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(histórias)

CENCIPPER DE FRANGO

Cecilia Veniaminovna Tsentsipper, a quem todos chamavam de Tsypa Tsentsipper, era o sonho de todo homem. Mais precisamente, ela era o sonho de três homens ao mesmo tempo, porque é fisicamente impossível para alguém sozinho superar fisicamente tal sonho.
Quando ela, gemendo sutilmente e farfalhando todas as suas saias espaçosas, blusas, chapéus, rendas, laços, fitas, babados em três passos - e uma vez! e dois! e três! - peguei uma bicicleta de senhora e fui trabalhar, parecia que eram trinta e três paradas veleiro dispararam uma saraivada de todos os seus canhões cor-de-rosa, ou trinta e três regimentos com bandeiras cor-de-rosa desfraldadas, sob os sons ensurdecedores dos sinos das bicicletas, avançaram sem pressa para o ataque. Ela tinha um rostinho de porcelana com pequenos lábios rosados ​​e olhos azuis, mãos pequenas com dedos gordinhos de bebê e nos pés calçava sapatinhos rosa com laços de seda. Ela adorava doces e de manhã à noite devorava doces, pastéis e bolos quase sem parar, e sempre havia pequenas migalhas em volta de sua boca, e ela constantemente lambia os lábios e apertava os olhos, como um gato com um laço rosa no pescoço elegante. Porém, Tsypa não tinha pescoço, mas sim uma gola de renda com babados, acima da qual as delicadas dobras de seu queixo eram rosadas. Ela tinha a pele lisa e limpa, e todas as suas roupas estavam imaculadamente limpas e passadas, e parecia que toda aquela sujeira que se acumulava nas maçanetas das portas, nas costas das cadeiras e simplesmente flutuava no ar não ousava pousar nas roupas de Tsypina e pele. Ela nunca cheirava a perfume, mas cheirava a doce frescor. Meninas com feridas eternas nos lábios, meninos com as mãos na ponta dos pés, crianças com acne e adultos com olheiras e dentes ruins nem invejavam o Frango fresco, limpo, cheiroso e sereno, que, aparentemente, estava destinado a ir pela vida em uma nuvem de pureza e frescor rosa.
Quando criança, Tsypa ficava ansiosa quando seus pais e avós se trancavam em seus quartos, e só se acalmava depois que toda a família se reunia à mesa de jantar ou na sala assistindo TV. Depois ela se sentava em uma poltrona no canto, respirava fundo e esperava o momento em que alguém - na maioria das vezes era o avô - se oferecesse para cantar. Os Zencippers adoravam cantar em coro. Nos feriados, toda a família se apresentava no palco do centro cultural da cidade, apresentando músicas folk, e em casa cantavam só para a alma.
“O coral é a imagem do mundo”, disse o avô, após beber vodca. - Um mundo baseado no amor e na harmonia. Uma pessoa deve deixar o coro para se tornar ela mesma, mas então terá que aceitar o fato de que o amor se tornará apenas um sonho, um sonho inatingível...”
Quando Tsypa se formou no departamento de coral Escola de música, meus avós morreram e meu pai trocou a esposa pelo campeão de canoagem de Moscou. A mãe de Tsypina cometeu suicídio engolindo pílulas para dormir.
“Amor não é uma palavra vazia”, disse ela à filha pouco antes de sua morte. “E sempre custa mais do que você está disposto a pagar.”
A família desapareceu, o mundo desmoronou - Tsypa ficou sozinho, no vazio, e o único sentimento forte O que sobreviveu nesse vazio foi um sentimento de culpa: a menina meteu na cabeça que foi por causa dela que a mãe ficou sozinha, por causa dela o coral se desfez.
Ela ensinou música e canto na escola Chudovskaya e também liderou grupos de corais em um orfanato e no centro cultural da cidade. Voltando para casa depois das aulas, ela primeiro lavou blusas e saias, depois tomou chá com éclairs, leu e ouviu música - uma enorme coleção de discos de gramofone permaneceu de seus avós.
À noite, Tsypa muitas vezes sonhava com o mesmo sonho de como ela estava regendo um enorme coro - milhões de pessoas, o coro de toda a Terra, mas não conseguia captar a melodia e acordava em lágrimas, com o coração batendo forte, todo suado, sem fôlego, solitário e desesperado. Ela deu um pulo, correu para o piano e colocou as mãos nas teclas - desgrenhada, seminua, mugindo. Ela caiu no caos dos sentimentos pré-históricos e estúpidos, no submundo dos sons, correndo para a liberdade e morrendo no limiar da harmonia. Isso durou apenas alguns minutos e então, exausta, meio surda e meio cega, ela voltou para a cama e adormeceu, e pela manhã não conseguia se lembrar do que estava tentando tocar em seu velho piano.
Durante o dia, em público, ela era a personificação da serenidade. Ela nunca levantou a voz, gritou ou riu. Ela até foi chamada de Bela Adormecida pelas costas. Mas quando um dia o robusto orfanato Banan a chamou de vadia molhada na aula, Tsypa o pegou pelos cabelos e enfiou o rosto dele na mesa com tanta força que quebrou o nariz do cara e arrancou seus dois dentes da frente. Banana nunca havia enfrentado tal resistência antes e, portanto, estava quase morrendo de medo. Ele não reclamou com ninguém. Crianças e adultos então falaram em sussurros sobre Chicken, que quase matou o cara sem pestanejar.
“Parece que é melhor não acordar esta nossa Bela Adormecida”, disse a diretora da escola, Tsikuta Lvovna. “É assustador até pensar no que ela fará com o príncipe que se atreve a beijá-la.”
Mas sobre o príncipe e o beijo, Tsikuta Lvovna, claro, brincou: Tsypa evitava os homens. Porém, a gorda, que sofria de falta de ar e sempre amassava um lenço rosa na mão suada, não era considerada um prêmio saboroso entre os homens Chudov.
Contudo, no final do primeiro ano escolar, na primavera, quando as famílias Chudov estavam se despedindo de seus filhos para o exército, Sergei Odnobryukhov, da rua Zhidovskaya, acordou no meio da noite no chão da cozinha de outra pessoa, onde de alguma forma acabou, viu um Tsypa assustado em uma camisola na frente dele, viu sua perna branca como a neve com minúsculos malmequeres rosados, pediu para se recuperar da ressaca, bebeu vodca, que estava guardada na geladeira desde a época do avô Tsentsipper, chamou Tsypa de peixe e deusa de amor, então a pegou no colo - ele era um cara muito forte - e a carregou para o quarto, e pela manhã ele saiu, perguntando adeus qual era o nome dela, e colocando no bolso dela sua calcinha rosa cheirosa - como lembrança .
Nove meses depois, Tsypa deu à luz uma menina, a quem chamou de Varvara.
Tsypa sempre pensava em seu amante inesperado e em como seria a vida deles quando ele voltasse do exército. Ao saber que Sergei Odnobryukhov havia morrido em uma batalha noturna perto de Vedeno, ela tentou imaginar como ele estava morrendo sob o céu estrelado do Cáucaso, pressionando sua calcinha rosa perfumada contra os lábios ensanguentados, e começou a chorar.
Ela pensou que poderia e deveria ter ficado com Sergei, mas não o fez, mas agiu como uma idiota congelada, não disse: “Volte” ou: “Vou esperar por você” ou ainda: “Eu te amo ”, não, ela ficou calada, nem o acompanhou até a porta, e agora ele morreu - morreu por causa dela. Ele caiu no chão, pressionou uma calcinha rosa perfumada contra os lábios ensanguentados, e a última coisa que viu foi o impiedoso céu estrelado, e não o rosto de Chicken Tsentsipper, sua amante repentina e mãe de seu filho.
Uma lembrança constante dessa sua culpa era a filha de Varya, Varenka, rechonchuda, de pele branca e olhos azuis, como a mãe, mas alta e com pernas e braços grandes, como os de Sergei. Chick bateu nela pela menor ofensa e depois rastejou atrás dela de joelhos de cômodo em cômodo, implorando por perdão. Por fim, ela encurralou a filha, Varya sentou-se diante do espelho e começou a pentear os cabelos, fungando e sem olhar para a mãe, e Tsypa soluçou a seus pés.

Sendo ela própria uma pessoa taciturna, Tsypa tinha medo do silêncio da filha. Ela não acreditou nela e acreditou que Varenka estava escondendo alguma coisa, que ela estava mentindo para a mãe. Tentando descobrir o que sua filha realmente estava pensando e irritada com seu silêncio sombrio, Tsypa agarrou a mão de Varenka e exigiu: “Mostre-me sua língua!” Você não pode me enganar! Verei pela sua língua que tipo de pessoa você é para mim! Mostre-me sua língua! E quando Varya um dia desistiu e mostrou a língua, sua mãe gritou triunfantemente: “Aha! Então é isso que você é! É isso que é!" Mas ela nunca explicou qual. É claro que Varenka não acreditou nela, mas nunca mais mostrou a língua a ninguém, nem mesmo ao médico da escola.
Deixada sozinha, Varenka trancou a porta e colocou sobre a mesa o espelho que herdara da avó. Entre os móveis de aglomerado envernizado, entre toalhas de mesa de plástico, guardanapos de tricô, gladíolos de plástico vermelho e quadros recortados de caixas de bombons pendurados nas paredes, esse espelho - um quadrado regular em moldura preta - parecia algo não apenas antigo, mas Antiguidade. Uma garota de olhos azuis, cabelos castanhos, pele branca delicada e algum tipo de cicatriz em vez de lábios olhou para Varenka pelo espelho. Varenka olhou-se no espelho por cinco minutos, dez, quinze... até que deixou de reconhecer a garota que a olhava das profundezas do vidro esverdeado... No olhar da outra, algo apareceu, como se subisse do no fundo, de uma profundidade terrível, desconhecido, desagradável, algo maligno, venenoso, descaradamente zombeteiro, e o rosto de Varya tornou-se duro, angular, adquiriu uma semelhança com algum animal desconhecido, mas muito forte e muito perigoso. Varenka sentiu arrepios na espinha, mas ainda assim não tirou os olhos do espelho, para irritar a si mesma e ao outro. Varenka não gostou nada da outra, ela até a assustou com seu poder maligno. Mas ela sentiu: o outro não era um inimigo. Por alguma razão, esse pensamento a acalmou, como se tudo estivesse se encaixando. E então ela abriu a boca, mostrou a língua rosada e perguntou em um sussurro: “Bem, vadia, hein?” E a cadela sorriu ameaçadoramente para ela do espelho.
A mãe não lhe contou nada sobre o pai, e a velha sem filhos Starostina, cujo marido a trocou por uma jovem vendedora que lhe deu vários filhos, disse que filhos ilegítimos nascem do diabo. Isso, claro, era um absurdo completo, mas Varya gostava de se imaginar uma bruxa, filha do diabo. E logo ela se convenceu de que tinha um poder diabólico.
Varenka não era amiga de seus colegas. No verão, ela subia em algum lugar remoto às margens de um lago, longe das pessoas, longe da cidade. Ela adorava nadar e tomar sol nua. E um dia, quando ela estava saindo da água, Kostya Sinus emergiu de repente dos arbustos para encontrá-la - foi assim que os alunos apelidaram a professora de matemática magra e de cabelos compridos. Ele caiu de joelhos na frente de Varenka, passou os braços em volta das pernas dela e beijou sua barriga. Ela ficou com medo e o empurrou, mas ele ficou tão lamentável que ela imediatamente recobrou o juízo. Ela pegou uma toalha e começou a se secar, olhando com um sorriso para a professora, que rastejava na areia a seus pés e balbuciava: “Deusa... Vênus... Varvarushka...” Varenka desfrutou plenamente do poder sobre o homem, e então, quando ele agarrou novamente as pernas dela com as mãos, ela não o empurrou.
Poucos dias depois, voltando de Kanadorov, para onde sua mãe a mandara fazer compras, Varenka parou um carro dirigido pelo chefe de polícia, major Pan Paratov, um homem poderoso com pescoço de touro. Varenka estava usando um vestido curto de verão e durante todo o caminho Paratov olhou de soslaio para suas coxas, e Varenka mexeu-se no assento e se contorceu para ter certeza de que não havia nada sob o vestido. A meio quilômetro de Chudov, Paratov suado e sem fôlego entrou na floresta, parou o carro e perguntou diretamente: “O que você quer, vadia?” E Varenka respondeu com a mesma franqueza o que a vadia realmente quer: “Amor, Panteleimon Romanych”.
Todas as noites, Kostya Sinus esperava por ela nos arbustos perto de casa. Todos os dias, o major Pan Paratov ligava para ela e bufava ao telefone. O diretor da empresa da indústria madeireira, Nikitin, prometeu comprar para ela um apartamento em Moscou. A dona das lojas Chudovsky, Stas Odnobryukhov, deu-lhe cigarros de graça e quase chorou quando Varenka disse que não poderia fazer isso hoje, mas amanhã veremos. O padre Diácono Gostilin a chamou de prostituta da Babilônia, uma cadela e um pedaço de ferro sem alma, mas nunca separou o botão de seu sutiã. Asp Jr. implorou em casamento e prometeu deixar imediatamente a esposa e os filhos: o médico não conseguia esquecer aquele momento mágico em que pediu que ela mostrasse a língua, e com um sorriso de desprezo ela abriu a boca e mostrou a língua molhada, de onde caiu uma gota de fogo rosa, e o homem de repente ficou sem palavras, tremendo todo de vergonha e ternura primitivas...
À noite, Varenka admirava seu corpo, olhando-se espelho grande. Esses ombros, esses seios pequenos com uma verruga no mamilo, esses quadris lisos... um corpo divino... e seus olhos de bruxa se encheram de lágrimas quando ela passou lentamente o dedo sobre seus lindos seios...
Estas foram lágrimas de amor.
Tsypa foi o último em Chudov a saber das aventuras de Varenka.
Parecia que não restava um único homem na cidade que não dormisse com sua filha de dezesseis anos. Professores, médicos, policiais, empresários... eram dez, vinte, até mais de trinta anos mais velhos que Varenka... ela até dormiu com o bêbado Luminius, que se gabava de ter um pênis com uma unha... com Luminius !..
Chick estava confuso. Ela não sabia o que fazer, o que fazer com a filha. Ela não entendia por que Varenka se comportava daquela maneira. Não havia ninguém por perto com quem Tsypa pudesse consultar. Ela tirou do armário uma garrafa de vodca que Sergei Odnobryukhov havia terminado de beber dezessete anos atrás e, pela primeira vez na vida, ficou bêbada.
Quando a filha voltou para casa, Tsypa perguntou, com dificuldade para mover a língua:
- Mas por que com Luminium, Varenka?
A filha sorriu.
- Com o que você se importa?
- E é assim que você quer viver sua vida?
- Vida? - Varenka bocejou. - Esta é a sua vida, e a minha é o amor.
Ela piscou para a mãe e mostrou a língua, da qual caiu de repente uma gota de fogo rosa.

Em meados de agosto, Sinenky apareceu em Chudov.
Bateu na porta e, quando Tsypa a abriu, disse: “Sou seu irmão, Tsetsiliya Veniaminovna. Simplesmente aconteceu, desculpe.
Ele era alto, muito magro, desajeitado, cabeça estreita, orelhas grandes, pescoço comprido em forma de pomo de adão, olhos de porco e boca lamentável, vestindo uma camisa de órfão, abotoada no botão de cima, e uma calça listrada de velho. Sua pele pálida tinha um tom azulado. Parecia que o menino estava sempre com frio e constantemente desnutrido.
Durante o chá e os sanduíches, Sinenky falou sobre o que o levou a Chudov.
Depois de se separar da mãe de Tsypina, Veniamin Tsenzipper casou-se com o campeão de canoagem de Moscou. Logo ela deu à luz um menino, chamado Valentin. Menos de um ano se passou desde que Tsenzipper Sr. família nova e partiu para o Canadá. A saúde da campeã, já prejudicada pelos anabolizantes e pelo parto difícil, não aguentou: ela morreu quando o menino tinha quatro anos. Valentin ficou sob os cuidados de sua bisavó Yennafa, que vinha de uma família de Velhos Crentes e morava em um vilarejo perto de Nizhny. Antes de sua morte, Yennafa encontrou o antigo endereço de Benjamin Tsentsipper e enviou o menino para Chudov, para sua meia-irmã.
- Yennafa... - Chicken balançou a cabeça. - Meu Deus, Hennatha... Bem, fique conosco, e depois veremos...
-Posso comer outro sanduíche? - Azul perguntou timidamente.
Chicken deu a ele um quarto no andar de baixo, ao lado da cozinha.
Logo na primeira noite, Sinenky pendurou na parede um ícone, fotos de seu pai, mãe e bisavó Yennafa, com quem ele se parecia mais do que com sua mãe.
Mantinha-se mais baixo que a grama e mais quieto que a grama, não pedia nada e não reclamava. Ele ficou envergonhado quando Chicken o chamou para a mesa. Sempre que encontrava ela ou Varenka na casa, ele se pressionava contra a parede e pedia desculpas em um sussurro.
“Algum tipo de inseto”, disse Varenka um dia. - Mas não é interessante.
Quando Tsypa descobriu suas roupas no sótão, lavadas secretamente e penduradas para secar, ficou horrorizada: camisas, camisetas, calcinhas, meias - tudo estava surrado, cheio de buracos, cerzido e remendado. Ela jogou esse trapo no lixo e arrastou Little Blue quase à força para dentro da loja, comprou roupas e sapatos para ele. Ela estava com medo de que ele caísse de joelhos ou deixasse escapar algo selvagem como: “Serei grato até o túmulo da minha vida”, mas Little Blue simplesmente começou a chorar.
O pequenino azul era desagradável para Tsypa - com sua humilhação, servilismo lamentável, magreza feia, palidez doentia, pobreza, sussurros, insignificância, enfim. Ela ficou irritada com a presença dele na casa, com o conhecimento de que ali, atrás da parede, se escondia alguma criatura, por causa da qual Tsypa se sentia uma estranha em casa própria. Foi desagradável para ela encontrá-lo no corredor, chamá-lo para a mesa, ouvi-lo “com licença” e “obrigado”, e em geral ele interferiu na vida dela antiga vida, qualquer que seja esta vida. E também a maneira estúpida de tratá-la como mãe...
Ela abriu o livro - mas nada foi lido; ela sentou-se ao piano - mas nada foi tocado.
Um dia ela colocou um disco no aparelho, aumentou o volume e fechou os olhos. E quando abri, vi Little Blue. Desgrenhado, com olhos esbugalhados e boca aberta, ele ficou em frente ao toca-discos com uma expressão de deleite animal no rosto, beirando o horror da caverna, e seu nariz escorrendo. Mas antes que Chick tivesse tempo de se assustar, o toca-discos ficou em silêncio e Little Blue caiu fracamente no chão.
“Na verdade, este é Handel”, disse Chicken. - Quer mais?
O azul assentiu.
Frango foi dirigido por Donizetti.
Ela ensinou Little Blue a usar um toca-discos e, a partir de então, todos os dias o menino ouvia Scarlatti e Mussorgsky, Wagner e Debussy. Chick nunca conheceu uma pessoa que experimentasse a música como Little Blue. Ele torcia as mãos, revirava os olhos, chorava, sorria, batia os pés, se coçava ou ficava parado com a boca aberta, os lábios se movendo silenciosamente, e um dia ele simplesmente fez xixi em si mesmo.
A bisavó Yennafa não tinha televisão nem rádio, mas entre seus vizinhos não havia apenas Velhos Crentes, e a música era ouvida nas casas dessas pessoas. No entanto, Little Blue percebeu isso, como Tsypa entendeu, assim como o som da chuva ou o latido de um cachorro. E só aqui, em Chudovo, do caos sonoro pré-histórico graças a Handel e Donizetti, graças a todos esses banais e familiares para ela clássicos da escola nasceu a música - um mundo além de toda compreensão, e o menino ficou maravilhado, e quando chorou, ouvindo Scarlatti ou Mozart, não fez nenhuma careta, não fingiu - ficou seriamente chocado, a ponto de tremer, para a ponto da insuficiência cardíaca, como dizia o avô Zenzipper nesses casos. E graças a Little Blue, a música de repente soou como se fosse a primeira vez para Tsypa, e ela se lembrou de como começou a chorar quando criança, ao ouvir o Primeiro Concerto de Tchaikovsky pela primeira vez.
Às vezes, Varenka descia até a sala. Ela ficava sentada no canto com uma expressão zombeteira, mas permanecia em silêncio e franzia a testa enquanto a música tocava, olhando de soslaio para a mãe, depois para Blue e depois saindo silenciosamente.
Finalmente, Little Blue não aguentou mais e começou a cantar. Chick o ouviu cantar junto com Robertino Loretti, dizendo “o sole mio”, e congelou na porta. Apertando as mãos contra o peito e ficando na ponta dos pés, Little Blue deleitou-se com o som, ficou emocionado e sonhou, e Tsypa de repente percebeu que com sua voz, clara e forte, ela finalmente realizaria seu sonho e encenar “A Passing Song” de Glinka. no palco.
Naquela noite eles começaram a ensaiar. Varenka não aguentou e sentou-se ao lado deles. Ela tinha um muito boa VOZ- Tsypa praticava vocais com a filha, e a voz de Little Blue era forte e clara, mas desprovida de nuances. Porém, à meia-noite, quando Chicken disse: “É isso, última vez- e vá dormir”, Varenka de repente pegou Little Blue pela mão e, olhando nos olhos de seu porco, conduziu-o, e ele corou e agarrou-o, sem tirar os olhos dela:

Não é o ar, nem a vegetação que atrai o sofredor, -
Lá olhos claros queimam tão intensamente,

E Tsypa percebeu que eles teriam sucesso.
Eles cantavam todas as noites - “Oh, você, a grande estepe”, e “O sino toca monotonamente”, e “Não me rejeite”, e Little Blue com tanto desespero trouxe à tona seu forte e com uma voz clara“sempre se tornam escassos”, o que até tirou o fôlego de Varenka, e então eles cantaram novamente “A Passing Song” em três vozes. A vil e cruel Varenka segurou a mão de Little Blue, olhando para ele com seus loucos olhos azuis, e ele se esticou como um fio e não tirou os olhos de porco dela, e durante a noite Milagre se espalhou e tocou:

A ata da nossa reunião está tão cheia de felicidade,
As horas de despedida são tão doces de esperança.

E então Varenka se levantava e ia para o quarto dela, e Little Blue ficava muito tempo sentado no sofá, abrindo e fechando a mão, levando-a ao rosto, inalando o perfume de Varenka, e ouvia a voz do amor ainda vindo de o fedorento abismo infernal...
“Por favor”, Tsypa disse uma vez à filha. - Você deve entender a diferença entre “não” e “não posso”. Este é exatamente o caso quando é impossível.
Em resposta, Varenka apenas encolheu os ombros com um sorriso.

Pouco antes do Ano Novo, o coral da Escola Secundária Chudovskaya se apresentou em uma competição regional e conquistou o primeiro lugar. Varenka e Sinenky cantaram de mãos dadas e olhando-se nos olhos, cheios de lágrimas, e o público chorou, gritou com entusiasmo e aplaudiu em pé.
Voltamos para casa tarde.
A galinha estava tão preocupada e cansada que não teve forças para lavar a blusa e a saia - ela desabou na cama e adormeceu imediatamente.
E Varenka, subindo para o quarto dela, parou de repente na escada e acenou para Little Blue com o dedo, e ele engasgou e correu com o mouse, e quando entrou na sala e viu Varenka, espalhando seus templos e pastagens em um cama larga, ele caiu de joelhos, rastejou até a cama e tocou timidamente sua coxa luxuosa com seus lábios azuis.
"Tudo bem", disse Varenka, abrindo os joelhos e lambendo os lábios, "ele merece."
De manhã, Chicken encontrou Little Blue no sótão. Ele estava pendurado na viga do teto e era ainda mais desagradável do que em vida - com calças de merda, meio torcidas e com um rosto roxo nojento. Chick pegou sua mão e estremeceu todo. Ela respirou fundo e, superando o desgosto, pressionou os lábios na palma gelada dele.
Ela desceu até a sala, pegou o disco - o disco de repente quebrou e caiu em pedaços.
- Bárbara! - ela gritou.
Varenka estava escovando os dentes no banheiro, cantarolando “A Passing Song” sem palavras.
- O que você disse para ele? - perguntou Galinha.
Varenka cuspiu o macarrão na pia e virou-se para a mãe.
- O que?
- Ele morreu.
- Quem?
- Azul. Eu te disse: você não pode.
“Ah, droga”, disse Varenka, virando-se para o espelho. - Bem, ele é em vão.
Chick agarrou a filha pelos cabelos, puxou-a e bateu nela. Varenka voou para um canto, escorregou, caiu, gritou e congelou. Ela estava deitada no chão ao lado do banheiro e não apresentava sinais de vida. Frango olhou por muito tempo para as longas pernas brancas da filha, descaradamente deitada no chão, depois tentou abrir a mandíbula para enfiar a língua de Varenka em sua boca, mas não conseguiu, e então voltou aos vivos sala, sentou-se em uma cadeira e virou pedra.
Apenas uma hora depois lhe ocorreu chamar a polícia.
No julgamento, ela de repente, sem motivo aparente, começou a falar sobre Sergei Odnobryukhov, que a carregou para a cama nos braços e depois morreu perto de Vedeno, pressionando sua calcinha rosa perfumada contra seus lábios sangrentos, e também sobre o coro de toda a Terra, que ela conduziu em sonho. Houve risos e lágrimas no tribunal.
Ela organizou um coral na colônia. Os presos zombavam da gorda, mas a respeitavam: Tsypa conhecia o seu negócio.
Cinco anos depois ela voltou para Chudov. Ela não foi contratada como professora na escola. Ela conseguiu um emprego nos correios como classificadora. Ela morava sozinha - sem amigos, sem conhecidos. Todas as manhãs subia na bicicleta e ia trabalhar, à noite ouvia música, lia e saboreava éclairs. Antes de dormir lavei blusas e saias. As pessoas se lembravam do infeliz Little Blue e do cruel Varenka, mas poucos condenaram Tsypa. É assim que se lembram dela: um coro de toda a Terra, calcinhas perfumadas, uma mulher gorda, uma mulher doce, a personificação da pureza e do frescor rosa, uma assassina, um peixe e uma deusa do amor...

O SONHO DO SAMURAI

Yukio Tsurukawa era um japonês russo de Sakhalin. Depois de se formar em uma escola técnica de celulose e papel, veio para nossa cidade e tornou-se capataz de uma fábrica de papel. Em seu passaporte ele estava registrado como Yukio Toyamovich, mas os moradores da cidade o chamavam de Yuri Tolyanovich. Ao vê-lo pela primeira vez, a velha Gramofone perguntou desconfiada: “Filho, você não é real?” Deram-lhe um apelido - Samurai, embora o próprio Yukio negasse de todas as maneiras possíveis: “Meu pai é contador e minha mãe é professora. Que samurai! A única lembrança de sua origem japonesa era o ofuda pendurado ao lado do espelho - uma folha de papel em forma de diamante com hieróglifos representando o nome da senhora do céu - a deusa Amaterasu-o-mikami.
Na fábrica conheceu Lida Kortunova, uma garota linda e animada. Logo eles se casaram e conseguiram um apartamento na Semerka. Assim que a barriga de Lida apareceu, Yukio montou um balanço no quintal para o feto. Na primavera, todos os dias ele arrastava a esposa para fora de casa para admirar flores de cerejeira, A noites de outono, colocando-os cuidadosamente em um carrinho de motocicleta, ele os levou para Orphanage Lakes, onde ficaram sentados em silêncio por uma ou duas horas, olhando o reflexo da lua na água. "Para que?" - Lida ficou perplexa. “Minha bunda está congelando.” “Para que a criança seja linda e inteligente”, respondeu Yukio. E eu li poesia para ela:

Ah, que brilhante
oh, que brilhante, brilhante,
oh, quão brilhante, brilhante, brilhante,
ah, como a lua é brilhante.

Esta é a lua japonesa”, disse Lida pensativamente. - Você não pode dizer isso do nosso...
Lida teve um aborto espontâneo. Ela chorava dia e noite, e Yukio sentava-se sob a neve que caía em um balanço e fumava cigarro após cigarro.
- Você e eu sangue diferente- disse Lida. - O meu é ortodoxo e o seu é estrangeiro.
“Se você quiser, serei batizado”, sugeriu o marido. - Não dói.
Lida balançou a cabeça em dúvida.
- Você até vê os sonhos de outras pessoas.
- Como você saberia? - Yukio ficou surpreso.
- Você não pode enganar a Deus.
Após o segundo aborto, Lida começou a beber e a se envolver com homens.
Yukio foi para Kibartai e foi batizado.
Ao voltar, encontrou Lida na cozinha com a safada alcoólatra Vanyata, apelidada de Stink.
- Vá embora! - Lida gritou assim que Yukio cruzou a soleira. - Com quem eu quiser, eu fodo! Mas ele é meu sangue!
Yukio saiu para o quintal e sentou-se no balanço. Estava nevando - quieto, como um sonho. Todos os que dormem têm o mesmo sangue, pensou Yukio.
De manhã, quando o galo cantante cantou, Lida saiu para o quintal e descobriu marido morto- Seu coração parou.
O balanço balançava com as duas mãos - de um lado provavelmente foi empurrado por Jesus Cristo, do outro por Amaterasu-o-mikami, a dona do céu japonês.
A lua brilhava, nevava, era a Rússia.
Rangido-rangido-rangido...

ÁRVORE NA HILLSLOPE, LEALDADE AOS HÁBITOS, NOITE

À noite, Arina jogava bola com o cachorro. Ela se jogou na escuridão e esperou que César colocasse a bola entre os dentes. Como o cachorro já estava morto há muito tempo, a velha não o apressava e, se alguém a lembrasse da morte de César, ela objetava com um sorriso: “Mas ele sempre volta”.
Da varanda ela podia ver claramente o velho salgueiro que crescia na encosta. Esta árvore foi plantada por seu marido, Nikolai Kazantsev. Um dia, os vizinhos decidiram montar um parque no morro, compraram juntos e trouxeram cinquenta mudas, mas só o salgueiro plantado por Nikolai sobreviveu. E ele próprio desapareceu nos acampamentos, onde foi parar por denúncia de seu irmão Mikhail, que tinha ciúmes de Nikolai, que ficou com a garota mais linda de Chudov - Arina.
Quando Mikhail veio até ela após o desaparecimento do irmão, Arina tirou a arma da parede e disse que atiraria agora, mas não atirou. No mesmo dia, Mikhail deixou a cidade.
Quase sessenta anos se passaram desde então. Arina criou um filho, netos e bisnetos. Ela não se casou mesmo depois de saber da morte de Nikolai no campo, devido a uma insuficiência cardíaca aguda. Durante mais de quarenta anos foi responsável pela biblioteca em ensino médio. Ninguém se lembrava de que ela já havia sido a primeira beldade milagrosa. Uma velha bem cuidada morava em uma casa às margens de um lago, cultivava batatas, cebolas e pepinos no jardim e criava uma dúzia de galinhas. Aos domingos eu ia à igreja. No inverno e no verão, ela acordava às seis, tomava café da manhã e, acompanhada de César, ia passear. Exatamente à uma hora da tarde almocei e depois descansei. Depois de tomar o chá, ela começou a arrumar as coisas: varria, lavava o chão, remendava roupas, fazia bainhas nas cortinas, caiava os tetos, aparava as toalhas ou, mais uma vez, lavava a louça que estava estagnada no armário da cozinha. Depois do jantar, saí para a varanda com uma xícara de chá de menta mão direita e uma arma - à esquerda. Encostando a arma na parede, ela se sentou em uma cadeira tecida com galhos de salgueiro e bebeu chá. Então ela brincou com um cachorro morto. Fui para a cama.
Ela guardou a arma para o caso de Misha Kazantsev retornar. Ninguém, é claro, acreditou em tal caso: Misha deixou Chudov há quase sessenta anos e, desde então, não houve nenhuma palavra ou respiração sobre ele. E, em geral, aquele incidente - como um irmão matou seu irmão - raramente era lembrado: nunca se sabe na cidade de velhas com peculiaridades, nunca se sabe que na Rússia existia o mal e seus parentes.
Mas o chefe de polícia, Pan Paratov, um dia, por precaução, olhou para Arina e pediu-lhe que guardasse a arma:
- Se alguém é culpado, não é você quem vai puni-lo, mas a lei.
“Mas se for assim”, respondeu a velha, “então Cristo morreu em vão”.
- Quem morreu? - o major ficou confuso.
“Jesus Cristo”, disse a velha. - Porque se a justificação pode ser obtida através da lei, então Cristo morreu em vão. Deixa para lá. Você sabe o que é o universo, Panteleimon Romanovich? Deixa para lá. Não posso permitir que meu universo esteja um caos.
E ela fez tal gesto para que a partir dele, como de um segmento de curva, Paratov pudesse restaurar todo o círculo da vida.
“Ele está morto há muito tempo”, disse Paratov. - E se ele estiver vivo, já esqueceu tudo há muito tempo.
- Mas não esqueci. E ele não esqueceu, eu acho.
O major encolheu os ombros e saiu.
Ele não acreditava nas bobagens daquela velha. Ele não acreditava que Misha retornaria e não acreditava que a velha Arina atiraria em Misha se ele realmente voltasse de repente. E ninguém acreditou, porque isso não acontece.
Mas Misha voltou e atirou.
Ele voltou para Chudov, onde não tinha mais parentes, e foi imediatamente para a casa de Arina. Estava ficando escuro. Ninguém o reconheceu. No entanto, ninguém em plena luz do dia reconheceria no homem torto de oitenta anos, com mãos trêmulas e olhos lacrimejantes, o Caim que uma vez, em outra vida, há muito tempo, destruiu seu irmão para tomar posse de si mesmo. garota linda em Chudov. Um andar arrastado, mãos trêmulas, olhos lacrimejantes, um chapéu bege com abas caídas, um casaco longo - isso é verão! - e o cheiro do suor da estrada de um velho, que me levou a dez passos de distância. Quando ele entrou no pátio e tirou o chapéu, Arina viu uma úlcera em sua testa - uma úlcera não curada que brilhava como uma pedra preciosa. Ele parou no meio do quintal, segurando o chapéu contra o peito, e respirou fundo. E então Arina pegou a arma, atirou e entrou em casa sem olhar para trás, e ele ficou no meio do quintal, apertando o chapéu contra o peito, com uma úlcera na testa, imensamente cansado, imensamente solitário, fedendo a o suor da estrada do velho.
Finalmente ele se animou, colocou o chapéu e saiu para a rua onde as pessoas já estavam reunidas.
Depois de dar alguns passos, o velho caiu.
Em uma hora soube-se que Arina havia errado: o chumbo grosso passou sem nem arranhar o velho. Ele morreu de ataque cardíaco. Dr. Zherekh disse que este foi o quinto ataque cardíaco. Além disso, seu pulso esquerdo estava cheio de cicatrizes, do tipo geralmente deixado por uma navalha. A partir dos documentos descobriu-se que Misha chegou de Magadan Susuman.
Pan Paratov tirou a arma de Arina e confiscou-a mediante assinatura. Arina não se opôs, porque a necessidade de uma arma desapareceu para sempre. Ela se sentou na varanda e terminou sua segunda xícara de chá de menta. Mesmo nesse dia ela não queria abandonar seus hábitos. Depois da segunda xícara de chá ela costumava jogar bola com o cachorro. E agora, como sempre nesta hora, ela tirou a bola do bolso e, sem olhar para Paratov, jogou-a na escuridão. Pan Paratov sabia o que ela responderia se se lembrasse da morte de César: “Mas ele sempre volta”. Bem, pensou Paratov, ele provavelmente nunca entenderia essas pessoas - nem esta velha que estava esperando nos bastidores por sessenta anos, nem este velho que veio a esta cidade abandonada por Deus para restaurar a ordem neste mesmo universo, para fechar o círculo da vida - não, ele nunca entenderá o que a velha realmente quis dizer quando falou sobre o universo e o círculo da vida. Ele viu uma árvore na encosta, estrelas no céu noturno, uma cerca baixa, o celeiro de um vizinho, sentiu o cheiro dos chiqueiros, e também o cheiro de hortelã, e o cheiro de lama do lago, e lembrou-se dessa úlcera não curada em a testa do velho, que brilhava com um brilho maligno pedra preciosa, e então, já voltando para casa com uma arma debaixo do braço, e depois, já deitado na cama, e depois adormecendo, pensou em Arina, que à noite jogava bola com um cachorro morto, e em César, aquele maldito cachorro que sempre voltava, e de novo - sobre o universo e o círculo da vida, onde uma pessoa não pode, não deveria ser justificada apenas pela lei, e onde esta mesma velha Jesus não morreu em vão, não, aparentemente, ainda não em vão, e de novo - sobre esses velhos teimosos, sessenta anos vivendo com dores insuportáveis, com uma úlcera não curada no coração, sobre os velhos, sem os quais o universo poderia facilmente viver, mas não poderia, droga, e acordando no meio da noite, ele novamente começou a pensar neles - eles se apegaram - a pensar nesses velhos, cuja perseverança provavelmente ainda tem algum significado, algum significado muito importante neste maldito universo, neste maldito círculo de vida, onde a árvore fica na encosta, onde as velhas sempre tomam chá de menta à noite e onde cachorros mortos volte sempre...

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Nasceu na região de Kaliningrado, desde 1974 no jornalismo. Desde 1991 ele mora em Moscou. Autor dos romances e contos “Don Domino”, “Ermo”, “O Terceiro Coração”, “Sangue Azul”, “Ladrão, Espião e Assassino”, “Veneno e Mel”, “Nora Kramer”, “Ceilão”, livros de histórias “Noiva Prussiana”, “Selva”, “Leões e Lírios”, “Mensagem para Minha Senhora Mão Esquerda”, “Deixando Arcádia”. Vencedor do Big Book Award e outros prêmios literários. Publicado na Grã-Bretanha, França, Espanha e outros países. Mora em Moscou.

Por que você sonha com um samurai?

Livro dos sonhos esotéricos

Você encontrará comportamento inexplicável de pessoas, crueldade e engano injustificados.

A realidade e o significado dos sonhos

Um sonho desagradável alerta para problemas: dificuldades, viagens fracassadas, rebaixamento. Imagens calmas indicam sucesso rápido e a necessidade de ações decisivas. O significado do sonho será realizado na próxima quinta ou sexta-feira.

O sonho geralmente tem um enredo fantástico. Sua energia geral é geralmente favorável. Esses sonhos são para sempre: prometem ao sonhador alegria, sorte e boas mudanças. Eles se tornam realidade.

Um sonho reflete os cantos secretos do subconsciente e na maioria das vezes diz respeito a coisas ou eventos que ocupam os pensamentos de quem dorme. Os pensamentos e ideias desse sonho têm valor: lembre-se deles e implemente-os no futuro.

Os sonhos neste dia do mês raramente são preenchidos com significados negativos. Um sonho alegre prevê para o sonhador sucesso nos negócios, felicidade e uma onda de emoções após férias de sucesso, que estão chegando.

29 dias lunares a partir das 06h12 (25 de novembro) horário de Moscou - Os sonhos não se realizam, mas são tão pesados ​​​​e tristes que dão origem a um medo paralisante e de arrepiar a alma e a uma antecipação persistente de problemas futuros. Para se livrar disso, ao acordar, você deve derramar água quente sobre si mesmo sete vezes. água fria alternadamente ou tome banhos de contraste na mesma quantidade.

Terça-feira- Terça-feira é governada pelo militante Marte. Marte é um planeta masculino, agressivo, responsável pela realização de suas aspirações, de sua força pessoal. Portanto, os sonhos deste ano refletirão suas aspirações pessoais, suas força interior. Além disso, os sonhos deste dia contarão sobre façanhas futuras e guerras passadas, conquistas, bem como escândalos passados ​​​​e futuros.
Se este sonho foi calmo e equilibrado, então isso significa: você alcançou alguma harmonia interna, sabe equilibrar suas forças e atingir com sucesso seu objetivo, significa também que não são esperados escândalos no futuro próximo. Se o sonho foi vívido, significa que você está cheio de força e determinação para realizar seus objetivos, siga em frente com ousadia, a sorte o acompanhará! Além disso, a presença de objetos pontiagudos em um sonho indicará sua disposição para o sucesso. Se você não gostou do sonho, isso significa que sua autoestima está muito alta, você precisa se esforçar! Um sonho em que você é líder também é um bom sinal

Caracterizo as imagens do mundo, cujos portadores são os personagens principais.

|II. Compare suas zonas de fala.

Como a fala dos personagens mostra a diferença na percepção do mundo?

Trace a dinâmica do ponto de vista do narrador (compare o início e o fim da história).

III. Determine o cronotopo da história.

Que lugar nele ocupa a imagem de um balanço?

O que isso simboliza?

4. Explique o significado do título da história.

Qual é o conflito: incompatibilidade de personagens ou choque de culturas?

V. Compare esta história com a anterior.

Qual é a essência ideológica da imagem do swing em I. Bunin e Yu.

Com que outros? imagens principais a prosa desses escritores pode ser comparada?

Lembrete para trabalhar com conceitos literários

Reflexão na obra dos reais traços e propriedades da personalidade do autor.

Elementos extras da trama

O lugar dos elementos extra-enredo na composição da obra.

Classificação dos elementos extra-enredo de uma obra (digressões do autor, episódios inseridos, descrições: retrato, paisagem, mundo das coisas).

O papel dos elementos extra-enredo na obra.

Herói, personagem, personagem, tipo

Encarnação em um herói, personagem de um certo caráter de vida.

Um tipo literário é um personagem que carrega uma ampla generalização: em seu caráter, os traços humanos universais inerentes a muitas pessoas prevalecem sobre os traços pessoais e individuais.

Sistema de personagens

A proporção de personagens principais, secundários e episódicos na obra.

O papel dos personagens principais, secundários e episódicos na obra.

Heróis que entram em uma situação ideológica ou conflito interno uns com os outros como os personagens mais importantes do sistema.

Características individuais de construção de um sistema de personagens em uma obra.

O papel dos personagens fora do palco em uma obra dramática.

Herói lírico

Um herói lírico é uma imagem convencional de uma pessoa na poesia, que expressa as experiências pessoais do autor ou de uma pessoa em geral.

Detalhe artístico

Classificação dos detalhes artísticos de uma obra: detalhes do retrato, paisagem, mundo das coisas, psicológicos.

Funções dos detalhes artísticos de uma obra: características dos personagens, seu estado psicológico, criação quadro geral moral, expressão da posição do autor, significado do símbolo.

Gênero

Características comuns de grupos de obras relacionadas por pertencerem ao mesmo gênero.

Características individuais da manifestação da originalidade do gênero em uma obra específica, na obra de um escritor específico.

Título, título do trabalho

O papel do título: neutro, indica apenas uma das imagens da obra, seu tema; significado artístico, expressa os problemas da obra, a posição do autor; título - imagem artística, que toda a obra serve para revelar.

Ideia

Uma ideia como o principal pensamento generalizador ou sistema de tais pensamentos em uma obra de arte.

Formas de expressão de ideias em uma obra literária.

O mundo retratado na obra de arte

A natureza da convenção artística ao representar o mundo numa obra de arte: representação de um mundo real; imagem de um mundo de fantasia.

Composição

Composição como a composição e sequência de disposição das partes e elementos individuais de uma obra, bem como a relação entre as imagens artísticas individuais.

O enredo como um dos elementos da composição de uma obra épica e dramática.

Características do desenho composicional da trama da obra: apresentação dos acontecimentos em sequência cronológica direta; introduzir digressões ao passado na trama; violação deliberada da sequência cronológica de eventos.

O papel dos elementos não enredo na composição de uma obra.

A relação entre elementos enredo e não enredo na composição de uma obra.

O papel do sistema de personagens na composição da obra.

O papel do sistema de imagens na composição da obra.

Organização da narrativa como característica importante da composição da obra.

Técnicas composicionais: repetições, composição de anéis, etc.

O lugar dos sonhos, das cartas, das inclusões de gênero, etc. na composição da obra.

Conflito

O papel da oposição e contradição artisticamente expressa na revelação do conteúdo de uma obra.

Diferentes tipos de conflitos: entre personagens individuais; entre personagem e ambiente; psicológico.

O conflito como motor da trama de obras épicas e dramáticas.

Direção literária

A originalidade artística de uma obra do ponto de vista de pertencer a um determinado movimento literário.

Imagem artística

A imagem artística como forma universal de reflexão da realidade na arte.

Classificação das imagens artísticas em uma obra: imagens de pessoas, imagens da natureza, imagens de coisas, imagens de sentimentos, experiências, imagens verbais e de fala (comparações, metáforas, personificações, símbolos, alegorias), imagens-detalhes.

A relação entre imagem artística e realidade.

A relação entre especificidade e generalização numa imagem artística.

pathos

Características do pathos da obra: humor, sátira, invectiva, ironia, trágico, heróico, romance, combinação de diferentes tipos de pathos.

Métodos de criação de pathos como principal tom emocional de uma obra ou iluminação emocional de um determinado personagem.

A relação entre o pathos de uma obra e a sua ideia, com o ideal do autor, com o conflito.

Cenário

A paisagem como parte do mundo retratada em uma obra de arte.

O papel da paisagem na obra: designação da cena; criando um certo clima; forma de expressar a posição do autor.

Características de criação de uma paisagem em uma obra específica, na obra de um escritor específico.

Narração (primeira pessoa, terceira pessoa)

Narrador

Tipo de narrador: narrador neutro; autor fictício; o próprio autor; o protagonista da obra.

Características estilísticas da maneira de falar do narrador, na qual seu personagem se manifesta.

Retrato

O papel do retrato na obra: caracterização da personagem; uma forma de expressar a atitude do autor em relação ao personagem.

Conexão do retrato com outras descrições.

Ferramentas de linguagem para criar um retrato.

Detalhe artístico em um retrato literário.

Recepção artística

A originalidade das técnicas artísticas do escritor: meios figurativos e expressivos de linguagem (uso de epítetos, comparações, metáforas, alegorias, alegorias), técnicas estilísticas, técnicas composicionais, subtexto, antítese, sobrenome falante, grotesco, psicologismo, etc.

Problema, problemático

O problema é a principal questão colocada no trabalho.

Um problema é uma situação de vida conflitante colocada pelo escritor no centro da obra.

Problemas que recebem solução e problemas que não podem ser resolvidos.

Fala, características da fala, maneira de falar

A forma verbal de uma obra como principal meio de criação de imagens artísticas e de expressão da posição do autor.

Manifestação do estilo do autor e da maneira criativa do escritor na concepção do discurso da obra.

A caracterização da fala como uma das formas de criar a imagem de uma pessoa em obras épicas e dramáticas.

A maneira de falar de um personagem como manifestação de seu caráter e individualidade.

O estilo de fala de um personagem como manifestação de seu status social, educação e nível de cultura.

Caracterização da fala como meio de comparação e oposição de heróis.

Características da fala dos personagens como forma de revelar seu estado psicológico.

Símbolo, simbolismo

Um símbolo é um tipo de alegoria que se baseia em uma ampla generalização e não pode ser interpretada de forma inequívoca.

A forma artística de uma obra como sistema de meios e técnicas que servem para dar corpo ao conteúdo e causar impacto emocional no leitor.

O mundo representado na obra, o discurso artístico, a composição como aspectos mais importantes da forma artística.

Estilo

Estilo como um sistema de técnicas artísticas características de uma obra, de um escritor ou de um movimento literário.

Trama

O conflito como principal motor da trama em uma obra épica e dramática.

Exposição, enredo, desenvolvimento da ação, clímax, desfecho como principais elementos da trama.

Trace linhas no trabalho.

Plotar como forma de criar a imagem de um personagem.

O enredo é uma forma de resolver os problemas colocados pelo autor.

Tópico, tema

O tema como base objetiva da obra, o objeto da imagem, os personagens e situações que o autor retrata.

Tema como conjunto de temas principais de obras.

Típica

Típico como característico, característico de uma determinada época e ambiente social, surgindo naturalmente nele.

A representação de personagens não muito típicos como um traço característico do realismo russo.

Tradição e inovação

A tradição literária como continuidade, herança do escritor da experiência dos antecessores, continuação e desenvolvimento de temas, motivos, ideias, questões, meios artísticos e técnicas características da literatura do passado.

Originalidade artística

A originalidade artística de uma obra como suas características e propriedades únicas.

Originalidade artística, manifestada na forma artística, no sistema de meios e técnicas individuais para a sua criação.

Originalidade artística na interpretação individual do autor de temas, motivos, problemas gerais.

Epígrafe

A epígrafe é um meio de definir o tema de uma história, um meio de colocar um problema, um meio de expressar a ideia principal.

Episódio

Um episódio é uma parte relativamente completa e independente de uma obra que retrata um evento concluído ou um momento importante no destino de um personagem.

Manifestação da originalidade artística da obra no episódio.

Um episódio no desenvolvimento do enredo de uma obra.

Um episódio na composição de uma obra.

Descrição do episódio e personagem.