Spitzenschuhe: Entstehungsgeschichte. Geheimnisse der Ballett-Spitzenschuhe

Versuchen wir herauszufinden, woraus Ballettschuhe bestehen – Spitzenschuhe oder, wie die Ballerinas sie selbst nennen, „Zehenschuhe“.

Heutzutage gibt es genügend Unternehmen, die Ballettschuhe herstellen. Und die Ballerinas Bolschoi-Theater es gibt eine Wahl.

Vor Ihnen liegen also 4 Paar „Finger“. Dies sind chinesische SanSha, japanische Chacott, Schuhe aus den Werkstätten des Bolschoi-Theaters und der amerikanische Geynor Minden.

Über Letzteres werden wir heute sprechen.

Ich werde es mir erlauben lyrischer Exkurs. Im Gegensatz zu vielen anderen tanze ich seit fast 30 Jahren ausschließlich in nach meinen Maßen gefertigten Spitzenschuhen des Bolschoi-Theaters. Ich habe verschiedene ausprobiert. Abgesehen von meinen einheimischen „Fingern“ fühle ich mich in Capezio großartig. In Geynor kann ich nicht nur tanzen, ich kann einfach nicht laufen. Obwohl viele führende Ballerinas sie lieben. Aber wie heißt es so schön: Es kommt auf den Geschmack und die Farbe an.

Lass uns weitermachen.
Die Schuhe haben zunächst ein geschwungenes Fußgewölbe. Für manche mag das praktisch sein. Nein zu mir.

Der Schuhflicken ist ein sehr wichtiger Teil, wenn nicht sogar der wichtigste. Schließlich steht die Ballerina darauf. Ich erinnere mich, dass ich überrascht war, als ich zum Bolschoi kam und Spitzenschuhe mit einem Absatz von nicht mehr als einer Fünf-Rubel-Münze sah.
Jetzt sind Nickel zwei- oder sogar dreimal so hoch. Es gilt als bequemer, auf einem großen, breiten Absatz zu stehen. Vielleicht.

Schuhe ohne Bänder. Jede Ballerina näht so, wie es ihr passt. Da ich die Schuhe nicht benutzen wollte, habe ich keine Bänder angenäht.

Im Profil sieht das Bein in Schuhen ganz nett aus, aber im vollen Gesicht werden Falten sichtbar. Da ich wusste, wie die Bolschoi-Schuhe funktionieren und woraus sie bestehen, wollte ich wissen, woraus Ballettschuhe in Amerika hergestellt werden. Geynor hat meiner Meinung nach übrigens zwei Nachteile. Es ist schwierig, darin auf den Zehenspitzen zu stehen (ich habe mich immer gefragt, warum) und man muss ein Gummiband an die Ferse der Schuhe nähen, damit die Ferse nicht abrutscht.

Zuerst entfernen wir das Nickel. Bei Geynor ist es im Gegensatz zu anderen Schuhen separat genäht. Unter dem Stoff... Plastik und ein Stück dünner Schaumstoff!!!

Jetzt glaube ich zu verstehen, warum auf vielen Ballettfotos die Nägel von Pilzen befallen sind. Beine und Finger aus Kunststoff, ATMEN SIE NICHT!!!

Wir nehmen die Einlegesohle heraus, die übrigens auch aus synthetischem Material besteht.

MIT Rückseite dünner Schaumgummi wird aufgeklebt.

Wir schauen in die Schuhe und da... Auch Plastik. Deshalb ist es schwierig, auf den Zehenspitzen zu stehen. Der Kunststoff ist ziemlich hart und schwer zu biegen.

Zwischen dem Stoff und dem Kunststofffutter der Schuhe befindet sich unter der Ferse ein dünner Schaumgummifilm.

So sehen Geynor-Schuhe ohne Kunststofffüllung aus. Auch der Innenstoff ist synthetisch!

Das ist die „Schönheit“, die mir von meinem rechten oder linken Schuh geblieben ist. Fast in Einzelteile zerlegt.

Das einzige natürliche Material ist die Sohle. Das ist Wildleder.

Und jetzt... legen wir die Ersatzteile separat an.
Nur um zu verstehen, wie sich der Fuß im Spitzenschuh anfühlt.
Sieht schrecklich aus. Daher die Schwielen, Knochen und alles andere. Furchtbar unbequem.

Selbst in dieser horizontalen Position passt das Bein nicht in den Block. Natürlich kann man die richtige Größe wählen, aber perfekt passt es trotzdem nicht.

Auf den Zehenspitzen zu stehen ist kein Problem. Aber auch hier nicht sehr praktisch.

Tatsächlich wissen Sie jetzt, wie und woraus Geynor Minden-Ballettschuhe hergestellt werden.

Sie flattern auf den Spitzen ihrer Spitzenschuhe. Allerdings dachten nur wenige Menschen über die Geschichte dieses eleganten Schuhs nach. Wie Spitzenschuhe entstanden und was Ballerina-Schuhe sind, wird in diesem Artikel besprochen.

Der Beginn der Ballettschuhe

Wenn die meisten Menschen das Wort „Spitzenschuhe“ hören, denken sie normalerweise an steife Satinschuhe mit schmalen, eng umwickelten Bändern. Allerdings wäre es logisch anzunehmen, dass Ballerinas solche Schuhe nicht immer trugen.

Von professionellen Spitzenschuhen war natürlich gleich zu Beginn der Geburt des Balletts keine Rede. Viele Menschen wissen, wie Ballerina-Schuhe heißen, aber nur wenige wissen, woher dieses Konzept kommt. Der Name dieses bestimmten Exemplars stammt von Französisches Wort sur les pointes, was „mit den Fingerspitzen tanzen“ bedeutet. Tatsächlich tanzten Ballerinas zunächst ausschließlich barfuß und standen auf den Zehenspitzen. Diese Methode war jedoch äußerst traumatisch, da der Fuß einer enormen Belastung ausgesetzt war, die zu ständigen Luxationen, Verstauchungen und anderen Verletzungen der Gelenke und Muskeln führte. So entstand die Idee, spezielle Stützschuhe zu entwickeln.

Erste Exemplare

Was waren die ersten Spitzenschuhe? Fotos ähnlicher Exemplare finden Sie unten. Dieser Schuhtyp wurde erstmals zu Beginn des 19. Jahrhunderts hergestellt. Italien wurde für ihre Erfindung berühmt. Die ursprünglichen Spitzenschuhe waren gewöhnliche Schuhe mit weichem Stoffeinsatz. Dieser Ansatz trug dazu bei, Verletzungen und übermäßige Belastung des Fußes zu vermeiden.

Später begannen sie, Sandalen aus hartem Leder zu tragen, die mit angenähten Riemen am Fuß befestigt wurden.

Moderne Spitzenschuhe

Im Jahr 1830 trug die Tänzerin Maria Taglioni erstmals Ballerinas, die echten Spitzenschuhen ähnelten. Diese Enkelin erblicher Tänzer, berühmt für ihren alten Nachnamen, erschien zum ersten Mal auf der Bühne während einer Aufführung mit dem Titel „Zephyr und Flora“. Ihr zugewiesenes Ziel erfüllen weibliche Rolle, Maria berührte mit ihren winzigen Seidenpantoffeln kaum den Boden. Dieser Abgang sorgte für Aufsehen. Nicht mit besonderer Natur ausgestattet weibliche Schönheit Die Tänzerin verblüffte das Publikum völlig mit ihren tänzerischen Fähigkeiten und vor allem mit ihrem nachdenklichen Image. Sie wählte für ihren Auftritt genau jene harten Schuhe mit einer speziellen Versiegelung an den Zehen, die später so ein Erfolg wurden Ballettwelt. Das waren die gleichen Spitzenschuhe. Jeder kann das Foto seines Besitzers sehen.

Allerdings machte ein anderer Schuhtyp diesen Schuhtyp nicht weniger beliebt. berühmte Person- Ehefrau des Kommandanten Napoleon Josephine. Sie trug am liebsten Ballerinas, die wie Tanzschuhe aussahen. Es handelte sich um kleine Hausschuhe aus Satinstoff, die mit Bändern am Fuß befestigt wurden. Im Zeitalter der Romantik waren solche lässigen und leichten Schuhe bei Fashionistas und prominenten Diven sehr gefragt. Unter Kunsthistorikern geht man davon aus, dass diese Schuhe später zum Prototyp der uns bekannten Spitzenschuhe wurden.

Auf dem Territorium Russlands war die erste Ballerina, die in diesen Schuhen zu tanzen begann, heute Ballett, Spitzenschuhe und darin auftretende Tänzer sind integrale Konzepte.

Spitzenschuhe herstellen

Ballettschuhe scheinen äußerst einfache und leicht herzustellende Schuhe zu sein, aber das stimmt nicht.

Moderne Spitzenschuhe bestehen aus 54 Elementen. Jedes Paar dieser Schuhe muss genau zu den Füßen des Tänzers passen, um unnötige Verletzungen und Stress zu vermeiden. Auch die Auswahl der Schuhe erfolgt individuell.

Jeder Schuh besteht aus drei Komponenten. Dabei handelt es sich um die Oberseite des Spitzenschuhs, die aus mehreren Lagen Satin besteht und mit bezogen ist innen Futterstoff, sowie eine starre, biegsame Sohle aus echtem Leder und eine Stelle, an der die Finger platziert werden. Dieses Teil hat die Form einer Schachtel aus mehreren dicht verklebten Stofflagen.
Es sind die hohen Anforderungen an Tanz-Spitzenschuhe, die erklären, dass trotz des hohen Automatisierungsgrads der Produktion der Großteil der Montage dieser Schuhe manuell erfolgt. Nassgeklebte Spitzenschuhe werden in der Regel auf einem speziell angepassten Leisten belassen, anschließend mit Werkzeugen bearbeitet und mit einem starken, in Paraffinlösung getränkten Faden zusammengenäht. Zum Aushärten werden die Schuhe der Ballerina über Nacht bei einer Temperatur von vierzig bis fünfzig Grad trocknen gelassen.

Alle Schuhe unterscheiden sich in Form, Stärke, Tragedauer und werden individuell für jeden Tänzer ausgewählt.

Jetzt steht das gesamte Weltballett auf ihnen. Und vor 180 Jahren stand die französische Ballerina Maria Taglioni erstmals darauf. Der Legende nach ersteigerten begeisterte Fans ihre Ballettschuhe und aßen sie mit Soße. Übrigens werden bei der Herstellung von Spitzenschuhen weiterhin keine gesundheitsschädlichen Inhaltsstoffe verwendet.

Während einer Theatersaison „tanzt“ eine Primaballerina buchstäblich mehrere hundert Ballettschuhe. Spitzenschuhe sind immer exklusiv. Handgefertigt und nur von natürliche Materialien. Aber auch an 180 Jahre alten Spitzenschuhen hat die Region nicht gespart. hohe Technologie. Neben der klassischen Version stellen sie heute auch absolut geräuschlose Modelle her, die auch im feuchtsten tropischen Klima ihre Form behalten.

Was sind Spitzenschuhe und wie entstehen sie?

Ballerinas scheinen mit diesen wunderschönen Satinschuhen mit steifen Zehen geboren zu werden. Die große Olga Spesivtseva tanzte sie für bis zu tausend Paare pro Saison. Eine andere Große, Agrippina Waganowa, betrachtete sie als den wichtigsten Bestandteil der Klassik weiblicher Tanz. Spitzenschuhe sind wie Menschen. Sie werden unterschiedlich genannt: „Schmiedestücke“ und „Helme“ in St. Petersburg, „Finger“ in Moskau. Nachdem sie gedient haben, werden sie alt und „tot“.

Vor Spitzenschuhen tanzten sie in hochhackigen Schuhen im Stil der Louis-XVI-Ära oder in griechischen Sandalen. Im Streben nach Luftigkeit stellten sich die Ballerinas auf die Zehenspitzen (daher der Begriff „sur les pointes“, „auf den Zehenspitzen tanzen“): Dazu steckten sie Korkstücke in ihre Schuhe. Dieser Trick wurde zusammen mit Longes, die beim „Fliegen“ über die Bühne halfen, 1796 vom Franzosen Charles Didelot angewendet. Ihm wird zusammen mit dem Italiener Carlo Blasis, der diese Tanztechnik im Buch „The Dance of Terpsichore“ beschrieb, die Erfindung der Spitzenschuhe zugeschrieben. Als erste Ballerina, die 1830 das Ballett „Zephyr und Flora“ nur auf Spitzenschuhen tanzte, gilt die Italienerin Maria Taglioni. Die erste russische Spitzenballerina in den 1840er Jahren war die Prima des Bolschoi-Theaters Ekaterina Sankovskaya.

Beim Spitzentanz kommt es vor allem auf Gelassenheit an. Nicht das, was Sie denken: Souveränität ist die Fähigkeit, das Gleichgewicht zu halten verschiedene Posen, auf der Fingerspitze stehend.

Die Fähigkeit, Spitzenschuhe zu nähen, wird nirgendwo gelehrt: Die Fähigkeit, Ballettschuhe zusammenzubauen, wird von Generation zu Generation weitergegeben. Und der Garant für die Qualität von Ballettschuhen sind die einzigartigen Hände der Meister, denn bis zu 90 % der Handgriffe bei der Herstellung von Spitzenschuhen bleiben manuell.

Ein Ballettschuh besteht aus mehr als 50 Teilen, die beim Zusammenbau zu einem fertigen Spitzenschuh perfekt auf den Leisten passen müssen. Die Oberseite der Spitzenschuhe ist aus Satin und Kattun ausgeschnitten. Kaliko wird als der hygienischste Stoff verwendet. Der Satin auf Spitzenschuhen sollte langlebig sein, damit er sich nicht lange abnutzt, und flexibel, damit er perfekt zur Socke passt. Es sollte auch nicht unter den Strahlen der Scheinwerfer blenden und das Publikum nicht durch seine satte Farbe vom eigentlichen Tanz ablenken. Deshalb wurde nach vielen Recherchen am Silk Research Institute eine Komposition aus Viskose und Baumwolle in einem pfirsichfarbenen Halbton gewählt. Die Sohle des Spitzenschuhs ist aus echtem Leder geschnitten.

Der wichtigste Teil der Spitzenschuhe, die „Box“ oder „Glas“ (wie der harte Teil über dem Stützbereich genannt wird), besteht aus sechs Schichten gewöhnlicher Sackleinen- und Textilstoffe, die nacheinander auf eine umgekehrte Spitze geklebt werden , wie in Pappmaché. Nachdem er das rohe und biegsame Werkstück auf den Block gelegt hat, glättet der Meister es, gibt ihm die gewünschte Form und poliert es anschließend mit einem Spezialhammer. Der Kleber wird überwiegend aus natürlichen Inhaltsstoffen hergestellt.

Schauen wir uns den Prozess der Herstellung von Spitzenschuhen an (von 1:45 bis 5:50):

Spitzenschuhe richtig vorzubereiten und anzuziehen ist eine Kunst. Was Ballerinas nicht tun, um sicherzustellen, dass ihre Schuhe zu ihren Füßen passen! Die Spitzenschuhe werden mit einem Stück Stoff gepolstert oder der „Patch“ mit Fäden besetzt, damit sie nicht ausfransen. Von der Fersenseite her wird im Inneren des Schuhs eine Schlaufe angebracht (sie drückt die Schuhe so an den Fuß, dass sie vorhanden sind). keine „Ohren“), geknetet und eingebrochen wie normale Schuhe.

Die Ballerina verbringt den größten Teil ihres Berufslebens mit Spitzenschuhen. Täglich zwei dreistündige Proben bzw. ein Warm-up und anschließend ein etwa dreistündiger Auftritt, bei dem der Hauptdarsteller bis zu elf Kilometer um die Bühne „umwickelt“!

Es ist nicht schwer, sich vorzustellen, wie viele Ballettverletzungen Tänzer erleiden – blutige Fersen und Zehen. Doch die Finger der Tänzer werden zu Stahl: Es gibt einen bekannten Fall, bei dem ein Mann, der die Ballerina Maria Taglioni angegriffen hatte, von ihr einen solchen Schlag erhielt, dass er auf der Stelle starb.

„Über zwanzig Jahre Arbeit auf der Bühne verformt sich der Fuß einer Ballerina: Spitzenschuhe können in diesem Fall mit dem berühmten Folterinstrument „Spanischer Stiefel“ verglichen werden“, sagt Eduard Golubchenko, Leiter der Abteilung für Traumatologie und Orthopädie des Stadtkrankenhauses Nr. 3. „Denn langes Stehen auf Zehenspitzen in Schuhen ohne Unterstützung der Fersen öffnet die Tür zu Plattfüßen, Arthrose und erkrankten Gelenken, und Überlastung öffnet die Tür zu anhaltenden Schwellungen.“

Und das sagt der große Valery Mikhailovsky über das Tanzen auf Spitzenschuhen:

Ab welchem Alter kann man mit dem Training in Spitzenschuhen beginnen?
In den letzten Jahren haben viele Schulen damit begonnen, Kindern im Alter von 6 bis 7 Jahren Spitzenschuhe anzuziehen. Aber nur erfahrener Lehrer kann entscheiden, wie bereit die Füße eines Kindes für Spitzenarbeit sind. Wir dürfen auch den Unterschied in der physiologischen Entwicklung von Kindern beispielsweise im Norden und Süden Europas nicht vergessen. Wenn „Südländer“ im Alter von 6 bis 7 Jahren mit Spitzenschuhen „aufstehen“ können, wird „Nordländern“ nicht empfohlen, mit Spitzenschuhen zu experimentieren, bis sie 8 bis 9 Jahre alt sind.

Wie wählt man Spitzenschuhe richtig aus, wie sollen sie am Fuß „sitzen“ und kann man Spitzenschuhe „für das Wachstum“ kaufen?
Spitzenschuhe sollten eng am Fuß „sitzen“, damit der Fuß nicht darin baumelt. Der Spitzenschuh soll den Fuß „halten“. Natürlich kann man Schuhe nicht für das Wachstum auswählen, aber gleichzeitig sollten sie den Fuß nicht einklemmen und Schmerzen verursachen.

Muss ich Spitzenschuhe „zerbrechen“?
Nein. Durch das Brechen von Spitzenschuhen beschädigen Sie die Integrität der Struktur und die Schuhe nutzen sich schneller ab. Die Spitzenschuhe der Ballerinas waren im letzten Jahrhundert kaputt, weil... dann wurde die „Box“ aus Hartleim hergestellt. Die Schachtel „rieb“ die Finger der Ballerina und es bildeten sich blutige, nicht heilende Schwielen darauf. Heutzutage wird für die Herstellung von Spitzenschuhen Klebstoff verwendet, der sich schnell an den Fuß anpasst (geformt) und keine so starken Abschürfungen der Füße verursacht.

Wie bricht man eine Einlegesohle richtig?
Es ist nicht nötig, die Innensohle zu zerbrechen. Wenn es Ihnen schwer fällt, müssen Sie den Fersenteil der Einlegesohle mit den Händen biegen. Das Design der Innensohle beinhaltet einen „Arbeitsteil der Ferse“, der gut unter dem Fuß „bricht“ und dem Fuß im Schuh ein eleganteres Aussehen verleiht.
Wenn Ihre Spitzenschuhe zu hart sind, können Sie einfach auf weichere Einlagen umsteigen.

Wie näht man Bänder richtig an und wie bindet man Spitzenschuhe richtig?
Die Bänder werden auf Höhe der Seitennähte auf der linken Seite des Schuhs angenäht. Zur Verdeutlichung die folgenden Videos:

Weitere interessante Dinge über Spitzenschuhe:
http://nesya.livejournal.com/355953.html
http://m-petra.livejournal.com/80537.html

Interview mit dem Präsidenten des Grishko-Unternehmens Nikolai Grishko: http://bishelp.ru/rich/Uspeh/licaMB/grishko.php
Interview mit Alexander Shemenev, Meister der Spitzenschuhmontage bei der Firma Grishko: http://pragent.ru/public/grishko/

Material aus Wikipedia – der freien Enzyklopädie

Spitzenschuhe

Klassisches Ballett

Ballerina in Spitzenschuhen in Pose auf einem Bein

Herkunft

Die ersten Tänzer, die in ihren Tanzschuhen deutlich aufzustehen begannen, waren die Italienerin Fortunata Angiolini (1776-1817) und die Franzosen Genevieve Goslin(1791–1818) und Fanny Bias (1789–1825). Bemerkenswert ist, dass alle ersten zuverlässigen Erwähnungen des Spitzentanzes mit London und dem von Charles Didelot inszenierten Ballett „Zephyr und Flora“ in Verbindung gebracht werden. Der Balletthistoriker Yuri Bakhrushin erklärte direkt, dass die Posen auf Spitzenschuhen von niemand anderem als diesem Choreografen eingeführt wurden:

Weiblich Klassischer Tanz In dieser Zeit erreichte es großen Wohlstand. Der entscheidende Moment in dieser Hinsicht war das Erscheinen der „Position an den Fingern“. Diese Pose wurde von Didelot eingeführt, und die erste Tänzerin, die sie ausführte, war wahrscheinlich Danilova im Ballett Zephyr und Flora im Jahr 1808.

Es ist wahrscheinlich, dass Bakhrushins Annahme falsch ist und Didelot die Techniken der neuen Fingertechnik vom Italiener Angiolini erlernte, der in seinen Londoner Produktionen tanzte, nachdem der Choreograf 1811 von St. Petersburg nach England gezogen war. Für die „russische“ Version des Ursprungs von Spitzenschuhen gibt es derzeit keine Belege; die „italienische“ wird durch die Tatsache gestützt, dass bis ins 20. Jahrhundert alle balletttechnischen Innovationen und Errungenschaften der Virtuosität aus Italien stammten – insbesondere seit Angiolini ein Vertreter der berühmten Ballettdynastie des 18. Jahrhunderts. Es ist jedoch offensichtlich, dass die Neuheit nicht direkt aus Italien, sondern über London nach Paris kam und Didelot folgte: in dem Jahr, in dem er „Zephyr und Flora“ in Paris inszenierte Bühne Königliche Musikakademie. Castille-Blaz schrieb darüber: „Aus den Zeitungen erfahren wir, dass der Älteste Mademoiselle Goslin stand einige Momente auf den Zehenspitzen, sur les point des pieds– etwas bisher beispielloses.“

Männertanz auf Spitzenschuhen wird von der 2010 gegründeten amerikanischen Truppe aktiv genutzt. Ballett Trocadero“, in dem männliche Tänzer Parodien populärer klassischer Darbietungen aufführen. Im Gegensatz zu dieser Comedy-Truppe strebten die Künstler des 1992 in St. Petersburg gegründeten Valery Mikhailovsky Male Ballet nach einer akademischen Darbietung von Frauen Ballettteile Männer. Im 21. Jahrhundert parodiert das von Alexei Ratmansky (2003) inszenierte Duett aus Dmitri Schostakowitschs Ballett „Der helle Strom“, in dem die Tänzerin, die in der Geschichte als Ballerina verkleidet ist und an ihrer Stelle ein Date hat, die berühmten Bewegungen und Das Posieren der Heldinnen erfreut sich beim Publikum immer wieder großer Beliebtheit klassische Ballette(Der erste Interpret war Sergei Filin, der erhielt Theaterpreis„Goldene Maske“)

Schuhherstellung

In der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts wurde ein runder, 2 Finger dicker Korken in die Schuhe der Ballerinas eingesetzt. Der relativ teure Kork wurde zu Beginn des 20. Jahrhunderts durch einen speziellen Stärkekleber ersetzt – alle inneren Schichten der „Box“ oder des „Glases“ (der Teil des Schuhs, in dem die Zehen sitzen) sind damit imprägniert. Dadurch wird die für die moderne Fingertechnik erforderliche Steifigkeit erreicht, die in der 2. Hälfte des 20. Jahrhunderts außerordentliche Virtuosität erlangt hat. Der leicht ovale „Patch“ des Spitzenschuhs, der für Stabilität in verschiedenen Posen sorgt, ist flach gestaltet.

Da Spitzenschuhe eng am Fuß anliegen sollen, ohne Beschwerden zu verursachen, bestellen Ballerinas die Schuhe nach Möglichkeit lieber nach individuellen Maßen, als sie im Geschäft nach einer vorhandenen Größe auszuwählen Modellpalette. IN Sowjetzeit mit solchen große Theater, wie das Bolschoi- oder das Mariinsky-Theater, gab es eigene Theaterwerkstätten, die für jeden Künstler individuell Schuhe anfertigten – während die Ballerina einem bestimmten Meister zugewiesen wurde, der sich an die Wünsche und anatomischen Merkmale jedes Künstlers erinnerte und Schuhe herstellen konnte, die nicht erforderlich waren zusätzliche Armatur.

Nach der Messung wird ein Standard-Schuhleisten aus Holz gefertigt, der sich genau an die Konturen des Fußes anpasst. In der Zuschnittwerkstatt wird der Zuschnitt auf die gewünschte Größe zugeschnitten (meistens aus blassrosa Satin) und daraus ein Zuschnitt auf den Block genäht. Dann wird eine kleine, kleiner als die Fußgröße, Sohle aus dickem Leder an den Leisten genagelt. Der Satinrohling wird mit der falschen Seite nach oben auf den Block gelegt und mehrere Lagen Sackleinen und Behälterstoff darauf geklebt. Nachdem das Werkstück mit einem starken Faden vernäht und das überschüssige Material abgeschnitten wurde, wird es vom Leisten entfernt, mit der rechten Seite nach außen gedreht und wieder auf den Leisten gelegt, diesmal mit kleinen Nägeln befestigt, woraufhin der gesamte Schuh vorsichtig gehämmert wird es wiederholt die Form des Leistens.

Nach dem Herausnehmen des Schuhs aus dem Leisten wird eine mehrschichtige Innensohle aus Leder oder Pappe eingeklebt, in die eine schmale rechteckige Platte aus Hartpappe eingelegt ist, die den Fuß in der aufrechten Position stützt. Um das Fußgewölbe zu betonen und den Zehen den Zugang zu ermöglichen, ist die Sohle geschwungen geformt. Nachdem Sohle und Brandsohle miteinander verklebt sind, wird der Schuh wieder auf den Leisten gezogen und in einen Trockenschrank – einen Ofen mit einer Temperatur von 60-70° – gestellt. Nach einem Tag, wenn der Kleber vollständig ausgehärtet ist, werden die Spitzenschuhe aus dem Ofen genommen. Anschließend wird in jeden Schuh eine Einlegesohle aus Baumwolle gelegt, mit der der Fuß in Kontakt kommt.

Ein Meister kann 6-7 Paar handgefertigte Schuhe pro Tag herstellen; ein kleines Team kann etwa zweitausend Paar pro Monat herstellen.

Einer der renommiertesten Hersteller von Spitzenschuhen ist das englische Unternehmen Von London befreit , gegründet 1929 und produziert täglich etwa 700 Paare, und der Australier Bloch , bestehend seit 1931. Truppen Königliches Ballett und das New York City Ballet verwenden die Schuhe der Kompanie Befreit : Der erste kauft jährlich etwa 12.000 Paare und gibt dafür etwa 250.000 £ aus, der zweite versucht, ein Budget von 500.000 $ einzuhalten. Australisches Ballett kauft Schuhe von der Firma Bloch .

Auch sehr gefragt Moderne Ballerinas tragen Schuhe Amerikanisches Unternehmen Gaynor Minden, 1993 in New York gegründet. Im Gegensatz zu herkömmlichen geklebten Spitzenschuhen besteht ihre Basis aus einem aus Polymermaterialien geformten Glas – solche Schuhe müssen vor dem Anziehen nicht „zerbrochen“ werden, sie können gewaschen werden, ihre Innensohle bricht nicht und sie sind langlebiger. Dank der Verwendung moderne Technologien Sie sorgen für eine bessere Unterstützung des Fußes und ermöglichen eine geringere Muskelanstrengung beim Ab- und Aufstieg. Es wird daher nicht empfohlen, sie zu oft zu verwenden, um eine Muskelschwächung zu vermeiden. Aus dem gleichen Grund Spitzenschuhe Gaynor Minden In einigen führenden Ballettschulen ist der Einsatz nicht gestattet, da sie durch die Übernahme eines Teils der Arbeit die korrekte Ausbildung des notwendigen Muskelapparates nicht ermöglichen.

Verwendung

Um in den fertigen Schuhen tanzen zu können, führen Ballerinas viele verschiedene Manipulationen mit ihnen durch: Sie nähen Bänder daran und Verschiedene Arten elastische Bänder, die verhindern, dass der Spann herausfällt und die Schuhe selbst von den Füßen rutschen; Schlagen Sie mit einem Hammer ein hartes „Glas“ („Box“) von einer Schicht geklebter Stoffe ab, damit es nirgendwo drückt und Ihre Finger nicht reibt. Schneiden Sie den Satin-„Patch“ ab und bedecken Sie ihn mit Fäden oder häkeln Sie ihn (es gibt auch Anti-Rutsch-Pads, die direkt auf den „Patch“ geklebt werden können). Machen Sie mit einem Messer oder einer Reibe kleine Schnitte in die Innensohle. Obwohl einige Ballerinas es vorziehen, barfuß zu arbeiten, legen die meisten Silikoneinlagen und andere Einlagen ein, um Schwielen vorzubeugen.

Durch das häufige Anheben und Abheben der Zehen während des Tanzes werden die Schuhe allmählich weicher und lockern sich. Ihre Lebensdauer hängt von der Intensität der Belastung ab: zum Beispiel beim Auftritt einer Ballerina Hauptrolle V Ballettaufführung, Mit Große anzahl Duette, Variationen und andere Darbietungen können an einem Abend mehrere Paar Schuhe wechseln. Darüber hinaus bereiten die Künstler für Aufführungen wie „Giselle“, bei denen jeder Akt seine eigene Technik und seinen eigenen Ausdruck erfordert, unterschiedliche Schuhe für jeden Akt vor.

Um ein Ausrutschen beim Bewegen zu vermeiden, wurden früher, als die Beläge der Bühnen- und Proberäume aus Holz bestanden, Kolophonium und auch normales Wasser für besseren Halt verwendet – eine Gartengießkanne war ein unverzichtbares Attribut der Proberäume. Es gab sogar ein Sprichwort: „Wer nicht gießen kann, kann nicht tanzen.“ Nachdem Holz weitgehend durch Bühnenlinoleum ersetzt wurde, begannen die Künstler, süße Limonade wie Coca-Cola zu verwenden, die im trockenen Zustand klebrig war.

In der Kultur

Galerie

Paar Damenpantoffeln (Hochzeit?) LACMA 52.44.15a-b.jpg

Damenschuhe mit hohen Absätzen aus Wildleder und Satin (Frankreich, 1870er Jahre)*

Paar Damenschuhe LACMA M.59.24.29a-b.jpg

Seidenschuhe (Großbritannien, 1793-1798). Um die Wende vom 18. zum 19. Jahrhundert tanzten Menschen in ähnlichen Schuhen mit niedrigen Absätzen auf der Bühne*

Paar Damenhausschuhe LACMA M.60.12.12a-b.jpg

Schuhe aus Leder und Seidensatin (1810, Großbritannien oder USA)*

Paar „griechische Sandalen“ für Damen in einer Schuhtasche LACMA M.2000.10.2a-c.jpg

„Griechische Sandalen“ aus schwarzer Seide mit Ledersohlen (Großbritannien, 1819)*

Kröningssko Desideria.Undersida - Livrustkammaren - 24062.tif

Konische Sohle der Schuhe von Königin Desideria (Paris, 1829)**

Paar Damenhausschuhe LACMA 52.44.20a-b.jpg

Damenschuhe aus Wildleder und Seidensatin (um 1840)*

Skor from Hallwylska museet - Livrustkammaren - 40855.tif

Spitzenschuhe vermutlich aus der 1. Hälfte des 20. Jahrhunderts**

(**) – Livrustkammaren-Sammlung (Stockholm, Schweden)

(***) - Sammlung Northampton Museum(Großbritannien)

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Anmerkungen

Quellen

Kommentare

Links

Olesya Yakunina.// Geld. - M.: Kommersant, 28.05.2007. - Nr. 20 (626) .

Video

// Australisches Ballett(Englisch)
// Von London befreit(Englisch)



Ballettberufe

Ballettkostüm

Balletttheorie

Ausdrucksmittel

Ein Auszug, der Spitzenschuhe charakterisiert

„Also ist alles vorbei! - er dachte. - Und wie ist das alles passiert? So schnell! Jetzt weiß ich, dass dies nicht nur für sie allein, nicht für mich allein, sondern für alle unweigerlich passieren muss. Sie warten alle so sehr darauf, so sicher, dass es passieren wird, dass ich sie nicht täuschen kann, ich kann sie nicht täuschen. Aber wie wird das passieren? Weiß nicht; aber es wird passieren, es wird sicherlich passieren!“ dachte Pierre und blickte auf die leuchtenden Schultern direkt neben seinen Augen.
Dann schämte er sich plötzlich für etwas. Es war ihm peinlich, dass er der Einzige war, der die Aufmerksamkeit aller auf sich zog, dass er in den Augen der anderen Glück hatte und dass er mit seinem hässlichen Gesicht eine Art Paris war, das Helen besaß. „Aber es ist wahr, es passiert immer so und so sollte es sein“, tröstete er sich. - Und was habe ich übrigens dafür getan? Wann hat es angefangen? Ich verließ Moskau mit Prinz Wassili. Hier war noch nichts. Warum konnte ich dann nicht mit ihm aufhören? Dann spielte ich mit ihr Karten, nahm ihre Tasche und machte einen Ausflug mit ihr. Wann hat das angefangen, wann ist alles passiert? Und so sitzt er wie ein Bräutigam neben ihr; hört, sieht, spürt ihre Nähe, ihren Atem, ihre Bewegungen, ihre Schönheit. Dann kommt es ihm plötzlich vor, dass es nicht sie ist, sondern dass er selbst so außergewöhnlich gutaussehend ist, dass sie ihn deshalb so ansehen, und er, erfreut über die allgemeine Überraschung, richtet seine Brust auf, hebt seinen Kopf und freut sich über seinen Glück. Plötzlich ertönt eine Stimme, die vertraute Stimme von jemandem, die ihm etwas anderes sagt. Doch Pierre ist so beschäftigt, dass er nicht versteht, was man ihm sagt. „Ich frage Sie, wann Sie den Brief von Bolkonsky erhalten haben“, wiederholt Fürst Wassili zum dritten Mal. - Wie geistesabwesend du bist, meine Liebe.
Prinz Wassili lächelt und Pierre sieht, dass alle ihn und Helen anlächeln. „Na gut, wenn du alles weißt“, sagte sich Pierre. "Also? es ist wahr“, und er selbst lächelte mit seinem sanftmütigen, kindlichen Lächeln, und Helen lächelt.
- Wann haben Sie es erhalten? Aus Olmütz? - wiederholt Prinz Wassili, der dies offenbar wissen muss, um den Streit beizulegen.
„Und ist es möglich, über solche Kleinigkeiten zu reden und nachzudenken?“ denkt Pierre.
„Ja, aus Olmütz“, antwortet er seufzend.
Nach dem Abendessen führte Pierre seine Dame hinter den anderen ins Wohnzimmer. Die Gäste begannen zu gehen und einige gingen, ohne sich von Helen zu verabschieden. Als ob sie sie nicht von ihrer ernsten Beschäftigung abbringen wollten, kamen einige für eine Minute auf sie zu und entfernten sich schnell wieder, wobei sie ihr verbot, sie zu begleiten. Der Diplomat schwieg traurig, als er das Wohnzimmer verließ. Er stellte sich die Sinnlosigkeit seiner diplomatischen Karriere im Vergleich zu Pierres Glück vor. Der alte General knurrte seine Frau wütend an, als sie ihn nach dem Zustand seines Beins fragte. „Was für ein alter Idiot“, dachte er. „Hier wird Elena Vasilievna mit 50 Jahren eine Schönheit sein.“
„Es scheint, dass ich Ihnen gratulieren kann“, flüsterte Anna Pawlowna der Prinzessin zu und küsste sie innig. – Ohne die Migräne wäre ich geblieben.
Die Prinzessin antwortete nicht; Sie wurde vom Neid auf das Glück ihrer Tochter gequält.
Während er die Gäste verabschiedete, blieb Pierre lange Zeit allein mit Helen in dem kleinen Wohnzimmer, wo sie sich niederließen. Er war in den letzten anderthalb Monaten schon oft mit Helen allein gewesen, hatte ihr aber nie von der Liebe erzählt. Nun hielt er es für notwendig, konnte sich aber nicht zu diesem letzten Schritt entschließen. Er schämte sich; Es schien ihm, als ob er hier neben Helen den Platz eines anderen einnahm. „Dieses Glück ist nicht für dich“, sagte ihm jemand. innere Stimme. - Das ist Glück für diejenigen, die nicht haben, was Sie haben. Aber es musste etwas gesagt werden, und er sprach. Er fragte sie, ob sie mit diesem Abend zufrieden sei? Sie antwortete wie immer mit ihrer Einfachheit, dass der aktuelle Namenstag einer der schönsten für sie sei.
Einige der nächsten Verwandten blieben noch übrig. Sie saßen im großen Wohnzimmer. Prinz Wassili ging mit trägen Schritten auf Pierre zu. Pierre stand auf und sagte, es sei zu spät. Prinz Wassili sah ihn streng und fragend an, als wäre das, was er sagte, so seltsam, dass man es nicht hören konnte. Aber danach änderte sich der Ausdruck der Strenge, und Prinz Wassili zog Pierre an der Hand herunter, setzte ihn hin und lächelte liebevoll.
- Na, was, Lelya? - Er wandte sich sofort mit dem nachlässigen Ton gewohnheitsmäßiger Zärtlichkeit an seine Tochter, den Eltern annehmen, die ihre Kinder von Kindheit an streicheln, den Prinz Wassili jedoch nur durch Nachahmung anderer Eltern erahnte.
Und er wandte sich wieder an Pierre.
„Sergej Kusmitsch, von allen Seiten“, sagte er und knöpfte den obersten Knopf seiner Weste auf.
Pierre lächelte, aber an seinem Lächeln war deutlich zu erkennen, dass es nicht Sergej Kusmitschs Anekdote war, die Fürst Wassili zu dieser Zeit interessierte; und Prinz Wassili erkannte, dass Pierre das verstand. Prinz Wassili murmelte plötzlich etwas und ging. Es schien Pierre, dass sogar Prinz Wassili verlegen war. Der Anblick dieses alten Mannes aus der Verlegenheit der Welt berührte Pierre; Er blickte zurück zu Helen – und sie schien verlegen zu sein und sagte mit ihren Augen: „Nun, es ist deine eigene Schuld.“
„Ich muss zwangsläufig hinübersteigen, aber ich kann nicht, ich kann nicht“, dachte Pierre und fing wieder an, über einen Außenseiter zu sprechen, über Sergej Kusmitsch, und fragte, was der Witz sei, da er ihn nicht hörte. Helen antwortete mit einem Lächeln, das sie auch nicht wusste.
Als Prinz Wassili das Wohnzimmer betrat, unterhielt sich die Prinzessin leise mit der älteren Dame über Pierre.
- Natürlich, c "est un parti tres brillant, mais le bonheur, ma chere... - Les Marieiages se font dans les cieux, [Natürlich ist das eine sehr brillante Party, aber Glück, mein Lieber..." „Ehen werden im Himmel geschlossen“, antwortete die ältere Dame.
Als würde Prinz Wassili den Damen nicht zuhören, ging er in die hinterste Ecke und setzte sich auf das Sofa. Er schloss die Augen und schien zu dösen. Sein Kopf fiel und er wachte auf.
„Aline“, sagte er zu seiner Frau, „allez voir ce qu"ils font. [Alina, sieh mal, was sie machen.]
Die Prinzessin ging zur Tür, ging mit bedeutungsvollem, gleichgültigem Blick daran vorbei und blickte ins Wohnzimmer. Auch Pierre und Helene saßen da und unterhielten sich.
„Alles ist beim Alten“, antwortete sie ihrem Mann.
Prinz Wassili runzelte die Stirn, runzelte den Mund, seine Wangen zuckten mit seinem charakteristischen unangenehmen, unhöflichen Ausdruck; Er schüttelte sich, stand auf, warf den Kopf zurück und ging mit entschlossenen Schritten, an den Damen vorbei, in das kleine Wohnzimmer. Mit schnellen Schritten näherte er sich freudig Pierre. Das Gesicht des Prinzen war so ungewöhnlich ernst, dass Pierre erschrocken aufstand, als er ihn sah.
- Gott sei Dank! - er sagte. - Meine Frau hat mir alles erzählt! „Er umarmte Pierre mit einer Hand und seine Tochter mit der anderen. - Meine Freundin Lelya! Ich bin sehr sehr glücklich. – Seine Stimme zitterte. - Ich habe deinen Vater geliebt... und sie wird es für dich sein gute Ehefrau…Gott schütze dich!…
Er umarmte seine Tochter, dann noch einmal Pierre und küsste ihn mit einem übelriechenden Mund. Tränen benetzten tatsächlich seine Wangen.
„Prinzessin, komm her“, rief er.
Die Prinzessin kam heraus und weinte auch. Auch die ältere Dame wischte sich mit einem Taschentuch ab. Pierre wurde geküsst, und er küsste mehrmals die Hand der schönen Helene. Nach einer Weile wurden sie wieder allein gelassen.
„Das alles musste so sein und hätte nicht anders sein können“, dachte Pierre, „also hat es keinen Sinn zu fragen, ob es gut oder schlecht ist?“ Gut, denn auf jeden Fall, und es gibt vorher keinen schmerzhaften Zweifel.“ Pierre hielt schweigend die Hand seiner Braut und sah zu, wie sich ihre schönen Brüste hoben und senkten.
- Helen! - sagte er laut und blieb stehen.
„In diesen Fällen wird etwas Besonderes gesagt“, dachte er, konnte sich aber nicht erinnern, was genau in diesen Fällen gesagt wurde. Er sah ihr ins Gesicht. Sie trat näher an ihn heran. Ihr Gesicht wurde rot.
„Oh, zieh diese aus... so...“ Sie zeigte auf die Brille.
Pierre nahm seine Brille ab, und seine Augen blickten zusätzlich zu der allgemeinen Fremdartigkeit der Augen von Menschen, die ihre Brille abnahmen, ängstlich fragend. Er wollte sich über ihre Hand beugen und sie küssen; aber mit einer schnellen und rauen Bewegung ihres Kopfes ergriff sie seine Lippen und brachte sie mit ihren zusammen. Ihr Gesicht beeindruckte Pierre mit seinem veränderten, unangenehm verwirrten Ausdruck.
„Jetzt ist es zu spät, alles ist vorbei; „Ja, und ich liebe sie“, dachte Pierre.
- Je vous target! [Ich liebe dich!] - sagte er und erinnerte sich daran, was in diesen Fällen gesagt werden musste; aber diese Worte klangen so dämlich, dass er sich schämte.
Eineinhalb Monate später heiratete er und ließ sich, wie man so sagte, als glücklicher Besitzer einer schönen Frau und Millionen in dem großen, neu eingerichteten Haus der Bezukhyh-Grafen in St. Petersburg nieder.

Der alte Fürst Nikolai Andreich Bolkonsky erhielt im Dezember 1805 einen Brief von Fürst Wassili, in dem er ihn über seine Ankunft mit seinem Sohn informierte. („Ich mache eine Inspektion, und natürlich ist es für mich kein 100-Meilen-Umweg, um Sie zu besuchen, lieber Wohltäter“, schrieb er, „und mein Anatole verabschiedet mich und geht zur Armee; und Ich hoffe, dass Sie es ihm ermöglichen, Ihnen persönlich den tiefen Respekt zum Ausdruck zu bringen, den er in Nachahmung seines Vaters für Sie empfindet.")
„Es ist nicht nötig, Marie mitzunehmen, die Bräutigame kommen selbst zu uns“, sagte die kleine Prinzessin nachlässig, als sie davon hörte.
Prinz Nikolai Andreich zuckte zusammen und sagte nichts.
Zwei Wochen nach Erhalt des Briefes trafen am Abend die Leute von Prinz Wassili ein, und am nächsten Tag trafen er und sein Sohn ein.
Der alte Bolkonski hatte immer eine geringe Meinung vom Charakter des Fürsten Wassili, und das gilt umso mehr, als Fürst Wassili während der neuen Regierungszeit unter Paul und Alexander große Fortschritte in Rang und Ehre machte. Aus den Hinweisen des Briefes und der kleinen Prinzessin verstand er nun, was los war, und die geringe Meinung von Prinz Wassili verwandelte sich in der Seele von Prinz Nikolai Andreich in ein Gefühl böswilliger Verachtung. Er schnaubte ständig, wenn er über ihn sprach. Am Tag der Ankunft von Prinz Wassili war Prinz Nikolai Andreich besonders unzufrieden und verstimmt. War es, dass Prinz Wassili kam, weil er verstimmt war, oder weil er mit der Ankunft des Fürsten Wassili besonders unzufrieden war, weil er verstimmt war? aber er war nicht gut gelaunt, und Tikhon riet ihm am Morgen davon ab, mit einem Bericht an den Prinzen hereinzukommen.
„Können Sie hören, wie er geht“, sagte Tikhon und lenkte die Aufmerksamkeit des Architekten auf die Geräusche der Schritte des Prinzen. - Er tritt auf den ganzen Absatz - das wissen wir schon...
Doch wie immer ging der Prinz um 9 Uhr in seinem Samtpelzmantel mit Zobelkragen und demselben Hut spazieren. Am Vortag hat es geschneit. Der Weg, auf dem Prinz Nikolai Andreich zum Gewächshaus ging, war geräumt, im verstreuten Schnee waren Spuren eines Besens sichtbar und in dem losen Schneehaufen, der auf beiden Seiten des Weges verlief, steckte eine Schaufel. Der Prinz ging stirnrunzelnd und schweigend durch die Gewächshäuser, durch die Höfe und Gebäude.
- Kann man Schlitten fahren? - fragte er den ehrwürdigen Mann, der ihn zum Haus begleitete und in Gesicht und Manieren dem Besitzer und Verwalter ähnelte.
- Der Schnee ist tief, Exzellenz. Ich habe bereits angeordnet, dass es nach Plan verstreut wird.
Der Prinz senkte den Kopf und ging zur Veranda. „Danke, Herr“, dachte der Manager, „eine Wolke ist vorbeigezogen!“
„Es war schwierig, durchzukommen, Exzellenz“, fügte der Manager hinzu. - Wie haben Sie erfahren, Exzellenz, dass der Minister zu Ihrer Exzellenz kommen wird?
Der Prinz wandte sich an den Manager und starrte ihn mit stirnrunzelnden Augen an.
- Was? Minister? Welcher Minister? Wer hat bestellt? – sprach er mit seiner schrillen, rauen Stimme. „Sie haben es nicht für die Prinzessin, meine Tochter, freigegeben, sondern für den Minister!“ Ich habe keine Minister!
- Exzellenz, ich dachte...
- Sie dachten! - schrie der Prinz und sprach die Worte immer hastiger und zusammenhangsloser aus. – Du dachtest... Räuber! Schurken! „Ich werde dich glauben lehren“, und er hob einen Stock, schwang ihn nach Alpatych und hätte ihn geschlagen, wenn der Manager nicht unfreiwillig von dem Schlag abgewichen wäre. - Ich dachte auch! Schurken! – schrie er hastig. Aber trotz der Tatsache, dass Alpatych, der selbst Angst vor seiner Kühnheit hatte, dem Schlag auszuweichen, auf den Prinzen zuging und gehorsam seinen kahlen Kopf vor ihm senkte, oder vielleicht schrie der Prinz deshalb weiter: „Schurken!“ wirf die Straße hoch! Er nahm seinen Stock kein weiteres Mal und rannte in die Räume.
Vor dem Abendessen warteten die Prinzessin und M lle Bourienne auf ihn, die wussten, dass der Prinz nicht gut gelaunt war: M lle Bourienne mit einem strahlenden Gesicht, das sagte: „Ich weiß nichts, ich bin derselbe.“ wie immer“ und Prinzessin Marya – blass, verängstigt, mit gesenktem Blick. Das Schwierigste für Prinzessin Marya war, dass sie wusste, dass sie sich in diesen Fällen wie Frau Bourime verhalten musste, aber sie konnte es nicht. Es schien ihr: „Wenn ich so tue, als würde ich es nicht bemerken, wird er denken, dass ich kein Mitgefühl für ihn habe; Ich werde es so aussehen lassen, als wäre ich langweilig und verstimmt, er wird (wie es passiert ist) sagen, dass ich meine Nase hängen lasse“ usw.
Der Prinz blickte in das verängstigte Gesicht seiner Tochter und schnaubte.
„Dr... oder dumm!...“, sagte er.
„Und das ist weg! Sie haben auch schon über sie getratscht“, dachte er an die kleine Prinzessin, die nicht im Esszimmer war.
-Wo ist die Prinzessin? - er hat gefragt. - Verstecken?...
„Sie ist nicht ganz gesund“, sagte Mlle Bourienne und lächelte fröhlich, „sie wird nicht herauskommen.“ Das ist in ihrer Situation so verständlich.
- Hm! Hmm! Pfui! Pfui! - sagte der Prinz und setzte sich an den Tisch.
Der Teller kam ihm nicht sauber vor; Er zeigte auf die Stelle und warf sie. Tikhon hob es auf und reichte es dem Barmann. Der kleinen Prinzessin ging es nicht schlecht; aber sie hatte so unüberwindliche Angst vor dem Prinzen, dass sie, als sie hörte, wie schlecht es ihm ging, beschloss, nicht hinauszugehen.
„Ich habe Angst um das Kind“, sagte sie zu Frau Bourienne, „Gott weiß, was aus Angst passieren kann.“
Im Allgemeinen lebte die kleine Prinzessin in Bald Mountains ständig unter einem Gefühl der Angst und Antipathie gegenüber dem alten Prinzen, dessen sie sich nicht bewusst war, weil die Angst so vorherrschend war, dass sie sie nicht spüren konnte. Es gab auch Abneigung auf Seiten des Prinzen, die jedoch von Verachtung übertönt wurde. Die Prinzessin, die sich in den Bald Mountains niedergelassen hatte, verliebte sich besonders in Mlle Bourienne, verbrachte ihre Tage mit ihr, bat sie, die Nacht bei ihr zu verbringen, und sprach oft mit ihr über ihren Schwiegervater und verurteilte ihn .
„Il nous ankommen du monde, mein Prinz, [Gäste kommen zu uns, Prinz.]“, sagte M lle Bourienne und entfaltete mit ihren rosa Händen eine weiße Serviette. „Son Excellence le Prince Kouraguine avec son fils, a ce que j"ai entendu dire? [Seine Exzellenz Prinz Kuragin mit seinem Sohn, wie viel habe ich gehört?], sagte sie fragend.
„Hm... dieser hervorragende Junge... ich habe ihn dem College zugeteilt“, sagte der Prinz beleidigt. „Warum mein Sohn, das kann ich nicht verstehen.“ Prinzessin Lisaweta Karlowna und Prinzessin Marya wissen es vielleicht; Ich weiß nicht, warum er diesen Sohn hierher bringt. Ich brauche nicht. – Und er sah seine errötende Tochter an.
- Unwohl, oder was? Aus Angst vor dem Minister, wie dieser Idiot Alpatych heute sagte.
- Nein, mein Kind. [Vater.]
Wie erfolglos M lle Bourienne auch beim Thema Gespräch war, sie hielt nicht inne und plauderte über Gewächshäuser, über die Schönheit einer neuen blühenden Blume, und der Prinz wurde nach der Suppe weicher.
Nach dem Abendessen ging er zu seiner Schwiegertochter. Die kleine Prinzessin saß an einem kleinen Tisch und unterhielt sich mit Mascha, der Magd. Sie wurde blass, als sie ihren Schwiegervater sah.
Die kleine Prinzessin hat sich sehr verändert. Sie war jetzt mehr schlecht als gut. Die Wangen sanken, die Lippe hob sich, die Augen waren nach unten gerichtet.
„Ja, es ist eine Art Schwere“, antwortete sie, als der Prinz fragte, was sie fühle.
- Brauchst du irgendetwas?
- Nein, merci, mon pere. [Danke Vater.]
- Na gut, okay.
Er ging hinaus und ging zur Kellnerin. Alpatych stand mit gesenktem Kopf im Kellnerzimmer.
– Ist die Straße blockiert?
- Zakidana, Eure Exzellenz; Verzeihen Sie mir um Gottes willen eine Dummheit.
Der Prinz unterbrach ihn und lachte sein unnatürliches Lachen.
- Na gut, okay.
Er streckte seine Hand aus, die Alpatych küsste, und ging ins Büro.
Am Abend traf Prinz Wassili ein. Am Prespekt (so heißt die Allee) wurde er von Kutschern und Kellnern empfangen, die laut brüllten und seine Karren und Schlitten über eine absichtlich mit Schnee bedeckte Straße zum Nebengebäude fuhren.
Fürst Wassili und Anatoli erhielten getrennte Räume.
Anatole saß, nachdem er sein Wams abgelegt und die Hände in die Hüften gestemmt hatte, vor dem Tisch, an dessen Ecke er lächelnd, aufmerksam und geistesabwesend seine schöne Hand dirigierte große Augen. Er betrachtete sein ganzes Leben als ein ständiges Vergnügen, das jemand wie dieser aus irgendeinem Grund für ihn arrangieren wollte. Nun betrachtete er seine Reise zu dem bösen alten Mann und der reichen, hässlichen Erbin auf die gleiche Weise. Das alles hätte, so vermutete er, sehr gut und lustig ausgehen können. Warum nicht heiraten, wenn sie sehr reich ist? Es stört nie, dachte Anatole.
Er rasierte sich, parfümierte sich mit Sorgfalt und Elan, was zu seiner Gewohnheit geworden war, und mit seinem angeborenen gutmütigen, siegreichen Gesichtsausdruck betrat er, seinen schönen Kopf hoch erhoben, das Zimmer seines Vaters. Zwei Kammerdiener waren damit beschäftigt, Fürst Wassili anzukleiden; Er selbst sah sich lebhaft um und nickte seinem Sohn beim Eintreten fröhlich zu, als würde er sagen: „Genau dafür brauche ich dich!“
- Nein, kein Scherz, Vater, ist sie sehr hässlich? A? – fragte er, als würde er ein Gespräch fortsetzen, das er während der Reise mehr als einmal geführt hatte.
- Das ist genug. Unsinn! Die Hauptsache ist, dem alten Prinzen gegenüber respektvoll und vernünftig zu sein.
„Wenn er schimpft, gehe ich“, sagte Anatole. „Ich kann diese alten Leute nicht ausstehen.“ A?
– Denken Sie daran, dass für Sie alles davon abhängt.
Zu diesem Zeitpunkt war die Ankunft des Pfarrers mit seinem Sohn nicht nur im Zimmer der Magd bekannt, sondern auch Aussehen beide wurden bereits ausführlich beschrieben. Prinzessin Marya saß allein in ihrem Zimmer und versuchte vergeblich, ihre innere Aufregung zu überwinden.
„Warum haben sie geschrieben, warum hat Lisa mir davon erzählt? Das kann doch nicht sein! - sagte sie sich und schaute in den Spiegel. - Wie komme ich ins Wohnzimmer? Selbst wenn ich ihn mochte, könnte ich jetzt nicht allein mit ihm sein.“ Der Gedanke an den Blick ihres Vaters machte ihr Angst.
Die kleine Prinzessin und Frau Bourienne hatten von der Magd Mascha bereits alle notwendigen Informationen darüber erhalten, was für ein rötlicher, schwarzbrauner, gutaussehender Ministersohn war und wie Papa sie mit Gewalt zur Treppe zerrte und er wie ein Adler Er ging drei Schritte auf einmal und rannte hinter ihm her. Nachdem sie diese Information erhalten hatte, betraten die kleine Prinzessin und M lle Bourienne, die vom Korridor aus immer noch mit ihren lebhaften Stimmen zu hören waren, das Zimmer der Prinzessin.

Anastasia Volkova

Mode ist die mächtigste aller Künste. Das ist Bewegung, Stil und Architektur in einem.

Inhalt

Eine Ballerina auf der Bühne ist ohne Spitzenschuhe kaum vorstellbar. Diese Spezialschuhe verhelfen zur Perfektion in der Fingertechnik – dem Hauptteil des Studiums des klassischen Frauentanzes. Ballettschuhe sind zu einem integralen Attribut geworden, das es dem Betrachter ermöglicht, das Geschehen auf der Bühne als etwas Überirdisches, Erhabenes, Ungewöhnliches für den Normalbürger wahrzunehmen.

Was sind Spitzenschuhe?

Professionelle, hochspezialisierte Schuhe, die mit ihrem Aussehen den Ballerinas das Leben deutlich erleichtert haben – Spitzenschuhe. Aus dem Französischen übersetzt bedeutet dieser Begriff „Punkt“, „Fingerspitzen“. Andere Bezeichnungen für das Produkt sind Heringe, Helme, Fingerschuhe. Ballettschuhe müssen perfekt am Fuß sitzen, da Tänzer die meiste Zeit ihres Berufslebens darin verbringen. Anfänger können Hausschuhe oder Ballettschuhe aus Baumwollstoff mit verstärkter Innensohle und Rückseite verwenden. Dies sind kostengünstige Schuhoptionen für das tägliche Training.

Geschichte

Der französische Ausdruck „sur les pointes“ bedeutet „auf den Fingerspitzen tanzen“. Früher gingen Ballerinas barfuß auf die Bühne oder führten den Tanz auf den Zehenspitzen auf. Dadurch wurde der Fuß übermäßig belastet, was zu Verletzungen, Verstauchungen und Luxationen führte. Diese Methode wurde durch die Idee ersetzt, spezielle Stützschuhe herzustellen.

Die erste Ballerina, die in Spitzenschuhen auf der Bühne stand, war Maria Taglioni. Testexemplare der Produkte wurden von ihrem Vater Philip Taglioni zu Beginn des 19. Jahrhunderts in Italien erfunden. Dann begannen sie, die Tanzschuhe zu verfeinern und zu modifizieren, indem sie mit dem Material experimentierten. Um es steifer zu machen, steckten sie bei gewöhnlichen Schuhen einen Korken in die Spitze, aber diese Methode verletzte die Füße noch mehr. Dann begannen sie, eingebettetes weiches Gewebe oder Wolle zu verwenden, was die Belastung des Fußes verringerte. Solche Schuhe behielten ihre Form nicht und wurden schnell unbrauchbar, aber sie erleichterten der Ballerina das Anziehen von Spitzenschuhen.

Die Hersteller entwickelten immer wieder neue Designs, Einlagen und zusätzliche Einlagen. Wir haben versucht, Gips anstelle von Kleber zu verwenden, aber es war schwierig, solche Schuhe zu dehnen. Dann kamen Ledersandalen mit am Fuß befestigten Riemen zum Einsatz. Jetzt werden Ballerinas Spitzenschuhe von Hand gefertigt oder mechanisch. Bekannte Hersteller: Grishko (russisches Unternehmen) und Gaynor Minden (amerikanisches Unternehmen).

Woraus sind sie gemacht?

Spitzenschuhe herzustellen ist eine Kunst. Ballettschuhe bestehen aus 54 Elementen, die miteinander verbunden und perfekt an den Fuß angepasst sind. Das Obermaterial besteht aus Kattun oder fleischfarbenem Satin, wodurch die Illusion einer Einheit zwischen Fuß und Schuh entsteht. Der Satin erzeugt keine Blendung durch Scheinwerfer. Kaliko hält die Füße der Ballerina gesund, indem es Feuchtigkeit aufnimmt und die Bildung von Pilzen verhindert: Nach Auftritten und Training werden die Füße der Tänzer völlig nass.

Aufbau von Ballettschuhen:

Schachtel (Glas) – eine Hartschale im Inneren des Schuhs, bestehend aus 6 Lagen Textil und Sackleinen, zusammengeklebt nach dem Pappmaché-Prinzip;
Flügel;
Schleifenbänder sind ein obligatorischer Bestandteil von Spitzenschuhen, die der Überlieferung nach die Ballerina selbst annäht;
Vamp – ein V-förmiger oberer Teil, an den zwei Hintergründe angenäht sind;
Falten;
Sohle aus echtem Leder (Wildleder), die dafür sorgt, dass der Ballerina nicht verrutscht;
Rücken- und Mittelnaht;
Penny – der harte vordere Teil von Ballettschuhen, der dem Tänzer hilft, auf Spitzenschuhen zu stehen;
Einlegesohlen aus Hartpappe mit Zusatz von Kunststoff unterschiedlicher Härte: S (weich), M (mittel), H (hart), SS (superweich), SH (superhart).

Wie Spitzenschuhe hergestellt werden

Die Herstellung von Ballettschuhen ist die komplexeste Technologie in der Schuhproduktion. Hier sollte alles bis ins kleinste Detail durchdacht und individuell ausgewählt werden: der Grad der Offenheit, Steifigkeit, Fülle, Auftrieb. In Russland werden Ballerina-Schuhe nur von Hand hergestellt, in Europa – maschinell. Profis montieren bis zu 12 Paar Spitzenschuhe pro Schicht. Bei der Arbeit wird ein Kunststoffblock verwendet (früher war er aus Holz).

Produktionstechnologie für Ballettschuhe:

Die Oberseite besteht aus 3 Lagen Satin, die mit einer mechanischen Stanze geschnitten werden.
Für jeden Teil besteht ein Futter aus natürlicher Baumwolle, das die Füße der Ballerina vor Reizungen schützt.
An den oberen Teil (Vamp) sind zwei Satinhintergründe angenäht, die die Naht mit einem Band aus künstlichem Material verstärken.
Um eine Kante zu erhalten, wird das Band mit einer Maschine zur Hälfte um die Spitze gefaltet.
Es ist um den Umfang des Spitzenschuhs herum genäht, wodurch der Schuh fest am Fuß sitzt.
Zur Größenkontrolle wird das Satinoberteil auf einen zuvor vorbereiteten Leisten (für jede Ballerina individuell angefertigt) gelegt. Die Abweichung der Blatthöhe darf nicht mehr als 3 mm betragen, da sonst die Schuhe in den Fuß einschneiden.
Auf die Innensohle ist ein Futter aufgeklebt.
Ein mit Harz beschichtetes Stück Stoff wird getränkt und auf das „Glas“ gelegt, so dass eine Schachtel entsteht.
Mattenstücke werden aufgeklebt und auf eine Baumwollschicht gelegt. Der Kleber wird auf einer Gummi-Kunststoff-Basis aus Wasser, Mehl, Stärke und Harz hergestellt. Diese Zusammensetzung sorgt für die nötige Flexibilität.
Auf die entstandene Schachtel wird eine weitere Schicht Naturbaumwolle geklebt.
Die Struktur wird in Zellophan eingewickelt, gegen den Marmor gedrückt (so dass das Nickel gleichmäßig und flach wird) und trocknen gelassen.
Die Auskleidung wird auf das „Glas“ geklebt, der Überschuss wird abgeschnitten.
Satin wird auf das Futter geklebt, wodurch kleine Falten entstehen.
Die Innensohle auf der Rückseite und die Sohle werden mit Vinylkleber abgedeckt und einen Tag trocknen gelassen.
Die Teile werden in einem Ofen auf eine bestimmte Temperatur erhitzt, wodurch der getrocknete Kleber aktiviert wird.
Die Sohle wird befestigt und der Schuh für 15 Sekunden unter die Presse gelegt (für eine starke Verklebung).

Mit Spitzenschuhen

Wie lange Ballettschuhe verwendet werden, hängt von der Intensität der Belastung ab. Während einer Aufführung kann ein Tänzer mehrere Paare wechseln, und für eine bestimmte Aufführungstechnik ist die Verwendung unterschiedlicher Schuhe erforderlich. Vor der Aufführung macht die Ballerina alle möglichen Manipulationen, um ihre Ballettschuhe vorzubereiten:

knetet eine harte Kiste mit einem Hammer;
schneidet den Flicken ab und vernäht ihn mit Faden, häkelt ihn oder unterfüttert ihn mit einem Stück Stoff;
bildet an der Innenseite der Ferse eine Schlaufe, die den Schuh fest an den Fuß drückt;
Pausen in Schuhen;
schneidet die Innensohle mit einem Messer oder einer Reibe;
näht Gummibänder an;
reibt die Fersen und Sohlen seiner Spitzenschuhe mit Kolophonium ein.

Wie viel kosten Spitzenschuhe?

Die Schuhe der Ballerina werden individuell ausgewählt. Dabei sind Schönheit und Originalität des Designs nicht die wichtigsten Parameter. Achten Sie zunächst auf die Steifigkeit der Innensohle, den Kasten, die Nähe, die Fülle, die Absatzgröße und den Ausschnitt. Die beliebtesten Modelle werden von Sansha, Grishko, Russian Ballet, R-Klasse und Bloch hergestellt. Wenn Sie wissen möchten, wo Sie Spitzenschuhe kaufen können, wenden Sie sich an die offiziellen Geschäfte der Hersteller oder bestellen Sie online bei Händlern. Die Kosten einiger Modelle in Moskau:

Name	Charakteristisch	Hersteller	Preis, Rubel
GRISHKO-2007 PRO-FLEX	Lautlos, aus Satin, mit einem FLEX-Design, das den Übergang von halben Zehen vereinfacht.
	Flexibles und leichtes Modell, geeignet für alle Fußtypen. Empfohlen für professionelle Ballerinas und Gymnasiasten.
	Hightech-Spitzenschuhe mit orthopädischer Innensohle und weichem Einsatz im Fersenbereich.
	Klassischer Leisten, runder Ausschnitt. Geeignet für Anfänger.
	Der bequemste Leisten, Rundhalsausschnitt, separate Sohle, ¾-Innensohle.

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Elektrische Ausrüstung 2024-04-08 02:01:24

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