ராக் இசையின் வளர்ச்சிக்கு பீட்டில்ஸ் பெரும் பங்களிப்பைச் செய்தார் மற்றும் இருபதாம் நூற்றாண்டின் அறுபதுகளின் உலக கலாச்சாரத்தில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வாக மாறியது. இந்த கட்டுரையில், பீட்டில்ஸ் தோன்றிய வரலாற்றை மட்டுமல்ல.

ஆரம்பம் (1956-1960)

பீட்டில்ஸ் எப்போது உருவானது? குழுவின் வாழ்க்கை வரலாறு மற்றும் பணி பல தலைமுறை ரசிகர்களுக்கு ஆர்வமாக உள்ளது. குழுவின் தோற்றத்தின் வரலாறு பங்கேற்பாளர்களின் இசை சுவைகளை உருவாக்குவதன் மூலம் தொடங்கலாம்.

1956 வசந்த காலத்தில், எதிர்கால நட்சத்திர அணியின் தலைவர் ஜான் லெனான், எல்விஸ் பிரெஸ்லியின் பாடல்களில் ஒன்றை முதலில் கேட்டார். ஹார்ட் பிரேக் ஹோட்டல் என்ற இந்தப் பாடல் ஒரு இளைஞனின் முழு வாழ்க்கையையும் தலைகீழாக மாற்றியது. லெனான் பாஞ்சோ மற்றும் ஹார்மோனிகாவை வாசித்தார், ஆனால் புதிய இசை அவரை கிட்டார் வாசிக்க வைத்தது.

ரஷ்ய மொழியில் பீட்டில்ஸின் வாழ்க்கை வரலாறு பொதுவாக லெனானால் ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட முதல் குழுவுடன் தொடங்குகிறது. பள்ளி நண்பர்களுடன் சேர்ந்து, குவாரிமேன் குழுவை உருவாக்கினார், அவர்களின் கல்வி நிறுவனத்தின் பெயரிடப்பட்டது. இளம் வயதினர் ஸ்கிஃபிள் விளையாடினர், இது அமெச்சூர் பிரிட்டிஷ் ராக் அண்ட் ரோலின் ஒரு வடிவமாகும்.

குழுவின் நிகழ்ச்சி ஒன்றில், லெனான் பால் மெக்கார்ட்னியைச் சந்தித்தார், அவர் சமீபத்திய பாடல்களின் இசையமைப்புகள் மற்றும் உயர் இசை வளர்ச்சியைப் பற்றிய அறிவைக் கொண்டு பையனை ஆச்சரியப்படுத்தினார். 1958 வசந்த காலத்தில், பால் நண்பர் ஜார்ஜ் ஹாரிசன் அவர்களுடன் சேர்ந்தார். டிரினிட்டி குழுவின் முதுகெலும்பாக மாறியது. அவர்கள் விருந்துகளிலும் திருமணங்களிலும் விளையாட அழைக்கப்பட்டனர், ஆனால் அது உண்மையான கச்சேரிகளுக்கு வரவில்லை.

ராக் அண்ட் ரோல் முன்னோடிகளான எடி கோக்ரான் மற்றும் பட்டி ஹோலி ஆகியோரால் ஈர்க்கப்பட்டு, பால் மற்றும் ஜான் ஆகியோர் தங்கள் சொந்த பாடல்களை எழுதவும் கிதார் வாசிக்கவும் முடிவு செய்தனர். அவர்கள் ஒன்றாக இணைந்து நூல்களை எழுதி அவர்களுக்கு இரட்டை எழுத்தாக்கம் அளித்தனர்.

1959 ஆம் ஆண்டில், குழுவில் ஒரு புதிய உறுப்பினர் தோன்றினார் - ஸ்டூவர்ட் சட்க்ளிஃப், லெனானின் நண்பர். வரிசை கிட்டத்தட்ட உருவாக்கப்பட்டது: சட்க்ளிஃப் (பாஸ் கிட்டார்), ஹாரிசன் (லீட் கிட்டார்), மெக்கார்ட்னி (குரல், கிட்டார், பியானோ), லெனான் (குரல், ரிதம் கிட்டார்). ஒரு டிரம்மரை மட்டும் காணவில்லை.

பெயர்

பீட்டில்ஸ் குழுவைப் பற்றி சுருக்கமாகப் பேசுவது கடினம், குழுவின் அத்தகைய எளிமையான மற்றும் குறுகிய பெயர் தோன்றிய வரலாறு கூட வசீகரிக்கும். குழு அவர்களின் சொந்த நகரத்தின் கச்சேரி வாழ்க்கையில் ஒருங்கிணைக்கத் தொடங்கியபோது, ​​​​அவர்களுக்கு ஒரு புதிய பெயர் தேவைப்பட்டது, ஏனென்றால் அவர்களுக்கு பள்ளியுடன் எந்த தொடர்பும் இல்லை. கூடுதலாக, குழு பல்வேறு திறமை போட்டிகளில் பங்கேற்கத் தொடங்கியது.

உதாரணமாக, 1959 தொலைக்காட்சி போட்டியில், குழு ஜானி என்ற பெயரில் நிகழ்த்தியது மற்றும் இந்தமூன்டாக்ஸ் ("ஜானி அண்ட் தி மூன் டாக்ஸ்"). மற்றும் தலைப்பு இசை குழுசில மாதங்களுக்குப் பிறகு, 1960 இன் ஆரம்பத்தில் தோன்றியது. இதை யார் சரியாகக் கொண்டு வந்தார்கள் என்பது தெரியவில்லை, பெரும்பாலும் சட்க்ளிஃப் மற்றும் லெனான், பல அர்த்தங்களைக் கொண்ட ஒரு வார்த்தையை எடுக்க விரும்பினர்.

உச்சரிக்கும்போது, ​​பெயர் வண்டுகள், அதாவது வண்டுகள் என்று ஒலிக்கிறது. எழுதும் போது, ​​துடிப்பின் வேர் தெரியும் - பீட் மியூசிக், 1960 களில் எழுந்த ராக் அண்ட் ரோலின் நாகரீகமான திசை. இருப்பினும், இந்த பெயர் கவர்ச்சியானது மற்றும் மிகவும் குறுகியதாக இல்லை என்று விளம்பரதாரர்கள் நம்பினர், எனவே தோழர்களே லாங் ஜான் மற்றும் தி சில்வர் பீட்டில்ஸ் ("லாங் ஜான் மற்றும் சில்வர் பீட்டில்ஸ்") என போஸ்டர்களில் அழைக்கப்பட்டனர்.

ஹாம்பர்க் (1960-1962)

இசைக்கலைஞர்களின் திறமை வளர்ந்தது, ஆனால் அவர்கள் தங்கள் சொந்த ஊரின் பல இசைக் குழுக்களில் ஒன்றாகவே இருந்தனர். பீட்டில்ஸின் வாழ்க்கை வரலாறு சுருக்கம்நீங்கள் படிக்க ஆரம்பித்தது, ஹாம்பர்க்கிற்கு குழுவின் நகர்வுடன் தொடர்கிறது.

பல ஹாம்பர்க் கிளப்புகளுக்கு இளம் இசைக்கலைஞர்களின் கைகளில் ஆங்கிலம் பேசும் இசைக்குழுக்கள் தேவைப்பட்டன, மேலும் லிவர்பூலின் பல அணிகள் தங்களை நன்கு நிரூபித்தன. 1960 கோடையில், ஹாம்பர்க்கிற்கு வருமாறு பீட்டில்ஸுக்கு அழைப்பு வந்தது. இது ஏற்கனவே தீவிரமான வேலை, எனவே குவார்டெட் அவசரமாக ஒரு டிரம்மரைத் தேட வேண்டியிருந்தது. எனவே பீட் பெஸ்ட் குழுவில் தோன்றினார்.

வந்த மறுநாள் முதல் கச்சேரி நடந்தது. பல மாதங்கள், இசைக்கலைஞர்கள் ஹாம்பர்க் கிளப்பில் தங்கள் திறமைகளை வளர்த்துக் கொண்டனர். அவர்கள் நீண்ட நேரம் வெவ்வேறு பாணிகள் மற்றும் திசைகளின் இசையை இசைக்க வேண்டியிருந்தது - ராக் அண்ட் ரோல், ப்ளூஸ், ரிதம் மற்றும் ப்ளூஸ், பாப் பாட மற்றும் நாட்டு பாடல்கள். ஹாம்பர்க்கில் பெற்ற அனுபவத்திற்கு பெருமளவில் நன்றி, பீட்டில்ஸ் குழு நடந்தது என்று கூறலாம். அணியின் வாழ்க்கை வரலாறு அதன் விடியலை அனுபவித்துக்கொண்டிருந்தது.

இரண்டு ஆண்டுகளில், பீட்டில்ஸ் ஹாம்பர்க்கில் சுமார் 800 கச்சேரிகளை வழங்கியது மற்றும் அமெச்சூர் முதல் தொழில் வல்லுநர்கள் வரை தங்கள் திறமைகளை உயர்த்தியது. பிரபலமான கலைஞர்களின் இசையமைப்பில் கவனம் செலுத்தி, பீட்டில்ஸ் தங்கள் சொந்த பாடல்களை நிகழ்த்தவில்லை.

ஹாம்பர்க்கில், இசைக்கலைஞர்கள் உள்ளூர் கலைக் கல்லூரி மாணவர்களைச் சந்தித்தனர். மாணவர்களில் ஒருவரான ஆஸ்ட்ரிட் கிர்ச்சர், சட்க்ளிஃப் உடன் டேட்டிங் செய்யத் தொடங்கி, இசைக்குழுவின் வாழ்க்கையில் தீவிரமாக ஈடுபட்டார். இந்த பெண் தோழர்களுக்கு புதிய சிகை அலங்காரங்களை வழங்கினார் - நெற்றி மற்றும் காதுகளுக்கு மேல் சீவப்பட்ட முடி, பின்னர் மடிப்புகள் மற்றும் காலர்கள் இல்லாமல் சிறப்பியல்பு ஜாக்கெட்டுகள்.

லிவர்பூலுக்குத் திரும்பியதும், பீட்டில்ஸ் இனி அமெச்சூர்கள் அல்ல, அவர்கள் மிகவும் பிரபலமான குழுக்களுக்கு இணையாக ஆனார்கள். அப்போதுதான் அவர்கள் சந்தித்தனர் ரிங்கோ ஸ்டார்ஓம், ஒரு போட்டி இசைக்குழுவிற்கான டிரம்மர்.

ஹாம்பர்க் திரும்பிய பிறகு, இசைக்குழுவின் முதல் தொழில்முறை பதிவு நடந்தது. ராக் அண்ட் ரோல் பாடகர் டோனி ஷெரிடனுடன் இசைக்கலைஞர்கள் இருந்தனர். நால்வர் குழு அவர்களின் சொந்த பாடல்கள் பலவற்றையும் பதிவு செய்தது. இந்த முறை அவர்களின் பெயர் தி பீட் பிரதர்ஸ், தி பீட்டில்ஸ் அல்ல.

சட்க்ளிஃப்பின் குறுகிய சுயசரிதை அணியிலிருந்து வெளியேறியது. சுற்றுப்பயணத்தின் முடிவில், அவர் லிவர்பூலுக்குத் திரும்ப மறுத்து, ஹாம்பர்க்கில் தனது காதலியுடன் தங்குவதைத் தேர்ந்தெடுத்தார். ஒரு வருடம் கழித்து, சட்க்ளிஃப் பெருமூளை இரத்தப்போக்கால் இறந்தார்.

முதல் வெற்றி (1962-1963)

குழு இங்கிலாந்து திரும்பியது மற்றும் லிவர்பூல் கிளப்களில் விளையாட தொடங்கியது. ஜூலை 27, 1961 அன்று, மண்டபத்தில் முதல் குறிப்பிடத்தக்க இசை நிகழ்ச்சி நடந்தது, இது ஒரு பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது. நவம்பரில், குழுவிற்கு ஒரு மேலாளர் கிடைத்தது - பிரையன் எப்ஸ்டீன்.

இசைக்குழுவில் ஆர்வம் காட்டிய ஒரு பெரிய லேபிள் தயாரிப்பாளரான ஜார்ஜ் மார்ட்டினை அவர் சந்தித்தார். அவர் டெமோக்களில் முழு திருப்தி அடையவில்லை, ஆனால் இளைஞர்கள் அவரை நேரடியாகக் கவர்ந்தனர். முதல் ஒப்பந்தம் கையெழுத்தானது.

இருப்பினும், தயாரிப்பாளர் மற்றும் இசைக்குழுவின் மேலாளர் இருவரும் பீட் பெஸ்ட் மீது மகிழ்ச்சியடையவில்லை. அவர் வாழவில்லை என்று அவர்கள் நம்பினர் பொது நிலைகூடுதலாக, இசைக்கலைஞர் கையொப்பம் சிகை அலங்காரம் செய்ய மறுத்து, இசைக்குழுவின் பொதுவான பாணியை பராமரிக்க, மற்றும் அடிக்கடி மற்ற உறுப்பினர்களுடன் மோதினார். பெஸ்ட் ரசிகர்களிடையே பிரபலமானது என்ற போதிலும், அவரை மாற்ற முடிவு செய்யப்பட்டது. டிரம்மருக்குப் பதிலாக ரிங்கோ ஸ்டார் நியமிக்கப்பட்டார்.

முரண்பாடாக, ஹாம்பர்க்கில் இசைக்குழு தங்கள் சொந்த செலவில் ஒரு அமெச்சூர் சாதனையை இந்த டிரம்மருடன் பதிவு செய்தது. நகரத்தைச் சுற்றி நடந்து, தோழர்களே ரிங்கோவைச் சந்தித்தனர் (பீட் பெஸ்ட் அவர்களுடன் இல்லை) மற்றும் வேடிக்கைக்காக சில பாடல்களைப் பதிவு செய்ய தெரு ஸ்டுடியோக்களில் ஒன்றிற்குச் சென்றனர்.

செப்டம்பர் 1962 இல், இசைக்குழு அவர்களின் முதல் தனிப்பாடலான லவ் மீ டூவை பதிவு செய்தது, இது மிகவும் பிரபலமானது. மேலாளரின் தந்திரமும் இங்கே ஒரு பெரிய பாத்திரத்தை வகித்தது - எப்ஸ்டீன் தனது சொந்த செலவில் பத்தாயிரம் பதிவுகளை வாங்கினார், இது விற்பனையை அதிகரித்து ஆர்வத்தைத் தூண்டியது.

அக்டோபரில், முதல் தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சி நடந்தது - மான்செஸ்டரில் ஒரு இசை நிகழ்ச்சியின் ஒளிபரப்பு. விரைவில் இரண்டாவது தனிப்பாடலான ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் மீ பதிவு செய்யப்பட்டது, மேலும் பிப்ரவரி 1963 இல் சுய-தலைப்பு கொண்ட ஆல்பம் 13 மணி நேரத்தில் பதிவு செய்யப்பட்டது, இதில் பிரபலமான பாடல்கள் மற்றும் சொந்த இசையமைப்புகளின் அட்டைப் பதிப்புகள் அடங்கும். அதே ஆண்டு நவம்பரில், இரண்டாவது ஆல்பமான வித் தி பீட்டில்ஸின் விற்பனை தொடங்கியது.

இவ்வாறு பீட்டில்ஸ் அனுபவித்த வெறித்தனமான பிரபலத்தின் காலம் தொடங்கியது. வாழ்க்கை வரலாறு, தொடக்க அணியின் சுருக்கமான வரலாறு முடிந்தது. புகழ்பெற்ற இசைக்குழுவின் வரலாறு தொடங்குகிறது.

"பீட்டில்மேனியா" என்ற வார்த்தையின் பிறந்த நாள் அக்டோபர் 13, 1963 எனக் கருதப்படுகிறது. லண்டனில், பல்லேடியம் ஹாலில், குழுவின் கச்சேரி நடந்தது, இது நாடு முழுவதும் ஒளிபரப்பப்பட்டது. ஆனால் ஆயிரக்கணக்கான ரசிகர்கள் இசைக்கலைஞர்களைக் காணும் நம்பிக்கையில் கச்சேரி அரங்கைச் சுற்றி திரண்டனர். காவல்துறையின் உதவியுடன் பீட்டில்ஸ் காரை நோக்கிச் செல்ல வேண்டியிருந்தது.

பீட்டில்மேனியாவின் உயரம் (1963-1964)

பிரிட்டனில், குவார்டெட் மிகவும் பிரபலமாக இருந்தது, ஆனால் அமெரிக்காவில் குழுவின் தனிப்பாடல்கள் வெளியிடப்படவில்லை, ஏனெனில் பொதுவாக ஆங்கில குழுக்கள் அதிக வெற்றியைப் பெறவில்லை. மேலாளர் ஒரு சிறிய நிறுவனத்துடன் ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டார், ஆனால் பதிவுகள் கவனிக்கப்படவில்லை.

பெரிய அமெரிக்க மேடையில் பீட்டில்ஸ் எப்படி வந்தது? இங்கிலாந்தில் ஏற்கனவே மிகவும் பிரபலமான ஐ வாண்ட் டு ஹோல்ட் யுவர் ஹேண்ட் என்ற தனிப்பாடலை ஒரு பிரபலமான செய்தித்தாளின் இசை விமர்சகர் கேட்டபோது எல்லாம் மாறிவிட்டது என்று இசைக்குழுவின் (குறுகிய) சுயசரிதை கூறுகிறது, மேலும் இசைக்கலைஞர்களை "பீத்தோவனுக்குப் பிறகு சிறந்த இசையமைப்பாளர்கள்" என்று அழைத்தார். . அடுத்த மாதம், குழு தரவரிசையில் முதலிடத்தில் இருந்தது.

"பீட்டில்மேனியா" கடலின் மேல் நுழைந்தது. இசைக்குழுவின் முதல் அமெரிக்க விஜயத்தின் போது, ​​பல ஆயிரம் ரசிகர்கள் விமான நிலையத்தில் இசைக்கலைஞர்களை வரவேற்றனர். பீட்டில்ஸ் 3 பெரிய கச்சேரிகளை வழங்கினார் மற்றும் ஒரு தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சியில் நிகழ்த்தினார். அமெரிக்கா முழுவதும் அவர்களைப் பார்த்துக் கொண்டிருந்தது.

மார்ச் 1964 இல், நால்வர் குழு ஒரு புதிய ஆல்பமான எ ஹார்ட் டே'ஸ் நைட் மற்றும் அதே பெயரில் ஒரு இசைத் திரைப்படத்தை உருவாக்கத் தொடங்கியது.மேலும் இந்த மாதம் வெளிவந்த கேன்ட் பை மீ லவ் / யூ கேன்ட் டூ தட் என்ற தனிப்பாடலானது. முன்கூட்டிய ஆர்டர்களின் எண்ணிக்கைக்கான உலக சாதனை.

ஆகஸ்ட் 19, 1964 இல், ஒரு முழு அளவிலான சுற்றுப்பயணம் வட அமெரிக்கா. குழு 24 நகரங்களில் 31 இசை நிகழ்ச்சிகளை வழங்கியது. இது முதலில் 23 நகரங்களுக்குச் செல்ல திட்டமிடப்பட்டது, ஆனால் காசாஸ் நகரத்தைச் சேர்ந்த கூடைப்பந்து கிளப்பின் உரிமையாளர் இசைக்கலைஞர்களுக்கு அரை மணி நேர கச்சேரிக்கு $150,000 வழங்கினார் (பொதுவாக குழுமம் $25,000-30,000 பெற்றது).

இந்த பயணம் இசைக்கலைஞர்களுக்கு கடினமாக இருந்தது. அவர்கள் சிறையிலிருந்து முற்றிலும் தனிமைப்படுத்தப்பட்டதைப் போல இருந்தனர் வெளி உலகம். பீட்டில்ஸ் தங்கியிருந்த இடங்கள் அவர்களின் சிலைகளைப் பார்க்கும் நம்பிக்கையில் ரசிகர்கள் கூட்டத்தால் 24 மணி நேரமும் முற்றுகையிட்டனர்.

கச்சேரி அரங்குகள் பெரியவை, உபகரணங்கள் மோசமான தரம் வாய்ந்தவை. இசைக்கலைஞர்கள் ஒருவருக்கொருவர் கேட்கவில்லை, அவர்களும் கூட, அவர்கள் அடிக்கடி தொலைந்து போனார்கள், ஆனால் பார்வையாளர்கள் இதைக் கேட்கவில்லை மற்றும் நடைமுறையில் எதையும் பார்க்கவில்லை, ஏனெனில் பாதுகாப்பு காரணங்களுக்காக மேடை வெகுதூரம் அமைக்கப்பட்டது. நான் ஒரு தெளிவான திட்டத்தின் படி செய்ய வேண்டியிருந்தது, மேடையில் எந்த மேம்பாடு மற்றும் சோதனைகள் பற்றிய கேள்வி இல்லை.

நேற்று மற்றும் தொலைந்த பதிவுகள் (1964-1965)

லண்டனுக்குத் திரும்பிய பிறகு, பீட்டில்ஸ் ஃபார் சேல் ஆல்பத்தின் வேலை தொடங்கியது, அதில் கடன் வாங்கிய மற்றும் சொந்தப் பாடல்கள் அடங்கும். வெளியிடப்பட்ட ஒரு வாரத்திற்குப் பிறகு, அவர் தரவரிசையில் முதலிடத்திற்கு உயர்ந்தார்.

ஜூலை 1965 இல், இரண்டாவது படம், ஹெல்ப்!, ஆகஸ்ட் மாதம் அதே பெயரில் ஆல்பம் வெளியிடப்பட்டது. இந்த ஆல்பம் தான் நேற்று குழுவின் மிகவும் பிரபலமான பாடலை உள்ளடக்கியது, இது ஒரு கிளாசிக் ஆனது. பிரபலமான இசை. இன்று, இந்த கலவையின் இரண்டாயிரத்திற்கும் மேற்பட்ட விளக்கங்கள் அறியப்படுகின்றன.

புகழ்பெற்ற மெல்லிசையை எழுதியவர் பால் மெக்கார்ட்னி. அவர் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் இசையமைத்தார், வார்த்தைகள் பின்னர் தோன்றின. அவர் கலவையை துருவல் முட்டை என்று அழைத்தார், ஏனென்றால், அதை இசையமைத்து, அவர் துருவல் முட்டை, நான் எப்படி ஒரு துருவல் முட்டையை விரும்புகிறேன் ... ("துருவிய முட்டைகள், நான் துருவல் முட்டைகளை விரும்புகிறேன்") என்று பாடினார். குழு உறுப்பினர்களில் இருந்து பால் மட்டுமே பங்கேற்று, ஒரு நால்வர் குழுவின் துணையுடன் பாடல் பதிவு செய்யப்பட்டது.

ஆகஸ்ட் மாதம் தொடங்கிய இரண்டாவது அமெரிக்க சுற்றுப்பயணத்தில், இன்றும் உலகம் முழுவதும் உள்ள இசை ஆர்வலர்களை ஆட்டிப்படைக்கும் நிகழ்வு நடந்தது. பீட்டில்ஸ் என்ன செய்தார்கள்? எல்விஸ் பிரெஸ்லியை இசைக்கலைஞர்கள் பார்வையிட்டதாக வாழ்க்கை வரலாறு சுருக்கமாக விவரிக்கிறது. நட்சத்திரங்கள் பேசுவது மட்டுமல்லாமல், டேப் ரெக்கார்டரில் பதிவு செய்யப்பட்ட பல பாடல்களையும் ஒன்றாக வாசித்தனர்.

பதிவுகள் ஒருபோதும் வெளியிடப்படவில்லை, உலகம் முழுவதிலுமிருந்து வரும் இசை முகவர்கள் அவற்றைக் கண்டுபிடிக்கத் தவறிவிட்டனர். இந்த பதிவுகளின் மதிப்பை இன்று மதிப்பிட முடியாது.

புதிய திசைகள் (1965-1966)

1965 ஆம் ஆண்டில், பல குழுக்கள் பெரிய மேடையில் நுழைந்தன, இது பீட்டில்ஸுக்கு தகுதியான போட்டியை உருவாக்கியது. இசைக்குழு ரப்பர் சோல் என்ற புதிய ஆல்பத்தை உருவாக்கத் தொடங்கியது. இந்த பதிவு குறிக்கப்பட்டது புதிய சகாப்தம்ராக் இசையில். பீட்டில்ஸ் அறியப்பட்ட சர்ரியலிசம் மற்றும் மாயவாதத்தின் கூறுகள் பாடல்களில் தோன்றத் தொடங்கின.

அதே நேரத்தில் இசைக்கலைஞர்களைச் சுற்றி அவதூறுகள் எழத் தொடங்கின என்று சுயசரிதை (குறுகிய) கூறுகிறது. ஜூலை 1966 இல், இசைக்குழு உறுப்பினர்கள் அதிகாரப்பூர்வ வரவேற்பை மறுத்துவிட்டனர், இது முதல் பெண்மணியுடன் மோதலை ஏற்படுத்தியது. இந்த உண்மையால் கோபமடைந்த பிலிப்பைன்ஸ் இசைக்கலைஞர்களை கிட்டத்தட்ட கிழித்தெறிந்தனர், அவர்கள் உண்மையில் ஓட வேண்டியிருந்தது. சுற்றுப்பயண நிர்வாகி மோசமாக தாக்கப்பட்டார், குவார்டெட் தள்ளப்பட்டது மற்றும் கிட்டத்தட்ட விமானத்திற்கு தள்ளப்பட்டது.

ஜான் லெனான் தனது நேர்காணல் ஒன்றில் கிறிஸ்தவம் அழிந்து வருவதாகவும், இன்று இயேசுவை விட பீட்டில்ஸ் மிகவும் பிரபலமாக இருப்பதாகவும் ஜான் லெனான் கூறியது இரண்டாவது பெரிய ஊழல் வெடித்தது. அமெரிக்கா முழுவதும் போராட்டங்கள் நடந்தன, குழுவின் பதிவுகள் எரிக்கப்பட்டன. அழுத்தத்தின் கீழ் அணியின் தலைவர், தனது வார்த்தைகளுக்கு மன்னிப்பு கேட்டார்.

பிரச்சனைகள் இருந்தபோதிலும், 1966 இல் இசைக்குழுவின் சிறந்த ஆல்பங்களில் ஒன்றான ரிவால்வர் வெளியிடப்பட்டது. அவரது தனித்துவமான அம்சம்இசையமைப்புகள் சிக்கலானவை மற்றும் நேரடி நிகழ்ச்சியை உள்ளடக்கியதாக இல்லை. பீட்டில்ஸ் இப்போது ஒரு ஸ்டுடியோ இசைக்குழு. சுற்றுப்பயணத்தால் சோர்வடைந்த இசைக்கலைஞர்கள் கச்சேரி நடவடிக்கைகளை கைவிட்டனர். அதே ஆண்டில், கடைசி இசை நிகழ்ச்சிகள் நடத்தப்பட்டன. இசை விமர்சகர்கள் இந்த ஆல்பத்தை புத்திசாலித்தனம் என்று அழைத்தனர், மேலும் நால்வர் இனி சரியான ஒன்றை உருவாக்க முடியாது என்பதில் உறுதியாக இருந்தனர்.

இருப்பினும், 1967 இன் ஆரம்பத்தில், ஒற்றை ஸ்ட்ராபெரி ஃபீல்ட்ஸ் ஃபாரெவர்/பென்னி லேன் பதிவு செய்யப்பட்டது. இந்த பதிவின் பதிவு 129 நாட்கள் நீடித்தது (முதல் ஆல்பத்தின் 13 மணிநேர பதிவுடன் ஒப்பிடும்போது), ஸ்டுடியோ உண்மையில் கடிகாரத்தைச் சுற்றி வேலை செய்தது. இந்த சிங்கிள் இசையில் மிகவும் சிக்கலானது மற்றும் 88 வாரங்கள் தரவரிசையில் முதலிடத்தில் இருந்த ஒரு மாபெரும் வெற்றியைப் பெற்றது.

வெள்ளை ஆல்பம் (1967-1968)

1967 ஆம் ஆண்டில், பீட்டில்ஸின் செயல்திறன் உலகம் முழுவதும் ஒளிபரப்பப்பட்டது. 400 மில்லியன் மக்கள் அதைப் பார்க்க முடிந்தது. ஆல் யூ நீட் இஸ் லவ் பாடலின் தொலைக்காட்சி பதிப்பு பதிவு செய்யப்பட்டது. இந்த வெற்றிக்குப் பிறகு, அணியின் விவகாரங்கள் குறையத் தொடங்கின. தூக்க மாத்திரைகளை அதிகமாக உட்கொண்டதன் விளைவாக இசைக்குழுவின் மேலாளரான பிரையன் எப்ஸ்டீன் "ஐந்தாவது பீட்டில்" இறந்ததன் மூலம் இதில் பங்கு வகிக்கப்பட்டது. அவருக்கு வயது 32. எப்ஸ்டீன் பீட்டில்ஸின் முக்கியமான உறுப்பினராக இருந்தார். அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு குழுவின் வாழ்க்கை வரலாறு பெரிய மாற்றங்களுக்கு உட்பட்டுள்ளது.

முதன்முறையாக, புதிய மேஜிக்கல் மிஸ்டரி டூர் திரைப்படத்தைப் பற்றிய முதல் எதிர்மறையான விமர்சனங்களை இசைக்குழு பெற்றது. பெரும்பாலான மக்கள் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை தொலைக்காட்சிகளை மட்டுமே வைத்திருந்த நிலையில், டேப் வண்ணத்தில் மட்டுமே வெளியிடப்பட்டதால் நிறைய புகார்கள் எழுந்தன. ஒலிப்பதிவு EP ஆக வெளியிடப்பட்டது.

1968 ஆம் ஆண்டில், பீட்டில்ஸ் அறிவித்தபடி ஆல்பங்களை வெளியிடுவதற்கு ஆப்பிள் பொறுப்பேற்றது, அதன் வாழ்க்கை வரலாறு தொடர்ந்தது. ஜனவரி 1969 இல், மஞ்சள் நீர்மூழ்கிக் கப்பல் கார்ட்டூன் மற்றும் அதன் ஒலிப்பதிவு வெளியிடப்பட்டது. ஆகஸ்டில் - ஒற்றை ஹே ஜூட், குழுவின் வரலாற்றில் சிறந்தவர். மேலும் 1968 ஆம் ஆண்டில் வெள்ளை ஆல்பம் என்று அழைக்கப்படும் பிரபலமான ஆல்பமான தி பீட்டில்ஸ் வெளியிடப்பட்டது. தலைப்பின் எளிய முத்திரையுடன், அதன் உறை பனி-வெள்ளை நிறத்தில் இருந்ததால், அதன் பெயர் வந்தது. ரசிகர்கள் அதை நன்றாகப் பெற்றனர், ஆனால் விமர்சகர்கள் இனி உற்சாகத்தைப் பகிர்ந்து கொள்ளவில்லை.

இந்த பதிவு குழுவின் முறிவின் தொடக்கத்தைக் குறித்தது. ரிங்கோ ஸ்டார் சிறிது காலத்திற்கு இசைக்குழுவை விட்டு வெளியேறினார், அவர் இல்லாமல் பல பாடல்கள் பதிவு செய்யப்பட்டன. மெக்கார்ட்னி டிரம்ஸ் வாசித்தார். ஹாரிசன் தனி வேலையில் ஈடுபட்டுள்ளார். ஜான் லெனானின் மனைவி யோகோ ஓனோ, ஸ்டுடியோவில் தொடர்ந்து இருந்ததால், இசைக்குழு உறுப்பினர்களை வரிசையாக தொந்தரவு செய்ததால் நிலைமையும் பதட்டமாக இருந்தது.

பிரேக்அப் (1969-1970)

1969 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், இசைக்கலைஞர்கள் பல திட்டங்களைக் கொண்டிருந்தனர். அவர்கள் ஒரு ஆல்பம், அவர்களின் ஸ்டுடியோ வேலை பற்றிய படம் மற்றும் ஒரு புத்தகத்தை வெளியிடப் போகிறார்கள். பால் மெக்கார்ட்னி கெட் பேக் ("கம் பேக்") பாடலை எழுதினார், இது முழு திட்டத்திற்கும் பெயரைக் கொடுத்தது. அவரது வாழ்க்கை வரலாறு மிகவும் இயல்பாகத் தொடங்கிய பீட்டில்ஸ், சிதைவை நெருங்கிக் கொண்டிருந்தது.

இசைக்குழு உறுப்பினர்கள் ஹாம்பர்க்கில் நடந்த நிகழ்ச்சிகளில் ஆட்சி செய்த வேடிக்கையான மற்றும் எளிதான சூழலைக் காட்ட விரும்பினர், ஆனால் இது பலனளிக்கவில்லை. பல பாடல்கள் பதிவு செய்யப்பட்டன, ஆனால் ஐந்து மட்டுமே தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டன, நிறைய வீடியோ பொருட்கள் படமாக்கப்பட்டன. கடைசி நுழைவுஒரு ரெக்கார்டிங் ஸ்டுடியோவின் கூரையில் ஒரு அவசர கச்சேரியை படமாக்குவதாக இருந்தது. இதனை அப்பகுதி மக்கள் வரவழைத்த போலீசார் தடுத்து நிறுத்தினர். இந்த கச்சேரி இருந்தது கடைசி செயல்திறன்குழுக்கள்.

பிப்ரவரி 3, 1969 அன்று, அணிக்கு புதிய மேலாளர் ஆலன் க்ளீன் கிடைத்தது. மெக்கார்ட்னி கடுமையாக எதிர்த்தார், ஏனெனில் அவரது வருங்கால மாமியார் ஜான் ஈஸ்ட்மேன் இந்த பாத்திரத்திற்கு சிறந்த வேட்பாளராக இருப்பார் என்று அவர் நம்பினார். பால் மற்ற குழுவிற்கு எதிராக சட்ட நடவடிக்கைகளை தொடங்கினார். எனவே, இந்த கட்டுரையில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள பீட்டில்ஸ் குழு, கடுமையான மோதலை அனுபவிக்கத் தொடங்கியது.

ஒரு லட்சிய திட்டத்தின் வேலை கைவிடப்பட்டது, ஆனால் குழு இன்னும் அபே ரோட் ஆல்பத்தை வெளியிட்டது, அதில் ஜார்ஜ் ஹாரிசனின் அற்புதமான இசையமைப்பு சம்திங் அடங்கும். இசைக்கலைஞர் அதில் நீண்ட நேரம் பணியாற்றினார், சுமார் 40 ஆயத்த விருப்பங்களை பதிவு செய்தார். நேற்றுக்கு இணையாக பாடல் போடப்பட்டுள்ளது.

ஜனவரி 8, 1970 இல், அமெரிக்க தயாரிப்பாளர் பில் ஸ்பெக்டரின் தோல்வியடைந்த கெட் பேக் திட்டத்தில் இருந்து மீள்வேலை செய்யப்பட்ட கடைசி ஆல்பமான லெட் இட் பி வெளியிடப்பட்டது. மே 20 அன்று, இசைக்குழுவைப் பற்றிய ஒரு ஆவணப்படம் வெளியிடப்பட்டது, இது பிரீமியர் நேரத்தில் ஏற்கனவே உடைந்துவிட்டது. இவ்வாறு பீட்டில்ஸின் வாழ்க்கை வரலாறு முடிந்தது. ரஷ்ய மொழியில், படத்தின் தலைப்பு "அப்படியே இருக்கட்டும்" என்று தெரிகிறது.

சரிவுக்குப் பிறகு. ஜான் லெனன்

பீட்டில்ஸ் சகாப்தம் முடிந்துவிட்டது. பங்கேற்பாளர்களின் வாழ்க்கை வரலாறு தொடர்கிறது தனி திட்டங்கள். குழு பிரிந்த நேரத்தில், அனைத்து உறுப்பினர்களும் ஏற்கனவே சுயாதீனமான வேலையில் ஈடுபட்டிருந்தனர். 1968 இல், பிரிவதற்கு இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, ஜான் லெனான் தனது மனைவி யோகோ ஓனோவுடன் ஒரு கூட்டு ஆல்பத்தை வெளியிட்டார். இது ஒரே இரவில் பதிவு செய்யப்பட்டது, அதே நேரத்தில் இசை இல்லை, ஆனால் பல்வேறு ஒலிகள், சத்தங்கள், அலறல்களின் தொகுப்பு. அட்டையில், ஜோடி நிர்வாணமாக தோன்றியது. அதே திட்டத்தின் மேலும் இரண்டு பதிவுகள் மற்றும் ஒரு நேரடி பதிவு 1969 இல் தொடர்ந்தது. 70 முதல் 75 ஆம் ஆண்டு வரை 4 இசை ஆல்பங்கள் வெளிவந்தன. அதன்பிறகு, இசைக்கலைஞர் பொதுவில் தோன்றுவதை நிறுத்தி, தனது மகனை வளர்ப்பதில் தன்னை அர்ப்பணித்தார்.

1980 ஆம் ஆண்டில், லெனானின் கடைசி ஆல்பமான டபுள் ஃபேண்டஸி வெளியிடப்பட்டது மற்றும் விமர்சகர்களால் நல்ல வரவேற்பைப் பெற்றது. ஆல்பம் வெளியான சில வாரங்களுக்குப் பிறகு, டிசம்பர் 8, 1980 அன்று, ஜான் லெனான் மார்க் டேவிட் சாப்மேனால் பின்னால் பலமுறை சுடப்பட்டார். 1984 இல், இசைக்கலைஞரின் மரணத்திற்குப் பிந்தைய ஆல்பமான மில்க் அண்ட் ஹனி வெளியிடப்பட்டது.

சரிவுக்குப் பிறகு. பால் மெக்கார்ட்னி

மெக்கார்ட்னி பீட்டில்ஸை விட்டு வெளியேறிய பிறகு, இசைக்கலைஞரின் வாழ்க்கை வரலாறு ஒரு புதிய திருப்பத்தை எடுத்தது. குழுவுடனான இடைவெளி மெக்கார்ட்னிக்கு பெரும் பாதிப்பை ஏற்படுத்தியது. முதலில் அவர் ஒரு தொலைதூர பண்ணைக்கு ஓய்வு பெற்றார், அங்கு அவர் மனச்சோர்வை அனுபவித்தார், ஆனால் மார்ச் 1970 இல் அவர் மெக்கார்ட்னியின் தனி ஆல்பத்திற்கான பொருட்களுடன் திரும்பினார், விரைவில் இரண்டாவது - ராம் வெளியிட்டார்.

இருப்பினும், குழு இல்லாமல், பால் பாதுகாப்பற்றதாக உணர்ந்தார். அவர் தனது மனைவி லிண்டாவை உள்ளடக்கிய விங்ஸ் அணியை ஏற்பாடு செய்தார். குழு 1980 வரை நீடித்தது மற்றும் 7 ஆல்பங்களை வெளியிட்டது. அவரது தனி வாழ்க்கையின் ஒரு பகுதியாக, இசைக்கலைஞர் 19 ஆல்பங்களை வெளியிட்டுள்ளார், அவற்றில் கடைசியாக 2013 இல் வெளியிடப்பட்டது.

சரிவுக்குப் பிறகு. ஜார்ஜ் ஹாரிசன்

ஜார்ஜ் ஹாரிசன் பீட்டில்ஸ் பிரிவதற்கு முன்பே 2 தனி ஆல்பங்களை வெளியிட்டார் - 1968 இல் வொண்டர்வால் மியூசிக் மற்றும் 1969 இல் எலக்ட்ரானிக் சவுண்ட். இந்த பதிவுகள் சோதனைக்குரியவை மற்றும் அதிக வெற்றியைப் பெறவில்லை. மூன்றாவது ஆல்பமான ஆல் திங்ஸ் மஸ்ட் பாஸ், பீட்டில்ஸ் காலத்தில் எழுதப்பட்ட மற்றும் பிற இசைக்குழு உறுப்பினர்களால் நிராகரிக்கப்பட்ட பாடல்களை உள்ளடக்கியது. இது இசைக்கலைஞரின் மிகவும் வெற்றிகரமான தனி ஆல்பமாகும்.

அவரது தனி வாழ்க்கை முழுவதும், ஹாரிசன் பீட்டில்ஸை விட்டு வெளியேறிய பிறகு, இசைக்கலைஞரின் வாழ்க்கை வரலாறு 12 ஆல்பங்கள் மற்றும் 20 க்கும் மேற்பட்ட தனிப்பாடல்களால் வளப்படுத்தப்பட்டது. அவர் பரோபகாரத்தில் தீவிரமாக ஈடுபட்டார் மற்றும் இந்திய இசையை பிரபலப்படுத்துவதில் குறிப்பிடத்தக்க பங்களிப்பைச் செய்தார் மற்றும் இந்து மதத்திற்கு மாறினார். ஹாரிசன் நவம்பர் 29, 2001 அன்று இறந்தார்.

சரிவுக்குப் பிறகு. ரிங்கோ ஸ்டார்

பீட்டில்ஸின் ஒரு பகுதியாக அவர் வேலை செய்யத் தொடங்கிய ரிங்கோவின் தனி ஆல்பம் 1970 இல் வெளியிடப்பட்டது, ஆனால் தோல்வியடைந்ததாக அறிவிக்கப்பட்டது. இருப்பினும், எதிர்காலத்தில், ஜார்ஜ் ஹாரிசனுடனான அவரது ஒத்துழைப்பின் காரணமாக அவர் மேலும் வெற்றிகரமான ஆல்பங்களை வெளியிட்டார். மொத்தத்தில், இசைக்கலைஞர் 18 ஸ்டுடியோ ஆல்பங்களையும், பல நேரடி பதிவுகள் மற்றும் தொகுப்புகளையும் வெளியிட்டுள்ளார். கடைசி ஆல்பம் 2015 இல் வெளியிடப்பட்டது.

1963 கச்சேரியிலிருந்து ஒரு பகுதி:

நாகரீக உலகில் ஒரு முறையாவது குழுவைப் பற்றி கேள்விப்படாத ஒரு நபர் நிச்சயமாக இல்லை.

இசை வரலாற்றாசிரியர்கள், விமர்சகர்கள் மற்றும் இசை ஆர்வலர்கள் இன்னும் இந்த நான்கின் நிகழ்வை அவிழ்க்க முயற்சிக்கின்றனர்.

1960 களில் உலகை தலைகீழாக மாற்றிய பிரிட்டிஷ் இசைக்கலைஞர்களுக்கு இவ்வளவு பெரிய புகழ் மற்றும் உண்மையான பிரபலமான அன்பை விளக்க முடியுமா?

தி பீட்டில்ஸின் தோற்றத்தில்

புகழ்பெற்ற நான்கு இல்லாமல் கடந்த நூற்றாண்டின் கலாச்சாரத்தை கற்பனை செய்வது கூட சாத்தியமில்லை. குறைந்தது 20 ஆண்டுகளாக, அவர்கள் இசைக் குழுக்கள் மற்றும் தனிப்பட்ட கலைஞர்களுக்கு மட்டுமல்ல, முழு தலைமுறை இளைஞர்களுக்கும் ஒரு முன்மாதிரியாக உள்ளனர். போரினால் சோர்ந்து போன ஐரோப்பியர்களின் ஆன்மாக்களில் அன்பையும் அமைதியையும் தங்களின் படைப்பாற்றலால் நிர்வகித்தவர்கள் அவர்கள்தான். உலக கலாச்சாரத்தின் முக்கியத்துவத்தை மிகைப்படுத்தி மதிப்பிடுவது கடினம். குழுவின் உறுப்பினர்களில் ஒருவராவது ஒருவரையொருவர் தெரிந்துகொண்டு ஒன்றாக உருவாக்க முடிவு செய்யும் போது அவர்கள் எந்த உச்சத்தை அடைவார்கள் என்று யூகித்திருக்க முடியுமா?

இது அனைத்தும் 1957 இல் தொடங்கியது. பின்னர் மிகவும் சிறியவர் சற்று வயதான ஒருவரை சந்தித்தார். அவர் 17 வயதில் குவாரிமேன்களின் தலைவராக இருந்தார் மற்றும் ராக் அண்ட் ரோலின் ரசிகராக இருந்தார். குழு தங்கள் வேலையில் ஸ்கிஃபிள் திசையை கடைபிடித்தது - இது ராக் அண்ட் ரோலின் பிரிட்டிஷ் மாதிரி. பால் ஒரு புதிய அறிமுகத்தில் ஒரு தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார் - அவர் அனைத்து ராக் அண்ட் ரோல் ஹிட்களின் வளையங்களையும் சொற்களையும் அறிந்திருந்தார், எக்காளம் வாசிப்பது எப்படி என்பதை அறிந்திருந்தார் மற்றும் பியானோ வாசிக்க கற்றுக்கொண்டார். சில மாதங்களுக்குப் பிறகு, அவர்கள் பால் மெக்கார்ட்னியின் நண்பர்களில் ஒருவரான ஜார்ஜ் ஹாரிசனுடன் இணைந்த கூட்டு நிகழ்ச்சிகளைத் தொடங்கினர். எதிர்காலக் குழுவின் நிரந்தர அடித்தளம் இப்படித்தான் தோன்றியது, பின்னர் கலைக் கல்லூரியில் ஜானின் வகுப்புத் தோழரான பாஸிஸ்ட் ஸ்டூவர்ட் சட்க்ளிஃப் அவர்களுடன் சேர்ந்தார்.

பெயர் தேடுகிறேன்

நகர நிகழ்வுகளில் பல நிகழ்ச்சிகளுக்குப் பிறகு, இளைஞர்கள் தாங்கள் ஏற்கனவே ஒத்த எண்ணம் கொண்டவர்களின் நெருக்கமான குழுவாக மாறிவிட்டதாக முடிவு செய்து இசை திறன்களையும் திறன்களையும் வளர்த்துக் கொள்ளத் தொடங்கினர். நிச்சயமாக, இதுவரை உண்மையான கச்சேரிகள் எதுவும் இல்லை, ஒரு பதிவை மட்டுமே பதிவு செய்ய வேண்டும் என்று கனவு காண முடியும், ஆனால் இது லட்சிய தோழர்களை சிறிதும் தொந்தரவு செய்யவில்லை.

இசைக்கலைஞர்கள் சேர்வதற்காக தீவிரமாக தொடர்புகளை ஏற்படுத்தத் தொடங்கினர் கிளப் வாழ்க்கைலிவர்பூல் மற்றும் கச்சேரி நிகழ்ச்சிகளைத் தொடங்குங்கள். அவர்கள் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ குறிப்பிடத்தக்க ஒன்றைத் தவறவிடவில்லை படைப்பு போட்டி, ஆனால் இது எதிர்பார்த்த பலனைத் தரவில்லை. பின்னர் தோழர்களே குழுவின் பெயரை மாற்றுவது பற்றி யோசித்தனர். குவாரிக்காரர்கள் முதலில் ஜானி மற்றும் மூன்டாக்ஸ் ஆனார்கள், பின்னர் சில்வர் பீட்டில்ஸ் ஆனார்கள், இறுதியில் நீதியானார்கள். இந்த பெயரின் தோற்றம் இன்னும் சர்ச்சைக்குரியது. இது ஜான் மற்றும் ஸ்டீவர்ட்டின் கூட்டு யோசனை என்று பீட்டில்ஸ் அவர்களே கூறினர். இரட்டை அர்த்தம் கொண்ட ஒரு சொல்லைக் கொண்டு வர விரும்பினார்கள். அவர்கள் வண்டுகளை ("வண்டுகள்") ஒரு அடிப்படையாக எடுத்துக் கொண்டனர், பின்னர் அதில் ஒரு எழுத்தை மாற்றி பீட்டில்ஸ் பெற்றனர். அது அப்படியே ஒலித்தது, ஆனால் ரூட் பீட் என்பது பீட் மியூசிக் என்று பொருள்.

பெயர் மாற்றம் குழுவின் செயல்பாட்டை பாதித்தது என்று சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி கூற முடியாது, ஆனால் விரைவில் இசைக்கலைஞர்கள் நிகழ்ச்சிக்கான சலுகைகளைப் பெறத் தொடங்கினர். 1960 இன் ஆரம்பத்தில், இசைக்குழு ஸ்காட்லாந்திற்கு ஒரு குறுகிய சுற்றுப்பயணத்திற்கு கூட சென்றது. அவர்கள் யாரும் இல்லாத பலவற்றிலிருந்து வெளியேற வேண்டியிருந்தது பிரபலமான இசைக்குழுக்கள்இதே போன்ற இசையை நிகழ்த்திய லிவர்பூல்.

புதிய வாழ்க்கைக்கு புதிய தோற்றத்துடன்

1960 கோடையில், படைப்பாற்றலில் ஒரு புதிய கட்டம் தொடங்குகிறது - குழு ஹாம்பர்க்கில் நிகழ்ச்சிக்கு அழைக்கப்பட்டது, அதாவது ஐரோப்பாவிற்கு தங்களைக் காட்ட ஒரு சிறந்த வாய்ப்பு இருந்தது. ஜெர்மன் சுற்றுப்பயணத்திற்கு சற்று முன்பு நீண்ட தேடல்டிரம்மர்கள் வெற்றியுடன் முடிசூட்டப்பட்டனர் மற்றும் பீட் பெஸ்ட் குழுவில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டார். ஜெர்மனிக்கு ஒரு பயணம் மற்றும் வெளிநாட்டில் முதல் நிகழ்ச்சிகள் அணிக்கு வலிமையின் உண்மையான சோதனையாக மாறியது. பீட்டில்ஸ் ஏழு மாதங்கள் ஹாம்பர்க்கில் கழித்தார், அங்கு அவர்கள் முதலில் இந்திரா கிளப் பார்வையாளர்களால் சந்தித்தனர், பின்னர் கைசர்கெல்லரின் வழக்கமானவர்களால் சந்தித்தனர்.

ஆஸ்ட்ரிட் கிர்ச்சர் மற்றும் தி பீட்டில்ஸ்

பிஸியான அட்டவணை இசைக்கலைஞர்களுக்கு ஓய்வெடுக்க ஒரு நாள் கூட கொடுக்கவில்லை, கிளப்களில் இசை நிகழ்ச்சிகள் இடைவிடாது தொடர்ந்தன, சில குழுக்கள் மற்றவர்களை மாற்றின, மேலும் லிவர்பூல் அணி ஜேர்மன் பொதுமக்களின் முன் தங்களை சங்கடப்படுத்தாமல் இருக்க தொடர்ந்து முன்னேற வேண்டியிருந்தது. மேடையில், அவர்கள் ஜாஸ் பாடல்கள், ப்ளூஸ், பாப் மற்றும் நாட்டுப்புற பாடல்களை கூட ராக் அண்ட் ரோல் அமைப்பில் நிகழ்த்தினர். ஜேர்மன் சுற்றுப்பயணங்கள்தான் கலைஞர்களின் திறமைகளை வளர்த்துக் கொள்ள உதவியது, இது அவர்களின் சொந்த ஊரில் உள்ள இசை ஆர்வலர்களால் உடனடியாக கவனிக்கப்பட்டது.

குழுவின் வரலாற்றில் மற்றொரு நிகழ்வு புகழ்பெற்ற துறைமுக நகரத்தில் நடந்தது. அங்கு, இசைக்கலைஞர்கள் உள்ளூர் கலைக் கல்லூரியைச் சேர்ந்த இரண்டு மாணவர்களைச் சந்தித்தனர் - கிளாஸ் ஃபார்மன் மற்றும் ஆஸ்ட்ரிட் கிர்ச்சர். சிறுமி விரைவில் ஸ்டூவர்ட் சட்க்ளிஃப் உடன் காதல் உறவைத் தொடங்கினார், ஹாம்பர்க் பூங்காவில் குழுவின் முதல் தொழில்முறை புகைப்பட அமர்வையும் செய்தார், மேலும் 1961 இல் அவர்களின் அடுத்த சுற்றுப்பயணத்தின் போது, ​​இசைக்கலைஞர்களை அவர்களின் படத்தை மாற்ற அழைத்தார். நெற்றி மற்றும் காதுகளில் முடியைக் கொண்டு புதிய சிகை அலங்காரங்களை உருவாக்குவது மற்றும் கச்சேரி ஆடைகளை மடிப்புகள் மற்றும் காலர்கள் இல்லாத ஜாக்கெட்டுகளுடன் மாற்றுவது ஆகியவை இந்த மாற்றம், பிரபலமான பியர் கார்டின் மூலம் விளம்பரப்படுத்தப்பட்டது. எனவே, ஆஸ்ட்ரிட் உண்மையில் அவர்களின் முதல் உண்மையான படத்தை உருவாக்கியது.

பிரையன் எப்ஸ்டீன் சகாப்தம்

லிவர்பூலில், இசைக்குழு கேவர்ன் கிளப்பில் தொடர்ந்து விளையாடத் தொடங்கியது மற்றும் ஏற்கனவே நகரத்தில் தலைமைத்துவத்திற்கான போட்டியில் இருந்தது. நான்கு பேரின் முக்கிய போட்டியாளர்கள் ரோரி புயல் மற்றும் ஹரிகேன்ஸ் அணி. அதன் உறுப்பினர்களும் ஹாம்பர்க்கிற்குச் சுற்றுப்பயணம் மேற்கொண்டனர், அங்கு பீட்டில்ஸ் அவர்களின் டிரம்மர் ரிங்கோ ஸ்டாரைப் பார்த்தார், பின்னர் அவர் குழுவிலிருந்து வெளியேறிய சட்க்ளிஃப்பை மாற்றினார்.

பிரையன் எப்ஸ்டீன் மற்றும் தி பீட்டில்ஸ்

ஜெர்மனியில் இரண்டாவது நீண்ட சுற்றுப்பயணத்தின் போது, ​​முதல் தொழில்முறை பதிவு முதல் முறையாக செய்யப்பட்டது. பின்னர் அவர்கள் டோனி ஷெரிடனுடன் சேர்ந்து அவர்களின் பல பாடல்களை பதிவு செய்ய அனுமதி பெற்றனர்.

கேவர்ன் கிளப்பில், பீட்டில்ஸின் செயல்திறன் ரெக்கார்ட்ஸ் ஸ்டோர்களில் ஒன்றான பிரையன் எப்ஸ்டீன் ஒருவரால் கவனிக்கப்பட்டது மற்றும் இசைக்கலைஞர்களின் வாழ்க்கையை மேம்படுத்துவதில் ஈடுபட்டது. அவர் பல பதிவு நிறுவனங்களுடன் பேச்சுவார்த்தை நடத்தினார், ஆனால் அவர்கள் அதிகம் அறியப்படாத குழுவுடன் பணியாற்ற மறுத்துவிட்டனர், ஆனால் பார்லோஃபோன் ஒரு வாய்ப்பைப் பெற்று குழுவுடன் ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டார்.

பின்னர், நிறுவனத்தின் தயாரிப்பாளர் ஜார்ஜ் மார்ட்டின், குழுவுடன் பணியாற்ற ஒப்புக்கொண்டது அவர்களின் உயர் தொழில்முறை காரணமாக அல்ல, ஆனால் அவர்களின் மனித குணங்கள் காரணமாக மட்டுமே. புத்திசாலித்தனம், நல்ல இயல்பு, வெளிப்படைத்தன்மை மற்றும் ஒரு சிறிய துடுக்குத்தனம் ஆகியவை மதிப்பிற்குரிய தயாரிப்பாளரைக் கவர்ந்தன, அவர் அவர்களை லண்டனில் உள்ள அபே ரோட் ஸ்டுடியோவிற்கு அழைத்து வந்தார்.

பின்னர் இசைக்கலைஞர்களின் வாழ்க்கை ஒரு கலைடாஸ்கோப்பில் சுழலத் தொடங்கியது. அக்டோபர் 1962 இல், அவர்களின் முதல் தனிப்பாடலான லவ் மீ டூ வெளியிடப்பட்டது. பிரையன் எப்ஸ்டீன் தந்திரத்திற்குச் சென்று 10,000 பதிவுகளை வாங்கினார், இது குழுவைச் சுற்றி முன்னோடியில்லாத பரபரப்பை உருவாக்கியது.

பின்னர் தொலைக்காட்சியில் நிகழ்ச்சிகள் தொடங்கின, இது மில்லியன் கணக்கான மக்களை திரைகள், கச்சேரிகள், புதிய தனிப்பாடல்கள் ஆகியவற்றில் சேகரித்தது, இறுதியாக "ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் மீ" என்ற முழு அளவிலான ஆல்பத்தின் பதிவு நடந்தது. அவர் ஆறு மாதங்கள் பிரிட்டிஷ் தேசிய தரவரிசைக்கு தலைமை தாங்கினார். உண்மையான பீட்டில்மேனியா 1963 இல் இப்படித்தான் தொடங்கியது.

லிவர்பூல் நால்வரின் இரண்டாவது ஆல்பமான "வித் தி பீட்டில்ஸ்" வருவதற்கு நீண்ட காலம் இல்லை. மீண்டும் ஒரு பதிவு இருந்தது - கடைகள் அதை வாங்குவதற்கு 300 ஆயிரம் பூர்வாங்க விண்ணப்பங்களைப் பெற்றன! ஒரு வருடத்தில் ஒரு மில்லியனுக்கும் அதிகமான பிரதிகள் விற்கப்பட்டன.

கிட்டத்தட்ட பீத்தோவன் போல

இருப்பினும், பிரிட்டனில் நால்வர் குழுவின் புகழ் அமெரிக்காவில் அவர்களின் நிலைகளை பாதிக்கவில்லை. வேகமான எப்ஸ்டீனின் சிறந்த முயற்சிகள் இருந்தபோதிலும், இசைக்குழுவின் சிங்கிள்களை மறு-வெளியீடு செய்வதில் பதிவு நிறுவனங்கள் மெதுவாக இருந்தன. "ஐ வாண்ட் டு ஹாண்ட் யுவர் ஹேண்ட்" என்ற பாடலின் பதிவுடன் வெளியான பதிவுதான் திருப்புமுனையாக அமைந்தது. புகழ்ச்சியான விமர்சனம் இது விமர்சகர் ரிச்சர்ட் பக்கிளால் அதிகாரப்பூர்வ செய்தித்தாளில் தி சண்டே டைம்ஸில் வெளியிடப்பட்டது. மற்றவற்றுடன், அவர் லெனான் மற்றும் மெக்கார்ட்னியை உடனடியாக சிறந்த இசையமைப்பாளர்களின் பட்டியலில் வைத்தார். கட்டுரை அதன் வேலையைச் செய்தது, அமெரிக்கா முழுவதும் பீட்டில்ஸின் வெற்றிகரமான அணிவகுப்பு தொடங்கியது. 1964 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், அமெரிக்க தேசிய தரவரிசையில் உள்ள 14 பாடல்களில் முதல் ஐந்து பாடல்கள் .

வீட்டில், நால்வர் குழுவின் உறுப்பினர்கள் தொடர்ந்து ஆல்பங்களை பதிவு செய்தனர், திரைப்படங்களை உருவாக்கினர் ("ஒரு கடினமான நாள் இரவு" மற்றும் "உதவி!") மற்றும் உலகம் முழுவதும் சுற்றுப்பயணம் செய்தனர். ஆல்பம் வெளியான பிறகு "உதவி!" "நேற்று" பாடல் சிறந்த இசை அமைப்புகளில் ஒன்றாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது. பல குழுமங்களும் பாடகர்களும் அதை நிகழ்த்தத் தொடங்கினர், இப்போது இதுபோன்ற சுமார் இரண்டாயிரம் விளக்கங்கள் உள்ளன!

தி பீட்டில்ஸ் - ஸ்டுடியோ இசைக்குழு

ராக் இசைக்கான திருப்புமுனை 1965 ஆகும். ராக் அண்ட் ரோலை பொழுதுபோக்கிலிருந்து கலையாக மாற்றிய புதிய கலைஞர்கள் தோன்றத் தொடங்கினர். மீண்டும் அவர்கள் தங்கள் புதிய ஆல்பமான "ரப்பர் சோல்" மூலம் மற்றவர்களுக்கு முன்னால் இருந்தனர். படைப்பாற்றல் நிறைந்த ஒரு வருடத்திற்குப் பிறகும், நான்கின் சின்னமான ஆல்பங்களில் ஒன்று தோன்றியது - "ரிவால்வர்", அதில் நிரப்பப்பட்டது. சிக்கலான ஸ்டுடியோ விளைவுகள் மற்றும் கச்சேரி செயல்திறனைக் குறிக்கவில்லை. அந்த நிமிடத்திலிருந்து சோர்வு சுற்றுப்பயண நடவடிக்கைகுழு முடிந்தது மற்றும் ஸ்டுடியோ வேலை மட்டுமே தொடங்கியது.

1966 ஆம் ஆண்டு "சார்ஜென்ட்" ஆல்பத்தின் 129 நாள் பதிவு தொடங்கியது. பெப்பர்ஸ் லோன்லி ஹார்ட்ஸ் கிளப் பேண்ட்", இது பாப் இசையின் உண்மையான வெற்றியாக மாறியது, இது முழு வகையின் பரிணாம வளர்ச்சியாகும். ஆனால் வெற்றி நீண்ட காலம் நீடிக்கவில்லை, மேலும் குழுவின் விவகாரங்கள் அசைந்தன. 1967 இல் பிரையன் எப்ஸ்டீன் தூக்க மாத்திரைகளை அதிகமாக உட்கொண்டதால் இறந்தது இதில் கடைசி பங்கு வகிக்கவில்லை.

"ஒயிட் ஆல்பம்" என்ற அடுத்த ஆல்பத்தின் பதிவு குழுவின் முறிவின் முதல் சமிக்ஞையாகும். இசைக்கலைஞர்களிடையே கருத்து வேறுபாடுகள் எழுந்தன, அவர்கள் இனி ஒன்றாக இசையை எழுதவில்லை, ஒவ்வொருவரும் தங்கள் மேன்மையை நிரூபிக்க முயன்றனர். குழுவின் உறுப்பினர்களிடையே அனுதாபத்தைத் தூண்டாத ஜானின் புதிய மனைவியும் படைப்பு சூழலைச் சேர்த்தார்.

உச்சத்தில் சூரிய அஸ்தமனம்

குழுவின் வரலாறு அதன் இறுதிக்கட்டத்தை நெருங்கிவிட்டது என்பது தெளிவாகியது. ஜான் லெனான் ஒரு புதிய குழுவுடன் இணைந்து செயல்படத் தொடங்கினார் (அவர் வெளியேறுவது குறித்த அதிகாரப்பூர்வ அறிவிப்புகள் வற்புறுத்தப்பட்டன கொடுக்கவில்லை), பால் மெக்கார்ட்னி தனது பதிவுகளை வெளியிட்டார். 1969 ஆம் ஆண்டின் நடுப்பகுதியில் இருந்து, குழு ஒன்றாக எதையும் பதிவு செய்யவில்லை, ஆனால் ரசிகர்கள் இன்னும் எதையும் சந்தேகிக்கவில்லை. எனவே, 1970ல் மெக்கார்ட்னி குழுவிலிருந்து விலகுவதாக அறிவித்தது இடி போல் ஒலித்தது.

அணியின் சரிவு அதன் உறுப்பினர்களுக்கு பயனளித்தது என்பதை அங்கீகரிப்பது மதிப்பு. ஒவ்வொன்றும் ஒரு சுயாதீனமான ஆக்கப்பூர்வமான பாதையைத் தொடங்கி ஒரு குறிப்பிட்ட அங்கீகாரத்தை அடைந்தன. அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் எந்த உறவையும் பராமரிக்கவில்லை, தொடர்பு அவர்களுக்கு ஒரு சுமையாக இருந்தது.

1980 இல் ஒரு வெறியரால் லெனானின் கொலை, புகழ்பெற்ற குழுவின் மறு இணைவு பற்றிய ரசிகர்களின் கடைசி நம்பிக்கையை அழித்தது. இசைக்கலைஞர்கள் தொடர்ந்து தனித்தனியாக வேலை செய்தனர், ஆனால் பிரபலத்தை இழக்காமல், அரை நூற்றாண்டு காலமாக காலத்தின் தேர்வில் தேர்ச்சி பெறாமல், இசை ஆர்வலர்களின் இதயங்களில் தன்னாட்சியுடன் வாழத் தொடங்கினர்.

தகவல்கள்

1965 இல், பங்கேற்பாளர்கள் பிரிட்டிஷ் பேரரசின் ஆணையைப் பெற்றனர். பிரித்தானிய வரலாற்றில் இவ்வாறு நடப்பது இதுவே முதல் முறை. மிக உயர்ந்தது மாநில விருதுபாப் இசைக்கலைஞர்களுக்கு "பிரிட்டிஷ் கலாச்சாரத்தின் வளர்ச்சிக்கும், உலகம் முழுவதும் அதன் பிரபல்யத்திற்கும் அவர்களின் பங்களிப்புக்காக" என்ற வார்த்தையுடன் வழங்கப்பட்டது.

1967 ஆம் ஆண்டில், "எங்கள் உலகம்" நிகழ்ச்சியில் 400 மில்லியன் பார்வையாளர்கள் செயல்திறனைக் காண முடிந்தது, இதன் போது "ஆல் யூ நீட் இஸ் லவ்" என்ற தனிப்பாடலின் வீடியோ பதிப்பு பதிவு செய்யப்பட்டது.

குழு 1969 ஆம் ஆண்டு "மஞ்சள் நீர்மூழ்கிக் கப்பல்" என்ற அம்ச நீள கார்ட்டூனை வெளியிட்டது. அதே ஆண்டில், ஜான் லெனானின் மூத்த மகன் ஜூலியனுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட "ஹே ஜூட்" அவர்களின் சிறந்த பாடல்களில் ஒன்று தோன்றியது.

தி பீட்டில்ஸ் புதுப்பிக்கப்பட்டது: ஏப்ரல் 9, 2019 ஆல்: எலெனா

இன்று, பீட்டில்ஸ் சமகாலத்தவர்களால் பிரபலமான ரெட்ரோ பாடல்களான நேஸ்டர்டே, லெட் இட் பி, ஹெல்ப், யெல்லோ சப்மரைன் மற்றும் பிறவற்றின் ஆசிரியராக அறியப்படுகிறது. இருப்பினும், நிகழ்ச்சி வணிக வரலாற்றில் இந்த குழு மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது என்பது சிலருக்குத் தெரியும், இது மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படவில்லை. இந்த வெற்றி என்ன, அதன் காரணங்கள் என்ன என்பதை இந்த கட்டுரையில் கூற முயற்சிப்பேன்.

பீட்டில்ஸின் வெற்றியை விவரிக்கிறது

இறுதி அமைப்பில் உள்ள பீட்டில்ஸ் (தி பீட்டில்ஸ்) 1962 இல் உருவாக்கப்பட்டது மற்றும் 7 ஆண்டுகள் - 1970 வரை இருந்தது. இந்த குறும்படத்தின் போது, ​​ஷோ பிசினஸ், நேரம் ஆகியவற்றின் தரத்தின்படி, குழு 13 ஆல்பங்களை வெளியிட்டது, 4 திரைப்படங்களை படமாக்கியது மற்றும் இந்த குழுவிற்கு முன்னும் பின்னும் வேறு எந்த குழுவும் அடைய முடியாத வெற்றியைப் பெற்றது.

இசைக்குழுவின் பெயருக்கான யோசனை ஜான் லெனானுக்கு ஒரு கனவில் வந்தது, மேலும் இது "வண்டு" (வண்டு) மற்றும் "அடித்தல்" (அடித்தல், துடிப்பு, தாளம்) ஆகிய வார்த்தைகளின் மீதான நாடகமாகும். முதலில் குழு "லாங் ஜான் அண்ட் தி சில்வர் பீட்டில்ஸ்" என்று அழைக்கப்பட்டது, பின்னர் பெயர் "தி பீட்டில்ஸ்" என்று சுருக்கப்பட்டது.

இந்த குழுவில் உள்ளது என்ற உண்மையை உடனடியாக கவனிக்க வேண்டியது அவசியம் பெரிய எண்அது தொடர்பான பொதுவான சொற்கள். அவற்றில் "பிரபலமான நான்கு" ("தி ஃபேப் ஃபோர்"), "லிவர்பூல் ஃபோர்". இசைக்குழுவின் தனித்துவமான வெற்றியை விவரிக்க "பீட்டில்மேனியா" என்ற சொல் பயன்படுத்தப்படுகிறது. இந்த சொல் அதன் வகையான தனித்துவமானது மற்றும் பிற குழுக்களில் காணப்படவில்லை. கூடுதலாக, சினிமா துறையில் குழுவின் பங்களிப்பை பகுப்பாய்வு செய்ய "தி பீட்டில்ஸ் திரைப்படம்" (தி பீட்டில்ஸ் திரைப்படம்) என்ற கருத்து உள்ளது.

புகழும் வெற்றியும் குழுவிற்கு வந்த வேகமும் சுவாரஸ்யமானது. 1960 வரை, குழு லிவர்பூலில் மட்டுமே அறியப்பட்டது, மேலும் எல்லோரையும் போலவே விளையாடியது - பிரபலமான அமெரிக்க பாடல்களின் ஏற்பாடுகள். ஏப்ரல் 1960 இல் ஸ்காட்லாந்தின் முதல் சுற்றுப்பயணத்தின் போது கூட, அவர்கள் லிவர்பூலின் பல தெளிவற்ற ராக் அண்ட் ரோல் இசைக்குழுக்களில் ஒன்றாகத் தொடர்ந்தனர்.

பின்னர் ஆகஸ்ட் 1960 இல், இசைக்குழு ஹாம்பர்க்கிற்கு 5 மாத பயணத்தை மேற்கொண்டது (அங்கு அவர்கள் "இந்திரா" மற்றும் "கைசர்கெல்லர்" கிளப்புகளில் விளையாடினர்) அதன் பிறகு இசைக்குழு மிகவும் வெற்றிகரமான மற்றும் லட்சிய லிவர்பூல் இசைக்குழுக்களில் ஒன்றாக மாறியது. 1961 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், லிவர்பூலில் சிறந்த 350 பீட் இசைக்குழுக்களின் பட்டியலில் பீட்டில்ஸ் முதலிடத்தில் இருந்தது. நால்வர் குழு கிட்டத்தட்ட தினசரி நிகழ்த்துகிறது, ஏராளமான கேட்போரை சேகரிக்கிறது.

4 மாதங்களுக்குப் பிறகு, ஏப்ரல் 1961 இல், ஹாம்பர்க்கில் இரண்டாவது சுற்றுப்பயணத்தின் போது, ​​பீட்டில்ஸ் டோனி ஷெரிடன் "மை போனி / தி செயிண்ட்ஸ்" உடன் இணைந்து அவர்களின் முதல் தனிப்பாடலைப் பதிவு செய்தார். ஸ்டுடியோவில் இருந்தபோது, ​​லெனான் தனது முதல் பாடல்களில் ஒன்றான "ஐன்ட் ஷீ ஸ்வீட்" பதிவு செய்தார்.

ஹாம்பர்க் சுற்றுப்பயணத்திற்குப் பிறகு பீட்டில்ஸுக்கு முதல் பெரிய இசை வெற்றி கிடைத்தது, அதாவது ஜூலை 27, 1961 அன்று, லிவர்பூலின் லிதர்லேண்ட் டவுன் ஹாலில் ஒரு கச்சேரிக்குப் பிறகு, உள்ளூர் பத்திரிகைகள் தி பீட்டில்ஸை லிவர்பூலில் சிறந்த ராக் அண்ட் ரோல் குழுமம் என்று அழைத்தன.

பின்னர், ஆகஸ்ட் 1961 இல் தொடங்கி, பீட்டில்ஸ் லிவர்பூல் கேவர்ன் கிளப்பில் தொடர்ந்து நிகழ்ச்சிகளை நடத்தத் தொடங்கியது, அங்கு 262 இசை நிகழ்ச்சிகளுக்குப் பிறகு (ஆகஸ்ட் 1962 வரை) இந்த குழு நகரத்தில் சிறந்ததாக மாறியது, அதற்கு ஏற்கனவே உண்மையான ரசிகர்கள் இருந்தனர்.

பின்னர், பிப்ரவரி 1963 இல் அவர்களின் முதல் ஆல்பம் வெளியான சிறிது நேரத்திலேயே, குழுவின் வெற்றி விரைவாக தேசிய வெறித்தனமாக அதிகரித்தது. "பீட்லோமேனியா" ("பீட்லோமேனியா") ​​என்ற சொல்லைப் பெற்ற அத்தகைய மோகத்தின் ஆரம்பம் 1963 ஆம் ஆண்டின் கோடைகாலமாகக் கருதப்படுகிறது, அப்போது பீட்டில்ஸ் ராய் ஆர்பிசனின் பிரிட்டிஷ் இசை நிகழ்ச்சிகளைத் திறக்க வேண்டும், ஆனால் அது ஒரு வரிசையாக மாறியது. அமெரிக்கரை விட மிகவும் பிரபலமானது.

அக்டோபரில், பீட்டில்ஸ் தரவரிசைகள் மற்றும் தரவரிசைகளில் பிரபலமடைந்ததற்கான பதிவுகளை அமைக்கத் தொடங்கியது, அப்போது "ஷி லவ்ஸ் யூ" என்ற தனிப்பாடல் UK கிராமபோன் தொழில்துறையின் வரலாற்றில் மிகவும் பிரதிபலித்த பதிவாகும். ஒரு மாதத்திற்குப் பிறகு, நவம்பர் 1963 இல், ராயல் வெரைட்டி ஷோவில் ராணி மற்றும் ஆங்கில பிரபுத்துவத்தின் முன் பிரின்ஸ் ஆஃப் வேல்ஸ் தியேட்டரில் பீட்டில்ஸ் நிகழ்ச்சி நடத்தினார். இவ்வாறு, முதல் இசை வெற்றிக்கு 2 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, குழு நாடு முழுவதும் அங்கீகரிக்கப்பட்டது. மேலும், அவர்களின் வெற்றி ஒரு பனிப்பந்து போல வளர்ந்தது, மேலும் அவரது புகழ் நாட்டை விட்டு வெளியேறியது.

பீட்டில்ஸ் ஆங்கிலம் பேசும் பார்வையாளர்களால் மட்டுமல்ல, முழு ஐரோப்பா, ஜப்பான் மற்றும் ஆசியா (உதாரணமாக, பிலிப்பைன்ஸ்) கூட கேட்கப்படுகிறது. 1964 ஆம் ஆண்டின் முற்பகுதியில் அமெரிக்கா கைப்பற்றப்பட்டது, அவர்களின் தாயகத்தில் முதல் ஆல்பம் வெளியிடப்பட்ட ஒரு வருடம் கழித்து, பீட்டில்ஸுக்கு முன்பு, ஆங்கில கலைஞர்கள் அமெரிக்காவில் மிகவும் பிரபலமாக இல்லை. பீட்டில்ஸுக்குப் பிறகு, அமெரிக்காவில் "ஆங்கில படையெடுப்பாளர்களின்" அலை உருவாகிறது, அதாவது, பீட்டில்ஸ் போன்ற ஆங்கில குழுக்களின் வெற்றிகரமான சுற்றுப்பயணங்களுக்கு வழி வகுத்தது. தி ரோலிங்ஸ்டோன்ஸ்", "தி நிக்ஸ்", "தி ஹெர்மிட்ஸ்" மற்றும் "தி சர்ச்சர்ஸ்".

பீட்டில்மேனியா காலத்தில் இசைக்குழு ஒரு இசைக் குழுவை விட அதிகமாக மாறுகிறது, அது ஒரு சிலை, ஒரு பாணி மாதிரி, ஒரு டிரெண்ட்செட்டர், எல்லா கேள்விகளுக்கும் பதில்களின் ஆதாரமாக, நம்பிக்கைகள் அவர்கள் மீது பொருத்தப்பட்டுள்ளன, முதலியன. அவர்களின் முழுக் கருத்தும் "தத்துவமும்" இசைக் கட்டமைப்பிற்குள் தடைபட்டதாக உணரத் தொடங்கி, சினிமா போன்ற கலையின் அண்டை பகுதிகளிலும், பின்னர் சமூக மற்றும் அரசியல் இயக்கங்களிலும் நுழைகின்றன. ஒளிப்பதிவு வகைகளில், 1964 ஆம் ஆண்டு வசந்த காலத்திலும் கோடைகாலத்திலும் "எ ஹார்ட் டே'ஸ் நைட்" திரைப்படத்தை படமாக்குவதன் மூலம் குழு அறிமுகமானது. படத்தின் கதைக் கதை இசைக்குழுவின் வாழ்க்கையில் ஒரு நாள் நடந்த சம்பவங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது, அதே பெயரில் பீட்டில்ஸின் மூன்றாவது ஆல்பம் அதற்கு இசைக்கருவியாக அமைந்தது.

அவர்களின் உதாரணத்தின் மூலம், ஒரு வெற்றிகரமான இசைக் கருத்து வெற்றிகரமாக ஒரு நிலையான வடிவத்தில் உள்ளது என்பதை நிரூபித்தது, ஆனால் சினிமா போன்ற அடுத்தடுத்த பகுதிகளில் வெற்றிகரமாக திட்டமிடப்பட்டது.

பீட்டில்ஸின் நோக்கம்

பீட்டில்ஸ் குழுவின் நிகழ்வின் மூலம், உண்மையான தேசிய வெறியாக வளர்ந்த ஒரு இசைக் குழுவின் வெற்றியை நாங்கள் குறிக்கிறோம். அப்படியென்றால், நான்கு பேர் இவ்வளவு அபாரமான வெற்றியைப் பெற்றதற்குக் காரணம், அவர்களுக்கு முன் வேறு யாரும் அத்தகைய வெற்றியைப் பெறவில்லை? ஒருவேளை அதிர்ஷ்டத்தில், ஒருவேளை மேதையில், ஒருவேளை சூழ்நிலைகளின் கலவையில் அல்லது வேறு ஏதாவது?

இசைக்குழுவின் வெற்றியின் தன்மையைப் புரிந்து கொள்ள, முதலில் பீட்டில்ஸ் என்ன விரும்பினார், அவர்கள் விரும்பியதை நீங்கள் புரிந்து கொள்ள வேண்டும். அத்தகைய சந்தர்ப்பத்தில், அவர்களின் இலக்கை அடைவதன் விளைவாக அவர்களின் வெற்றியை நாம் பார்க்கலாம்.

அவர்களின் இருப்பு ஆரம்பத்திலிருந்தே பீட்டில்ஸின் குறிக்கோள் மிகவும் எளிமையானது - ஆக சிறந்த குழுஎல்லா நேரங்களும் மக்களும். சிறந்த ராக் அண்ட் ரோல் இசைக்குழு, பாப் இசைக்குழு அல்லது வேறு எதுவாக இருந்தாலும், பீட்டில்ஸ் உலகின் சிறந்த இசைக்குழு என்ற நம்பிக்கையே அவர்களை உருவாக்கியது என்று இசைக்குழுவின் முறிவுக்குப் பிறகு ஜான் லெனான் கூறினார்.

லெனானும் மெக்கார்ட்னியும் இணைந்து எழுதத் தொடங்கியபோது இந்த இலக்கு வந்தது என்று நான் நம்புகிறேன். இதுவரை யாராலும் செய்ய முடியாத ஒன்றை எதிர்காலத்தில் உருவாக்க முடியும் என்று உணர்ந்து பார்த்தார்கள். அந்த நேரத்தில் இதுபோன்ற "மாய", பெரிய விஷயங்களை வேறு எந்த வகையிலும் உருவாக்க முடியாது என்பதை அவர்கள் உள்ளுணர்வாக புரிந்து கொண்டனர். லெனான்-மெக்கார்ட்னி டூயட்டின் இசைக் கருத்துக்களை உயிர்ப்பிப்பதற்கான ஒரு பெரிய விருப்பம் அத்தகைய குழுவை உருவாக்குவதற்கான தெளிவான தேவையை உருவாக்கியது. அவர்களின் ஆசிரியரின் டூயட் தான் பீட்டில்ஸ் உருவாக்கத்தின் தொடக்க புள்ளியாக மாறியது.

ஒரு குழுவின் பிறப்புக்கான ஆரம்ப நிலைமைகளின் பகுப்பாய்வு

எந்தவொரு இலக்கையும் அடைய, சில நிபந்தனைகள் மற்றும் வாய்ப்புகள் தேவை, எனவே 50 களின் பிற்பகுதியில் பீட்டில்ஸ் வெற்றிபெற என்ன நிலைமைகள் மற்றும் வாய்ப்புகள் இருந்தன என்பதைக் கருத்தில் கொள்வோம். இந்த சாத்தியக்கூறுகளை இரண்டு குழுக்களாகப் பிரிக்கலாம். அவற்றில் முதலாவது வெளிப்புறமானது அல்லது வெளிப்புறமானது, அதாவது குழுவின் உறுப்பினர்களைச் சார்ந்தது அல்ல, இரண்டாவது உள், எண்டோஜெனஸ், அதாவது அவர்கள் சொந்தமாக செல்வாக்கு செலுத்த முடியும். குழுவின் பிறப்புக்கு பங்களித்த இங்கிலாந்தில் 50 களின் இறுதியில் தேவையான அனைத்து வெளிப்புற நிலைமைகளையும் முதலில் கருதுங்கள்.

நேரம் மற்றும் சமூகம்

60களின் அனுபவமில்லாத கேட்பவர்

20 ஆம் நூற்றாண்டின் 60 களில் நிகழ்வுகள் வெளிவருகின்றன. ஆங்கிலம் பேசும் சூழலில், வெகுஜன இசை மட்டுமே வளர்ந்து வருகிறது, வகை காதல் பாடல் வரிகள்தலைசிறந்த, திறமையாக செயல்படுத்தப்பட்ட இசையமைப்புடன் செறிவூட்டலுக்கு வெகு தொலைவில் உள்ளது. 60 கள் வரை, கேட்போருக்கு வெகுஜன இயல்புடைய தொழில்நுட்ப ரீதியாக சரியான மற்றும் தொழில்முறை இசை சலுகை இல்லை. ஜான் ராபர்ட்சன் குறிப்பிடுகையில், பீட்டில்ஸுக்கு முன்பு, இசை மந்தமான தூக்கத்தில் இருந்தது, அவர்களுக்குப் பிறகுதான் அது பல மில்லியன் டாலர் வணிகமாக மட்டுமல்லாமல், ஒரு கலையாகவும் மாறியது.

குழு பிறந்த நேரத்தில், ஒரு இலட்சியத்திற்காக பாடுபடும் இசை முன்மொழிவு எதுவும் இல்லை, அதற்கு கேட்பவர் "பதிலளிப்பதற்கும் எதிர்ப்பதற்கும் எதுவும் இல்லை" மற்றும் அத்தகைய இசை கொண்டு செல்லும் மனநிலைகளுக்கு மட்டுமே அடிபணிய முடியும். அந்த நேரத்தில் இருந்த உணர்ச்சிகரமான செய்திகள் மிகவும் அமைதியாகவும் சமநிலையாகவும் இருந்தன. அவை அமைதியாகக் கேட்கப்பட வேண்டும், அவர்களிடமிருந்து தலையை இழக்கக்கூடாது என்று ஆசிரியரே நம்பினார், ஏனென்றால் மகிழ்ச்சியையும் பரவசத்தையும் ஏற்படுத்துவதால், ஆசிரியரின் பொறுப்பு என்று அழைக்கப்படுகிறார் - ஏன் இத்தகைய வலுவான உணர்வுகளை உலகுக்கு தெரிவிக்க வேண்டும் இது வெறித்தனத்தை ஏற்படுத்துகிறது மற்றும் மற்றவர்களின் தலைவிதியை உடைக்கிறது.

எனவே, 60 கள் வரை, ஆங்கிலம் பேசும் கேட்பவரின் "கன்னி" செவிப்புலனுக்கான குறிப்பிடத்தக்க சோதனை எதுவும் இல்லை. எல்விஸ் பிரெஸ்லி மற்றும் லிட்டில் ரிச்சர்ட் ஆகியோருடன் கடலின் மறுபுறத்தில் இந்த வரியை கடப்பதற்கான முதல் குறிப்பிடத்தக்க முயற்சிகள் இருந்தன. பீட்டில்ஸ் இந்த எல்லையை வெட்கமின்றி கடந்த முதல் மற்றும் தொழில் ரீதியாக இந்த உணர்வுகளை உகந்த இசை வடிவத்தில் வெளிப்படுத்தும் வாய்ப்பைப் பெற்றவர்கள்.

நிறைவுறாத தகவல் சூழல்

21 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் வந்த பெரிய அளவிலான இன்ஃபோடெயின்மென்ட் கவனச்சிதறல்கள் 60களில் இல்லை. முதல் பெரிய பொழுதுபோக்குத் துறை எதுவும் இல்லை கணினி விளையாட்டுகள்மற்றும் முடிவடைகிறது சமுக வலைத்தளங்கள். அதிக இன்ஃபோடெயின்மென்ட் ஆதாரங்கள் உள்ளன, அவற்றைப் பயன்படுத்த ஒருவரிடமிருந்து அதிக நேரம் தேவைப்படுகிறது. IN தற்போதுஏற்கனவே, நீங்கள் மிகவும் பிரபலமான சேவைகள் மற்றும் சேவைகளைப் பயன்படுத்தினால், சில தீவிரமான படைப்பாற்றலுக்கு நேரம் இருக்காது. இதன் விளைவாக, 60 களில் சமூகத்தின் நிறைவுற்ற தகவல் சூழல் இளைஞர்களை அப்புறப்படுத்தியது படைப்பு நோக்கங்கள்இசை, திரைப்படம், கலை போன்றவை.

விரைவான "உலகைக் கைப்பற்றுவதற்கு" குறைந்தபட்ச மாற்று வழிகள்

அந்த நாட்களில் ஒரு இளைஞன் வாழ்க்கையில் வெற்றிபெற கடினமான தேர்வு இல்லை: வேலை, படிப்பு அல்லது கலை. இசை இளைஞர்களிடையே மிகவும் பொதுவானது. ஒரு இளைஞன் தன்னை உணரும் ஆற்றலுடனும் விருப்பத்துடனும் இருந்தால், பெரும்பாலும் அவன் தனது இலக்கை அடைய இசையைத் தேர்ந்தெடுத்தான். சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, அத்தகைய நபர்கள் ஜான் லெனான் மற்றும் பால் மெக்கார்ட்னி, உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, இசையைத் தேர்ந்தெடுத்தனர். 60 களின் முற்பகுதியில் இங்கிலாந்தில் இசையின் பரவலுக்கு ஆதரவாக ஜான் தனது இசையைத் தொடங்கினார் இசை வாழ்க்கைமேலும் உள்ளே ஆரம்ப குழந்தை பருவம்தேவாலய பாடகர் குழுவில் பான்ஜோ வாசித்தார், மேலும் பால் மெக்கார்ட்னிக்கு அவரது பெற்றோர் ஒரு ட்ரம்பெட் கொடுத்தபோது இசையில் அறிமுகமானார்.

காட்சி

குழுவின் பிறப்பு மற்றும் அதன் வெற்றியின் செயல்முறை ஆங்கில நகரமான லிவர்பூலில் நடைபெறுகிறது. 60 களின் முதலாளித்துவ இங்கிலாந்தில், கருத்தியல் தடைகள் மற்றும் கடுமையான தார்மீக தணிக்கை எதுவும் இல்லை, இது இசை ஆய்வுக்கு பங்களித்தது. இருப்பினும், ஒருவரின் வாழ்க்கை முறையைப் பேணுவதற்குப் பணம் சம்பாதிப்பதற்காக எல்லா வேலை நேரத்தையும் செலவிட வேண்டிய தேவையுடன் முதலாளித்துவம் இருந்தது. பால் மெக்கார்ட்னியைப் பொறுத்தவரை, குழுவில் விளையாடத் தொடங்குவதற்கான இறுதி முடிவிற்கு முன்பு, அவர் தனது தந்தையின் அறிவுறுத்தலின் பேரில் தொழிற்சாலையில் காவலாளியாக வேலை பெற்றார் என்பதில் இது பிரதிபலித்தது.

பணம் சம்பாதிப்பதில் அதிக நேரத்தை செலவிட வேண்டிய அவசியம் கம்யூனிஸ்ட் பிளாக் நாடுகளில் அவ்வளவு தீவிரமாக இல்லை. இருப்பினும், புரிந்துகொள்ளக்கூடிய கருத்தியல் கட்டுப்பாடுகள் காரணமாக, கொள்கையளவில் இசையில் பெரிய வெற்றியை அடைய வழி இல்லை.

லிவர்பூலில், டீனேஜ் இசை செயல்பாடு பரவலாக வளர்ந்தது, இது ராக் அண்ட் ரோல் மற்றும் ஸ்கிஃபில் (1961 இல் 350 பீட் குழுக்கள்) பாணியில் விளையாடும் இளைஞர் குழுக்களில் வெளிப்படுத்தப்பட்டது. பான்ஜோ, எலக்ட்ரிக் மற்றும் செமி-அகௌஸ்டிக் கிட்டார், பேஸ் கிட்டார், பீப்பாய் கொண்ட எளிய டிரம்ஸ், ஹார்மோனிகா ஆகியவை மிகவும் பொதுவான கருவிகள். இந்த கருவிகள் அனைத்தும் பின்னர் பீட்டில்ஸால் பயன்படுத்தப்பட்டன. இங்கிலாந்தில் ஒப்பீட்டளவில் உயர்ந்த வாழ்க்கைத் தரம் இந்த அத்தியாவசிய இசைக்கருவிகளைப் பெறுவதை எளிதாக்கியது.

மேற்கூறிய நிலைமைகளின் பகுப்பாய்வைச் சுருக்கமாக, 60 களின் முற்பகுதியில் ஆங்கிலம் பேசும் உலகில் அனுபவமற்ற கேட்பவர் மற்றும் திறமையான திறமையான குழுவின் அறிமுகத்திற்கு சாதகமான சூழல் இருந்தது. மேலும், இந்த குழு அதன் இசையின் மூலம் ஒரு வலுவான உணர்ச்சிகரமான கட்டணத்தை வெளிப்படுத்தினால், கேட்பவர், அதற்கு எவ்வாறு எதிர்வினையாற்றுவது என்று தெரியாமல், ஒரு உண்மையான வெடிப்பு, வெறி, வெறித்தனத்துடன் பதிலளிக்கலாம், இதன் மூலம் பொதுமக்களின் கூச்சலை ஏற்படுத்தும். இசைக்குழு தனது இசைச் செய்தியை கேட்போருக்கு எவ்வளவு திறமையாக தெரிவிக்க முடியுமோ, அந்த அளவுக்கு இந்த அதிர்வின் வீச்சு வலுவாக இருக்கும். உணர்ச்சிகரமான செய்தியின் தனித்தன்மையால் இது தீர்மானிக்கப்படுகிறது, இது துல்லியமான சொற்களில் வெளிப்படுத்த கடினமாக உள்ளது.

பீட்டில்ஸின் உறுப்பினர்கள்

பீட்டில்ஸின் வெற்றிக்கான காரணங்களை பகுப்பாய்வு செய்வதற்கு முன், இந்த குழுவின் உறுப்பினர்களின் அமைப்பைக் கவனியுங்கள். ஒரு இசைக் குழுவின் ஒலி அதன் உறுப்பினர்கள் பயன்படுத்தும் கருவிகளின் தொகுப்பால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது, எடுத்துக்காட்டாக, பியானோ, கிட்டார், ஹார்மோனிகா, பாடும் குரல்.

ஆரம்பகால பீட்டில்ஸைப் பொறுத்தவரை, கருவிகளில் நிபுணத்துவம் இப்படி இருந்தது: மெக்கார்ட்னி மற்றும் லெனான் குரல்களுக்குப் பொறுப்பு, ஹாரிசன் கிதார், மெக்கார்ட்னி மீண்டும் பாஸுக்கு, ரிங்கோ ஸ்டார் டிரம்ஸ் மற்றும் ஓரளவு மெக்கார்ட்னி (உதாரணமாக, "எ டே இன் தி லைஃப்" பாடலில். ) லெனான் ரிதம் கிட்டார் வாசித்தார், ஆனால் அது அவரது முக்கிய கருவியாக இல்லை (குரல் முக்கியமானது), ஏனெனில் இசைக்குழுவின் பெரும்பாலான பாடல்களில் கிட்டார் துணையானது துல்லியமாக ஹாரிசனின் கிட்டார் மூலம் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. கூடுதலாக, லெனான் குழுவில் (குறிப்பாக மேடையில்) விளையாடிய முழு நேரத்திலும் தனிப்பாடலை நிகழ்த்தியதில்லை. இருப்பினும், ஒரு விதிவிலக்காக, "பேபி இட்ஸ் யூ" பாடலுடன் அவரது தனி நடிப்பை ஒருவர் மேற்கோள் காட்டலாம், குரல் மற்றும் கிதார் தவிர, ஜான் லெனான் மற்றொரு துணைக் கருவியில் தேர்ச்சி பெற்றார் - ஹார்மோனிகா("லவ் மீ டூ" இல் அவர் மரைன் பேண்டின் க்ரோமேடிக் ஹார்மோனிகாவை வாசித்தார்), இது கிட்டார் அவருடைய சிறப்பு அல்ல என்றும் கூறுகிறது. ஜான் பின்னர் அவர் கிட்டார் "மீடியம்" வாசிப்பதாக ஒப்புக்கொண்டார். இவை அனைத்தும் பாடல் எழுதுதல் மற்றும் குரல் நடிப்பில் அவரது நிபுணத்துவத்தை உறுதிப்படுத்துகின்றன.

இசைக்கலைஞருக்கான சில கருவிகள் முக்கியமானவை, அதாவது, அவர் திறமையாக சொந்தமாக வைத்திருக்கிறார், மேலும் பயன்பாட்டிற்கு பொறுப்பானவர். இந்த கருவிஒரு கூட்டில். உதாரணமாக, ஜார்ஜ் ஹாரிசன் பாடல் எழுதுதல் மற்றும் அவரது குரல் திறன்களை மெருகேற்றுதல் போன்ற மற்ற விஷயங்களிலிருந்து விலகி கிதாரில் கவனம் செலுத்தினார். நிச்சயமாக, லெனான் மற்றும் மெக்கார்ட்னி ஆரம்பத்தில் அவரை ஒரு கிதார் கலைஞராக எடுத்துக் கொண்டனர், ஏனெனில் அவர்கள் பாடல்களை எழுதுவதில் முழுமையாக உள்வாங்கப்பட்டனர். இதன் விளைவாக, ஹாரிசன் இசைக்குழுவில் தொழில்முறை, வேகமான மற்றும் மேம்படுத்தும் கிட்டார் பொறுப்பு. எனவே, உருவாக்கும் காலகட்டத்தில், குழுவின் பிரதிநிதித்துவ பாடல், ரிதம் பிரிவுக்கு கூடுதலாக, ஜான் மற்றும் பால் மற்றும் ஜார்ஜ் கிட்டார் ஆகியவற்றின் குரல்களைக் கொண்டுள்ளது. தனது கிட்டார் நுட்பத்தை மேம்படுத்துவதன் மூலம், ஹாரிசனுக்கு படைப்பாற்றலுக்கான நேரம் மிகக் குறைவு, மேலும் லெனான்-மெக்கார்ட்னி டூயட் பாடலைப் போல அவரது பாடல் எழுதும் திறமை பிரகாசமாக இல்லை என்பதால், அவர் குழுவில் ஒரு பாடலாசிரியராக (இரண்டாவது ஆல்பமான "வித்" இலிருந்து தோன்றியதை விளக்குகிறார். தி பீட்டில்ஸ் ").

தி பீட்டில்ஸ் - முழு சுழற்சி இசைக் குழு

இசைக் குழுக்களில் மூன்று முக்கிய வகைகள் உள்ளன: பொருள் எழுதுதல், அதை நிகழ்த்துதல் அல்லது ஒரே நேரத்தில் தங்கள் சொந்தப் பொருட்களை உருவாக்குதல் மற்றும் நிகழ்த்துதல் ஆகியவற்றில் நிபுணத்துவம் பெற்றவர்கள். நிச்சயமாக, பிந்தையது உருவாவதற்கான நிகழ்தகவு மிகக் குறைவு, ஏனெனில் அதற்கு இரண்டு அடிப்படை விஷயங்களைச் சிறப்பாகச் செய்யும் திறன் தேவைப்படுகிறது.

நடைமுறையில், பொதுவாக ஒரு இசைக்குழு ஒரு விஷயத்தில் நன்றாக இருக்கும், எனவே ஒரு இசைக்குழு சிறந்த இசையமைப்பதில் அல்லது சிறப்பாக செயல்படுவது மிகவும் பொதுவானது.

பீட்டில்ஸ் தாங்களாகவே எழுதி, நிகழ்த்திக் காட்டினார், இது ஒரு காலத்தில் முன்னுதாரணமாக இருந்தது, ஏனெனில் வெளி இசையமைப்பாளர்களால் இசையமைக்கப்படும் ஒரு நடைமுறை இருந்தது. அதாவது, 60 களின் தொடக்கத்தில், ஆசிரியரின் பிரிவு மற்றும் செயல்பாடுகளின் பிரிவு ஆதிக்கம் செலுத்தியது, இது நிச்சயமாக, படைப்பு சுழற்சியின் செயல்முறையை சிக்கலாக்கியது - ஒரு பாடலை இயற்றுவது, இசை எழுதுவது, ஒரு ஸ்டுடியோவில் பதிவு செய்தல் மற்றும் மேடையில் நிகழ்த்துவது. . பரிமாற்றத்தில் பரிவர்த்தனை செலவுகள் தோன்றியதன் விளைவாக இது நடந்தது இசை பொருள்இசையமைப்பாளர் மற்றும் கலைஞர் இடையே. எடுத்துக்காட்டாக, ஆசிரியர் தனது பாடலின் உணர்ச்சி நுணுக்கங்களை நடிகருக்கு தெரிவிக்க நேரத்தை செலவிட வேண்டும், இது பாடல் வரிகள் மற்றும் மதிப்பெண்களின் வடிவத்தில் தெரிவிக்க முற்றிலும் சாத்தியமற்றது. கூடுதலாக, அத்தகைய "பரிமாற்றத்தின்" போது, ​​​​அத்தகைய அகநிலை தகவல்களை மாற்றுவதில் உள்ள சிக்கலான தன்மை காரணமாக ஆசிரியரின் நோக்கத்தின் ஒரு பகுதி இழக்கப்படலாம்.

ஒரு நபர் / குழுவில் இந்த இரண்டு குணங்களையும் இணைக்கும் விஷயத்தில், இந்த பிரச்சனைஅகற்றப்பட்டது. முதல் ஆல்பம் பதிவுசெய்யப்பட்ட நேரத்தில், பீட்டில்ஸ் முழு-சுழற்சி இசைக்கலைஞர்களாக மாறிவிட்டார்கள் - அதாவது, அவர்கள் பாடல்களை உருவாக்கும் முழு செயல்முறையையும் மூடிவிட்டனர், இது அவர்களின் பாடல்களை யோசனையிலிருந்து பதிவு வரை விரைவாகவும் இழப்பின்றி உருவாக்க வாய்ப்பளித்தது.

வெற்றிக்கு தேவையான உள் நிலைமைகள்

குழுவின் எதிர்கால உறுப்பினர்களைப் பொறுத்து இலக்கை அடைய தேவையான சாத்தியக்கூறுகள் மற்றும் நிபந்தனைகளை இப்போது கருத்தில் கொள்வோம். உலகின் சிறந்த இசைக்குழுவாக மாற, விந்தை போதும், இந்த இசைக்குழு முதலில் உருவாக்கப்பட வேண்டும், பின்னர் தொழில் ரீதியாக ஆயத்த பொருட்களைச் செய்வதற்கான வாய்ப்பைப் பெற வேண்டும், பின்னர் தொழில் ரீதியாக உங்கள் சொந்தமாக எழுத வேண்டும்.

ஒரு குழுவின் தேவை

உலகின் சிறந்த ராக் அண்ட் ரோல் இசைக்குழுவைக் கொண்டிருக்க வேண்டும் என்ற ஜான் லெனானின் விருப்பத்திலிருந்து ஒரு இசைக் குழுவின் தேவை எழுந்தது. இசை மொழியில் ஆசிரியரின் எண்ணங்களை முழுமையாக வெளிப்படுத்த இந்த குழு தேவைப்பட்டது. இதைச் செய்ய, ஆசிரியரின் எண்ணங்களின் முழு வெளிப்பாட்டிற்குத் தேவையான கருவிகளின் தொகுப்பை வைத்திருக்கும் இசைக்கலைஞர்களின் குழுமம் ஆசிரியருக்குத் தேவை.

ஜான் லெனான் 1956 வசந்த காலத்தில் தனது முதல் குழுவான தி குவாரிமென்னை உருவாக்கினார். இருப்பினும், 1957 கோடையில் பால் மெக்கார்ட்னியைச் சந்திக்கும் வரை, இது முற்றிலும் அமெச்சூர் விளையாட்டாக இருந்தது. லெனானும் மெக்கார்ட்னியும் சந்தித்தபோது, ​​​​அந்த சக்திவாய்ந்த எழுத்தாளரின் டூயட் உருவாகத் தொடங்கியது, அதன் இசைக் கருத்துக்கள் தகுதியான வெளிப்பாட்டைக் கோரியது என்பதில் சந்தேகமில்லை. லெனான்-மெக்கார்ட்னி இணை-ஆசிரியர் நடைமுறையில் படிப்படியாக வளர்ந்தது - 1958 இன் இறுதியில், முதல் ஆல்பம் வெளியிடப்படுவதற்கு 4 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, அவர்கள் ஏற்கனவே தங்கள் சொத்துக்களில் சுமார் 50 பாடல்களைக் கொண்டிருந்தனர். எனவே, லெனான்-மெக்கார்ட்னி ஜோடிக்கு ஒரு குழுவை உருவாக்குவதற்கான ஒரு புறநிலை தேவை இருந்தது.

கூடுதலாக, ராக் அண்ட் ரோல் மன்னரான எல்விஸ் பிரெஸ்லியின் உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி, இசைத் துறையில் எவ்வளவு பெரிய அளவிலான வெற்றியைப் பெற முடியும் என்பது குறித்து இளம் பீட்டில்ஸுக்கு ஏற்கனவே யோசனை இருந்தது. எல்விஸ் இல்லை என்றால், பீட்டில்ஸ் இருக்காது என்று இசைக்கலைஞர்களே ஒப்புக்கொண்டதால், லெனான்-மெக்கார்ட்னிக்கு அவர்களின் பணியின் ஆரம்பத்திலேயே எல்விஸ் உத்வேகம் அளித்தார்.

பீட்டில்ஸின் உருவாக்கம்

ஒரு சாத்தியமான குழுவை உருவாக்க, படைப்பாளி ஒத்த எண்ணம் கொண்ட இசைக்கலைஞர்களை போதுமான எண்ணிக்கையில் கண்டுபிடிக்க வேண்டும். ஜான் மற்றும் பால் ஆகியோரின் படைப்பாற்றல் இரட்டையர்களுக்கு அவர்களின் சொந்த இசைக்கருவி தேவைப்பட்டது, அவர்கள் இருவரும் பாடல் எழுதுதல் மற்றும் குரல்களில் கவனம் செலுத்தினர்.

அந்த நேரத்தில் மிகவும் பொதுவான கருவி, மற்ற விஷயங்களைப் போலவே, எங்களுடையது, கிட்டார், எனவே டூயட்டின் இசைக்கருவி ஜார்ஜ் ஹாரிசனின் கிட்டார் என்பதில் ஆச்சரியமில்லை, அவரை பால் 1958 இல் குழுவில் கொண்டு வந்தார். ஜார்ஜின் ஆர்வங்கள் இருவரின் நலன்களுடன் முற்றிலும் ஒத்துப்போனது: ஜார்ஜ் கிட்டார் வாசிக்க விரும்பினார் மற்றும் ஏற்கனவே தி ரெபல்ஸில் விளையாடினார், மேலும் விளையாட்டின் இடம் அதில் ஜார்ஜின் நண்பர் பால் மெக்கார்ட்னியின் முன்னிலையில் தீர்மானிக்கப்பட்டது.

இந்த மூவரும் இசைக்குழுவின் முதுகெலும்பை உருவாக்கினர், அதே நேரத்தில் மற்ற இசைக்கருவிகளில் உள்ள உறுப்பினர்கள் ஆகஸ்ட் 1962 இல் குழு அதன் இறுதி வரிசையைக் கண்டுபிடிக்கும் வரை தொடர்ந்து மாறியது, இசைக்குழு டிரம்மர்களை பீட் பெஸ்டில் இருந்து ரிச்சர்ட் ஸ்டார்கிக்கு மாற்றியது.

ஒரு இசைக் குழுவின் இருப்பு குறுகிய காலம்

இசை படைப்பாற்றல் எப்போதும் ஒரு கூட்டு செயல்முறை ஆகும். ஒரு நபர் ஒரு நபரின் நிறுவனத்தை விட குறைவான அளவு ஆர்டர்களாக இருக்க முடியும், குறைந்த திறமையுடன் கூட.

ஆசைகள், குறிக்கோள்கள், இணை ஆசிரியர்களின் உலகக் கண்ணோட்டம் ஆகியவற்றின் அடிப்படை தற்செயல் நிகழ்வுகளுடன் கூட்டு படைப்பாற்றல் சாத்தியமாகும், மேலும் இந்த குறுக்குவெட்டு ஒப்பீட்டளவில் குறுகிய காலத்திற்கு உள்ளது. இந்த காலகட்டத்தில், கலையின் தலைசிறந்த படைப்புகள் உருவாக்கப்படுகின்றன. இருப்பினும், இணைந்து உருவாக்கும் போது, ​​நீங்கள் சமரசம் செய்ய வேண்டும், இணை ஆசிரியரின் நலன்களை கணக்கில் எடுத்துக் கொள்ள வேண்டும், மேலும் உங்கள் சொந்த விஷயங்களைப் பிரித்து எழுதுவதற்கான ஒரு சலனமும் உள்ளது, முழுமையான செயல் சுதந்திரம் உள்ளது. அதாவது, ஒரு குழுவில் நீங்கள் எப்போதும் ஒரு பொதுவான காரணத்திற்காக உங்கள் சொந்த கருத்தை விட்டுவிட வேண்டும். எனவே, ஒவ்வொரு பங்கேற்பாளரும் தங்கள் சொந்த ஆர்டர்களை விட அதிகமான ஆர்டர்களை செய்யக்கூடிய கூட்டுகள் மட்டுமே தொடர்ந்து உள்ளன.

குழுவில் ஒன்றாக இசைக்கப்படும் கருவிகள் உள்ளன, இசைக்கலைஞர் கருவியை வாசிப்பார், இசைக்கலைஞர் ஒரு நபர். பட்டியலிடப்பட்ட ஒவ்வொரு கட்டத்திலும், ஒரு தோல்வி சாத்தியமாகும், பின்னர் முழு இசைக் குழுவும் முழுமையாக செயல்பட முடியாது. எடுத்துக்காட்டாக, குழுவின் உறுப்பினர் ஒரு உயர்தர கருவியை வைத்திருக்கிறார், அதில் ஒரு சிறந்த கட்டளை உள்ளது, ஆனால் இந்த நேரத்தில் அவர் இந்த குழுவில் / இந்த பாடல் / இந்த கருவியில் விளையாட விரும்பவில்லை, மேலும் முழு அணியும் உடனடியாக அல்லாதவைக்குள் விழுகிறது. - வேலை செய்யும் நிலை. இங்கே மனித காரணி வெளிப்படுகிறது மற்றும் குழு ஏற்கனவே சிதைவின் அச்சுறுத்தலின் கீழ் உள்ளது, இருப்பினும் புறநிலை காரணங்கள் எதுவும் இல்லை.

பிந்தைய பீட்டில்ஸில், 1964 இல் பீட்டில்ஸ் ஃபார் சேல் ஆல்பத்தை எழுதிய பிறகு, லெனான்-மெக்கார்ட்னி பாடலாசிரியர் ஜோடி சேர்ந்து பாடல்கள் எழுதுவதை நிறுத்தியது. அவர்கள் ஒத்துழைத்த கடைசி பாடல் "பேபிஸ் இன் பிளாக்" ஆகும், மேலும் "மேஜிகல் மிஸ்டரி டூர்" ஆல்பத்தில் தொடங்கி, ஒவ்வொரு நால்வரும் தங்கள் சொந்த பாடல்களை பதிவு செய்ய இசைக்கலைஞர்களுடன் மட்டுமே மற்றவர்களைப் பயன்படுத்தத் தொடங்கினர்.

அனைத்து பங்கேற்பாளர்களின் நலன்களும் ஒத்துப்போவதற்கான தேவை, ஆரம்பகால பாஸிஸ்ட் ஸ்டூவர்ட் சட்க்ளிஃப்பின் உதாரணத்தில் தெளிவாகக் காணப்படுகிறது. சுய-உணர்தலுக்காக செயல்பாட்டின் தவறான பகுதியைத் தேர்ந்தெடுத்த ஒரு நபருக்கு இது ஒரு தெளிவான எடுத்துக்காட்டு, ஏனென்றால் குழுவில் சேருவதற்கு முன்பே அவர் ஒரு கலைஞராக விரும்பினார். சட்க்ளிஃப் பாஸிஸ்டாக இருக்க ஒப்புக்கொண்டார், பெரும்பாலும் அவரது நண்பர் ஜான் அதைக் கேட்டதால். மற்றொரு காரணம் இளைஞர்களிடையே இசையின் புகழ், இது விரைவில் பிரபலமடைய வாய்ப்பளித்தது.

இதன் விளைவாக, ஸ்டீவர்ட் பாஸ் வாசிப்பதில் அதிக கவனம் செலுத்தவில்லை, அதே நேரத்தில் தொடர்ந்து ஓவியம் வரைந்தார், இது மற்ற இசைக்குழுவினரிடையே அதிருப்தியை ஏற்படுத்தியது. ஒரு இசைக்கலைஞராக இருப்பது அவரது தொழில் அல்ல, குழுவை விட்டு வெளியேறிய பிறகு அவர் ஹாம்பர்க்கில் தங்கி, செயல்பாட்டின் வகையை தீவிரமாக மாற்றி, ஒரு கலைஞரானார் என்பதற்கு இது சான்றாகும்.

இதேபோன்ற நிலைமை இரண்டாவது டிரம்மர் பீட் பெஸ்டிலும் இருந்தது. அவரது ஆர்வங்கள் குழுவின் மற்ற உறுப்பினர்களிடமிருந்து வேறுபடுகின்றன, குறிப்பாக, அவர் மற்றவர்களுடன் உடல் ரீதியாக பொருந்தவில்லை, மற்றவர்களை விட உயரமாகவும் "அழகாகவும்" இருந்தார். பீட்டில்ஸ் பின்னர் கூறியது போல், கிட்டத்தட்ட எல்லா பெண்களும் அவரை விரும்பினர், இது குழுவில் அவரது நிலைக்கு ஸ்திரத்தன்மையை சேர்க்கவில்லை.

மேலும், பெஸ்ட் "மற்ற உறுப்பினர்களுடனான உறவின் காரணமாக உண்மையில் குழுவின் முழு உறுப்பினராக இருக்கவில்லை." ஜார்ஜ் ஹாரிசன் பின்னர் இதை இவ்வாறு விளக்குகிறார்: “ஒன்று இருந்தது: பீட் எங்களுடன் நேரம் செலவழிப்பது அரிது. நிகழ்ச்சி முடிந்ததும், பீட் கிளம்பிவிடுவார், நாங்கள் அனைவரும் ஒன்றாக இருந்தோம், பின்னர், ரிங்கோ எங்களை நெருங்கியபோது, ​​​​இப்போது நாங்கள் மேடையிலும் மேடையிலும் இருக்க வேண்டியவர்கள் என்று எங்களுக்குத் தோன்றியது. ரிங்கோ நாங்கள் நால்வரோடு சேர்ந்ததும் எல்லாம் சரியாகி விட்டது.

கூடுதலாக, குழுவின் பொதுவான பாணியை பெஸ்ட் அங்கீகரிக்கவில்லை - மற்ற பீட்டில்ஸைப் போலவே அதே சிகை அலங்காரம் செய்ய அவர் ஒப்புக் கொள்ளவில்லை, அதே ஆடைகளை அணியவில்லை, இது இசைக்குழுவின் மேலாளர் பிரையன் எப்ஸ்டீனின் உண்மையான கோபத்தை ஏற்படுத்தியது. பீட் இயல்பிலேயே குழுவின் மற்ற உறுப்பினர்களுடன் பழகவில்லை, எனவே அவர் வெளியேறுவது சிறிது நேரம் மட்டுமே. இதன் விளைவாக, அவர் இயற்கையாகவே மற்றும் ஊழல் இல்லாமல் ஆகஸ்ட் 1962 இல் குழுவிலிருந்து வெளியேறினார்.

இறுதி வரிசை வரை, குழு படிப்படியாக உருவாக்கப்பட்டது.1956 இல் குழு உருவாக்கப்பட்ட 6 ஆண்டுகளுக்கு, லெனான்-மெக்கார்ட்னி-ஹாரிசன் மூவரும் தொடர்ந்து ஒன்றாக விளையாடினர், மீதமுள்ள இசைக்கலைஞர்கள் தொடர்ந்து ஒருவருக்கொருவர் மாற்றினர். இந்த காலகட்டத்தில் அவர்களால் விளையாட்டில் குறிப்பிடத்தக்க வருவாயை அடைய முடியவில்லை என்பதால், இது ஒன்றாக விளையாடுவதற்கான அவர்களின் மிகுந்த ஆசை, தங்கள் மீதான நம்பிக்கை மற்றும் அவர்களின் ஆர்வங்களின் முழுமையான தற்செயல் நிகழ்வு ஆகியவற்றை உறுதிப்படுத்துகிறது.

இறுதியாக, குழு 1962 இல் ஒரு ஒழுக்கமான டிரம்மரைக் கண்டுபிடித்த பிறகு (ஸ்டார் இரண்டாவது மிகவும் பிரபலமான லிவர்பூல் இசைக்குழுவான ரோரி ஸ்டோர்ம் அண்ட் தி ஹரிகேன்ஸ்) இசைக்குழு ஒரு நிலையான நிலையைக் கண்டது. இப்போது ஒவ்வொரு இசைக்கருவியும் ஒரு தனி இசைக்கலைஞரைக் கொண்டிருந்தது, அவருக்கு அது முக்கியமானது, மேலும் அதன் திறனை உணர போதுமான நேரம் இருக்க முடியும்.

பொருளின் தொழில்முறை செயல்திறனுக்கான தேவை

பொருளின் தொழில்முறை செயல்திறனின் நிலைக்கு மாறுவது அணியை அமெச்சூர் முதல் முதிர்ந்த நிலைக்கு மாற்றுகிறது. வழக்கமாக, நடைமுறை செயல்திறன் அனுபவத்தைப் பெறும் போது இது நிகழ்கிறது, மேலும் பீட்டில்ஸ் விதிவிலக்கல்ல. அவர்கள் ஹாம்பர்க்கிற்கு 2 பயணங்களை மேற்கொண்டனர் - 1960 இலையுதிர்காலத்தில் மற்றும் 1961 வசந்த காலத்தில், அவர்கள் வெளிநாட்டு தேசத்தில் தங்கள் திறமையை உருவாக்கினர், ஒரு நாளைக்கு 8 மணி நேரம் சில்லறைகள் வேலை செய்தனர், ஹாம்பர்க் கிளப்புகளான இந்திரா, கைசர்கெல்லர், டாப் டென் ஆகியவற்றில் நிகழ்ச்சிகளை நடத்தினர். . நிச்சயமாக, ஹாம்பர்க்கிற்கு இரண்டாவது பயணம் ஏற்கனவே இருந்தது சிறந்த நிலைமைகள்குழுவிற்கு, அவர்கள் தங்கிய முதல் நாட்களுக்குப் பிறகு, ஆர்வமுள்ள பீட்டில்ஸ் நகரத்தின் சிறந்த சுற்றுலா இசைக்குழுவாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது. மேலும், வீட்டில் இருந்து விலகி, தோழர்களே செயல்திறன் நுட்பங்களின் வளர்ச்சிக்கு ஒரு சிறப்பு உந்துதலைக் கொண்டிருந்தனர் - ஒரு அந்நியரின் விளைவு - ஒரு புதிய இடத்தில் ஒரு நபர் அந்நியன் போல் உணரும்போது, ​​"எதிரி நிலத்தில்" பேசுவதற்கு, எனவே விரும்புகிறார் வெற்றி பெற, ஒரு இடத்தைப் பெற, தனது வெற்றியை நிரூபிக்க. ஹாம்பர்க் பயணங்களுக்குப் பிறகு, பீட்டில்ஸ் இறுதியாக 1961 - 1962 இல் லிவர்பூல் கேவர்ன் கிளப்பில் 260 க்கும் மேற்பட்ட இசை நிகழ்ச்சிகளை நடத்திய பிறகு தொழில்முறை பீட் குழுக்களின் வகைக்கு மாறியது.

குறைந்த பட்ச பிழைகள் பதிவு எடுக்கும் எண்ணிக்கையைக் குறைத்ததால், தொழில்நுட்பத் திறன் இசைக்குழுவை ஸ்டுடியோவிற்கு தயார்படுத்தியது. கூடுதலாக, எளிதான மேம்பாட்டிற்கான சாத்தியக்கூறு இருந்தது, இது பீட்டில்ஸ் ஒரு இசை கருப்பொருளை முடிக்கப்பட்ட கலவைக்கு விரைவாக உருவாக்க அனுமதித்தது. லெனான்-மெக்கார்ட்னி-ஹாரிசன் மூவரின் சிறந்த குழுப்பணி செயல்திறனில் தேர்ச்சியை விரைவாக அடைய உதவியது, இது 5 வருட அறிமுகத்திற்குப் பிறகு, ஒரு அரை வார்த்தையிலிருந்து ஒரு இசை அர்த்தத்தில் ஒருவருக்கொருவர் புரிந்து கொண்டது.

எழுதும் திறனை வளர்ப்பதற்கான தேவை

பாடலாசிரியர்களாக செயல்படும் இசைக்குழு உறுப்பினர்கள் தங்கள் படைப்பு எழுத்து செயல்பாட்டை உருவாக்கி பயிற்சி செய்ய வேண்டும். அதாவது, அவர்கள் தங்கள் எண்ணங்களை ஒரு இசை மொழியில் விரைவாகவும் துல்லியமாகவும் வெளிப்படுத்த முடியும், அதாவது: பாடல்களை இயற்றுவது மற்றும் ஒரு முக்கிய நோக்கத்துடன் வர வேண்டும்.

பீட்டில்ஸின் முக்கிய பாடலாசிரியர்கள் - ஜான் லெனான் மற்றும் பால் மெக்கார்ட்னி - 16 வயதில் இசையமைக்கத் தொடங்கினர். அவர்கள் சந்தித்து பால் லெனான் குழுவில் நுழைந்த பிறகு, வருங்கால இருவரும் ஒன்றாக நேரத்தை செலவிடத் தொடங்கினர், இசையமைத்தனர். வழக்கமாக, அவர்களில் ஒருவரைப் பார்வையிடும்போது, ​​அவர்கள் துருவல் முட்டைகளை சமைத்து, எளிய பாடல்களை இயற்றுவார்கள். இந்த நேரத்தில்தான் பால் லெனானுக்கு கிட்டார் மீது அடிப்படை வளையங்களைக் காட்டினார், இது பான்ஜோவிலிருந்து கிடாருக்கு மாறுவதற்கு உதவியது. ஜான் மற்றும் பால் சந்தித்த ஒன்றரை ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவர்கள் ஏற்கனவே தங்கள் சொத்துக்களில் சுமார் ஐம்பது பாடல்களை வைத்திருந்தனர், அதில் அவர்கள் சொந்தமாக மட்டுமல்ல, ஒன்றாகவும் இசையமைக்க பயிற்சி பெற்றனர். இந்த நேரத்தில், பீட்டில்ஸின் எதிர்கால ஆசிரியர்களின் கவிதை திறன்கள் உருவாக்கப்பட்டன.

1956 இல் அவர்கள் சந்திப்பதற்கு ஒரு வருடம் முன்பு, ஜான் லெனான் தனது "தி குவாரிமேன்" குழுவில் தனது சொந்த பாடல்களை எழுத முயற்சிக்கவில்லை என்பதும் சுவாரஸ்யமானது. அவரது அமெச்சூர் இசைக்குழு ஸ்கிஃபிள், கன்ட்ரி மற்றும் வெஸ்டர்ன் மற்றும் ராக் அண்ட் ரோல் பாணியில் பாடல்களை மட்டுமே நிகழ்த்தியது. என் கருத்துப்படி, மெக்கார்ட்னியைச் சந்தித்த பிறகு என்னுடைய சொந்தப் பாடல்களின் தேவை எழுந்தது. திறமையான எழுத்தாளர்கள் இருவரும் மற்றவரை விஞ்ச வேண்டும் அல்லது குறைந்த பட்சம் மோசமாக பார்க்க வேண்டும் என்ற விருப்பம் கொண்டிருந்தனர், இது அவர்களின் திறமைகளை தொடர்ந்து வளர்த்துக் கொள்ள தூண்டியது.

இதன் விளைவாக, ஹிட் பாடல்களை எழுதும் லெனனின் திறமை நீண்ட மற்றும் கடினமான பயிற்சியின் மூலம் வளர்ந்தது, அதே சமயம் மெக்கார்ட்னிக்கு அழகான மெல்லிசைகளை எழுதும் இயல்பான திறமை இருந்தது.

1963 வாக்கில், பீட்டில்ஸ் மற்றவர்களின் விஷயங்களைத் திறமையாகச் செய்ய முடிந்தது மற்றும் அவர்களின் எழுதும் திறன்களை மெருகூட்டியது, மேலும் ஸ்டுடியோவில் குவிக்கப்பட்ட பெரிய அளவில் அவற்றைச் செயல்படுத்தத் தயாராக இருந்தது. படைப்பு திறன். பீட்டில்ஸ் அவர்களின் முதல் பதிவுகளுக்கு ஒரு வருடம் முன்பு ஸ்டுடியோவில் வேலை செய்ய தயாராக இருந்தது குறிப்பிடத்தக்கது. இருப்பினும், துல்லியமாக அவர்கள் பின்னர் ஸ்டுடியோவில் அனுமதிக்கப்பட்டனர், இது படைப்பு மற்றும் தொழில்நுட்ப ஆற்றலின் இருப்பை வழங்கியது, இது முதலாவதாக, ஆண்டுக்கு இரண்டு அடிப்படை வெற்றி ஆல்பங்களை வெளியிடுவதை சாத்தியமாக்கியது, இரண்டாவதாக, "விளையாட்டுத்தனமாக ஆல்பங்களை உருவாக்கியது. "எளிதில். வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், முதல் ஆல்பத்தின் பதிவின் தொடக்கத்தில், இசைக்கலைஞர்கள் ஏற்கனவே "நிரந்தர இசை தயார்நிலை" நிலையில் இருந்தனர்.

நிரந்தர இசை தயார்நிலை

ஒவ்வொரு இசைக்கலைஞரும், அவர் தொடர்ந்து இசையில் ஈடுபடவில்லை என்றால், விளையாட்டில் இசைக்கு நேரம் தேவை, அவரது நினைவகத்தில் கருவியின் முதன்மைக் கட்டுப்பாட்டைப் புதுப்பிக்கவும். எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு கிதார் கலைஞருக்கு அடிப்படை விளையாட்டு நுட்பங்களை மீண்டும் செய்ய வேண்டும், சிறப்பு பயிற்சிகளில் விரல்களை நகர்த்த வேண்டும், செதில்களை விளையாட வேண்டும், மற்றும் பல.

விளையாட்டுக்கு முன் ஒவ்வொரு முறையும் விளையாட வேண்டிய அவசியம், பயனுள்ள வேலை நேரத்தை கணிசமாகக் குறைக்கிறது, இது விளையாடிய விளையாட்டுகளின் எண்ணிக்கையை குறைக்கிறது. கூடுதலாக, குழு அனுபவமற்றதாக இருந்தால், ஆக்கப்பூர்வமான தேடலுக்கு செலவிடக்கூடிய இசைக்கலைஞர்களின் அனைத்து புதிய சக்திகளும் வெப்பமயமாதலுக்கு செல்லலாம்.

அனுபவம் வாய்ந்த இசைக்கலைஞர்களுக்கும் இந்த சிக்கல் பொருத்தமானது. ஒரு இசைக்கலைஞருக்கு வாசிப்பதற்கு இடையில் குறிப்பிடத்தக்க இடைவெளி இருந்தாலும், இசைக்கலைஞர் மீண்டும் "வருத்தமடைகிறார்", அதாவது, அவர் ரேம் மற்றும் கருவியைக் கட்டுப்படுத்தும் உணர்வை இழக்கிறார், இனி உடனடியாக கருவியை "சுதந்திரமாக" இசைக்க முடியாது.

அத்தகைய "அமைப்பில்" செலவழித்த நேரத்தையும் முயற்சியையும் மிச்சப்படுத்தும் இந்த சிக்கலுக்கு தீர்வு உள்ளதா? அத்தகைய தீர்வு உள்ளது மற்றும் இது நிலையான "டியூனிங்" மற்றும் இசைக்கருவியுடன் தொடர்பு கொள்ளாத நிலையில் உள்ளது.

நீங்கள் இசையை முக்கிய செயலாக மாற்றினால், அதே போல் குறிப்பிடத்தக்க குறுக்கீடுகள் இல்லாமல் தொடர்ந்து விளையாடுவதன் மூலமும், தொடர்புடைய சிக்கல்களைத் தீர்க்க கருவியைப் பயன்படுத்துவதன் மூலமும் (குரல் பகுதியுடன் பணிபுரிவது, பயணத்தின்போது மெல்லிசைகளைக் கண்டுபிடிப்பது) இது சாத்தியமாகும். இந்த விஷயத்தில், ஒவ்வொரு முறையும் நீங்கள் விளையாட்டின் அனைத்து நுணுக்கங்களையும் உணர்வுகளையும் "மறக்க முடியாது" மற்றும் நிலையான (நிரந்தர) இசை தயார் நிலையில் இருக்க முடியாது.

முதல் ஆல்பம் பதிவுசெய்யப்பட்ட நேரத்தில் அவர்களின் நடிப்பு மற்றும் எழுதும் திறன்களை மெருகேற்றிய பீட்டில்ஸ் ஒன்றாக விளையாடியது மட்டுமல்லாமல், மேலே விவரிக்கப்பட்ட நிலைக்கும் நுழைந்தது. பீட்டில்ஸின் முதல் இத்தகைய உணர்வுகள் ஹாம்பர்க்கிற்கு அவர்களின் சுற்றுப்பயணத்தின் போது வந்தது, அங்கு அவர்கள் ஒரு நாளைக்கு 8 மணி நேரம் மேடையில் வேலை செய்ய வேண்டியிருந்தது. பின்னர், கேவர்ன் கிளப்பில் 260 க்கும் மேற்பட்ட இசை நிகழ்ச்சிகளை நடத்திய பிறகு, பீட்டில்ஸ் இறுதியாக ஆகஸ்ட் 1962 க்குள் நிரந்தர தயார் நிலையில் நுழைந்தது மற்றும் 1970 இல் பிரியும் வரை அதை விட்டுவிடவில்லை.

இதன் விளைவாக, நிலையான "போர் தயார்நிலை" கூட்டு லெனான்-மெக்கார்ட்னியின் முழு திறனையும் ஒப்பீட்டளவில் குறுகிய காலத்தில் முழுமையாக உணர முடிந்தது: 1963 முதல் 1969 வரை. கூடுதலாக, இது ஒரு அற்புதமான வேகத்தைக் கொடுத்தது, இதன் மூலம் குழுவின் ஆல்பங்கள் வெளியிடப்பட்டன. பீட்டில்ஸ் ஒரு வருடத்திற்கு சராசரியாக இரண்டு ஆல்பங்களை வெளியிட்டது, இது கொள்கையளவில் அந்த நேரத்தில் அசாதாரணமானது அல்ல. எடுத்துக்காட்டாக, எல்விஸ் பிரெஸ்லி 60களில் சராசரியாக 3 ஆல்பங்களைப் பதிவு செய்தார், மேலும் தி ரோலிங் ஸ்டோன்ஸ் முதல் 2 வருட வேலையில் 4 ஆல்பங்களை வெளியிட்டது.

இருப்பினும், இசைக்குழுவின் புதிய ஆல்பங்கள் வெளியிடப்படும் வேகமானது, அவற்றின் சிக்கலான தன்மை மற்றும் விரிவுபடுத்தலின் நிலை ஆகியவற்றால் மட்டுமல்லாமல், ஒவ்வொரு ஆல்பத்திலும் உள்ள மிஞ்ச முடியாத எண்ணிக்கையிலான வெற்றிகளின் காரணமாகவும் வியக்க வைக்கிறது. பல வெற்றிகள் வெளிவந்த இந்த வேகம் பீட்டில்ஸின் இசைக்கு "சாத்தியமற்றது", "அதிசயம்" போன்ற உணர்வைக் கொண்டு வந்தது. சிறந்த ஆங்கில ஸ்டுடியோவான அபே ரோட்டில் முன்னோடியில்லாத அளவிலான பதிவு மற்றும் கலவையும் ஒலிக்கு "அதிமனித" தோற்றத்தை அளித்தது.

இசை பாடங்களின் இத்தகைய தீவிரத்திற்கு இலவச நேரம் மற்றும் ஆற்றல் இல்லாததால் இசைக்கலைஞர்களின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையில் குறிப்பிடத்தக்க வரம்பு தேவைப்பட்டது. 1963 முதல் 1965 வரை பீட்டில்ஸின் உறுப்பினர்கள் அவரது தீவிர நிலையை அணுகினர் - தனிப்பட்ட வாழ்க்கையை முழுமையாக கைவிடுதல். எடுத்துக்காட்டாக, பீட்டில்மேனியாவின் மத்தியில், இசைக்குழு உறுப்பினர்கள் குறிப்பிடத்தக்க இடைவெளிகள் இல்லாமல் சுமார் 3 ஆண்டுகள் சுற்றுப்பயணத்தில் அல்லது ஸ்டுடியோவில் பணிபுரிந்தனர், ஹோட்டல்களில் வாழ்ந்தனர் மற்றும் பல மாதங்கள் வீட்டில் இருக்கவில்லை. இந்த ஆண்டுகளில் பீட்டில்ஸின் வாழ்க்கையின் தாளம் நவீன பாப் நட்சத்திரங்கள் கனவில் கூட நினைத்துப் பார்க்க முடியாத அளவுக்கு தீவிரமாகவும் கடினமாகவும் இருந்தது என்பதும் சுவாரஸ்யமானது.

இசைக்குழுவின் செய்திக்கு சமூகத்தின் பிரதிபலிப்பாக இசை வெற்றி

வெற்றிக்கான கடைசி நிபந்தனை என்னவென்றால், இசைக்குழுவின் இசை செய்தி சமூகத்தால் ஏற்றுக்கொள்ளப்படுகிறது. இந்த செயல்முறை பெரும்பாலும் அகநிலை மற்றும் பெரும்பாலும் குழுவின் செய்தியின் தன்மையால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. இருப்பினும், மறைமுகமாக இது செய்தியின் புதுமை, சமூகத்திற்கு அதன் தொடர்பு, ஆழம், பாணி மற்றும் அது கொண்டு செல்லும் ஒரு வகையான தத்துவம் போன்ற அளவுருக்களைப் பொறுத்தது.

எல்லா காலத்திலும் சிறந்த ராக் 'என்' ரோல் இசைக்குழுவாக மாற வேண்டும் என்ற பீட்டில்ஸின் குறிக்கோள், "நீங்கள் விரும்புவதைக் கொடுங்கள்" என்ற இசைக்குழுவின் முக்கிய யோசனையை வடிவமைத்தது. இசை செய்திகள், அவர்களின் செயல்பாடுகளின் மற்ற விவரங்களைப் போலவே, இந்த யோசனையின் வெளிப்பாடு மட்டுமே. ஒரு குறிப்பிட்ட படைப்பாற்றல் இரட்டையர்களான லெனான்-மெக்கார்ட்னியின் மொழியில் யோசனை வெளிப்படுத்தப்பட்டதன் மூலம் செய்தியின் தனித்துவம் அடையப்பட்டது.

நிச்சயமாக, வெற்றிக்கான அனைத்து முறையான அளவுகோல்களையும் பீட்டில்ஸ் சந்தித்தது. குறிப்பாக, புதுமை உறுதி செய்யப்பட்டது, ஒருபுறம், காதல் பாடல் வரிகளின் வகையின் முன்னேற்றம், மறுபுறம், ராக் அண்ட் ரோல், நாடு போன்ற பாணிகளை ஒருங்கிணைத்த விளையாட்டின் அசல் பாணி. பீட்டில்ஸ் இசை நிகழ்ச்சியிலும் புதுமை படைத்தவர்கள். எடுத்துக்காட்டாக, அவர்கள் தங்கள் சொந்த பாணியைக் கொண்டிருந்தனர் - பீட் மியூசிக் - அங்கு டிரம் ரிதம் வேகமான நிலையான துடிப்பால் பரவுகிறது, பெரும்பாலும் எட்டாவது குறிப்புகள், இது விளையாட்டின் உச்சரிப்புகளை மாற்றும்போது இசைக்கு குறிப்பிடத்தக்க வெளிப்பாட்டையும் உணர்ச்சிகரமான பதற்றத்தையும் அளித்தது.

இதன் விளைவாக, நடைமுறையில் காட்டியபடி, அவர்களின் செய்தி ஆங்கிலேயர்களால் விரைவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது, பின்னர் 60 களின் அமெரிக்க சமூகம்.

பீட்டில்ஸ் நிகழ்வு

எனவே, வெற்றிபெற பீட்டில்ஸுக்கு எல்லா வாய்ப்புகளும் கிடைத்தன. ஆனால் அவளுடைய வெற்றி ஏன் உண்மையான தேசிய வெறியாக மாறியது?

முதலாவதாக, படைப்பாற்றல் குழுவின் வெற்றி என்பது ஒரு படைப்பாற்றல் குழுவால் உருவாக்கப்பட்ட தகவல் மற்றும் உணர்ச்சிகரமான செய்திகளுக்கு நேரத்திலும் இடத்திலும் பொது எதிர்வினையின் செயல்முறையாகும் என்பதை நாங்கள் கவனிக்கிறோம். ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டால், வெற்றியின் தன்மை செய்தியின் பிரத்தியேகங்களால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. செய்தி அமைதியாக இருந்தால், வெற்றியின் போது எதிர்வினை அமைதியாக, போதுமானதாக, நீடித்ததாக இருக்கும். செய்தி அழுகை, உற்சாகம் அல்லது செயலுக்கான அழைப்பை வெளிப்படுத்தினால், பதில் வெற்றிகரமாக இருந்தால், பொருத்தமானதாக இருக்கும்.

சிறந்தவராக இருக்க வேண்டும் என்ற ஆசை, பீட்டில்ஸின் இசைச் செய்தியை வெளி உலகிற்குச் செய்தது, இதன் நோக்கம் ஒரு தெறிப்பை ஏற்படுத்துவதாக இருந்தது.

பீட்டில்ஸின் பிரபலப்படுத்தல்

எவ்வாறாயினும், இசைச் செய்தி எவ்வளவு வெற்றிகரமானதாக இருந்தாலும், வெடிக்கக்கூடியதாக இருந்தாலும், வெற்றியின் ஆழமும் அளவும் பெரும்பாலும் கேட்போருக்கு அது "வழங்கப்படும்" செயல்திறன் மற்றும் வேகத்தால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. "பிரபலப்படுத்தல்" அல்லது குழுவின் விளம்பரம் போன்ற வெற்றியின் அவசியமான கூறு இதற்கு பொறுப்பாகும்.

இசைக் குழுவின் செய்திகள் ஒலி ஊடகங்களின் விற்பனை (வினைல் பதிவுகள்), வானொலி மற்றும் தொலைக்காட்சியில் ஒளிபரப்பு மற்றும் குழுவின் நேரடி நிகழ்ச்சிகள் மூலம் இசை அமைப்புகளின் வடிவத்தில் அனுப்பப்படுகின்றன. முதன்மை இசைப் பதிவுகளுக்கு மேலதிகமாக, குழுவிற்கும் சமூகத்திற்கும் இடையிலான உரையாடல் ஊடகங்களில் அனைத்து வகையான வெளியீடுகள் மற்றும் குறிப்புகள் மூலம் நடைபெறுகிறது.

பீட்டில்ஸ் குழுவின் ஒரு தனித்துவமான அம்சம் என்னவென்றால், பார்வையாளர்களுடன் தொடர்புகொள்வதற்கான மேலே உள்ள அனைத்து வழிமுறைகளும் அதிகபட்சமாகப் பயன்படுத்தப்பட்டபோது, ​​வெகுஜன பிரபலப்படுத்தல் தொழில்நுட்பங்கள் முதலில் அதில் முயற்சிக்கப்பட்டன.

இது முதலில் பிரையன் எப்ஸ்டீனால் கையாளப்பட்டது, அவர் நான்கில் வெற்றியைக் கருதினார். குழு வேகம் பெற்றபோது, ​​​​அனைத்து ஊடகங்களும் தங்கள் வேலையின் பிரத்தியேகங்களின் காரணமாக விளம்பரத்தின் தடியை எடுத்துக் கொண்டன (வாசகருக்கு அவர் ஆர்வமாக இருப்பதைத் தெரிவிக்க). பின்னர், பீட்டில்ஸின் உருவம் அனைவராலும் சுரண்டப்பட்டதால், வணிக நோக்கங்களுக்காக, அனைத்து வகை வணிகர்களும் விளம்பரத்துடன் இணைக்கப்பட்டனர்.

இங்கிலாந்தில் பீட்டில்மேனியாவின் ஆரம்பம் குறிப்பிடத்தக்கது. பீட்டில்ஸின் வெற்றி முற்றிலும் விளம்பரம் என்று ஒரு கருத்து உள்ளது. இருப்பினும், உண்மையில், குழு முதலில் புகழ் பெற்றது, பின்னர் அது ஊடகங்கள் மூலம் பரவியது.

உண்மையில், அக்டோபர் 1963 வரை, பீட்டில்ஸின் புகழ் லிவர்பூல் மற்றும் ஹாம்பர்க்கில் மட்டுமே இருந்தது. இருப்பினும், இந்த நகரங்களில், குழுவில் ஏற்கனவே ரசிகர்கள் கூட்டம் இருந்தது, அவர்கள் கூட்ட நெரிசலை ஏற்படுத்தி, கடந்து செல்ல அனுமதிக்கவில்லை. இருப்பினும், இந்த நிகழ்வு பற்றி எந்த ஆங்கில நாளிதழிலும் ஒரு வார்த்தை கூட எழுதப்படவில்லை. அக்டோபர் 13, 1963 வரை ஊடகங்கள் இந்த நிகழ்வை ஒப்புக்கொள்ளவில்லை. அதுவரை பீட்டில்மேனியாவின் அனைத்து அறிகுறிகளும் ஏற்கனவே முகத்தில் இருந்தபோதிலும் - 1963 ஆம் ஆண்டில் பீட்டில்ஸ் தீவிரமாக சுற்றுப்பயணம் செய்து, படிப்படியாக நிகழ்ச்சிகளின் தலைவர்களானது, அவர்களின் சகாக்களான ஹெலன் ஷாபிரோ, டேனி வில்லியம்ஸ் மற்றும் கென்னி லிஞ்ச் ஆகியோரை விட்டு வெளியேறியது.

நவம்பர்-டிசம்பர் மாதங்களில், பீட்டில்ஸ் மட்டுமே தலைவர்கள் கச்சேரி நிகழ்ச்சிகள், கிரகணம் அமெரிக்க நட்சத்திரம்ராய் ஆர்பின்சன். ஏற்கனவே பீட்டில்ஸ் மேடையில் ஓடிய நேரத்தில், கூட்டத்தின் காது கேளாத கர்ஜனை அவர்களைச் சந்தித்தது, இளம் ரசிகர்கள் முன்னோக்கி விரைந்தனர், நெரிசலை உருவாக்கினர், பெண்கள் காரின் கீழ் தங்களைத் தாங்களே தூக்கி எறிந்தனர், அது வேகமாக பீட்டில்ஸை ஆரவாரத்தில் இருந்து விலக்கிக் கொண்டிருந்தது. ரசிகர்கள். இவை அனைத்தும் எந்த ஊடக ஆதரவும் இல்லாமல் இருந்தது, அனைத்து பிரபலங்களும் வாய் வார்த்தைகள், நேரடி நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் 2 ஆல்பங்களுக்கு நன்றி செலுத்தப்பட்டன (இரண்டாவது நவம்பர் 22, 1963 அன்று வெளியிடப்பட்டது). அதே காரணத்திற்காக, அவர்களின் புகழ் லிவர்பூல் மற்றும் இங்கிலாந்தால் அதிக அளவில் மட்டுப்படுத்தப்பட்டது.

பின்னர், அறியப்படாத காரணங்களுக்காக, பீட்டில்ஸை பிரபலப்படுத்துவதற்கான முயற்சியானது பழமைவாத இங்கிலாந்தின் உச்சியில் இருந்து வருகிறது. முதலில், அக்டோபர் 13 அன்று, லண்டன் பல்லேடியம் கச்சேரியில் ஞாயிற்றுக்கிழமை பிற்பகல் பீட்டில்ஸ் நிகழ்த்தினார், இது குழுவிற்கு மகத்தான வெற்றியைக் கொண்டு வந்தது, குழுவை பிரபலப்படுத்துவதில் தேசிய அச்சு ஊடகத்தின் முழு ஈடுபாட்டைக் குறிக்கிறது. ராணி இரண்டாம் எலிசபெத் உட்பட ஆங்கில சமுதாயத்தின் உயரடுக்கின் முன் ராயல் வெரைட்டி ஷோவில் நிகழ்ச்சி நடத்துவதற்கான வாய்ப்பை வழங்குவதன் மூலம் உயரடுக்கு அனைவருக்கும் ஒரு அடையாளத்தை உருவாக்குகிறது. நான்கு பேரின் சுழலின் செயல்திறனில் ஒரு திருப்புமுனை வருகிறது - பீட்டில்ஸ் முதன்முறையாக 26 மில்லியன் பார்வையாளர்களுக்குக் காட்டப்பட்டது, இதன் விளைவாக தேசத்தின் இதயம் வென்றது, மேலும் வெற்றி நாடு முழுவதும் முழுமையாக பரவியது.

பீட்டில்ஸ் vs அமெரிக்கா

தங்கள் தாயகத்தில் நிபந்தனையற்ற புகழைப் பெற்ற பீட்டில்ஸ் கடைசியாக ஆங்கிலம் பேசும் புறக்காவல் நிலையமான யுனைடெட் ஸ்டேட்ஸ் ஆஃப் அமெரிக்கா மீது தங்கள் பார்வையை வைத்தனர். அமெரிக்காவை வெல்வது பீட்டில்ஸுக்கு குறிப்பாகப் புகழ்ச்சியாக இருந்தது, அவர்கள் அதன் இசையைப் பின்பற்றுவதன் மூலம் தொடங்கினார்கள், மேலும் அவர்களின் ஆரம்பகால உத்வேகம் அமெரிக்க ராக் அண்ட் ரோலின் ராஜாவான எல்விஸ் பிரெஸ்லி.

அமெரிக்காவில், பீட்டில்ஸ் அமெரிக்க கேட்பவரின் எதிர்மறையான அணுகுமுறையை சமாளிக்க வேண்டியிருந்தது, குறிப்பாக அமெரிக்க தயாரிப்பாளர்கள், ஆங்கிலேயர்களிடம் பாப் இசை. அமெரிக்காவில் ஒரு ஆங்கிலக் குழு கூட நீடித்த வெற்றியைப் பெறவில்லை என்ற உண்மையின் காரணமாக இந்த அணுகுமுறை உருவாகியுள்ளது.

இங்கிலாந்தில் பீட்டில்ஸின் எழுச்சி இருந்தபோதிலும், EMI இன் அமெரிக்கப் பிரிவான கேபிடல் ரெக்கார்ட்ஸ் ஜனவரி 1964 வரை பதிவுகளை வெளியிட ஒப்புக்கொள்ளவில்லை. "ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் மீ" என்ற சிங்கிளின் யு.எஸ் வெளியீட்டிற்கு பேச்சுவார்த்தை நடத்த எப்ஸ்டீனின் முதல் முயற்சி தோல்வியில் முடிந்தது: "அமெரிக்க சந்தையில் பீட்டில்ஸ் எதையும் செய்ய முடியாது என்று நாங்கள் நினைக்கிறோம்."

கைவிடாமல், பிரையன் எப்ஸ்டீன் மற்ற பதிவு நிறுவனங்களுடன் ஒரு ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டார்: (சிகாகோ) "வீ-ஜே" மற்றும் "ஸ்வான் ரெக்கார்ட்ஸ்" (பிலடெல்பியா). முந்தைய லிமிடெட் எடிஷன் சிங்கிள்களான "ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் மீ"/"ஆஸ்க் மீ ஏன்" பிப்ரவரி 25 அன்று மற்றும் "ஃப்ரம் மீ டு யூ"/"தேங்க் யூ கேர்ள்" மே 27, 1963 இல் வெளியிடப்பட்டது, பிந்தையது "ஷி லவ்ஸ் யூ" என்ற தனிப்பாடலை வெளியிட்டது. /"நான் உன்னைப் பெறுவேன்" செப்டம்பர் 16. இருப்பினும், மூன்று முறை இசையமைப்புகள் அமெரிக்காவின் முக்கிய மதிப்பீட்டு பட்டியலில் உயரவில்லை - வாராந்திர பில்போர்டு.

அமெரிக்காவில், "லவ் மீ டூ" என்ற சிங்கிள் மே 1964 இல் வெளியிடப்பட்டது (பிரிட்டனில் உள்ள பீட்டில்மேனியாவின் உயரத்தில்) மற்றும் 18 மாதங்கள் தரவரிசையில் முதலிடத்தில் இருந்தது. தெரிந்த பாத்திரம்இங்கே பிரையன் எப்ஸ்டீனின் வணிக தந்திரமும் விளையாடியது, அவர் தனது சொந்த ஆபத்து மற்றும் ஆபத்தில், பதிவின் 10 ஆயிரம் பிரதிகளை வாங்கினார், இது அதன் வாங்குதல் குறியீட்டை கணிசமாக அதிகரித்து புதிய வாங்குபவர்களை ஈர்த்தது.

பிரையன் செய்த மற்றொரு மூலோபாய நடவடிக்கை நியூயார்க்கிற்குச் சென்று நவம்பர் 11-12 தேதிகளில் அமெரிக்காவின் மிகவும் பிரபலமான நிகழ்ச்சியான எட் சல்லிவனைச் சந்திப்பதாகும். இந்த சந்திப்பில், பிப்ரவரி 9, 16 மற்றும் 23 ஆம் தேதிகளில் நடந்த தனது நிகழ்ச்சியில் பீட்டில்ஸின் 3(!) தொடர்ச்சியான நிகழ்ச்சிகளில் சல்லிவனைப் பேசினார். ஸ்வீடன் சுற்றுப்பயணத்தில் இருந்து பீட்டில்ஸை வரவேற்கும் டீனேஜர்கள் கூட்டத்தால், அக்டோபர் 31 ஆம் தேதி லண்டனுக்குச் செல்லும் அவரது விமானம் தாமதமானபோது, ​​சல்லிவனின் முடிவு பீட்டில்மேனியாவின் அளவைப் பற்றிய நேரடி ஆதாரங்களால் திசைதிருப்பப்பட்டது.

நவம்பர் 1963 இன் இறுதியில் அமெரிக்க பதவி உயர்வு நிலைமை மாறுகிறது, எப்ஸ்டீன் கேபிடல் ரெக்கார்ட்ஸ் தலைவர் ஆலன் லிவிங்ஸ்டனை தொலைபேசியில் அழுத்தி, இசைக்குழுவின் ஆங்கில சிங்கிள் "ஐ வாண்ட் டு ஹோல்ட் யுவர் ஹேண்ட்" பாடலைக் கேட்டு, பீட்டில்ஸ் தி எட்டில் நிகழ்ச்சி நடத்துவார்கள் என்பதை அவர்களுக்கு நினைவூட்டினார். சல்லிவன் ஷோ, இது கேபிடல் ரெக்கார்டுகளுக்கு ஒரு சிறந்த வாய்ப்பாக இருக்கலாம். லிவிங்ஸ்டன் பின்னர் பீட்டில்ஸை விளம்பரப்படுத்த $40,000 செலவழிக்க ஒப்புக்கொண்டார், இது இன்றைய $250,000க்கு சமமானதாகும்.

பீட்டில்ஸ் பிரச்சாரத்தைத் தொடங்க முடிவு செய்த பிறகு, கேபிடல் ரெக்கார்ட்ஸ் 1963 இன் பிற்பகுதியில் "ஐ வாண்ட் டு ஹோல்ட் யுவர் ஹேண்ட்" என்ற தனிப்பாடலை வெளியிட்டது, இது ஜனவரி 18, 1964 அன்று பணப்பெட்டி அட்டவணையில் முதலிடத்திற்கும் பில்போர்டு வாராந்திர அட்டவணையில் மூன்றாவது இடத்திற்கும் சென்றது. ஜனவரி 20 அன்று, கேபிடல் "மீட் தி பீட்டில்ஸ்!" ஆல்பத்தை வெளியிட்டது, இது ஆங்கில "வித் தி பீட்டில்ஸ்" உள்ளடக்கத்தில் ஓரளவு ஒத்திருந்தது. சிங்கிள் மற்றும் ஆல்பம் இரண்டும் அமெரிக்காவில் பிப்ரவரி 3 அன்று தங்கம் பெற்றது. ஏப்ரல் தொடக்கத்தில் முதல் ஐந்து இடங்களுக்குள் சிறந்த பாடல்கள்அமெரிக்க தேசிய வெற்றி அணிவகுப்பில் தி பீட்டில்ஸின் பாடல்கள் மட்டுமே தோன்றின, ஆனால் பொதுவாக வெற்றி அணிவகுப்பில் 14 பேர் இருந்தனர்.

பிப்ரவரி 7, 1964 அன்று, நியூயார்க்கின் கென்னடி விமான நிலையத்தில் இசைக்கலைஞர்கள் தரையிறங்கியபோது, ​​​​அமெரிக்காவை அந்தக் குழு கைப்பற்றியது என்பது தெளிவாகத் தெரிந்தது - நான்காயிரத்திற்கும் மேற்பட்ட ரசிகர்கள் அவர்களைச் சந்திக்க வந்தனர்.

இதன் விளைவாக, இங்கிலாந்தில் தொடங்கிய பீட்டில்மேனியா கடலைக் கடக்க ஒரு வருடம் ஆனது. பீட்டில்ஸின் வெற்றிக்கு முக்கியக் காரணம் அவர்களின் வெடிப்புச் செய்தி மற்றும் அவர்களின் சொந்த நாட்டில் அபார வெற்றி. இந்த காரணிகள்தான் அமெரிக்க நிகழ்ச்சி வணிகத்தின் பிரதிநிதிகளிடையே ஆங்கில இசை மீதான அவநம்பிக்கையின் சுவரை உடைக்க முடிந்தது. குழுவைப் பற்றிய முதல் குறிப்புகள் செய்தித்தாள் மற்றும் தொலைக்காட்சிக் கதைகளில் இருந்தன, அவை வலிமை மற்றும் முக்கியத்துவத்துடன் "சத்தமிடும்" இங்கிலாந்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டன. "எ ஹார்ட் டே'ஸ் நைட்" மற்றும் "ஹெல்ப்" ஆகிய திரைப்படங்களும் ஒரு பாத்திரத்தை வகித்தன, இது அமெரிக்காவில் குழுவின் பிரபலத்தின் வளர்ச்சிக்கு பங்களித்தது. கேபிடல் ரெக்கார்ட்ஸிற்கான ஒரு சுமாரான விளம்பர பிரச்சாரத்தின் ஆரம்பம் (சுமாரானது, ஏனென்றால் அமெரிக்காவிற்கு குழுவின் இரண்டாவது வருகையின் போது ஒவ்வொரு கச்சேரிக்கும் அவர்கள் 20 - 30 ஆயிரம் டாலர்களைப் பெற்றனர்) தேவையான தொழில்நுட்ப படி மட்டுமே, இது 1964 ஆம் ஆண்டின் ஆரம்பம் வரை கிட்டத்தட்ட செயற்கையாக இருந்தது. அமெரிக்காவில் இசைக்குழுவின் அற்புதமான திறனை உணர தடையாக உள்ளது.

மீண்டும் மீண்டும் சாத்தியம் பற்றிய பகுப்பாய்வு

அவர்களுக்கு முன் வந்தவர்களுக்கு ஏன் வேலை செய்யவில்லை

நால்வரின் வெற்றியை அலசினால், பீட்டில்ஸுக்கு முன்பு ஏன் இத்தகைய வெற்றி இல்லை என்று நினைக்கலாம். முக்கிய காரணம், என் கருத்துப்படி, ஒரு கலைநயமிக்க வெடிக்கும் செய்தி இல்லாதது தான். அதாவது, பீட்டில்ஸுக்கு முன்பு யாரும் இவ்வளவு வெறித்தனமாக இதுபோன்ற வலுவான உணர்ச்சிகளை உலகிற்கு தெரிவிக்க முற்படவில்லை. கடலின் மறுபுறத்தில் பணிபுரிந்த எல்விஸ் பிரெஸ்லி மட்டுமே விதிவிலக்கு. எல்விஸின் இசை முதன்முதலில் வலுவான உணர்ச்சிகளைக் காட்டியது, உணர்ச்சிகளின் தெளிவான காட்சிக்கு உகந்தது, எனவே அவர் ஆரம்பகால பீட்டில்ஸுக்கு ஒரு சிலை என்பதில் ஆச்சரியமில்லை.

இரண்டாவது காரணமாக, பீட்டில்ஸுக்கு முன்பு, கூட்டு மட்டத்தில் யாரும் இத்தகைய "சமரசமற்ற" உணர்ச்சிகளை உலகிற்கு தெரிவிக்க இவ்வளவு வேண்டுமென்றே முயற்சிக்கவில்லை என்பதைக் குறிப்பிடலாம். அவர்களுக்கு முன், ஏறக்குறைய அனைத்து பங்கேற்பாளர்களும் சமமாக ஈடுபடுத்தப்பட்ட குழுமம் இல்லை, அவர்கள் தோற்றம், செயல்திறன், பதிவு தரம், நேர்காணல்கள், கலவை பாடல்கள், அதாவது இசை மற்றும் வாழ்க்கையில் ஒருமைப்பாடு ஆகியவற்றில் முழுமைக்காக பாடுபட்டனர். அந்த நாட்களில், இசைக்கலைஞர், அவர் கருவியை வழக்கில் வைத்தபோது, ​​​​ஒரு "சாதாரண" நபராக மாறினார், அதே நேரத்தில் பீட்டில்ஸ் எப்போதும் இசையுடன் ஒன்றாக இருந்தார்.

எடுத்துக்காட்டாக, அவர்களின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கைக்கு தீங்கு விளைவிக்கும் வகையில் அவர்களின் படைப்பு திறனை முழுமையாக உணர்ந்து கொள்வதற்கு ஆதரவாக அவர்கள் ஒரு தேர்வு செய்தனர். விந்தை போதும், அவர்கள் 10 ஆண்டுகளாக நன்றாக வெற்றி பெற்றனர் மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட நெருக்கடியை ஏற்படுத்தவில்லை, எடுத்துக்காட்டாக, எல்விஸ் பிரெஸ்லி அனுபவித்தார். ஜார்ஜ் ஹாரிசன் இதை விளக்கினார், எல்விஸ் தனியாக இருந்தார், அதே சமயம் பீட்டில்ஸ் எப்பொழுதும் ஒன்றாக இருந்தார்கள் மற்றும் ஒருவருக்கொருவர் தங்கள் அனுபவங்களை பகிர்ந்து கொள்ளலாம்.

அவர்களுக்குப் பின் வந்தவர்களுக்கு ஏன் வேலை செய்யவில்லை

அதே கருப்பொருளின் செயல்பாட்டின் சிறிய மாறுபாடுகளில் மட்டுமே ஒரு பாடல் "நித்தியமாக" இருக்கும் என்று நான் நம்புகிறேன். எல்லா ஆசிரியர்களும் ஒரே மாதிரியான அடிப்படை, "அழியாத" கருப்பொருள்களைக் கொண்டிருப்பதால் இது விளக்கப்படுகிறது. எனவே, ஒரு எழுத்தாளர் தனது வார்த்தையை இன்னொருவருக்கு முன் சொன்ன பிறகு, மற்றவர்கள் அதைப் பற்றி வேறு வழியில் பேச வேண்டும், அதனால் "மீண்டும்" இல்லை மற்றும் ஒரு திருட்டு ஆகாது. இந்த முதல் எழுத்தாளரும் தனது வார்த்தையை திறமையாகச் சொன்னால், அடுத்தவர்கள் மோசமாகப் பார்க்க கடினமாக முயற்சி செய்ய வேண்டியிருக்கும்.

காதல், தனிமை, காதல், தத்துவம் போன்ற தலைப்புகளை தொழில் ரீதியாக முதலில் வெளிப்படுத்தியவர்கள் பீட்டில்ஸ். மனித வாழ்க்கை. இது அவர்களுக்கு முடிந்தவரை சுதந்திரமாக செயல்படுவதற்கான வாய்ப்பை வழங்கியது, மேலும் "வகையின் கிரீம்" ஐ அகற்ற அனுமதித்தது. காதல் பாடல் வரிகளின் முழு வகையையும் பீட்டில்ஸ் இலட்சியப்படுத்திய பிறகு, எளிமையாகவும் திறமையாகவும் கடந்து சென்ற பிறகு, மற்ற கலைஞர்கள் "பின்தொடர்பவர் சிக்கலான" விளைவு என்று அழைக்கப்படுவதை எதிர்கொள்கின்றனர். கிளாசிக் ஆவதற்கு விதிக்கப்பட்ட ஒரு பாடல், எளிமை, கண்டிப்பான கிளாசிக்கல் அமைப்பு, அடிப்படை கருவிகளில் நிகழ்த்தப்பட வேண்டும் மற்றும் பதிவு செய்யும் திறமையால் வேறுபட வேண்டும்.

பீட்டில்ஸுக்குப் பிந்தைய கலைஞர்கள் பாடல்களுக்கு ஒரே மாதிரியான கருப்பொருள்களைக் கொண்டுள்ளனர், ஆனால் அவர்கள் இனி தங்கள் உணர்வுகளை "நேராகவும் எளிமையாகவும்" வெளிப்படுத்த முடியாது (கருவி நகர்வுகள், ஏற்பாடுகள் போன்றவை). முன்னோடிகளைப் பற்றித் தெரியாமல், தாங்களாகவே இதற்கு வந்திருக்கிறார்களா, இல்லையா என்பதைப் பொருட்படுத்தாமல் இந்தக் கட்டுப்பாடு விதிக்கப்பட்டுள்ளது.

எனவே, அடுத்தடுத்த ஆசிரியர்கள் குறைந்தபட்சம் "புதுமையாளர்களாக" இருப்பதற்காக இலட்சிய, எளிமையான போக்கிலிருந்து விலகி, பக்கவாட்டில் செல்ல வேண்டும். இருப்பினும், தலைப்பு மற்றும் அதன் விளக்கக்காட்சியின் எளிமை ஆகியவற்றிலிருந்து மேலும் விலகி, வேலையின் உலகளாவிய தன்மை குறைவாகவும், அதன் விளைவாக, அதன் வெற்றிக்கான சாத்தியக்கூறுகளும் உள்ளன. எனவே, பீட்டில்ஸுக்குப் பிறகு, இசை மொழியில் மகிழ்ச்சியின் எளிமையான வெளிப்பாட்டிற்குத் திரும்புவது, மீண்டும் மீண்டும் / கருத்துத் திருட்டை உருவாக்கும் வகையில் கடினமாக இருந்தது. அத்தகைய பின்தொடர்பவர் குழுவிற்கு ஒரு பொதுவான உதாரணம் ரோலிங் ஸ்டோன்ஸ். குறிப்பாக, அவர்கள் பீட்டில்ஸ் பாடலான "ஐ வான்னா பி யுவர் மேன்" உடன் தொடங்கினர், பின்னர் அதே பாணியில் தொடர்ந்து இசையமைத்தனர், ஆனால் அது அவர்களின் முன்னோடிகளால் இன்னும் வெளிப்படுத்தப்படவில்லை. . என்று பதிப்பு ஆதரவாக கிளாசிக் கருப்பொருள்கள்ஏற்கனவே மிகவும் வளர்ந்தவை, 1964 ஆம் ஆண்டில் ஆங்கில ராக் இசையில் பலவிதமான புதிய திசைகளின் தோற்றத்தை முன்னரே தீர்மானித்த குழுக்களின் முழு "பூச்செண்டு" இருந்தது. அவற்றில், முதலில், "தி நிக்ஸ்", "ஸ்மால் ஃபேன்ஸி" மற்றும் "தி ஹூ" ஆகியவற்றைக் குறிப்பிட வேண்டும்.

எனவே, காதல் பாடல் வகையின் சிறந்த பகுதியை பீட்டில்ஸ் ஆக்கிரமித்துள்ளார் என்று நாம் முடிவு செய்யலாம், மேலும் எல்லாவற்றையும் பற்றி பாடாமல் இருப்பது அர்த்தமுள்ளதாக இருப்பதால், அடுத்தடுத்த ஆசிரியர்கள் புதிய ஒன்றைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டும், பழையதை மாற்ற வேண்டும் அல்லது கண்டுபிடிக்க வேண்டும். கால இயந்திரம்.

பொதுமைப்படுத்தல்

எனவே, பீட்டில்ஸின் எழுச்சிக்கான காரணங்களை சுருக்கமாகக் கூறுவோம். இந்த நிகழ்வின் உருவாக்கத்தில் வெளிப்புற நிலைமைகள் மற்றும் காரணிகள் முக்கிய பங்கு வகித்தன. ஒரு சாதகமான சூழலில், உலக விசாரணைக்கு ஒரு திறமையான சோதனையை உருவாக்குவதற்கான அனைத்து நிபந்தனைகளும் எழுந்தன. அதாவது, முக்கிய வகை முற்றிலும் இலவசம், தொழில்முறை, இதில் சமூக வெடிப்பு, அதிர்வு ஏற்படலாம்.

இந்த இடத்தை முதலில் எடுத்தது இளம் இணை ஆசிரியர்களின் திறமையான மற்றும் சமரசமற்ற டூயட் ஆகும், இது பொதுமக்களின் முன்னோடியில்லாத உற்சாகத்தை ஏற்படுத்தியது, இது ஒரு உண்மையான வெறியாக வளர்ந்தது.

நிச்சயமாக, பீட்டில்ஸுக்கு முன்பு இதேபோன்ற வெற்றி ஏற்கனவே இருந்தது, ஆனால் அமெரிக்காவில் எல்விஸ் பிரெஸ்லி சற்று வித்தியாசமான தன்மையைக் கொண்டிருந்தார். எவ்வாறாயினும், எல்விஸ் ஒரு தனி திறமைசாலி, மேலும் பீட்டில்ஸ் இங்கிலாந்தில் உள்ள ஒத்த எண்ணம் கொண்டவர்களின் முதல் குழுவாக ஆனார், அவர்கள் வலுவான உணர்ச்சிகளையும் உணர்ச்சிகரமான ஈர்ப்பையும் உலகிற்கு தெரிவிப்பதில் முழு கவனம் செலுத்தினர்.

பீட்டில்ஸ் நிகழ்வு ஒரு பெரிய எண்ணிக்கையிலான தனிப்பட்ட குறுக்குவெட்டு மூலம் வரையறுக்கப்பட்டது அரிய நிகழ்வுகள். தொடங்குவதற்கு, திறமைக்கு கூடுதலாக, லெனான் மற்றும் மெக்கார்ட்னி முதலில் புத்திசாலிகள் என்பது கவனிக்கத்தக்கது. இசை, உலகை விரைவாக வெல்வதற்கான ஒரு வழியாக, அவர்களுக்குத் தானே தீர்மானிக்கப்பட்டது, முதலாவதாக, மாற்று வழிகள் இல்லாததால், இரண்டாவதாக, பீட்டில்ஸுக்கு ஏற்கனவே ஒரு பொதுவான முன்மாதிரி இருந்தது - வெகுஜன வெறித்தனத்தின் அமெரிக்க முன்னோடி எல்விஸ் பிரெஸ்லி.

மேலும், இரண்டு நிரப்பு இளைஞர்கள், அதே ஆர்வங்கள் மற்றும் உலகளாவிய அன்பின் தாகம் கொண்ட, சிறு வயதிலேயே சந்தித்து நண்பர்களாக ஆனார்கள் என்பதன் மூலம் பீட்டில்ஸ் உருவாவதற்கான வாய்ப்பு கணிசமாகக் குறைக்கப்படுகிறது (ஜானுக்கு வயது 16, மற்றும் பால். 15 வயது). இது டூயட் பாடலை வழங்கியதால், இசையின் முக்கிய நீரோட்டத்தில் வருவதற்கான பாதையில் செல்ல இது அவர்களுக்கு உதவியது, பின்னர் குழுவின் மற்றவர்களுக்கு வளர்ச்சிக்கான வலுவான உந்துதலாக இருந்தது.

இதன் விளைவாக, ஒரு கூட்டு எழுத்தாளர் தனித்தனியாக ஒவ்வொருவருடனும் ஒப்பிடும்போது, ​​பல மடங்கு அதிக படைப்புத் திறனுடன் தோன்றினார். அதாவது, இரண்டு திறமையான எழுத்தாளர்களின் ஒன்றியத்திலிருந்து படைப்பு செயல்பாட்டைப் பெருக்குவதன் விளைவு ஆரம்ப வயது. மேலும், இந்த சங்கம் போட்டியின் காரணமாக இசையை எழுதும் முக்கிய நீரோட்டத்தில் வளர இருவருக்கும் ஒரு வலுவான உந்துதலைக் கொடுத்தது, அதே போல் இசையமைக்கப்பட்ட பாடல்களை நிகழ்த்துவதற்கு நுட்பத்தை மேம்படுத்த வேண்டிய அவசியம்.

மேலும், இரண்டு ஆசிரியர்களும் தங்கள் பாடல்களை நிகழ்த்துவதற்கு குறைந்தபட்ச இசைக்கருவி தேவைப்பட்டது. மேலும், ஒரு நல்ல நுட்பம் மட்டுமல்ல, ஒரு கருவிப் பகுதியுடன் (விரைவான மேம்பாடு, ரிஃப்களை உருவாக்குதல், தனி) ஒரு டூயட்டின் இசை யோசனையின் முழு அளவிலான துணை தேவைப்பட்டது. நிச்சயமாக, இந்த தேவைகள் அனைத்தையும் பூர்த்தி செய்த கிதார் கலைஞர் ஜார்ஜ் ஹாரிசனை இது குறிக்கிறது. உண்மையில், முதலில், அவர் கிட்டார் மீது கவனம் செலுத்தினார், டூயட் பின்னால் பாடல் எழுதுவதை விட்டுவிட்டார், இரண்டாவதாக, அவர் மெக்கார்ட்னியின் நண்பராக இருந்தார், இது அவரை விரைவாக இசைக்குழுவில் இணைக்க அனுமதித்தது.

ஹாரிசனின் கையகப்படுத்தல் பீட்டில்ஸின் பிறப்பிற்கு மேலும் தனித்துவத்தை சேர்த்தது மற்றும் குழுவின் மையத்தை உருவாக்கியது.

நிச்சயமாக, கிதார் கலைஞர் உடனடியாக கண்டுபிடிக்கப்படவில்லை, இது பீட்டில்ஸின் கதைக்கு கொஞ்சம் யதார்த்தத்தை சேர்க்கிறது. ஆனால் மூவரும் ஏற்கனவே அமைதியாக கண்டுபிடித்த பாடல்களைப் பாடுவது மட்டுமல்லாமல், முக்கிய துணை கருவியுடன், அதாவது குரல் பிளஸ் மூலம் அவற்றைக் கேட்க முடியும். சுயாதீன கிட்டார். இவ்வாறு, பீட்டில்ஸின் மையப்பகுதி உருவாக்கப்பட்டது, இது 1958 முதல், லெனான்-மெக்கார்ட்னியின் தற்போதைய திறனை படிப்படியாக உணர முடிந்தது.

பின்னர் குறைவான குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வைப் பின்தொடர்கிறது - மீதமுள்ளவற்றைப் பெறுதல், அதிக தொழில்நுட்ப, இசைக்கருவி. ஆகஸ்ட் 1962 வரை, ரிதம் பிரிவு மெக்கார்ட்னியின் பாஸ் மற்றும் பீட் பெஸ்டின் டிரம்ஸ் ஆகும். இருப்பினும், பீட் பெஸ்ட் அணியில் கடைசியாக இடம்பிடிக்கவில்லை. இதன் விளைவாக, பிரையன் எப்ஸ்டீன் வெளியேறுவதாக அறிவித்தபோது, ​​​​ஒரு தகுதியான ரிதம் பிரிவை உருவாக்கும் கடைசி இசைக்கலைஞரை பீட்டில்ஸ் வாங்கியது - டிரம்மர் ரிங்கோ ஸ்டார். பிந்தையது இரண்டாவது மிகவும் பிரபலமான லிவர்பூல் இசைக்குழுவான ரோரி ஸ்டோர்ம் அண்ட் தி ஹரிகேன்ஸிலிருந்து பீட்டில்ஸுக்கு வந்தது.

ரிதம் பிரிவுக்கு சிறப்பு படைப்பாற்றல் திறமைகள் தேவையில்லை, அந்த நேரத்தில் அவர்களுக்கு போதுமான அளவு விளையாட வேண்டியிருந்தது. எனவே, ஒரு முக்கியமான நிபந்தனை முக்கிய அணியுடன் புதிய உறுப்பினரின் இணக்கத்தன்மை ஆகும். இது பீட்டில்ஸின் பிறப்பின் தனித்துவத்தையும் காட்டியது - ரிங்கோ ஒரு கையுறை போல குழுவில் பொருந்துகிறது.

ஒரு டிரம்மர் கூடுதலாக, பீட்டில்ஸ் தடுக்க முடியவில்லை. அவர்களின் வெற்றியின் வேகம் மற்றும் அளவுதான் ஒரே கேள்வி. பிரையன் எப்ஸ்டீன் இசைக்குழுவின் சாராம்சத்தின் மீதான ஈர்ப்பு நிச்சயமாக இசைக்குழுவின் வெற்றியை விரைவுபடுத்தியது மற்றும் அதிகரித்தது, நிதி மற்றும் ஊக்குவிப்பு செயல்பாட்டை வழங்குகிறது. மேலும், அவர்களின் மேலாளர் நிரந்தர ஒலி பொறியாளர் ஜார்ஜ் மார்ட்டின் வடிவத்தில் "ஐந்தாவது பீட்டில்" குழுவில் சேர்த்தார்.

ஸ்டுடியோவில் இசைக்குழுவின் இசையமைப்புகளை பதிவுசெய்து கலக்கியதற்கு மார்ட்டின் அற்புதமாக வழங்கினார் (குறிப்பாக இரண்டாவது ஆல்பத்தில் இருந்து கவனிக்கத்தக்கது). அந்த நாட்களில், இசைப் பொருட்களை விநியோகிப்பதற்கான உள்கட்டமைப்பு ஏற்கனவே ஒப்பீட்டளவில் உருவாக்கப்பட்டது, இது பீட்டில்ஸ் விஷயத்தில் வெளியிடப்பட்ட பதிவுகள், வானொலி மற்றும் தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்புகளின் வடிவத்தில் கேட்போருக்கு புதிய சமிக்ஞைகளின் வெகுஜன தன்மை மற்றும் விநியோகத்தின் வேகத்தை உறுதி செய்தது. அத்துடன் விளம்பர நிகழ்வுகள். நிச்சயமாக, நேரடி நிகழ்ச்சிகள் பீட்டில்ஸின் செயல்பாடுகளின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக இருந்தன, அங்கு கேட்பவர்களின் மகிழ்ச்சி நேரடியாக வெளிப்படுத்தப்பட்டது.

மேலும், நன்கு பயிற்றுவிக்கப்பட்ட குழுவினர் தங்கள் படைப்புகளை ஒட்டுமொத்த சமுதாயத்திற்கும் அனுப்ப ஒரு வழி இருந்தபோது, ​​​​டூயட்டின் அசல் திறமையை உணர்ந்து கொள்வதற்கான அனைத்து தடைகளும் மறைந்துவிட்டன, மேலும் விஷயம் ஒரு தொழில்நுட்ப, செயலற்ற போக்கை எடுத்தது.

சிறந்த ராக் அண்ட் ரோல் குழுவாக இருந்தாலும் சரி, பாப் குழுவாக இருந்தாலும் சரி, பீட்டில்ஸ் தான் உலகின் சிறந்த குழு என்ற நம்பிக்கையே அவர்களை உருவாக்கியது என்று ஜான் லெனான் குழு பிரிந்த பிறகு கூறினார். அவர் பால் மெக்கார்ட்னியுடன் இசையமைக்கத் தொடங்கியபோது அவரது முன்னோடியில்லாத தன்மையை உணர்ந்தார். எனவே, பீட்டில்ஸ் நிகழ்வு என்பது இயற்கையாகவே போதுமான படைப்பாற்றல் திறன் கொண்ட ஒரு குழுவிற்கு கிடைத்த வெற்றியாகும், மேலும் இது உலகின் சிறந்த இசைக்குழுவாகும் இலக்கை அடைய தேவையான அனைத்து நிலைகளையும் கடந்து சென்றது. இந்த வெற்றியின் தன்மை பொதுமக்களுக்கான குழுவின் செய்தியால் தீர்மானிக்கப்பட்டது, அத்துடன் பொதுமக்களின் வரவேற்பு, இது மிகவும் நுட்பமற்றது.

முடிவுரை

எனவே, பீட்டில்ஸ் நிகழ்வு இசைக் குழுவின் வெற்றியாகும், இது ஒரு உண்மையான உணர்வாக வளர்ந்தது மற்றும் பிரபலமான இசைக்கு அப்பாற்பட்டது. குழுவின் வெற்றிக்கு எல்லையே இல்லை மற்றும் பல்வேறு நிலைகளில் குறிப்பிடப்பட்டது: ராணியின் உத்தரவுகளிலிருந்து ஏராளமான இசை விருதுகள் மற்றும் பரிசுகள் வரை.

எதிர்கால வெடிப்பை உறுதி செய்த பீட்டில்ஸின் வளர்ச்சியின் தொடக்க புள்ளியை நாம் கருத்தில் கொண்டால், அது ஆரம்பம் கூட்டு படைப்பாற்றல் 1957 இல் லெனான் மற்றும் மெக்கார்ட்னி. இசையின் மூலம் பெரிய காரியங்களை ஒன்றாகச் செய்ய முடியும் என்பதை அவர்கள் ஒன்றாக உணர்ந்தனர். இதன் விளைவாக, அவர்கள் ஒரு ஆக்கபூர்வமான யோசனையை உருவாக்கினர், இதன் சாராம்சம் முதலில் ஒரு திறமையான கிதார் கலைஞரால் ஈர்க்கப்பட்டது, பின்னர் ஒழுக்கமான அளவிலான டிரம்மரால் ஈர்க்கப்பட்டது.

குழு அவர்களின் எதிர்கால மேலாளரால் கவனிக்கப்பட்ட பிறகு, குழு தொடங்குவதற்கும் அபிவிருத்தி செய்வதற்கும் நிதி வாய்ப்புகள் உள்ளன. இறுதியாக, கடைசியாக தேவையான ஒத்த எண்ணம் கொண்ட நபர் குழுவில் இணைகிறார் - ஸ்டுடியோவில் பதிவு செய்யும் செயல்முறையை வழங்கிய ஒலி இயக்குனர் ஜார்ஜ் மார்ட்டின். பீட்டில்ஸின் இசைச் செய்திகளை கேட்பவருக்கு அனுப்பும் சங்கிலியின் கடைசி இணைப்பாக அவர் ஆனார், இதனால் இலக்கை அடைவதற்கான அனைத்து சாத்தியக்கூறுகளும் குழுவின் வசம் இருந்தன, மேலும் பீட்டில்ஸ் அவற்றை வெற்றிகரமாகப் பயன்படுத்தினர்.

பீட்டில்ஸின் குறிக்கோள் எல்லா காலத்திலும் சிறந்த இசைக்கலைஞர்களாக மாற வேண்டும். இசையின் மூலம் அவர்களின் வலுவான உணர்ச்சிகளை உலகுக்கு தெரிவிக்க வேண்டும் என்ற இந்த விருப்பம் ஒரு ஒழுக்கமான இசைக் குழுவை உருவாக்க வேண்டிய அவசியத்தை உருவாக்கியது. அவற்றின் தனித்துவமான திறனை போதுமான அளவில் வெளிப்படுத்த, அதன் விளக்கக்காட்சியின் பொருத்தமான நிலை தேவைப்பட்டது, அதாவது அதிகபட்ச சாத்தியமான, அதன் விளக்கக்காட்சியின் சிறந்த வடிவம்.

குழுவை உருவாக்கும் நோக்கத்திற்கு இணங்க, குழுவின் செயல்பாடுகளின் அனைத்து அம்சங்களிலும் விதிக்கப்பட்ட தேவைகள் தெளிவாகின்றன: உரைகள் மற்றும் திறமையிலிருந்து ஆடைக் குறியீடு மற்றும் உரையாடலின் பாணி வரை. குழுவானது படைப்புகளைச் செய்ய முடிவது மட்டுமல்லாமல், சாத்தியமான வரம்பிற்குள் அதைச் செய்ய வேண்டும். இதே போன்ற தேவைகள் பாடல்களின் ஒலி தரம் மற்றும் அவற்றின் உணர்வுபூர்வமான உள்ளடக்கம்.

இசைக்குழுவின் இசைச் செய்தியானது லெனான்-மெக்கார்ட்னி பாடலாசிரியர் இரட்டையரின் ஆளுமைகளால் வடிவமைக்கப்பட்டது, அதே சமயம் அந்த செய்தியின் வடிவம் சிறந்ததாக இருக்க வேண்டும் என்ற விருப்பத்தின் நேரடி விளைவாகும். குறிப்பாக, நாளை மற்றும் 50 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, நீங்கள் சிறந்தவர்களாக இருக்க வேண்டும் என்பதே இதன் பொருள். தோற்றத்தைப் பொறுத்தவரை, தற்போதைய நாகரீகத்திற்கு மேலே இருப்பது, அதாவது, அதன் வளர்ச்சியின் தற்போதைய கட்டத்தை விட உலகளாவியது. எனவே, இன்று நீங்கள் இந்த குழுவைப் பார்த்தால், பொதுவாக, அவர்கள் எந்த உச்சரிக்கப்படும் சகாப்தத்தையும் சேர்ந்தவர்கள் அல்ல, அவர்களின் தோற்றம் மிகவும் உலகளாவியது. இசையைப் பொறுத்தவரை, பீட்டில்ஸ் கிளாசிக் மற்றும் இன்றும் எதிரொலிக்கும் கருப்பொருள்களைத் தேர்ந்தெடுத்தது.

பீட்டில்ஸ் என்பது ஒரு நிகழ்வு ஆகும், இது இசை கட்டமைப்பிற்கு அப்பால் சினிமா, சமூக இயக்கங்கள், முழு துணை கலாச்சாரத்தின் உருவாக்கம் போன்ற கலையின் அண்டை பகுதிகளுக்கு செல்ல முடிந்தது. பீட்டில்ஸுக்குப் பிறகு, ஆங்கிலம் பேசும் உலகம், குறிப்பாக கலாச்சார மற்றும் பொழுதுபோக்கு பகுதிகள், வளர்ச்சிக்கான வலுவான, அனைத்தையும் முறியடிக்கும் உத்வேகத்தைப் பெற்றதால், மீளமுடியாமல் மாறிவிட்டன. பீட்டில்ஸ் தொடர்ந்து ஒரு பாரம்பரியத்தை விட்டுச் சென்றது நேர்மறை உணர்ச்சிகள்கேட்போர், அத்துடன் முழு தலைமுறையினரையும் ஆக்கப்பூர்வமான சாதனைகளுக்கு ஊக்கப்படுத்த வேண்டும். இந்த குழுவைக் கண்டுபிடிக்கும் தொடர்ந்து வளர்ந்து வரும் புதிய ரசிகர்களின் முகத்தில் பீட்டில்ஸின் பணி இன்றுவரை அதன் பொருத்தத்தை இழக்கவில்லை.

எல்விஸ் பிரெஸ்லி, தி ரோலிங் ஸ்டோன்ஸ், மடோனா மற்றும் மைக்கேல் ஜாக்சன் போன்ற இசை "மாஸ்டர்களை" விட பீட்டில்ஸ் நவீன பாப் கலாச்சாரம் மற்றும் இசைத் துறையின் சின்னமாக இருக்கலாம். மேலும் தி பீட்டில்ஸ் - வரலாற்றில் அதிகம் விற்பனையாகும் இசை பிராண்ட் (உலகளவில் 1 பில்லியனுக்கும் அதிகமான பதிவுகள் விற்கப்பட்டன) - இசை உலகை என்றென்றும் மாற்றியது.

1. ஜான் லெனான் முதலில் குழுவிற்கு வித்தியாசமாக பெயரிட்டார்

ஜான் லெனான் 1957 இல் குழுவை நிறுவினார் மற்றும் அதற்கு குவாரி மென் என்று பெயரிட்டார். பின்னர், அவர் பால் மெக்கார்ட்னியை குழுவிற்கு அழைத்தார், அவர் ஜார்ஜ் ஹாரிசனை அழைத்து வந்தார். டிரம்மராக பீட்டர் பெஸ்டுக்குப் பதிலாக ரிங்கோ ஸ்டார் "பெரிய நால்வரில்" கடைசியாக ஆனார்.

2. குவாரி மென், ஜானி மற்றும் மூன்டாக்ஸ்...

பெயரில் குடியேறுவதற்கு முன்பு இசைக்குழு அதன் பெயரை பலமுறை மாற்றியது
இசை குழு. குவாரி மனிதர்களைத் தவிர, குழு ஜானி மற்றும் மூன்டாக்ஸ், ரெயின்போஸ் மற்றும் பிரிட்டிஷ் எவர்லி பிரதர்ஸ் என்ற பெயர்களிலும் சென்றது.

3. "வண்டுகள்" (வண்டுகள்) மற்றும் "ரிதம்" (துடிக்க)

குழுவின் இறுதிப் பெயர் எங்கிருந்து வந்தது என்பதை யாராலும் சரியாகச் சொல்ல முடியாது என்றாலும், பட்டி ஹோலியின் அமெரிக்கன் கிரிக்கெட்ஸின் பெயரை ஜான் லெனான் பரிந்துரைத்ததாக பெரும்பாலான ரசிகர்கள் நம்புகின்றனர். "பிழைகள்" (வண்டுகள்) மற்றும் "ரிதம்" (துடித்தல்) - பெயர் வேண்டுமென்றே 2 சொற்களை இணைத்ததாக பிற ஆதாரங்கள் வலியுறுத்துகின்றன.

4. "என்னிடமிருந்து உங்களுக்கு"

பீட்டில்ஸ் தங்களின் முதல் UK தனிப்பாடலுக்கு "ஃப்ரம் மீ டு யூ" என்று பெயரிட்டனர், இது பிரிட்டிஷ் பத்திரிக்கையான NMEயின் கடிதங்கள் பிரிவில் இருந்து யோசனையை எடுத்துக் கொண்டது, பின்னர் "ஃப்ரம் யூ டு அஸ்" என்று அழைக்கப்பட்டது. ஹெலன் ஷாபிரோவுக்கு ஆதரவாக சுற்றுப்பயணத்தின் போது ஒரு பேருந்தில் இந்தப் பாடலை எழுதினார்கள்.

5. எல்விஸுக்கு முன் எதுவும் இல்லை

ஜான் லெனான் பூனைகளை மிகவும் விரும்பினார். அவர் தனது முதல் மனைவி சிந்தியாவுடன் வேப்ரிட்ஜில் வாழ்ந்தபோது பத்து செல்லப்பிராணிகளை வைத்திருந்தார். அந்த பெண் எல்விஸ் பிரெஸ்லியின் தீவிர ரசிகையாக இருந்ததால் அவரது தாயார் எல்விஸ் என்ற பூனையை வைத்திருந்தார். "எல்விஸுக்கு முன் எதுவும் இல்லை" என்று லெனான் பின்னர் கூறியதில் ஆச்சரியமில்லை.

6 அபே சாலை

இசைக்குழு முதலில் "அபே ரோட்" பாடலுக்கு "எவரெஸ்ட்" என்று பெயரிட விரும்பியது. ஆனால் அவர்களின் இசைப்பதிவு நிறுவனம் இமயமலையில் ஒரு வீடியோவைப் படமாக்க இசைக்குழுவை அழைத்தபோது, ​​​​பீட்டில்ஸ் இசைப்பதிவு ஸ்டுடியோ அமைந்துள்ள தெருவின் பெயரைப் பாடலை மறுபெயரிட முடிவு செய்தார்.

7. முக்கிய போட்டியாளர்களுக்கு வெற்றி

ஜான் லெனான் மற்றும் பால் மெக்கார்ட்னி ஆகியோர் தங்கள் முக்கிய போட்டியாளர்களான ரோலிங் ஸ்டோன்ஸுக்கு முதல் வெற்றியை எழுதினர் என்ற உண்மை வெகு சிலருக்குத் தெரியும். "ஐ வான்னா பி யுவர் மேன்" 1963 இல் வெளியிடப்பட்டது மற்றும் UK சிங்கிள்ஸ் தரவரிசையில் பன்னிரண்டாவது இடத்தைப் பிடித்தது.

8. குட் மார்னிங் குட் மார்னிங்

ஜான் லெனான் "குட் மார்னிங் குட் மார்னிங்" என்று ஒரு கெல்லாக் தானிய விளம்பரத்தால் கோபமடைந்த பிறகு எழுதினார்.

9 பில்போர்டு ஹாட் ரெக்கார்ட் பிரேக்கர்கள்

ஏப்ரல் 4, 1964 வாரத்தில், முதல் 100 பில்போர்டு ஹாட் சிங்கிள்களில் பன்னிரண்டு பீட்டில்ஸ் பாடல்கள் சேர்க்கப்பட்டன, இந்தக் குழுவின் இசையமைப்புகள் முதல் ஐந்து வரிகளை ஆக்கிரமித்துள்ளன. இந்த சாதனையை இதுவரை, ஐம்பத்திரண்டு ஆண்டுகளாக முறியடிக்கவில்லை.

10. பீட்டில்ஸ் 178 மில்லியன் பதிவுகளை விற்றது.

அமெரிக்காவின் ரெக்கார்டிங் இண்டஸ்ட்ரி அசோசியேஷன் (RIAA) படி, அமெரிக்காவில் பீட்டில்ஸ் 178 மில்லியன் பதிவுகளை விற்றுள்ளது. இது அமெரிக்க இசை வரலாற்றில் வேறு எந்த கலைஞரையும் விட அதிகம்.

11. "உன்னை என் வாழ்க்கையில் பெற வேண்டும்"

1966 "காட் டு கெட் யூ இன்ட் மை லைஃப்" என்ற பாடல் வெளிவந்தது. இது முதலில் ஒரு பெண்ணைப் பற்றியது என்று கருதப்பட்டது, ஆனால் மெக்கார்ட்னி பின்னர் ஒரு நேர்காணலில் அந்தப் பாடல் உண்மையில் மரிஜுவானாவைப் பற்றியது என்று கூறினார்.

12. ஏய் ஜூட்

"ஹே ஜூட்" என்ற புகழ்பெற்ற பாடலின் வார்த்தைகளை நீங்கள் கவனமாகக் கேட்டால், பாடலின் பதிவின் போது பால் எப்படி அழுக்காக சத்தியம் செய்தார் என்பதை நீங்கள் கேட்கலாம்.

13. "புதிய நோய்"

1963 ஆம் ஆண்டு டெய்லி மிரரில் ஒரு மதிப்பாய்விற்குப் பிறகு "பீட்டில்மேனியா" என்ற சொல் முதலில் தோன்றியது என்று பலர் தவறாக நம்புகிறார்கள். இருப்பினும், இந்த வார்த்தை உண்மையில் கனேடிய சாண்டி கார்டினரால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது மற்றும் நவம்பர் 1963 இல் ஒட்டாவா ஜர்னலில் முதன்முதலில் வெளிவந்தது, அங்கு இந்த வார்த்தை உலகத்தை துடைத்தெடுக்கும் "புதிய நோயை" விவரிக்க பயன்படுத்தப்பட்டது.

14. ... சரி, அவர்களே கேட்டால்

மே வெஸ்ட் ஆரம்பத்தில் தனது படத்தை "சார்ஜென்ட். பெப்பர்ஸ் லோன்லி ஹார்ட்ஸ் கிளப் பேண்ட்" ஆல்பத்தின் அட்டையில் வைப்பதற்கான வாய்ப்பை நிராகரித்தார், ஆனால் இசைக்குழுவிடமிருந்து ஒரு தனிப்பட்ட கடிதத்தைப் பெற்ற பிறகு அவர் தனது முடிவை மாற்றிக்கொண்டார். அட்டைப்படத்தில் மற்ற பிரபலமான பெண்கள் மர்லின் மன்றோ மற்றும் ஷெர்லி கோயில்.

15. "சம்திங்" என்பது மிகப்பெரிய காதல் பாடல்

ஃபிராங்க் சினாட்ரா அடிக்கடி இசைக்குழுவின் மீதான தனது அபிமானத்தை பகிரங்கமாக வெளிப்படுத்தினார், மேலும் ஒருமுறை "சம்திங்" தான் இதுவரை எழுதப்பட்ட காதல் பாடல்களில் மிகப் பெரியது என்று கூறினார்.

16. உதவி! மற்றும் "ஸ்ட்ராபெரி ஃபீல்ட்ஸ் ஃபார் எவர்"

ஜான் லெனான் தான் எழுதிய உண்மையான பாடல்கள் "உதவி!" மற்றும் "ஸ்ட்ராபெரி ஃபீல்ட்ஸ் ஃபார் எவர்". சில சூழ்நிலைகளில் தன்னை கற்பனை செய்து கொள்ளாமல், தனது சொந்த அனுபவங்களின் அடிப்படையில் தான் எழுதிய பாடல்கள் இவை மட்டுமே என்று அவர் கூறினார்.

17. பீட்டில்ஸ் ரெக்கார்ட்ஸ் தெற்கில் பகிரங்கமாக எரிக்கப்பட்டது

மார்ச் 1966 இல், ஜான் லெனான் கிறிஸ்தவம் வீழ்ச்சியடைந்து வருவதையும், இயேசுவை விட பீட்டில்ஸ் மிகவும் பிரபலமாகிவிட்டதையும் கவனித்தார். அவரது கருத்துக்கள் அமெரிக்க தெற்கில் எதிர்ப்புக்களுக்கு வழிவகுத்தது, அங்கு இசைக்குழுவின் பதிவுகள் பகிரங்கமாக எரிக்கப்பட்டன. இந்தப் போராட்டம் மெக்சிகோ போன்ற பிற நாடுகளுக்கும் பரவியது. தென்னாப்பிரிக்காமற்றும் ஸ்பெயின்.

18. ராக் அண்ட் ரோல் ஹால் ஆஃப் ஃபேம்

1988 இல் ராக் அண்ட் ரோல் ஹால் ஆஃப் ஃபேமில் இசைக்குழு சேர்க்கப்பட்டது. அதன் நான்கு உறுப்பினர்களும் 1994 முதல் 2015 வரை தனித்தனியாக புகழ் மண்டபத்தில் சேர்க்கப்பட்டனர்.

19. பீட்டில்ஸ் வெற்றிக்கான சாதனையைப் படைத்துள்ளது...

2016 ஆம் ஆண்டு நிலவரப்படி, பில்போர்டு ஹாட் 100 இல் முதலிடத்தை எட்டிய பீட்டில்ஸ் (20) சாதனைகளை இன்னும் வைத்திருக்கிறது. எல்விஸ் பிரெஸ்லி மற்றும் மரியா கேரி ஆகியோர் தலா 18 பாடல்களுடன் இரண்டாவது இடத்தில் உள்ளனர். தி பீட்டில்ஸ் அமெரிக்கா மற்றும் இங்கிலாந்தில் அதிக நம்பர் ஒன் ஆல்பம் என்ற சாதனையையும் படைத்துள்ளது.

20. நிறைவேறாத கனவு

உறுப்பினர்கள் திடோல்கீனின் வேலையில் பீட்டில்ஸ் மிகவும் மூழ்கி இருந்ததால், ஸ்டான்லி குப்ரிக் இயக்கவிருந்த லார்ட் ஆஃப் தி ரிங்கில் நடிக்க விரும்பினர். அதிர்ஷ்டவசமாக, குப்ரிக் மற்றும் அவரது பதிவு நிறுவனம் இந்த யோசனையை கவர்ச்சிகரமானதாகக் காணவில்லை, சில தசாப்தங்களுக்குப் பிறகு, பீட்டர் ஜாக்சன் தனது புகழ்பெற்ற சினிமா தலைசிறந்த படைப்புகளை உருவாக்கினார்.

21. பீட்டில்ஸ் பிரிந்தது...

பீட்டில்ஸ் ஏன் பிரிந்தது என்பது யாருக்கும் 100 சதவீதம் தெரியாது. இந்த இசைக்குழு ஏன் பிரிந்தது என்று பால் மெக்கார்ட்னியிடம் கேட்கப்பட்டபோது, ​​அது "தனிப்பட்ட வேறுபாடுகள், வணிக வேறுபாடுகள், இசை வேறுபாடுகள், ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் தனது குடும்பத்துடன் நேரத்தைச் செலவிடுவதை மிகவும் விரும்புவதாக" கூறினார்.

22. தவறவிட்ட வாய்ப்பு

1970 இல் பிரிந்த பிறகு இசைக்குழு மீண்டும் இணைந்தது எரிக் கிளாப்டனின் திருமணத்தில் 1979 இல் பட்டி பாய்டை மணந்தது. ஜார்ஜ் ஹாரிசன், பால் மெக்கார்ட்னி மற்றும் ரிங்கோ ஸ்டார் ஆகியோர் திருமணத்தில் ஒன்றாக விளையாடினர், ஆனால் ஜான் லெனான் வரவில்லை.

23. கித்தார் கொண்ட இசைக்குழுக்கள் நாகரீகமாக இல்லை.

பீட்டில்ஸ் ஜனவரி 1, 1962 இல் டெக்கா ரெக்கார்ட்ஸிற்காக ஆடிஷன் செய்தார், ஆனால் "கித்தார் கொண்ட குழுக்கள் பாணியில் இல்லை" மற்றும் "பேண்ட் உறுப்பினர்களுக்கு திறமை இல்லை" என்பதாலும் நிராகரிக்கப்பட்டது. டெக்கா லேபிள் அதற்குப் பதிலாக ட்ரெமெலோஸ் என்ற இசைக்குழுவைத் தேர்ந்தெடுத்தது, அது இன்று யாருக்கும் நினைவில் இல்லை. இது இருபதாம் நூற்றாண்டின் இசை வரலாற்றில் மிகப் பெரிய தவறு என்று பரவலாகக் கருதப்படுகிறது.

24. பீட்டில்ஸ் ஒரு தீவை வாங்கினார்...

1967 ஆம் ஆண்டில், பீட்டில்ஸ் போதைப் பழக்கத்தின் உச்சத்தில் இருந்தபோது, ​​அவர்கள் தங்கள் சொந்த தீவை வாங்க முடிவு செய்தனர். பணத்தைத் தூக்கி எறிந்து, இசைக்குழு உறுப்பினர்கள் கிரீஸில் ஒரு அழகான தனியார் தீவை வாங்கினர், அங்கு அவர்கள் கத்தி ரசிகர்களிடமிருந்து விலகி ஒன்றாக வாழ விரும்பினர். துரதிர்ஷ்டவசமாக, குழு பிரிந்தபோது, ​​​​தீவும் விற்கப்பட்டது.

25. பீட்டில்ஸ் பாடல்கள் குணமாகும்

சில விஞ்ஞானிகள் பல பீட்டில்ஸ் பாடல்கள் மன இறுக்கம் மற்றும் பிற குறைபாடுகள் உள்ள குழந்தைகளுக்கு உதவலாம் என்று பரிந்துரைத்துள்ளனர். குறிப்பாக, "ஹியர் கம்ஸ் தி சன்", "ஆக்டோபஸின் தோட்டம்", "மஞ்சள் நீர்மூழ்கிக் கப்பல்", "ஹலோ குட்பை", "பிளாக்பேர்ட்" மற்றும் "லூசி இன் தி ஸ்கை வித் டயமண்ட்ஸ்" பாடல்களைக் குறிப்பிடுகிறார்கள்.

மிக நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு, இது வலையில் தோன்றியது, இது நிச்சயமாக இந்த குழுவின் அனைத்து ரசிகர்களுக்கும் ஆர்வமாக இருக்கும்.

பீட்டில்ஸ் வரலாற்றில் மிகப்பெரிய இசைக்குழுக்களில் ஒன்றாகும் சமகால இசை- மற்றும் ஜான் லெனான், பால் மெக்கார்ட்னி, ரிங்கோ ஸ்டார் மற்றும் ஜார்ஜ் ஹாரிசன் ஆகியோரின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கை உலகெங்கிலும் குழுவின் வெற்றிப் பயணத்திலிருந்து பல ஆண்டுகளாக முழுமையாக ஆராயப்பட்டது. பீட்டில்ஸ் பற்றிய பிரம்மாண்டமான பொருட்களை பீட்டில்மேனியாவுடன் ஒப்பிட்டுப் பாதுகாப்பாக அழைக்கலாம், "பீட்லாலஜி" - பீட்டில்ஸின் அறிவியல்.

இன்னும், குழு மற்றும் அதன் உறுப்பினர்களின் வாழ்க்கை வரலாற்றில், சுவாரஸ்யமான, வேடிக்கையான மற்றும் சில நேரங்களில் சோகமான உண்மைகளை ஒருவர் இன்னும் பிரதிபலிக்கவில்லை.

1. பிப்ரவரி 1961 முதல் ஆகஸ்ட் 1963 வரை, பீட்டில்ஸ் லிவர்பூல் கிளப் ஒன்றின் மேடையில் 262 முறை விளையாடியது. நான்கு பேரின் அப்போதைய கட்டணங்களின் இயக்கவியல் சுவாரஸ்யமாக உள்ளது - முதல் கச்சேரிக்கு 5 பவுண்டுகள் முதல் கடைசியாக 300 வரை.

2. 1962 இல், டெக்கா ரெக்கார்ட்ஸ் குழுவுடன் ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட மறுத்தது, கிட்டார் இசைக்குழுக்கள் ஏற்கனவே நாகரீகமாக இல்லை என்று இசைக்கலைஞர்களிடம் கூறியது.

3. பீட்டில்ஸின் முதல் ஆல்பமான ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் மீ, 10 மணிநேர ஸ்டுடியோ நேரத்தில் பதிவு செய்யப்பட்டது. இப்போது, ​​சக்திவாய்ந்த எலக்ட்ரானிக்ஸ் மற்றும் கணினிகள் மூலம், ஒரு ஆல்பத்தை பதிவு செய்ய பல மாதங்கள் ஆகும். 1966 ஆம் ஆண்டில் பீட்டில்ஸ் அவர்கள் "ஸ்ட்ராபெரி ஃபீல்ட்ஸ் ஃபாரெவர்" பாடலை சரியாக 30 நாட்களுக்கு மட்டுமே பதிவு செய்தனர்.

4. இப்போது கற்பனை செய்வது கடினம், ஆனால் பீட்டில்மேனியா காலத்தில் மேடை கண்காணிப்பாளர்கள் இல்லை. உள்ளே பேசுகிறார் பெரிய மண்டபம்அல்லது ஸ்டேடியத்தில், ஆயிரக்கணக்கான மக்கள் கூட்டத்தின் சத்தம் மற்றும் பாடலில் பீட்டில்ஸ் வெறுமனே கேட்கவில்லை. இசைக்கலைஞர்களில் ஒருவரின் சரியான வெளிப்பாட்டின் படி, அமைப்பாளர்கள் சுற்றுப்பயணங்களில் வாழும் மக்களுக்கு பதிலாக மெழுகு உருவங்களை எடுத்துச் செல்ல முடியும்.

5. டோக்கியோவில் 1964 ஒலிம்பிக்கிற்காக, நிப்பான் புடோகன் விளையாட்டு வளாகம் கட்டப்பட்டது, இது ஜப்பானிய சுமோ மற்றும் தற்காப்புக் கலைகளின் ரசிகர்களுக்கு மெக்காவாக மாறியது. 1966 இல், ஒரு பீட்டில்ஸ் இசை நிகழ்ச்சி புடோகானை தற்காப்புக் கலை மையத்திலிருந்து ஜப்பானின் முதன்மையான கச்சேரி அரங்காக மாற்ற போதுமானதாக இருந்தது.

நிப்பான் புடோகனில் பீட்டில்ஸ் இசை நிகழ்ச்சி

6. பாடலின் இறுதி நாண் "ஒரு நாள் உள்ளே வாழ்க்கை» லெனான், மெக்கார்ட்னி மற்றும் 8 இசைக்கலைஞர்கள் ஒரு பியானோவில் 10 கைகளை வாசித்தனர். நாண் 42 வினாடிகள் ஒலித்தது.

7. பீட்டில்ஸின் பாடல்களில் கிட்டத்தட்ட அனைத்து டிரம்ஸ்களும் ரிங்கோ ஸ்டாரால் நிகழ்த்தப்பட்டன. ஆனால் விதிவிலக்குகள் உள்ளன. பால் மெக்கார்ட்னி "பேக் இன் த யு.எஸ்.எஸ்.ஆர்", "தி பாலாட் ஆஃப் ஜான் அண்ட் யோகோ" மற்றும் "டியர் ப்ரூடென்ஸ்" ஆகியவற்றில் டிரம்ஸ் வாசித்தார்.

8. "ஆல் யூ நீட் இஸ் லவ்" என்ற பாடலில், உலகின் முதல் உலகளாவிய தொலைக்காட்சி செயற்கைக்கோள் நிகழ்ச்சியான "அவர் வேர்ல்ட்" இன் இறுதி இசையமைப்பாக முதன்முதலில் நிகழ்த்தப்பட்டது, "லா மார்செய்லேஸ்" பாடலின் பீட்ஸ், இது 1917 இல் சில காலம் இருந்தது. ரஷ்யாவின் அதிகாரப்பூர்வமற்ற கீதம், ஒலி.

9 சிறுகோள்கள் 4147 - 4150 அவற்றின் முழுப் பெயர்களுடன் பெயரிடப்பட்டுள்ளன லிவர்பூல் நான்கு. மேலும் லெனானுக்கு தனிப்பட்ட சந்திர பள்ளமும் உள்ளது.

10. இது ஒரு விபத்தைத் தவிர வேறில்லை, ஆனால் பீட்டில்ஸ் பிரிந்த நேரத்தில், அவர்கள் 13 ஆல்பங்களை பதிவு செய்திருந்தனர். இருப்பினும், எது மிகவும் கருதப்படுகிறது முழுமையான சேகரிப்புகுழுவின் 15 ஆல்பங்கள் உள்ளன - "மேஜிகல் மிஸ்டரி டூர்" மற்றும் "பாஸ்ட் மாஸ்டர்ஸ்" ஆகியவை உண்மையானவற்றில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன - வெளியிடப்படாத பாடல்களின் தொகுப்பு.

11. உண்மையில், வீடியோ கிளிப்பின் கண்டுபிடிப்பாளர்களாக பீட்டில்ஸ் கருதப்படலாம். மிகவும் மணிக்கு பலனளிக்கும் காலம் 1965 இல் இசைக்குழு, பாரம்பரிய வாராந்திர தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளில் செலவழித்த நேரத்தைப் பற்றி இசைக்கலைஞர்கள் வருந்தினர். மறுபுறம், இந்த நிகழ்ச்சிகளில் பங்கேற்பது சிங்கிள்ஸ் மற்றும் ஆல்பங்களின் விளம்பரத்தில் அவசியமான ஒரு அங்கமாக இருந்தது. பீட்டில்ஸ் தங்கள் சொந்த ஸ்டுடியோவில் நிகழ்ச்சிகளைப் பதிவுசெய்து அதன் விளைவாக வரும் வீடியோக்களை தொலைக்காட்சி நிறுவனங்களின் அலுவலகங்களுக்கு அனுப்பத் தொடங்கினர். நிச்சயமாக, இலவசமாக அல்ல.

12. ஸ்டீவன் ஸ்பீல்பெர்க்கின் சொந்த ஒப்புதலின்படி, அவரது திரைப்பட எடிட்டிங் எய்ட்களில் ஒன்று தி பீட்டில்ஸின் மேஜிக் மிஸ்டரி டூர் ஆகும். மிகவும் பலவீனமான படத்தைப் பார்த்ததால், அதன் எடிட்டிங் சினிமாவின் எதிர்கால மாஸ்டருக்கு என்ன கற்பிக்கக்கூடும் என்பதைப் புரிந்துகொள்வது கடினம்.

இளம் ஸ்டீவன் ஸ்பீல்பெர்க்

13. 1989 இல், முன்னாள் பீட்டில்ஸ் மற்றும் EMI இடையேயான உயர்மட்ட விசாரணை முடிவுக்கு வந்தது. தொண்டு நோக்கங்களுக்காக வணிக ரீதியான விநியோகத்திற்காக வடிவமைக்கப்பட்ட பீட்டில்ஸ் பாடல்களை இசை லேபிள் விற்பனை செய்வதாக இசைக்கலைஞர்கள் குற்றம் சாட்டினர். EMI இன் பரோபகார புறக்கணிப்பு McCartney, Starr, Harrison மற்றும் Yoko Ono ஆகியோருக்கு தலா $100 மில்லியன் ஈட்டியது. மூன்று ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, "பீட்டில்மேனியா" இசைக்கான செலுத்தப்படாத ராயல்டிகள் இசைக்குழு உறுப்பினர்களுக்கு மொத்தம் 10 மில்லியன் மட்டுமே கொண்டு வந்தது.

14. மிகவும் பிரபலமான புராணத்தின் படி, பால் மெக்கார்ட்னி 1967 இல் கார் விபத்தில் விழுந்தார், மேலும் முன்னாள் போலீஸ் அதிகாரி பில் கேம்ப்பெல் குழுவில் அவரது இடத்தைப் பிடித்தார். பதிப்பின் ஆதரவாளர்கள் ஆல்பம் அட்டைகளின் வடிவமைப்பு மற்றும் பீட்டில்ஸின் பாடல்களின் வரிகளில் அதன் உண்மைக்கு நிறைய ஆதாரங்களைக் கண்டறிந்துள்ளனர்.

15. பீட்டில்ஸின் உச்சக்கட்ட காலத்தில் சோவியத் ஒன்றியத்தின் ஒரு பகுதியாக இருந்த நாடுகளின் நிலத்தில் முதலில் இறங்கியவர் ரிங்கோ ஸ்டார். டிரம்மர் தனது குழுவான "ஆல்-ஸ்டார் பேண்ட்" உடன் 1998 இல் ரஷ்யாவின் இரு தலைநகரங்களிலும் இசை நிகழ்ச்சிகளை வழங்கினார்.

16. உள்நாட்டு ராக் ஸ்டார்களின் ஆலோசனையின்படி, மேற்கத்திய இசை விமர்சகர்கள் கம்யூனிச அமைப்பின் அழிவுக்கு பீட்டில்ஸின் பங்களிப்பைப் பற்றி தீவிரமாக எழுதுகிறார்கள். "கிரேட் ஃபோர்", அவர்களின் கருத்துப்படி, மகரேவிச், கிரெபென்ஷிகோவ், கிராட்ஸ்கி மற்றும் பிற ராக் இசைக்கலைஞர்களை மிகவும் பாதித்தது, சோவியத் ஒன்றியம் வெறுமனே அழிந்தது. இருப்பினும், 1970 களில், பத்திரிகையாளர்கள் லெனானை மாவோ சேதுங் மற்றும் ஜான் எஃப். கென்னடிக்கு இணையாக வைத்தார்கள்.

17. போட்டி "தி பீட்டில்ஸ்" மற்றும் " உருட்டல் கற்கள்"பேண்ட் மேலாளர்கள் மற்றும் அவர்களின் ரசிகர்களின் தலைவர்களில் பிரத்தியேகமாக உள்ளது மற்றும் உள்ளது. இசைக்கலைஞர்களிடையே நட்புறவு இருந்தது. 1963 இல், ஜான் மற்றும் பால் ரோலிங் ஸ்டோன்ஸ் இசை நிகழ்ச்சிக்கு வந்தனர். நடிப்புக்குப் பிறகு, கீத் ரிச்சர்ட்ஸ் மற்றும் மிக் ஜாகர் ஆகியோர் ஒரு தனிப்பாடலை வெளியிடுவதற்கான நேரம் இது என்று அவர்களிடம் புகார் செய்தனர், ஆனால் அவர்களிடம் போதுமான பாடல்கள் இல்லை. பீட்டில்ஸுடன் ஸ்டார் பாட வேண்டிய ஒரு பாடலுக்கான மெலடி மெக்கார்ட்னியிடம் இருந்தது. கச்சேரியின் ஓரத்தில் சிறிது சுத்திகரிப்புக்குப் பிறகு, ரோலிங் ஸ்டோன்ஸ் விடுபட்ட பாடலைப் பெற்றது. அது "ஐ வான்னா பி யுவர் மேன்" என்று அழைக்கப்பட்டது.

18. ஜான் லெனனின் தாயார் சிறப்பு வாய்ந்தவர், கிறிஸ்தவ நற்பண்புகளிலிருந்து வெகு தொலைவில் இருந்தார். நான்கு வயதிலிருந்தே, ஜான் தனது அத்தை வீட்டில் வசித்து வந்தார். சகோதரிகள் உறவை முறித்துக் கொள்ளவில்லை, ஜான் அடிக்கடி தனது தாயை சந்தித்தார். ஒரு கூட்டத்திற்குப் பிறகு, குடிபோதையில் ஒரு ஓட்டுநர் ஜூலியா லெனானைத் தட்டி கொன்றார், இது 18 வயதான லெனானுக்கு மிகவும் கடினமான அடியாக இருந்தது.

கிளாப்டனின் திருமணத்தில்

19. எரிக் கிளாப்டன் ஜார்ஜ் ஹாரிசனின் மனைவி பாட்டி பாய்டுடன் நீண்ட காலமாக ரகசியமாக டேட்டிங் செய்தார். இந்த காதல் முக்கோணம் 1979 இல் பீட்டில்ஸை மீண்டும் உயிர்ப்பித்திருக்கலாம். ஹாரிசன் கிளாப்டனுக்கு மிகவும் நன்றியுள்ளவனாக இருந்ததால், கிளாப்டனை பாட்டியிடமிருந்து ஒரு கடினமான விவாகரத்தில் இருந்து காப்பாற்றினார், மேலும் எரிக் மற்றும் பாட்டியின் திருமணத்தில் நான்கு பேரையும் கூட்டிச் செல்ல முடிவு செய்தார். ரிங்கோ ஸ்டார் மற்றும் பால் மெக்கார்ட்னி ஆகியோர் வந்து சில பாடல்களை இசைத்தனர், ஆனால் லெனான் அழைப்பை புறக்கணித்தார். ஜான் இறந்து ஒரு வருடம் இருந்தது.