Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

ஒரு. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ஒரு சிறந்த ரஷ்ய நாடக ஆசிரியர், பல நாடகங்களை எழுதியவர். ஆனால் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகம் மட்டுமே அவரது படைப்பின் உச்சம். விமர்சகர் டோப்ரோலியுபோவ், கேடரினாவின் படத்தை பகுப்பாய்வு செய்கிறார், முக்கிய கதாபாத்திரம்இந்த வேலை, இது "ஒளியின் கதிர்" என்று அழைக்கப்படுகிறது இருண்ட ராஜ்யம்».
கேடரினாவின் மோனோலாக்ஸ் உள்ளடக்கியது நேசத்துக்குரிய கனவுகள்இணக்கமான பற்றி மகிழ்ச்சியான வாழ்க்கை, உண்மையைப் பற்றி, கிறிஸ்தவ சொர்க்கத்தைப் பற்றி.
கதாநாயகியின் வாழ்க்கை நன்றாகவும் கவலையுடனும் ஓடியது பெற்றோர் வீடு. இங்கே அவள் "சுதந்திரமாக" உணர்ந்தாள். கேடரினா எளிதாக, கவலையற்ற, மகிழ்ச்சியுடன் வாழ்ந்தார். அவள் தனது தோட்டத்தை மிகவும் விரும்பினாள், அதில் அவள் அடிக்கடி நடந்து பூக்களைப் பாராட்டினாள். பின்னர் வர்வாராவிடம் தனது பெற்றோரின் வீட்டில் தனது வாழ்க்கையைப் பற்றிச் சொல்கிறாள்: “நான் வாழ்ந்தேன், எதைப் பற்றியும் கவலைப்படவில்லை, காட்டில் ஒரு பறவையைப் போல. அம்மா என்னைப் பார்த்து, ஒரு பொம்மை போல என்னை அலங்கரித்து, என்னை வேலை செய்ய வற்புறுத்தவில்லை; நான் விரும்பியதைச் செய்தேன்... சீக்கிரம் எழுந்திருப்பேன்; கோடை காலம் என்றால், நான் வசந்தத்திற்குச் சென்று, என்னைக் கழுவி, என்னுடன் கொஞ்சம் தண்ணீர் கொண்டு வருவேன், அதுதான், வீட்டில் உள்ள அனைத்து பூக்களுக்கும் தண்ணீர் பாய்ச்சுவேன். என்னிடம் பல, பல பூக்கள் இருந்தன. தோட்டத்தில், மரங்கள், மூலிகைகள், பூக்கள், இயற்கையின் விழிப்புணர்வின் காலை புத்துணர்ச்சி ஆகியவற்றின் மத்தியில் கேடரினா வாழ்க்கையின் உண்மையான மகிழ்ச்சியை அனுபவிக்கிறார்: “அல்லது நான் அதிகாலையில் தோட்டத்திற்குள் செல்வேன், சூரியன் இன்னும் உதயமாகிறது, நான் விழுவேன் என் முழங்காலில், நான் பிரார்த்தனை செய்கிறேன், அழுகிறேன், நான் எதற்காக ஜெபிக்கிறேன், எதைப் பற்றி அழுகிறேன் என்று எனக்கே தெரியவில்லை? அப்படித்தான் என்னைக் கண்டுபிடிப்பார்கள்."
கேடரினா ஒரு பூமிக்குரிய சொர்க்கத்தை கனவு காண்கிறாள், அதை அவள் ஜெபங்களில் கற்பனை செய்கிறாள் உதய சூரியனுக்கு, தேவதைகள் மற்றும் பறவைகளின் பிரகாசமான படங்களில், நீரூற்றுகளுக்கு ஒரு காலை வருகை. பின்னர், தனது வாழ்க்கையின் கடினமான தருணத்தில், கேடரினா புகார் கூறுவார்: “நான் ஒரு சிறுமியாக இறந்திருந்தால், அது நன்றாக இருந்திருக்கும். நான் வானத்திலிருந்து பூமியைப் பார்த்து எல்லாவற்றையும் பார்த்து மகிழ்வேன். இல்லையேல் அவள் எங்கு வேண்டுமானாலும் கண்ணுக்குத் தெரியாமல் பறந்துவிடுவாள். நான் வயலுக்குப் பறந்து, பட்டாம்பூச்சியைப் போல காற்றில் கார்ன்ஃப்ளவர் முதல் கார்ன்ஃப்ளவர் வரை பறந்து செல்வேன்.
அவரது கனவு மற்றும் உற்சாகம் இருந்தபோதிலும், கேடரினா குழந்தை பருவத்திலிருந்தே அவரது உண்மைத்தன்மை, தைரியம் மற்றும் உறுதிப்பாடு ஆகியவற்றால் வேறுபடுகிறார்: "நான் மிகவும் சூடாக பிறந்தேன்! எனக்கு இன்னும் ஆறு வயது, இனி இல்லை, அதனால் நான் அதை செய்தேன்! அவர்கள் வீட்டில் ஏதோவொன்றால் என்னை புண்படுத்தினர், அது மாலை தாமதமாகிவிட்டது, அது ஏற்கனவே இருட்டாகிவிட்டது, நான் வோல்காவுக்கு வெளியே ஓடி, படகில் ஏறி, கரையில் இருந்து தள்ளிவிட்டேன். மறுநாள் காலை பத்து மைல் தொலைவில் அதைக் கண்டுபிடித்தார்கள்!
சர்வாதிகாரம் மற்றும் முரட்டுத்தனத்திற்கு எதிராக தனது வாழ்நாள் முழுவதும் பேசும் கேடரினா எல்லாவற்றையும் நம்புகிறார் உள் குரல்மனசாட்சி மற்றும் அதே நேரத்தில் இழந்த ஆன்மீக நல்லிணக்கத்திற்கான ஏக்கத்தை சமாளிக்க முயற்சிக்கிறது. வர்வாரா ஒரு ரகசிய தேதியில் வெளியே செல்லக்கூடிய வாயிலின் சாவியை அவளிடம் ஒப்படைக்கும்போது, ​​​​அவளுடைய ஆன்மா குழப்பம் நிறைந்தது, அவள் கூண்டில் ஒரு பறவையைப் போல விரைகிறாள்: “சிறையில் வேடிக்கை பார்ப்பவர்! ஒரு வாய்ப்பு எழுந்தது, மற்றொன்று மகிழ்ச்சியாக இருந்தது: அதனால் அவள் தலைகீழாக விரைந்தாள். சிந்திக்காமல், தீர்ப்பளிக்காமல் இது எப்படி சாத்தியமாகும்! சிக்கலில் சிக்குவதற்கு எவ்வளவு நேரம் ஆகும்? அங்கே நீ உன் வாழ்நாள் முழுவதும் அழுகிறாய், துன்பப்படுகிறாய்; அடிமைத்தனம் இன்னும் கசப்பாகத் தோன்றும்." ஆனால் ஏங்குகிறது ஆத்ம துணைமற்றும் போரிஸ் மீதான விழிப்புணர்வின் காதல் எடுத்துக்கொள்கிறது, மேலும் கேடரினா பொக்கிஷமான திறவுகோலை வைத்து ரகசிய சந்திப்பிற்காக காத்திருக்கிறார்.
கேடரினாவின் கனவு இயல்பு போரிஸின் உருவத்தில் ஆண் இலட்சியத்தை தவறாகப் பார்க்கிறது. அவருடனான உறவைப் பற்றி பகிரங்க வாக்குமூலத்திற்குப் பிறகு, தனது மாமியார் மற்றும் கணவர் தனது பாவங்களை மன்னித்தாலும், இனி முன்பு போல் வாழ முடியாது என்பதை கேடரினா உணர்ந்தார். அவளுடைய நம்பிக்கைகளும் கனவுகளும் அழிக்கப்படுகின்றன: "நான் அவனுடன் வாழ்ந்திருந்தால், ஒருவேளை நான் ஒருவித மகிழ்ச்சியைக் கண்டிருப்பேன்," இப்போது அவளுடைய எண்ணங்கள் தன்னைப் பற்றியது அல்ல. அவள் தன் காதலியிடம் தான் ஏற்படுத்திய துன்பங்களுக்கு மன்னிப்பு கேட்கிறாள்: “நான் ஏன் அவனை சிக்கலில் மாட்டிவிட்டேன்? நான் தனியாக சாக வேண்டும்.” இல்லையெனில், நான் என்னை நாசப்படுத்திக் கொண்டேன், அவரை நாசம் செய்துகொண்டேன், என்னை நானே இழிவுபடுத்திக் கொண்டேன் - அவருக்கு நித்திய சமர்ப்பணம்!”
குடும்ப சர்வாதிகாரம் மற்றும் பாசாங்குத்தனத்திற்கு எதிரான உள் எதிர்ப்பாக கேடரினாவுக்கு தற்கொலை முடிவு வருகிறது. கபனிகாவின் வீடு அவளுக்கு வெறுப்பாக மாறியது: “நான் வீட்டிற்குச் செல்வதா அல்லது கல்லறைக்குச் செல்வதா என்பது எனக்கு முக்கியமில்லை. அது கல்லறையில் சிறந்தது..." அவள் அனுபவித்த தார்மீக புயல்களுக்குப் பிறகு அவள் சுதந்திரத்தைக் கண்டுபிடிக்க விரும்புகிறாள். இப்போது, ​​சோகத்தின் முடிவில், அவளுடைய கவலைகள் மறைந்து, அவள் இந்த உலகத்தை விட்டு வெளியேற முடிவு செய்கிறாள்: “அவர்கள் பிரார்த்தனை செய்ய மாட்டார்களா? நேசிப்பவர் பிரார்த்தனை செய்வார்."
கேடரினாவின் மரணம் அவளுக்கு வாழ்வதை விட இறப்பது நல்லது என்ற தருணத்தில் வருகிறது, மரணம் மட்டுமே ஒரு வழியாக மாறும் போது, ​​அவளுக்குள் இருக்கும் நன்மையின் ஒரே இரட்சிப்பு.

“ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி இடியுடன் கூடிய மழை” - கேடரினாவில் கபனோவ்ஸுடனான வாழ்க்கையின் தாக்கம். சுதந்திரம், அன்பு, மகிழ்ச்சிக்கான தீவிர ஆசை. உறுதி, தைரியம். ஒருவரின் அழிவு பற்றிய விழிப்புணர்வு. கபனோவாவின் வீட்டில் கேடரினாவின் வாழ்க்கை. உணர்ச்சியின் தன்மை, உணர்வுகளின் ஆழம், சுதந்திரத்திற்கான ஆசை. நாடகத்தில், முதல் முறையாக, கொடுங்கோன்மை மற்றும் குடும்ப சர்வாதிகாரத்திற்கு எதிரான கோபமான எதிர்ப்பு கேட்கப்பட்டது.

“ஸ்னோ மெய்டன்” - ரஷ்ய மொழியில் ஸ்னோ மெய்டனின் படம் நாட்டுப்புற சடங்குபதிவு செய்யப்படவில்லை. அது என்ன மாதிரி இருக்கிறது பண்டைய உலகம்ஸ்லாவ்ஸ், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியால் சித்தரிக்கப்பட்டது? ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ். பழைய குரோன்கள்! என் மகனையும் மருமகளையும் விவாகரத்து செய்யுங்கள். கடைசி விருப்பம் மிகவும் குறிப்பானது மற்றும், பெரும்பாலும், அசல் ஒன்றாகும். இது உங்கள் வேலை... அடுப்பில் கேக்குகள், அவற்றை வேலிக்கு அடியில் புதைத்து, குழந்தைகளுக்கு உணவளிக்கவும்.

"தி ஸ்னோ மெய்டன்" ஹீரோஸ்" - மேஜிக் மாலை. இசை கருவிகள். குபாவா மற்றும் மிஸ்கிர். தலைப்பில் ஒருங்கிணைப்பதற்கான சோதனைகள். ரஷ்ய உறுப்பு நாட்டுப்புற சடங்குகள். ஸ்னோ மெய்டன். ஆசிரியரின் இலட்சியங்கள். சோதனை முடிவுகள். அபார சக்தி. ஒரு. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி. இசையமைப்பாளர். வசந்த கதை. லெலியாவின் படம். இயற்கையின் அழகு. குளிர்காலத்தில் கதை. உணர்வுகள் மற்றும் இயற்கையின் அழகு கொண்டாட்டம்.

“ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி இடியுடன் கூடிய பாடம்” - - அடிமைத்தனத்தை ஒழித்தல். மைக்ரோதீம்கள். "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் மோதல்கள். முன்னுரை கபனிகாவின் நச்சரிப்பு. நாடகத்தின் மோதல் = கதைக்களத்தின் அடிப்படைகள். கண்டனம் தற்கொலை. போரிஸ் எதிராக டிக்கி. அன்பு திருமணமான பெண்மற்றொரு மனிதனுக்கு பழைய மற்றும் புதிய மோதல். ஒரு காதல் மற்றும் அன்றாட நாடகம், சமூக குற்றச்சாட்டை ஏற்படுத்தும் நாடகம். வர்வரா எதிர் கபனிகா.

"ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகங்களில் பேசும் பெயர்கள்" - க்ரிஷா ரஸ்லியுல்யேவ். சவ்வா - முதலில் ரஷ்ய பெயர். இவ்வாறு, குடும்பப்பெயர் மூலம், ஆசிரியர் சகோதரர்களின் ஒற்றுமையை வலியுறுத்துகிறார். யாஷா குஸ்லின். ஆண்டு. ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகத்தின் ஹீரோக்கள் "வறுமை ஒரு துணை அல்ல." பெலகேயா எகோரோவ்னா டார்ட்சோவா. ஆப்பிரிக்க சாவிச் கோர்சுனோவ். பெலகேயா எகோரோவ்னா கோர்டி டார்ட்சோவின் மனைவி. பேசும் குடும்பப்பெயர்கள்ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் படைப்புகளில்.

"ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகம் "வரதட்சணை" - ககோவ் கரண்டிஷேவ். கொடூரமான காதல். வீடற்ற பெண்ணைப் பற்றிய சோகமான பாடல். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகத்தின் மர்மம். கவிதை வரிகள். லாரிசாவின் வருங்கால மனைவி. நாடகத்தின் பகுப்பாய்வு. பரடோவாவுக்கு லாரிசா தேவையா? ஜிப்சி பாடல் நாடகத்திற்கும் திரைப்படத்திற்கும் என்ன சேர்க்கிறது? உங்கள் எண்ணங்களை வெளிப்படுத்தும் திறன். ஜிப்சி பாடல். லாரிசா மீது காதல். பரடோவ் எப்படிப்பட்ட நபர்?

[மின்னஞ்சல் பாதுகாக்கப்பட்டது] பிரிவில், 09/16/2017 02:40 மணிக்கு கேள்வி திறக்கப்பட்டது

உரை
கேடரினா (தனியாக, கைகளில் சாவியைப் பிடித்துக் கொண்டு). அவள் ஏன் இப்படி செய்கிறாள்? அவள் என்ன கொண்டு வருகிறாள்? ஓ, பைத்தியம், உண்மையில், பைத்தியம்! இது மரணம்! இதோ அவள்! தூக்கி எறியுங்கள், தொலைவில் எறிந்து, ஆற்றில் எறியுங்கள், அதனால் அது கண்டுபிடிக்கப்படாது. அவன் கைகளை நிலக்கரி போல எரிக்கிறான்.(யோசித்துக்கொண்டு) இப்படித்தான் நம் சகோதரி சாகிறாள். சிறையிருப்பில் யாரோ வேடிக்கை! நினைவுக்கு வருவது உங்களுக்குத் தெரியாது. ஒரு வாய்ப்பு எழுந்தது, மற்றொன்று மகிழ்ச்சியாக இருந்தது: அதனால் அவள் தலைகீழாக விரைந்தாள். சிந்திக்காமல், தீர்ப்பளிக்காமல் இது எப்படி சாத்தியமாகும்! சிக்கலில் சிக்குவதற்கு எவ்வளவு நேரம் ஆகும்? அங்கே நீ உன் வாழ்நாள் முழுவதும் அழுகிறாய், துன்பப்படுகிறாய்; அடிமைத்தனம் இன்னும் கசப்பாகத் தோன்றும். (அமைதி.) சிறையிருப்பு கசப்பானது, ஓ, எவ்வளவு கசப்பானது! அவளிடம் இருந்து அழாதவர் யார்! மற்றும் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நாங்கள் பெண்கள். இதோ நான் இப்போது இருக்கிறேன்! நான் வாழ்கிறேன், போராடுகிறேன், எனக்காக எந்த ஒளியையும் என்னால் பார்க்க முடியவில்லை! ஆம், நான் அதைப் பார்க்க மாட்டேன், உங்களுக்குத் தெரியும்! அடுத்தது மோசமானது. இப்போது இந்த பாவம் என் மீது உள்ளது.(நினைக்கிறார்.) அது என் மாமியார் இல்லையென்றால்!.. அவள் என்னை நசுக்கிவிட்டாள்... எனக்கும் அவளுக்கும் வீட்டிற்கும் உடம்பு சரியில்லை; சுவர்கள் கூட அருவருப்பானவை. (சாவியை சிந்தனையுடன் பார்க்கிறார்.) அதை தூக்கி எறியுங்கள்? நிச்சயமாக நீங்கள் வெளியேற வேண்டும். அவன் எப்படி என் கைக்கு வந்தான்? சோதனைக்கு, என் அழிவுக்கு. (கேட்கிறான்.) ஓ, யாரோ வருகிறார்கள். அதனால் என் இதயம் கனத்தது. (சாவியை பாக்கெட்டில் மறைத்து வைத்து) இல்லை!.. யாரும் இல்லை! நான் ஏன் மிகவும் பயந்தேன்! அவள் சாவியை மறைத்து விட்டாள்... சரி, அது இருக்க வேண்டும்! வெளிப்படையாக, விதி அதை விரும்புகிறது! ஆனால், தூரத்தில் இருந்தும் ஒருமுறை பார்த்தால் என்ன பாவம்! ஆம், நான் பேசினாலும் பரவாயில்லை! ஆனால் என் கணவர் என்ன!.. ஆனால் அவரே விரும்பவில்லை. ஆம், என் வாழ்நாளில் இதுபோன்ற ஒரு வழக்கு மீண்டும் நடக்காது. பின்னர் நீங்களே அழுங்கள்: ஒரு வழக்கு இருந்தது, ஆனால் அதை எவ்வாறு பயன்படுத்துவது என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. நான் என்ன சொல்கிறேன், என்னை நானே ஏமாற்றுகிறேனா? அவரைப் பார்க்க நான் இறக்க கூட முடியும். நான் யாராக நடிக்கிறேன்!.. சாவியை எறியுங்கள்! இல்லை, உலகில் எதற்கும் அல்ல! அவர் இப்போது என்னுடையவர் ... என்ன நடந்தாலும், நான் போரிஸைப் பார்ப்பேன்! ஓ, இரவு விரைவில் வர முடியுமானால்!..

ஒரு. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ஒரு சிறந்த ரஷ்ய நாடக ஆசிரியர், பல நாடகங்களை எழுதியவர். ஆனால் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகம் மட்டுமே அவரது படைப்பின் உச்சம். விமர்சகர் டோப்ரோலியுபோவ், இந்த படைப்பின் முக்கிய கதாபாத்திரமான கேடரினாவின் உருவத்தை பகுப்பாய்வு செய்தார், அவரை "இருண்ட ராஜ்யத்தில் ஒளியின் கதிர்" என்று அழைத்தார்.

கேடரினாவின் மோனோலாக்ஸ் ஒரு இணக்கமான, மகிழ்ச்சியான வாழ்க்கை, உண்மை மற்றும் கிறிஸ்தவ சொர்க்கம் பற்றிய அவரது நேசத்துக்குரிய கனவுகளை உள்ளடக்கியது.

கதாநாயகியின் வாழ்க்கை அவளது பெற்றோர் வீட்டில் நன்றாகவும் கவலையுடனும் சென்று கொண்டிருந்தது. இங்கே அவள் "சுதந்திரமாக" உணர்ந்தாள். கேடரினா எளிதாக, கவலையற்ற, மகிழ்ச்சியுடன் வாழ்ந்தார். அவள் தனது தோட்டத்தை மிகவும் விரும்பினாள், அதில் அவள் அடிக்கடி நடந்து பூக்களைப் பாராட்டினாள். பின்னர் வர்வாராவிடம் தனது பெற்றோரின் வீட்டில் தனது வாழ்க்கையைப் பற்றிச் சொல்கிறாள்: “நான் வாழ்ந்தேன், எதைப் பற்றியும் கவலைப்படவில்லை, காட்டில் ஒரு பறவையைப் போல. அம்மா என்னைப் பார்த்து, ஒரு பொம்மை போல என்னை அலங்கரித்து, என்னை வேலை செய்ய வற்புறுத்தவில்லை; என்ன வேணும்னாலும் செய்வேன்... சீக்கிரம் எழுவேன்; கோடை காலம் என்றால், நான் வசந்தத்திற்குச் சென்று, என்னைக் கழுவி, என்னுடன் கொஞ்சம் தண்ணீர் கொண்டு வருவேன், அதுதான், வீட்டில் உள்ள அனைத்து பூக்களுக்கும் தண்ணீர் பாய்ச்சுவேன். என்னிடம் பல, பல பூக்கள் இருந்தன. தோட்டத்தில், மரங்கள், மூலிகைகள், பூக்கள், இயற்கையின் விழிப்புணர்வின் காலை புத்துணர்ச்சி ஆகியவற்றின் மத்தியில் கேடரினா வாழ்க்கையின் உண்மையான மகிழ்ச்சியை அனுபவிக்கிறார்: “அல்லது நான் அதிகாலையில் தோட்டத்திற்குள் செல்வேன், சூரியன் இன்னும் உதயமாகிறது, நான் விழுவேன் என் முழங்காலில், நான் பிரார்த்தனை செய்கிறேன், அழுகிறேன், நான் எதற்காக ஜெபிக்கிறேன், எதைப் பற்றி அழுகிறேன் என்று எனக்கே தெரியவில்லை? அப்படித்தான் என்னைக் கண்டுபிடிப்பார்கள்."

கேடரினா ஒரு பூமிக்குரிய சொர்க்கத்தைப் பற்றி கனவு காண்கிறாள், அது உதய சூரியனுக்கான பிரார்த்தனைகளில், நீரூற்றுகளுக்கு காலை வருகையில், தேவதூதர்கள் மற்றும் பறவைகளின் பிரகாசமான படங்களில் தோன்றும். பின்னர், தனது வாழ்க்கையின் கடினமான தருணத்தில், கேடரினா புகார் கூறுவார்: “நான் ஒரு சிறுமியாக இறந்திருந்தால், அது நன்றாக இருந்திருக்கும். நான் வானத்திலிருந்து பூமியைப் பார்த்து எல்லாவற்றையும் பார்த்து மகிழ்வேன். இல்லையேல் அவள் எங்கு வேண்டுமானாலும் கண்ணுக்குத் தெரியாமல் பறந்துவிடுவாள். நான் வயலுக்குப் பறந்து, பட்டாம்பூச்சியைப் போல காற்றில் கார்ன்ஃப்ளவர் முதல் கார்ன்ஃப்ளவர் வரை பறந்து செல்வேன்.

அவரது கனவு மற்றும் உற்சாகம் இருந்தபோதிலும், கேடரினா குழந்தை பருவத்திலிருந்தே அவரது உண்மைத்தன்மை, தைரியம் மற்றும் உறுதிப்பாடு ஆகியவற்றால் வேறுபடுகிறார்: "நான் மிகவும் சூடாக பிறந்தேன்! எனக்கு இன்னும் ஆறு வயது, இனி இல்லை, அதனால் நான் அதை செய்தேன்! அவர்கள் வீட்டில் எதையாவது என்னை புண்படுத்தினர், அது மாலை தாமதமாகிவிட்டது, அது ஏற்கனவே இருட்டாகிவிட்டது, நான் வோல்காவுக்கு வெளியே ஓடி, படகில் ஏறி, கரையில் இருந்து தள்ளிவிட்டேன். மறுநாள் காலை பத்து மைல் தொலைவில் அதைக் கண்டுபிடித்தார்கள்!

சர்வாதிகாரம் மற்றும் முரட்டுத்தனத்திற்கு எதிராக தனது முழு வாழ்க்கையையும் பேசிய கேடரினா, மனசாட்சியின் உள் குரலில் எல்லாவற்றையும் நம்புகிறார், அதே நேரத்தில் இழந்த ஆன்மீக நல்லிணக்கத்திற்கான ஏக்கத்தை சமாளிக்க முயற்சிக்கிறார். வர்வாரா ஒரு ரகசிய தேதியில் வெளியே செல்லக்கூடிய வாயிலின் சாவியை அவளிடம் ஒப்படைக்கும்போது, ​​​​அவளுடைய ஆன்மா குழப்பம் நிறைந்தது, அவள் கூண்டில் ஒரு பறவையைப் போல விரைகிறாள்: “சிறையில் இருப்பவர் வேடிக்கையாக இருக்கிறார்! ஒரு வாய்ப்பு எழுந்தது, மற்றொன்று மகிழ்ச்சியாக இருந்தது: அதனால் அவள் தலைகீழாக விரைந்தாள். சிந்திக்காமல், தீர்ப்பளிக்காமல் இது எப்படி சாத்தியமாகும்! சிக்கலில் சிக்குவதற்கு எவ்வளவு நேரம் ஆகும்? அங்கே நீ உன் வாழ்நாள் முழுவதும் அழுகிறாய், துன்பப்படுகிறாய்; அடிமைத்தனம் இன்னும் கசப்பாகத் தோன்றும்." ஆனால் ஒரு ஆத்ம துணைக்காக ஏங்குவதும், போரிஸ் மீதான காதல் விழிப்புணர்வையும் எடுத்துக்கொள்கிறது, மேலும் கேடரினா பொக்கிஷமான திறவுகோலை வைத்து ரகசிய சந்திப்புக்காக காத்திருக்கிறார்.

கேடரினாவின் கனவு இயல்பு போரிஸின் உருவத்தில் ஆண் இலட்சியத்தை தவறாகப் பார்க்கிறது. அவருடனான உறவைப் பற்றி பகிரங்க வாக்குமூலத்திற்குப் பிறகு, தனது மாமியார் மற்றும் கணவர் தனது பாவங்களை மன்னித்தாலும், இனி முன்பு போல் வாழ முடியாது என்பதை கேடரினா உணர்ந்தார். அவளுடைய நம்பிக்கைகளும் கனவுகளும் அழிக்கப்படுகின்றன: "நான் அவனுடன் வாழ்ந்திருந்தால், ஒருவேளை நான் ஒருவித மகிழ்ச்சியைக் கண்டிருப்பேன்," இப்போது அவளுடைய எண்ணங்கள் தன்னைப் பற்றியது அல்ல. அவள் தன் காதலியிடம் தான் ஏற்படுத்திய துன்பங்களுக்கு மன்னிப்பு கேட்கிறாள்: “நான் ஏன் அவனை சிக்கலில் மாட்டிவிட்டேன்? நான் தனியாக சாக வேண்டும்.” இல்லையெனில், நான் என்னை நாசப்படுத்திக் கொண்டேன், அவரை நாசம் செய்துகொண்டேன், என்னை நானே இழிவுபடுத்திக் கொண்டேன் - அவருக்கு நித்திய சமர்ப்பணம்!”

குடும்ப சர்வாதிகாரம் மற்றும் பாசாங்குத்தனத்திற்கு எதிரான உள் எதிர்ப்பாக கேடரினாவுக்கு தற்கொலை முடிவு வருகிறது. கபனிகாவின் வீடு அவளுக்கு வெறுப்பாக மாறியது: “நான் வீட்டிற்குச் செல்வதா அல்லது கல்லறைக்குச் செல்வதா என்பது எனக்கு முக்கியமில்லை. அது கல்லறையில் சிறந்தது..." அவள் அனுபவித்த தார்மீக புயல்களுக்குப் பிறகு அவள் சுதந்திரத்தைக் கண்டுபிடிக்க விரும்புகிறாள். இப்போது, ​​சோகத்தின் முடிவில், அவளுடைய கவலைகள் விலகி, அவள் சொல்வது சரிதான் என்ற உணர்வோடு இந்த உலகத்தை விட்டு வெளியேற முடிவு செய்கிறாள்: “அவர்கள் பிரார்த்தனை செய்ய மாட்டார்களா? நேசிப்பவர் பிரார்த்தனை செய்வார்."

கேடரினாவின் மரணம் அவளுக்கு வாழ்வதை விட இறப்பது நல்லது என்ற தருணத்தில் வருகிறது, மரணம் மட்டுமே ஒரு வழியாக மாறும் போது, ​​அவளுக்குள் இருக்கும் நன்மையின் ஒரே இரட்சிப்பு.

ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் படைப்பான "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தின் முக்கிய காட்சிகளில் ஒன்றாகும். இந்த காட்சி மனித நடவடிக்கைகள் மற்றும் உளவியல் மீதான மர்மத்தின் திரையை உயர்த்துகிறது. "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகம் இன்றும் பொருத்தமானது, இருபத்தியோராம் நூற்றாண்டில் மற்ற கருத்துக்கள் இருந்தபோதிலும், அந்தக் காலத்திலிருந்தே நம்மிடம் அதிகம் உள்ளது. ஆன்மா உணர்வுகள்அப்படியே இருந்தது.

வேலையின் நிலைமை அடையாளம் காணக்கூடியதாகத் தெரிகிறது, ஆனால் அதே நேரத்தில் புதிரானது.

வாழ்க்கையில், ஒருவர் மற்றொரு நபரை காதலித்ததால் ஒருவரின் உறவு தோல்வியுற்ற சூழ்நிலைகளை நாம் அடிக்கடி சந்திக்கிறோம். உளவியல் பார்வையில், சாவியுடன் கூடிய மோனோலாக் சிறந்த ஒன்றாகும், ஏனெனில் முழு பெண்ணின் சாரமும் அதில் வெளிப்படுகிறது.

மோனோலோக்கில், கேடரினா என்ன செய்ய வேண்டும் என்பதைப் பற்றி தனக்குத்தானே பேசுகிறார். முதலில் சாவியை தூக்கி எறிய வேண்டும் என்று சொல்கிறாள். இன்னும் கொஞ்சம் யோசித்துவிட்டு, அவள் எதிர்மாறாகச் சொல்கிறாள்: "ஆம், ஒருவேளை, என் வாழ்நாள் முழுவதும் இதுபோன்ற ஒரு சம்பவம் இனி நடக்காது... சாவியைத் தூக்கி எறியுங்கள்! இல்லை, உலகில் எதற்காகவும் இல்லை!" இங்கே ஒரு சுய முரண்பாடு எழுகிறது. மோனோலோக்கின் ஆரம்பத்தில், கேடரினா இந்த சூழ்நிலையை பகுத்தறிவுடன் அணுகினார், ஆனால் பின்னர் அவளுடைய உணர்வுகள் அவளைக் கட்டுப்படுத்தத் தொடங்கின.

கேடரினா தனது சொந்த விருப்பப்படி திருமணம் செய்து கொள்ளவில்லை, அவள் கணவனைத் தேர்ந்தெடுக்கவில்லை, அவர்கள் அவளைத் தேர்ந்தெடுத்தார்கள், டிகோன் காதலால் திருமணம் செய்து கொள்ளவில்லை. ஆனால் அந்த நாட்களில் அவர்களது திருமணம் சொர்க்கத்தில் நிச்சயிக்கப்பட்டதால், விதிகளை மீறுவது சாத்தியமில்லை. இந்த நாட்களில் இதுவும் உண்மை. ஒரு பெரிய எண்ணிக்கைமக்கள் ஒவ்வொரு நாளும் திருமணம் செய்துகொண்டு விவாகரத்து செய்கிறார்கள், இருபத்தியோராம் நூற்றாண்டில்தான் குடும்பம் அதன் அர்த்தத்தை இழந்துவிட்டது. மக்கள் எளிதாக எடுத்துக்கொள்ள ஆரம்பித்தனர். கேடரினா தன்னைத் தானே துன்புறுத்தி கவலைப்படுகிறாள், ஏனென்றால் அந்த நாட்களில் குடும்பமும் திருமணமும் இருந்தது பெரும் முக்கியத்துவம், உங்கள் பெற்றோர் உங்களை திருமணம் செய்து கொண்டால், நீங்கள் இறக்கும் வரை இவருடன் ஒன்றாக இருக்க வேண்டும். கேடரினா கவலைப்படுகிறார், என்ன செய்வது என்று தெரியவில்லை, ஏனென்றால் டிகோனுக்கு அவள் பொறுப்பு என்பதை அவள் புரிந்துகொள்கிறாள், ஆனால் அவளுடைய உணர்வுகள் அவளுடைய மனதை விட வலிமையானவை, எனவே கதாநாயகி இன்னும் கூட்டத்திற்கு செல்கிறார்.

ஒரு நபர் உள் சட்டங்கள், உள் உந்துதல்களின்படி வாழ்கிறார் மற்றும் செயல்படுகிறார், அவர் அதை தெளிவாக உணர்ந்தாலும் கூட இந்த செயல்தவறு மற்றும் அது சோகமாக மாறும்.

மோனோலோக்கில் பல கருத்துகள் உள்ளன, அவை கேடரினாவின் வெவ்வேறு மாநிலங்களின் எல்லைகளாகத் தெரிகிறது. பயம், சந்தேகம், சுய-நியாயப்படுத்துதல் மற்றும் இறுதியில், அவளுடைய சொந்த உரிமையில் நம்பிக்கை வைப்பது இந்த மோனோலாக்கில் அவளுடைய சில நிலைகள்.

இந்த மோனோலாக் வரியின் வளர்ச்சியின் உச்சமாக கருதப்படலாம் உள் மோதல்கேடரினா, வாழ்க்கையைப் பற்றிய நியாயமான கருத்துக்களுக்கும் இதயத்தின் கட்டளைகளுக்கும், உணர்வின் கோரிக்கைகளுக்கும் இடையிலான மோதல். ஒவ்வொரு பெண்ணும் நேசிக்கவும் நேசிக்கவும் விரும்புகிறார்கள். இந்த மோனோலாக்கில் கேடரினா சிந்திக்கும் நபராகவும் ஆழமாக உணரும் நபராகவும் காட்டப்படுகிறார்.