"தி மிசர்லி நைட்": சோகத்தின் பகுப்பாய்வு (மாணவர்கள் மற்றும் ஆசிரியர்களுக்கு). "தி மிசர்லி நைட்" புஷ்கின் தி ஸ்டிங்கி நைட் பற்றிய பகுப்பாய்வு என்ன தார்மீக கேள்வியை ஆசிரியர் முன்வைக்கிறார்?

சோகத்தின் செயல் ஸ்டிங்கி நைட்"பிந்திய நிலப்பிரபுத்துவத்தின் சகாப்தத்தில் நிகழ்கிறது. இலக்கியத்தில் இடைக்காலம் வெவ்வேறு வழிகளில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது. எழுத்தாளர்கள் பெரும்பாலும் இந்த சகாப்தத்திற்கு கடுமையான சந்நியாசம் மற்றும் இருண்ட மதவாதத்தின் கடுமையான சுவையைக் கொடுத்தனர். இது புஷ்கின் "தி ஸ்டோன் கெஸ்ட்" இல் இடைக்கால ஸ்பெயின். மற்ற வழக்கமான இலக்கியக் கருத்துகளின்படி, இடைக்காலம் என்பது நைட்லி போட்டிகள், ஆணாதிக்கம் தொடுதல் மற்றும் இதயப் பெண்ணின் வழிபாடு ஆகியவற்றின் உலகம்.

மாவீரர்களுக்கு மரியாதை, பிரபுக்கள், சுதந்திரம் போன்ற உணர்வுகள் இருந்தன, அவர்கள் பலவீனமான மற்றும் புண்படுத்தப்பட்டவர்களுக்காக எழுந்து நின்றனர். "தி மிசர்லி நைட்" என்ற சோகத்தைப் பற்றிய சரியான புரிதலுக்கு நைட்லி கவுரவக் குறியீட்டின் இந்த யோசனை அவசியமான நிபந்தனையாகும்.

நிலப்பிரபுத்துவ அமைப்பு ஏற்கனவே விரிசல் அடைந்து வாழ்க்கை புதிய கரையில் நுழைந்த அந்த வரலாற்று தருணத்தை "தி மிசர்லி நைட்" சித்தரிக்கிறது. முதல் காட்சியில், ஆல்பர்ட்டின் மோனோலாக்கில், ஒரு வெளிப்படையான படம் வரையப்பட்டுள்ளது. பிரபுவின் அரண்மனை பிரபுக்களால் நிரம்பியுள்ளது - ஆடம்பரமான ஆடைகளில் மென்மையான பெண்கள் மற்றும் மனிதர்கள்; போட்டி டூயல்களில் மாவீரர்களின் தலைசிறந்த அடிகளை ஹெரால்டுகள் மகிமைப்படுத்துகிறார்கள்; மேலதிகாரிகளின் மேஜையில் அடிமைகள் கூடுகிறார்கள். மூன்றாவது காட்சியில், டியூக் தனது விசுவாசமான பிரபுக்களின் புரவலராக தோன்றி அவர்களின் நீதிபதியாக செயல்படுகிறார். பரோன், இறையாண்மைக்கு தனது நைட்லி கடமையைச் சொல்வது போல், முதல் கோரிக்கையின் பேரில் அரண்மனைக்கு வருகிறார். அவர் டியூக்கின் நலன்களைப் பாதுகாக்கத் தயாராக இருக்கிறார், மேலும் அவரது வயது முதிர்ந்த போதிலும், "முணுமுணுத்து, குதிரையின் மீது ஏறுங்கள்." இருப்பினும், போரின் போது தனது சேவைகளை வழங்குவதன் மூலம், பரோன் நீதிமன்ற பொழுதுபோக்குகளில் பங்கேற்பதைத் தவிர்த்து, தனது கோட்டையில் தனிமையில் வாழ்கிறார். அவர் "அரசுகளின் கூட்டம், பேராசை கொண்ட அரண்மனைகள்" என்று இகழ்ந்து பேசுகிறார்.

பரோனின் மகன் ஆல்பர்ட், மாறாக, அவரது எல்லா எண்ணங்களுடனும், முழு ஆன்மாவுடனும், அரண்மனைக்குச் செல்ல ஆர்வமாக உள்ளார் ("எந்த விலையிலும், நான் போட்டியில் தோன்றுவேன்").

பரோன் மற்றும் ஆல்பர்ட் இருவரும் மிகவும் லட்சியம் கொண்டவர்கள், இருவரும் சுதந்திரத்திற்காக பாடுபடுகிறார்கள் மற்றும் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக அதை மதிக்கிறார்கள்.

சுதந்திரத்திற்கான உரிமை அவர்களின் மாவீரர்களுக்கு உறுதி செய்யப்பட்டது உன்னத தோற்றம்நிலப்பிரபுத்துவ சலுகைகள், நிலங்கள், அரண்மனைகள், விவசாயிகள் மீதான அதிகாரம். முழு அதிகாரம் பெற்றவர் சுதந்திரமானவர். எனவே, நைட்லி நம்பிக்கைகளின் வரம்பு முழுமையான, வரம்பற்ற சக்தியாகும், இதற்கு நன்றி செல்வம் வென்று பாதுகாக்கப்பட்டது. ஆனால் உலகில் ஏற்கனவே நிறைய மாறிவிட்டது. தங்கள் சுதந்திரத்தைத் தக்கவைக்க, மாவீரர்கள் தங்கள் உடைமைகளை விற்று, பணத்தின் மூலம் தங்கள் கண்ணியத்தைத் தக்க வைத்துக் கொள்ள வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளனர். தங்கத்தைப் பின்தொடர்வது காலத்தின் சாரமாகிவிட்டது. இது மாவீரர் உறவுகளின் முழு உலகத்தையும், மாவீரர்களின் உளவியலையும் மறுசீரமைத்தது மற்றும் அவர்களின் நெருங்கிய வாழ்க்கையை தவிர்க்கமுடியாமல் ஆக்கிரமித்தது.

ஏற்கனவே முதல் காட்சியில், டூகல் கோர்ட்டின் ஆடம்பரமும் ஆடம்பரமும் வீரத்தின் வெளிப்புற காதல் மட்டுமே. முன்னதாக, இந்த போட்டி ஒரு கடினமான பிரச்சாரத்திற்கு முன் வலிமை, திறமை, தைரியம் மற்றும் விருப்பத்தின் சோதனையாக இருந்தது, ஆனால் இப்போது அது புகழ்பெற்ற பிரபுக்களின் கண்களை மகிழ்விக்கிறது. ஆல்பர்ட் தனது வெற்றியில் மிகவும் மகிழ்ச்சியடையவில்லை. நிச்சயமாக, அவர் எண்ணிக்கையைத் தோற்கடிப்பதில் மகிழ்ச்சி அடைகிறார், ஆனால் உடைந்த ஹெல்மெட் பற்றிய எண்ணம் அந்த இளைஞனைப் பெரிதும் எடைபோடுகிறது, அவர் புதிய கவசம் வாங்க எதுவும் இல்லை.

ஏழ்மையே, வறுமையே!

அவள் நம் இதயங்களை எப்படி தாழ்த்துகிறாள்! -

அவர் கடுமையாக புகார் கூறுகிறார். மேலும் அவர் ஒப்புக்கொள்கிறார்:

வீரத்தின் தவறு என்ன? - கஞ்சத்தனம்.

ஆல்பர்ட் கீழ்ப்படிதலுடன் வாழ்க்கையின் ஓட்டத்திற்கு அடிபணிந்தார், இது மற்ற பிரபுக்களைப் போலவே அவரையும் டியூக்கின் அரண்மனைக்கு அழைத்துச் செல்கிறது. பொழுதுபோக்கின் தாகம் கொண்ட அந்த இளைஞன், மேலிடத்தின் மத்தியில் தனக்குரிய இடத்தைப் பிடித்து, அரசவையாளர்களுக்கு இணையாக நிற்க விரும்புகிறான். அவருக்குச் சுதந்திரம் என்பது சமமானவர்களிடையே கண்ணியத்தைப் பேணுவது. பிரபுக்கள் அவருக்கு வழங்கும் உரிமைகள் மற்றும் சலுகைகளை அவர் சிறிதும் நம்பவில்லை, மேலும் "பன்றி தோல்" பற்றி முரண்பாடாகப் பேசுகிறார் - நைட்ஹூட்டில் அவரது உறுப்பினரை சான்றளிக்கும் காகிதத்தோல்.

ஆல்பர்ட் எங்கிருந்தாலும் பணம் அவரது கற்பனையை வேட்டையாடுகிறது - கோட்டையில், ஒரு போட்டி போட்டியில், டியூக்கின் விருந்தில்.

பணத்திற்கான தீவிர தேடல் அடிப்படையாக அமைந்தது வியத்தகு நடவடிக்கை"தி ஸ்டிங்கி நைட்" ஆல்பர்ட் பணம் கொடுப்பவனிடம் முறையிடுவதும் பின்னர் டியூக்கிடம் செய்வதும் சோகத்தின் போக்கைத் தீர்மானிக்கும் இரண்டு செயல்கள். அது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல, நிச்சயமாக, இது ஆல்பர்ட், யாருக்கு பணம் ஒரு யோசனையாக மாறிவிட்டது, அவர் சோகத்தின் செயலை வழிநடத்துகிறார்.

ஆல்பர்ட்டுக்கு மூன்று வழிகள் உள்ளன: ஒன்று அடமானத்தில் பணம் கொடுப்பவரிடம் இருந்து பணம் பெறுங்கள், அல்லது அவரது தந்தையின் மரணத்திற்காக காத்திருந்து (அல்லது பலவந்தமாக அதை அவசரப்படுத்துங்கள்) மற்றும் செல்வத்தை வாரிசாக பெறுங்கள் அல்லது தந்தையை போதுமான அளவு ஆதரிக்கும்படி கட்டாயப்படுத்துங்கள். ஆல்பர்ட் பணத்திற்கு இட்டுச்செல்லும் அனைத்து வழிகளையும் முயற்சிக்கிறார், ஆனால் அவரது தீவிர நடவடிக்கையால் கூட அவை முழு தோல்வியில் முடிவடைகின்றன.

ஆல்பர்ட் தனிநபர்களுடன் மோதலில் ஈடுபடாமல், நூற்றாண்டுடன் முரண்படுவதால் இது நிகழ்கிறது. மரியாதை மற்றும் பிரபுக்கள் பற்றிய நைட்லி கருத்துக்கள் அவருக்கு இன்னும் உயிருடன் உள்ளன, ஆனால் உன்னத உரிமைகள் மற்றும் சலுகைகளின் ஒப்பீட்டு மதிப்பை அவர் ஏற்கனவே புரிந்துகொள்கிறார். ஆல்பர்ட் அப்பாவித்தனத்தை நுண்ணறிவுடன் ஒருங்கிணைக்கிறார், நைட்லி நற்பண்புகளை நிதானமான விவேகத்துடன் இணைக்கிறார், மேலும் இந்த முரண்பட்ட உணர்ச்சிகளின் சிக்கலால் ஆல்பர்ட்டை தோற்கடிக்கிறார். தனது நைட்லி மரியாதையை தியாகம் செய்யாமல் பணத்தைப் பெற ஆல்பர்ட்டின் முயற்சிகள் அனைத்தும், சுதந்திரத்திற்கான அவரது நம்பிக்கைகள் அனைத்தும் ஒரு கற்பனை மற்றும் ஒரு மாயை.

எவ்வாறாயினும், ஆல்பர்ட் தனது தந்தைக்குப் பிறகு ஆல்பர்ட்டின் சுதந்திரக் கனவுகள் மாயையாகவே இருந்திருக்கும் என்பதை புஷ்கின் நமக்கு தெளிவுபடுத்துகிறார். எதிர்காலத்தைப் பார்க்க அவர் நம்மை அழைக்கிறார். பரோனின் வாயால், ஆல்பர்ட்டைப் பற்றிய கடுமையான உண்மை வெளிப்படுகிறது. “பன்றித்தோல்” உங்களை அவமானத்திலிருந்து காப்பாற்றவில்லை என்றால் (ஆல்பர்ட் இதில் சரி), பின்னர் ஒரு பரம்பரை அவர்களிடமிருந்து உங்களைப் பாதுகாக்காது, ஏனென்றால் ஆடம்பரமும் பொழுதுபோக்கும் செல்வத்துடன் மட்டுமல்ல, உன்னதமான உரிமைகள் மற்றும் மரியாதையுடன் செலுத்தப்பட வேண்டும். முகஸ்துதி செய்பவர்களில், "பேராசை கொண்ட அரண்மனைகள்" மத்தியில் ஆல்பர்ட் தனது இடத்தைப் பிடித்திருப்பார். "அரண்மனை முன்கூட்டிகளில்" உண்மையில் சுதந்திரம் உள்ளதா? இன்னும் வாரிசைப் பெறாததால், அவர் ஏற்கனவே பணம் கொடுப்பவரிடம் அடிமையாகச் செல்ல ஒப்புக்கொள்கிறார். பரோன் ஒரு நொடி கூட சந்தேகிக்கவில்லை (அவர் சொல்வது சரிதான்!) அவருடைய செல்வம் விரைவில் கடனாளியின் பாக்கெட்டுக்கு மாற்றப்படும். உண்மையில், கடன் கொடுப்பவர் இப்போது வாசலில் இல்லை, ஆனால் கோட்டையில் இருக்கிறார்.

இவ்வாறு, தங்கத்திற்கான அனைத்து பாதைகளும், அதன் மூலம் தனிப்பட்ட சுதந்திரத்திற்கான பாதைகளும் ஆல்பர்ட்டை ஒரு முட்டுச்சந்திற்கு இட்டுச் செல்கின்றன. வாழ்க்கையின் ஓட்டத்தால் எடுத்துச் செல்லப்பட்ட அவர், இருப்பினும், நைட்லி மரபுகளை நிராகரிக்க முடியாது, அதன் மூலம் புதிய நேரத்தை எதிர்க்க முடியாது. ஆனால் இந்த போராட்டம் சக்தியற்றதாகவும் வீணாகவும் மாறிவிடும்: பணத்திற்கான ஆர்வம் மரியாதை மற்றும் பிரபுக்களுடன் பொருந்தாது. இந்த உண்மைக்கு முன், ஆல்பர்ட் பாதிக்கப்படக்கூடியவர் மற்றும் பலவீனமானவர். இது தந்தையின் மீதான வெறுப்பை பிறப்பிக்கிறது, அவர் தானாக முன்வந்து, குடும்ப பொறுப்பு மற்றும் நைட்லி கடமையின் காரணமாக, தனது மகனை வறுமை மற்றும் அவமானத்திலிருந்து காப்பாற்ற முடியும். அது அந்த வெறித்தனமான விரக்தியாக, அந்த மிருக கோபமாக ("புலி குட்டி" ஹெர்சாக் ஆல்பர்ட்டை அழைக்கிறார்), இது அவரது தந்தையின் மரணம் பற்றிய இரகசிய எண்ணத்தை அவரது மரணத்திற்கான வெளிப்படையான விருப்பமாக மாற்றுகிறது.

ஆல்பர்ட், நாம் நினைவில் வைத்திருப்பது போல, நிலப்பிரபுத்துவ சலுகைகளை விட பணத்தை விரும்பினார் என்றால், பரோன் அதிகாரத்தின் யோசனையில் வெறித்தனமாக இருக்கிறார்.

பரோனுக்கு தங்கம் தேவை, வாங்கும் திறன் மீதான தீய ஆர்வத்தை திருப்திப்படுத்தாமல் இருக்கவும், அதன் மிருதுவான புத்திசாலித்தனத்தை அனுபவிக்கவும் அல்ல. அவரது தங்க "மலையை" பாராட்டி, பரோன் ஒரு ஆட்சியாளராக உணர்கிறார்:

நான் ஆட்சி செய்கிறேன்!.. என்ன ஒரு மந்திர பிரகாசம்!

எனக்குக் கீழ்ப்படிந்தால், என் சக்தி வலிமையானது;

அவளில் மகிழ்ச்சி, அவளில் என் மரியாதை மற்றும் பெருமை!

அதிகாரம் இல்லாத பணம் சுதந்திரத்தைக் கொண்டுவராது என்பதை பரோனுக்கு நன்றாகத் தெரியும். ஒரு கூர்மையான பக்கவாதம் மூலம், புஷ்கின் இந்த யோசனையை அம்பலப்படுத்துகிறார். மாவீரர்களின் ஆடைகளை ஆல்பர்ட் போற்றுகிறார், அவர்களின் "சாடின் மற்றும் வெல்வெட்." பரோன், தனது மோனோலாக்கில், அட்லஸை நினைவில் வைத்து, அவரது பொக்கிஷங்கள் "கிழிந்த சாடின் பாக்கெட்டுகளில்" "பாயும்" என்று கூறுவார். அவரது பார்வையில், வாளில் தங்காத செல்வம் பேரழிவு வேகத்துடன் "வீணாகும்".

ஆல்பர்ட் பரோனுக்காக ஒரு "செலவுச் சிக்கனமாக" செயல்படுகிறார், அவருக்கு முன் பல நூற்றாண்டுகளாக கட்டப்பட்ட வீரப்படையின் கட்டிடம் தாங்க முடியாது, மேலும் பரோனும் அதற்கு தனது மனம், விருப்பம் மற்றும் வலிமையுடன் பங்களித்தார். இது, பரோன் சொல்வது போல், அவரால் "பாதிக்கப்பட்ட" மற்றும் அவரது பொக்கிஷங்களில் பொதிந்துள்ளது. எனவே, செல்வத்தை மட்டுமே வீணடிக்கக்கூடிய ஒரு மகன் பரோனுக்கு ஒரு உயிருள்ள நிந்தையாகவும், பரோனால் பாதுகாக்கப்பட்ட யோசனைக்கு நேரடி அச்சுறுத்தலாகவும் இருக்கிறார். வீணான வாரிசு மீது பரோனின் வெறுப்பு எவ்வளவு பெரியது, ஆல்பர்ட் தனது "அதிகாரத்தின்" மீது "அதிகாரம் எடுப்பார்" என்ற எண்ணத்தில் எவ்வளவு பெரிய துன்பம் என்பது இதிலிருந்து தெளிவாகிறது.

இருப்பினும், பரோன் வேறு ஒன்றைப் புரிந்துகொள்கிறார்: பணம் இல்லாத சக்தியும் அற்பமானது. வாள் பரோனின் உடைமைகளை அவரது காலடியில் வைத்தது, ஆனால் முழுமையான சுதந்திரம் குறித்த அவரது கனவுகளை பூர்த்தி செய்யவில்லை, இது நைட்லி யோசனைகளின்படி, வரம்பற்ற சக்தியால் அடையப்படுகிறது. வாள் முடிக்காததை, தங்கம் செய்ய வேண்டும். பணமானது சுதந்திரத்தைப் பாதுகாப்பதற்கான ஒரு வழியாகவும், வரம்பற்ற அதிகாரத்திற்கான பாதையாகவும் மாறுகிறது.

வரம்பற்ற சக்தியின் யோசனை ஒரு வெறித்தனமான ஆர்வமாக மாறியது மற்றும் பரோனின் சக்தி மற்றும் ஆடம்பரத்தின் உருவத்தை அளித்தது. நீதிமன்றத்தில் இருந்து ஓய்வுபெற்று, வேண்டுமென்றே கோட்டைக்குள் தன்னைப் பூட்டிக் கொண்ட பரோனின் தனிமை, இந்தக் கண்ணோட்டத்தில் இருந்து, அவரது கண்ணியம், உன்னத சலுகைகள், பல நூற்றாண்டுகள் பழமையான ஒரு வகையான பாதுகாப்பு என்று புரிந்து கொள்ள முடியும். வாழ்க்கை கொள்கைகள். ஆனால், பழைய அஸ்திவாரங்களில் ஒட்டிக்கொண்டு, அவற்றைக் காக்க முயல்கிறார், பரோன் நேரத்திற்கு எதிராக செல்கிறார். நூற்றாண்டுடனான மோதல் பரோனின் நசுக்கிய தோல்வியில் முடிவடைய முடியாது.

இருப்பினும், பரோனின் சோகத்திற்கான காரணங்களும் அவரது உணர்ச்சிகளின் முரண்பாட்டில் உள்ளன. பரோன் ஒரு மாவீரர் என்பதை புஷ்கின் எல்லா இடங்களிலும் நமக்கு நினைவூட்டுகிறார். அவர் டியூக்குடன் பேசும்போதும், அவருக்காக வாள் எடுக்கத் தயாராக இருக்கும்போதும், அவர் தனது மகனுக்கு சண்டையிடும்போதும், தனியாக இருக்கும்போதும் அவர் ஒரு வீரராகவே இருக்கிறார். நைட்லி நற்பண்புகள் அவருக்கு மிகவும் பிடித்தவை, அவரது மரியாதை உணர்வு மறைந்துவிடாது. இருப்பினும், பரோனின் சுதந்திரம் பிரிக்கப்படாத ஆதிக்கத்தை முன்னிறுத்துகிறது, மேலும் பாரோனுக்கு வேறு எந்த சுதந்திரமும் தெரியாது. பரோனின் அதிகார மோகம் எப்படி தோன்றுகிறது உன்னத தரம்இயற்கை (சுதந்திர தாகம்), மற்றும் மக்கள் ஒரு நொறுக்கு உணர்வு அதை தியாகம். ஒருபுறம், அதிகாரத்திற்கான காமமே பரோனின் விருப்பத்தின் மூலமாகும், அவர் "ஆசைகளை" கட்டுப்படுத்தி இப்போது "மகிழ்ச்சி," "கௌரவம்" மற்றும் "மகிமை" அனுபவிக்கிறார். ஆனால், மறுபுறம், எல்லாம் அவருக்குக் கீழ்ப்படியும் என்று அவர் கனவு காண்கிறார்:

என் கட்டுப்பாட்டிற்கு அப்பாற்பட்டது என்ன? ஒருவித பேய் போல

இனிமேல் நான் உலகை ஆள முடியும்;

நான் விரும்பியவுடன், அரண்மனைகள் எழுப்பப்படும்;

எனது அற்புதமான தோட்டங்களுக்கு

நிம்பிக்கள் விளையாட்டுத்தனமான கூட்டமாக ஓடி வருவார்கள்;

மியூஸ்கள் எனக்கு அஞ்சலி செலுத்துவார்கள்,

சுதந்திர மேதை என் அடிமையாகிவிடுவான்,

மற்றும் நல்லொழுக்கம் மற்றும் தூக்கமில்லாத உழைப்பு

என்னுடைய வெகுமதிக்காக அவர்கள் தாழ்மையுடன் காத்திருப்பார்கள்.

நான் விசில் அடிப்பேன், பணிவுடன், பயத்துடன்

இரத்தம் தோய்ந்த வில்லத்தனம் உள்ளே நுழையும்,

மேலும் அவர் என் கையையும் என் கண்களையும் நக்குவார்

பாருங்கள், அவற்றில் என் வாசிப்பின் அடையாளம் இருக்கிறது.

எல்லாம் எனக்கு கீழ்ப்படிகிறது, ஆனால் நான் எதற்கும் கீழ்ப்படியவில்லை ...

இந்த கனவுகளில் வெறித்தனமாக, பரோன் சுதந்திரம் பெற முடியாது. இதுவே அவனது சோகத்திற்குக் காரணம் - சுதந்திரத்தைத் தேடுவதில், அவன் அதை மிதிக்கிறான். மேலும்: அதிகாரத்திற்கான காமம் மற்றொன்றாக சிதைகிறது, குறைவான சக்தி வாய்ந்தது அல்ல, ஆனால் பணத்தின் மீது மிகவும் கீழ்த்தரமான பேரார்வம். மேலும் இது காமிக் மாற்றத்தைப் போல சோகமானது அல்ல.

எல்லாம் "கீழ்ப்படிதல்" கொண்ட ஒரு ராஜா என்று பரோன் நினைக்கிறார், ஆனால் வரம்பற்ற சக்தி அவருக்கு சொந்தமானது, வயதானவர் அல்ல, ஆனால் அவருக்கு முன்னால் இருக்கும் தங்கக் குவியலுக்கு சொந்தமானது. அவரது தனிமை சுதந்திரத்தை பாதுகாப்பது மட்டுமல்ல, பயனற்ற மற்றும் நசுக்கும் கஞ்சத்தனத்தின் விளைவாகவும் மாறும்.

இருப்பினும், அவர் இறப்பதற்கு முன், நைட்லி உணர்வுகள், மங்கிப்போயின, ஆனால் முற்றிலும் மறைந்து போகவில்லை, பரோனில் கிளர்ந்தெழுந்தது. மேலும் இது முழு சோகத்தையும் வெளிச்சம் போட்டுக் காட்டுகிறது. தங்கம் தனது மரியாதை மற்றும் பெருமை இரண்டையும் வெளிப்படுத்துகிறது என்று பரோன் நீண்ட காலமாக தன்னை நம்பிக் கொண்டிருந்தார். இருப்பினும், உண்மையில், பரோனின் மரியாதை அவரது தனிப்பட்ட சொத்து. ஆல்பர்ட் அவரை அவமதித்த தருணத்தில் இந்த உண்மை பரோனைத் துளைத்தது. பரோனின் மனதில் எல்லாம் ஒரேயடியாக சரிந்தது. எல்லா தியாகங்களும், குவிக்கப்பட்ட பொக்கிஷங்களும் திடீரென்று அர்த்தமற்றதாகத் தோன்றியது. அவர் ஏன் ஆசைகளை அடக்கினார், ஏன் வாழ்க்கையின் மகிழ்ச்சியை இழந்தார், ஏன் அவர் "கசப்பான எண்ணங்கள்", "கனமான எண்ணங்கள்", "பகல்நேர கவலைகள்" மற்றும் "தூக்கமில்லாத இரவுகள்" ஆகியவற்றில் ஈடுபட்டார், ஒரு சிறிய சொற்றொடர் முன் இருந்தால் - "பரோன் , நீ பொய் சொல்கிறாய்” - பெரும் செல்வம் இருந்தும் அவர் பாதுகாப்பற்றவரா? தங்கத்தின் சக்தியற்ற நேரம் வந்தது, மற்றும் மாவீரர் பரோனில் எழுந்தார்:

"தி மிசர்லி நைட்" என்ற சோகத்தின் நடவடிக்கை தாமதமான நிலப்பிரபுத்துவத்தின் சகாப்தத்தில் நடைபெறுகிறது. இலக்கியத்தில் இடைக்காலம் வெவ்வேறு வழிகளில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது. எழுத்தாளர்கள் பெரும்பாலும் இந்த சகாப்தத்திற்கு கடுமையான சந்நியாசம் மற்றும் இருண்ட மதவாதத்தின் கடுமையான சுவையைக் கொடுத்தனர். ( இந்த பொருள்மிசர்லி நைட்டின் சோகம், ஆல்பர்ட்டின் பாத்திரம் மற்றும் உருவம் என்ற தலைப்பில் திறமையாக எழுத உங்களுக்கு உதவும். ஒரு சுருக்கமானது படைப்பின் முழு அர்த்தத்தையும் புரிந்து கொள்ள முடியாது, எனவே எழுத்தாளர்கள் மற்றும் கவிஞர்களின் படைப்புகள் மற்றும் அவர்களின் நாவல்கள், நாவல்கள், சிறுகதைகள், நாடகங்கள் மற்றும் கவிதைகள் பற்றிய ஆழமான புரிதலுக்கு இந்த பொருள் பயனுள்ளதாக இருக்கும்.) இது புஷ்கினின் "தி ஸ்டோன் கெஸ்ட்" இல் இடைக்கால ஸ்பெயின். மற்ற வழக்கமான இலக்கியக் கருத்துகளின்படி, இடைக்காலம் என்பது நைட்லி போட்டிகள், ஆணாதிக்கம் தொடுதல் மற்றும் இதயப் பெண்ணின் வழிபாடு ஆகியவற்றின் உலகம். மாவீரர்களுக்கு மரியாதை, பிரபுக்கள், சுதந்திரம் போன்ற உணர்வுகள் இருந்தன, அவர்கள் பலவீனமான மற்றும் புண்படுத்தப்பட்டவர்களுக்காக எழுந்து நின்றனர். "தி மிசர்லி நைட்" என்ற சோகத்தைப் பற்றிய சரியான புரிதலுக்கு நைட்லி கவுரவக் குறியீட்டின் இந்த யோசனை அவசியமான நிபந்தனையாகும்.

சுதந்திரத்திற்கான உரிமை மாவீரர்களுக்கு அவர்களின் உன்னத தோற்றம், நிலப்பிரபுத்துவ சலுகைகள், நிலங்கள், அரண்மனைகள் மற்றும் விவசாயிகள் மீதான அதிகாரம் ஆகியவற்றால் உத்தரவாதம் அளிக்கப்பட்டது. முழு அதிகாரம் பெற்றவர் சுதந்திரமானவர். எனவே, நைட்லி நம்பிக்கைகளின் வரம்பு முழுமையான, வரம்பற்ற சக்தியாகும், இதற்கு நன்றி செல்வம் வென்று பாதுகாக்கப்பட்டது. ஆனால் உலகில் ஏற்கனவே நிறைய மாறிவிட்டது. தங்கள் சுதந்திரத்தைத் தக்கவைக்க, மாவீரர்கள் தங்கள் உடைமைகளை விற்று, பணத்தின் மூலம் தங்கள் கண்ணியத்தைத் தக்க வைத்துக் கொள்ள வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளனர். தங்கத்தைப் பின்தொடர்வது காலத்தின் சாரமாகிவிட்டது. இது மாவீரர் உறவுகளின் முழு உலகத்தையும், மாவீரர்களின் உளவியலையும் மறுசீரமைத்தது மற்றும் அவர்களின் நெருங்கிய வாழ்க்கையை தவிர்க்கமுடியாமல் ஆக்கிரமித்தது.

ஏழ்மையே, வறுமையே!

அவள் நம் இதயங்களை எப்படி தாழ்த்துகிறாள்! -

அவர் கடுமையாக புகார் கூறுகிறார். மேலும் அவர் ஒப்புக்கொள்கிறார்:

வீரத்தின் தவறு என்ன? - கஞ்சத்தனம்.

பணத்திற்கான தீவிர தேடல் தி ஸ்டிங்கி நைட்டின் வியத்தகு நடவடிக்கையின் அடிப்படையை உருவாக்கியது. ஆல்பர்ட் பணம் கொடுப்பவனிடம் முறையிடுவதும் பின்னர் டியூக்கிடம் செய்வதும் சோகத்தின் போக்கைத் தீர்மானிக்கும் இரண்டு செயல்கள். அது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல, நிச்சயமாக, இது ஆல்பர்ட், யாருக்கு பணம் ஒரு யோசனையாக மாறிவிட்டது, அவர் சோகத்தின் செயலை வழிநடத்துகிறார்.

நான் ஆட்சி செய்கிறேன்!.. என்ன ஒரு மந்திர பிரகாசம்!

எனக்குக் கீழ்ப்படிந்தால், என் சக்தி வலிமையானது;

அவளில் மகிழ்ச்சி, அவளில் என் மரியாதை மற்றும் பெருமை!

வரம்பற்ற சக்தியின் யோசனை ஒரு வெறித்தனமான ஆர்வமாக மாறியது மற்றும் பரோனின் சக்தி மற்றும் ஆடம்பரத்தின் உருவத்தை அளித்தது. நீதிமன்றத்தில் இருந்து ஓய்வுபெற்று, வேண்டுமென்றே கோட்டைக்குள் தன்னைப் பூட்டிக் கொண்ட பரோனின் தனிமை, இந்தக் கண்ணோட்டத்தில் இருந்து, அவரது கண்ணியம், உன்னத சலுகைகள் மற்றும் பழமையான வாழ்க்கைக் கொள்கைகளின் ஒரு வகையான பாதுகாப்பு என்று புரிந்து கொள்ள முடியும். ஆனால், பழைய அஸ்திவாரங்களில் ஒட்டிக்கொண்டு, அவற்றைக் காக்க முயல்கிறார், பரோன் நேரத்திற்கு எதிராக செல்கிறார். நூற்றாண்டுடனான மோதல் பரோனின் நசுக்கிய தோல்வியில் முடிவடைய முடியாது.

இருப்பினும், பரோனின் சோகத்திற்கான காரணங்களும் அவரது உணர்ச்சிகளின் முரண்பாட்டில் உள்ளன. பரோன் ஒரு மாவீரர் என்பதை புஷ்கின் எல்லா இடங்களிலும் நமக்கு நினைவூட்டுகிறார். அவர் டியூக்குடன் பேசும்போதும், அவருக்காக வாள் எடுக்கத் தயாராக இருக்கும்போதும், அவர் தனது மகனுக்கு சண்டையிடும்போதும், தனியாக இருக்கும்போதும் அவர் ஒரு வீரராகவே இருக்கிறார். நைட்லி நற்பண்புகள் அவருக்கு மிகவும் பிடித்தவை, அவரது மரியாதை உணர்வு மறைந்துவிடாது. இருப்பினும், பரோனின் சுதந்திரம் பிரிக்கப்படாத ஆதிக்கத்தை முன்னிறுத்துகிறது, மேலும் பாரோனுக்கு வேறு எந்த சுதந்திரமும் தெரியாது. பரோனின் அதிகார மோகம் இயற்கையின் உன்னத குணம் (சுதந்திரத்திற்கான தாகம்) மற்றும் அதற்கு தியாகம் செய்யப்பட்ட மக்கள் மீது நசுக்கும் ஆர்வமாக செயல்படுகிறது. ஒருபுறம், அதிகாரத்திற்கான காமமே பரோனின் விருப்பத்தின் மூலமாகும், அவர் "ஆசைகளை" கட்டுப்படுத்தி இப்போது "மகிழ்ச்சி," "கௌரவம்" மற்றும் "மகிமை" அனுபவிக்கிறார். ஆனால், மறுபுறம், எல்லாம் அவருக்குக் கீழ்ப்படியும் என்று அவர் கனவு காண்கிறார்:

என் கட்டுப்பாட்டிற்கு அப்பாற்பட்டது என்ன? ஒருவித பேய் போல

இனிமேல் நான் உலகை ஆள முடியும்;

நான் விரும்பியவுடன், அரண்மனைகள் எழுப்பப்படும்;

எனது அற்புதமான தோட்டங்களுக்கு

நிம்பிக்கள் விளையாட்டுத்தனமான கூட்டமாக ஓடி வருவார்கள்;

மியூஸ்கள் எனக்கு அஞ்சலி செலுத்துவார்கள்,

சுதந்திர மேதை என் அடிமையாகிவிடுவான்,

மற்றும் நல்லொழுக்கம் மற்றும் தூக்கமில்லாத உழைப்பு

என்னுடைய வெகுமதிக்காக அவர்கள் தாழ்மையுடன் காத்திருப்பார்கள்.

நான் விசில் அடிப்பேன், பணிவுடன், பயத்துடன்

இரத்தம் தோய்ந்த வில்லத்தனம் உள்ளே நுழையும்,

மேலும் அவர் என் கையையும் என் கண்களையும் நக்குவார்

பாருங்கள், அவற்றில் என் வாசிப்பின் அடையாளம் இருக்கிறது.

எல்லாம் எனக்கு கீழ்ப்படிகிறது, ஆனால் நான் எதற்கும் கீழ்ப்படியவில்லை ...

எனவே வாளை உயர்த்தி எங்களை நியாயந்தீர்!

தங்கத்தின் சக்தி உறவினர் என்று மாறிவிடும், மேலும் வாங்கவோ விற்கவோ முடியாத மனித மதிப்புகள் உள்ளன. இந்த எளிய சிந்தனை மறுக்கிறது வாழ்க்கை பாதைமற்றும் பரோனின் நம்பிக்கைகள்.

"தி ஸ்டிங்கி நைட்"வேலையின் பகுப்பாய்வு - தீம், யோசனை, வகை, சதி, கலவை, பாத்திரங்கள், சிக்கல்கள் மற்றும் பிற சிக்கல்கள் இந்த கட்டுரையில் விவாதிக்கப்படுகின்றன.

படைப்பின் வரலாறு

"தி மிசர்லி நைட்" 1826 இல் கருத்தரிக்கப்பட்டது, மேலும் 1830 ஆம் ஆண்டின் போல்டின் இலையுதிர்காலத்தில் நிறைவடைந்தது. 1836 இல் "சோவ்ரெமெனிக்" இதழில் வெளியிடப்பட்டது. புஷ்கின் நாடகத்திற்கு "சென்ஸ்டனின் துயரத்திலிருந்து" என்ற துணைத் தலைப்பைக் கொடுத்தார். ஆனால் எழுத்தாளர் 18ஆம் நூற்றாண்டைச் சேர்ந்தவர். ஷென்ஸ்டன் (19 ஆம் நூற்றாண்டின் பாரம்பரியத்தில் அவரது பெயர் சென்ஸ்டன் என்று எழுதப்பட்டது) அத்தகைய நாடகம் இல்லை. ஒருவேளை புஷ்கின் ஒரு வெளிநாட்டு எழுத்தாளரைக் குறிப்பிட்டார், இதனால் கவிஞர் தனது கஞ்சத்தனத்திற்கு பெயர் பெற்ற தனது தந்தையுடனான தனது உறவை விவரிக்கிறார் என்று அவரது சமகாலத்தவர்கள் சந்தேகிக்க மாட்டார்கள்.

தீம் மற்றும் சதி

புஷ்கினின் நாடகம் "தி மிசர்லி நைட்" நாடக ஓவியங்களின் சுழற்சியில் முதல் படைப்பு, குறுகிய நாடகங்கள், இது பின்னர் "சிறிய சோகங்கள்" என்று அழைக்கப்பட்டது. புஷ்கின் ஒவ்வொரு நாடகத்திலும் சில பக்கங்களை வெளிப்படுத்த வேண்டும் என்று எண்ணினார் மனித ஆன்மா, அனைத்தையும் நுகரும் பேரார்வம் ("தி ஸ்டிங்கி நைட்" இல் கஞ்சத்தனம்). ஆன்மீக குணங்கள் மற்றும் உளவியல் கூர்மையான மற்றும் அசாதாரண சதிகளில் காட்டப்பட்டுள்ளன.

ஹீரோக்கள் மற்றும் படங்கள்

பரோன் பணக்காரர், ஆனால் கஞ்சன். அவர் தங்கத்தால் நிரப்பப்பட்ட ஆறு மார்பகங்களைக் கொண்டுள்ளார், அதில் அவர் ஒரு பைசா கூட எடுக்கவில்லை. கந்துவட்டிக்காரன் சாலமோனுக்குப் பணம் என்பது வேலைக்காரனோ நண்பர்களோ அல்ல, ஆனால் எஜமானர். பணம் தன்னை அடிமைப்படுத்தியதை பரோன் ஒப்புக்கொள்ள விரும்பவில்லை. அவரது மார்பில் நிம்மதியாக தூங்கும் பணத்திற்கு நன்றி, எல்லாம் அவரது கட்டுப்பாட்டில் உள்ளது என்று அவர் நம்புகிறார்: அன்பு, உத்வேகம், மேதை, நல்லொழுக்கம், வேலை, வில்லத்தனம் கூட. பரோன் தனது செல்வத்தை ஆக்கிரமிக்கும் எவரையும், தனது சொந்த மகனைக் கூட கொல்லத் தயாராக இருக்கிறார், அவர் சண்டைக்கு சவால் விடுகிறார். டியூக் சண்டையைத் தடுக்கிறார், ஆனால் பணத்தை இழக்கும் சாத்தியக்கூறுகளால் பரோன் கொல்லப்படுகிறார். பரோனின் பேரார்வம் அவனைத் தின்றுவிடுகிறது.

சாலமன் பணத்தைப் பற்றி வேறுபட்ட அணுகுமுறையைக் கொண்டுள்ளார்: இது ஒரு இலக்கை அடைய, உயிர்வாழ்வதற்கான ஒரு வழியாகும். ஆனால், பரோனைப் போலவே, அவர் செறிவூட்டலுக்காக எதையும் வெறுக்கவில்லை, ஆல்பர்ட் தனது சொந்த தந்தைக்கு விஷம் கொடுக்க வேண்டும் என்று பரிந்துரைத்தார்.

ஆல்பர்ட் ஒரு தகுதியான இளம் குதிரை, வலிமையான மற்றும் துணிச்சலான, போட்டிகளில் வெற்றி பெற்று பெண்களின் ஆதரவை அனுபவிக்கிறார். அவர் தந்தையை முழுமையாக நம்பியிருக்கிறார். அந்த இளைஞனிடம் ஹெல்மெட் மற்றும் கவசம், விருந்துக்கு ஒரு ஆடை மற்றும் ஒரு போட்டிக்கு குதிரை வாங்க எதுவும் இல்லை, விரக்தியின் காரணமாக அவர் டியூக்கிடம் புகார் செய்ய முடிவு செய்கிறார்.

ஆல்பர்ட் அற்புதமானவர் ஆன்மீக குணங்கள், அவர் கனிவானவர், நோய்வாய்ப்பட்ட கொல்லனுக்கு கடைசி மது பாட்டிலைக் கொடுக்கிறார். ஆனால் அவர் சூழ்நிலைகளாலும், தங்கம் தனக்கு மரபுரிமையாகக் கிடைக்கும் காலத்தின் கனவுகளாலும் உடைக்கப்படுகிறார். கந்துவட்டிக்காரர் சாலமன் ஆல்பர்ட்டை தனது தந்தைக்கு விஷம் கொடுக்க விஷம் விற்கும் மருந்தாளுனரை அமைக்க முன்வந்தபோது, மாவீரர் அவரை அவமானப்படுத்தி வெளியேற்றுகிறார். விரைவில் ஆல்பர்ட் ஏற்கனவே ஒரு சண்டைக்கான பரோனின் சவாலை ஏற்றுக்கொள்கிறார், அவர் மரணத்துடன் போராடத் தயாராக இருக்கிறார். சொந்த தந்தைஅவரது கௌரவத்தை அவமதித்தவர். இந்த செயலுக்காக டியூக் ஆல்பர்ட்டை ஒரு அசுரன் என்று அழைக்கிறார்.

சோகத்தில் உள்ள டியூக் இந்த சுமையை தானாக முன்வந்து ஏற்றுக்கொண்ட அதிகாரிகளின் பிரதிநிதி. டியூக் தனது வயதையும் மக்களின் இதயங்களையும் பயங்கரமானதாக அழைக்கிறார். டியூக்கின் உதடுகளால், புஷ்கின் தனது நேரத்தைப் பற்றி பேசுகிறார்.

சிக்கல்கள்

ஒவ்வொரு சிறிய சோகத்திலும், புஷ்கின் சில துணைகளை உன்னிப்பாகப் பார்க்கிறார். தி மிசர்லி நைட்டில், இந்த அழிவுகரமான பேரார்வம் பேராசையாகும்: துணையின் செல்வாக்கின் கீழ் சமூகத்தின் ஒரு காலத்தில் தகுதியான உறுப்பினரின் ஆளுமையில் மாற்றம்; துணைக்கு ஹீரோவின் சமர்ப்பணம்; கண்ணியம் இழப்புக்கு ஒரு காரணம்.

மோதல்

முக்கிய மோதல் வெளிப்புறமானது: ஒரு கஞ்சத்தனமான நைட்டிக்கும் அவரது பங்கைக் கோரும் அவரது மகனுக்கும் இடையே. செல்வம் வீணாகாமல் இருக்க துன்பப்பட வேண்டும் என்று பரோன் நம்புகிறார். பரோனின் குறிக்கோள் பாதுகாப்பதும் அதிகரிப்பதும் ஆகும், ஆல்பர்ட்டின் குறிக்கோள் பயன்படுத்துவதும் அனுபவிப்பதும் ஆகும். இந்த நலன்களின் மோதலால் மோதல் ஏற்படுகிறது. டியூக்கின் பங்கேற்பால் இது மோசமடைகிறது, அவருக்கு பரோன் தனது மகனை அவதூறு செய்ய வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. மோதலின் பலம் என்னவென்றால், ஒரு தரப்பினரின் மரணம் மட்டுமே அதைத் தீர்க்கும். பேரார்வம் கஞ்சத்தனமான குதிரையை அழிக்கிறது; வாசகர் தனது செல்வத்தின் தலைவிதியைப் பற்றி மட்டுமே யூகிக்க முடியும்.

கலவை

சோகத்தில் மூன்று காட்சிகள் உள்ளன. முதலாவதாக, ஆல்பர்ட்டின் கடினமான நிதி நிலைமையைப் பற்றி வாசகர் கற்றுக்கொள்கிறார், இது அவரது தந்தையின் கஞ்சத்தனத்துடன் தொடர்புடையது. இரண்டாவது காட்சி ஒரு கஞ்சன் நைட்டியின் மோனோலாக் ஆகும், அதில் இருந்து பேரார்வம் அவரை முழுவதுமாக ஆக்கிரமித்துள்ளது என்பது தெளிவாகிறது. மூன்றாவது காட்சியில், நியாயமான பிரபு மோதலில் தலையிடுகிறார், மேலும் உணர்ச்சியால் வெறி கொண்ட ஹீரோவின் மரணத்திற்கு அறியாமல் காரணமாகிறார். க்ளைமாக்ஸ் (பரோனின் மரணம்) கண்டனத்திற்கு அருகில் உள்ளது - டியூக்கின் முடிவு: "ஒரு பயங்கரமான வயது, பயங்கரமான இதயங்கள்!"

வகை

"தி மிசர்லி நைட்" ஒரு சோகம், அதாவது நாடக வேலை, இதில் முக்கிய கதாபாத்திரம்இறக்கிறார். புஷ்கின் தனது துயரங்களின் சிறிய அளவை அடைந்து, முக்கியமற்ற அனைத்தையும் தவிர்த்துவிட்டார். புஷ்கினின் குறிக்கோள், கஞ்சத்தனத்தின் ஆர்வத்தால் வெறிபிடித்த ஒரு நபரின் உளவியலைக் காட்டுவதாகும். அனைத்து "சிறிய சோகங்களும்" ஒன்றையொன்று பூர்த்தி செய்கின்றன, மனிதகுலத்தின் அனைத்து வகையான தீமைகளிலும் முப்பரிமாண உருவப்படத்தை உருவாக்குகின்றன.

பாணி மற்றும் கலை அசல்

அனைத்து "சிறிய சோகங்களும்" அரங்கேற்றத்திற்காக வாசிப்பதற்காக அல்ல: மெழுகுவர்த்தியின் வெளிச்சத்தில் ஒளிரும் தங்கத்தின் நடுவில் ஒரு இருண்ட அடித்தளத்தில் கஞ்சன் நைட் எவ்வளவு நாடகமாகத் தெரிகிறது! சோகங்களின் உரையாடல்கள் ஆற்றல்மிக்கவை, மேலும் கஞ்சன் நைட்டியின் மோனோலாக் ஒரு கவிதைத் தலைசிறந்த படைப்பு. ஒரு இரத்தக்களரி வில்லன் அடித்தளத்திற்குள் ஊர்ந்து செல்வதையும் ஒரு கஞ்சன் நைட்டியின் கையை நக்குவதையும் வாசகர் பார்க்க முடியும். தி மிசர்லி நைட் படங்கள் மறக்க முடியாதவை.

"தி மிசர்லி நைட்" இன் கருப்பொருள் பணத்தின் பயங்கரமான சக்தி, அந்த "தங்கம்" ஒரு நிதானமான முதலாளித்துவ வணிகர் "இரும்பு வயது", "வணிக யுகத்தின்" மக்களை 1824 இல் மீண்டும் குவிக்க ஊக்குவித்தார் புஷ்கின் "ஒரு உரையாடல் ஒரு கவிஞருடன் புத்தக விற்பனையாளர்”. பரோன் பிலிப்பின் மோனோலாக்கில், இந்த நைட்-வட்டிக்காரர், அவரது மார்பின் முன், புஷ்கின் "மூலதனத்தின் உடனடி தோற்றத்தின்" ஆழமான மனிதாபிமானமற்ற தன்மையை சித்தரிக்கிறார் - "தங்கத்தின்" குவியல்களின் ஆரம்ப குவிப்பு, கஞ்சத்தனமான நைட்டியுடன் ஒப்பிடும்போது. ஒரு குறிப்பிட்ட பழங்கால மன்னனின் "பெருமை மலை", "கைநிறைய நிலங்களை ஒரு குவியலாக இடிக்கும்படி" தனது வீரர்களுக்கு உத்தரவிட்டார்: * (அவரது தங்கத்தைப் பார்க்கிறார்.) * இது அதிகம் இல்லை, * ஆனால் எத்தனை மனித கவலைகள், * ஏமாற்றங்கள், கண்ணீர், பிரார்த்தனை மற்றும் சாபங்கள் * இது ஒரு அற்புதமான பிரதிநிதி! * பழைய டபுள் ஒன்று இருக்கிறது... இதோ. * இன்று விதவை அதை எனக்குக் கொடுத்தாள், ஆனால் அதற்கு முன் இல்லை * மூன்று குழந்தைகளுடன், அரை நாள் ஜன்னல் முன் * அவள் முழங்காலில் ஊளையிட்டாள். * மழை பெய்து, நின்று, மீண்டும் ஆரம்பித்தது, * பாசாங்கு செய்தவன் நகரவில்லை; நான் அவளை விரட்டியடிக்க முடியும், ஆனால் என்னிடம் ஏதோ கிசுகிசுத்தது, * அவள் கணவனின் கடனை என்னிடம் கொண்டு வந்தாள், * அவள் நாளை சிறையில் இருக்க விரும்பவில்லை. *இவர்? இது திபோவால் என்னிடம் கொண்டு வரப்பட்டது * சோம்பேறி, முரட்டுக்குட்டி, அதை எங்கே பெறுவது? * நிச்சயமாக, திருடப்பட்டது; அல்லது ஒருவேளை * அங்கே உயர் சாலை, இரவில், தோப்பில். * ஆம்! கண்ணீரும், ரத்தமும், வியர்வையும், *இங்கு சேமித்து வைத்திருக்கும் அனைத்திற்கும் சிந்தினால், *திடீரென்று பூமியின் குடலில் இருந்து வெளியேறினால், *மீண்டும் வெள்ளம் வரும் - என் விசுவாசமான அடித்தளத்தில் நான் மூச்சுத் திணறுவேன். கண்ணீர், இரத்தம் மற்றும் வியர்வை - இவை "தங்கத்தின்" உலகம், "வணிக நூற்றாண்டு" உலகம் கட்டமைக்கப்பட்ட அடித்தளங்கள். "தங்கம்" தனது மனித இயல்புகளை அடக்கி சிதைத்த பரோன் பிலிப், இதயத்தின் எளிய மற்றும் இயல்பான இயக்கங்கள் - பரிதாபம், மற்றவர்களின் துன்பங்களுக்கு அனுதாபம் - அவர் தனது பூட்டைத் திறக்கும்போது அவரை உள்ளடக்கும் உணர்வை ஒப்பிடுவது சும்மா இல்லை. ஒரு வக்கிரமான கொலையாளியின் சோக உணர்வுகளுடன் மார்பு: * ... என் இதயம் அழுத்துகிறது * ஏதோ அறியாத உணர்வு ... * மருத்துவர்கள் நமக்கு உறுதியளிக்கிறார்கள்: கொலையில் இன்பம் காணும் மக்கள் * உள்ளனர். * நான் சாவியை பூட்டில் வைக்கும்போது, அதே விஷயம் * அவர்கள் என்ன உணர வேண்டும் என்று நான் உணர்கிறேன் * அவர்கள், பாதிக்கப்பட்டவரை கத்தியால் குத்துகிறார்கள்: இனிமையானது * மற்றும் ஒன்றாக பயமாக இருக்கிறது. அவரது “கஞ்சத்தனமான நைட்டியின்” படத்தை உருவாக்கி, அவரது அனுபவங்களின் தெளிவான படத்தைக் கொடுத்து, புஷ்கின் முக்கிய அம்சங்கள், பணத்தின் அம்சங்கள் - மூலதனம், தன்னுடன் மக்களுக்கு அவர் கொண்டு வரும் அனைத்தையும், மனித உறவுகளுக்குக் கொண்டுவருகிறார். பரோன் பிலிப்பிற்கு பணம், தங்கம் என்பது பெலின்ஸ்கியின் வார்த்தைகளில், மிக உயர்ந்த அதிகாரம் மற்றும் வலிமையின் ஆதாரம்: * என் கட்டுப்பாட்டில் இல்லாதது எது? ஒரு குறிப்பிட்ட அரக்கனைப் போல * இனிமேல் நான் உலகை ஆள முடியும்; * நான் விரும்பியவுடன், அரண்மனைகள் எழுப்பப்படும்; * என் அற்புதமான தோட்டங்களுக்குள் * நிம்ஃப்கள் விளையாட்டுத்தனமான கூட்டத்தில் ஓடி வருவார்கள்; * மேலும் மியூஸ்கள் தங்கள் காணிக்கையை எனக்குக் கொண்டு வருவார்கள், * சுதந்திர மேதை எனக்கு அடிமையாகிவிடுவார்கள், * நல்லொழுக்கம் மற்றும் தூக்கமில்லாத உழைப்பு * அவர்கள் என் வெகுமதிக்காக தாழ்மையுடன் காத்திருப்பார்கள். இங்கே புஷ்கினின் நைட்-வட்டிக்காரரின் விசித்திரமான உருவம் பிரம்மாண்டமான பரிமாணங்களையும் வெளிப்புறங்களையும் பெறுகிறது, வரவிருக்கும் முதலாளித்துவத்தின் ஒரு அச்சுறுத்தும், பேய் முன்மாதிரியாக அதன் எல்லையற்ற பேராசை மற்றும் தீராத காமங்களுடன், உலக ஆதிக்கத்தின் பைத்தியக்காரத்தனமான கனவுகளுடன் வளர்கிறது. பணத்தின் இத்தகைய வல்லரசுகளை முறியடிப்பதற்கான ஒரு சிறந்த உதாரணம் அதே "மிசர்லி நைட்" ஆகும். முற்றிலும் தனியாக, எல்லாவற்றிலிருந்தும் மற்றும் அனைவரிடமிருந்தும் ஒதுக்கப்பட்ட தங்கத்துடன், பரோன் பிலிப் தனது சொந்த மகனைப் பார்க்கிறார் - பூமியில் தனக்கு மிக நெருக்கமான ஒரே நபர், தனது சொந்த மகனைப் பார்க்கிறார். மோசமான எதிரி, ஒரு சாத்தியமான கொலைகாரன் (மகன் உண்மையில் அவனது மரணத்திற்காக காத்திருக்க முடியாது) மற்றும் ஒரு திருடன்: அவர் சுயநலமின்றி குவித்த அனைத்து செல்வங்களையும் அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு வீணடித்து, காற்றில் வீசுவார். தந்தை தனது மகனுக்கு சண்டையிடும் காட்சியிலும், மகிழ்ச்சியான தயார்நிலையிலும், பிந்தையவர் அவரிடம் வீசப்பட்ட கையுறையை "அவசரமாக எடுத்துக்கொள்கிறார்". மார்க்ஸ் மற்றவற்றுடன், "உன்னத உலோகங்கள்" என்று அழைக்கப்படுபவற்றின் சிறப்பு அழகியல் பண்புகளைக் குறிப்பிட்டார் - வெள்ளி மற்றும் தங்கம்: "அவை ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு, சொந்த ஒளி, பிரித்தெடுக்கப்படுகின்றன. பாதாள உலகம், வெள்ளி அனைத்து ஒளிக்கதிர்களையும் அவற்றின் அசல் கலவையில் பிரதிபலிக்கிறது, மேலும் தங்கமானது அதிக அழுத்தத்தின் நிறமான சிவப்பு நிறத்தை பிரதிபலிக்கிறது. வண்ண உணர்வு பொதுவாக அழகியல் உணர்வின் மிகவும் பிரபலமான வடிவமாகும்."1 புஷ்கின் பரோன் பிலிப் - நமக்குத் தெரியும் - அவர் கைப்பற்றப்பட்ட உணர்ச்சியின் ஒரு வகையான கவிஞர். தங்கம் அவருக்கு அறிவாற்றல் மட்டுமல்ல (அவரது சர்வ வல்லமை, சர்வ வல்லமை பற்றிய சிந்தனை: “எல்லாம் எனக்குக் கீழ்ப்படிகிறது, ஆனால் நான் எதற்கும் கீழ்ப்படியவில்லை”), ஆனால் முற்றிலும் சிற்றின்ப இன்பத்தையும், துல்லியமாக கண்களுக்கு அதன் “விருந்து” - நிறம், பிரகாசம், பிரகாசம்: * எனக்காக நான் விரும்புகிறேன் இன்று நாங்கள் ஒரு விருந்துக்கு ஏற்பாடு செய்வோம்: * ஒவ்வொரு மார்பின் முன்னும் நான் ஒரு மெழுகுவர்த்தியை ஏற்றி வைப்பேன், * நான் அனைத்தையும் திறப்பேன், நானே தொடங்குவேன் * அவற்றில், பிரகாசிக்கும் குவியல்களைப் பார்ப்பேன் . * (மெழுகுவர்த்தியை ஏற்றி மார்பகங்களை ஒவ்வொன்றாகத் திறக்கிறார்.) * நான் ஆட்சி செய்கிறேன்!.. * என்ன ஒரு மந்திர பிரகாசம்! முதலாளித்துவ திரட்சியின் சிறப்பியல்பு "தங்கத்திற்கான மோசமான தாகத்திலிருந்து" இயற்கையாகவே வரும் மற்றொரு விளைவை "கஞ்சத்தனமான நைட்" படத்தில் புஷ்கின் மிகவும் வெளிப்படையாகக் காட்டுகிறார். பணம், ஒரு வழிமுறையாக, தங்கத்தின் மீது கடுமையான தாகத்தால் வெறி கொண்ட ஒருவருக்கு, ஒரு முடிவாக மாறுகிறது, செறிவூட்டல் மீதான ஆர்வம் கஞ்சத்தனமாக மாறுகிறது. பணம், "உலகளாவிய செல்வத்தின் ஒரு தனிநபராக", அதன் உரிமையாளருக்கு "சமூகத்தின் மீது, இன்பங்கள் மற்றும் உழைப்பின் முழு உலகத்தின் மீதும் உலகளாவிய ஆதிக்கத்தை அளிக்கிறது. எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு கல்லின் கண்டுபிடிப்பு எனது தனித்துவத்திலிருந்து முற்றிலும் சுதந்திரமாக, அனைத்து அறிவியலிலும் தேர்ச்சி பெற்றதைப் போன்றது. பணம் வைத்திருப்பது என்னை செல்வத்துடன் (சமூகமாக) இணைக்கும் அதே உறவில் என்னை வைக்கிறது. தத்துவஞானியின் கல்அறிவியல் தொடர்பாக.

புஷ்கினின் அனைத்து படைப்புகளும் பல்வேறு படங்களின் கேலரிகளால் நிரப்பப்பட்டுள்ளன. பலர் தங்கள் பிரபுக்கள், சுயமரியாதை அல்லது தைரியத்தால் வாசகரை வசீகரிக்கிறார்கள். அன்று அற்புதமான படைப்பாற்றல்அலெக்சாண்டர் செர்ஜிவிச்சுடன் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட தலைமுறைகள் வளர்ந்துள்ளன. அவரது கவிதைகள், கவிதைகள் மற்றும் விசித்திரக் கதைகளைப் படித்தல், மக்கள் வெவ்வேறு வயதுடையவர்கள்மிகுந்த மகிழ்ச்சி கிடைக்கும். "தி மிசர்லி நைட்" படைப்பைப் பற்றியும் இதைச் சொல்லலாம். அவரது ஹீரோக்களும் அவர்களின் செயல்களும் அலெக்சாண்டர் செர்ஜிவிச்சின் படைப்பின் இளைய காதலனைக் கூட சிந்திக்க வைக்கின்றன.

தைரியமான ஆனால் ஏழை வீரரை சந்திக்கவும்

எங்கள் கட்டுரை மட்டுமே கோடிட்டுக் காட்டும் சுருக்கம். இருப்பினும், "தி மிசர்லி நைட்", அசலில் உள்ள சோகத்தைப் பற்றி உங்களைப் பழக்கப்படுத்திக்கொள்ளத் தகுதியானது. எனவே தொடங்குவோம்...

ஆல்பர்ட் என்ற இளம் வீரன் அடுத்த போட்டிக்கு செல்கிறான். இவன் வேலைக்காரனிடம் ஹெல்மெட்டைக் கொண்டுவரச் சொன்னான். அது முடிந்தவுடன், அது துளையிடப்பட்டது. இதற்குக் காரணம் அவர் முன்பு நைட் டெலோர்ஜுடனான போரில் பங்கேற்றதுதான். ஆல்பர்ட் வருத்தமடைந்தார். ஆனால் இவன் ஹெல்மெட் பழுதடைந்ததை நினைத்து வருத்தப்பட வேண்டியதில்லை என்று தன் எஜமானருக்கு ஆறுதல் கூற முயற்சிக்கிறான். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இளம் ஆல்பர்ட் இன்னும் குற்றவாளிக்கு திருப்பிச் செலுத்தினார். அந்த பயங்கரமான அடியிலிருந்து எதிரி இன்னும் மீளவில்லை.

ஆனால் அந்த மாவீரன், சேதமடைந்த ஹெல்மெட் தான் தனக்கு வீரத்தை கொடுத்தது என்று பதில் சொல்கிறார். இறுதியாக எதிரியை தோற்கடிக்க கஞ்சத்தனம் காரணமாக அமைந்தது. ஆல்பர்ட் தனது வறுமை மற்றும் அடக்கம் பற்றி புகார் கூறுகிறார், இது டெலோர்ஜின் ஹெல்மெட்டை அகற்ற அனுமதிக்கவில்லை. டியூக்குடன் இரவு உணவின் போது, அனைத்து மாவீரர்களும் விலையுயர்ந்த துணிகளால் செய்யப்பட்ட ஆடம்பரமான ஆடைகளில் மேஜையில் அமர்ந்திருப்பதாக அவர் வேலைக்காரனிடம் கூறுகிறார், அதே நேரத்தில் ஆல்பர்ட் வாங்குவதற்கு பணம் இல்லாததால். புதிய ஆடைகள்நீங்கள் கவசத்துடன் இருக்க வேண்டும் ...

சோகம் இப்படித்தான் தொடங்குகிறது, இதிலிருந்து அதன் சுருக்கத்தை முன்வைக்க ஆரம்பித்தோம்.

"தி மிசர்லி நைட்": படைப்பின் புதிய ஹீரோவின் தோற்றம்

இளம் ஆல்பர்ட், ஒரு வேலைக்காரனுடனான தனது உரையாடலில், தனது தந்தையைப் பற்றி குறிப்பிடுகிறார், அவர் மிகவும் கஞ்சத்தனமான வயதான பேரன், அவர் ஆடைகளுக்கு பணத்தை ஒதுக்கவில்லை, ஆனால் அவர் புதிய ஆயுதங்களுக்கும் குதிரைக்கும் பணத்தை மிச்சப்படுத்துகிறார். சாலமன் என்ற பழைய யூதக் கடனாளியும் இருக்கிறார். இளம் மாவீரர் அடிக்கடி அவரது சேவைகளைப் பயன்படுத்தினார். ஆனால் இப்போது இந்த கடனாளியும் அவருக்கு கடன் கொடுக்க மறுக்கிறார். பிணையத்திற்கு மட்டுமே உட்பட்டது.

ஆனால் ஒரு ஏழை மாவீரர் தனது சீருடையைத் தவிர ஜாமீனாக என்ன கொடுக்க முடியும் நல்ல பெயர்! ஆல்பர்ட் பணம் கொடுப்பவரை வற்புறுத்த முயன்றார், அவருடைய தந்தை ஏற்கனவே மிகவும் வயதாகிவிட்டார், விரைவில் இறந்துவிடுவார் என்றும், அதன்படி, அவருக்குச் சொந்தமான பெரிய செல்வம் அனைத்தும் ஆல்பர்ட்டுக்குச் செல்லும். அப்போது அவர் தனது அனைத்து கடன்களையும் நிச்சயமாக அடைக்க முடியும். ஆனால் சாலமன் இந்த வாதத்திலும் நம்பிக்கை கொள்ளவில்லை.

ஒரு நபரின் வாழ்க்கையில் பணத்தின் அர்த்தம் அல்லது அதைப் பற்றிய அவரது அணுகுமுறை

மாவீரரால் குறிப்பிடப்பட்ட சாலமன் தானே தோன்றுகிறார். ஆல்பர்ட், இந்த வாய்ப்பைப் பயன்படுத்தி, அவரிடம் மற்றொரு தொகையை பிச்சை எடுக்க விரும்புகிறார். ஆனால் கடனாளி, மெதுவாக ஆனால் உறுதியாக இருந்தாலும், அவரை மறுக்கிறார். அவர் தனது தந்தை இன்னும் ஆரோக்கியமாக இருக்கிறார் என்றும் முப்பது ஆண்டுகள் கூட வாழ்வார் என்றும் இளம் வீரரிடம் விளக்குகிறார். ஆல்பர்ட் சோகமாக இருக்கிறார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவருக்கு ஐம்பது வயது இருக்கும், இனி பணம் தேவையில்லை.

அதற்கு யூதப் பணம் கொடுத்தவன் அந்த இளைஞனை அவன் தவறு என்று கண்டிக்கிறான். எந்த வயதிலும், ஒரு நபருக்கு பணம் தேவை. வாழ்க்கையின் ஒவ்வொரு கட்டத்திலும் மக்கள் செல்வத்தை வித்தியாசமாக அணுகுகிறார்கள். இளைஞர்கள் பெரும்பாலும் மிகவும் கவனக்குறைவாக இருக்கிறார்கள், ஆனால் வயதானவர்கள் அவர்களிடம் உண்மையான நண்பர்களைக் காண்கிறார்கள். ஆனால் ஆல்பர்ட் சாலமனுடன் வாதிடுகிறார், செல்வத்தின் மீதான தனது தந்தையின் அணுகுமுறையை விவரிக்கிறார்.

அவர் எல்லாவற்றையும் மறுத்து, பணத்தை மார்பில் வைக்கிறார், பின்னர் அவர் ஒரு நாயைப் போல பாதுகாக்கிறார். மற்றும் ஒரே நம்பிக்கை இளைஞன்- அவர் இந்த செல்வத்தை எல்லாம் பயன்படுத்திக் கொள்ளக்கூடிய காலம் வரும். எங்கள் சுருக்கம் விவரிக்கும் நிகழ்வுகள் எவ்வாறு மேலும் வளரும்? இளம் ஆல்பர்ட்டுக்கு சாலமன் கொடுக்கும் பயங்கரமான அறிவுரையைப் பற்றி "தி மிசர்லி நைட்" வாசகரிடம் சொல்கிறது.

இளம் வீரனின் அவல நிலையைக் கண்ட சாலமன், அவனுக்கு விஷத்தைக் குடிப்பதன் மூலம் தன் தந்தையின் வேறொரு உலகத்திற்குச் செல்வதை விரைவுபடுத்த வேண்டும் என்று குறிப்பிடுகிறான். பணம் கொடுப்பவரின் குறிப்புகளின் அர்த்தத்தை ஆல்பர்ட் உணர்ந்தபோது, அவர் அவரை தூக்கிலிடப் போகிறார், அவர் மிகவும் கோபமடைந்தார். பயந்துபோன யூதர் தண்டனையைத் தவிர்ப்பதற்காக அவருக்குப் பணத்தை வழங்க முயற்சிக்கிறார், ஆனால் மாவீரர் அவரை வெளியேற்றினார்.

கோபமடைந்த ஆல்பர்ட், வேலைக்காரனை மது கொண்டு வரும்படி கேட்கிறார். ஆனால் இவன் வீட்டில் யாரும் இல்லை என்று கூறுகிறான். பின்னர் அந்த இளைஞன் உதவிக்காக டியூக்கிடம் திரும்பி அவனது துரதிர்ஷ்டங்களைப் பற்றியும், அவனது கஞ்சத்தனமான தந்தையைப் பற்றியும் கூற முடிவு செய்கிறான். ஆல்பர்ட் குறைந்த பட்சம் தனது தந்தையை தனக்கு ஆதரவளிக்க கட்டாயப்படுத்த முடியும் என்ற நம்பிக்கையை விரும்புகிறான்.

பேராசை பரோன், அல்லது ஒரு புதிய பாத்திரத்தின் விளக்கம்

சோகத்தில் அடுத்து என்ன நடக்கும்? சுருக்கத்துடன் தொடர்வோம். கஞ்சன் மாவீரன் இறுதியாக நமக்குத் தோன்றுகிறான் தன்னை: ஆசிரியர் ஏழை ஆல்பர்ட்டின் தந்தையை வாசகருக்கு அறிமுகப்படுத்துகிறார். முதியவர் அடித்தளத்திற்குச் சென்றார், அங்கு அவர் மற்றொரு கைப்பிடி நாணயங்களை எடுத்துச் செல்வதற்காக தனது தங்கத்தை மறைத்து வைத்தார். செல்வத்தால் நிரப்பப்பட்ட அனைத்து மார்பகங்களையும் திறந்து, பரோன் ஒரு சில மெழுகுவர்த்திகளை ஏற்றி, அருகில் அமர்ந்து தனது அதிர்ஷ்டத்தைப் பாராட்டுகிறார். புஷ்கினின் அனைத்து படைப்புகளும் கதாபாத்திரங்களின் படங்களை மிகவும் தெளிவாக வெளிப்படுத்துகின்றன, மேலும் இந்த சோகம் விதிவிலக்கல்ல.

இந்த நாணயங்கள் ஒவ்வொன்றையும் எப்படி கைப்பற்றினார் என்பதை பரோன் நினைவு கூர்ந்தார். அவர்களில் பலர் மக்களை மிகவும் கண்ணீரை வரவழைத்தனர். சிலர் வறுமையையும் மரணத்தையும் கூட ஏற்படுத்தினார்கள். இந்தப் பணத்தால் வடிந்த கண்ணீரையெல்லாம் ஒன்றாகச் சேகரித்தால், வெள்ளம் வருவது நிச்சயம் என்று கூட அவருக்குத் தோன்றுகிறது. பின்னர் அவர் இறந்த பிறகு, அதற்கு தகுதியற்ற ஒரு வாரிசு இந்த செல்வத்தை பயன்படுத்தத் தொடங்குவார் என்ற எண்ணம் அவருக்கு ஏற்படுகிறது.

கோபத்திற்கு வழிவகுக்கிறது. அலெக்சாண்டர் செர்ஜிவிச் தனது "தி ஸ்டிங்கி நைட்" என்ற படைப்பில் தந்தை ஆல்பர்ட்டை இவ்வாறு விவரிக்கிறார். முழு சோகத்தையும் பகுப்பாய்வு செய்வது, பணத்தைப் பற்றிய இந்த அணுகுமுறை மற்றும் தனது சொந்த மகனைப் புறக்கணிப்பது பரோனை எதற்கு இட்டுச் சென்றது என்பதைப் புரிந்துகொள்ள வாசகருக்கு உதவும்.

பேராசை பிடித்த தந்தை மற்றும் பிச்சைக்கார மகனின் சந்திப்பு

நாகரீகமாக, இந்த நேரத்தில் நைட் டியூக்கிடம் தனது துரதிர்ஷ்டங்கள், பேராசை பிடித்த தந்தை மற்றும் பராமரிப்பு இல்லாமை பற்றி கூறுகிறார். மேலும் அந்த இளைஞனிடம் பரோனை தாராள மனப்பான்மையுடன் சமாதானப்படுத்த உதவுவதாக அவர் உறுதியளிக்கிறார். சிறிது நேரம் கழித்து, தந்தையே அரண்மனையில் தோன்றினார். டியூக் அந்த இளைஞனை அடுத்த அறையில் ஒளிந்து கொள்ளும்படி கட்டளையிட்டார், மேலும் அவரே பரோனின் உடல்நிலை குறித்தும், அவர் ஏன் நீதிமன்றத்தில் மிகவும் அரிதாகவே தோன்றுகிறார், மேலும் அவரது மகன் எங்கே இருந்தார் என்பது குறித்தும் விசாரிக்கத் தொடங்கினார்.

முதியவர் திடீரென்று வாரிசு பற்றி புகார் செய்யத் தொடங்குகிறார். இளம் ஆல்பர்ட் அவரைக் கொன்று செல்வத்தைக் கைப்பற்ற விரும்புவதாகக் கூறப்படுகிறது. டியூக் அந்த இளைஞனை தண்டிப்பதாக உறுதியளிக்கிறார். ஆனால் அவரே அறைக்குள் ஓடி, பரோனை பொய்யர் என்று அழைக்கிறார். பின்னர் கோபமடைந்த தந்தை தனது மகனுக்கு கையுறையை வீச, அந்த இளைஞன் அதை ஏற்றுக்கொள்கிறான். டியூக் ஆச்சரியப்படுவதோடு மட்டுமல்லாமல், கோபமாகவும் இருக்கிறார். அவர் வரவிருக்கும் சண்டையின் இந்த சின்னத்தை எடுத்துக்கொண்டு இருவரையும் அரண்மனைக்கு வெளியே தள்ளினார். ஆனால் முதியவரின் உடல்நிலை அத்தகைய அதிர்ச்சியைத் தாங்க முடியாமல், அவர் சம்பவ இடத்திலேயே இறந்தார். வேலையின் கடைசி நிகழ்வுகள் இப்படித்தான் முடிகிறது.

"தி ஸ்டிங்கி நைட்" - இது வாசகருக்கு அதன் அனைத்து கதாபாத்திரங்களையும் அறிமுகப்படுத்தியது மட்டுமல்லாமல், மனித தீமைகளில் ஒன்றைப் பற்றி சிந்திக்கவும் வைத்தது - பேராசை. நெருங்கிய நண்பர்கள் மற்றும் உறவினர்களுக்கு இடையிலான உறவை அடிக்கடி அழிப்பது அவள்தான். பணம் சில நேரங்களில் மனிதாபிமானமற்ற செயல்களைச் செய்ய வைக்கிறது. புஷ்கினின் பல படைப்புகள் நிரப்பப்பட்டுள்ளன ஆழமான பொருள்மற்றும் ஒரு நபரின் ஒன்று அல்லது மற்றொரு குறைபாட்டை வாசகருக்கு சுட்டிக்காட்டவும்.