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Savva Mamontov studierte am St. Petersburger Bergbauinstitut und an der juristischen Fakultät der Moskauer Universität. I. F. Mamontov begann mit dem Bau von Eisenbahnen. Im Sommer 1863 wurde die Moskau-Troizk-Eisenbahn in Betrieb genommen. Ivan Fedorovich wurde zum Vorstandsmitglied dieser Straße gewählt. Savva interessierte sich immer mehr für Theater und trat ein Theaterverein. Savvas Vater war besorgt über die müßigen Hobbys seines Sohnes. Savva selbst lernte an der Universität immer schlechter.

Als Ivan Fedorovich Mamontov dies sah, beschloss er, Savva wegen der Angelegenheiten der Transkaspischen Partnerschaft (er war deren Mitbegründer) nach Baku zu schicken. Im Herbst begann Savva Ivanovich die Leitung der zentralen Moskauer Niederlassung der Partnerschaft.

Im Jahr 1864 besuchte Savva Italien, wo er Gesangsunterricht nahm und Malerei studierte. Dort lernte er die Tochter des Moskauer Kaufmanns Grigori Grigorjewitsch Saposchnikow, Elizaveta, kennen, die später seine Frau wurde (Hochzeit 1865 in Kireevo). Die Familie Saposchnikow nahm eine hohe Stellung in der Gesellschaft ein, und die Zustimmung zur Heirat war eine Bestätigung der Stärke der Stellung der Mamontows. Elizabeth war etwa 17 Jahre alt, sie war nicht besonders schön, aber sie las gern, sang und spielte viel Musik. Die junge Familie ließ sich in einem Haus in der Sadovaya-Spasskaya-Straße nieder, das Savva Mamontovs Vater gekauft hatte. Dieses Herrenhaus wurde mehrmals umgebaut.

„Versammlungen“ bei den Mamontovs. Zu den Gästen zählen Serov, Korovin...

Savva Mamontov sang so Opernsänger(die italienische Oper lud ihn ein, auf der Bühne aufzutreten), er war ein talentierter Bildhauer und Künstler und liebte die Herstellung von Majolika. In den Jahren 1870-1890 wurde sein Anwesen Abramtsevo in der Nähe von Moskau zum Zentrum künstlerisches Leben; Hier versammelten sich die bedeutendsten Künstler und Musiker. Mit der Unterstützung entstanden Kunstwerkstätten, die die Traditionen der Volkskunst und des Volkshandwerks weiterentwickelten.

1885 gründete Mamontov die Moskauer Private Russische Oper, die bis zum Herbst 1904 bestand. Sie förderte die Arbeit führender Persönlichkeiten der Musikkunst, etablierte neue Prinzipien in der Theaterkunst und eine realistische Art der Opernaufführung.

Dank Mamontov bin ich „aufgestanden“FedorSchaljapin. Die von Mamontov organisierte russische Privatoper brachte viele Talente hervor, aber auch Fjodor Schaljapin spielte eine zwiespältige Rolle in Savvas Leben. Mamontov zahlte eine hohe Strafe für Schaljapins Versetzung in seine Truppe, war aber ein zu eifriger Lehrer für den freiheitsliebenden Fedor. Infolgedessen kehrte Schaljapin zum Bolschoi zurück.

Savva Mamontov war der Gründer und Erbauer der größten Eisenbahnen Russlands (von Jaroslawl nach Archangelsk und Murmansk und vom Donezker Kohlebecken nach Mariupol), des Mytischtschenski-Wagenbauwerks, und war im Eisenerzabbau und der Gusseisenverhüttung tätig. Er war Mitglied der Moskauer Stadtduma, Ehren- und Vollmitglied der Gesellschaft der Liebhaber kaufmännischen Wissens, Vorsitzender der Delvigovsky-Eisenbahnschule und Gründer von fünf Handels- und Industrieschulen in verschiedenen Teilen Russisches Reich. Er ist Autor des Buches „Über die Eisenbahnindustrie Russlands“ und Träger des Wladimir-Ordens 4. Grades.

Anfang der 1990er Jahre plante Mamontov die Schaffung eines Konglomerats miteinander verbundener Industrie- und Transportorganisationen. Er begann mit dem Wiederaufbau des aus der Staatskasse entnommenen Newski-Schiffbau- und Maschinenwerks in St. Petersburg und erwarb das Metallurgiewerk Nikolaev in der Provinz Irkutsk. Diese Unternehmen sollten Fahrzeuge für die Moskau-Jaroslawl-Archangelsk-Eisenbahn liefern, deren Vorstandsdirektor er war, und deren Bau fortsetzen, was eine energischere Entwicklung des Nordens ermöglichen würde. Aufgrund mangelnder finanzieller Investitionen im Zusammenhang mit der Industriekrise im Jahr 1899 ging Mamontov bankrott, wurde verhaftet und ins Tagansk-Gefängnis gebracht. Trotz aller Bemühungen seiner Freunde und der positiven Meinung der Arbeiter verbrachte Savva Mamontov mehrere Monate im Gefängnis. Die Umstände des Falles lassen darauf schließen, dass Mamontovs Freilassung absichtlich verhindert wurde. Murawjow suchte gezielt nach Informationen über Mamontows Missbräuche, konnte aber nichts finden.

Im Gefängnis schuf Savva Ivanovich Skulpturen von Wärtern und aus der Erinnerung.Im Haus des Sohnes, wo SavvaMamontovain den Hausarrest überstellt, besuchte ihnKorowin. Savva Ivanovich sagte traurig zum Künstler: „Ich habe Fedenka Schaljapin geschrieben, aber aus irgendeinem Grund hat er mich nicht besucht.“ Serov sagte dazu lapidar zu Korovin: „Nicht genug Herz.“ Vor seinem Tod vermachte Mamontov, dass Schaljapin nicht an seiner Beerdigung teilnehmen dürfe (natürlich an Mamontovs Beerdigung).

Später in seiner Autobiografie schrieb Fjodor Schaljapin: „Meinen Ruhm verdanke ich Sawwa Iwanowitsch. Ich werde ihm mein ganzes Leben lang dankbar sein ...“ Also verstehen Sie diese Künstler danach ...

Vor Gericht wurde er von dem berühmten Anwalt F.N. Plevako verteidigt, Zeugen sagten nur Gutes über Mamontov und die Untersuchung ergab, dass er kein Geld unterschlagen hatte. Die Jury sprach Mamontov frei, der Gerichtssaal war mit ungebrochenem Applaus erfüllt.

Der Besitz von Savva Mamontov war fast vollständig ausverkauft, viele wertvolle Werke gingen in Privatbesitz. Die Eisenbahn ging zu einem Preis, der deutlich unter dem Marktwert lag, in Staatseigentum über; ein Teil der Anteile ging an andere Unternehmer, darunter auch an Wittes Verwandte. Alle Schulden wurden getilgt. Allerdings verlor Mamontov Geld und Ansehen und konnte keine unternehmerische Tätigkeit mehr ausüben. Bis zu seinem Lebensende bewahrte Savva Ivanovich seine Liebe zur Kunst und die Liebe seiner alten Freunde – der Schöpfer.

Sawwa Iwanowitsch Mamontow starb am 6. April 1918. Er wurde in Abramzewo begraben.

Viktor Wasnezow. Eichenhain in Abramtsevo.

Das Dorf Abramtsevo (bis 2004 ein Datscha-Dorf) liegt in der städtischen Siedlung Khotkovo, Bezirk Sergiev Posad, Region Moskau. Abramtsevo wurde erstmals im 14. Jahrhundert erwähnt. Das Anwesen in der Nähe von Moskau begann seine glorreiche Geschichte im Jahr 1843, als es vom Schriftsteller Aksakov erworben wurde, der von Schriftstellern, Schauspielern, Philosophen und Historikern besucht wurde und einige lange Zeit in dem gastfreundlichen Haus blieben.

Im Jahr 1870, 11 Jahre nach Aksakovs Tod, erwarb Savva Ivanovich Mamontov das Anwesen Abramtsevo und gehörte ihm bis 1900. Mamontov, der Gesang, Musik und Bildhauerei liebte, zog junge talentierte Künstler, Bildhauer, Komponisten, Musiker und Schauspieler an , Sänger. Viele Jahre lang arbeiteten und ruhten herausragende russische Künstler auf seinem Anwesen, im roten Wohnzimmer altes Herrenhaus versammelt: Repin, V. M. und A. M. Vasnetsov, Polenov, Ostroukhov, Vrubel, Nesterov, Nevrev, Antokolsky, Serov, Korovin, Levitan, Schaljapin und viele andere.

Wassili Polenow und Sawwa Mamontow

Im Jahr 1878 wurde eine einzigartige kreative Künstlervereinigung gegründet, die unter dem Namen „Abramtsevo“ in die Kunstgeschichte einging Kunstverein", die eine große Rolle bei der Entwicklung der nationalen Kunstkultur Russlands spielte Ende des 19. Jahrhunderts- Anfang des 20. Jahrhunderts. Die Mitglieder dieses Kreises einte der gemeinsame Wunsch nach einer Weiterentwicklung der russischen Sprache nationale Kunst, basierend auf Volkskunst und ihren künstlerischen Traditionen.

Ein Vierteljahrhundert lang war Mamontovs Anwesen „Abramtsevo“ in der Nähe von Moskau ein wichtiges Zentrum der russischen Kultur, ein Ort, an den Künstler manchmal den ganzen Sommer, manchmal nur für einen kürzeren Zeitraum kamen und Ruhe mit Arbeit verbanden. In der Nähe von Abramtsev arbeitete V. Vasnetsov an den Gemälden „Bogatyrs“ und „Alyonushka“, die noch heute im Park des Anwesens stehen Märchenhütte„auf Hähnchenschenkeln.“ Serov malte das berühmte Porträt von Verushka Mamontova „Mädchen mit Pfirsichen“im Esszimmer des Abramtsevo-Hauses.Hier wurden auch gemeinsame Abendlesungen organisiert, die unmerklich zunächst zu einem Heimkino führten, in dem unter Beteiligung von Schaljapin und Stanislawski regelmäßig Laienaufführungen aufgeführt wurden, die als Grundlage für die berühmte Russische Privatoper dienten, von der aus die Stimme und Der Name Schaljapin erklang zum ersten Mal in ganz Russland und war magischDie nach den Skizzen der „Kreis“-Künstler angefertigten Kulissen für die Aufführungen begeisterten die gesamte Theaterwelt.

Abramzewo. Russische Hütte, in der Vrubels Werke ausgestellt sind

Hier wurde die altrussische Töpferproduktion wiederbelebt und neue Formen von Haushaltsgegenständen entwickelt. Eine Schule für Bauernkinder wurde eröffnet.

Um das Kunsthandwerk wiederzubeleben, organisierten Mitglieder des Abramtsevo-Kreises Tischler- und Keramikwerkstätten. Ende des 19. Jahrhunderts entstand in der Nähe des Anwesens eine Schule für Abramtsevo-Kudrin-Holzschnitzerei. Die Entstehung des Handwerks ist eng mit E. D. Polenova verbunden, der auf dem Gut Mamontov (1882) eine Tischler- und Schnitzwerkstatt organisierte, in der Schnitzer aus den umliegenden Dörfern lernten und arbeiteten: Khotkovo, Akhtyrki, Mutovki, Kudrino. Derzeit bildet die nach V. M. Vasnetsov benannte Kunst- und Industriehochschule Meister der Abramtsevo-Kudrin-Schnitzerei aus.

1918 wurde das Gut verstaatlicht. Auf seinem Territorium entstand ein Museum, dessen erste Kuratorin die jüngste Tochter von Savva Ivanovich Mamontov, Alexandra Savvichna, war.Rund um das Anwesen entstand ein Datscha-Künstlerdorf, in dem die Künstler P. P. Konchalovsky, B. V. Ioganson, V. I. Mukhina, I. I. Mashkov und viele andere lebten und arbeiteten. Am 12. August 1977 wurde der Beschluss des Ministerrats „Über die Umwandlung des Abramtsevo-Museumsguts“ in das staatliche historische, künstlerische und literarische Museumsreservat „Abramtsevo“ veröffentlicht.

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Sergiev Pasad. Denkmal für Savva Ivanovich Mamontov auf dem Bahnhofsplatz

Porträt des Eisenbahnmagnaten und Kunstmäzens Sawwa Iwanowitsch Mamontow von I. Repin

Im Laufe der Menschheitsgeschichte hat die Natur nur wenige Menschen mit einer Vielzahl unterschiedlicher Talente ausgezeichnet. Es gab noch weniger, die ein solch großzügiges Geschenk des Schicksals im Leben angemessen nutzen konnten. Und unter diesen wenigen ist Savva Ivanovich Mamontov – Industrieller, Eisenbahnbauer, Musiker, Schriftsteller, Bildhauer, Regisseur – ein Mann, der sagte, dass sein wichtigstes Talent darin bestehe, „Talente zu finden“.

Savva Mamontov wurde 1841 in der fernen transuralen Stadt Jalutorowsk in der Provinz Tobolsk geboren, wo einst im Exil lebende Dekabristen lebten. In der Familie Mamontov war Savva der vierte Sohn. Sein Vater, Iwan Fedorovich, war in Sibirien erfolgreich im Weinbau tätig – zuerst in Schadrinsk, dann in Jalutorowsk, und 1840 zog er mit seiner Familie nach Moskau. Ivan Fedorovich stieg von einem Provinzkaufmann an die Spitze des Moskauer Geschäftslebens auf und wurde 1853 zum erblichen Ehrenbürger erhoben.
Savvas Vater hatte schon immer eine Vorliebe für die gewagtesten Projekte und war einer der ersten, der sich dem Eisenbahnbau zuwandte. Im Jahr 1859 erhielt Ivan Fedorovich eine Konzession für den Bau einer Eisenbahn von Moskau nach Sergievsky Posad, wo das örtliche Wahrzeichen, die Dreifaltigkeitskloster des Hl. Sergius, viele Pilger aus ganz Russland anzog. Gleichzeitig engagierte sich der junge Savva erstmals in der Transportwirtschaft. Ihr Haus stand neben dem Außenposten, der von Moskau nach Sergievsky Posad führte, und der ältere Mamontov setzte seine Söhne ans Fenster – um den potenziellen „Passagierverkehr“ zu zählen – Fußpilger und Karrenfahrer. Diese Berechnungen waren gerechtfertigt: 66 Meilen Gleise, die in anderthalb Jahren verlegt wurden, brachten allmählich einen stetigen Gewinn.

Porträt von Valentin Serov

Der Vater förderte den Wissensdurst seines Sohnes: Savva beherrschte Französisch von Kindheit an und Deutsche Sprachen, lernte viel zu Hause, studierte an der juristischen Fakultät der Moskauer Universität. Mein Vater wollte leidenschaftlich, dass Savva ein würdiger Nachfolger seiner Arbeit wird. Er beauftragte ihn mit einem Studium am Institut des Corps of Civil Engineers (Mining Corps) in St. Petersburg. Und in seiner Freizeit vom Studium begann Savva, einen Theaterclub zu besuchen. Er spielte die Rolle des Kudryash in „The Thunderstorm“, wo der Autor selbst die Rolle des Wilden spielte – A.N. Zuerst war Ivan Fedorovich mit seinem Sohn zufrieden, er ging zu Aufführungen, aber als er sah, wie groß Savvas Interesse an der Bühne war, schickte er ihn von den Versuchungen des Theaters weg – nach Persien – um das Handwerk zu lernen. „Du bist völlig faul geworden, hast aufgehört, klassische Fächer zu studieren … und hast dich den unerschwinglichen großstädtischen Vergnügungen von Musikern hingegeben, singst und tummelst dich in dramatischer Gesellschaft“, beklagte sich mein Vater. Savva versöhnte sich und ging nach Persien nach Italien, um die Grundlagen der Seidenraupenzucht, des praktischen Handels und der europäischen Handelsmethoden zu studieren.

Mamontov S.I. (Büste von Repin, zuerst rechts, 1880)

In Italien geschah jedoch etwas, womit weder die Familie Mamontov noch die Moskauer Geschäftswelt gerechnet hatten. Nein, Savva machte überhaupt keinen Ausflug, wie es viele seiner Kollegen taten. Etwas anderes geschah, etwas, das noch nie geschehen war und für die Händlerumgebung völlig unverständlich. In Italien begann Savva... zu singen. Der Nachfolger des Handelshauses Mamontov erwies sich als wunderbar Opernstimme. Nach einem kurzen Studium bei örtlichen Lehrern hatte er bereits eine Einladung von einem Mailänder Theater erhalten, in zwei Bassrollen in den Opern „Norma“ von Bellini und „Lucrezia Borgia“ zu debütieren. Doch als sein Vater von den Erfolgen seines Sohnes hörte, rief er ihn dringend nach Moskau zurück, und nur dieser Anruf verhinderte das Debüt des russischen Kaufmanns auf der Mailänder Opernbühne.
Dieses Hobby hatte übrigens keinen Einfluss auf Mamontovs Geschäft: Nach seiner Rückkehr nach Moskau mietete Savva ein Gebäude in Iljinka und eröffnete sein eigenes Geschäft – den Handel mit italienischer Seide.

A.A. Kiselev. Z.B. Mamontova in ihrem Büro in Abramtsevo

Im Jahr 1865 segnete Iwan Fedorovich seinen Sohn zur Heirat mit der Tochter eines Kaufmanns der ersten Zunft, Lisa Sapozhnikova, und schenkte dem Brautpaar ein Haus in Sadovo-Spasskaya. Damals ahnte noch niemand, dass dieses Haus bald zu einem der Zentren des künstlerischen Lebens in Russland werden würde. Einige Jahre später reiste Savva Ivanovich erneut nach Italien – nach Rom, wo diesmal ein weiteres seiner Talente zum Vorschein kam. Der Bildhauer Mark Antokolsky, den Mamontov in Rom kennengelernt hatte, antwortete in einem Brief an den Kritiker Stasov über den ungewöhnlichen Kaufmann: „Er ist einer der charmantesten Menschen mit künstlerischer Natur... In Rom angekommen, begann er mit der Bildhauerei – Der Erfolg war außergewöhnlich!... Hier Sie und ein neuer Bildhauer!!! Ich muss sagen, dass die Hoffnungen für ihn sehr groß sind, wenn er sich mindestens ein Jahr lang frei mit der Kunst beschäftigt.“
Natürlich konnte Savva Mamontov sein Geschäft nicht aufgeben und sich nur noch der Bildhauerei zuwenden, aber er interessierte sich zeitlebens dafür.
Als Savva Mamontov in seine Heimat zurückkehrte, traf er viele talentierte Künstler und bald in seiner Villa in Sadovo-Spasskaya und auf dem Anwesen Abramtsevo in der Nähe von Moskau, so V.M. Vasnetsov, „ein unauslöschliches künstlerisches Zentrum.“ Das an der Heimatstraße Moskau-Jaroslawl gelegene Anwesen wurde 1870 von Sawwa Iwanowitsch erworben und begann ein zweites Leben in der russischen Kultur. Das Anwesen wurde von der Familie erworben berühmter Schriftsteller Sergei Timofeevich Aksakov, der bis zu seinem Tod im Jahr 1859 in Abramzewo lebte. Turgenev, Gogol, Khomyakov, die Brüder Kireevsky und andere Schriftsteller blieben lange Zeit bei Aksakov. Den Mamontovs, die zum ersten Mal in dieses Haus kamen, wurde ein sorgfältig erhaltenes „Gogol“-Zimmer gezeigt, wie der alte Besitzer es respektvoll nannte ...
Savva Mamontov führte die glorreiche Tradition fort, mit dem einzigen Unterschied, dass seine Hauptgäste, die manchmal monatelang in Abramzewo lebten, Künstler waren, eigentlich die gesamte Blüte der russischen Malerei dieser Zeit. Mamontov wollte, dass talentierte Maler frei schaffen können, ohne sich um die alltäglichen Dinge kümmern zu müssen. Er baute eine umfangreiche Werkstatt, in der Repin, Serov, Vrubel, Korovin, Nesterov, Polenov, Antokolsky und Vasnetsov arbeiteten.

Porträt von I. Repin

Savva Ivanovich hatte eine wirklich einzigartige Charaktereigenschaft: Mamontov hatte laut V. Vasnetsov „die Fähigkeit, Menschen zu begeistern und Begeisterung zu wecken“, indem er selbst arbeitete, Bildhauerei machte, Majolika schuf oder Hausaufführungen aufführte, für die er Texte sowohl in Prosa als auch in Poesie schrieb ihn " I. Grabar erinnerte sich: „Mamontov wirkte neben dem ausgeglichenen, weisen und kalten Tretjakow wie eine Art hektischer Sucher nach jungen Talenten.“
Wer weiß, ohne diese inspirierende Atmosphäre von Abramtsevo wären vielleicht die Gemälde, die heute den goldenen Fundus der russischen Malerei bilden, nicht erschienen. Schließlich wurden hier Serows „Mädchen mit Pfirsichen“ (ein Porträt von Sawwa Iwanowitschs Tochter Vera), Wasnezows „Bogatyrer“ und „Aljonuschka“ sowie Polenows Landschaften gemalt. Repins „Kosaken“, „Sie warteten nicht“ und „Religiöse Prozession in der Provinz Kursk“ sind mit diesem Haus verbunden; „Erscheinung vor dem Jüngling Bartholomäus“ von Nesterow, viele Werke von Vrubel.

Bei Sawwa Iwanowitsch Mamontow. 1889. Auf dem Foto sind Serow, Korowin und Mamontow zu sehen

In der Kommunikation mit Künstlern verhielt sich Mamontov auf Augenhöhe; für sie war er sein Kollege und keineswegs ein reicher Herr, der sich mit Kunst beschäftigte. Dies bildete die Grundlage des „Mamontow-Phänomens“ in der russischen Geschichte. Savva Mamontov war weder ein Philanthrop, noch ein Sammler, noch ein „Freund der russischen Kultur“. Er war Künstler und Unternehmer zugleich, weshalb ihn wahrscheinlich weder der eine noch der andere vollständig verstand.
Jeder, mit dem Sawwa Iwanowitsch gemeinsame Interessen hatte, versuchte ihn zu überreden, „sich an die Sache zu machen“. Die Künstler waren ratlos: Was findet Mamontov an Schienen, Schwellen, Wechseln und Finanzberechnungen Interessantes? Antokolsky schrieb an Savva Ivanovich: „Ich denke, dass nicht Sie und Ihre reine Seele dazu berufen sind, Eisenbahner zu werden. In dieser Angelegenheit brauchen Sie eiskaltes Blut, einen Stein anstelle des Herzens und Schaufeln.“ an der Stelle der Hände.“ Die Eisenbahner hatten Angst: Würden Mamontovs Hobbys ihr Geschäft beeinträchtigen?
Aber Savva Ivanovich war aufrichtig überrascht: Ist das eine ein Hindernis für das andere? Erfordert das Geschäft nicht Vorstellungskraft, die Fähigkeit, „eine Statue in einem Marmorblock zu sehen“? Und ohne sein Geschäft, das das Gesicht Russlands verändert und Städte mit Eisenbahnen verbindet, könnte sich der junge Unternehmer nicht vorstellen.
Savva Mamontov begann 1869 ernsthaft mit dem Bau von Eisenbahnen und wurde im Alter von 28 Jahren, nach dem Tod seines Vaters, Vorsitzender der Eisenbahngesellschaft Moskau-Jaroslawl. Der Erbe der Mehrheitsbeteiligung hatte das Recht, Entscheidungen individuell zu treffen, und Savva Ivanovich hat im Geschäftsleben gezeigt, wie wichtig es ist, ein Künstler auf seinem Gebiet zu sein und zu sehen und zu verkörpern, was niemand sonst sieht.
Die erste Entscheidung des neuen Eigentümers der Straße war, die Straße weiter auszubauen, von Jaroslawl nach Kostroma. Dies sorgte bei vielen für Verwirrung: Warum brauchen wir Kostroma, wer würde in diese Wildnis gehen? Wenn wir bauen wollen, dann im Westen, in Europa und nicht in den „Bärenecken Russlands“. Aber Mamontov schaute weiter.
Sogar Alexander III. begann zu verstehen, dass Peters „Fenster nach Europa“ für Russland nicht ausreichte: Im Kriegsfall könnten die Häfen in der Ostsee leicht blockiert werden. Wir brauchen einen anderen, von fremden Mächten unabhängigen Zugang zum offenen Meer. Der Kaiser wollte auf Murman einen Hafen errichten, doch der Tod hinderte ihn daran, seine Pläne zu verwirklichen. Und wie Mamontovs gleichgesinnter Freund und Finanzminister Graf Witte schrieb: „Wenn der Hafen auf Murman gebaut worden wäre, hätten wir im Fernen Osten nicht nach Zugang zum offenen Meer gesucht, es hätte nicht dieses Unglück gegeben.“ schicksalhafter Schritt – die Einnahme von Port Arthur und... Wir hätten Tsushima nicht einmal erreicht.“
Mamontov glaubte, dass der gesunde Menschenverstand und die objektiven Interessen Russlands siegen würden. Deshalb ebnete er hartnäckig seinen Weg, und bald wurde die Straße Moskau-Kostroma in Betrieb genommen und begann Gewinn zu erwirtschaften, was erneut die Richtigkeit seiner Berechnungen bewies.
Savva Ivanovich beschloss, die Behörden von der Notwendigkeit zu überzeugen, weiter nördlich eine Eisenbahn zu bauen, und eröffnete 1896, zeitgleich mit der Krönung von Nikolaus II., einen Pavillon auf der Allrussischen Ausstellung. Unter den künstlerischen Exponaten stellte Savva Ivanovich zwei Tafeln von Vrubel aus – „Mikula Selyaninovich“ und „Princess Dream“ (eine Version davon schmückt jetzt die Fassade des Moskauer Metropol-Hotels). Die Kommission der Akademie der Künste, die die Ausstellung veranstaltete, lehnte die Tafeln einstimmig ab und beschloss, sie aus dem Kunstpavillon zu entfernen: Vrubels Werke entsprachen nicht den Vorstellungen der Akademiker über dekorative und dekorative Elemente monumentale Malerei. Savva Ivanovich war sehr wütend, zahlte Vrubel die Kosten für die Tafel, baute den Nordpavillon außerhalb des Ausstellungsbereichs und schrieb an die Fassade: „Ausstellung dekorativer Tafeln des Künstlers M.A. Vrubel, von der Jury der Kaiserlichen Akademie der Künste abgelehnt.“ Der Eintritt war frei und das Publikum strömte in strömendem Staunen herbei ungewöhnliche Gemälde. Der junge Schaljapin, ein noch unbekannter, 23-jähriger Sänger, der von Mamontov eingeladen wurde, sang speziell für die Gäste der Ausstellung.

Nach der Ausstellung reiste Savva Ivanovich zusammen mit S. Witte in die Region Murmansk, um den wahrscheinlichen Verlauf der Straße zu inspizieren und zu suchen zusätzliche Argumente zugunsten seiner Dichtung. Als die Expedition nach St. Petersburg zurückkehrte, wurden diese Argumente endlich gehört. Es folgte die höchste Entscheidung: Zuerst eine Straße nach Archangelsk bauen und dann zum eisfreien Katharinenhafen! Und Savva Mamontov wird es bauen!
Savva Ivanovich reiste durch den Norden und löste geschäftliche Probleme. Er war schockiert über die einzigartige Schönheit dieser Region, von der man in Zentralrussland keine Ahnung hatte und die die Einheimischen einfach nicht bemerkten oder schätzten. In Briefen nach Hause riet er allen, unbedingt hierher zu kommen: „... Sie werden von hier russischer als je zuvor zurückkehren. Was für ein schrecklicher Fehler, nach französischen Tönen zu suchen, wenn es hier so viel Schönheit gibt.“
Bei seiner Ankunft in Moskau beschloss Mamontov, seinen langjährigen Plan zu verwirklichen – die Stationen der Nordstraße mit Gemälden russischer Künstler zu schmücken – damit die Menschen lernen, Schönheit zu sehen und sie zumindest an den Stationen mit echter Kunst vertraut zu machen. Zu diesem Zweck schickte er seine Freunde, die Künstler Korovin und Serov, auf eine Reise entlang der Dwina, und sie kehrten von dieser „Geschäftsreise“ mit einer ganzen Sammlung von Leinwänden zurück – Gemälde der nördlichen Natur, die damals ein großer Erfolg waren Regelmäßige Kunstausstellung. Der Erfolg war so groß, dass diese Werke nie die Stationen erreichten: Fast alle von ihnen befinden sich heute in der Tretjakow-Galerie und im Russischen Museum.
Mamontov lockte auch V. Vasnetsov mit der Idee, Kunstausstellungen an Bahnhöfen zu eröffnen. Getreu seinem Grundsatz, nicht Bilder, sondern Talente um sich zu sammeln, ermutigte Savva Ivanovich den jungen Meister, der aufgrund eines Bruchs mit den Wanderers in einer Krise steckte, und befahl ihm, für eine andere seiner Straßen, Donezk-Mariupol, zu arbeiten, die endete wurde 1882 in Betrieb genommen und verbindet auf einer Länge von 500 Meilen das Kohlebecken von Donezk und den Hafen von Mariupol.
Der Bedarf an Mamontov-Straßen für Russland wurde schließlich bestätigt, als der Erste Weltkrieg begann und alle nach Westen führenden Straßen durch die Front blockiert wurden. Und nur zwei Straßen – Nord- und Donezk – sind für Russland buchstäblich zu Lebensstraßen geworden. Es ist kein Zufall, dass der beliebteste Journalist Russlands, Wlas Doroschewitsch, seine Feuilletons für eine Weile beiseite legte und eine Lobeshymne zu Ehren von Sawwa Iwanowitsch Mamontow schrieb – den Artikel „Russischer Mann“: „Es ist interessant, dass wir beides schulden.“ die Straßen Donezk und Archangelsk an dieselbe Person – „Träumer“ und „Entertainer“, die einst viel für diese und jene „nutzlose“ Straße bekam – S.I. Mamontow. Als er 1875 die Donezker Kohlenstraße „begann“, kam es von allen Seiten zu Protesten. Aber er war hartnäckig ... Und jetzt leben wir dank zweier Mammut-„Unternehmen“.
Unterdessen „begann“ Sawwa Iwanowitsch mit dem Bau der Moskauer Ringstraße, gründete das Moskauer Kutschenwerk und beschäftigte sich mit dem Erzbergbau und der Eisenproduktion. Er startete ein grandioses Wirtschaftsprojekt: die Schaffung eines mächtigen Konglomerats aus Industrie- und Transportunternehmen, um die Produktion von Lokomotiven in Russland zu etablieren und schließlich das Monopol ausländischer Unternehmen auf die Lieferung von Dampflokomotiven in das Land zu brechen. Er begann mit dem Wiederaufbau des aus der Staatskasse entnommenen Newski-Schiffbau- und Maschinenwerks in St. Petersburg und erwarb das Metallurgiewerk Nikolaev in der Provinz Irkutsk. Diese Unternehmen sollten Fahrzeuge für die Eisenbahnstrecke Moskau-Jaroslawl-Archangelsk bereitstellen und deren Bau fortsetzen, was eine energischere Entwicklung des Nordens ermöglichen würde.

V.A. Serow. Mädchen mit Pfirsichen (Porträt von S.I. Mamontovs Tochter Vera). 1887

Und parallel dazu beschloss Savva der Prächtige (wie ihn seine Künstlerfreunde in Anlehnung an Lorenzo den Prächtigen, Herzog und Philanthrop der Renaissance) nannten, das erste private Opernhaus in Russland zu gründen. Die Verwirrung und der Lärm waren erneut enorm. Viele dachten: Es war eine Laune, der Meister wollte sein eigenes „Ballett“ beginnen... Der allgemeine Chor wurde wiederholt Theaterkritik. Im Jahr des Debüts des Theaters – 1885 – empörte sich die Zeitung „Theater und Leben“ darüber, dass die Arbeit zur Organisation eines Operntheaters „von Leuten übernommen wird, die eine so heikle Angelegenheit wie die Opernproduktion wahrscheinlich nicht kennen...“ Mit einem Wort, das ist alles purer Amateurismus“, brandmarkte er das Unterfangen des Rezensenten Mamontov. Natürlich hatte Mamontov keine Kenntnis von der Opernschule oder der Regieausbildung. Der Kern seiner Truppe bestand aus jungen Stimmen, die keinen Namen hatten Opernwelt. Aber Savva Ivanovich hatte die Hauptsache – einen tadellosen künstlerischen Geschmack, der sich bis zur Ebene des unbewussten Instinkts und der Intuition entwickelte. Und dieser Geschmack sagte Mamontov, dass die Zeit des alten Opernhauses vorbei war, dass es seinen Nutzen verloren hatte. Dann sangen die Sänger der kaiserlichen Theater in den „besten“ italienischen Traditionen – sie spielten mit ihren Stimmen, so dass der Zuschauer kein Wort verstehen konnte, und den Solisten war es egal, dem Bühnenbild Glaubwürdigkeit zu verleihen, indem sie den Gesang dramatisch begleiteten Schauspiel. Savva Mamontov beschloss, diese Lücke zwischen Gesang und dramatischer Kunst in seiner Privatoper zu schließen. „Man muss beim Spielen singen“ – das war das Prinzip dieses Theaters.
Mamontov glaubte, dass Theater ein „kollektiver Künstler“ sei, und umgab sich mit talentierten Menschen, die ihm bei seinem wunderbaren Projekt halfen. Seine ersten Assistenten waren die ständigen Mitglieder des Abramzewo-Kreises – Viktor Wasnezow und Wassili Polenow. Polenow beteiligte seine jungen Schüler Isaac Levitan und Konstantin Korovin an der Ausführung der Bühnenbilder.

F.I. Schaljapin als Boris Godunow. Künstler N.V. Kharitonov

Und Savva Ivanovich Mamontov gab der Welt Schaljapin! Zuvor war der wenig bekannte aufstrebende Sänger an einen strengen Vertrag mit dem Imperial Theatre gebunden. Mamontov, der in dem jungen Mann außergewöhnliches Talent sah, überredete ihn, den Vertrag zu brechen, zahlte eine hohe Strafe und brachte den Sänger sofort in die Hauptrollen seines Theaters. Hier, in einer Atmosphäre universellen Vertrauens und echter Kreativität, fühlte sich Schaljapin, „als ob die Ketten von meiner Seele gefallen wären“. Später erinnerte er sich, dass er damals mit Savva verstanden hatte: mathematische Treue in der Musik und das meiste beste Stimme tot, bis Mathematik und Klang durch Gefühl und Vorstellungskraft inspiriert werden.
Tatsächlich entwickelte und wandte Mamontov die sogenannte „Stanislavsky-Methode“ an, obwohl K.S. Stanislavski hatte eine klare Vorstellung davon, wer sein Lehrer war und hatte großen Respekt vor ihm. Savva Ivanovich dachte natürlich nicht einmal daran, seine Theaterästhetik als „Mamontov-Methode“ zu patentieren, und es blieb keine Zeit. Während er das Opernhaus reformierte, gab er seine Eisenbahnanliegen keine Minute auf. Und im Theater erreichte Mamontov sein Ziel, obwohl er in seiner Oper „mit allen“ arbeiten musste. Wie Kollegen sich erinnerten, führte er Regie, dirigierte, gab den Schauspielern Stimmen und machte Bühnenbilder. Savva der Prächtige fungierte buchstäblich als „Ein-Mann-Orchester“. Aber jetzt sagte er stolz: „In meinem Theater gibt es Künstler.“ Seine Schauspieler wurden zu eigenen Schöpfern künstlerische Bilder. Das Mamontov-Theater fand statt.

Porträt von Michail Vrubel

Im Jahr 1897 malte Michail Wrubel ein Porträt von Sawwa Iwanowitsch, das bei Mamontow und seinen Angehörigen ein unerwartetes und unbegründetes Gefühl einer drohenden Katastrophe hervorrief. Später begann man, dieses Vrubel-Gemälde voller unerklärlicher Ängste als eine Prophezeiung, eine Offenbarung des Schicksals zu betrachten, die der Welt von einem Genie präsentiert wurde.
Am 11. September 1899 wurde Savva Ivanovich Mamontov in seinem Haus in der Sadovaya Mamontov verhaftet und ins Tagansk-Gefängnis gebracht, wo er unter Eskorte zu Fuß durch die ganze Stadt geführt wurde. Ein aktiver, fröhlicher und alles andere als junger Mann befand sich mehrere Monate lang in Einzelhaft. Das war völlig ungerechtfertigte Grausamkeit. Der Ermittler für besonders wichtige Fälle, der für Mamontovs Fall zuständig war, setzte eine kolossale Kaution von 763.000 Rubel fest. Die reichen Verwandten Sapozhnikov und Savva Morozov waren bereit, den erforderlichen Betrag beizutragen, doch der Ermittler erhöhte ihn völlig unerwartet auf 5 Millionen Rubel! Es war fast unmöglich, so viel Geld schnell zusammenzubekommen.
Das gesamte Eigentum Mamontovs wurde beschlagnahmt. Seine Papiere wurden beschlagnahmt und überprüft. Es wurden jedoch nie überzeugende Daten gefunden, die den Betrug bestätigen. Es ist uns zwar gelungen, mehrere Briefe von Witte Maksimovs Assistenten zu finden, in denen er sich in einem für den geschickten Lachs bedankte. Dieser „Fisch“ wurde zum Gegenstand einer Sonderuntersuchung. Offensichtlich ist die Behauptung, dass der Leiter der Rechtsabteilung Murawjow in Wirklichkeit vor allem an Informationen interessiert gewesen sei, die gegen Finanzminister Witte verwendet werden könnten, nicht unbegründet.
Es war auch nicht möglich, die egoistische Absicht im Handeln von Sawwa Iwanowitsch selbst zu dokumentieren. Tatsächlich war diese ganze Geschichte nur ein formeller Verstoß gegen das Gesetz. Schließlich befanden sich sowohl die Eisenbahn als auch das Newski-Werk in den Händen der Familie Mamontov. Die Unternehmen waren nur rechtlich unabhängig, faktisch bestand jedoch eine gewisse Fondsgemeinschaft.
Der Zeitungsrummel und eine Flut sensationeller, unbegründeter „Enthüllungen“ trugen dazu bei, dass sich um die festgenommene Person ein Vakuum zu bilden begann. Einige Menschen, denen Savva Ivanovich auf jede erdenkliche Weise half und die er als seine Freunde betrachtete, „vergaßen“ ihn plötzlich irgendwie. Besonders hart litt er unter dem Verrat von Schaljapin und Korowin, die die Mamontow-Privatoper verließen und in den ersten Monaten nach dem Zusammenbruch kein großes Interesse am Schicksal des Kunstmäzens zeigten.
Es gab jedoch Menschen, die ihre Einstellung ihm gegenüber nicht änderten. An Ostern, im April 1900, wurde auf Initiative von Wasnezow und Polenow eine Gedenkrede im Namen von Sawwa Iwanowitsch verfasst, die von fast allen Künstlern des Mamontow-Kreises unterzeichnet wurde: Serow, Wrubel, Surikow, Ostrouchow. Arbeiter und Angestellte der Nordstraße, darunter Savva Ivanovich, genossen Autorität und Respekt, sie sammelten Geld für das „Lösegeld“. Vom ersten Tag seiner Verhaftung an arbeitete Elizaveta Grigorievna auch für ihren Ehemann.
Übrigens war die Ehe der Mamontovs zu diesem Zeitpunkt tatsächlich gescheitert. Der Künstler Fürst Schtscherbatow wies in seinen Memoiren auf den Grund hin. Ihm zufolge verliebte sich Sawwa Iwanowitsch in die Sängerin Ljubatowitsch, die „sein Familienleben zerstörte“. Hierzu ist folgendes hinzuzufügen. Tatsächlich leben Savva Ivanovich und Elizaveta Grigorievna seit Mitte der 1890er Jahre getrennt. Als sich Wolken über dem Kopf des Philanthropen zusammenzogen, verlor Ljubatowitsch jegliches Interesse an ihm. Elizaveta Grigorievna verhielt sich völlig anders. Sie war eine freundliche, mitfühlende und zutiefst religiöse Person, und von Anfang an war sie mit einigen Hobbys ihres Mannes nicht einverstanden. All diese nächtlichen Ausritte, Restaurants, Mitternachtsfeste, Zigeuner und ähnliche Vergnügungen waren ihr fremd. Aber als Savva Ivanovich sich wirklich schlecht fühlte, überwand sie ohne zu zögern ihre Beschwerden und ihren verletzten Stolz. Es gelang ihr jedoch praktisch nichts zu tun, obwohl sie an viele Türen klopfte.
Mamontov und seine Freunde versuchten, das Schicksal zu lindern. Im Februar 1900 beschloss Serow, während er an einem Porträt des Zaren arbeitete, den Herrscher um Mamontow zu bitten. Darauf antwortete der Kaiser, dass der Befehl bereits erteilt worden sei. In der Ermittlungsakte finden sich jedoch keine Hinweise auf eine königliche Einmischung in das Schicksal Mamontows.

Sawwa Iwanowitsch verbrachte mehr als fünf Monate in Einzelhaft, und erst nachdem eine Ärztekommission feststellte, dass er „an Lungen- und Herzerkrankungen leide“, musste der Ermittler ihn unter Hausarrest freilassen. Savva Ivanovich ließ sich in seinem kleinen Haus in der Petropavlovsky Lane in Novaya Basmannaya nieder, das streng von der Polizei bewacht wurde.
Das berühmte Haus in Sadovaya mit all den Büchern, Gemälden, Skulpturen und Möbeln stand mehr als zweieinhalb Jahre lang versiegelt. Der gesamte „Gräuel der Verwüstung“ wurde von Gilyarovsky in einer Notiz mit dem bezeichnenden Titel „Pompeji in Moskau“ beschrieben. Im Winter 1901 gelang es ihm, in das Haus einzudringen: „Ein eisiger Keller strömt aus dem unglückseligen Gebäude, Schritte hallen laut unter den frostigen Bögen ... Die Ornamente auf den geschnitzten italienischen Möbeln sind abgefallen, das Klavierdeck, übersät mit kunstvollen Intarsien, ist verblasst, und überall sind Blutflecken, Die Wachssiegel des Gerichtsvollziehers werden rot ...“ Sogar im Schlafzimmer des Besitzers lagen auf dem Tisch „vier Knochenmanschettenknöpfe und ein stählerner Zwicker, ausgestattet mit Siegeln – auch dieser ist beweglich ...“.
Im Jahr 1900 begann der Prozess gegen Mamontov vor dem Moskauer Bezirksgericht im Gebäude der Justizbehörden im Kreml. Der Staatsanwalt war Staatsanwalt Kurlov, die Verteidigung war der berühmte „Slatoust der russischen Anwaltschaft“ Plevako. Der Prozess dauerte mehrere Tage. Die Jury urteilte: „Nicht schuldig.“ „Die Halle zitterte vor Applaus. Sie konnten den Applaus nicht stoppen und die Menge stürzte herbei, um ihren Liebling unter Tränen zu umarmen.“ Obwohl die Jury in Sawwa Iwanowitschs Handlungen keine Straftat feststellte und ihn freisprach, war der Fall noch nicht abgeschlossen. Sie verlangten Befriedigung der Forderung. Das Moskauer Bezirksgericht erkannte Savva Ivanovich als zahlungsunfähigen Schuldner an. Das Eigentum des Mäzens kam unter den Hammer und letztlich wurden alle Ansprüche befriedigt. Nur Mamontov selbst wurde verletzt.
Der Zusammenbruch des geschäftlichen Rufs, Vermögensverlust, Klatsch und Tratsch – all dies konnte Savva Ivanovich nur treffen. Er trat nun relativ selten in die Öffentlichkeit, lebte zurückgezogen und kommunizierte mit einem begrenzten Personenkreis. Von kommerziellen Angelegenheiten befreit, ließ sich Mamontov in einem Haus in der Butyrskaya Zastava nieder, das er im Namen seiner Tochter gekauft hatte, und gründete dort eine eigene Keramikwerkstatt, die sich bald in eine kleine Keramikfabrik verwandelte. Und obwohl die Produkte keinen großen Gewinn brachten, gewannen sie viele Preise auf internationalen und inländischen Ausstellungen.
Dann kamen sowohl Schaljapin als auch Korowin voller Reue nach Butyrki, aber Sawwa Iwanowitsch akzeptierte sie nicht. Korowin wurde an der Privatoper durch Vrubel ersetzt. Er gestaltete die Aufführungen „Die Zarenbraut“ und „Das Märchen vom Zaren Saltan“ von Rimski-Korsakow, „Der Gefangene im Kaukasus“ und „Ratcliffe“ von Cui wunderschön. Doch schon bald erkrankte Mikhail Vrubel schwer und wurde in eine psychiatrische Klinik eingeliefert, wo er bis an sein Lebensende blieb. Die Privatoper glänzte sogar zeitweise, verschuldete sich aber nach und nach und versank darin schließlich so sehr, dass das Theater geschlossen werden musste.
Von Sawwa Iwanowitschs alten Freunden blieben Polenow, Serow und Wasnezow ebenso eng verbunden. Im Laufe der Zeit verwandelte Mamontow seinen Zorn in Gnade und Schaljapin und Korowin begannen ihn erneut zu besuchen. Die ganze Zeit zwischen den Treffen beschäftigte er sich mit der Töpferscheibe, stellte Vasen her oder formte etwas.

Mamontov lebte lange, aber er war bereits ein anderer Mensch. Savva Ivanovich Mamontov verbrachte den Rest seines Lebens im völligen Schatten. Er alterte schnell, wurde moralisch mit Füßen getreten und verlor sich im überfüllten Moskau. Er starb 1918 und wurde auf dem Friedhof in Abramzewo beigesetzt, wo viele seiner Lieben bereits ihre letzte Ruhestätte gefunden hatten. Die Beerdigung war bescheiden. Der Sarg mit der Leiche wurde zum Bahnhof Jaroslawl gebracht. „Ein Eisenbahner“, sagte die Enkelin des verstorbenen Savva Ivanovich, „fragte, wer begraben würde. Als er erfuhr, dass es Mamontow war, nahm er seinen Hut ab und sagte dann: „Äh, Bourgeois, so einen Menschen kann man nicht richtig begraben.“

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Savva Mamontov ist der Erbe einer berühmten Familie, ein Philanthrop und ein Kunstliebhaber. Der Nachname einer Person aus dem Kaufmannsstand ist dank seines Nachnamens den Nachkommen Jahre später bekannt Wohltätigkeitsaktivitäten und abgeschlossene Projekte.

Kindheit und Jugend

Sawwa Iwanowitsch Mamontow wurde 1841 in Jalutorowsk, Sibirien, geboren. Im Alter von 8 Jahren zog der Junge mit seiner Familie nach Moskau. Die Mamontovs lebten in einem gemieteten Haus in der Meshchanskaya-Straße und verweigerten sich dank der Einnahmen, die die Aktivitäten des Familienoberhauptes brachten, nichts. Mein Vater, ein Kaufmann der 1. Zunft, war damals für die Landessteuerwirtschaft zuständig. Die Mutter ordnete das Leben und zog die Erben groß. Savva war der dritte Sohn von sieben Kindern, darunter zwei verstorbenen Schwestern.

Im Gegensatz zu den meisten Kaufleuten förderte Mamontov Sr. das Interesse an Kunst, sodass Kinder eine Vorstellung von Theater, Musik und Literatur hatten. Die Erwachsenen in der Familie hielten an aristokratischen Manieren fest, was Savvas Weltanschauung stark beeinflusste. Der Junge lernte bei einem Nachhilfelehrer, verbesserte seine Kenntnisse der Etikette und lernte Fremdsprachen.

Die erste Einrichtung, an der er seine Ausbildung erhielt, war das städtische Gymnasium. Dann wurde Savva an das Institut für Bauingenieurwesen in St. Petersburg geschickt. Zu dieser Zeit entwickelte sich in Russland das Eisenbahngeschäft und es gab Pläne für einen Sohn.

Nach zwei Jahren kehrte Savva nach Moskau zurück. Sein Vater ermöglichte ihm ein Jurastudium an der Universität der Hauptstadt und schickte ihn 1862 nach Baku, um ihn in berufliche Aktivitäten einzubinden. Savva war an den Handelsprozessen der Transkaspischen Partnerschaft beteiligt.

Ein paar Monate später wurde der junge Mann Leiter der zentralen Moskauer Niederlassung des Unternehmens und reiste 1864 nach Italien. Die Mamontovs sahen in der Versorgung mit Seide eine Perspektive, also unternahm Savva eine Reise in die Lombardei.

In Mailand besuchte er die Scala und lernte das Opernhaus kennen. Beeindruckt begann Mamontov, Gesangsunterricht zu nehmen. Eine langjährige Leidenschaft für das Theater machte sich bemerkbar. Savva nahm an allen Premieren teil und war mit Vertretern der Intelligenz beider Hauptstädte vertraut.

Es stellte sich heraus, dass der junge Mann eine gute Stimme hat. Er wurde eingeladen, als Bassist an den Produktionen „Norma“ und „Lucretia Borgia“ mitzuwirken. Als Vater davon erfuhr, befahl er, nach Moskau zurückzukehren. Keines der Kinder war an einer unternehmerischen Tätigkeit interessiert, daher wurden große Hoffnungen auf Savva gesetzt.

Karriere

Im Jahr 1869 starb Mamontov Sr. und sein Sohn begann, das Familienunternehmen zu leiten. Der Erbe bewahrte das Vermögen seines Vaters und vermehrte es. 1872 wurde er Direktor der Eisenbahngesellschaft Moskau-Jaroslawl, deren Hauptaktionär seine Eltern waren. Savva verfügte über ein Handelsbüro für die Lieferung von Baumaterialien.

Er war sich der Verantwortung für das Familienunternehmen bewusst und arbeitete hart. Im Jahr 1875 schlug Mamontov ein Projekt für eine Ausschreibung zur Errichtung der Donezker Kohlenbahn vor. Trotz der überhöhten Kosten der Arbeiten gewann der Unternehmer den Wettbewerb und gründete die Aktionärsgesellschaft Donetsk Road.

Der Bau verlief schnell und reibungslos: Neue Bahnhöfe entstanden, Umsteigemöglichkeiten wurden organisiert, Bahnhöfe wurden wiederbelebt und Routen wurden aufgrund von Auseinandersetzungen mit langsamen Bauern geändert. Die Länge der Straße betrug 479 Meilen. Es hat sich zum umfangreichsten Eisenbahnnetz der Welt entwickelt. Inspiriert vom Erfolg plante Mamontov den Bau Seehafen in Mariupol.

Ein so großes Unterfangen konnte nicht mit Pech enden. Dabei spielte die Vereinbarung mit dem Finanzminister eine Rolle. Der Staat kaufte die Donezker Eisenbahn, und Witte lud Mamontow ein, in ein unrentables Unternehmen in Form der Newski-Maschinenfabrik zu investieren. Um die Fabrik zu modernisieren, mussten wir einen Kredit aufnehmen, der sich als mehr als gesetzlich zulässig herausstellte.

Mamontov hoffte, die Schulden mit den Gewinnen aus dem Bau der St. Petersburg-Wjatka-Eisenbahn zurückzahlen zu können. Eine Konzession für das Projekt wurde versprochen, die Abstimmung verlief erfolgreich, doch Justizminister Nikolai Murawjow warf Witte egoistische Intrigen vor. Mamontovs Konzession wurde entzogen und die Wirtschaftsprüfer begannen, die Angelegenheiten zu überprüfen.

1899 wurde der Unternehmer wegen Unterschlagung von 10 Millionen Rubel ins Gefängnis geschickt. Die Aktien von Savva fielen stark. Nach dem Prozess wurde er für nicht schuldig befunden, doch sein Vermögen löste sich auf, sein Ruf wurde zerstört und seine Verdienste gerieten in Vergessenheit. Der gebrochene Mamontov versuchte nicht, die Situation zu verbessern. Er schottete sich ab und verbrachte seine Freizeit in einer Majolika-Werkstatt.

Wohltätigkeit und Mäzenatentum

Kommerzielle Aktivitäten inspirierten Mamontov. Er sah Perspektiven im Bau einer Eisenbahn durch die Tundra und freute sich auf die Möglichkeiten der Landerschließung. Um das Projekt dem Kaiser und Sergej Witte vorzustellen, eröffnete Savva 1894 auf der Ausstellung in Nischni Nowgorod einen Pavillon, der dem Reichtum des russischen Nordens gewidmet war. Auch Künstler beteiligten sich an der Organisation der Ausstellung. Mamontov ging in besonderem Maße an die Umsetzung von Ideen heran.

Als Fan von Oper, Schauspiel und Malerei träumte er davon, diese Kunstbereiche zu verbinden. Die von Savva zusammengestellte private Operntruppe bestand aus talentierten Sängern, Schauspielern und Künstlern. Mamontov gelang es, trotz der Kritik der Öffentlichkeit und Experten, ein einzigartiges Projekt zu schaffen.

Er finanzierte Produktionen, die abgelehnt wurden Staatstheater. Auf der Bühne seines Theaters wurden Kompositionen von Modest Mussorgsky aufgeführt. Die Rollen wurden von Tatyana Lyubatovich und anderen talentierten Solisten gespielt. Die Szenerie wurde von erstellt.

Mamontovs Oper befand sich im Theater des Kaufmanns Solodovnikov, es war jedoch geplant, sie auf eine eigens dafür errichtete Bühne im Metropol Hotel zu verlegen. Das Projekt wurde aufgrund des Bankrotts des Auftraggebers nicht abgeschlossen und die Oper wurde 1904 geschlossen.

Savva Mamontov pflegte herzliche Beziehungen zu Mitgliedern des World of Art-Kreises. Auf Wunsch seiner Vertreter finanzierte der Unternehmer die Herausgabe der gleichnamigen Zeitschrift. Mit charakteristischem Schwung füllte er die Publikation mit den Werken seiner Freunde, und die Gründer der Zeitschrift sprachen über die Promiskuität des Mäzens. Bald hörte Mamontov auf, in das Magazin zu investieren. Seit 1899 gab er zusammen mit Savva Morozov die Zeitung „People“ heraus, doch das Projekt erwies sich als aussichtslos und zog die Öffentlichkeit nicht an. Savva trug auch zur Veröffentlichung der Zeitung Rossiya bei.

Der Unternehmer interessierte sich nicht weniger für Architektur. Er schätzte die Idee der integrierten Entwicklung und mietete mit seinen Partnern für 25 Jahre ein Gebäude in Moskau, um einen Komplex mit eigener Infrastruktur zu schaffen. Die St. Petersburger Versicherungsgesellschaft beteiligte sich an der Finanzierung, doch der Ruin verhinderte die Verwirklichung des Plans. Mamontovs Geld wurde für den Bau des Metropol-Hotels und den Wiederaufbau des Bahnhofs Jaroslawl verwendet. Savva sah viele Möglichkeiten in der Kombination von Kunst und Zweckmäßigkeit in Stadtplanungsprojekten.

Der Verwalter vergrößerte und bereicherte das von Sergei Aksakov erworbene Anwesen Abramtsevo. Hier entstanden eine Schule, eine Kirche, ein Krankenhaus, ein Garten und ein Gewächshaus sowie eine Brücke mit Damm. Der literarische und künstlerische Kreis der Gäste des Anwesens war der breiten Öffentlichkeit bekannt. Darunter waren Künstler, Schriftsteller, Bildhauer, Architekten und Musiker.

Kluge und talentierte Vertreter versammelten sich in Abramtsevo kulturelles Leben Länder. Sie ließen sich von der Natur des Anwesens inspirieren, als sie hier neue Werke schufen. Das Porträt von Vera Mamontova „Mädchen mit Pfirsichen“ wurde zum Symbol dieses Ortes.

Nach dem Zusammenbruch von Savva wurde sämtliches Eigentum – Anteile, Häuser, Geschäfte und Kunstsammlungen – beschlagnahmt und verkauft. Das Haus in Abramtsevo blieb als Eigentum der Frau in Familienbesitz.

Persönliches Leben

Savva Mamontovs Frau war Elizaveta Sapozhnikova. Sie lernten sich während der ersten Italienreise des Unternehmers kennen. Die Tochter eines erfolgreichen Seidenhändlers erwies sich als ideale Ergänzung; Savvas Eltern und ihm gefiel es. Bald fand die Hochzeit statt. Mamontovs Frau brachte fünf Kinder zur Welt. Die Anfangsbuchstaben ihrer Namen bildeten zusammen den Namen ihres Vaters. Sergei, Andrey, Vsevolod, Vera und Alexandra – das waren die Namen der Erben des Philanthropen.

Elizabeth war die Seele des Anwesens. Die Frau liebte ihren Mann, aber die zahlreichen Projekte von Mamontov waren für sie nicht einfach. Festliche Feste, unglaubliche Aufführungen und kostümierte Fahrten entlang des Flusses waren teuer, obwohl seine Frau Savvas Hobbys teilte. Sie mochte Wohltätigkeit. Im Laufe der Jahre widmete Elizabeth der Religion immer mehr Aufmerksamkeit und begann, die Vergnügungen ihres Mannes mit Empörung zu betrachten. Es gab Streit in der Familie.

Mamontovs Privatleben wurde von Abramtsevo-Stammgästen und Neidern diskutiert. Es gab Gerüchte über die Verbindung zwischen dem Wohltäter und der Schauspielerin Tatyana Lyubotovich. Gerüchte erreichten Mamontovs Familie und die Verwandten waren schockiert über ihr Aussehen. Elizaveta Mamontova wurde eine Einsiedlerin in Abramtsevo und Savva verlor seinen früheren schneidigen Geist und seine gute Laune.

Er stritt sich oft mit Freunden und Verwandten. Vielleicht haben diese Wechselfälle Einfluss genommen Weiterentwicklung Ereignisse. Biographen behaupten, der Unternehmer sei geistesabwesender geworden. Da er nicht sehr umsichtig war, verpasste er riskante Momente bei Transaktionen, was zum Grund für den Bankrott wurde.

Tod

Savva Mamontov verbrachte die letzten Jahre seines Lebens im Haus seiner Tochter. Die Frau war nicht damit einverstanden, sich mit ihm zu versöhnen, aber die Kinder hielten die Kommunikation aufrecht. Enkelkinder sind zu einer Freude geworden ehemaliger Unternehmer. Er starb 1918. Die Todesursache war eine Lungenentzündung. Der von allen vergessene Schutzpatron wurde in Abramtsevo begraben. Die Ära der Revolutionen machte seinen Tod unbemerkt und das Grab des Philanthropen wurde nie mit einem Denkmal gekrönt.

Die Biografie des Wohltäters ist voller Ereignisse und Zufälle, Schicksalsschläge und interessanter Fakten. Gefilmt über sein Leben und Werk Dokumentarfilme„Sawwa Iwanowitsch Mamontow“, „Sawwa Mamontow. „Blick vom Jalutorowskaja-Glockenturm“ und der Miniserie „Savva“. Der Schriftsteller Vladislav Bakhrevsky beschrieb in einem gleichnamigen Buch alle Kollisionen und Wechselfälle im Leben von Savva Mamontov.

V. A. Serov. Porträt von Savva Mamontov

Savva Ivanovich Mamontov ist einer der berühmtesten russischen Unternehmer des späten 19. Jahrhunderts, dessen Familie solchen Berühmten nahe steht Händlernamen, wie die Morozovs, Ryabushinskys, Tretyakovs, Bakhrushins, Demidovs, Alekseevs, Sapozhnikovs und andere. Seine lebhafte Aktivität betraf Gebiete, die so weit voneinander entfernt waren Eisenbahnen und russische Opern-, Bildhauer- und Technikschulen, die neuesten Technologien und die Entwicklung des Hohen Nordens. War Savva Mamontov ein typisches Phänomen für das Russische Reich um die Jahrhundertwende oder stellte er immer noch, wie man damals sagte, einen „außergewöhnlichen Typus“ dar?

Hintergrund

Savva Ivanovichs Kindheit scheint durchaus erkennbar zu sein – der dritte Sohn des sibirischen Weinbauern und Textilhändlers Ivan Fedorovich Mamontov, der an modischen Eisenbahnen und Öl beteiligt war, die unermessliche Gewinne versprachen. Er lernte schlecht am Gymnasium, hatte Schwierigkeiten beim Eintritt in die juristische Fakultät der Universität (eine Prüfung im verhassten Latein wurde für ihn von einem Dummkopf bestanden), wo er fast keine Fachfächer besuchte, sondern entweder zu Anatomievorlesungen oder zu Proben lief des Theaterclubs (unter den Teilnehmern: Dramatiker A.N. Ostrovsky und der zukünftige große Schauspieler A.F. Oder verbrachte sogar Wochen damit, zeitgenössische Literatur zu lesen und mit Freunden linke Ideen zu diskutieren, die in den 1860er Jahren unglaublich populär wurden. Nach der Produktion von „The Thunderstorm“, die sogar seinen progressiven Vater, der mit M.P. befreundet war, dazu veranlasste, Pogodin und der angesehene A.N. Ostrowski, der sich große Sorgen um die Zukunft seines Sohnes machte, wurde von seinem Vater geschickt, um in den kaspischen Regionen – Baku, Persien, Zentralasien – seinen Verstand zu erlangen. Dort schien Savva endlich auf die Wünsche seines Vaters einzugehen und machte sich an die Arbeit.

Als Sawwa Iwanowitsch von seiner Geschäftsreise in den Osten nach Moskau zurückkehrte, erkrankte er sehr und wurde zur Behandlung nach Mailand geschickt, wo er sich plötzlich wieder für Theater interessierte, diesmal für die Oper, und sogar mehrere Basspartien in „Norma“ und „Lucrezia Borgia“ sang ” auf der Bühne „La Scala.“ Hier traf er seine Liebe – Elizaveta Grigorievna Sapozhnikova, die eine ebenso große Leidenschaft für Musik und Kunst hatte wie Savva selbst.

Diese ganze Geschichte ähnelt der Handlung einer der eingefügten Kurzgeschichten in „Buddenbrooks“ von Thomas Mann, jedoch keineswegs der wahren Biografie des sibirischen Kaufmannssohnes. Allerdings gibt es darin noch nichts Außergewöhnliches – die russischen Händler für Europa haben es bereits getan Mitte des 19 Jahrhundert ist nichts Ungewöhnliches mehr, ganze Familien russischer Industrieller und Fabrikbesitzer reisen durch Italien und Deutschland und stellen nach und nach den Adel in den Schatten, der durch die Zeit der Großen Reform ruiniert worden war. Deshalb kommt Savva mit seiner jungen Frau und seinen Kindern oft nach Italien, wo er einen gewissen sozialen Kreis aufbaut und „seine eigenen“ Orte hat. Während einer dieser Reisen traf Elizaveta Grigorievna den Bildhauer M.M. Antokolsky und wird ihm später bei der Organisation einer Ausstellung in Rom helfen. Dieses Ereignis wird zum Ausgangspunkt in der Geschichte der Philanthropie der Familie Mamontov.

Talentiert in allem

Savva Ivanovich war ein erstaunlich „künstlerischer“ Mensch, hingerissen, arbeitete unkontrolliert und viel, aber vor allem machte er alles sehr gut, blieb kein talentierter Amateur, sondern verbesserte seine Fähigkeiten. Die Geschichte von Savvas Leidenschaft für die Bildhauerei ist hier sehr bezeichnend – die nächste „Leidenschaft“ des unermüdlichen Kaufmanns nach dem Theater. Nachdem ich M.M. Antokolsky, er beginnt plötzlich viel zu formen und nimmt bei seinem nächsten Besuch in Rom Unterricht beim Bildhauer. Nach Mamontovs Abreise schreibt Mark Matveevich in einem Brief: „Gestern ist einer meiner neuen Freunde, ein gewisser Mamontov, gegangen... In Rom angekommen, begann er plötzlich mit der Bildhauerei – der Erfolg war außergewöhnlich... Seine Bildhauerei erwies sich als breit und frei... Hier haben Sie einen neuen Bildhauer! Ich muss sagen, dass die Hoffnungen für ihn sehr groß sind, wenn er sich mindestens ein Jahr lang ernsthaft mit der Kunst beschäftigt.“

Savva Ivanovich hatte sowohl im Schauspiel als auch im Regiebereich außergewöhnliche Talente. Nach dem Kauf von Abramtsevo verbrachte die Familie Mamontov dort den Sommer am häufigsten im Kreise ihrer Familie und Freunde, darunter viele Komponisten, Künstler, Bildhauer und Architekten. Seit Sawwa Iwanowitsch selbst ein Kind war, war es Brauch, in diesen Sommerferien Theateraufführungen zu organisieren. Savva schrieb ganze Dramen, die Kinder und alle Bewohner des Anwesens lernten Text und Musik, unter der Leitung von Elena Grigorievna wurden Bühnenbilder gezeichnet, Kostüme genäht, Skizzen dafür von allen auf dem Anwesen lebenden Künstlern angefertigt. In einem Jahr könnte es mehr als ein Dutzend solcher Produktionen geben – und das alles mit Lachen, zum Spaß. Wenn sich aus diesem Hobby von Savva Ivanovich später die erste russische Privatoper entwickelt, wird Mamontovs Talent in ganz Russland sichtbar sein.

Bei all den zahlreichen und mächtigen Talenten hatte Mamontov jedoch einen Fehler: Er brachte seine Ideen oft nicht zur Perfektion. Irgendwo und in etwas muss er, wie A. Serov sagte, „einen Fehler gemacht haben“. Als Mamontov beispielsweise seine erste Inszenierung, die Oper „Die Scharlachrote Rose“, dem Publikum vorstellte, machte er sich nicht einmal die Mühe, eine Generalprobe zu geben, außerdem hörten der Komponist selbst und die Schauspieler diese Oper zum ersten Mal vollständig. Ähnliche Probleme gab es bei der zweiten Eröffnung der Russischen Privatoper, als sich der Komponist N.A. über Mamontov beschwerte. Rimsky-Korsakov, bekannt für seine unglaubliche Liebe zum Detail und duldete daher absolut keine Unvollkommenheiten. Hier ein Auszug aus seinen Memoiren über die Uraufführung von „Sadko“ im Dezember 1897: „Neben falschen Noten fehlten dem Orchester einige Instrumente; In der ersten Szene sangen die Chorsänger aus den Noten, die sie statt des Mittagsmenüs in den Händen hielten, und in der vierten Szene sang der Chor überhaupt nicht, sondern ein Orchester spielte. Alles wurde durch die Eile der Produktion erklärt. Aber die Oper hatte einen großen Publikumserfolg, was S.I. verlangte. Mamontow. Ich war empört, aber sie riefen mich herein, brachten mir Kränze, die Künstler und Savva Ivanovich ehrten mich auf jede erdenkliche Weise und ich endete wie „gerupfte Hühner“.

A.P. wird auch wenig schmeichelhaft über Mamontovs Theaterübungen sprechen. Tschechow, der Mamontov wegen seiner herrschaftlichen Nachlässigkeit und der Errichtung eines Opernhauses nur zu seinem eigenen Vergnügen verspottete. Dasselbe wird Savva Ivanovich und seinen Künstlerfreunden vorgeworfen.

Doch hinter all diesen Spitzfindigkeiten wird fast allen seinen Kritikern das Haupttalent der „Moskauer Medici“ nicht auffallen, über das er nach seinem Tod sehr treffend schreiben wird. Touchendhold: „Andere haben Kunst gesammelt, aber er hat sie bewegt. Wir können über die gesamte Mamontow-Periode des russischen literarischen und künstlerischen Lebens sprechen, denn Mamontow stand in den 80er und 90er Jahren im Mittelpunkt.“ Er wird von V.M. bestätigt. Vasnetsov, der Savva Ivanovich „den Schöpfer des künstlerischen Umfelds“ Russlands um die Jahrhundertwende nannte. Dies war Savvas Haupttalent, denn S.I. Mamontov ist in erster Linie ein brillanter Kurator. Vielleicht war er nicht der Autor genialer Werke, aber er tat alles, um die Atmosphäre für ihr Erscheinen zu schaffen. Mit seinen teilweise völlig verrückten Projekten konkurrierte er mit dem imperialen Akademismus, der zum Nährboden für das „russische Wunder“ des frühen 20. Jahrhunderts wurde.

Projekte

In den 40 Jahren (von 1863 bis 1903) seiner aktiven Tätigkeit beteiligte sich Savva Ivanovich sowohl als Industrieller als auch als Philanthrop an einer unglaublichen Vielfalt von Projekten. Dazu gehören der Bau eines gesamten Eisenbahnnetzes im russischen Norden und zum Donezker Kohlebecken, die Eröffnung der ersten russischen Privatoper, die gezielte Förderung russischer Künstler, Schauspieler und Musiker, die Gründung einer Kutschenfabrik in Mytischtschi und eine Werft an der Newa, die Schaffung eines Netzwerks sekundärer technischer Institutionen in Kostroma, Unterstützung des Moskauer Künstlerverbandes, die Gründung der Kunst- und Industriegesellschaft an der Stroganow-Schule, Unterstützung der Veröffentlichung der Zeitschrift World of Art, ein Projekt zur Erschließung von Grundstücken im russischen Norden.

Eisenbahnen

Eines der bemerkenswertesten Projekte von S.I. Mamontov beteiligte sich aktiv am Bau der Nordbahnen. Beginnend mit dem Bau einer kleinen Filiale Moskau – Sergiev Posad (1862) baute die Mamontov-Partnerschaft bis 1870 sechsmal mehr Gleise: Sergiev-Jaroslawl, Iwanow-Schuja, Rybinsk-Bologoje. Später werden mit dem Geld von Sawwa Iwanowitsch und seinen Gefährten folgende Filialen eröffnet: Jaroslawl-Rybinsk, Jaroslawl-Kostroma, Jaroslawl-Wologda-Archangelsk, Alexandro-Kirzhach, Belkowo-Jurjew-Polski, Moskau-Sawelowo, St. Petersburg -Wologda-Wjatka. Unabhängig davon ist die Donezker Kohlebahn zu erwähnen, die die Entwicklung des Kohlebergbaus im Donezker Becken ermöglichte.

Porträt des Eisenbahnmagnaten und Kunstmäzens Savva Ivanovich Mamontov, gemalt von I.E. Repin, 1880; Staatliches Theatermuseum, benannt nach Bachrushin, Moskau.

Nicht alle dieser Straßen brachten nennenswerte Einnahmen; viele wurden eher aus ideologischen Gründen gebaut, wie zum Beispiel die Straße Jaroslawl-Wologda-Archangelsk. Savva Ivanovich hielt den russischen Norden für eine äußerst vielversprechende Region. Hauptproblem was im Fehlen eines Kommunikationsnetzes bestand. Er sah den Bau einer Eisenbahnlinie durch die Tundra als notwendigen Teil des Programms zur Entwicklung dieser reichen Region. Es gelang ihm, nicht nur seine Kollegen davon zu überzeugen, dass er Recht hatte, sondern auch den Finanzminister (unter der Zuständigkeit dieses Ministeriums im Russischen Reich wurde der Eisenbahnbau durchgeführt) S. Yu. Witte und Kaiser Nikolaus II. Zu diesem Zweck eröffnete er auf der Ausstellung in Nischni Nowgorod im Jahr 1894 auf eigene Faust einen ganzen Pavillon, der dem russischen Norden gewidmet war Innenausstattung an dem die Künstler Vrubel und Korovin teilnehmen werden.

Russische Privatoper

Savva Ivanovich war schon immer ein Fan von Operngesang, Theater und Malerei. Er wollte diese drei Künste vereinen, die zu diesem Zeitpunkt durch die unsichtbaren Mauern der Akademie getrennt waren. Deshalb begann er, seine Oper nicht so sehr von Sängern, sondern von zu sammeln talentierte Schauspieler und Dekorationskünstler. Dies löste natürlich Kritik aus; Mamontov wurde oft auf die Unprofessionalität seiner Sänger hingewiesen und ihm Dilettantismus vorgeworfen. Savva Ivanovich gab nicht auf und schaffte am Ende wirklich etwas Außergewöhnliches. Seine Oper enthielt Werke von Mussorgski, Rimski-Korsakow und Rachmaninow, die in den staatlichen Theatern abgelehnt wurden, und die Hauptrollen spielten Schaljapin, Ljubatowitsch und Salina. Nesterov, Polenov, Surikov, Korovin, Vrubel, Vasnetsov, Levitan waren an der Erstellung von Kostümen und Bühnenbildern beteiligt. Eine der Hauptideen des Mamontov-Theaters war die Produktion russischer Opern mit russischen Schauspielern auf Augenhöhe mit den damals vorherrschenden italienischen Werken.

Die Privatoper selbst besetzte zunächst die Bühne des Kaufmanns-Solodownikow-Theaters (B. Dmitrowka, 6 – heute Operettentheater), aber S.I. Mamontov hoffte, sie schließlich in die Halle verlegen zu können, die er speziell für sie im Metropol-Hotel gebaut hatte, was aufgrund des Ruins von Savva Ivanovich leider nicht möglich war. Die Oper wurde 1904 endgültig geschlossen, aber viele der Sänger setzten ihre Karriere an anderen Theatern fort und erinnerten sich mit großer Wärme an die Zeit des Russischen Orchesters.

Abramzewo

Wahrscheinlich am meisten Großprojekt Die Familie Mamontov begann, rund um ihr Anwesen in Abramtsevo einen literarischen und künstlerischen Kreis zu gründen und zu unterstützen. Ursprünglich gehörte das Anwesen dem slawophilen Schriftsteller S.T. Aksakow. Die Mamontovs erwarben Abramtsevo im Jahr 1870 und „Savva und Lisa“ hatte fast sofort einen großen Kreis von Künstlern, Schriftstellern, Bildhauern, Musikern und Architekten, die entweder „im Urlaub“ kamen oder die ganze Saison hier lebten. Zu den Besuchern des Anwesens gehörten I.S. Turgenev, M.M. Antokolsky, V.M. Vasnetsov, M.V. Nesterov, V.I. Surikov, V.A. Serov, V.D. Polenov, M.A. Vrubel, K.A. Korovin, I.E. Repin. Die Seele dieses gesamten Unternehmens war Elizaveta Grigorievna, die die meisten Ideen für den Wiederaufbau des Anwesens hatte. Mit ihrem Beitrag wurde ein Krankenhaus für die umliegenden Bauern gebaut, die Kirche des Erlösers, die nicht von Hand gemacht wurde, gebaut und geweiht und Keramik- und Schnitzwerkstätten gegründet, um Volksornamente und -motive zu sammeln und zu verarbeiten.

Abramtsevo wird für viele Jahre zum Zentrum des künstlerischen Lebens der russischen kreativen Intelligenz und als Vorbild für viele andere ähnliche Anziehungspunkte dienen. Hier werden viele berühmte Gemälde gemalt – von Repins und Polenows Skizzen bis hin zu berühmte Gemälde Serow, Wrubel, Nesterow. Das Symbol des fröhlichen und herzlichen Abramtsev wird das Porträt von Vera Mamontova von V.A. sein. Serov „Mädchen mit Pfirsichen“.

Fallen

Ruine von S.I. Mamontov war für alle ein Schock. Mit so etwas hatte niemand gerechnet, seine Verhaftung wurde als schlechter Scherz aufgefasst und seine Partner glaubten nicht sofort an die Möglichkeit eines solchen Szenarios. Es scheint uns jedoch, dass der Zusammenbruch von S.I. Mamontov begann lange vor dem Finanzskandal von 1899. Alles begann mit Gerüchten über die Verbindung zwischen Savva Ivanovich und der RChO-Schauspielerin Tatyana Lyubatovich. Diese Geschichte wurde von Elizaveta Grigorievna Mamontova und den jüngeren Mamontovs sehr ernst genommen. Von nun an schließt sich Elizaveta Grigorievna in Abramtsevo ein, und Savva verliert zunehmend ihre frühere Fröhlichkeit und Unbeschwertheit, Konflikte beginnen mit ihren engsten Freunden und Weggefährten.

In den 1890er Jahren gelang es Mamontov, sich schrecklich mit Repin, Korowin, Schaljapin und sogar dem sanften und ruhigen Wrubel zu streiten. Glaubt man seinen Zeitgenossen, „wurde Savva zum Tyrannen.“

Vielleicht war diese geistige Zwietracht die Ursache für die Fehler, die Sawwa Iwanowitsch in seinen Eisenbahnangelegenheiten machte. Aufgrund der Unrentabilität und des Mangels an Mitteln für den Bau der Eisenbahn nach Archangelsk begann Mamontov, Gelder aus der Staatskasse zu verwenden Aktiengesellschaft Jaroslawl-Straße, um seine anderen Projekte zu unterstützen. Vor dem Hintergrund der wachsenden globalen Überproduktionskrise war dies sehr riskant. Aber Mamontov hoffte erstens auf die ihm erteilte Konzession für den Bau der Strecke St. Petersburg-Wologda-Wjatka und zweitens auf einen Staatskredit, den er, ein Freund und Verbündeter des allmächtigen Finanzministers, erhielt S. Yu. Witte, so schien es ihm, konnte zählen. Hier hat er sich verrechnet.
Da Mamontov in der großen Politik nicht stark war, bemerkte er die Änderung in Wittes politischem und wirtschaftlichem Kurs nicht, und als die Aktionäre einen Bericht und die Gläubiger Zahlungen forderten, konnte Savva Ivanovich einfach nicht alle auszahlen. Dies führte zu einer ganzen Kette von Zusammenbrüchen und schließlich zur Verhaftung Mamontows selbst, seines Bruders und ihrer Gefährten.

Die gesamte Moskauer Künstlerszene verteidigte Mamontov, und die besten Anwälte meldeten sich freiwillig, ihn vor Gericht zu verteidigen – A.F. Koni und F.N. Plevako, der die Jury von der Unschuld des Industriellen überzeugte. Dies gab Sawwa Iwanowitsch jedoch nicht zurück, was er verloren hatte. Sein gesamter Besitz, darunter ein Haus in Moskau, eine Sammlung von Kunstwerken, alle Anteile, Fabriken und Grundstücke – all das wurde beschlagnahmt und verkauft. Nur Abramtsevo als Eigentum der Frau blieb glücklicherweise unberührt.

Savva Ivanovich verbrachte den Rest seines Lebens im Haus seiner Tochter am Rande der Butyrsky-Burg, wo sich die Moskauer Keramikwerkstatt „Abramtsevo“ befand. Mamontov wird mehrmals versuchen, wieder ins Geschäft zurückzukehren, aber am Ende wird er diese Versuche aufgeben. Das Wichtigste und Einzige, was dem alten Sadko bleiben wird, ist seine Familie: eine Tochter, ein Sohn und Enkelkinder, die er sehr lieben wird. Er wird sich nie mit seiner Frau versöhnen. Savva Ivanovich wird im April 1918 nach all den beschämenden Welten und Revolutionen ganz ruhig sterben. Er wird in Abramtsevo begraben. Ein Bahnangestellter, der den Umzug sieht und erfährt, wer beerdigt wird, wird ausrufen: „Eh, Bourgeois, so einen Menschen kann man nicht richtig begraben!“

Die Gräber von Savva Mamontov, seiner Frau Elizaveta und seiner Tochter Vera. Anwesen Abramtsevo, Region Moskau.

Gattung. 1841 - gest. im Jahr 1918)

Russischer Unternehmer, Handelsberater, der mehrere große Transport- und Industrieprojekte umgesetzt hat. Ein bekannter Kunstmäzen und Philanthrop, der die berühmten Kunstwerkstätten in Abramtsevo gründete und auf eigene Kosten auch die Moskauer Privatoper gründete.

Ende des 19. Jahrhunderts gab der Geschichte viele interessante Persönlichkeiten, unter denen es keine gibt letzter Platz bewohnt von einem der größten russischen Unternehmer, Savva Ivanovich Mamontov. Sein Name ist mit dem Bau mehrerer Eisenbahnlinien in Russland verbunden, von denen die komplexeste die Straße von Jaroslawl nach Archangelsk war. Sein Hauptverdienst für seine Nachkommen liegt jedoch woanders. Menschlich großzügige Seele, helle Originalität, erstaunlicher ästhetischer Geschmack und hohe moralische Motive – er verewigte seinen Namen durch selbstlosen Dienst an der russischen Kultur. „Moskauer Medici“, „Savva die Prächtige“ – so nannten Zeitgenossen diesen Geschäftsmann-Philanthropen.

Der berühmte russische Industrielle selbst besaß viele kreative Talente: studierte Gesang, war Bildhauer, Musiker, Regisseur, Autor dramatischer Werke. Wo immer er war, er war immer der Mittelpunkt, um den sich begabte Menschen gruppierten. Savva Ivanovich suchte unermüdlich nach jungen Künstlern und unterstützte sie tatkräftig. Sein Haupttalent sei es, „Talente zu finden“, sagte er. Er sammelte und förderte Kunst nicht so sehr, sondern „bewegte sie voran“ und beteiligte sich an ihrer Entstehung und Entwicklung. Wie der Künstler V.M. Vasnetsov sagte: „In ihm war immer eine Art elektrischer Strom, der die Energie der Menschen um ihn herum entzündete.“ Gott gab ihm die besondere Gabe, die Kreativität anderer anzuregen.“

Savva Mamontov wurde am 3. Oktober 1841 in der Stadt Yalutorovsk in der Provinz Tobolsk (heute Region Tjumen) in der Familie eines wohlhabenden Weinbauern geboren. Nach 8 Jahren zog sein Vater, der Kaufmann der ersten Gilde Iwan Fedorovich Mamontov, mit seiner Familie nach Moskau. Dort übernahm er den Verkauf von Alkohol in der gesamten Moskauer Provinz und wurde einige Jahre später Ehrenbürger der „zweiten Hauptstadt“ Russlands. Die Erziehung seiner vier kleinen Söhne erfolgte durch einen Hauslehrer, einen Absolventen der Universität Dorpat, F. B. Specht, der ihnen europäische Umgangsformen und Fremdsprachen beibrachte. Ende 1852 starb die Frau von Ivan Fedorovich Mamontov, Maria Tichonowna, und in der Familie herrschte lange Zeit Trauer.

In dieser schwierigen Zeit beschloss der Vater, seine Kinder nicht mehr zu Hause großzuziehen und schickte sie auf das Zweite Moskauer Gymnasium. Aber sie blieben nicht lange dort – ein Jahr später nahm Ivan Fedorovich seine Söhne mit nach St. Petersburg und wies sie dem Institut des Corps of Civil Engineers zu. Savva studierte ein Jahr am Institut und kehrte dann an sein altes Gymnasium zurück. Er lernte nicht gut und galt als fast der allerletzte Schüler der Klasse. Nach den damaligen Regeln musste er an der letzten Bank sitzen, aber auf Drängen seiner Klassenkameraden, die ihn wegen seiner Unabhängigkeit und seines Charmes liebten, saß er immer vorne, neben dem ersten Schüler. Er trug diese Eigenschaft – die Fähigkeit zu vereinen und zu inspirieren – sein ganzes Leben lang. Viele Jahre später erinnerte sich Vera Ziloti, die älteste Tochter von P. M. Tretjakow, dass „Savva enormen Charme hatte und es verstand, alle Jugendlichen um sich herum sofort zu vereinen.“ Trotz seiner Beliebtheit bei seinen Kameraden verspürte die Schulleitung jedoch zunehmende Feindseligkeit gegenüber dem unvorsichtigen Schüler. Er scheiterte völlig an seinen Abschlussprüfungen und es wurde ihm geraten, das Gymnasium zu verlassen.

Später brachte der Vater seinen Sohn an die Universität St. Petersburg, wo keine Immatrikulationsbescheinigung erforderlich war. Bei der Zulassung musste ich zu einem Trick greifen und ein anderer junger Mann bestand in seinem Namen die schwierigste Prüfung für einen Bewerber in Latein für Savva. Bald wechselte der junge Mamontov an die juristische Fakultät der Moskauer Universität. Während seiner Studienzeit interessierte er sich weniger für sein Studium als vielmehr für seine Teilnahme am Theaterclub, der von A.N. geleitet wurde.

Ostrovsky und A.F. Pisemsky. Im Jahr 1862 debütierte Savva in dem Stück „The Thunderstorm“ in der Rolle des Kudryash, und Ostrovsky selbst spielte Dikiy.

Ivan Fedorovich Mamontov war bei der Aufführung anwesend und lobte sogar die talentierte Leistung seines Sohnes, beschloss aber dennoch, ihn vor dem Einfluss der Böhmen zu schützen. „Du bist völlig faul geworden“, schrieb er an seinen Sohn, „du hast aufgehört, klassische Fächer zu studieren, hast Spaß gehabt und dich den unerschwinglichen großstädtischen Vergnügungen von Musikern hingegeben, die in dramatischer Gesellschaft gesungen und gestolpert sind.“ Zu diesem Zeitpunkt hatte der Vater bereits die Hoffnung verloren, seine ältesten Söhne – Fjodor und Anatoli – in das Familienunternehmen einzubeziehen, und hoffte wirklich, den unglücklichen jüngeren Sohn zur Vernunft zu bringen. Der Weinanbau gehörte der Vergangenheit an; es galt, ein neues Betätigungsfeld zu finden. Deshalb gründete I. F. Mamontov 1857 in Moskau die Transkaspische Handelspartnerschaft, die sich zunächst auf den Seidenhandel spezialisierte.

Ohne lange nachzudenken, schickte der Vater seinen Theatersohn in die Baku-Filiale seiner Handelsfirma. Am neuen Ort musste der Sohn des Inhabers der Partnerschaft als einfacher Angestellter mit einem kleinen Gehalt anfangen. Unerwarteterweise interessierte sich der jüngere Mamontov für seine Arbeit und zeigte bemerkenswerte kommerzielle Fähigkeiten. Anschließend wurde er auf eine Geschäftsreise nach Persien geschickt, von wo er ein Jahr später als erfahrener Geschäftsmann zurückkehrte.

Im Herbst 1863 wurde Savva Ivanovich mit der Leitung der zentralen (Moskau) Niederlassung des Unternehmens beauftragt. Anfang nächsten Jahres reiste er nach Italien, um seine Gesundheit zu verbessern und sich mit dem lokalen Textilmarkt vertraut zu machen. Mailand war damals das größte Zentrum des Seidenhandels und die Hauptstadt der Oper. Hier konnte der Unternehmer nicht widerstehen, erinnerte sich an seine früheren Hobbys und verbrachte die meiste Zeit im Theater, wo er die besten Opernproduktionen kennenlernte, führenden Sängern zuhörte, Gesangsunterricht nahm und sogar eine Einladung zu seinem Debüt in „ Norma“ von Bellini.

Auf dieser Reise traf S.I. Mamontov die Tochter des berühmten Moskauer Kaufmanns, des großen Textilhändlers G.G. Sapozhnikov – Elizaveta Georgievna. Die jungen Leute verliebten sich ineinander und beschlossen zu heiraten. Der ältere Mamontov war mit der Wahl seines Sohnes sehr zufrieden, da die Mutter der Braut aus dieser Gegend stammte berühmte Familie Die Kaufleute Alekseevs und sein Vater nahmen einen der ehrenvollen Plätze in der Geschäftshierarchie ein. Durch die Verwandtschaft mit ihnen hatten die Mamontovs die Möglichkeit, in den elitären Kreis der Kaufleute in Moskau einzutreten.

Die Hochzeit fand im April 1865 in Kleve statt. Nach einer Hochzeitsreise nach Italien ließ sich das junge Paar in Moskau in einem Haus in der Sadovaya-Spasskaya in der Nähe des Roten Tors nieder. Dieses vom frisch verheirateten Iwan Fedorovich Mamontov gestiftete Herrenhaus entwickelte sich nach und nach zu einem der berühmtesten Zentren des künstlerischen Lebens nicht nur in Moskau, sondern vielleicht in ganz Russland.

Zu diesem Zeitpunkt war der Seidenhandel wegen Unrentabilität aufgegeben worden, und die Mamontovs richteten ihr Geschäft auf den Eisenbahnbau aus. Im Jahr 1863 baute Iwan Fjodorowitsch die Dreifaltigkeitsbahn, die Moskau mit der Dreifaltigkeits-Sergius-Lavra verband. Sie folgten ihr und begannen, die Straße nach Jaroslawl zu ebnen. Der Bau wurde 1870 von Savva Ivanovich abgeschlossen. Ein Jahr zuvor starb I.F. Mamontov und sein Sohn musste seinen Vater als Großaktionär und Direktor der Moskau-Jaroslawl-Eisenbahngesellschaft ersetzen. Gleichzeitig wurde er Inhaber eines Handelsbüros, das sich auf die Lieferung von Baumaterialien spezialisierte. Der junge Mann kam mit seinen Angelegenheiten gut zurecht und nahm bald einen starken Platz unter den Moskauer Kaufleuten ein.

Im Laufe der Zeit entwickelte Savva Ivanovich einen grandiosen Plan, das Arktische Meer per Eisenbahn mit dem Asowschen und dem Schwarzen Meer zu verbinden. Zunächst verlängerte er die Jaroslawler Straße nach Kostroma und Wologda, was ihm gute Gewinne einbrachte. Dann gewann er einen Wettbewerb für den Bau der Donezker Kohlebahn, die ihn verbindet

Donbass mit dem Hafen Mariupol. Später wurde mit dem Bau der Straße Moskau – Archangelsk begonnen.

In dieser Zeit seines Lebens gelang dem Industriellen Mamontov alles. Er war der erste in Russland, dem es gelang, Geschäft und Musendienst zu verbinden. Gleichzeitig führte er, so die Beobachtungen seiner Zeitgenossen, Elemente des Künstlertums in die Wirtschaft ein. Er kombinierte gekonnt das eine mit dem anderen und achtete dabei nicht auf die Rendite der Investition in die Kunst. Die Kosten überstiegen oft die Einnahmen bei weitem. Und trotzdem trübte Savva Ivanovichs unternehmerische Tätigkeit nicht seine spirituelle Verbundenheit mit Kulturschaffenden und deren Kreativität.

Die Künstler V. D. Polenov, I. E. Repin, dann I. I. Levitan, V. I. Surikov und andere besuchten oft das Haus der Mamontovs. Im Laufe der Zeit entwickelten sich aus „Gesprächen am Samowar“ Zeichenabende, bei denen jeder sein Können unter Beweis stellte. Savva Ivanovich lieferte bedeutende moralische und materielle Unterstützung. Sein besonderes Merkmal war seine Fähigkeit, Talente zu erkennen. Der Unternehmer tat alles dafür, dass das Talent nicht in Armut und Verlassenheit starb. In dem verzweifelt bedürftigen Vrubel, der noch nicht allgemein bekannt war, erkannte er sofort die Originalität seines kreativen Wesens. Zuvor beherbergte die Familie Mamontov die Bedürftigen Wasnezow, dann Serow und Korowin, die dann lange Zeit in einem gastfreundlichen Haus am Roten Tor lebten und arbeiteten.

Im Jahr 1870 erwarb Savva Ivanovich ein riesiges Anwesen zwölf Meilen von der Trinity-Sergius Lavra entfernt, der ehemaligen Datscha des Schriftstellers S. T. Aksakov - Abramtsevo, und das für relativ kurze Zeit kurze Zeit verwandelte es in ein komfortables Anwesen. Es wurden ein Krankenhaus, eine Schule, eine Brücke, ein Damm am Fluss Vore gebaut, die Straße verbessert, Werkstätten für Künstler, eine Kirche und viele andere Gebäude gebaut, ein Gewächshaus angelegt und ein wunderschöner Garten angelegt.

Unter dem Einfluss eines gastfreundlichen Gastgebers entstand in Abramtsevo der sogenannte „Mamontov-Kreis“, der viele brillante Vertreter der künstlerischen Elite Russlands durch gemeinsame spirituelle und ästhetische Interessen vereinte. Auf einem Anwesen in der Nähe von Moskau und in einem Haus in Sadovaya schufen Künstler Werke, die den goldenen Fundus der nationalen Kunst bildeten: „Abschied von einem Rekruten“ und Porträts von Repins Mamontovs; „Bogatyrs“, „Kampf der Russen mit den Skythen“, „Fliegender Teppich“, „Drei Prinzessinnen des unterirdischen Königreichs“ von Vasnetsov; „Der sitzende Dämon“ von Vrubel; unzählige Zeichnungen von Serow, sein berühmtes Porträt von Sawwa Iwanowitschs ältester Tochter Vera („Mädchen mit Pfirsichen“); Zeichnungen und Landschaftsskizzen von Polenov, Korovin und vielem mehr.

In den frühen 1880er Jahren. Mamontov hatte die Idee, große Opernproduktionen zu machen. Es war ein mutiges und riskantes Unterfangen. Savva Ivanovich war der erste, der beschloss, das Monopol der kaiserlichen Theater zu brechen, nachdem 1882 private Theatertruppen gegründet wurden Hauptstädte. Der Unternehmer wollte nicht nur ein Opernhaus gründen, sondern etwas qualitativ Neues schaffen.

K. S. Stanislavsky erinnerte sich: „Mamontov gab als Förderer der Künste auf dem Gebiet der Oper einen starken Impuls für die Kultur der russischen Oper: Er förderte Schaljapin, machte durch ihn Mussorgsky populär, der von vielen Experten abgelehnt wurde, und schuf in seinem Theater das enormer Erfolg von Rimsky-Korsakovs Oper „Sadko“ und trug damit zur Erweckung seiner kreativen Energie und zur Entstehung von „ Die Braut des Zaren„und „Saltana“, geschrieben für die Mamontov-Oper und hier zum ersten Mal aufgeführt.“ Aus Mamontovs Privatoper geht der Begriff „Theaterkünstler“ hervor. Vasnetsov fertigte die Zeichnungen für die Kulissen der Aufführungen an, und Levitan und Korovin schrieben sie. Jedes Bühnendetail, jede Inszenierung und jedes Kostümelement wurde von Savva Ivanovich ausführlich mit Künstlern, Kunstkritikern und Historikern besprochen.

Mit anderen Worten: Der berühmte Industrielle war nicht nur ein Philanthrop, sondern ein echter künstlerischer Leiter jedes seiner neuen Unternehmen.

Darüber hinaus führte er ein aktives öffentliches Leben, wurde zum Mitglied der Moskauer Stadtduma gewählt und war Vollmitglied der Gesellschaft der Liebhaber kommerziellen Wissens. Für eine lange Zeit war Vorsitzender der Delvigowski-Eisenbahnschule in Moskau. Zusammen mit seinem Namensvetter Sawwa Morosow zeigte sich Mamontow auch in der Oppositionsbewegung: Zwei der größten Moskauer Unternehmer begannen in St. Petersburg mit der Herausgabe der liberalen Zeitung Rossija, die später durch die Zensur geschlossen wurde.

Aufgrund seines vollen Terminkalenders musste Mamontov zwischen Geschäft und Kunst hin- und hergerissen werden. Manchmal scherzte er, er wolle sich vom „Geschäft“ lösen: „Es wäre gut, wenn es nichts zum Anbeißen gäbe, sonst reicht es Gott sei Dank für unser Leben.“ Nein, ich denke wirklich ernsthaft darüber nach, mich so zu verlassen, dass ich noch ein Stück weit zu mir selbst gehöre.“ Der Bildhauer M. M. Antokolsky überzeugte Mamontov davon, dass seine Berufung die Kunst sei und nicht der Bau von Eisenbahnen.

Andererseits stellten Bekannte fest, dass Savva Ivanovich die unterschiedlichsten eingegangenen Verpflichtungen gut bewältigt. Mit Erstaunen beobachtete Stanislawski, wie ein Geschäftsmann mit der Seele eines Künstlers gleichzeitig die Inszenierung eines Heimspiels leitete, ein Theaterstück schrieb, mit jungen Leuten scherzte und Geschäftspapiere zu Eisenbahnangelegenheiten diktierte. Und für Mamontov selbst war Unternehmertum nicht weniger eine Leidenschaft als Kunst. Eines Tages schrieb er an seine Frau: „Es ist sogar für mich undenkbar, dieses Geschäft aufzugeben, ich habe mich zu sehr verliebt und das Glück ist verlockend.“

Alle seine Bemühungen im kulturellen und öffentliches Leben erforderte große finanzielle Investitionen, die nur durch unternehmerische Tätigkeit erwirtschaftet werden konnten. Savva Ivanovich ließ sich jedoch nicht nur von der Möglichkeit leiten, Gewinn zu erzielen, er wollte auch den Menschen zugute kommen. Unter seiner Führung Anfang der 1890er Jahre. Der Vorstand der Straße Moskau-Jaroslawl beschloss, die Eisenbahnstrecke von Wologda nach Archangelsk zu verlängern. Kommerzielle Erwägungen waren in diesem Fall nicht ausschlaggebend, da in absehbarer Zeit keine Sondereinnahmen aus der neuen Autobahn zu erwarten waren. Mamontov war jedoch zuversichtlich, dass die Umsetzung des Projekts zur Entwicklung des russischen Nordens beitragen würde.

Die praktische Umsetzung dieser komplexen technischen und wirtschaftlichen Aufgabe erforderte eine nahezu Verdoppelung der Länge der Eisenbahnstrecke auf 1826 Meilen, was sie zu einer der längsten in Russland machte. Der Vorstand der Eisenbahngesellschaft Moskau-Jaroslawl-Archangelsk ernannte S. I. Mamontov zu seinem Vorsitzenden, und sein Bruder Nikolai wurde einer der beiden Direktoren.

Der Bau des Straßenabschnitts Archangelsk-Wologda wurde 1897 abgeschlossen und im folgenden Jahr begann der reguläre Verkehr auf dieser Strecke. Professor I.V. Tsvetaev schrieb an Savva Ivanovich: „Ich beeile mich, Sie mit dem Abschluss einer wichtigen historischen Angelegenheit zu begrüßen, mit der Ihr Name von nun an und für immer verbunden sein wird. Das ganze zukünftige glückliche Schicksal unseres europäischen Nordens wird uns an den enormen Mut und die Energie erinnern, die Sie mit dem wahren Mut eines russischen Menschen in diese Angelegenheit gesteckt haben.“

In seinem Leben war Mamontov nicht auf der Jagd nach Auszeichnungen und Titeln. Er erledigte seine Arbeit bescheiden, ohne Rücksicht auf den Eindruck, den er auf andere machte. Diese Haltung des Unternehmers zur Bewertung seiner Arbeit war nicht jedem klar. Daher ist es nicht verwunderlich, dass er unter den Kaufleuten nicht viele Freunde hatte.

Parallel zum Bau der Niederlassung in Archangelsk begann Savva Ivanovich mit der Umsetzung grandioses Projekt, dessen Ziel es war, einen großen Industrieverband zu gründen. Nachdem die Donezker Eisenbahn 1890 vom Staat gekauft worden war, beschloss Mamontov, den Erlös in den Erwerb mechanischer Werkstätten und Fabriken zu investieren. Es wurde davon ausgegangen, dass die neu erworbenen Unternehmen es ermöglichen würden, unabhängig von dritten, meist ausländischen Lieferanten von Eisenbahnausrüstung und Schienenfahrzeugen zu sein.

In St. Petersburg wurde das Newski-Hof- und Lokomotivenwerk gekauft, auf dessen Grundlage die Moskauer Partnerschaft des Newski-Maschinenwerks gegründet wurde. Dort war geplant, die Produktion von Waggons und Dampflokomotiven zu etablieren das nötige Werkzeug und Ausrüstung, die bei Eisenbahnen verwendet wird. Um die Produktion mit Rohstoffen zu versorgen, erwarb Mamontov das Hüttenwerk Nikolaev im Bezirk Nischneudinsky der Provinz Irkutsk, wandelte es in die „Gesellschaft der ostsibirischen Eisen- und Maschinenfabriken“ um und begann außerdem mit dem Ausbau des Kutschenbauwerks in der Nähe von Mytischtschi Moskau. In diesen Unternehmen wurde er Vorstandsvorsitzender.

Um die Pläne zur Umrüstung der Fabriken umzusetzen, waren enorme finanzielle Investitionen erforderlich. Der Schwachpunkt des Zusammenschlusses bestand darin, dass Mamontov über keine zuverlässige Kreditquelle verfügte und er begann, Industrieunternehmen über die Kasse der Nordbahn zu subventionieren. Doch schon bald stellte sich heraus, dass dies nicht ausreichte. Während dieser ganzen Zeit verfolgten die St. Petersburger Finanziers aufmerksam die Aktivitäten des Moskauer Industriellen, der versuchte, eine unabhängige Position auf dem Eisenbahnmarkt einzunehmen. Nachdem alle Möglichkeiten zur Beschaffung der notwendigen Mittel ausgeschöpft waren, wandte sich Savva Ivanovich auf Anraten des russischen Finanzministers S. Yu. Witte an Bankiers.

So stieg ein weiterer Teilnehmer in die Gründung des Mamontov-Eisenbahnkonzerns ein – der Direktor der St. Petersburg International Commercial Bank A. Yu. Dieser Bankier war Wittes Vertrauter und verfügte über zahlreiche Verbindungen in europäische Finanzzentren. Die aussichtslose Situation zwang S.I. Mamontov zu einem riskanten Schritt. Im August 1898 verkaufte er 1.650 Aktien der Northern Road an die International Bank und erhielt gleichzeitig ein Sonderdarlehen, das durch die Aktien und Schuldverschreibungen seiner Familie besichert war.

Tatsächlich stand sein gesamtes Vermögen auf dem Spiel. Dennoch führten die ergriffenen Maßnahmen nicht zum gewünschten Ergebnis und Ende Juli 1899 trat der Vorstand der Straße Moskau-Jaroslawl-Archangelsk unter der Leitung des Vorsitzenden zurück. Bald wurde Savva Ivanovich verhaftet und ins Taganskaya-Gefängnis gebracht, und sein gesamtes Eigentum wurde beschlagnahmt. Die Gläubiger legten ihre Schuldverpflichtungen zum Einzug vor und forderten den Verkauf des Hauses der Familie Mamontov in der Spasskaja-Sadowaja mit all seinen künstlerischen Werten.

Die genauen Umstände dieses Strafverfahrens sind noch unklar, aber offenbar wurde Mamontov einfach zum „Sündenbock“. Dieses ganze „Mammut-Panama“, wie man damals sagte, war eine der Episoden im Kampf zwischen der staatlichen und der privaten Eisenbahnindustrie. Die Regierung unter S. Yu. Witte versuchte mit aller Kraft, Privatbahnen zu übernehmen. Darüber hinaus wurde angenommen, dass der Zusammenbruch des Unternehmers nicht nur damit verbunden war, dass er eine unerträgliche finanzielle Belastung auf sich nahm. Wie ein Zeitgenosse schrieb: „Er wurde vor allem wegen seiner Abkehr von den Traditionen der Moskauer Kaufleute ruiniert und beschämt.“ Wenn Mamontov nicht ein schwarzes Schaf unter den Industrieoligarchen gewesen wäre, hätte er natürlich Unterstützung bei ihnen gefunden und Skandal und Schande vermieden.

Der Zeitungsstrom an aufsehenerregenden „Enthüllungen“ führte dazu, dass sich einige Bekannte von dem Gefangenen abwandten.

Aber es gab Menschen, die ihre Haltung gegenüber dem in Ungnade gefallenen Geschäftsmann nicht änderten. Einige arbeiteten hart für seine Sache, andere versuchten, ihn in schwierigen Zeiten zu unterstützen. Savva Morozov zum Beispiel war bereit, für seinen Namensvetter eine Kaution zu zahlen, aber die Polizeibehörden erhöhten diese von 700.000 auf 5 Millionen Rubel – selbst ein wohlhabender Textilmagnat wich vor einer solchen Summe zurück. Stanislavsky schrieb an einen Gefangenen im Gefängnis: „Es gibt viele Menschen, die jeden Tag an Sie denken und Ihre spirituelle Kraft bewundern.“ Bemerkenswert ist, dass Arbeiter und Angestellte der Northern Road Geld sammelten, um ihren Besitzer „auszulösen“.

Er verbrachte mehr als fünf Monate in Einzelhaft. Und erst nachdem die Ärztekommission zu dem Schluss kam, dass Mamontov „an Lungen- und Herzerkrankungen leidet“, stimmte der Ermittler widerstrebend zu, die Gefängnishaft durch Hausarrest zu ersetzen.

Im Sommer 1900 begann der Prozess vor dem Moskauer Bezirksgericht. Der berühmte Anwalt F.N. Plevako wurde eingeladen, S.I. Mamontov zu verteidigen. Niemand (und es gab Dutzende Zeugen in dem Fall) sagte etwas Schlechtes über Sawwa Iwanowitsch. Alle ihre Aussagen liefen darauf hinaus, dass die festgestellten Verstöße nicht auf böswilliger Absicht beruhten. Nach dem Freispruch der Jury, schrieb Stanislavsky später, „bebte der Saal vor Applaus. Sie konnten den Applaus nicht zurückhalten und die Menge, die herbeigeeilt war, um ihren Liebling unter Tränen zu umarmen.“ Trotz der Tatsache, dass „er keine materielle Zufriedenheit erwiderte, steigerte er seine Liebe und seinen Respekt für sich selbst um das Zehnfache.“

Um Schulden zu begleichen, wurde fast der gesamte Besitz der Familie Mamontov versteigert. Mehrere Gemälde aus seiner Sammlung wurden von der Tretjakow-Galerie und dem Russischen Museum erworben. Und Savva Ivanovich selbst ließ sich Ende 1900 in einem kleinen Holzhaus hinter dem Außenposten Butyrskaya nieder, das seiner Tochter Alexandra gehörte. Seine Töpferwerkstatt wurde von Abramtsevo hierher verlegt. Darin beschäftigte er sich zusammen mit Vrubel und dem Keramikmeister P.K. Vaulin mit der Herstellung von Majolika – mit Glasur überzogener Kunstkeramik. Hier wurden die berühmtesten Kreationen der „neuen Kunst“ ausgeführt, darunter die Tafel „Prinzessin der Träume“, die die Fassade des Metropol Hotels schmückt.

Mamontov trat nun relativ selten in der Öffentlichkeit auf, lebte zurückgezogen und kommunizierte mit einem engen Kreis von Verwandten und Freunden. Obwohl er viel verloren hatte, bewahrte er bis an sein Lebensende die Liebe zur Kunst und zu den Menschen dieser Welt. Seine alten Freunde haben ihn nicht vergessen. V. A. Serov, V. M. Vasnetsov, K.

A. Korovin, V. D. Polenov, V. I. Surikov, I. E. Grabar, S. P. Dyagilev, F. I. Schaljapin und andere Meister Russische Kultur besuchte den in Ungnade gefallenen Philanthrop oft.

Die Revolution machte den ehemaligen „Eisenbahnkönig“ schwer krank. Im Frühjahr 1918 erkrankte er an einer Lungenentzündung und starb am 24. März in seiner Werkstatt in der Nähe des Außenpostens Butyrskaya. Dann wurde sein Leichnam nach Abramtsevo transportiert und in der Nähe der Spasskaja-Kirche begraben.

Bei der Trauerfeier sagte V. Vasnetsov: „Menschen wie Savva Ivanovich sollten besonders von uns Russen geschätzt werden, wo die Kunst leider den Kontakt zu dem heimischen Boden verloren hat, der sie früher nährte.“ Wir brauchen Menschen, die nicht nur in der Kunst selbst etwas schaffen, sondern auch die Atmosphäre und das Umfeld schaffen, in dem Kunst leben, entstehen, sich entwickeln und verbessern kann. Das waren die Medici in Florenz, Papst Julius II. in Rom und alle wie sie, die das künstlerische Umfeld in ihrer Stadt schufen. Das war unser verstorbener Freund.“

Eineinhalb Jahrzehnte vergingen, die Bolschewiki etablierten sich in Russland und die Namen von Leuten wie Mamontow gerieten in Vergessenheit und wurden bespuckt. Aber es gab noch diejenigen, die sich gut daran erinnerten gute Taten dieser „Würger des Proletariats“, ein Kapitalist, der so viel Mühe und Geld in die Entwicklung der nationalen Kunst investierte. Als es 1933 in London stattfand Internationaler Wettbewerb Operninterpreten wurde der erste Preis an F. Schaljapin verliehen. Vor einem riesigen Publikum hielt es der berühmte Bass für seine Pflicht, über den Mann zu sagen, der ihm einst den Start ins Leben ermöglichte: „...Ich möchte mich an meinen Freund und Lehrer Savva Ivanovich Mamontov erinnern. Als wunderbarer Sänger verließ er unerwartet diesen verlockenden Weg und widmete sein Leben, sein ganzes Wissen, sein ganzes großes Kapital dem selbstlosen Dienst der russischen Kunst.“

Elena Konstantinovna Vasilyeva, Yuri Sergeevich Pernatyev

Aus dem Buch „50 berühmte Geschäftsleute des 19. – frühen 20. Jahrhunderts“.