Ilya Zdanevich und die visuelle Collage „asYol NapraKat. Am lauten Ufer des aufgeschreckten Flusses

Ilja Zdanewitsch

Im Jahr 1928 bemerkten Chanel-Kunden die ungewöhnlichen Muster, die auf dem charakteristischen Trikot von Mademoiselle Coco zu erscheinen begannen.

Ilyazd arbeitete fünf Jahre lang, von 1928 bis 1933, als Künstler-Designer im Haus Chanel. Einmal machte er sich auf den Weg Tissus Chanel, beschäftigt sich mit der Herstellung von Stoffen. Aber auch nachdem Ilyazd Chanel verlassen hatte, hörte seine persönliche Beziehung zu Mademoiselle nicht auf.

1940 wurde die Modedesignerin Patin von Ilyazds Tochter Michelle. Und Zdanevich selbst widmete sich wiederum dem Aroma Chanel Nr. 5 Kuss Sammlung von Sonetten „Afam“.

Schließlich war Ilyazd in erster Linie ein Dichter...

Sein Vater, Michail Zdanewitsch, wurde in eine Familie von Exilanten im Kaukasus in Kutaissi hineingeboren, die am polnischen Aufstand für die Unabhängigkeit von Russland teilnahmen. Nachdem er in die Hauptstadt Georgiens gezogen war, heiratete Mikhail. Seine Auserwählte, Valentina, wurde von wohlhabenden Polen, den Dluzhanskys, großgezogen. Und erst im Alter von vierzig Jahren, nachdem ihre Schwester sie gefunden hatte, erfuhr Valentina Zdanevich, dass ihre Eltern tatsächlich Georgier waren und ihr Nachname Gamkrelidze war.

Das erste Kind von Mikhail und Valentina Zdanevich war ein Junge namens Kirill. Zwei Jahre später erwarteten die Eltern ein neues Baby. Sie zweifelten nicht einmal daran, dass dieses Mal ein Mädchen geboren werden würde. Aber Ilja erschien.

Valentina, die leidenschaftlich von einer Tochter träumte, wollte sich eine so unerwartete Wendung der Ereignisse nicht gefallen lassen und zog Ilya als Mädchen groß.

Jahre später schrieb Zdanevich Jr. in seinen Memoiren: „Sie verkleideten mich als Mädchen. Die Mutter wollte sich nicht damit abfinden, dass sie statt einer Tochter einen Sohn hatte. In ihrem Tagebuch steht geschrieben: „Ein Mädchen wurde geboren – Ilja, Haare – schwarz, Farbe – dunkelblau.“ Deshalb habe ich schulterlange Locken getragen. Jeden Abend machte meine Nanny Zina einen Stapel Lockenwickler und holte Buch für Buch aus den Regalen der Bibliothek meines Großvaters, und ich verbrachte die Nacht mit mehreren Pfund Papier auf dem Kopf. So verschwanden Puschkin, Gribojedow, Derzhavin und Gogol aus den Regalen. In einem Traum kamen mir diese Schriften in den Sinn und ich wurde nach und nach ein Dichter.

„Zu lockig“, sagte der Inspektor des N-Gymnasiums, als ich 1902 zur entsprechenden Prüfung geschickt wurde. Aber ich war so charmant, dass die Prüfung zugelassen wurde, und mein Erscheinen war der erste Fall von Koedukation in Russland im Jahr 1902. Nun, das ist normal, aber mein Weg zur Turnhalle mit einem Rucksack im Rock war sensationell.

Die Bemühungen, aus mir ein Mädchen zu machen, waren ununterbrochen. Aber ich nutzte meine Privilegien, ging oft in die Mädchenturnhalle und besuchte Orte, an denen es „für Damen“ geschrieben war, was auch hier die Bewunderung aller hervorrief.

Meine Freundschaft mit meinen Freunden hielt so lange, bis ich einem von ihnen etwas Böses angetan habe. Ich war schon zwölf Jahre alt. Die Situation wurde unerträglich. Ich wurde zweimal geschlagen und die Damen meldeten es der Polizei. Gemäß der Anordnung des Richters mussten meine Eltern mir Hosen anziehen.

Ich ging und schnitt mir die Locken. Mein Hass auf die Vergangenheit wuchs so sehr, dass ich beschloss, nicht mehr vorwärts zu gehen, wie ich es als Mädchen getan hatte, sondern rückwärts zu gehen, rückwärts, mit einem Wort: „Gott weiß was“...

Trotz seiner eigenartigen Erziehung wuchs Ilya als großer Liebhaber schöner Frauen auf, „hatte den Ruf eines ‚Frauenhelden‘“ und war dreimal verheiratet. Was die Art des „Rückwärtsgehens“ angeht, dann hat auch damit alles gut geklappt. Nachdem der Junge von der Klippe gefallen war, schien er von der Lust am Experimentieren mit Bewegungsmethoden abgeschnitten zu sein.

Jahre später wurde Ilya zusammen mit seinem älteren Bruder Kirill einer der fortschrittlichsten Künstler des kommenden 20. Jahrhunderts.

Nach ihrem Abschluss am Ersten Tifliser Gymnasium gingen die Brüder Zdanevich nach St. Petersburg. Kirill trat in die Akademie der Künste ein. Und Ilya geht an die juristische Fakultät der Universität. Gleichzeitig schreibt er selbst in seinen Memoiren, dass er auch an der Eröffnung der „Schule des Küssens“ in St. Petersburg beteiligt war.

Ilja Zdanewitsch wurde Futurist. 1913 las er im Polytechnischen Museum in Moskau einen Bericht „Marinettis Futurismus“, in dem er das „Schuhmotiv“ zum Ausdruck brachte. Der junge Mann stieg auf das Podium der überfüllten Halle, zeigte der Öffentlichkeit den Schuh und erklärte, er sei das Schönste auf der Welt. Denn „es ist der Schuh, der es ermöglicht, den Bodenkontakt zu verlieren.“

Und Kirill Zdanevich war zu diesem Zeitpunkt bereits in Paris. Und wohin könnte eine Person gehen, die sich entschieden hat, Künstler zu werden?

„Papa sagte, dass er in Paris nur über Kreativität nachdenken könne“, erzählte die Tochter des Künstlers, Mirel Zdanevich, dem Autor dieses Buches. – Sein Vater schickte ihm Geld aus Tiflis. Michail Andrejewitsch unterrichtete Französisch am Gymnasium und hatte Privatschüler. „Ich habe nur gezeichnet“, sagte mir mein Vater, „ich habe keine Zeit mit Firmen oder Cafés verschwendet.“

Pablo Picasso kam zu einer seiner Ausstellungen in die französische Hauptstadt. Als er Zdanevichs Werk sah, schrieb er „5+“ direkt auf die Leinwand. Später fragte ich meinen Vater, wo dieses Gemälde mit Picassos Schätzung sei. Papa antwortete, dass alles in Paris geblieben sei.“

Das Ende des friedlichen Lebens kam 1914 – der Weltkrieg begann.

„Im Mai 1914 berief der russische Botschafter mich und mehrere andere Personen ein“, erinnerte sich Kirill Zdanewitsch selbst auf den Seiten seines unveröffentlichten Manuskripts. „Wir wurden kategorisch aufgefordert, in unsere Heimat zu gehen und dort zu handeln.“ zusätzliche Kurse" Ja, und ich vermisse Tiflis. Und so: Auf Wiedersehen Frankreich!

Doch Kirill vermisste nicht nur Tiflis, sondern auch seine Eltern und seinen Bruder. Im Haus der Zdanevichs in der Bakradze-Straße wurde sein und Iljas größter Schatz aufbewahrt – eine Sammlung von Gemälden von Pirosmani. Oder „Pirosman“, wie die Brüder untereinander den ungewöhnlichen Maler nannten.

Die Entdeckung von Pirosmani ist ein Denkmal, das sich die Brüder Zdanevich zu Lebzeiten errichteten. Selbst wenn sie in ihrem Leben nichts anderes getan hätten: Kirill hätte kein einziges Bild gemalt, und Ilya hätte keine einzige Linie gemalt, wären ihre Namen dennoch in der Geschichte der Weltkultur geblieben.

Alles begann mit dem Sammeln und endete mit dem Studium der Biografie des Künstlers und seiner detaillierten Biografie, die von Kirill Zdanevich zusammengestellt wurde.

„Die Wände in allen Räumen, Terrassen und Fluren, sogar in den Lagerräumen und im Badezimmer waren von der Decke bis zum Boden mit Gemälden von außergewöhnlichem Design und Farbe behängt. Viele Gemälde, die nicht an die Wände passten, wurden aufgerollt und standen in den Ecken. Alle diese Gemälde gehörten demselben Künstler, nur sehr selten war seine georgische Signatur darauf zu finden: „Niko Pirosmanishvili“, ihr Freund, der Schriftsteller Konstantin Paustovsky, beschrieb die Wohnung der Zdanevichs.

Von Pirosmani, einem damals völlig unbekannten Künstler, erfuhr Kirill Zdanevich 1913 in St. Petersburg von den Künstlern Natalya Goncharova und Mikhail Larionov, die gerade aus Moldawien zurückgekehrt waren und lustige Schilder mitbrachten, die sie in Tiraspol gefunden hatten. Auch in Georgien entdeckte Kirill solche Zeichen. Es stellte sich heraus, dass ihr Autor der lokale Künstler Niko Pirosmanishvili war.

„Kirill hatte Bekanntschaften mit Bauern, Dukhan-Spielern, Wandermusikanten und Landlehrern“, erinnert sich Konstantin Paustovsky. „Er wies sie alle an, für ihn nach Pirosmans Gemälden und Zeichen zu suchen. Zunächst verkauften Dukhan-Arbeiter Schilder für ein paar Cent. Doch bald verbreitete sich in ganz Georgien das Gerücht, dass ein Künstler aus Tiflis sie angeblich für das Ausland kaufte, und die Dukhan-Verkäufer begannen, den Preis zu erhöhen.

Sowohl die alten Zdanevichs als auch Kirill waren zu dieser Zeit sehr arm. Es gab einen Fall in meinem Leben, in dem der Kauf eines Pirosman-Gemäldes eine Familie mit Wasser und Brot versorgte. Maria rannte zum Deserteur-Basar, um die letzten Ohrringe oder die letzte Jacke zu verkaufen. Kirill eilte durch Tiflis in der Hoffnung, wenigstens etwas Geld abzufangen, der alte Mann nahm die Bezahlung im Voraus aus seinem Unterholz.

Schließlich brachte der düstere Kirill (je bewegter er war, desto mehr runzelte er die Stirn) das Bild, faltete es schweigend auseinander und sagte: „Nun, wie ist es?“ – und danach hing das Gemälde mehrere Tage lang an einem Ehrenplatz im Wohnzimmer.“

Nach dem Ende des Ersten Weltkriegs (Kirill war an der Front, Ilja war Kriegskorrespondent der Zeitung „Retsch“ und schaffte es, für den Kriegsminister Kerenski zu arbeiten) und dem bolschewistischen Putsch in Petrograd kamen die Brüder nach Tiflis. Jetzt war es die Hauptstadt des unabhängigen Georgiens.

Der Dichter Ilja Zdanewitsch griff manchmal zum Pinsel. 1922 schuf er ein Stoffgemälde, aus dem sich die Frau des Künstlers Sergei Sudeikin, Vera, ein Kleid nähte.

Doch immer mehr wandte sich der junge Futurist der Literatur zu. Und die Muster für das Kleid von Sudeikina (die später die Frau des Komponisten Igor Strawinsky wurde) wurden in Form von Buchstaben angefertigt, die die Worte „abstruser“ Gedichte bildeten.

Ilja Zdanewitsch war tatsächlich ein Mann der Zukunft. Die „fortgeschrittene“ Internetjugend des 21. Jahrhunderts wird die „Sprache“ sprechen, die er vor hundert Jahren erfunden hat. Erst in den 2000er Jahren wurde diese Sprache als „Sprache der Bastarde“ bezeichnet.

Menschen, die eine Legende haben, sind die Legende selbst.

Coco Chanel

Die Internetsprache des neuen Jahrhunderts und Zdanevichs Texte sind sich eigentlich recht ähnlich. Genauer gesagt verbindet sie die völlige Abwesenheit von Regeln – sowohl ich höre als auch schreibe. „Preved, bear“, „aftar, drink iada“ – diese Ausdrücke haben sich im Alltag der Bewohner fest etabliert virtuelle Realität. „Hier kennen sie den albanischen Izyk nicht und unblutige Morde finden auf Nivoli bis Pirivoda statt, da der albanische Izyk mit dem Russen bei Yvonnava geht ...“, schrieb Zdanevich inzwischen vor fast hundert Jahren ...

1921 reiste Ilya nach Frankreich. Die Brüder träumten ihr ganzes Leben davon, sich in Paris niederzulassen. Ilya selbst erinnerte sich daran: „Unser Vater war ein alter Pariser. Die Sommerferien nutzte er, um nach Paris zurückzukehren. In Paris zu leben war der Traum unserer Jugend, meiner und der meines Bruders.“

In der Hauptstadt Frankreichs angekommen, freundete sich Ilja Zdanewitsch, der schließlich für alle einfach Iljasd wurde, mit Pablo Picasso, Marc Chagall, Max Ernst, Sonia Delaunay, Alberto Giacometti und Joan Miró an, von denen viele seine Porträts malten. Sein guter Freund Da war der Dramatiker Jean Coq-to, der in einem seiner Briefe an Ilya direkt sagte: „Dein ganzes Leben ist eine große Sternenreise.“

Ilyazd erzählte jedem seiner neuen Freunde von Pirosmani, der Hauptfigur seines Lebens. Seine Geschichten über den autodidaktischen georgischen Künstler waren so lebendig und ansteckend, dass Picasso selbst beschloss, ein Porträt eines ihm unbekannten Genies zu malen. Gabrielle Chanel hatte in den sechziger Jahren die Gelegenheit, Pirosmanis Kreationen mit eigenen Augen zu sehen, als im Louvre eine Ausstellung seiner Werke stattfand.

Ilyas erste Frau war das siebzehnjährige Chanel-Model Axelle Brocard. 1927 wurde ihre Tochter Michelle geboren. Coco Chanel wurde die Patin des Mädchens.

Michelle Zdanevich war nie verheiratet; sie lebte ihr ganzes Leben in Paris und arbeitete in einer Bibliothek. Das zweite Kind in der Familie von Zdanevich und Brocard, deren Beziehung sich bald erschöpfte, war der Junge Daniel.

Ilyazds nächste Frau war Prinzessin Ibironice Akinsemoin von Nigeria. Nach dem Einmarsch der Nazis in Frankreich wurde die Frau in ein Konzentrationslager gebracht. Dort erkrankte sie an Tuberkulose und starb kurz nach ihrer Freilassung. Sie wurde auf dem georgianischen Friedhof in Levila beigesetzt.

In dieser Ehe hatte Ilya einen Sohn, Shalva. „Shalva lebt in Paris, seine Wohnung liegt im Opernviertel“, erzählte mir Mirel Zdanevich-Kutateladze. „Er schreibt Romane und einmal im Jahr, um Weihnachten herum, ruft er meine Schwester an, die mittlerweile ebenfalls in Frankreich lebt. Manchmal schickt Shalva ihr eine Postkarte, aber jedes Mal steht keine Absenderadresse darauf. Der Sohn von Ilya und der Prinzessin von Nigeria ist einer der möglichen Anwärter auf den Thron. Aber er war noch nie in Nigeria, weil es gefährlich ist. Es gibt dort sehr ernsten Rassismus, und meine Vetter- Mulatte.

Zum dritten Mal heiratete Ilja Zdanewitsch die Künstlerin Hélène Douard, die das Pseudonym ihres Mannes als zweiten Nachnamen annahm. Gleichzeitig waren alle ihre Verwandten kategorisch gegen diese Ehe. Die Wahl Helens, einer ziemlich wohlhabenden Frau, schien ihnen eine Mesallianz zu sein.

Aber sie liebte Ilja sehr. Ihr Pinsel gehört letztes Porträt Iljasda. Nach dem Tod ihres Mannes

Helen Duar-Ilyazd kam nach Tiflis, brachte seine Werke zur Ausstellung und traf Ilyas Nichte.

„Helen war eine wohlhabende Frau, ihr erster Ehemann war ein reicher Mann“, erinnert sich Mirel Zdanevich. – Sie überlebte Ilja um 20 Jahre. Während ihres Besuchs in Tiflis im Jahr 1989 unterhielten wir uns viel. Und wissen Sie, ich hatte das Gefühl, dass wir dieselbe Sprache sprachen. Obwohl mir erst mein Großvater Französisch beigebracht hat und ich mich damals wohl daran erinnern konnte?“

Wie erstaunlich alles in dieser Geschichte miteinander verflochten ist.

Es stellte sich heraus, dass Ilyazds Schicksal mit Paris und seiner Karriere unter dem Namen Gabrielle Chanel verbunden war.

Sein Bruder Kirill blieb in Tiflis, wo er seine zweite Frau kennenlernte. Das Treffen fand 1925 im Haus von Cholokashvili statt. Die Gastgeberin selbst war zu diesem Zeitpunkt nicht mehr in Georgia – Melita war zu dieser Zeit in Paris, wo sie Coco Chanel-Kleider vorführte.

Dieser Text ist ein einleitendes Fragment. Aus dem Buch Memoiren von Maximilian Woloschin Autor Woloschin Maximilian Alexandrowitsch

ILYA ERENBURG Memoiren von Ilja Grigorjewitsch Erenburg über Woloschin waren in seinem ersten Buch enthalten autobiografische Prosa„Menschen, Jahre, Leben.“ Text – basierend auf dem Buch: Sammlung Ehrenburg I. Op. in 9 Bänden. T. 8 (M., 1966).

Aus dem Buch... lerne ich nach und nach... Autor Gaft Valentin Iosifovich

ILYA STEMLER (Über den Roman „Leave to Stay“) Du solltest überhaupt nicht kommen, und du würdest überhaupt nicht auftauchen, na ja, du willst trotzdem gehen, damit

Aus dem Buch In the Harsh Air of War Autor Jemeljanenko Wassili Borissowitsch

Ilja Mospanow Auf dem Rumpf einiger Kampfflugzeuge befand sich die Aufschrift: „Wir werden Mospanow rächen!“ Dies sind die Flugzeuge der besten Piloten unseres Regiments, die für ihre Kampfeinsätze besondere Unterstützung durch das Kommando erhielten. In einem solchen Flugzeug rächte sich Hero für Mospanov am Feind die Sowjetunion

Aus der Buchsammlung von Memoiren über I. Ilf und E. Petrov Autor Ardov Viktor Jefimowitsch

Ilja Erenburg

Aus dem Buch „Erinnerung, die Herzen erwärmt“. Autor Razzakov Fedor

ILYA ILF Jeder, der Anfang der 30er Jahre die Gelegenheit hatte, Ilf und Petrov zu treffen, würde beim Anblick ein Gefühl des Neids verspüren. Heutzutage wird auf Autorentreffen solcher Neid als „gesund“ bezeichnet, aber damals war dieser Begriff noch unbekannt, und ich beneidete meinen Neuen

Aus dem Buch Tagebuch meiner Treffen Autor Annenkow Juri Pawlowitsch

NUSINOV Ilya NUSINOV Ilya (Drehbuchautor: „Midshipman Panin“ (1960), „Welcome, or No Trespassing“ (1965), „Attention, Turtle!“ (1970), „Telegram“ (1973), „Agony“ (1975, 1981). ) und andere; starben am 19. Mai 1970 im Alter von 51 Jahren. Nusinov starb weit weg von zu Hause an einem Herzkrampf.

Aus dem Buch Contemporaries: Portraits and Studies (mit Abbildungen) Autor Tschukowski Korney Iwanowitsch

Ilja Repin Es ist für mich besonders angenehm, über Repin zu sprechen, weil ich ihm trotz des Altersunterschieds sehr nahe stand. Wir waren Nachbarn im finnischen Kuokkala, das jetzt zu Recht in Repino umbenannt wurde, wo der Künstler auf seinem Anwesen „Penates“ lebte, in dem er jeden Mittwoch wohnte

Aus dem Buch Sail of Voyages and Memories Autor Bondarin Sergej Alexandrowitsch

ILYA REPIN

Aus dem Buch Die Schöne und das Biest Autor Tarasova Tatjana Anatoljewna

Ilja Ilf Fantasie. „Diese Fähigkeit ist äußerst wertvoll. Es ist vergeblich zu glauben, dass nur Dichter es brauchen... Sogar die Mathematik braucht es, sogar die Entdeckung der Differential- und Integralrechnung wäre ohne Vorstellungskraft unmöglich. Fantasie ist die Qualität des Größten

Aus dem Buch Yandex Volozh [Die Geschichte der Gründung eines Traumunternehmens] Autor Dorofeev Wladislaw Jurjewitsch

Ilya Kulik Meine Bekanntschaft mit Ilya Kulik fand viel früher statt, als ich sein Trainer wurde. Es war 1995, Frühling. Eines Tages kam ich nach Crystal, wo mein Theater probte. Ich habe bereits von jemandem gehört, dass ein talentierter Junge bei Kudryavtsev studiert, sein Name ist

Aus dem Buch 100 berühmte Juden Autor Rudycheva Irina Anatolyevna

Aus dem Buch Circle of Communication Autor Agamov-Tupitsyn Victor

ILF ILYA Richtiger Name – Ilya Arnoldovich Fainzilberg (geboren 1897 – gestorben 1937) sowjetischer Schriftsteller, Journalist, Feuilletonist. In Zusammenarbeit mit E. Petrov schrieb er die Romane „12 Stühle“, „Das goldene Kalb“ und „Einstöckiges Amerika“. "IN Kreisstadt N..." so einer der

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Ilya Erenburg Eröffnungsrede von K. Paustovsky in Literaturmuseum am Abend zum 65. Geburtstag von I. G. Ehrenburg im Februar 1956. In vielen Büchern, Aufsätzen und Artikeln von Ilja Grigorjewitsch Ehrenburg werden einzelne Personen präzise zum Ausdruck gebracht,

Aus Buch Silberzeitalter. Porträtgalerie von Kulturhelden der Wende vom 19. zum 20. Jahrhundert. Band 1. A-I Autor Fokin Pavel Evgenievich

„Ilya Muromets“ nach den beeindruckenden Flügen des „Russischen Ritters“ Kriegsministerium zeigte sein Interesse an Luftschiffen. Bereits im August 1913 wurde bei RBVZ an der Entwicklung eines neuen viermotorigen schweren Flugzeugs mit dem Namen „Ilya“ gearbeitet

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Arbeitet auf Wikimedia Commons

Ilja Michailowitsch Zdanewitsch(Pseud. Iljasd, Eli Eganbury, 21. April, Tiflis – 25. Dezember, Paris) – russischer und französischer Schriftsteller, Theoretiker der russischen Avantgarde und Dada, Verleger, Künstler.

Biografie und Kreativität

Vater ist Pole, Französischlehrer Mikhail Andreevich Zdanevich, Mutter ist Georgierin, Pianistin, Schülerin von P. Tschaikowsky, geborene Valentina Kirillovna Gamkrelidze. Er absolvierte die juristische Fakultät der Petrograder Universität (), traf M. Larionov, N. Goncharova, V. Mayakovsky, A. Kruchenykh und korrespondierte mit F. Marinetti.

Pirosmani, Hirsch an einer Wasserstelle

Von 1917 bis 1919 lebte er in Tiflis, 1920 in Batum.

In seinem Buch „Mysteries of Love“ erzählt er mehr über das Leben von Ilya Zdanevich. Schriftsteller und Journalist Igor Obolensky:

In der Hauptstadt Frankreichs angekommen, freundete sich Ilya Zdanevich, der schließlich für alle einfach Ilyazd wurde, mit Pablo Picasso, Marc Chagall, Max Ernst, Sonia Delaunay, Albert Giacometti und Joan Miró an, von denen viele seine Porträts malten Der Dramatiker Jean Cocteau stellte in einem seiner Briefe an Ilya direkt fest: „Dein ganzes Leben ist eine große Sternenreise.“ Ilyas erste Frau war das siebzehnjährige Chanel-Model Axelle Brocard. 1927 wurde ihre Tochter Michelle geboren. Die Patin des Mädchens war Coco Chanel.

Ende der 1920er Jahre wandte sich Ilja Zdanewitsch vom Futurismus ab; traditionelle Form. Während des Zweiten Weltkriegs schrieb er ein Gedicht mit 100 Sonetten (73 sind erhalten).

41°

"Hagiographie"

frühe Jahre Der Dichter und seine Kindheit gehen niemanden etwas an. Wir wissen nur, dass er damals außergewöhnlich gutaussehend war. In seiner Jugend absolvierte er das Tifliser Gymnasium, in seiner Jugend die juristische Fakultät der Universität St. Petersburg und verbrachte seine jungen Jahre zwischen dem Kaukasus, St. Petersburg, Moskau ...

- „AUFZEICHNUNG DER ZÄRTLICHKEIT: das Leben von Ilja Zdanewitsch: sein Freund Terentyev schrieb: Bilder seines Bruders Kirill: 41°“ ().

« Die erste Attraktion, nachdem wir die Geburtstagsfeier verlassen hatten, war, dass ich mit drei Zähnen geboren wurde. Die verängstigten Eltern wussten nicht, was sie tun sollten, als sie sahen, dass das Baby mit den Zähnen knirschte und bereits biss. Das war der erste Eindruck von mir nach meiner Geburt.

„Zu lockig“, sagte der Inspektor des Gymnasiums der N-Schule, als sie mich 1902 zur entsprechenden Prüfung mitnahmen. Aber ich war so charmant, dass die Prüfung zugelassen wurde, und mein Erscheinen war der erste Fall von Koedukation in Russland im Jahr 1902. Nun, das ist normal, aber mein Weg zur Turnhalle mit einem Rucksack im Rock war sensationell. Die Bemühungen, aus mir ein Mädchen zu machen, waren ununterbrochen. Aber ich nutzte meine Privilegien, ging oft in die Mädchenturnhalle und besuchte Orte, an denen es „für Damen“ geschrieben war, was auch hier die Bewunderung aller hervorrief. Meine Freundschaft mit meinen Freunden hielt so lange, bis ich einem von ihnen etwas Böses angetan habe. Ich war schon zwölf Jahre alt. Die Situation wurde unerträglich. Ich wurde zweimal geschlagen und die Damen meldeten es der Polizei. Gemäß der Anordnung des Richters mussten meine Eltern mir Hosen anziehen. Was bleibt von dieser Lebensphase, als ich ein Mädchen war? Mehrere Fotokarten und ein weiches Schild, das ich zu besonderen Anlässen an das Ende meines Nachnamens anhänge. Die Reaktion war katastrophal. Ich ging und schnitt mir die Locken. Bei Samson war es genau umgekehrt. Mein Hass auf die Vergangenheit wuchs so sehr, dass ich beschloss, nicht mehr vorwärts zu gehen, wie ich es als Mädchen getan hatte, sondern rückwärts zu gehen, rückwärts, mit einem Wort, Gott weiß was. Stimmt, die Dadaisten sagen: Wenn ich mit dem Rücken da stehe, schaut dich mein Hintern an. Aber mein Hintern war nicht zu sehen. Diese Art des Rückwärtslaufens führte dazu, dass ich beim Schwimmen im Meer von einer Klippe fiel. Nicht gestorben.

Seitdem ist alles in mir verblasst. Meine Beine bewegten sich und ich hörte auf zu wachsen. Auch meine Moral wurde zerstört, ebenso wie mein Körper. Aus einem bezaubernden, überaus begabten Wesen wurde ich dumm, unbegabt, böse und bösartig. In der Schule war es unerträglich, mich zu tolerieren. Meine Einstellung zum Unterricht änderte sich – vom besten Schüler wurde ich zum schlechtesten. Dazu kam prophetische Redseligkeit. Die durch Papilloten vermittelte poetische Bildung ist verflogen, die Erinnerung ist verblasst. Ich wurde zu dem ekelhaften Degenerierten, der ich immer noch bin. Das bedeutet es, kein Mädchen mehr zu sein. Dann kam ich nach St. Petersburg, wo ich die „Schule der Küsse“ eröffnete.

Ich bin ganz nackt, ich habe nichts zu verbergen, ich brauche weder Majakowskis Tapferkeit noch Chlebnikows Geheimnis. Meine Laster sind offensichtlich. Ich möchte nichts erobern, weil ich weiß, dass ich sowieso nichts erobern werde.“

Onolatrische Pentalogie - Piterka-Aktion

Zdanevich besitzt eine Pentalogie von Stücken „Piterka deystf“, die in einer Mischung aus Abstrusem und Russisch verfasst ist, und in der gedruckten Ausgabe wurde der russische Text bewusst getippt, ohne die normativen Regeln der Rechtschreibung zu beachten.

Das erste dieser Stücke ist „Yanko Krul Albanskaya“, geschrieben und uraufgeführt im Jahr 1916 (Erstausgabe – Tiflis, „Syndicate“, 1918; nachgedruckt in der Sammlung: Poetry of Russian Futurism. St. Petersburg, „Academic Project“, 2001 („ Neue Bibliothek Dichter"), S. 522-531). Einige Auszüge aus dem Stück:

Funktioniert

Bücher

Natalia Gontscharowa. Mikhail Larionov, (unter dem Pseudonym Eli Eganbury)
Asel vergebens. Tiflis,
Janko Krul Albaner. Tiflis: Syndikat,
Osttraf Ostern. Tiflis: Verlag. „41o“,
Zga Jacob. Tiflis,
Posthume Werke, abgedruckt in New Journal, Nr. 168-171, 1987-88 (der Roman schildert ironisch die Welt der Kunst, Politik und Mode im Paris der 20er Jahre)
Freude. Paris (neu veröffentlicht: Berkeley) – ein Roman über einen georgischen Räuber
Afet/Gravuren von P. Picasso. Paris,
Brief/Stiche von P. Picasso. Paris: Einundvierzigster Grad,
Satz des Schweigens, Paris,
Briefe an Morgan Phillips Price. M.: Gileya,
Futuristische Philosophie. Romane und abstruse Dramen. M.: Gileya,

Archivierte Veröffentlichungen

Aus dem Archiv von Ilya Zdanevich / Publ. R. Geiro // Die Vergangenheit: Osten. Almanach. Ausgabe 5. M., . S. 123-164.
Zdanewitsch I. Iliazda [: Bericht] / Publ. R. Geiro // Poesie und Malerei: Sammlung von Werken zum Gedenken an N. I. Khardzhiev / Ed. M. B. Meilakha Und D. V. Sarabyanova. M.: Sprachen der russischen Kultur, . S. 518-540. - ISBN 5-7859-0074-2

Konsolidierte Ausgaben

Gesammelte Werke in fünf Bänden. Moskau; Düsseldorf: Gilea; Blauer Reiter, -

Literatur

Obolensky I.V. Geheimnisse der Liebe. Rasputin, Chanel, Hollywood. – Moskau, Domira, 2012,

Vater - Michail Andrejewitsch Zdanewitsch, ein Nachkomme von Einwanderern aus Polen, die nach der Niederlage in den Kaukasus verbannt wurden Warschauer Aufstand 1831, Lehrer für Französisch. Mutter - Valentina Kirillovna (geborene Gamkrelidze), Pianistin, Schülerin von P.I. Tschaikowsky eröffnete ein Heiminternat für Dorfjungen und zog sie selbst sowie ihre Söhne Ilya und Kirill groß. IN großes Haus Die Zdanevichs hatten einen künstlerischen Salon, in dem sich die Tifliser Intelligenz versammelte, und einige Räumlichkeiten wurden Ateliers für junge Künstler zur Verfügung gestellt.

1911 las Zdanewitsch die ersten Manifeste der italienischen Futuristen und begann mit Filippo Tommaso Marinetti zu korrespondieren. Im selben Jahr schloss er das Gymnasium mit einer Silbermedaille ab und trat in die juristische Fakultät der Universität St. Petersburg ein (Abschluss mit Bravour im Jahr 1916). Am 18. Januar 1912 der erste öffentliches Reden Zdanevich: Beim Youth Union-Abend im Trinity Theatre liest er das Manifest des italienischen Futurismus. Zdanevich verwendet den Begriff „Futurismus“, noch bevor die Byudelianer dieses Wort in Gebrauch nehmen. Kommt den Künstlern M.V. nahe. Le Dantu, V.S. Bartom, N.S. Goncharova und M.F. Larionov wird dessen persönlicher Korrespondent in St. Petersburg. Im Winter 1912–1913 sammelte und förderte Zdanevich die Werke des Autodidakten Niko Pirosmani (sein Gemälde wurde im Frühjahr 1912 von Le Dantu entdeckt) und bestellte bei ihm zwei Gemälde, darunter sein Porträt (1913. Privat). Sammlung, St. Petersburg), arrangierte mehrere seiner Werke in der Ausstellung „Target“. Anfang 1913 begann er mit einer radikalen Überarbeitung seiner Einstellung zum Futurismus (und stellte gleichzeitig die Behauptungen der Gileya-Gruppe in Frage, das „Banner des Futurismus“ zu verwenden), da er es für überwunden hielt – so eine neue Richtung „vsechestvo“ (das Wort wurde von Zdanevich geprägt), „völlig in sich geschlossen und originell“, wurde entwickelt. „Alles“ (Anhänger der „Allheit“) sollte nicht „mit der Vergangenheit brechen, sondern zurückblicken“ und dabei alle Formen der Vergangenheit und Gegenwart nutzen und zu einem Ganzen verschmelzen verschiedene Formen und Inhalt verschiedene Epochen und Zivilisationen (B.K. Livshits schrieb später zu Unrecht über „Allheit“ als „zum Kanon erhobenen Eklektizismus“). Er schreibt die erste Monographie über Larionov und Goncharova (unter dem Pseudonym Eli Eganbury), in der er die Prinzipien der Synthese (und nicht des Eklektizismus) der naiven, primitiven Kunst (populäre Drucke, Tablettmalerei, Volksikone, Freskenmalerei aus dem Osten) bekräftigt , byzantinische Tradition usw.) usw.) als eher nationale und modernistische Trends (Kubismus, Futurismus usw.). 1913 verfasste er zusammen mit Larionov das Manifest „Warum wir malen“, das das Prinzip der Theatralik bekräftigt, das nach Ansicht der Autoren aktiv in den Alltag eindringen sollte: „Es ist Zeit, dass die Kunst in das Leben eindringt.“ Schminken ist der Beginn einer Invasion.“

Plakat für den Auftritt von I.M. Zdanevich, A.E. Kruchenykh und I.G. Terentyev in Borjomi. 1919

Cover des Buches von A.E. Kruchenykh „Milliork“ (Tiflis, 1919). Typografie von I.M. Zdanevich

In den Jahren 1913–1914 las Zdanevich eine Reihe von Berichten, in denen er die Grundprinzipien der „Allheit“ und des Rayonismus („ein weiterer Schritt“) – der vollständigen Nutzung von allem – darlegte künstlerische Mittel, Zeitlosigkeit und Raumlosigkeit der Kunst. Im Gegensatz zu den „Gileanern“, die die Idee des Evolutionismus in der Kunst weitgehend verkündeten, orientieren sich „Alles“ und Raymen laut Zdanevich nach Osten, nach Byzanz, nach Volkskunst, wodurch die Reformen von Peter I. überwunden wurden, nach denen die russische Malerei ihre nationale Identität verlor (im Gegensatz zur Poesie gibt Zdanevich hier F. I. Tyutchev den Vorrang). Am berühmtesten und skandalösesten war Zdanevichs Bericht „Anbetung des Schuhs“ (bei der Debatte „Ost, Nationalität und Westen“ am 24. März 1913), in dem zum Abstoßen vom Boden aufgerufen wurde (eine Art Darstellung des symbolistische Tendenz).

Im gleichen Zeitraum arbeitete Zdanevich aktiv an der Sprache – seine Forschungen sind unabhängig und parallel zu dem, was V.V. tut. Khlebnikov und A.E. Verdrehte. Nachdem er den Aufsatz „Über Schreiben und Rechtschreibung“ verfasst hatte, in dem Zdanevich Fragen zur Übertragung der Intonationen der mündlichen Rede in die schriftliche Rede stellt, schuf er 1914 das Gedicht „gaROland“ (über die Heldentaten eines französischen Piloten) – ein Beispiel der lautmalerischen Poesie, nahe an der Ästhetik der „freien Worte“ (oder „Worte in Freiheit“) von Marinetti und im Einklang mit den experimentellen Gedichten von V.V. Kamensky. Basierend auf dieser Erfahrung und dem Prinzip des „Alles“ entwickelt Zdanevich sein eigenes Verständnis von Zaumi als Polysemie, die für eine neue Kunst notwendig ist.

Seit 1916 war Zdanevich Korrespondent der Zeitung Rech, für die er über Ereignisse an der russisch-türkischen Front berichtete. Dann gibt es eine Bekanntschaft mit berühmter Reisender, Schriftsteller, Experte für Russland und den East Morgan Philips Price, der sich zu einem starken Mann entwickelte kreative Freundschaft(dauerte bis 1973); 1916 unterzeichneten beide ein Manifest (veröffentlicht im Manchester Guardian, für das Price als Korrespondent fungierte), das die unerträgliche Situation muslimischer Flüchtlinge aufdeckte – friedliche Türken und Laz („das Volk der Dichter“, wie Zdanevich es ausdrückte). wozu sie durch die militärischen Aktionen der russischen Armee verdammt waren. Im selben Jahr schloss sich Zdanewitsch in Petrograd der Gruppe „Unblutiger Mord“ an, die eine gleichnamige Zeitschrift herausgab, deren Ausgabe „Albanian“ von Zdanewitsch in das Drama „Janko KrUL AlbAnskay“ umgearbeitet wurde. das erste abstruse „Drama“ (inszeniert 1916 in Petrograd im Atelier des Künstlers M.D. Bernstein).

Im Frühjahr 1917 wurde Zdanevich Vorsitzender der Freedom to Art Federation, gab die Zeitschrift Northern Notes heraus und kämpfte gegen Routine und Akademismus. Die Hoffnungen auf den Siegeszug der linken Kunst waren jedoch nicht berechtigt, und Zdanewitsch verließ Petrograd im Mai desselben Jahres für immer.

Von Oktober 1917 bis Oktober 1920 arbeitete Zdanevich in Tiflis aktiv mit Kruchenykh, I.G. zusammen. Terentyev und andere in Unternehmen wie dem „Syndikat der Futuristen“, „41º“ und „Fantastische Taverne“, unter deren Schirmherrschaft er Vorträge hält, Ausstellungen, Gedicht- und Theaterabende organisiert. Folgende abstruse Dramen wurden hier veröffentlicht: „AsYol NapraKat“ (1919), „Ostraf Paskha“ (1919), „ZGA Yakaby“ (1920).

In den Jahren 1919–1920 diente Zdanevich in der amerikanischen Wohltätigkeitsorganisation „Near East Relief“, um sich eine Eintrittskarte nach Paris zu verdienen (der Traum von der Hauptstadt der neuen Kunst und der Wunsch, dorthin zu gehen, wurden durch Geschichten von Freunden über Dadaisten in seiner Nähe gestützt „41º“). 1920 segelte er von Batum nach Konstantinopel, wo er ein Jahr lang auf ein französisches Visum wartete. Ab November 1921 war Zdanevich in Paris: Er knüpfte sofort Beziehungen zu den Dadaisten, wurde Sekretär der Union russischer Künstler in Paris und deren Organisator Jahresbälle Russische Kunst, hält Vorträge, eröffnet 1922 die Pariser Filiale von „41º“. Auf seine Initiative hin, gemeinsam mit S.M. Durch Romovs Bemühungen wurde die literarische und künstlerische Gruppe „Through“ gegründet (im Januar 1923, gleichzeitig mit der Gründung von Lef), deren Ziel es war, in Frankreich lebende russische Künstler und Schriftsteller mit avantgardistischer Ausrichtung zu vereinen, nicht nur mit Französische Avantgarde-Künstler, aber auch mit denen, die in der UdSSR leben. Zur Gruppe gehörten Dichter (A.S. Ginger, B.Yu. Poplavsky, V.Ya. Parnakh und andere) und Künstler (S.I. Sharshun, Bart, K.A. Tereshkovich, D.N. Kakabadze, L.D. Gudiashvili und andere). Von französischer Seite nahmen Paul Eluard, Tristan Tzara, Jean Cocteau, Max Ernst und andere teil. Bald hörte die Gruppe auf zu existieren.

Im selben Jahr wurde der letzte Teil des Pentalogie-Dramas „LidantYu faram“ „PitYorki deystf aslaablichya“ unter dem Markennamen „41º“ veröffentlicht, mit dem Pseudonym „Ilyazd“ signiert (ab diesem Moment wird das Pseudonym dauerhaft) und ihm gewidmet die Erinnerung an Le Dantu – ein Meisterwerk der typografischen Kunst von Zdanevich (das Buch wurde 1925 in der sowjetischen Abteilung ausgestellt Internationale Ausstellung dekorative Kunst und künstlerische Industrie in Paris). Gleichzeitig begann die Arbeit am Experimentalroman „Pariser“ (1926, erschienen 1994).

Im Jahr 1927 gebar Zdanevich eine Tochter (verheiratet mit dem Montparnasse-Model Axelle Brocard), er meldete sich als Textildesigner (zuvor arbeitete Zdanevich inoffiziell in dieser Technik für Sonia Delaunay) in einer Strickerei, die 1928 zu einem Unternehmen von Chanel wurde Stoffunternehmen. Von 1933 bis 1937 leitete Zdanevich die Coco-Chanel-Fabrik in Asnieres.

In den frühen 1930er Jahren unternahm Zdanewitsch eine unabhängige Reise nach Spanien auf der Suche nach wenig bekannten romanischen Kirchen, die er mit den Tempeln Georgiens und Gjurschistans verglich, schrieb mehrere Artikel über die armenische Tempelarchitektur und beteiligte sich an der Organisation einer Ausstellung georgischer Kunst. Nach der Schließung der Stofffabrik wird er arm und kommt Pablo Picasso nahe (ihre Freundschaft dauerte bis zum Ende der Tage des Künstlers). Seit Mitte der 1930er Jahre schreibt Zdanevich Sonette, formal traditionelle Gedichte, synthetisiert Symbolismus und Surrealismus und veröffentlicht sie selbst mit Illustrationen großer Künstler – Picasso, Andre Derain, Henri Matisse, Fernand Léger, M.Z. Chagall, Leopold Survage, Georges Braque, Alberto Giacometti.

Diese und viele andere Publikationen, die in limitierter Auflage unter der Marke „41º“ erschienen, machten Zdanevich zu Recht als Schöpfer des Livre de peintre berühmt. In späteren Ausgaben verzichtete Zdanevich auf Satzzeichen und verwendete nur noch Großbuchstaben, die er sowohl innerhalb der Strophe als auch auf der Seite auf skurrile Weise anordnete.

Ilja Michailowitsch Zdanewitsch(Pseud. Ilyazd, Eli Eganbyuri, 21. April 1894, Tiflis - 25. Dezember 1975, Paris) - russischer und französischer Schriftsteller, Theoretiker der russischen Avantgarde und Dada, Verleger, Künstler.

Biografie

Vater ist Pole, Französischlehrer Mikhail Andreevich Zdanevich, Mutter ist Georgierin, Pianistin, Schülerin von P. Tschaikowsky, geborene Valentina Kirillovna Gamkrelidze. Er schloss sein Studium an der juristischen Fakultät der Petrograder Universität im Jahr 1917 ab, traf M. Larionov, N. Goncharova, V. Mayakovsky, A. Kruchenykh und korrespondierte mit F. Marinetti.

1913 veröffentlichte er unter einem Pseudonym ein Buch über die Arbeit von M. F. Larionov und N. S. Goncharova. Zdanevich, zusammen mit seinem älteren Bruder Kirill (auch berühmter Künstler und Kunstkritiker) und Le Dantu gehört zu den Verdiensten, Niko Pirosmanis Werk der „breiten Öffentlichkeit“ und der Künstlergemeinschaft zugänglich zu machen. Unter ihrer aktiven Beteiligung wurden seine Werke 1913 auf der Ausstellung „Target“ in Moskau ausgestellt. Im selben Jahr erklärte sich Iljasd zum Begründer einer neuen Poesie und künstlerische Leitung- „Allheit“, die Universalität und Synthese aller bisher existierenden Stile und Genres beanspruchte.

1914 traf er F. Marinetti bei seinem ersten Besuch in Moskau. Zuvor stand er mit ihm im Briefwechsel. Im selben Jahr entwarf er eine Reihe kubofuturistischer Broschüren und Poster, bei denen er asymmetrische typografische Versätze verwendete, um die Aufmerksamkeit auf ein bestimmtes Wort oder Konzept zu lenken.

In den Jahren 1915–1917 arbeitete er als Kriegskorrespondent für die Petrograder Zeitung „Rech“ und die britische Zeitung „Rech“, wo er Morgan Philips Price kennenlernte, mit dem sie bis zu dessen Tod im Jahr 1973 weiterhin kommunizierten. Im Mai 1917 verließ er Petrograd nach Tiflis und nahm dann auf Einladung von Takaishvili (der auch teilnahm) an einer Expedition teil, die mit Geldern der Gesellschaft für Geschichte und Ethnographie der Universität Tiflis (Künstler Lado Gudiashvili, Mikheil Chiaureli und Dito) organisiert wurde An der Expedition nahmen auch Schewarnadse und Ingenieur A. Kalgin teil. Nach dem Ende der Expedition Ende 1917 lebte er mit seinen Eltern bis 1919 in Tiflis und dann bis zu seiner Abreise nach Konstantinopel in Batum.

Im Oktober 1920 reiste er nach Frankreich, um sich mit neuen Kunstrichtungen vertraut zu machen. Verbrachte ein Jahr in Konstantinopel und wartete auf ein französisches Visum. Im Oktober 1921 kam er in Paris an. Zuerst lebte ich bei Larionov. Zusammen mit S. Romov und A. Ginger organisierte er die Gruppe „Through“, die russische Dichter und Künstler, die im Exil und in der UdSSR lebten, mit Persönlichkeiten der französischen Kultur verbinden sollte. Er stand den Dadaisten und Surrealisten nahe (S. Charchoun, P. Eluard, T. Tzara, J. Cocteau, Robert und Sonia Delaunay).

Seit 1927 arbeitete er als Stoffdesigner für die Firma Black Belair, die am 1. März 1928 in die Firma Chanel überging. Zdanevich arbeitete in einem Werk im Vorort Asnieres bei Paris und wurde am 1. Mai 1931 Direktor dieses Werks und von 1933 bis 1937 Direktor dieses Unternehmens. Seit dem 15. Juli 1928 lebt er in der Stadt Sannois, heute ein Vorort von Paris. In den 1940er Jahren übernahm er den Verlag „41“ wieder.

Drei davon wurden in Paris freigelassen Gedichtbände: „Lidantyu faram“ (1923), der Erinnerung gewidmet M.V. Le Dantu, „Letter“ (1948) und „Aphet“ (1949). Das Gedicht „Brief“ erschien in einer winzigen Auflage von 60 Exemplaren. Ilyazd schickte ein Exemplar an Henri Matisse mit der Bitte, den Text zu illustrieren, und einigen Informationen zufolge gibt es Illustrationen für den „Brief“ von Pablo Picasso.

Ilja Zdanewitsch war dreimal verheiratet. Mit seiner ersten Frau, dem Model Axelle Brocard, hatte er zwei Kinder. 1927 wurde ihre erste Tochter Michelle geboren. Die Patin des Mädchens war Coco Chanel. Ihre Ehe zerbrach 1939. Seine zweite Frau war die nigerianische Prinzessin Ibironke Akinsemoyin, mit der er 1940 heiratete. Sie hatten einen Sohn, den sie Shalwa nannten. Sie trennten sich 1943.

Zdanevichs letzte Frau war mit der Keramikkünstlerin Helene Douard-Marais zusammen (gestorben 1993); sie heirateten 1968. Helene bewahrte das kreative Erbe ihres Mannes und organisierte Ausstellungen und Veröffentlichungen. Sie erfüllte Ilyazds Willen und initiierte eine Ausstellung seiner Werke im Heimatland ihres Mannes, Tiflis. Nach Abschluss der Ausstellung in Landesmuseum Arts of Georgia im Jahr 1989 schenkte Helen Duar-Ilyazd dem Museum viele ihrer Exponate – Bücher, Manuskripte, Briefe, Plakate, Plakate, Fotografien. Auf ihre Initiative hin wurde in Paris der Ilyazd Club gegründet, dessen Mitglieder Kulturschaffende sind verschiedene Länder. Iljasd starb 1975 in Paris und wurde auf dem georgianischen Friedhof in Leville-sur-Orge beigesetzt.

Schaffung

Zusammenarbeit mit Picasso, Braque, Giacometti, A. Derain, A. Matisse, F. Léger, M. Chagall. Autor zahlreicher Sammlungen abstruser Gedichte, einer Pentalogie abstruser Theaterstücke „Piterka deystf“, Dramen, Romanen „Pariser“ (geschrieben 1923, veröffentlicht 1994), „Philosophie“ (aus dem Manuskript restauriert und 2008 veröffentlicht) und „Bewunderung“. “ (1930) sowie „Briefe an Morgan Philips Price“, die er als eigenständiges Werk konzipierte, aber keine Zeit hatte, das Werk fertigzustellen, und fünf der geplanten sieben Briefe schrieb. Er illustrierte Bücher von R. Hausmann, P. Eluard und anderen. Er schrieb ein ziemlich umfangreiches Manuskript über die Hagia Sophia.

Ende der 1920er Jahre entfernte sich Ilja Zdanewitsch vom Futurismus; zwei Romane dieser Zeit haben eine völlig traditionelle Form. Während des Zweiten Weltkriegs schrieb er ein Gedicht mit 100 Sonetten (73 sind erhalten).

1971 schuf er einen Gedichtzyklus in französischer Sprache in Form eines Palindroms „Boustrophedon im Spiegel“. Dieser Gedichtzyklus ist eine Erinnerung. Ilyazd schreibt über diejenigen, die er im Leben kannte, inkl. über Pirosmani. Das letzte Gedicht des Zyklus endet mit einem Appell an „den Maler Nikolai“, in dem Iljasd den georgischen Künstler als seine Berge, Wälder und verlorenen Sehnsüchte bezeichnet.

IN letzten Jahren Das Leben unter dem Einfluss seiner Frau begann mit der Keramik. In Europa ist er besser unter dem Pseudonym Ilyazd bekannt.

1918 wurde in Tiflis die avantgardistische Dichtergruppe „41°“ gegründet, zu der Ilyazd gehörte, sowie ein gleichnamiger Verlag. Zu dieser literarischen Vereinigung gehörten auch I. Terentyev und A. Kruchenykh. Der Dichter N. Chernyavsky, Kara-Darvish (Hakop Gendzhyan) und einige junge Tifliser Künstler traten dem Verein bei. Ilyazd verband den Namen der Gruppe mit der mystischen Bedeutung der Zahl 41: Auf dem 41. Breitengrad liegen Neapel, Peking, Konstantinopel, Madrid, New York und vor allem Tiflis. 40 Tage, wie Ilyazd die Leser erinnerte, verbrachten Jesus Christus und Zarathustra in der Wüste, und der 41. Tag wurde zum Tag ihrer Rückkehr in die Welt. Die Gruppe „41°“ hat die Geschichte der russischen Avantgarde deutlich geprägt und ist zu einer der bedeutendsten geworden helle Inkarnationen Tifliser Renaissance 1918-20.

In den 1940er Jahren gründete er den Verlag „41°“ wieder und lud P. Picasso, J. Braque, A. Derain, A. Matisse, A. Giacometti und L. Survage ein, Bücher nach seinen Entwürfen zu entwerfen.

"Hagiographie"

„Die frühen Jahre des Dichters, seine Kindheit gehen niemanden etwas an. Wir wissen nur, dass er damals außergewöhnlich gutaussehend war. In seiner Jugend absolvierte er das Tifliser Gymnasium, in seiner Jugend die Juristische Fakultät der Universität St. Petersburg und verbrachte seine Jugend zwischen dem Kaukasus, St. Petersburg, Moskau ...“

- „AUFZEICHNUNG DER ZÄRTLICHKEIT: Das Leben von Ilja Zdanewitsch: Sein Freund Terentyev schrieb: Bilder seines Bruders Kirill: 41°“ (1919).

„Das erste, was mir nach meinem Geburtstag auffiel, war, dass ich mit drei Zähnen geboren wurde. Die verängstigten Eltern wussten nicht, was sie tun sollten, als sie sahen, dass das Baby mit den Zähnen knirschte und bereits biss“ – das war der erste Eindruck von mir nach meiner Geburt.

Ich weiß nicht, warum Terentyev entschied, dass meine Kindheitsjahre niemanden etwas angingen. Er hat Recht, dass ich außergewöhnlich gut aussah, und das allein macht die Geschichte interessant. Tereshkovich findet mich jedoch immer noch gutaussehend, und Ginger, die ich vor vielen, vielen Jahren kennengelernt habe, erkennt mich jetzt an meinem schönen Bauch. Aber lasst uns weitermachen.

Sie haben mich als Mädchen verkleidet. Meine Mutter wollte nicht akzeptieren, dass sie statt einer Tochter einen Sohn hatte. In ihrem Tagebuch steht: „Ein Mädchen wurde geboren – Ilja, Haare – schwarz, Farbe – dunkelblau.“ Deshalb habe ich schulterlange Locken getragen. Jeden Abend machte meine Nanny Zina einen Stapel Lockenwickler und holte Buch für Buch aus den Regalen der Bibliothek meines Großvaters, und ich verbrachte die Nacht mit mehreren Pfund Papier auf dem Kopf. So verschwanden nacheinander Puschkin, Gribojedow, Derzhavin und Gogol aus den Regalen. In einem Traum kamen mir diese Schriften in den Sinn und ich wurde nach und nach ein Dichter.

Was bleibt von dieser Lebensphase, als ich ein Mädchen war? Mehrere Fotokarten und weiches Zeichen, den ich zu besonderen Anlässen an das Ende meines Nachnamens füge. Die Reaktion war katastrophal. Ich ging und schnitt mir die Locken. Bei Samson war es genau umgekehrt. Mein Hass auf die Vergangenheit wuchs so sehr, dass ich beschloss, nicht mehr vorwärts zu gehen, wie ich es als Mädchen getan hatte, sondern rückwärts zu gehen, rückwärts, mit einem Wort, Gott weiß was. Stimmt, die Dadaisten sagen: Wenn ich mit dem Rücken da stehe, schaut dich mein Hintern an. Aber mein Hintern war nicht zu sehen. Diese Art des Rückwärtslaufens führte dazu, dass ich beim Schwimmen im Meer von einer Klippe fiel. Nicht gestorben.

Seitdem ist alles in mir verblasst. Meine Beine bewegten sich und ich hörte auf zu wachsen. Auch meine Moral wurde zerstört, ebenso wie mein Körper. Aus einem bezaubernden, überaus begabten Wesen wurde ich dumm, unbegabt, böse und bösartig. In der Schule war es unerträglich, mich zu tolerieren. Meine Einstellung zum Unterricht änderte sich – vom besten Schüler wurde ich zum schlechtesten. Dazu kam prophetische Redseligkeit. Die durch Lockenwicklerpapier vermittelte poetische Bildung ist verflogen, die Erinnerung ist verblasst. Ich wurde zu dem ekelhaften Degenerierten, der ich immer noch bin. Das bedeutet es, kein Mädchen mehr zu sein. Anschließend kam ich nach St. Petersburg, wo ich die „Schule der Küsse“ eröffnete.

Igor Terentyev, mein freundlicher und ruhmreicher Biograph, hat mich heiliggesprochen. Ich weiß nicht, ob das wahr ist. Darüber reden wir später. Das schreibt er über mich. „...er verbrachte seine Jugend zwischen dem Kaukasus, St. Petersburg, Moskau und Paris, wo er öffentliche Vorträge hielt, Gedichte anderer Leute las und so weiter. Gemeinsame Bekannte erzählen Witze über die „Schule des Küssens“, die angeblich irgendwo im Norden von Ilya eröffnet wurde, sie sprechen über die brillante Rede, die er in Kislowodsk gehalten hat, über Zeche, Ausschweifungen, Unverschämtheit und fröhliches Gemüt eines gutmütigen, selbstsüchtigen, trockenen, sentimentaler, zurückhaltender, leidenschaftlicher und krimineller junger Mann. Ilya rief bei den Menschen nicht nur Respekt, Verachtung, Wut, sondern auch Mitgefühl hervor und hörte viele nützliche Anweisungen von Verwandten und Freunden, die immer das Gefühl hatten, dass der junge Mann weit kommen würde.“

Wie weit sind diese friedlichen und ruhigen Geschichten des Heiligen Terentyev von meiner zweiten Realität entfernt? Die Kissing School war die erste Liebesliga in Russland. Es endete mit zwei Morden, drei Selbstmorden und vier Morden. Ich nenne die Namen der Vitias – sie alle haben einen schlechten Weg eingeschlagen. Dies waren Chlebnikov, Mayakovsky, Kruchenykh und – verzeihen Sie mir, Jungfrau Maria – Ilya Ehrenburg, benannt nach mir. Ich habe die Schule geschlossen, wie man seinen Mund schließt, und ich hasste die Erde. (...)

Herren, moderne Kunst Bewegt nicht Talente, sondern Mittelmäßigkeit, Ehrenburg ist talentiert, deshalb ist er so unpassend. Als er unter das Dampfschiff schreibt, dass es sich um eine Dampfgarbe handeltEr bezeugt, dass in ihm eine schöne Seele erblüht, die Freude sucht. Wenn er unter dem Pseudonym Jean Salo auftritt (ich weiß nicht, wie auf Französisch). Dieser Nachname ist buchstabiert, dieser Witz ist flach) nennt „41°“ dadaistische Masern, er irrt sich, da Masern niemals einen solchen Temperaturanstieg verursachen. Wenn er Mayakovskys gereimte Rezitation rezitiert und Pasternak an den Ohren herauszieht – um zu beweisen, dass jeder in Russland Skythen ist – Gott, wie talentiert das alles ist. Ich verstehe, dass meine Mittelmäßigkeit das bezaubernde Bild der russischen Größe verdirbt. Alle Priester sind so talentiert, das Haus ist so...<овн>Ja, es ist schön, aber es gibt hier Leute, die das Ganze ruinieren. Nichts, es gibt einen Ausweg. Ich bin kein Russe. Ich habe einen georgischen Pass und bin selbst Georgier. (...)

Ich bin ganz nackt, ich habe nichts zu verbergen, ich brauche weder Majakowskis Tapferkeit noch Chlebnikows Mystik. Meine Laster sind offensichtlich. Ich möchte nichts erobern, weil ich weiß, dass ich sowieso nichts erobern werde.“

Onolatrische Pentalogie - Piterka-Aktion

Das erste dieser Stücke ist „Yanko Krul Albanskaya“, geschrieben und uraufgeführt im Jahr 1916 (Erstausgabe – Tiflis, „Syndicate“, 1918; nachgedruckt in der Sammlung: Poetry of Russian Futurism. St. Petersburg, „Academic Project“, 2001 („Neue Bibliothek des Dichters“), S. 522-531). Einige Auszüge aus dem Stück:

Hier kennen sie den albanischen Izyk nicht und die unblutigen Morde finden auf Nivoli bis pirivoda statt, da der albanische Izyk mit dem russischen in Yvonnava geht ... es ist keine Schande, sich daran zu erinnern, dass dies der albanische Izyk ist ...

...zum Nutzen der Diruzza zerschlagen sie die Arkestras

Die in den 2000er Jahren entstandene Padonki-Sprache, deren Schreibweise auf ähnlichen Prinzipien basiert, wird manchmal als „albanische Sprache“ bezeichnet (nach der Geschichte eines amerikanischen LiveJournal-Benutzers, der die russische Sprache mit Albanisch verwechselte).