Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

ரஷ்ய ஓவியத்தை விரும்பும் எவரும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்திற்குச் சென்றிருக்க வேண்டும் (1897 இல் திறக்கப்பட்டது). நிச்சயமாக வேண்டும். ஆனால் ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தில்தான் ரெபின், பிரையுலோவ், ஐவாசோவ்ஸ்கி போன்ற கலைஞர்களின் முக்கிய தலைசிறந்த படைப்புகள் வைக்கப்பட்டுள்ளன.

பிரையுல்லோவை நினைத்தால், அவருடைய தலைசிறந்த படைப்பான தி லாஸ்ட் டே ஆஃப் பாம்பீயை உடனடியாக நினைவுபடுத்துவோம். ரெபினைப் பற்றி என்றால், "வோல்காவில் பார்ஜ் ஹாலர்ஸ்" படம் என் தலையில் தோன்றுகிறது. ஐவாசோவ்ஸ்கியை நாம் நினைவு கூர்ந்தால், ஒன்பதாம் அலையும் நினைவுக்கு வரும்.

மேலும் இது வரம்பு அல்ல. "நைட் ஆன் தி டினீப்பர்" மற்றும் "மெர்ச்சண்ட்". குயின்ட்ஜி மற்றும் குஸ்டோடிவ் ஆகியோரின் இந்த சின்னமான ஓவியங்களும் ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தில் உள்ளன.

எந்தவொரு வழிகாட்டியும் இந்த படைப்புகளைக் காண்பிக்கும். ஆம், நீங்களே அவர்களைக் கடந்து செல்ல வாய்ப்பில்லை. எனவே இந்த தலைசிறந்த படைப்புகளைப் பற்றி நான் சொல்ல வேண்டும்.

எனக்கு மிகவும் பிடித்தவை இரண்டையும் சேர்த்தல், மிகவும் "அதிகப்படுத்தப்பட்டவை" இல்லாவிட்டாலும் (ஆல்ட்மேனின் "அக்மடோவா" மற்றும் ஜீயின் "தி லாஸ்ட் சப்பர்").

1. Bryullov. பாம்பீயின் கடைசி நாள். 1833

கார்ல் பிரையுலோவ். பாம்பீயின் கடைசி நாள். 1833 மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகம்

4 வருட தயாரிப்பு. வண்ணப்பூச்சுகள் மற்றும் தூரிகைகளுடன் மற்றொரு 1 வருட தொடர்ச்சியான வேலை. பட்டறையில் சில மயக்கங்கள். இதன் விளைவாக இங்கே உள்ளது - 30 சதுர மீட்டர், இது பாம்பீயில் வசிப்பவர்களின் வாழ்க்கையின் கடைசி நிமிடங்களை சித்தரிக்கிறது (19 ஆம் நூற்றாண்டில், நகரத்தின் பெயர் பெண்).

பிரையுலோவைப் பொறுத்தவரை, எல்லாம் வீணாகவில்லை. ஒரு படம், ஒரே ஒரு படம் இப்படியொரு கலகலப்பை ஏற்படுத்தியிருக்கும் கலைஞர் உலகில் இல்லை என்று நினைக்கிறேன்.

இந்த தலைசிறந்த படைப்பை காண ஏராளமான மக்கள் கண்காட்சியில் குவிந்தனர். பிரையுலோவ் உண்மையில் அவரது கைகளில் எடுத்துச் செல்லப்பட்டார். அவருக்கு புத்துயிர் அளிக்கப்பட்டது. நிக்கோலஸ் I கலைஞரை தனிப்பட்ட பார்வையாளர்களுடன் கௌரவித்தார்.

பிரையுலோவின் சமகாலத்தவர்களை அப்படி என்ன தாக்கியது? இப்போதும் அது பார்வையாளரை அலட்சியமாக விடாது.

மிகவும் சோகமான தருணத்தைக் காண்கிறோம். இன்னும் சில நிமிடங்களில் இவர்கள் அனைவரும் இறந்துவிடுவார்கள். ஆனால் அது நம்மை அணைக்காது. ஏனென்றால் நாம்... அழகு.

மக்களின் அழகு. அழிவின் அழகு. பேரழிவின் அழகு.

எல்லாம் எவ்வளவு இணக்கமாக இருக்கிறது என்று பாருங்கள். சிவப்பு சூடான வானம் பெண்களின் வலது மற்றும் இடதுபுறத்தில் சிவப்பு உடையுடன் நன்றாக செல்கிறது. இரண்டு சிலைகள் மின்னல் தாக்குதலின் கீழ் எவ்வளவு திறம்பட விழுகின்றன. நான் ஒரு குதிரையை வளர்க்கும் ஒரு மனிதனின் தடகள உருவத்தைப் பற்றி பேசவில்லை.

ஒருபுறம், படம் ஒரு உண்மையான பேரழிவைப் பற்றியது. பாம்பீயில் இறந்தவர்களிடமிருந்து பிரையுலோவ் மக்களின் போஸ்களை நகலெடுத்தார். தெருவும் உண்மையானது, அது இன்னும் நகரத்தில் சாம்பலை அகற்றுவதைக் காணலாம்.

ஆனால் கதாபாத்திரங்களின் அழகு அதை போல் தெரிகிறது பண்டைய புராணம். அழகான தெய்வங்கள் கோபம் கொண்டது போல அழகான மக்கள். மேலும் நாங்கள் மிகவும் சோகமாக இல்லை.

2. ஐவாசோவ்ஸ்கி. ஒன்பதாவது தண்டு. 1850

இவான் ஐவாசோவ்ஸ்கி. ஒன்பதாவது தண்டு. 221 x 332 செ.மீ.. 1850 ரஷ்ய அருங்காட்சியகம், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க். wikipedia.org

இது ஐவாசோவ்ஸ்கியின் மிகவும் பிரபலமான ஓவியம். கலையிலிருந்து வெகு தொலைவில் இருப்பவர்களுக்கும் தெரியும். அவள் ஏன் மிகவும் பிரபலமானவள்?

கூறுகளுடன் மனிதனின் போராட்டத்தால் மக்கள் எப்போதும் ஈர்க்கப்படுகிறார்கள். உடன் விரும்பத்தக்கது மகிழ்ச்சியான முடிவு.

படத்தில் இது போதுமானதை விட அதிகமாக உள்ளது. இதைவிட கசப்பானது வேறு எங்கும் இல்லை. தப்பிப்பிழைத்த ஆறு பேரும் மாஸ்ட் மீது நம்பிக்கையுடன் ஒட்டிக்கொண்டனர். ரோல்களுக்கு அருகில் ஒரு பெரிய அலை, ஒன்பதாவது தண்டு. இன்னொருவர் அவளைப் பின்தொடர்கிறார். மக்கள் நீண்ட மற்றும் பயங்கரமான வாழ்க்கைப் போராட்டத்தை எதிர்கொண்டுள்ளனர்.

ஆனால் ஏற்கனவே விடிந்துவிட்டது. சீர்குலைந்த மேகங்களை உடைக்கும் சூரியன் இரட்சிப்பின் நம்பிக்கை.

ஐவாசோவ்ஸ்கியின் உறுப்பு, பிரையுலோவைப் போலவே, பிரமிக்க வைக்கும் வகையில் அழகாக இருக்கிறது. நிச்சயமாக, மாலுமிகள் இனிமையானவர்கள் அல்ல. ஆனால் வெளிப்படையான அலைகளை நாம் பாராட்டாமல் இருக்க முடியாது, சூரிய ஒளிமற்றும் இளஞ்சிவப்பு வானம்.

எனவே, இந்த படம் முந்தைய தலைசிறந்த அதே விளைவை உருவாக்குகிறது. ஒரே பாட்டில் அழகும் நாடகமும்.

3. ஜீ. தி லாஸ்ட் சப்பர். 1863

நிக்கோலஸ் ஜி. தி லாஸ்ட் சப்பர். 283 x 382 செ.மீ.. 1863 மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகம். Tanais.info

பிரையுலோவ் மற்றும் ஐவாசோவ்ஸ்கியின் முந்தைய இரண்டு தலைசிறந்த படைப்புகள் பொதுமக்களால் உற்சாகத்துடன் வரவேற்கப்பட்டன. ஆனால் Ge இன் தலைசிறந்த படைப்புடன், எல்லாம் மிகவும் சிக்கலானதாக இருந்தது. உதாரணமாக, தஸ்தாயெவ்ஸ்கி அவளை விரும்பவில்லை. அவள் மிகவும் தாழ்ந்தவளாகத் தெரிந்தாள்.

ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, மதகுருமார்கள் அதிருப்தி அடைந்தனர். இனப்பெருக்கம் செய்வதில் தடையை கூட அவர்களால் அடைய முடிந்தது. அதாவது, பொது மக்களால் பார்க்க முடியவில்லை. 1916 வரை!

படத்திற்கு ஏன் இப்படி ஒரு கலவையான எதிர்வினை?

ஜீ க்கு முன் லாஸ்ட் சப்பர் எப்படி சித்தரிக்கப்பட்டது என்பதை நினைவில் கொள்க. குறைந்தபட்சம் . கிறிஸ்துவும் 12 அப்போஸ்தலர்களும் அமர்ந்து சாப்பிடும் மேஜை. அவர்களில் யூதாஸ்.

நிகோலாய் ஜி வேறு. இயேசு கிடக்கிறார். இது பைபிளைப் போலவே உள்ளது. யூதர்கள் 2000 ஆண்டுகளுக்கு முன், ஓரியண்டல் முறையில் இப்படித்தான் உணவை எடுத்துக் கொண்டனர்.

சீடர்களில் ஒருவர் தன்னைக் காட்டிக் கொடுப்பார் என்று கிறிஸ்து ஏற்கனவே தனது பயங்கரமான கணிப்பைச் செய்துள்ளார். அது யூதாஸ் என்று அவருக்கு முன்பே தெரியும். மேலும் அவர் திட்டமிட்டதை தாமதமின்றி செய்யுமாறு கேட்டுக்கொள்கிறார். யூதாஸ் வெளியேறுகிறார்.

வாசலில், நாங்கள் அவரிடம் ஓடுவது போல் தெரிகிறது. அவர் இருளில் செல்ல ஒரு ஆடையை அணிந்துள்ளார். நேரடி மற்றும் அடையாளப்பூர்வமாக. அவரது முகம் கிட்டத்தட்ட கண்ணுக்கு தெரியாதது. மற்றும் அவரது அச்சுறுத்தும் நிழல் மீதமுள்ளவர்கள் மீது விழுகிறது.

Bryullov மற்றும் Aivazovsky போலல்லாமல், இங்கே மிகவும் சிக்கலான உணர்ச்சிகள் உள்ளன. சீடரின் துரோகத்தை இயேசு ஆழமாக ஆனால் பணிவுடன் அனுபவிக்கிறார்.

பீட்டர் ஆத்திரமடைந்தார். அவர் ஒரு சூடான கோபம் கொண்டவர், அவர் குதித்து, யூதாஸுக்குப் பிறகு திகைப்புடன் வெறித்துப் பார்க்கிறார். என்ன நடக்கிறது என்பதை ஜானால் நம்ப முடியவில்லை. அவர் முதல்முறையாக அநீதியை எதிர்கொள்ளும் குழந்தை போன்றவர்.

மேலும் பன்னிரண்டுக்கும் குறைவான அப்போஸ்தலர்களே உள்ளனர். வெளிப்படையாக, Ge க்கு அனைவருக்கும் பொருந்துவது அவ்வளவு முக்கியமல்ல. தேவாலயத்தைப் பொறுத்தவரை, இது அவசியம். எனவே தணிக்கை.

உங்களை நீங்களே சோதித்துக் கொள்ளுங்கள்: ஆன்லைன் வினாடி வினாவை எடுங்கள்

4. ரெபின். வோல்காவில் பார்ஜ் ஹாலர்கள். 1870-1873

இவான் ரெபின். வோல்காவில் பார்ஜ் ஹாலர்கள். 131.5 x 281 செ.மீ.. 1870-1873 மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகம். wikipedia.org

இலியா ரெபின் முதன்முறையாக நிவாவில் பார்ஜ் இழுப்பவர்களைக் கண்டார். அவர்களின் பரிதாபகரமான தோற்றத்தால் அவர் மிகவும் அதிர்ச்சியடைந்தார், குறிப்பாக அருகிலுள்ள கோடைகால குடியிருப்பாளர்களுக்கு மாறாக, படத்தை வரைவதற்கான முடிவு உடனடியாக முதிர்ச்சியடைந்தது.

ரெபின் நன்கு வளர்ந்த கோடைகால குடியிருப்பாளர்களை எழுதவில்லை. ஆனால் படத்தில் இன்னும் மாறுபாடு உள்ளது. விசைப்படகு இழுத்துச் செல்பவர்களின் அழுக்குத் துணிகள் அழகிய நிலப்பரப்புடன் வேறுபடுகின்றன.

ஒருவேளை 19 ஆம் நூற்றாண்டிற்கு அது மிகவும் எதிர்மறையாகத் தோன்றவில்லை. ஆனால் அதற்காக நவீன மனிதன்இந்த வகையான தொழிலாளி மனச்சோர்வடைந்ததாக தெரிகிறது.

மேலும், ரெபின் ஒரு ஸ்டீமரை பின்னணியில் சித்தரித்தார். மக்களைத் துன்புறுத்தாமல் இருக்க, இழுவைப் படகாகப் பயன்படுத்தலாம்.

உண்மையில், விசைப்படகு இழுத்துச் செல்பவர்கள் அவ்வளவு ஏழைகளாக இல்லை. அவர்கள் நன்றாக உணவளித்தனர், இரவு உணவிற்குப் பிறகு அவர்கள் எப்போதும் தூங்க அனுமதிக்கப்பட்டனர். பருவத்தில் அவர்கள் மிகவும் சம்பாதித்தனர், குளிர்காலத்தில் அவர்கள் வேலை செய்யாமல் தங்களுக்கு உணவளிக்க முடியும்.

ரெபின் படத்திற்காக கிடைமட்டமாக வலுவாக நீளமான கேன்வாஸை எடுத்தார். மேலும் அவர் சரியான கோணத்தைத் தேர்ந்தெடுத்தார். விசைப்படகு இழுப்பவர்கள் எங்களை நோக்கி வருகிறார்கள், ஆனால் அதே நேரத்தில் அவர்கள் ஒருவரையொருவர் தடுப்பதில்லை. அவை ஒவ்வொன்றையும் நாம் எளிதாகக் கருத்தில் கொள்ளலாம்.

மேலும் ஒரு முனிவரின் முகத்துடன் கூடிய மிக முக்கியமான படகு இழுப்பவர். மேலும் வலையுலகில் பழக முடியாத ஒரு இளைஞன். மேலும் சென்றவரைத் திரும்பிப் பார்க்கும் இறுதிக்கால கிரேக்கர்.

ரெபின் அணியில் உள்ள அனைவருடனும் தனிப்பட்ட முறையில் பழகியவர். அவர்களுடன் வாழ்க்கையைப் பற்றி நீண்ட நேரம் உரையாடினார். எனவே, அவை மிகவும் வித்தியாசமாக மாறின, ஒவ்வொன்றும் அதன் சொந்த குணாதிசயத்துடன்.

5. குயின்ட்ஜி. Dnieper மீது நிலவொளி இரவு. 1880

Arkhip Kuindzhi. நிலவொளி இரவுடினீப்பர் மீது. 105 x 144 செ.மீ. 1880 மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகம். Rusmuseum.ru

"டினீப்பரில் நிலவொளி இரவு" - மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க வேலைகுயின்ட்ஜி. மற்றும் ஆச்சரியப்படுவதற்கில்லை. கலைஞரே அவளை மிகவும் திறம்பட பொதுமக்களுக்கு அறிமுகப்படுத்தினார்.

அவர் ஒரு தனி கண்காட்சியை ஏற்பாடு செய்தார். AT கண்காட்சி அரங்கம்இருடாக இருந்தது. மூன்லைட் நைட் ஆன் தி டினீப்பரில் உள்ள ஒரே ஒரு ஓவியத்தின் மீது ஒரே ஒரு விளக்கு மட்டுமே காட்டப்பட்டது.

மக்கள் அச்சத்துடன் படத்தைப் பார்த்தனர். சந்திரனின் பிரகாசமான பச்சை நிற ஒளி மற்றும் சந்திர பாதை ஹிப்னாடிஸ் செய்யப்பட்டது. உக்ரேனிய கிராமத்தின் வெளிப்புறங்கள் தெரியும். சந்திரனால் ஒளிரும் சுவர்களின் ஒரு பகுதி மட்டுமே இருளில் இருந்து வெளியேறுகிறது. ஒளிரும் ஆற்றின் பின்னணியில் காற்றாலையின் நிழல்.

ஒரே நேரத்தில் யதார்த்தம் மற்றும் கற்பனையின் விளைவு. கலைஞர் எப்படி இத்தகைய "சிறப்பு விளைவுகளை" அடைந்தார்?

தேர்ச்சிக்கு கூடுதலாக, மெண்டலீவ்வும் இதில் ஒரு கை வைத்திருந்தார். அவர் குயின்ட்ஜிக்கு வண்ணப்பூச்சு கலவையை உருவாக்க உதவினார், குறிப்பாக அந்தி நேரத்தில் மின்னும்.

கலைஞருக்கு ஒரு அற்புதமான குணம் இருப்பதாகத் தோன்றும். உங்கள் சொந்த வேலையை எவ்வாறு விளம்பரப்படுத்துவது என்பதை அறிந்து கொள்ளுங்கள். ஆனால் அவர் அதை எதிர்பாராத விதமாக செய்தார். இந்த கண்காட்சி முடிந்த உடனேயே, குயிண்ட்ஷி 20 ஆண்டுகள் தனிமையில் கழித்தார். அவர் தொடர்ந்து ஓவியம் வரைந்தார், ஆனால் தனது ஓவியங்களை யாரிடமும் காட்டவில்லை.

கண்காட்சிக்கு முன்பே, ஓவியத்தை கிராண்ட் டியூக் கான்ஸ்டான்டின் கான்ஸ்டான்டினோவிச் (நிக்கோலஸ் I இன் பேரன்) வாங்கினார். அந்த ஓவியத்தின் மீது அவருக்கு அதிக ஈடுபாடு இருந்ததால், அதை உலகம் முழுவதும் சுற்றிப்பார்த்தார். உப்பு ஈரமான காற்று கேன்வாஸின் கருமைக்கு பங்களித்தது. ஐயோ, அந்த ஹிப்னாடிக் விளைவை திரும்பப் பெற முடியாது.

6. ஆல்ட்மேன். அக்மடோவாவின் உருவப்படம். 1914

நாதன் ஆல்ட்மேன். அண்ணா அக்மடோவாவின் உருவப்படம். 123 x 103 செ.மீ.. 1914 மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகம். Rusmuseum.ru

ஆல்ட்மேனின் "அக்மடோவா" மிகவும் பிரகாசமான மற்றும் மறக்கமுடியாதது. கவிஞரைப் பற்றி பேசுகையில், அவரது இந்த குறிப்பிட்ட உருவப்படத்தை பலர் நினைவில் வைத்திருப்பார்கள். ஆச்சரியம் என்னவென்றால், அவளே அவனைப் பிடிக்கவில்லை. உருவப்படம் அவளுக்கு விசித்திரமாகவும் "கசப்பாகவும்" தோன்றியது, அவளுடைய கவிதைகளால் ஆராயப்பட்டது.

உண்மையில், கவிஞரின் சகோதரி கூட அந்த புரட்சிக்கு முந்தைய ஆண்டுகளில் அக்மடோவா அப்படித்தான் என்று ஒப்புக்கொண்டார். நவீனத்துவத்தின் உண்மையான பிரதிநிதி.

இளம், மெலிந்த, உயரமான. அவளுடைய கோண உருவம் க்யூபிஸத்தின் பாணியில் "புதர்களால்" சரியாக எதிரொலிக்கிறது. ஒரு பிரகாசமான நீல உடை வெற்றிகரமாக ஒரு கூர்மையான முழங்கால் மற்றும் ஒரு வீங்கிய தோள்பட்டையுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது.

அவர் ஒரு ஸ்டைலான மற்றும் அசாதாரண பெண்ணின் தோற்றத்தை வெளிப்படுத்த முடிந்தது. இருப்பினும், அவர் அப்படித்தான் இருந்தார்.

ஒரு அழுக்கு பட்டறையில் வேலை செய்யக்கூடிய மற்றும் தாடியில் உள்ள நொறுக்குத் தீனிகளைக் கவனிக்காத கலைஞர்களை ஆல்ட்மேன் புரிந்து கொள்ளவில்லை. அவரே எப்பொழுதும் ஒன்பதுக்கு உடுத்தியிருப்பார். மேலும் அவர் தனது சொந்த ஓவியங்களின்படி ஆர்டர் செய்ய உள்ளாடைகளை கூட தைத்தார்.

விசித்திரத்தன்மையை மறுப்பது அவருக்கு கடினமாக இருந்தது. அவர் தனது குடியிருப்பில் கரப்பான் பூச்சிகளைப் பிடித்தவுடன், அவற்றை வெவ்வேறு வண்ணங்களில் வரைந்தார். அவர் அவற்றில் ஒன்றை தங்க வர்ணம் பூசினார், அவரை "பரிசு பெற்றவர்" என்று அழைத்தார், மேலும் "இங்கே அவரது கரப்பான் பூச்சி ஆச்சரியப்படும்!"

7. குஸ்டோடிவ். தேநீருக்கான வியாபாரி. 1918

போரிஸ் குஸ்டோடிவ். தேநீருக்கான வியாபாரி. 120 x 120 செ.மீ.. 1918 மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகம். Artchive.ru

"வணிகர்" குஸ்டோடிவ் - ஒரு மகிழ்ச்சியான படம். அதில் நாம் வணிகர்களின் திடமான, நன்கு ஊட்டப்பட்ட உலகத்தைக் காண்கிறோம். வானத்தை விட இலகுவான தோல் கொண்ட கதாநாயகி. தொகுப்பாளினியின் முகத்தைப் போன்ற முகவாய் கொண்ட பூனை. பானை-வயிறு பாலிஷ் செய்யப்பட்ட சமோவர். ஒரு பணக்கார தட்டில் தர்பூசணி.

அப்படி ஒரு படத்தை வரைந்த கலைஞரைப் பற்றி நாம் என்ன நினைக்கலாம்? கலைஞருக்கு நன்கு ஊட்டப்பட்ட வாழ்க்கையைப் பற்றி நிறைய தெரியும். அவர் வளைந்த பெண்களை நேசிக்கிறார். மேலும் அவர் வாழ்க்கையை நேசிப்பவர் என்பது தெளிவாகிறது.

அது உண்மையில் எப்படி நடந்தது என்பது இங்கே.

நீங்கள் கவனம் செலுத்தினால், படம் புரட்சிகர ஆண்டுகளில் வரையப்பட்டது. கலைஞரும் அவரது குடும்பத்தினரும் மிகவும் மோசமாக வாழ்ந்தனர். ரொட்டியைப் பற்றி மட்டுமே சிந்திக்கிறேன். கடினமான வாழ்க்கை.

சுற்றிலும் பேரழிவும் பஞ்சமும் இருக்கும்போது ஏன் இவ்வளவு மிகுதி? எனவே குஸ்டோடிவ் மீளமுடியாமல் புறப்பட்டவர்களைக் கைப்பற்ற முயன்றார் அழகான வாழ்க்கை.

இலட்சியத்தைப் பற்றி என்ன பெண் அழகு? ஆம், கலைஞர் சொன்னார் மெல்லிய பெண்கள்அவர் உருவாக்க உத்வேகம் பெறவில்லை. ஆயினும்கூட, வாழ்க்கையில் அவர் அதையே விரும்பினார். அவன் மனைவியும் மெலிந்திருந்தாள்.

குஸ்டோடிவ் மகிழ்ச்சியாக இருந்தார். நீங்கள் என்ன ஆச்சரியப்படுகிறீர்கள், ஏனென்றால் படம் வரையப்பட்ட நேரத்தில், அவர் சங்கிலியால் பிணைக்கப்பட்டிருந்தார் சக்கர நாற்காலி. அவருக்கு 1911 இல் எலும்பு காசநோய் இருப்பது கண்டறியப்பட்டது.

அவாண்ட்-கார்ட் செழித்தோங்கிய காலத்தில் குஸ்டோடீவின் விவரம் மிகவும் அசாதாரணமானது. ஒவ்வொரு உலர்த்தலையும் மேசையில் பார்க்கிறோம். மணிக்கு நடைபயிற்சி கோஸ்டினி டிவோர். மேலும் ஒரு இளைஞன் வேகமாக ஓடும் குதிரையை வைத்திருக்க முயற்சிக்கிறான். இதெல்லாம் ஒரு விசித்திரக் கதை, ஒரு கற்பனை போன்றது. இது ஒரு காலத்தில் இருந்தது, ஆனால் முடிந்தது.

சுருக்கமாக:

Repin, Kuindzhi, Bryullov அல்லது Aivazovsky இன் முக்கிய தலைசிறந்த படைப்புகளை நீங்கள் காண விரும்பினால், நீங்கள் ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தைப் பார்வையிட வேண்டும்.

பிரையுலோவ் எழுதிய "பாம்பீயின் கடைசி நாள்" பேரழிவின் அழகைப் பற்றியது.

ஐவாசோவ்ஸ்கியின் "ஒன்பதாவது அலை" தனிமங்களின் அளவைப் பற்றியது.

"தி லாஸ்ட் சப்பர்" ஜீ - உடனடி துரோகத்தை உணர்தல் பற்றி.

"பார்ஜ் ஹாலர்ஸ்" ரெபின் - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் கூலித் தொழிலாளியைப் பற்றி.

"மூன்லைட் நைட் ஆன் தி டினீப்பர்" என்பது ஒளியின் ஆன்மாவைப் பற்றியது.

ஆல்ட்மேன் எழுதிய "அக்மடோவாவின் உருவப்படம்" ஒரு நவீன பெண்ணின் இலட்சியத்தைப் பற்றியது.

"வணிகர்" குஸ்டோடிவ் - திரும்பப் பெற முடியாத ஒரு சகாப்தம் பற்றி.

கலைஞர்கள் மற்றும் ஓவியங்களைப் பற்றிய மிகவும் சுவாரஸ்யமானவற்றைத் தவறவிட விரும்பாதவர்களுக்கு. உங்கள் மின்னஞ்சலை அனுப்பவும் (உரைக்கு கீழே உள்ள படிவத்தில்), எனது வலைப்பதிவில் புதிய கட்டுரைகளைப் பற்றி நீங்கள் முதலில் அறிந்துகொள்வீர்கள்.

பி.எஸ். உங்களை நீங்களே சோதித்துக் கொள்ளுங்கள்: ஆன்லைன் வினாடி வினாவை எடுங்கள்

நான் கடைசியாக ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தில் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு, நான் பள்ளியில் இருந்தபோது. இப்போது, ​​கிட்டத்தட்ட இருபது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, நான் உணர்வுபூர்வமாக அங்கு செல்ல முதிர்ச்சியடைந்தேன்.

ஒரு எளிய ரஷ்ய நபர் ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்திற்குள் செல்வது மிகவும் கடினம். மற்றும் முற்றிலும் சாதாரணமான காரணம்: அவர்கள் அலமாரியில் எண்ணிக்கை தீர்ந்துவிட்டது. வாக்கி-டாக்கி மூலம் கடுமையான அத்தையால் நுழைவாயில் தடுக்கப்பட்டது மற்றும் உல்லாசப் பயணக் குழுக்கள் மற்றும் குழந்தைகளுடன் குடிமக்கள் மட்டுமே நுழைய அனுமதிக்கப்பட்டனர். ஏறக்குறைய ஒரு மணி நேரம் நின்றுவிட்டு நகராமல், நாங்கள் ஒரு அவநம்பிக்கையான படி எடுத்தோம் - நாங்கள் அலமாரி இருக்கும் திசையில் கூட பார்க்க மாட்டோம் என்று பகிரங்கமாக சத்தியம் செய்தோம். மற்றும், இதோ, நாங்கள் தவறவிட்டோம்.
அத்தகைய அமைப்புடன், எடுத்துக்காட்டாக, வத்திக்கான் அருங்காட்சியகங்களுக்கான வரி வத்திக்கானைச் சுற்றிச் செல்லும். ஆனால் நாங்கள் வாடிகன் அல்ல, திடீரென்று வெளியே குளிர்.

அருங்காட்சியகத்தில் படங்களை எடுக்க, கேமரா என்னைப் போன்ற அதே விலையில் ஒரு தனி டிக்கெட்டை வாங்க வேண்டியிருந்தது - 250 ரூபிள் (வெளிநாட்டவர்களுக்கு, நுழைவாயில் நூறு ரூபிள் அதிகம்).

நான் கலையிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ள ஒரு நபர், எனவே என்னைப் பொறுத்தவரை எந்தவொரு படைப்பையும் மதிப்பிடுவதற்கான முக்கிய அளவுகோல் "பிடித்தது" (அழகானது) / "பிடிக்காதது" (அசிங்கமானது). உதாரணமாக, தலைப்பு புகைப்படத்தில் உள்ள படம் எனக்கு முற்றிலும் பிடிக்கவில்லை.
நான் விரும்பியதை கீழே காண்பிப்பேன்.

K. Bryullov. பாம்பீயின் கடைசி நாள். 1833.
ஒரு ஆவணப்படம் போல மாறிய படம் வரலாற்று நிகழ்வு. இது ஒரு பெரிய அளவைக் கொண்டுள்ளது, நீங்கள் அருகில் வந்தால், உங்கள் பார்வை சாம்பலால் மூடப்பட்ட நடைபாதை கற்கள், ஹீரோக்களின் காலடியில் சிதறிய பொருட்கள் - விளக்கப்படங்களில் நீங்கள் காணாத ஒன்று. இது என்ன நடக்கிறது என்பதற்கான யதார்த்தத்தை பெரிதும் சேர்க்கிறது. நான் பாம்பீயைச் சுற்றி நடந்தபோது, ​​​​இந்த படத்தை என் தலையில் இருந்து வெளியேற்றுவது முற்றிலும் சாத்தியமற்றது: சிவப்பு வானம், எல்லாம் சரிந்து, புள்ளிவிவரங்கள் திகிலுடன் உறைந்தன.

பல படங்களுடன் வெடிக்கும் வெசுவியஸ் கடல் உறுப்புஐவாசோவ்ஸ்கி மண்டபத்தின் எதிர் சுவரில் சமநிலைப்படுத்துகிறார்.

செவாஸ்டோபோல் ரோட்ஸ்டேடில் ரஷ்ய படை. 1846.
உண்மையான. அருங்காட்சியகத்தின் வெளிப்பாடு மூலம் ஆராயும்போது, ​​கிரிமியா பொதுவாக ரஷ்ய கலைஞர்களுக்கு மிகவும் பிரபலமான தலைப்பு.

அலை. 1899.
ஒரு புயல் கடல் கொண்ட ஒரு படத்தின் மிகச் சிறிய துண்டு, அங்கு ஒரு கப்பல் மூலையில் மூழ்கி, உடைந்த மாஸ்டில் மாலுமிகள் இரட்சிப்பின் வாய்ப்பு இல்லாமல் கேன்வாஸின் விளிம்பில் ஏறக்குறைய பயணம் செய்கிறார்கள்.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் இருந்து கலையுடன் கூடிய முதல் அரங்குகளில், அது சுவாரஸ்யமானது, சோஃபாக்கள் இருப்பதால், நீங்கள் அரை நாள் அங்கு உட்காரலாம். 18 ஆம் நூற்றாண்டைச் சேர்ந்த பின்வரும் அரங்குகள் உருவப்படங்கள் மற்றும் அரண்மனை உட்புறங்களுடன் சிறிது சோர்வடையத் தொடங்குகின்றன.

உச்சவரம்பு:

ட்ரெல்லிஸ்:


நீர்நிலையில் விலங்கு சண்டை. பீட்டர்ஸ்பர்க் டேப்ஸ்ட்ரி உற்பத்தி. 1757.

மொசைக்:


Ust-Rudnitskaya தொழிற்சாலை எம்.வி. லோமோனோசோவ். கேத்தரின் II இன் உருவப்படம். 1762.
முடிசூட்டு விருந்தில் மகாராணிக்கு வழங்கப்பட்டது.

தரையின் கடைசி அரங்குகள் பண்டைய ரஷ்ய கலைகளால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளன, அதாவது ஐகான் ஓவியம்:


M. Larionov அவரது உத்வேகத்தை ஈர்த்தது இங்குதான் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது.

பீட்டரின் தலை வெண்கல குதிரைவீரன்முன் படிக்கட்டில்.

வி. பெரோவ். வேட்டைக்காரர்கள் ஓய்வில் உள்ளனர். 1877.
படத்தின் மறுபடியும். முதல் பதிப்பு ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில் தொங்குகிறது.

I. ஷிஷ்கின். ஸ்லட்-புல். பார்கோலோவோ. 1885.
ஆச்சரியப்படும் விதமாக - ஒரு வளைந்த வேலியின் பின்னணியில் ஒரு களை, மற்றும் ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தில் தொங்குகிறது. நகைச்சுவை.

ஏ. சவ்ரசோவ். கரைத்தல். யாரோஸ்லாவ்ல். 1874.
யாரோஸ்லாவ்லுக்குச் செல்ல வேண்டிய நேரம் இது - எனது புவியியலில் ஒரு இடைவெளி.

பெரிய அளவிலான கேன்வாஸ்களில் வெளிநாட்டைப் பற்றி கொஞ்சம்:


V. ஸ்மிர்னோவ். நீரோவின் மரணம். 1888.
தன்னைக் கொன்ற சக்கரவர்த்தியின் சடலத்தை எடுக்க பெண்கள் வந்தனர். சிவப்பு சுவர் - முக்கிய பாத்திரமாக.

ஜி. செமிராட்ஸ்கி. Eleusis இல் Poseidon விருந்தில் ஃபிரைன். 1889.
தன்னை ஒரு தெய்வமாக கற்பனை செய்யும் ஒரு பெண்ணைப் பற்றி, இந்த அடிப்படையில் அவள் பொதுவில் ஆடைகளை அவிழ்த்தாள். மிகவும் சன்னி மற்றும் நேர்மறையான படம்.

வி. சூரிகோவ்:

வயதான தோட்டக்காரர். 1882.
கழுவப்படாத ரஷ்யா பற்றி.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள செனட் சதுக்கத்தில் பீட்டர் I இன் நினைவுச்சின்னத்தின் காட்சி. 1870.
தலைநகரம் பற்றி.

சுவோரோவ் ஆல்ப்ஸ் மலையைக் கடக்கிறார். 1899.
அருங்காட்சியகத்தின் சில அரங்குகளில் விளக்குகள் ஒரு தனித்துவமான முறையில் ஒழுங்கமைக்கப்பட்டுள்ளன: ஓவியங்கள் அவற்றில் கண்ணை கூசும், அதனால் அவை வெறுமனே தெரியவில்லை. பார்வையின் கோணத்தை மாற்றுவதன் மூலம் நீங்கள் துண்டுகளைப் படிக்க வேண்டும்.

பனிமயமான நகரம் மற்றும் ஆற்றின் பிடிப்பு, அதற்கு இடையில் மரின்ஸ்கி அரண்மனையின் வட்ட மண்டபத்தின் கொலோனேட் எட்டிப்பார்க்கிறது.

ஐ. ரெபின் மூலம் பிரமாண்டமான கேன்வாஸ்கள்:


மாநில கவுன்சிலின் சம்பிரதாயக் கூட்டம் மே 7, 1901 அன்று நிறுவப்பட்டதன் நூற்றாண்டு விழாவை முன்னிட்டு. 1903.
81 பேர் சித்தரிக்கப்படுகிறார்கள், அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் தனித்தனியாக போஸ் கொடுத்துள்ளனர். யாரும் வெளியேறாதபடி அவர் எவ்வாறு கலவையை உருவாக்க முடிந்தது? நிக்கோலஸ் II ரெபின் எழுதிய நிக்கோலஸ் II இன் உருவப்படத்தின் கீழ் அமர்ந்துள்ளார். மறுநிகழ்வு.

நிகோலாயின் மற்றொரு உருவப்படம் படத்திற்கு எதிரே தொங்குகிறது:

நிக்கோலஸ் II இன் உருவப்படம். 1896.

கோசாக்ஸ் துருக்கிய சுல்தானுக்கு ஒரு கடிதம் எழுதுகிறது. 1891.வலதுபுறம் பெலாரஸ். 1892, விட்டு எஸ்.எம். டிராகோமிரோவாவின் உருவப்படம். 1889.

வோல்காவில் பார்ஜ் ஹாலர்கள். 1873.
பார்ஜ் ஹாலர்களுடன் நேரடியாக ஒரு துண்டு - மிகவும் வண்ணமயமான எழுத்துக்கள்.

ரெபின் தீம் முடிவில்:


எதிர்மறை. 1876.

ஒரு தரை பெஞ்சில். 1876.

ஏ. குயின்ட்ஷி:


கடல். கிரிமியா 1908.

இரவு. 1908.

ரஷ்யாவின் தலைவிதி பற்றிய எண்ணங்கள்:


எம். அன்டோகோல்ஸ்கி. மெஃபிஸ்டோபீல்ஸ். 1883.

அறுக்கும் இயந்திரம்:


ஜி. மைசோடோவ். துன்ப நேரம் (மூவர்ஸ்). 1887.துண்டு.

சதி ஒரு காட்சியாக இருக்கும் ஓவியங்களின் விவரங்களைப் பார்ப்பது எப்போதும் சுவாரஸ்யமானது உண்மையான வாழ்க்கைதொலைதூரமானது மற்றும் கடந்த காலம் அல்ல, சில செயல்கள் உள்ளன, நிறைய பேர்:

கே. சாவிட்ஸ்கி. போருக்கு. 1888.
1877-1878 ஆம் ஆண்டு பல்கேரியர்களான ரஷ்ய-துருக்கியப் போரில் எங்களுக்கு வெற்றிகரமான வீரர்களைப் பார்ப்பது.

கே. மகோவ்ஸ்கி. புனித கம்பளத்தை கெய்ரோவிற்கு மாற்றுதல். 1876.
ஹஜ்ஜிலிருந்து வரும் யாத்ரீகர்களின் சந்திப்பு பற்றி. எகிப்துக்கு வருகை தந்த ஒரு சுற்றுலாப் பயணியின் பதிவுகள் இதற்கு முன்பு மிகவும் சுவாரஸ்யமானவை.

V. போலேனோவ். கிறிஸ்துவும் பாவியும். 1888.ஒரு பாவி மற்றும் கழுதையுடன் துண்டு. கழுதை, அது போலவே, எங்களிடம் கூறுகிறது: "மீண்டும், இப்போது அவர்கள் முடிந்தவரை கல்லெறிவார்கள்."

ஓரியண்டல் தீம் முடித்தல்:


V. வெரேஷ்சாகின். மசூதியின் வாசலில். 1873.
கதவில் புகைப்படத் தர முறை. படம் கிட்டத்தட்ட உண்மையான அளவில் உள்ளது என்ற போதிலும், நான் விருப்பமின்றி அதைத் தொட விரும்பினேன் - அது மரமாக இல்லையா. சுவரில் இருக்கும் கைரேகை கவனத்தை ஈர்க்கிறது. மூலம், கதவு சரியான உருவத்தின் மூலம் சிறிது ஒளிஊடுருவக்கூடியது.

அன்டோகோல்ஸ்கியிலிருந்து ரஷ்யாவின் தலைவிதியைப் பற்றிய எண்ணங்களின் மற்றொரு பதிப்பு:


இவன் தி டெரிபிள். 1871.
நினைவு பரிசு கடைக்கு அடுத்த சில காரணங்களால்.

ஓவியத்தில் இருந்து ஒரு படி பின்வாங்குவோம்.
நாட்டுப்புற கலை:


அகப்பை. 1753.

ஒட்டுவேலை கவர்.

"பாசிகள்". XX நூற்றாண்டின் ஆரம்பம்.
இருண்ட Vyatka விவசாயி பொம்மைகள்.

வாலன்ஸ். 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில்
சிக்கலான முறை.

இம்பீரியல்/ஸ்டேட்/லெனின்கிராட் பீங்கான் தொழிற்சாலை:


ஒரு சிங்கம். 1911.
அவர் உண்மையில் லெனின் போல் இருக்கிறாரா? அவன் வலது முன் பாதத்தை வைத்து என்ன செய்கிறான்...

"யார் வேலை செய்து சாப்பிடுகிறார்கள்."
1920 களின் பிரச்சார சீனா வெறுமனே அழகாக இருக்கிறது.

மேலாதிக்க ஆபரணத்துடன் சேவை. 1932.

நாங்கள் ஓவியங்களைப் பற்றி தொடர்கிறோம்.
20 ஆம் நூற்றாண்டு தொடங்குகிறது:


I. லெவிடன். ஏரி. ரஸ். 1900துண்டு.
கலைஞரின் கடைசி, முடிக்கப்படாத ஓவியம்.

கே. யுவான். வசந்த சன்னி நாள். செர்கீவ் போசாட். 1910.

எம். வ்ரூபெல். போகடிர். 1898.
ஒரு பறவையுடன் துண்டு.

எம். நெஸ்டெரோவ். ரெவரெண்ட் செர்ஜியஸ்ராடோனேஜ். 1899.

V. செரோவ். குதிரையைக் குளிப்பாட்டுதல். 1905.

பி. குஸ்டோடிவ். தேநீருக்கான வியாபாரி. 1918.

N. கோஞ்சரோவா. சைக்கிள் ஓட்டுபவர். 1913.

பி. ஃபிலோனோவ். வசந்த சூத்திரம் மற்றும் செயல்படும் சக்திகள். 1928.
சிறிய துணுக்கு.

V. குப்ட்சோவ். ANT-20 "மாக்சிம் கோர்க்கி". 1934.
ஸ்ட்ரெல்கா V.O.க்கு மேலே, அவர் பறக்கவே இல்லை.
1934 இல் கட்டப்பட்ட உலகின் மிகப்பெரிய விமானம், ஒரு வருடம் கழித்து மாஸ்கோவில் விமானம் கட்டுபவர்களின் குடும்ப உறுப்பினர்களுடன் ஒரு ஆர்ப்பாட்ட விமானத்தில் விபத்துக்குள்ளாகும். ஆறு மாதங்களுக்குப் பிறகு, குப்ட்சோவ் தற்கொலை செய்து கொள்வார்.

A. Samokhvalov. நடத்துனர். 1928.
அப்படியே சோவியத் ரஷ்யா.

அது முக்கிய நீரோட்டமாக மாறுவதற்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே அவர்கள் செல்ஃபி எடுத்தார்கள்:

கே. பெட்ரோவ்-வோட்கின். சுய உருவப்படம். 1927.

எல். கிரில்லோவா. சுய உருவப்படம். 1974.

மீண்டும் கிரிமியா:


ஏ.டீனேகா. செவாஸ்டோபோலின் பாதுகாப்பு. 1942.

இது எனது நேரத்தைப் பற்றியது:


V. ஓவ்சின்னிகோவ். புறாக்கூடு. 1979.

பொதுவாக நல்ல அருங்காட்சியகம். எனக்கு பிடித்திருந்தது.
______________________________

2. பேரரசர்களான அலெக்சாண்டர் I மற்றும் நிக்கோலஸ் I ஆகியோரின் இளைய சகோதரரான இளவரசர் மிகைல் பாவ்லோவிச்சிற்காக 1819-1826 இல் அரண்மனை கட்டப்பட்டது.

3. கட்டிடக் கலைஞர் புகழ்பெற்ற கார்ல் ரோஸி ஆவார்.

4. ஆரம்ப சேகரிப்பு கலை அகாடமி (122 ஓவியங்கள்), ஹெர்மிடேஜ் (80 ஓவியங்கள்) ஆகியவற்றிலிருந்து 1898 இல் பெறப்பட்ட படைப்புகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது. குளிர்கால அரண்மனை, புறநகர் அரண்மனைகள் - கச்சினா மற்றும் அலெக்சாண்டர் (95 ஓவியங்கள்), அத்துடன் தனியார் சேகரிப்புகளில் வாங்கியவை.

5. ரஷ்ய அருங்காட்சியகம் திறக்கப்பட்டதன் மூலம், சேகரிப்பில் 445 ஓவியங்கள், 111 சிற்பங்கள், 981 வரைபடங்கள், வேலைப்பாடுகள் மற்றும் வாட்டர்கலர்கள், அத்துடன் சுமார் 5 ஆயிரம் பழங்கால நினைவுச்சின்னங்கள்: பண்டைய ரஷ்ய கலை மற்றும் கைவினைப்பொருட்களின் சின்னங்கள் மற்றும் தயாரிப்புகள்.

6. 1941 ஆம் ஆண்டில், பெரும்பாலான சேகரிப்பு பெர்முக்கு வெளியேற்றப்பட்டது, மீதமுள்ளவை கண்காட்சியில் இருந்து அகற்றப்பட்டு, பேக் செய்யப்பட்டு கட்டிடத்தின் அடித்தளத்தில் மறைக்கப்பட்டன. பெரிய காலத்தில் தேசபக்தி போர்அருங்காட்சியக கண்காட்சிகள் எதுவும் சேதமடையவில்லை.

7. XX இறுதியில் - ஆரம்ப XXIநூற்றாண்டு, ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தில் 92 பளிங்கு சிற்பங்கள் கொண்ட கட்டிடங்கள், பளிங்கு அரண்மனை, ஸ்ட்ரோகனோவ் அரண்மனை, ஆகியவை அடங்கும்.

8. அரண்மனையின் உட்புறங்கள் அதில் உள்ள சேகரிப்புகளைக் காட்டிலும் குறைவான ஈர்க்கக்கூடியவை அல்ல.

9.

10.

11. சுவர்கள் அற்புதமான ஐரோப்பிய நாடாக்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளன.

12.

13.

14. படிக்கட்டுகளில் ஒன்றிரண்டு சிற்பங்கள் உள்ளன. இங்கே குளிர்கால அரண்மனையின் கூரையிலிருந்து ஒரு சிலையின் துண்டு, ஆசிரியர் J. Boumchen.

15. சிற்பி எம்.ஏ. கோலோ, பீட்டர் I இன் நினைவுச்சின்னத்தின் தலை மாதிரி.

16. பண்டைய ரஷ்ய கலையின் பிரிவில், 12-15 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் சின்னங்கள் பரவலாக குறிப்பிடப்படுகின்றன.

17. இவை Andrei Rublev, Dionisy, Simon Ushakov மற்றும் பிற எஜமானர்களின் படைப்புகள்.

18. சேகரிப்பில் உள்ள ஐகான்களில் மிகவும் பழமையானது கோல்டன் ஹேர்டு ஏஞ்சல் ஆகும், இது 12 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் உள்ளது. பெரும்பாலான வல்லுநர்கள் இதை நோவ்கோரோட் ஸ்கூல் ஆஃப் ஐகான் ஓவியம் என்று கூறுகின்றனர்.

19. மிகவும் முழுமையானது படைப்புகளின் தொகுப்பாகும் காட்சி கலைகள் XVIII - முதல் XIX இன் பாதிநூற்றாண்டுகள்.

20. அலெக்சாண்டர் இவானோவின் ஓவியத்திற்கு மூன்று ஓவியங்கள் மற்றும் ஏராளமான ஓவியங்கள் "மக்களுக்கு கிறிஸ்துவின் தோற்றம்".

21. காவிய கேன்வாஸ் 5.4 x 7.5 மீட்டர் அளவுள்ள இவானோவ் 1837 முதல் 1857 வரை 20 ஆண்டுகளாக உருவாக்கப்பட்டது. இது இப்போது காட்டப்பட்டுள்ளது ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி, ஓவியங்கள் மற்றும் ஓவியங்கள் - ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தில்.

22. மேலும் மண்டபத்தில் பழங்கால பாணியில் ஒரு சிற்பம் உள்ளது. வி. டெமுட்-மலினோவ்ஸ்கி, "ரஷியன் ஸ்கேவோலா".

23. N. Pimenov, "பணம் விளையாடும் ஒரு இளைஞன்".

24. கார்ல் பிரையுலோவ், கட்டிடக் கலைஞர் கான்ஸ்டான்டின் டன் உருவப்படம், கிறிஸ்துவின் இரட்சகரின் கதீட்ரல் ஆசிரியர்.

25. "கிறிஸ்து மற்றும் பாவி", வாசிலி போலேனோவ், 1888.

26. இது ஏற்கனவே குறிப்பிடப்பட்ட "மக்களுக்கு கிறிஸ்துவின் தோற்றம்" செல்வாக்கின் கீழ் எழுதப்பட்டது.

27. ஓவியத்தில், "உங்களில் பாவம் இல்லாதவன், முதலில் அவள் மீது கல் எறிந்தவன்" என்ற விவிலிய உவமையை ஒரு உண்மையான வரலாற்று நிகழ்வாகக் கூற ஆசிரியர் முயன்றார்.

28. இந்த ஓவியம் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மற்றும் மாஸ்கோவில் உள்ள XV டிராவலிங் கண்காட்சியில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது, அங்கு அலெக்சாண்டர் III தனது சேகரிப்பிற்காக வாங்கினார்.

29. "பிரைன் அட் தி ஃபீஸ்ட் ஆஃப் போஸிடான் இன் எலூசிஸ்" என்ற ஓவியத்தின் துண்டு, ஜி.ஐ. செமிராட்ஸ்கி, 1889.

30. ரஷ்ய வரலாற்றுத் தொடரில் விசித்திரக் கதைகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட படைப்புகள் உள்ளன. எம்.ஏ. வ்ரூபெல், "போகாடிர்", 1898-1899.

31. மேலும் வ்ரூபெல், சட்கோ டிஷ், 1899-1900.

32. V.M வரைந்த ஓவியத்தின் கல்வெட்டுடன் அதே கல். வாஸ்நெட்சோவ் "தி நைட் அட் தி கிராஸ்ரோட்ஸ்", 1882.

33. Bazhanov வீட்டில் இருந்து Majolica நெருப்பிடம் "வோல்கா மற்றும் மிகுலா". அதே Vrubel இன் ஓவியங்களின் படி உருவாக்கப்பட்டது.

34. நிக்கோலஸ் ரோரிச் "ஸ்லாவ்ஸ் ஆன் தி டினீப்பர்" ஓவியத்திலிருந்து நேர்மறையான கப்பல்கள்.

35. லியோனிட் போசன், "சித்தியன்", 1889-1890.

36. ஏ.எல். ஓபர், "புலி மற்றும் சிப்பாய்".

37. பல ஓவியங்கள் இயற்கையை சித்தரிக்கின்றன. இவான் ஐவாசோவ்ஸ்கியின் "அலை".

38. ஐசக் லெவிடன் எழுதிய "லேக்" என்ற மினிமலிசத்தில் அழகானது.

39. நிலப்பரப்பின் மேதை Arkhip Kuindzhi, "ரெயின்போ", 1900-1905.

40. இவான் ஷிஷ்கின் எழுதிய மோர்ட்வின் ஓக்ஸ்.

41. அவரது சொந்த "ஒரு பிர்ச் காட்டில் ஸ்ட்ரீம்."

42. இங்கே இவான் இவனோவிச், 1880 இல் இவான் கிராம்ஸ்காயின் உருவப்படம்.

43. இலியா ரெபின், பெலோரஸ், 1892

44. ரஷ்ய தேசிய சுவை கொண்ட ஓவியங்களின் தொகுப்பு போரிஸ் குஸ்டோடிவ் திறக்கிறது. "தேயிலைக்கான வணிகர்", இறுதியில் எழுதப்பட்டது, 1918 இல் மட்டுமே.

45. பின்னணியில் - ஆணாதிக்க ரஷ்யா.

46. ​​எஃப். மால்யாவின், "இரண்டு பெண்கள்", 1910.

47. கான்ஸ்டான்டின் யுவான் எழுதிய "ஸ்பிரிங் சன்னி டே" - மனநிலையில் ஒளியின் படம், அதில் கட்டுரைகள் எழுதுவது நல்லது.

48. போரிஸ் குஸ்டோடிவ் எழுதிய இதேபோன்ற ஓவியம் - "ஷ்ரோவெடைட்".

49. இதே பாணியில் ஃபியோடர் சாலியாபின் உருவப்படம் 1921 இல் குஸ்டோடிவ் என்பவரால் வரையப்பட்டது.

50. ஒரு சிறந்த கலைஞருக்கான பின்னணி.

51. சாலியாபின் மற்றொரு உருவப்படம், 1911 இல் கே.ஏ. கொரோவின், போருக்கு முந்தைய வாழ்க்கையின் ஒளி மற்றும் எளிமையால் நிரப்பப்பட்டுள்ளது.

52. மில்லியன் கணக்கான சோவியத் உணவு வகைகளில் விநியோகிக்கப்பட்டது, வாசிலி பெரோவின் ஓவியம் "ஹண்டர்ஸ் அட் ரெஸ்ட்" 1871 இல் எழுதப்பட்டது. அங்கீகாரத்தைப் பொறுத்தவரை, இவான் கிராம்ஸ்கோயின் "தெரியாத" உடன் ஒப்பிடலாம்.

53. மற்றொரு பிரபலமான கேன்வாஸின் ஒரு பகுதி - "பனி நகரத்தின் பிடிப்பு", வாசிலி சூரிகோவ், 1891.

54. மேலும் இது குழந்தை பருவத்திலிருந்தே அனைவருக்கும் தெரிந்த மற்றொரு படம்.

55. "Barge haulers on the Volga" 1870-1873 இல் Ilya Repin என்பவரால் எழுதப்பட்டது.

56. அருகில் நீங்கள் முற்றிலும் மாறுபட்ட கலவையுடன் ஓவியத்திற்கான ஓவியங்களில் ஒன்றைக் காணலாம்.

57. அவரது மற்றொரு படத்தில் - ஒரு விளையாட்டுத்தனமான மாணவர். "தேர்வுக்கான தயாரிப்பு", 1864.

58. வாசிலி பெட்ரோவ் "மடாலய உணவு" படம் நீண்ட காலமாக கருதப்படலாம்.

59. இது 1865 இல் எழுதப்பட்டது மற்றும் மதகுருமார்கள் மீது ஒரு தீய நையாண்டி.

60. ஆடம்பரமான எஜமானியுடன் ஒரு முக்கியமான உயரதிகாரி மற்றும் அவர்கள் முன் பணிவுடன் வணங்குகிறார், பாதிரியார், மடத்துக்கான நன்கொடைகளை எண்ணுகிறார். பசித்த குழந்தைகளுடன் ஒரு பிச்சைக்காரப் பெண் நம்பிக்கையின்றி பிச்சை எடுக்கிறாள். கீழே, ஒரு பாப் எங்கோ ஏறுகிறது.

61. பல உருவ கேன்வாஸ் கே.ஏ. 1880-1888 இல் உருவாக்கப்பட்ட சாவிட்ஸ்கி "போருக்கு", ரஷ்ய-துருக்கியப் போருக்குப் படைவீரர்களைப் பார்க்க அர்ப்பணிக்கப்பட்டது.

62. இப்போது, ​​"ஒரு தேசபக்தியுள்ள மகன் ஒரு தாராளவாத தந்தையின் ஆதரவைக் காணவில்லை" என்று கூறுகிறீர்களா?

63. அந்தப் போரின் அத்தியாயங்களில் ஒன்றை போர் ஓவியர் வி.வி. Vereshchagin - "Skobelev அருகில் Shipka".

64. எல்லோரும் "தி கேர்ள் வித் பீச்ஸ்" நினைவில் கொள்கிறார்கள், வாலண்டைன் செரோவின் பாணியை குழப்புவது கடினம். இந்த படம் "குழந்தைகள்" என்று அழைக்கப்படுகிறது, இதில் கலைஞர் தனது மகன்களான சாஷா மற்றும் யூராவை சித்தரித்தார்.

65. ஒரு உருவப்பட ஓவியராக செரோவின் மகிமை அவருக்கு ஒரு உண்மையான அடிமைத்தனமாகவும் சாபமாகவும் மாறியது. 1895 க்குப் பிறகு, அவர் முதலாளித்துவ மற்றும் பிரபுத்துவ பிரபுக்களால் நியமிக்கப்பட்ட பல உருவப்படங்களை வரைந்தார். இது அலெக்சாண்டர் III இன் உருவப்படம், அவரது கைகளில் ஒரு அறிக்கை, 1900.

66. பேரரசர் பீட்டர் II மற்றும் செசரேவ்னா எலிசவெட்டா பெட்ரோவ்னா வேட்டையாட புறப்பட்டது, 1900.

67. கவுண்ட் எஃப்.எஃப்-ன் உருவப்படத்தில். ஒரு நாயுடன் சுமரோகோவா-எல்ஸ்டன் (1903) செரோவ் தானே இளம் எண்ணிக்கையின் அன்பான நாயின் உருவத்தை வலியுறுத்தினார், மேலும் அவர் தனது எஜமானரை விட கிட்டத்தட்ட முக்கியத்துவம் வாய்ந்த உருவப்படத்தில் இருக்கிறார்.

68. இளவரசர் F.F இன் உருவப்படத்தில் குதிரையுடன் அதே. யூசுபோவ், ஆனால் இங்கே விலங்கு முற்றிலும் கோபமாக வழங்கப்படுகிறது.

69. இல்யா ரெபினின் உத்தியோகபூர்வ வேலை "மே 7, 1901 அன்று மாநில கவுன்சிலின் சம்பிரதாய கூட்டம் நூற்றாண்டு விழாவை முன்னிட்டு" ஓவியங்களுடன் கூடிய ஒரு முழு மண்டபத்தையும் உச்சவரம்பில் ஒரு ஸ்கைலைட் ஆக்கிரமித்துள்ளது.

70. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், சகாப்தம் மாறியது, யதார்த்தவாதம் நவீனத்துவத்தால் மாற்றப்பட்டது. 1914 ஆம் ஆண்டு நாடன் ஆல்ட்மேன் எழுதிய கவிஞர் அன்னா அக்மடோவாவின் க்யூபிஸ்ட் உருவப்படம்.

71. மேலும் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் திரையரங்குகளின் வளர்ச்சியும் இருந்தது. ஒரு. பெனாய்ஸ், இத்தாலிய நகைச்சுவை", 1906.

72. V.I இன் சுய உருவப்படம். ஷுகேவ் பியர்ரோடாக, 1914.

73. போரிஸ் கிரிகோரிவ், மேயர்ஹோல்டின் உருவப்படம், 1916. போஸ் கலைஞர் அவர்களால் உருவாக்கப்பட்டது. டைரக்டர் நீண்ட நேரம் கால்விரலில் போஸ் கொடுக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, அதனால்தான் அவர் மிகவும் மோசமானவராக இருக்கிறார்.

74. கே.ஏ. சோமோவ், "தி ரிடிகுலஸ் கிஸ்", 1908.

75. குஸ்மா பெட்ரோவ்-வோட்கின், சுய உருவப்படம், 1918

76. சோவியத் காலத்தின் கலைக்கு நாங்கள் கொண்டு செல்லப்படுகிறோம்.

படைப்பாற்றல் I.E. ரெபின் (1844-1930) ரஷ்ய கலையின் மிக முக்கியமான நிகழ்வுகளில் ஒன்றாகும். அவரது படைப்புகளில், அவர் வரலாற்றையும் நவீனத்துவத்தையும் கைப்பற்றினார், உருவப்படங்களின் முழு கேலரியையும் உருவாக்கினார் அற்புதமான மக்கள்அவரது சகாப்தத்தின்.

இலியா எஃபிமோவிச் ரெபின். அலெக்சாண்டர் கிளாசுனோவ் (1865 - 1936)

இலியா எஃபிமோவிச் ரெபின். ஷிஷ்கின் உருவப்படம்

இலியா எஃபிமோவிச் ரெபின். யெஃபிம் ரெபினின் உருவப்படம்

அவரது படைப்புகள் படங்களின் தெளிவான குணாதிசயங்கள், வாழ்க்கையின் நம்பகத்தன்மை மற்றும் அற்புதமான சித்திர திறனுடன் வியக்க வைக்கின்றன. பெரிய திறமைகலைஞர் ஏற்கனவே "ஜெய்ரஸின் மகளின் உயிர்த்தெழுதல்" (1871) என்ற ஓவியத்தில் தோன்றினார். பட்டமளிப்பு திட்டம்ரெபின் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸின் முடிவில்.

இலியா எஃபிமோவிச் ரெபின். யாயீரஸின் மகளின் உயிர்த்தெழுதல்

கலைஞரின் திறமையின் பன்முகத்தன்மை ஏற்கனவே வெளிப்படுத்தப்பட்டது, இந்த கேன்வாஸில் பணிபுரியும் அதே நேரத்தில், அவர் சதி மற்றும் சித்திரப் பணிகளில் முற்றிலும் மாறுபட்ட ஒரு படைப்பில் பணிபுரிந்தார்.

இலியா எஃபிமோவிச் ரெபின். வோல்காவில் பார்ஜ் ஹாலர்கள்

இவை "வோல்காவில் பார்ஜ் ஹாலர்கள்" (1870-1873) படம் ஆனது. அடிக்கல் நாட்டு வேலைரஷ்ய கலையில். முதலில் நெருக்கமானமக்களில் இருந்து மக்கள் கேன்வாஸில் தோன்றினர், ஒவ்வொன்றும் அவரவர் தன்மையுடன், கலைஞரால் திறமையாக வெளிப்படுத்தப்பட்டது.

இலியா எஃபிமோவிச் ரெபின். சட்கோ

மண்டபத்தில் காட்சிப்படுத்தப்பட்ட கேன்வாஸ் "சாட்கோ" (1876) அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் பட்டம் பெற்ற பிறகு வெளிநாட்டு பயணத்தின் போது ஒரு அறிக்கையிடல் பணியாக உருவாக்கப்பட்டது, இதற்காக ஓவியருக்கு கல்வியாளர் என்ற பட்டம் வழங்கப்பட்டது.
ஹால் 34

ஒன்று மத்திய பணிகள்ரெபின் வேலையில், அவர் கொடுத்த ஒரு வேலை பெரும் முக்கியத்துவம், "கோசாக்ஸ் துருக்கிய சுல்தானுக்கு ஒரு கடிதம் எழுதுகிறார்கள்" (1880-1891) ஓவியம். யோசனையை நிறைவேற்றி, கலைஞர் படித்தார் வரலாற்று ஆவணங்கள், சபோரோஷியே மற்றும் குபனை பார்வையிட்டார். இந்த தலைப்பு ரெபினை மிகவும் கவர்ந்தது, அவர் பத்து வருடங்களுக்கும் மேலாக விடவில்லை. ரெபின், அற்புதமான சுதந்திரத்துடனும் திறமையுடனும், மக்களின் பல்வேறு கதாபாத்திரங்களையும் அவர்களின் முகங்களில் சிரிப்பின் நிழல்களையும் சித்தரித்தார் - அட்டமான் இவான் செர்கோவின் புத்திசாலித்தனமான முகத்தில் மெல்லிய புன்னகையிலிருந்து சிவப்பு கோட்டில் மீசையுடைய கோசாக்கின் உருளும் சிரிப்பு வரை.

ஐ.இ. ரெபின். கோசாக்ஸ் துருக்கிய சுல்தானுக்கு ஒரு கடிதம் எழுதுகிறது

அதே மண்டபத்தில் ரெபினின் ஓவியங்கள் "சீயிங் தி ரிக்ரூட்" மற்றும் "நிகோலாய் மிர்லிகிஸ்கி மூன்று அப்பாவி குற்றவாளிகளின் மரணத்தைக் காப்பாற்றுகிறார்", விமர்சகர் வி.வி.ஸ்டாசோவ், இசையமைப்பாளர் ஏ.ஜி. ரூபின்ஸ்டீன் மற்றும் உடலியல் நிபுணர் ஐ.ஆர்.தர்கானோவ் ஆகியோரின் உருவப்படங்கள் உள்ளன.

ஐ.இ. ரெபின். ஒரு பணியமர்த்தலைப் பார்க்கிறேன்

Repin Ilya Efimovich. நிகோலாய் மிர்லிகிஸ்கி நிரபராதியாகத் தண்டனை பெற்ற மூவரை மரணத்திலிருந்து காப்பாற்றினார்

ரெபின் இலியா எஃபிமோவிச். கலைஞரின் உருவப்படம் எஸ்.எம். டிராகோமிரோவா

இலியா எஃபிமோவிச் ரெபின். பாடகர் ஏ.என்.மோலாஸின் உருவப்படம். 1883

ஐ.இ. ரெபின் - விமர்சகர் வி.வி.ஸ்டாசோவின் உருவப்படம்.

ரெபின் ஐ.இ. உடலியல் நிபுணர் ஐ.ஆர். தர்கானோவின் உருவப்படம். 1892.

ரெபின் இலியா எஃபிமோவிச். இசையமைப்பாளர் ஏ.ஜியின் உருவப்படம். ரூபின்ஸ்டீன்

மண்டபம் "என்ன ஒரு இடம்!", "பெலோரஸ்", இசையமைப்பாளர் என்.ஏ. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ், கவுண்டஸ் என்.ஏ. கோலோவினா, மர வியாபாரி மற்றும் ரஷ்ய இசையின் பிரச்சாரகர் எம்.பி. பெல்யாவ் ஆகியோரின் உருவப்படங்கள் ஆகியவற்றைக் காட்சிப்படுத்துகிறது.

ஐ.இ. ரெபின். என்ன இடம்!

ரெபின் இலியா எஃபிமோவிச். பெலாரசியன்

ஐ.இ. இசையமைப்பாளர் என்.ஏ. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் ரெபின் உருவப்படம்

ஐ.இ. எம்.பி. பெல்யாவின் ரெபின் உருவப்படம்

ஐ.இ. ரெபின். கவுண்டஸ் என்.பி. கோலோவினாவின் உருவப்படம்

"அக்டோபர் 17, 1905" ஓவியம் - அக்டோபர் 17, 1905 இன் நிக்கோலஸ் II இன் அறிக்கையின் பிரதிபலிப்பு "மேம்பாடு பற்றியது பொது ஒழுங்கு”, நாட்டில் புரட்சிகர எழுச்சி ஏற்பட்ட நாட்களில் வெளியிடப்பட்டது.

ரெபின் எழுதினார்: "ரஷ்ய முற்போக்கு சமுதாயத்தின் விடுதலை இயக்கத்தின் ஊர்வலத்தை படம் சித்தரிக்கிறது ... முக்கியமாக மாணவர்கள், பெண் மாணவர்கள், பேராசிரியர்கள் மற்றும் தொழிலாளர்கள் சிவப்புக் கொடிகளுடன், ஆர்வத்துடன்; புரட்சிகரப் பாடல்களைப் பாடி ... மன்னிப்பு பெற்றவர்களின் தோள்களில் தூக்கிச் செல்லப்பட்டு ஆயிரக்கணக்கான மக்கள் கூட்டம் சதுக்கம் முழுவதும் நகர்ந்தது பெரிய நகரம்பொது மகிழ்ச்சியின் பரவசத்தில்.
ஹால் 36மேலும்

V.I இன் படைப்புகளின் தொகுப்பு. சூரிகோவ் ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தின் சேகரிப்பில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கவர். உரையாடல் துண்டு"பனி நகரத்தின் பிடிப்பு" (1891), கிராஸ்நோயார்ஸ்கில் உள்ள வீட்டில் கலைஞரால் வரையப்பட்டது. புதிய காலம்அவரது வேலையில், பாடங்களில் மூன்று நினைவுச்சின்ன ஓவியங்களை உருவாக்குவதுடன் தொடர்புடையது வீர வரலாறுரஷ்யா. “இரண்டு கூறுகள் சந்திக்கின்றன” - சூரிகோவ் காவிய ஓவியத்தின் முக்கிய யோசனையை இப்படித்தான் வரையறுக்கிறார் “எர்மக் சைபீரியாவை கைப்பற்றுதல்” (1895), இதன் மூலம் அவர் சைபீரியாவுடனான தனது தொடர்பை கோசாக்ஸுடன் உறுதிப்படுத்தினார். "சுவோரோவ் கிராசிங் தி ஆல்ப்ஸ்" (1899) ஓவியம் அர்ப்பணிக்கப்பட்டது புராண நிகழ்வு 1799. "படத்தில் முக்கிய விஷயம் இயக்கம்," என்று சூரிகோவ் கூறினார். தன்னலமற்ற தைரியம், - தளபதியின் வார்த்தைக்கு கீழ்ப்படிந்து, அவர்கள் செல்கிறார்கள் ... ".

மற்றும். சூரிகோவ். பனி நகரத்தை எடுத்துக்கொள்வது

மற்றும். சூரிகோவ். சைபீரியாவை யெர்மக் கைப்பற்றினார்

மற்றும். சூரிகோவ். சுவோரோவ் ஆல்ப்ஸ் மலையைக் கடக்கிறார்

சூரிகோவின் கடைசி பெரிய கேன்வாஸ், ஸ்டீபன் ரஸின் (1907) இல், புதிய ரஷ்ய சித்திர யதார்த்தவாதத்தின் போக்குகளை ஒருவர் உணர முடியும் - நிகழ்வின்மை, வரலாற்றின் கவிதை, நிலப்பரப்பின் தீவிர செயல்பாடு மற்றும் வெளிப்பாடுகளின் நினைவுச்சின்ன வடிவங்களுக்கான தேடல்.

அரங்குகளில் படைப்பாற்றலுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டதுஓவியர், வரலாற்று ஓவியங்கள் மற்றும் கூடுதலாக ஆயத்த வேலைஅவர்களுக்கு, நீங்கள் ஆரம்பகால கல்வி இசையமைப்புகள் மற்றும் அற்புதமான உருவப்படங்கள் இரண்டையும் பார்க்கலாம் தாமதமான காலம். "மஞ்சள் பின்னணியில் தெரியாத பெண்ணின் உருவப்படம்", "சைபீரியன் பெண்" என்பது சூரிகோவின் விருப்பமான வகை பெண்பால் அழகின் உருவகமாகும். 1915 இன் "சுய உருவப்படம்" கலைஞரால் உருவாக்கப்பட்ட பதினான்கு படங்களில் கடைசியாக உள்ளது.

சூரிகோவ் வாசிலி இவனோவிச் ஸ்டீபன் ரஸின்

மற்றும். சூரிகோவ். மஞ்சள் பின்னணியில் தெரியாத பெண்ணின் உருவப்படம்

மற்றும். சூரிகோவ். சைபீரியன்

மற்றும். சூரிகோவ். முதியவர் தோட்டக்காரர் 1882

சூரிகோவ் வாசிலி இவனோவிச் பீட்டர் I இன் நினைவுச்சின்னத்தின் காட்சி செனட் சதுக்கம்பீட்டர்ஸ்பர்க்கில்

சூரிகோவ் வாசிலி இவனோவிச் பெல்ஷாசாரின் விருந்து

வி.எம். வாண்டரர்களின் ஜனநாயக மனிதநேயப் பண்புகளை ஆழ்ந்த மதப்பற்று மற்றும் தேசிய உணர்வுடன் வாஸ்நெட்சோவ் தனது நம்பிக்கைகளில் இணைத்தார்.

கலைஞர் உடனடியாக தனது கருப்பொருளைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை. "பாரிஸ் அருகாமையில் உள்ள ஷோரூம்கள்" (1876) என்ற ஓவியம் ஒரு யோசனை அளிக்கிறது ஆரம்ப காலம்படைப்பாற்றல், 1860-1870 களின் வகை ஓவியர்களின் படைப்புகளுக்கு அவர்களின் விமர்சன மற்றும் குற்றச்சாட்டு நோக்குநிலையுடன் நெருக்கமாக உள்ளது.

வி.எம். வாஸ்நெட்சோவ். பாரிஸ் அருகே சாவடிகள்

1880 களின் முற்பகுதியில், வாஸ்நெட்சோவ் முதல் விசித்திரக் கதை போர் கேன்வாஸ்களை உருவாக்கினார்: தி பேட்டில் ஆஃப் தி ஸ்கைத்தியன்ஸ் வித் தி ஸ்லாவ்ஸ் (1881) மற்றும் தி நைட் அட் தி கிராஸ்ரோட்ஸ் (1882). தனது ஓவியங்களுக்கு தேசிய-வரலாற்று கருப்பொருள்களைத் தேர்ந்தெடுத்த கலைஞர், நாட்டுப்புற காவியத்தின் அறிவை ஒரு வகை ஓவியரின் திறமையுடன் இணைத்து, ரஷ்யனை மாற்றுகிறார். வரலாற்று வகைநோக்கங்களை மூழ்கடிக்கும் இடைக்கால ரஷ்யாஒரு கவிதை புராணம் அல்லது விசித்திரக் கதையின் சூழ்நிலையில்.

வாஸ்நெட்சோவ் விக்டர் மிகைலோவிச் ஸ்லாவ்களுடன் சித்தியர்களின் போர்

வாஸ்நெட்சோவ் விக்டர் மிகைலோவிச் கிராஸ்ரோட்ஸில் நைட்

வாஸ்நெட்சோவ் விக்டர் மிகைலோவிச் துருத்தி

வாஸ்நெட்சோவ் விக்டர் மிகைலோவிச் புத்தக விற்பனையாளரிடம் (1876)

வாஸ்நெட்சோவ் விக்டர் மிகைலோவிச் கலைஞரின் மகள் டாட்டியானா வாஸ்நெட்சோவாவின் உருவப்படம்

அதே அறையில், கிறிஸ்து குழந்தையுடன் கடவுளின் தாயின் உருவம் வழங்கப்படுகிறது - கியேவில் உள்ள விளாடிமிர் கதீட்ரலின் சுவரோவியங்களுக்கான ஓவியங்களில் ஒன்று, அதில் வாஸ்நெட்சோவ் பத்து ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக பணியாற்றினார்.

வாஸ்நெட்சோவ் விக்டர் மிகைலோவிச் எங்கள் பெண்மணி

செய்ய மிக முக்கியமான படைப்புகள் 1901-1903 ஆம் ஆண்டில் அரசாங்கத்தின் உத்தரவின் பேரில் வரையப்பட்ட ஒரு பிரமாண்டமான குழு உருவப்படமான "மே 7, 1901 அன்று, அதன் நிறுவப்பட்ட நூற்றாண்டு விழா நாளில், மாநில கவுன்சிலின் சடங்கு கூட்டம்" (1903) என்ற நினைவுச்சின்ன ஓவியத்தை ரெபின் வைத்திருக்கிறார். ரெபின் தனது இரண்டு மாணவர்களை அவரது நடிப்பால் ஈர்த்தார் - பி.எம்.குஸ்டோடிவ் மற்றும் ஐ.எஸ்.குலிகோவ். படத்தில், ரெபின் அற்புதமாக முடிவு செய்தார் கடினமான பணிகூட்டத்தில் பங்கேற்பாளர்களின் அறுபதுக்கும் மேற்பட்ட நபர்களின் இயற்கையான மற்றும் இலவச இடம் (ஒரு சுற்று என சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது நெடுவரிசை மண்டபம்பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள மரின்ஸ்கி அரண்மனை).

ஓவியத்தைத் தயாரிக்கும் பணியில், ரெபின் மாநில கவுன்சில் உறுப்பினர்களின் பல உருவப்பட ஆய்வுகளை வரைந்தார், அவற்றில் சில கூடத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளன.

மேட்ரியோஷ்காவின் மேற்கோள்உங்கள் மேற்கோள் திண்டு அல்லது சமூகத்தில் முழுமையாகப் படியுங்கள்!
மெய்நிகர் நடைகள்ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தில். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க். பகுதி 7