இசை குழு- நவீன பாப் கலாச்சாரம் மற்றும் இசைத் துறையின் சின்னம், ஒருவேளை எல்விஸ் பிரெஸ்லி போன்ற இசை "அரக்கர்களை" விட முக்கியமானது. ரோலிங் ஸ்டோன்ஸ், மடோனா மற்றும் மைக்கேல் ஜாக்சன். மேலும் தி பீட்டில்ஸ் - வரலாற்றில் அதிகம் விற்பனையாகும் இசை பிராண்ட் (உலகளவில் 1 பில்லியனுக்கும் அதிகமான பதிவுகள் விற்கப்பட்டன) - இசை உலகை என்றென்றும் மாற்றியது.

1. ஜான் லெனான் முதலில் இசைக்குழுவிற்கு வித்தியாசமாக பெயரிட்டார்

ஜான் லெனான் 1957 இல் குழுவை நிறுவினார் மற்றும் அதை குவாரி மென் என்று அழைத்தார். பின்னர் அவர் பால் மெக்கார்ட்னியை ஜார்ஜ் ஹாரிசனை அழைத்து வந்த குழுவிற்கு அழைத்தார். ரிங்கோ ஸ்டார்பீட்டர் பெஸ்ட்டை டிரம்மராக மாற்றிய பிறகு "கிரேட் ஃபோர்" இல் கடைசி ஆனார்.

2. குவாரி மென், ஜானி மற்றும் மூன்டாக்ஸ்...

குழுவில் குடியேறுவதற்கு முன்பு பல முறை அதன் பெயரை மாற்றியது
இசை குழு. குவாரி மனிதர்களைத் தவிர, குழு ஜானி மற்றும் மூன்டாக்ஸ், ரெயின்போஸ் மற்றும் பிரிட்டிஷ் எவர்லி பிரதர்ஸ் என்ற பெயர்களிலும் சென்றது.

3. "வண்டுகள்" (வண்டுகள்) மற்றும் "ரிதம்" (துடிக்க)

இசைக்குழுவின் இறுதிப் பெயர் எங்கிருந்து வந்தது என்பதை யாராலும் உறுதியாகக் கூற முடியாது என்றாலும், அமெரிக்க இசைக்குழுவான Buddy Holly's Crickets இன் நினைவாக ஜான் லெனான் இந்தப் பெயரைப் பரிந்துரைத்ததாக பெரும்பாலான ரசிகர்கள் நம்புகின்றனர். "வண்டுகள்" மற்றும் "ரிதம்" (துடித்தல்) ஆகிய இரண்டு சொற்களை பெயர் வேண்டுமென்றே இணைத்ததாக பிற ஆதாரங்கள் வலியுறுத்துகின்றன.

4. "என்னிடமிருந்து உங்களுக்கு"

பீட்டில்ஸ் அவர்களின் முதல் பிரிட்டிஷ் தனிப்பாடலை "ஃப்ரம் மீ டு யூ" என்று அழைத்தனர், இது பிரிட்டிஷ் பத்திரிகையான என்எம்இயின் கடிதங்கள் பிரிவில் இருந்து யோசனையைப் பெற்றது, பின்னர் அது "ஃப்ரம் யூ டு அஸ்" என்று அழைக்கப்பட்டது. ஹெலன் ஷாபிரோவுக்காக சுற்றுப்பயணம் செய்யும் போது ஒரு பேருந்தில் இந்தப் பாடலை எழுதினார்கள்.

5. எல்விஸுக்கு முன் எதுவும் இல்லை

ஜான் லெனான் பூனைகளை மிகவும் நேசித்தார். அவர் தனது முதல் மனைவி சிந்தியாவுடன் வேப்ரிட்ஜில் வசிக்கும் போது பத்து செல்லப்பிராணிகளை வைத்திருந்தார். அந்த பெண் எல்விஸ் பிரெஸ்லியின் தீவிர ரசிகையாக இருந்ததால் அவரது தாயார் எல்விஸ் என்ற பூனையை வைத்திருந்தார். "எல்விஸுக்கு முன் எதுவும் இல்லை" என்று லெனான் பின்னர் கூறியதில் ஆச்சரியமில்லை.

6. "அபே சாலை"

இசைக்குழு முதலில் "அபே ரோட்" பாடலை "எவரெஸ்ட்" என்று அழைக்க விரும்பியது. ஆனால், அவர்களின் இசைப்பதிவு நிறுவனம், இமயமலையில் ஒரு வீடியோவைப் படமாக்க குழுவை அழைத்தபோது, ​​​​பீட்டில்ஸ் இசைப்பதிவு ஸ்டுடியோ அமைந்துள்ள தெருவின் பெயரைப் பாடலை மறுபெயரிட முடிவு செய்தார்.

7. உங்கள் முக்கிய போட்டியாளர்களுக்கு ஒரு வெற்றி

ஜான் லெனான் மற்றும் பால் மெக்கார்ட்னி ஆகியோர் தங்கள் முக்கிய போட்டியாளர்களான ரோலிங் ஸ்டோன்ஸுக்கு முதல் வெற்றிப் பாடலை எழுதியுள்ளனர் என்ற உண்மை வெகு சிலருக்குத் தெரியும். "I Wanna Be Your Man" 1963 இல் வெளியிடப்பட்டது மற்றும் UK தரவரிசையில் பன்னிரண்டாவது இடத்தைப் பிடித்தது.

8. "குட் மார்னிங் குட் மார்னிங்"

ஜான் லெனான் எழுதினார்: "குட் மார்னிங் குட் மார்னிங்" கெல்லாக் தானிய விளம்பரத்தால் கோபமடைந்த பிறகு.

9. Billboard Hot Record Breakers

ஏப்ரல் 4, 1964 வாரத்தில், பன்னிரண்டு பீட்டில்ஸ் பாடல்கள் முதல் 100 பில்போர்டு ஹாட் சிங்கிள்களில் இருந்தன, இதில் குழுவின் முதல் ஐந்து தனிப்பாடல்கள் அடங்கும். ஐம்பத்திரண்டு ஆண்டுகளாகியும் இந்த சாதனை இன்னும் முறியடிக்கப்படவில்லை.

10. பீட்டில்ஸ் 178 மில்லியன் பதிவுகளை விற்றது

அமெரிக்காவின் ரெக்கார்டிங் இண்டஸ்ட்ரி அசோசியேஷன் (RIAA) படி, பீட்டில்ஸ் அமெரிக்காவில் 178 மில்லியன் பதிவுகளை விற்றது. இது அமெரிக்க இசை வரலாற்றில் வேறு எந்த கலைஞரையும் விட அதிகம்.

11. "உன்னை என் வாழ்க்கையில் பெற வேண்டும்"

1966 "காட் டு கெட் யூ இன்ட் மை லைஃப்" பாடல் தோன்றியது. இது முதலில் ஒரு பெண்ணைப் பற்றியதாகக் கருதப்பட்டது, ஆனால் மெக்கார்ட்னி பின்னர் நேர்காணல்களில் பாடல் உண்மையில் மரிஜுவானாவைப் பற்றி எழுதப்பட்டது என்று கூறினார்.

12. "ஹே ஜூட்"

"ஹே ஜூட்" என்ற பழம்பெரும் பாடலின் வார்த்தைகளை நீங்கள் கூர்ந்து கவனித்தால், பாடலை பதிவு செய்யும் போது தவறு செய்துவிட்டு பால் அழுக்கு சத்தியம் செய்வதை நீங்கள் கேட்கலாம்.

13. "புதிய நோய்"

"பீட்டில்மேனியா" என்ற சொல் முதன்முதலில் 1963 இல் டெய்லி மிரரில் ஒரு மதிப்பாய்வுக்குப் பிறகு தோன்றியது என்று பலர் தவறாக நம்புகிறார்கள். இருப்பினும், இந்த வார்த்தை உண்மையில் கனேடிய சாண்டி கார்டினரால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது மற்றும் நவம்பர் 1963 இல் ஒட்டாவா ஜர்னலில் முதன்முதலில் வெளிவந்தது, அங்கு இந்த வார்த்தையானது உலகத்தை வருடும் "புதிய நோயை" விவரிக்க பயன்படுத்தப்பட்டது.

14. ...சரி, அவர்கள் கேட்டால்

பெப்பர்ஸ் லோன்லி ஹார்ட்ஸ் கிளப் பேண்ட் ஆல்பத்தின் அட்டையில் தனது படத்தை இடம்பெறச் செய்வதற்கான வாய்ப்பை மே வெஸ்ட் முதலில் நிராகரித்தார், ஆனால் இசைக்குழுவிடமிருந்து தனிப்பட்ட கடிதத்தைப் பெற்ற பிறகு அவர் தனது எண்ணத்தை மாற்றிக்கொண்டார். அட்டைப்படத்தில் உள்ள மற்ற பிரபலமான பெண்களில் மர்லின் மன்றோ மற்றும் ஷெர்லி டெம்பிள் ஆகியோர் அடங்குவர்.

15. "ஏதோ" - மிகப்பெரிய காதல் பாடல்

ஃபிராங்க் சினாட்ரா அடிக்கடி குழுவின் மீதான தனது அபிமானத்தை பகிரங்கமாக வெளிப்படுத்தினார், மேலும் ஒருமுறை "சம்திங்" இதுவரை எழுதப்பட்ட மிகப்பெரிய காதல் பாடல் என்று கூறினார்.

16. "உதவி!" மற்றும் "ஸ்ட்ராபெரி ஃபீல்ட்ஸ் ஃபார் எவர்"

ஜான் லெனான் தான் எழுதிய உண்மையான பாடல்கள் "உதவி!" மற்றும் "ஸ்ட்ராபெரி ஃபீல்ட்ஸ் ஃபார் எவர்". சில சூழ்நிலைகளில் தன்னை கற்பனை செய்து கொள்ளாமல், தனது சொந்த அனுபவங்களின் அடிப்படையில் தான் எழுதிய பாடல்கள் இவை என்று அவர் கூறினார்.

17. பீட்டில்ஸ் பதிவுகள் தெற்கில் பகிரங்கமாக எரிக்கப்பட்டன

மார்ச் 1966 இல், ஜான் லெனான் கிறிஸ்தவம் வீழ்ச்சியடைந்து வருவதாகவும், இயேசுவை விட பீட்டில்ஸ் பிரபலமடைந்து வருவதாகவும் குறிப்பிட்டார். அவரது கருத்துக்கள் அமெரிக்க தெற்கில் எதிர்ப்புகளுக்கு வழிவகுத்தது, அங்கு இசைக்குழுவின் பதிவுகள் பகிரங்கமாக எரிக்கத் தொடங்கின. இந்தப் போராட்டம் மெக்சிகோ போன்ற பிற நாடுகளுக்கும் பரவியது. தென்னாப்பிரிக்காமற்றும் ஸ்பெயின்.

18. ராக் அண்ட் ரோல் ஹால் ஆஃப் ஃபேம்

இந்த குழு 1988 இல் ராக் அண்ட் ரோல் ஹால் ஆஃப் ஃபேமில் சேர்க்கப்பட்டது. அதன் நான்கு உறுப்பினர்களும் 1994 முதல் 2015 வரை தனித்தனியாக புகழ் மண்டபத்தில் சேர்க்கப்பட்டனர்.

19. தி பீட்டில்ஸ் வெற்றிக்கான சாதனையைப் படைத்தது...

2016 ஆம் ஆண்டு நிலவரப்படி, பில்போர்டு ஹாட் 100 இல் முதலிடத்தை எட்டுவதற்கு பீட்டில்ஸ் இன்னும் அதிக வெற்றிகளைப் பெற்ற (20) சாதனையை வைத்திருக்கிறது. எல்விஸ் பிரெஸ்லி மற்றும் மரியா கேரி ஆகியோர் தலா 18 பாடல்களுடன் இரண்டாவது இடத்தில் உள்ளனர். யுஎஸ் மற்றும் யுகே தரவரிசையில் மிகவும் நம்பர் ஒன் ஆல்பங்களுக்கான சாதனையையும் பீட்டில்ஸ் பெற்றுள்ளது.

20. நிறைவேறாத கனவு

டோல்கீனின் படைப்புகளில் பீட்டில்ஸ் மிகவும் ஆர்வமாக இருந்தார்கள், அவர்கள் ஸ்டான்லி குப்ரிக் இயக்கவிருந்த தி லார்ட் ஆஃப் தி ரிங்க்ஸ் படத்தில் நடிக்க விரும்பினர். அதிர்ஷ்டவசமாக, குப்ரிக் மற்றும் அவரது பதிவு நிறுவனம் இந்த யோசனையை கவர்ச்சிகரமானதாகக் காணவில்லை, மேலும் பல தசாப்தங்களுக்குப் பிறகு பீட்டர் ஜாக்சன் தனது புகழ்பெற்ற சினிமா தலைசிறந்த படைப்புகளை உருவாக்கினார்.

21. பீட்டில்ஸ் பிரிந்தது ஏனெனில்...

பீட்டில்ஸ் ஏன் பிரிந்தது என்பது யாருக்கும் 100 சதவீதம் உறுதியாக தெரியவில்லை. இசைக்குழு ஏன் பிரிந்தது என்று பால் மெக்கார்ட்னியிடம் கேட்கப்பட்டபோது, ​​"தனிப்பட்ட வேறுபாடுகள், வணிக வேறுபாடுகள், இசை வேறுபாடுகள், ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் தனது குடும்பத்துடன் நேரத்தைச் செலவழிப்பதை மிகவும் ரசித்ததே இதற்குக் காரணம்" என்று கூறினார்.

22. தவறவிட்ட வாய்ப்பு

1970 ஆம் ஆண்டு பிரிந்ததில் இருந்து இசைக்குழு மீண்டும் இணைந்தது எரிக் கிளாப்டனின் திருமணத்தில் 1979 இல் பாட்டி பாய்டை மணந்தது. ஜார்ஜ் ஹாரிசன், பால் மெக்கார்ட்னி மற்றும் ரிங்கோ ஸ்டார் ஆகியோர் திருமணத்தில் ஒன்றாக விளையாடினர், ஆனால் ஜான் லெனான் கலந்து கொள்ளவில்லை.

23. கித்தார் கொண்ட இசைக்குழுக்கள் நாகரீகமாக இல்லை.

ஜனவரி 1, 1962 இல், பீட்டில்ஸ் டெக்கா ரெக்கார்ட்ஸிற்காக ஆடிஷன் செய்தார், ஆனால் "கிட்டார் இசைக்குழுக்கள் பாணியை இழந்துவிட்டன" மற்றும் "இசைக்குழு உறுப்பினர்களுக்கு திறமை இல்லாததால்" நிராகரிக்கப்பட்டது. டெக்கா லேபிள் அதற்குப் பதிலாக ட்ரெமெலோஸ் என்ற குழுவைத் தேர்ந்தெடுத்தது, அது இன்று யாருக்கும் நினைவில் இல்லை. இது இருபதாம் நூற்றாண்டின் இசை வரலாற்றில் மிகப் பெரிய தவறாகக் கருதப்படுகிறது.

24. பீட்டில்ஸ் தீவை வாங்கியது...

1967 ஆம் ஆண்டில், பீட்டில்ஸ் போதைப் பழக்கத்தின் உச்சத்தில் இருந்தபோது, ​​அவர்கள் தங்கள் சொந்த தீவை வாங்க முடிவு செய்தனர். சிறிது பணத்தை எறிந்த பிறகு, இசைக்குழு உறுப்பினர்கள் கிரீஸில் ஒரு அழகான தனியார் தீவை வாங்கினர், அங்கு அவர்கள் கத்தி ரசிகர்களிடமிருந்து விலகி ஒன்றாக வாழ விரும்பினர். துரதிர்ஷ்டவசமாக, குழு பிரிந்தபோது, ​​​​தீவும் விற்கப்பட்டது.

25. பீட்டில்ஸ் பாடல்கள் குணமாகும்

சில விஞ்ஞானிகள் சில பீட்டில்ஸ் பாடல்கள் மன இறுக்கம் மற்றும் பிற குறைபாடுகள் உள்ள குழந்தைகளுக்கு உதவக்கூடும் என்று பரிந்துரைத்துள்ளனர். குறிப்பாக, "ஹியர் கம்ஸ் தி சன்", "ஆக்டோபஸ் கார்டன்", "யெல்லோ நீர்மூழ்கிக் கப்பல்", "ஹலோ குட்பை", "பிளாக்பேர்ட்" மற்றும் "லூசி இன் தி ஸ்கை வித் டயமண்ட்ஸ்" பாடல்களைக் குறிப்பிடுகிறார்கள்.

நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு இது இணையத்தில் தோன்றியது, இது நிச்சயமாக இந்த குழுவின் அனைத்து ரசிகர்களுக்கும் ஆர்வமாக இருக்கும்.

1958 வாக்கில், ஜான், பால் மற்றும் ஜார்ஜ் இணைந்து விளையாடத் தொடங்கியபோது, ​​அமெரிக்க ராக் அண்ட் ரோல் ஐக்கிய இராச்சியம் முழுவதும் பரவியது. இளைஞர்கள் இரண்டாவது காற்றுக்காகக் காத்திருந்தனர், சில வகையான தீப்பொறிகள் பிரிட்டிஷ் பாதுகாப்பையும் போருக்குப் பிந்தைய மந்தநிலையையும் மறைக்கும், அவர்கள் இசை வளர்ச்சியை விரும்பினர். அந்த நாட்களில் இளைஞர்களின் சிலை எல்விஸ், யாருக்கு அவர்கள் இரவில் நடனமாட தயாராக இருந்தனர். நிச்சயமாக, எளிய அபிமானிகளுக்கு கூடுதலாக, அவர் பின்பற்றுபவர்களையும் கொண்டிருந்தார். இங்கிலாந்து முழுவதும் உள்ள நூற்றுக்கணக்கான அமெச்சூர் இசைக்குழுக்கள் அமெரிக்க நட்சத்திரங்களைப் பின்பற்றி அடித்தளங்கள் மற்றும் கேரேஜ்களில் ஒத்திகை பார்த்தன. லிவர்பூலில் மட்டும் இதுபோன்ற எண்ணற்ற குழுக்கள் இருந்தன. பிரிட்டிஷ் இசையின் ஒரு சிறப்பு வகை கூட தனித்து நிற்கிறது - மெர்சிபீட் (லிவர்பூல் நதி மெர்சியின் பெயரிடப்பட்டது).

அந்த நாட்களில், நம் ஹீரோக்கள் அத்தகைய இசையை இசைக்கும் ஒரே குழுவிலிருந்து வெகு தொலைவில் இருந்தனர். பிரையன் எப்ஸ்டீனுடன் ஒத்துழைக்க மறுத்த தி அண்டர்டேக்கர்ஸ் குழுவை நீங்கள் குறைந்தபட்சம் நினைவுகூரலாம் (யாருக்குத் தெரியும், ஒருவேளை இவர்கள் ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டிருந்தால் வரலாற்றில் உலகின் மிகவும் செல்வாக்கு மிக்க குழுவாக மாறியிருப்பார்கள்). 1960 களில், பிரிட்டிஷ் இசை பீட்டில்ஸுடன் மட்டுப்படுத்தப்படவில்லை: தி கிங்க்ஸ், தி ஹூ, தி ரோலிங் ஸ்டோன்ஸ், கிரீம் மற்றும் பல. ஆனால் எதிரொலிகளை இன்னும் கேட்கக்கூடிய வகையில் உலகம் முழுவதும் இடி முழக்க முடிந்தது பீட்டில்ஸ்.

இது பிரையன் எப்ஸ்டீனின் தகுதியா அல்லது கூட்டுத் தகுதியா என்பது யாருக்குத் தெரியும், ஆனால் உண்மை உள்ளது: நூற்றுக்கணக்கான ஒரே மாதிரியான குழுக்களில், புகழ்பெற்ற ஃபேப் ஃபோர் தான் புகழ்பெற்றது. மற்றவர்கள் கனவு காணக்கூடியதை அவர்கள் சாதித்தனர்.

பீட்டில்மேனியா

வெகுஜன வெறி, சில நேரங்களில் தி பீட்டில்ஸின் ஆரோக்கியமற்ற வணக்கத்தால் ஏற்பட்டது, இது லிவர்பூல் மற்றும் ஹாம்பர்க்கில் தொடங்கி, பின்னர் உலகம் முழுவதையும் (மற்றும் சோவியத் ஒன்றியத்தையும் கூட) துடைத்தது. கச்சேரிகளின் பதிவுகளைப் பாருங்கள்: ஸ்டாண்டில் கர்ஜனை மிகவும் சத்தமாக இருக்கிறது, சில நேரங்களில் நீங்கள் இசையைக் கேட்க முடியாது. ஒரு பொங்கி எழும் கூட்டம் அந்தக் குழுவைப் பின்தொடர்ந்து சென்றது, அதைக் கடந்து செல்ல அனுமதிக்கவில்லை. விமான நிலையத்திலிருந்து காருக்குச் செல்வது சில நேரங்களில் மிகவும் கடினமாக இருந்தது, போலீஸ் வளையம் மட்டுமே உதவியது.

அத்தகைய காட்டு காதல்ரசிகர்கள் பீட்டில்ஸால் மிகவும் சோர்வாக இருந்தனர், 1966 ஆம் ஆண்டில் அவர்கள் கச்சேரி செயல்பாட்டை நிறுத்துவதாக அறிவித்தனர்: அது ஏற்படுத்திய நிகழ்வால் குழு மிகவும் சோர்வடைந்தது - உலக அளவில் பீட்டில்மேனியா, இது 1960 களில் தொடங்கி இன்றுவரை நிற்கவில்லை. நிச்சயமாக, இப்போதும் கூட ஒவ்வொரு குழுவிற்கும் குறிப்பாக அன்பான மற்றும் வெறித்தனமான ரசிகர்கள் உள்ளனர், ஆனால் வேறு எந்த குழுவும் இதுபோன்ற அளவிலான வணக்கத்தை மீண்டும் செய்யவில்லை.

பாப் கலாச்சார நிகழ்வு

தி பீட்டில்ஸின் இசை முற்றிலும் அனைவருக்கும் புரியும். நீங்கள் அதற்கு நடனமாடலாம், கனவு காணலாம், சோகமாக இருக்கலாம், நேசிக்கலாம் மற்றும் பொதுவாக நீங்கள் விரும்பியதைச் செய்யலாம். பீட்டில்ஸ் அவர்களின் வெகுஜன பிரபலத்தின் அடிப்படையில் ஒரு உண்மையான கலாச்சார நிகழ்வாக மாறியது, இது அவர்களுக்கு முன்னும் பின்னும் யாருக்கும் இல்லை. குறிப்பாக பரவலான அன்பை அனுபவிக்கும் கலை அதன் வகைக்கு அப்பாற்பட்டது, கலையை விட அதிகமாகிறது-அதன் சகாப்தத்தின் சின்னம். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் மிக முக்கியமான அடையாளங்களில் ஒன்றாக பீட்டில்ஸ் ஆனது. அவற்றின் படங்கள் இன்னும் பல இடங்களில் காணப்படுகின்றன: உணவகங்களில் உள்ள புகைப்படங்கள் முதல் சுவர்களில் கிராஃபிட்டி வரை, மற்றும் குழுவின் சின்னங்களைக் கொண்ட தயாரிப்புகளுக்கு இன்னும் அதிக தேவை உள்ளது.

செல்வாக்கு

ஃபேப் ஃபோர் மீதான தங்கள் காதலை ஒப்புக்கொண்ட இசைக்கலைஞர்களின் பட்டியல் மகத்தானது. இதோ ஒரு சில: தி ஹூ, தி வெல்வெட் அண்டர்கிரவுண்ட், டி-ரெக்ஸ், டாம் பெட்டி & தி ஹார்ட் பிரேக்கர்ஸ், தேனீ கீஸ், ஒயாசிஸ், ஏரோஸ்மித், தி ஜாம், சீப் ட்ரிக், டேவிட் போவி, தி ஸ்மித்ஸ், தி பீச் பாய்ஸ், தி ஸ்டோன் ரோஸஸ், தி ஃப்ளேமிங் லிப்ஸ், தி பிளாக் கீஸ், நிர்வாணா. இந்த அணிகள் ஒவ்வொன்றும் தி பீட்டில்ஸின் மகிமைக்கு மட்டுமல்ல, அவர்களின் இசை திறமைக்கும் அஞ்சலி செலுத்துகின்றன.

பலன்தரும் தன்மை

7 ஆண்டுகளில் 13 ஆல்பங்கள் ஒரு முழுமையான பதிவு. இவை அனைத்தையும் கொண்டு, தி பீட்டில்ஸ் அவர்களின் ஒவ்வொரு ஆல்பத்தையும் மிகவும் பொறுப்புடன் அணுகினார், மேலும் அதிக சம்பாதிப்பதற்காக ஆல்பத்தை விரைவில் வெளியிட வேண்டும் என்பதற்காக, கவனக்குறைவாக ஒரு வேலையைச் செய்யவில்லை. டீப் பர்பில் (1968 முதல் 1975 வரையிலான 10 ஆல்பங்கள்), தி ரோலிங் ஸ்டோன்ஸ் (1964 முதல் 1974 வரையிலான 12 ஆல்பங்கள்), லெட் செப்பெலின் (1969 முதல் 4 ஆல்பங்கள்) 1971 வரை பீட்டில்ஸின் உற்பத்தித் திறனை நெருங்கியது. மற்றும் தி ஸ்மித்ஸ் (3 வருடங்களில் 4 ஆல்பங்கள், அரிய பதிவுகளின் தொகுப்பைக் கணக்கிடவில்லை). ஒயிட் ஆல்பத்தில் மட்டும் 30 பாடல்கள் உள்ளன என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. இன்று பெரிய குழு 10-15 பாடல்கள் கொண்ட ஆல்பத்தை பதிவு செய்ய சராசரியாக 3-4 ஆண்டுகள் ஆகும்.

வளர்ச்சி

புகழ்பெற்ற நால்வரும் அசையாமல் நிற்கவில்லை, ஒவ்வொரு ஆல்பத்திலும் அவர்கள் தங்கள் வேலைக்கு புதியதைக் கொண்டு வந்தனர். 10 ஆண்டுகளில், இசைக்கலைஞர்கள் பல்வேறு வகைகளில் தங்களை முயற்சித்துள்ளனர் - ரிதம் மற்றும் ப்ளூஸ் முதல் சைகடெலிக் ராக் மற்றும் ஹார்ட் ராக் வரை. பிந்தையவற்றில், குழு பொதுவாக ஒரு முன்னோடியாக உள்ளது: ஹெல்டர் ஸ்கெல்டர் பாடல் கடினமான ராக் மற்றும் ஹெவி மெட்டலின் முன்னோடியாகக் கருதப்படுகிறது. பீட்டில்ஸ் மற்றும் உலோகம், உங்களால் கற்பனை செய்ய முடியுமா?

இந்த பையன்களுக்கு உண்மையில் நிறைய வரம்பு இருந்தது. பாடல்களில் பலவிதமான கருவிகளும் பயன்படுத்தப்பட்டன: நிலையான கிட்டார் மற்றும் டிரம்ஸ் தவிர, நீங்கள் ஒரு சித்தார் கேட்கலாம், ஹார்மோனிகா, போங்கோஸ் மற்றும் கிளாசிக்கல் ஸ்ட்ரிங் ஆர்கெஸ்ட்ரா. பீட்டில்ஸ் எப்போதும் மேல்நோக்கிச் சென்று கொண்டிருந்தது, அவர்கள் ஏற்கனவே உச்சியை அடைந்துவிட்டார்கள், மேலும் எங்கும் செல்ல முடியாது என்று தோன்றியபோது, ​​​​அவர்கள் தங்கள் தலைக்கு மேலே குதித்து கேட்பவர்களை ஆச்சரியப்படுத்தினர்.

எலிசபெத் II ஆல் வழங்கப்பட்டது

“அதனால் என்ன தவறு? - நீங்கள் கேட்கிறீர்கள், "மிக் ஜாகர் மற்றும் ராபர்ட் பிளாண்ட் ஆகியோருக்கும் விருது வழங்கப்பட்டது, இது ஒரு பொதுவான விஷயம்." உண்மை, ஆனால் 2000 களில் இந்த இருவரும் மட்டுமே தங்கள் விருதுகளைப் பெற்றனர், மேலும் தி பீட்டில்ஸ் இதிலும் முதன்மையானது. 1965 ஆம் ஆண்டில், குழு உறுப்பினர்களுக்கு ஆர்டர் ஆஃப் தி பிரிட்டிஷ் எம்பயர் - மிகவும் கெளரவமான தலைப்பு - பிரிட்டிஷ் கலாச்சாரத்தின் வளர்ச்சி மற்றும் உலகம் முழுவதும் அதன் பிரபலப்படுத்துதலுக்கான அவர்களின் பங்களிப்புக்காக பரபரப்பாக வழங்கப்பட்டது. இது இரண்டு விஷயங்களைக் குறிக்கிறது: பழமைவாத அமைப்பால் ராக் இசையை ஏற்றுக்கொள்வது (சில பெறுநர்கள் தங்கள் விருதுகளைத் திருப்பித் தந்த நிகழ்வால் மிகவும் புண்பட்டிருந்தாலும்) மற்றும் முன்பு இசையற்ற பிரிட்டனுக்கான புதிய அழைப்பு அட்டையின் தோற்றம்.

வீடியோ வரிசை

நிச்சயமாக, வீடியோ கிளிப் வடிவமைப்பைப் பயன்படுத்திய முதல் நபர் பீட்டில்ஸ் அல்ல, ஆனால் அவர்கள் இந்த பகுதியில் சில தரநிலைகளை அமைத்தனர். ஹெல்ப், எ ஹார்ட் டேஸ் நைட், யெல்லோ சப்மரைன் போன்ற புகழ்பெற்ற படங்கள் இசை மட்டுமல்ல, சினிமா வரலாற்றிலும் என்றென்றும் இடம்பிடித்துள்ளன. தி பீட்டில்ஸுக்குப் பிறகு, பல குழுக்கள் இந்த வடிவமைப்பை விருப்பத்துடன் பயன்படுத்தின (உதாரணமாக, தி ஹூ மற்றும் பிங்க் ஃபிலாய்ட்).

தனித்தனியாக

தி பீட்டில்ஸின் உலகளாவிய புகழ் பிரிந்த பிறகு, குழுவின் நான்கு (!) உறுப்பினர்களின் பணியும் குழுவிற்கு செலுத்தப்பட்ட அதே செயலில் கவனத்தைப் பெற்றது. நிச்சயமாக, பங்கேற்பாளர்களின் நடத்தையால் இது எளிதாக்கப்பட்டது: ஜான் லெனானின் எதிர்ப்புகள், ஜார்ஜ் ஹாரிசனின் இந்திய தத்துவத்தின் மீதான ஆர்வம், பால் மெக்கார்ட்னி மற்றும் அவரது மனைவி லிண்டா ஆகியோரை உள்ளடக்கிய விங்ஸ் குழு ...

ஒரு குழு பிரிந்தால் பொதுவாக என்ன நடக்கும் என்பதை நினைவில் கொள்ளுங்கள். பாடகர் மற்றும் கிதார் கலைஞர் பொதுவாக தனி செயல்பாடுகளில் கவனம் செலுத்துகிறார்கள், மேலும் அனைத்து முன்னாள் உறுப்பினர்களின் வேலையில் கவனம் செலுத்தும் அளவு குறையாமல் இருக்க ஒரு சூப்பர் அந்தஸ்து இருக்க வேண்டும்.

தற்போதைய நிலை

நேரம் கடந்துவிட்டது, இசை வளர்ந்தது, புதிய ஹீரோக்கள் மற்றும் வகைகள் தோன்றின. அவை இன்றும் காணப்படுகின்றன. ஆனால் ஒன்று மாறாமல் இருந்தது: அனைத்து முன்னணி இசை வெளியீடுகளும் தி பீட்டில்ஸை இதுவரை உருவாக்கிய சிறந்த குழுவாக அங்கீகரித்தன, மேலும் அவர்களின் ஆல்பங்கள் வரலாறு முழுவதும் தொடர்ந்து முதலிடத்தில் இருந்தன.

ரோலிங் ஸ்டோனின் "எல்லா நேரத்திலும் 500 சிறந்த ஆல்பங்கள்" தரவரிசையை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள். இதில் தி பீட்டில்ஸின் 10 ஆல்பங்கள் அடங்கும், அவற்றில் 4 முதல் பத்து இடங்களில் உள்ளன. இது ஃபேப் ஃபோனுக்கான மற்றொரு பதிவு: இந்த பட்டியலில் பாப் டிலான் மட்டுமே அதிக ஆல்பங்களைக் கொண்டுள்ளார் - 11, ஆனால் முதல் பத்தில் 2 மட்டுமே 1960 மற்றும் 1970 களின் ராக் மீது மிகவும் விருப்பமாக இருந்தது என்று பத்திரிகை ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை குற்றம் சாட்டப்பட்டது. பட்டியலை தொகுக்கிறோம், ஆனால் பீட்டில்ஸ் பதிவுகள் அனைத்தும் முற்றிலும் புள்ளியில் இருந்தன, யாருக்கும் எந்த சந்தேகமும் இல்லை.

பீட்டில்ஸ் 1959 இல் லிவர்பூலில் தோன்றியது. குழுவின் முதல் வரிசையில் பால் மெக்கார்ட்னி (பாஸ், கிட்டார், குரல்), ஜான் லெனான் (கிட்டார், குரல்), ஜார்ஜ் ஹாரிசன் (கிட்டார், குரல்), ஸ்டூவர்ட் சட்க்ளிஃப் (பாஸ்), பீட் பெஸ்ட் (டிரம்ஸ்) ஆகியோர் அடங்குவர். அசல் பீட்டில்ஸில் இருந்தவர் யார், பால் மெக்கார்ட்னி எப்படி "இறந்தார்", மீதமுள்ள "பிழைகள்" எப்போது மீண்டும் ஒன்றாகப் பாடுவார்கள்? பீட்டில்ஸ் இந்த நூற்றாண்டின் மிகச்சிறந்த ராக் இசைக்குழுவாகும்.

அதன் இருப்பு காலத்தில், தி பீட்டில்ஸ் 13 ஸ்டுடியோ ஆல்பங்களை வெளியிட்டது. குழுவின் முறிவுக்குப் பிறகு, ஆப்பிள் மற்றும் பார்லோஃபோன் ஸ்டுடியோக்களால் தொகுப்பு ஆல்பங்கள் வெளியிடப்பட்டன. வெளிநாட்டில் இவ்வளவு வெற்றியைப் பெற்ற முதல் ஆங்கிலக் குழுவாக அவர்கள் ஆனார்கள். குழுவின் விவகாரங்கள் குறையத் தொடங்கின. 1968 ஆம் ஆண்டில், இசைக்குழு ஒரு இரட்டை ஆல்பத்தை வெளியிட்டது, பின்னர் அது கவர் ஆர்ட் காரணமாக இசைக்குழுவின் ரசிகர்களிடையே "வெள்ளை ஆல்பம்" என்று அறியப்பட்டது.

1969 ஆம் ஆண்டில், குழு அவர்களின் சிறந்த பாடல்களில் ஒன்றான "ஹே ஜூட்" ஐ வெளியிட்டது. சிங்கிள் உலகம் முழுவதும் தரவரிசையில் முதலிடத்தைப் பிடித்தது மற்றும் ஆறு மில்லியன் பிரதிகள் விற்றது.

ஏப்ரல் 1970 இல், அவரது தனி வட்டு வெளியிடப்பட்ட அதே நேரத்தில், பால் மெக்கார்ட்னி பீட்டில்ஸ் இனி இல்லை என்று அதிகாரப்பூர்வமாக அறிவித்தார். உலகின் மிகப்பெரிய ராக் இசைக்குழு உடைந்தது. அதற்குள், ஸ்டூவர்ட் சட்க்ளிஃப் இசைக்குழுவை விட்டு வெளியேறினார், மேலும் பாஸ் கிட்டார் பால் மெக்கார்ட்னியிடம் சென்றுவிட்டார். அதே நேரத்தில், குழு இசை நிகழ்ச்சிகளை நிறுத்த முடிவு செய்தது.

குழுவிற்குள் உறவுகள் விரிவடைந்து, ஒன்றாக வேலை செய்வது கிட்டத்தட்ட சாத்தியமற்றது. 1971 ஆம் ஆண்டில், பால் மெக்கார்ட்னி விங்ஸ் குழுவை உருவாக்கினார், இது 1980 வரை நீடித்தது. மெக்கார்ட்னி கச்சேரிகளில் தீவிரமாக நடித்தார் மற்றும் இசையமைத்தார்.

2. தி பீட்டில்ஸின் நிறுவனர் ஜான் லெனான், 1956 இல் தி குவாரிமென் என்ற தனது முதல் குழுவை உருவாக்கினார். குழுவில் குவாரி பேங்க் பள்ளியைச் சேர்ந்த அவரது நண்பர்கள் இருந்தனர். 3. குவாரி பள்ளியுடன் தொடர்பில்லாத பால் மெக்கார்ட்னி மற்றும் ஜார்ஜ் ஹாரிசன் - லெனானின் குழுவிற்கு புதிய உறுப்பினர்கள் வந்தபோது பீட்டில்ஸ் என்ற பெயர் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. 8. 1961 ஆம் ஆண்டில், ஹாம்பர்க்கில் குழுவின் இரண்டாவது சுற்றுப்பயணத்தின் போது, ​​ஸ்டூவர்ட் சட்க்ளிஃப் ஒரு இளம் கலைஞரும் புகைப்படக் கலைஞருமான ஆஸ்ட்ரிட் கிர்ச்சரைக் காதலித்தார்.

சட்க்ளிஃப் குழுவிலிருந்து வெளியேறி ஹாம்பர்க்கில் ஆஸ்ட்ரிடுடன் தங்க முடிவு செய்தார். 9. ஜான் லெனான், பால் மெக்கார்ட்னி, ஜார்ஜ் ஹாரிசன், பீட் பெஸ்ட் - இந்த வரிசையில் தி பீட்டில்ஸ் அவர்களின் முதல் வெற்றியைப் பெற்றது. 10. ஸ்டூவர்ட் சுட்க்ளிஃப் 1962 இல் பெருமூளை இரத்தக்கசிவு காரணமாக ஹாம்பர்க்கில் இறந்தார். ஸ்டீவர்ட் குழுவில் சிறிது நேரம் மட்டுமே செலவிட்டார் என்ற போதிலும், அவர் தி பீட்டில்ஸின் அனைத்து உறுப்பினர்களையும் பாதித்தார். அக்டோபர் 28, 1961 இல், ஒரு இசைக் கடையில், அவர் மை போனி பாடலின் பதிவைக் கேட்டார். அதிகம் அறியப்படாத குழுஇசை குழு.

19. வருங்கால நட்சத்திரமும் குழுவின் தலைவருமான ஜெனிசிஸ் பில் காலின்ஸ் 13 வயதில் ஹார்ட் டேஸ் நைட் படத்தில் நடித்தார் - அவர் ரசிகர்களில் ஒருவராக நடிக்கிறார். 29. அன்று இந்த நேரத்தில்குழுவின் இரண்டு உறுப்பினர்கள் உயிருடன் உள்ளனர்: பால் மெக்கார்ட்னி மற்றும் ரிங்கோ ஸ்டார். ஜார்ஜ் ஹாரிசன் புற்றுநோயால் 2001 இல் இறந்தார் மற்றும் இந்து முறைப்படி அடக்கம் செய்யப்பட்டார்.

ஜானின் தந்தை பல ஆண்டுகளாக தன்னைப் பற்றி அவருக்கு நினைவூட்டவில்லை, ஆனால் பீட்டில்மேனியாவின் உயரத்தில் மட்டுமே அவரைச் சந்திக்க முடிவு செய்தார், மேலும் "இது என் வாழ்க்கை" பாடலுடன் தனது சொந்த தனிப்பாடலை வெளியிட்டார். ஜேம்ஸ் பால் மெக்கார்ட்னி ஜேம்ஸ் மெக்கார்ட்னி மற்றும் மேரி மாகினுக்கு பிறந்தார், இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர்களுக்கு மைக்கேல் என்ற சகோதரர் பிறந்தார். சகோதரர்கள் இருவரும் ஒரே பள்ளிக்குச் சென்றனர், பின்னர் மதிப்புமிக்க லிவர்பூல் நிறுவனத்திற்குச் சென்றனர். பால் ஒரு சிறந்த மாணவர், ஆங்கில இலக்கியத்தில் நாட்டம் காட்டினார், மேலும் அரை-பல்கலைக்கழகத்தில் நுழைந்திருக்கலாம்.

மீண்டும், இந்த விஷயத்தின் மீதான ஆவேசம் மெக்கார்ட்னியை லெனானின் கவனத்திற்கு கொண்டு வந்தது, மேலும் இருவரும் விரைவில் ஒரு குழுவாக விளையாடவும் எழுதவும் முடிவு செய்தனர். பீட்டில்ஸுடன் சேர்ந்து, ஷெரிடன் ஸ்டுடியோ ஆல்பமான "டோனி ஷெரிடன் மற்றும் பீட்டில்ஸ்" பதிவு செய்தார். அப்போதுதான் பீட்டில்ஸ் அவர்களின் படைப்பு வாழ்க்கை வரலாற்றில் சர்வதேச அளவில் முதல் தீவிர அறிமுகத்தை ஏற்படுத்தியது. ஷெரிடனுடன் ஒரு கூட்டுத் திட்டத்திற்குப் பிறகு, ஒரு பதிவுக் கடையின் உரிமையாளரான பிரையன் எப்ஸ்டீன், குழுவில் ஆர்வம் காட்டினார்.

பீட்டில்ஸின் வாழ்க்கை வரலாற்றில் முதல் சுயாதீன ஆல்பம் 1963 இன் ஆரம்பத்தில் வெளியிடப்பட்டது. 1964 வாக்கில், உலகம் முழுவதும் பீட்டில்ஸைப் பற்றி பைத்தியம் பிடித்தது. 1965 வாக்கில், ஆல்பம் ஒரு மில்லியனுக்கும் அதிகமான பிரதிகள் விற்றது. 1963-1964 இல், பீட்டில்ஸ் அமெரிக்காவைக் கைப்பற்றியது. மேலும், பர்லோஃபோன் நிறுவனம் அமெரிக்காவில் குழுவின் சிங்கிள்ஸை வெளியிடும் அபாயத்தை எடுக்கவில்லை, துல்லியமாக இங்கிலாந்தைச் சேர்ந்த கிட்டத்தட்ட அனைத்து இசைக்கலைஞர்களின் மாநிலங்களில் குறுகிய கால புகழ் காரணமாக.

பீட்டில்ஸின் வாழ்க்கை வரலாற்றின் இந்த உண்மை மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க ஒன்றாகும்: தொலைக்காட்சி வரலாற்றில் முதன்முறையாக இதுபோன்ற ஏராளமான தொலைக்காட்சி பார்வையாளர்கள் பதிவு செய்யப்பட்டனர். குழு உறுப்பினர்களின் கவனக்குறைவான அறிக்கைகள் தேசிய அளவில் ஊழல்களுக்கு வழிவகுத்தது. கூடுதலாக, மேடை அவர்களின் படைப்பு வளர்ச்சியை மட்டுப்படுத்தியது - நாளுக்கு நாள் அவர்கள் அதே பாடல்களை நிகழ்த்தினர், ஒப்பந்தத்தின் விதிமுறைகளின் கீழ், திட்டத்திலிருந்து விலக உரிமை இல்லை.

பிப்ரவரி 1969 இல், ஒரு புதிய மேலாளரின் கருத்து வேறுபாடு காரணமாக குழுவில் உள்ள உறவுகள் இறுதியாக பிரிந்தன

1967 ஆம் ஆண்டில், பீட்டில்ஸ் ஒரு நினைவுச்சின்னமான புதுமையான ஆல்பத்தை Sgt பெப்பர்ஸ் லோன்லி ஹார்ட்ஸ் கிளப் பதிவு செய்தார் நிகழ்ச்சியின் போது, ​​"உங்களுக்கு தேவையானது காதல்" பாடலின் வீடியோ பதிப்பு பதிவு செய்யப்பட்டது. விரைவில் இந்த வெற்றிகரமான வெற்றி வந்தது துயர மரணம்குழுவின் மேலாளர் பிரையன் எப்ஸ்டீனின் "ஐந்தாவது பீட்டில்". இந்த ஆல்பம் மிகவும் பிரபலமாக இருந்தது, ஆனால் அதன் பணியின் போதுதான் குழுவில் அடுத்தடுத்த சிதைவின் முதல் அறிகுறிகள் தோன்றின.

IN அடுத்த வருடம், இரண்டாவது ஆல்பமான “வித் தி பீட்டில்ஸ்” வெளியான பிறகு, ஒரு விவரிக்க முடியாத நிகழ்வு தொடங்கியது - பீட்டில்மேனியா. 1965 ஆம் ஆண்டில், ராணி II எலிசபெத் பிரிட்டிஷ் கலாச்சாரத்திற்கான அவர்களின் சேவைகளைக் குறிப்பிட்டு, குழு உறுப்பினர்கள் ஒவ்வொருவருக்கும் ஆர்டர் ஆஃப் தி பிரிட்டிஷ் எம்பயர் விருது வழங்கினார்.

ஒரு வருடம் கழித்து, அவர்களின் மிகவும் வெற்றிகரமான ஆல்பமான "ரிவால்வர்" வெளியிடப்பட்டது, அதில் புதிய திசைகள் உறுதியான தன்மையைப் பெற்றன. ஆகஸ்ட் 27, 1967 அன்று, அவர்களின் மேலாளர் பிரையன் எப்ஸ்டீன் அவரது வீட்டில் இறந்து கிடந்தார். தங்கள் மேலாளரை இழந்த நிலையில், இசைக்கலைஞர்கள் தங்கள் சொந்த விவகாரங்களை நடத்த முடிவு செய்து பிரபலமற்ற ஆப்பிள் நிறுவனத்தை நிறுவினர். பீட்டில்ஸ் இசையை சிறிது காலம் நிறுத்திவிட்டு, இந்தியாவில் மூன்று மாதங்கள் இந்தியத் தத்துவம் மற்றும் தியானத்தைப் படித்தார்.

இந்த குழு கிளப்களிலும் பார்ட்டிகளிலும் விளையாடியது, அப்போது பிரபலமான ராக் அண்ட் ரோலை நிகழ்த்தியது. டிசம்பர் 1961 இல் ஸ்டூவர்ட் சட்க்ளிஃப் குழுவிலிருந்து வெளியேறியபோது, ​​பீட்டில்ஸ் ஒரு நால்வர் அணியாக மாறியது. 1994 திரைப்படமான தி பீட்டில்ஸ்: 4+1 (நான்கில் 5வது) குழுவின் வரலாற்றில் இந்தக் காலகட்டத்தை விவரிக்கிறது. 1969 இல் பீட்டில்ஸை விட்டு வெளியேறிய பிறகு, ஜான் லெனான் தனது மனைவி யோகோ ஓனோவுடன் இணைந்து பிளாஸ்டிக் ஓனோ இசைக்குழுவை உருவாக்கினார். அவரது மிகவும் பிரபலமான பாடல்கள் போர் எதிர்ப்பு "இமேஜின்" மற்றும் "அமைதிக்கு ஒரு வாய்ப்பு கொடுங்கள்."

பீட்டில்ஸ் ஒரு நிகழ்வு குழு, இது இல்லாமல் நவீன இசை முற்றிலும் வேறுபட்டதாக இருக்கும். ஒவ்வொரு இரண்டாவது இசைக்கலைஞரும் இன்று அவர் எந்த நாட்டில் வாழ்ந்தாலும், பீட்டில்ஸின் பணியால் அவர் பாதிக்கப்பட்டுள்ளதாக அறிவிக்கிறார். குழுவின் மொத்த பதிவுகள், கேசட்டுகள் மற்றும் டிஸ்க்குகளின் விற்பனை 1 பில்லியன் பிரதிகளைத் தாண்டியது. பீட்டில்ஸின் பாணியை வேறு யாருடனும் குழப்ப முடியாது - நீங்கள் அவற்றைக் கேட்காமல் இருக்கலாம், ஆனால் அவற்றை அறியாமல் இருப்பது சாத்தியமில்லை.

உருவாக்கம் மற்றும் கலவையின் வரலாறு

குழுவின் வரலாறு 50 களில், இசைக் குழுக்களின் பொது ஏற்றத்தின் சகாப்தத்தில் பிரிட்டனில் தொடங்கியது. கிட்டார், டிரம்ஸ் அல்லது பாஞ்சோ வாசிக்க கொஞ்சம் கூட தெரிந்த அனைவரும் இசைக்குழுவில் சேர விரும்பினர்.

பள்ளிப் படிப்பை விட்டுவிட்டு, அடுத்து என்ன செய்வது என்று முடிவு செய்ய வேண்டிய நிலையில், மூவரும் தயக்கமின்றி இசையைத் தேர்ந்தெடுத்தனர். குழுவிற்கு புதிய பெயர் தேவை என்று பங்கேற்பாளர்கள் ஒப்புக்கொண்டனர். நாங்கள் பல விருப்பங்களைச் சென்றோம்: “ரெயின்போஸ்”, “ஜானி அண்ட் தி மூன் டாக்ஸ்”, “பீட்டில்ஸ்” - தி பீட்டில்ஸ். பிந்தைய விருப்பம் அசல் பெயரின் அடிப்படையை உருவாக்கியது.

லெனான் ஒரு கனவில் பீட்டில்ஸ் என்ற வார்த்தையைப் பார்த்ததாக ஒரு புராணக்கதை உள்ளது - தீப்பிழம்புகளில் ஒரு மனிதன் அவருக்குத் தோன்றி இசைக்குழுவை என்ன அழைக்க வேண்டும் என்று கட்டளையிட்டார். ஒரு எளிய பதிப்பின் படி, இந்த வார்த்தை தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது, ஏனெனில் அதில் ரூட் பீட் உள்ளது, அதாவது தாள அடி அல்லது டிரம்பீட்.

ஜனவரி 1960 இல், ஸ்டூவர்ட் சட்க்ளிஃப் இசைக்கலைஞர்களுடன் சேர்ந்தார், ஒரு பாஸ் கிதார் கலைஞரானார், இருப்பினும் அவர் "பறக்கும்போது" உண்மையில் விளையாட கற்றுக்கொள்ள வேண்டியிருந்தது. இந்த நேரத்தில், குழு அவர்களின் சொந்த லிவர்பூலில் நிகழ்ச்சிகளை நடத்தியது மற்றும் எப்போதாவது UK சுற்றுப்பயணம் செய்தது. கோடையில், ஹாம்பர்க்கில் இசை நிகழ்ச்சிகளை நடத்த பீட்டில்ஸ் அழைக்கப்பட்டார். அழைப்பை ஏற்று, கிளாசிக் பீட் பேண்டாக மேடையில் தோன்றுவதற்கு, அவர்கள் அவசரமாக ஒரு டிரம்மரைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டியிருந்தது. இது முன்பு லிவர்பூல் குழுமமான தி பிளாக்ஜாக்ஸில் நிகழ்த்திய பீட் பெஸ்ட்.

முதல் வெளிநாட்டு சுற்றுப்பயணங்கள் தீவிரமான சூழ்நிலையில் நடந்தன: அவர்கள் நிறைய வேலை செய்ய வேண்டியிருந்தது, ஊதியம் குறைவாக இருந்தது, ஆவணங்களில் சிக்கல்கள் எழுந்தன, இதன் காரணமாக இசைக்கலைஞர்கள் இறுதியில் நாட்டிலிருந்து நாடு கடத்தப்பட்டனர். இதுபோன்ற போதிலும், ஒரு வருடம் கழித்து, பீட்டில்ஸ் தனிப்பாடல்கள், ஹாம்பர்க்கிற்கு இரண்டாவது அழைப்பைப் பெற்ற பின்னர், ஒப்புக்கொண்டனர், இந்த முறை எல்லாம் மிகவும் அமைதியாக நடந்தது.

ஜெர்மனியில், இசைக்கலைஞர்கள் ஆஸ்ட்ரிட் கிர்ச்சர், ஒரு கலைக் கல்லூரி மாணவர், சட்க்ளிஃப் உடன் உறவைத் தொடங்கினார். குழுவிற்கான முதல் தொழில்முறை போட்டோ ஷூட்டை ஏற்பாடு செய்தவர் மற்றும் அவர்களுக்கான அசல் படத்தைக் கொண்டு வந்தார்: புதிய சிகை அலங்காரங்கள், முந்தைய கச்சேரி தோல் ஜாக்கெட்டுகளுக்கு பதிலாக - காலர் மற்றும் லேபல்கள் இல்லாத ஜாக்கெட்டுகள்.

தி பீட்டில்ஸின் சிகை அலங்காரங்கள் மற்றும் உடைகள்

பீட்டில்ஸ் ஒரு நால்வராக வீடு திரும்பினார்: பாஸ் கிதார் கலைஞர் ஆஸ்ட்ரிட் உடன் ஜெர்மனியில் தங்க முடிவு செய்தார். அங்கு ஸ்டீவர்ட் ஒரு திறமையான கலைஞராக பிரபலமானார், ஆனால் அவர் படைப்பு வாழ்க்கை வரலாறுஇது மிகவும் குறுகியதாக மாறியது: 21 வயதில், அந்த இளைஞன் பெருமூளை இரத்தப்போக்கால் இறந்தார்.

அடுத்த 2 ஆண்டுகளுக்கு, இசைக்கலைஞர்கள் தங்கள் சொந்த ஊரான கேவர்ன் கிளப்பில் தவறாமல் நிகழ்ச்சிகளை நடத்தினர். 1961 மற்றும் 1963 க்கு இடையில் அவர்கள் 262 இசை நிகழ்ச்சிகளை நடத்தினர். குழுவின் புகழ் அதிகரித்தது, இருப்பினும் அந்த நேரத்தில் அவர்களின் திறமை முக்கியமாக மற்றவர்களின் இசை படைப்புகளைக் கொண்டிருந்தது. பால் மற்றும் ஜானின் எழுதும் இரட்டையர்கள் புதிய பாடல்களை உருவாக்கினர், ஆனால் அவற்றை "மேசையில்" வைக்க விரும்பினர், வெற்றியை எதிர்பார்க்கவில்லை. பீட்டில்ஸ் தயாரிப்பாளரான பிரையன் எப்ஸ்டீனைக் கண்டுபிடித்தபோது மட்டுமே படைப்புகள் வெளிச்சத்தைக் கண்டன.

இதற்கு முன், எப்ஸ்டீனுக்கு பதவி உயர்வில் தொழில்முறை அனுபவம் இல்லை: இசைக்கலைஞர்களைச் சந்திப்பதற்கு முன்பு, அவர் பதிவுகளை விற்றார், ஆனால் இளம் பீட்டில்ஸின் பணி பிரையனுக்கு நம்பிக்கைக்குரியதாகத் தோன்றியது. பெரும்பாலான லேபிள்கள் அவரது உற்சாகத்தைப் பகிர்ந்து கொள்ளவில்லை, ஆனால் தோழர்கள் குறைந்தது 4 சிங்கிள்களை எழுத வேண்டும் என்ற நிபந்தனையுடன் EMI உடன் ஒப்பந்தத்தைப் பெற முடிந்தது.

"நாம் என்ன செய்ய வேண்டும் என்பதை அவர் சரியாகக் குறிப்பிட்டார், அது மிகவும் உண்மையானதாகத் தோன்றியது" என்று லெனான் நினைவு கூர்ந்தார். "பிரையன் வரும் வரை, நாங்கள் ஒரு கனவு போல வாழ்ந்தோம்."

முதல் ஆல்பத்தை பதிவு செய்வதற்கு முன், பீட் பெஸ்ட் இசைக்குழுவை விட்டு வெளியேறினார். சிறுமிகளின் விருப்பமான மற்றும் மிகவும் கவர்ச்சிகரமான உறுப்பினர், அவர் ஸ்டுடியோ வேலையைச் சமாளிக்க முடியவில்லை, இது கச்சேரி வேலையை விட மிகவும் கடினமாக மாறியது, மேலும் குழுவிலிருந்து வெளியேற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. ஆகஸ்ட் 16, 1962 இல் அவர் தி பீட்டில்ஸில் சேர்ந்தார்.

இசை

தி பீட்டில்ஸின் முதல் ஆல்பமான ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் மீ 1963 இல் வெளியிடப்பட்டது. பொருள் விரைவான வேகத்தில் சேகரிக்கப்பட்டு கிட்டத்தட்ட ஒரு நாளில் முடிக்கப்பட்டது. மற்றவர்களின் வெற்றிகளுக்கு கூடுதலாக, லெனான் மற்றும் மெக்கார்ட்னியின் அசல் பாடல்களும் இதில் அடங்கும். இசைக்கலைஞர்கள் சரியாக இரண்டு பெயர்களுடன் இசையமைப்பதில் கையெழுத்திடுவார்கள் என்று முன்கூட்டியே ஒப்புக்கொண்டனர், மேலும் கடைசி பாடல்கள் தனித்தனியாக எழுதப்பட்டிருந்தாலும் கூட, இந்த பாரம்பரியத்தை இறுதி வரை பராமரித்தனர்.

தி பீட்டில்ஸின் லவ் மீ டூ பாடல்

அதே ஆண்டில், பீட்டில்ஸின் டிஸ்கோகிராஃபி இரண்டாவது ஆல்பமான வித் தி பீட்டில்ஸுடன் நிரப்பப்பட்டது, இது இசைக்கலைஞர்களின் தாயகத்தில் பீட்டில்மேனியாவின் தொடக்கமாக மாறியது. ஊடகங்களால் "தேசிய வெறி" என்று அழைக்கப்படும் பொழுதுபோக்கின் அளவு அசாதாரணமானது: முழு கூட்டமும் நிகழ்ச்சிகளுக்கு வந்தது, கேட்போர் அரங்குகளை மட்டுமல்ல, சுற்றியுள்ள தெருக்களையும் இறுக்கமாக அடைத்து, அவர்கள் தெருவில் நிற்கத் தயாராக இருந்தனர். கச்சேரியின் எதிரொலிகளைக் கூட மணிக்கணக்கில் கேட்க வேண்டும். கைதட்டல் மற்றும் மகிழ்ச்சி சில நேரங்களில் மிகவும் புயலாக மாறியது, நிகழ்ச்சியில் இசைக்கலைஞர்கள் தங்களைக் கேட்கவில்லை.

தி பீட்டில்ஸின் பாடல் அவள் உன்னை நேசிக்கிறாள்

1964 ஆம் ஆண்டில், பீட்டில்மேனியா தொற்றுநோய் அமெரிக்காவைத் தாக்கியது. அடுத்த 2 ஆண்டுகளுக்கு, இசைக்கலைஞர்கள் நிமிடம் வரை திட்டமிடப்பட்ட அட்டவணையின்படி வாழ்கிறார்கள்: சுற்றுப்பயணங்கள், கச்சேரிகள், ஸ்டுடியோ வேலைகள், டிவி தோற்றங்கள், வானொலி ஒளிபரப்பு மற்றும் படப்பிடிப்பு சிறிதும் ஓய்வு கொடுக்கவில்லை. இந்த நேரத்தில் பிரிட்டிஷ் ராக் இசைக்குழுலிவர்பூலில் இருந்து 5 ஆல்பங்கள் மற்றும் 2 வீடியோக்கள் - பேப்பர்பேக் ரைட்டர் மற்றும் ரெயின்.

வெறித்தனமான வேலை அட்டவணை இருந்தபோதிலும், இசைக்கலைஞர்கள் தங்கள் தனிப்பட்ட வாழ்க்கைக்கு நேரத்தைக் கண்டுபிடித்தனர், இருப்பினும், அதை தங்கள் ரசிகர்களிடமிருந்து மறைக்க முயன்றனர். ஜான் லெனான் முதலில் 1962 இல் திருமணம் செய்து கொண்டார். ஜூலியன் என்ற மகன் விரைவில் பிறந்த திருமணம் 6 ஆண்டுகள் நீடித்தது மற்றும் இசைக்கலைஞர் சந்தித்தபோது பிரிந்தது. ஆடம்பரமான ஜப்பானிய பெண் லெனானின் முழு வாழ்க்கையையும் மாற்றி, குழுவின் விவகாரங்களில் தீவிரமாக தலையிட்டார், அதற்காக மற்ற இசைக்கலைஞர்கள் அவளை விரும்பவில்லை. லெனான் டோன்ட் லெட் மீ டவுன் என்ற பாலாட்டை அவருக்கு அர்ப்பணித்தார்.

தி பீட்டில்ஸின் டோன்ட் லெட் மீ டவுன் பாடல்

இரண்டாவது திருமணம் செய்துகொண்டவர் ரிங்கோ ஸ்டார் - அவரும் மவ்ரீன் காக்ஸும் 10 ஆண்டுகள் வாழ்ந்தனர் மற்றும் மூன்று குழந்தைகளைப் பெற்றனர். ஜார்ஜ் ஹாரிசன் 1966 இல் பாட்டி பாய்டை மணந்தார், ஆனால் அவரது மனைவி 1974 இல் அவரை விட்டு வெளியேறினார். பால் மெக்கார்ட்னி 1968 இல் லிண்டா ஈஸ்ட்மேனை மணந்தார், அவருடன் அவர் தனது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை வாழ்ந்தார்.

1965 ஆம் ஆண்டில், குழு கலாச்சார வளர்ச்சிக்கான அவர்களின் பங்களிப்புக்காக பிரிட்டிஷ் பேரரசின் ஆணையைப் பெற்றது, இது ஒரு பெரிய ஊழலை ஏற்படுத்தியது. முன்னதாக, அத்தகைய உரிமையாளர்களில் இசைக்கலைஞர்கள் உயர் விருதுஇல்லை, சில மனிதர்கள் பாப் சிலைகளின் அதே மட்டத்தில் நிற்க தங்கள் தயக்கத்தை வெளிப்படுத்தினர். 4 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, பியாஃப்ரோ-நைஜீரியப் போரில் பிரிட்டிஷ் தலையீட்டிற்கு எதிராக லெனான் எதிர்ப்புத் தெரிவித்து, ஆணையை திரும்பப் பெற்றார்.

திரைப்படம்

ஃபேப் ஃபோர் முதன்முதலில் 1964 இல் திரைப்படங்களில் தோன்றியது. "எ ஹார்ட் டே'ஸ் நைட்" ஒரு புனைகதை திரைப்படத்தின் வகையில் உருவாக்கப்பட்டது மற்றும் வெறும் 8 வாரங்களில் தயாரிக்கப்பட்டது. இசைக்கலைஞர்களிடமிருந்து சிறப்பு நடிப்பு தேவையில்லை: இது குழுவின் அன்றாட வாழ்க்கையைப் பற்றிய திரைப்படம் - கச்சேரிகள், ரசிகர்கள், சுற்றுப்பயணங்கள். இப்படம் ரசிகர்கள் மத்தியில் வெற்றி பெற்றது மற்றும் இரண்டு முறை ஆஸ்கார் விருதுக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டது, மேலும் ஒலிப்பதிவு தனி ஆல்பமாக வெளியிடப்பட்டது.

தி பீட்டில்ஸின் நேற்று பாடல்

அடுத்த ஆண்டு “உதவி!” திரைப்படம் வெளியானது. பீட்டில்ஸ் இடம்பெறுகிறது. ஏற்பாடுகள் மற்றும் விளக்கங்களின் எண்ணிக்கைக்காக கின்னஸ் புத்தகத்தில் சேர்க்கப்பட்ட பிரபலமான நேற்று (இன்று 2 ஆயிரத்துக்கும் மேற்பட்டவை அறியப்படுகின்றன), அதற்கான இசையுடன் ஆல்பத்தில் முதல் முறையாக தோன்றின.

தி பீட்டில்ஸின் பாடல் மஞ்சள் நீர்மூழ்கிக் கப்பல்

1968 ஆம் ஆண்டில், இசைக்கலைஞர்கள் மஞ்சள் நீர்மூழ்கிக் கப்பல் கார்ட்டூனின் ஹீரோக்களாக மாறினர். இதற்கு முன், குழு உறுப்பினர்கள் தங்கள் சொந்த திரைப்படத்தை உருவாக்க முயன்றனர், ஆனால் மேஜிக்கல் மிஸ்டரி டூர் திரைப்படம் பொதுமக்கள் மற்றும் விமர்சகர்களிடமிருந்து குறைந்த மதிப்பீடுகளைப் பெற்றது.

சிதைவு

1966 ஆம் ஆண்டில், குழு நேரடி இசை நிகழ்ச்சிகளை வழங்குவதை நிறுத்திவிட்டு ஸ்டுடியோ வேலைகளில் தலைகுனிந்தது. ஒரு வருடம் கழித்து, Sgt ஆல்பம் பிறந்தது. பெப்பர்ஸ் லோன்லி ஹார்ட்ஸ் கிளப் பேண்ட், இசைக்குழுவின் வரலாற்றில் சிறந்ததாக பலர் கருதுகின்றனர். இதற்கிடையில், இசைக்கலைஞர்களின் உறவில் விரிசல் ஏற்படுகிறது. புகழ் சோர்வடைந்த பீட்டில்ஸ், தனிப்பட்ட திட்டங்களை எடுக்க தங்கள் விருப்பத்தை அறிவித்தனர்.

தி பீட்டில்ஸின் கம் டுகெதர் பாடல்

1967 ஆம் ஆண்டில், பிரையன் எப்ஸ்டீன் தூக்க மாத்திரைகளை அதிகமாக உட்கொண்டதால் திடீரென இறந்தார். அவருக்கு ஒரு முழுமையான மாற்றீட்டை அவர்களால் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை, ஆனால், படைகளில் இணைந்த பின்னர், பீட்டில்ஸ் மேலும் 3 பதிவுகளை பதிவு செய்தது: "தி ஒயிட் ஆல்பம்" (1968), "அபே ரோட்" (1968) மற்றும் "அது இருக்கட்டும்" (1970) , அதே போல் ஒற்றை கம் டுகெதர் (1969).

இதற்குப் பிறகு, பால் மெக்கார்ட்னியின் முதல் தனி ஆல்பம் வெளியிடப்பட்டது. நேர்காணலில், அவர் உண்மையில் கோடு வரைகிறார் வரலாறுபீட்டில்ஸ். சமீபத்திய புகைப்படங்கள்முழு இசைக்குழுவும் ஆகஸ்ட் 22, 1969 அன்று டிட்டன்ஹர்ஸ்ட் பூங்காவில் உள்ள ஜான் லெனானின் தோட்டத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் இல்லை.

பிரிந்த பிறகு, ஷீட் மியூசிக், பாடல் வரிகள் மற்றும் இசைக்குழுவின் லோகோ ஆகியவற்றிற்கான பதிப்புரிமை மீது தொடர்ச்சியான வழக்குகள் தொடங்கியது, அதன் முடிவுகள் இணையத்தில் இன்னும் முரண்பட்ட தகவல்களைக் கொண்டுள்ளன.

10 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, இசைக்கலைஞர்கள் மறுமலர்ச்சியைப் பற்றி சிந்திக்கத் தொடங்கினர், ஆனால் இந்த திட்டங்கள் நிறைவேறவில்லை. 1980 ஆம் ஆண்டில், ஜான் லெனான் மனநிலை சரியில்லாத ரசிகரால் கொல்லப்பட்டார். அவரது மரணத்துடன், குழுவின் மறுசீரமைப்புக்கான நம்பிக்கையும் இறந்தது. எனவே பெரிய பீட்டில்ஸ் இறுதியாக கடந்த காலத்தின் ஒரு விஷயம்.

2001 ஆம் ஆண்டில், ஜார்ஜ் ஹாரிசன் மூளைக் கட்டியால் இறந்தார்.

இப்போது பீட்டில்ஸ்

ரிங்கோ ஸ்டார் மற்றும் பால் மெக்கார்ட்னி ஆகியோர் மேடையில் உள்ளனர். ஜனவரி 2014 இல், அவர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இசை வளர்ச்சிக்கு அவர்கள் செய்த பங்களிப்பிற்காக கெளரவ கிராமி விருதைப் பெற்றனர்.

முன்னாள் டிரம்மர் பீட் பெஸ்டின் வாழ்க்கை எளிதானது அல்ல. அவர் பல இசைக்குழுக்களை மாற்றி, தனி வேலை செய்ய முயன்றார், ஆனால் வெற்றிபெறவில்லை.

1968 ஆம் ஆண்டில், அவர் இசையை விட்டு வெளியேற முடிவு செய்து சிவில் சேவையில் நுழைந்தார், ஆனால் 20 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர் மீண்டும் பொதுவில் தோன்றத் தொடங்கினார் மற்றும் தனது சொந்தக் குழுவான தி பீட் பெஸ்ட் பேண்டை உருவாக்கினார், இது இப்போது அமெரிக்காவில் கச்சேரிகளில் தவறாமல் நிகழ்த்துகிறது.

டிஸ்கோகிராபி

• 1963 – ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் மீ
• 1963 – பீட்டில்ஸுடன்
• 1964 – ஒரு கடினமான நாள் இரவு
• 1964 – பீட்டில்ஸ் விற்பனைக்கு
• 1965 – உதவி!
• 1965 – ரப்பர் சோல்
• 1966 - ரிவால்வர்
• 1967 – சார்ஜென்ட். பெப்பர்ஸ் லோன்லி ஹார்ட்ஸ் கிளப் பேண்ட்
• 1967 – மந்திர மர்மப் பயணம்
• 1968 - தி பீட்டில்ஸ் ("வெள்ளை ஆல்பம்")
• 1969 - மஞ்சள் நீர்மூழ்கிக் கப்பல்
• 1969 - அபே சாலை
• 1970 - அது இருக்கட்டும்

கிளிப்புகள்

• 1963 – ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் மீ
• 1964 - நான் நன்றாக அறிந்திருக்க வேண்டும்
• 1996 - நான் உங்கள் கையைப் பிடிக்க விரும்புகிறேன்
• 1967 – லூசி இன் தி ஸ்கை வித் டயமண்ட்ஸ்
• 1969 – டோன்ட் லெட் மீ டவுன்
• 1969 - திரும்பவும்
• 1968 – கண்ணாடி வெங்காயம்
• 1968 - இப்போது அனைவரும் ஒன்றாக
• 1968 – லேடி மடோனா
• 1970 - நீண்ட மற்றும் முறுக்கு சாலை
• 1973 – நீங்கள் உங்கள் அன்பை மறைக்க வேண்டும்

இன்று, பீட்டில்ஸ் சமகாலத்தவர்களால் பிரபலமான ரெட்ரோ பாடல்களான நேற்று, லெட் இட் பி, ஹெல்ப், மஞ்சள் நீர்மூழ்கிக் கப்பல் மற்றும் பிறவற்றின் ஆசிரியராக அறியப்படுகிறது. இருப்பினும், ஷோ பிசினஸ் வரலாற்றில் இந்த குழு மிக அற்புதமான வெற்றியைப் பெற்றது என்பது சிலருக்குத் தெரியும், இது மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படவில்லை. இந்த வெற்றி என்ன, அதன் காரணங்கள் என்ன என்பதை இந்த கட்டுரையில் விளக்க முயற்சிப்பேன்.

பீட்டில்ஸின் வெற்றியின் விளக்கம்

பீட்டில்ஸ் 1962 இல் அவர்களின் இறுதி வரிசையில் உருவாக்கப்பட்டது மற்றும் 7 ஆண்டுகள் - 1970 வரை இருந்தது. இந்த குறுகிய காலத்தில், ஷோ பிசினஸ் தரத்தின்படி, குழு 13 ஆல்பங்களை வெளியிட்டது, 4 திரைப்படங்களை உருவாக்கியது மற்றும் இந்த குழுவிற்கு முன்னும் பின்னும் வேறு எந்த குழுவும் அடைய முடியாத வெற்றியைப் பெற்றது.

இசைக்குழுவின் பெயருக்கான யோசனை ஜான் லெனானுக்கு ஒரு கனவில் வந்தது, மேலும் இது "வண்டு" மற்றும் "அடித்தல்" (அடித்தல், துடிப்பு, தாளம்) ஆகிய வார்த்தைகளின் மீதான நாடகமாகும். முதலில் குழு "லாங் ஜான் அண்ட் தி சில்வர் பீட்டில்ஸ்" என்று அழைக்கப்பட்டது, பின்னர் அவர்கள் பெயரை "தி பீட்டில்ஸ்" என்று சுருக்க முடிவு செய்தனர்.

இந்த குழுவுடன் தொடர்புடைய பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட விதிமுறைகள் ஏராளமாக உள்ளன என்பது உடனடியாக கவனிக்கத்தக்கது. அவற்றில் "தி ஃபேப் ஃபோர்", "ஃபேப் ஃபோர்" ஆகியவை அடங்கும். இந்த குழுவின் தனித்துவமான வெற்றியை விவரிக்க "பீட்டில்மேனியா" என்ற சொல் பயன்படுத்தப்படுகிறது. இந்த சொல் அதன் வகையான தனித்துவமானது மற்றும் பிற குழுக்களிடையே காணப்படவில்லை. கூடுதலாக, சினிமா துறையில் குழுவின் பங்களிப்பை பகுப்பாய்வு செய்ய "தி பீட்டில்ஸ் திரைப்படம்" என்ற கருத்து உள்ளது.

புகழும் வெற்றியும் குழுவிற்கு வந்த வேகமும் சுவாரஸ்யமானது. 1960 வரை, இந்த குழு லிவர்பூலில் மட்டுமே அறியப்பட்டது, மேலும் எல்லோரையும் போலவே அடிப்படையில் விளையாடியது - பிரபலமான அமெரிக்க பாடல்களின் தழுவல்கள். ஏப்ரல் 1960 இல், ஸ்காட்லாந்திற்கு அவர்களின் முதல் சுற்றுப்பயணத்தில் கூட, அவர்கள் லிவர்பூலின் பல தெளிவற்ற ராக் 'என்' ரோல் இசைக்குழுக்களில் ஒன்றாகத் தொடர்ந்தனர்.

இசைக்குழு பின்னர் ஆகஸ்ட் 1960 இல் ஹாம்பர்க்கிற்கு 5 மாத பயணத்தை மேற்கொண்டது (அங்கு அவர்கள் இந்திரா மற்றும் கைசர்கெல்லர் கிளப்புகளில் விளையாடினர்) அதன் பிறகு இசைக்குழு லிவர்பூலின் மிகவும் வெற்றிகரமான மற்றும் லட்சிய இசைக்குழுக்களில் ஒன்றாக மாறியது. 1961 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், லிவர்பூலில் 350 சிறந்த பீட் பேண்டுகளின் பட்டியலில் பீட்டில்ஸ் முன்னணியில் இருந்தது. குவார்டெட் கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு நாளும் நிகழ்த்துகிறது, இது ஏராளமான கேட்போரை ஈர்க்கிறது.

4 மாதங்களுக்குப் பிறகு, ஏப்ரல் 1961 இல், ஹாம்பர்க்கில் அவர்களின் இரண்டாவது சுற்றுப்பயணத்தின் போது, ​​பீட்டில்ஸ் டோனி ஷெரிடனுடன் "மை போனி / தி செயிண்ட்ஸ்" அவர்களின் முதல் தனிப்பாடலைப் பதிவு செய்தார். ஸ்டுடியோவில் பணிபுரியும் போது, ​​லெனான் தனது முதல் பாடல்களில் ஒன்றைப் பதிவு செய்தார், "அய்ன்ட் ஷீ ஸ்வீட்."

ஹாம்பர்க் சுற்றுப்பயணத்திற்குப் பிறகு பீட்டில்ஸின் முதல் பெரிய இசை வெற்றி கிடைத்தது, அதாவது ஜூலை 27, 1961 அன்று, லிவர்பூலின் லிதர்லேண்ட் டவுன் ஹாலில் நடந்த இசை நிகழ்ச்சிக்குப் பிறகு, உள்ளூர் பத்திரிகைகள் தி பீட்டில்ஸை லிவர்பூலில் சிறந்த ராக் அண்ட் ரோல் குழுமமாக அறிவித்தன.

பின்னர், ஆகஸ்ட் 1961 இல் தொடங்கி, பீட்டில்ஸ் லிவர்பூலில் உள்ள கேவர்ன் கிளப்பில் தொடர்ந்து நிகழ்ச்சிகளை நடத்தத் தொடங்கியது, அங்கு 262 இசை நிகழ்ச்சிகளுக்குப் பிறகு (ஆகஸ்ட் 1962 வரை), இந்த குழு நகரத்தில் சிறந்ததாக மாறியது மற்றும் ஏற்கனவே உண்மையான ரசிகர்களைக் கொண்டிருந்தது.

பின்னர், பிப்ரவரி 1963 இல் அவர்களின் முதல் ஆல்பம் வெளியான சிறிது நேரத்திலேயே, குழுவின் வெற்றி விரைவாக நாடு தழுவிய வெறித்தனமாக வளரத் தொடங்கியது. "பீட்லோமேனியா" என்ற வார்த்தையைப் பெற்ற அத்தகைய ஆர்வத்தின் ஆரம்பம் 1963 ஆம் ஆண்டின் கோடைகாலமாகக் கருதப்படுகிறது, அப்போது பீட்டில்ஸ் ராய் ஆர்பிசனின் பிரிட்டிஷ் இசை நிகழ்ச்சிகளைத் திறக்க வேண்டும், ஆனால் அமெரிக்கரை விட மிகவும் பிரபலமாக மாறியது.

அக்டோபரில், பீட்டில்ஸ் தரவரிசைகள் மற்றும் தரவரிசைகளில் பிரபலமடைந்ததற்கான பதிவுகளை அமைக்கத் தொடங்கியது, அப்போது "ஷி லவ்ஸ் யூ" என்ற தனிப்பாடல் UK கிராமபோன் தொழில்துறையின் வரலாற்றில் மிகவும் புழக்கத்தில் இருக்கும் பதிவாகும். ஒரு மாதத்திற்குப் பிறகு, நவம்பர் 1963 இல், ராயல் வெரைட்டி ஷோவில் ராணி மற்றும் ஆங்கில பிரபுத்துவத்தின் முன் பிரின்ஸ் ஆஃப் வேல்ஸ் தியேட்டரில் பீட்டில்ஸ் நிகழ்த்தினார். இவ்வாறு, முதல் இசை வெற்றிக்குப் பிறகு 2 ஆண்டுகளுக்குள், குழு நாடு முழுவதும் அங்கீகரிக்கப்பட்டது. பின்னர் அவர்களின் வெற்றி ஒரு பனிப்பந்து போல வளர்ந்தது, மேலும் அவரது புகழ் நாட்டிற்கு அப்பால் வெடித்தது.

பீட்டில்ஸ் ஆங்கிலம் பேசும் பார்வையாளர்களால் மட்டுமல்ல, ஐரோப்பா, ஜப்பான் மற்றும் ஆசியா (உதாரணமாக, பிலிப்பைன்ஸ்) அனைவராலும் கேட்கப்படுகிறது. 1964 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் அமெரிக்கா கைப்பற்றப்பட்டது, அவர்களின் தாயகத்தில் முதல் ஆல்பம் வெளியிடப்பட்ட ஒரு வருடம் கழித்து, பீட்டில்ஸுக்கு முன்பு, ஆங்கில கலைஞர்கள் அமெரிக்காவில் மிகவும் பிரபலமாக இல்லை. பீட்டில்ஸுக்குப் பிறகு, அமெரிக்காவில் "ஆங்கில படையெடுப்பாளர்களின்" அலை தோன்றியது, அதாவது, தி ரோலிங் ஸ்டோன்ஸ், தி நிக்ஸ், தி ஹெர்மிட்ஸ் மற்றும் தி சர்ச்சர்ஸ் போன்ற ஆங்கில குழுக்களின் வெற்றிகரமான சுற்றுப்பயணங்களுக்கு பீட்டில்ஸ் வழி வகுத்தது.

பீட்டில்மேனியா காலத்தில், ஒரு குழு ஒரு இசைக் குழுவை விட அதிகமாகிறது, அது ஒரு சிலை, பாணியின் மாதிரி, ஒரு போக்கு, எல்லா கேள்விகளுக்கும் பதில்களின் ஆதாரமாக, நம்பிக்கைகள் அவர்கள் மீது வைக்கப்படுகின்றன. அவர்களின் ஒத்திசைவான கருத்து மற்றும் "தத்துவம்" இசை கட்டமைப்பிற்குள் தடைபட்டதாக உணரத் தொடங்குகிறது மற்றும் சினிமா மற்றும் பின்னர், சமூக-அரசியல் இயக்கங்கள் போன்ற அண்டை கலைத் துறைகளிலும் விரிவடைகிறது. 1964 ஆம் ஆண்டு வசந்த-கோடை காலத்தில் "எ ஹார்ட் டே'ஸ் நைட்" திரைப்படத்தை படமாக்குவதன் மூலம் இந்த குழு சினிமா வகைகளில் அறிமுகமானது. படத்தின் கதைக்களம் குழுவின் வாழ்க்கையில் ஒரு நாளின் நிகழ்வுகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது, மேலும் அதற்கு இசைக்கருவி அதே பெயரில் மூன்றாவது பீட்டில்ஸ் ஆல்பமாகும்.

அவர்களின் உதாரணத்தின் மூலம், ஒரு வெற்றிகரமான இசைக் கருத்து வெற்றிகரமாக ஒரு நிலையான வடிவத்தில் உள்ளது என்பதை குழு நிரூபித்தது, ஆனால் அது தொடர்புடைய துறைகளில் வெற்றிகரமாக திட்டமிடப்படலாம், எடுத்துக்காட்டாக, சினிமா.

பீட்டில்ஸின் இலக்கு

பீட்டில்ஸ் நிகழ்வின் மூலம், உண்மையான தேசிய வெறியாக வளர்ந்த ஒரு இசைக் குழுவின் வெற்றியின் வகையைக் குறிக்கிறோம். அப்படியென்றால், நான்கு பேர் இவ்வளவு அபாரமான வெற்றியைப் பெற்றதற்குக் காரணம் என்ன? ஒருவேளை அதிர்ஷ்டத்தில், ஒருவேளை மேதையில், ஒருவேளை தற்செயலாக அல்லது வேறு ஏதாவது?

குழுவின் வெற்றியின் தன்மையைப் புரிந்து கொள்ள, பீட்டில்ஸ் என்ன விரும்பினார், அவர்கள் எதற்காக பாடுபடுகிறார்கள் என்பதை நீங்கள் முதலில் புரிந்து கொள்ள வேண்டும். இந்த விஷயத்தில், அவர்களின் இலக்கை அடைவதன் விளைவாக அவர்களின் வெற்றியை நாம் பார்க்கலாம்.

பீட்டில்ஸின் ஆரம்பத்திலிருந்தே அவர்களின் குறிக்கோள் மிகவும் எளிமையானது - எல்லா காலத்திலும் சிறந்த குழுவாக மாற வேண்டும். சிறந்த ராக் அண்ட் ரோல் குழுவாக இருந்தாலும் சரி, சிறந்த பாப் குழுவாக இருந்தாலும் சரி, பீட்டில்ஸ் தான் உலகின் சிறந்த இசைக்குழு என்ற நம்பிக்கையே அவர்களை உருவாக்கியது என்று ஜான் லெனான் இசைக்குழு பிரிந்த பிறகு கூறினார்.

லெனானும் மெக்கார்ட்னியும் இணைந்து எழுதத் தொடங்கியபோது இந்த இலக்கு வந்தது என்று நான் நம்புகிறேன். இதுவரை யாராலும் செய்ய முடியாத ஒன்றை எதிர்காலத்தில் உருவாக்க முடியும் என்று உணர்ந்து பார்த்தார்கள். அந்த நேரத்தில் இதுபோன்ற "மாயாஜால", பெரிய விஷயங்களை வேறு எந்த வகையிலும் உருவாக்க முடியாது என்பதை அவர்கள் உள்ளுணர்வாக புரிந்துகொண்டனர். லெனான்-மெக்கார்ட்னி ஜோடியின் இசைக் கருத்துக்களை உயிர்ப்பிக்க வேண்டும் என்ற பெரும் ஆசை, அத்தகைய குழுவை உருவாக்குவதற்கான தெளிவான தேவையை உருவாக்கியது. அவர்களின் ஆசிரியர் டூயட் தான் பீட்டில்ஸ் உருவாக்கத்தின் தொடக்க புள்ளியாக மாறியது.

ஒரு குழுவின் பிறப்புக்கான ஆரம்ப நிலைமைகளின் பகுப்பாய்வு

எந்தவொரு இலக்கையும் அடைய, சில நிபந்தனைகள் மற்றும் வாய்ப்புகள் தேவை, எனவே 50 களின் பிற்பகுதியில் வெற்றியை அடைய பீட்டில்ஸுக்கு என்ன நிலைமைகள் மற்றும் வாய்ப்புகள் இருந்தன என்பதைப் பார்ப்போம். இந்த சாத்தியக்கூறுகளை இரண்டு குழுக்களாகப் பிரிக்கலாம். அவற்றில் முதலாவது வெளிப்புற அல்லது வெளிப்புறமானது, அதாவது குழு உறுப்பினர்களிடமிருந்து சுயாதீனமானது, இரண்டாவது உள், எண்டோஜெனஸ், அதாவது அவை சுயாதீனமாக செல்வாக்கு செலுத்தக்கூடியவை. குழுவின் பிறப்புக்கு பங்களித்த இங்கிலாந்தில் 50 களின் இறுதியில் தேவையான அனைத்து வெளிப்புற நிலைமைகளையும் முதலில் கருத்தில் கொள்வோம்.

நேரம் மற்றும் சமூகம்

60களின் அனுபவமில்லாத கேட்பவர்

நிகழ்வுகள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் 60 களில் நடைபெறுகின்றன. ஆங்கிலம் பேசும் சூழலில், வெகுஜன வடிவத்தில் இசை உருவாகி வருகிறது; 60 கள் வரை, வெகுஜன அளவில் கேட்பவர்களுக்கு தொழில்நுட்ப ரீதியாக மேம்பட்ட மற்றும் தொழில்முறை இசை சலுகை இல்லை. ஜான் ராபர்ட்சன் குறிப்பிடுகையில், பீட்டில்ஸுக்கு முன் இசை மந்தமான நிலையில் இருந்தது, அவர்களுக்குப் பிறகுதான் அது பல மில்லியன் டாலர் வணிகமாக மட்டுமல்லாமல், கலையாகவும் மாறியது.

குழு பிறந்த நேரத்தில், ஒரு இலட்சியத்திற்காக பாடுபடும் இசை முன்மொழிவு எதுவும் இல்லை, அதற்கு கேட்பவர் "பதிலளிக்கவோ அல்லது எதிர்க்கவோ எதுவும் இல்லை" மற்றும் அத்தகைய இசை கொண்டு செல்லும் மனநிலைகளுக்கு மட்டுமே அடிபணிய முடியும். அந்த நேரத்தில் இருந்த உணர்ச்சிகரமான செய்திகள் அமைதியாகவும் சமநிலையாகவும் இருந்தன. அவர்கள் சொல்வதை அமைதியாகக் கேட்க வேண்டும், தலையை இழக்கக்கூடாது என்று ஆசிரியரே நம்பினார், ஏனென்றால் மகிழ்ச்சியையும் பரவசத்தையும் ஏற்படுத்துவதன் மூலம், ஆசிரியரின் பொறுப்பு என்று அழைக்கப்படுகிறார் - ஏன் இத்தகைய வலுவான உணர்வுகளை அனுப்ப வேண்டும்? வெறித்தனத்தை ஏற்படுத்தும் மற்றும், மற்றவர்களின் விதிகளை உடைக்கும் உலகம்.

எனவே, 60 கள் வரை ஆங்கிலம் பேசும் கேட்பவரின் "கன்னி" விசாரணைக்கு குறிப்பிடத்தக்க சோதனை எதுவும் இல்லை. எல்விஸ் பிரெஸ்லி மற்றும் லிட்டில் ரிச்சர்ட் ஆகியோரால் கடலின் மறுபுறத்தில் இந்த வரியை கடப்பதற்கான முதல் குறிப்பிடத்தக்க முயற்சிகள் இருந்தன. பீட்டில்ஸ் இந்த எல்லையை வெட்கமின்றி கடந்த முதல் மற்றும் தொழில் ரீதியாக இந்த உணர்வுகளை உகந்த இசை வடிவத்தில் வெளிப்படுத்தும் வாய்ப்பைப் பெற்றவர்.

நிறைவுறாத தகவல் சூழல்

21 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் தோன்றிய இன்ஃபோடெயின்மென்ட் கவனச்சிதறல்களின் பரந்த வரிசை 1960 களில் இல்லை. கம்ப்யூட்டர் கேம்கள் முதல் பெரிய பொழுதுபோக்குத் துறை எதுவும் இல்லை சமுக வலைத்தளங்கள். அதிக இன்ஃபோடெயின்மென்ட் ஆதாரங்கள் உள்ளன, ஒரு நபர் அவற்றைப் பயன்படுத்த அதிக நேரம் தேவைப்படுகிறது. இந்த நேரத்தில், நீங்கள் மிகவும் பிரபலமான சேவைகளைப் பயன்படுத்தினால், எந்தவொரு தீவிரமான படைப்பாற்றலுக்கும் நேரம் இருக்காது. இதன் விளைவாக, 60 களில் சமூகத்தின் நிறைவுற்ற தகவல் சூழல் இளைஞர்களை இசை, சினிமா, ஓவியம் போன்றவற்றில் ஆக்கப்பூர்வமான நோக்கங்களைத் தொடர ஊக்குவித்தது.

விரைவாக "உலகத்தை வெல்வதற்கு" குறைந்தபட்ச மாற்று வழிகள்

அந்த நாட்களில் இளைஞன் செய்ய வேண்டியிருந்தது கடினமான தேர்வு, வாழ்க்கையில் வெற்றியை அடைவதற்காக: வேலை, படிப்பு அல்லது கலை. இசை இளைஞர்களிடையே மிகவும் பரவலாக இருந்தது. ஒரு இளைஞன் தன்னை உணரும் ஆற்றலுடனும் விருப்பத்துடனும் இருந்தால், அவன் அடிக்கடி தனது இலக்கை அடைய இசையைத் தேர்ந்தெடுத்தான். சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, அத்தகைய நபர்கள் ஜான் லெனான் மற்றும் பால் மெக்கார்ட்னி, உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, இசையைத் தேர்ந்தெடுத்தனர். 60 களின் முற்பகுதியில் கிரேட் பிரிட்டனில் இசையின் பரவலானது, ஜான் குழந்தை பருவத்திலேயே தனது இசை வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார் என்பதன் மூலம் ஆதரிக்கப்படுகிறது. தேவாலய பாடகர் குழுபின்னர் பான்ஜோ வாசித்தார், மற்றும் பால் மெக்கார்ட்னிக்கு அவரது பெற்றோர் ஒரு ட்ரம்பெட் கொடுத்தபோது இசையில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டார்.

காட்சி

குழுவின் பிறப்பு மற்றும் அதன் வெற்றியின் செயல்முறை ஆங்கில நகரமான லிவர்பூலில் நடைபெறுகிறது. 60 களில் முதலாளித்துவ இங்கிலாந்தில், கருத்தியல் தடைகள் மற்றும் கடுமையான தார்மீக தணிக்கை இல்லை, இது இசை ஆய்வுகளுக்கும் பங்களித்தது. இருப்பினும், ஒருவரின் வாழ்க்கை முறையை ஆதரிப்பதற்காக பணம் சம்பாதிப்பதற்காக எல்லா வேலை நேரத்தையும் செலவழிக்க வேண்டிய தேவையுடன் முதலாளித்துவம் இருந்தது. பால் மெக்கார்ட்னியைப் பொறுத்தவரை, குழுவில் விளையாடத் தொடங்குவதற்கான இறுதி முடிவிற்கு முன்பு, அவர் தனது தந்தையின் திசையில் ஒரு தொழிற்சாலையில் காவலாளியாக வேலை பெற்றார் என்பதில் இது பிரதிபலித்தது.

ஒருவரின் பெரும்பாலான நேரத்தை பணம் சம்பாதிப்பதற்காக செலவிட வேண்டிய அவசியம் கம்யூனிஸ்ட் பிளாக் நாடுகளில் அவ்வளவு தீவிரமாக இல்லை. இருப்பினும், புரிந்துகொள்ளக்கூடிய கருத்தியல் கட்டுப்பாடுகள் காரணமாக, கொள்கையளவில் இசையில் பெரிய வெற்றியை அடைய வாய்ப்பு இல்லை.

லிவர்பூலில் பரவலான டீனேஜ் இருந்தது இசை செயல்பாடு, இது ராக் அண்ட் ரோல் மற்றும் ஸ்கிஃபிள் (1961 இல் 350 பீட் குழுக்கள்) பாணியில் விளையாடும் இளைஞர் குழுக்களில் வெளிப்படுத்தப்பட்டது. பான்ஜோ, எலக்ட்ரிக் மற்றும் செமி-அகௌஸ்டிக் கிட்டார், பேஸ் கிட்டார், கிக் கொண்ட எளிய டிரம்ஸ் மற்றும் ஹார்மோனிகா ஆகியவை மிகவும் பொதுவான கருவிகளாகும். இந்த கருவிகள் அனைத்தும் பின்னர் பீட்டில்ஸால் பயன்படுத்தப்பட்டன. ஒப்பீட்டளவில் உயர் நிலைஇங்கிலாந்தில் வசிப்பதால், தேவையான இந்த இசைக்கருவிகளை எளிதாகப் பெற முடிந்தது.

மேலே உள்ள நிலைமைகளின் பகுப்பாய்வைச் சுருக்கமாக, 60 களின் முற்பகுதியில் ஆங்கிலம் பேசும் உலகில் ஒரு அனுபவமற்ற கேட்பவர் மற்றும் ஒரு சிறந்த, திறமையான குழுவின் அறிமுகத்திற்கு சாதகமான சூழல் இருந்ததைக் காண்கிறோம். மேலும், இந்த குழு அதன் இசையின் மூலம் ஒரு வலுவான உணர்ச்சிகரமான கட்டணத்தை வெளிப்படுத்தினால், கேட்பவர், அதற்கு எவ்வாறு எதிர்வினையாற்றுவது என்று தெரியாமல், உண்மையான வெடிப்பு, வெறித்தனம், வெறித்தனத்துடன் பதிலளிப்பார், இதனால் பொதுமக்களின் கூச்சலை ஏற்படுத்தலாம். ஒரு இசைக்குழு எவ்வளவு திறமையாக அதன் இசைச் செய்தியை கேட்போருக்கு தெரிவிக்க முடியுமோ, அந்த அளவுக்கு இந்த அதிர்வின் வீச்சு அதிகமாக இருக்கும். உணர்ச்சிகரமான செய்தியின் தனித்துவத்தால் இது தீர்மானிக்கப்படுகிறது, இது துல்லியமான சொற்களில் வெளிப்படுத்த கடினமாக உள்ளது.

பீட்டில்ஸ் கலவை

பீட்டில்ஸின் வெற்றிக்கான காரணங்களை பகுப்பாய்வு செய்வதற்கு முன், இந்த குழுவின் உறுப்பினர்களின் அமைப்பைக் கருத்தில் கொள்வோம். ஒரு இசைக் குழுவின் ஒலி அதன் உறுப்பினர்கள் பயன்படுத்தும் கருவிகளின் தொகுப்பால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது, எடுத்துக்காட்டாக - பியானோ, கிட்டார், ஹார்மோனிகா, பாடும் குரல்.

ஆரம்பகால பீட்டில்ஸைப் பொறுத்தவரை, கருவிகளில் நிபுணத்துவம் இப்படி இருந்தது: மெக்கார்ட்னி மற்றும் லெனான் குரல்களுக்குப் பொறுப்பு, ஹாரிசன் கிதார், மெக்கார்ட்னி மீண்டும் பாஸுக்கு, ரிங்கோ ஸ்டார் மற்றும் ஓரளவு மெக்கார்ட்னி டிரம்ஸ் (உதாரணமாக, "எ டே இன் தி லைஃப் பாடலில்" ”). லெனான் ரிதம் கிட்டார் வாசித்தார், ஆனால் அது அவரது முக்கிய கருவியாக இல்லை (முக்கியமானது அவரது குரல்), ஏனெனில் குழுவின் பெரும்பாலான பாடல்களில் கிட்டார் துணையானது ஹாரிசனின் கிட்டார் மூலம் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. கூடுதலாக, லெனான் குழுவில் இருந்த காலம் முழுவதும் தனிப்பாடல்களை (குறிப்பாக மேடையில்) நிகழ்த்தியதில்லை. இருப்பினும், ஒரு விதிவிலக்காக, "பேபி இட்ஸ் யூ" பாடலுடன் அவரது தனி நடிப்பை நாம் மேற்கோள் காட்டலாம், குரல் மற்றும் கிட்டார் தவிர, ஜான் லெனான் மற்றொரு இசைக்கருவி - ஹார்மோனிகா ("லவ் மீ டூ" இல் அவர் வாசித்தார். மரைன் பேண்ட் க்ரோமாடிக் ஹார்மோனிகா), கிட்டார் அவரது சிறப்பு அல்ல என்று ஜான் பின்னர் ஒப்புக்கொண்டார், இவை அனைத்தும் பாடல் எழுதுதல் மற்றும் குரல் நடிப்பில் அவரது நிபுணத்துவத்தை உறுதிப்படுத்துகின்றன.

சில கருவிகள் ஒரு இசைக்கலைஞருக்கு முக்கிய கருவிகள், அதாவது, அவர் திறமையாக தேர்ச்சி பெறுகிறார், மேலும் ஒரு குழுவில் இந்த கருவியைப் பயன்படுத்துவதற்கு பொறுப்பானவர். உதாரணமாக, ஜார்ஜ் ஹாரிசன் கிட்டார் மீது கவனம் செலுத்தினார், பாடல்கள் எழுதுதல் மற்றும் அவரது குரல் திறன்களை மேம்படுத்துதல் போன்ற மற்ற விஷயங்களிலிருந்து விலகிச் சென்றார். நிச்சயமாக, லெனான் மற்றும் மெக்கார்ட்னி ஆரம்பத்தில் அவரை ஒரு கிதார் கலைஞராக நியமித்தார்கள், ஏனெனில் அவர்கள் பாடல் எழுதுவதில் முழுமையாக உள்வாங்கப்பட்டனர். இதன் விளைவாக, ஹாரிசன் குழுவின் தொழில்முறை, விரைவாகப் புரிந்துகொள்ளக்கூடிய, மேம்படுத்தும் கிதாருக்குப் பொறுப்பேற்றார். எனவே, உருவாக்கும் காலகட்டத்தில், குழுவின் பிரதிநிதித்துவப் பாடல், ரிதம் பிரிவுக்கு கூடுதலாக, ஜான் மற்றும் பால் ஆகியோரின் குரல் மற்றும் ஜார்ஜ் கிதார் ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது. கிட்டார் நுட்பத்தை உருவாக்கி, ஹாரிசனுக்கு படைப்பாற்றலுக்கான நேரம் மிகக் குறைவு, மேலும் அவரது பாடல் எழுதும் திறமை லெனான்-மெக்கார்ட்னி இரட்டையர்களைப் போல பிரகாசமாக இல்லை என்பதால், ஒரு பாடலாசிரியராக குழுவில் தனது பிற்கால வெளிப்பாட்டை விளக்குகிறார் (இரண்டாவது ஆல்பமான “வித் தி இலிருந்து. பீட்டில்ஸ்" ").

தி பீட்டில்ஸ் - ஒரு முழு சுழற்சி இசைக் குழு

இசைக் குழுக்களில் மூன்று முக்கிய வகைகள் உள்ளன: பொருள்களை எழுதுதல், அதை நிகழ்த்துதல் அல்லது ஒரே நேரத்தில் தங்கள் சொந்தப் பொருட்களை உருவாக்குதல் மற்றும் நிகழ்த்துதல் ஆகியவற்றில் நிபுணத்துவம் பெற்றவர்கள். நிச்சயமாக, பிந்தையது உருவாகும் வாய்ப்பு கணிசமாகக் குறைவு, ஏனெனில் அதற்கு இரண்டு அடிப்படை விஷயங்களைச் சிறப்பாகச் செய்யும் திறன் தேவைப்படுகிறது.

நடைமுறையில், ஒரு குழு பொதுவாக ஒரு விஷயத்தில் சிறந்து விளங்குகிறது, எனவே ஒரு குழு இசையமைப்பதில் அல்லது அதை சிறப்பாகச் செய்வதில் மிகவும் பொதுவான நிகழ்வு.

பீட்டில்ஸ் தாங்களாகவே எழுதி நிகழ்த்திக் கொண்டார்கள், இது ஒரு காலத்தில் முன்னுதாரணமாக இருந்தது, ஏனெனில் குழுக்கள் நிகழ்த்தும் போது வெளி இசையமைப்பாளர்களால் இசையமைக்கப்படும் ஒரு நடைமுறை இருந்தது. அதாவது, 60 களின் முற்பகுதியில், ஆசிரியர் மற்றும் செயல்திறன் செயல்பாடுகளைப் பிரித்தல் நிலவியது, இது நிச்சயமாக, படைப்பு சுழற்சியின் செயல்முறையை சிக்கலாக்கியது - ஒரு பாடலை இயற்றுவது, இசை எழுதுவது, ஸ்டுடியோவில் பதிவு செய்தல் மற்றும் மேடையில் நிகழ்த்துவது. பரிமாற்றத்தின் போது பரிவர்த்தனை செலவுகள் தோன்றியதன் விளைவாக இது நிகழ்ந்தது இசை பொருள்இசையமைப்பாளர் மற்றும் கலைஞர் இடையே. எடுத்துக்காட்டாக, ஆசிரியர் தனது பாடலின் உணர்ச்சி நுணுக்கங்களை நடிகருக்கு தெரிவிக்க நேரத்தை செலவிட வேண்டும், அவை பாடல் வரிகள் மற்றும் மதிப்பெண்களின் வடிவத்தில் தெரிவிக்க முற்றிலும் சாத்தியமற்றது. கூடுதலாக, அத்தகைய "பரிமாற்றம்" போது, ​​​​அத்தகைய அகநிலை தகவலை தெரிவிப்பதில் உள்ள சிரமம் காரணமாக ஆசிரியரின் நோக்கத்தின் ஒரு பகுதி இழக்கப்படலாம்.

இந்த இரண்டு குணங்களும் ஒருவரில்/அணியில் இணைந்தால், இந்தப் பிரச்சனை நீங்கும். பீட்டில்ஸ் அவர்களின் முதல் ஆல்பத்தைப் பதிவுசெய்த நேரத்தில், அவர்கள் முழு சுழற்சி இசைக்கலைஞர்களாக மாறிவிட்டனர் - அதாவது, அவர்கள் பாடல்களை உருவாக்கும் முழு செயல்முறையையும் மூடிவிட்டனர், இது அவர்களின் பாடல்களை யோசனையிலிருந்து பதிவு வரை விரைவாகவும் இழப்புமின்றி உருவாக்க வாய்ப்பளித்தது.

வெற்றியை அடைவதற்கு தேவையான உள் நிலைமைகள்

எதிர்கால குழு உறுப்பினர்களைப் பொறுத்து இலக்கை அடைய தேவையான சாத்தியக்கூறுகள் மற்றும் நிபந்தனைகளை இப்போது கருத்தில் கொள்வோம். உலகின் சிறந்த இசைக்குழுவாக மாற, விந்தை போதும், இந்த இசைக்குழு முதலில் உருவாக்கப்பட வேண்டும், பின்னர் தொழில் ரீதியாக ஆயத்த பொருட்களைச் செய்ய வாய்ப்பு உள்ளது, பின்னர் தொழில் ரீதியாக உங்கள் சொந்தமாக எழுதுங்கள்.

ஒரு குழுவை உருவாக்க வேண்டிய அவசியம்

உலகின் சிறந்த ராக் அண்ட் ரோல் இசைக்குழுவைக் கொண்டிருக்க வேண்டும் என்ற ஜான் லெனானின் விருப்பத்திலிருந்து ஒரு இசைக் குழுவின் தேவை எழுந்தது. ஆசிரியரின் எண்ணங்களை முழுமையாக வெளிப்படுத்த இந்தக் குழு தேவைப்பட்டது இசை மொழி. இதைச் செய்ய, ஆசிரியரின் எண்ணங்களின் முழு வெளிப்பாட்டிற்குத் தேவையான கருவிகளின் தொகுப்பை வைத்திருக்கும் இசைக்கலைஞர்களின் குழுமம் ஆசிரியருக்குத் தேவை.

ஜான் லெனான் 1956 வசந்த காலத்தில் தனது முதல் குழுவான தி குவாரிமென்னை உருவாக்கினார். இருப்பினும், 1957 கோடையில் பால் மெக்கார்ட்னியைச் சந்திப்பதற்கு முன்பு, இது முற்றிலும் அமெச்சூர் விளையாட்டு. லெனானும் மெக்கார்ட்னியும் சந்தித்தபோது, ​​​​அந்த சக்திவாய்ந்த எழுத்தாளர் இரட்டையர்கள் உருவாகத் தொடங்கினர், அதன் இசைக் கருத்துக்கள், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, தகுதியான வெளிப்பாடு தேவைப்பட்டது. லெனான்-மெக்கார்ட்னி இணை-ஆசிரியர் நடைமுறையில் படிப்படியாக வளர்ந்தது - 1958 இன் இறுதியில், முதல் ஆல்பம் வெளியிடப்படுவதற்கு 4 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, அவர்கள் ஏற்கனவே சுமார் 50 பாடல்களைக் கொண்டிருந்தனர். எனவே, லெனான்-மெக்கார்ட்னி ஜோடிக்கு ஒரு குழுவை உருவாக்குவதற்கான ஒரு புறநிலை தேவை இருந்தது.

கூடுதலாக, ராக் அண்ட் ரோல் மன்னரான எல்விஸ் பிரெஸ்லியின் உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி, இசைத் துறையில் பெரிய அளவிலான வெற்றியைப் பெற முடியும் என்ற யோசனையை இளம் பீட்டில்ஸ் ஏற்கனவே கொண்டிருந்தார். எல்விஸ் அவர்களின் பணியின் ஆரம்பத்திலேயே லெனான்-மெக்கார்ட்னியின் உத்வேகமாக இருந்தார், இசைக்கலைஞர்களே எல்விஸ் இல்லாமல் இருந்திருந்தால், பீட்டில்ஸ் இருந்திருக்க மாட்டார்கள் என்று ஒப்புக்கொண்டனர்.

தி மேக்கிங் ஆஃப் தி பீட்டில்ஸ்

ஒரு சாத்தியமான குழுவை உருவாக்க, படைப்பாளி போதுமான எண்ணிக்கையிலான ஒத்த எண்ணம் கொண்ட இசைக்கலைஞர்களைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டும். ஜான் மற்றும் பால் ஆகியோரின் படைப்பாற்றல் இரட்டையர்களுக்கு அவர்களின் சொந்த இசைத் துணை தேவைப்பட்டது, ஏனெனில் அவர்கள் இருவரும் பாடல் எழுதுதல் மற்றும் குரல்களில் கவனம் செலுத்தினர்.

அந்த நேரத்தில், எங்களுடையதைப் போலவே, கிட்டார் மிகவும் பொதுவான கருவியாகும், எனவே 1958 ஆம் ஆண்டில் பால் குழுவிற்கு கொண்டு வந்த ஜார்ஜ் ஹாரிசனின் கிதார் இருவருக்கும் இந்த இசைக்கருவியாக மாறியதில் ஆச்சரியமில்லை. ஜார்ஜின் ஆர்வங்கள் இருவரின் நலன்களுடன் முற்றிலும் ஒத்துப்போனது: ஜார்ஜ் கிட்டார் வாசிக்க விரும்பினார் மற்றும் ஏற்கனவே "தி ரெபெல்ஸ்" குழுவில் விளையாடினார், மேலும் விளையாட்டின் இடம் ஜார்ஜின் நண்பர் பால் மெக்கார்ட்னியின் முன்னிலையில் தீர்மானிக்கப்பட்டது.

இந்த மூவரும் குழுவின் மையத்தை உருவாக்கினர், அதே நேரத்தில் மற்ற கருவிகளில் உள்ள உறுப்பினர்கள் தொடர்ந்து மாறிக்கொண்டே இருந்தனர், ஆகஸ்ட் 1962 இல் குழு அதன் இறுதி வரிசையைப் பெறும் வரை, குழு டிரம்மர்களை பீட் பெஸ்டில் இருந்து ரிச்சர்ட் ஸ்டார்கிக்கு மாற்றியது.

இசைக் குழுவின் குறுகிய இருப்பு

இசை படைப்பாற்றல் எப்போதும் ஒரு கூட்டு செயல்முறையாகும். ஒரு நபருடன் நிறுவனத்தில் இருப்பதை விட, குறைந்த திறமையுடன் கூட, ஒரு நபர் குறைந்த அளவிலான ஆர்டர்களை செய்ய முடியும்.

இணை ஆசிரியர்களின் ஆசைகள், குறிக்கோள்கள் மற்றும் உலகக் கண்ணோட்டங்கள் ஆகியவற்றின் அடிப்படை தற்செயல் நிகழ்வுகளுடன் கூட்டு படைப்பாற்றல் சாத்தியமாகும், மேலும் இந்த குறுக்குவெட்டு ஒப்பீட்டளவில் குறுகிய காலத்திற்கு உள்ளது. இந்த காலகட்டத்தில் கலையின் தலைசிறந்த படைப்புகள் உருவாக்கப்படுகின்றன. இருப்பினும், இணைந்து உருவாக்கும் போது, ​​இணை ஆசிரியரின் நலன்களின் அடிப்படையில் நீங்கள் சமரசம் செய்து கொள்ள வேண்டும், மேலும் உங்கள் சொந்த விஷயங்களைப் பிரித்து எழுதுவதற்கான ஒரு சலனமும், முழுமையான செயல் சுதந்திரமும் எப்போதும் இருக்கும். அதாவது, ஒரு குழுவில் நீங்கள் எப்போதும் ஒரு பொதுவான காரணத்திற்காக உங்கள் சொந்த கருத்தை விட்டுவிட வேண்டும். எனவே, ஒவ்வொரு பங்கேற்பாளரும் தங்கள் சொந்த ஆர்டர்களை விட அதிக அளவு ஆர்டர்களை செய்யக்கூடிய அணிகள் மட்டுமே தொடர்ந்து உள்ளன.

ஒரு குழுவில் ஒன்றாக இசைக்கப்படும் கருவிகள் உள்ளன, கருவி ஒரு இசைக்கலைஞரால் வாசிக்கப்படுகிறது, இசைக்கலைஞர் ஒரு நபர். பட்டியலிடப்பட்ட ஒவ்வொரு கட்டத்திலும், ஒரு தோல்வி சாத்தியமாகும், பின்னர் முழுதும் இசைக்குழுமுழுமையாக செயல்பட முடியாது. எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு இசைக்குழு உறுப்பினர் ஒரு உயர்தர இசைக்கருவியை வைத்திருக்கிறார் மற்றும் அதில் சிறந்தவர், ஆனால் தற்போது அவர் இந்த குழுவில்/இந்த பாடலில்/இந்த கருவியில் இசைக்க விரும்பவில்லை, மேலும் முழு குழுவும் உடனடியாக செயலிழந்துவிடும். இங்கே மனித காரணி தன்னை வெளிப்படுத்துகிறது மற்றும் குழு ஏற்கனவே சரிவின் அச்சுறுத்தலில் உள்ளது, இருப்பினும் புறநிலை காரணங்கள் எதுவும் இல்லை.

பிந்தைய பீட்டில்ஸில், 1964 இல் "பீட்டில்ஸ் ஃபார் சேல்" ஆல்பத்தை எழுதிய பிறகு, பாடலாசிரியர் இரட்டையர் லெனான்-மெக்கார்ட்னி இணைந்து பாடல்களை எழுதுவதை நிறுத்திவிட்டார்கள் என்பதில் இது வெளிப்படுகிறது. ஒன்றாக இணைந்த கடைசி பாடல் "பேபிஸ் இன் பிளாக்", மற்றும் "மேஜிகல் மிஸ்டரி டூர்" ஆல்பத்தில் தொடங்கி, ஒவ்வொரு நால்வரும் தங்கள் சொந்த பாடல்களை பதிவு செய்ய இசைக்கலைஞர்களுடன் மட்டுமே மற்றவர்களைப் பயன்படுத்தத் தொடங்குகிறார்கள்.

ஆரம்பகால பாஸிஸ்ட் ஸ்டூவர்ட் சட்க்ளிஃப்பின் எடுத்துக்காட்டில் அனைத்து பங்கேற்பாளர்களின் நலன்களின் ஒருங்கிணைப்புக்கான தேவை தெளிவாகத் தெரியும். சுய-உணர்தலுக்காக தவறான செயல்பாட்டுத் துறையைத் தேர்ந்தெடுத்த ஒரு நபருக்கு இது ஒரு தெளிவான எடுத்துக்காட்டு, ஏனென்றால் குழுவில் பங்கேற்பதற்கு முன்பே அவர் ஒரு கலைஞராக விரும்பினார். சட்க்ளிஃப் பாஸிஸ்டாக இருக்க ஒப்புக்கொண்டார், பெரும்பாலும் அவரது நண்பர் ஜான் அவரிடம் கேட்டதால். மற்றொரு காரணம் இளைஞர்களிடையே இசையின் புகழ், இது அவர்களுக்கு விரைவாக பிரபலமடைய வாய்ப்பளித்தது.

இதன் விளைவாக, ஸ்டீவர்ட் பாஸ் வாசிப்பதில் அதிக கவனம் செலுத்தவில்லை, அதே நேரத்தில் தொடர்ந்து வண்ணம் தீட்டினார், இது குழுவின் மற்றவர்களுக்கு அதிருப்தியை ஏற்படுத்தியது. ஒரு இசைக்கலைஞராக இருப்பது அவரது அழைப்பு அல்ல, குழுவை விட்டு வெளியேறிய பிறகு அவர் ஹாம்பர்க்கில் தங்கியிருந்தார் மற்றும் அவரது செயல்பாட்டை தீவிரமாக மாற்றி, ஒரு கலைஞரானார் என்பதற்கு இது சான்றாகும்.

இசைக்குழுவின் இரண்டாவது டிரம்மரான பீட் பெஸ்டுக்கும் இதே போன்ற நிலை ஏற்பட்டது. அவரது ஆர்வங்கள் குழுவின் மற்ற உறுப்பினர்களிடமிருந்து வேறுபடுகின்றன, குறிப்பாக, அவர் மற்றவர்களுடன் உடல் ரீதியாக பொருந்தவில்லை, அவர் மற்றவர்களை விட உயரமாகவும் "மிகவும் அழகாக" இருந்தார். பீட்டில்ஸ் பின்னர் கூறியது போல், கிட்டத்தட்ட எல்லா பெண்களும் அவரை விரும்பினர், இது குழுவில் அவரது நிலைக்கு ஸ்திரத்தன்மையை சேர்க்கவில்லை.

மேலும், பெஸ்ட் "மற்ற உறுப்பினர்களுடனான உறவுகளின் காரணமாக உண்மையில் குழுவின் முழு உறுப்பினராக இருக்கவில்லை." ஜார்ஜ் ஹாரிசன் பின்னர் இதை இவ்வாறு விளக்குகிறார்: “ஒன்று இருந்தது: பீட் எங்களுடன் நேரம் செலவழிப்பது அரிது. நிகழ்ச்சி முடிந்ததும், பீட் வெளியேறினார், நாங்கள் அனைவரும் ஒன்றாக ஒட்டிக்கொண்டோம், பின்னர், ரிங்கோ எங்களுடன் நெருங்கி பழகும்போது, ​​​​இப்போது மேடையிலும் மேடைக்கு வெளியேயும் நம்மில் எத்தனை பேர் இருக்க வேண்டும் என்று எங்களுக்குத் தோன்ற ஆரம்பித்தது. . ரிங்கோ எங்கள் நால்வரோடு சேர்ந்ததும் எல்லாம் சரியாகி விட்டது.

கூடுதலாக, பெஸ்ட் குழுவின் பொதுவான பாணியை அங்கீகரிக்கவில்லை - மற்ற பீட்டில்ஸைப் போலவே சிகை அலங்காரம் செய்ய அவர் ஒப்புக் கொள்ளவில்லை, அதே ஆடைகளை அணியவில்லை, இது குழுவின் மேலாளரான பிரையன் எப்ஸ்டீனின் உண்மையான கோபத்தை ஏற்படுத்தியது. பீட் குழுவின் மற்ற உறுப்பினர்களுடன் குணாதிசயத்துடன் பழகவில்லை, எனவே அவர் வெளியேறுவது சிறிது நேரம் மட்டுமே. இதன் விளைவாக, அவர் இயற்கையாகவே மற்றும் ஊழல்கள் இல்லாமல் ஆகஸ்ட் 1962 இல் குழுவிலிருந்து வெளியேறினார்.

இறுதி அமைப்பு வரை, 1956 இல் குழு உருவாக்கப்பட்ட 6 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, குழு படிப்படியாக உருவாக்கப்பட்டது, லெனான்-மெக்கார்ட்னி-ஹாரிசன் மூவரும் தொடர்ந்து ஒன்றாக விளையாடினர், மீதமுள்ள இசைக்கலைஞர்கள் தொடர்ந்து ஒருவருக்கொருவர் மாற்றினர். இந்த காலகட்டத்தில் அவர்களால் விளையாட்டிலிருந்து குறிப்பிடத்தக்க வருமானத்தை அடைய முடியவில்லை என்பதால், இது ஒன்றாக விளையாடுவதற்கான அவர்களின் பெரும் ஆசை, தன்னம்பிக்கை மற்றும் அவர்களின் ஆர்வங்களின் முழுமையான தற்செயல் ஆகியவற்றை உறுதிப்படுத்துகிறது.

இறுதியாக, குழு 1962 இல் ஒரு ஒழுக்கமான டிரம்மரைப் பெற்ற பிறகு (ஸ்டார் இரண்டாவது மிகவும் பிரபலமான லிவர்பூல் குழுவான ரோரி ஸ்டோர்ம் அண்ட் தி ஹரிகேன்ஸ்) ஒரு நிலையான நிலையைக் கண்டறிந்தது. இப்போது ஒவ்வொரு இசைக்கருவியும் ஒரு தனி இசைக்கலைஞரைக் கொண்டிருந்தது, அவருக்கு அது முக்கியமானது, மேலும் அதன் திறனை உணர போதுமான நேரம் இருக்க முடிந்தது.

பொருளின் தொழில்முறை செயல்பாட்டிற்கான தேவை

பொருளின் தொழில்முறை செயல்திறனின் நிலைக்கு மாறுவது அணியை அமெச்சூர் முதல் முதிர்ச்சிக்கு அழைத்துச் செல்கிறது. வழக்கமாக, இது நடைமுறை அனுபவத்தின் மூலம் நடக்கும், மற்றும் பீட்டில்ஸ் விதிவிலக்கல்ல. அவர்கள் ஹாம்பர்க்கிற்கு 2 பயணங்களை மேற்கொண்டனர் - 1960 இலையுதிர் மற்றும் 1961 வசந்த காலத்தில், வெளிநாட்டு மண்ணில் அவர்கள் தங்கள் செயல்திறன் திறன்களை உருவாக்கினர், ஒரு நாளைக்கு 8 மணி நேரம் சில்லறைகளுக்கு வேலை செய்தனர், ஹாம்பர்க் கிளப்புகளான "இந்த்ரா", "கைசர்கெல்லர்" ஆகியவற்றில் நிகழ்த்தினர், "முதல் பத்து". நிச்சயமாக, ஹாம்பர்க்கிற்கான இரண்டாவது பயணம் ஏற்கனவே குழுவிற்கு சிறந்த நிலைமைகளின் கீழ் இருந்தது - அவர்கள் தங்கிய முதல் நாட்களுக்குப் பிறகு, தொடக்க பீட்டில்ஸ் நகரத்தின் சிறந்த சுற்றுலாக் குழுவாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது. மேலும், வீட்டை விட்டு வெளியே, தோழர்களே தங்கள் செயல்திறன் நுட்பத்தை - அந்நியன் விளைவு - ஒரு புதிய இடத்தில் ஒரு நபர் அந்நியன் போல் உணரும் போது ஒரு சிறப்பு உந்துதலைக் கொண்டிருந்தனர், எனவே பேசுவதற்கு, "எதிரி மண்ணில்", மேலும் வலுவாக விரும்புகிறார்கள். வெற்றி பெறுங்கள், ஒரு இடத்தைப் பெறுங்கள் மற்றும் அவரது வெற்றியை நிரூபிக்கவும். ஹாம்பர்க் பயணங்களுக்குப் பிறகு, 1961-1962 இல் லிவர்பூலில் உள்ள கேவர்ன் கிளப்பில் 260 க்கும் மேற்பட்ட இசை நிகழ்ச்சிகளை நடத்திய பின்னர் பீட்டில்ஸ் இறுதியாக ஒரு தொழில்முறை பீட் குழுவாக மாறியது.

இசைக்குழுவின் தொழில்நுட்பத் திறன் அவர்களை ஸ்டுடியோ-தயாராக ஆக்கியது, ஏனெனில் குறைந்த பட்ச பிழைகள் பதிவு எடுக்கும் எண்ணிக்கையை குறைப்பதால் பாடல்களை விரைவாக பதிவு செய்ய முடிந்தது. கூடுதலாக, எளிதான மேம்பாட்டிற்கான சாத்தியக்கூறு இருந்தது, இது பீட்டில்ஸ் ஒரு இசைக் கருப்பொருளை விரைவாக முடிக்கப்பட்ட அமைப்பாக உருவாக்க அனுமதித்தது. லெனான்-மெக்கார்ட்னி-ஹாரிசன் மூவரின் சிறந்த குழுப்பணி, 5 வருட அறிமுகத்திற்குப் பிறகு, ஒருவரையொருவர் சரியாகப் புரிந்துகொண்டு, செயல்திறனில் தேர்ச்சியை விரைவாக அடைய உதவியது. இசை ரீதியாகஒரு பார்வையில்.

எழுதும் திறனை வளர்ப்பதற்கான தேவை

பாடலாசிரியர்களாக செயல்படும் இசைக்குழு உறுப்பினர்கள் தங்கள் படைப்புச் செயல்பாட்டை உருவாக்கி, எழுதும் பொருளில் பயிற்சி செய்ய வேண்டும். அதாவது, அவர்கள் தங்கள் எண்ணங்களை விரைவாகவும் துல்லியமாகவும் இசை மொழியில் வெளிப்படுத்த வேண்டும், அதாவது: பாடல்களை இயற்றுதல் மற்றும் முக்கிய நோக்கத்துடன் வருதல்.

பீட்டில்ஸின் முக்கிய பாடலாசிரியர்கள் - ஜான் லெனான் மற்றும் பால் மெக்கார்ட்னி - 16 வயதில் இசையமைக்கத் தொடங்கினார்கள். அவர்கள் சந்தித்து, பால் லெனனின் குழுவில் சேர்ந்த பிறகு, வருங்கால இருவரும் ஒன்றாக இசையமைக்க நேரத்தை செலவிடத் தொடங்கினர். பொதுவாக, அவர்களில் ஒருவரைப் பார்க்கும்போது, ​​அவர்கள் முட்டைகளை சமைத்து, எளிய பாடல்களை இயற்றுவார்கள். இந்த நேரத்தில்தான் பால் லெனானுக்கு அடிப்படை கிட்டார் கோர்ட்களைக் காட்டினார், இது லெனானுக்கு பான்ஜோவிலிருந்து கிடாருக்கு மாற உதவியது. ஜான் மற்றும் பால் சந்தித்த ஒன்றரை ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவர்கள் ஏற்கனவே ஐம்பது பாடல்களைக் கொண்டிருந்தனர், அதில் அவர்கள் சுயாதீனமாக மட்டுமல்லாமல், ஒன்றாகவும் இசையமைப்பதைப் பயிற்சி செய்தனர். இந்த நேரத்தில், எதிர்கால பீட்டில்ஸ் ஆசிரியர்களின் கவிதைத் திறன்கள் உருவாக்கப்பட்டன.

1956 இல் அவர்கள் சந்திப்பதற்கு ஒரு வருடம் முன்பு, ஜான் லெனான் தனது "தி குவாரிமேன்" குழுவில் தனது சொந்த பாடல்களை எழுத முயற்சிக்கவில்லை என்பதும் சுவாரஸ்யமானது. அவரது அமெச்சூர் குழு ஸ்கிஃபிள், கன்ட்ரி மற்றும் வெஸ்டர்ன் மற்றும் ராக் அண்ட் ரோல் பாணியில் பாடல்களை மட்டுமே நிகழ்த்தியது. என் கருத்துப்படி, மெக்கார்ட்னியைச் சந்தித்த பிறகு எனது சொந்த பாடல்களின் தேவை எழுந்தது. திறமையான இரு ஆசிரியர்களும் மற்றவரை விஞ்ச வேண்டும் அல்லது குறைந்த பட்சம் மோசமாக பார்க்க வேண்டும் என்ற விருப்பம் கொண்டிருந்தனர், இது அவர்களின் திறமைகளை தொடர்ந்து வளர்த்துக் கொள்ள தூண்டியது.

இதன் விளைவாக, ஹிட் பாடல்களை எழுதும் லெனனின் திறமை நீண்ட மற்றும் கடினமான பயிற்சியின் மூலம் வளர்ந்தது, அதே நேரத்தில் மெக்கார்ட்னி அழகான மெல்லிசைகளை இயற்றும் திறமையைக் கொண்டிருந்தார்.

1963 வாக்கில், பீட்டில்ஸ் மற்றவர்களின் விஷயங்களைத் திறமையாக நிகழ்த்தி, சொந்தமாக எழுதுவதில் தங்கள் திறமைகளை வளர்த்துக்கொண்டனர், மேலும் ஸ்டுடியோவில் தங்களுடைய பரந்த குவிக்கப்பட்ட பொருட்களை வைக்கத் தயாராக இருந்தனர். படைப்பு திறன். பீட்டில்ஸ் அவர்களின் முதல் பதிவுகளுக்கு ஒரு வருடம் முன்பு ஸ்டுடியோவில் வேலை செய்யத் தயாராக இருந்தது குறிப்பிடத்தக்கது. இருப்பினும், அவர்கள் பின்னர் ஸ்டுடியோவிற்குள் அனுமதிக்கப்பட்டனர், இது படைப்பாற்றல் மற்றும் தொழில்நுட்ப திறன்களின் இருப்பை வழங்கியது, இது முதலில், ஒரு வருடத்திற்கு இரண்டு அடிப்படை வெற்றி ஆல்பங்களை வெளியிடுவதை சாத்தியமாக்கியது, இரண்டாவதாக, "விளையாட்டுத்தனமாக" ஆல்பங்களை உருவாக்கியது. ” எளிதாக. வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், முதல் ஆல்பத்தின் பதிவு தொடங்கிய நேரத்தில், இசைக்கலைஞர்கள் ஏற்கனவே "நிரந்தர இசை தயார்நிலை" நிலையில் இருந்தனர்.

நிரந்தர இசை தயார்நிலை

ஒவ்வொரு இசைக்கலைஞரும், அவர் தொடர்ந்து இசையை இசைக்கவில்லை என்றால், கருவியின் முதன்மைக் கட்டுப்பாட்டின் நினைவகத்தைப் புதுப்பிக்க, விளையாட்டிற்கு இசையமைக்க நேரம் தேவைப்படுகிறது. எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு கிதார் கலைஞருக்கு அடிப்படை விளையாட்டு நுட்பங்களை மீண்டும் செய்ய வேண்டும், சிறப்பு பயிற்சிகள் மூலம் விரல்களை நகர்த்த வேண்டும், செதில்கள் விளையாட வேண்டும்.

விளையாட்டுக்கு முன் ஒவ்வொரு முறையும் விளையாட வேண்டிய அவசியம் பயனுள்ள வேலை நேரத்தை கணிசமாகக் குறைக்கிறது, இது விளையாடும் விளையாட்டுகளின் எண்ணிக்கையை குறைக்கிறது. கூடுதலாக, குழு அனுபவமற்றதாக இருந்தால், வெப்பமயமாதல் இசைக்கலைஞர்களின் அனைத்து புதிய சக்திகளையும் பயன்படுத்தக்கூடும், இது ஆக்கபூர்வமான தேடலுக்கு செலவிடப்படலாம்.

அனுபவம் வாய்ந்த இசைக்கலைஞர்களுக்கும் இந்த சிக்கல் பொருத்தமானது. ஒரு இசைக்கலைஞருக்கு வாசிப்பதற்கு இடையில் குறிப்பிடத்தக்க இடைவெளி இருந்தாலும், இசைக்கலைஞர் மீண்டும் "விரக்தியடைந்தார்", அதாவது, அவர் தனது பணி நினைவகம் மற்றும் கருவியின் கட்டுப்பாட்டின் உணர்வை இழக்கிறார், இனி உடனடியாக "சுதந்திரமாக" இசைக்கருவியை வாசிக்க முடியாது.

அத்தகைய "டியூனிங்கில்" செலவழித்த நேரத்தையும் முயற்சியையும் மிச்சப்படுத்தும் இந்த சிக்கலுக்கு தீர்வு உள்ளதா? அத்தகைய தீர்வு உள்ளது மற்றும் இது நிலையான "டியூனிங்" மற்றும் இசைக்கருவியுடன் தொடர்பு கொள்ளாமல் இருப்பதைக் கொண்டுள்ளது.

நீங்கள் இசையை முக்கிய செயலாக மாற்றினால், மேலும் குறிப்பிடத்தக்க இடைவெளிகள் இல்லாமல் தொடர்ந்து விளையாடுவதன் மூலமும், தொடர்புடைய சிக்கல்களைத் தீர்க்க கருவியைப் பயன்படுத்துவதன் மூலமும் (குரல் பகுதியுடன் பணிபுரிவது, பயணத்தின்போது மெல்லிசைகளுடன் வருவது) இது சாத்தியமாகும். இந்த வழக்கில், நீங்கள் ஒவ்வொரு முறையும் விளையாட்டின் அனைத்து நுணுக்கங்களையும் உணர்வுகளையும் "மறக்க முடியாது" மற்றும் நிலையான (நிரந்தர) இசை தயார் நிலையில் இருக்க முடியும்.

அவர்களின் முதல் ஆல்பத்தை பதிவு செய்யும் நேரத்தில் அவர்களின் செயல்திறன் மற்றும் எழுதும் திறன்களை வளர்த்துக் கொண்ட பீட்டில்ஸ் உறுப்பினர்கள் ஒன்றாக விளையாடியது மட்டுமல்லாமல், மேலே விவரிக்கப்பட்ட மாநிலத்திலும் நுழைந்தனர். பீட்டில்ஸின் முதல் இத்தகைய உணர்வுகள் ஹாம்பர்க்கிற்கு அவர்களின் சுற்றுப்பயணத்தின் போது தோன்றின, அங்கு அவர்கள் தினமும் 8 மணி நேரம் மேடையில் வேலை செய்ய வேண்டியிருந்தது. பின்னர், கேவர்ன் கிளப்பில் 260 க்கும் மேற்பட்ட இசை நிகழ்ச்சிகளை நடத்திய பிறகு, பீட்டில்ஸ் இறுதியாக ஆகஸ்ட் 1962 க்குள் நிரந்தரத் தயார் நிலையில் நுழைந்தது மற்றும் 1970 இல் அவர்கள் பிரியும் வரை அதிலிருந்து வெளிவரவில்லை.

இதன் விளைவாக, நிலையான "போர் தயார்நிலை" லெனான்-மெக்கார்ட்னியின் முழு கூட்டு திறனையும் ஒப்பீட்டளவில் குறுகிய காலத்தில் முழுமையாக உணர முடிந்தது: 1963 முதல் 1969 வரை. கூடுதலாக, இது ஒரு அற்புதமான வேகத்தைக் கொடுத்தது, இதன் மூலம் குழுவின் ஆல்பங்கள் வெளியிடப்பட்டன. பீட்டில்ஸ் ஒரு வருடத்திற்கு சராசரியாக இரண்டு ஆல்பங்களை வெளியிட்டது, அந்த நேரத்தில் இது அசாதாரணமானது அல்ல. எடுத்துக்காட்டாக, எல்விஸ் பிரெஸ்லி 60 களில் சராசரியாக 3 ஆல்பங்களைப் பதிவு செய்தார், மேலும் தி ரோலிங் ஸ்டோன்ஸ் அவர்களின் வேலையின் முதல் 2 ஆண்டுகளில் 4 ஆல்பங்களை வெளியிட்டது.

இருப்பினும், குழுவின் புதிய ஆல்பங்களின் வெளியீட்டின் வேகம் ஆச்சரியமாக இருக்கிறது, ஏனெனில் அவற்றின் சிக்கலான தன்மை மற்றும் விரிவாக்கத்தின் அளவு மட்டுமல்லாமல், ஒவ்வொரு ஆல்பத்திலும் உள்ள வெற்றிகளின் மீறமுடியாத எண்ணிக்கையும் உள்ளது. பல வெற்றிகள் வெளியான இந்த வேகம் பீட்டில்ஸின் இசைக்கு "சாத்தியமற்றது", "அதிசயம்" போன்ற உணர்வைக் கொண்டு வந்தது. சிறந்த ஆங்கில ஸ்டுடியோவான அபே ரோட்டில் முன்னோடியில்லாத அளவிலான பதிவு மற்றும் கலவை ஒலிக்கு ஒரு "அதிமனித" தோற்றத்தை அளித்தது.

இசை பாடங்களின் இத்தகைய தீவிரத்திற்கு இலவச நேரம் மற்றும் ஆற்றல் இல்லாததால் இசைக்கலைஞர்களின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையில் குறிப்பிடத்தக்க கட்டுப்பாடுகள் தேவைப்பட்டன. 1963 முதல் 1965 வரை பீட்டில்ஸின் உறுப்பினர்கள் அவரது தீவிர நிலையை அணுகினர் - தனிப்பட்ட வாழ்க்கையை முழுமையாக கைவிடுதல். எடுத்துக்காட்டாக, பீட்டில்மேனியாவின் உயரத்தில், இசைக்குழு உறுப்பினர்கள் குறிப்பிடத்தக்க இடைவேளையின்றி சுமார் 3 ஆண்டுகள் சுற்றுப்பயணம் மேற்கொண்டனர் அல்லது ஸ்டுடியோவில் வேலை செய்தனர், ஹோட்டல்களில் வாழ்ந்தனர் மற்றும் பல மாதங்கள் வீட்டில் இருக்கவில்லை. இந்த ஆண்டுகளில் பீட்டில்ஸின் வாழ்க்கையின் தாளம் நவீன பாப் நட்சத்திரங்கள் கனவில் கூட பார்க்க முடியாத அளவுக்கு தீவிரமாகவும் கடினமாகவும் இருந்தது என்பதும் சுவாரஸ்யமானது.

குழுவின் செய்திக்கு சமூகத்தின் பதில் இசை வெற்றி

வெற்றிக்கான இறுதித் தேவை, இசைக்குழுவின் இசைச் செய்தியை சமூகம் ஏற்றுக்கொள்ள வேண்டும். இந்த செயல்முறை பெரும்பாலும் அகநிலை மற்றும் பெரும்பாலும் குழுவின் செய்தியின் தன்மையால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. இருப்பினும், மறைமுகமாக இது செய்தியின் புதுமை, சமூகத்திற்கு அதன் தொடர்பு, ஆழம், நடை மற்றும் அது கொண்டு செல்லும் தத்துவம் போன்ற அளவுருக்கள் சார்ந்தது.

எல்லா காலத்திலும் சிறந்த ராக் 'என்' ரோல் இசைக்குழுவாக மாற வேண்டும் என்ற பீட்டில்ஸின் குறிக்கோள், "நீங்கள் விரும்புவதைக் கொடுப்பது" என்ற இசைக்குழுவின் முக்கிய யோசனையை வடிவமைத்தது. அவர்களின் செயல்பாடுகளின் மற்ற விவரங்களைப் போலவே இசைச் செய்திகளும் இந்த யோசனையின் வெளிப்பாடு மட்டுமே. குறிப்பிட்ட படைப்பு இரட்டையர்களான லெனான்-மெக்கார்ட்னியின் மொழியில் இந்த யோசனை வெளிப்படுத்தப்பட்டதன் மூலம் செய்தியின் தனித்துவம் அடையப்பட்டது.

நிச்சயமாக, வெற்றிக்கான அனைத்து முறையான அளவுகோல்களையும் பீட்டில்ஸ் சந்தித்தது. குறிப்பாக, புதுமை உறுதி செய்யப்பட்டது, ஒருபுறம், காதல் பாடல் வரிகளின் வகையின் முன்னேற்றம், மறுபுறம், ராக் அண்ட் ரோல், நாடு போன்ற பாணிகளை ஒருங்கிணைத்த அசல் விளையாட்டு பாணியால். பீட்டில்ஸும் இசை நிகழ்ச்சிகளில் புதுமை படைத்தவர்கள். எடுத்துக்காட்டாக, அவர்கள் தங்கள் சொந்த பாணியைக் கொண்டிருந்தனர் - பீட் மியூசிக் - அங்கு டிரம் ரிதம் வேகமான நிலையான துடிப்பால் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, பெரும்பாலும் எட்டாவது இடத்தில், இது இசைக்கு குறிப்பிடத்தக்க வெளிப்பாட்டையும் விளையாட்டின் உச்சரிப்புகள் மாறும்போது உணர்ச்சி பதற்றத்தையும் கொடுத்தது.

இதன் விளைவாக, நடைமுறையில் காட்டப்பட்டுள்ளபடி, அவர்களின் செய்தி 60 களில் ஆங்கிலம் மற்றும் பின்னர் அமெரிக்க சமூகத்தால் மிக விரைவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது.

பீட்டில்ஸ் நிகழ்வு

எனவே வெற்றிபெற பீட்டில்ஸுக்கு எல்லா வாய்ப்புகளும் கிடைத்தன. ஆனால் அவளுடைய வெற்றி ஏன் உண்மையான தேசிய வெறியாக வளர்ந்தது?

முதலாவதாக, படைப்பாற்றல் குழுவின் வெற்றி என்பது படைப்பாற்றல் குழுவால் உருவாக்கப்பட்ட தகவல் மற்றும் உணர்ச்சிகரமான செய்திகளுக்கு நேரத்திலும் இடத்திலும் பொது எதிர்வினையின் செயல்முறையாகும் என்பதை நாங்கள் கவனிக்கிறோம். ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டால், வெற்றியின் தன்மை செய்தியின் பிரத்தியேகங்களால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. செய்தி அமைதியாக இருந்தால், எதிர்வினை வெற்றிகரமாக இருந்தால், அமைதியாகவும், போதுமானதாகவும், தன்னம்பிக்கை கொண்டதாகவும் இருக்கும். செய்தி அழுகை, மகிழ்ச்சி அல்லது செயலுக்கான அழைப்பை வெளிப்படுத்தினால், பதில் வெற்றிகரமாக இருந்தால், பொருத்தமானதாக இருக்கும்.

சிறந்ததாக இருக்க வேண்டும் என்ற ஆசையே பீட்டில்ஸின் இசைச் செய்தியை அவர்களைச் சுற்றியுள்ள உலகிற்கு உணர்த்தியது, இதன் குறிக்கோள் உண்மையான உணர்வை உருவாக்குவதாகும்.

பீட்டில்ஸின் பிரபலப்படுத்தல்

எவ்வாறாயினும், ஒரு இசைச் செய்தி எவ்வளவு வெற்றிகரமானதாகவோ அல்லது வெடித்ததாகவோ இருந்தாலும், வெற்றியின் ஆழம் மற்றும் நோக்கம் கேட்போருக்கு அது "வழங்கப்படும்" செயல்திறன் மற்றும் வேகத்தால் கணிசமாக தீர்மானிக்கப்படுகிறது. "பிரபலப்படுத்தல்" அல்லது குழுவின் விளம்பரம் போன்ற வெற்றியின் அவசியமான கூறுகளுக்கு இது பொறுப்பாகும்.

இசைக்குழுவின் செய்தி ஒலி ஊடகங்கள் (வினைல் பதிவுகள்), வானொலி மற்றும் தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்புகள் மற்றும் இசைக்குழுவின் நேரடி நிகழ்ச்சிகள் ஆகியவற்றின் மூலம் இசை வடிவில் தெரிவிக்கப்படுகிறது. முதன்மை இசைப் பதிவுகளுக்கு மேலதிகமாக, குழுவிற்கும் சமூகத்திற்கும் இடையிலான உரையாடல் ஊடகங்களில் பல்வேறு வெளியீடுகள் மற்றும் குறிப்புகள் மூலம் நிகழ்கிறது.

பீட்டில்ஸ் குழுவின் ஒரு தனித்துவமான அம்சம் என்னவென்றால், பார்வையாளர்களுடன் தொடர்புகொள்வதற்கான மேலே உள்ள அனைத்து வழிமுறைகளும் அதிகபட்சமாக பயன்படுத்தப்பட்டபோது, ​​​​அவர்கள் வெகுஜன பிரபலப்படுத்தல் தொழில்நுட்பங்களை முதன்முதலில் முயற்சித்தனர்.

இதை முதலில் பிரையன் எப்ஸ்டீன் செய்தார், அவர் நான்கு பேரின் வெற்றியை மதிப்பாய்வு செய்தார். குழு வேகத்தைப் பெற்றபோது, ​​​​அனைத்து ஊடகங்களும் தங்கள் வேலையின் பிரத்தியேகங்களின் காரணமாக விளம்பரத்தின் தடியடியை எடுத்துக் கொண்டன (வாசகருக்கு அவருக்கு சுவாரஸ்யமானது பற்றி தெரிவிக்கும் வகையில்). பின்னர், பீட்டில்ஸின் படம் முடிந்தவரை அனைவராலும் சுரண்டப்பட்டதால், அனைத்து வகை வணிகர்களும் வணிக நோக்கங்களுக்காக விளம்பரத்தில் சேர்ந்தனர்.

இங்கிலாந்தில் பீட்டில்மேனியாவின் ஆரம்பம் குறிப்பிடத்தக்கது. பீட்டில்ஸின் வெற்றி இயற்கையில் முற்றிலும் விளம்பரம் என்று ஒரு கருத்து உள்ளது. இருப்பினும், உண்மையில், குழு முதலில் புகழ் பெற்றது, பின்னர் அது ஊடகங்கள் மூலம் பரவியது.

உண்மையில், அக்டோபர் 1963 வரை, பீட்டில்ஸின் புகழ் லிவர்பூல் மற்றும் ஹாம்பர்க்கில் மட்டுமே இருந்தது. இருப்பினும், இந்த நகரங்களில், குழுவில் ஏற்கனவே ரசிகர்கள் கூட்டம் இருந்தது, அவர்கள் நெரிசலை ஏற்பாடு செய்தனர் மற்றும் கடந்து செல்ல அனுமதிக்கவில்லை. ஆனால், எந்த ஆங்கில நாளிதழிலும் இந்த நிகழ்வு பற்றி ஒரு வார்த்தை கூட எழுதப்படவில்லை. அக்டோபர் 13, 1963 வரை ஊடகங்கள் இந்த நிகழ்வை அங்கீகரிக்கவில்லை. இந்த நேரத்தில் பீட்டில்மேனியாவின் அனைத்து அறிகுறிகளும் ஏற்கனவே காணப்பட்டாலும் - 1963 ஆம் ஆண்டில் பீட்டில்ஸ் தீவிரமாக சுற்றுப்பயணம் செய்து, படிப்படியாக நிகழ்ச்சித் தலைவர்களானது, அவர்களின் சகாக்களான ஹெலன் ஷாபிரோ, டேனி வில்லியம்ஸ் மற்றும் கென்னி லிஞ்ச் ஆகியோரை விட்டு வெளியேறியது.

நவம்பர்-டிசம்பர் மாதங்களில் பீட்டில்ஸ் மட்டுமே தலைவர்கள் கச்சேரி நிகழ்ச்சிகள், கிரகணம் அமெரிக்க நட்சத்திரம்ராய் ஆர்பின்சன். ஏற்கனவே பீட்டில்ஸ் மேடையில் ஓடிய நேரத்தில், கூட்டத்தின் காது கேளாத கர்ஜனை அவர்களை வரவேற்றது, இளம் ரசிகர்கள் முன்னோக்கி விரைந்தனர், ஒரு ஈர்ப்பை உருவாக்கினர், பெண்கள் காரின் கீழ் தங்களைத் தூக்கி எறிந்தனர், அது பீட்டில்ஸை வெறித்தனமான ரசிகர்களிடமிருந்து வேகமாக அழைத்துச் சென்றது. இவை அனைத்தும் எந்த ஊடக ஆதரவும் இல்லாமல் இருந்தது, அனைத்து பிரபலங்களும் வாய் வார்த்தைகள், நேரடி நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் 2 ஆல்பங்கள் மூலம் மட்டுமே பெறப்பட்டன (இரண்டாவது நவம்பர் 22, 1963 இல் வெளியிடப்பட்டது). அதே காரணத்திற்காக அவர்களின் புகழ் லிவர்பூல் மற்றும் இங்கிலாந்துக்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்டது.

பின்னர், அறியப்படாத காரணங்களுக்காக, பீட்டில்ஸை பிரபலப்படுத்துவதற்கான முன்னோக்கு பழமைவாத இங்கிலாந்தின் உச்சியில் இருந்து வந்தது. முதலில், அக்டோபர் 13 அன்று, லண்டன் பல்லேடியத்தில் ஞாயிற்றுக்கிழமை பிற்பகல் கச்சேரியில் பீட்டில்ஸ் நிகழ்த்தினார், இது குழுவிற்கு மகத்தான வெற்றியைக் கொண்டு வந்தது, குழுவை பிரபலப்படுத்துவதில் தேசிய அச்சு ஊடகத்தின் முழு ஈடுபாட்டைக் குறிக்கிறது. ராணி இரண்டாம் எலிசபெத் உட்பட ஆங்கில சமுதாயத்தின் உயரடுக்கின் முன் ராயல் வெரைட்டி ஷோவில் நிகழ்ச்சி நடத்துவதற்கான வாய்ப்பை வழங்குவதன் மூலம் உயரடுக்கு அனைவருக்கும் ஒரு அடையாளத்தை உருவாக்குகிறது. நால்வரின் விளம்பரத்தின் செயல்திறனில் ஒரு திருப்புமுனை உள்ளது - பீட்டில்ஸ் முதன்முறையாக 26 மில்லியன் பார்வையாளர்களுக்குக் காட்டப்பட்டது, இதன் விளைவாக தேசத்தின் இதயம் வென்றது, வெற்றி முழு நாடு முழுவதும் பரவியது. .

பீட்டில்ஸ் vs அமெரிக்கா

தங்கள் தாயகத்தில் நிபந்தனையற்ற புகழைப் பெற்ற பீட்டில்ஸ் கடைசியாக ஆங்கிலம் பேசும் புறக்காவல் நிலையமான யுனைடெட் ஸ்டேட்ஸ் ஆஃப் அமெரிக்கா மீது தங்கள் பார்வையை வைத்தனர். அமெரிக்காவை வெல்வது பீட்டில்ஸுக்கு குறிப்பாக புகழ்ச்சியாக இருந்தது, அவர்கள் அதன் இசையைப் பின்பற்றுவதன் மூலம் தொடங்கினார்கள், மேலும் அவர்களின் ஆரம்பகால உத்வேகம் அமெரிக்க ராக் அண்ட் ரோலின் ராஜாவான எல்விஸ் பிரெஸ்லி.

அமெரிக்காவில், பீட்டில்ஸ் ஆங்கில பாப் இசையைப் பற்றிய அமெரிக்க கேட்போர் மற்றும் குறிப்பாக அமெரிக்க தயாரிப்பாளர்களின் எதிர்மறையான அணுகுமுறையை சமாளிக்க வேண்டியிருந்தது. அமெரிக்காவில் ஒரு ஆங்கிலக் குழுவும் நீடித்த வெற்றியைப் பெறவில்லை என்ற உண்மையின் காரணமாக இந்த அணுகுமுறை எழுந்தது.

இங்கிலாந்தில் பீட்டில்ஸின் புகழ் அதிகரித்த போதிலும், EMI இன் அமெரிக்கப் பிரிவு, கேபிடல் ரெக்கார்ட்ஸ், ஜனவரி 1964 வரை பதிவுகளை வெளியிட ஒப்புக்கொள்ளவில்லை. யுனைடெட் ஸ்டேட்ஸில் "ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் மீ" என்ற தனிப்பாடலின் வெளியீட்டை பேச்சுவார்த்தை நடத்த எப்ஸ்டீனின் முதல் முயற்சி மறுப்பில் முடிந்தது: "அமெரிக்க சந்தையில் பீட்டில்ஸ் எதையும் சாதிக்க முடியும் என்று நாங்கள் நினைக்கவில்லை."

கைவிடாமல், பிரையன் எப்ஸ்டீன் மற்ற பதிவு நிறுவனங்களுடன் ஒரு ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டார்: வீ-ஜே (சிகாகோ) மற்றும் ஸ்வான் ரெக்கார்ட்ஸ் (பிலடெல்பியா). முந்தைய லிமிடெட் எடிஷன் சிங்கிள்களான "ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் மீ"/"ஆஸ்க் மீ ஏன்" பிப்ரவரி 25, 1963 மற்றும் "ஃப்ரம் மீ டு யூ"/"தேங்க் யூ கேர்ள்" மே 27, 1963 இல் வெளியிடப்பட்டது, பிந்தையது "ஷி லவ்ஸ்" என்ற தனிப்பாடலை வெளியிட்டது. நீங்கள்"/"நான் உன்னைப் பெறுவேன்" செப்டம்பர் 16. எவ்வாறாயினும், மூன்று முறை இசையமைப்புகள் முக்கிய அமெரிக்க மதிப்பீடு பட்டியலில் உயரவில்லை - வாராந்திர பில்போர்டு.

அமெரிக்காவில், "லவ் மீ டூ" என்ற சிங்கிள் மே 1964 இல் வெளியிடப்பட்டது (பிரிட்டனில் உள்ள பீட்டில்மேனியாவின் உயரத்தில்) மற்றும் 18 மாதங்கள் தரவரிசையில் முதலிடத்தில் இருந்தது. பிரபலமான பாத்திரம்பிரையன் எப்ஸ்டீனின் வணிக தந்திரமும் இங்கே ஒரு பங்கைக் கொண்டிருந்தது, அவர் தனது சொந்த ஆபத்து மற்றும் ஆபத்தில், பதிவின் 10 ஆயிரம் பிரதிகளை வாங்கினார், இது அதன் விற்பனை குறியீட்டை கணிசமாக அதிகரித்து புதிய வாங்குபவர்களை ஈர்த்தது.

பிரையனின் மற்றொரு மூலோபாய நடவடிக்கை நியூயார்க்கிற்குச் சென்று நவம்பர் 11-12 தேதிகளில் அமெரிக்காவின் மிகவும் பிரபலமான நிகழ்ச்சியான எட் சல்லிவனைச் சந்திப்பதாகும். இந்தக் கூட்டத்தில், அவர் பிப்ரவரி 9, 16 மற்றும் 23 ஆகிய தேதிகளில் தனது நிகழ்ச்சிகளில் தொடர்ந்து 3 (!) பீட்டில்ஸ் நிகழ்ச்சிகளைப் பற்றி சுலிவனை வற்புறுத்தினார். நிச்சயமாக, ஸ்வீடன் சுற்றுப்பயணத்தில் இருந்து பீட்டில்ஸை வாழ்த்திக் கத்திக் கொண்டிருந்த இளைஞர்களின் கூட்டத்தால் அக்டோபர் 31 அன்று லண்டனுக்கு அவரது விமானம் தாமதமானபோது சல்லிவனின் முடிவு பீட்டில்மேனியாவின் பரவலின் நேரடி ஆதாரங்களால் பாதிக்கப்பட்டது.

நவம்பர் 1963 இன் இறுதியில் அமெரிக்காவில் பதவி உயர்வு நிலைமை மாறுகிறது, எப்ஸ்டீன் கேபிடல் ரெக்கார்ட்ஸ் தலைவர் ஆலன் லிவிங்ஸ்டனை தொலைபேசியில் தொடர்பு கொண்டு குழுவின் ஆங்கில சிங்கிள் "ஐ வாண்ட் டு ஹோல்ட் யுவர் ஹேண்ட்" பாடலைக் கேட்க, மேலும் பீட்டில்ஸ் இசை நிகழ்ச்சியை அவருக்கு நினைவூட்டினார். எட் சல்லிவன் ஷோ, இது கேபிடல் ரெக்கார்டுகளுக்கு ஒரு சிறந்த வாய்ப்பாக இருக்கலாம். லிவிங்ஸ்டன் பின்னர் பீட்டில்ஸை விளம்பரப்படுத்த $40,000 செலவழிக்க ஒப்புக்கொண்டார், இது இன்று $250,000க்கு சமம்.

பீட்டில்ஸின் பிரச்சாரத்தைத் தொடங்குவதற்கான முடிவைத் தொடர்ந்து, கேபிடல் ரெக்கார்ட்ஸ் 1963 இன் பிற்பகுதியில் "ஐ வாண்ட் டு ஹோல்ட் யுவர் ஹேண்ட்" என்ற தனிப்பாடலை வெளியிட்டது, இது ஜனவரி 18, 1964 அன்று பணப்பெட்டியில் முதலிடத்தையும் பில்போர்டில் மூன்றாம் இடத்தையும் எட்டியது. ஜனவரி 20 அன்று, கேபிடல் "மீட் தி பீட்டில்ஸ்!" ஆல்பத்தை வெளியிட்டது, இது ஆங்கில "வித் தி பீட்டில்ஸ்" உள்ளடக்கத்தில் ஓரளவு ஒத்திருந்தது. சிங்கிள் மற்றும் ஆல்பம் இரண்டும் பிப்ரவரி 3 அன்று அமெரிக்காவில் தங்கம் பெற்றது. ஏப்ரல் தொடக்கத்தில் முதல் ஐந்து இடங்களுக்குள் சிறந்த பாடல்கள்அமெரிக்க தேசிய வெற்றி அணிவகுப்பில், "தி பீட்டில்ஸ்" பாடல்கள் மட்டுமே தோன்றின, மொத்தத்தில் 14 ஹிட் அணிவகுப்பில் இருந்தன.

பிப்ரவரி 7, 1964 அன்று, நியூயார்க்கின் கென்னடி விமான நிலையத்தில் இசைக்கலைஞர்கள் வந்திறங்கியபோது, ​​​​அமெரிக்காவை அந்தக் குழு கைப்பற்றியது என்பது தெளிவாகத் தெரிந்தது - நான்காயிரத்திற்கும் மேற்பட்ட ரசிகர்கள் அவர்களை வாழ்த்த வந்தனர்.

இதன் விளைவாக, இங்கிலாந்தில் தொடங்கிய பிறகு பீட்டில்மேனியா குளத்தின் மறுபக்கத்தை அடைய சுமார் ஒரு வருடம் ஆனது. பீட்டில்ஸின் வெற்றிக்கான முக்கிய காரணங்கள் அவர்களின் வெடிப்புச் செய்தி மற்றும் அவர்களின் தாயகத்தில் கிடைத்த அற்புதமான வெற்றியாகும். இந்த காரணிகள்தான் அவநம்பிக்கையின் சுவரை உடைக்க முடிந்தது ஆங்கில இசைஅமெரிக்க நிகழ்ச்சி வணிக பிரதிநிதிகளிடமிருந்து. குழுவைப் பற்றிய முதல் குறிப்புகள் செய்தித்தாள் மற்றும் தொலைக்காட்சிக் கதைகளில் "கசக்கும்" இங்கிலாந்திற்கு அதன் முழு பலத்துடன் அர்ப்பணிக்கப்பட்டன. "எ ஹார்ட் டே'ஸ் நைட்" மற்றும் "ஹெல்ப்" ஆகிய திரைப்படங்களும் ஒரு பாத்திரத்தை வகித்தன, இது அமெரிக்காவில் குழுவின் பிரபலத்தின் வளர்ச்சிக்கு பங்களித்தது. கேபிடல் ரெக்கார்ட்ஸின் சுமாரான விளம்பரப் பிரச்சாரத்தின் தொடக்கமானது (அமெரிக்காவில் இசைக்குழுவின் இரண்டாவது வருகையின் போது ஒவ்வொரு கச்சேரிக்கும் $20,000 முதல் $30,000 வரை அவர்கள் பெற்றனர்) ஒரு அவசியமான தொழில்நுட்ப நடவடிக்கை மட்டுமே, இது 1964 ஆம் ஆண்டின் முற்பகுதி வரை கிட்டத்தட்ட செயற்கையான தடையாக இருந்தது. அமெரிக்காவில் இசைக்குழுவின் அபார ஆற்றல்.

மீண்டும் நிகழக்கூடிய பகுப்பாய்வு

இவர்களுக்கு முன் வந்தவர்களுக்கு ஏன் வேலை செய்யவில்லை?

நால்வரின் வெற்றியை அலசினால், பீட்டில்ஸுக்கு முன் ஏன் இப்படிப்பட்ட வெற்றி இல்லை என்று நினைக்கலாம். முக்கிய காரணம், என் கருத்துப்படி, துல்லியமாக திறமையாக வெளிப்படுத்தப்பட்ட வெடிக்கும் செய்தி இல்லாதது. அதாவது, பீட்டில்ஸுக்கு முன்பு யாரும் இவ்வளவு வெறித்தனமாக இதுபோன்ற வலுவான உணர்ச்சிகளை உலகிற்கு தெரிவிக்க முற்படவில்லை. கடலின் மறுபுறத்தில் பணிபுரிந்த எல்விஸ் பிரெஸ்லி மட்டுமே விதிவிலக்கு. எல்விஸின் இசையில், வலுவான உணர்ச்சிகள் முதன்முறையாக தோன்றின, உணர்ச்சிகளின் தெளிவான வெளிப்பாட்டிற்கு உகந்ததாக இருந்தது, எனவே அவர் ஆரம்பகால பீட்டில்ஸுக்கு ஒரு சிலை என்பதில் ஆச்சரியமில்லை.

இரண்டாவது காரணமாக, பீட்டில்ஸுக்கு முன்பு, கூட்டு மட்டத்தில் யாரும் இத்தகைய "சமரசமற்ற" உணர்ச்சிகளை உலகிற்கு தெரிவிக்க இவ்வளவு வேண்டுமென்றே முயற்சித்ததில்லை என்பதை கவனத்தில் கொள்ளலாம். அவர்களுக்கு முன், கிட்டத்தட்ட அனைத்து பங்கேற்பாளர்களும் சமமாக ஈடுபடுத்தப்பட்ட குழுமம் இல்லை, அவர்கள் தோற்றம், செயல்திறன், பதிவின் தரம், நேர்காணல்கள், பாடல்களின் கலவை, அதாவது இசை மற்றும் வாழ்க்கையில் ஒருமைப்பாடு ஆகியவற்றில் முழுமைக்காக பாடுபட்டனர். அந்த நாட்களில், ஒரு இசைக்கலைஞர், அவர் தனது கருவியை அதன் விஷயத்தில் வைத்தபோது, ​​​​ஒரு "சாதாரண" நபராக மாறினார், அதே நேரத்தில் பீட்டில்ஸ் எப்போதும் இசையுடன் ஒன்றாகவே இருந்தார்.

எடுத்துக்காட்டாக, அவர்களின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையின் இழப்பில் அவர்களின் படைப்பு திறனை முழுமையாக உணர்ந்து கொள்வதற்கு ஆதரவாக அவர்கள் ஒரு தேர்வு செய்தனர். விந்தை போதும், அவர்கள் 10 ஆண்டுகளாக நன்றாக வெற்றி பெற்றனர் மற்றும் எந்த குறிப்பிட்ட நெருக்கடியையும் ஏற்படுத்தவில்லை, எடுத்துக்காட்டாக, எல்விஸ் பிரெஸ்லி அனுபவித்தார். ஜார்ஜ் ஹாரிசன் இதை விளக்கினார், எல்விஸ் தனியாக இருந்தார், அதே சமயம் பீட்டில்ஸ் எப்பொழுதும் ஒன்றாக இருந்தார்கள் மற்றும் ஒருவருக்கொருவர் தங்கள் அனுபவங்களை பகிர்ந்து கொள்ளலாம்.

அவர்களுக்குப் பின் வந்தவர்களுக்கு அது ஏன் பலிக்கவில்லை?

ஒரு பாடல் ஒரே கருப்பொருளின் சிறிய மாறுபாடுகளில் மட்டுமே "காலமற்றதாக" இருக்கும் என்று நான் நம்புகிறேன். எல்லா ஆசிரியர்களும் ஒரே மாதிரியான, "அழியாத" கருப்பொருள்களைக் கொண்டிருப்பதால் இது விளக்கப்படுகிறது. எனவே, ஒரு எழுத்தாளர் தனது வார்த்தையை இன்னொருவருக்கு முன் சொன்ன பிறகு, மற்றவர்கள் அதைப் பற்றி வித்தியாசமாகப் பேச வேண்டும், அதனால் "மீண்டும்" இல்லை மற்றும் ஒரு திருட்டு ஆகாது. இந்த முதல் எழுத்தாளரும் தனது வார்த்தையை திறமையாகச் சொன்னால், அடுத்தவர்கள் மோசமாகப் பார்க்க கடினமாக முயற்சி செய்ய வேண்டும்.

காதல், தனிமை, காதல் மற்றும் மனித வாழ்க்கையின் தத்துவம் போன்ற தலைப்புகளை தொழில்ரீதியாக முதலில் ஆராய்ந்தவர்கள் பீட்டில்ஸ். இது அவர்களுக்கு முடிந்தவரை சுதந்திரமாக செயல்படுவதற்கான வாய்ப்பை வழங்கியது, மேலும் "வகையின் கிரீம்" ஐ அகற்ற அனுமதித்தது. காதல் பாடல் வரிகளின் முழு வகையிலும் பீட்டில்ஸ் இலட்சியமாக, எளிமையாகவும் திறமையாகவும் நடந்துகொண்ட பிறகு, மற்ற கலைஞர்கள் "பின்தொடர்பவர் சிக்கலான" விளைவை எதிர்கொள்கின்றனர். கிளாசிக் ஆவதற்கு விதிக்கப்பட்ட ஒரு பாடல், எளிமை, கண்டிப்பான கிளாசிக்கல் அமைப்பு, அடிப்படை இசைக்கருவிகளில் இசைக்கப்பட வேண்டும், திறமையான பதிவு மூலம் தனித்துவம் பெற வேண்டும்.

பீட்டில்ஸுக்குப் பிறகு கலைஞர்கள், உண்மையில், பாடல்களுக்கான அதே கருப்பொருள்களைக் கொண்டுள்ளனர், ஆனால் அவர்கள் இனி தங்கள் உணர்வுகளை "நேரடியாகவும் எளிமையாகவும்" வெளிப்படுத்த முடியாது (கருவி நகர்வுகள், ஏற்பாடு போன்றவை). முன்னோடிகளைப் பற்றி தெரியாமல், அவர்களே இந்த நிலையை அடைந்தார்களா, இல்லையா என்பதைப் பொருட்படுத்தாமல் இந்த வரம்பு விதிக்கப்படுகிறது.

எனவே, அடுத்தடுத்த ஆசிரியர்கள் குறைந்தபட்சம் "புதுமையாளர்களாக" இருப்பதற்காக இலட்சிய, எளிமையான போக்கிலிருந்து விலகி, பக்கவாட்டில் செல்ல வேண்டும். இருப்பினும், தலைப்பு மற்றும் அதன் விளக்கக்காட்சியின் எளிமை ஆகியவற்றிலிருந்து மேலும் விலகி, வேலையின் உலகளாவிய தன்மை குறைவாக உள்ளது மற்றும் அதன் விளைவாக, அதன் வெற்றிக்கான சாத்தியம். எனவே, பீட்டில்ஸுக்குப் பிறகு, இசை மொழியில் மகிழ்ச்சியின் எளிமையான வெளிப்பாட்டிற்குத் திரும்புவது மீண்டும் மீண்டும்/திருட்டுத்தனத்தை உருவாக்கும் பார்வையில் கடினமாக இருந்தது. அத்தகைய பின்தொடர்பவர் குழுவிற்கு ஒரு பொதுவான உதாரணம் தி ரோலிங் ஸ்டோன்ஸ், அவர்கள் பீட்டில்ஸின் "ஐ வான்னா பி யுவர் மேன்" பாடலுடன் தொடங்கினர், பின்னர் அதே பாணியில் தொடர்ந்து எழுதினார்கள், ஆனால் அது இன்னும் அவர்களால் கண்டுபிடிக்கப்படவில்லை. முன்னோடி. கிளாசிக்கல் கருப்பொருள்கள் ஏற்கனவே போதுமான அளவு உருவாக்கப்பட்டுள்ளன என்ற பதிப்பு, 1964 ஆம் ஆண்டில் ஆங்கில ராக் இசையில் பலவிதமான புதிய போக்குகளின் தோற்றத்தை முன்னரே தீர்மானித்த குழுக்களின் முழு "பூச்செண்டு" வெளிப்பட்டது என்பதன் மூலம் ஆதரிக்கப்படுகிறது. அவற்றில், தி நிக்ஸ், ஸ்மால் ஃபேன்ஸிஸ் மற்றும் தி ஹூ ஆகியவை குறிப்பிடத்தக்கவை.

எனவே, காதல் பாடல்களின் வகையின் சிறந்த பகுதியை பீட்டில்ஸ் ஆக்கிரமித்துள்ளார் என்று நாம் முடிவு செய்யலாம், மேலும் எல்லாவற்றையும் பாடுவதில் அர்த்தமில்லை என்பதால், அடுத்தடுத்த ஆசிரியர்கள் புதிதாக ஒன்றைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டும், பழையதை மாற்ற வேண்டும் அல்லது நேரத்தைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டும். இயந்திரம்.

பொதுமைப்படுத்தல்

எனவே, பீட்டில்ஸின் எழுச்சிக்கான காரணங்களை சுருக்கமாகக் கூறுவோம். இந்த நிகழ்வின் உருவாக்கத்தில் வெளிப்புற நிலைமைகள் மற்றும் காரணிகள் முக்கிய பங்கு வகித்தன. ஒரு சாதகமான சூழலில், உலகின் காதுகளுக்கு ஒரு திறமையான சோதனையை உருவாக்குவதற்கான அனைத்து நிலைமைகளும் எழுந்தன. அதாவது, ஒரு வகையின் முக்கிய இடம் முற்றிலும் இலவசம், தொழில்முறை, இதில் சமூக வெடிப்பு மற்றும் அதிர்வு ஏற்படலாம்.

இந்த இடம் முதன்முதலில் திறமையான மற்றும் சமரசமற்ற இளம் இணை ஆசிரியர்களால் எடுக்கப்பட்டது, அவர்கள் முன்னோடியில்லாத வகையில் பொது மகிழ்ச்சியை ஏற்படுத்தியது, இது உண்மையான வெறியாக வளர்ந்தது.

நிச்சயமாக, பீட்டில்ஸுக்கு முன்பு ஏற்கனவே இருந்தது இதே போன்ற வெற்றி, ஆனால் அமெரிக்காவில் எல்விஸ் பிரெஸ்லிக்கு சற்று வித்தியாசமான இயல்பு. இருப்பினும், எல்விஸ் ஒரு தனி திறமைசாலி, மேலும் பீட்டில்ஸ் இங்கிலாந்தில் உள்ள ஒத்த எண்ணம் கொண்டவர்களின் முதல் குழுவாக ஆனார், அவர்கள் சக்திவாய்ந்த உணர்ச்சிகள் மற்றும் உணர்ச்சி ஈர்ப்பை உலகிற்கு அனுப்புவதில் முழுமையாக கவனம் செலுத்தினர்.

பீட்டில்ஸ் நிகழ்வு ஒரு பெரிய எண்ணிக்கையிலான அரிய நிகழ்வுகளின் தனித்துவமான சந்திப்பால் தீர்மானிக்கப்பட்டது. தொடங்குவதற்கு, அவர்களின் திறமைக்கு கூடுதலாக, லெனான் மற்றும் மெக்கார்ட்னி ஆரம்பத்தில் புத்திசாலிகள் என்பது கவனிக்கத்தக்கது. இசை, உலகை விரைவாக வெல்வதற்கான ஒரு வழியாக, அவர்களுக்குத் தானே தீர்மானிக்கப்பட்டது, முதலாவதாக, மாற்று வழிகள் இல்லாததால், இரண்டாவதாக, பீட்டில்ஸுக்கு ஏற்கனவே ஒரு பொதுவான முன்மாதிரி இருந்தது - வெகுஜன வெறியின் அமெரிக்க முன்னோடியான எல்விஸ் பிரெஸ்லி.

மேலும், இரண்டு நிரப்பு இளைஞர்கள், ஒரே ஆர்வங்கள் மற்றும் உலகளாவிய அன்பிற்கான தாகம் கொண்டவர்கள், இவ்வளவு சிறு வயதிலேயே சந்தித்து நண்பர்களாக ஆனார்கள் என்பதன் மூலம் பீட்டில்ஸ் உருவாவதற்கான வாய்ப்பு கணிசமாகக் குறைக்கப்படுகிறது (ஜானுக்கு 16 வயது மற்றும் பவுலுக்கு 15 வயது. பழையது). இது டூயட் பாடலைக் கொடுத்ததால், அவர்கள் ஒன்றாக இசையமைக்கும் பாதையில் செல்ல உதவியது, பின்னர் மீதமுள்ள குழு உறுப்பினர்கள், வளர்ச்சிக்கான வலுவான உந்துதலாக இருந்தனர்.

இதன் விளைவாக, ஒரு கூட்டு எழுத்தாளர் தனித்தனியாக ஒவ்வொருவருடனும் ஒப்பிடும்போது பல மடங்கு பெரிய ஆக்கத்திறன் கொண்டவர். அதாவது, சிறுவயதிலிருந்தே இரண்டு திறமையான எழுத்தாளர்களின் சங்கத்திலிருந்து படைப்பாற்றல் செயல்பாட்டைப் பெருக்கும் விளைவு இருந்தது. இந்த சங்கம் போட்டி காரணமாக இசை எழுதும் திசையில் வளர வலுவான உந்துதலையும், அத்துடன் அவர்கள் எழுதிய பாடல்களை நிகழ்த்துவதற்கு அவர்களின் நுட்பத்தை மேம்படுத்த வேண்டியதன் அவசியத்தையும் கொடுத்தது.

மேலும், இரண்டு ஆசிரியர்களும் தங்கள் பாடல்களை நிகழ்த்துவதற்கு குறைந்தபட்ச இசைக்கருவி தேவைப்பட்டது. மேலும், அது மட்டும் தேவைப்படவில்லை நல்ல நுட்பம், மற்றும் முழு ஆதரவு இசை யோசனைடூயட் கருவிப் பகுதி (வேகமான மேம்பாடு, ரிஃப்களின் உருவாக்கம், தனி). நிச்சயமாக, இந்த தேவைகள் அனைத்தையும் பூர்த்தி செய்த கிதார் கலைஞர் ஜார்ஜ் ஹாரிசனை இது குறிக்கிறது. உண்மையில், முதலில், அவர் கிட்டார் மீது கவனம் செலுத்தினார், பாடல் எழுதுவதை இருவருக்கும் விட்டுவிட்டார், இரண்டாவதாக, அவர் மெக்கார்ட்னியின் நண்பராக இருந்தார், இது அவரை விரைவாக இசைக்குழுவில் இணைக்க அனுமதித்தது.

ஹாரிசனின் கையகப்படுத்தல் பீட்டில்ஸின் பிறப்பிற்கு இன்னும் தனித்துவத்தை சேர்த்தது மற்றும் குழுவின் மையத்தை உருவாக்கியது.

நிச்சயமாக, கிதார் கலைஞர் உடனடியாகக் கண்டுபிடிக்கப்படவில்லை, இது பீட்டில்ஸ் கதைக்கு குறைந்தபட்சம் ஒரு சிறிய யதார்த்தத்தை சேர்க்கிறது. ஆனால் மூவரும் இப்போது அமைதியாக கண்டுபிடித்த பாடல்களைப் பாடுவது மட்டுமல்லாமல், முக்கிய துணை கருவியுடன், அதாவது குரல் பிளஸ் மூலம் அவற்றைக் கேட்க முடியும். சுயாதீன கிட்டார். இவ்வாறு, பீட்டில்ஸின் மையப்பகுதி உருவாக்கப்பட்டது, இது 1958 முதல், லெனான்-மெக்கார்ட்னியின் தற்போதைய திறனை படிப்படியாக உணர முடிந்தது.

அடுத்து ஒரு குறைவான குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வு வருகிறது - மீதமுள்ளவற்றை கையகப்படுத்துதல், அதிக தொழில்நுட்ப, இசைக்கருவி. ஆகஸ்ட் 1962 வரை, ரிதம் பிரிவில் மெக்கார்ட்னி பாஸில் மற்றும் பீட் பெஸ்ட் டிரம்ஸில் இருந்தனர். இருப்பினும், பீட் பெஸ்ட் அணியில் கடைசியாக எஞ்சியிருந்த உறுப்பினராக இருந்து வெளியேறினார். இதன் விளைவாக, பிரையன் எப்ஸ்டீன் வெளியேறுவதாக அறிவித்தபோது, ​​​​ஒரு தகுதியான ரிதம் பிரிவை உருவாக்கும் கடைசி இசைக்கலைஞரை பீட்டில்ஸ் கண்டுபிடித்தார் - டிரம்மர் ரிங்கோ ஸ்டார். பிந்தையது இரண்டாவது மிகவும் பிரபலமான பீட்டில்ஸுக்கு வந்தது லிவர்பூல் குழு"ரோரி புயல் மற்றும் சூறாவளி".

ரிதம் பிரிவுக்கு சிறப்பு படைப்புத் திறமைகள் எதுவும் தேவையில்லை; எனவே, ஒரு முக்கியமான நிபந்தனை புதிய பங்கேற்பாளரின் முக்கிய அணியுடன் பொருந்தக்கூடியது. இது பீட்டில்ஸின் பிறப்பின் தனித்துவத்தையும் காட்டியது - ரிங்கோ ஒரு கையுறை போல குழுவில் பொருந்துகிறது.

டிரம்மர் சேர்ந்தவுடன், பீட்டில்ஸ் தடுக்க முடியவில்லை. அவர்களின் வெற்றியின் வேகம் மற்றும் அளவுதான் ஒரே கேள்வி. பிரையன் எப்ஸ்டீனின் குழுவின் சாரத்தின் மீதான ஈர்ப்பு, நிச்சயமாக, குழுவின் வெற்றியை துரிதப்படுத்தியது மற்றும் அதிகரித்தது, நிதி மற்றும் விளம்பர செயல்பாட்டை வழங்குகிறது. அவர்களின் மேலாளர் நிரந்தர ஒலி பொறியாளர் ஜார்ஜ் மார்ட்டின் வடிவத்தில் "ஐந்தாவது பீட்டில்" குழுவைச் சேர்த்தார்.

மார்ட்டின் அந்த நேரத்தில் ஸ்டுடியோவில் குழுவின் இசையமைப்புகளின் அற்புதமான பதிவு மற்றும் கலவையை வழங்கினார் (குறிப்பாக இரண்டாவது ஆல்பத்தில் இருந்து கவனிக்கத்தக்கது). அந்த நேரத்தில், இசைப் பொருட்களின் விநியோகத்திற்கான உள்கட்டமைப்பு ஏற்கனவே ஒப்பீட்டளவில் உருவாக்கப்பட்டது, இது பீட்டில்ஸைப் பொறுத்தவரை, வெளியிடப்பட்ட பதிவுகள், வானொலி மற்றும் தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்புகளின் வடிவத்தில் கேட்போருக்கு புதிய சமிக்ஞைகளை பரப்புவதற்கான வெகுஜன தன்மை மற்றும் வேகத்தை உறுதி செய்தது. , அத்துடன் விளம்பர நிகழ்வுகள். நிச்சயமாக, பீட்டில்ஸின் செயல்பாடுகளின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக நேரடி நிகழ்ச்சிகள் இருந்தன, அங்கு கேட்போரின் மகிழ்ச்சி நேரடியாக வெளிப்பட்டது.

மேலும், நன்கு பயிற்றுவிக்கப்பட்ட குழுவினர் தங்கள் படைப்புகளை ஒட்டுமொத்த சமுதாயத்திற்கு அனுப்பும் வழியைக் கொண்டிருந்தபோது, ​​இருவரின் அசல் திறமையை உணர்ந்து கொள்வதற்கான அனைத்து தடைகளும் மறைந்து, இந்த விஷயம் ஒரு தொழில்நுட்ப, செயலற்ற வளர்ச்சியை எடுத்தது.

சிறந்த ராக் அண்ட் ரோல் குழுவாக இருந்தாலும் சரி, சிறந்த பாப் குழுவாக இருந்தாலும் சரி, பீட்டில்ஸ் தான் உலகின் சிறந்த இசைக்குழு என்ற நம்பிக்கையே அவர்களை உருவாக்கியது என்று ஜான் லெனான் இசைக்குழு பிரிந்த பிறகு கூறினார். பால் மெக்கார்ட்னியுடன் இணைந்து இசையமைக்கத் தொடங்கியபோது அவரது முன்னோடியில்லாத தன்மையை உணர்ந்தார். எனவே, பீட்டில்ஸ் நிகழ்வு என்பது இயற்கையாகவே போதுமான படைப்பாற்றல் கொண்ட ஒரு குழுவிற்கு கிடைத்த வெற்றியாகும், மேலும் அதன் இலக்கை அடைய தேவையான அனைத்து நிலைகளையும் கடந்து - உலகின் சிறந்த குழுவாக மாறியது. இந்த வெற்றியின் தன்மை, குழு சமூகத்திற்கு தெரிவித்த செய்தியாலும், சமூகத்தின் ஏற்றுக்கொள்ளும் தன்மையாலும் தீர்மானிக்கப்பட்டது, இது மிகவும் நுட்பமற்றது.

முடிவுரை

எனவே, பீட்டில்ஸ் நிகழ்வு ஒரு இசைக் குழுவின் வெற்றியைக் கொண்டிருந்தது, இது ஒரு உண்மையான உணர்வாக வளர்ந்தது மற்றும் அதற்கு அப்பால் சென்றது. பிரபலமான இசை. குழுவின் வெற்றிக்கு எல்லையே இல்லை மற்றும் அனைத்து மட்டங்களிலும் கொண்டாடப்பட்டது: குயின்ஸ் ஆர்டர்கள் முதல் ஏராளமான இசை விருதுகள் மற்றும் பரிசுகள் வரை.

எதிர்கால வெடிப்பை உறுதிசெய்த பீட்டில்ஸின் வளர்ச்சியின் தொடக்கப் புள்ளியை நாம் கருத்தில் கொண்டால், அது 1957 இல் லெனான் மற்றும் மெக்கார்ட்னியின் கூட்டுப் பணியின் தொடக்கமாகும். ஒன்றாக, அவர்கள் ஒன்றாக இசை மூலம் பெரிய விஷயங்களை செய்ய முடியும் என்பதை உணர்ந்தனர். இறுதியில் அவர்கள் உருவாக்கினார்கள் ஆக்கபூர்வமான யோசனை, இதன் விளைவாக, முதலில் ஒரு திறமையான கிதார் கலைஞரும் பின்னர் ஒரு ஒழுக்கமான டிரம்மரும் ஈர்க்கப்பட்டனர்.

குழு அவர்களின் வருங்கால மேலாளரால் கவனிக்கப்பட்ட பிறகு, குழு தொடங்குவதற்கும் அபிவிருத்தி செய்வதற்கும் நிதி வாய்ப்பு உள்ளது. இறுதியாக, கடைசியாக தேவையான ஒத்த எண்ணம் கொண்ட நபர் குழுவில் இணைகிறார் - ஒலி இயக்குனர் ஜார்ஜ் மார்ட்டின், ஸ்டுடியோவில் பதிவு செய்யும் செயல்முறையை வழங்கினார். பீட்டில்ஸின் இசைச் செய்திகளை கேட்பவருக்கு அனுப்பும் சங்கிலியின் கடைசி இணைப்பாக அவர் ஆனார், இதனால் இலக்கை அடைவதற்கான அனைத்து வாய்ப்புகளும் குழுவின் வசம் இருந்தன, மேலும் பீட்டில்ஸ் அவற்றை வெற்றிகரமாகப் பயன்படுத்திக் கொண்டார்.

எல்லா காலத்திலும் சிறந்த இசைக்கலைஞராக வேண்டும் என்பதே பீட்டில்ஸின் குறிக்கோளாக இருந்தது. இசையின் மூலம் வலுவான உணர்ச்சிகளை உலகிற்கு தெரிவிக்க வேண்டும் என்ற இந்த ஆசை, ஒழுக்கமான அளவிலான இசைக் குழுவை உருவாக்க வேண்டிய அவசியத்தை உருவாக்கியது. அவர்களின் தனித்துவமான திறனை போதுமான அளவில் வெளிப்படுத்த, அதன் செயல்பாட்டின் பொருத்தமான நிலை தேவை, அதாவது அதிகபட்ச சாத்தியம், சிறந்த வடிவம்அவரது யோசனைகள்.

குழுவை உருவாக்கும் நோக்கத்திற்கு இணங்க, குழுவின் செயல்பாடுகளின் அனைத்து அம்சங்களிலும் விதிக்கப்பட்ட தேவைகள் தெளிவாகின்றன: உரைகள் மற்றும் திறமையிலிருந்து ஆடை மற்றும் உரையாடல் பாணி வரை. குழுவானது படைப்புகளைச் செய்ய முடிவது மட்டுமல்லாமல், சாத்தியமான வரம்பிற்குள் அதைச் செய்ய வேண்டும். பாடல்களின் ஒலித் தரம் மற்றும் அவற்றின் உணர்வுப்பூர்வமான உள்ளடக்கத்திற்கும் இதே போன்ற தேவைகள் இருந்தன.

இசைக்குழுவின் இசைச் செய்தியானது லெனான்-மெக்கார்ட்னி எழுதும் இரட்டையரின் ஆளுமைகளால் இயக்கப்பட்டது, அதே சமயம் அந்த செய்தியின் வடிவம் சிறந்ததாக இருக்க வேண்டும் என்ற அவர்களின் விருப்பத்தின் நேரடி விளைவாகும். குறிப்பாக, நாளை மற்றும் 50 ஆண்டுகளில் நாம் சிறந்தவர்களாக இருக்க வேண்டும் என்பதே இதன் பொருள். வெளிப்புற தோற்றத்திற்கு, இது தற்போதைய நாகரீகத்தை விட அதிகமாக உள்ளது, அதாவது, அதன் வளர்ச்சியின் தற்போதைய கட்டத்தை விட உலகளாவியது. எனவே, இன்று நீங்கள் இந்த குழுவைப் பார்த்தால், பொதுவாக, அவர்கள் எந்த குறிப்பிட்ட சகாப்தத்திற்கும் சொந்தமானவர்கள் அல்ல, அவற்றின் தோற்றம் மிகவும் உலகளாவியது. இசை ரீதியாக, பீட்டில்ஸ் கிளாசிக் மற்றும் இன்றும் பொருத்தமான கருப்பொருள்களைத் தேர்ந்தெடுத்தது.

பீட்டில்ஸ் என்பது இசை எல்லைகளுக்கு அப்பால் சினிமா, சமூக இயக்கங்கள் மற்றும் ஒரு முழு துணை கலாச்சாரத்தை உருவாக்குவது போன்ற கலையின் அண்டை பகுதிகளுக்கு செல்ல முடிந்தது. பீட்டில்ஸுக்குப் பிறகு, ஆங்கிலம் பேசும் உலகம், குறிப்பாக கலாச்சார மற்றும் பொழுதுபோக்குத் துறைகள், மீளமுடியாமல் மாறியது, வளர்ச்சிக்கான வலுவான, பெரும் உத்வேகத்தைப் பெற்றது. பீட்டில்ஸ் ஒரு பாரம்பரியத்தை விட்டுச் சென்றது, இது கேட்பவர்களுக்கு நேர்மறையான உணர்ச்சிகளைத் தொடர்ந்து கொண்டு வருகிறது, அத்துடன் முழு தலைமுறையினரையும் படைப்பு சாதனைகளுக்கு ஊக்குவிக்கிறது. இந்த குழுவைக் கண்டுபிடிக்கும் தொடர்ந்து வளர்ந்து வரும் புதிய ரசிகர்களின் நபரில் பீட்டில்ஸின் பணி இன்றுவரை பொருத்தத்தை இழக்கவில்லை.