கிளாசிக்கல் பாலே "ஃபிளேம்ஸ் ஆஃப் பாரிஸ்." போரிஸ் அசாஃபீவ் இசை. பாரிஸின் செயல்திறன் தீப்பிழம்புகள் பாலே பாரிஸ் உள்ளடக்கங்களின் தீப்பிழம்புகள்
சட்டம் I
காட்சி 1
மார்செய்லின் புறநகர்ப் பகுதி, பிரான்சின் சிறந்த கீதம் என்று பெயரிடப்பட்ட நகரம்.
காடு வழியாக மக்கள் கூட்டம் அலைமோதுகிறது. இது பாரிஸுக்குச் செல்லும் மார்செய்ல்ஸின் பட்டாலியன். அவர்களின் நோக்கங்களை அவர்கள் கொண்டு செல்லும் பீரங்கியைக் கொண்டு தீர்மானிக்க முடியும். Marseilles மத்தியில் பிலிப் உள்ளது.
பீரங்கிக்கு அருகில்தான் பிலிப் விவசாயப் பெண் ஜன்னாவைச் சந்திக்கிறார். அவன் அவளை முத்தமிட்டு விடைபெறுகிறான். ஜீனின் சகோதரர் ஜெரோம் மார்சேயில் சேர வேண்டும் என்ற ஆசையில் நிறைந்துள்ளார்.
தொலைவில் கோஸ்டா டி பியூரேகார்டின் மார்க்விஸ் ஆட்சியாளரின் கோட்டையை நீங்கள் காணலாம். வேட்டைக்காரர்கள் கோட்டைக்குத் திரும்புகின்றனர், இதில் மார்க்விஸ் மற்றும் அவரது மகள் அட்லைன் ஆகியோர் அடங்குவர்.
"உன்னதமான" மார்க்விஸ் அழகான விவசாயப் பெண்ணான ஜீனைத் துன்புறுத்துகிறார். அவள் அவனது முரட்டுத்தனமான முன்னேற்றங்களிலிருந்து தன்னை விடுவித்துக் கொள்ள முயல்கிறாள், ஆனால் இது அவனது சகோதரியின் பாதுகாப்பிற்கு வந்த ஜெரோமின் உதவியால் மட்டுமே சாத்தியமாகும்.
ஜெரோம் மார்க்விஸின் பரிவாரத்திலிருந்து வேட்டைக்காரர்களால் தாக்கப்பட்டு சிறையின் அடித்தளத்தில் வீசப்பட்டார். இந்தக் காட்சியைக் கவனித்த அட்லைன், ஜெரோமை விடுவிக்கிறார். ஒரு பரஸ்பர உணர்வு அவர்களின் இதயங்களில் எழுகிறது. தனது மகளைக் கண்காணிக்க மார்க்விஸால் நியமிக்கப்பட்ட கெட்ட மூதாட்டி ஜார்காஸ், ஜெரோம் தப்பியதைத் தன் அபிமான எஜமானிடம் தெரிவிக்கிறாள். அவர் தனது மகளை அறைந்து, ஜார்காஸுடன் வண்டியில் ஏறும்படி கட்டளையிடுகிறார். அவர்கள் பாரிஸ் செல்கிறார்கள்.
ஜெரோம் தனது பெற்றோரிடம் விடைபெறுகிறார். அவர் மார்க்விஸ் தோட்டத்தில் தங்க முடியாது. அவரும் ஜன்னாவும் மார்சேயில் ஒரு பிரிவினருடன் புறப்படுகிறார்கள். பெற்றோர்கள் நிம்மதியற்றவர்கள்.
தன்னார்வப் படைக்கான பதிவு நடைபெற்று வருகிறது. மக்களுடன் சேர்ந்து, மார்சேயில் மக்கள் ஃபாரண்டோல் நடனமாடுகிறார்கள். மக்கள் தங்கள் தொப்பிகளை ஃபிரிஜியன் தொப்பிகளாக மாற்றுகிறார்கள். ஜெரோம் கிளர்ச்சித் தலைவர் கில்பெர்ட்டின் கையிலிருந்து ஒரு ஆயுதத்தைப் பெறுகிறார். ஜெரோம் மற்றும் பிலிப் பீரங்கிக்கு பயன்படுத்தப்பட்டனர். மார்செய்லிஸின் ஒலிகளுக்குப் பற்றின்மை பாரிஸை நோக்கி நகர்கிறது.
காட்சி 2
"La Marseillaise" ஒரு நேர்த்தியான நிமிடத்தால் மாற்றப்பட்டது. அரச அரண்மனை. மார்க்விஸ் மற்றும் அட்லைன் இங்கு வந்தனர். விழாக்களின் மாஸ்டர் பாலேவின் தொடக்கத்தை அறிவிக்கிறார்.
பாரிசியன் நட்சத்திரங்களான மிரெயில் டி போய்ட்டியர்ஸ் மற்றும் அன்டோயின் மிஸ்ட்ரல் ஆகியோரின் பங்கேற்புடன் கோர்ட் பாலே "ரினால்டோ மற்றும் ஆர்மிடா":
அர்மிடாவின் சரபண்ட் மற்றும் அவரது நண்பர்கள். ஆர்மிடாவின் துருப்புக்கள் பிரச்சாரத்திலிருந்து திரும்பினர். அவர்கள் முன்னணி கைதிகள். அவர்களில் இளவரசர் ரினால்டோவும் ஒருவர்.
ரினால்டோ மற்றும் ஆர்மிடாவின் இதயங்களை மன்மதன் காயப்படுத்துகிறான். மன்மதன் மாறுபாடு. ஆர்மிடா ரினால்டோவை விடுவிக்கிறார்.
பாஸ் டி டி ரினால்டோ மற்றும் ஆர்மிடா.
ரினால்டோவின் மணமகளின் ஆவியின் தோற்றம். ரினால்டோ ஆர்மிடாவைக் கைவிட்டு, பேய்க்குப் பிறகு கப்பலில் பயணம் செய்கிறார். அர்மிடா மந்திரங்களுடன் ஒரு புயலை வரவழைக்கிறார். அலைகள் ரினால்டோவை கரைக்கு வீசுகின்றன, மேலும் அவர் சீற்றத்தால் சூழப்பட்டார்.
டான்ஸ் ஆஃப் தி ஃப்யூரிஸ். ரினால்டோ ஆர்மிடாவின் காலில் விழுந்து இறந்தார்.
கிங் லூயிஸ் XVI மற்றும் மேரி அன்டோனெட் தோன்றினர். மன்னராட்சியின் செழுமைக்கு வாழ்த்துக்கள், விசுவாசப் பிரமாணங்கள் மற்றும் சிற்றுண்டிகள் தொடர்ந்து வருகின்றன.
டிப்ஸியான மார்க்விஸ் தனது அடுத்த "பாதிக்கப்பட்டவராக" நடிகையைத் தேர்ந்தெடுக்கிறார், அவரை அவர் விவசாயப் பெண் ஜன்னாவைப் போலவே "நீதிமன்றம்" செய்கிறார். தெருவில் இருந்து Marseillaise இன் ஒலிகள் கேட்கின்றன. இதை சாதகமாகப் பயன்படுத்திக் கொண்டு அரண்மனையை விட்டு ஓடிவிடுகிறார் அட்லைன்.
சட்டம் II
காட்சி 3
ஃபிலிப், ஜெரோம் மற்றும் ஜீன் உட்பட மார்செய்லாஸ் வரும் பாரிஸில் உள்ள ஒரு சதுரம். மார்செய்லாஸ் பீரங்கியின் ஷாட் டூயிலரிகள் மீதான தாக்குதலின் தொடக்கத்திற்கான சமிக்ஞையை கொடுக்க வேண்டும்.
திடீரென்று, சதுக்கத்தில், ஜெரோம் அட்லைனைப் பார்க்கிறார். அவன் அவளை நோக்கி விரைகிறான். அவர்களின் சந்திப்பை பாவமுள்ள வயதான பெண் ஜார்காஸ் பார்க்கிறார்.
இதற்கிடையில், மார்சேயில் ஒரு பிரிவின் வருகையை முன்னிட்டு, மது பீப்பாய்கள் சதுக்கத்தில் உருட்டப்பட்டன. நடனம் தொடங்குகிறது: Auvergne மார்செய்லியால் மாற்றப்பட்டது, அதைத் தொடர்ந்து பாஸ்க்ஸின் மனோபாவ நடனம், இதில் அனைத்து ஹீரோக்களும் பங்கேற்கிறார்கள் - ஜீன், பிலிப், அட்லைன், ஜெரோம் மற்றும் மார்சேயில்ஸ் கேப்டன் கில்பர்ட்.
மதுவால் வெறிபிடித்த கூட்டத்தில், அங்கும் இங்கும் அர்த்தமற்ற சண்டைகள் வெடிக்கின்றன. லூயிஸ் மற்றும் மேரி அன்டோனெட்டை சித்தரிக்கும் பொம்மைகள் துண்டு துண்டாக கிழிந்தன. கூட்டம் பாடும் போது ஜீன் தனது கைகளில் ஈட்டியுடன் கார்மக்னோலா நடனமாடுகிறார். குடிபோதையில் பிலிப் உருகியை ஏற்றி வைக்கிறார் - ஒரு பீரங்கி சால்வோ இடி, அதன் பிறகு முழு கூட்டமும் புயலுக்கு விரைகிறது.
அட்லைன் மற்றும் ஜெரோம் துப்பாக்கி குண்டுகள் மற்றும் டிரம்மிங் பின்னணியில் தங்கள் காதலை அறிவிக்கின்றனர். அவர்கள் சுற்றி யாரையும் பார்க்கவில்லை, ஒருவரை ஒருவர் மட்டுமே பார்க்கிறார்கள்.
மார்சேயில் அரண்மனைக்குள் புகுந்தது. முன்னால் ஜன்னா தனது கைகளில் ஒரு பேனருடன் இருக்கிறார். போர். அரண்மனை கைப்பற்றப்பட்டது.
காட்சி 4
மக்கள் விளக்குகளால் அலங்கரிக்கப்பட்ட சதுரத்தை நிரப்புகிறார்கள். மாநாட்டு உறுப்பினர்கள் மற்றும் புதிய அரசாங்கத்தின் உறுப்பினர்கள் மேடையில் ஏறுகிறார்கள்.
மக்கள் மகிழ்ச்சியில் உள்ளனர். பிரபல கலைஞர்கள்ராஜா மற்றும் அரசவைகளை மகிழ்வித்த Antoine Mistral Mireille de Poitiers, இப்போது மக்களுக்காக சுதந்திர நடனம் ஆடுகிறார். புது நடனம்பழையதை விட மிகவும் வித்தியாசமாக இல்லை, இப்போது நடிகை குடியரசின் பேனரை தனது கைகளில் வைத்திருக்கிறார். கலைஞர் டேவிட் கொண்டாட்டத்தை வரைகிறார்.
முதல் சால்வோ சுடப்பட்ட பீரங்கிக்கு அருகில், மாநாட்டின் தலைவர் ஜீன் மற்றும் பிலிப்பின் கைகளில் இணைகிறார். இவர்கள்தான் முதல் புதுமணத் தம்பதிகள் புதிய குடியரசு.
ஒலிகள் திருமண நடனம்கீழே விழும் கில்லட்டின் கத்தியின் மந்தமான அடிகளால் ஜீன் மற்றும் பிலிப் ஆகியோர் மாற்றப்பட்டனர். கண்டனம் செய்யப்பட்ட மார்க்விஸ் வெளியே கொண்டுவரப்பட்டார். அவளது தந்தையைப் பார்த்து, அட்லைன் அவனிடம் விரைகிறார், ஆனால் ஜெரோம், ஜீன் மற்றும் பிலிப் தன்னை விட்டுக்கொடுக்க வேண்டாம் என்று கெஞ்சுகிறார்கள்.
மார்க்விஸைப் பழிவாங்க, ஜார்காஸ் அட்லைனைக் காட்டிக் கொடுக்கிறார், அவளுடைய உண்மையான தோற்றத்தை வெளிப்படுத்துகிறார். கோபம் கொண்ட கூட்டம் அவளது மரணத்தைக் கோருகிறது. விரக்தியுடன், ஜெரோம் அட்லைனைக் காப்பாற்ற முயற்சிக்கிறார், ஆனால் இது சாத்தியமற்றது. அவள் தூக்கிலிடப்படுகிறாள். உயிருக்கு பயந்து, ஜீன் மற்றும் பிலிப் ஜெரோமைப் பிடித்துக் கொள்கிறார்கள், அவர் தங்கள் கைகளை விட்டு வெளியேறுகிறார்.
மற்றும் விடுமுறை தொடர்கிறது. "Ca ira" இன் ஒலிகளுக்கு வெற்றி பெற்ற மக்கள் முன்னேறுகிறார்கள்.
அச்சிடுக
பழம்பெரும் பாலே செயல்திறன்பெரும் பிரெஞ்சுப் புரட்சியின் நிகழ்வுகள் மிகவும் ஒன்றாகக் கருதப்படுகிறது பெரும் அதிர்ஷ்டம்சோவியத் இசை நாடகம். அவரது முதல் பார்வையாளர்கள், நாடக மாநாடுகளுக்கு எந்த சலுகையும் கொடுக்காமல், ஒரு பொது உந்துதலில் தங்கள் இருக்கைகளில் இருந்து எழுந்து நின்று, கலைஞர்களுடன் இணைந்து மார்செய்லைஸை அவர்களின் குரலில் பாடினர். சோவியத் பாலேவின் "பொற்காலத்தின்" பாணியைப் பொறுத்து எங்கள் மேடையில் மீண்டும் உருவாக்கப்பட்டுள்ளது, பிரகாசமான மற்றும் கண்கவர் செயல்திறன் அசல் மூலத்தின் நடன உரை மற்றும் காட்சியைப் பாதுகாப்பது மட்டுமல்லாமல், அதன் புரட்சிகர ஆர்வத்தை மீண்டும் எழுப்புகிறது. பெரிய அளவிலான வரலாற்று-காதல் ஃப்ரெஸ்கோவில் நூற்றுக்கும் மேற்பட்டோர் பணிபுரிகின்றனர் - பாலே நடனக் கலைஞர்கள், மிமின்ஸ், பாடகர்கள் - மற்றும் மேடையில் இருக்கும் அவர்களின் மிகவும் சிறப்பான முறையில், நடனம் மற்றும் நடிப்பு ஆகியவை ஒரே முழுமையுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. ஒரு உற்சாகமான மற்றும் ஆற்றல் மிக்க பாலே, செயல் விரைவாக உருவாகிறது மற்றும் கூடுதல் விளக்கம் தேவையில்லை, இலட்சியங்களில் மகிழ்ச்சி மற்றும் நம்பிக்கையின் ஆதாரமாகத் தொடர்கிறது.
ஒன்று செயல்படுங்கள்
காட்சி ஒன்று
கோடை 1792. மார்செய்லின் புறநகர். Marquis de Beauregard கோட்டைக்கு அருகில் வன விளிம்பு. விவசாயி காஸ்பார்டும் அவரது குழந்தைகளும் காட்டில் இருந்து பிரஷ்வுட் வண்டியுடன் வெளிவருகிறார்கள்: 18 வயது ஜன்னா மற்றும் 9 வயது ஜாக். ஜன்னா ஜாக்ஸுடன் நடிக்கிறார். ஒரு சிறுவன் புல் மீது போட்ட பிரஷ்வுட் மூட்டைகளின் மீது குதிக்கிறான். கொம்பின் சத்தம் கேட்கிறது - அது வேட்டையாடாமல் திரும்பும் மார்க்விஸ். காஸ்பார்ட் மற்றும் குழந்தைகள், தங்கள் மூட்டைகளை சேகரித்து, வெளியேற விரைகின்றனர். ஆனால் மார்க்விஸ் டி பியூரெகார்ட் மற்றும் வேட்டைக்காரர்கள் காட்டில் இருந்து தோன்றுகிறார்கள். விவசாயிகள் தனது காட்டில் விறகு சேகரிக்கிறார்கள் என்று De Beauregard கோபமடைந்தார். வேட்டையாடுபவர்கள் வண்டியை பிரஷ்வுட் மூலம் கவிழ்க்கிறார்கள், மேலும் மார்க்விஸ் வேட்டைக்காரர்களுக்கு காஸ்பார்டை அடிக்கும்படி கட்டளையிடுகிறார். ஜீன் தனது தந்தைக்காக நிற்க முயற்சிக்கிறார், பின்னர் மார்க்விஸ் அவளை ஒரு ஊசலாடுகிறார், ஆனால், ஒரு புரட்சிகர பாடலின் ஒலிகளைக் கேட்டு, அவர் அவசரமாக கோட்டையில் மறைந்தார்.
ஃபிலிப்பின் கட்டளையின் கீழ் ஒரு மார்சேய் கிளர்ச்சிப் பிரிவினர் புரட்சிகர மக்களுக்கு உதவ பாரிஸுக்குச் செல்கிறார்கள். கிளர்ச்சியாளர்கள் காஸ்பார்ட் மற்றும் ஜீன் ஆகியோர் வண்டியை அமைக்கவும், சிந்தப்பட்ட பிரஷ்வுட்களை சேகரிக்கவும் உதவுகிறார்கள். மார்சேயில் ஒருவர் கொடுத்த புரட்சிக் கொடியை ஜாக் உற்சாகமாக அசைக்கிறார். இந்த நேரத்தில், மார்க்விஸ் ஒரு ரகசிய கதவு வழியாக கோட்டையிலிருந்து தப்பிக்க முடிகிறது.
விவசாயிகள் மற்றும் விவசாய பெண்கள் வருகிறார்கள், அவர்கள் மார்சேயில்ஸ் பிரிவின் வீரர்களை வாழ்த்துகிறார்கள். பிலிப் அவர்களை பற்றின்மையில் சேர ஊக்குவிக்கிறார். காஸ்பார்ட் மற்றும் குழந்தைகளும் கிளர்ச்சியாளர்களுடன் இணைகிறார்கள். எல்லோரும் பாரிஸ் செல்கிறார்கள்.
காட்சி இரண்டு
அரச மாளிகையில் கொண்டாட்டம். நீதிமன்றப் பெண்களும் அரச காவலர் அதிகாரிகளும் சரபந்தே நடனமாடுகின்றனர்.
நடனம் முடிந்தது, விழாக்களின் மாஸ்டர் அனைவரையும் நீதிமன்ற அரங்கின் செயல்திறனைப் பார்க்க அழைக்கிறார். நடிகை டயானா மிரெயில் மற்றும் நடிகர் அன்டோயின் மிஸ்ட்ரல் ஆகியோர் மன்மதனின் அம்பினால் காயப்பட்ட ஹீரோக்களைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் ஒரு பக்க நிகழ்ச்சியை நடத்துகிறார்கள்.
கிங் லூயிஸ் XVI மற்றும் ராணி மேரி அன்டோனெட் உள்ளிடவும். அதிகாரிகள் மன்னரைப் போற்றும் வகையில் சிற்றுண்டிச் செய்கிறார்கள். Marseille இல் இருந்து வந்த Marquis de Beauregard தோன்றுகிறது. “குடிசைகளுக்கு அமைதி, அரண்மனைகளுக்குப் போர்!” என்று எழுதப்பட்ட கிளர்ச்சியாளர்களின் மூவர்ணக் கொடியை மன்னரின் காலடியில் காட்டி எறிகிறார். மற்றும் அவரை மிதித்து, பின்னர் சிம்மாசனத்தில் நிற்கும் அரச பதாகையை முத்தமிடுகிறார். ப்ருஷியர்களுக்கு அவர் இயற்றிய செய்தியை மார்க்விஸ் படிக்கிறார், அதில் லூயிஸ் XVI பிரான்சுக்கு துருப்புக்களை அனுப்பவும் புரட்சியை முடிவுக்கு கொண்டுவரவும் பிரஷ்யாவை அழைக்க வேண்டும். ஒரு ஆவணத்தில் கையொப்பமிடுமாறு லூயிஸ் கேட்கப்படுகிறார். ராஜா தயங்குகிறார், ஆனால் மேரி அன்டோனெட் அவரை கையெழுத்திட சம்மதிக்கிறார். மார்கிஸ் மற்றும் அதிகாரிகள், முடியாட்சி உற்சாகத்தில், ராஜாவுக்கு தங்கள் கடமையை நிறைவேற்ற சத்தியம் செய்கிறார்கள். அவர்கள் தங்கள் ஆயுதங்களை வரைந்து, அரச தம்பதியினரை உற்சாகத்துடன் வணங்குகிறார்கள். ராணி அங்கிருப்பவர்களின் பக்தியில் நம்பிக்கையை வெளிப்படுத்துகிறார். லூயிஸ் தொட்டார், அவர் கைக்குட்டையை கண்களுக்கு கொண்டு வந்தார்.
அரச தம்பதிகள் மற்றும் நீதிமன்றத்தின் பெரும்பாலான பெண்கள் மண்டபத்தை விட்டு வெளியேறுகிறார்கள். மன்னராட்சிக்கு மரியாதை அளிக்கும் வகையில் லாக்கிகள் மேசைகள் மற்றும் சிற்றுண்டிகளை கொண்டு வருகிறார்கள். டயானா மிரில்லின் ரசிகர்கள் கொண்டாட்டத்தில் பங்கேற்க நடிகர்களை அழைக்கிறார்கள். மிரில்லே ஏதோ நடனமாட வற்புறுத்தப்படுகிறாள், அவளும் அன்டோயினும் ஒரு குறுகிய நடனத்தை மேம்படுத்துகிறார்கள், இது பார்வையாளர்களால் உற்சாகமாகப் பெறப்பட்டது. மார்க்விஸ், ஏற்கனவே காலில் நிற்பதில் சிரமம் இருப்பதால், மிரில்லை நடனமாட விடாப்பிடியாக அழைக்கிறார், அவள் ஒப்புக்கொள்ள வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருக்கிறாள். அவனுடைய முரட்டுத்தனத்தால் அவள் வெறுப்படைந்தாள், அவள் வெளியேற விரும்புகிறாள், ஆனால் அவளால் முடியாது. டயானா மிஸ்ட்ராலுடன் நெருக்கமாக இருக்க முயற்சிக்கிறார், அவர் டி பியூர்கார்டை திசைதிருப்ப முயற்சிக்கிறார், ஆனால் மார்க்விஸ் முரட்டுத்தனமாக நடிகரை தள்ளிவிடுகிறார்; பல அதிகாரிகள் அன்டோயினை மேசைக்கு அழைத்துச் சென்றனர். பெண்கள் அமைதியாக மண்டபத்தை விட்டு வெளியேறினர். இறுதியாக, ஒரு நம்பத்தகுந்த சாக்குப்போக்கின் கீழ், Mireille கூட வெளியேறினார், ஆனால் Marquis அவளைப் பின்தொடர்கிறார்.
மதுவின் விளைவு அதிகரித்து வருகிறது; சில அதிகாரிகள் தங்கள் மேசைகளில் தூங்குகிறார்கள். மேசையில் மறந்துவிட்ட "பிரஷ்யாவின் முகவரி" என்பதை மிஸ்ட்ரல் கவனிக்கிறார், முதலில் இயந்திரத்தனமாக, பின்னர் ஆர்வத்துடன் அதைப் படிக்கிறார். மார்க்விஸ் திரும்பி வந்து, அன்டோயினின் கைகளில் உள்ள காகிதத்தைக் கவனிக்கிறார்: தன்னைக் கட்டுப்படுத்த முடியாமல், ஒரு கைத்துப்பாக்கியைப் பிடித்து சுட்டு, நடிகரைக் காயப்படுத்தினார். மிஸ்ட்ராலின் ஷாட் மற்றும் வீழ்ச்சி பல அதிகாரிகளை எழுப்புகிறது, அவர்கள் மார்க்விஸைச் சுற்றி வளைத்து அவரை அவசரமாக அழைத்துச் செல்கிறார்கள்.
ஒரு ஷாட் சத்தத்தில் Mireille மண்டபத்திற்குள் ஓடுகிறார். மிஸ்ட்ராலின் உயிரற்ற உடல் மண்டபத்தின் நடுவில் கிடக்கிறது, மிரெயில் அவர் மீது சாய்ந்து கொள்கிறார்: "அவர் உயிருடன் இருக்கிறாரா?" - பின்னர் நீங்கள் உதவிக்கு அழைக்க வேண்டும் ... ஆனால் அன்டோயின் இறந்துவிட்டார் என்று அவள் உறுதியாக நம்புகிறாள். திடீரென்று அவன் கையில் பிடித்திருந்த காகிதத்தை அவள் கவனிக்கிறாள்: அவள் அதை எடுத்து படிக்கிறாள். ஜன்னல்களுக்கு வெளியே Marseillaise இன் நெருங்கி வரும் சத்தம் கேட்கிறது. மிஸ்ட்ரல் ஏன் கொல்லப்பட்டார் என்பதை மிரேல் புரிந்துகொள்கிறார், இப்போது என்ன செய்வது என்று அவளுக்குத் தெரியும். காகிதத்தை மறைத்துவிட்டு, அரண்மனையை விட்டு ஓடுகிறாள்.
சட்டம் இரண்டு
காட்சி ஒன்று
இரவு. பாரிஸில் உள்ள ஒரு சதுக்கம், அங்கு நகரவாசிகள் மற்றும் ஆவர்க்னான்ஸ் மற்றும் பாஸ்க் உள்ளிட்ட மாகாணங்களில் இருந்து ஆயுதமேந்திய பிரிவினர் கூட்டம். Marseille அணியை பாரிசியர்கள் மகிழ்ச்சியுடன் வரவேற்கின்றனர். பாஸ்குகளின் ஒரு குழு போராடுவதற்கான அவர்களின் கடுமையான தயார்நிலைக்காக தனித்து நிற்கிறது, அவர்களில் தெரேசா, தெருப் போராட்டங்கள் மற்றும் தலைநகரில் சான்ஸ்-குலோட்டேஸ் ஆர்ப்பாட்டங்களில் தீவிரமாக பங்கேற்பவர். டயானா மிரில்லின் தோற்றம் நடனத்தை குறுக்கிடுகிறது. பிரஷ்யர்களுக்கு ராஜாவின் முகவரியுடன் கூடிய ஒரு சுருளை அவள் கூட்டத்திற்குக் கொடுக்கிறாள், மேலும் பிரபுத்துவத்தின் துரோகத்தை மக்கள் நம்புகிறார்கள்.
"கார்மக்னோலா" ஒலிகள் மற்றும் கூட்டம் நடனமாடுகிறது. ஆயுதங்களைக் கொடுக்கிறார்கள். பிலிப் டூயிலரீஸ் மீது தாக்குதலுக்கு அழைப்பு விடுக்கிறார். "Ça ira" என்ற புரட்சிகரப் பாடலுடனும், மூவர்ணப் பதாகைகளை ஏந்தியபடியும், கூட்டம் அரச அரண்மனையை நோக்கிச் சென்றது.
காட்சி இரண்டு
ஆயுதமேந்திய மக்கள் கூட்டம் அரண்மனையை முற்றுகையிட விரைகிறது.
டியூலரிஸ் அரண்மனை. Marquis de Beauregard சுவிஸ் காவலர்களின் வீரர்களை அறிமுகப்படுத்துகிறார். அவரது கட்டளைப்படி, சுவிஸ் தங்களுக்கு ஒதுக்கப்பட்ட பதவிகளை எடுத்துக்கொள்கிறது. மனிதர்கள் பயந்துபோன பெண்களை அழைத்துச் செல்கிறார்கள். திடீரென கதவுகள் திறக்கப்பட்டு மக்கள் உள்ளே ஓடினர். உள் அறைகள்அரண்மனை பிலிப் மார்க்விஸ் டி பியூரேகார்டை சந்திக்கிறார். கடுமையான சண்டைக்குப் பிறகு, பிலிப் பிலிப்பை ஒரு கைத்துப்பாக்கியால் சுட முயற்சிக்கும் மார்க்விஸிடமிருந்து வாளைத் தட்டிவிடுகிறார், ஆனால் கூட்டம் அவரைத் தாக்குகிறது.
சுவிஸ், கடைசி பாதுகாவலர்கள்ராஜா, அடித்துச் செல்லப்பட்டார். பாஸ்க் தெரசா தனது கைகளில் ஒரு பேனருடன் ஓடி, அதிகாரிகளில் ஒருவரிடமிருந்து ஒரு தோட்டாவால் துளைக்கப்படுகிறார். சண்டை முடிந்தது. அரண்மனை கைப்பற்றப்பட்டது. பாஸ்க், பிலிப் மற்றும் காஸ்பார்ட் ஆகியோர் தெரசாவின் உடலைத் தங்கள் தலைக்கு மேலே உயர்த்துகிறார்கள், மக்கள் தங்கள் கொடிகளை வணங்குகிறார்கள்.
சட்டம் மூன்று
முன்னாள் அரச அரண்மனைக்கு அருகிலுள்ள சதுக்கத்தில் டூயிலரிகளைக் கைப்பற்றியதன் நினைவாக ஒரு கொண்டாட்டம் உள்ளது. மகிழ்ச்சியான மக்களின் நடனங்கள் நடிகர்களின் நடிப்பால் மாற்றப்படுகின்றன பாரிசியன் திரையரங்குகள். டயானா மிரில்லே, பழங்கால ஆடைகளில் சிறுமிகளால் சூழப்பட்டவர், புரட்சி மற்றும் சுதந்திரத்தின் வெற்றியை வெளிப்படுத்தும் மூவர்ணக் கொடியுடன் நடனமாடுகிறார். சமத்துவம் மற்றும் சகோதரத்துவத்தின் நடன உருவகங்கள் நிகழ்த்தப்படுகின்றன. நடனமாடும் ஜீன் மற்றும் பிலிப்பை மக்கள் பூக்களால் பொழிகிறார்கள்: அது அவர்களின் திருமண நாளாகும்.
"கார்மக்னோலா" ஒலிகள் ... சுதந்திரத்தின் அடையாளமாக, மக்கள் டயானா மிரேலியை தங்கள் கைகளில் ஏந்துகிறார்கள்.
செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் புரட்சியின் முழக்கங்கள் மீண்டும் துடிக்கின்றன மிகைலோவ்ஸ்கி மிகைல் 1932 இல் வாசிலி வைனோனனால் உருவாக்கப்பட்ட "தி ஃபிளேம்ஸ் ஆஃப் பாரிஸ்" என்ற பாலேவின் மெஸ்ஸரரின் பதிப்பு. இந்த பாலேவை மீண்டும் உருவாக்குவது மிகைல் மெசரரின் முக்கிய மற்றும் விருப்பமான கவலையாக மாறியது, அவர் இன்று சோவியத் ஒன்றியத்தின் பணக்கார நடன பாரம்பரியத்தின் பிரபலமான "பாதுகாவலர்" ஆவார், அவர் அசல் நடனத்தை முடிந்தவரை சேமித்தார். ஆனால் இது வறண்ட, கல்விச் செயல் அல்ல; வெளிப்படுவது ஒரு ஈர்க்கக்கூடிய படைப்பாகும், அதன் ஆற்றல் மற்றும் செயல்பாட்டில் குறிப்பிடத்தக்கது.
...“ஃபிளேம்ஸ் ஆஃப் பாரிஸ்” - சுறுசுறுப்பான மற்றும் சுறுசுறுப்பான தோற்றம் சோவியத் மனிதன்பிரெஞ்சுப் புரட்சியில் - 1932 இல் வாசிலி வைனோனனால் உருவாக்கப்பட்டது, கடந்த ஆண்டு இது மிகைல் மெஸ்ஸரரால் திருத்தப்பட்டது. கதை தெளிவாக சொல்லப்பட்டு ரம்மியமாக அரங்கேறியுள்ளது. விளாடிமிர் டிமிட்ரிவ்வின் அழகிய செட் மற்றும் உடைகள் வரலாற்றுப் பாடப்புத்தகத்திலிருந்து வண்ண விளக்கப்படங்களைப் போன்ற படங்களை உருவாக்குகின்றன. கிளாசிக்ஸின் புத்திசாலித்தனமான கலவை பழைய பள்ளிக்கூடம்மற்றும் சுவையானது பாத்திர நடனம்ஈர்க்கக்கூடிய சிறப்பம்சங்கள் ஸ்டைலிஸ்டிக் பன்முகத்தன்மை. பாண்டோமைம் தெளிவாக உள்ளது, ஆனால் பாதிக்கப்படவில்லை, மேலும் உச்சக்கட்ட உச்சரிப்புகள் உறுதியான பாத்தோஸுடன் அரங்கேற்றப்படுகின்றன.
ஜெஃப்ரி டெய்லர், சண்டே எக்ஸ்பிரஸ்
வைனோனனின் அசல் தயாரிப்பை நம்பமுடியாத அளவிற்கு துல்லியமாகவும் திறமையாகவும் மீண்டும் உருவாக்கிய நடன இயக்குனர் மிகைல் மெஸ்ஸரர், இந்த தனித்துவமான அருங்காட்சியகத்தை நாடகக் கலையின் உண்மையான தலைசிறந்த படைப்பாக மாற்ற முடிந்தது.
உங்கள் அரசியல் சார்பு எதுவாக இருந்தாலும் இது ஒரு நவீன பிளாக்பஸ்டர். ஆயினும்கூட, இது எளிமையானது அல்ல, உண்மையான நடன அமைப்பில் ஆழமானது, மேலும் நிகழ்ச்சியின் தருணங்களில் இது தெளிவாக உள்ளது. பாரம்பரிய நடனம். உயரமான சாம்பல் நிற விக் அணிந்த அழகான மற்றும் பெருமை வாய்ந்த பிரபுக்கள் ஒரு சோம்பேறி பிரபுத்துவ முறையில் மினியூட்டை செய்கிறார்கள். பின்னர் - மக்கள் கூட்டம் கிளர்ச்சியான நாட்டுப்புற நடனங்களைத் திருப்புகிறது, இதில் ஒரு தொற்று நடனம் மற்றும் முத்திரையுடன் நடனம் - இதயம் நிற்கும் வரை - படிகள். சிறந்த சோவியத் கலைஞர்களின் நினைவுச்சின்னமாக "சுதந்திரம்" என்ற உருவக நடனம் முற்றிலும் மாறுபட்ட பாணியில் அரங்கேற்றப்பட்டது.<...>அரண்மனை காட்சிகளில் - மெருகூட்டப்பட்ட கிளாசிக் XIX பாணிநூற்றாண்டு. கார்ப்ஸ் டி பாலேவின் பெண்கள் தங்கள் இடுப்பை நேர்த்தியாக வளைத்து, கைகளை வரிசையாக வைத்து, வெட்ஜ்வுட் சீனாவில் உள்ள உருவங்களை நினைவூட்டினர்.
ரட்மான்ஸ்கி தனது பாலேவை இரண்டு செயல்களாகப் பிரித்தபோது, மெஸ்ஸரர் மூன்று சிறிய செயல்களின் அசல் கட்டமைப்பிற்குத் திரும்புகிறார், மேலும் இது செயல்திறனுக்கு ஒரு உயிரோட்டமான, ஆற்றலுடன் நகரும் செயலை வழங்குகிறது. சில நேரங்களில் "ஃபிளேம்ஸ் ஆஃப் பாரிஸ்" என்பது ஆம்பெடமைன்களில் "டான் குயிக்சோட்" போல் தெரிகிறது. ஒவ்வொரு செயலிலும் பல மறக்கமுடியாத நடனங்கள் உள்ளன மற்றும் ஒவ்வொரு செயலும் சில மறக்கமுடியாத காட்சிகளுடன் முடிவடைகிறது. மேலும், இது ஒரு அரிய பாலே, இதில் செயலுக்கு விளக்கம் தேவையில்லை. "தி ஃபிளேம்ஸ் ஆஃப் பாரிஸ்" மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டருக்கு மகிழ்ச்சி மற்றும் நம்பமுடியாத வெற்றியாகும். மைக்கேல் மெசரருக்கு இது இரட்டை வெற்றி என்றும் சேர்க்கலாம்: செயல்படுத்தலின் குறிப்பிடத்தக்க தரம் பொருளிலேயே பிரதிபலிக்கிறது, மேலும் மீறமுடியாத ஆசிரியராக மெசரருக்கு ஒரு சிறப்பு "நன்றி" சொல்ல வேண்டும். அவரது கற்பித்தல் திறமை அனைத்து கலைஞர்களின் நடனத்திலும் தெரியும், ஆனால் கார்ப்ஸ் டி பாலே மற்றும் ஆண் தனிப்பாடல்களின் நடனத்தின் ஒத்திசைவைக் குறிப்பாகக் குறிப்பிடுவது மதிப்பு.
இகோர் ஸ்டுப்னிகோவ், டான்சிங் டைம்ஸ்
மைக்கேல் மெஸ்ஸரரின் "தி ஃபிளேம்ஸ் ஆஃப் பாரிஸ்" பதிப்பு நகை கைவினைத்திறனின் தலைசிறந்த படைப்பாகும்: பாலேவின் எஞ்சியிருக்கும் அனைத்து துண்டுகளும் ஒன்றாக பற்றவைக்கப்பட்டுள்ளன, அதனால் சீம்கள் இருப்பதை யூகிக்க முடியாது. புதிய பாலே- பொதுமக்களுக்கும் நடனக் கலைஞர்களுக்கும் ஒரு அரிய மகிழ்ச்சி: செயல்திறனில் ஈடுபட்ட 140 பேரும் தங்கள் சொந்த பங்கைக் கொண்டிருந்தனர்.
முதலாவதாக, இது ஒட்டுமொத்த குழுவின் வெற்றி, இங்குள்ள அனைவரும் மற்றும் அனைத்தும் புத்திசாலித்தனம்.<...>கோர்ட் பரோக் ரெவ்யூ<...>வரலாற்று பாணியின் நுட்பமான உணர்வுடன் contraposto- எல்லா இடங்களிலும் மென்மையாக்கப்பட்ட முழங்கைகள் மற்றும் சற்று குனிந்த தலை - கால்களின் நேர்த்தியான ஃபிலிகிரியைக் குறிப்பிடவில்லை.
மிகைல் மெசரரின் மிகப்பெரிய, மகத்தான தகுதி என்னவென்றால், அவர் இந்த பாலேவை காலத்தின் சேற்றில் இருந்து வெளியே எடுத்தார். கடந்த முறைஇது அறுபதுகளில் போல்ஷோயில் நடனமாடப்பட்டது) இது எழுத்தாளரால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டதைப் போலவே கலகலப்பான, மகிழ்ச்சியான மற்றும் சண்டையிடும். ஐந்து ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, அலெக்ஸி ராட்மான்ஸ்கி தனது நாடகத்தை நாட்டின் பிரதான தியேட்டரில் அதே பெயரில் அரங்கேற்றியபோது, அவர் வைனோனனின் நடனக் கலையின் சில துண்டுகளை மட்டுமே எடுத்தார் - மிக முக்கியமாக, நடிப்பின் ஒலியை மாற்றினார். அந்த பாலே தவிர்க்க முடியாத இழப்பைப் பற்றியது (புரட்சியின் அல்ல, ஆனால் ஒரு நபரின் - ஒரு உன்னதப் பெண், நடன இயக்குனரால் புதிதாகக் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது, புரட்சியாளர்களிடம் அனுதாபம் கொண்டவர், கில்லட்டினுக்காகக் காத்திருந்தார்) மற்றும் ஒரு பண்டிகைக் கூட்டத்தில் கூட ஒரு நபர் எவ்வளவு சங்கடமாக இருக்கிறார் என்பதைப் பற்றியது. . அந்த “சுடர்” நடனத்திற்கும் இசைக்கும் இடையிலான சீம்கள் பேரழிவுகரமாக வேறுபட்டதில் ஆச்சரியமில்லை: போரிஸ் அசாஃபீவ் ஒரு கதைக்கு தனது சொந்த மதிப்பெண்ணை (மிகச் சிறியதாக இருந்தாலும்) இயற்றினார், ரட்மான்ஸ்கி மற்றொரு கதையைச் சொன்னார்.
பாலே பயிற்சியாளர்களைப் பொறுத்தவரை, "ஃபிளேம்ஸ் ஆஃப் பாரிஸ்" இன் மதிப்பு முதன்மையாக சோசலிச யதார்த்தவாதத்தின் சகாப்தத்தின் நடன இயக்குனர்களில் மிகவும் திறமையான வாசிலி வைனோனனின் நடன அமைப்பில் உள்ளது. இறந்த பாலேவை உயிர்த்தெழுப்புவதற்கான முதல் முயற்சி மிகவும் திறமையான நடன இயக்குனரால் செய்யப்பட்டது என்பதில் ஒரு முறை உள்ளது. சோவியத்துக்கு பிந்தைய ரஷ்யாஅலெக்ஸி ரட்மான்ஸ்கி<...>இருப்பினும், அவருக்கு கிடைக்கக்கூடிய பொருட்களின் பற்றாக்குறை காரணமாக, அவரால் வரலாற்று நிகழ்ச்சியை மறுகட்டமைக்க முடியவில்லை, அதற்கு பதிலாக தனது சொந்த பாலேவை அரங்கேற்றினார், அதில் அவர் 1953 முதல் திரைப்படத்தில் பாதுகாக்கப்பட்ட வைனோனனின் 18 நிமிட நடனத்தை நிறுவினார். மேலும், நான் ஒப்புக் கொள்ள வேண்டும், இதன் விளைவாக உருவான எதிர்-புரட்சிகர பாலேவில் (அறிவுஜீவி ரட்மான்ஸ்கியால் கலவரம் செய்யும் கூட்டத்தின் பயங்கரத்தில் தனது திகிலை மறைக்க முடியவில்லை), இவை சிறந்த துண்டுகள். மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டரில், மைக்கேல் மெஸ்ஸரர் ஒரு வித்தியாசமான பாதையில் சென்றார், வரலாற்று அசலை முடிந்தவரை முழுமையாக மறுகட்டமைக்க முயன்றார்.<...>கோழைத்தனமான மற்றும் கேவலமான பிரபுக்கள் பிரெஞ்சு மக்களுக்கு எதிராக சதி செய்து, பிரஷ்ய இராணுவத்தை அழுகிய முடியாட்சியைக் காக்க அழைக்கும் ஒரு வெளிப்படையான பிரச்சார பாலேவை எடுத்துக் கொண்ட அனுபவம் வாய்ந்த மெசரர், நிச்சயமாக, இன்றைய காட்சிகளில் பலவற்றைப் பார்க்க வேண்டும் என்பதை புரிந்து கொண்டார். அது மென்மையாக, நம்பத்தகாதது. எனவே, கிளர்ச்சியாளர்களால் மார்க்விஸின் கோட்டையைக் கைப்பற்றுவது போன்ற மிக மோசமான காட்சிகளை அவர் விலக்கினார், அதே நேரத்தில் பாண்டோமைம் அத்தியாயங்களை சுருக்கினார்.<...>உண்மையில், நடனங்கள் (கிளாசிக்கல் மற்றும் சிறப்பியல்பு) ஆகும் முக்கிய தகுதிநடன அமைப்பாளர்: “அவர்க்னே” மற்றும் “ஃபரண்டோல்” ஆகியவற்றை மீட்டெடுக்க முடிந்தது, மேலும் இழந்த நடனத்தை தனது சொந்த நடனத்துடன் மாற்றினார், இது அசல் பாணியில் மிகவும் ஒத்திருக்கிறது, இது யாருக்கு சொந்தமானது என்பதை உறுதியாகக் கூறுவது கடினம். எடுத்துக்காட்டாக, பெயரிடப்படாத கூட்டாளியுடன் நடிகை டயானா மிரெயில் நிகழ்த்திய மூன்றாவது செயலில் இருந்து வினோனாவின் டூயட்-உருவகத்தின் பாதுகாப்பு குறித்து பொதுவில் கிடைக்கும் ஆதாரங்கள் அமைதியாக இருக்கின்றன. இதற்கிடையில், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் நிகழ்ச்சியில், இந்த சிறந்த டூயட், 1930 களின் அவநம்பிக்கையின் உணர்வில் நம்பமுடியாத அபாயகரமான தொடர் மேல் லிஃப்ட்களால் நிரம்பியுள்ளது, முற்றிலும் உண்மையானது.
ஒரு உண்மையான பழங்காலத்தை மீட்டெடுப்பது ரீமேக்கை விட விலை உயர்ந்தது, ஆனால் உண்மையில் அரை நூற்றாண்டுக்கு மூன்று-செயல் பாலேவை விரிவாக நினைவில் வைத்திருப்பது கடினம் என்பது தெளிவாகிறது. நிச்சயமாக, சில உரைகள் புதிதாக இயற்றப்பட்டன. அதே நேரத்தில், புதிய மற்றும் பாதுகாக்கப்பட்ட (அதே பாஸ் டி டியூக்ஸ், பாஸ்க் நடனம், பார்வையாளர்களை நோக்கி கிளர்ச்சியாளர் சான்ஸ்-குலோட்ஸின் பாடநூல் அணிவகுப்பு) இடையே தையல்கள் இல்லை. முழு நம்பகத்தன்மையின் உணர்வு என்னவென்றால், பாணி சரியாக பராமரிக்கப்படுவதால்.<...>மேலும், காட்சி முற்றிலும் உயிருடன் மாறியது. மற்றும் தரம்: எழுத்துக்கள் விரிவாக, விரிவாக வேலை செய்யப்படுகின்றன. கிரேட் ஃபிரெஞ்சுப் புரட்சியைப் பற்றிய இந்தக் கதையின் பேத்தோஸ் (விளாடிமிர் டிமிட்ரிவ்வின் ஓவியங்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட பசுமையான கையால் வரையப்பட்ட இயற்கைக்காட்சிகளால் காதல் உற்சாகம் பெரிதும் பங்களிக்கிறது) பன்னீர் மற்றும் தூள் விக் அணிந்திருந்த விவசாயிகளும், பிரபுக்களும் ஆர்கானிக் செய்ய முடிந்தது.
பாடப்புத்தகம் பாஸ் டி டியூக்ஸ் மற்றும் பாஸ்க் நடனம் மட்டுமல்ல, மார்சேய், ஆவர்க்னே, கொடி நடனம் மற்றும் கோர்ட் பாலே காட்சி - அவை அற்புதமாக மீட்டமைக்கப்பட்டுள்ளன. 1930 களின் முற்பகுதியில் நாகரீகத்திற்கு ஏற்ப இன்னும் கொல்லப்படாத விரிவான பாண்டோமைம், மெஸ்ஸரரால் குறைந்தபட்சமாக குறைக்கப்பட்டது: நவீன பார்வையாளருக்கு சுறுசுறுப்பு தேவை, மேலும் வினோனாவின் கற்பனையின் கெலிடோஸ்கோப்பில் இருந்து ஒரு நடனத்தை கூட தியாகம் செய்வது ஒரு குற்றமாகத் தெரிகிறது. மூன்று-செயல் பாலே, அதன் கட்டமைப்பைத் தக்க வைத்துக் கொண்டாலும், இரண்டரை மணி நேரம் சுருக்கப்படுகிறது, இயக்கம் ஒரு நிமிடம் நிற்காது<...>மறுதொடக்கத்தின் நேரமின்மை கேள்விகளை எழுப்பவில்லை - இறுதிப் போட்டியில் மண்டபம் மிகவும் கோபமாக இருக்கிறது, திரைச்சீலையை விரைவாக மூடுவது மட்டுமே பார்வையாளர்களை சதுக்கத்திற்கு விரைந்து செல்ல அனுமதிக்காது, அங்கு பாலேவின் இரண்டு முக்கிய கதாநாயகிகள் உயரும். உயர்ந்த ஆதரவில்.
பிரபுக்கள் - அவர்களிடமிருந்து என்ன எடுக்க வேண்டும்! - இறுதிவரை முட்டாள் மற்றும் திமிர்பிடித்தவர். "குடிசைகளுக்கு அமைதி - அரண்மனைகளுக்கு போர்" என்று ரஷ்ய மொழியில் பொறிக்கப்பட்ட புரட்சிகர பேனரை அவர்கள் திகிலுடன் பார்க்கிறார்கள் மற்றும் அமைதியான விவசாயியை சவுக்கால் அடித்து, கிளர்ச்சியின் உச்சக்கட்டத்தில் மக்களை கோபப்படுத்துகிறார்கள், அதே நேரத்தில் அரசவையில் எளிதில் மறந்துவிடுகிறார்கள். அரண்மனை முக்கியமான ஆவணம், இது அவர்களை சமரசம் செய்கிறது, பிரபுக்கள். இதைப் பற்றி நகைச்சுவையாக இருக்க நீங்கள் நிறைய நேரம் செலவிடலாம், ஆனால் வைனோனென் அத்தகைய அபத்தங்களைப் பற்றி கவலைப்படவில்லை. அவர் நாடகமாக நினைத்தார், இல்லை வரலாற்று வகைகள்மற்றும் எந்த விதத்திலும் எதையும் ஸ்டைலிஸ் செய்ய விரும்பவில்லை. இங்கு வரலாற்றின் தர்க்கத்தையும் அதன் துல்லியத்தையும் படிப்பதைத் தவிர ஒருவர் தேட வேண்டும் பழங்கால எகிப்து"பாரோவின் மகள்" என்ற பாலேவை அடிப்படையாகக் கொண்டது.
சுதந்திரம், சமத்துவம் மற்றும் சகோதரத்துவத்திற்கான அழைப்புகளுடன் புரட்சிகர போராட்டத்தின் காதல் இன்றைய பார்வையாளர்களுக்கு நெருக்கமாக மாறியது. வேலைகளில் உள்ள புதிர்களைத் தீர்ப்பதில் பொதுமக்கள் சோர்வாக இருக்கலாம் கலை இயக்குனர் பாலே குழுநாச்சோ டுவாடோ "பாரிஸின் தீப்பிழம்புகள்" சதித்திட்டத்தில் தெளிவாகவும் தர்க்கரீதியாகவும் வழங்கப்பட்ட நிகழ்வுகளுக்கு தெளிவாக பதிலளித்தார். நாடகத்தில் அழகான இயற்கைக்காட்சிகள் மற்றும் உடைகள் உள்ளன. மேடையில் உள்ள 140 பங்கேற்பாளர்கள் மிகவும் சிக்கலான நடன நுட்பங்களை நிகழ்த்துவதில் தங்கள் திறமைகளை வெளிப்படுத்த வாய்ப்பு உள்ளது. நடிப்பு. "டான்ஸ் இன் கேரக்டர்" காலாவதியாகிவிடவில்லை, பார்வையாளர்களால் மிகவும் மதிக்கப்படுவதை நிறுத்தவில்லை. அதனால்தான் மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டரில் "தி ஃபிளேம்ஸ் ஆஃப் பாரிஸ்" இன் பிரீமியர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பார்வையாளர்களால் உண்மையான உற்சாகத்துடன் வரவேற்கப்பட்டது.
எஞ்சியிருக்கும் சில பிளாஸ்டிக் சொற்றொடர்களின் அடிப்படையில், மெஸ்ஸரர் ஜூனியர் ஃபரன்டோலா மற்றும் கார்மனோலாவை மீட்டெடுக்க முடியும், மேலும் விளக்கங்களிலிருந்து - மன்மத நடனம், இது வினோனா உரை அல்ல என்று நீங்கள் நினைக்க மாட்டீர்கள். மெஸ்ஸரர், "தி ஃபிளேம்ஸ் ஆஃப் பாரிஸ்" மீது காதலில், வண்ணமயமான மற்றும் மிகவும் வெளிப்படையான முறையில் செயல்திறனை மீண்டும் உருவாக்குகிறார். Vyacheslav Okunev கலைஞரான Vladimir Dmitriev இன் முதன்மை ஆதாரங்களை நம்பி, வரலாற்று இயற்கைக்காட்சி மற்றும் ஆடம்பரமான ஆடைகளில் பணியாற்றினார்.
ஒரு எஸ்டேட்டின் கண்ணோட்டத்தில், ஒரு செயல்திறன் என்பது நன்கு செய்யப்பட்ட விஷயம் போன்றது: நன்கு வெட்டப்பட்டு இறுக்கமாக தைக்கப்படுகிறது. அதிகமாக வரையப்பட்ட வீடியோ கணிப்புகளைத் தவிர, எதிராளிகளின் - அரச மற்றும் புரட்சியாளர்களின் பதாகைகள் படபடக்கப்படுகின்றன, பாலேவில் வியத்தகு குறைபாடுகள் எதுவும் இல்லை. இந்த செயல் பாண்டோமைம் தருணங்களை சுருக்கமாகவும் தெளிவாகவும் உச்சரிக்கிறது, மேலும் பார்வையாளரை மகிழ்விக்கும் வகையில், ருசியான நடனங்களை நோக்கி நகர்கிறது, நீதிமன்றம், நாட்டுப்புறக் கதைகள் மற்றும் புத்திசாலித்தனமாக மாறுகிறது. உன்னதமான வடிவமைப்புகள். போரிஸ் அசாஃபீவ் மீண்டும் மீண்டும் கண்டித்த இசை “வெட்டு” கூட, கல்வியாளர், மேலும் கவலைப்படாமல், கிரெட்ரி மற்றும் லுல்லியின் அடுக்கு மேற்கோள்களை தனது சொந்த எளிய கருப்பொருள்களுடன், முற்றிலும் உறுதியான படைப்பாகத் தெரிகிறது - திறமையான வெட்டுக்கள் மற்றும் சிந்தனைமிக்க டெம்போ ரிதம், மைக்கேல் மெஸ்ஸரர். மற்றும் நடத்துனர் Pavel Ovsyannikov இந்த கடினமான பணியை தீர்க்க நிர்வகிக்க.
மைக் டிக்சன், நடனம் ஐரோப்பா
மிகைலோவ்ஸ்கி திரையரங்கில் மிகைல் மெஸ்ஸரரின் தி ஃபிளேம்ஸ் ஆஃப் பாரிஸின் சிறந்த தயாரிப்பு, கதை தெளிவு மற்றும் நடன வேகத்தின் சிறந்த தொகுப்புக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு. மார்சேய், வெர்சாய்ஸ் மற்றும் டுயிலரீஸ் அரண்மனைக்கு முன்னால் உள்ள சதுக்கத்தின் புறநகர்ப் பகுதிகளில் நடக்கும் மூன்று செயல்களிலும் இந்தக் கதை துடிப்பாகவும், வசீகரமாகவும் இருக்கிறது.
தற்போதைய வெப்பமான கோடை இன்னும் உச்சக்கட்டத்தை எட்டவில்லை: செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டரில் ஒரு உண்மையான தீ தயாராகி வருகிறது. "ஃபிளேம்ஸ் ஆஃப் பாரிஸ்" மீட்டெடுக்கப்பட்டது பழம்பெரும் செயல்திறன் சோவியத் காலம்பெரிய பிரெஞ்சு புரட்சியைப் பற்றி, ரஷ்ய பாலே பருவத்தின் கடைசி பிரீமியராக இருக்கும்.
அன்னா கலைடா, RBC தினசரி
18.07.2013
நடன இயக்குனர் Belcanto.ru க்கு மாஸ்கோ “டான் குயிக்சோட்”, குடும்ப புனைவுகள் மற்றும் மெஸ்ஸரர்களின் மரபுகள் மற்றும் “தி ஃபிளேம்ஸ் ஆஃப் பாரிஸின்” தயாரிப்பு யோசனைகள் பற்றி கூறுகிறார்.
பெரிய பிரெஞ்சு புரட்சியின் நிகழ்வுகள் பற்றிய புகழ்பெற்ற பாலே நிகழ்ச்சி சோவியத் இசை நாடகத்தின் மிகப்பெரிய வெற்றிகளில் ஒன்றாக கருதப்படுகிறது. அவரது முதல் பார்வையாளர்கள், நாடக மாநாடுகளுக்கு எந்த சலுகையும் கொடுக்காமல், ஒரு பொது உந்துதலில் தங்கள் இருக்கைகளில் இருந்து எழுந்து நின்று, கலைஞர்களுடன் இணைந்து மார்செய்லைஸை அவர்களின் குரலில் பாடினர். சோவியத் பாலேவின் "பொற்காலத்தின்" பாணியைப் பொறுத்து எங்கள் மேடையில் மீண்டும் உருவாக்கப்பட்டுள்ளது, பிரகாசமான மற்றும் கண்கவர் செயல்திறன் அசல் மூலத்தின் நடன உரை மற்றும் காட்சியைப் பாதுகாப்பது மட்டுமல்லாமல், அதன் புரட்சிகர ஆர்வத்தை மீண்டும் எழுப்புகிறது. பெரிய அளவிலான வரலாற்று-காதல் ஃப்ரெஸ்கோவில் நூற்றுக்கும் மேற்பட்டோர் பணிபுரிகின்றனர் - பாலே நடனக் கலைஞர்கள், மிமின்ஸ், பாடகர்கள் - மற்றும் மேடையில் இருக்கும் அவர்களின் மிகவும் சிறப்பான முறையில், நடனம் மற்றும் நடிப்பு ஆகியவை ஒரே முழுமையுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. ஒரு உற்சாகமான மற்றும் ஆற்றல் மிக்க பாலே, செயல் விரைவாக உருவாகிறது மற்றும் கூடுதல் விளக்கம் தேவையில்லை, இலட்சியங்களில் மகிழ்ச்சி மற்றும் நம்பிக்கையின் ஆதாரமாகத் தொடர்கிறது.
ஒன்று செயல்படுங்கள்
காட்சி ஒன்று
கோடை 1792. மார்செய்லின் புறநகர். Marquis de Beauregard கோட்டைக்கு அருகில் வன விளிம்பு. விவசாயி காஸ்பார்டும் அவரது குழந்தைகளும் காட்டில் இருந்து பிரஷ்வுட் வண்டியுடன் வெளிவருகிறார்கள்: 18 வயது ஜன்னா மற்றும் 9 வயது ஜாக். ஜன்னா ஜாக்ஸுடன் நடிக்கிறார். ஒரு சிறுவன் புல் மீது போட்ட பிரஷ்வுட் மூட்டைகளின் மீது குதிக்கிறான். கொம்பின் சத்தம் கேட்கிறது - அது வேட்டையாடாமல் திரும்பும் மார்க்விஸ். காஸ்பார்ட் மற்றும் குழந்தைகள், தங்கள் மூட்டைகளை சேகரித்து, வெளியேற விரைகின்றனர். ஆனால் மார்க்விஸ் டி பியூரெகார்ட் மற்றும் வேட்டைக்காரர்கள் காட்டில் இருந்து தோன்றுகிறார்கள். விவசாயிகள் தனது காட்டில் விறகு சேகரிக்கிறார்கள் என்று De Beauregard கோபமடைந்தார். வேட்டையாடுபவர்கள் வண்டியை பிரஷ்வுட் மூலம் கவிழ்க்கிறார்கள், மேலும் மார்க்விஸ் வேட்டைக்காரர்களுக்கு காஸ்பார்டை அடிக்கும்படி கட்டளையிடுகிறார். ஜீன் தனது தந்தைக்காக நிற்க முயற்சிக்கிறார், பின்னர் மார்க்விஸ் அவளை ஒரு ஊசலாடுகிறார், ஆனால், ஒரு புரட்சிகர பாடலின் ஒலிகளைக் கேட்டு, அவர் அவசரமாக கோட்டையில் மறைந்தார்.
ஃபிலிப்பின் கட்டளையின் கீழ் ஒரு மார்சேய் கிளர்ச்சிப் பிரிவினர் புரட்சிகர மக்களுக்கு உதவ பாரிஸுக்குச் செல்கிறார்கள். கிளர்ச்சியாளர்கள் காஸ்பார்ட் மற்றும் ஜீன் ஆகியோர் வண்டியை அமைக்கவும், சிந்தப்பட்ட பிரஷ்வுட்களை சேகரிக்கவும் உதவுகிறார்கள். மார்சேயில் ஒருவர் கொடுத்த புரட்சிக் கொடியை ஜாக் உற்சாகமாக அசைக்கிறார். இந்த நேரத்தில், மார்க்விஸ் ஒரு ரகசிய கதவு வழியாக கோட்டையிலிருந்து தப்பிக்க முடிகிறது.
விவசாயிகள் மற்றும் விவசாய பெண்கள் வருகிறார்கள், அவர்கள் மார்சேயில்ஸ் பிரிவின் வீரர்களை வாழ்த்துகிறார்கள். பிலிப் அவர்களை பற்றின்மையில் சேர ஊக்குவிக்கிறார். காஸ்பார்ட் மற்றும் குழந்தைகளும் கிளர்ச்சியாளர்களுடன் இணைகிறார்கள். எல்லோரும் பாரிஸ் செல்கிறார்கள்.
காட்சி இரண்டு
அரச மாளிகையில் கொண்டாட்டம். நீதிமன்றப் பெண்களும் அரச காவலர் அதிகாரிகளும் சரபந்தே நடனமாடுகின்றனர்.
நடனம் முடிந்தது, விழாக்களின் மாஸ்டர் அனைவரையும் நீதிமன்ற அரங்கின் செயல்திறனைப் பார்க்க அழைக்கிறார். நடிகை டயானா மிரெயில் மற்றும் நடிகர் அன்டோயின் மிஸ்ட்ரல் ஆகியோர் மன்மதனின் அம்பினால் காயப்பட்ட ஹீரோக்களைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் ஒரு பக்க நிகழ்ச்சியை நடத்துகிறார்கள்.
கிங் லூயிஸ் XVI மற்றும் ராணி மேரி அன்டோனெட் உள்ளிடவும். அதிகாரிகள் மன்னரைப் போற்றும் வகையில் சிற்றுண்டிச் செய்கிறார்கள். Marseille இல் இருந்து வந்த Marquis de Beauregard தோன்றுகிறது. “குடிசைகளுக்கு அமைதி, அரண்மனைகளுக்குப் போர்!” என்று எழுதப்பட்ட கிளர்ச்சியாளர்களின் மூவர்ணக் கொடியை மன்னரின் காலடியில் காட்டி எறிகிறார். மற்றும் அவரை மிதித்து, பின்னர் சிம்மாசனத்தில் நிற்கும் அரச பதாகையை முத்தமிடுகிறார். ப்ருஷியர்களுக்கு அவர் இயற்றிய செய்தியை மார்க்விஸ் படிக்கிறார், அதில் லூயிஸ் XVI பிரான்சுக்கு துருப்புக்களை அனுப்பவும் புரட்சியை முடிவுக்கு கொண்டுவரவும் பிரஷ்யாவை அழைக்க வேண்டும். ஒரு ஆவணத்தில் கையொப்பமிடுமாறு லூயிஸ் கேட்கப்படுகிறார். ராஜா தயங்குகிறார், ஆனால் மேரி அன்டோனெட் அவரை கையெழுத்திட சம்மதிக்கிறார். மார்கிஸ் மற்றும் அதிகாரிகள், முடியாட்சி உற்சாகத்தில், ராஜாவுக்கு தங்கள் கடமையை நிறைவேற்ற சத்தியம் செய்கிறார்கள். அவர்கள் தங்கள் ஆயுதங்களை வரைந்து, அரச தம்பதியினரை உற்சாகத்துடன் வணங்குகிறார்கள். ராணி அங்கிருப்பவர்களின் பக்தியில் நம்பிக்கையை வெளிப்படுத்துகிறார். லூயிஸ் தொட்டார், அவர் கைக்குட்டையை கண்களுக்கு கொண்டு வந்தார்.
அரச தம்பதிகள் மற்றும் நீதிமன்றத்தின் பெரும்பாலான பெண்கள் மண்டபத்தை விட்டு வெளியேறுகிறார்கள். மன்னராட்சிக்கு மரியாதை அளிக்கும் வகையில் லாக்கிகள் மேசைகள் மற்றும் சிற்றுண்டிகளை கொண்டு வருகிறார்கள். டயானா மிரில்லின் ரசிகர்கள் கொண்டாட்டத்தில் பங்கேற்க நடிகர்களை அழைக்கிறார்கள். மிரில்லே ஏதோ நடனமாட வற்புறுத்தப்படுகிறாள், அவளும் அன்டோயினும் ஒரு குறுகிய நடனத்தை மேம்படுத்துகிறார்கள், இது பார்வையாளர்களால் உற்சாகமாகப் பெறப்பட்டது. மார்க்விஸ், ஏற்கனவே காலில் நிற்பதில் சிரமம் இருப்பதால், மிரில்லை நடனமாட விடாப்பிடியாக அழைக்கிறார், அவள் ஒப்புக்கொள்ள வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருக்கிறாள். அவனுடைய முரட்டுத்தனத்தால் அவள் வெறுப்படைந்தாள், அவள் வெளியேற விரும்புகிறாள், ஆனால் அவளால் முடியாது. டயானா மிஸ்ட்ராலுடன் நெருக்கமாக இருக்க முயற்சிக்கிறார், அவர் டி பியூர்கார்டை திசைதிருப்ப முயற்சிக்கிறார், ஆனால் மார்க்விஸ் முரட்டுத்தனமாக நடிகரை தள்ளிவிடுகிறார்; பல அதிகாரிகள் அன்டோயினை மேசைக்கு அழைத்துச் சென்றனர். பெண்கள் அமைதியாக மண்டபத்தை விட்டு வெளியேறினர். இறுதியாக, ஒரு நம்பத்தகுந்த சாக்குப்போக்கின் கீழ், Mireille கூட வெளியேறினார், ஆனால் Marquis அவளைப் பின்தொடர்கிறார்.
மதுவின் விளைவு அதிகரித்து வருகிறது; சில அதிகாரிகள் தங்கள் மேசைகளில் தூங்குகிறார்கள். மேசையில் மறந்துவிட்ட "பிரஷ்யாவின் முகவரி" என்பதை மிஸ்ட்ரல் கவனிக்கிறார், முதலில் இயந்திரத்தனமாக, பின்னர் ஆர்வத்துடன் அதைப் படிக்கிறார். மார்க்விஸ் திரும்பி வந்து, அன்டோயினின் கைகளில் உள்ள காகிதத்தைக் கவனிக்கிறார்: தன்னைக் கட்டுப்படுத்த முடியாமல், ஒரு கைத்துப்பாக்கியைப் பிடித்து சுட்டு, நடிகரைக் காயப்படுத்தினார். மிஸ்ட்ராலின் ஷாட் மற்றும் வீழ்ச்சி பல அதிகாரிகளை எழுப்புகிறது, அவர்கள் மார்க்விஸைச் சுற்றி வளைத்து அவரை அவசரமாக அழைத்துச் செல்கிறார்கள்.
ஒரு ஷாட் சத்தத்தில் Mireille மண்டபத்திற்குள் ஓடுகிறார். மிஸ்ட்ராலின் உயிரற்ற உடல் மண்டபத்தின் நடுவில் கிடக்கிறது, மிரெயில் அவர் மீது சாய்ந்து கொள்கிறார்: "அவர் உயிருடன் இருக்கிறாரா?" - பின்னர் நீங்கள் உதவிக்கு அழைக்க வேண்டும் ... ஆனால் அன்டோயின் இறந்துவிட்டார் என்று அவள் உறுதியாக நம்புகிறாள். திடீரென்று அவன் கையில் பிடித்திருந்த காகிதத்தை அவள் கவனிக்கிறாள்: அவள் அதை எடுத்து படிக்கிறாள். ஜன்னல்களுக்கு வெளியே Marseillaise இன் நெருங்கி வரும் சத்தம் கேட்கிறது. மிஸ்ட்ரல் ஏன் கொல்லப்பட்டார் என்பதை மிரேல் புரிந்துகொள்கிறார், இப்போது என்ன செய்வது என்று அவளுக்குத் தெரியும். காகிதத்தை மறைத்துவிட்டு, அரண்மனையை விட்டு ஓடுகிறாள்.
சட்டம் இரண்டு
காட்சி ஒன்று
இரவு. பாரிஸில் உள்ள ஒரு சதுக்கம், அங்கு நகரவாசிகள் மற்றும் ஆவர்க்னான்ஸ் மற்றும் பாஸ்க் உள்ளிட்ட மாகாணங்களில் இருந்து ஆயுதமேந்திய பிரிவினர் கூட்டம். Marseille அணியை பாரிசியர்கள் மகிழ்ச்சியுடன் வரவேற்கின்றனர். பாஸ்குகளின் ஒரு குழு போராடுவதற்கான அவர்களின் கடுமையான தயார்நிலைக்காக தனித்து நிற்கிறது, அவர்களில் தெரேசா, தெருப் போராட்டங்கள் மற்றும் தலைநகரில் சான்ஸ்-குலோட்டேஸ் ஆர்ப்பாட்டங்களில் தீவிரமாக பங்கேற்பவர். டயானா மிரில்லின் தோற்றம் நடனத்தை குறுக்கிடுகிறது. பிரஷ்யர்களுக்கு ராஜாவின் முகவரியுடன் கூடிய ஒரு சுருளை அவள் கூட்டத்திற்குக் கொடுக்கிறாள், மேலும் பிரபுத்துவத்தின் துரோகத்தை மக்கள் நம்புகிறார்கள்.
"கார்மக்னோலா" ஒலிகள் மற்றும் கூட்டம் நடனமாடுகிறது. ஆயுதங்களைக் கொடுக்கிறார்கள். பிலிப் டூயிலரீஸ் மீது தாக்குதலுக்கு அழைப்பு விடுக்கிறார். "Ça ira" என்ற புரட்சிகரப் பாடலுடனும், மூவர்ணப் பதாகைகளை ஏந்தியபடியும், கூட்டம் அரச அரண்மனையை நோக்கிச் சென்றது.
காட்சி இரண்டு
ஆயுதமேந்திய மக்கள் கூட்டம் அரண்மனையை முற்றுகையிட விரைகிறது.
டியூலரிஸ் அரண்மனை. Marquis de Beauregard சுவிஸ் காவலர்களின் வீரர்களை அறிமுகப்படுத்துகிறார். அவரது கட்டளைப்படி, சுவிஸ் தங்களுக்கு ஒதுக்கப்பட்ட பதவிகளை எடுத்துக்கொள்கிறது. மனிதர்கள் பயந்துபோன பெண்களை அழைத்துச் செல்கிறார்கள். திடீரென்று கதவுகள் திறந்தன, மக்கள் அரண்மனையின் உள் அறைகளுக்குள் விரைந்தனர். பிலிப் மார்க்விஸ் டி பியூரேகார்டை சந்திக்கிறார். கடுமையான சண்டைக்குப் பிறகு, பிலிப் பிலிப்பை ஒரு கைத்துப்பாக்கியால் சுட முயற்சிக்கும் மார்க்விஸிடமிருந்து வாளைத் தட்டிவிடுகிறார், ஆனால் கூட்டம் அவரைத் தாக்குகிறது.
மன்னரின் கடைசி பாதுகாவலர்களான சுவிஸ் அடித்துச் செல்லப்பட்டது. பாஸ்க் தெரசா தனது கைகளில் ஒரு பேனருடன் ஓடி, அதிகாரிகளில் ஒருவரிடமிருந்து ஒரு தோட்டாவால் துளைக்கப்படுகிறார். சண்டை முடிந்தது. அரண்மனை கைப்பற்றப்பட்டது. பாஸ்க், பிலிப் மற்றும் காஸ்பார்ட் ஆகியோர் தெரசாவின் உடலைத் தங்கள் தலைக்கு மேலே உயர்த்துகிறார்கள், மக்கள் தங்கள் கொடிகளை வணங்குகிறார்கள்.
சட்டம் மூன்று
முன்னாள் அரச அரண்மனைக்கு அருகிலுள்ள சதுக்கத்தில் டூயிலரிகளைக் கைப்பற்றியதன் நினைவாக ஒரு கொண்டாட்டம் உள்ளது. மகிழ்ச்சியான மக்களின் நடனங்கள் பாரிசியன் திரையரங்குகளின் நடிகர்களின் நிகழ்ச்சிகளால் மாற்றப்படுகின்றன. டயானா மிரில்லே, பழங்கால ஆடைகளில் சிறுமிகளால் சூழப்பட்டவர், புரட்சி மற்றும் சுதந்திரத்தின் வெற்றியை வெளிப்படுத்தும் மூவர்ணக் கொடியுடன் நடனமாடுகிறார். சமத்துவம் மற்றும் சகோதரத்துவத்தின் நடன உருவகங்கள் நிகழ்த்தப்படுகின்றன. நடனமாடும் ஜீன் மற்றும் பிலிப்பை மக்கள் பூக்களால் பொழிகிறார்கள்: அது அவர்களின் திருமண நாளாகும்.
"கார்மக்னோலா" ஒலிகள் ... சுதந்திரத்தின் அடையாளமாக, மக்கள் டயானா மிரேலியை தங்கள் கைகளில் ஏந்துகிறார்கள்.
1932 ஆம் ஆண்டில் வாசிலி வைனோனனால் உருவாக்கப்பட்ட, மிகைலோவ்ஸ்கிக்காக மீட்டெடுக்கப்பட்ட 1932 ஆம் ஆண்டில் உருவாக்கப்பட்ட "தி ஃபிளேம்ஸ் ஆஃப் பாரிஸ்" என்ற பாலேவின் மைக்கேல் மெஸ்ஸரரின் முற்றிலும் சரியான பதிப்பான செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் புரட்சியின் டிரம்ஸ் மீண்டும் அடிக்கிறது. இந்த பாலேவை மீண்டும் உருவாக்குவது மிகைல் மெசரரின் முக்கிய மற்றும் விருப்பமான கவலையாக மாறியது, அவர் இன்று சோவியத் ஒன்றியத்தின் பணக்கார நடன பாரம்பரியத்தின் பிரபலமான "பாதுகாவலர்" ஆவார், அவர் அசல் நடனத்தை முடிந்தவரை சேமித்தார். ஆனால் இது வறண்ட, கல்விச் செயல் அல்ல; வெளிப்படுவது ஒரு ஈர்க்கக்கூடிய படைப்பாகும், அதன் ஆற்றல் மற்றும் செயல்பாட்டில் குறிப்பிடத்தக்கது.
... "தி ஃபிளேம்ஸ் ஆஃப் பாரிஸ்" - பிரெஞ்சு புரட்சியில் சோவியத் மனிதனின் செயலில் மற்றும் ஆற்றல்மிக்க பார்வை - 1932 இல் வாசிலி வைனோனனால் உருவாக்கப்பட்டது, கடந்த ஆண்டு மைக்கேல் மெஸ்ஸரரால் திருத்தப்பட்டது. கதை தெளிவாக சொல்லப்பட்டு ரம்மியமாக அரங்கேறியுள்ளது. விளாடிமிர் டிமிட்ரிவ்வின் அழகிய செட் மற்றும் உடைகள் வரலாற்றுப் பாடப்புத்தகத்திலிருந்து வண்ண விளக்கப்படங்களைப் போன்ற படங்களை உருவாக்குகின்றன. பழைய பள்ளி பாரம்பரியம் மற்றும் சுவையான பாத்திர நடனம் ஆகியவற்றின் கலைநயமிக்க கலவையானது, ஈர்க்கக்கூடிய பாணிகளின் வரம்பை எடுத்துக்காட்டுகிறது. பாண்டோமைம் தெளிவாக உள்ளது, ஆனால் பாதிக்கப்படவில்லை, மேலும் உச்சக்கட்ட உச்சரிப்புகள் உறுதியான பாத்தோஸுடன் அரங்கேற்றப்படுகின்றன.
ஜெஃப்ரி டெய்லர், சண்டே எக்ஸ்பிரஸ்
வைனோனனின் அசல் தயாரிப்பை நம்பமுடியாத அளவிற்கு துல்லியமாகவும் திறமையாகவும் மீண்டும் உருவாக்கிய நடன இயக்குனர் மிகைல் மெஸ்ஸரர், இந்த தனித்துவமான அருங்காட்சியகத்தை நாடகக் கலையின் உண்மையான தலைசிறந்த படைப்பாக மாற்ற முடிந்தது.
உங்கள் அரசியல் சார்பு எதுவாக இருந்தாலும் இது ஒரு நவீன பிளாக்பஸ்டர். ஆயினும்கூட, இது எளிமையானது அல்ல, உண்மையான நடனத்தின் அடிப்படையில் இது ஆழமானது, மேலும் கிளாசிக்கல் நடனத்தைக் காண்பிக்கும் தருணங்களில் இது தெளிவாக உள்ளது. உயரமான சாம்பல் நிற விக் அணிந்த அழகான மற்றும் பெருமை வாய்ந்த பிரபுக்கள் ஒரு சோம்பேறி பிரபுத்துவ முறையில் மினியூட்டை செய்கிறார்கள். பின்னர் - மக்கள் கூட்டம் கிளர்ச்சியான நாட்டுப்புற நடனங்களைத் திருப்புகிறது, இதில் ஒரு தொற்று நடனம் மற்றும் முத்திரையுடன் நடனம் - இதயம் நிற்கும் வரை - படிகள். சிறந்த சோவியத் கலைஞர்களின் நினைவுச்சின்னமாக "சுதந்திரம்" என்ற உருவக நடனம் முற்றிலும் மாறுபட்ட பாணியில் அரங்கேற்றப்பட்டது.<...>அரண்மனை காட்சிகளில் - கூர்மைப்படுத்தப்பட்டது உன்னதமான பாணி XIX நூற்றாண்டு. கார்ப்ஸ் டி பாலேவின் பெண்கள் தங்கள் இடுப்பை நேர்த்தியாக வளைத்து, கைகளை வரிசையாக வைத்து, வெட்ஜ்வுட் சீனாவில் உள்ள உருவங்களை நினைவூட்டினர்.
ரட்மான்ஸ்கி தனது பாலேவை இரண்டு செயல்களாகப் பிரித்தபோது, மெஸ்ஸரர் மூன்று சிறிய செயல்களின் அசல் கட்டமைப்பிற்குத் திரும்புகிறார், மேலும் இது செயல்திறனுக்கு ஒரு உயிரோட்டமான, ஆற்றலுடன் நகரும் செயலை வழங்குகிறது. சில நேரங்களில் "ஃபிளேம்ஸ் ஆஃப் பாரிஸ்" என்பது ஆம்பெடமைன்களில் "டான் குயிக்சோட்" போல் தெரிகிறது. ஒவ்வொரு செயலிலும் பல மறக்கமுடியாத நடனங்கள் உள்ளன மற்றும் ஒவ்வொரு செயலும் சில மறக்கமுடியாத காட்சிகளுடன் முடிவடைகிறது. மேலும், இது ஒரு அரிய பாலே, இதில் செயலுக்கு விளக்கம் தேவையில்லை. "தி ஃபிளேம்ஸ் ஆஃப் பாரிஸ்" மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டருக்கு மகிழ்ச்சி மற்றும் நம்பமுடியாத வெற்றியாகும். மைக்கேல் மெசரருக்கு இது இரட்டை வெற்றி என்றும் சேர்க்கலாம்: செயல்படுத்தலின் குறிப்பிடத்தக்க தரம் பொருளிலேயே பிரதிபலிக்கிறது, மேலும் மீறமுடியாத ஆசிரியராக மெசரருக்கு ஒரு சிறப்பு "நன்றி" சொல்ல வேண்டும். அவரது கற்பித்தல் திறமை அனைத்து கலைஞர்களின் நடனத்திலும் தெரியும், ஆனால் கார்ப்ஸ் டி பாலே மற்றும் ஆண் தனிப்பாடல்களின் நடனத்தின் ஒத்திசைவைக் குறிப்பாகக் குறிப்பிடுவது மதிப்பு.
இகோர் ஸ்டுப்னிகோவ், டான்சிங் டைம்ஸ்
மைக்கேல் மெஸ்ஸரரின் "தி ஃபிளேம்ஸ் ஆஃப் பாரிஸ்" பதிப்பு நகை கைவினைத்திறனின் தலைசிறந்த படைப்பாகும்: பாலேவின் எஞ்சியிருக்கும் அனைத்து துண்டுகளும் ஒன்றாக பற்றவைக்கப்பட்டுள்ளன, அதனால் சீம்கள் இருப்பதை யூகிக்க முடியாது. புதிய பாலே பொதுமக்களுக்கும் நடனக் கலைஞர்களுக்கும் ஒரு அரிய விருந்தாகும்: நிகழ்ச்சியில் ஈடுபட்ட 140 பேரும் தங்கள் சொந்த பங்கைக் கொண்டிருந்தனர்.
முதலாவதாக, இது ஒட்டுமொத்த குழுவின் வெற்றி, இங்குள்ள அனைவரும் மற்றும் அனைத்தும் புத்திசாலித்தனம்.<...>கோர்ட் பரோக் ரெவ்யூ<...>வரலாற்று பாணியின் நுட்பமான உணர்வுடன் contraposto- எல்லா இடங்களிலும் மென்மையாக்கப்பட்ட முழங்கைகள் மற்றும் சற்று குனிந்த தலை - கால்களின் நேர்த்தியான ஃபிலிகிரியைக் குறிப்பிடவில்லை.
மிகைல் மெஸ்சரரின் மிகப்பெரிய, மகத்தான தகுதி என்னவென்றால், அவர் இந்த பாலேவை காலத்தின் சேற்றில் இருந்து வெளியே இழுத்தார் (அது கடைசியாக அறுபதுகளில் போல்ஷோயில் நடனமாடப்பட்டது) இது எழுத்தாளரால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டதைப் போல கலகலப்பாகவும், மகிழ்ச்சியாகவும், போராட்டமாகவும் இருந்தது. ஐந்து ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, அலெக்ஸி ராட்மான்ஸ்கி தனது நாடகத்தை நாட்டின் பிரதான தியேட்டரில் அதே பெயரில் அரங்கேற்றியபோது, அவர் வைனோனனின் நடனக் கலையின் சில துண்டுகளை மட்டுமே எடுத்தார் - மிக முக்கியமாக, நடிப்பின் ஒலியை மாற்றினார். அந்த பாலே தவிர்க்க முடியாத இழப்பைப் பற்றியது (புரட்சியின் அல்ல, ஆனால் ஒரு நபரின் - ஒரு உன்னதப் பெண், நடன இயக்குனரால் புதிதாகக் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது, புரட்சியாளர்களிடம் அனுதாபம் கொண்டவர், கில்லட்டினுக்காகக் காத்திருந்தார்) மற்றும் ஒரு பண்டிகைக் கூட்டத்தில் கூட ஒரு நபர் எவ்வளவு சங்கடமாக இருக்கிறார் என்பதைப் பற்றியது. . அந்த “சுடர்” நடனத்திற்கும் இசைக்கும் இடையிலான சீம்கள் பேரழிவுகரமாக வேறுபட்டதில் ஆச்சரியமில்லை: போரிஸ் அசாஃபீவ் ஒரு கதைக்கு தனது சொந்த மதிப்பெண்ணை (மிகச் சிறியதாக இருந்தாலும்) இயற்றினார், ரட்மான்ஸ்கி மற்றொரு கதையைச் சொன்னார்.
பாலே பயிற்சியாளர்களைப் பொறுத்தவரை, "ஃபிளேம்ஸ் ஆஃப் பாரிஸ்" இன் மதிப்பு முதன்மையாக சோசலிச யதார்த்தவாதத்தின் சகாப்தத்தின் நடன இயக்குனர்களில் மிகவும் திறமையான வாசிலி வைனோனனின் நடன அமைப்பில் உள்ளது. செயலிழந்த பாலேவை மீண்டும் உயிர்ப்பிப்பதற்கான முதல் முயற்சி சோவியத்துக்கு பிந்தைய ரஷ்யாவின் மிகவும் திறமையான நடன இயக்குனரான அலெக்ஸி ரட்மான்ஸ்கியால் செய்யப்பட்டது என்பதில் ஒரு முறை உள்ளது.<...>இருப்பினும், அவருக்கு கிடைக்கக்கூடிய பொருட்களின் பற்றாக்குறை காரணமாக, அவரால் வரலாற்று நிகழ்ச்சியை மறுகட்டமைக்க முடியவில்லை, அதற்கு பதிலாக தனது சொந்த பாலேவை அரங்கேற்றினார், அதில் அவர் 1953 முதல் திரைப்படத்தில் பாதுகாக்கப்பட்ட வைனோனனின் 18 நிமிட நடனத்தை நிறுவினார். மேலும், நான் ஒப்புக் கொள்ள வேண்டும், இதன் விளைவாக உருவான எதிர்-புரட்சிகர பாலேவில் (அறிவுஜீவி ரட்மான்ஸ்கியால் கலவரம் செய்யும் கூட்டத்தின் பயங்கரத்தில் தனது திகிலை மறைக்க முடியவில்லை), இவை சிறந்த துண்டுகள். மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டரில், மைக்கேல் மெஸ்ஸரர் ஒரு வித்தியாசமான பாதையில் சென்றார், வரலாற்று அசலை முடிந்தவரை முழுமையாக மறுகட்டமைக்க முயன்றார்.<...>கோழைத்தனமான மற்றும் கேவலமான பிரபுக்கள் பிரெஞ்சு மக்களுக்கு எதிராக சதி செய்து, பிரஷ்ய இராணுவத்தை அழுகிய முடியாட்சியைக் காக்க அழைக்கும் ஒரு வெளிப்படையான பிரச்சார பாலேவை எடுத்துக் கொண்ட அனுபவம் வாய்ந்த மெசரர், நிச்சயமாக, இன்றைய காட்சிகளில் பலவற்றைப் பார்க்க வேண்டும் என்பதை புரிந்து கொண்டார். அது மென்மையாக, நம்பத்தகாதது. எனவே, கிளர்ச்சியாளர்களால் மார்க்விஸின் கோட்டையைக் கைப்பற்றுவது போன்ற மிக மோசமான காட்சிகளை அவர் விலக்கினார், அதே நேரத்தில் பாண்டோமைம் அத்தியாயங்களை சுருக்கினார்.<...>உண்மையில், நடனங்கள் (கிளாசிக்கல் மற்றும் சிறப்பியல்பு) நடன இயக்குனரின் முக்கிய தகுதி: அவர் "Auvergne" மற்றும் "Farandole" ஐ மீட்டெடுக்க முடிந்தது, மேலும் இழந்த நடனத்தை தனது சொந்தமாக மாற்றினார், அசல் பாணியில் மிகவும் ஒத்ததாக இருந்தது. யாருடையது என்பதை உறுதியாகச் சொல்லுங்கள். எடுத்துக்காட்டாக, பெயரிடப்படாத கூட்டாளியுடன் நடிகை டயானா மிரெயில் நிகழ்த்திய மூன்றாவது செயலில் இருந்து வினோனாவின் டூயட்-உருவகத்தின் பாதுகாப்பு குறித்து பொதுவில் கிடைக்கும் ஆதாரங்கள் அமைதியாக இருக்கின்றன. இதற்கிடையில், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் நிகழ்ச்சியில், இந்த சிறந்த டூயட், 1930 களின் அவநம்பிக்கையின் உணர்வில் நம்பமுடியாத அபாயகரமான தொடர் மேல் லிஃப்ட்களால் நிரம்பியுள்ளது, முற்றிலும் உண்மையானது.
ஒரு உண்மையான பழங்காலத்தை மீட்டெடுப்பது ரீமேக்கை விட விலை உயர்ந்தது, ஆனால் உண்மையில் அரை நூற்றாண்டுக்கு மூன்று-செயல் பாலேவை விரிவாக நினைவில் வைத்திருப்பது கடினம் என்பது தெளிவாகிறது. நிச்சயமாக, சில உரைகள் புதிதாக இயற்றப்பட்டன. அதே நேரத்தில், புதிய மற்றும் பாதுகாக்கப்பட்ட (அதே பாஸ் டி டியூக்ஸ், பாஸ்க் நடனம், பார்வையாளர்களை நோக்கி கிளர்ச்சியாளர் சான்ஸ்-குலோட்ஸின் பாடநூல் அணிவகுப்பு) இடையே தையல்கள் இல்லை. முழு நம்பகத்தன்மையின் உணர்வு என்னவென்றால், பாணி சரியாக பராமரிக்கப்படுவதால்.<...>மேலும், காட்சி முற்றிலும் உயிருடன் மாறியது. மற்றும் தரம்: எழுத்துக்கள் விரிவாக, விரிவாக வேலை செய்யப்படுகின்றன. கிரேட் ஃபிரெஞ்சுப் புரட்சியைப் பற்றிய இந்தக் கதையின் பேத்தோஸ் (விளாடிமிர் டிமிட்ரிவ்வின் ஓவியங்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட பசுமையான கையால் வரையப்பட்ட இயற்கைக்காட்சிகளால் காதல் உற்சாகம் பெரிதும் பங்களிக்கிறது) பன்னீர் மற்றும் தூள் விக் அணிந்திருந்த விவசாயிகளும், பிரபுக்களும் ஆர்கானிக் செய்ய முடிந்தது.
பாடப்புத்தகம் பாஸ் டி டியூக்ஸ் மற்றும் பாஸ்க் நடனம் மட்டுமல்ல, மார்சேய், ஆவர்க்னே, கொடி நடனம் மற்றும் கோர்ட் பாலே காட்சி - அவை அற்புதமாக மீட்டமைக்கப்பட்டுள்ளன. 1930 களின் முற்பகுதியில் நாகரீகத்திற்கு ஏற்ப இன்னும் கொல்லப்படாத விரிவான பாண்டோமைம், மெஸ்ஸரரால் குறைந்தபட்சமாக குறைக்கப்பட்டது: நவீன பார்வையாளருக்கு சுறுசுறுப்பு தேவை, மேலும் வினோனாவின் கற்பனையின் கெலிடோஸ்கோப்பில் இருந்து ஒரு நடனத்தை கூட தியாகம் செய்வது ஒரு குற்றமாகத் தெரிகிறது. மூன்று-செயல் பாலே, அதன் கட்டமைப்பைத் தக்க வைத்துக் கொண்டாலும், இரண்டரை மணி நேரம் சுருக்கப்படுகிறது, இயக்கம் ஒரு நிமிடம் நிற்காது<...>மறுதொடக்கத்தின் நேரமின்மை கேள்விகளை எழுப்பவில்லை - இறுதிப் போட்டியில் மண்டபம் மிகவும் கோபமாக இருக்கிறது, திரைச்சீலையை விரைவாக மூடுவது மட்டுமே பார்வையாளர்களை சதுக்கத்திற்கு விரைந்து செல்ல அனுமதிக்காது, அங்கு பாலேவின் இரண்டு முக்கிய கதாநாயகிகள் உயரும். உயர்ந்த ஆதரவில்.
பிரபுக்கள் - அவர்களிடமிருந்து என்ன எடுக்க வேண்டும்! - இறுதிவரை முட்டாள் மற்றும் திமிர்பிடித்தவர். "குடிசைகளுக்கு அமைதி - அரண்மனைகளுக்கு போர்" என்று ரஷ்ய மொழியில் பொறிக்கப்பட்ட புரட்சிகர பேனரை அவர்கள் திகிலுடன் பார்க்கிறார்கள் மற்றும் அமைதியான விவசாயியை சவுக்கால் அடித்து, கிளர்ச்சியின் உச்சக்கட்டத்தில் மக்களை கோபப்படுத்துகிறார்கள், அதே நேரத்தில் அரசவையில் எளிதில் மறந்துவிடுகிறார்கள். அரண்மனை அவர்களை சமரசம் செய்யும் ஒரு முக்கியமான ஆவணம், பிரபுக்கள். இதைப் பற்றி நகைச்சுவையாக இருக்க நீங்கள் நிறைய நேரம் செலவிடலாம், ஆனால் வைனோனென் அத்தகைய அபத்தங்களைப் பற்றி கவலைப்படவில்லை. அவர் வரலாற்று வகைகளை விட நாடக ரீதியாக சிந்தித்தார் மற்றும் எதையும் ஸ்டைலிஸ் செய்ய விரும்பவில்லை. "பாரோவின் மகள்" என்ற பாலேவிலிருந்து பண்டைய எகிப்தைப் படிப்பதை விட வரலாற்றின் தர்க்கத்தையும் அதன் துல்லியத்தையும் ஒருவர் தேடக்கூடாது.
சுதந்திரம், சமத்துவம் மற்றும் சகோதரத்துவத்திற்கான அழைப்புகளுடன் புரட்சிகர போராட்டத்தின் காதல் இன்றைய பார்வையாளர்களுக்கு நெருக்கமாக மாறியது. பாலே குழுவின் கலை இயக்குனரான நாச்சோ டுவாடோவின் படைப்புகளில் புதிர்களைத் தீர்ப்பதில் சோர்வாக இருந்த பார்வையாளர்கள், "தி ஃபிளேம்ஸ் ஆஃப் பாரிஸ்" சதித்திட்டத்தில் தெளிவாகவும் தர்க்கரீதியாகவும் வழங்கப்பட்ட நிகழ்வுகளுக்கு தெளிவாக பதிலளித்தனர். நாடகத்தில் அழகான இயற்கைக்காட்சிகள் மற்றும் உடைகள் உள்ளன. மேடையில் உள்ள 140 பங்கேற்பாளர்கள் சிக்கலான நடன நுட்பங்கள் மற்றும் நடிப்பில் தங்கள் திறமைகளை வெளிப்படுத்த வாய்ப்பு உள்ளது. "டான்ஸ் இன் கேரக்டர்" காலாவதியாகிவிடவில்லை, பார்வையாளர்களால் மிகவும் மதிக்கப்படுவதை நிறுத்தவில்லை. அதனால்தான் மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டரில் "தி ஃபிளேம்ஸ் ஆஃப் பாரிஸ்" இன் பிரீமியர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பார்வையாளர்களால் உண்மையான உற்சாகத்துடன் வரவேற்கப்பட்டது.
எஞ்சியிருக்கும் சில பிளாஸ்டிக் சொற்றொடர்களின் அடிப்படையில், மெஸ்ஸரர் ஜூனியர் ஃபரன்டோலா மற்றும் கார்மனோலாவை மீட்டெடுக்க முடியும், மேலும் விளக்கங்களிலிருந்து - மன்மத நடனம், இது வினோனா உரை அல்ல என்று நீங்கள் நினைக்க மாட்டீர்கள். மெஸ்ஸரர், "தி ஃபிளேம்ஸ் ஆஃப் பாரிஸ்" மீது காதலில், வண்ணமயமான மற்றும் மிகவும் வெளிப்படையான முறையில் செயல்திறனை மீண்டும் உருவாக்குகிறார். Vyacheslav Okunev கலைஞரான Vladimir Dmitriev இன் முதன்மை ஆதாரங்களை நம்பி, வரலாற்று இயற்கைக்காட்சி மற்றும் ஆடம்பரமான ஆடைகளில் பணியாற்றினார்.
ஒரு எஸ்டேட்டின் கண்ணோட்டத்தில், ஒரு செயல்திறன் என்பது நன்கு செய்யப்பட்ட விஷயம் போன்றது: நன்கு வெட்டப்பட்டு இறுக்கமாக தைக்கப்படுகிறது. அதிகமாக வரையப்பட்ட வீடியோ கணிப்புகளைத் தவிர, எதிராளிகளின் - அரச மற்றும் புரட்சியாளர்களின் பதாகைகள் படபடக்கப்படுகின்றன, பாலேவில் வியத்தகு குறைபாடுகள் எதுவும் இல்லை. இந்த செயல் பாண்டோமைம் தருணங்களை சுருக்கமாகவும் தெளிவாகவும் உச்சரிக்கிறது, மேலும் பார்வையாளரின் மகிழ்ச்சிக்கு, சுவையாக செயல்படுத்தப்பட்ட நடனங்களுக்கு நகர்கிறது, புத்திசாலித்தனமாக அவர்களின் கோர்ட்லி, நாட்டுப்புற மற்றும் பாரம்பரிய உதாரணங்களை மாற்றுகிறது. போரிஸ் அசாஃபீவ் மீண்டும் மீண்டும் கண்டித்த இசை “வெட்டு” கூட, கல்வியாளர், மேலும் கவலைப்படாமல், கிரெட்ரி மற்றும் லுல்லியின் அடுக்கு மேற்கோள்களை தனது சொந்த எளிய கருப்பொருள்களுடன், முற்றிலும் உறுதியான படைப்பாகத் தெரிகிறது - திறமையான வெட்டுக்கள் மற்றும் சிந்தனைமிக்க டெம்போ ரிதம், மைக்கேல் மெஸ்ஸரர். மற்றும் நடத்துனர் Pavel Ovsyannikov இந்த கடினமான பணியை தீர்க்க நிர்வகிக்க.
மைக் டிக்சன், நடனம் ஐரோப்பா
மிகைலோவ்ஸ்கி திரையரங்கில் மிகைல் மெஸ்ஸரரின் தி ஃபிளேம்ஸ் ஆஃப் பாரிஸின் சிறந்த தயாரிப்பு, கதை தெளிவு மற்றும் நடன வேகத்தின் சிறந்த தொகுப்புக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு. மார்சேய், வெர்சாய்ஸ் மற்றும் டுயிலரீஸ் அரண்மனைக்கு முன்னால் உள்ள சதுக்கத்தின் புறநகர்ப் பகுதிகளில் நடக்கும் மூன்று செயல்களிலும் இந்தக் கதை துடிப்பாகவும், வசீகரமாகவும் இருக்கிறது.
தற்போதைய வெப்பமான கோடை இன்னும் உச்சக்கட்டத்தை எட்டவில்லை: செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டரில் ஒரு உண்மையான தீ தயாராகி வருகிறது. ஃபிளேம்ஸ் ஆஃப் பாரிஸ், மாபெரும் பிரெஞ்சுப் புரட்சியைப் பற்றிய புகழ்பெற்ற சோவியத் காலத் தயாரிப்பானது, ரஷ்ய பாலே சீசனின் கடைசி பிரீமியராக இருக்கும்.
அன்னா கலைடா, RBC தினசரி
18.07.2013
நடன இயக்குனர் Belcanto.ru க்கு மாஸ்கோ “டான் குயிக்சோட்”, குடும்ப புனைவுகள் மற்றும் மெஸ்ஸரர்களின் மரபுகள் மற்றும் “தி ஃபிளேம்ஸ் ஆஃப் பாரிஸின்” தயாரிப்பு யோசனைகள் பற்றி கூறுகிறார்.
லிப்ரெட்டோ
சட்டம் I
காட்சி 1
மார்செய்லின் புறநகர்ப் பகுதி, பிரான்சின் சிறந்த கீதம் என்று பெயரிடப்பட்ட நகரம்.
காடு வழியாக மக்கள் கூட்டம் அலைமோதுகிறது. இது பாரிஸுக்குச் செல்லும் மார்செய்ல்ஸின் பட்டாலியன். அவர்களின் நோக்கங்களை அவர்கள் கொண்டு செல்லும் பீரங்கியைக் கொண்டு தீர்மானிக்க முடியும். Marseilles மத்தியில் பிலிப் உள்ளது.
பீரங்கிக்கு அருகில்தான் பிலிப் விவசாயப் பெண் ஜன்னாவைச் சந்திக்கிறார். அவன் அவளை முத்தமிட்டு விடைபெறுகிறான். ஜீனின் சகோதரர் ஜெரோம் மார்சேயில் சேர வேண்டும் என்ற ஆசையில் நிறைந்துள்ளார்.
தொலைவில் கோஸ்டா டி பியூரேகார்டின் மார்க்விஸ் ஆட்சியாளரின் கோட்டையை நீங்கள் காணலாம். வேட்டைக்காரர்கள் கோட்டைக்குத் திரும்புகின்றனர், இதில் மார்க்விஸ் மற்றும் அவரது மகள் அட்லைன் ஆகியோர் அடங்குவர்.
"உன்னதமான" மார்க்விஸ் அழகான விவசாயப் பெண்ணான ஜீனைத் துன்புறுத்துகிறார். அவள் அவனது முரட்டுத்தனமான முன்னேற்றங்களிலிருந்து தன்னை விடுவித்துக் கொள்ள முயல்கிறாள், ஆனால் இது அவனது சகோதரியின் பாதுகாப்பிற்கு வந்த ஜெரோமின் உதவியால் மட்டுமே சாத்தியமாகும்.
ஜெரோம் மார்க்விஸின் பரிவாரத்திலிருந்து வேட்டைக்காரர்களால் தாக்கப்பட்டு சிறையின் அடித்தளத்தில் வீசப்பட்டார். இந்தக் காட்சியைக் கவனித்த அட்லைன், ஜெரோமை விடுவிக்கிறார். ஒரு பரஸ்பர உணர்வு அவர்களின் இதயங்களில் எழுகிறது. தனது மகளைக் கண்காணிக்க மார்க்விஸால் நியமிக்கப்பட்ட கெட்ட மூதாட்டி ஜார்காஸ், ஜெரோம் தப்பியதைத் தன் அபிமான எஜமானிடம் தெரிவிக்கிறாள். அவர் தனது மகளை அறைந்து, ஜார்காஸுடன் வண்டியில் ஏறும்படி கட்டளையிடுகிறார். அவர்கள் பாரிஸ் செல்கிறார்கள்.
ஜெரோம் தனது பெற்றோரிடம் விடைபெறுகிறார். அவர் மார்க்விஸ் தோட்டத்தில் தங்க முடியாது. அவரும் ஜன்னாவும் மார்சேயில் ஒரு பிரிவினருடன் புறப்படுகிறார்கள். பெற்றோர்கள் நிம்மதியற்றவர்கள்.
தன்னார்வப் படைக்கான பதிவு நடைபெற்று வருகிறது. மக்களுடன் சேர்ந்து, மார்சேயில் மக்கள் ஃபாரண்டோல் நடனமாடுகிறார்கள். மக்கள் தங்கள் தொப்பிகளை ஃபிரிஜியன் தொப்பிகளாக மாற்றுகிறார்கள். ஜெரோம் கிளர்ச்சித் தலைவர் கில்பெர்ட்டின் கையிலிருந்து ஒரு ஆயுதத்தைப் பெறுகிறார். ஜெரோம் மற்றும் பிலிப் பீரங்கிக்கு பயன்படுத்தப்பட்டனர். "La Marseillaise" என்ற சப்தத்திற்கு பாரிஸ் நோக்கி நகர்கிறது.
காட்சி 2
"La Marseillaise" ஒரு நேர்த்தியான நிமிடத்தால் மாற்றப்பட்டது. அரச அரண்மனை. மார்க்விஸ் மற்றும் அட்லைன் இங்கு வந்தனர். விழாக்களின் மாஸ்டர் பாலேவின் தொடக்கத்தை அறிவிக்கிறார்.
பாரிசியன் நட்சத்திரங்களான மிரெயில் டி போய்ட்டியர்ஸ் மற்றும் அன்டோயின் மிஸ்ட்ரல் ஆகியோரின் பங்கேற்புடன் கோர்ட் பாலே "ரினால்டோ மற்றும் ஆர்மிடா":
அர்மிடாவின் சரபண்ட் மற்றும் அவரது நண்பர்கள். ஆர்மிடாவின் துருப்புக்கள் பிரச்சாரத்திலிருந்து திரும்பினர். அவர்கள் முன்னணி கைதிகள். அவர்களில் இளவரசர் ரினால்டோவும் ஒருவர்.
ரினால்டோ மற்றும் ஆர்மிடாவின் இதயங்களை மன்மதன் காயப்படுத்துகிறான். மன்மதன் மாறுபாடு. ஆர்மிடா ரினால்டோவை விடுவிக்கிறார்.
பாஸ் டி டி ரினால்டோ மற்றும் ஆர்மிடா.
ரினால்டோவின் மணமகளின் ஆவியின் தோற்றம். ரினால்டோ ஆர்மிடாவைக் கைவிட்டு, பேய்க்குப் பிறகு கப்பலில் பயணம் செய்கிறார். அர்மிடா மந்திரங்களுடன் ஒரு புயலை வரவழைக்கிறார். அலைகள் ரினால்டோவை கரைக்கு வீசுகின்றன, மேலும் அவர் சீற்றத்தால் சூழப்பட்டார்.
டான்ஸ் ஆஃப் தி ஃப்யூரிஸ். ரினால்டோ ஆர்மிடாவின் காலில் விழுந்து இறந்தார்.
கிங் லூயிஸ் XVI மற்றும் மேரி அன்டோனெட் தோன்றினர். மன்னராட்சியின் செழுமைக்கு வாழ்த்துக்கள், விசுவாசப் பிரமாணங்கள் மற்றும் சிற்றுண்டிகள் தொடர்ந்து வருகின்றன.
ஆர்வமுள்ள மார்க்விஸ், நடிகையை தனது அடுத்த "பாதிக்கப்பட்டவராக" தேர்வு செய்கிறார், அவர் விவசாயப் பெண் ஜன்னாவைப் போலவே "நீதிமன்றம்" செய்கிறார். தெருவில் இருந்து Marseillaise இன் ஒலிகள் கேட்கின்றன. அதிகாரிகளும், அதிகாரிகளும் குழப்பத்தில் உள்ளனர். அட்லைன், இதை சாதகமாக பயன்படுத்தி, அரண்மனையை விட்டு ஓடுகிறார்.
சட்டம் II
காட்சி 3
ஃபிலிப், ஜெரோம் மற்றும் ஜீன் உட்பட மார்செய்லாஸ் வரும் பாரிஸில் உள்ள ஒரு சதுரம். மார்செய்லாஸ் பீரங்கியின் ஷாட் டூயிலரிகள் மீதான தாக்குதலின் தொடக்கத்திற்கான சமிக்ஞையை கொடுக்க வேண்டும்.
திடீரென்று, சதுக்கத்தில், ஜெரோம் அட்லைனைப் பார்க்கிறார். அவன் அவளை நோக்கி விரைகிறான். அவர்களின் சந்திப்பை பாவமுள்ள வயதான பெண் ஜார்காஸ் பார்க்கிறார்.
இதற்கிடையில், மார்சேயில் ஒரு பிரிவின் வருகையை முன்னிட்டு, மது பீப்பாய்கள் சதுக்கத்தில் உருட்டப்பட்டன. நடனம் தொடங்குகிறது: Auvergne மார்செய்லியால் மாற்றப்பட்டது, அதைத் தொடர்ந்து பாஸ்க்ஸின் மனோபாவ நடனம், இதில் அனைத்து ஹீரோக்களும் பங்கேற்கிறார்கள் - ஜீன், பிலிப், அட்லைன், ஜெரோம் மற்றும் மார்சேயில்ஸ் கேப்டன் கில்பர்ட்.
மதுவால் வெறிபிடித்த கூட்டத்தில், அங்கும் இங்கும் அர்த்தமற்ற சண்டைகள் வெடிக்கின்றன. லூயிஸ் மற்றும் மேரி அன்டோனெட்டை சித்தரிக்கும் பொம்மைகள் துண்டு துண்டாக கிழிந்தன. கூட்டம் பாடும் போது ஜீன் தனது கைகளில் ஈட்டியுடன் கார்மக்னோலா நடனமாடுகிறார். குடிபோதையில் பிலிப் உருகியை ஏற்றி வைக்கிறார் - ஒரு பீரங்கி சால்வோ இடி, அதன் பிறகு முழு கூட்டமும் புயலுக்கு விரைகிறது.
அட்லைன் மற்றும் ஜெரோம் துப்பாக்கி குண்டுகள் மற்றும் டிரம்மிங் பின்னணியில் தங்கள் காதலை அறிவிக்கின்றனர். அவர்கள் சுற்றி யாரையும் பார்க்கவில்லை, ஒருவரை ஒருவர் மட்டுமே பார்க்கிறார்கள்.
மார்சேயில் அரண்மனைக்குள் புகுந்தது. முன்னால் ஜன்னா தனது கைகளில் ஒரு பேனருடன் இருக்கிறார். போர். அரண்மனை கைப்பற்றப்பட்டது.
காட்சி 4
மக்கள் விளக்குகளால் அலங்கரிக்கப்பட்ட சதுரத்தை நிரப்புகிறார்கள். மாநாட்டு உறுப்பினர்கள் மற்றும் புதிய அரசாங்கத்தின் உறுப்பினர்கள் மேடையில் ஏறுகிறார்கள்.
மக்கள் மகிழ்ச்சியில் உள்ளனர். பிரபல கலைஞர்களான Antoine Mistral Mireille de Poitiers, ராஜா மற்றும் அரசவைகளை மகிழ்வித்தவர், இப்போது மக்களுக்காக சுதந்திர நடனம் ஆடுகிறார். புதிய நடனம் பழைய நடனத்தில் இருந்து மிகவும் வித்தியாசமாக இல்லை, இப்போது நடிகை குடியரசு என்ற பதாகையை கையில் வைத்திருக்கிறார். கலைஞர் டேவிட் கொண்டாட்டத்தை வரைகிறார்.
முதல் சால்வோ சுடப்பட்ட பீரங்கிக்கு அருகில், மாநாட்டின் தலைவர் ஜீன் மற்றும் பிலிப்பின் கைகளில் இணைகிறார். இவர்கள்தான் புதிய குடியரசின் முதல் புதுமணத் தம்பதிகள்.
ஜீன் மற்றும் பிலிப்பின் திருமண நடனத்தின் ஒலிகள் கீழே விழும் கில்லட்டின் கத்தியின் மந்தமான அடிகளால் மாற்றப்படுகின்றன. கண்டனம் செய்யப்பட்ட மார்க்விஸ் வெளியே கொண்டுவரப்பட்டார். அவளது தந்தையைப் பார்த்து, அட்லைன் அவனிடம் விரைகிறார், ஆனால் ஜெரோம், ஜீன் மற்றும் பிலிப் தன்னை விட்டுக்கொடுக்க வேண்டாம் என்று கெஞ்சுகிறார்கள்.
மார்க்விஸைப் பழிவாங்க, ஜார்காஸ் அட்லைனைக் காட்டிக் கொடுக்கிறார், அவளுடைய உண்மையான தோற்றத்தை வெளிப்படுத்துகிறார். கோபம் கொண்ட கூட்டம் அவளது மரணத்தைக் கோருகிறது. விரக்தியுடன், ஜெரோம் அட்லைனைக் காப்பாற்ற முயற்சிக்கிறார், ஆனால் இது சாத்தியமற்றது. அவள் தூக்கிலிடப்படுகிறாள். உயிருக்கு பயந்து, ஜீன் மற்றும் பிலிப் ஜெரோமைப் பிடித்துக் கொள்கிறார்கள், அவர் தங்கள் கைகளை விட்டு வெளியேறுகிறார்.
மற்றும் விடுமுறை தொடர்கிறது. "Ca ira" இன் ஒலிகளுக்கு வெற்றி பெற்ற மக்கள் முன்னேறுகிறார்கள்.
விலை:
3000 ரூபிள் இருந்து.
போரிஸ் அசாஃபீவ்
பாரிஸின் சுடர்
இரண்டு செயல்களில் பாலே
செயல்திறன் ஒரு இடைவெளியைக் கொண்டுள்ளது.
காலம்: 2 மணி 15 நிமிடங்கள்.
நிகோலாய் வோல்கோவ் மற்றும் விளாடிமிர் டிமிட்ரிவ் ஆகியோரின் அசல் லிப்ரெட்டோவை அடிப்படையாகக் கொண்டு அலெக்சாண்டர் பெலின்ஸ்கி மற்றும் அலெக்ஸி ராட்மான்ஸ்கி எழுதிய லிப்ரெட்டோ
வாசிலி வைனோனனின் அசல் நடன அமைப்பைப் பயன்படுத்தி அலெக்ஸி ராட்மான்ஸ்கியின் நடன அமைப்பு
மேடை நடத்துனர்: பாவெல் சொரோகின்
தயாரிப்பு வடிவமைப்பாளர்கள்: இலியா உட்கின், எவ்ஜெனி மொனாகோவ்
ஆடை வடிவமைப்பாளர்: எலெனா மார்கோவ்ஸ்கயா
விளக்கு வடிவமைப்பாளர்: டாமிர் இஸ்மாகிலோவ்
உதவி நடன இயக்குனர் - அலெக்சாண்டர் பெட்டுகோவ்
கருத்து இசை நாடகம்- யூரி புர்லாகா
கடந்த நூற்றாண்டின் 30 களின் முற்பகுதியில் சோவியத் நாடக விமர்சகரும் இசையமைப்பாளருமான போரிஸ் விளாடிமிரோவிச் அசாஃபீவ் கிரேட் சகாப்தத்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு பாலேவின் வளர்ச்சியில் பங்கேற்க ஒரு வாய்ப்பைப் பெற்றார். பிரஞ்சு புரட்சி. அந்த நேரத்தில், அசாஃபீவ் ஏற்கனவே தனது பெல்ட்டின் கீழ் ஏழு பாலேக்களை வைத்திருந்தார். ஸ்கிரிப்ட் புதிய உற்பத்திபிரபல நாடக ஆசிரியரால் எழுதப்பட்டது மற்றும் நாடக விமர்சகர்நிகோலாய் வோல்கோவ்.
F. Gros எழுதிய "The Marseilles" நாவலின் நிகழ்வுகளை அடிப்படையாகக் கொண்டு "The Flames of Paris" என்ற லிப்ரெட்டோ உருவாக்கப்பட்டுள்ளது. வோல்கோவ்வைத் தவிர, நாடகக் கலைஞர் வி. டிமிட்ரிவ் மற்றும் போரிஸ் அசாஃபீவ் ஆகியோர் ஸ்கிரிப்ட்டில் பணியாற்றினர். இசையமைப்பாளர் பின்னர் குறிப்பிட்டார், அவர் "தி ஃபிளேம்ஸ் ஆஃப் பாரிஸ்" ஒரு இசையமைப்பாளர் மற்றும் நாடக ஆசிரியராக மட்டுமல்லாமல், ஒரு எழுத்தாளர், வரலாற்றாசிரியர், இசையமைப்பாளராகவும் பணியாற்றினார் ... அசஃபீவ் இந்த பாலேவின் வகையை "இசை-வரலாற்று" என்று வரையறுத்தார். லிப்ரெட்டோவை உருவாக்கும் போது, ஆசிரியர்கள் முதன்மையாக கவனம் செலுத்தினர் வரலாற்று நிகழ்வுகள், கதாபாத்திரங்களின் தனிப்பட்ட குணாதிசயங்களைத் தவிர்ப்பது. நாவலின் ஹீரோக்கள் இரண்டு போர் முகாம்களை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார்கள்.
மதிப்பெண்ணில், அசாஃபீவ் பெரிய பிரெஞ்சு புரட்சியின் புகழ்பெற்ற பாடல்களைப் பயன்படுத்தினார் - “மார்செய்லேஸ்”, “கார்மக்னோலா”, “கா ஈரா”, அத்துடன் நாட்டுப்புறக் கதைகள் மற்றும் அந்த சகாப்தத்தின் இசையமைப்பாளர்களின் படைப்புகளிலிருந்து சில பகுதிகள். பாலே "ஃபிளேம்ஸ் ஆஃப் பாரிஸ்" 1920 களில் இருந்து இந்த திறனில் வெற்றிகரமாக நிகழ்த்தி வரும் இளம் மற்றும் திறமையான நடன இயக்குனரான V. வைனோனனால் அரங்கேற்றப்பட்டது. அவனுக்கு முன்னால் ஒருவன் மிகவும் நின்றான் கடினமான பணி- நடனத்தின் மூலம் நாட்டுப்புற வீர காவியத்தின் உருவகம். என்பது குறித்த தகவலை வைனோனன் நினைவு கூர்ந்தார் நாட்டுப்புற நடனங்கள்அந்தக் காலத்திலிருந்து அவர்களில் யாரும் தப்பிப்பிழைக்கவில்லை, மேலும் ஹெர்மிடேஜ் காப்பகங்களிலிருந்து சில வேலைப்பாடுகளைப் பயன்படுத்தி அவற்றை மீட்டெடுக்க வேண்டியிருந்தது. கடினமான வேலையின் விளைவாக, "ஃபிளேம்ஸ் ஆஃப் பாரிஸ்" வைனோனனின் சிறந்த படைப்புகளில் ஒன்றாக மாறியது, தன்னை ஒரு புதிய நடன சாதனையாக அறிவித்தது. இங்கே கார்ப்ஸ் டி பாலே முதன்முறையாக மக்கள், புரட்சியாளர்களின் பயனுள்ள மற்றும் பன்முக சுயாதீனமான தன்மையை உள்ளடக்கியது, பெரிய மற்றும் பெரிய அளவிலான வகை காட்சிகளுடன் கற்பனையைத் தாக்கியது.
தயாரிப்பின் பிரீமியர் 15 வது ஆண்டு நிறைவுடன் ஒத்துப்போகிறது அக்டோபர் புரட்சி. பாலே "ஃபிளேம்ஸ் ஆஃப் பாரிஸ்" முதன்முதலில் நவம்பர் 6 (7), 1932 அன்று லெனின்கிராட் ஓபரா மற்றும் கிரோவின் பெயரிடப்பட்ட பாலே தியேட்டரின் மேடையில் காட்டப்பட்டது. கோடை காலத்தில் அடுத்த வருடம்வைனோனென் "தி ஃபிளேம்ஸ் ஆஃப் பாரிஸ்" இன் மாஸ்கோ முதல் காட்சியை நிகழ்த்தினார். செயல்திறன் பொதுமக்களிடையே தேவைப்பட்டது, மாஸ்கோ மற்றும் லெனின்கிராட் திரையரங்குகளின் தொகுப்பில் ஒரு வலுவான நிலையை ஆக்கிரமித்தது, மற்ற நகரங்களிலும் நாடுகளிலும் வெற்றிகரமாக நிரூபிக்கப்பட்டது. போரிஸ் அசாஃபீவ் 1947 இல் பாலேவின் புதிய பதிப்பைத் தயாரித்தார், மதிப்பெண்ணை ஓரளவு குறைத்து தனிப்பட்ட அத்தியாயங்களை மறுசீரமைத்தார், ஆனால் பொதுவாக நாடகம் பாதுகாக்கப்பட்டது. தற்போது, ஸ்டேட் அகாடமிக் போல்ஷோய் தியேட்டரில் நாட்டுப்புற வீர பாலே "தி ஃபிளேம் ஆஃப் பாரிஸ்" பார்க்க முடியும். மேடையில் போல்ஷோய் தியேட்டர்பாலே "ஃபிளேம்ஸ் ஆஃப் பாரிஸ்" அலெக்ஸி ராட்மான்ஸ்கி மற்றும் அலெக்சாண்டர் பெலின்ஸ்கி ஆகியோரின் லிப்ரெட்டோவை அடிப்படையாகக் கொண்டது, டிமிட்ரிவ் மற்றும் வோல்கோவ் ஆகியோரின் நூல்களைப் பயன்படுத்தி உருவாக்கப்பட்டது. பாலே அலெக்ஸி ராட்மான்ஸ்கியால் நடனமாடப்பட்டது, மேலும் வைனோனனின் பிரபலமான நடனக் கலையைப் பயன்படுத்துகிறது.
