Museumsdirektor Bolschoi-Theater im Interview mit dem Portal „History.RF“ – über das schwierige Schicksal der berühmten Bühne.

Das Bolschoi-Theater gilt immer noch als eines davon größten Theater Oper und Ballett nicht nur in Russland, sondern auf der ganzen Welt, und sein Gebäude ist eine der schönsten Sehenswürdigkeiten in Moskau. Aber nur wenige wissen, dass es an dieser Stelle am Teatralnaya-Platz einst ein völlig anderes Gebäude gab.

Der Vorgänger des Bolschoi-Theaters wurde 1780 vom Architekten Christian Rosberg erbaut. Am rechten Ufer des Flusses Neglinka befand sich ein dreistöckiges Backsteingebäude mit weißen Steindetails und einem Bretterdach, dessen Hauptfassade zur Petrovka-Straße hin ausgerichtet war. Daher stammt auch der Name – das Petrowski-Theater (später wurde es „Altes Petrowski-Theater“ oder „Bolschoi-Petrowski-Theater“ genannt).

Dies war die erste Öffentlichkeit Musiktheater Moskau, wo nicht nur Oper und Ballett aufgeführt wurden, sondern auch ständig verschiedene öffentliche Veranstaltungen stattfanden. Das Gebäude stand 25 Jahre lang, doch 1805 kam es zu einem Großbrand und die Truppe musste in Privathäusern auftreten.

Am 18. Januar 1825 wurde an der Stelle des niedergebrannten Petrowski-Theaters ein neues Gebäude eingeweiht, das nach dem Entwurf des Architekten Osip Bove errichtet wurde. Im Jahr 1853 brannte leider auch dieses Gebäude nieder, aber dieser Brand war der letzte für das Bolschoi.

Wie sah der „Vorläufer“ aus? berühmtes Theater, warum modische Fashionistas und Kaufleute dorthin kamen, sowie die Ursachen des allerersten Feuers und wie Zuschauer wegen eines riesigen Risses in der Wand flohen, erzählte uns die Direktorin des Bolschoi-Theatermuseums, Lydia Kharina.

Ruin und Pest: Wo sind die Bolschoi-Unternehmer verschwunden?

Lidia Glebovna, sagen Sie uns, woher das Bolschoi-Theater seine Geschichte zurückführt? Gibt es ein bestimmtes Datum, das allgemein als sein Geburtstag gilt?

Auf dem Plakat steht ein Datum: 28. März (17. – alter Stil) 1776. An diesem Tag erhielt Fürst Pjotr ​​Urusow das „Privileg“, ein Theater in Moskau zu unterhalten. Dies ist jedoch nicht das erste „Privileg“ in der Geschichte dieses Theaters. Die Vergabe des allerersten „Privilegs“ und die Gründung der Truppe erfolgte im Jahr 1766. Dokumente zu diesem Datum wurden von der Professorin und Historikerin Lyudmila Mikhailovna Starikova, die sich mit dem 18. Jahrhundert beschäftigt, gefunden und veröffentlicht. Die erste Truppe wurde von Nikolai Titov (pensionierter Militärmann, erster Direktor des Moskauer Theaters) gegründet. - Notiz Hrsg.) und erhielt staatliche Unterstützung. Titov hielt drei Jahre durch – der Unterhalt eines Theaters ist sehr teuer. Er übertrug sein „Privileg“ auf zwei Italiener – Cinti und Belmonti. Doch dann wurde Moskau von einer Pest heimgesucht ... Einer der Unternehmer, Chinti, infizierte sich und starb. Um die Pest zu besiegen, wurde Graf Grigory Orlov nach Moskau geschickt. Er stellte die Stadt unter Quarantäne und die Ausbreitung der Krankheit wurde gestoppt. Katharina die Große belohnte Orlow dann großzügig für die Rettung des Vaterlandes.

- In wessen Hände ging das Theater dann über?

Nach dem Tod beider Unternehmer ging das „Privileg“ auf einen anderen Ausländer, ebenfalls Italiener, namens Grotti über. Aber Grotti hielt es nicht lange aus – er brauchte viel Geld (um das Theater zu unterhalten. – Notiz Hrsg.). Dann wurde das „Privileg“ auf Urusov übertragen, aber da seine Amtszeit zu Ende ging, wandte er sich mit der Bitte an die Kaiserin, ein neues „Privileg“ zu erhalten. Catherine stellte ihm eine Bedingung: „Sie werden das Hauptprivileg haben, niemand wird Sie stören, aber Sie müssen ein Gebäude für das Theater bauen.“

- Wo befand sich das Theater früher?

Zuvor trat die Truppe zehn Jahre lang in verschiedenen Gebäuden auf. Das erste war Opernhaus auf der Yauza, die anschließend niederbrannte. Dann trat die Truppe in Privathäusern auf: im Haus von Apraksin auf Znamenka, im Haus von Paschkow, in Manege auf Mokhovaya. Die Gebäude wurden ständig verändert, daher war es natürlich sehr schwierig: Für das Theater wurde ein spezieller Raum benötigt. Nachdem Pjotr ​​​​Urusow einen Auftrag von der Kaiserin erhalten hatte, fand er einen Partner und kaufte das schlechteste Land in Moskau – Brachland (Brachland ist Boden, der für den Anbau genutzt wird). – Notiz Hrsg.), heute heißt dieser Ort Theaterplatz. Das Gebiet dort war sumpfig, da in der Nähe der Fluss Neglinka fließt. Dennoch begann hier der Bau des ersten Theatergebäudes.

Damen blätterten in Modemagazinen, Händler machten Geschäfte

- Wie lange leitete Urusov das Theater?

Irgendwann hielt auch er es nicht mehr aus und übertrug das „Privileg“ auf seinen Begleiter, den Engländer Michael Medox, der gerade den Bau des Theaters abschloss. Im Jahr 1780 in der Petrovka-Straße (daher der Name Petrovsky. - Notiz Hrsg.) wurde das erste Gebäude des Hauptstadttheaters eröffnet. Das war das Größte Theatergebäude in Moskau. Es war perfekt adaptiert, die Macher haben alles sehr gut durchdacht. Übrigens wurde dieses Gebäude nicht nur zur Aufführung von Aufführungen, sondern auch zur Durchführung öffentlicher Veranstaltungen aller Art genutzt.

- Welches zum Beispiel?

Acht Jahre nach der Eröffnung wurde beispielsweise im Theater ein Tanzsaal errichtet und es begannen Maskeraden und Bälle abzuhalten. Es gab auch spezielle Räume, in denen Damen tagsüber Zeitschriften über französische Mode durchblättern konnten und Händler Tee trinken und einen Vertrag abschließen konnten. Das heißt, es war ein Haus, das rund um die Uhr für alle geöffnet war. Aber wenn es so wäre starker Frost, dann wurden die Vorstellungen abgesagt, weil das Innere des Gebäudes, insbesondere im Bereich der Bühne, nicht beheizt war. Wie Sie wissen, tragen die Künstler meist offene, helle Anzüge, daher war es sehr kalt.

Übrigens zu den Künstlern: Wer spielte damals im Theater? Bestand die Truppe aus freien Leuten oder gab es auch Leibeigene?

Wissen Sie, im Gegensatz zu St. Petersburg waren die Künstler des Moskauer Theaters zivile Angestellte. Gleichzeitig wurden einige der Künstler gekauft, aber sie wurden keine Leibeigenen im Staatsdienst, sondern wurden freie Leute! Aber gleichzeitig gab es bestimmte, sehr strenge Regeln. Wenn man zum Beispiel heiraten wollte, musste man einen Antrag schreiben, damit man diesen oder jenen Bürger heiraten durfte. Jeder dachte daran, den Künstler nicht zu verlieren, daher war die Kontrolle ziemlich streng. Aber alle Mitglieder der Truppe hatten ein ordentliches Einkommen, die Künstler wurden mit der Kutsche nach Hause gebracht. Daher war die Arbeit im Theater natürlich gut.

- Haben Sie Informationen über die Produktionen dieser Zeit? Was wurde gespielt, was für das Publikum interessant war?

Unser Museum ist der Geschichte des Bolschoi-Theaters gewidmet, daher kann ich sagen, dass dort Mozart, Rossini... aufgeführt wurden. Und natürlich versuchten sie, etwas Häusliches zu machen, so dass oft alle möglichen Adaptionen russischer Theaterstücke auftraten Volkslieder Und so weiter. Es muss gesagt werden, dass das Theater natürlich in erster Linie musikalisch und opernhaft war. Obwohl der Künstler im 18. Jahrhundert alles tat: Er sang, tanzte und rezitierte. Es war, als wäre er untypisch.

Nach dem Brand erinnerten sie sich sofort an den Bürgermeister

- Wie lange existierte das Petrowski-Theater?

Bis 1805. Dann brach dort, wie es in den Unterlagen heißt, durch Fahrlässigkeit von jemandem ein Feuer aus: Entweder vergaß man eine Kerze im Bühnenbereich oder schaltete die Lampe nicht aus. Aber das Theater ist innen immer aus Holz! Hier erinnerten sie sich sofort an den Bürgermeister, der sich ständig darüber ärgerte, dass die Treppen eng waren und sich darunter einige Lagerhäuser befanden. Aus diesem Grund schimpfte er natürlich mit den Administratoren des Petrowski-Theaters.

- Aber das hat mich anscheinend nicht vor Ärger bewahrt. Hat das Feuer das Gebäude vollständig zerstört?

Das Feuer war sehr stark, es war sogar im Dorf Vsesvyatsky sichtbar – heute ist dies die Metropolregion Sokol.

- Aber das Gebäude war, soweit ich weiß, ziemlich hoch?

Nicht so hoch. Es handelte sich um ein dreistöckiges Steingebäude mit einem Bretterdach, das nicht einmal besonders dekoriert war. Aber der Tanzsaal war sehr schön: Es gab 24 Säulen, 48 Kristallleuchter, er war sehr elegant, aber alles brannte nieder.

- Wurde das Theater danach wieder zum Nomadentum?

Ja, Privathäuser haben wieder begonnen. Im Jahr 1808 wurde für das Theater ein Neubau komplett aus Holz errichtet. Es stand auf dem Arbat-Platz – dort, wo sich heute das Gogol-Denkmal des Bildhauers Andreev befindet. Dies war das einzige Gebäude in Moskau von Karl Iwanowitsch Rossi, dem Chefarchitekten von St. Petersburg. Doch 1812 begann der Vaterländische Krieg. Als sich unsere Truppen zurückzogen, war Rostopchin (Fjodor Wassiljewitsch Rostopchin – Moskauer Bürgermeister und Generalgouverneur von Moskau während der napoleonischen Invasion. – Notiz Hrsg.) befahl, Moskau niederzubrennen, und das erste, was in Brand gesteckt wurde, war das Rossi-Theater. Also brannte er erneut nieder.

Eines Tages kam es während der Aufführung zu einem Unfall...

Soweit ich weiß, wurde danach ein Neubau errichtet, der jedoch 1853 bei einem Brand ebenfalls zerstört wurde. Modernes Gebäude Das Bolschoi-Theater wurde nach dem Entwurf von Albert Kavos erbaut und mehrmals umgebaut, seitdem kam es jedoch zu keinen Bränden mehr. Erzählen Sie mir, einige der ursprünglichen Elemente der Architektur und Innenausstattung, die sich noch im Petrowski-Theater befanden, sind bis heute erhalten geblieben?

An diesem Ort, also auf dem Teatralnaja-Platz, brannte es zweimal: im Petrowski-Theater und in einem Gebäude, das nach dem Entwurf von Ossip Iwanowitsch Bowe erbaut wurde. Alle Gebäude hatten immer das alte Fundament. Das Theatergebäude wurde leicht vergrößert, gleichzeitig wurde aber alles genutzt, was eingespart werden konnte. Von Beauvais ist noch viel übrig geblieben: Wir haben zum Beispiel noch die gleichen Säulen aus weißem Sandstein, die 1825 errichtet wurden. Der Moskauer Kreml wurde aus demselben Stein erbaut. Das freut uns Moskauer natürlich. Außer den Säulen sind noch einige Mauern teilweise erhalten. Der Einsturz war natürlich sehr stark – der gesamte hintere Teil der Hinterbühne wurde völlig in Stücke gerissen. Nun, wie ich bereits sagte, die Fundamente bleiben bestehen. Aber sie wurden bereits im 20. Jahrhundert zu einem neuen Problem für das Theater. Aufgrund der alten Fundamente begann das Gebäude abzusacken. Darüber hinaus wurde es durch Feuchtigkeit beeinträchtigt. Jetzt gibt es keine Probleme – das Kulturministerium der Russischen Föderation hilft, aber davor gab es bereits im 19. Jahrhundert Probleme mit dem Gebäude.

- Hatten sie auch etwas mit dem Feuer zu tun?

Nein, nicht mit dem Feuer, sondern mit den Fundamenten. Obwohl Neglinka durch Rohre fließt, ist es immer noch ein niedriger Ort, sodass die Fundamente weggespült wurden. Und eines Tages, genau während der Aufführung, war ein heftiger Krach zu hören: Die rechte Wand des Theaters brach von oben bis unten. Aus diesem Grund verstopften die Türen der Boxen und die Öffentlichkeit rechte Seite musste rüber kriechen linke Seite evakuieren. Das war im Jahr 1902 und das Theater war daraufhin sechs Monate lang geschlossen. IN Theatermuseum benannt nach A. A. Bakhrushin haben Fotografien erhalten, die zeigen, wie sie ausgeführt wurden Reparaturarbeiten Unter den Mauern wurden neue Steinfundamente gelegt. Um den Einsturz des Theaters zu verhindern, mussten einige Verluste hingenommen werden: So wurde beispielsweise die Garderobe des Parketts mit Erde bedeckt. Aber wir haben es geschafft, das Gebäude zu retten!

Veröffentlichungen in der Rubrik Theater

Durch Feuer und Zerstörung

„Culture.RF“ setzt eine Reihe gemeinsamer Materialien mit dem Portal „History.RF“ fort. Lesen Sie heute ein Interview mit der Direktorin des Bolschoi-Theatermuseums – Lydia Kharina. Wann das Bolschoi gegründet wurde und wo es sich befand, wie viele Brände und andere Katastrophen das Gebäude überlebte, was hier aufgeführt wurde und welche Regeln für Schauspieler galten – in unserer Publikation.

Lidia Glebovna, sagen Sie uns, woher das Bolschoi-Theater seine Geschichte zurückführt? Gibt es ein bestimmtes Datum, das allgemein als sein Geburtstag gilt?

Auf dem Plakat steht ein Datum: 28. März (17. – alter Stil) 1776. An diesem Tag erhielt Fürst Pjotr ​​Urusow das „Privileg“, ein Theater in Moskau zu unterhalten. Dies ist jedoch nicht das erste „Privileg“ in der Geschichte dieses Theaters. Die Vergabe des allerersten „Privilegs“ und die Gründung der Truppe erfolgte im Jahr 1766. Dokumente zu diesem Datum wurden von der Professorin und Historikerin Lyudmila Mikhailovna Starikova, die sich mit dem 18. Jahrhundert beschäftigt, gefunden und veröffentlicht. Die erste Truppe wurde von Nikolai Titov gegründet ( pensionierter Militärmann, erster Direktor des Moskauer Theaters. - Ca. Hrsg.) und erhielt staatliche Unterstützung. Titov hielt drei Jahre durch -
Ein Theater zu betreiben ist sehr teuer. Er übertrug sein „Privileg“ auf zwei Italiener – Cinti und Belmonti. Doch dann wurde Moskau von einer Pest heimgesucht ... Einer der Unternehmer, Chinti, infizierte sich und starb. Um die Pest zu besiegen, wurde Graf Grigory Orlov nach Moskau geschickt. Er stellte die Stadt unter Quarantäne und die Ausbreitung der Krankheit wurde gestoppt. Katharina die Große belohnte Orlow dann großzügig für die Rettung des Vaterlandes.

- In wessen Hände ging das Theater dann über?

- Nach dem Tod beider Unternehmer wurde das „Privileg“ auf einen anderen Ausländer, ebenfalls Italiener, namens Grotti übertragen. Aber auch Grotti hielt es nicht lange aus – er brauchte viel Geld ( für die Instandhaltung des Theaters. - Ca. Hrsg.). Dann wurde das „Privileg“ auf Urusov übertragen, aber da seine Amtszeit zu Ende ging, wandte er sich mit der Bitte an die Kaiserin, ein neues „Privileg“ zu erhalten. Catherine stellte ihm eine Bedingung: „Sie werden das wichtigste „Privileg“ haben, niemand wird Sie stören, aber Sie müssen ein Gebäude für das Theater bauen.“.

- Wo befand sich das Theater früher?

Zuvor trat die Truppe zehn Jahre lang in verschiedenen Gebäuden auf. Das erste war das Opernhaus auf Yauza, das später niederbrannte. Dann trat die Truppe in Privathäusern auf: im Haus von Apraksin auf Znamenka, im Haus von Paschkow, in Manege auf Mokhovaya. Die Gebäude wurden ständig verändert, daher war es natürlich sehr schwierig: Für das Theater wurde ein spezieller Raum benötigt. Nachdem Pjotr ​​​​Urusow einen Auftrag von der Kaiserin erhalten hatte, fand er einen Partner und kaufte das schlechteste Land in Moskau – Schrott ( Abfallboden – Boden, der für den Anbau genutzt wird. - Ca. Hrsg.), heute heißt dieser Ort Theaterplatz. Das Gebiet dort war sumpfig, da in der Nähe der Fluss Neglinka fließt. Dennoch begann hier der Bau des ersten Theatergebäudes.

Damen blätterten in Modemagazinen, Händler machten Geschäfte

- Wie lange leitete Urusov das Theater?

Irgendwann hielt auch er es nicht mehr aus und übertrug das „Privileg“ auf seinen Begleiter, den Engländer Michael Medox, der gerade den Bau des Theaters abschloss. Im Jahr 1780 in der Petrovka-Straße ( daher der Name Petrowski. - Ca. Hrsg.) wurde das erste Gebäude des Hauptstadttheaters eröffnet. Es war das größte Theatergebäude in Moskau. Es war perfekt adaptiert, die Macher haben alles sehr gut durchdacht. Übrigens wurde dieses Gebäude nicht nur zur Aufführung von Aufführungen, sondern auch zur Durchführung öffentlicher Veranstaltungen aller Art genutzt.

- Welches zum Beispiel?

Acht Jahre nach der Eröffnung wurde beispielsweise im Theater ein Tanzsaal errichtet und es begannen Maskeraden und Bälle abzuhalten. Es gab auch spezielle Räume, in denen Damen tagsüber Zeitschriften über französische Mode durchblättern konnten und Händler Tee trinken und einen Vertrag abschließen konnten. Das heißt, es war ein Haus, das rund um die Uhr für alle geöffnet war. Bei starkem Frost wurden die Vorstellungen jedoch abgesagt, da das Innere des Gebäudes, insbesondere rund um die Bühne, nicht beheizt war. Wie Sie wissen, tragen die Künstler meist offene, helle Anzüge, daher war es sehr kalt.

Übrigens zu den Künstlern: Wer spielte damals im Theater? Bestand die Truppe aus freien Leuten oder gab es auch Leibeigene?

Wissen Sie, im Gegensatz zu St. Petersburg waren die Künstler des Moskauer Theaters zivile Angestellte. Gleichzeitig wurden einige der Künstler gekauft, aber sie wurden keine Leibeigenen im Staatsdienst, sondern freie Menschen! Aber gleichzeitig gab es bestimmte, sehr strenge Regeln. Wenn man zum Beispiel heiraten wollte, musste man einen Antrag schreiben, damit man diesen oder jenen Bürger heiraten durfte. Jeder dachte daran, den Künstler nicht zu verlieren, daher war die Kontrolle ziemlich streng. Aber alle Mitglieder der Truppe hatten ein ordentliches Einkommen, die Künstler wurden mit der Kutsche nach Hause gebracht. Daher war die Arbeit im Theater natürlich gut.

- Haben Sie Informationen über die Produktionen dieser Zeit? Was wurde gespielt, was für das Publikum interessant war?

Unser Museum ist der Geschichte des Bolschoi-Theaters gewidmet, daher kann ich sagen, dass dort Mozart, Rossini usw. aufgeführt wurden. Und natürlich versuchten sie, etwas Häusliches zu machen, also oft alle möglichen Adaptionen russischer Volkslieder und so weiter erschien. Es muss gesagt werden, dass das Theater natürlich in erster Linie musikalisch und opernhaft war. Obwohl der Künstler im 18. Jahrhundert alles tat: Er sang, tanzte und rezitierte. Es war, als wäre er untypisch.

Nach dem Brand erinnerten sie sich sofort an den Bürgermeister

- Wie lange existierte das Petrowski-Theater?

Bis 1805. Dann brach dort, wie es in den Unterlagen heißt, durch Fahrlässigkeit von jemandem ein Feuer aus: Entweder vergaß man eine Kerze im Bühnenbereich oder schaltete die Lampe nicht aus. Aber das Theater ist innen immer aus Holz! Hier erinnerten sie sich sofort an den Bürgermeister, der sich ständig darüber ärgerte, dass die Treppen eng waren und sich darunter einige Lagerhäuser befanden. Aus diesem Grund schimpfte er natürlich mit den Administratoren des Petrowski-Theaters.

- Aber das hat mich anscheinend nicht vor Ärger bewahrt. Hat das Feuer das Gebäude vollständig zerstört?

Das Feuer war sehr stark, es war sogar im Dorf Vsesvyatsky sichtbar – heute ist dies die Metropolregion Sokol.

- Aber das Gebäude war, soweit ich weiß, ziemlich hoch?

Nicht so hoch. Es handelte sich um ein dreistöckiges Steingebäude mit einem Bretterdach, das nicht einmal besonders dekoriert war. Aber der Tanzsaal war sehr schön: Es gab 24 Säulen, 48 Kristallleuchter, er war sehr elegant, aber alles brannte nieder.

- Danach begann das Theater wieder zu wandern?

– Ja, Privathäuser haben wieder begonnen. Im Jahr 1808 wurde für das Theater ein Neubau komplett aus Holz errichtet. Es stand auf dem Arbat-Platz – dort, wo sich heute das Gogol-Denkmal des Bildhauers Andreev befindet. Es war das einzige Gebäude in Moskau von Karl Iwanowitsch Rossi, dem Chefarchitekten von St. Petersburg. Doch 1812 begann der Vaterländische Krieg. Als sich unsere Truppen zurückzogen, Rostopchin ( Fjodor Wassiljewitsch Rostopchin – Moskauer Bürgermeister und Generalgouverneur von Moskau während der napoleonischen Invasion. - Ca. Hrsg.) befahl, Moskau niederzubrennen, und das erste, was in Brand gesteckt wurde, war das Rossi-Theater. Also brannte er erneut nieder.

Eines Tages kam es während der Aufführung zu einem Unfall...

Soweit ich weiß, wurde danach ein Neubau errichtet, der jedoch 1853 bei einem Brand ebenfalls zerstört wurde. Das moderne Gebäude des Bolschoi-Theaters wurde nach dem Entwurf von Albert Kavos erbaut und mehrmals umgebaut, seitdem kam es jedoch zu keinen Bränden mehr. Sagen Sie mir, sind einige der ursprünglichen Elemente der Architektur und Innenausstattung, die sich noch im Petrowski-Theater befanden, bis heute erhalten geblieben?

An diesem Ort, also auf dem Teatralnaja-Platz, brannte es zweimal: im Petrowski-Theater und in einem Gebäude, das nach dem Entwurf von Ossip Iwanowitsch Bowe erbaut wurde. Alle Gebäude hatten immer das alte Fundament. Das Theatergebäude wurde leicht vergrößert, gleichzeitig wurde aber alles genutzt, was eingespart werden konnte. Von Beauvais ist noch viel übrig geblieben: Wir haben zum Beispiel noch die gleichen Säulen aus weißem Sandstein, die 1825 errichtet wurden.

Der Moskauer Kreml wurde von Dmitri Donskoi aus demselben Stein erbaut. Das freut uns Moskauer natürlich. Außer den Säulen sind noch einige Mauern teilweise erhalten. Der Einsturz war natürlich sehr stark – der gesamte hintere Teil der Hinterbühne wurde völlig in Stücke gerissen. Nun, wie ich bereits sagte, die Fundamente bleiben bestehen. Aber sie wurden bereits im 20. Jahrhundert zu einem neuen Problem für das Theater. Aufgrund der alten Fundamente begann das Gebäude abzusacken. Darüber hinaus wurde es durch Feuchtigkeit beeinträchtigt. Jetzt gibt es keine Probleme – das Kulturministerium der Russischen Föderation hilft, aber davor gab es bereits im 19. Jahrhundert Probleme mit dem Gebäude.

- Hatten sie auch etwas mit dem Feuer zu tun?

Nein, nicht mit dem Feuer, sondern mit den Fundamenten. Obwohl Neglinka durch Rohre fließt, ist es immer noch ein niedriger Ort, sodass die Fundamente weggespült wurden. Und eines Tages, genau während der Aufführung, war ein heftiger Krach zu hören: Die rechte Wand des Theaters brach von oben bis unten. Dadurch verklemmten sich die Türen zu den Logen und das Publikum auf der rechten Seite musste zur Evakuierung auf die linke Seite kriechen. Das war im Jahr 1902 und das Theater war daraufhin sechs Monate lang geschlossen.

Im A. A. Bakhrushin Theatre Museum sind Fotografien erhalten, die zeigen, wie Reparaturarbeiten durchgeführt und neue Steinfundamente unter den Mauern gelegt wurden. Um den Einsturz des Theaters zu verhindern, mussten einige Verluste hingenommen werden: So wurde beispielsweise die Garderobe des Parketts mit Erde bedeckt. Aber wir haben es geschafft, das Gebäude zu retten!

Die Geschichte des Bolschoi-Theaters, dessen Status angeblich die Gunst der Obrigkeit, eine Fülle von Privilegien und unbegrenzte künstlerische und materielle Möglichkeiten implizieren sollte, enthält dennoch viele tragische Seiten. Aufgrund von Bränden wurde es mehrmals umgebaut. Zusammen mit dem ganzen Land überlebte er mehrere Kriege und Revolutionen. Bolschoi hat jedoch alle diese Prüfungen mit Würde überstanden und konnte diese Prüfungen dank guter Führung meistern.

Wenden wir uns der Geschichte des Bolschoi-Theaters zu. Im Jahr 1775 erhielt Fürst Urusow von Kaiserin Katharina II. die höchste Erlaubnis für das Recht, in Moskau ein russisches Theater zu unterhalten. Der Geschäftspartner des Prinzen war ein Mechaniker und Unternehmer, der russifizierte Engländer Michael Medox. Er leitete den Bau des neuen Theatergebäudes.

Fünf Jahre später, 1780, wurde das Theater gebaut. Es liegt am rechten Ufer der Neglinka, in der Petrovka-Straße, weshalb es den Namen „Petrovsky“ erhielt. Leider brannte es im selben Jahr aus unbekanntem Grund nieder. Pjotr ​​​​Wassiljewitsch Urusow zog sich aus dem Geschäft zurück, da die meisten Baukosten sein Privatvermögen belasteten. Infolgedessen lag das gesamte Projekt auf den Schultern von Medox.

Der Engländer war ein energischer und unternehmungslustiger Mann und machte sich daran, das Theater neu aufzubauen. Das Gebäude wurde in Rekordgeschwindigkeit in nur fünf Monaten errichtet. Neues Theater Die Popularität erfreute sich schnell und war so hoch, dass die Kisten oft für die gesamte Saison von Adelsfamilien gekauft wurden.

Der kommerzielle Erfolg veranlasste Madox, über die Notwendigkeit nachzudenken, ein weiteres Theater zu eröffnen, was er 1783 auch tat. Leider erwiesen sich die Berechnungen von Medox als falsch. Neues Projekt erwies sich als Fehlschlag. Die Schulden wuchsen und der Unternehmer war gezwungen, beide Theater an den Stiftungsrat zu verpfänden. Kaiserin Maria Fjodorowna trug dazu bei, dass Petrowski von der Staatskasse aufgekauft wurde. Das Petrowski-Theater unterstand dem Amt der Kaiserlichen Theater und erhielt den Status einer Regierungsinstitution.

„Was nützt Medox, wenn er am Ende seine Idee verliert?“ - du fragst. Und die Tatsache, dass es ihm trotz aller Schwierigkeiten gelang, die Sache zu Ende zu bringen und Russland dank seiner Beharrlichkeit eines der berühmtesten Theater der Welt erhielt. Ich spreche natürlich nicht vom Gebäude, es ist kurz nach der Übernahme niedergebrannt, wichtig ist, dass Medox die Truppe nicht auseinanderfallen ließ. Ja, das Glück wandte sich irgendwann von diesem Mann ab, aber seine Verdienste wurden trotzdem geschätzt: Die Kaiserin gewährte Medox eine lebenslange Rente von dreitausend Rubel und ein Haus unweit des Petrowski-Theaters.

Das war im 18. Jahrhundert, aber was passiert jetzt am Bolschoi?

Nikolai Tsiskaridze wurde kürzlich vom Bolschoi-Theater entlassen. Die Entlassung selbst verlief nicht ohne Skandal. Es bestand ein Vertrag mit dem Künstler befristeten Vertrag wie bei einem Nachhilfelehrer, aber als Balletttänzer ist er immer noch Vollzeitbeschäftigter und sein Vertrag ist theoretisch unbefristet. Tsiskaridze glaubt, dass ihm das Papier über den Wechsel in einen befristeten Vertrag zugespielt wurde. Und die Polizei deckte den Diebstahl von etwa 90 Millionen Rubel auf, die für die Renovierung des Bolschoi-Theaters bereitgestellt wurden.

Moskau war in Sichtweite
Vom Feuerturm aus sichtbar.
Feuer!
Die Pferde flogen kopfüber,
Wie eine Flamme sind sie selbst heiß.

In der Fastenzeit am 11. März 1853 wurde der Mutterstuhl durch ein Gerücht über den Brand des kaiserlichen Bolschoi-Theaters aufgewühlt. Massen von Menschen strömten in die Innenstadt zum Teatralnaya-Platz. Dort ging die Schöpfung des Architekten Beauvais, die den Moskauern unendlich am Herzen lag, im Abgrund des Feuers zugrunde.

Und alles begann früh am Morgen, als die mit leichtem Schnee bedeckten Straßen noch menschenleer waren, aber im Bolschoi das Übliche Theaterleben: Tischler installierten Bühnenbilder für die Abendvorstellung; Nachdem die Heizer die Öfen angefeuert hatten, steckten sie Kerzen hinein große Kronleuchter; Der ältere Theaterwart Talyzin beendete seinen morgendlichen Rundgang durch den Zuschauerraum, die Bühne und andere Räumlichkeiten und ging dann zur Hydrotherapie-Einrichtung. Gegen neun Uhr kehrte er ins Theater zurück und hörte auf dem Weg zur Kasse einen lauten Schrei: „Feuer! Feuer! Das Theater brennt!“ Talyzin stürmte kopfüber auf die Bühne, doch dieser Weg war versperrt: Die gesamte rechte Seite stand in Flammen, der Backstagebereich, der Vorhang und die Kulisse standen in Flammen. Niemand löschte das Feuer. Alle Bühnenarbeiter, der Hilfsfahrer Timofeev und der diensthabende Unteroffizier Andreev flohen in Panik. Talyzin beeilte sich, die Angelegenheiten des Büros zu retten und Theaterkasse- Niemand machte sich die Mühe, die Feuerwehr zu rufen. Das nächstgelegene Team befand sich auf der Polizeistation Twer, nur wenige Gehminuten vom Bolschoi-Theater entfernt. Auf seinem hochgelegenen Turm war Tag und Nacht, bei Hitze und Kälte immer ein Feuerwehrmann, der aufmerksam die umliegenden Häuser und Straßen untersuchte. Um zehn Uhr morgens sah der Wachmann am Turm Rauch auf dem Dach des Theaters aufsteigen und schlug Alarm. Ein paar Minuten später flog ein von Pferden gezogener Feuerwehrzug mit Klingeln und Gebrüll aus den offenen Toren der Feuerwache, drehte am Haus des Generalgouverneurs um und raste auf Okhotny Ryad zu. Auf dem Turm wurde eine rote Fahne gehisst – ein Signal, alle Einheiten zu einem Großbrand zu versammeln.

Der alarmierte Abzug der Feuerwehrmänner war ein beeindruckendes und schönes, wenn auch für die Stadtbewohner unsicheres Spektakel. Strahlend kupferglänzend rasten die Pferdekonvois wie eine unaufhaltsame Lawine auf die Brandstelle zu und rissen alles weg, was sich ihnen in den Weg stellte. Die Straßen und Plätze waren erfüllt von einem beängstigenden Lärm, dem Klappern funkelnder Hufeisen, dem Läuten von Glocken, dem Schnarchen eingeseifter Pferde, den Schreien der Furmans, dem Schreien und Stöhnen der Passanten. Vor dem Feuerkonvoi galoppierte ein Reiter mit dem durchdringenden Klang einer Trompete rasant, alarmierte die Ankommenden und machte den Weg für den funkelnden kupfernen Pferdekonvoi frei. Hinter ihm flog der leichte Schlitten eines schnauzbärtigen Feuerwehrmanns, der von zwei prächtigen Trabern gezogen wurde, mit einem Pelzmann auf hohen Sägeböcken. Vier wütende Pferde folgten dem Feuerwehrchef und galoppierten wie durch die Luft, eine schwere Leine tragend, begleitet von einem Team großer Axtkämpfer. Und dann bissen mächtige Pferde in glitzernden Geschirren in das Gebiss und ließen weiße Schaumflocken fallen, eine ganze Reihe von Winterkarren mit schweren Einfüllrohren, Haken, Leitern und Wasserfässern. Auf den schnell dahingleitenden Karren standen ruhig, wie Feuergötter, vorn ausgestreckt Feuersoldaten in Kupferhelmen, gekleidet in dunkle, enge Halbkaftane, umgürtet mit glänzenden schwarzen Gürteln und Schwertgürteln. Die Sonne spielte siegreich auf Äxten und Helmen mit Wappen, und über ihnen schwebte ein schweres besticktes Banner im Wind. Wehe dem, der zögerte, den Feuerwehrleuten aus dem Weg zu gehen: Unter den Hufen wild galoppierender Pferde erwartete ihn Verletzung oder Tod. Als sich die Feuerwehrleute dem Theater näherten, verblasste ihr strahlender Auftritt sofort – sie standen dem brennenden Koloss völlig machtlos gegenüber, so unvollkommen und primitiv waren ihre „Feuerlöschwerkzeuge“.

Die erste Nachricht über den Vorfall erschien in gedruckter Form auf den Seiten der 32. Ausgabe von Moskovskie Vedomosti am 14. März 1853: „Bei der Ankunft der Feuerwehrleute brannte das Innere des Theaters, Massen von Feuer und Rauch strömten aus dem Theater Fenster und auf das Dach, und trotz aller Bemühungen der am Brandort versammelten Feuerwehrleute gab es keine Möglichkeit, das Feuer zu stoppen oder auch nur seine Stärke zu schwächen; das gesamte Innere des Theatergebäudes, bis auf Die Nebenhallen, das Zwischengeschoss und die Räume im Untergeschoss, in denen sich das Büro, die Kasse und das Buffet befanden, brannten vollständig nieder.

Augenzeuge - berühmter Autor und unnachahmlicher Meister mündliche Überlieferungen aus Volksleben UND ÜBER. Gorbunov erinnerte sich: „Am 11. März brannte das Bolschoi-Moskau-Theater nieder. Das Feuer begann am Morgen direkt unter dem Dach, um den Theaterschreiner zu retten. Das Schauspiel des Feuers war beeindruckend. Es war seltsam zu beobachten, wie Feuerwehrleute mit ihren „Spritzen“ um diesen in Flammen gehüllten Riesen herumwirbelten. Der Feuerwehrchef, die Feuerwehrchefs und die Feuerwehrmänner schrien hektisch mit heiserer, bestialischer Stimme: „Meshchanskaya, Swing!“

Die Feuerlöschleitungen des Meshchansky-Bezirks beginnen, aus ihrem Schlauch einen Wasserstrahl von einer Dicke von Zeigefinger. Sie pumpen zwei bis drei Minuten lang – es kommt kein Wasser.

Wasser! - schreit der Feuerwehrchef. - Sidorenko! Ich werde es in den Sarg nageln!

Sidorenko, schwarz wie Kohle, mit großen Augen, dreht den Lauf.

Setzenskaja! In acht nehmen!

Öffentlichkeit, zieh dich zurück!

Niemand bewegt sich, und es gab keinen Ort, an dem man sich bewegen konnte: Alle stehen an den Wänden des Maly-Theaters. Der private Gerichtsvollzieher hat es zu seinem eigenen Vergnügen so angeordnet. Er stand und stand und dachte: „Lass mich schreien!“ - und schrie... Alles ist besser...

Doppelzylinder-Kolbenpumpen hatten einen erheblichen Einfluss auf die Brandbekämpfungstaktiken. Mit dieser Art von Pumpe könnte Wasser bis zu 10 Meter weit geschleudert werden. Kapazität 100-200 Liter pro Minute. Trotz ihrer technischen Mängel sind Einfüllrohre bis zu Ende des 19. Jahrhunderts Jahrhunderte lang waren sie bei den russischen Feuerwehren als wichtigstes „Feuerlöschgerät“ im Einsatz.

Zurück zurück! Belagerung zurück! - Der elegant gekleidete Adjutant des Grafen Zakrevsky schreit in höflich verächtlichem Ton und übernimmt dabei die Rolle eines Polizisten. Alle stehen schweigend da. Der Adjutant wird wütend.

Ich werde jetzt befehlen, alle mit Wasser zu füllen! - Der Adjutant ist aufgeregt.

Wasser kostet jetzt hundert Rubel pro Eimer! „Du befiehlst besser Kiyatra, es zu füllen“, hört man aus der Menge. Lachen.

Mit Marina

Wassili Gawrilowitsch Marin, ein Bauer aus der Provinz Jaroslawl, war auf dem Weg von St. Petersburg in Moskau, wo er mit Dachdeckerarbeiten beschäftigt war. Er wurde Zeuge, wie drei Theaterschreiner auf das Dach sprangen, um dem Feuer zu entkommen. Zwei von ihnen stürzten herunter und „prügelten sich auf dem Bürgersteig zu Tode“, und der dritte, Zimmermann Dmitri Petrow, blieb auf dem Dach, wo ihm der unmittelbare Tod drohte. Den Feuerwehren fehlten die Mittel, ihm zu helfen. Marin, der aus der Menge auftauchte, meldete sich freiwillig, um den sterbenden Mann zu retten. Mit der Leiter, die ihm die Feuerwehrleute sofort gegeben hatten, kletterte Marin bis zu den Kapitellen der Säulen des Haupteingangs, kletterte dann auf ein Abflussrohr und reichte von dort aus an einer Stange dem Sterbenden ein Seil. Nachdem Petrow das Ende des Seils am Dach befestigt hatte, stieg er zum Abfluss hinunter und dann die Treppe hinunter zum Boden.

In der Nähe sind zwei Phantome, von denen kann man nicht genug bekommen. Sie gehen zum Fluss Moskwa, um Wasser zu holen. Wie schnell werden Sie ein solches Feuer stillen? Sieh an! Wow!

Fassungsvermögen: 60 Eimer (700 Liter). Wasser aus Feuertonnen wurde in spezielle Füllkästen (Boxen) von Füllrohren gegossen, die über keine Vorrichtungen zum Ansaugen von Wasser aus natürlichen Wasserquellen verfügten.

Das Dach stürzte ein und sprühte unzählige Funken und eine dicke Rauchwolke auf.

Und der Riese brennt und brennt und stößt riesige Flammen aus den Fenstern, als würde er die Moskauer Feuerwehr mit ihren „Spritzen“ necken. Um acht Uhr abends waren die Behörden, die Feuerwehrleute und die Pferde erschöpft und standen.“

Begrenzte technische Mittel zur Brandbekämpfung zwangen sie, Löschmaßnahmen mit dem gleichzeitigen Rückbau benachbarter Gebäude und Bauwerke zu kombinieren, um die Ausbreitung des Feuers einzudämmen. Meistens nach ohrenbetäubenden Befehlen und ausgelassenen Beschimpfungen der tapferen Feuerwehrchefs: „Herunterladen, brechen, nicht nachdenken!“ - Am Unfallort blieben Asche und rauchende Hausruinen zurück. Solche Arbeiten wurden normalerweise von Axtkämpfern ausgeführt, die auf offenen, linearen Passagen ritten.

Ein anderer Augenzeuge des Brandes sagt aus: „Der starke Brand dauerte etwa zwei Tage, und das ganze Feuer endete in mindestens anderthalb Wochen.“

Nach dem Brand wurden der Innenraum und Auditorium bot ein trauriges und zugleich majestätisches Bild völliger Zerstörung. Es war ein verbranntes Skelett, aber das Skelett eines Riesen, das unwillkürlichen Respekt einflößte. Diese Überreste sprachen lautstark vom vergangenen Ruhm, der einstigen Größe des Bolschoi-Theaters.“

In Russland brannten im 19. Jahrhundert nach alles andere als vollständigen Daten mehr als 30 Theater und Zirkusse nieder.

Als „Spritzen“ bezeichnet Gorbunow in seiner Geschichte die Feuerfüllrohre (Handpumpen), die die Grundlage für die Bewaffnung der Moskauer Feuerwehr bildeten, die aus 17 Feuerwehren mit insgesamt 1.560 Mann bestand. Vorläufig können wir davon ausgehen, dass mindestens 50 Feuerrohre auf das Feuer konzentriert waren, aber im Bereich des Theaters war nicht genügend Wasser vorhanden, es musste aus der Moskwa transportiert werden, deren vereiste Ufer waren erwies sich für von Pferden gezogene Fasspassagen als schwierig zu überwinden, um die Fässer aus den Eislöchern zu füllen.

Solche Geräte wurden im letzten Jahrhundert häufig zur Organisation des Gas- und Rauchschutzes eingesetzt.

Später, im Jahr 1892, in Moskau, nach dem Projekt und unter der Aufsicht des Ingenieurs N.G. Zimin wurde ein Wasserversorgungssystem mit einer Länge von 108 Meilen gebaut, auf dem Feuerhydranten installiert wurden, was die Effizienz der Feuerlöschung sofort steigerte.

Schwierigkeiten bei der Brandbekämpfung waren nicht nur auf die schwierige Wasserversorgung zurückzuführen, sondern auch auf schlechte Straßen. Nur auf einem kleinen Abschnitt der Twerskaja-Straße, in der Nähe des Hauses des Generalgouverneurs, gab es eine glatte hölzerne Endstraße. Die restlichen Straßen waren mit unebenem Kopfsteinpflaster gepflastert und die Außenstraßen und Gassen Moskaus waren im Frühling und Herbst unter Schlamm begraben. Der Winterschnee wurde nicht von den Straßen entfernt; tiefe Depressionen und Schlaglöcher, über die sich die schweren Schlitten der Feuerwehrleute wie Boote auf Meereswellen bewegten.

Im Sommer erzeugte das rasante Rennen der von Pferden gezogenen Feuerwehrautos auf Eisenreifen über die Kopfsteinpflasterstraße ein unvorstellbares Klopfen und Brüllen, das Glas in den Fenstern bebte, Schränke mit Geschirr zitterten und gewöhnliche Menschen stürmten zu den Fenstern oder rannten hinein auf die Straße, um die herbeistürmenden Feuerwehrleute zu sehen. Die Schönheit und Kraft der Feuerwehr waren die Pferde. Jede Feuerwehr war stolz auf ihre Pferde, die sorgfältig gepflegt wurden. Die Pferdefeuerwehr der Moskauer Feuerwehr erreichte in den 60er Jahren des 19. Jahrhunderts ästhetische Perfektion und äußere Pracht.

Der damalige Moskauer Polizeichef war N.I. Ogarev, ein alter Kavallerist und leidenschaftlicher Liebhaber der Feuerwehr. Er organisierte die Versorgung der städtischen Feuerwehren mit sehr guten Pferden. Es war unmöglich, sie nicht zu bewundern – sie waren so schön, verspielt und wohlgenährt. Ogarev besuchte zweimal im Jahr die Pferdemessen und -fabriken in Woronesch und Tambow, wählte die besten Pferde aus, brachte sie nach Moskau, wo er sie persönlich an die Feuerwehren verteilte und ihre Pflege ständig überwachte. Ihm verdankte die Moskauer Feuerwehr die Auswahl der Pferde nach Farbe: Jede Einheit hatte Pferde einer genau definierten Farbe, und die Moskauer erfuhren aus der Ferne, welche Feuerwehr alarmiert zum Feuer eilte.

Aber gehen wir zurück ins Jahr 1853. Kurz nach dem Brand im Bolschoi-Theater wurde auf Befehl des Generalgouverneurs von Moskau, Graf Zakrevsky, eine gründliche Untersuchung der „Grundursache“ durchgeführt. Die meisten der befragten Zeugen sagten aus, dass das Feuer in einem Schrank auf der rechten Seite der Bühne unter der Treppe zu den Damentoiletten ausgebrochen sei. Im Schrank aufbewahrt verschiedene Instrumente und Dinge von Theaterschreinern und Tischlern. Der stellvertretende Bühnentechniker Dmitry Timofeev bewahrte seine warme Kleidung im selben Schrank auf. Am Morgen, am Tag des Feuers, bereiten wir uns darauf vor Abendkonzert, öffnete er die Schranktür, um den Schaffellmantel hineinzulegen, und als er ein Feuer darin sah, rief er: „Feuer! Feuer!“ und stürmte dann auf die Bühne. Auf seinen Ruf hin kamen mehrere Arbeiter angerannt, doch es gelang ihnen nicht, das Feuer zu löschen.

Solche Maschinen erzeugten einen 8- bis 10-mal höheren Wasserdruck als Handpumpen, wodurch der Wasserstrahl eine Entfernung von bis zu 36 Metern erreichen konnte. Sie konnten Wasser direkt aus Reservoirs beziehen, sodass kein Wassertransport zur Brandstelle erforderlich war. Die Produktivität der fortschrittlichsten Modelle erreichte 2000 Liter pro Minute. Dampfmaschinen hatten eine Reihe von Spezielle Features, was ihren praktischen Einsatz erschwerte: Sie mussten auf speziellen schweren Pferdekarren transportiert werden, die für die damaligen Geländebedingungen nicht sehr geeignet waren; das Aufwärmen der Dampfpumpe dauerte ziemlich lange, und das war es auch bereit, die Schläuche frühestens in 15–20 Minuten mit Wasser zu versorgen, d. h. Als im Kessel der nötige Dampfdruck erzeugt wurde, begann die Dampfpumpe manchmal auf dem Weg zu einem Feuer zu heizen, und außerdem wurde die Einführung von Dampfpumpen in Russland durch ihren extrem hohen Preis behindert.

Die Aussagen von Talyzin und anderen Arbeitern deuten darauf hin, dass das Theater für die damalige Zeit über ein recht zuverlässiges Brandschutzsystem verfügte. Dazu gehörten: ein Metallvorhang, der die Bühne vom Zuschauerraum trennte, eine Löschwasserversorgung und diensthabende Feuerwehrleute. Doch leider funktionierten diese Brandschutzmaßnahmen nur während der Vorstellungen und der Brand brach am Morgen aus, als sich relativ wenige Menschen im Theater befanden.

Hier einige interessante Details: Die internen Hydranten wurden von einem Metalltank angetrieben, der auf dem Bühnengitter installiert war. Während des Brandes platzte der Tank, wodurch die Brennbühne überschwemmt wurde und es zu starker Rauchentwicklung kam. Dicke schwarze Rauchwolken hüllten nicht nur das brennende Theater ein, sondern auch die umliegenden Häuser, „so dass man dort anfing, Kerzen anzuzünden. In der Nähe des Feuers war es schwierig, die Farbe und das Haar der Pferde zu bestimmen.“ Und weiter: „Die Feuerwehrleute, die zu handeln begannen, waren zunächst zu aufgeregt und begannen, durch die zerbrochenen Fensterscheiben auf die Straße zu werfen Musikinstrumente, Klaviere, Möbel, die konserviert werden könnten.“

Trotz der Tatsache, dass die erste Feuerleiter bereits 1823 in Moskau auftauchte (sie wurde speziell für die Moskauer Feuerwehr in den Werkstätten der St. Petersburger Feuerwache hergestellt), wurden Einsätze zur Rettung von Menschen aus den oberen Stockwerken und von brennenden Dächern durchgeführt Gebäude endeten aufgrund ihrer Sperrigkeit und geringen Manövrierfähigkeit sowie der unzureichenden Treppenhöhe sehr oft tragisch.

Aber kehren wir zur Ermittlung der Brandursache zurück. Intendant der Moskauer Kaiserlichen Theater, berühmter Komponist Autor der Oper „Askolds Grab“ A.N. Werstowski schrieb in einem privaten Brief: „Um fünf Uhr morgens wurden die Öfen angeheizt, und um acht Uhr waren alle Schornsteine ​​inspiziert und geschlossen. Nachdem die Schornsteine ​​geschlossen waren, gingen die Ofenbauer zum Frühstück, das heißt.“ Warum sollte man wahrscheinlich davon ausgehen, dass die Öfen nicht die Ursache des ersten Brandes waren, zumal man sie am Brandort untersuchte und soweit es möglich war, die Öfen, Rohre und Schweine zu erkennen? nicht geknackt.“

Wenn wir uns die erhaltenen Dokumente des Ermittlungsfalls ansehen, sehen wir, dass es trotz sorgfältigster Untersuchung nicht möglich war, die Grundursache zu ermitteln. Der Brand wurde als bewertet Katastrophe, „in dem niemand für schuldig befunden wurde und der Fall auf Anweisung des Grafen Zakrevsky in Vergessenheit geriet.“

Der durch den Brand verursachte Schaden für die Staatskasse wurde auf 8 Millionen Rubel geschätzt. Zusammen mit dem wunderschönen Theatergebäude brannte auch eine wertvolle Garderobe nieder, darunter eine reiche Sammlung teurer französischer Anzüge. Nur wenige Menschen erinnerten sich an die sieben Handwerker, die im Feuer ums Leben kamen.

Mehr als drei Jahre lang wurde den Einwohnern Moskaus die Möglichkeit verwehrt, die Kunst der Truppe des Bolschoi-Theaters zu genießen. Erst am 20. August 1856 wurde es vom Architekten A.K. wiederbelebt. Kavos, das Theater öffnete gastfreundlich seine Türen und offenbarte dem Publikum seine schillernde Pracht. Bis heute steht das Staatliche Akademische Bolschoi-Theater für Oper und Ballett majestätisch auf dem Theaterplatz.

Und der größte Verdacht ist das Geburtsdatum selbst. Warum? Hier ist ein Beispiel... Im Jahr 1925 feierte das Bolschoi-Theater sein 100-jähriges Bestehen, das heißt, seine Geschichte geht auf das Jahr 1825 zurück. Doch 25 Jahre später, im Jahr 1951, feierte das Theater nach weiteren Jahren sein 175-jähriges Bestehen.

240 oder 250?

Aber der springende Punkt ist, welches Datum als Gründung des Theaters gilt. Das heutige Bolschoi ist das dritte Gebäude des Theaters (1780, 1825, 1856). Tatsächlich ist die Geschichte des Bolschoi-Theaters die Geschichte der Brände. Villen brannten nieder und an ihrer Stelle wurden neue gebaut. Und das ist nicht überraschend. Wenn Sie sich mit der Geschichte fast jedes Theatergebäudes vertraut machen, finden Sie überall Informationen darüber, dass das Gebäude in diesem oder jenem Jahr niedergebrannt ist. Der Hauptgrund Der Notfall war natürlich die Beleuchtung – zuerst Kerzen und Öllampen, dann Gasdüsen. So waren die Theater- und Serviceräume des Theaters, in denen Kostüme, Bühnenbilder und Requisiten aufbewahrt wurden, einfach ein Pulverfass, das nur darauf wartete, dass dieser tödliche Funke auftauchte ... Daher das Geburtsdatum des Helden der Der Tag hängt direkt davon ab, welches dieser drei Gebäude wir betrachten Bolschoi-Theater(alle sind tatsächlich auf dem gleichen Fundament gebaut). Diese Streitigkeiten sind noch immer nicht beigelegt. Aber das Wichtigste zuerst.

28. März 1776 – dieses Datum steht auf jedem Ticket. An diesem Tag vor 240 Jahren erhielt der Moskauer Provinzstaatsanwalt, Fürst P. V. Urusov, persönlich das Privileg, das russische Theater zu unterhalten. Das Privileg wurde von Katharina II. erteilt, und dank dessen war Urusov von der Steuer befreit, musste aber „auf eigene Kosten in fünf Jahren nach Anweisung der Polizei ein Theater mit allem Zubehör aus Stein bauen.“ Eine solche äußere Dekoration, dass es als Dekoration für die Stadt dienen und darüber hinaus öffentliche Maskeraden, Komödien und komische Opern beherbergen könnte. Dieses Dokument wird heute als Geburtsurkunde anerkannt.

Moderne Forscher sind damit jedoch nicht einverstanden. Tatsächlich dürfte das Theater nach ihren Berechnungen in diesem Jahr sein 250-jähriges Jubiläum feiern. Professor L. M. Starikova fand Dokumente, die zeigten, dass Urusovs Privileg nicht das erste war... Starikova nannte auch den Namen des ersten Direktors, der mit der Leitung eines öffentlichen Theaters in Moskau beauftragt wurde – Oberst Nikolai Sergejewitsch Titow. Er war es, der das hölzerne Theatergebäude an der Jausa in der Nähe des Lefortowo-Palastes erhielt, das „Großes Opernhaus an der Jausa“ oder Golovinsky-Theater genannt wurde. Genau an diesem Ort wurde am 21. Februar 1766 die Uraufführung der zukünftigen Truppe des Bolschoi-Theaters gezeigt. Es gibt also allen Grund, das Geburtsdatum 1766 zu nennen. Wie bei den Menschen ist es jedoch nicht so einfach, das Geburtsdatum von Theatern zu ändern.

Kehren wir daher zu Urusov zurück. Obwohl dieser Mann das Theater liebte, war er ziemlich weit davon entfernt. Deshalb lud er sich einen Assistenten ein – den Ausländer Mikhail Maddox, einen „Equilibristen“, Theatermechaniker und „Dozenten“, der demonstrierte verschiedene Sorten optische Instrumente und andere „mechanische“ Wunder.

Wie wir uns erinnern, war die Hauptbedingung des Privilegs der Bau eines neuen Gebäudes mit eigenem Geld. Um ihrer Verpflichtung nachzukommen, kauften die Miteigentümer von Fürst Lobanow-Rostowski ein Haus mit Grundstück in der Bolschaja-Petrowskaja-Straße in der Pfarrei der Erlöserkirche auf den Kopien. Dieses Land war zu dieser Zeit das schlimmste in Moskau – ein niedriges, sumpfiges Ufer des Flusses Neglinka, das ständig mit Wasser überflutet war. Dort wurde das erste Theatergebäude auf Stelzen errichtet. Vor der Fertigstellung des Neubaus wurden im Opernhaus auf der Znamenka Aufführungen aufgeführt, bis das Theater am 26. Februar 1780 „aufgrund der Nachlässigkeit der unteren Bediensteten“ durch einen Brand zerstört wurde.

Die Truppe war damals klein und statt der Hunderten von Künstlern und Mitarbeitern, die heute im Theater arbeiten, gab es nur 13 Schauspieler, 9 Schauspielerinnen, 4 Tänzer, 3 Tänzer mit einem Choreografen und 13 Musiker.

So sah das Bolschoi-Petrowski-Theater vor dem Brand aus.

Der fiktive Fluch des Pestfriedhofs

Im selben Jahr, wenige Tage vor dem Brand auf Znamenka, veröffentlichte die Zeitung Moskovskie Vedomosti die folgende Nachricht: „Das Büro des Znamensky-Theaters, stets auf der Suche nach dem Vergnügen des angesehenen Publikums, gibt bekannt, dass jetzt ein Steinhaus gebaut wird.“ wieder für das Theater in der Bolschaja-Petrowskaja-Straße in der Nähe von Kusnezki, die Brücke, die bei ihrer Eröffnung natürlich dieses Jahr, 1780, im Dezember enden wird.“ Was ist also dieser Ort, an dem das Bolschoi-Theater gebaut wurde?

IN In letzter Zeit Von einigen Künstlern hört man, dass das Theater auf dem Gelände eines Pestfriedhofs errichtet wurde. Dieser Umstand erklärt eine ganze Reihe unangenehmer und krimineller Ereignisse, die das Theater in jüngster Zeit ertragen musste. Ist es so? Zur Klärung wende ich mich an die Leiterin des Bolschoi-Theatermuseums, Kandidatin für Kunstgeschichte Lidia Kharina.

Wer das erzählt, muss die Dokumente besser lesen“, sagt mir Lidija Glebowna. „Ich kann mit Sicherheit sagen: Einen Pestfriedhof konnte es hier auf keinen Fall geben!“ Als ich mir die Pläne aus dem 18. Jahrhundert ansah, sah ich, dass dort, wo heute das Theater steht, das Land der Lobanov-Rostovskys ist. Es handelte sich um Privatbesitz. Warum haben Sie dieses Land gekauft? Schließlich haben sie kein Friedhofsland gekauft – das ist unmöglich. Wir sind ein orthodoxes Land, Bestattungen wurden in Kirchen durchgeführt. In der Nähe gab es eine Erlöserkirche auf den Kopien. Aber auf Privatgrundstücken, insbesondere solchen mit sumpfigem Gelände, durften keine Gräber angelegt werden. Darüber hinaus wurden außerhalb der Stadt spezielle Friedhöfe für Pestbestattungen eingerichtet.

Was war an diesem Ort vor dem Bolschoi? Es wird vermutet, dass ein Teil der Mauern des Lobanov-Rostovsky-Hauses, das 1773 brannte und „ohne Decke und Dach“ stand, in den Neubau des Theaters einbezogen wurde. Diese. Bereits nach der Pestepidemie in Moskau, so das Fazit der Polizeiarchitektin Karin, sei bekannt, dass hier ein Haus abgebrannt sei.

In 240 Jahren hat sich nichts geändert

Ein großes dreistöckiges Steingebäude wird vom Sohn eines Schneiders, dem Architekten Christian Ivanovich Rosberg, gebaut. Maddox, der zu diesem Zeitpunkt das Privileg von Urusov gekauft hatte, wurde alleiniger Eigentümer, und am 30. Dezember meldete Moskovskie Vedomosti die Eröffnung des Petrovsky-Theaters gegenüber der Petrovka-Straße. Daher stammt eigentlich der ursprüngliche Name (später wird es Altes Petrowski-Theater genannt). Am selben Abend wurde dem Publikum eine Aufführung geboten, die „Prolog zur Eröffnung des Petrowski-Theaters“ und damit das große Pantomimeballett „The Magic Shop“, inszeniert von L. Paradise zur Musik von J. Starzer, und „Dialog eines Wanderers zur Eröffnung des neuen Petrowski-Theaters „Werke von Ablesimov“.

„Dieses riesige Gebäude“, informierte die Presse die Moskauer, „das zum öffentlichen Vergnügen und zur Unterhaltung gebaut wurde, enthält einhundertzehn Logen, die Galerien nicht mitgerechnet.“ Diese Boxen des italienischen Systems befanden sich in mehreren Etagen und waren durch solide Trennwände vollständig voneinander isoliert. Sie gaben auf, und jeder der Besitzer richtete die Loge nach seinem Geschmack ein, polsterte sie mit Damast, bedeckte sie mit Tapeten und brachte ihre eigenen Möbel mit. Das Bild hätte nicht bunter sein können. Darüber hinaus ließ die Sicht, wie jetzt von einigen Lodges aus, zu wünschen übrig. Aber das ist das italienische System. „Von der einen Hälfte der Orte sieht man nichts, von der anderen Hälfte sieht man nichts“... Generell hat sich in 240 Jahren nichts geändert!

Neben dem Zuschauerraum verfügte das Gebäude über viele Orte, an denen sich die Zuschauer in den Pausen entspannen und nach dem Ende der Aufführungen sogar tanzen konnten. Hier befanden sich die alten und neu errichteten „Maskensäle“, ein „Kartenraum“, mehrere „Kohle“-Räume, in denen diejenigen, die das Schicksal nicht am Green-Card-Tisch herausfordern wollten, sondern beispielsweise mit einem Partner verhandeln konnten, im Ruhestand.

Hier wurden nicht nur wie heute Opern und Ballette aufgeführt, sondern auch Dramen. Hier fanden sowohl „Maskeraden“ als auch „Weidenbasare“ statt.

Sumpf mit Fröschen

Allmählich geriet Maddox in finanzielle Schwierigkeiten, und am 22. Oktober 1805, vor der Aufführung der Oper „Die Dnjepr-Meerjungfrau“, brach „aufgrund der Nachlässigkeit des Garderobenmeisters“ im Theater in der Nähe der Bühne ein Feuer aus.

So schreibt der Choreograf Adam Glushkovsky: „Von 1805 bis 1823 auf Petrovskaya Theaterplatz Es gab verbrannte Steinmauern, in denen sie lebten Raubvögel. Und unter ihnen war ein Sumpf, in dem es viele Frösche gab. Im Sommer waren ihre Schreie morgens und abends weithin zu hören.“

Im Jahr 1806 wurden das Theater und seine Truppe, wie Gluschkowsky feststellt, „von der Staatskasse wegen Schulden übernommen“. Die Wanderungen der Künstler begannen. Und im Jahr 1808 baute der berühmte Carl Rossi für diese Truppe am Arbat ein neues provisorisches Theatergebäude, ungefähr an der Stelle, an der sich heute das „sitzende“ Gogol-Denkmal befindet. Das Theater war komplett aus Holz und ruhte auf einem Steinfundament. Dieses erste und einzige Gebäude von Rossi in der Stadt Moskau bot bereits bis zu 3.000 Zuschauern Platz und war das erste Gebäude, das in Brand gesteckt wurde, als die Franzosen 1812 Moskau näherten.

Im Jahr 1816 schrieb die Commission for Buildings einen Wettbewerb für das Projekt aus. Voraussetzung die in den Neubau der Mauern des niedergebrannten Maddox Theaters einbezogen werden sollte. Es wurden Mittel bereitgestellt, die jedoch im ersten Projekt von Andrei Mikhailov geringer ausfielen als erwartet. Der Plan musste also überarbeitet werden. Sie wurde Osip Bova anvertraut.

Das Theater wurde am 6. Januar 1825 eröffnet. Bei der Eröffnung wurde der speziell für diesen Anlass geschriebene Prolog „Der Triumph der Musen“ in Versen (von M. Dmitriev) mit Chören und Tänzen zur Musik von A. Alyabiev aufgeführt , A. Verstovsky und F. Scholz, sowie das Ballett „Cendrillon“, inszeniert von der aus Frankreich eingeladenen Tänzerin und Choreografin F.V. Gyullen-Sor zur Musik ihres Mannes F. Sor. Die Musen triumphierten über den Brand, der das alte Theatergebäude zerstörte, und erwachten unter der Führung des Genies Russlands, gespielt vom 25-jährigen Pavel Mochalov, aus der Asche wieder neuer Tempel Kunst. Das Gebäude machte auf die Moskauer einen atemberaubenden Eindruck. Und obwohl das Theater tatsächlich sehr groß war, konnte es nicht jeden aufnehmen.

Der Name „Big“ tauchte übrigens genau zu diesem Zeitpunkt auf. Tatsächlich galt das Theater als das größte Gebäude Moskaus (mit Ausnahme des Senats) und als zweitgrößtes Gebäude Europas nach der Mailänder Scala. Aber dann sagten sie: „Bolschoi-Petrowski-Theater.“

Rätsel der Quadriga von Apollo

„Noch näher, auf einem breiten Platz, erhebt sich das Petrowski-Theater, ein Werk die neueste Kunst, ein riesiges Gebäude, nach allen Regeln des Geschmacks erbaut, mit einem Flachdach und einem majestätischen Portikus, auf dem ein Alabaster-Apollo thront, der auf einem Bein in einem Alabaster-Streitwagen steht, regungslos drei Alabaster-Pferde lenkt und verärgert auf das Gebäude blickt Kremlmauer, die ihn eifersüchtig von den antiken Schreinen Russlands trennt! - Der Kadett des Husarenregiments Michail Lermontow schrieb mit Freude über die architektonischen Besonderheiten dieses Gebäudes in seinem jugendlichen Aufsatz „Panorama von Moskau“.

Tatsächlich wurde angenommen, dass sich die Hauptdekoration des Theaters in einem Bogen befand und aus Alabaster bestand. skulpturale Komposition Streitwagen von Apollo. Ja, ja... Das weiß nicht jeder, aber auch das zweite Gebäude des Bolschoi-Petrowski-Theaters hatte seine eigene „Quadriga“! „Die Skulpturengruppe, die den Portikus krönte, war im Gegensatz zu ihrer Profilanordnung bei Mikhailov frontal platziert, und die Quadriga aus hochfliegenden Pferden, die von Apollo zurückgehalten wurden, schien so schnell aus dem Bogen auszubrechen.“ Auf jeden Fall lesen wir in einem Buch über die Geschichte dieser Struktur von den Forschern A. I. Kuznetsov und V. Ya. Libson.

Aber lesen wir Lermontov noch einmal. In seiner Beschreibung hat Apollo drei Pferde! Skulpturengruppe mit 3 Pferden wird auch auf der offiziellen Website des Bolschoi-Theaters erwähnt. Allerdings werden wir in zahlreichen Zeichnungen von Zeitgenossen das Bild einer Quadriga sehen, d.h. ein von vier Pferden gezogener Wagen! Noch mehr Rätsel...

Das Gebäude stand fast 30 Jahre lang, doch am frühen Morgen des 11. März 1853 brach erneut ein Feuer aus. Selbst die ausgeklügelten Feuerlöschanlagen von Beauvais konnten ihn nicht retten. Sie hatten einfach keine Zeit, sie einzuschalten. Menschen sprangen vom Dach. Gott sei Dank ist es uns gelungen, den Knabenchor zu retten – 40 Personen. Das Theater brannte 3 Tage lang! Tatsächlich blieben davon nur noch 8 Säulen übrig, die das nächste Gebäude erbte. Dies ist der älteste Teil des heutigen Bolschoi-Theaters.

Kavos für immer

Der Autor des Gebäudes, das wir heute Bolschoi-Theater nennen, war Albert Kavos. Er wurde in die Familie eines Komponisten und Dirigenten, des „Musikdirektors“ der kaiserlichen Theater, Katerino Kavos, hineingeboren, und dieser Umstand bestimmte später die vom Architekten gewählte enge Spezialisierung – die Architektur von Unterhaltungsgebäuden. 1836 baute Kavos das Steinerne Theater in St. Petersburg wieder auf. 1859 baute er den Innenraum um Michailowski-Theater. Letztes Stück Kavos – Wiederaufbau im selben Jahr Mariinski-Theater in St. Petersburg aus dem Zirkusgebäude, das er 1847–1848 erbaute.

Unter welchen Bedingungen baute Kavos seine Idee auf? Im März 1855 starb Kaiser Nikolaus I. Da die Krönung des neuen Kaisers stets in Moskau stattfand und Krönungsfeierlichkeiten und -feste im Bolschoi-Theater stattfanden, musste das Gebäude in kurzer Zeit restauriert werden. Und bereits am 14. Mai 1855 wurde das Kavos-Projekt genehmigt.

Der Große wurde sogar noch höher – 10 Stockwerke höher. Auch der Zuschauerraum wurde um eine Etage höher. Es nahm verschiedene Farben an – es wurde Weiß und Gold mit roten und purpurroten Vorhängen. Oben gab es viele Fenster. Es gab dort einmal sogar eine offene Galerie!

Was wäre das Bolschoi-Theater ohne Apollons Streitwagen? Und als Ersatz für die vorherige, die bei einem Brand ums Leben kam, schuf Peter Klodt mit Apollo eine neue, heute weltweit bekannte Quadriga aus einer mit rotem Kupfer beschichteten Metalllegierung. Natürlich hatte Apollo zu dieser Zeit auch ein Feigenblatt, das seine Männlichkeit verbarg und irgendwo zu Beginn des 20. Jahrhunderts zusammen mit dem Kranz verloren ging Sonnengott in der Hand gehalten und angeschnallt. Also rein Sowjetzeit Bolschoi-Theater Apollo erschien in seiner ganzen natürlichen Pracht und wurde in dieser Form auf Banknoten abgebildet. Und erst in unserer puritanischen Zeit, nämlich vor 6 Jahren, wurden Schnalle, Kranz und Blatt nach einer kürzlichen Rekonstruktion wieder an ihren rechtmäßigen Platz gebracht.

Am 20. August 1856 wurde im Beisein von Kaiser Alexander II. mit Bellinis Oper „Die Puritaner“ das Gebäude eröffnet, das wir heute Bolschoi-Theater nennen.