Descrição da dança do cotilhão. Cotilhões XVIII – Séculos XIX
História do cotilhão dança independente começa no início do século XIX. Foi nessa época que todos os bailes foram conquistados pela valsa. Dizem que o nome disso jogos de dança, foi inventado pelos franceses em homenagem à bela metade da humanidade, porque a palavra Cotillion do francês pode ser traduzida como “saia”. O cotilhão tem origem nas danças sertanejas, algumas das quais permitiram aos primeiros casais escolher as figuras obrigatórias para se apresentarem.
O cotilhão era apreciado na década de 20 do século XIX e, em meados do século, tornou-se o acorde final do baile. No final do século XIX, o cotilhão com acessórios tornou-se mais popular.
Esta dança incluía os movimentos de muitas danças - valsa, golop, polca. Em meados do século, figuras de quadrilha foram inseridas no cotilhão, executadas entre as figuras por escolha.
No início do século XX, os cotilhões já eram considerados danças antigas e aparecem cada vez menos nos livros de salão da época. Existem várias regras para realizar um cotilhão.
1. É necessário decidir sobre um parceiro permanente durante toda a dança (e muitas vezes a dança se arrasta por muito tempo)
2. O lugar (as cadeiras em que se senta o casal ou a senhora) é atribuído aos bailarinos durante toda a duração do baile.
3. A sequência dos casais na dança é mantida ao longo de toda a sua duração: se começaram a dança em segundo lugar, então todo o cotilhão dança nesta sequência.
A ordem do cotilhão deverá ser a seguinte:
1. 1. Com antecedência, antes do início do baile ou no início do baile, é selecionado um cavalheiro-mordomo, que escolhe como sua dama aquela a quem o baile é dado (na maioria das vezes a filha dos proprietários ou a aniversariante)
2. O cavalheiro-mordomo e a sua dama tornam-se o primeiro casal, cabendo a eles a ordem do cotilhão, pois é o cavalheiro-mordomo quem propõe as peças, acompanhando a sua execução.
3. Se houver muitos casais, a sociedade é dividida em 2,3 ou mais grupos de 12 a 25 casais, e um cavalheiro assistente é nomeado em cada par.
Apresentaremos a sua atenção vários jogos de dança. Com o tempo, adicionaremos a esta lista novas e interessantes interpretações desta dança.
Reis e rainhas
4 cavalheiros e 4 rainhas se aproximam da bandeja com cartas dispostas sobre ela, cada um escolhe uma carta para si. Quem tem o mesmo rei e rainha dança a valsa ou a próxima dança juntos
Feliz cotilhão
No topo do salão, um senhor está sentado em uma cadeira, com os olhos vendados. 1 cavalheiro e 1 senhora se aproximam dele. O senhor sentado aponta a mão na direção: para a direita ou para a esquerda e vai dançar a valsa com o parceiro escolhido: se havia uma senhora do lado indicado do senhor sentado, o senhor dançará a valsa com a senhora, mas se o cavalheiro estiver na direção indicada, então 2 cavalheiros dançarão a valsa em um par. O restante cavalheiro ou senhora não escolhido senta-se numa cadeira e fecha os olhos, agora 1 cavalheiro e 1 senhora aproximam-se dele.
Mude senhoras
Dança: valsa
Casais iniciantes: no original - dois, mas nos bailes modernos é mais lógico oferecer dança a todos os casais interessados. Os casais dançam uma valsa, depois se abrem e caminham pelo calçadão. Quando dois casais se reúnem frente a frente, as senhoras passam para outros cavalheiros e os novos casais saem valsando do local de encontro. Tudo isso é feito sem perder o tato.
Três
O primeiro cavalheiro dança a valsa em círculo deixa seu companheiro e escolhe duas damas à esquerda e mão direita, seu parceiro - dois senhores. Eles ficam em grupos de três, o cavalheiro conduz as duas damas até a dama com os cavalheiros. Todo mundo dança com quem está do outro lado...
Tour de senhoras
Dança: polca
As damas correm aos pares, os cavalheiros em trios e pegam e cercam, os cavalheiros escolhidos pelas damas dançam, o restante junta-se a outros cavalheiros livres.
Canais de Veneza
Os dançarinos ficam em 2 colunas: coluna K e coluna D, voltadas para a coluna oposta.
O primeiro casal da cabeceira do salão se encontra no centro da coluna, gira 1 círculo no lugar e D vai até o K mais próximo (o próximo depois de “seu”) e lhe dá a mão direita para que um “arco” é formado (então a mão deve ser dada a cada cavalheiro subsequente, não deixando ninguém passar). K passa por baixo da mão de costas e vai até a coluna das damas, dando a mão para o último D (depois a mão deve ser dada a cada dama subsequente, sem deixar ninguém passar). D corre com o rosto debaixo do braço do companheiro e em direção ao próximo cavalheiro da coluna de cavalheiros. K novamente sai debaixo do braço de sua senhora, de costas. A descrição é repetida com cada parceiro subsequente.
Assim que o primeiro par estiver livre, o novo primeiro par no topo do salão repete tudo o que foi feito pelo par anterior, fazendo transições de linha em linha de forma síncrona com as anteriores. Durante todo o jogo, a coluna se move lentamente em direção ao topo do salão.
TrêsDança: polca, galope
casais iniciantes: um
acessórios: duas fitas de 4 m de comprimento (se começar mais de um par, então para cada par - duas fitas)
O casal circula em polca ou galope. Depois disso, o cavalheiro convida três senhoras e a senhora convida três cavalheiros. Os escolhidos são “atrelados” com uma fita, e o primeiro cavalheiro e a primeira dama tornam-se cocheiros. Os trios galopam em círculo, depois as fitas são retiradas, os cavalheiros recém-escolhidos convidam as damas recém-escolhidas e os quatro casais fazem um círculo de polca ou galope pelo salão.
Introdução ao índice
A história do cotilhão como dança independente começa no início do século XIX, quando todos os bailes foram conquistados pela valsa. Cotilhão de palavras com Francês pode ser traduzido como “saia” e, portanto, muitos autores do final do século 19 argumentaram que esta dança foi inventada pelos franceses em homenagem à bela metade da humanidade. No entanto, a palavra cotilhão também denotava uma formação circular nas danças country. Aparentemente, é das danças sertanejas, em algumas das quais os primeiros casais podiam escolher figuras obrigatórias, que se origina o cotilhão.
Em sua essência, é um jogo de dança. Esta essência básica do cotilhão não mudou ao longo do tempo, apenas mudaram os gostos do público em relação às figuras e danças individuais, cujos movimentos eram utilizados no cotilhão.
Cotillion era amado na década de 20. Século XIX, e em meados do século tornou-se a coda do baile - a apresentação final dos participantes nas suas danças preferidas. No final do século XIX. O cotilhão com acessórios era mais popular.
O cotilhão combinou os movimentos de todas as danças. Os mais populares foram a valsa, o galope e a polca (na segunda metade do século XIX). Nem um único cotilhão poderia viver sem eles. Em meados do século, as figuras da quadrilha eram frequentemente inseridas no cotilhão, executadas entre figuras de escolha, de modo que o cotilhão às vezes era até chamado de cotilhão-quadrilha, mas no início do século XX já era considerada uma dança antiga e foi usado com muito menos frequência. A atitude em relação à mazurca também era ambígua: alguns autores de manuais de dança consideram-na a dança principal do cotilhão e prescrevem que comece e termine com a mazurca, outros acreditam que a mazurca por sua natureza não corresponde de forma alguma ao cotilhão e não pode ser usado nele.
Havia muitas figuras no cotilhão. O livro didático mais completo que consegui ler incluía 125 figuras, mas me deparei com referências a um livro contendo 224 figuras. Em geral, o número de figuras do cotilhão, assim como da valsa ou da mazurca, nunca foi estritamente limitado: havia tantas delas quanto a imaginação humana poderia criar. Classificar formas é tão difícil quanto contá-las. Podem ser oferecidos apenas dois tipos de divisão: cotilhão com acessórios e cotilhão sem acessórios; e a divisão das figuras em figuras onde a escolha domina, figuras onde a brincadeira domina e figuras que são puramente encenações de dança.
A primeira sistematização requer alguma explicação. Existem figuras (na maioria das vezes puramente dançantes) que não requerem nenhum objeto para serem executadas. Para algumas das figuras são utilizados objetos que estão sempre à mão - lenços, leques, cadeiras, taças de champanhe. Algumas das figuras requerem preparação especial para a dança - a presença no salão para o cotilhão de guirlandas, pequenos arcos e flechas, balões, trajes nacionais, fitas Parte disso pode ser encontrada a todo momento em lojas, armazéns e barracas de vendedores ambulantes. O restante foi fabricado por empresas especializadas no assunto. Essas coisas eram chamadas de acessórios. Eles se tornaram especialmente difundidos no final do século XIX e início do século XX. Acreditava-se que isso diversificava a dança e tornava o cotilhão de uma casa diferente do cotilhão de outra. Na verdade, uma forte paixão pelos acessórios emasculou em grande parte o espírito do jogo, uma vez que ou reduzia a maioria das figuras a uma escolha banal, simples e monótona de parceiros para uma figura, ou sugeria designs complexos com vários símbolos, nem sempre harmonioso e bem escolhido. Talvez seja por isso que o cotilhão gradualmente desapareceu em segundo plano no início do século 20 e depois desapareceu completamente dos programas de salão de baile.
A segunda sistematização é ainda mais condicional que a primeira. O fato é que a escolha de um parceiro aleatório, de uma forma ou de outra, ocorre em quase todas as figuras do cotilhão. Mas quando se trata de números, a escolha é a única coisa que faz um número. Em outras figuras, a escolha de um parceiro aleatório ocorre durante o jogo, e o jogo é mais interessante que a escolha em si, e a escolha como resultado é feita por apenas um par. No terceiro caso, via de regra, os casais que iniciaram a dança convidam cavalheiros e damas adicionais, e a seguir todos os casais participantes da figura, tanto os que iniciaram quanto os compostos aleatoriamente, executam toda a figura, criando padrões complexos da disposição dos pares. Algumas figuras incluem elementos de construção e de jogo.
Ao fazer um cotilhão, não se esqueça que não se trata apenas de um jogo, mas também de uma dança, e bastante complexa; e se em um baile for oferecido para apresentação a um público despreparado, então tal tentativa pode facilmente falhar. Outra dificuldade no uso do cotilhão nos bailes modernos pode ser a incompreensão psicológica e a rejeição da essência da dança por parte dos participantes. Ao longo dos últimos cem anos, as relações de género mudaram muito e agora idéia principal O cotilhão – a aleatoriedade da escolha de um parceiro em cada figura – não excita mais o sangue tanto quanto antes. Além disso, o cotilhão é uma longa dança (a mesma figura é repetida nele até que todos os casais a tenham executado), e se a Olga de Pushkin “foi atormentada pelo interminável cotilhão como um sonho pesado”, então homem moderno, acostumado a ações ativas, se sentirá ainda mais incomodado nas condições de uma longa dança (duas horas), na maior parte da qual terá que ficar sentado, aguardando sua vez. Esses pontos, sem dúvida, precisam ser levados em consideração na preparação do cotilhão. Superadas estas dificuldades, o cotilhão revela-se uma dança muito interessante.
Regras para realizar um cotilhão de volta ao conteúdo
Antes de passar à descrição da sequência da dança, gostaria de salientar que vários momentos formais são muito importantes para o cotilhão, que no século XIX. eram absolutamente naturais para os dançarinos, mas agora pouca atenção é dada a eles (se é que é dada). É aquele que tem como companheiro permanente durante toda a dança e o lugar de cada casal (as cadeiras onde se sentam enquanto aguardam a sua vez). Também importante para o cotilhão é a sequência de pares. Então, se um casal começar a dança em terceiro, então em todas as figuras ela dançará no número três.
A ordem do cotilhão deve ser a seguinte. Antes do início do baile (e muitas vezes vários dias antes do baile), um cavalheiro-mordomo é eleito ou contratado. Tal cavalheiro deve escolher como sua dama aquela para quem o baile está sendo dado - na maioria das vezes a aniversariante ou a filha dos proprietários. O cavalheiro-mordomo e sua senhora tornam-se o primeiro casal. A ordem do cotilhão depende deles. O cavalheiro-mordomo oferece números para o desempenho (visitando-os de sua senhora), monitora a ordem de execução, insta os que estão atrasados, etc. Se houver 24 casais ou mais no baile, a sociedade pode ser dividida em 2, 3, 4 ou mais grupos de 12 a 15 pares cada. Os primeiros cavalheiros destes grupos (cavalheiros de 13, 25, etc. pares) tornam-se assistentes do cavalheiro-mordomo e acompanham a execução das figuras dos seus grupos. Mas a sequência de números para toda a sociedade é definida pelo cavalheiro-mordomo-chefe.
O início do cotilhão poderia ser diferente. Mas a opção mais comum era a seguinte: todos os casais, por sua vez, começando pelo primeiro, faziam um passeio de valsa (ou passeio de mazurca) por todo o salão. Depois vieram as figuras do cotilhão em ordem aleatória e, a cada duas figuras, todos os dançarinos executavam uma valsa ou polca, um passeio de mazurca ou uma das figuras da quadrilha. Depois de todas as figuras o final foi dançado. As variações finais também eram diferentes, mas sempre incluíam todos os cotilhões dançantes.
Eram regras gerais e ao realizar figuras. Via de regra, a figura começava com uma rodada de valsa (rodada de polca, passeio de mazurca), executada por um certo número de casais (não mais que oito). Esta rodada foi dançada pelos casais nº 1-(8), de acordo com seus números. Depois disso, os casais elegeram novos bailarinos, tantos quantos fossem necessários para executar a figura. A figura estava terminando dança geral todos que participaram dele. Em seguida, foi repetido novamente, nos próximos pares, por exemplo, se a primeira vez os pares nºs 1-3 começaram, então o segundo - nºs 4-6, o terceiro - nºs 7-9, e assim por diante até todos as duplas estavam no papel de solistas. Porém, sobre algumas figuras, onde 1 a 2 casais são solistas, e a figura requer uma execução longa, os livros didáticos de dança dizem que são repetidas apenas uma ou duas vezes, para não atrasar a dança.
Números do cotilhão no índice
| 1. | Cesta de flores | 27. | Poetas | 53. | Corrente dupla |
| 2. | Skittles | 28. | Mude senhoras | 54. | Ponte ferroviária |
| 3. | Embaixo do guarda-chuva | 29. | Flores | 55. | Embaralhando cartas |
| 4. | Rhonda | 30. | Transição | 56. | Soldando a corrente |
| 5. | Luzes de fadas | 31. | Buquês | 57. | Labirinto |
| 6. | Coroa | 32. | Senhoras trocando de lugar | 58. | Cruz dupla |
| 7. | Clew | 33. | Instigador | 59. | Invisível |
| 8. | Final | 34. | Crescente | 60. | Conversação |
| 9. | Cartões | 35. | Reunião | 61. | Lenço |
| 10. | Cavalheiro preguiçoso | 36. | Movimento relâmpago | 62. | Cruz de Cavaleiro |
| 11. | Pulando através do lenço | 37. | Cadeiras normais | 63. | Homenagem à beleza |
| 12. | Número 8 | 38. | Adivinhação | 64. | Homenagem à Graça |
| 13. | Enganado | 39. | Ondas batendo | 65. | Gato e rato |
| 14. | Fogo de artifício | 40. | Pista de gelo | 66. | pegas |
| 15. | Campo de batalha | 41. | Passeio de balão | 67. | Violetas |
| 16. | Três | 42. | Em uma ratoeira | 68. | Perseguidores |
| 17. | Com um fã | 43. | Atirador ágil | 69. | Aventais |
| 18. | Saudação inicial | 44. | vou dar a cruz | 70. | Ponte |
| 19. | Jogos de borboleta | 45. | Rural | 71. | Tour de senhoras |
| 20. | Emaranhado de guirlandas | 46. | Moinho de quatro rodas | 72. | Moinho IV |
| 21. | Sonhos de felicidade | 47. | Jornada | 73. | Lobo |
| 22. | Jogatina | 48. | Cruzando Senhoras | 74. | Apresentação feminina |
| 23. | Favor mútuo | 49. | Moinho duplo | 75. | Mudando Cruz |
| 24. | Pirâmide | 50. | Sinal - 8 | 76. | Cruz de Cavaleiro e Senhora |
| 25. | Copo de conforto | 51. | Três | ||
| 26. | Um dos três | 52. | Túnel |
1. Cesta de flores para a lista de figuras
Trama- construção
Dança- mazurca
Começar- 1 par
Comitiva- Não
Fonte
Primeiro a rodada da mazurca. Então o cavalheiro escolhe duas damas, a dama - dois cavalheiros. Para 12 medidas, os grupos convergem, dispersam e convergem novamente. Em seguida, os cavalheiros laterais passam entre o cavalheiro e as duas damas sem abrir as mãos. Os cavalheiros laterais fecham as mãos, assim como as damas laterais. O grupo circula para a esquerda. Em seguida, o senhor e a senhora centrais se afastam com as mãos fechadas, forma-se uma cesta, todos giram, depois uma rodada de mazurca.
2. Skittles para a lista de formas
Trama- um jogo
Dança- galope
Começar- 6 pares (?)
Comitiva- cadeira
Fonte- Klemm Bernard, “O mais novo manual de autoinstrução para o estudo das danças sociais e artísticas” - 1884.
Após a roda de dança, todos formam um círculo, o gerente convida um (adicional) cavalheiro para se sentar em uma cadeira no centro. Todo mundo está caminhando. Outro cavalheiro está tentando interceptar uma senhora. O resto salva suas (?) damas a galope. O cavalheiro deixado sozinho senta-se em uma cadeira para o próximo shen.
3. Sob o guarda-chuva da lista de figuras
Trama- jogos
Dança- valsa
Começar- 1 par
Comitiva– 2 cadeiras, guarda-sol
Fonte- Klemm Bernard, “O mais novo manual de autoinstrução para o estudo das danças sociais e artísticas” - 1884.
Após a roda de valsa, o casal senta-se em uma cadeira e se cobre com um guarda-chuva. Os outros casais se revezam na valsa. Quando passa um cavalheiro com quem a senhora sentada gostaria de dançar, ela inclina o guarda-chuva e o cavalheiro dança com ela até seu lugar. Sua senhora se senta em uma cadeira. O cavalheiro acompanha a primeira-dama e ele próprio substitui o primeiro cavalheiro na cadeira. Etc. Você não pode dançar em volta das cadeiras uma segunda vez. “Essa figura pode ser muito engraçada, mas é mais apropriada para festas familiares e amigáveis, não para bailes.”
4. Ronda à lista de figuras
Trama- construção
Dança- valsa
Começar- 4 pares
Comitiva- Não
Fonte- Klemm Bernard, “O mais novo manual de autoinstrução para o estudo das danças sociais e artísticas” - 1884.
Valsa de 4 casais. Então dois escolhem um cavalheiro, 2 uma rainha. Todos os 6 pares estão conectados em torno de (?). Em seguida, eles são divididos em dois círculos de 6, depois em 3 círculos de 4 (pelo centro?) e depois divididos em 6 pares. Valsa. (opção de livro xerocado: 4 pares -> 8 pares, divididos em 2, 4, 8 círculos).
5. Guirlandas para a lista de figuras
Trama- construção (?)
Dança- polca
Começar- 4 pares
Comitiva– 8 cadeiras
Fonte- Klemm Bernard, “O mais novo manual de autoinstrução para o estudo das danças sociais e artísticas” - 1884.
Faça a escolha habitual de até 8 pares. As cadeiras são colocadas uma após a outra: voltadas em círculo, costas em círculo. As senhoras sentam-se neles. Os cavalheiros ficam atrás deles, juntam as mãos para formar círculos internos e externos. O círculo interno se move para a direita, o círculo externo para a esquerda. Então - polca geral.
6. Coroa para a lista de figuras
Trama- construção
Dança- valsa
Começar- 4 pares
Comitiva- Não
Fonte- Klemm Bernard, “O mais novo manual de autoinstrução para o estudo das danças sociais e artísticas” - 1884.
6 casais começam a dançar em 2 filas. Eles se juntam e divergem, cada um faz a escolha habitual (cavalheiro - senhora, senhora - cavalheiro). 12 pares convergem em um círculo. Os cavalheiros levantam as mãos e se movem como uma guirlanda (uma cobra passando pelas damas). Ao chegarem aos parceiros (escolhidos?), todos dançam uma valsa.
Deve haver um número par de pares no final.
Senhora - mão esquerda num círculo
7. Bola para a lista de figuras
Trama- um jogo
Dança- polca
Começar- 6 pares
Comitiva- Não
Fonte- Klemm Bernard, “O mais novo manual de autoinstrução para o estudo das danças sociais e artísticas” - 1884.
Passeio de polca. Depois dele, a senhora escolhe a senhora, o cavalheiro - o cavalheiro. As senhoras dão as mãos, os cavalheiros dão as mãos. As senhoras se enrolam em uma bola (1ª dama sai). O primeiro cavalheiro tenta pegar sua mão direita livre. A senhora está tentando sair - a bola está sendo enrolada e desenrolada. Assim que a bola é desenrolada, os cavalheiros pegam as damas por trás.
Polca geral.
8. Fim da lista de figuras
O casal anfitrião se senta em uma cadeira, todos se revezam fazendo uma reverência para eles e saindo.
9. Cartões para a lista de figuras
Trama- escolha
Dança — (?)
Começar- distribuição
Comitiva- 4 rainhas e 4 reis ou outras cartas.
Fonte- Ivanovsky I. P. “ Dança de salão Séculos 16-19." — 1948.
Eles distribuem cartas e dançam de acordo com os naipes.
Podem ser ouvidos: pares de nomes da literatura, pedaços de palavras (charadas), partes de provérbios. O primeiro casal pode distribuir - uma senhora para senhoras, um cavalheiro para cavalheiros.
10. Cavalheiro preguiçoso na lista de figuras
Trama- jogo de trapaça
Dança- valsa
Começar— 4-6 pares
Comitiva- Não
Fonte
Círculo de valsa. Depois disso, todos entram em shen em torno do cavalheiro extra trazido pelo gerente. A um sinal do gerente, todos valsam com seus casais. O cavalheiro extra está enganado.
11. Salta pelo lenço até a lista de figuras
Trama- um jogo
Dança- valsa
Começar- (?) vapor
Comitiva- lenço
Fonte- Stukolkin L.P. “Professor e gerente de dança de salão” - São Petersburgo - 1890.
Os casais formam 2 filas: senhoras em uma, senhores na outra. O primeiro casal pega o lenço pelas 2 pontas e carrega-o na cabeça das senhoras. Então ele faz os cavalheiros pularem sobre ele. Ao chegarem aos seus lugares, entregam o lenço ao próximo casal e eles próprios se afastam. Quando o lenço chega ao último par - uma valsa geral.
12. Número 8 da lista de figuras
Trama- construção
Dança- valsa
Começar — (?)
Comitiva- Não.
Fonte- Stukolkin L.P. “Professor e gerente de dança de salão” - São Petersburgo - 1890.
As damas se alinham em dois círculos, os cavalheiros se alinham em uma corrente e andam ao redor das damas em forma de oito até chegarem às suas rainhas (então as damas também devem ser alinhadas em uma corrente). Depois uma valsa geral.
13. Enganado na lista de figuras
Trama- um jogo
Dança- polca
Começar- 1 par
Comitiva- Não.
Fonte- Stukolkin L.P. “Professor e gerente de dança de salão” - São Petersburgo - 1890.
Ao som de uma polca, eles dançam acorrentados, depois a senhora escolhe um cavalheiro, depois o cavalheiro escolhe uma dama (como em “Pu”) - até que haja dois cavalheiros nas pontas. Em seguida, o gerente pede a todas as senhoras que se virem em uma direção e dancem com os cavalheiros que estarão na frente delas - um cavalheiro será extra.
14. Fogo de artifício para a lista de figuras
Trama- encenação com acessórios
Dança — (?)
Começar — (?)
Comitiva- fogos de artifício com fantasias
Fonte- Stukolkin L.P. “Professor e gerente de dança de salão” - São Petersburgo - 1890.
15. Campo de batalha na lista de figuras
Trama- um jogo
Dança- valsa
Começar- 2 ou 3 pares
Comitiva — balões de ar
Fonte- Stukolkin L.P. “Professor e gerente de dança de salão” - São Petersburgo - 1890.
Os senhores com balões na mão direita iniciam a dança. Quem estourar o balão de alguém reconquistará a senhora para a rodada de valsa, etc.
16. Três na lista de figuras
Trama- brincar com acessórios
Dança — (?)
Começar- 1 par
Comitiva- rédeas
Fonte- Stukolkin L.P. “Professor e gerente de dança de salão” - São Petersburgo - 1890.
Após a roda de valsa, o casal se separa, escolhe uma dama para três cavalheiros, um cavalheiro - três damas, atrela-os e monta-os como trios.
17. Com leque na lista de figuras
Trama- escolha
Dança- qualquer
Começar- todas as senhoras
Comitiva- fãs
Fonte- Stukolkin L.P. “Professor e gerente de dança de salão” - São Petersburgo - 1890.
As senhoras estão sentadas, cobrindo o rosto com leques. Cavaliers passam. Para quem a senhora abre o rosto é com quem ela dança.
18. Saudação inicial à lista de figuras
Trama- Começar
Dança- valsa
Começar- todos os pares
Comitiva- Não
Fonte
Todos os casais ficam em quatro lados. Cada lado dá as mãos. Os lados se encontram em comprimento - arco. Os lados se encontram em largura - arco. O primeiro casal dança uma valsa. Todos os casais repetem a valsa por número. O próximo é o cotilhão.
19. Jogos de borboletas na lista de figuras
Trama- construção
Dança- polca
Começar- 1 par
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.
Um casal faz um tour de polca. Então eles escolhem - um cavalheiro - quatro cavalheiros, uma senhora - quatro damas. Eles pegam dois pela mão, dois pela mão. Eles começam a dançar a polca com essas composições até ficarem frente a frente. Eles se reúnem em cinco pares. Então eles começam a dançar a polca, girando um em torno do outro.
20. Tecendo guirlandas para a lista de figuras
Trama- construção
Dança — (?)
Começar- 4 pares
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.
Rodada de valsa, depois a escolha direta usual (cavalheiro - cavalheiro, rainha - rainha). Todos os 8 pares formam um círculo e são divididos em 2 linhas. A primeira linha é uma linha, a segunda se divide em 4 pares. A primeira linha contorna todos os pares da segunda linha, fazendo um círculo ao redor de cada um (costas - face - costas - face), começando pelo par mais distante. Então a segunda classificação faz o mesmo. Depois uma dança geral.
Opção: (?) círculos - 3 pares, uma corrente de cavalheiros em volta das damas.
21. Sonhos de felicidade na lista de figuras
Trama- um jogo
Dança — (?)
Começar- 3 pares
Comitiva- guirlanda, lenço
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.
3 pares, escolha normal direta, seis rainhas formam um círculo. A primeira-dama convida outra senhora para o centro, ela é vendada e recebe uma coroa de flores. Como sinal do mordomo, uma senhora coloca esta coroa em uma senhora. Neste momento, os cavalheiros aproximam-se do círculo de damas e a senhora entrega a uma delas uma coroa de flores - ele dança com a dama central. Tudo é uma rodada de valsa. E a rainha “extra” acaba no centro da próxima peça.
22. Jogos de azar com a lista de peças
Trama- escolha
Dança — (?)
Começar- 1 par
Comitiva- mesa, cadeira, ossos
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.
Após o passeio, o cavalheiro senta a senhora em uma cadeira. Ele traz mais dois cavalheiros e eles jogam dados com a rainha.
23. Favor mútuo à lista de figuras
Trama- construção
Dança- valsa
Começar- 4 pares
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.
Os casais ficam nos cantos da praça. A primeira dança ao redor da segunda e toma seu lugar. O segundo - o terceiro, etc. até que o primeiro esteja em seu lugar novamente (16 passes no total?)
Depois uma valsa geral.
24. Pirâmide da lista de figuras
Trama- construção, escolha
Dança — (?)
Começar- 3 pares
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.
Após a rodada de dança, todos fazem uma escolha direta e normal. As damas formam uma pirâmide (opcionalmente amontoadas), e os cavalheiros ficam em uma guirlanda e começam a contorná-los para que, como resultado, cada dama tenha um cavalheiro. Dança geral.
Opção: cobra - as mulheres ficam agrupadas e há mais cavalheiros do que mulheres (de De Colignard, tutorial...)
25. Copo de consolo para a lista de figuras
Trama- escolha
Dança — (?)
Começar- 1 par
Comitiva– 3 cadeiras, taça de vinho
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.
Após o passeio, o cavalheiro senta a senhora na cadeira central e lhe entrega uma taça de vinho. Ele coloca dois cavalheiros nas outras duas cadeiras. A senhora entrega um copo a um e enquanto ele bebe lentamente, dança com o outro.
Opção: uma lanterna para iluminar o caminho de um casal dançando, um leque para abanar o casal.
26. Um dos três da lista de figuras
Trama- um jogo
Dança — (?)
Começar- 1 par
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.
Após o passeio, o senhor convida mais dois senhores. Eles formam um círculo ao redor da senhora. A senhora escolhe um, os outros dois dançam aos pares.
27. Poetas na lista de figuras
Trama- escolha
Dança — (?)
Começar- 1 par
Comitiva — (?)
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.
Após o passeio, o cavalheiro traz três cavalheiros até a senhora. Ela fala uma única frase simples em palavras. Os cavalheiros respondem em rima. A senhora dança com o autor do melhor improviso.
28. Mudança de damas na lista de figuras
Trama- construção
Dança — (?)
Começar- Dois pares
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.
Depois de dar uma volta pelo salão, os cavalheiros trocam de damas sem mudar de passo ou perder o tato. Após a próxima rodada eles mudam de volta. Então eles dançam em seus lugares.
Opção: galope ou mazurca. A troca é assim: os cavalheiros juntam as mãos esquerdas, fazem um semicírculo, agarram as damas dos outros com a mão direita e voam. Então troque de volta.
29. Flores para a lista de figuras
Trama- escolha
Significado: rosa ou violeta, dúvida ou arrependimento.
Ou com desistências: cobram desistências de todas as mulheres - quem tira alguma coisa dança com ela.
Versão padrão: quem ganhou as mesmas flores, ou fitas, etc.
Ou: as senhoras (pelo menos 4) jogam os lenços e os senhores (pelo menos três) os pegam.
Ou: tiram as senhoras de trás de uma cortina, de trás de uma porta, etc.
30. Vá para a lista de formas
Trama- construção
Dança — (?)
Começar– pelo menos 4x, qualquer número par de pares
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.
Depois de dançar uma vez pelo salão, todos ficam em duas filas e passam 2 vezes (como em um casamento escocês?): a fila da esquerda levanta as mãos, a da direita passa. Então - uma dança circular geral.
31. Buquês para lista de figuras
Trama- um jogo
Dança — (?)
Começar- Dois pares
Comitiva- 4 buquês
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.
Passeio de dança. Então o primeiro casal pega cada um um buquê e a senhora dá ao cavalheiro, e o cavalheiro dá à senhora. Outro passeio. Os primeiros casais sentam-se, os segundos entregam buquês aos próximos, e assim sucessivamente até que todos dancem.
32. Senhoras trocando de lugar na lista de peças
Trama- um jogo
Dança — (?)
Começar- 1 par
Comitiva– 4 cadeiras
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.
Após a rodada, a senhora chama três damas, e o senhor fica no centro da praça. As senhoras trocam de lugar na placa. Se o cavalheiro conseguir ocupar o lugar de um deles, ele dança com ela. O segundo cavalheiro e a terceira rainha entram no jogo, etc.
33. Instigador de lista de figuras
Trama- um jogo
Dança — (?)
Começar- 6 pares
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.
Após a rodada, 2 a 6 pares tornam-se uma coluna. O cavalheiro do primeiro casal fica na frente da coluna, e a senhora convida outro cavalheiro, eles ficam atrás da coluna, a partir daí começam a contornar a coluna pelos dois lados para se encontrarem na frente do primeiro cavalheiro. Se der certo, eles dançam e o primeiro vai para o seu lugar. Caso contrário, a senhora dança com o primeiro, e o adicional vai para o local. Então o segundo cavalheiro fica à frente da coluna e sua senhora convida outro.
34. Crescente na lista de formas
Trama- construção
Dança — (?)
Começar- 3 pares
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.
Percorrer. Então cada cavalheiro convida duas senhoras, e a senhora convida dois cavalheiros. Os grupos formam duas colunas em torno uma da outra. Os dois primeiros grupos começam a se torcer de modo que o grupo com duas amas fique primeiro no círculo interno e depois no externo. Depois, tudo uma segunda vez, depois um círculo geral, depois 6 pares (pegue a rainha certa). Depois os próximos dois triplos.
Lua Cheia: Opção para 8 pares. A cadeia de cavalheiros e a cadeia de damas torcem-se mutuamente para dentro e para fora.
35. Encontro com a lista de figuras
Trama- construção
Dança- (?) (bela valsa)
Começar- 4 pares
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.
Após a rodada, todos fazem uma escolha direta e ficam em duas fileiras opostas aos seus parceiros, depois fazem um círculo para a esquerda, um círculo para a direita, novamente duas fileiras. O primeiro cavalheiro oferece a mão à sua senhora, caminha entre as fileiras e as filas o seguem. Aí eles se separam, vão até o ponto de partida e começam a dançar a partir deste local. Todos os casais do mesmo local começam a dançar.
36. Movimento relâmpago para a lista de formas
Trama- construção
Dança- galope
Começar- 5 pares
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.
Percorrer. Escolha. 10 pares seguidos. O primeiro par passa por todos em um ângulo agudo e fica na frente de toda a fileira. Quando ela passa pela quinta lacuna, o segundo par começa a fazer o mesmo. E assim por diante até que todos passem. A ordem de execução é muito importante aqui.
37. Próximas cadeiras da lista de figuras
Trama- construções
Dança- valsa ou polca
Começar- Dois pares
Comitiva– 4 cadeiras
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.
Após a rodada, os cavalheiros convidam a senhora, a senhora - o cavalheiro e todos os casais - para trás das cadeiras de uma praça. Na figura, cada senhora deve caminhar ao redor de cada cadeira em uma valsa ou polca. (?) “Para evitar colisão, todos os pares devem trocar de cadeiras uniformemente.”
38. Adivinhação para uma lista de figuras
Trama- um jogo
Dança — (?)
Começar- 1 par
Comitiva— 3 cadeiras, lenço
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.
Após a roda, a senhora escolhe um cavalheiro, senta-se em uma cadeira e ela e o novo cavalheiro sentam-se nas outras duas cadeiras. O cavalheiro cartomante dança com quem aponta. Se sobrar apenas uma senhora, ela dança sozinha. Se o cavalheiro for para a casa dele.
39. A onda atinge a lista de figuras
Trama- construção
Dança- polca
Começar- 3 pares
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.
Circule pelo corredor. Três casais convidam mais três. Um está no centro, cinco ficam em um círculo fechado. O primeiro casal dança a polca, os demais repetem os movimentos sem quebrar o círculo. Assim que o primeiro par parar, o par central muda.
40. Role para a lista de figuras
Trama- construção
Dança- galope
Começar- Dois pares
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.
Escolha. Quatro casais estão como se estivessem em uma quadrilha. Eles convergem para os lados, trocam de rainhas e os cavalheiros voltam com o ombro direito. Depois em outros. Quando as damas voltarem para os cavalheiros, galopem até seus assentos.
41. Passeio de balão até a lista de figuras
Trama- escolha
Dança — (?)
Começar — (?)
Comitiva- balões, cadeiras
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.
Após a rodada, cada senhora chama mais dois senhores (4 no total) e joga uma bola para o alto.
1. Enquanto o senhor o pega, ela escolhe um e o restante dança com a bola.
2. Dança com o apanhador, que segura a bola com a mão esquerda.
42. Na ratoeira para a lista de figuras
Trama- um jogo
Dança- valsa
Começar- 6 pares
Comitiva- 5 lenços
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.
Um par fica no meio, cinco formam um círculo, ampliado com lenços (eles ficam presos dentro do par). O casal central dança e tenta agarrar o lenço. Ela está impedida de fazer isso. Se ela agarrar, os pares trocam de lugar.
43. Nimble Shooter para a lista de figuras
Trama- um jogo
Dança- valsa, polca
Começar- Dois pares
Comitiva- lenço, luvas
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.
Um cavalheiro tem um chapéu nas costas na mão esquerda, o outro tem luvas na mão esquerda. Ele deve jogá-los no chapéu durante a dança. Quem perde senta. O terceiro par recebe luvas.
44. Darei uma cruz na lista de figuras
Trama- construção
Dança — (?)
Começar- 2 ou 4 pares
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.
Circule pelo corredor. Escolha (se 2 pares). Construção quadrada. Senhoras no centro - fio dental com a mão direita, para os senhores - fio dental com a mão esquerda. Para o centro - fio dental com a mão direita, para os próximos cavalheiros - fio dental com a esquerda, e assim por diante até retornarem ao seu cavalheiro. Então - o círculo geral.
45. Rural na lista de figuras
Trama- construção
Dança- galope
Começar— 12 ou 4 pares
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.
Após o círculo, se houver 2 pares - escolha. Em seguida, formam uma fila (2 linhas) e dançam a quarta figura da quadrilha, com o cavalheiro e a senhora representados por um casal.
46. Moinho de quatro rodas para a lista de figuras
Trama- construção
Dança- valsa
Começar- 4 pares
Comitiva— 2 ou 4 fitas
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.
Percorrer. Depois disso, cada cavalheiro segura uma fita na mão esquerda e dança a valsa. As fitas devem ser seguradas em círculo e esticadas; Depois de dois círculos, as fitas são as próximas (um nome alternativo é xales voadores).
47. Viagem à lista de figuras
Trama- construção
Dança — (?)
Começar- Dois pares
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.
Escolha de até 4 pares. Todos se levantam como uma quadrilha e caminham de lado (por meio de casais) até voltarem. Depois uma dança geral.
48. Cruzando rainhas para uma lista de figuras
Trama- construção
Dança- polca, mazurca
Começar- Dois pares
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.
Circule pelo corredor. Escolha de até quatro pares, quads. Dois cavaleiros levam duas rainhas cada. Eles se juntam e divergem, depois apertam as mulheres transversalmente (como em?). E assim sucessivamente até que a senhora volte ao seu lugar.
O gol é chamado de cowgirl duplo e é considerado uma quarta figura simplificada da quadrilha.
49. Moinho duplo para a lista de figuras
Trama- construção
Dança — (?)
Começar- Dois pares
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.
Círculo. Escolha. Os cavalheiros levam as damas para o centro, elas fazem fio dental com a mão direita e os cavalheiros andam em círculo para a direita. Tendo se encontrado pelas mãos esquerdas, eles trocam de lugar e agora os cavalheiros estão de fio dental, as damas estão em círculo. Aí tem uma mudança de novo e vou dar fio dental de novo. Depois uma dança geral.
50. Assine - 8 na lista de figuras
Trama- construção
Dança- valsa ou polca
Começar- 1 par
Comitiva- 2 cadeiras
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.
O casal dança em volta das cadeiras em forma de oito, da maneira mais uniforme possível.
51. Três na lista de figuras
52. Túnel para a lista de figuras
Trama- jogo de construção
Dança — (?)
Começar— 3-4 pares
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.
Todos ficam em fila. O primeiro senhor conduz todos em farandole até o último arco, e depois eles voltam.
53. Cadeia dupla para a lista de figuras
Trama- construção, escolha
Dança — (?)
Começar— 3-4 pares
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.
Círculo. Escolha direta (senhora rainha, cavalheiro cavalheiro). Os cavalheiros formam uma corrente, as senhoras outra corrente. Eles vão um em direção ao outro, shen, depois convergem e quem viu quem o convidou (o primeiro cavalheiro - a primeira dama, o segundo cavalheiro - o segundo, etc.)
54. Ponte ferroviária na lista de figuras
Trama- construção
Dança- galope
Começar— (?) (pelo menos 4x)
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.
Escolha, se necessário, do que mais tópicos melhorar. Círculo. Em seguida, divisão em 2 colunas. As colunas se movem uma em direção à outra, a 2ª, ao se aproximar da 1ª, retrata ponte ferroviária, os primeiros galopam. Ao se reunirem novamente, as colunas trocam de lugar. Depois, um círculo geral.
55. Embaralhar cartas em uma lista de figuras
Trama- construção
Dança — (?)
Começar- 4 pares
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.
Escolha de mais 4 pares. Todos se levantam como no “Bosque das Crianças” e começam a se trocar, a partir do primeiro casal.
1. O cavalheiro e a senhora separam-se com os ombros direitos (transversalmente?)
2. A troca é feita no próprio local
3. Começando nova onda- depois do primeiro casal que saiu trocou com três casais.
4. Ao chegarem em seus locais, há um baile geral.
56. Soldando um circuito a uma lista de figuras
Trama- Construção
Dança — ?
Começar- 4 pares
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.
Escolha de até oito pares. Todos os dois pares estão em grupos próximos. O primeiro grupo dá as mãos para que as senhoras fiquem lado a lado. Os cavaleiros abrem os braços e pegam o grupo mais próximo. Assim que fecham as mãos, as senhoras abrem as mãos e pegam o próximo grupo. E assim por diante até que todos sejam pegos.
57. Labirinto para a lista de figuras
Trama- construção
Dança — (?)
Começar- Todos
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.
Tudo em círculo, à esquerda, abre-se entre o primeiro cavalheiro e a última dama e torce-se numa espiral solta. Começando pelo último casal, todos dançam em espiral, agarram-se à extremidade externa e formam um círculo novamente. Então - uma dança geral.
58. Cruz dupla para a lista de figuras
Trama- construção
Dança- valsa, mazurca
Começar- 4 pares
Comitiva- Não
Fonte
Após a roda, os cavalheiros fazem fio dental com a mão esquerda e seguram as damas com a direita. Cada senhora chama mais casais, a coisa toda gira e termina num galope geral.
59. Figuras invisíveis na lista de figuras
Trama- um jogo
Dança — (?)
Começar — (?)
Comitiva- porta para outro quarto
Fonte- Petrova M. Yu. “O mais novo manual de autoinstrução de São Petersburgo para todas as danças públicas” - São Petersburgo - 1878.
As senhoras retiram-se para outra sala, os senhores aproximam-se e estendem a mão pela porta, com a palma para cima. As mulheres só tocam com o dedo. Se conseguiu pegar, ele dança; se não conseguiu, não consegue.
60. Conversa sobre a lista de figuras
Trama- um jogo
Dança- valsa, mazurca
Começar- 8 pares
Comitiva- Não
Fonte- Petrova M. Yu. “O mais novo manual de autoinstrução de São Petersburgo para todas as danças públicas” - São Petersburgo - 1878.
A cada 4 pares fazem círculos, depois os cavalheiros fazem gazebos (fique voltados para fora, levante e junte as mãos). As senhoras fazem duas correntes e correm pelos gazebos com essas correntes. Os cavaleiros os pegam sempre que possível. Se for pego - (?) um círculo de valsa ou um passeio de mazurca com o mais próximo.
61. Lenço para lista de figuras
Trama- construção
Dança- valsa
Começar- 1 par
Comitiva- fita ou lenço
Fonte- Petrova M. Yu. “O mais novo manual de autoinstrução de São Petersburgo para todas as danças públicas” - São Petersburgo - 1878.
Os cavalheiros seguram a fita com os braços esquerdos estendidos e os casais se revezam valsando sob ela. Uma versão simplificada de xales voadores.
62. Cruz de Cavalier para a lista de figuras
Trama- construção
Dança- mazurca
Começar- Dois pares
Comitiva- Não
Fonte- Petrova M. Yu. “O mais novo manual de autoinstrução de São Petersburgo para todas as danças públicas” - São Petersburgo - 1878.
Após o passeio, cada casal convida mais uma senhora. Três convergem - divergem - convergem - divergem. Em seguida, os cavalheiros trocam de lugar manualmente e fazem shen por sua vez com todas as damas, começando pela mão direita. As senhoras não saem dos seus lugares! Então os cavalheiros trocam de lugar novamente. Eles levam as damas de outras pessoas para sua casa e levam as suas próprias damas para o passeio.
63. Homenagem à beleza na lista de figuras
Trama- construção
Dança- valsa, mazurca
Começar- Dois pares
Comitiva- Não
Fonte- Petrova M. Yu. “O mais novo manual de autoinstrução de São Petersburgo para todas as danças públicas” - São Petersburgo - 1878.
Depois de dar uma volta pelo salão, os cavalheiros ajoelham-se e as damas, de mãos dadas, contornam-nos duas vezes. Depois trocam de lugar, passam duas vezes ao redor do cavalheiro do estranho e trocam de lugar novamente. Um círculo geral (passeio) ao redor do salão.
64. Homenagem à graça à lista de figuras
Trama- construção
Dança- mazurca
Começar- 4 pares
Comitiva- Não
Fonte- Petrova M. Yu. “O mais novo manual de autoinstrução de São Petersburgo para todas as danças públicas” - São Petersburgo - 1878.
Uma versão complicada de “Tribute to Beauty”. O começo é como em "DK". Os cavalheiros ficam em uma praça, voltados para dentro ou para fora. Todas as senhoras - uma volta para o cavalheiro. Em seguida, as damas 1 e 3 percorrem com suas contrapartes (mudança de lugar) e as damas 2 e 4 fazem um círculo. Então 2 e 4 - transversal, 1 e 3 - círculo. Além disso, tudo é uma revolução em torno de outra pessoa. Depois, na mesma ordem, voltam aos seus lugares, outro círculo de senhoras em volta do deles, depois um passeio geral.
65. Gato e rato na lista de figuras
Trama- um jogo
Dança — (?)
Começar — (?)
Comitiva — (?)
Fonte- Petrova M. Yu. “O mais novo manual de autoinstrução de São Petersburgo para todas as danças públicas” - São Petersburgo - 1878.
Versão enobrecida jogo folclórico. Todos os pares, exceto um, formam um círculo. A rainha do primeiro par - o “rato” está dentro do círculo. Cavalier - "gato" - do lado de fora. Círculo:
1. girando
2. joga junto com o mouse
Tanto o gato quanto o rato podem entrar e sair correndo (se o gato conseguir). O gato deve pegar o rato dentro de um certo tempo ou depois de entrar no círculo um certo número de vezes (2-3). Se forem pegos, ambos formam um círculo; caso contrário, o cavalheiro é expulso do círculo e a senhora fica no círculo geral.
66. Magpies para a lista de figuras
Trama- um jogo
Dança — (?)
Começar- Todos
Comitiva- cadeiras para senhoras
Fonte- Petrova M. Yu. “O mais novo manual de autoinstrução de São Petersburgo para todas as danças públicas” - São Petersburgo - 1878.
As senhoras estão sentadas e os senhores, colocando a mão direita no ombro da pessoa da frente e segurando a ponta da perna levantada com a esquerda, saltam em uma corrente entre as cadeiras.
67. Violetas na lista de figuras
Trama- escolha
Dança —
Começar- 4 pares
Comitiva- cesta com violetas
Fonte- Petrova M. Yu. “O mais novo manual de autoinstrução de São Petersburgo para todas as danças públicas” - São Petersburgo - 1878.
A mordoma distribui (vende) flores violetas aos cavalheiros. Oferecem flores às senhoras com um convite simultâneo para dançar. Tendo recebido tal convite, você não pode recusar.
68. Perseguidores da lista de figuras
Trama- um jogo
Dança — (?)
Começar- 3 pares
Comitiva- arco com pontas longas em um alfinete
Fonte- Petrova M. Yu. “O mais novo manual de autoinstrução de São Petersburgo para todas as danças públicas” - São Petersburgo - 1878.
O primeiro casal está dançando. O cavalheiro tem um arco preso ao ombro. Dois casais estão perseguindo e tentando arrancar o arco. Todos entrarão gradualmente no jogo.
69. Aventais para a lista de figuras
Trama- escolha
Dança — (?)
Começar- 1 senhora, 2 senhores
Comitiva– 1 cadeira, 2 aventais
Fonte- Petrova M. Yu. “O mais novo manual de autoinstrução de São Petersburgo para todas as danças públicas” - São Petersburgo - 1878.
A senhora senta-se numa cadeira e oferece a cada um dos cavalheiros um avental dobrado. Quem coloca mais rápido dança com a senhora. E a segunda - com o namorado (este último não é necessário).
Também existem opções:
Agulha - quem enfiará a linha na agulha mais rápido.
Um copo d'água e um biscoito - quem come ou bebe mais rápido?
Feiticeiras - aos pés da senhora estão 2 bonecas com chapéus pontudos. Cavaliers em uma perna sem braços os levantam com os dentes.
70. Ponte para a lista de figuras
Trama- construção
Dança — (?)
Começar- pelo menos 4 pares
Comitiva- Não
Fonte- Petrova M. Yu. “O mais novo manual de autoinstrução de São Petersburgo para todas as danças públicas” - São Petersburgo - 1878.
Os casais se alinham em colunas. Os segundos começam. Eles passam entre os primeiros e param. 3º entre o primeiro - parada, etc. até que os pares acabem. Depois os primeiros passam por todos e vão dançar. Depois o segundo, terceiro, etc.
71. Tour de dames (Les dames ensambles) para a lista de figuras
Trama- jogo, escolha
Dança- valsa, polca
Começar- Todos
Comitiva- Não
Fonte- Petrova M. Yu. “O mais novo manual de autoinstrução de São Petersburgo para todas as danças públicas” - São Petersburgo - 1878.
As mulheres dançam em pares, uma ao lado da outra. Os cavalheiros em trios alcançam as damas, cercam-nas e as damas escolhem os seus parceiros. O resto se reúne em novas troikas, etc.
Trama- escolha
Dança — (?)
Começar- 1 par
Comitiva- Não
Fonte
O cavalheiro está de joelhos. Sua senhora traz as damas até ele, uma por uma, até que ele convide uma para dançar (por exemplo, ele espera por todas as damas e vai dançar com as suas). As damas, rejeitadas pelo cavalheiro, ficam atrás dele em coluna, e quando ele escolhe uma e faz um círculo com ela pelo salão, elas são libertadas pelos seus próprios cavalheiros.
75. Mudando a cruz para a lista de figuras
Trama- construção
Dança- valsa, polca
Começar- 3 pares
Comitiva- Não
Fonte- Cellarius “Guia para o estudo das mais novas danças de salão” - São Petersburgo - 1848.
Após uma roda pelo salão, os casais confeccionam um fio dental e convidam mais três casais para dançarem nas mangas. A um sinal, as damas passam para o próximo cavalheiro: depois para a manga, depois para uma dança livre.
]Cotillion é uma dança de origem francesa. Suas formas originais eram semelhantes a farelos e consistiam em apenas uma figura. O cotilhão começou a ser dançado no século XVIII, mas ganhou popularidade no século XIX. Por esta altura, começou a complexidade da sua composição e o aparecimento de um grande número de figuras.
Nem um único baile no século 19 foi realizado sem cotilhão. Geralmente era dançado na segunda ou terceira parte da noite.
O Cotillion é muito parecido com um jogo de dança em massa, liderado por um casal que conhece bem a dança. Esse casal foi chamado de líder e o cavalheiro foi chamado de gerente. Batendo palmas, ele deu um sinal para a orquestra e atribuiu a ordem das figuras. O sucesso do cotilhão dependia da desenvoltura, gosto e habilidade do gestor. Em meados do século, os participantes do cotilhão passaram a receber diversos souvenirs em forma de crachás, caixas, brinquedos e buquês de flores.
Antes do início da dança, os participantes se alinham em duplas, marcham e depois se dispersam ao longo das filas. Os casais frente a frente formam um semicírculo. As senhoras estão localizadas do lado direito do cavalheiro.
As figuras do cotilhão incluíam danças como valsa, mazurca e polca. Freqüentemente, o cotilhão era realizado entre as figuras da quadrilha.
NÚMEROS DO COTILHÃO
círculo quebrado(valsa ou passeio)
O primeiro casal executa uma valsa ou passeio. O cavalheiro deixa sua dama no meio do salão, escolhe dois cavalheiros, e os três formam um círculo ao redor da dama. Os cavaleiros rapidamente giram lado esquerdo. Segundo uma placa, a senhora escolhe um cavalheiro para dançar; o resto volta ao seu lugar.
Outros casais repetem a mesma coisa.
Lenço
O primeiro par inicia a figura. Após a valsa ou passeio, a senhora dá um nó num dos quatro cantos do lenço, que traz aos quatro cavalheiros; quem pega a ponta com o nó dança com ela até o lugar dela.
A figura se repete em outros pares.
Cruz (moulinete)(polca, mazurca)
O primeiro e o segundo pares iniciam a figura. O cavalheiro e a senhora podem escolher os parceiros que desejarem. Formam um círculo comum, movendo-se para a esquerda (8 batidas); os cavalheiros permanecem nos seus lugares, as senhoras fazem um círculo em forma de cruz (moulinet) e oferecem a mão esquerda aos seus cavalheiros.
Para fazer um círculo no lugar, as senhoras repetem o moulinet, aproximando-se assim do cavalheiro com quem iniciaram a figura. A figura termina com uma polca ou mazurca.
Chapéu de corrida
Saída dos dois primeiros pares. O cavaleiro-mordomo segura o chapéu nas costas com a mão esquerda. Outro senhor segura na mão esquerda um par de luvas dobradas, que deve colocar no chapéu enquanto valsa. Se acertar, pega o chapéu e passa as luvas para outro senhor, que deve repetir a mesma coisa.
Shens quarteto(polca, mazurca)
Quatro pares se alinham em pares: um em frente ao outro. Nesta posição, cada cavalheiro realiza uma almofada inglesa com o seu homólogo; em seguida, os cavalheiros fazem um círculo com suas damas no lugar, após o qual cada casal deve se voltar para o par oposto, que fica do lado direito. O meio-shen é repetido novamente, o círculo está no lugar, etc. No final da figura, todos os pares fazem um passeio até seus lugares de origem.
Dança country
Quatro casais estão posicionados como se estivessem realizando uma dança sertaneja. O primeiro casal, dançando valsa ou polca, vai primeiro até o casal que está com lado direito, depois para o resto, sem alterar as etapas originais. Três outros pares repetem a mesma figura. Ao final da figura, todos os pares voltam aos seus lugares.
Ziguezagues
Oito ou dez pares formam uma coluna a alguma distância um do outro. As senhoras estão localizadas no lado direito. O primeiro casal, dançando a valsa em zigue-zague, termina seu turno no último casal. A valsa continua até que o primeiro casal retorne ao seu lugar original.
Senhoras sentadas
Duas cadeiras são colocadas no meio do corredor. Os dois primeiros casais dançam uma valsa ou passeio. Os cavalheiros sentam as suas damas nas cadeiras, escolhem outras duas damas, dançam a valsa com elas em roda e, tendo-as levado aos seus lugares, continuam a valsa com as suas damas. Enquanto as senhoras abandonadas retornam aos seus lugares originais, os próximos dois cavalheiros executam a mesma figura.
Alcova
Ao mesmo tempo, quatro casais vão para o meio do salão e formam um círculo comum. Os parceiros ficam de costas um para o outro, sem separar as mãos. Os outros quatro pares saem, formando uma espécie de círculo externo. Os senhores do primeiro e do segundo círculos, frente a frente, apertam as mãos, formando um mirante. As senhoras opostas dão as mãos e correm para a esquerda. Ao sinal, os cavalheiros abaixam as mãos e param de correr. As senhoras continuam dançando com os cavalheiros diante dos quais pararam.
Esta figura é executada um grande número de vapor.
Uma das danças finais do baile foi o cotilhão, “o mais longo para os amantes, como a mazurca”. Trata-se de um alegre jogo de dança, acompanhado de uma corrida “por todos os cômodos, até mesmo no quarto e nos quartos da empregada”. “O cotilhão, uma valsa sem fim com figuras, durava três horas ou mais...” “Medley e cotilhão (que agora estão se fundindo) são danças fatais para estranhos. Sempre os chamei de casamentos de duas horas, porque cada casal vivencia neles todas as vantagens e desvantagens do casamento”.
Muitas vezes o baile terminava com uma dança “grega”, à la grecque, “com muitas figuras inventadas pelo primeiro casal”. “O baile terminou com um barulhento à la grecque, ou grand-vater, apresentado, como disseram, pelo vice-almirante sueco capturado, conde Wachtmeister.”
Danças solo, como a dança folclórica russa, também eram apresentadas nos bailes.
Segundo os contemporâneos, a filha de A. G. Orlov-Chesmensky, Anna Alekseevna, foi uma notável intérprete da língua russa danças folclóricas. “Quando voltarmos a Moscou”, escreveu Martha Wilmot, “a princesa Dashkova pedirá ao conde Orlov para jogar uma bola... A filha do conde é uma garota muito digna, e também uma dançarina famosa, e é aí que verei todos os verdadeiros As danças russas no seu melhor desempenho.”
A. A. Orlova-Chesmenskaya não foi a única intérprete de danças folclóricas russas entre as jovens nobres. P. A. Vyazemsky relata a A. Ya. Bulgakov: “Urusova é uma deusa perfeita, ela ficou ainda mais bonita, encantou a todos com sua dança russa”.
Relembrando a vida alegre na propriedade de V. A Nedobrovo, A. P. Belyaev escreve: “Vasily Alexandrovich adorou quando sua segunda filha, Nadezhda Vasilievna, dançou a dança russa. Para isso, ela vestiu um rico vestido de verão, uma guerreira e encantou todos os convidados com sua graça maravilhosa.” L.N. Tolstoy dotou essa habilidade de sua amada heroína Natasha Rostova.
PARA danças solo também incluiu uma dança com xale, pas de xale.
“Certa vez, no baile de Orlov, eles pediram a uma das beldades de Moscou, a esposa de seu filho ilegítimo, para dançar “pas de chele”, lembra E. I. Raevskaya. “Ela concordou e, parada no meio do corredor, como que sem querer, deixou cair o pente que prendia o cabelo. O luxuoso cabelo preto caía sobre os ombros e escondia sua figura quase até os joelhos. Todos os presentes gritaram de alegria e imploraram que ela dançasse com os cabelos soltos. Isso é tudo que ela queria; executou uma dança com aplausos gerais.”
O surgimento desta dança foi facilitado pela paixão da sociedade francesa cultura antiga. “Pas de xale – solo, dançado com um leve lenço de gaze nas mãos: a dançarina ou se enrola nele, depois o desamarra.” Atenção especial focado na suavidade e graça dos movimentos das mãos.
Às vezes no baile alguém nascia nova dança. “No último baile de F. Golitsyn havia 18 damas e mais de 40 dançarinos”, relata a moscovita M.A. Volkova a seu amigo V.I Lanskoy em 1º de fevereiro de 1815, “Já que este príncipe gordo Fyodor sabe como se beneficiar de tudo, visto que muitas pessoas estão no local. não dance, ele inventou uma quadrilha, em que cada senhora tinha dois cavalheiros, isso nos divertiu muito; mas o problema é que todos estavam confusos, sem saber para que lado se virar e a quem se curvar primeiro.”
Maioria lista completa Encontramos danças populares da época nas memórias de M. Dmitriev: “E depois havia muitas danças: ecosaises e anglaises com muitas figuras, polonês redondo, polonaise sautante* [* Polonaise com saltos (francês), valsa, tampet, matradura , mazurcas, e tudo terminou com um cotilhão sem fim, e depois do jantar tanto os velhos quanto os jovens se levantaram e brincaram no gros-phaser** [** Mais corretamente - gros-phater].
“Se iam a algum lugar para uma noite ou um baile, todos tinham o direito de se aproximar de qualquer senhora, sem esperar serem apresentados: a confiabilidade e a decência do cavalheiro eram garantidas pelo fato de estar na mesma casa com A dama; caso contrário, ele não teria sido aceito; portanto, a senhora não tinha motivos para temer que o cavalheiro que se aproximasse dela pudesse comprometê-la.”
“Minha primeira viagem foi ao baile dos Khvostovs”, lembra E. A. Khvostova. –... Entrando no salão bem iluminado, meus olhos escureceram e meus ouvidos começaram a zumbir; Eu estava tremendo todo... Mas esse medo logo desapareceu, as senhoras e meninas falaram comigo primeiro (naquela época não havia pretensão no mundo de falar e dançar apenas com uma pessoa presenteada)...".
Mais uma vez, diante de uma substituição de conceitos, quando a palavra “cotilhão” significa 1-2 jogos entre danças de baile, quis escrever sobre tudo em ordem.
século 18:
Conheci a palavra “cotilhão” pela primeira vez no início do século XVIII, no livro Feuillet - 4 requeil de dances de bal pour l"Annee 1706.
Foi uma dança muito específica para 4 pessoas, Le Cotillon, marcada como "Branle" - o primeiro "cotilhão" que conheço e o último "branle".
Em meados do século XVIII, os “cotilhões” passaram a ser chamados de danças sertanejas, nas quais 4 casais formavam uma praça: um casal em frente a outro casal, à esquerda e à direita havia outro par, todos olhando para o centro . Pelo que entendi, tendo visto o suficiente da popularidade das danças country na Inglaterra, os franceses decidiram preparar a sua própria resposta.
Na Rússia, aparentemente, “contredance française” realmente não criou raízes, mas a palavra “cotillion” era conhecida, entre outras coisas, graças a Compan e seu “breve dicionário de dança”, cuja tradução foi publicada em 1790: Cotilhões. Cotilhão. Este é o nome de uma contra-dança. O cotilhão é dançado por quatro a oito pessoas, onde cada pessoa alterna seu papel.
século 19:
A quadrilha francesa chega à Rússia. Mas primeiro quero dar mais uma citação, desta vez de Petrovsky, 1825: “ Porque o cotilhão pertence a uma valsa, ou mesmo constitui, não sei, uma espécie de valsa, considero necessário aqui não só relembrá-lo, mas também descrevê-lo. Clio, não se dando bem com o barulhento Momus, cobriu as origens do Cotillion com uma escuridão impenetrável de obscuridade, mas desafiando a Musa, o engraçado Momus despertou nas pessoas uma paixão viva por seu amante, e daquela época até o presente , o Cotilhão está girando e cercado por mil de seus seguidores mais fervorosos."
E em 1828 foi publicado o livro “Coleção de figuras para o cotilhão, numerando 224, compiladas a partir de rodadas usadas anteriormente e recém-feitas”, São Petersburgo
E neste livro, como “figuras introdutórias”, são publicadas várias quadrilhas, inclusive francesas.
Em geral, minha conclusão é esta:
- no final do século XVIII, a Rússia conheceu as danças country francesas, também conhecidas como cotilhões. A palavra passou a significar uma dança em praça, para qualquer número de casais (Se temos músicos ao vivo, e queremos dançar, e somos 12 casais, e só há uma pessoa que se lembra de todas as figuras e pode gritar bem alto, então o que devemos fazer?)
- Então a quadrilha francesa veio e se tornou popular e na moda... mas 5-6 figuras conhecidas rapidamente ficam chatas e precisamos inventar outra coisa.
- Portanto, inserimos rodadas adicionais após a 4ª figura e antes da final. E isso é uma certa piada, porque ninguém sabe o que será.
- chamamos esses números de cotilhões, porque na verdade são cotilhões.
- a imaginação é ilimitada, e uma noite um rapaz ou uma moça percebe que essa quadrilha é exatamente a mesma dança de roda em que vão seus camponeses, e “Vanyushka, brinque!”, passa pelo gogol e chama o parceiro oposto a um valsa, e eles o giram no centro dos outros atordoados, e então puxam outra pessoa.
- As meninas gostam especialmente disso porque elas mesmas podem escolher seus cavalheiros - e isso se torna a principal característica.
- e o “cotilhão” instantaneamente se torna um entretenimento da moda em todo o país, e as pessoas estão esperando pela quadrilha apenas por causa dela.
- então alguém de repente entende - por que precisamos da quadrilha? Um círculo a galope no início, um círculo no final e no meio - “panlaaaas!”
E um momento. No final do século 18, a mazurca chegou à Rússia. Então surgiu imediatamente como um conjunto de jogos de turnê. Nem todo mundo sempre dançou a mazurca, e é lógico que você pode tirar ideias da mazurca e fazer tudo como numa mazurca, mas não como uma mazurca. e por exemplo, uma valsa - o que há de errado?
Com isso, o cotilhão passou a ser um conjunto de rodadas de valsa, galope, mazurca e polca, envolvendo brincadeiras, troca de parceiros, figuras de dança caipira, etc.
Em geral, quando os europeus voltaram a sua atenção para a Rússia, era difícil compreender de onde vinha tudo nesta mistura. Por isso, apelidaram toda essa desgraça de “cotillion a la russe” e se acalmaram. E sobre a mazurca escreveram que “é o mesmo que um cotilhão à la russe, só que com passos de uma mazurca”.
século 20.
Na União Soviética não se esqueceram do cotilhão, porém, transformaram-no em “jogos divertidos de dança”, utilizando rodadas separadas, claro, ideologicamente condizentes com o espírito da época e com as decisões do “trinta congresso”. Os “cotilhões de flores” modernos continuam estilisticamente esta tradição, enquanto o cotilhão real, que durou várias horas, foi esquecido com sucesso. Bem, ou quase esquecido.
século 21.
Ninguém é esquecido e nada é esquecido :)
