Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

எங்கள் பாலே "எல்லாம்" மரியஸ் பெட்டிபாவின் பிறந்த 200 வது ஆண்டு விழாவிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட பாலே குழுக்களின் புனிதமான ஊர்வலம் தொடர்கிறது. யூரல் ஓபரா பாலேவில் (எகாடெரின்பர்க்) பாக்கிடா லியோனிட் யாகோப்சன் தியேட்டரில் டான் குயிக்சோட் தலைமையிலான ஆர்ப்பாட்டக்காரர்களின் பண்டிகை வரிசையில் சேர்ந்தார். பிப்ரவரி 22 மற்றும் 23 தேதிகளில் நடந்த பிரீமியரில் கலந்து கொண்டேன் bloha_v_svitere.இந்த "Paquita" ஒரு வெற்றி மற்றும் தற்போதைய மிகவும் வேலைநிறுத்தம் நிகழ்வாக மாற விதிக்கப்பட்டுள்ளது பாலே சீசன், அதன் தோற்றம் ஆரம்பத்தில் இயக்குனர் செர்ஜி விகாரேவின் சோகமான மற்றும் திடீர் மரணத்தால் முந்தியிருந்தாலும் ஒத்திகை செயல்முறை. பிரீமியர் ஷோக்கள் நினைவு அந்தஸ்தைப் பெற்றன, யெகாடெரின்பர்க் - மிகவும் அசாதாரணமான, கண்கவர் மற்றும் முற்றிலும் கணிக்க முடியாத "பாகிடா", நடன இயக்குனர் வியாசஸ்லாவ் சமோதுரோவ் - ஒரு திட்டமிடப்படாத பாலே, அதை அவர் முடித்து இலவச நீச்சலில் வெளியிட வேண்டியிருந்தது. ஒரு சிறந்த ஒப்பனையாளர் மற்றும் மறுவடிவமைப்பாளர். பாரம்பரிய நடன அமைப்புசெர்ஜி விகாரேவ், பாவெல் கெர்ஷென்சோனுடன் இணைந்து, பால் ஃபூச் மற்றும் ஜோசப் மஜிலியர் ஆகியோரால் 1846 லிப்ரெட்டோவின் ஒரு சதிப் புள்ளியை மாற்றாமல், பெடிபாவின் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ பாதுகாக்கப்பட்ட நடனக் கலையை பயணப் பையில் கவனமாக வைக்காமல், முற்றிலும் ஆத்திரமூட்டும் நடிப்பை இயற்றினார். யெகாடெரின்பர்க் "பாகிடா" இல் உள்ளுணர்வு மட்டத்தில் நன்கு தெரிந்த ஸ்கிரிப்ட் மற்றும் நடன அமைப்பில் ஒரு முறையான மாற்றம் இல்லை. இன்னும், குழந்தை பருவத்தில் கடத்தப்பட்ட பிரெஞ்சு பிரபு, தன்னை ஒரு ஸ்பானிஷ் ஜிப்சி என்று கருதுகிறார், முகாமின் தலைவரான இனிகோவின் கூற்றுக்களை நிராகரித்து, ஒரு புத்திசாலித்தனமான அதிகாரியைக் காதலித்து தனது உயிரைக் காப்பாற்றுகிறார், விஷம் கலந்த மது, நான்கு கொலைகாரர்கள் மற்றும் ஒரு சிக்கலான சதித்திட்டத்தை அழித்தார். நெருப்பிடம் ஒரு இரகசிய பாதை; குடும்ப உருவப்படங்களிலிருந்து கொலை செய்யப்பட்ட பெற்றோரை அடையாளம் கண்டு, மீட்கப்பட்ட அழகான பையனை திருமணம் செய்து கொள்கிறார். பாஸ் டி ட்ரொயிஸின் தனிப்பாடல்கள் இன்னும் சோர்வான பாலே கோரஸ்-கோரஸ் "கிளிசேட் - ஜெட்டே, க்ளைடேடேட் - ஜெட்டே" என்று பாடுகிறார்கள், அவர்கள் இன்னும் திருமணத்தில் "ஃபோர்ஸ்" மற்றும் "டூஸ்" பாடப்புத்தகமான "ஸ்பானிஷ்" பாடலில் விளையாடுகிறார்கள். "பா கல்யா - பா கல்யா - கேப்ரியோல் - போஸ்." ஆனால் இது ஒரு பாலம் கட்டும் போது கண்டுபிடிக்கப்பட்ட தொல்பொருள் கலைப்பொருட்களாகக் கருதப்படுகிறது, மேலும் குறிப்பிட்ட இடத்தில் நாகரிகம் இருந்ததற்கான சான்றாக அதில் கட்டப்பட்டது.

ஆம், யெகாடெரின்பர்க் "பாகிடா" என்பது பொருந்தாததை தைரியமாக இணைத்த ஒரு பாலம்: 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பாலே புராணத்தின் தீவு 21 ஆம் நூற்றாண்டின் பொருள்முதல்வாத யதார்த்தத்துடன், 20 ஆம் நூற்றாண்டின் நடன பகுத்தறிவுவாதத்தை நம்பியுள்ளது. அதன் முக்கிய வடிவமைப்பாளர்களான விகாரேவ் மற்றும் கெர்ஷென்சோன், கற்பனைக் குவியல்களை, வெளிப்படையான பாலே ஆவணப்படத்தின் நடுங்கும் நிலத்தில் நம்பிக்கையுடன் ஓட்டி, இரும்பு தர்க்கத்தின் ஆதரவை நிறுவினர், வரலாற்று நிகழ்வுகள் மற்றும் சம்பவங்களின் சக்திவாய்ந்த எதிர்விளைவுகள் இருந்தபோதிலும், மேலும் இரு திசைகளிலும் இயக்கத்தை நெறிப்படுத்தினர் - வரலாற்றுவாதத்திலிருந்து நவீனத்துவம் மற்றும் பின்னோக்கி. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பக்கிடா, ஜிப்சி கேரவனில் ஏறி, மூன்றாவது மில்லினியத்தில் தனது சொந்த சக்கரத்தில் வந்தார். பந்தய கார், நிகழ்ந்த மாற்றங்களால் ஆச்சரியப்படவே இல்லை.

நாடகத்தின் ஆசிரியர்கள் "பாகிடா"வின் மூன்று செயல்களை மூன்றாக வைத்தனர் வெவ்வேறு காலங்கள்ஏறத்தாழ 80 வருட அதிகரிப்பில். முதல் செயல், நிதானமான வெளிப்பாட்டுடன், முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் அறிமுகத்துடன், மோதலின் தொடக்கத்துடன் (ஸ்பானிய ஆளுநரோ அல்லது ஜிப்சி முகாமின் இயக்குனரோ இதற்காக அவரைக் கொல்ல முடிவு செய்யும் அதிகாரி லூசியனைப் பிடிக்கவில்லை) பாலே ரொமாண்டிசிசத்தின் உச்சக்கட்டத்தின் சின்னமான நிகழ்ச்சிகளில் ஒன்றின் உயர்தர மறுகட்டமைப்புடன் பார்வையாளர்கள். "பாகிடா" மற்றும் திரு. விகாரேவ் ஆகியோரிடம் இருந்து நீங்கள் எதிர்பார்க்கும் அனைத்தையும் இது கொண்டுள்ளது: அப்பட்டமான மேடை நிலைகள், கண்டுபிடிப்பு மற்றும் மயக்கும் நடனங்கள், விரிவான பாண்டோமைம் உரையாடல்கள், சிறந்த ஹீரோக்கள், எலெனா ஜைட்சேவாவிடமிருந்து அழகான ஆடைகள், இதில் நடனக் கலைஞர்கள் ஃபிரில்ஸ் மற்றும் ஃப்ரில்ஸ் நிறைந்த நுரையில் குளிக்கிறார்கள்.

இரண்டாவது செயலில் தொடப்பட்ட மற்றும் விழிப்புடன் இருக்கும் பார்வையாளருக்கு அதிர்ச்சியூட்டும் விழிப்புணர்வு காத்திருக்கிறது. நாடகத்தின் ஆசிரியர்கள் இந்த தவறான காதல் முக்காடு அனைத்தையும் கிழித்தெறியும் தருணத்திற்காக காத்திருந்ததாகத் தெரிகிறது, வெட்கப்படத்தக்க வகையில் மற்றொரு உடல் உறுப்பு மீது இழுக்கப்பட்டது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் பாலே தியேட்டரின் நுட்பங்களை மிக நுணுக்கமாக ஸ்டைலிசேஷன் செய்திருந்தாலும் கூட, மிகவும் மெலோடிராமாடிக் கிட்டத்தட்ட அரை மணி நேர பாண்டோமைம் காட்சி, அதன் கலைநயமிக்க நடிப்பிற்காக பாலேடோமேன்களால் மிகவும் விரும்பப்பட்டது. சிறந்த சூழ்நிலை- தொன்மையான. இயக்குனர், புல்ககோவின் வோலண்டைப் போலவே, மந்திரத்தின் ஒரு அமர்வை நடத்துகிறார், அதைத் தொடர்ந்து அதன் வெளிப்பாடு, ஒரு மோசமான (பொதுவாக) காட்சியை மாற்றுகிறார். அழகியல் சூழல்: இருபதாம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் அமைதியான படங்களுக்கு. புதிர் துண்டுகள் சரியாக பொருந்தின! ஹேரி-ஐட் அழகான லூசியன் மற்றும் விவகாரமான பெண்பக்கிடா, நீண்ட கண் இமைகள் கொண்ட பரந்த கண்கள், திரையில் திட்டமிடப்பட்ட வரிகளை தீவிரமாக வழங்குகிறது; பயங்கரமான முகமூடிகள் கொண்ட கொடூரமான குண்டர்கள் கூர்மையான கத்திகளை அசைக்கிறார்கள்; சிறந்த அயோக்கியன் (க்ளெப் சகீவ் மற்றும் மாக்சிம் க்ளெகோவ்கின்), பேய்த்தனமாகச் சிரித்துக்கொண்டு, அவனது இழி செயலைச் செய்கிறான், அவனே அவனது தந்திரத்திற்குப் பலியாவான், அவனுடைய மரண வேதனையில் துடித்துக்கொண்டிருக்கிறான். இந்த நடவடிக்கை விரைவாக கண்டனத்தை நோக்கி விரைகிறது, புத்திசாலித்தனமான டெமியர்ஜ்-டேப் கலைஞர் ஜெர்மன் மார்காசின் (மற்றும், உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, இளம் டிமிட்ரி ஷோஸ்டகோவிச் சினிமாக்களில் ஒரு மேடை நடிகராக பகுதிநேர வேலை செய்தார்) இரக்கமின்றி காதல் மாயைகளை அழிக்கிறார், இது மூன்றாவது செயலில், காபி மெஷினில் இருந்து காபி குடித்து, அவற்றைச் சுருக்கி மகிமைப்படுத்த உயிர்த்தெழுப்பப்படுகிறார்கள் நித்திய மதிப்புகள், பெட்டிபோவின் கிராண்ட் பாஸில் உள்ளது.

ஆனால் கிராண்ட் பாஸுக்கு முன்பு, தியேட்டர் கலைஞர்களின் பஃபே நிகழ்ச்சியின் இடைவேளையின் போது ஓய்வெடுக்கும் மக்களின் அடர்த்தியான அடுக்கைக் கடந்து செல்ல வேண்டும். IN புதிய உண்மைலூசியன் மற்றும் பாகிடா பிரீமியர்ஸ் ஆகின்றனர் பாலே குழு, லூசியனின் தந்தை தியேட்டரின் இயக்குனர், முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் கொலைக்கு சதி செய்த ஸ்பானிஷ் கவர்னர், குழுவின் பொது ஆதரவாளர். வியாசஸ்லாவ் சமோதுரோவ், நம் காலத்தின் நாஸ்ட்ராடாமஸ், இறுதிப் போட்டிக்கு இரண்டு நாட்களுக்கு முன்பு, ஒலிம்பிக்கில் ரஷ்ய ஹாக்கி வீரர்களின் வெற்றியைக் கணித்தார், அவர் இயக்கிய தியேட்டரின் மேடையில் போட்டியை ஒளிபரப்ப ஒரு தொலைக்காட்சியை வைத்தார். வியத்தகு யதார்த்தம், விளையாட்டு மற்றும் நாடகம், ஒன்றாக பிணைக்கப்பட்டுள்ளது: இனிமையான ஹாக்கி வெற்றிகளின் பின்னணியில், வேரற்ற அனாதை பக்கிடா ஒரு குடும்பப் பெயரைப் பெறுகிறார், நாடக ஊழல் அதிகாரிகளின் வெளிப்பாடு மற்றும் கைதுகள் மற்றும் கொண்டாட்டங்களின் கலவையானது, திருமண கிராண்ட் பாஸ் மூலம் முடிசூட்டப்பட்டது.

கிராண்ட் பாஸ் ஏறக்குறைய கச்சிதமாக நடனமாடுகிறது: நன்கு பயிற்சி பெற்ற குழு மேடையின் இடத்தை மிகவும் ஒத்திசைவாக வெட்டுகிறது, கேப்ரியோல்களுடன் கவர்ச்சியாகவும், கான்கன் அம்புவேட்டுடன் கவர்ச்சியாகவும் இருக்கும். கிராண்ட் பாஸில், நடனக் கலைஞர்களின் தலைகள் "ஸ்பானிஷ்" சீப்புகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டவை அல்ல, மாறாக "மவுலின் ரூஜ்" இன் அழகான பிரெஞ்சு தொப்பிகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளன, மேலும் அவர்களின் காலில் கருப்பு டைட்ஸ் மற்றும் கருப்பு பாயிண்ட் ஷூக்கள் உள்ளன. வசீகரமான புன்னகையுடன், பெடிபாவின் வெண்கல, கல்விசார் நடனக் கலைக்கு முற்றிலும் பாரிசியன் தோற்றம், விளையாட்டுத்தனம் மற்றும் அற்பத்தனம், கடந்த நூற்றாண்டில் முற்றிலும் அழிக்கப்பட்டது. Miki Nishiguchi மற்றும் Ekaterina Sapogova ஒரு இனிமையான பிரஞ்சு ஸ்வாக்கர் மற்றும் கவனக்குறைவான அலட்சியத்துடன் முக்கிய பங்கை செய்கிறார்கள்; அவர்கள் நடன அமைப்பில் தொழில்துறை பதிவுகளை தேடுவதில்லை மற்றும் இறுதி உண்மையின் காற்றோட்டத்துடன் ஃபுட்டேக்களை "வறுக்கவும்" இல்லை, ஆனால் அவர்களின் நடன அறிக்கைகள் அனைத்தும் துல்லியமானவை. மற்றும் அற்புதமாக வெளிப்படுத்தப்பட்டது. அலெக்ஸி செலிவெர்ஸ்டோவ் மற்றும் அலெக்சாண்டர் மெர்குஷேவ், லூசியன் பாத்திரத்தில் மாறி மாறி, இயக்குனர்கள் முன்மொழியப்பட்ட பிளாஸ்டிக் மாறுபாட்டைப் பாராட்டினர் - முதல் செயலில் சிறந்த ஜென்டில்மேன்-டார்லிங், இரண்டாவது பிரதிபலிப்பு நரம்பியல் ஹீரோ மற்றும் மூன்றாவது பிரபு-பிரமியர். .

ஆனால் எட்வார்ட் டெல்டெவெஸ் மற்றும் லுட்விக் மின்கஸ் ஆகியோரால் ஸ்கோர் "இலவச டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன்" எழுதிய இசையமைப்பாளர் யூரி க்ராசவினுக்கு "பாகிடா" நன்றி சொல்லியது. அவர் ஒரு இசை திருப்புமுனையை உருவாக்கினார், நம்பமுடியாத திடமான மற்றும் சக்திவாய்ந்த பாலிஃபோனிக் ஒலியாக எளிய டியூன்கள் மற்றும் சிறிய பாடல்களை மறுபிறவி செய்தார். கவர்ச்சிகரமான வேலை. இந்த மாற்றங்களும், திரு. க்ராசவின் உருவாக்கிய இசைக் கலாட்டாக்களும் ஒருவரை வெறித்தனமான மகிழ்ச்சியில் ஆழ்த்துகின்றன. துருத்தி அறிமுகம், சைலோபோன் மற்றும் தாள வாத்தியத்தின் அதிகரித்த பங்கு, சில சமயங்களில் கவனமாகவும் நளினமாகவும், சில சமயங்களில் தோளில் இருந்து அறுத்து “கைதட்டல்” படியைத் தயாரித்து, க்ராசாவின் “பாகிடா” மதிப்பெண்ணை இன்னும் அதிக பிளாஸ்டிசிட்டி மற்றும் “பிரெஞ்சு” சேர்த்தார். . இருப்பினும், மிகவும் சுறுசுறுப்பான தருணங்களில் சவுக்கின் வீச்சுகள் ஒரு வஞ்சகமான பழமையான பாலேவின் வசீகரத்தால் ஒருவரை மந்தப்படுத்த அனுமதிக்காது.

ஒன்று செயல்படுங்கள்

காட்சி 1. ஜராகோசாவுக்கு அருகில் உள்ள பள்ளத்தாக்கு. தொலைவில் உள்ள மலைகளில் பெரிய, கச்சா சிற்பங்கள் கொண்ட கல் காளைகள் காணப்படுகின்றன. வலதுபுறம் இயற்கையான படிக்கட்டுகளுடன் கூடிய பெரிய பாறைகள் உள்ளன. அங்கே ஒரு ஜிப்சி கூடாரம் உள்ளது.
சிற்பி ஒரு பளிங்கு பலகையில் ஒரு கல்வெட்டை செதுக்குகிறார். ஸ்பானிஷ் விவசாயிகள் பொய் சொல்கிறார்கள் மற்றும் குழுக்களாக நிற்கிறார்கள். இருக்கிறது பிரெஞ்சு ஜெனரல்ஸ்பெயின் மாகாண ஆளுநர் மற்றும் அவரது சகோதரி செராஃபினா ஆகியோருடன். லூசியன் தனது பாட்டியை ஆதரிக்கிறார். சிற்பி செதுக்கிய கல்வெட்டைக் காட்ட பொது உத்தரவு. இது பின்வருமாறு:
"என் சகோதரர் சார்லஸ் டி ஹெர்வில்லியின் நினைவாக, மே 25, 1795 இல் அவரது மனைவி மற்றும் மகளுடன் கொல்லப்பட்டார்."
கல்வெட்டை ஆய்வு செய்த அவர், தனது கடைசி ஸ்பெயின் பயணத்தில் நடந்த இந்த சோகமான நிகழ்வை ஒரு மிமிடிக் கதையில் நினைவு கூர்ந்தார். இந்த நாட்டில் ஒரு பிரெஞ்சுக்காரராகவும் வெற்றியாளராகவும், எனவே கட்டளையிடும் உரிமையைப் பெற்ற அவர், தனது சகோதரர் கொள்ளையர்களின் குத்துச்சண்டையில் இருந்து இறந்த இடத்திலேயே இந்த கல்வெட்டை பாறையில் செதுக்க வேண்டும் என்று கோருகிறார். லூசியனும் அவனது பாட்டியும் அவனது துயரத்தைப் பகிர்ந்து கொள்கிறார்கள். இருண்ட மனநிலையை எப்படியாவது அகற்ற விரும்பும் ஆளுநர், அவர்களுக்கு ஒரு பெரிய கிராம விடுமுறையை அறிவிக்கிறார், அது அங்கேயும் அதே நாளில் திட்டமிடப்பட்டுள்ளது, விடுமுறைக்குப் பிறகு அவர் நினைவுச்சின்னம் தொடர்பான தனது சகோதரரின் விருப்பத்தை நிறைவேற்றுவதாக உறுதியளிக்கிறார். வருகை தரும் விருந்தினர்களை டான் லோபஸ் கவனித்துக்கொள்கிறார், குறிப்பாக அவர்களுடன் தொடர்பு கொள்ள அவர் மனதில் இருப்பதால்.
ஜெனரல் இந்த தொழிற்சங்கத்திற்கு எதிரானவர் அல்ல, செராபினாவின் கையை எடுத்து, முதல்வரின் ஒப்புதலுடன் லூசியனின் கையுடன் இணைக்கிறார். அரசியல் சூழ்நிலைகளாலும் வெற்றி பெற்றவர்களின் மேலான பலத்தாலும் நிர்ப்பந்திக்கப்பட்ட இந்தக் கூட்டணிக்கு வெளியில் கவர்னர் சம்மதித்தாலும், உள்நாட்டில் அவர் இதிலிருந்து வெகு தொலைவில் இருப்பது கவனிக்கத்தக்கது. கவர்னர், ஒரு ஸ்பானியராக, தனது ஆன்மாவில் பிரெஞ்சுக்காரர்கள் மீதான வெறுப்பைக் கொண்டிருக்கிறார் - கடந்த ஸ்பானியப் போரில் பல கொலைகளுக்கு ஒரு முறைக்கு மேல் ஒரு வெறுப்பு காரணமாக இருந்தது.
இதற்கிடையில், பாட்டி அமைதியாக தனது பேரனிடம் மணமகளை விரும்புகிறாயா என்று கேட்கிறாள். "இல்லை," பேரன் பதிலளிக்கிறார், "என் இதயம் இன்னும் சுதந்திரமாக உள்ளது." - "நீங்கள் சாதிப்பீர்கள்!" காதலிக்க உங்களுக்கு நேரம் கிடைக்கும், நேரம் கடந்துவிடவில்லை, ”என்று வயதான பெண் கூறுகிறார், மேலும் மூவரும், டான் லோபஸின் அழைப்பின் பேரில், ஒரு நடைக்குச் சென்று, ஜராகோசாவின் அழகிய சூழலைப் பாராட்டுகிறார்கள்.
உற்சாகமான மற்றும் மகிழ்ச்சியான இசை ஜிப்சி முகாமின் வருகையைக் குறிக்கிறது. மலைகளில் இருந்து இறங்கி வருகிறார்கள். வேகன்கள், உடமைகளுடன் கூடிய ஸ்ட்ரெச்சர்கள் மற்றும் பிற உடமைகள் மெதுவாக சமவெளி முழுவதும் நீண்டுள்ளன. வரவிருக்கும் விடுமுறையை எதிர்பார்த்து எல்லோரும் வேடிக்கையாக இருக்கிறார்கள், ஆனால் முகாமின் தலைவரான இனிகோ, அவரைச் சுற்றிப் பார்க்கிறார், அவரது முதல், மிக அழகான மற்றும் திறமையான நடனக் கலைஞரான பாகிடா அங்கு இல்லை என்பதை கவனிக்கிறார்.
அவரது உத்தரவின் பேரில், சிலர் அவளுக்காக சாலைக்குத் திரும்புகிறார்கள், ஆனால் இந்த நேரத்தில் அவள் மலையில் தோன்றுகிறாள். கைகளில் இருந்த பூங்கொத்தில் இருந்து சோகமான பார்வையை எடுக்காமல், பக்கிதா மெதுவாக கீழே இறங்கினாள். அவள் தோழிகளை அணுகி, வழியில் சேகரித்த பூக்களை அவர்களுக்குக் கொடுக்கிறாள். இனிகோ தான் தாமதமாக வந்ததால் கோபமும் கோபமும் கொண்டுள்ளார். அவரைப் பிடிப்பது கடினம். அவர் விடுமுறை குறித்து பல்வேறு உத்தரவுகளை வழங்குகிறார், எல்லோரும் கூடாரத்திற்குள் நுழைகிறார்கள்.
பாகிடாவுடன் தனியாக விட்டுவிட்டு, இனிகோ அவனது உணர்வுகளைப் பற்றி அவளிடம் கூறுகிறார், ஒரு பெருமை மற்றும் அடக்க முடியாத எஜமானரிடமிருந்து அவரை மிகவும் கீழ்ப்படிதலுள்ள அடிமையாக மாற்றுவது அவள் கைகளில் உள்ளது. பாகிடா தன் அடிமைத்தனத்தால் சுமையாக இருக்கிறாள், ஆனால் இன்னும் இனிகோவின் அன்பை விட அதை விரும்புகிறாள். அவள் அவனிடமிருந்து விலகி ஓடுகிறாள், ஒருவித மறதியில் நடனமாடுகிறாள், இனிகோவின் முன்மொழிவுகள் மற்றும் அவர்கள் தூண்டிய சோகமான உணர்வுகள் இரண்டையும் மூழ்கடிக்க முயற்சிப்பது போல. இனிகோ அவளைத் தடுக்க வீணாக நினைக்கிறான்: பக்கிடா அவனை ஒரே பார்வையில் தடுத்து நிறுத்துகிறாள், அதில் வெளிப்படையான கோபம். குழப்பத்துடன் இனிகோ வெளியேறினார்.
தனியாக விட்டுவிட்டு, குழந்தை பருவத்திலிருந்தே பிரிந்து செல்லாத தனது மார்பில் மறைத்து வைக்கப்பட்டிருந்த உருவப்படத்தை எடுக்கிறார். அது சித்தரிக்கும் நபரின் குலத்தையோ அல்லது தாயகத்தையோ காட்டவில்லை. அமைதியான குடும்ப மகிழ்ச்சியின் அனைத்து மகிழ்ச்சிகளும் இன்பங்களும் இணைந்திருக்கும் ஒருவருடன் - அவள் வாழ்க்கையில் கடன்பட்டிருப்பவரின் இனிமையான அம்சங்களை இது சித்தரிக்கிறது என்று Paquita கற்பனை செய்கிறார். தோழிகளிடம் செல்ல ஆயத்தமாகி, சுற்றுப்புறத்தை சுற்றிப் பார்த்தவள், திடீரென்று நின்றுவிடுகிறாள், அவள் கண்களுக்கு முன்பாக ஒரு இரத்தக்களரி நிகழ்வு நடந்த இடத்தை திகிலுடன் அடையாளம் கண்டுகொண்டாள், அதில் ஒரு தெளிவற்ற நினைவகம் மட்டுமே உள்ளது. இங்கே, இந்த இடத்தில், அவளைக் கைகளில் ஏந்திய அதிகாரி இறந்துவிட்டார், பின்னர் அவள் பிடித்துக் கொண்டு செல்லப்பட்டாள். அந்நியர்கள், பிறகு... ஆனால் பார்வையாளர்கள் மற்றும் பங்கேற்பாளர்களின் சத்தமும் கூடும் கூட்டமும் பக்கிடாவின் நினைவுகளில் குறுக்கிட்டு சோகமான யதார்த்தத்தை அவளுக்கு நினைவூட்டுகின்றன. அவள் ஜிப்சி கூடாரத்திற்குள் செல்கிறாள்.
மேடை நிரம்புகிறது. ஜெனரல், அவரது தாயார், செராஃபினா மற்றும் கவர்னர் ஆகியோர் திரும்பி வந்து அவர்களுக்காக தயாரிக்கப்பட்ட இடங்களை எடுத்துக்கொள்கிறார்கள். நேர்த்தியான ஆடைகளில் ஜிப்சிகள் கூடாரத்திலிருந்து வெளியே வருகிறார்கள். நடனம். அவர்களுக்குப் பிறகு, இனிகோ, பாகிடாவின் அழகை எண்ணி, பார்வையாளர்களைச் சுற்றிச் சென்று அவர்களிடம் பணம் வசூலிக்கும்படி கட்டளையிடுகிறார். Paquita கீழ்ப்படிகிறது, ஆனால் வெட்கத்துடன், சோகமாக, தயக்கத்துடன். லூசியனைக் கடந்து செல்லும்போது, ​​அவள் அவன் மீது வலுவான தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறாள். வசூல் முடிந்தது. ஆனால் இளம் அதிகாரியின் பெருந்தன்மை இருந்தபோதிலும், பேராசை பிடித்த இனிகோ மகிழ்ச்சியற்றவர். அவர் சேகரிக்கப்பட்ட தொகையை நிரப்ப விரும்புகிறார், மீண்டும் பாக்கிடாவை எண்ணி, நடனமாடத் தொடங்குமாறு கட்டளையிடுகிறார். அது வரைக்கும் பக்கிட்டா? அவள் எப்போதையும் விட நடனமாடுவதில் நாட்டம் குறைவாக இருக்கிறாள், அவள் சோகமாக இருக்கிறாள், அவள் சலிப்பாள், அவள் மறுக்கிறாள். இனிகோ தன் கோபத்தை இழந்து அவளை கட்டாயப்படுத்த விரும்புகிறான், ஆனால் லூசியன் அந்த துரதிர்ஷ்டவசமான பெண்ணுக்காக நிற்கிறான். பக்கிடாவை அமைதிப்படுத்தி, அவளைக் கவனமாகப் பார்க்கிறான். அவள் முகத்தின் மென்மை, வெண்மை, உன்னதத்தன்மை அவனை வியக்க வைக்கிறது. அவள் ஒரு ஜிப்சி அல்ல, அவளுடைய வாழ்க்கை மற்றும் தோற்றம் இரண்டையும் மறைக்கும் சில ஆபத்தான ரகசியம் இருப்பதாக எல்லாமே தெரிவிக்கின்றன. லூசியன் பக்கிடாவை தனது பாட்டியிடம் அழைத்துச் செல்கிறார், அவர் அந்தப் பெண்ணின் அழகைக் கண்டு வியந்து, அவள் மீதான அக்கறையை வெளிப்படுத்துகிறார். இந்த பெண் யார் என்று இனிகோவிடம் லூசியன் கேட்கிறார். இனிகோ தனது உறவினர் என்று பதிலளித்தார். லூசியன் அதை நம்பவில்லை மற்றும் பக்கிடாவிடம் கேட்கிறார். அவள் யார், அவள் எங்கிருந்து வருகிறாள் என்பதை விளக்கக்கூடிய ஒரு விஷயம் தன்னிடம் இருப்பதாக பாகிடா கூறுகிறார் - இது ஒரு உருவப்படம், அதைத் தேடத் தொடங்குகிறார், ஆனால் ஐயோ... உருவப்படம் மறைந்துவிட்டது. இனிகோ, இந்த விளக்கம் எடுக்கும் திருப்பத்தைப் பார்த்து, அதன் விளைவுகளைப் பற்றி பயந்து, அவளது பாக்கெட்டிலிருந்து பதக்கத்தை ரகசியமாகத் திருடினாள். பாகிடா தனது துக்கத்திற்கும் விரக்திக்கும் இனிகோவைக் குற்றம் சாட்டுகிறார். லூசியன் அவரை காவலில் வைக்க உத்தரவிடுகிறார், ஆனால் கவர்னர் தலையிட்டு ஜிப்சியை விடுவிக்கிறார். பாக்கிடாவை கட்டாயப்படுத்தி நடனமாடக் கூடாது என்று லூசியன் வலியுறுத்துகிறார். பொறாமை கொண்ட இனிகோ வேறுவிதமாக வலியுறுத்துவதில் இருந்து வெகு தொலைவில் இருக்கிறார். ஆனால் பாகிடா, தனது பங்கேற்பு மற்றும் பரிந்துரைகளுக்கு நன்றி தெரிவிக்க ஏதாவது செய்ய விரும்புகிறாள் இளைஞன்அவரது உணர்வுகளுக்கு விருப்பமின்றி பதிலளித்து, மிகவும் அப்பாவி மற்றும் இயற்கையான கோக்வெட்ரியின் தவிர்க்கமுடியாத உள்ளுணர்வால் உந்தப்பட்டு, அவளே நடனமாட விரும்பினாள். இப்போது இனிகோ இதைத் தடுக்கிறார். இங்கே கவர்னர் தலையிட்டு, பாக்கிடா விரும்பியதைச் செய்ய தலையிட வேண்டாம் என்று உத்தரவிடுகிறார்.
லூசியனின் முன்னிலையில் உற்சாகமடைந்து, அவள் நடனமாடுகிறாள். அவரது காதல் மேலும் மேலும் எரிகிறது, மேலும் மெண்டோசா, சில தீமைகளை கருத்தரித்ததால், வளர்ந்து வரும் ஆர்வத்தை மகிழ்ச்சியுடன் பார்க்கிறார். அவர் ஜெனரலையும் அவரது குடும்பத்தினரையும் இரவு உணவிற்கு அழைக்கிறார், உள்ளே வரும் ஊழியர்கள் அவருக்குத் தெரியப்படுத்துகிறார்கள். விருந்தினர்கள் வெளியேறுகிறார்கள், ஆனால் கொண்டாட்டத்தின் முடிவில் ஆளுநர் தனது இருப்பு தேவை என்ற சாக்குப்போக்கின் கீழ் சிறிது நேரம் இருக்கிறார்.
இனிகோவுடன் தனியாக விட்டுவிட்டு, கவர்னர் அவரிடம் லூசியன் மீது கோபமாக இருக்கிறாரா என்று கேட்கிறார். "இன்னும் செய்வேன்!" - இனிகோ பதில். "நான் உன்னைப் பின்தொடர மாட்டேன் என்று உறுதியளித்தால், நீ அவனைக் கொல்வாயா?" - "அவருடையதா? உங்கள் வருங்கால மருமகன்? - “ஆம், வருங்கால மருமகன்... ஆனால் அவர் எனக்கு மருமகனாக இருக்க விரும்பவில்லை, அதனால் அவரைக் கொல்லும்படி நான் உங்களை வற்புறுத்துகிறேன்...” - “ஆனால் நீங்கள் இல்லையா? பக்கிடாவை நெருங்க உதவுவதா?" "இது நோக்கம் இல்லாமல் இல்லை," என்று மெண்டோசா பதிலளித்தார். "பகிடா எங்கள் பழிவாங்கும் ஒரு தன்னிச்சையான கருவியாக இருக்கட்டும்."
பக்கிடா திரும்புகிறார். மெண்டோசா தனது விருந்தினர்களிடம் செல்கிறார். இனிகோ பாக்கிடாவிடம் தான் செல்ல விரும்புவதாகச் சொல்லி, தனது முழு முகாமையும் உடனடியாக உயர்த்துவதற்காக கூடாரத்திற்கு ஓய்வு பெறுகிறார்.
பாகிடா தனியாக இருக்கிறாள், ஆனால் லூசியன் ஓடி வரும் போது ஒரு கணம் கூட கடக்கவில்லை. இளைஞர்கள் முதல் பார்வையில் ஒருவரையொருவர் தீவிரமாக காதலித்தனர். லூசியன், அவளை இன்னும் ஒரு எளிய மற்றும், அதனால், ஊழல் நிறைந்த ஜிப்சிக்காக அழைத்துச் செல்கிறார், அவளுக்கு பணத்தை வழங்குகிறார், ஆனால் புண்படுத்தப்பட்ட பாகிடா அதை கண்ணியத்துடன் மறுக்கிறார். லூசியன் அவளது விதியை வித்தியாசமாக ஏற்பாடு செய்வதாக உறுதியளித்து, அவள் இருக்கும் சிறையிலிருந்து அவளை விடுவிப்பதாக சபதம் செய்தாள், மேலும் அவனைப் பின்தொடரும்படி அவளைக் கேட்கிறாள், ஆனால் பஹிதா, அவர்களின் நிலைகளில் உள்ள வேறுபாட்டைக் கண்டு - லூசியனின் பிரபுக்கள் மற்றும் அவளுடைய சொந்த தோற்றத்தின் முக்கியத்துவத்தை - செய்யவில்லை. இதை ஒப்புக்கொள். லூசியன் சில சமயங்களில் அவளைப் பார்க்க அனுமதிக்குமாறு கெஞ்சுகிறார், மேலும் இந்த அனுமதியின் உறுதிமொழியாக, அவள் கைகளில் இருக்கும் ஒரு பூச்செண்டைக் கேட்கிறாள், ஆனால் பக்கிடா அதையும் அவனிடம் மறுக்கிறாள். மன உளைச்சலுக்கு ஆளான லூசியன் வெளியேறுகிறார். பாகிடா அவனுக்காக வருந்துகிறாள், அவள் தன் கொடுமைக்காக மனம் வருந்தி அவனைப் பின்தொடர்கிறாள்... பின்னர் இனிகோவின் கேலி மற்றும் பொறாமைப் பார்வையை பாக்கிதா சந்திக்கிறாள். அவர் இங்கே இருந்தார், அவர் எல்லாவற்றையும் பார்த்தார், அவர் கேட்டார் கடைசி வார்த்தைகள்அவர்களின் விளக்கங்கள். பக்கிடா நிறுத்துகிறது; லூசியன் மரண ஆபத்தில் இருப்பதாகவும், அவளது கருவியாக இருக்க விரும்பவில்லை என்றும் ஒரு ப்ரெசென்டிமென்ட்டைக் கொண்டிருப்பதால், முந்தைய காட்சியில் அவள் விடாப்பிடியாக மகிழ்ச்சியடைகிறாள்.
இனிகோ ஆளுநரிடம் வந்து இளைஞர்களின் சந்திப்பைப் பற்றியும், லூசியனுக்கு பக்கிடா கொடுக்க ஒப்புக் கொள்ளாத பூங்கொத்து பற்றியும் கூறுகிறார். கவர்னர் உடனடியாக லூசியனின் மரணத்திற்கு ஒரு உறுதியான திட்டத்தை கொண்டு வருகிறார். இதற்கிடையில், பிரெஞ்சு ஜெனரல் வெளியேறுவது அறிவிக்கப்பட்டது. கவர்னர் இந்த சந்தர்ப்பத்தில் பல்வேறு உத்தரவுகளை பிறப்பிக்கிறார், மற்றவற்றுடன், ஸ்பெயினின் அத்தகைய தகுதியான கூட்டாளிகளுக்கு சிறப்பு மரியாதையின் அடையாளமாக மலர்கள் மற்றும் பூங்கொத்துகளை சேகரித்து தனது விருந்தினர்களுக்கு கொண்டு வருமாறு அனைத்து விவசாயிகளுக்கும் கட்டளையிடுகிறார். இருப்பினும், அவர் பக்கிடாவின் பூச்செண்டை ஒரு பொதுவான கூடையில் வைக்கவில்லை, ஆனால் அமைதியாக அதை ஒரு இளம் ஜிப்சிக்கு கொடுக்கிறார், முன்பு என்ன, எப்படி செய்வது என்று அவளுக்குக் கற்றுக் கொடுத்தார்.
லூசியன் மற்றும் செராஃபினாவுடன் ஜெனரல் மற்றும் பழைய கவுண்டஸ் வருகிறார்கள். பூங்கொத்துகள் வழங்கும் போது, ​​ஒரு இளம் ஜிப்சி பெண் லூசியனை அணுகி ரகசியமாக ஒரு பூங்கொத்தை அவரிடம் ஒப்படைக்கிறார். லூசியன் பாக்கிடாவின் பூங்கொத்தை அங்கீகரிப்பதில் மகிழ்ச்சி அடைகிறார். அவர் ஜிப்சியிடம் கேள்வி எழுப்புகிறார், அவர் தனது யூகத்தை உறுதிசெய்து, பக்கிடா எங்கு வசிக்கிறார் என்பதைக் காட்டுகிறார், லூசியன் அவளை எந்த நேரத்திலும் பார்க்கலாம் என்று கூறினார். தாமதிக்காமல், லூசியன் உடனடியாக குதிரையில் தனியாக நகரத்திற்குச் செல்ல விரும்புகிறான், இதை அவனது உறவினர்களிடம் அறிவிக்கிறான். ஜெனரலும் பழைய கவுண்டஸும் அவரைத் தடுத்து நிறுத்தவில்லை, ஆனால் செராபினாவுடனான அவரது திருமணம் கொண்டாடப்படும் வரவிருக்கும் பந்துக்கு அவர் தாமதமாக வரக்கூடாது என்று மட்டுமே கேட்டுக்கொள்கிறார்கள். லூசியன் விரைந்து சென்று, பயண அங்கியை அணிந்து கொண்டு விடைபெற்று வெளியேறுகிறார். விவசாயப் பெண்கள் ஆளுநரின் விருந்தினர்களைச் சூழ்ந்துள்ளனர், அதே நேரத்தில் இனிகோ மற்றும் பாக்கிடா தலைமையிலான ஜிப்சி முகாம்களும் நடைபயணத்தை மேற்கொள்கின்றன. லூசியன் தூரத்திலிருந்து அவர்களைப் பின்தொடர்கிறார்.

காட்சி 2. உள் அலங்கரிப்புசிறிய ஜிப்சி குடியிருப்பு.
பாகிடா சோகமாகவும் சிந்தனையுடனும் உள்ளே நுழைகிறாள். அவள் லூசியனைக் கனவு காண்கிறாள். அவள் எப்போதாவது அவனைப் பார்ப்பாளா?... திடீரென்று ஒரு சத்தம் கேட்கிறது. பக்கிடா ஷட்டரைத் திறக்கிறாள், முகமூடி அணிந்த அந்நியன் வீட்டை நோக்கிச் சென்று படிக்கட்டுகளில் ஏறுகிறான். பாக்கிடா, ஏதோ தீயதை சந்தேகி, மறைவை பின்னால் ஒளிந்து கொள்கிறார்.
மாறுவேடமிட்ட ஆளுநரும் இனிகோவும் உள்ளே நுழைகிறார்கள். ஒரு சில நிமிடங்களில் தோன்றுவதற்கு தாமதமாக மாட்டார், அவர்கள் விரும்பிய பாதிக்கப்பட்டவரின் மரணத்திற்கு ஆளுநர் ஏற்பாடு செய்கிறார். இனிகோவுக்கு அறிவுரையோ தூண்டுதலோ தேவையில்லை: அவர் ஏற்கனவே சேமித்து வைத்துள்ளார் போதைப்பொருள், இது எதிர்பார்க்கப்படும் பயணியின் பானத்தில் கலக்கப்படும், பின்னர் லூசியன் தவிர்க்க முடியாமல் இறந்துவிடுவார். இனிகோ பானத்தை அலமாரியில் மறைத்து பூட்டி வைக்கிறார், பக்கிடா தனது ஒவ்வொரு அசைவையும் கவனித்துக் கொண்டிருப்பதை அறியவில்லை. இனிகோவின் எதிர்கால சேவைக்கான பணப்பையை அவருக்கு வழங்கிவிட்டு ஆளுநர் வெளியேறுகிறார். இதற்குப் பிறகு, இனிகோ ஜன்னல் வழியாக நான்கு தோழர்களை அழைத்தார், அவர்கள் இரத்தக்களரி திட்டத்தில் அவருக்கு உதவியாளர்களாக இருக்க வேண்டும், மேலும் அவர் பெற்ற கட்டணத்தில் ஒரு பகுதியை அவர்களுக்கு வழங்குகிறார். நள்ளிரவில் ஒரு குற்றம் செய்யப்பட வேண்டும். இதற்கிடையில், இனிகோ தனது கூட்டாளிகள் இருவரை நெருப்பிடம் சுவரின் பின்னால் மறைத்து வைக்கிறார், அது தானாகவே நகர்ந்து சுழலும், மறுபுறம் கதவை எதிர்கொள்கிறது. திடீரென்று, இந்த நேரத்தில், பக்கிடா, துரதிர்ஷ்டவசமான பாதிக்கப்பட்டவரை விட்டு வெளியேறி எச்சரிக்க விரும்பினார், நாற்காலியைத் தொட்டு, அதன் மூலம் விருப்பமின்றி தன்னை வெளிப்படுத்துகிறார். இனிகோ திரும்பி, பக்கிடாவைப் பார்த்து, அவள் கையைப் பிடித்தாள் - அவள் ரகசியத்தைக் கேட்டால், அவளுக்கு அழிவு. இந்த நேரத்தில் கதவு தட்டும் சத்தம். இனி இரட்சிப்பின் நம்பிக்கை இல்லை - லூசியன் நுழைகிறார்.
பாகிடாவை சந்தித்ததில் லூசியனின் மகிழ்ச்சி - மற்றும் மரணத்தை எதிர்நோக்கும் நபர் லூசியன் என்பதை உணர்ந்து கொண்ட பாகிடாவின் திகில்...
இந்த மரியாதைக்கு இனிகோ போலியான பணிவுடன் நன்றி தெரிவித்தார். எல்லா அசைவுகளிலும், பக்கிடாவின் எல்லா அறிகுறிகளிலும் முற்றிலும் மாறுபட்ட ஒன்று கவனிக்கப்படுகிறது - அவள் கேட்கிறாள்: “நீங்கள் ஏன் இங்கே இருக்கிறீர்கள்? நீங்கள் ஏன் உங்கள் மரணத்திற்கு செல்கிறீர்கள்? பதிலுக்கு, லூசியன் அவள் அனுப்பியதாகக் கூறப்படும் பூங்கொத்தை அவளுக்குக் காட்டுகிறார். பக்கிடா மறுக்கிறார் - ஆனால் வீண்: லூசியன் நம்பவில்லை, அவளைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை. இனிகோ, விருந்தினருக்குப் பரிமாறுமாறு பாக்கிடாவுக்கு உத்தரவிடுகிறார். லூசியன் சப்பரை இனிகோவிற்கும் பாக்கிடாவிற்கும் ஆடையைக் கொடுக்கிறார். பக்கிடா, தற்செயலாக, இனிகோவின் தலைக்கு மேல் அதை எறிந்துவிட்டு, லூசியனுக்கு என்ன ஆபத்து அவரை அச்சுறுத்துகிறது என்பதை விளக்குகிறார், ஆனால் லூசியன் அவளை நம்பவில்லை: அவன் அவளைப் பார்த்து அவளைப் பற்றி மட்டுமே சிந்திக்கிறான், எந்த அச்சங்களுக்கும் அந்நியமானான். இதற்கிடையில், இனிகோ லூசியனுக்கு இரவு உணவை வழங்குகிறார், வெளியேறி, அதற்கான உத்தரவைக் கொடுத்தார், பின்னர் பக்கிடாவை அவருடன் அழைத்துச் செல்கிறார், அவர் வெளியேறும்போது, ​​லூசியன் கவனமாகவும் ஆபத்துக்கு தயாராகவும் இருப்பதற்கான அறிகுறிகளை உருவாக்குவதை நிறுத்தவில்லை.
லூசியன் தனிமையில் விடப்பட்டு, வீட்டிலும் அதன் உரிமையாளரிடமும் உண்மையில் விசித்திரமான மற்றும் சந்தேகத்திற்குரிய ஒன்று இருப்பதைக் கவனிக்கிறான்; அவர் ஜன்னலுக்குச் செல்கிறார் - அது பூட்டப்பட்டுள்ளது, கதவுகளுக்கு - அதே விஷயம். இங்கே அவர்கள் தனது கப்பலை எடுத்துக்கொண்டதை அவர் நினைவு கூர்ந்தார்; அவர் அதைத் தேடுகிறார், ஆனால் அது மறைக்கப்பட்டுள்ளது. அவர் பாதுகாப்பு வழிகளைப் பற்றி யோசித்துக்கொண்டிருக்கும்போது, ​​​​அவர்கள் மீண்டும் அறைக்குள் நுழைகிறார்கள்.
பாக்கிடா முதலில் கட்லரி மற்றும் தட்டுகளுடன் நுழைகிறது. அவளுக்குப் பின்னால் இனிகோ. இரவு உணவு பரிமாறப்படுகிறது. இனிகோ வெளியேற விரும்புகிறார், பக்கிடா லூசியனைப் பிடித்து ஒரு நிமிடம் பார்வை இழக்காமல் இருக்குமாறு சைகை செய்கிறார். லூசியன் இனிகோவை தன்னுடன் தங்கி இரவு உணவு சாப்பிடும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறார். பல சடங்குகளுக்குப் பிறகு, இனிகோ ஒப்புக்கொள்கிறார். இனிகோ லூசியனுக்கு ஒரு கிளாஸ் ஒயின் ஊற்றுகிறார், பாகிடா அவர் குடிக்கலாம் என்று அடையாளம் காட்டுகிறார் - லூசியன் கீழ்ப்படிகிறார். இதற்கிடையில், பக்கிடா, சேவை செய்யும் போது, ​​இனிகோவின் கைத்துப்பாக்கிகளைத் திருடி, அலமாரிகளில் இருந்து துப்பாக்கிப் பொடியை ஊற்றுகிறார். இனிகோ, இதை கவனிக்காமல், பக்கிடாவின் அரவணைப்புகளையும் உதவிகரமான சிகிச்சையையும் மட்டுமே பார்த்து, லூசியனுக்கு முன்னால் நடனமாட அவளை அழைக்கிறார். அவர் காஸ்டனெட்டுகளைப் பெறச் செல்லும்போது, ​​​​இளைஞர்கள் ஒருவருக்கொருவர் பல எச்சரிக்கை அறிகுறிகளைக் கொடுக்கிறார்கள். திரும்பி வந்து, இனிகோ பாட்டிலின் மீதியை லூசியனின் கிளாஸில் ஊற்றினார், அது இன்னும் நிரம்பியிருக்கும்போதே, எதையோ நினைவில் வைத்திருப்பது போல், தனது நெற்றியில் தன்னைத்தானே அடித்துக் கொண்டு, அலமாரிக்குச் சென்று, விஷம் கலந்த பாட்டிலை எடுத்து, அதில் சிறந்த மது என்று கூறப்படுகிறார். இளம் அதிகாரிக்கு சிகிச்சை அளிக்க விரும்புகிறார். இந்த பாட்டிலில் விஷம் கலந்திருப்பதை பாக்கிடா லூசியனுக்கு சமிக்ஞை செய்கிறார். இனிகோ, அதை ஊற்றி, அவரை குடிக்க அழைக்கிறார், ஆனால் லூசியன் மறுக்கிறார். இந்த நேரத்தில், Paquita தட்டுகளை கைவிடுகிறது. இனிகோ திரும்பி, உடைந்ததைப் பார்க்க கோபத்துடன் செல்கிறார், அதே நேரத்தில் பக்கிடா கண்ணாடிகளை நகர்த்துகிறார். எல்லாம் அமைதியாகிவிடும், ஆனால் பாத்திரங்கள் மாறுகின்றன. இப்போது லூசியன் இனிகோவை தன்னுடன் ஒரே மூச்சில் குடிக்க அழைக்கிறார். இனிகோ, எதையும் சந்தேகிக்காமல், ஒப்புக்கொள்கிறார். அதன் பிறகு, தனது திட்டம் வெற்றியடைந்தது என்று முழு நம்பிக்கையுடன், அவர் பாகிடாவை நடனமாட அழைத்தார் மற்றும் அவருடன் ஜிப்சி நடனம் ஆடுகிறார். நடனத்தின் போது, ​​கொலையாளிகளின் எண்ணிக்கை மற்றும் கொலைக்கு நியமிக்கப்பட்ட மணிநேரம் ஆகிய இரண்டையும் லூசியனுக்கு தெரியப்படுத்த பாக்கிடா நிர்வகிக்கிறார். மேலும், அவள் தூங்குவது போல் நடிக்கும்படி கட்டளையிடுகிறாள். லூசியன் கீழ்ப்படிகிறார், இனிகோ வெற்றி பெறுகிறார், தனது எதிரி தனது கைகளில் இருப்பதாக நம்புகிறார், ஆனால் திடீரென்று அவரே நிறுத்தி, கொட்டாவி விடுகிறார் மற்றும் விருப்பமின்றி கண்களை மூடுகிறார். வீணாக அவர் தூங்கும் போஷனின் விளைவை எதிர்க்க முயற்சிக்கிறார் - அவர் தனது ஆடையை அவிழ்த்து பதக்கத்தைக் கைவிடுகிறார், அதை பக்கிடா உடனடியாக எடுக்கிறார். இனிகோ மேசையில் தள்ளாடி, ஒரு நாற்காலியில் விழுந்து தூங்குகிறார். ஒரு நிமிடம் கூட வீணடிக்க முடியாது என்பதை லூசியனுக்குத் தெரியப்படுத்தி, தற்போதைய நிலைமையை அவரிடம் விரிவாக விளக்குகிறார் பக்கிடா. லூசியன் கைத்துப்பாக்கிகளைப் பிடிக்கிறார், ஆனால் - ஐயோ - அலமாரிகளில் துப்பாக்கித் தூள் இல்லை. லூசியன் தனது சப்பரைத் தேடுகிறார், அதைக் கண்டுபிடித்தார், ஆனால் துப்பாக்கி ஏந்திய நான்கு கொலையாளிகளுக்கு எதிராக அவர் என்ன செய்ய முடியும்! இதற்கிடையில், நள்ளிரவு தாக்குகிறது மற்றும் நெருப்பிடம் கதவு திரும்பத் தொடங்குகிறது. பக்கிடா லூசியனைக் கையால் பிடித்துக்கொண்டு அவனுடன் வாசலுக்கு ஓடுகிறான்; அவர்கள் அவளுக்கு எதிராக சாய்ந்து, அவள் முறையுடன் அவர்கள் அறையிலிருந்து மறைந்து விடுகிறார்கள் - அவர்கள் காப்பாற்றப்படுகிறார்கள். இதற்கிடையில், கொலையாளிகள் தோன்றி, இனிகோவை லூசியன் என்று தவறாக நினைத்து அவரைக் கொன்றுவிடுகிறார்கள்.

சட்டம் இரண்டு

ஜராகோசாவின் பிரெஞ்சு தளபதியின் வீட்டில் ஒரு அற்புதமான மண்டபம். கட்டிடக்கலை மூரிஷ், ஏகாதிபத்திய காலத்தின் அலங்காரங்களுடன். மண்டபத்தின் முன்புறத்தில் ஒரு அதிகாரியின் சீருடையில் முழு நீள உருவத்துடன் ஒரு பெரிய உருவப்படம். அந்தக் கால மரபுகளில் பந்து. ஏகாதிபத்திய சகாப்தத்தின் மிகவும் புத்திசாலித்தனமான சீருடைகள் மற்றும் ஆடைகளில், அனைத்து தரவரிசை மற்றும் வயதுடைய இராணுவ ஆண்கள், அனைத்து வகுப்புகள் மற்றும் இரு பாலினங்களின் பிரபுக்கள். பிரெஞ்சுக்காரர்களைத் தவிர, தேசிய ஆடைகளில் பல ஸ்பானியர்களையும் நீங்கள் காணலாம்.
கவுண்ட் டி ஹெர்வில்லி தனது வருங்கால மருமகள் மற்றும் அவரது தந்தை கவர்னருடன் வெளியே வருகிறார். லூசியன் இல்லாததால் வயதான கவுண்டஸ் ஆச்சரியப்படுகிறார். கவுண்ட் அவளை அமைதிப்படுத்தி கவலைப்பட வேண்டாம் என்று வற்புறுத்துகிறார். அவரது வேண்டுகோளின் பேரில், குவாட்ரில் தொடங்குகிறது. கிழவி கவலைப் படுகிறாள், இம்முறை எண்ணும் தன் பயத்தைப் பகிர்ந்து கொள்கிறாள்.ஆனால் திடீரென்று கூட்டம் ஒதுங்கியது, லூசியன் தோன்றி, பக்கிடாவைக் கைப்பிடித்து அழைத்துச் செல்கிறான்.அவன் தப்பிய ஆபத்தைப் பற்றிய லூசியனின் கதை எல்லோருக்கும் ஆச்சரியத்தையும் மகிழ்ச்சியையும் மட்டுமல்ல, திகிலையும் ஏற்படுத்துகிறது. இதற்கிடையில், லூசியன் தனது இரட்சிப்புக்கு யாருக்கு கடன்பட்டிருக்கிறார் என்பதையும், அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் என்ன உணர்வுகளால் நிரப்பப்பட்டிருக்கிறார்கள் என்பதையும் லூசியன் அறிவிக்கிறார், லூசியன் அவர்களின் இணைப்பில் தலையிட வேண்டாம் என்று கேட்கிறார், ஆனால் சமூகத்தில் அவர்களின் நிலைப்பாட்டில் உள்ள வேறுபாட்டைப் புரிந்துகொண்டு பக்கிடா இதை விரும்பவில்லை. லூசியனைக் காப்பாற்றியதில் அவள் ஏற்கனவே மகிழ்ச்சியடைந்து வெளியேற விரும்புகிறாள்.லூசியன் அவளைத் தடுத்து நிறுத்துகிறாள், ஆனால் அவள் எதிர்த்தால், அவன் அவளை எல்லா இடங்களிலும் பின்தொடரத் தயாராக இருக்கிறான். கவுண்டரும் வயதான கவுண்டஸும் லூசியனை வற்புறுத்த முயல்கிறார்கள், குறிப்பாக ஆளுநரிடமிருந்து. லூசியனை தனது சகோதரி செராபினாவை திருமணம் செய்து கொள்வதற்கான தனது வார்த்தையை நிறைவேற்றக் கோர தயாராக இருக்கிறார். ஆனால் திகில்! பாகிடா ஆளுநரை உற்றுப்பார்த்து, இனிகோவை கொலைக்கு தூண்டிய அந்நியன் என்பதை தெளிவாக அடையாளம் காண்கிறாள். ஆளுநரின் தர்மசங்கடம் இதை மேலும் அனைவரையும் நம்ப வைக்கிறது, மேலும் அவர் கைது செய்யப்பட்டு அழைத்துச் செல்லப்பட்டார். செராஃபினா அவனைப் பின்தொடர்கிறாள். பாகிடா அவளுக்கு வழங்கப்பட்ட மகிழ்ச்சியை இன்னும் ஒப்புக் கொள்ளவில்லை, ஆனால், மீண்டும் வெளியேற விரும்புகிறாள், அவள் சுவரில் ஒரு உருவப்படத்தைக் கவனித்து, அதைப் பார்த்து, அவளது பதக்கத்தை எடுத்து, அதை உருவப்படத்துடன் ஒப்பிட்டு, மற்றும் - ஓ மகிழ்ச்சி! - இந்த உருவப்படம் அவளது தந்தையின் உருவப்படம், கவுண்ட் டி எர்வில்லியின் சகோதரன், அவளே 1795 ஆம் ஆண்டு பயங்கரமான குற்றத்தின் போது மீட்கப்பட்டு இனிகோவின் ஜிப்சி முகாமில் வளர்க்கப்பட்ட அதே குழந்தை. ஜெனரல் பக்கிடாவை முத்தமிடுகிறார். வயதானவர் பெண் அவளை அழைத்துச் செல்கிறாள், பக்கிடா உடை மாற்றுகிறார், ஜெனரல் ஒரு அடையாளத்தைக் கொடுக்கிறார், பந்து தொடர்கிறது.

பாக்கிடா என்பது இசையமைப்பாளர் எட்வார்ட் டெல்டெவெஸின் இசையுடன் கூடிய ஒரு பாலே ஆகும்.
பால் ஃபோச்சர் மற்றும் ஜோசப் மஜிலியர் எழுதிய லிப்ரெட்டோ. இலக்கிய அடிப்படைமிகுவல் செர்வாண்டஸின் சிறுகதை "தி ஜிப்சி கேர்ள்" மூலம் ஈர்க்கப்பட்டது.
முதல் நிகழ்ச்சி பாரிஸில், ஏப்ரல் 1, 1846 இல், கிராண்ட் ஓபரா தியேட்டரின் மேடையில் நடந்தது, நடன இயக்குனர் ஜோசப் மஜிலியர் எர்னஸ்ட் டெல்டெவெஸ் இசையமைத்தார்.

பாத்திரங்கள்:
லூசியன் டி ஹெர்வில்லி

இனிகோ, ஜிப்சி முகாம் தலைவர்
டான் லோபஸ் டி மெண்டோசா, ஸ்பெயினின் மாகாண ஆளுநர்
காம்டே டி ஹெர்வில்லி, பிரெஞ்சு ஜெனரல், லூசியனின் தந்தை
சிற்பி
பாகிடா
டோனா செராஃபினா, டான் லோபஸின் சகோதரி
கவுண்டஸ், காம்டே டி ஹெர்வில்லியின் தாய்
இளம் ஜிப்சி.

சுருக்கம்:

ஸ்பெயினில், அழகான பாக்கிடா ஜிப்சி முகாமில் வசிக்கிறார். ஆனால் அவள் ஜிப்சி அல்ல. முகாமில் அவரது தோற்றம் 1795 இல் சில பயங்கரமான குற்றங்களுடன் தொடர்புடையது மற்றும் மர்மத்தில் மறைக்கப்பட்டுள்ளது. பக்கிடா தனது தந்தையின் சிறிய உருவப்படத்தை கவனமாக வைத்திருக்கிறார், ஆனால் அவர் யார், அவர் ஏன் கொல்லப்பட்டார் என்பது அவளுக்குத் தெரியாது. அவள் மிகவும் இளமையாக இருந்தாள், யாரோ அவளை எப்படி அழைத்துச் சென்றான் என்பது மட்டுமே நினைவில் உள்ளது.
ஆனால் பின்னர் காம்டே டி ஹெர்வில்லி, ஒரு பிரெஞ்சு ஜெனரல், ஜிப்சி முகாம் வசிக்கும் ஜராகோசாவுக்கு அருகில் உள்ள பள்ளத்தாக்குக்கு வருகிறார். இந்த இடத்தில் ஒருமுறை தனது மனைவி மற்றும் மகளுடன் கொல்லப்பட்ட தனது சகோதரர் கார்லுக்கு ஒரு நினைவுச்சின்னம் அமைக்க அவர் கோருகிறார்.
இதற்கிடையில், ஸ்பெயின் மாகாணத்தின் கவர்னர் லோபஸ் டி மெண்டோசா, தனது சகோதரி செராஃபினாவை லூசியன் டி ஹெர்வில்லிக்கு எப்படி திருமணம் செய்வது என்று சதி செய்கிறார். மேலும் ஜிப்சி முகாமின் தலைவரான இனிகோ தனது சொந்த சூழ்ச்சிகளை நெசவு செய்கிறார் - அவர் அழகான பக்விடாவின் அன்பை அடைய விரும்புகிறார். இருப்பினும், லூசியனுக்கும் பக்கிடாவுக்கும் இடையே மென்மையான உணர்வுகள் வெடிப்பதை அவர் கவனிக்கிறார். இனிகோ கவர்னர் டான் லோபஸ் டி மென்டோசாவிடம் வருகிறார், அவர்கள் லூசியனை அழிக்க ஒரு திட்டத்தை உருவாக்குகிறார்கள்: அவருக்கு தூக்க மாத்திரைகள் கலந்த மதுவைக் கொடுங்கள், பின்னர் விசேஷமாக வேலைக்கு அமர்த்தப்பட்ட கொலையாளிகள் வருவார்கள்.
ஆனால் அவர்களின் திட்டங்கள் நிறைவேறவில்லை - பாக்கிடா அவர்களின் உரையாடலைக் கேட்டு, மது பாட்டில்களை மாற்றி, இனிகோ தூக்க மாத்திரைகளை கொடுத்து லூசியனைக் காப்பாற்றுகிறார். வாடகைக் கொலையாளிகள், வீட்டில் உள்ளவரைக் கொல்ல உத்தரவு பெற்று, லூசியனுக்குப் பதிலாக இனிகோவைத் தவறாகக் கொன்றனர்.
மேலும் முக்கிய கதாபாத்திரங்களான Paquita மற்றும் Lucien d'Hervilly, ஒன்றாக, அனைத்து பிரச்சனைகளுக்குப் பிறகும், உயிருடன் மற்றும் பாதிப்பில்லாமல், அவர்கள் தயாராகும் இடத்திற்கு வருகிறார்கள். பெரிய பந்துமற்றும் கொலை செய்யப்பட்ட ஹீரோ சார்லஸ் டி ஹெர்வில்லியின் உருவப்படம் செதுக்கப்பட்டது.
கவர்னரின் துரோகத்தைப் பற்றி பக்கிடா பேசுகிறார், அவர் கைது செய்யப்பட்டார். மற்றும் உருவப்படத்தில் இறந்த ஹீரோஅவள், அவனை தன் பதக்கத்தில் உள்ள உருவத்துடன் ஒப்பிட்டு, தன் தந்தையை அடையாளம் கண்டு கொள்கிறாள்.

பாலேவின் வரலாறு.

1846 ஆம் ஆண்டு ஏப்ரல் 1 ஆம் தேதி பாரிஸில் உள்ள கிராண்ட் ஓபரா தியேட்டரில் இரண்டு-நடவடிக்கை நாடகத்தின் முதல் காட்சி நடைபெற்றது.
முக்கிய பாத்திரங்களில்: Paquita - Carlotta Grisi, Lucien - Lucien Petipa; இனிகோ - பியர்சன் பாத்திரத்தில்.
பாலே 1851 ஆம் ஆண்டு வரை பாரிஸ் ஓபராவில் ஓடியது, அதே நேரத்தில் முக்கிய பாத்திரத்தில் நடித்தவர் கார்லோட்டா கிரிசி அங்கு பணிபுரிந்தார் (பின்னர் அவர் ரஷ்யாவில் தனது பொதுவான சட்ட கணவர், நடன இயக்குனர் ஜூல்ஸ் பெரோட்டுடன் சேரச் சென்றார், அங்கு அவர் இரண்டு சீசன்களுக்கான ஒப்பந்தத்தைப் பெற்றார். மற்றும் எங்கே மத்தியில் நிகழ்த்தப்பட்ட பாகங்கள்பக்கிடாவும் இருந்தார்).
ஆனால் ஒன்றரை ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு ரஷ்யாவில் இந்த பாலேவுக்கு உண்மையான வெற்றி காத்திருந்தது, அங்கு அது "பக்விட்டா" என்ற பெயரைப் பெற்றது மற்றும் பல முறை அரங்கேற்றப்பட்டது. மேடை வாழ்க்கைஇன்னும்.
பாரிஸ் பிரீமியருக்குப் பிறகு ரஷ்யாவில் தயாரிப்பு அடுத்ததாக இருந்தது, இது இரண்டு-நடவடிக்கையிலிருந்து மூன்று-நடவடிக்கையாக மாறியது மற்றும் செப்டம்பர் 26, 1847 அன்று பிக் ஸ்டோன் தியேட்டரின் மேடையில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் இம்பீரியல் ட்ரூப்பில் இசையமைக்கப்பட்டது. டெல்டெவெஸ், கே.என். லியாடோவ் மற்றும் கூடுதலாக புதிய இசைபாய்ந்து
மரியஸ் பெட்டிபா மாஸ்கோ இம்பீரியல் ட்ரூப்பில் அதே தயாரிப்பை மீண்டும் செய்தார் போல்ஷோய் தியேட்டர், நவம்பர் 23, 1848 இல், அவரே, அவரது கூட்டாளியான ஈ. ஆண்ட்ரேயனோவாவுடன் சேர்ந்து முக்கிய வேடங்களில் நடித்தார்.
டிசம்பர் 27, 1881 இல், போல்ஷோய் கமென்னி தியேட்டரின் மேடையில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் இம்பீரியல் குழு நடன இயக்குனர் மரியஸ் பெட்டிபாவின் பாலேவின் புதிய பதிப்பைக் காட்டியது, அங்கு டெல்டெவெஸின் இசை மின்கஸின் இசையால் நிரப்பப்பட்டது, இதற்காக எம். பெட்டிபா சிறப்பாக பலவற்றைக் கண்டுபிடித்தார். நடனக் காட்சிகள்.
மரியஸ் பெட்டிபா நடத்திய பாலேவின் பதிப்பு மறைந்துவிடவில்லை. இருபதாம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் இம்பீரியல் குழுவின் பாலே தொகுப்பை தனது ஆசிரியர் வி.ஐ. ஸ்டெபனோவின் நடன பதிவு முறையின்படி பதிவு செய்த என்.ஜி. செர்கீவ் என்பவரால் இது பாதுகாக்கப்பட்டது. நாடுகடத்தப்பட்ட பின்னர், என்.ஜி. செர்கீவ் அனைத்து பதிவுகளையும் தன்னுடன் எடுத்துச் சென்றார், அவரே அவற்றை மீண்டும் மீண்டும் பயன்படுத்தினார். பாலே நிகழ்ச்சிகள்வாழ்க்கை அவரை அழைத்துச் சென்ற வெவ்வேறு நிலைகளில். இப்போது அவரது சேகரிப்பு அமெரிக்காவில், ஹார்வர்ட் பல்கலைக்கழகத்தின் நூலகத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் அனைத்து பாலே தொழிலாளர்களுக்கும் கிடைக்கிறது.
2000 ஆம் ஆண்டில், இந்த பதிவுகளிலிருந்து, மரியஸ் பெட்டிபாவின் பதிப்பு பியர் லாகோட்டால் மீட்டெடுக்கப்பட்டது. பாரிசியன் தியேட்டர்கிராண்ட் ஓபரா. பாலே அதன் அசல் வடிவத்தில் இல்லாவிட்டாலும், மரியஸ் பெட்டிபாவின் பதிப்பில் - அதன் வரலாறு தொடங்கிய நிலைக்கு திரும்பியது.

மாரியஸ் பெட்டிபாவின் எக்ஸ் ஓரியோகிராபி.

ஒரு உன்னதமான ஸ்பானிஷ் பிரபுவின் வீட்டில் அழகான பாகிடா மற்றும் லூசியனின் திருமண கொண்டாட்டம் உள்ளது. அற்புதமான பந்து குழந்தைகளின் மசுர்காவுடன் திறக்கிறது. தனி நடனத்தில், பக்கிடாவின் நண்பர்கள் கலைநயமிக்க திறமையை வெளிப்படுத்துகிறார்கள். பண்டிகை நடவடிக்கை முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் நடனத்துடன் முடிவடைகிறது - பாகிடா மற்றும் லூசியன்.

“மரியஸ் பெட்டிபா” புத்தகத்திலிருந்து. பொருட்கள், நினைவுகள், கட்டுரைகள்" (1971):

<...>"செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் நான் தங்கிய முதல் நான்கு மாதங்களில், நான் நகரத்தை அறிந்தேன், அடிக்கடி ஹெர்மிடேஜுக்குச் சென்றேன், தீவுகளுக்கு மகிழ்ச்சியுடன் பயணம் செய்தேன், ஆனால் அதே நேரத்தில் நான் தினமும் காலையில் உடற்பயிற்சி செய்தேன். நடன கலைஇம்பீரியல் தியேட்டர் பள்ளியில்.

சீசன் தொடங்குவதற்கு மூன்று வாரங்களுக்கு முன்பு, திரு இயக்குனரின் சார்பாக, நான் "பக்விடா" என்ற பாலேவை அரங்கேற்றத் தொடங்கினேன், அதில் நான் அறிமுகமாகி, மேடம் ஆண்ட்ரேயனோவாவுடன் இணைந்து நடிக்க இருந்தேன்.

இந்த கலைஞர் தனது முதல் இளமை பருவத்தில் இல்லை, மேலும் அவர் மிகவும் திறமையானவர் மற்றும் பிரபலமான டாக்லியோனியை விட பள்ளியில் தாழ்ந்தவர் அல்ல என்ற போதிலும், பொதுமக்களுடன் அதிக வெற்றியை அனுபவிக்கவில்லை.

வயதான நடன இயக்குனர் டைட்டஸ் இந்த நேரத்தில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் தியேட்டரில் தனது சேவையை விட்டுவிட்டு பாரிஸுக்கு முற்றிலும் புறப்பட்டார். "Paquita" இன் முதல் நிகழ்ச்சி இறுதியாக வந்தது, ஓ, மகிழ்ச்சி, எனது அறிமுகத்திற்கு வந்த அவரது மாட்சிமைப் பேரரசர் நிக்கோலஸ் I முன்னிலையில் நிகழ்த்துவதில் மகிழ்ச்சியும் மரியாதையும் எனக்கு கிடைத்தது.

ஒரு வாரம் கழித்து, மாணிக்கக் கற்கள் மற்றும் பதினெட்டு வைரங்கள் கொண்ட மோதிரம் எனக்கு பரிசாக வழங்கப்பட்டது. இந்த முதல் அரச பரிசு எனக்கு எவ்வளவு மகிழ்ச்சியை அளித்தது என்பதைப் பற்றிச் சொல்ல ஒன்றுமில்லை, இது எனது தொழில் வாழ்க்கையின் தொடக்கத்தின் மிகவும் மகிழ்ச்சியான நினைவாக நான் இன்னும் போற்றுகிறேன்.<...>

எலெனா ஃபெடோரென்கோவின் கட்டுரையிலிருந்து “முகாம் பாயின்ட் ஷூக்களில் நடந்து செல்கிறது”, செய்தித்தாள் “கலாச்சாரம்” (2013):

<...>"இன்று பாக்கிடா என்ற பாலே, இது இல்லாமல் உலக பாலே வரலாற்றைப் புரிந்து கொள்ள முடியாது, மேடையில் மட்டுமே பார்க்க முடியும். பாரிஸ் ஓபராபிரெஞ்சு நடன அமைப்பாளர் பியர் லாகோட்டின் மறுமலர்ச்சியில்.<...>

"Paquita" உடன், மரியஸ் பெட்டிபா தனது இரண்டாவது மற்றும் பிரியமான தாயகத்தை கைப்பற்றத் தொடங்கினார்.<...>மூன்றரை தசாப்தங்களுக்குப் பிறகு, மரியஸ், ஏற்கனவே இவானோவிச் மற்றும் ஏற்கனவே அங்கீகரிக்கப்பட்ட மாஸ்டர், புதிய நடனங்களுடன் அசலைப் பூர்த்தி செய்தார், நன்கு அறியப்பட்ட பாஸ் டி ட்ரோயிஸை சிக்கலாக்கினார், மிக முக்கியமாக, இசையமைப்பாளர் லுட்விக் சிறப்பாகச் சேர்த்த இசைக்கு ஒரு கிராண்ட் பாஸ் இசையமைத்தார். மின்கஸ். பாலே வரலாற்றில் ஒன்றரை நூற்றாண்டுகளாக இழந்தது, பின்னர் மேடையில் இருந்து முற்றிலும் மறைந்து விட்டது, மேலும் வாழ்க்கையை உறுதிப்படுத்தும் கிராண்ட் பாஸ் (திருமணத் திருப்பம்) பாலே "உலக ஒழுங்கின்" எடுத்துக்காட்டுகளில் ஒன்றாக மாறியது. பிந்தையது, உண்மையில், பீடிபா ரஷ்யாவில் நிறுவிய கல்வி ஏகாதிபத்திய பாணியாகும், இதற்காக ரஷ்ய கிளாசிக்கல் பாலே பிரபலமானது.

சிறந்த குழுக்கள் "பகிடா" இலிருந்து கிராண்ட் பாஸை நடனமாடுகின்றன. அன்ன பறவை ஏரி"அல்லது "லா பயடெரே" இலிருந்து "நிழல்களின்" செயல்.

அவரது விவரிக்க முடியாத கற்பனை அவரை ரெட்ரோ பாணியில் முரண்பாடான பாண்டோமைம் மூலம் சுவையூட்டி, அற்புதமான சரிகை நடனங்களை நெசவு செய்ய அனுமதித்தது. இதன் விளைவாக "பாகிடா" இருந்தது.<...>

நடிகரைப் பற்றி வி. க்ராசோவ்ஸ்கயா எழுதிய "டான்ஸ் ப்ரொஃபைல்ஸ்" புத்தகத்திலிருந்து முன்னணி பாத்திரம்கேப்ரியல் கொம்லேவா (1999):

"அவள் மரபுகளின் காவலாளி, பல நூற்றாண்டுகள் பழமையான அடித்தளங்களின் வாரிசு."<...>ஒரு எஜமானரின் நம்பிக்கையும் ஒரு கலைநயமிக்கவரின் அமைதியும் கொம்லேவாவை முதல் நிக்கியா, எகடெரினா வஸேமுடன் நெருக்கமாகக் கொண்டுவருகிறது. நிக்கியா கொம்லேவா ஸ்விஃப்ட் ஜெட்ஸின் திருப்பங்களில் எப்படி மேடையின் குறுக்கே தலைகீழாகப் பறக்கிறார், அதைச் சரியாகக் கட்டப்பட்ட சுற்றுப்பயணங்களின் சங்கிலியுடன் எப்படிக் கடக்கிறார் என்பதை பெட்டிபாவால் பார்க்க முடிந்தால், அது இருக்கும் வரை அவரது மூளையின் வாழ்க்கை மறைந்துவிடாது என்று அவர் நம்புவார். நடனக் கலைஞர்கள்."

"பாகிடா" நடன இயக்குனர் ஜோசப் மஜிலியர் என்பவரால் இயற்றப்பட்டது. இருந்து இலக்கிய ஆதாரம்(செர்வாண்டஸ் எழுதிய "ஜிப்சி கேர்ள்") லிப்ரெட்டோவில், அவள் குழந்தையாக இருந்தபோது ஜிப்சிகளால் திருடப்பட்ட ஒரு உன்னத கன்னியின் உருவம் மட்டுமே இருந்தது. மற்ற அனைத்தும், பதினாறாம் நூற்றாண்டிலிருந்து மறைந்து, பத்தொன்பதாம் ஆண்டில் உயிர்த்தெழுப்பப்பட்டு, நெப்போலியன் காலத்தில் பிரெஞ்சுக்காரர்களுக்கும் ஸ்பானியர்களுக்கும் இடையிலான போரின் பின்னணியில் காதல் சாகசங்களாகக் குறைக்கப்பட்டன.

பிரீமியருக்கு ஒரு வருடம் கழித்து, பாலே ரஷ்யாவில் முடிந்தது, அங்கு சமீபத்தில் வந்த இளம் பிரெஞ்சுக்காரர் - ஏகாதிபத்திய பாலேவின் வருங்கால மாஸ்டர் மரியஸ் இவனோவிச் பெட்டிபாவால் அரங்கேற்றப்பட்டது. பல தசாப்தங்களுக்குப் பிறகு, மாஸ்டர் "பக்விடா" க்கு திரும்பினார், அதை மறுசீரமைத்து, குழந்தைகளுக்கான மசூர்கா மற்றும் "கிராண்ட் பாஸ்" ஆகியவற்றை மின்கஸின் இசைக்கு இயற்றினார் - பெண் நடனத்தின் அபோதியோசிஸ், ப்ரைமாவின் பங்கேற்புடன் ஒரு அற்புதமான படிநிலை குழும-திருப்பல், பிரீமியர், முதல் மற்றும் இரண்டாவது தனிப்பாடல்கள். இந்த மாறிவரும் அணிவகுப்பில், மற்ற நிகழ்ச்சிகளிலிருந்து செருகப்பட்ட மாறுபாடுகள் எளிதில் ஒரு இடத்தைக் கண்டுபிடித்தன: பெடிபா நடன கலைஞர்களின் விருப்பங்களை விருப்பத்துடன் சந்தித்தார்.

1917 க்குப் பிறகு, போல்ஷிவிக்குகள் "பாகிடா" சாரிஸத்தின் நினைவுச்சின்னமாக காட்டப்படுவதை தடை செய்தனர். ஆனால் "கிராண்ட் பாஸ்", ஒரு தனி கச்சேரி நிகழ்ச்சியாக, பிழைத்து வாழ்ந்து வருகிறது சொந்த வாழ்க்கை, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் திரையரங்குகளின் மேடையில் உட்பட. இப்போதெல்லாம், "Paquita" ஐ முழுமையாக மீட்டெடுக்கும் யோசனை எழுந்துள்ளது. இருப்பினும், பாலேவின் நடன அமைப்பு பாதுகாக்கப்படவில்லை, மேலும் புரட்சிக்கு முந்தைய நிகழ்ச்சியின் தற்போதைய பதிவுகள் முழுமையடையவில்லை.

Paquita ஆர்வலர்கள் வெவ்வேறு வழிகளில் பாரம்பரியத்துடன் வேலை செய்கிறார்கள். உதாரணமாக, Alexey Ratmansky, காப்பக ஆவணங்களைப் பின்பற்றுவதிலும், பழைய செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பாணியிலான செயல்திறனிலும் கவனம் செலுத்தினார். Pierre Lacotte Mazilier இன் செயல்திறன் எப்படி இருக்கும் என்பதைக் காண்பிப்பதற்கான வழிகளைத் தேடிக்கொண்டிருந்தார்.

கிராண்ட் பாஸின் சிறப்பை யாரும் நிச்சயமாக கடந்து செல்ல முடியாது. மரின்ஸ்கி தியேட்டரில் "பக்விடா" இயக்குனர் யூரி ஸ்மெகலோவ் தோல்வியுற்றார், இருப்பினும் அவர் பாலேவை தீவிரமாக அணுகினார். ஸ்மெகலோவ் முந்தைய லிப்ரெட்டோவை கைவிட்டார். அவர் சொந்தமாக இயற்றினார், இது செர்வாண்டஸின் நாவலுக்கு மிகவும் நெருக்கமானது. முக்கிய கதாபாத்திரம்ஸ்பானிய பிரபு ஆன்ட்ரெஸ் ஆனார், அவர் மீதான அன்பின் காரணமாக அழகான ஜிப்சிபக்கிட், தன் முகாமுடன் அலைகிறாள். குழந்தைப் பருவத்தில் திருடப்பட்ட ஒரு ஜிப்சி பெண், பாதுகாக்கப்பட்ட குடும்ப குலதெய்வங்களுக்கு நன்றி, திடீரென்று ஒரு உன்னதப் பெண்ணாக மாறுகிறாள், மேலும் அவளது பெற்றோர்கள் ஆண்ட்ரெஸை தவறான திருட்டு குற்றச்சாட்டுகளிலிருந்து காப்பாற்றுவதோடு மட்டுமல்லாமல், இளம் ஜோடிகளின் திருமணத்தையும் ஆசீர்வதித்தனர். (உண்மையில், நாடகத்தின் சூழலில் "கிராண்ட் பாஸ்" ஒரு திருமண விழா).

சில காரணங்களால், புதிய லிப்ரெட்டோவின் செயல் பழைய "பக்விடா" போல, செர்வாண்டேஸின் காலத்தில் அல்ல, பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில், கோயாவின் காலத்தில் (மரின்ஸ்கியில் "பாகிடா" இன் பிரீமியர் நடந்தது. அவரது பிறந்தநாளில் தியேட்டர் நடந்தது). ஆடைகளின் வண்ணங்கள் மற்றும் இயற்கைக்காட்சியின் விவரங்கள் (கலைஞர் ஆண்ட்ரி செவ்போ) கலைஞரின் ஓவியங்களைக் குறிக்கின்றன.

தயாரிப்பின் முக்கிய அளவுகோல் - மறுவடிவமைக்கப்பட்ட இசை மற்றும் பல 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பாலே இசையமைப்பாளர்களின் செருகல்கள் - பொழுதுபோக்கு. கிளாசிக்கல் நடனத்துடன் கூடிய புதிய, பெரிய மற்றும் வண்ணமயமான ஆடை பாலே தியேட்டரில் தோன்றியது; பொதுமக்கள் குறிப்பாக அதை விரும்புகிறார்கள். மேடையில் காதுகளில் காதணிகளுடன் ஜிப்சிகள், பல அடுக்கு வண்ணமயமான ஆடைகளில் ஜிப்சிகள், பழங்கள் விற்பனையாளர்கள், பிரகாசமான ஆடைகளுடன் விளையாடும் கார்ப்ஸ் டி பாலே, சிவப்பு சீருடையில் அதிகாரிகள் மற்றும் தங்கள் பக்கங்களில் பட்டாக்கத்திகளுடன் நடனமாடுகிறார்கள். வீட்டின் சுவர்களில் உன்னத மூதாதையர்களின் பெரிய உருவப்படங்கள், தலைமுடியில் ரோஜாக்களால் குதிகால் மீது முத்திரையிடும் பெண்கள், குண்டாக குதிக்கும் பாதிரியார். பிரகாசமான பச்சை நிறத்தில் உள்ள வீடுகளின் சூரிய வெப்பமான சிவப்பு சுவர்கள், "தெரியாத" மரங்கள், இரண்டு நடனக் கலைஞர்களால் ஆன நகைச்சுவை "குதிரை" - பொதுவாக, மக்கள் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார்கள். மற்றும் பொழுதுபோக்கு கிளாசிக்கல் பாலே- முற்றிலும் இயல்பான ஆசை. இறுதியில், ஏகாதிபத்தியமும் பிரம்மாண்டமான படத்தில் மூழ்கியது. பாலே தியேட்டர்பெட்டிபாவின் நேரம். பழைய மற்றும் புதிய இடையே முன்மொழியப்பட்ட இணைப்பு, ஒரு கொள்கையாக, குழப்பமானதாக இல்லை. பாலேவின் இணை ஆசிரியர்கள் இதை "இருபத்தியோராம் நூற்றாண்டிலிருந்து "பாகிடா" என்று அழைக்கின்றனர். பண்டைய பாலேக்களின் சோவியத் பதிப்புகளில் வளர்க்கப்பட்ட நாம், தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட தன்மைக்கு பயப்பட வேண்டுமா? இன்னொரு விஷயம், இந்த எலக்டிசிசம் எப்படி இயற்றப்பட்டது என்பது.

நடன நிகழ்ச்சியின் மூன்றில் இரண்டு பங்கு புதிதாக இயற்றப்பட்டது. ஸ்மெகலோவின் இணை ஆசிரியர், பாலே புனரமைப்புகளில் நிபுணரான யூரி புர்லாகா, முடிந்தால், மீட்டெடுக்க முயற்சித்தார். பெண்கள் நடனம்அதன் அசல் வடிவத்தில் "கிராண்ட் பாஸ்" இல். சோவியத் பதிப்போடு ஒப்பிடும்போது நிறைய மாற்றங்கள் செய்யப்பட்டுள்ளன. ஆனால் நிதானமான மற்றும் விவேகமான வரலாற்றாசிரியர்-பயிற்சியாளரான பர்லாகா, 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடிப்பு பாணியின் அனைத்து நுணுக்கங்களையும் நவீன கலைஞர்களில் புகுத்த முயற்சிக்கவில்லை, இருப்பினும் இதுபோன்ற முயற்சிகள் தனிப்பாடல்களின் கைகளை நிலைநிறுத்துவதில் தெரியும். "கிராண்ட் பாஸ்" உருவாக்கப்பட்ட நேரத்தில் இல்லாத டூயட்டில் உள்ள உயர் லிஃப்ட்களுக்கு எதிராக அவர் எதிர்ப்பு தெரிவிக்கவில்லை. மேலும் அவர் கடந்த நூற்றாண்டில் இயற்றப்பட்ட ஆண் மாறுபாட்டைச் சேர்த்தார். இல்லாவிட்டால் என்ன செய்ய முடியும் தனி நடனம்முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் உருவம் இப்போது சிந்திக்க முடியாததா?

ஸ்மெகலோவின் செயல்திறன், நிரூபிக்கப்பட்ட நியதிகளின்படி வெளித்தோற்றத்தில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, எப்போதும் எதையாவது காணவில்லை. இயக்குதல் - நிலைத்தன்மை: சதித்திட்டத்தின் பல முனைகள் வெறுமனே கிழிக்கப்படுகின்றன. நடன அமைப்பு வேறுபட்டது: அதன் எளிமை பெட்டிபாவின் நேர்த்தியான சேர்க்கைகளிலிருந்து தெளிவாக வேறுபட்டது, அவர் ஒரு முழு பிளாஸ்டிக் உலகத்தையும் ஒரு படியின் "லீட்மோடிஃப்" இல் உருவாக்க முடியும். ஸ்மெகலோவின் ஜிப்சிகள் மற்றும் பிரபுக்கள் கிட்டத்தட்ட அதே வழியில் நடனமாடுகிறார்கள். சில தீர்வுகள் தெளிவாக இல்லை. உதாரணமாக, பாலே இலக்கியத்தில் (ஒரு வரலாற்று உண்மையாக!) விவரிக்கப்பட்டுள்ள ஆடைகளுடன் பாரம்பரியமாக பெண் நடனத்தை ஆண் தனிப்பாடல் கலைஞர்களுக்கு வழங்குவது ஏன் அவசியம்? தெருக் கூட்டம் மிகவும் மந்தமாக இருக்கிறது, உணர்ச்சிவசப்பட்ட தெற்கு உயிர்ச்சக்தி இல்லை. பாண்டோமைம் மிகவும் புரிந்துகொள்ளக்கூடியது அல்ல, கூடுதலாக, வம்பு. திருட்டு குற்றச்சாட்டின் விரிவான காட்சியைத் தவிர, மீதமுள்ள கதை, பெற்றோரை அங்கீகரிப்பது மற்றும் திருமணம் (சில காரணங்களால், தேவாலயத்தில் அல்ல, சிறையில்) கூட சில நொடிகளில் நடப்பது போல் தெரிகிறது. இருப்பினும், குதிகால்களில் நடனமாடுவதையும் பாயின்ட் ஷூவில் நடனமாடுவதையும், கிளாசிக்ஸின் அடிப்படை போஸ்கள் மற்றும் படிகளுடன் ஸ்பானிஷ் நாட்டுப்புற நடனத்தின் யோசனைகளையும் இணைத்து, ஸ்மெக்கலோவ் தன்னால் முடிந்தவரை, ரஷ்ய பாலே ஸ்பெயினின் பணக்கார மரபுகளுக்கு வாழ்த்துகளைத் தெரிவித்தார். நிச்சயமாக, டான் குயிக்சோட்டுடன்.

புகைப்படம்: நடாஷா ரசினா/ மரின்ஸ்கி ஓபரா ஹவுஸ்

நிச்சயமாக, மரின்ஸ்கி தியேட்டர் குழு உற்பத்தியின் குறைபாடுகளை பெரும்பாலும் ஈடுசெய்கிறது. விக்டோரியா தெரேஷ்கினாவின் (பாகிடா) வெற்றி பெறும் விதம், போஸ்களின் தெளிவான நிர்ணயம் மற்றும் "கூர்மையான" பாதத்துடன், இறுதிப்போட்டியில் சிறப்பாக இருந்தது, ஃபவுட்களின் சூறாவளி செயல்திறன், மாறி மாறி எளிமையாகவும் இரட்டையாகவும் இருந்தது. எகடெரினா கந்தவுரோவாவின் பக்கிடா மென்மையானது, வரிகளில் சற்று "மங்கலானது", ஃபவுட் மோசமாக நிகழ்த்தப்பட்டது, ஆனால் அது மேடையில் அதிக பெண்மையை உருவாக்கியது. திமூர் அஸ்கெரோவ் (ஆண்ட்ரியாஸ்), திகைப்பூட்டும் வகையில் சிரித்துக்கொண்டே, தாவல்கள் மற்றும் பைரோட்டுகளில் கண்கவர் முறையில் வெளியேறினார், அவ்வப்போது திடீரென இடிந்து விழுந்தார், ஒருவேளை சோர்வு காரணமாக இருக்கலாம். ஆண்ட்ரி எர்மகோவ் இரண்டாவது நடிகர்களில் இன்னும் எளிதாக குதித்தார், ஆனால் அவர் ஸ்பானியரை காதலில் விளையாட தயாராக இல்லை. மரின்ஸ்கி தியேட்டர் பிரபலமானது அதன் நடுத்தர அளவிலான பாலே - மாறுபாடுகளில் தனிப்பாடல்கள், அவர்கள் மிகவும் விடாமுயற்சியுடன் (சில பெண்களுக்கு இட ஒதுக்கீடு இல்லாமல் இருந்தாலும்) “கிராண்ட் பாஸ்” ஐ உருவாக்கினர். பெடிபாவின் தலைசிறந்த படைப்பு, செயல்திறனை மூடுகிறது, பாலேவின் சொற்பொருள் மையத்தின் இடத்தை சரியாகப் பெறுகிறது. மற்ற அனைத்தும் அடிப்படையில் ஒரு நீண்ட முன்னுரை மட்டுமே.