Honra rural P Mascagni. Ópera "Honra Rusticana" de Pietro Mascagni

Criado em 1890 baseado no romance de J. Verga “ Honra do país [d]" A ópera estreou em 17 de maio de 1890 no Teatro Costanzi, em Roma. A ópera é uma das mais obras famosas verismo e é frequentemente interpretado com outra ópera famosa deste movimento - “Pagliacci” de Ruggero Leoncavallo.

História da criação

"Rural Honor" escrito por Mascagni para o concurso óperas de um ato, anunciado em Milão pelo editor Eduardo Sanzoño em 1888. Iniciantes poderão participar da competição Compositores italianos, cujas obras nunca foram encenadas antes. As três óperas vencedoras seriam encenadas em Roma, a expensas do organizador do concurso.

Ao saber do concurso bastante tarde, Mascagni pediu ajuda ao amigo, o poeta Giovanni Tardgioni-Tozetti, que decidiu pegar emprestado o enredo do libreto do conto de Giovanni Verga, publicado em 1889 e já então dramatizado com sucesso. ( papel principal Eleonora Duse atuou na peça). Guido Menashi também participou da reformulação do enredo da ópera. A princípio foi composto um libreto de dois atos, mas depois foi encurtado, conforme exigiam as condições do concurso. No entanto, a ópera ainda é dividida em duas partes por um intermezzo sinfônico - um de seus fragmentos mais populares.

“Rural Honor” entrou no concurso no último dia e tornou-se um dos seus 73 participantes (entre outros, foi inscrita no concurso outra ópera baseada no mesmo conto de Verga, “Evil Easter!” de Stanislao Gastaldon, mas foi filmado pelo próprio autor). Em março de 1890, foi anunciada a decisão do júri, declarando os vencedores Labilia de Niccola Spinelli, Rudello de Vincenzo Ferroni e a ópera de Mascagni.

História de produção

"Honor Rusticana" foi apresentada ao público pela primeira vez em Roma em 17 de maio de 1890 e foi um grande sucesso. No mesmo ano, a ópera estreou em diversas cidades da Itália e em Berlim.

A primeira produção na Grã-Bretanha ocorreu em 19 de outubro de 1891 (Shaftesbury Theatre, Londres), e em 16 de maio de 1892, “Rural Honor” foi apresentado em Covent Garden.

Nos EUA, a ópera foi encenada pela primeira vez em 1891 na Filadélfia (9 de setembro), e depois quase imediatamente em Chicago (30 de setembro, sob a direção de Minnie Hauck) e Nova York (1º de outubro). Na Metropolitan Opera, “Honor Rusticana” teve mais de 650 apresentações, a primeira das quais ocorreu em 30 de dezembro de 1891.

Produções na Rússia

A primeira produção na Rússia foi realizada em 1891 em Moscou (por uma trupe italiana) e em Yekaterinburg (por um Círculo Musical). No cenário profissional, “Rural Honor” apareceu em 1892-1893 em Kazan (empresa de V. Petrovsky) e em Moscou (Teatro Shelaputin).

Em 18 de janeiro de 1894, a ópera foi apresentada ao público no Teatro Mariinsky (as peças foram interpretadas por Medea e Nikolai Figner, M. Slavina, A. Chernova).

P. I. Tchaikovsky era um grande fã de ópera.

Desde 20 de abril de 2001, “Honra Rural” é exibido no teatro “ Nova ópera" Em 25 de janeiro de 2008, a ópera estreou no Teatro Mikhailovsky de São Petersburgo, dirigida por Liliana Cavani.

Personagens

Festa	Voz	Artista na estreia 17 de maio de 1890 Maestro: Leopoldo Mugnone
Santuzza, camponesa	soprano	Gemma Bellincioni
Turiddu, um menino de aldeia, voltou recentemente do exército	tenor	Roberto Stagno
Alfio, motorista da aldeia	barítono	Guadênzio Salassa
Lola, esposa de Alfio	mezzo-soprano	Annetta Guli
Lúcia, mãe de Turiddu	contralto	Federica Casali
Camponeses e mulheres camponesas

O asteróide (463) Lola, descoberto em 1900, leva o nome da personagem da ópera Lola.

No filme O Poderoso Chefão III, o filho de Michael Corleone, Anthony, canta nesta ópera.

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Notas

Ligações

Um trecho caracterizando a Honra Rural

Rostov sentiu-se tão estranho e desagradável com Boris que, quando Boris olhou para ele depois do jantar, fingiu estar dormindo e na manhã seguinte, tentando não vê-lo, saiu de casa. De fraque e chapéu redondo, Nicolau perambulou pela cidade, olhando os franceses e seus uniformes, olhando as ruas e casas onde viviam os imperadores russos e franceses. Na praça viu mesas sendo postas e preparativos para o jantar; nas ruas viu penduradas cortinas com faixas nas cores russa e francesa e enormes monogramas de A. e N. Havia também faixas e monogramas nas janelas das casas.
“Boris não quer me ajudar e eu não quero recorrer a ele. Este assunto está decidido - pensou Nikolai - está tudo acabado entre nós, mas não sairei daqui sem fazer tudo o que puder por Denisov e, o mais importante, sem entregar a carta ao soberano. Imperador?!... Ele está aqui!” pensou Rostov, aproximando-se involuntariamente novamente da casa ocupada por Alexandre.
Nesta casa andavam a cavalo e reunia-se uma comitiva, aparentemente preparando-se para a partida do soberano.
“Posso vê-lo a qualquer minuto”, pensou Rostov. Se ao menos eu pudesse entregar-lhe a carta diretamente e contar-lhe tudo, seria realmente preso por usar fraque? Não pode ser! Ele entenderia de que lado está a justiça. Ele entende tudo, sabe tudo. Quem poderia ser mais justo e generoso do que ele? Bem, mesmo que eles me prendessem por estar aqui, qual é o problema?” pensou, olhando para o oficial entrando na casa ocupada pelo soberano. “Afinal, eles estão brotando. - Ah! É tudo bobagem. Eu mesmo irei entregar a carta ao soberano: tanto pior será para Drubetskoy, que me trouxe até aqui. E de repente, com uma determinação que ele próprio não esperava de si mesmo, Rostov, sentindo a carta no bolso, foi direto para a casa ocupada pelo soberano.
“Não, agora não vou perder a oportunidade, como depois de Austerlitz”, pensou ele, esperando a cada segundo encontrar o soberano e sentindo uma onda de sangue no coração com esse pensamento. Vou cair aos meus pés e perguntar a ele. Ele vai me criar, me ouvir e me agradecer.” “Fico feliz quando posso fazer o bem, mas corrigir a injustiça é a maior felicidade”, Rostov imaginou as palavras que o soberano lhe diria. E passou por aqueles que o olhavam com curiosidade, até o alpendre da casa ocupada pelo soberano.
Da varanda, uma escada larga levava direto para cima; à direita, uma porta fechada era visível. No final da escada havia uma porta para o andar inferior.
-Quem você quer? - alguém perguntou.
“Envie uma carta, um pedido a Sua Majestade”, disse Nikolai com a voz trêmula.
- Entre em contato com o atendente, por favor, venha aqui (a porta foi mostrada abaixo). Eles simplesmente não aceitam isso.
Ao ouvir essa voz indiferente, Rostov ficou com medo do que estava fazendo; a ideia de encontrar o soberano a qualquer momento era tão tentadora e, portanto, tão terrível para ele que ele estava pronto para fugir, mas o camareiro Fourier, que o encontrou, abriu para ele a porta da sala de serviço e Rostov entrou.
Um homem baixo e rechonchudo, de cerca de 30 anos, de calça branca, botas até os joelhos e uma camisa de cambraia, aparentemente recém-vestida, estava nesta sala; o manobrista estava prendendo nas costas um lindo cinto novo bordado de seda, que por algum motivo Rostov notou. Este homem estava conversando com alguém que estava em outra sala.
“Bien faite et la beaute du diable, [Bem construído e a beleza da juventude”, disse este homem, e quando viu Rostov parou de falar e franziu a testa.
-O que você quer? Solicitar?…
– Qu"est ce que c"est? [O que é isso?] - alguém perguntou de outra sala.
“Encore unpetitionnaire, [Outro peticionário,”] respondeu o homem com a ajuda.
- Diga a ele o que vem a seguir. Está saindo agora, temos que ir.
- Depois, depois, amanhã. Tarde…
Rostov se virou e quis sair, mas o homem de aparelho o impediu.
- De quem? Quem é você?
“Do major Denisov”, respondeu Rostov.
- Quem é você? oficial?
- Tenente, Conde Rostov.
- Que coragem! Dê o comando. E vai, vai... - E começou a vestir o uniforme que o manobrista lhe entregou.
Rostov saiu novamente para o corredor e percebeu que já havia muitos oficiais e generais na varanda em uniforme de gala, pelos quais ele teve que passar.
Amaldiçoando sua coragem, congelado pela ideia de que a qualquer momento poderia encontrar o soberano e em sua presença ser desonrado e preso, compreendendo plenamente a indecência de seu ato e arrependendo-se dele, Rostov, com os olhos baixos, saiu da casa, rodeado por uma multidão de comitiva brilhante, quando a voz familiar de alguém o chamou e a mão de alguém o deteve.
- O que você está fazendo aqui, pai, de fraque? – sua voz grave perguntou.
Este foi um general de cavalaria que durante esta campanha conquistou o favor especial do soberano, o ex-chefe da divisão em que Rostov serviu.
Rostov começou a dar desculpas com medo, mas vendo o rosto bem-humorado e brincalhão do general, afastou-se e com voz excitada transmitiu-lhe todo o assunto, pedindo-lhe que intercedesse por Denisov, que era conhecido do general. O general, depois de ouvir Rostov, balançou a cabeça seriamente.
- É uma pena, é uma pena para o sujeito; me dê uma carta.
Rostov mal teve tempo de entregar a carta e contar todo o negócio a Denisov, quando passos rápidos com esporas começaram a soar na escada e o general, afastando-se dele, dirigiu-se para a varanda. Os senhores da comitiva do soberano desceram correndo as escadas e foram até os cavalos. Bereitor Ene, o mesmo que estava em Austerlitz, trouxe o cavalo do soberano, e ouviu-se um leve rangido de passos na escada, que Rostov agora reconheceu. Esquecendo o perigo de ser reconhecido, Rostov deslocou-se com vários moradores curiosos até a própria varanda e novamente, depois de dois anos, viu os mesmos traços que adorava, o mesmo rosto, o mesmo olhar, o mesmo andar, a mesma combinação de grandeza e mansidão... E o sentimento de deleite e amor pelo soberano ressuscitou com a mesma força na alma de Rostov. O imperador com uniforme Preobrazhensky, legging branca e botas de cano alto, com uma estrela que Rostov não conhecia (era legion d'honneur) [estrela da Legião de Honra] saiu para a varanda, segurando o chapéu na mão e calçando uma luva. Ele parou, olhando em volta e pronto iluminando os arredores com o olhar, também disse algumas palavras a alguns generais. ex-chefe divisão de Rostov, sorriu para ele e chamou-o.

A estreia aconteceu em Roma em 17 de maio de 1890.
O enredo é baseado na novela homônima do escritor realista italiano Giovanni Verga. A ação acontece em final do século XIX século em uma aldeia siciliana. Uma preliminar suave e calma torna-se cada vez mais dramática. Os espectadores ouvem a voz de um soldado cantando uma serenata em homenagem à sua amada.
A cortina sobe e o espectador avista a praça central. As pessoas vão à igreja para um culto festivo de oração em homenagem à Páscoa. Mulher jovem Santuzza pergunta a velha LúciaÓ Turiddu, seu filho. A conversa é interrompida por um enérgico taxista Alfio quem canta sua música. Ele não tem ideia do que Turiddu passando um tempo com sua adorável esposa Lola. Alfio fala Lúcia que ele viu o filho dela perto de sua casa. Santuzza suspeita cada vez mais que algo está errado.
A procissão religiosa começa. Os camponeses cantam junto com o coro da igreja ao som do órgão. Santuzza para Lúcia para contar a ela seus medos. Ela tem medo por Turiddu. Afinal, antes mesmo do culto ele já estava apaixonado Lola e queria se casar com ela. Mas quando ele voltou, ela se viu casada com outra pessoa. Então ele sugeriu Santuzze para se tornar sua noiva, mas, ao que parece, ele estava novamente inflamado de paixão por Lolé. Lúcia muito chateado com meu filho. Ela simpatiza com a jovem, mas não consegue ajudar. Ele mesmo se aproxima da igreja Turiddu. Ele traz Santuzze suas vagas desculpas pelo atraso, mas eles brigam novamente. Interfere na conversa deles Lola: Ela canta uma canção de amor e parece muito inspirada. Turiddu incapaz de lidar com seus sentimentos, ele afasta rudemente Santuzza e corre atrás Lola. Santuzza cai no chão e lança maldições contra seu agressor. Último a entrar na igreja Alfio. Santuzza com raiva conta a ele sobre suas suspeitas. Alfio furioso e vai se vingar. A menina entende que uma tragédia pode acontecer e, cheia de remorso, corre atrás do marido ciumento Lola.

A procissão acabara de terminar. Todos os aldeões correm para a casa dos alegres Turiddu para começar as festividades. Aparece Alfio. Turiddu oferece-lhe um copo, mas ele recusa. Então o jovem soldado quebra a xícara em pedaços. As mulheres sentem que algo está errado, persuadindo Lola deixar. Dois homens estão prestes a duelar. Turiddu atormentado pela consciência porque Santuzzi. Ele faz a mãe prometer que cuidará da menina. E se ele voltar vivo, ele se casará imediatamente com ela. Turiddu vai para Alfio. O silêncio é doloroso... O grito terrível de uma mulher quebra o silêncio: “Eles mataram Turidda a facadas!” Santuzza e Lúcia ficam inconscientes. A ópera termina com silêncio geral.

História da criação. A razão para escrever a ópera foi um concurso em 1888 da editora Sonzoño. As obras que conquistaram o primeiro, segundo e terceiro lugares tiveram de ser encenadas a expensas do organizador do concurso para jovens compositores. Assim que Pietro Mascagni ao saber do concurso, imediatamente deixou de lado todos os seus assuntos e começou a trabalhar numa nova obra, embora naquele momento estivesse a trabalhar numa ópera “ Ratcliffe" Trama « Honra do país» há muito atrai a atenção do compositor. Produções teatrais de acordo com o romance que eles estavam usando naquela época grande sucesso. As ações se desenvolvem tão rapidamente que a atenção do espectador fica simplesmente fixada no que está acontecendo no palco. Os acontecimentos da peça se desenrolam literalmente em uma manhã, o que sem dúvida atraiu ainda mais Pietro Mascagni. O libreto foi escrito pelo amigo do compositor, Giovanni Targioni-Tozetti, com a participação de Guido Menasci. Originalmente uma peça de dois atos, foi encurtada para um ato. O trabalho na ópera durou dois meses e foi concluído no prazo. Como resultado, entre as setenta e três óperas participantes da competição, foi "Honra Rural" recebeu o primeiro lugar e foi reconhecida como a melhor criação do compositor. Por mais de 50 anos, Mascagni viveu da renda proveniente da produção desta elegante obra-prima. Nenhuma das óperas subsequentes teve tanto sucesso. A estreia da ópera foi marcada pela alegria estonteante do público. Ópera "Honra Rural" ainda é muito popular hoje.

Curiosidades:

Muitos teatros ao redor do mundo apresentam "Honra Rural" de Pietro Mascagni e Pagliacci de Gioachino Rossini na mesma noite devido às suas incríveis semelhanças.
Título italiano da ópera "Cavalleria rusticana" geralmente traduzido como "Honra do País". Há uma ironia incrível nisso, porque, na verdade, enredo Não há a menor honra no comportamento dos personagens principais!
A estreia de "Honra Rural" em "" ocorreu em 30 de dezembro de 1891. A obra passou por mais de 650 apresentações!
Grande fã ópera "Honra Rural" foi Piotr Ilitch Tchaikovsky.
Em homenagem personagem principal A ópera de Lola recebeu o nome de um asteróide descoberto em 1900.
EM filme famoso « Padrinho 3" Anthony Corleone canta a parte de "Rural Honor".
Em 1982, o diretor italiano Franco Zeffirelli realizou o filme homônimo.

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Personagens:

Santuzza, uma jovem camponesa, noiva de Turiddu soprano
Turiddu, jovem camponês tenor
Lúcia, sua mãe mezzo-soprano
Alfio barítono
Lola, sua esposa mezzo-soprano
Camponeses e camponesas, crianças.

A ação se passa em uma vila siciliana em uma manhã de domingo de 1880.

Turiddu

(atrás da cortina fechada)
Oh Lola, a brancura rivaliza com a neve,
brilhando com sua beleza maravilhosa;
quando beijo seus lábios apaixonadamente,
Eu não preciso da felicidade do paraíso.
Seu marido ciumento está cuidando de você,
mas não tenho medo da morte, minha querida.
E se eu não te encontrar no céu,
então não preciso da felicidade do céu.

(A cortina sobe. O palco é uma praça de uma das cidades da Sicília. Ao fundo, à direita, uma igreja. À esquerda, uma osteria e a casa de Lúcia. Domingo claro. Está amanhecendo. Camponeses, camponesas e as crianças passam pelo palco. As portas da igreja se abrem e uma multidão entra. O movimento do povo continua até o início do refrão, após o qual o palco fica vazio novamente.)

Mulheres

(atrás do palco)
Já o limão cheira nos jardins,
a alma está cheia de amor e desejo,
involuntariamente uma canção de felicidade nascerá em seus lábios,
e a vida é tão brilhante e boa para nós.

Homens

(atrás do palco)
Quando os campos cobertos de feixes
os sons de suas músicas chegam até nós,
esquecemos o cansaço imediatamente
e só sonhamos com vocês, lindas.
Oh, meus queridos, como você me chama para você,
sua alma voa até você como um pássaro brincalhão.

(Homens e mulheres entram no palco.)

Mulheres

O trabalho está concluído
o grande dia chegou
Domingo de Cristo!

(Eles saem. Santuzza e Lúcia aparecem.)

Santuzza

Mãe, mãe, me diga...

Alfio

Agora vá para casa.
Você não vai à igreja?

Coro

(na igreja)
Regina coeli, laetare – Aleluia!
Quia, quem meruisti portare - Aleluia!
Resurrexit sicut dixit - Aleluia!

Coro

(na praça)
Louvemos todos ao Senhor Criador!
A fonte da luz - ele venceu as trevas!
Louvemos todos o Cristo ressuscitado,
ótimo dia no céu hoje!

Coro

(na igreja)
Ora pro nobis Deum – Aleluia!
Gaude et laetare, Virgem Maria - Aleluia!
Quia surrexit Dominus vere - Aliiluja!

Coro

Turiddu

Flor, flor!
Existem muitos anjos lindos no céu,
mas você não encontrará uma mais bonita.

Ó Turiddu!

(com sarcasmo)
Você viu o Alfio?

Turiddu

(envergonhado)
Acabei de voltar.
Não sei.

Lola

Lola

Bem, Cristo está com você,
e é hora de mim.

(Ele vai à igreja.)

Turiddu

(nervoso)
Bem, você viu o que eu disse...

Santuzza

(Frio)
A culpa é sua e arrependa-se.

Turiddu

Ah, droga!

Não tenho medo de suas ameaças!

Vamos, vamos rápido, amigos, estamos em casa,
onde nossas esposas estão esperando,

sob o teto de nossos entes queridos.

Mulheres

Vamos para casa rápido, amigos,
onde nossos maridos estão esperando,
e com eles diversão e alegria, e as carícias das crianças
sob o teto de nossos entes queridos.

(Alguns dos camponeses vão embora.)

Turiddu

(para Lola)
Então é isso, Lola!
Você gostaria de nos cumprimentar?

Lola

Estou indo para casa; Ainda não vi meu marido.

Turiddu

Não se preocupe, ele virá aqui.

(para os camponeses)
Enquanto isso, todos estão aqui!

(engraçado)
Vamos tomar uma taça de vinho!

(Todos se sentam nas mesas da osteria e pegam os copos.)

Aqui o vinho brilha na taça,
brinca com espuma dourada,
e acena para seus lábios,
como o sorriso de uma doce donzela.
Que essa umidade dure para sempre
que acaricia suavemente a alma
diversão revitalizante
deixe as tristezas irem embora.

Coro

O mais óperas famosas paz. Título original, autor e breve descrição.

Honra Rural (Cavalleria Rusticana), P. Mascagni

Melodrama em um ato; libreto de G. Tardgioni-Tozzetti e G. Menashi baseado no conto homônimo de G. Verga.
Primeira produção: Roma, Teatro Costanzi, 17 de maio de 1890.

Personagens: Santuzza (soprano), Lola (mezzo-soprano), Turrida (tenor), Alfio (barítono), Lúcia (contralto), camponeses e camponesas.

A ação se passa na praça de uma das aldeias da Sicília no final do século XIX.

Atrás do palco, ouve-se a voz de Turiddu cantando Lola Siciliana. As pessoas entram na igreja: hoje é Páscoa. O coro glorifica a natureza e o amor (“Gli aranci olezzano”; “Os frutos das árvores são exuberantes”). Santuzza entra na taberna de Lúcia, mãe de Turiddu, para saber algo sobre seu amante, que ultimamente a evita. Aparece o cocheiro Alfio, marido de Lola (“Il cavallo scalpita”; “Os cavalos voam loucamente”); eu posso ouvir coro de férias(“Inneggiamo al Signore risorto”; “Cante a canção do triunfo”).

Santuzza confessa sua tristeza para Lúcia: Turiddu era noivo de Lola antes de servir no exército, mas ela não esperou por ele e se casou com Alfio. Turiddu parecia ter esquecido sua paixão juvenil, tendo se apaixonado por Santuzza, mas agora Lola novamente o atrai para ela (“Voi lo sapete, o mamma”; “Indo para longe como um soldado”). Deixado sozinho na praça com Turiddu, Santuzza o acusa de infidelidade. Lola passa cantando desafiadoramente uma canção (“Fior di giaggialo”; “Flor das águas espelhadas”). Turiddu, furioso, afastando Santuzza, que o amaldiçoa, entra na igreja. Santuzza conta tudo a Alfio. Ele fica furioso e decide se vingar (“Ad essi non perdono”; “Eles não têm perdão”).

A ação é interrompida por um interlúdio. Turiddu então convida todos para um drink (música com refrão "Viva il vino spumeggiante"; "Olá, ouro do copo") e elogia a beleza de Lola. Alfio rejeita desdenhosamente seu convite para participar da festa. Rivais, por costume antigo, se abraçam, desafiando-se para um duelo, enquanto Turiddu morde a orelha de Alfio. Com pena de Santuzza, Turiddu pede à mãe que cuide dela e vai embora. Algum tempo depois, ouvem-se mulheres gritando: “Turiddu foi morto”.

HISTÓRIA DA CRIAÇÃO.

O motivo da composição da obra foi um concurso de óperas de um ato, anunciado pela editora milanesa E. Sonzogno. Para participar, Mascagni interrompeu os trabalhos da ópera “Ratcliffe” e voltou-se para o enredo de “Honra Rural”, que há muito lhe chamava a atenção. O conto do escritor italiano Giovanni Verga (1840-1922) “Honor Rusticana”, publicado em 1889, ganhou fama graças à dramatização, que contou com a participação do brilhante intérprete do papel-título, E. Duse. A peça se destacou pela máxima concentração de ação e enredo. Seus acontecimentos se desenrolam em uma manhã, o que, sem dúvida, foi especialmente atraente para o compositor.

O libreto, escrito por G. Tardgioni-Tozetti (1859-1934) com a participação de G. Menashi, era inicialmente em dois atos, mas, pelos termos do concurso, foi reduzido a um ato. O lugar central da ópera foi ocupado pelas imagens dos principais personagens, delineado com traços suaves e certeiros: a infinitamente devotada e frenética apaixonada Santuzza e a frívola e volúvel Lola; o apaixonado e viciado Turiddu e o impiedosamente vingativo Alfio. As cenas folclóricas são visivelmente desenvolvidas. Os dois atos do drama estão ligados na ópera por um intermezzo sinfônico, que posteriormente ganhou grande popularidade.

Das 70 óperas apresentadas a concurso, “Honra Rural” ganhou o primeiro prémio. Em 17 de maio de 1890, a estreia aconteceu em Roma e foi um sucesso triunfante. Logo a ópera foi apresentada em vários países do mundo, ajudando a difundir os princípios do verismo.

MÚSICA.

A música de "Honra Rural" é repleta de cantilenas flexíveis e apaixonadas, próximas de canções folclóricas. Seus contrastes emocionais aumentam a pungência da trama: as paixões violentas são substituídas por um estado de desapego espiritual, o choque dramático de personagens humanos é combatido pela calma da natureza primaveril.

Na introdução orquestral imagens pastorais serenas e climas contemplativos são vividamente sombreados por uma melodia liricamente excitada. Atrás da cortina soa o Turiddu siciliano “O Lola, criatura da noite abafada” (seção intermediária da introdução); sua melodia lenta, acompanhada por acompanhamento de guitarra, é cheia de langor sensual e felicidade.

A introdução coral “As frutas se exibem exuberantemente nas árvores” transmite a atmosfera alegre do feriado. A música orquestrada de Alfio com o coro “Horses Are Flying Madly” é imbuída de orgulhosa coragem. O refrão “Sing the Song of Triumph”, com seu humor sublime e iluminado, contrasta fortemente com o drama da cena seguinte. O romance elegiamente triste de Santuzza, “Going into the Distance as a Soldier”, tem um toque de narrativa de balada. O dueto entre Santuzza e Turiddu justapõe melodias intensamente apaixonadas e tristemente iluminadas. O dueto é interrompido pela canção sedutora e graciosa de Lola, “Flower of Mirror Waters”. Ao longo do dueto, melodias arrebatadoras soam com excitação crescente. O drama atinge seu ápice no dueto de Santuzza e Alfio. O intermezzo sinfônico traz relaxamento; sua calma serena evoca imagens de natureza pacífica e gentil. A canção de bebida rítmica de Turiddu, “Hello, the gold of the glass”, salpica de diversão cintilante. Contrasta com o arioso de Turiddu “Arrependo-me da minha culpa”, cheio de profunda tristeza; uma melodia vocal plástica é acompanhada por uma cantilena melodiosa de cordas. O último arioso de Turiddu “Mãe Santa...” é permeado por um sentimento de súplica apaixonada, transmitindo a máxima tensão de força mental.

Mascagni. “Honra rural”. Intermezzo (maestro - T. Serafin)

Ópera em um ato de Pietro Mascagni com libreto (em italiano) de Guido Menasci e Giovanni Tardgioni-Tozzetti, baseada na peça de Giovanni Verga, que, por sua vez, é uma dramatização de seu conto homônimo.

PERSONAGENS:

SANTUZZA, uma jovem camponesa (soprano) TURIDDU, um jovem soldado (tenor) LUCIA, sua mãe (contralto) ALFIO, um carroceiro de aldeia (barítono) LOLA, sua esposa (mezzo-soprano)

Época: Páscoa do final do século XIX. Ambiente: uma aldeia na Sicília. Primeira apresentação: Roma, Teatro Costanzi, 17 de maio de 1890.

O nome "Cavalleria rusticana" costuma ser traduzido como "Honra Rural". Essa é a ironia do destino, pois não há honra no comportamento da maioria dos personagens da ópera. Quanto à novela de Giovanni Verga, ela descreve o comportamento dos heróis ainda mais bárbaro do que o que encontramos na ópera de Mascagni.

Aberto, de enorme poder expressou uma paixão avassaladora - essas são as qualidades da ópera que imediatamente lhe trouxeram um sucesso incrível. Claro, os méritos literários do libreto também são significativos. A novela de Verga foi considerada uma pequena obra-prima literária. Além disso, E. Duse, esta brilhante atriz, juntamente com outros atores, encenou no palco a versão dramática deste conto com grande sucesso antes mesmo de a ópera ser escrita. "Honra Rural" foi o primeiro e talvez o mais significativo triunfo tanto na literatura quanto na música de um movimento chamado verismo, "uma teoria", para citar Webster, "que na arte e na literatura enfatizava a representação da vida cotidiana, da vida cotidiana". as experiências psicológicas dos personagens, atenção lados sombrios vidas dos pobres urbanos e rurais."

Esta pequena obra foi a primeira de três premiadas num concurso anunciado pela editora E. Sonzoño e não glorificou ninguém da noite para o dia. compositor famoso, que tinha apenas vinte e sete anos. Mesmo em Nova York houve uma luta pelo direito de realizar a primeira produção da ópera. Oscar Hammerstein, alguns anos antes de construir sua grande Manhattan Opera House, pagou US$ 3 mil apenas para vencer seu produtor rival Aronson, que organizou o que foi chamado de "ensaio público" da obra em 1º de outubro de 1891. A apresentação de Hammerstein aconteceu naquela mesma noite. Tudo isso aconteceu menos de um ano e meio depois da estreia em Roma. Mas a essa altura toda a Itália já tinha ouvido isso. Além disso, já foi exibido em Estocolmo, Madrid, Budapeste, Hamburgo, Praga, Buenos Aires, Moscou, Viena, Bucareste, Filadélfia, Rio de Janeiro, Copenhague e Chicago (na ordem cronológica em que essas cidades são nomeadas).

Durante mais de meio século, Mascagni viveu da fama e dos rendimentos provenientes da produção desta pequena obra-prima. Nenhuma de suas outras óperas (e ele escreveu mais quatorze) teve um sucesso que pudesse ser remotamente comparado ao sucesso de Rustic Honor, mas mesmo assim ele morreu em 1945 em plena glória e honra.