"சதி" என்ற கருத்துக்கு பல வரையறைகளை வழங்குகிறது. ஓசெகோவின் கூற்றுப்படி, இலக்கியத்தில் சதி என்பது நிகழ்வுகளின் வரிசை மற்றும் இணைப்பு. உஷாகோவின் அகராதி அவை செயல்களின் தொகுப்பாகக் கருதப்படுகிறது, ஒரு படைப்பில் என்ன நடக்கிறது என்பதை வெளிப்படுத்துவதற்கான வரிசை மற்றும் உந்துதல்.

சதித்திட்டத்துடன் உறவு

நவீன ரஷ்ய விமர்சனத்தில், சதி முற்றிலும் வேறுபட்ட வரையறையைக் கொண்டுள்ளது. இலக்கியத்தில் சதி என்பது மோதல் வெளிப்படும் பின்னணிக்கு எதிரான நிகழ்வுகளின் போக்காக புரிந்து கொள்ளப்படுகிறது. சதி முக்கிய கலை மோதல்.

எவ்வாறாயினும், இந்த பிரச்சினையில் பிற கருத்துக்கள் கடந்த காலங்களில் இருந்தன மற்றும் தொடர்ந்து உள்ளன. ரஷ்ய விமர்சகர்கள் 19 ஆம் தேதியின் மத்தியில்பல நூற்றாண்டுகளாக, வெசெலோவ்ஸ்கி மற்றும் கார்க்கி ஆகியோரால் ஆதரிக்கப்பட்டது, சதித்திட்டத்தின் கலவை அம்சமாக கருதப்படுகிறது, அதாவது ஆசிரியர் தனது படைப்பின் உள்ளடக்கத்தை எவ்வாறு சரியாக தொடர்பு கொள்கிறார். மற்றும் இலக்கியத்தில் சதி என்பது அவர்களின் கருத்துப்படி, கதாபாத்திரங்களின் செயல்கள் மற்றும் உறவுகள்.

இந்த விளக்கம் உஷாகோவின் அகராதியில் உள்ளதற்கு நேர் எதிரானது, இதில் சதி என்பது அவற்றின் தொடர் இணைப்பில் உள்ள நிகழ்வுகளின் உள்ளடக்கமாகும்.

இறுதியாக, மூன்றாவது பார்வை உள்ளது. அதைக் கடைப்பிடிப்பவர்கள் "சதி" என்ற கருத்தை நம்புகிறார்கள். சுயாதீனமான பொருள்இல்லை, மற்றும் பகுப்பாய்வு செய்யும் போது "சதி", "கலவை" மற்றும் "சதி வரைபடம்" என்ற சொற்களைப் பயன்படுத்துவது போதுமானது.

தயாரிப்பு திட்டங்களின் வகைகள் மற்றும் வகைகள்

நவீன ஆய்வாளர்கள் சதித்திட்டத்தின் இரண்டு முக்கிய வகைகளை வேறுபடுத்துகின்றனர்: க்ரோனிகல் மற்றும் செண்ட்ரிக். நிகழ்வுகளுக்கு இடையிலான தொடர்புகளின் தன்மையில் அவை ஒருவருக்கொருவர் வேறுபடுகின்றன. முக்கிய காரணி, பேசுவதற்கு, நேரம். நாள்பட்ட வகை அதன் இயற்கையான போக்கை மீண்டும் உருவாக்குகிறது. செறிவு - உடல் மீது கவனம் செலுத்துவதில்லை, ஆனால் மனதின் மீது கவனம் செலுத்துகிறது.

இலக்கியத்தில் குவிந்த கதைக்களங்கள் துப்பறியும் கதைகள், திரில்லர்கள், சமூகம் மற்றும் உளவியல் நாவல்கள், நாடகங்கள். குரோனிக்கிள் பெரும்பாலும் நினைவுக் குறிப்புகள், சாகாக்கள் மற்றும் சாகசப் படைப்புகளில் காணப்படுகிறது.

செறிவான சதி மற்றும் அதன் அம்சங்கள்

இந்த வகையான நிகழ்வுகளின் விஷயத்தில், அத்தியாயங்களுக்கு இடையே ஒரு தெளிவான காரண-மற்றும்-விளைவு உறவைக் கண்டறிய முடியும். இந்த வகை இலக்கியத்தில் சதித்திட்டத்தின் வளர்ச்சி நிலையானது மற்றும் தர்க்கரீதியானது. இங்கே ஆரம்பத்தையும் முடிவையும் முன்னிலைப்படுத்துவது எளிது. முந்தைய செயல்கள் அடுத்தடுத்த நிகழ்வுகளின் காரணங்களாகும்; எழுத்தாளர் ஒரு மோதலை ஆராய்கிறார்.

மேலும், வேலை நேரியல் அல்லது மல்டிலீனியர் ஆக இருக்கலாம் - காரணம் மற்றும் விளைவு உறவு தெளிவாகப் பாதுகாக்கப்படுகிறது, மேலும், ஏற்கனவே நடந்த நிகழ்வுகளின் விளைவாக எந்த புதிய கதைக்களமும் தோன்றும். ஒரு துப்பறியும் கதை, த்ரில்லர் அல்லது கதையின் அனைத்து பகுதிகளும் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்ட மோதலில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளன.

க்ரோனிகல் கதை

இது செறிவுடன் வேறுபடலாம், இருப்பினும் உண்மையில் இங்கு எதிர் இல்லை, ஆனால் முற்றிலும் மாறுபட்ட கட்டுமானக் கொள்கை. இலக்கியத்தில் இந்த வகையான சதிகள் ஒன்றோடொன்று ஊடுருவ முடியும், ஆனால் பெரும்பாலும் ஒன்று அல்லது மற்றொன்று தீர்க்கமானவை.

ஒரு நாளிதழ் கொள்கையின் அடிப்படையில் கட்டமைக்கப்பட்ட ஒரு படைப்பில் நிகழ்வுகளின் மாற்றம் நேரத்துடன் பிணைக்கப்பட்டுள்ளது. தெளிவான இணைப்பு இல்லாமல் இருக்கலாம், கடுமையான தர்க்கரீதியான காரணம் மற்றும் விளைவு உறவு இல்லை (அல்லது குறைந்தபட்சம் இந்த இணைப்பு வெளிப்படையாக இல்லை).

அத்தகைய படைப்பில் நாம் பல அத்தியாயங்களைப் பற்றி பேசலாம், அவை காலவரிசைப்படி நடப்பது மட்டுமே பொதுவானது. இலக்கியத்தில் ஒரு கிரானிகல் சதி என்பது பல மோதல்கள் மற்றும் பல கூறுகள் கொண்ட கேன்வாஸ் ஆகும், அங்கு முரண்பாடுகள் எழுகின்றன மற்றும் மங்குகின்றன, மேலும் ஒன்று மற்றொன்றால் மாற்றப்படுகிறது.

ஆரம்பம், க்ளைமாக்ஸ், கண்டனம்

மோதலை அடிப்படையாகக் கொண்ட படைப்புகளில், இது அடிப்படையில் ஒரு திட்டம், ஒரு சூத்திரம். அதை அதன் அங்கமாகப் பிரிக்கலாம். இலக்கியத்தில் கதைக்களத்தின் கூறுகள் வெளிப்பாடு, அமைப்பு, மோதல், எழுச்சி நடவடிக்கை, நெருக்கடி, க்ளைமாக்ஸ், வீழ்ச்சி நடவடிக்கை மற்றும் தீர்மானம் ஆகியவை அடங்கும்.

நிச்சயமாக, மேலே உள்ள அனைத்து கூறுகளும் ஒவ்வொரு படைப்பிலும் இல்லை. அவற்றில் பலவற்றை நீங்கள் அடிக்கடி காணலாம், எடுத்துக்காட்டாக, சதி, மோதல், செயலின் வளர்ச்சி, நெருக்கடி, க்ளைமாக்ஸ் மற்றும் கண்டனம். மறுபுறம், வேலை எவ்வளவு சரியாக பகுப்பாய்வு செய்யப்படுகிறது என்பது முக்கியம்.

இது சம்பந்தமாக கண்காட்சி மிகவும் நிலையான பகுதியாகும். சில கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் செயலின் அமைப்பை அறிமுகப்படுத்துவதே இதன் பணி.

முக்கிய செயலுக்கு வழிவகுக்கும் ஒன்று அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட நிகழ்வுகளை சதி விவரிக்கிறது. இலக்கியத்தில் கதைக்களத்தின் வளர்ச்சி மோதல், எழுச்சி நடவடிக்கை, நெருக்கடி என உச்சகட்டத்திற்கு செல்கிறது. அவள் வேலையின் உச்சம், விளையாடுகிறாள் குறிப்பிடத்தக்க பங்குகதாபாத்திரங்களின் பாத்திரங்களை வெளிப்படுத்துவதிலும் மோதலை வளர்ப்பதிலும். கண்டனம் சொல்லப்படும் கதைக்கும் கதாபாத்திரங்களுக்கும் இறுதித் தொடுதல்களைச் சேர்க்கிறது.

இலக்கியத்தில், ஒரு குறிப்பிட்ட சதி அமைப்பு உருவாகியுள்ளது, இது வாசகர் மீதான அதன் செல்வாக்கின் பார்வையில் இருந்து உளவியல் ரீதியாக நியாயப்படுத்தப்படுகிறது. விவரிக்கப்பட்ட ஒவ்வொரு உறுப்புக்கும் அதன் இடம் மற்றும் பொருள் உள்ளது.

ஒரு கதை திட்டத்தில் பொருந்தவில்லை என்றால், அது மந்தமானதாகவும், புரிந்துகொள்ள முடியாததாகவும், நியாயமற்றதாகவும் தோன்றுகிறது. ஒரு படைப்பு சுவாரஸ்யமாக இருக்க, வாசகர்கள் கதாபாத்திரங்களுடன் பச்சாதாபம் கொள்ள மற்றும் அவர்களுக்கு என்ன நடக்கிறது என்பதை ஆராய்வதற்கு, அதில் உள்ள அனைத்தும் இந்த உளவியல் விதிகளுக்கு இணங்க அதன் இடத்தைப் பெற்றிருக்க வேண்டும்.

பண்டைய ரஷ்ய இலக்கியத்தின் கதைக்களம்

பண்டைய ரஷ்ய இலக்கியம், டி.எஸ். லிக்காச்சேவின் கூற்றுப்படி, "ஒரு கருப்பொருள் மற்றும் ஒரு சதி இலக்கியம்." உலக வரலாறுமற்றும் பொருள் மனித வாழ்க்கை- இவை அந்தக் கால எழுத்தாளர்களின் முக்கிய, ஆழமான நோக்கங்கள் மற்றும் கருப்பொருள்கள்.

பாடங்கள் பண்டைய ரஷ்ய இலக்கியம்வாழ்க்கை, நிருபங்கள், நடைகள் (பயணத்தின் விளக்கங்கள்), நாளாகமம் ஆகியவற்றில் நமக்கு வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன. அவற்றில் பெரும்பாலானவற்றின் ஆசிரியர்களின் பெயர்கள் தெரியவில்லை. கால இடைவெளியின்படி, பழைய ரஷ்ய குழுவில் 11-17 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் எழுதப்பட்ட படைப்புகள் அடங்கும்.

நவீன இலக்கியத்தின் பன்முகத்தன்மை

பயன்படுத்தப்பட்ட அடுக்குகளை வகைப்படுத்தவும் விவரிக்கவும் முயற்சிகள் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை செய்யப்பட்டுள்ளன. ஜார்ஜ் லூயிஸ் போர்ஜஸ் தனது தி ஃபோர் சைக்கிள்ஸ் புத்தகத்தில், உலக இலக்கியத்தில் நான்கு வகைகள் மட்டுமே உள்ளன என்று பரிந்துரைத்தார்:

• தேடல் பற்றி;
• கடவுளின் தற்கொலை பற்றி;
• நீண்ட வருவாய் பற்றி;
• ஒரு கோட்டை நகரத்தின் தாக்குதல் மற்றும் பாதுகாப்பு பற்றி.

கிறிஸ்டோபர் புக்கர் ஏழு அடையாளங்களை அடையாளம் காட்டினார்: கந்தல் இருந்து செல்வம் (அல்லது நேர்மாறாக), சாகசம், அங்கே மீண்டும் மீண்டும் (டோல்கீனின் தி ஹாபிட் நினைவுக்கு வருகிறது), நகைச்சுவை, சோகம், உயிர்த்தெழுதல் மற்றும் அரக்கனை தோற்கடித்தல். ஜார்ஜஸ் போல்டி உலக இலக்கியத்தின் முழு அனுபவத்தையும் 36 சதி மோதல்களாகக் குறைத்தார், மேலும் கிப்ளிங் அவர்களின் 69 வகைகளை அடையாளம் கண்டார்.

பிற சுயவிவரங்களின் வல்லுநர்கள் கூட இந்த கேள்வியால் அலட்சியமாக விடப்படவில்லை. பிரபல சுவிஸ் மனநல மருத்துவரும், பகுப்பாய்வு உளவியலின் நிறுவனருமான ஜங்கின் கூற்றுப்படி, இலக்கியத்தின் முக்கிய கதைகள் தொன்மவியல் ஆகும், அவற்றில் ஆறு மட்டுமே உள்ளன - நிழல், அனிமா, அனிமஸ், தாய், முதியவர் மற்றும் குழந்தை.

நாட்டுப்புறக் கதைகளுக்கான அட்டவணை

எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஆர்னே-தாம்சன்-உதர் அமைப்பு எழுத்தாளர்களுக்கான சாத்தியக்கூறுகளை "சிறப்பித்தார்" - இது தோராயமாக 2,500 விருப்பங்கள் இருப்பதை அங்கீகரிக்கிறது.

இருப்பினும், நாம் இங்கு நாட்டுப்புறக் கதைகளைப் பற்றி பேசுகிறோம். இந்த அமைப்பு ஒரு அடைவு, ஒரு குறியீட்டு விசித்திரக் கதைகள், இந்த நினைவுச்சின்னப் படைப்பின் தொகுப்பின் போது அறிவியலுக்குத் தெரியும்.

இங்கே நிகழ்வுகளின் போக்கிற்கு ஒரே ஒரு வரையறை உள்ளது. இந்த வகையான இலக்கியத்தின் சதி இதுபோல் தெரிகிறது: “துன்புபடுத்தப்பட்ட மாற்றாந்தாய் காட்டுக்குள் அழைத்துச் செல்லப்பட்டு அங்கே கைவிடப்பட்டாள். பாபா யாகா, அல்லது மொரோஸ்கோ, அல்லது லெஷி, அல்லது 12 மாதங்கள், அல்லது குளிர்காலம், அவளை சோதித்து வெகுமதி அளிக்கவும். மாற்றாந்தாய் சொந்த மகளும் பரிசு பெற விரும்புகிறார், ஆனால் தேர்வில் தேர்ச்சி பெறாமல் இறந்துவிடுகிறாள்.

உண்மையில், ஆர்னே விசித்திரக் கதையில் நிகழ்வுகளின் வளர்ச்சிக்கு ஆயிரத்திற்கும் மேற்பட்ட விருப்பங்களை நிறுவவில்லை, ஆனால் அவர் புதியவற்றின் சாத்தியத்தை அனுமதித்தார் மற்றும் அவரது அசல் வகைப்பாட்டில் அவர்களுக்கு ஒரு இடத்தை விட்டுவிட்டார். இதுவே அறிவியல் பயன்பாட்டிற்கு வந்த முதல் குறியீடாகும் மற்றும் பெரும்பான்மையினரால் அங்கீகரிக்கப்பட்டது. அதைத் தொடர்ந்து, பல நாடுகளைச் சேர்ந்த விஞ்ஞானிகள் அதில் தங்கள் சேர்த்தல்களைச் செய்தனர்.

2004 ஆம் ஆண்டில், குறிப்பு புத்தகத்தின் ஒரு பதிப்பு தோன்றியது, அதில் விசித்திரக் கதை வகைகளின் விளக்கங்கள் புதுப்பிக்கப்பட்டு மிகவும் துல்லியமானது. குறியீட்டின் இந்தப் பதிப்பு 250 புதிய வகைகளைக் கொண்டுள்ளது.

ஒரு கலவையில் (இலக்கியத்தில்) செயல்பாட்டின் வளர்ச்சியின் நிலைகளை பட்டியலிட்டு வகைப்படுத்தவும் மற்றும் சிறந்த பதிலைப் பெறவும்

எலிவன்ச்[குரு] அவர்களிடமிருந்து பதில்
வெளிப்பாடு, ஆரம்பம், செயலின் வளர்ச்சி, க்ளைமாக்ஸ் மற்றும் தீர்மானம். இந்த கூறுகளை தனிமைப்படுத்துவது ஒரு மோதல் தொடர்பாக மட்டுமே அறிவுறுத்தப்படுகிறது. (உண்மை என்னவென்றால், பள்ளியில் பெரும்பாலும் சதி கூறுகளை வரையறுப்பதற்கு எளிமையான அணுகுமுறை உள்ளது, இது போன்றது: "செயல் தொடங்கும் போது சதி"). சதித்திட்டத்தின் கூறுகளை தீர்மானிப்பதில் தீர்க்கமானது ஒவ்வொன்றிலும் உள்ள மோதலின் தன்மை இந்த நேரத்தில்.
வெளிப்பாடு என்பது ஒரு படைப்பின் ஒரு பகுதியாகும், பொதுவாக ஆரம்பமானது, இது சதித்திட்டத்திற்கு முந்தையது. அவள் வழக்கமாக எங்களை அறிமுகப்படுத்துவாள் நடிகர்கள், சூழ்நிலைகள், இடம் மற்றும் செயல் நேரம். கண்காட்சியில் இதுவரை எந்த முரண்பாடும் இல்லை.
ஒரு படைப்பின் சதி என்பது ஒரு மோதல் எழும் அல்லது கண்டுபிடிக்கப்படும் தருணம்.
பின்வருபவை செயலின் வளர்ச்சி, அதாவது, கதாபாத்திரங்கள் மோதலை தீவிரமாக தீர்க்க முயற்சிக்கும் அத்தியாயங்களின் தொடர், இருப்பினும் அது பெருகிய முறையில் கடுமையானதாகவும் பதட்டமாகவும் மாறும்.
இறுதியாக, முரண்பாடுகள் அவற்றின் முந்தைய வடிவில் இருக்க முடியாது மற்றும் உடனடியாக தீர்வு தேவைப்படும் போது மோதல் அதன் அதிகபட்ச வளர்ச்சியை அடையும். ஆசிரியரின் திட்டத்தின் படி, வாசகரின் கவனம் மற்றும் ஆர்வத்தின் மிகப்பெரிய பதற்றம் பொதுவாக இதே புள்ளியில் விழுகிறது. இதுதான் உச்சகட்டம்.
க்ளைமாக்ஸைத் தொடர்ந்து, அதன் அருகாமையில் (சில சமயங்களில் ஏற்கனவே அடுத்த சொற்றொடர் அல்லது அத்தியாயத்தில்), கண்டனம் வருகிறது - மோதல் தன்னைத் தீர்த்துக் கொள்ளும் தருணம், மற்றும் கண்டனம் மோதலைத் தீர்க்கும் அல்லது அதன் தீர்க்க முடியாத தன்மையை தெளிவாக நிரூபிக்கும்.
சதித்திட்டத்தின் வெளிப்புற கட்டமைப்பை இன்னும் துல்லியமாக கற்பனை செய்ய சதி கூறுகளின் வரையறை அவசியம் என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும்.
சதித்திட்டத்தின் கூறுகளைத் தீர்மானிப்பதில், முன்னறிவிக்கப்பட வேண்டிய பல்வேறு சிரமங்கள் இருக்கலாம்; பெரிய அளவிலான படைப்புகளுக்கு இது குறிப்பாக உண்மை. முதலாவதாக, ஒரு படைப்பில் ஒன்றல்ல, பல இருக்கலாம் கதைக்களங்கள்; அவை ஒவ்வொன்றிற்கும், ஒரு விதியாக, வெவ்வேறு சதி கூறுகள் இருக்கும். இரண்டாவதாக, ஒரு பெரிய படைப்பில் பொதுவாக ஒன்றல்ல, பல க்ளைமாக்ஸ்கள் இருக்கும், ஒவ்வொன்றின் பின்னும் மோதலின் பலவீனத்தின் தோற்றம் உருவாக்கப்பட்டு, செயல் சிறிது குறையத் தொடங்குகிறது, பின்னர் மேல்நோக்கிய இயக்கம் அடுத்த உச்சக்கட்டத்திற்கு மீண்டும் தொடங்குகிறது. இந்த வழக்கில் க்ளைமாக்ஸ் பெரும்பாலும் மோதலின் கற்பனையான தீர்மானமாகும், அதன் பிறகு வாசகர் மூச்சு விடலாம், ஆனால் புதிய நிகழ்வுகள் வழிவகுக்கும் மேலும் வளர்ச்சிசதி, ஒரு புதிய க்ளைமாக்ஸ் வரை மோதல் தீர்க்கப்படவில்லை என்று மாறிவிடும்.

நியோ-ரொமாண்டிசிசத்தின் போக்குகளில் ஒன்று k.19-n. 20 நூற்றாண்டுகள். "செயல்" இலக்கியத்தின் கவனம் தீவிரமாக உள்ளது நடிக்கும் ஹீரோ. ஹீரோவின் செயல்பாடு முதன்மையாக ஒரு உறுதியான, பயனுள்ள, கலாச்சார மற்றும் வரலாற்றுத் தன்மையைக் கொண்ட ஒரு செயலில் உணரப்படுகிறது. ஹீரோவின் செயல், தேசிய வரலாற்று இருப்பின் சதைக்குள் அவனது விருப்பத்தை (பார்க்க: "வில்") "புறநிலைப்படுத்துதல்" தவிர வேறில்லை. ஹீரோ, தனது விருப்பத்தின் வெளிப்பாட்டின் விளைவாக, ஒரு குறிப்பிட்டதை நிறுவுகிறார் புதிய சட்டம்இதற்கு நன்றி அவர் தேசிய புராணத்தில் ஒரு கலாச்சார ஹீரோ அந்தஸ்தைப் பெறுகிறார். இந்த வகை ஹீரோ ஒரு சிந்தனை நாயகன் அல்ல, ஒரு அறிவார்ந்த ஹீரோ, அதன் மனிதநேயமற்ற செயல்பாடு பகுப்பாய்வு திறன்களில் குவிந்துள்ளது, சிந்தனையில் (கே. டாய்லின் ஷெர்லாக் ஹோம்ஸ், ஜி.கே. செஸ்டர்டன் எழுதிய பாஸ்டர் பிரவுன் மற்றும் பிற பாத்திரங்கள் என்று அழைக்கப்படுபவர். நவ-ரொமாண்டிசிசத்தில் பகுப்பாய்வு வகைகள்), மாறாக, சிக்கலான மன செயல்பாடுகளைச் செய்ய ஹீரோவின் இயலாமை அடிக்கடி வலியுறுத்தப்படுகிறது (ஆர். கிப்லிங்கின் "பாராக்ஸ்" பாலாட்களின் ஹீரோ, டாமி அட்கின்ஸ் அல்லது டி. கான்ராட்டின் கதையான "டைஃபூன்". ) ஹீரோக்களின் குறைந்த புத்திசாலித்தனம், சில சமயங்களில் அது இல்லாதது கூட இல்லை எதிர்மறை பண்பு"செயல்" இலக்கியத்தில் ஒரு பாத்திரத்திற்கு, மாறாக, இந்த வரம்பு ஹீரோ ஒரு குறிப்பிட்ட இலக்கில் கவனம் செலுத்த உதவுகிறது மற்றும் அதை உறுதியுடன் அடைய உதவுகிறது. சிந்தனை, பகுத்தறிவு திறன், ஊக-தர்க்கரீதியான செயல்பாடுகளின் ஓட்டத்திற்கு சரணடைவது ஆகியவை ஹீரோவுக்குத் தடையாக இருக்கும், கதாபாத்திரத்தின் விருப்பமான செயல்பாட்டின் செயல்முறையைத் தடுக்கும். சமீப காலம் வரை, "செயல்" இலக்கியம் என்று அழைக்கப்படுபவற்றுடன் இணைப்பது வழக்கமாக இருந்தது. "ஏகாதிபத்திய" சித்தாந்தம் ("காலனித்துவ சித்தாந்தவாதி" ஆர். கிப்ளிங்கின் பணி பெரும்பாலும் ஒரு உதாரணமாக குறிப்பிடப்படுகிறது), இது நிச்சயமாக விமர்சனத்திற்கு நிற்காது: ஜோசப் கான்ராட், ஆர். கிப்லிங் மற்றும் ஜி. ஆர். ஹாகார்ட் போன்றவர்கள் பணம் செலுத்துகிறார்கள். இந்த இலக்கியத்திற்கான அஞ்சலி, "ஆங்கில காலனித்துவத்தின் கருத்தியலாளர்" மற்றும் "ஏகாதிபத்தியத்தின் பாடகர்" என்று அழைக்கப்பட முடியாது, ஏனெனில் அவரது ஜனநாயக சாய்வு. லிட்டர்: யூ. ஐ. ககர்லிட்ஸ்கி. ருட்யார்ட் கிப்ளிங். கதைகள். கவிதை. விசித்திரக் கதைகள். – எம்., 1989.

செயல் வளர்ச்சி

சதித்திட்டத்தின் கட்டமைப்பு உறுப்பு: சதித்திட்டத்திலிருந்து எழும் நிகழ்வுகளின் அமைப்பு. செயல்முறை முன்னேறும்போது, ​​​​மோதல் தீவிரமடைகிறது, மேலும் நடிகர்களுக்கு இடையிலான முரண்பாடுகள் ஆழமடைந்து தீவிரமடைகின்றன.

இலக்கிய சொற்களின் அகராதி. 2012

அகராதிகள், கலைக்களஞ்சியங்கள் மற்றும் குறிப்பு புத்தகங்களில் ரஷ்ய மொழியில் விளக்கங்கள், ஒத்த சொற்கள், வார்த்தையின் அர்த்தங்கள் மற்றும் செயலின் வளர்ச்சி என்ன என்பதையும் பார்க்கவும்:

• வளர்ச்சி பகுப்பாய்வு உளவியல் அகராதியில்:
  (வளர்ச்சி; உளவியல்) - மனித நடத்தை அதன் வளர்ச்சியில் கருதப்படலாம் என்று மனோ பகுப்பாய்வு கூறுகிறது, அதாவது வயது வந்தவரின் நடத்தை ஒரு சிக்கலாக விளக்கப்படலாம்.
• வளர்ச்சி புதிய தத்துவ அகராதியில்:
  பொருள்களில் தரமான மாற்றங்களின் பண்புகள், புதிய இருப்பு வடிவங்களின் தோற்றம், புதுமைகள் மற்றும் புதுமைகள் மற்றும் அவற்றின் உள் மற்றும் வெளிப்புற இணைப்புகளின் மாற்றத்துடன் தொடர்புடையது. ...
• செயல்கள் ஒரு தொகுதி பெரிய சட்ட அகராதியில்:
  - சட்ட உண்மைகளின் வகைகளில் ஒன்று, அந்த உண்மைகள் மக்களின் விருப்பத்தைப் பொறுத்தது, ஏனெனில் அவை அவர்களால் செய்யப்படுகின்றன. d பிரிக்கப்பட்டுள்ளது ...
• செயல்கள் பெரிய சட்ட அகராதியில்:
  - சட்ட உண்மைகளின் வகைகளில் ஒன்று, அந்த உண்மைகள் மக்களின் விருப்பத்தைப் பொறுத்தது, ஏனெனில் அவை அவர்களால் செய்யப்படுகின்றன. டி பிரிக்கப்பட்டுள்ளது ...
• வளர்ச்சி
  பொருளாதாரம் - நீண்ட காலமாக நாட்டின் பொருளாதாரத்தின் நிலையை வகைப்படுத்தும் மேக்ரோ பொருளாதார குறிகாட்டிகளில் முழுமையான மற்றும் ஒப்பீட்டு மாற்றங்கள். பயன்படுத்தப்பட்டது...
• செயல்கள் பொருளாதார விதிமுறைகளின் அகராதியில்:
  தொழில்நுட்பம் - தொழில்நுட்ப நடவடிக்கைகளைப் பார்க்கவும்...
• செயல்கள் பொருளாதார விதிமுறைகளின் அகராதியில்:
  விசாரணை - விசாரணை நடவடிக்கைகளைப் பார்க்கவும்...
• செயல்கள் பொருளாதார விதிமுறைகளின் அகராதியில்:
  Descentive - descENTIVE நடவடிக்கைகளைப் பார்க்கவும்...
• செயல்கள் பொருளாதார விதிமுறைகளின் அகராதியில்:
  சட்டப்பூர்வ - சட்ட நடவடிக்கைகளைப் பார்க்கவும்...
• செயல்கள் பொருளாதார விதிமுறைகளின் அகராதியில்:
  நோட்டாரியல் - நோட்டாரியல் நடவடிக்கைகளைப் பார்க்கவும்...
• செயல்கள் பொருளாதார விதிமுறைகளின் அகராதியில்:
  சட்டத்திற்கு புறம்பானது - சட்டத்திற்கு புறம்பான செயல்களைப் பார்க்கவும்...
• செயல்கள் பொருளாதார விதிமுறைகளின் அகராதியில்:
  சர்வதேச உடன்படிக்கையின் இடைநிறுத்தம் - சர்வதேச ஒப்பந்தத்தின் இடைநிறுத்தத்தைப் பார்க்கவும்...
• செயல்கள் பொருளாதார விதிமுறைகளின் அகராதியில்:
  முடிவுரை - முடிவுரை பார்க்கவும்...
• செயல்கள் பொருளாதார விதிமுறைகளின் அகராதியில்:
  நாணயம் - நாணயச் செயல்களைப் பார்க்கவும்...
• செயல்கள் பொருளாதார விதிமுறைகளின் அகராதியில்:
  போரில் பாதிக்கப்பட்டவர்கள் தொடர்பாக தடைசெய்யப்பட்ட நடவடிக்கைகள் - போர் பாதிக்கப்பட்டவர்கள் தொடர்பாக தடைசெய்யப்பட்ட செயல்களைப் பார்க்கவும்...
• செயல்கள் பொருளாதார விதிமுறைகளின் அகராதியில்:
  - அத்தகைய சட்ட உண்மைகள், மக்களின் விருப்பம் மற்றும் நனவைப் பொறுத்தது. D. சட்டப்பூர்வ மற்றும் சட்டவிரோத (குற்றங்கள்) என பிரிக்கப்பட்டுள்ளது ...
• வளர்ச்சி பெரிய கலைக்களஞ்சிய அகராதியில்:
  இயக்கிய, இயற்கை மாற்றம்; வளர்ச்சியின் விளைவாக, பொருளின் ஒரு புதிய தரமான நிலை எழுகிறது - அதன் கலவை அல்லது அமைப்பு. வளர்ச்சியின் இரண்டு வடிவங்கள் உள்ளன: ...
• வளர்ச்சி நவீன கலைக்களஞ்சிய அகராதியில்:
  
• வளர்ச்சி கலைக்களஞ்சிய அகராதியில்:
  இயக்கிய, இயற்கையிலும் சமூகத்திலும் இயற்கையான மாற்றம். வளர்ச்சியின் விளைவாக, பொருளின் ஒரு புதிய தரமான நிலை எழுகிறது - அதன் கலவை அல்லது அமைப்பு. ...
• வளர்ச்சி வி கலைக்களஞ்சிய அகராதி:
  , -நான், புதன். 1. அபிவிருத்தி2, -ஸ்யா2 பார்க்கவும். 2. இயற்கையான மாற்றத்தின் செயல்முறை, ஒரு மாநிலத்திலிருந்து மற்றொரு நிலைக்கு மாறுதல், மிகவும் சரியானது; மாற்றம்...
• வளர்ச்சி
  வளர்ச்சி (உயிரியல்), நெருங்கிய ஒன்றோடொன்று தொடர்புடைய அளவுகளின் செயல்முறை. (வளர்ச்சி) மற்றும் குணங்கள். (வேறுபாடு) கருத்தரித்த தருணத்திலிருந்து வாழ்க்கையின் இறுதி வரை தனிநபர்களின் மாற்றங்களின் (தனிப்பட்ட ஆர்., ...
• வளர்ச்சி பெரிய ரஷ்ய கலைக்களஞ்சிய அகராதியில்:
  வளர்ச்சி, பரிணாமம், ஏதாவது ஒரு மாற்றத்தை இயக்கியது. கரிம முழுமை (உயிரியல், சமூக, கலாச்சார-வரலாற்று), அதன் உள் வளர்ச்சி வெளிப்படும் செயல்பாட்டில். சாத்தியங்கள். காலத்தை கடந்து ஓடுகிறது...
• செயல்கள் பெரிய ரஷ்ய கலைக்களஞ்சிய அகராதியில்:
  செயல் மற்றும் எதிர்வினை சட்டம் (நியூட்டனின் இயக்கவியலின் மூன்றாவது விதி), நியூட்டனின் விதிகளைப் பார்க்கவும்...
• வளர்ச்சி ப்ரோக்ஹாஸ் மற்றும் எஃப்ரான் என்சைக்ளோபீடியாவில்:
  (தத்துவ) ? செ.மீ.
• வளர்ச்சி ஜலிஸ்னியாக்கின் படி முழுமையான உச்சரிப்பு முன்னுதாரணத்தில்:
  வளர்ச்சி, மேம்பாடு, மேம்பாடு, மேம்பாடு, மேம்பாடு, மேம்பாடு, மேம்பாடு, மேம்பாடு, மேம்பாடு, மேம்பாடு, மேம்பாடு, ...
• வளர்ச்சி ரஷ்ய மொழியின் பிரபலமான விளக்க கலைக்களஞ்சிய அகராதியில்:
  - நான், வெறும் உணவு. , உடன். 1) பயிற்சியின் மூலம் படிப்படியான முன்னேற்றம், வலுப்படுத்துதல், பலப்படுத்துதல். தசை வளர்ச்சி. நினைவக வளர்ச்சி. திறன்களின் வளர்ச்சி. அனைத்திலும்...
• வளர்ச்சி
  1. ஒத்திசைவு: முன்னேற்றம், முன்னேற்றம், பரிணாமம், வளர்ச்சி 2. ஒத்திசைவு: மேம்பாடு, மோசடி (அரிதான, ஆர்., தீவிரமானது), உருவாக்கம் (புத்தகம்), கல்வி 3. ஒத்திசைவு: வளர்ச்சி, ...
• செயல்கள் ரஷ்ய வணிக சொற்களஞ்சியத்தின் சொற்களஞ்சியத்தில்:
  ஒத்திசைவு: பார்...
• வளர்ச்சி ரஷ்ய மொழியின் சொற்களஞ்சியத்தில்:
  1. ஒத்திசைவு: முன்னேற்றம், முன்னேற்றம், பரிணாமம், வளர்ச்சி 2. ஒத்திசைவு: உற்பத்தி, மோசடி (அரிதான, அரி., தீவிரமானது), உருவாக்கம் (புத்தகம் ...
• செயல்கள் ரஷ்ய மொழியின் சொற்களஞ்சியத்தில்:
  ஒத்திசைவு: பார்...
• வளர்ச்சி
  ஒத்திசைவு: முன்னேற்றம், முன்னேற்றம், பரிணாமம், வளர்ச்சி ஒத்திசைவு: உற்பத்தி, மோசடி (ed.)arr. பலப்படுத்தப்பட்டது), உருவாக்கம் (புத்தகம்), கல்வி ஒத்திசைவு: வளர்ச்சி, ...
• செயல்கள் ரஷ்ய ஒத்த சொற்கள் அகராதியில்:
  ஒத்திசைவு: பார்...
• வளர்ச்சி
  புதன் 1) பொருளின் படி செயல்படும் செயல்முறை. வினை: அபிவிருத்தி, அபிவிருத்தி. 2) மதிப்பின்படி நிலை. வினை: உருவாக்க. 3) இயற்கை மாற்றம், மாற்றம்...
• செயல்கள் எஃப்ரெமோவாவின் ரஷ்ய மொழியின் புதிய விளக்க அகராதியில்:
  pl. 1) இராணுவ நடவடிக்கைகள். 2) நடத்தை, செயல்கள்...
• வளர்ச்சி ரஷ்ய மொழியின் லோபாட்டின் அகராதியில்:
  வளர்ச்சி,...
• வளர்ச்சி ரஷ்ய மொழியின் முழுமையான எழுத்துப்பிழை அகராதியில்:
  வளர்ச்சி,…
• வளர்ச்சி எழுத்துப்பிழை அகராதியில்:
  வளர்ச்சி,...
• வளர்ச்சி Ozhegov இன் ரஷ்ய மொழியின் அகராதியில்:
  <= развить 2, -ся 2 развитие степень сознательности, просвещенности, культурности Высокое умственное р. развитие процесс закономерного изменения, перехода из одного …
• வளர்ச்சி நவீன விளக்க அகராதியில், TSB:
  கருத்தரித்த தருணத்திலிருந்து வாழ்க்கையின் இறுதி வரை (தனிப்பட்ட வளர்ச்சி, அல்லது ...
• வளர்ச்சி உஷாகோவின் ரஷ்ய மொழியின் விளக்க அகராதியில்:
  வளர்ச்சி, pl. இல்லை, cf. (புத்தகம்). 1. வினைச்சொல்லின் படி செயல். அபிவிருத்தி-வளர்ச்சி. ஜிம்னாஸ்டிக்ஸ் மூலம் தசை வளர்ச்சி. 2. வினைச்சொல்லின் படி நிலை. அபிவிருத்தி-வளர்ச்சி. தொழில் வளர்ச்சி. ...
• வளர்ச்சி
  வளர்ச்சி cf. 1) பொருளின் படி செயல்படும் செயல்முறை. வினை: அபிவிருத்தி, அபிவிருத்தி. 2) மதிப்பின்படி நிலை. வினை: உருவாக்க. 3) இயற்கை மாற்றத்தின் செயல்முறை, ...
• செயல்கள் Ephraim இன் விளக்க அகராதியில்:
  செயல்கள் பன்மை 1) இராணுவ நடவடிக்கைகள். 2) நடத்தை, செயல்கள்...
• வளர்ச்சி
  புதன் 1. Ch படி நடவடிக்கை செயல்முறை. அபிவிருத்தி, அபிவிருத்தி 2. Ch படி நிலை. அபிவிருத்தி 3. இயற்கை மாற்றத்தின் செயல்முறை, ஒன்றிலிருந்து மாறுதல் ...
• செயல்கள் எஃப்ரெமோவாவின் ரஷ்ய மொழியின் புதிய அகராதியில்:
  
• வளர்ச்சி
  புதன் 1. Ch படி நடவடிக்கை செயல்முறை. அபிவிருத்தி II, அபிவிருத்தி II, அபிவிருத்தி II 1., 2., 3., 4. 2. அத்தகைய செயலின் விளைவு; ...
• செயல்கள் ரஷ்ய மொழியின் பெரிய நவீன விளக்க அகராதியில்:
  pl. 1. இராணுவ நடவடிக்கைகள். 2. நடத்தை, செயல்கள்...
• ஹேபர்மாஸ் பின்நவீனத்துவ அகராதியில்.
• பிரான்ஸ் கிரேட் சோவியத் என்சைக்ளோபீடியாவில், TSB.
• உக்ரேனிய சோவியத் சோசலிஸ்ட் குடியரசு
  சோவியத் சோசலிச குடியரசு, உக்ரேனிய SSR (உக்ரேனிய ரேடியன்ஸ்கா சோசலிஸ்டிக்னா ரெஸ்பப்ளிகா), உக்ரைன் (உக்ரைன்). I. பொதுவான தகவல் உக்ரேனிய SSR டிசம்பர் 25, 1917 இல் உருவாக்கப்பட்டது. உருவாக்கத்துடன் ...
• சோவியத் ஒன்றியம். சமூக அறிவியல் கிரேட் சோவியத் என்சைக்ளோபீடியாவில், TSB:
  அறிவியல் தத்துவம் உலக தத்துவத்தின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக இருப்பதால், சோவியத் ஒன்றியத்தின் மக்களின் தத்துவ சிந்தனை நீண்ட மற்றும் சிக்கலான வரலாற்று பாதையில் பயணித்துள்ளது. ஆன்மீகத்தில்...

சதி மற்றும் கலவை. சதி வளர்ச்சியின் நிலைகள்

I. புளொட் - செயல்கள் மற்றும் தொடர்புகளின் முழு அமைப்பும் ஒரு வேலையில் தொடர்ந்து இணைந்துள்ளது.

1. பிளாட் கூறுகள் (செயல் வளர்ச்சியின் நிலைகள், சதி அமைப்பு)

EXPOSITION- பின்னணி, முக்கிய கதையின் வளர்ச்சிக்கு முன் உருவான கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் சூழ்நிலைகளை கோடிட்டுக் காட்டுதல்.

டை- முக்கிய கதைக்களத்தின் வளர்ச்சிக்கான தொடக்க புள்ளி, முக்கிய மோதல்.

செயல் வளர்ச்சி- ஆரம்பம் மற்றும் க்ளைமாக்ஸ் இடையே சதித்திட்டத்தின் ஒரு பகுதி.

கிளைமாக்ஸ்- செயலின் வளர்ச்சியின் மிக உயர்ந்த புள்ளி, இறுதி கண்டனத்திற்கு முன் மோதல் பதற்றம்.

இண்டர்க்ளோசர்- சதி முடித்தல், மோதலின் தீர்வு (அல்லது அழித்தல்).

2. ப்ளாட் அல்லாத கூறுகள்

வேலை ஆரம்பத்தில்

• NAME
• அர்ப்பணிப்பு
• எபிகிராஃப்- ஆசிரியர் தனது சொந்த படைப்பு அல்லது அதன் ஒரு பகுதிக்கு முன் வைக்கப்பட்ட மற்றொரு படைப்பின் மேற்கோள்.
• முன்னுரை, அறிமுகம், முன்னுரை

• பாடல் டிஸ்கவரி- ஒரு பாடல்-காவியம் அல்லது காவியப் படைப்பில் சதித்திட்டத்திலிருந்து விலகல்.
• வரலாற்று மற்றும் தத்துவ விவாதம்
• கதை, எபிசோட், பாடல், கவிதை ஆகியவற்றைச் செருகவும்
• கருத்து- ஒரு நாடகப் படைப்பில் ஆசிரியரின் விளக்கங்கள்.
• ஆசிரியரின் குறிப்பு

• எபிலோக், பின் வார்த்தை- முக்கிய சதி முடிந்தபின் வேலையின் இறுதிப் பகுதி, கதாபாத்திரங்களின் மேலும் விதியைப் பற்றி சொல்கிறது.

• ஒரு குறிப்பிட்ட அமைப்பு மற்றும் வரிசையில் அதன் பகுதிகளின் ஏற்பாடு. காவியத்தில் - உரையின் துண்டுகள், அத்தியாயங்கள், பாகங்கள், தொகுதிகள் (புத்தகங்கள்), பாடல் வரிகளில் - சரணங்கள், வசனங்கள்; நாடகத்தில் - நிகழ்வுகள், காட்சிகள், செயல்கள் (செயல்கள்).

• கதைக்களங்களின் தொடர்பு.
• சதி கோடுகள் மற்றும் சதி அல்லாத கூறுகளின் விகிதம்.
• சதித்திட்டத்தின் கலவை.
• படங்களை உருவாக்கும் கலை வழிமுறைகள்.
• படங்களின் அமைப்பு (எழுத்துகள்).