Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

மாயகோவ்ஸ்கி விளாடிமிர் விளாடிமிரோவிச் ஒரு சோவியத் கவிஞர், அவர் வெற்றியையும் அங்கீகாரத்தையும் அடைந்தார். அவர் 1893 இல் காகசஸில் பிறந்தார். அவரது படைப்புகளை அவரது கவிதைகளின் உணர்ச்சித் தன்மை மற்றும் நன்கு அறியப்பட்ட உரை விளக்கக்காட்சியின் "ஏணி" மூலம் அடையாளம் காண முடியும், இது பின்னர் அவரது "அழைப்பு அட்டை" ஆனது.

வாழ்க்கையில், அவர் ஆற்றல் மிக்கவராக இருந்தார், வாயை மூடவில்லை, அதற்காக அவர் சிறையில் இருந்தார், அவர் ஒரு அவதூறு நபர். விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கி ரஷ்ய கலாச்சாரத்தின் கருவூலத்திற்கு பெரும் பங்களிப்பை வழங்கினார். ஆனால் யார் நினைத்திருப்பார்கள் என்று வி.வி. அத்தகைய குறுகிய வரியை ஒதுக்கியது. அவர் 36 வயதில் இறந்தார். ஆனால் மாயகோவ்ஸ்கி ஏன், எப்படி இறந்தார்?

கவிஞரின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையிலிருந்து

மாயகோவ்ஸ்கியின் மர்மமான மரணம் மிக நீண்ட காலமாக நிபுணர்களை கவலையடையச் செய்துள்ளது.

அவரது தனிப்பட்ட வாழ்க்கை அவருக்கு மகிழ்ச்சி அளிக்கவில்லை. ஒரு சாதாரண குடும்பம் வேண்டும் என்ற அவனது விருப்பத்தைப் பார்த்து அனைவரும் சிரித்தனர், குறிப்பாக அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் பிரியமான பெண்ணான லில்யா பிரிக். இவனுக்கு ஒரு குழந்தை பிறந்தால், அவன் ஒரு திறமையான வசனத்தையும் பெற்றெடுக்க மாட்டான் என்று அவள் சொன்னாள். மேலும் அவர் அதிகளவில் தற்கொலையை மட்டுமே இரட்சிப்பு என்று பேசத் தொடங்கினார்.

காதல் மற்றும் இறப்பு

லில்லியின் மயக்கத்திலிருந்து தன்னை விடுவித்துக் கொள்ள முயன்று, தன் வாழ்க்கையை புதிதாகத் தொடங்க முயன்றான்.

அவரது கடைசி ஆர்வம் வெரோனிகா பொலோன்ஸ்காயா. அழகான நடிகைமாஸ்கோ கலை அரங்கம். ஏப்ரல் 14, 1930 அன்று, அவர்களுக்கு ஒரு தேதி இருக்க வேண்டும். அவன் கதவுகளை ஒரு சாவியால் மூடினான், அவள் கணவனை விவாகரத்து செய்துவிட்டாள் என்ற உண்மையைப் பற்றி நீண்ட நேரம் பேசினான், உடனே அவனுடன் குடியேறினான். ஆனால் வெரோனிகா (நோரா) மைக்கேல் யான்ஷினை விட்டு வெளியேறத் துணியவில்லை, எந்த நேரத்திலும் அவர்களின் காதல் முடிவடையும் என்பதை உணர்ந்தார். அவர் கதவைத் தாண்டி வெளியே சென்றார், அவள் ஒரு துப்பாக்கிச் சூட்டின் சத்தம் கேட்டாள், அவள் காதலனிடம் ஓடி, அவனது உடலில் இரத்தத்தைப் பார்த்தாள்.

ஷாட் இதயத்தில் சுடப்பட்டது. மேலும் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது தற்கொலை குறிப்புஏப்ரல் 12 தேதியிட்டது.

மாயகோவ்ஸ்கியின் மரணத்தின் பதிப்புகள்

மாயகோவ்ஸ்கியின் மரணத்திற்கு என்ன காரணம்? ஒரு அன்பான பெண் அல்லது அவர் முதுமைக்கு பயந்தார், அல்லது கவிஞர்களுடனான அவரது மோதல்கள், அவரைப் பற்றி அவர்கள் புரிந்துகொள்வதைப் போலவே அவர் புரிந்து கொள்ளாமல்விட்டார். அவர் ஒரு புரட்சியாளர், ஆனால் புரட்சி ஏற்கனவே முடிந்துவிட்டது. கவிஞரின் மரணத்தின் பல பதிப்புகள் உள்ளன, ஒவ்வொன்றும் அதன் சொந்த ஆதரவாளர்கள் மற்றும் எதிர்ப்பாளர்களுடன்.

கொலை. ஒருவேளை யாராவது அவரை இறக்க விரும்பினார்களா? இந்த பதிப்பின் எதிர்ப்பாளர்கள் விளாடிமிர் விளாடிமிரோவிச் இறக்க தயாராகி வருவதாகக் கூறுகிறார்கள். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் ஒரு தற்கொலைக் குறிப்பை விட்டுவிட்டார். ஆனால் குறிப்பு எழுதப்பட்டது என்பது உண்மை எளிய பென்சில், எச்சரிக்கை. முதலாவதாக, வரைவியலாளர்கள் உறுதியளித்தபடி, பென்சிலுடன் கையெழுத்தை மிகவும் எளிதாகப் போலியாக உருவாக்க முடியும். கூடுதலாக, V.I. ஸ்கொரியாடின் வாதிட்டது போல, மாயகோவ்ஸ்கி தனது நீரூற்று பேனாவைப் பற்றி ஆர்வமாக இருந்தார், பெரும்பாலும் எழுதுவார். கடைசி கடிதம்அது அவள்தான். மாயகோவ்ஸ்கி இது போன்ற எதையும் எழுதவில்லை என்றும், அந்தக் குறிப்பு அவரது கொலையாளிகளின் வேலை என்றும் எஸ்.ஐசென்ஸ்டீன் குறிப்பிடுகிறார். கொலையின் பதிப்பைப் பாதுகாப்பதில், மாயகோவ்ஸ்கிக்கு மூக்கு உடைந்தது, அவர் முதுகில் விழுந்தாலும், கொலையைப் பற்றியும் பேசுகிறது. நோராவின் கூற்றுப்படி, அவர்கள் அவரைக் கண்டபோது, ​​​​விளாடிமிர் விளாடிமிரோவிச் அவரது முதுகில் படுத்திருந்தார். திறந்த கண்கள்அவளிடம் ஏதோ சொல்ல முயன்றான், ஆனால் நேரமில்லை. மாயகோவ்ஸ்கி தன்னைக் கொல்ல மாட்டார் என்பதற்கு ஆதரவாக மற்றொரு வாதம்: செர்ஜி யேசெனின் தற்கொலை செய்தியைக் கேட்டபோது, ​​​​அவர் அவரைக் கடுமையாகக் கண்டித்தார், அத்தகைய செயலை கோழைத்தனம் என்று அழைத்தார். ஒரு விதியாக, சோவியத் சிறப்பு சேவைகள் கவிஞரை கொலை செய்ததாக குற்றம் சாட்டப்பட்டது.

விபத்து. சூழ்நிலைகளின் சோகமான கலவையின் விளைவாக கவிஞர் இறந்தார் என்று மிகவும் பிரபலமற்ற பதிப்பு கூறுகிறது. உண்மை என்னவென்றால், மாயகோவ்ஸ்கி பல முறை தனக்காக ஏழு ஷாட் பிஸ்டலில் ஒரு புல்லட் மூலம் ஒரு தீவிரத்தை ஏற்பாடு செய்தார். உண்மையில் இந்த நேரத்தில், அதிர்ஷ்டம் அவரை விளையாட்டு "ரஷ்ய சில்லி" மறுத்தது?

தற்கொலை. இன்று இது அதிகாரப்பூர்வ பதிப்பு. பெரும்பாலான ஆராய்ச்சியாளர்கள் அதை கடைபிடிக்கின்றனர். லிலியா பிரிக்கின் நினைவுக் குறிப்புகளின்படி, மாயகோவ்ஸ்கி ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை தற்கொலைக்கு முயன்றார். கவிஞருக்கு திடீர் மனநிலை ஊசலாடியது என்பதும் குறிப்பிடத்தக்கது. அவர் வெற்றியைப் பெற்றபோது அவர் மகிழ்ச்சியின் உணர்ச்சிகளால் மூழ்கினார், தோல்வி ஆழ்ந்த மனச்சோர்வுக்கு வழிவகுத்தது.

கவிஞரின் மரணத்திற்கான உண்மையான காரணம் இன்னும் சூடான விவாதத்திற்கு உட்பட்டது.

அவரது வாழ்நாளில், மாயகோவ்ஸ்கிக்கு பல நாவல்கள் இருந்தன, இருப்பினும் அவர் அதிகாரப்பூர்வமாக திருமணம் செய்து கொள்ளவில்லை. அவரது காதலர்களில் பல ரஷ்ய குடியேறியவர்கள் இருந்தனர் - டாட்டியானா யாகோவ்லேவா, எல்லி ஜோன்ஸ். மாயகோவ்ஸ்கியின் வாழ்க்கையில் மிகவும் தீவிரமான பொழுதுபோக்கு லில்யா பிரிக்குடனான ஒரு விவகாரம். அவள் திருமணமானவள் என்ற போதிலும், அவர்களுக்கிடையேயான உறவு தொடர்ந்தது. நீண்ட ஆண்டுகள்... மேலும், கவிஞர் தனது வாழ்நாளின் நீண்ட காலம் செங்கல் குடும்பத்துடன் ஒரே வீட்டில் வாழ்ந்தார். இது காதல் முக்கோணம்மாயகோவ்ஸ்கி இளம் நடிகை வெரோனிகா பொலோன்ஸ்காயாவை சந்திக்கும் வரை பல ஆண்டுகளாக இருந்தது, அந்த நேரத்தில் அவருக்கு 21 வயது. 15 வயது வித்தியாசம் அல்லது இருப்பு இல்லை உத்தியோகபூர்வ மனைவிஇந்த இணைப்பில் தலையிட முடியவில்லை.கவிஞர் அவளுடன் திட்டமிட்டார் என்பது தெரிந்ததே ஒன்றாக வாழ்க்கைமற்றும் சாத்தியமான எல்லா வழிகளிலும் விவாகரத்து செய்ய வலியுறுத்தப்பட்டது. இந்த கதை தற்கொலையின் அதிகாரப்பூர்வ பதிப்பிற்கு காரணமாக அமைந்தது. அவர் இறந்த நாளில், மாயகோவ்ஸ்கி வெரோனிகாவிடமிருந்து ஒரு மறுப்பைப் பெற்றார், இது பல வரலாற்றாசிரியர்கள் சொல்வது போல், இது போன்ற சோகமான நிகழ்வுகளுக்கு வழிவகுத்த ஒரு தீவிர நரம்பு அதிர்ச்சியைத் தூண்டியது. எப்படியிருந்தாலும், மாயகோவ்ஸ்கி குடும்பம், அவரது தாய் மற்றும் சகோதரிகள் உட்பட, அவரது மரணத்திற்கான காரணம் துல்லியமாக போலன்ஸ்காயா மீது உள்ளது என்று நம்பினர்.

விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கியின் அற்புதமான படைப்புகள் அவரது மில்லியன் கணக்கான ரசிகர்களிடையே உண்மையான போற்றுதலைத் தூண்டுகின்றன. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் சிறந்த எதிர்கால கவிஞர்களில் அவர் தகுதியானவர். கூடுதலாக, மாயகோவ்ஸ்கி தன்னை ஒரு அசாதாரண நாடக ஆசிரியர், நையாண்டி, திரைப்பட இயக்குனர், திரைக்கதை எழுத்தாளர், கலைஞர் மற்றும் பல பத்திரிகைகளின் ஆசிரியராக நிரூபித்தார். அவரது வாழ்க்கை, பன்முகப் படைப்பாற்றல், அன்பு மற்றும் அனுபவங்கள் நிறைந்த தனிப்பட்ட உறவுகள், இன்றும் முழுமையடையாத புதிராகவே உள்ளது.

திறமையான கவிஞர் சிறிய ஜார்ஜிய கிராமமான பாக்தாதியில் பிறந்தார் ( ரஷ்ய பேரரசு) அவரது தாயார் அலெக்ஸாண்ட்ரா அலெக்ஸீவ்னா குபனில் இருந்து ஒரு கோசாக் குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர், மற்றும் அவரது தந்தை விளாடிமிர் கான்ஸ்டான்டினோவிச் ஒரு எளிய வனவராக பணிபுரிந்தார். விளாடிமிருக்கு இரண்டு சகோதரர்கள் இருந்தனர் - குழந்தை பருவத்தில் இறந்த கோஸ்ட்யா மற்றும் சாஷா, அதே போல் இரண்டு சகோதரிகள் - ஒல்யா மற்றும் லுடா.

மாயகோவ்ஸ்கி ஜார்ஜிய மொழியை நன்கு அறிந்திருந்தார், 1902 முதல் குட்டாசியில் உள்ள ஜிம்னாசியத்தில் படித்தார். ஏற்கனவே அவரது இளமை பருவத்தில், அவர் புரட்சிகர கருத்துக்களால் பிடிக்கப்பட்டார், மேலும் ஜிம்னாசியத்தில் படிக்கும் போது, ​​அவர் ஒரு புரட்சிகர ஆர்ப்பாட்டத்தில் பங்கேற்றார்.

1906 இல், அவரது தந்தை திடீரென இறந்தார். மரணத்திற்கான காரணம் இரத்த விஷம், இது ஒரு சாதாரண ஊசியால் விரலால் குத்தப்பட்டதன் விளைவாக ஏற்பட்டது. இந்த நிகழ்வு மாயகோவ்ஸ்கியை மிகவும் அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கியது, எதிர்காலத்தில் அவர் தனது தந்தையின் தலைவிதிக்கு பயந்து ஹேர்பின்கள் மற்றும் ஊசிகளை முற்றிலுமாக தவிர்த்தார்.

அதே 1906 இல், அலெக்ஸாண்ட்ரா அலெக்ஸீவ்னா தனது குழந்தைகளுடன் மாஸ்கோவிற்கு குடிபெயர்ந்தார். விளாடிமிர் ஐந்தாவது கிளாசிக்கல் ஜிம்னாசியத்தில் தனது படிப்பைத் தொடர்ந்தார், அங்கு அவர் கவிஞரின் சகோதரர் அலெக்சாண்டருடன் வகுப்புகளில் கலந்து கொண்டார். இருப்பினும், அவரது தந்தையின் மரணத்துடன் நிதி நிலைகுடும்பம் கணிசமாக மோசமடைந்தது. இதன் விளைவாக, 1908 இல், விளாடிமிர் தனது கல்விக்கு பணம் செலுத்த முடியவில்லை, மேலும் அவர் ஜிம்னாசியத்தின் ஐந்தாம் வகுப்பிலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டார்.

உருவாக்கம்

மாஸ்கோவில், அந்த இளைஞன் புரட்சிகர கருத்துக்களை விரும்பும் மாணவர்களுடன் தொடர்பு கொள்ளத் தொடங்கினான். 1908 ஆம் ஆண்டில், மாயகோவ்ஸ்கி ஆர்.எஸ்.டி.எல்.பி-யில் உறுப்பினராக முடிவு செய்தார், மேலும் பெரும்பாலும் மக்களிடையே பதவி உயர்வு பெற்றார். 1908-1909 இல், விளாடிமிர் மூன்று முறை கைது செய்யப்பட்டார், இருப்பினும், அவரது சிறுபான்மை மற்றும் ஆதாரங்கள் இல்லாததால், அவர் விடுவிக்கப்பட வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.

விசாரணையின் போது, ​​மாயகோவ்ஸ்கி அமைதியாக நான்கு சுவர்களுக்குள் இருக்க முடியவில்லை. தொடர்ச்சியான ஊழல்கள் மூலம், அவர் அடிக்கடி தடுப்புக்காவலின் வெவ்வேறு இடங்களுக்கு மாற்றப்பட்டார். இதன் விளைவாக, அவர் புட்டிர்கா சிறையில் அடைக்கப்பட்டார், அங்கு அவர் பதினொரு மாதங்கள் கழித்தார் மற்றும் கவிதை எழுதத் தொடங்கினார்.

1910 ஆம் ஆண்டில், இளம் கவிஞர் சிறையில் இருந்து விடுவிக்கப்பட்டார், உடனடியாக கட்சியை விட்டு வெளியேறினார். வி அடுத்த வருடம்கலைஞர் எவ்ஜீனியா லாங், விளாடிமிருடன் நட்புறவுடன் இருந்தார், அவர் ஓவியம் வரைவதற்கு பரிந்துரைத்தார். ஓவியம், சிற்பம் மற்றும் கட்டிடக்கலை பள்ளியில் படிக்கும் போது, ​​அவர் எதிர்காலவாதிகள் "கிலியா" குழுவின் நிறுவனர்களை சந்தித்து கியூபோ-ஃப்யூச்சரிஸ்டுகளில் சேர்ந்தார்.

வெளியிடப்பட்ட மாயகோவ்ஸ்கியின் முதல் படைப்பு "இரவு" (1912) என்ற கவிதை. அதே நேரத்தில், இளம் கவிஞர் தனது முதல் பொது தோற்றத்தை கலை அடித்தளத்தில் செய்தார், இது "ஸ்ட்ரே டாக்" என்று அழைக்கப்பட்டது.

விளாடிமிர், கியூபோ-ஃப்யூச்சரிஸ்டுகள் குழுவின் உறுப்பினர்களுடன் சேர்ந்து, ரஷ்யாவின் சுற்றுப்பயணத்தில் பங்கேற்றார், அங்கு அவர் விரிவுரைகள் மற்றும் அவரது கவிதைகளை வழங்கினார். விரைவில் மாயகோவ்ஸ்கியைப் பற்றி நேர்மறையான விமர்சனங்களும் இருந்தன, ஆனால் அவர் பெரும்பாலும் எதிர்காலவாதிகளுக்கு வெளியே கருதப்பட்டார். எதிர்காலவாதிகளில் மாயகோவ்ஸ்கி மட்டுமே உண்மையான கவிஞர் என்று நம்பினார்.

முதல் தொகுப்பு இளம் கவிஞர்"நான்" 1913 இல் வெளியிடப்பட்டது மற்றும் நான்கு கவிதைகளை மட்டுமே கொண்டிருந்தது. இந்த ஆண்டு "நேட்!" என்ற கிளர்ச்சிக் கவிதை எழுதப்பட்டதைக் குறிக்கிறது, இதில் ஆசிரியர் முழு முதலாளித்துவ சமுதாயத்திற்கும் சவால் விடுகிறார். அடுத்த ஆண்டு, விளாடிமிர் ஒரு தொடும் கவிதையை உருவாக்கினார் "கேளுங்கள்", அதன் புத்திசாலித்தனம் மற்றும் உணர்திறன் மூலம் வாசகர்களை ஆச்சரியப்படுத்தியது.

மேதைக் கவிஞரும் நாடகத்தால் ஈர்க்கப்பட்டார். 1914 ஆம் ஆண்டு செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் தியேட்டர் "லூனா-பார்க்" மேடையில் பொதுமக்களுக்கு வழங்கப்பட்ட சோகம் "விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கி" உருவாக்கம் குறிக்கப்பட்டது. அதே நேரத்தில், விளாடிமிர் அவரது இயக்குனராகவும் நடிகராகவும் செயல்பட்டார் நடித்தார்... வேலையின் முக்கிய நோக்கம் விஷயங்களின் கலவரம், இது சோகத்தை எதிர்காலவாதிகளின் வேலையுடன் இணைத்தது.

1914 ஆம் ஆண்டில், இளம் கவிஞர் தானாக முன்வந்து இராணுவத்தில் சேர உறுதியாக முடிவு செய்தார், ஆனால் அவரது அரசியல் நம்பகத்தன்மை அதிகாரிகளை பயமுறுத்தியது. அவர் முன்னால் வரவில்லை, அவரது புறக்கணிப்புக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, "நீங்கள்" என்ற கவிதையை எழுதினார், அதில் அவர் ஜார் இராணுவத்தின் மதிப்பீட்டைக் கொடுத்தார். கூடுதலாக, மாயகோவ்ஸ்கியின் அற்புதமான படைப்புகள் விரைவில் தோன்றின - "கால்சட்டையில் ஒரு மேகம்" மற்றும் "போர் அறிவிக்கப்பட்டது."

அடுத்த ஆண்டு, பிரிக் குடும்பத்துடன் விளாடிமிர் விளாடிமிரோவிச் மாயகோவ்ஸ்கியின் அதிர்ஷ்டமான சந்திப்பு நடந்தது. இனிமேல், லில்யா மற்றும் ஒசிப்புடன் அவரது வாழ்க்கை முழுவதுமாக இருந்தது. 1915 முதல் 1917 வரை, எம். கார்க்கியின் ஆதரவிற்கு நன்றி, கவிஞர் ஒரு ஆட்டோமொபைல் பள்ளியில் பணியாற்றினார். அவர், ஒரு சிப்பாயாக, வெளியிட உரிமை இல்லை என்றாலும், ஒசிப் பிரிக் அவருக்கு உதவினார். அவர் விளாடிமிரின் இரண்டு கவிதைகளைப் பெற்று விரைவில் அவற்றை வெளியிட்டார்.

அதே நேரத்தில், மாயகோவ்ஸ்கி நையாண்டி உலகில் மூழ்கினார் மற்றும் 1915 ஆம் ஆண்டில் நியூ சாட்டிரிகானில் "கீதங்கள்" படைப்புகளின் சுழற்சியை வெளியிட்டார். விரைவில், இரண்டு பெரிய படைப்புகள் தோன்றின - "சிம்பிள் அஸ் எ ஹம்" (1916) மற்றும் "புரட்சி. Poetochronicle "(1917).

அக்டோபர் புரட்சி பெரிய கவிஞர்ஸ்மோல்னியில் உள்ள எழுச்சியின் தலைமையகத்தில் சந்தித்தார். அவர் உடனடியாக புதிய அரசாங்கத்துடன் ஒத்துழைக்கத் தொடங்கினார் மற்றும் கலாச்சார பிரமுகர்களின் முதல் கூட்டங்களில் பங்கேற்றார். மாயகோவ்ஸ்கி, ஆட்டோமொபைல் பள்ளியின் பொறுப்பாளராக இருந்த ஜெனரல் பி. செக்ரெட்டேவை கைது செய்த வீரர்களின் ஒரு பிரிவை வழிநடத்தினார் என்பதை நினைவில் கொள்க, முன்னதாக அவர் அவரிடம் இருந்து "விடாமுயற்சிக்காக" பதக்கம் பெற்றார்.

புரட்சிகர நிகழ்வுகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட மாயகோவ்ஸ்கியின் பல படைப்புகள் வெளியிடப்பட்டதன் மூலம் 1917-1918 ஆண்டுகள் குறிக்கப்பட்டன (எடுத்துக்காட்டாக, "ஓட் டு தி ரெவல்யூஷன்", "எங்கள் மார்ச்"). புரட்சியின் முதலாம் ஆண்டு விழாவில், "மர்ம பஃப்" நாடகம் வழங்கப்பட்டது.

மாயகோவ்ஸ்கியும் ஒளிப்பதிவை விரும்பினார். 1919 ஆம் ஆண்டில், மூன்று படங்கள் வெளியிடப்பட்டன, அதில் விளாடிமிர் ஒரு நடிகர், திரைக்கதை எழுத்தாளர் மற்றும் இயக்குனராக நடித்தார். அதே நேரத்தில், கவிஞர் ரோஸ்டாவுடன் ஒத்துழைக்கத் தொடங்கினார் மற்றும் பிரச்சாரம் மற்றும் நையாண்டி சுவரொட்டிகளில் பணியாற்றினார். இணையாக, மாயகோவ்ஸ்கி ஆர்ட் ஆஃப் தி கம்யூன் செய்தித்தாளில் பணியாற்றினார்.

கூடுதலாக, 1918 ஆம் ஆண்டில் கவிஞர் Comfoot குழுவை உருவாக்கினார், அதன் திசையை கம்யூனிச எதிர்காலம் என்று விவரிக்கலாம். ஆனால் ஏற்கனவே 1923 இல், விளாடிமிர் மற்றொரு குழுவை ஏற்பாடு செய்தார் - "இடது முன்னணி கலை", அத்துடன் தொடர்புடைய பத்திரிகை "LEF".

இந்த நேரத்தில், மேதை கவிஞரின் பல தெளிவான மற்றும் மறக்கமுடியாத படைப்புகளின் உருவாக்கம் நடந்தது: "இதைப் பற்றி" (1923), "செவாஸ்டோபோல் - யால்டா" (1924), "விளாடிமிர் இலிச் லெனின்" (1924). கடந்த கவிதையை வாசிக்கும் போது வலியுறுத்துகிறோம் போல்ஷோய் தியேட்டர்நானே கலந்து கொண்டேன். மாயகோவ்ஸ்கியின் உரைக்குப் பிறகு, 20 நிமிடங்கள் நீடித்தது. பொதுவாக, அது ஆண்டுகள் உள்நாட்டு போர்விளாடிமிருக்கு மாறியது சிறந்த நேரம்"நல்லது!" என்ற கவிதையில் அவர் குறிப்பிட்டுள்ளார். (1927)

மாயகோவ்ஸ்கிக்கு குறைவான முக்கியத்துவம் வாய்ந்த மற்றும் நிகழ்வானது அடிக்கடி பயணம் செய்யும் காலம். 1922-1924 இல் அவர் பிரான்ஸ், லாட்வியா மற்றும் ஜெர்மனிக்கு விஜயம் செய்தார், அதில் அவர் பல படைப்புகளை அர்ப்பணித்தார். 1925 ஆம் ஆண்டில், விளாடிமிர் அமெரிக்கா சென்றார், மெக்ஸிகோ நகரம், ஹவானா மற்றும் அமெரிக்காவின் பல நகரங்களுக்குச் சென்றார்.

1920 களின் ஆரம்பம் விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கிக்கும் இடையேயான வன்முறை விவாதங்களால் குறிக்கப்பட்டது. அந்த நேரத்தில் பிந்தையவர்கள் இமாஜிஸ்டுகளுடன் சேர்ந்தனர் - எதிர்காலவாதிகளின் தவிர்க்கமுடியாத எதிரிகள். கூடுதலாக, மாயகோவ்ஸ்கி புரட்சி மற்றும் நகரத்தின் கவிஞராக இருந்தார், மேலும் யேசெனின் தனது படைப்பில் கிராமத்தை போற்றினார்.

இருப்பினும், விளாடிமிர் தனது எதிரியின் நிபந்தனையற்ற திறமையை அடையாளம் காண முடியவில்லை, இருப்பினும் அவர் பழமைவாதம் மற்றும் குடிப்பழக்கத்திற்கு அடிமையானவர் என்று விமர்சித்தார். ஒரு வகையில், அவர்கள் இருந்தனர் இனத்தையும் ஆவிகள்- வெறித்தனமான, பாதிக்கப்படக்கூடிய, நிலையான தேடல் மற்றும் விரக்தியில். இரு கவிஞர்களின் படைப்புகளிலும் இருந்த தற்கொலைக் கருப்பொருளால் கூட அவர்கள் ஒன்றுபட்டனர்.

1926-1927 இல், மாயகோவ்ஸ்கி 9 திரைக்கதைகளை உருவாக்கினார். கூடுதலாக, 1927 இல் கவிஞர் LEF பத்திரிகையின் செயல்பாடுகளை மீண்டும் தொடங்கினார். ஆனால் ஒரு வருடம் கழித்து, அவர் பத்திரிகை மற்றும் தொடர்புடைய அமைப்பை விட்டு வெளியேறினார், இறுதியாக அவர்கள் மீது ஏமாற்றமடைந்தார். 1929 ஆம் ஆண்டில், விளாடிமிர் REF குழுவை நிறுவினார், ஆனால் அடுத்த ஆண்டு அவர் அதை விட்டு வெளியேறி RAPP இன் உறுப்பினரானார்.

1920 களின் இறுதியில், மாயகோவ்ஸ்கி மீண்டும் நாடகத்திற்கு திரும்பினார். அவர் இரண்டு நாடகங்களைத் தயாரிக்கிறார்: "தி பெட்பக்" (1928) மற்றும் "பாத்" (1929), குறிப்பாக நோக்கம் நாடக மேடைமேயர்ஹோல்ட். 20 களின் யதார்த்தத்தின் நையாண்டி விளக்கக்காட்சியை எதிர்காலத்தைப் பற்றிய பார்வையுடன் அவர்கள் சிந்தனையுடன் இணைக்கிறார்கள்.

மேயர்ஹோல்ட் மாயகோவ்ஸ்கியின் திறமையை மோலியரின் மேதையுடன் ஒப்பிட்டார், ஆனால் விமர்சகர்கள் அவரது புதிய படைப்புகளை பேரழிவு தரும் கருத்துகளுடன் வரவேற்றனர். "தி பெட்பக்" இல் அவர்கள் கலை குறைபாடுகளை மட்டுமே கண்டறிந்தனர், ஆனால் "பாத்ஹவுஸ்" மீது கருத்தியல் குற்றச்சாட்டுகள் கூட செய்யப்பட்டன. பல செய்தித்தாள்கள் மிகவும் புண்படுத்தும் கட்டுரைகளை வெளியிட்டன, மேலும் சில செய்தித்தாள்கள் "டவுன் வித் மாயகோவ்ஸ்கி!"

தலைசிறந்த கவிஞருக்கு 1930 ஆம் ஆண்டு அவரது சக ஊழியர்களிடமிருந்து பல குற்றச்சாட்டுகளுடன் தொடங்கியது. மாயகோவ்ஸ்கி ஒரு உண்மையான "பாட்டாளி வர்க்க எழுத்தாளர்" அல்ல, ஆனால் ஒரு "சக பயணி" மட்டுமே என்று கூறப்பட்டது. ஆனால், விமர்சனங்கள் இருந்தபோதிலும், அந்த ஆண்டின் வசந்த காலத்தில், விளாடிமிர் தனது செயல்பாடுகளை கணக்கிட முடிவு செய்தார், அதற்காக அவர் "20 வருட வேலை" என்ற தலைப்பில் ஒரு கண்காட்சியை ஏற்பாடு செய்தார்.

கண்காட்சி மாயகோவ்ஸ்கியின் அனைத்து பன்முக சாதனைகளையும் பிரதிபலித்தது, ஆனால் தொடர்ச்சியான ஏமாற்றங்களைக் கொண்டு வந்தது. அவளையும் பார்க்கவில்லை முன்னாள் சகாக்கள் LEF இன் படி கவிஞர், அல்லது கட்சியின் உயர்மட்ட தலைமை. இது ஒரு கொடூரமான அடி, அதன் பிறகு கவிஞரின் ஆன்மாவில் ஒரு ஆழமான காயம் இருந்தது.

இறப்பு

1930 ஆம் ஆண்டில், விளாடிமிர் மிகவும் நோய்வாய்ப்பட்டிருந்தார், மேலும் அவரது குரலை இழக்க நேரிடும் என்று பயந்தார், இது மேடையில் அவரது நிகழ்ச்சிகளுக்கு முற்றுப்புள்ளி வைக்கும். கவிஞரின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கை மகிழ்ச்சிக்கான தோல்வியுற்ற போராட்டமாக மாறியது. அவர் மிகவும் தனிமையாக இருந்தார், ஏனென்றால் பிரிக்ஸ் - அவரது நிலையான ஆதரவு மற்றும் ஆறுதல், வெளிநாடு சென்றார்.

எல்லா பக்கங்களிலிருந்தும் தாக்குதல்கள் மாயகோவ்ஸ்கி மீது ஒரு பெரிய தார்மீக சுமையை ஏற்படுத்தியது, மேலும் கவிஞரின் பாதிக்கப்படக்கூடிய ஆன்மா அதைத் தாங்க முடியவில்லை. ஏப்ரல் 14 அன்று, விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கி மார்பில் தன்னைத்தானே சுட்டுக் கொண்டார், அதுவே அவரது மரணத்திற்குக் காரணம்.

மாயகோவ்ஸ்கியின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவரது படைப்புகள் பேசப்படாத தடைக்கு உட்பட்டன மற்றும் கிட்டத்தட்ட ஒருபோதும் வெளியிடப்படவில்லை. 1936 ஆம் ஆண்டில், லில்யா பிரிக் I. ஸ்டாலினுக்கு ஒரு கடிதம் எழுதினார், சிறந்த கவிஞரின் நினைவைப் பாதுகாப்பதில் உதவுமாறு கோரிக்கை விடுத்தார். ஸ்டாலின் தனது தீர்மானத்தில், இறந்தவர்களின் சாதனைகளைப் பாராட்டினார் மற்றும் மாயகோவ்ஸ்கியின் படைப்புகளை வெளியிடுவதற்கும் அருங்காட்சியகம் உருவாக்குவதற்கும் அனுமதி வழங்கினார்.

தனிப்பட்ட வாழ்க்கை

மாயகோவ்ஸ்கியின் முழு வாழ்க்கையின் அன்பு அவர் 1915 இல் சந்தித்த லில்யா பிரிக். அந்த நேரத்தில் இளம் கவிஞர் தனது சகோதரி எல்சா ட்ரையோலெட்டை சந்தித்தார், ஒரு நாள் அந்த பெண் விளாடிமிரை பிரிகோவ் குடியிருப்பில் கொண்டு வந்தார். அங்கு மாயகோவ்ஸ்கி முதலில் "எ கிளவுட் இன் பேண்ட்ஸ்" என்ற கவிதையைப் படித்தார், பின்னர் அதை லீலாவுக்கு அர்ப்பணித்தார். இது ஆச்சரியமல்ல, ஆனால் இந்த கவிதையின் கதாநாயகியின் முன்மாதிரி சிற்பி மரியா டெனிசோவா, அவருடன் கவிஞர் 1914 இல் காதலித்தார்.

விரைவில் விளாடிமிர் மற்றும் லில்யா இடையே ஒரு காதல் வெடித்தது, அதே நேரத்தில் ஒசிப் பிரிக் தனது மனைவியின் பொழுதுபோக்கிற்கு கண்களை மூடினார். லில்யா மாயகோவ்ஸ்கியின் அருங்காட்சியகமானார், அவர் காதல் பற்றிய அனைத்து கவிதைகளையும் அவளுக்கு அர்ப்பணித்தார். அவர் செங்கல் மீதான தனது உணர்வுகளின் எல்லையற்ற ஆழத்தை பின்வரும் படைப்புகளில் வெளிப்படுத்தினார்: "முதுகெலும்பு புல்லாங்குழல்", "மனிதன்", "எல்லாவற்றிற்கும்", "லிலிச்கா!" மற்றும் பல.

"செயின்ட் பை தி ஃபிலிம்" (1918) படத்தின் படப்பிடிப்பில் காதலர்கள் ஒன்றாக பங்கேற்றனர். மேலும், 1918 முதல், ப்ரீக்ஸ் மற்றும் சிறந்த கவிஞரும் ஒன்றாக வாழத் தொடங்கினர், இது அந்த நேரத்தில் இருந்த திருமணம் மற்றும் காதல் கருத்துக்கு மிகவும் பொருந்துகிறது. அவர்கள் வசிக்கும் இடத்தை பல முறை மாற்றினர், ஆனால் ஒவ்வொரு முறையும் அவர்கள் ஒன்றாக குடியேறினர். பெரும்பாலும், மாயகோவ்ஸ்கி பிரிக் குடும்பத்தை ஆதரித்தார், மேலும் அனைத்து வெளிநாட்டு பயணங்களிலிருந்தும் அவர் எப்போதும் லில்யாவுக்கு ஆடம்பரமான பரிசுகளைக் கொண்டு வந்தார் (எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு ரெனால்ட் கார்).

லிலிச்சா மீது கவிஞரின் எல்லையற்ற பாசம் இருந்தபோதிலும், அவரது வாழ்க்கையில் பிற காதலர்கள் இருந்தனர், அவருக்கு குழந்தைகளைப் பெற்றவர்கள் கூட. 1920 ஆம் ஆண்டில், மாயகோவ்ஸ்கி கலைஞரான லில்யா லாவின்ஸ்காயாவுடன் நெருங்கிய உறவைக் கொண்டிருந்தார், அவர் அவருக்கு க்ளெப்-நிகிதா (1921-1986) என்ற மகனைக் கொடுத்தார்.

1926 மற்றொருவரால் குறிக்கப்பட்டது அதிர்ஷ்டமான சந்திப்பு... ரஷ்யாவிலிருந்து குடியேறிய எல்லி ஜோன்ஸை விளாடிமிர் சந்தித்தார், அவர் தனது மகள் எலெனா-பாட்ரிசியாவைப் பெற்றெடுத்தார் (1926-2016). மேலும், ஒரு விரைவான உறவு கவிஞரை சோபியா ஷமர்டினா மற்றும் நடாலியா பிருகானென்கோவுடன் இணைத்தது.

கூடுதலாக, பாரிஸில், சிறந்த கவிஞர் புலம்பெயர்ந்த டாட்டியானா யாகோவ்லேவாவை சந்தித்தார். அவர்களுக்கு இடையே வெடித்த உணர்வுகள் படிப்படியாக வலுவடைந்து தீவிரமான மற்றும் நீண்டகாலமாக மாறும் என்று உறுதியளித்தன. மாயகோவ்ஸ்கி யாகோவ்லேவாவை மாஸ்கோவிற்கு வர விரும்பினார், ஆனால் அவள் மறுத்துவிட்டாள். பின்னர், 1929 ஆம் ஆண்டில், விளாடிமிர் டாட்டியானாவுக்குச் செல்ல முடிவு செய்தார், ஆனால் விசா பெறுவதில் சிக்கல்கள் அவருக்கு ஒரு தீர்க்க முடியாத தடையாக மாறியது.

விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கியின் கடைசி காதல் ஒரு இளம் மற்றும் திருமணமான நடிகை வெரோனிகா பொலோன்ஸ்காயா. 21 வயதான பெண் தனது கணவனை விட்டு வெளியேற வேண்டும் என்று கவிஞர் கோரினார், ஆனால் வெரோனிகா தனது வாழ்க்கையில் இதுபோன்ற கடுமையான மாற்றங்களைச் செய்யத் துணியவில்லை, ஏனென்றால் 36 வயதான மாயகோவ்ஸ்கி அவளுக்கு முரண்பாடான, மனக்கிளர்ச்சி மற்றும் நிலையற்றவராகத் தோன்றினார்.

ஒரு இளம் காதலனுடனான உறவில் உள்ள சிரமங்கள் மாயகோவ்ஸ்கியை ஒரு அபாயகரமான படிக்கு தள்ளியது. விளாடிமிர் இறப்பதற்கு முன் கடைசியாகப் பார்த்த நபர் அவள்தான், திட்டமிட்ட ஒத்திகைக்கு செல்ல வேண்டாம் என்று கண்ணீருடன் கேட்டுக் கொண்டார். சிறுமியின் பின்னால் கதவை மூடுவதற்கு நேரம் கிடைக்கும் முன், ஒரு அபாயகரமான ஷாட் ஒலித்தது. பொலோன்ஸ்காயா இறுதிச் சடங்கிற்கு வரத் துணியவில்லை, ஏனென்றால் கவிஞரின் உறவினர்கள் அவளை நேசிப்பவரின் மரணத்தில் குற்றவாளியாகக் கருதினர்.

இது ஏப்ரல் 14, 1930 அன்று மாஸ்கோவில், லுபியான்ஸ்கி பத்தியில் நடந்தது. விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கியின் பணி அறையில், ஒரு ஷாட் ஒலித்தது. கவிஞர் தானாக முன்வந்து இறந்தாரா அல்லது கொல்லப்பட்டாரா என்ற சர்ச்சைகள் இன்றுவரை குறையவில்லை.
அதன் பங்கேற்பாளர்களில் ஒருவரான, செச்செனோவ் மாஸ்கோ மருத்துவ அகாடமியின் தடயவியல் மருத்துவத் துறையின் பேராசிரியர் அலெக்சாண்டர் வாசிலியேவிச் மஸ்லோவ், நிபுணர்களின் கலைநயமிக்க விசாரணையைப் பற்றி பேசுகிறார்.

பதிப்புகள் மற்றும் உண்மைகள்

ஏப்ரல் 14, 1930 இல், க்ராஸ்னயா கெஸெட்டா அறிவித்தது: “இன்று, 10 மணி 17 நிமிடங்களில், விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கி தனது பணி அறையில் இதயத்தில் ஒரு ரிவால்வருடன் தற்கொலை செய்து கொண்டார். ஆம்புலன்ஸ் வந்து பார்த்தபோது அவர் ஏற்கனவே இறந்து கிடந்தார். வி கடைசி நாட்கள்வி.வி மாயகோவ்ஸ்கி எந்த மன முரண்பாடுகளையும் வெளிப்படுத்தவில்லை, எதுவும் பேரழிவை முன்னறிவிக்கவில்லை.
பிற்பகலில், உடல் ஜென்ட்ரிகோவ் லேனில் உள்ள கவிஞரின் குடியிருப்பில் கொண்டு செல்லப்பட்டது. சிற்பி கே. லுட்ஸ்கி மரண முகமூடியை அகற்றினார், மேலும் மோசமாக - அவர் இறந்தவரின் முகத்தை உரிக்கிறார். 1700 ஆம் ஆண்டு எடையுள்ள மாயகோவ்ஸ்கியின் மூளையை மூளை நிறுவன ஊழியர்கள் அகற்றினர். மாஸ்கோ மாநில பல்கலைக்கழகத்தின் மருத்துவ பீடத்தின் கிளினிக்கில் முதல் நாளில், நோயியல் நிபுணர் பேராசிரியர் தலலே உடலை பிரேத பரிசோதனை செய்தார், மேலும் இரவில் ஏப்ரல் 17 அன்று, மறு பிரேதப் பரிசோதனை நடந்தது: கவிஞருக்கு பாலியல் நோய் இருப்பதாகக் கூறப்படும் வதந்திகள் காரணமாக, அவை உறுதிப்படுத்தப்படவில்லை. பின்னர் உடல் தகனம் செய்யப்பட்டது.

யேசெனினைப் போலவே, மாயகோவ்ஸ்கியின் தற்கொலையும் வெவ்வேறு எதிர்வினைகளையும் பல பதிப்புகளையும் ஏற்படுத்தியது. "இலக்குகளில்" ஒன்று 22 வயதான மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டர் நடிகை வெரோனிகா பொலோன்ஸ்காயா. மாயகோவ்ஸ்கி அவளை மனைவியாகக் கேட்டது அறியப்படுகிறது. இருந்தவள் அவள்தான் கடைசி நபர்கவிஞரை உயிருடன் பார்த்தவர். இருப்பினும், மாயகோவ்ஸ்கியின் அறையை விட்டு வெளியேறிய பொலோன்ஸ்காயா உடனடியாக ஷாட் இடிந்ததாக நடிகை, அறை தோழர்களின் சாட்சியம் மற்றும் விசாரணையின் தரவுகள் குறிப்பிடுகின்றன. அதனால் அவளால் சுட முடியவில்லை.

மாயகோவ்ஸ்கி உருவகமாக அல்ல, ஆனால் உண்மையில் "தலையுடன் பீப்பாய் மீது படுத்துக் கொண்டார்", அவரது தலையில் ஒரு தோட்டாவை வைத்து, விமர்சனத்திற்கு நிற்கவில்லை. கவிஞரின் மூளை இன்றுவரை பாதுகாக்கப்பட்டு வருகிறது, அந்த நாட்களில் மூளையின் நிறுவனத்தின் ஊழியர்கள் சரியாகப் புகாரளித்தபடி, "வெளிப்புற பரிசோதனையின்படி, மூளை விதிமுறையிலிருந்து குறிப்பிடத்தக்க விலகல்களை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தவில்லை."
பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, "நள்ளிரவுக்கு முன் மற்றும் பின்" நிகழ்ச்சியில், பிரபல தொலைக்காட்சி பத்திரிகையாளர் விளாடிமிர் மோல்ச்சனோவ், மரணத்திற்குப் பிந்தைய புகைப்படம் மாயகோவ்ஸ்கியின் மார்பில் இரண்டு காட்சிகளின் அடையாளங்களை தெளிவாகக் காட்டுகிறது என்று பரிந்துரைத்தார்.

இந்த சந்தேகத்திற்குரிய கருதுகோள் மற்றொரு பத்திரிகையாளரான V. ஸ்கொரியாடின் மூலம் அகற்றப்பட்டது, அவர் ஒரு முழுமையான விசாரணையை மேற்கொண்டார் ஒரே ஒரு ஷாட் இருந்தது, ஆனால் அவர்கள் சுடப்பட்டதாக அவர் நம்புகிறார். குறிப்பாக, OGPU இன் இரகசியத் துறையின் தலைவர் அக்ரானோவ், அவருடன், கவிஞர் நண்பர்களாக இருந்தார்: பின் அறையில் ஒளிந்துகொண்டு, பொலோன்ஸ்காயா வெளியேறும் வரை காத்திருந்தார், அக்ரனோவ் அலுவலகத்திற்குள் நுழைந்து, கவிஞரைக் கொன்று, தற்கொலை செய்து கொண்டார். கடிதம் மற்றும் பின் கதவு வழியாக மீண்டும் தெருவுக்கு செல்கிறது. பின்னர் அவர் ஒரு பாதுகாப்பு அதிகாரியாக காட்சிக்கு எழுகிறார். பதிப்பு வேடிக்கையானது மற்றும் அந்தக் காலத்தின் சட்டங்களுக்கு கிட்டத்தட்ட பொருந்துகிறது. இருப்பினும், இது தெரியாமல், பத்திரிகையாளர் எதிர்பாராத விதமாக நிபுணர்களுக்கு உதவினார். துப்பாக்கிச் சூட்டின் போது கவிஞர் அணிந்திருந்த சட்டையைப் பற்றி அவர் எழுதுகிறார்: "நான் அதை ஆய்வு செய்தேன். ஒரு பூதக்கண்ணாடியின் உதவியுடன் கூட, அவர் ஒரு தூள் எரிந்ததற்கான தடயங்களைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை. அதில் பழுப்பு நிற ரத்தக் கறையைத் தவிர வேறு எதுவும் இல்லை. அதனால் சட்டை பிழைத்தது!

கவிஞரின் சட்டை

உண்மையில், 50 களின் நடுப்பகுதியில், கவிஞரின் சட்டையை வைத்திருந்த L.Yu. Brik, அதை ஒப்படைத்தார். மாநில அருங்காட்சியகம்வி வி. மாயகோவ்ஸ்கி - நினைவுச்சின்னம் ஒரு பெட்டியில் வைக்கப்பட்டு ஒரு சிறப்பு கலவையுடன் செறிவூட்டப்பட்ட காகிதத்தில் மூடப்பட்டிருந்தது. சட்டையின் முன் இடது பக்கத்தில் - சேதத்தின் மூலம், உலர்ந்த இரத்தம் அதைச் சுற்றி தெரியும். ஆச்சரியப்படும் விதமாக, இந்த "பொருள் ஆதாரம்" 1930 அல்லது அதற்குப் பிறகு ஆய்வுக்கு உட்படுத்தப்படவில்லை. புகைப்படங்களைச் சுற்றி எத்தனை சர்ச்சைகள் இருந்தன!
ஆராய்ச்சிக்கான அனுமதியைப் பெற்ற நான், வழக்கின் சாராம்சத்தைத் தெரிவிக்காமல், தடயவியல் பாலிஸ்டிக் பரிசோதனையின் முக்கிய நிபுணரான EG சஃப்ரோன்ஸ்கியிடம் சட்டையைக் காட்டினேன், அவர் உடனடியாக ஒரு "நோயறிதல்" செய்தார்: "உள்ளீடு புல்லட் தீ சேதம், பெரும்பாலும் ஒரு புள்ளி- வெற்று ஷாட்."

60 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு துப்பாக்கிச் சூடு நடத்தப்பட்டது என்பதை அறிந்ததும், அந்த நேரத்தில் சோவியத் ஒன்றியத்தில் இதுபோன்ற தேர்வுகள் எதுவும் நடத்தப்படவில்லை என்பதை சஃப்ரோன்ஸ்கி கவனித்தார். ஒரு ஒப்பந்தம் எட்டப்பட்டது: சட்டை மாற்றப்பட்ட தடயவியல் பரிசோதனைக்கான ஃபெடரல் மையத்தின் வல்லுநர்கள், அது கவிஞருக்கு சொந்தமானது பற்றி தெரியாது - பரிசோதனையின் தூய்மைக்காக.

எனவே, பருத்தி துணியால் செய்யப்பட்ட பழுப்பு-இளஞ்சிவப்பு சட்டை ஆராய்ச்சிக்கு உட்பட்டது. 4 மதர்-ஆஃப்-முத்து பொத்தான்கள் கொண்ட முன் பிளாக்கெட். சட்டையின் பின்புறம் கத்தரிக்கோலால் காலரில் இருந்து கீழே வெட்டப்பட்டுள்ளது, வெட்டப்பட்ட விளிம்பு போன்ற விளிம்புகள் மற்றும் நூல்களின் நேரான முனைகள் சாட்சியமளிக்கின்றன. ஆனால் பாரிஸில் கவிஞரால் வாங்கப்பட்ட இந்த குறிப்பிட்ட சட்டை, ஷாட் நேரத்தில் அவர் மீது இருந்தது, போதாது. சம்பவ இடத்தில் எடுக்கப்பட்ட மாயகோவ்ஸ்கியின் உடலின் புகைப்படங்களில், துணியின் வடிவம், அமைப்பு, வடிவம் மற்றும் இரத்தக் கறையின் உள்ளூர்மயமாக்கல் மற்றும் துப்பாக்கிச் சூடு காயம் ஆகியவை தெளிவாக வேறுபடுகின்றன. அருங்காட்சியக சட்டையை ஒரே கோணத்தில் புகைப்படம் எடுத்தபோது, ​​​​உருப்பெருக்கம் மற்றும் புகைப்பட கலவை மேற்கொள்ளப்பட்டது, அனைத்து விவரங்களும் பொருந்தின.

ஃபெடரல் சென்டரின் நிபுணர்களுக்கு கடினமான வேலை இருந்தது - சட்டையில் 60 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு ஒரு ஷாட்டின் தடயங்களைக் கண்டுபிடித்து அதன் தூரத்தை நிறுவுவது. தடயவியல் மருத்துவம் மற்றும் தடயவியல் அறிவியலில் அவர்களில் மூன்று பேர் உள்ளனர்: ஒரு புள்ளி-வெற்று ஷாட், ஒரு நெருக்கமான மற்றும் நீண்ட தூரத்திலிருந்து. ஒரு புள்ளி-வெற்று ஷாட்டின் சிறப்பியல்பு சிலுவை வடிவ வடிவத்தின் நேரியல் காயங்கள் கண்டறியப்பட்டன (அவை ஒரு எறிபொருளால் திசுக்களை அழிக்கும் நேரத்தில் உடலில் இருந்து பிரதிபலிக்கும் வாயுக்களின் செயல்பாட்டிலிருந்து எழுகின்றன), அத்துடன் துப்பாக்கித் தூள், சூட் மற்றும் எரியும் தடயங்கள் சேதம் மற்றும் திசுக்களின் அருகிலுள்ள பகுதிகளில்.

ஆனால் பல நிலையான அறிகுறிகளை அடையாளம் காண்பது அவசியமாக இருந்தது, அதற்காக பரவலான-தொடர்பு முறை பயன்படுத்தப்பட்டது, இது சட்டையை அழிக்கவில்லை. இது அறியப்படுகிறது: சுடும்போது, ​​​​புல்லட்டுடன் ஒரு சிவப்பு-சூடான மேகம் பறக்கிறது, பின்னர் புல்லட் அதை முந்திக்கொண்டு மேலும் பறக்கிறது. நீண்ட தூரத்திலிருந்து சுடப்பட்டால், மேகம் பொருளை அடையவில்லை, நெருங்கிய தூரத்தில் இருந்தால், தூள்-வாயு இடைநீக்கம் சட்டையில் குடியேறியிருக்க வேண்டும். கூறப்படும் பொதியுறையின் புல்லட்டின் ஷெல்லை உருவாக்கும் உலோகங்களின் வளாகத்தை விசாரிக்க வேண்டியது அவசியம்.

பெறப்பட்ட பதிவுகள் சேதத்தின் பகுதியில் மிகக் குறைந்த அளவு ஈயத்தைக் காட்டியது, மேலும் கிட்டத்தட்ட தாமிரம் எதுவும் காணப்படவில்லை. மறுபுறம், ஆண்டிமனியை (காப்ஸ்யூல் கலவையின் கூறுகளில் ஒன்று) தீர்மானிப்பதற்கான பரவலான-தொடர்பு முறைக்கு நன்றி, சேதத்தைச் சுற்றி சுமார் 10 மிமீ விட்டம் கொண்ட இந்த பொருளின் பரந்த பகுதியை நிறுவ முடிந்தது. ஒரு பக்கவாட்டு ஷாட்டின் நிலப்பரப்பு பண்பு. மேலும், ஆண்டிமனியின் பகுதி படிவு, முகவாய் சட்டைக்கு எதிராக ஒரு கோணத்தில் அழுத்தப்பட்டிருப்பதைக் குறிக்கிறது. மற்றும் இடது பக்கத்தில் உள்ள தீவிர உலோகமயமாக்கல் என்பது வலமிருந்து இடமாக, கிட்டத்தட்ட ஒரு கிடைமட்ட விமானத்தில், சற்று கீழ்நோக்கிச் சாய்ந்திருப்பதன் அறிகுறியாகும்.

நிபுணர்களின் "முடிவில்" இருந்து:

"1. வி.வி. மாயகோவ்ஸ்கியின் சட்டையில் ஏற்படும் சேதம் என்பது நுழைவாயில் தீ சேதம் ஆகும், இது தூரத்தில் இருந்து "பக்க நிறுத்தத்தில்" முன்பக்கமாக இருந்து பின் மற்றும் ஓரளவு வலமிருந்து இடமாக கிட்டத்தட்ட கிடைமட்ட விமானத்தில் சுடப்படும் போது உருவாகிறது.

2. சேதத்தின் அம்சங்களைப் பொறுத்து, ஒரு குறுகிய பீப்பாய் ஆயுதம் (உதாரணமாக, ஒரு கைத்துப்பாக்கி) பயன்படுத்தப்பட்டது மற்றும் குறைந்த சக்தி கெட்டி பயன்படுத்தப்பட்டது.

3. உள்ளீடு துப்பாக்கிச் சூட்டுக் காயத்தைச் சுற்றி அமைந்துள்ள இரத்தத்தில் நனைந்த பகுதியின் சிறிய அளவு, காயத்திலிருந்து இரத்தத்தின் ஒற்றை-நிலை வெளியீட்டின் விளைவாக அதன் உருவாக்கத்தைக் குறிக்கிறது, மேலும் செங்குத்து இரத்தக் கோடுகள் இல்லாதது காயத்தைப் பெற்ற உடனேயே, வி.வி மாயகோவ்ஸ்கி இருந்தார் கிடைமட்ட நிலைஉன் முதுகில் படுத்து.

4. சேதத்திற்கு கீழே அமைந்துள்ள இரத்தக் கறைகளின் வடிவம் மற்றும் சிறிய அளவு, மற்றும் வளைவுடன் அவற்றின் இருப்பிடத்தின் தனித்தன்மை ஆகியவை செயல்பாட்டில் ஒரு சிறிய உயரத்திலிருந்து சிறிய இரத்தத் துளிகள் சட்டையின் மீது விழுந்ததன் விளைவாக எழுந்தன என்பதைக் குறிக்கிறது. கீழே நகரும் வலது கைஇரத்தம் தெளிக்கப்பட்டது, அல்லது அதே கையில் ஒரு ஆயுதம்."

தற்கொலையை இவ்வளவு முழுமையாக உருவகப்படுத்த முடியுமா? ஆம், நிபுணர் நடைமுறையில் ஒன்று, இரண்டு, குறைவாக அடிக்கடி ஐந்து அறிகுறிகளை நடத்தும் வழக்குகள் உள்ளன. ஆனால் அறிகுறிகளின் முழு தொகுப்பையும் பொய்யாக்க முடியாது. இரத்தத் துளிகள் ஒரு காயத்திலிருந்து இரத்தப்போக்குக்கான தடயங்கள் அல்ல என்று நிறுவப்பட்டுள்ளது: அவை ஒரு சிறிய உயரத்திலிருந்து ஒரு கை அல்லது ஆயுதத்திலிருந்து விழுந்தன. செக்கிஸ்ட் அக்ரானோவ் ஒரு கொலைகாரன் என்று நாம் கருதினாலும் (அவர் உண்மையில் தனது வணிகத்தை அறிந்திருந்தார்) மற்றும் துப்பாக்கிச் சூடு நடத்திய பிறகு இரத்தத் துளிகளைப் பயன்படுத்தினார், சொல்லுங்கள், ஒரு பைப்பேட்டிலிருந்து, நிகழ்வுகளின் புனரமைக்கப்பட்ட நேரத்தின் படி அவருக்கு இதற்கு நேரம் இல்லை. சொட்டு இரத்தத்தின் உள்ளூர்மயமாக்கல் மற்றும் ஆண்டிமனியின் தடயங்களின் இருப்பிடத்தின் முழுமையான தற்செயல் நிகழ்வை அடைய வேண்டியது அவசியம். ஆனால் ஆன்டிமனிக்கான எதிர்வினை 1987 இல் மட்டுமே கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. ஆண்டிமனி மற்றும் இரத்தத் துளிகளின் இருப்பிடத்தின் ஒப்பீடுதான் இந்த ஆய்வின் உச்சமாக அமைந்தது.

மரண கையெழுத்து

தடயவியல் கையெழுத்துத் தேர்வுகளின் ஆய்வகத்தின் நிபுணர்களும் வேலை செய்ய வேண்டியிருந்தது, ஏனென்றால் பலர், மிகவும் உணர்திறன் கொண்டவர்கள் கூட, கிட்டத்தட்ட நிறுத்தற்குறிகள் இல்லாமல் பென்சிலில் எழுதப்பட்ட கவிஞரின் இறக்கும் கடிதத்தின் நம்பகத்தன்மையை சந்தேகித்தனர்:

“எல்லோரும். இறப்பதற்காக யாரையும் குறை சொல்லாதீர்கள், தயவு செய்து கிசுகிசுக்காதீர்கள். இறந்தவருக்கு இது மிகவும் பிடிக்கவில்லை. அம்மா, சகோதரிகள் மற்றும் தோழர்களே, என்னை மன்னியுங்கள் இது ஒரு வழி அல்ல (நான் மற்றவர்களுக்கு அறிவுறுத்துவதில்லை), ஆனால் எனக்கு வேறு வழியில்லை. லில்லி - என்னை நேசிக்கவும். எனது குடும்பம் லில்யா பிரிக், தாய், சகோதரிகள் மற்றும் வெரோனிகா விட்டோல்டோவ்னா போலன்ஸ்காயா ...
அன்றாட வாழ்க்கையில் காதல் படகு மோதியது. \ நான் வாழ்க்கையை எண்ணுகிறேன் \ மேலும் \ பரஸ்பர \ பிரச்சனைகள் \ மற்றும் குறைகள் பட்டியல் தேவையில்லை. தங்குவதில் மகிழ்ச்சி. \ விளாடிமிர் \ மாயகோவ்ஸ்கி. 12.IV.30 கிராம்."

நிபுணர்களின் "முடிவில்" இருந்து:

"மாயகோவ்ஸ்கியின் சார்பாக சமர்ப்பிக்கப்பட்ட கடிதம் மாயகோவ்ஸ்கியால் அசாதாரண சூழ்நிலையில் எழுதப்பட்டது, இதற்கு பெரும்பாலும் காரணம் உற்சாகத்தால் ஏற்படும் மனோதத்துவ நிலை."
டேட்டிங் பற்றி எந்த சந்தேகமும் இல்லை - அது ஏப்ரல் 12, அவர் இறப்பதற்கு இரண்டு நாட்களுக்கு முன்பு - "தற்கொலைக்கு முன், அசாதாரணத்தின் அறிகுறிகள் இன்னும் அதிகமாக வெளிப்பட்டிருக்கும்." எனவே இறக்கும் முடிவின் ரகசியம் மறைந்திருப்பது ஏப்ரல் 14ஆம் தேதியல்ல, 12ஆம் தேதிதான்.

"உங்கள் வார்த்தை, தோழர் மவுசர்"

ஒப்பீட்டளவில் சமீபத்தில், "விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கியின் தற்கொலை" வழக்கு ஜனாதிபதி ஆவணக் காப்பகத்திலிருந்து கவிஞரின் அருங்காட்சியகத்திற்கு ஆபத்தான பிரவுனிங், ஒரு புல்லட் மற்றும் ஒரு கெட்டி வழக்குடன் மாற்றப்பட்டது. ஆனால் புலனாய்வாளர் மற்றும் நிபுணர் மருத்துவரால் கையொப்பமிடப்பட்ட காட்சியின் ஆய்வு நெறிமுறையில், அவர் "மவுசர் அமைப்பின் ரிவால்வர், காலிபர் 7.65, எண். 312045" இல் இருந்து தன்னைத்தானே சுட்டுக் கொண்டதாகக் கூறப்படுகிறது. கவிஞரின் சான்றிதழின் படி, கவிஞரிடம் இரண்டு கைத்துப்பாக்கிகள் இருந்தன - ஒரு பிரவுனிங் மற்றும் ஒரு பேயார்ட். Krasnaya Gazeta ஒரு ரிவால்வர் ஷாட்டைப் பற்றி எழுதியிருந்தாலும், நேரில் கண்ட சாட்சி VA கட்டன்யன் ஒரு மவுசரையும், N. டெனிசோவ்ஸ்கி, பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, பிரவுனிங்கையும் குறிப்பிடுகிறார், ஒரு தொழில்முறை புலனாய்வாளர் பிரவுனிங்கை ஒரு மவுசருடன் குழப்புவார் என்று கற்பனை செய்வது இன்னும் கடினம்.

வி.வி. மாயகோவ்ஸ்கி அருங்காட்சியகத்தின் ஊழியர்கள், பிரவுனிங் பிஸ்டல் எண். 268979, புல்லட் மற்றும் கார்ட்ரிட்ஜ் கேஸ், ஜனாதிபதி ஆவணக் காப்பகத்திலிருந்து மாற்றப்பட்டதை ஆய்வு செய்து, கவிஞர் சுடுகிறாரா என்பதை நிறுவுமாறு ரஷ்ய ஃபெடரல் தடயவியல் மையத்திற்கு வேண்டுகோள் விடுத்தனர். இந்த ஆயுதத்துடன் தன்னைத்தானே.

பிரவுனிங் பீப்பாயின் துளையில் உள்ள பிளேக்கின் இரசாயன பகுப்பாய்வு "கடைசியாக சுத்தம் செய்த பிறகு ஆயுதத்தில் இருந்து சுடப்படவில்லை" என்று முடிவு செய்ய முடிந்தது. ஆனால் மாயகோவ்ஸ்கியின் உடலில் இருந்து அகற்றப்பட்ட புல்லட் உண்மையில் "1900 மாடலின் 7.65 மிமீ பிரவுனிங் கார்ட்ரிட்ஜின் ஒரு பகுதியாகும்." அதனால் என்ன ஒப்பந்தம்? சோதனை காட்டியது: "புல்லட்டின் காலிபர், தடயங்களின் எண்ணிக்கை, அகலம், சாய்வின் கோணம் மற்றும் தடயங்களின் வலது பக்க திசை ஆகியவை புல்லட் 1914 மாடலின் மவுசர் பிஸ்டலில் இருந்து சுடப்பட்டதைக் குறிக்கிறது."
"பிரவுனிங் கார்ட்ரிட்ஜின் 7.65 மிமீ புல்லட் பிரவுனிங் பிஸ்டல் எண். 268979 இலிருந்து அல்ல, மாறாக 7.65 மிமீ மவுசரில் இருந்து சுடப்பட்டது" என்று சோதனைப் படப்பிடிப்பின் முடிவுகள் இறுதியாக உறுதிப்படுத்தின.

இன்னும் - ஒரு மவுசர். ஆயுதத்தை மாற்றியது யார்? 1944 ஆம் ஆண்டில், ஒரு NKGB அதிகாரி, அவமானப்படுத்தப்பட்ட எழுத்தாளர் எம்.எம். ஜோஷ்செங்கோவுடன் "பேசினார்", மாயகோவ்ஸ்கியின் மரணத்திற்கான காரணத்தை அவர் தெளிவாகக் கருதுகிறீர்களா என்று கேட்டார், அதற்கு எழுத்தாளர் போதுமான அளவு பதிலளித்தார்: "இது இன்னும் மர்மமாகவே உள்ளது. மாயகோவ்ஸ்கி தன்னைத்தானே சுட்டுக் கொண்ட ரிவால்வரை பிரபல செக்கிஸ்ட் அக்ரானோவ் அவருக்கு வழங்கினார் என்பது ஆர்வமாக உள்ளது.
விசாரணையின் அனைத்து பொருட்களும் குவிந்த அக்ரானோவ் தானே, ஆயுதத்தை மாற்றி, மாயகோவ்ஸ்கியின் பிரவுனிங்கை வழக்கில் இணைத்திருக்க முடியுமா? எதற்காக? "பரிசு" பற்றி பலருக்குத் தெரியும், தவிர, மவுசர் மாயகோவ்ஸ்கிக்காக பதிவு செய்யப்படவில்லை, இது அக்ரானோவ் மீது பெரிய பின்னடைவை ஏற்படுத்தக்கூடும் (அதன் மூலம், அவர் பின்னர் சுடப்பட்டார், ஆனால் எதற்காக?). இருப்பினும், இது யூகத்தின் துறையில் இருந்து வந்தது. கவிஞரின் கடைசி வேண்டுகோளுக்கு மதிப்பளிப்பது நல்லது: “... தயவு செய்து கிசுகிசுக்காதீர்கள். இறந்தவருக்கு இது மிகவும் பிடிக்கவில்லை"

விளாடிமிர் விளாடிமிரோவிச் மாயகோவ்ஸ்கி.

காதல் மற்றும் இறப்பு

செர்ஜி யேசெனின் தற்கொலை பற்றி கேள்விப்பட்டது (அந்த நேரத்தில் என்ன நடந்தது என்பதற்கான பிற பதிப்புகள் கருதப்படவில்லை), விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கி கவிஞரை திட்டவட்டமாக கண்டித்து, அவரது செயலை கோழைத்தனம் என்று அழைத்தார். ஐந்து ஆண்டுகள் மட்டுமே கடந்துவிட்டன, மாயகோவ்ஸ்கி தற்கொலை செய்வதைத் தவிர வேறு வழியைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை.

பல பரிசோதனைகள் மேற்கொள்ளப்பட்டு முற்றிலும் உறுதியான முடிவு எடுக்கப்பட்டது: அது தற்கொலையாக மட்டுமே இருக்க முடியும். ஆனால் ஏன் கவிஞர், அத்தகைய மரணத்திற்கு எதிராக எப்போதும் பேசுகிறார், தனது கடைசி குறிப்பில் எழுதினார்: "... இது ஒரு வழி அல்ல (நான் மற்றவர்களுக்கு அறிவுரை கூறவில்லை), ஆனால் எனக்கு வேறு வழிகள் இல்லை."

அவர் தற்கொலை செய்து கொண்டதாக பலர் குற்றம் சாட்டுகின்றனர். ஓயாத அன்புவெரோனிகா பொலோன்ஸ்காயாவிடம், ஆனால் உண்மையில் அவர் மாயகோவ்ஸ்கியின் உணர்வுகளுக்கு பதிலளித்தார். மற்றவர்கள் தோல்வியடைந்த கண்காட்சியை காரணம் என்று குறிப்பிடுகின்றனர். ஆனால் உண்மையில் உள் மோதல்உள்நாட்டு அல்லது காதல் தோல்விகளை விட மிகவும் ஆழமானது.

யேசெனின் இறந்தபோது, ​​​​நாடு முழுவதும் அவரது தற்கொலையை உடனடியாக நம்பியது. மாறாக, மாயகோவ்ஸ்கியின் தற்கொலையை அவர்கள் நீண்ட காலமாக நம்பவில்லை, அவரை நன்கு அறிந்தவர்கள் நம்பவில்லை. மாயகோவ்ஸ்கி மிகவும் வலிமையானவர், இதற்கு மிகப் பெரியவர் என்று இதுபோன்ற செயல்களை அவர் எப்போதும் கடுமையாகக் கண்டிக்கிறார் என்று வாதிடப்பட்டது. மேலும் அவர் தற்கொலை செய்து கொண்டதற்கான காரணங்கள் என்ன?

லுனாச்சார்ஸ்கிக்கு ஒரு அழைப்பைப் பெற்று, என்ன நடந்தது என்று தெரிவித்தபோது, ​​அவர் விளையாடுகிறார் என்று முடிவு செய்து, துண்டித்துவிட்டார். பலர், மாயகோவ்ஸ்கி தன்னைத்தானே சுட்டுக் கொண்டதைக் கேட்டு, சிரித்துக்கொண்டே சொன்னார்கள்: “அழகானது ஏப்ரல் ஃபூல் ஜோக்!» ( சோகமான நிகழ்வுஉண்மையில் ஏப்ரல் 1 ஆம் தேதி நடந்தது, பழைய பாணி). செய்தித்தாள்களில் வெளியான பிறகு, என்ன நடந்தது என்பதைப் பற்றி மக்கள் சிந்திக்கத் தொடங்கினர், ஆனால் யாரும் தற்கொலையை நம்பவில்லை. ஒரு விபத்தில், கொலையை நம்புவதற்கு அவர்கள் தயாராக இருந்தனர். ஆனால் மாயகோவ்ஸ்கியின் தற்கொலைக் குறிப்பில் எந்த சந்தேகமும் இல்லை: அவர் தன்னைத்தானே சுட்டுக் கொண்டார், அதை வேண்டுமென்றே செய்தார்.

அந்தக் குறிப்பின் வாசகம் இதோ:

இறப்பதற்காக யாரையும் குறை சொல்லாதீர்கள், தயவு செய்து கிசுகிசுக்காதீர்கள். இறந்தவருக்கு இது மிகவும் பிடிக்கவில்லை.

அம்மா, சகோதரிகள் மற்றும் தோழர்களே, மன்னிக்கவும் - இது ஒரு வழி அல்ல (நான் இதை மற்றவர்களுக்கு பரிந்துரைக்கவில்லை), ஆனால் எனக்கு வேறு வழியில்லை.

லில்லி, என்னை நேசி. தோழர் அரசாங்கம், எனது குடும்பம் லில்யா பிரிக், தாய், சகோதரிகள் மற்றும் வெரோனிகா விட்டோல்டோவ்னா பொலோன்ஸ்காயா.

நீங்கள் அவர்களுக்கு தாங்கக்கூடிய வாழ்க்கையை வழங்கினால், நன்றி.

தொடங்கப்பட்ட வசனங்களை பிரிக்ஸிடம் கொடுங்கள், அவர்கள் அதைக் கண்டுபிடிப்பார்கள்.

அவர்கள் சொல்வது போல் -

"சம்பவம் திருடப்பட்டது"

காதல் படகு

அன்றாட வாழ்வில் நொறுங்கியது.

நான் உயிரோடு எண்ணுகிறேன்

மற்றும் பட்டியல் தேவையில்லை

பரஸ்பர வலி

தங்குவதில் மகிழ்ச்சி.

விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கி.

தோழர்கள் வாப்போவ்ட்ஸி, என்னை மயக்கமடைந்தவராக கருத வேண்டாம்.

தீவிரம் - செய்ய எதுவும் இல்லை.

இது ஒரு பரிதாபம் என்று எர்மிலோவிடம் சொல்லுங்கள் - நீங்கள் கோஷத்தை அகற்றிவிட்டீர்கள், நீங்கள் சண்டையிட வேண்டும்.

எனது மேசையில் 2,000 ரூபிள் உள்ளது - அதை வரியில் சேர்க்கவும்.

மீதியை கிசாவிடமிருந்து பெறுங்கள்.

அத்தகைய செயலுக்கான காரணம் என்ன என்பதை ஒருவர் மட்டுமே யூகிக்க முடியும். உண்மையில், மிகவும் நம்பமுடியாத அனுமானங்கள் விரைவில் வெளிப்படுத்தத் தொடங்கின. உதாரணமாக, எழுத்தாளரும் பத்திரிகையாளருமான மிகைல் கோல்ட்சோவ் வாதிட்டார்: “உண்மையான, முழு அளவிலான மாயகோவ்ஸ்கியிடம் தற்கொலைக்கு நீங்கள் கேட்க முடியாது. கவிஞர்-சமூக ஆர்வலர் மற்றும் புரட்சியாளரின் பலவீனமான ஆன்மாவை வேறு யாரோ துப்பாக்கிச் சூடு, தற்செயலாக, தற்காலிகமாக கைப்பற்றினர். நாங்கள், சமகாலத்தவர்கள், மாயகோவ்ஸ்கியின் நண்பர்கள், இந்த சாட்சியம் பதிவு செய்யப்பட வேண்டும் என்று கோருகிறோம்.

சோகம் நடந்த ஒரு வருடம் கழித்து கவிஞர் நிகோலாய் ஆசீவ் எழுதினார்:

நான் என் இதயத்திற்கு ஈயத்தை எடுத்துச் செல்கிறேன் என்று எனக்குத் தெரியும்,

தும்பிக்கையின் நூறு டன் எடையை தூக்குதல்

தூண்டுதலை நீங்களே அழுத்தவில்லை,

வேறொருவரின் கை வழிநடத்துகிறது என்று.

இருப்பினும், எல்லோரும் தங்கள் தீர்ப்புகளில் மிகவும் திட்டவட்டமாக இல்லை. உதாரணமாக, மாயகோவ்ஸ்கி மிகவும் நேசித்த மற்றும் கவிஞரை நன்கு அறிந்த லில்யா பிரிக், அவரது மரணத்தைப் பற்றி அறிந்ததும், அமைதியாக கூறினார்: “அவர் ஒரு பெரிய கைத்துப்பாக்கியால் தன்னைத்தானே சுட்டுக் கொண்டது நல்லது. இல்லையெனில் அது அசிங்கமாக இருக்கும்: அத்தகைய கவிஞர் - மற்றும் ஒரு சிறிய பிரவுனிங்கிலிருந்து வெளியேறுகிறார். மரணத்திற்கான காரணங்கள் குறித்து, கவிஞருக்கு நரம்புத் தளர்ச்சி இருப்பதாகவும், அவருக்கு "ஒரு வகையான தற்கொலை வெறி மற்றும் முதுமை பற்றிய பயம்" இருப்பதாகவும் அவர் கூறினார்.

இன்னும் மாயகோவ்ஸ்கியின் செயலைப் புரிந்துகொள்வது எளிதல்ல. ஒரு திட்டவட்டமான கருத்தை உருவாக்க, அவர் எப்படிப்பட்டவர், எப்படி வாழ்ந்தார், யாரை நேசித்தார் என்பதைப் புரிந்து கொள்ள முயற்சிக்க வேண்டும். அவரது வேலையை விரும்பும் அனைவரையும் கவலையடையச் செய்யும் மிக முக்கியமான கேள்வி: அவரைக் காப்பாற்ற முடியுமா?

விளாடிமிர் விளாடிமிரோவிச் மாயகோவ்ஸ்கி 1893 இல் காகசஸில் பிறந்தார். அப்படி இருந்தும் உன்னத தோற்றம், அவரது தந்தை வனத்துறை அதிகாரி. தாயின் பக்கத்தில், குடும்பத்தில் குபன் கோசாக்ஸ் இருந்தனர்.

ஒரு குழந்தையாக, மாயகோவ்ஸ்கி தனது சகாக்களிடமிருந்து மிகவும் வேறுபட்டவர் அல்ல: அவர் ஜிம்னாசியத்தில் படித்தார், முதலில் நன்றாகப் படித்தார். பிறகு படிப்பில் இருந்த ஆர்வம் மறைந்து சான்றிதழில் இருந்த ஐந்திற்குப் பதிலாக இரண்டாக மாறியது. இறுதியாக, சிறுவன் தனது படிப்புக்கு பணம் செலுத்தாததால் ஜிம்னாசியத்திலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டார், இது அவரை சிறிதும் வருத்தப்படுத்தவில்லை. இது 1908 இல் அவருக்கு 15 வயதாக இருந்தபோது நடந்தது. இந்த நிகழ்வுக்குப் பிறகு, அவர் தலைகீழாக மூழ்கினார் வயதுவந்த வாழ்க்கை: புரட்சிகர எண்ணம் கொண்ட மாணவர்களைச் சந்தித்தார், போல்ஷிவிக் கட்சியில் சேர்ந்தார், இறுதியாக புட்டிர்கா சிறையில் அடைக்கப்பட்டார், அங்கு அவர் 11 மாதங்கள் கழித்தார்.

இந்த நேரத்தில்தான் மாயகோவ்ஸ்கி பின்னர் தனது படைப்புப் பாதையின் தொடக்கத்தை அழைத்தார்: சிறையில் அவர் கவிதைகளின் முழு நோட்புக் எழுதினார், இருப்பினும், அவர் விடுவிக்கப்பட்டபோது அவரிடமிருந்து பறிக்கப்பட்டது. ஆனால் மாயகோவ்ஸ்கிக்கு ஏற்கனவே தனது எதிர்காலம் பற்றிய தெளிவான யோசனை இருந்தது: அவர் "செய்ய" முடிவு செய்தார் சோசலிச கலை". அது தன்னை இந்த முடிவுக்கு இட்டுச் செல்லும் என்று அப்போது அவர் நினைத்தாரா?

விளாடிமிர் எப்போதும் இலக்கியத்தை விரும்பினார், நிறைய படித்தார், ஜிம்னாசியத்தில் படிக்கும்போது. கூடுதலாக, அவர் ஓவியத்தை தீவிரமாக விரும்பினார், அதற்காக அவருக்கு நல்ல திறமை இருந்தது. எனவே, 1911 இல் அவர் நுழைந்தார் மாஸ்கோ பள்ளிஓவியம், சிற்பம் மற்றும் கட்டிடக்கலை. அங்கு அவர் டேவிட் டேவிடோவிச் பர்லியுக்கை சந்தித்தார், ஒரு கலைஞரும் கவிஞருமான, எதிர்கால இயக்கத்தின் பின்பற்றுபவர்.

Futurism (லத்தீன் futurum என்பதிலிருந்து, மொழிபெயர்ப்பில் "எதிர்காலம்" என்று பொருள்படும்) என்பது ஒரு இலக்கிய மற்றும் கலை இயக்கமாகும், இது 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் இத்தாலியில் உருவானது மற்றும் ரஷ்யா உட்பட பிற ஐரோப்பிய நாடுகளில் பிரபலமானது. அதன் சாராம்சம் கலை மறுப்பு மற்றும் தார்மீக மதிப்புகள் பாரம்பரிய கலாச்சாரம்... இருப்பினும், ரஷ்யாவில், "எதிர்காலம்" என்ற சொல் பெரும்பாலும் அந்தக் கால கலையில் உள்ள அனைத்து இடதுசாரி நீரோட்டங்களையும் குறிக்கிறது. இந்த போக்கின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க வெளிப்பாடாக "கிலியா" குழுவின் ஒரு பகுதியாக இருந்த கவிஞர்கள் மற்றும் கலைஞர்களின் வேலையாகக் கருதப்பட்டது, அவர்களில் பர்லியுக் இருந்தார். அவர்கள் "அடையாளம் காட்டினர் கவிதை வார்த்தைஒரு பொருளைக் கொண்டு, அவர்கள் அதை ஒரு தன்னிறைவான இயற்பியல் கொடுக்கப்பட்ட அடையாளமாக மாற்றினர், எந்தவொரு மாற்றத்திற்கும் திறன் கொண்ட ஒரு பொருளாக, எந்தவொரு அடையாள அமைப்புடன், எந்தவொரு இயற்கையான அல்லது செயற்கையான கட்டமைப்புடனும் தொடர்பு கொள்கிறார்கள். ஆகவே, கவிதை வார்த்தை அவர்களால் ஒரு உலகளாவிய "பொருள்" என்று கருதப்பட்டது, அது இருப்பதன் அடித்தளத்தைப் புரிந்துகொள்வதற்கும் யதார்த்தத்தை மறுசீரமைப்பதற்கும் "(TSB).

மாயகோவ்ஸ்கி புதிய இயக்கத்தால் எடுத்துச் செல்லப்பட்டார், பர்லியுக்கின் கவிதைகளைப் படித்து, அவருடைய கவிதைகளைக் காட்டினார். என்று பர்லியுக் கூறினார் இளைஞன்அவர் ஒரு சிறந்த கவிஞர் என்று திறமை. அந்த நேரத்தில் ஏற்கனவே பிரபலமாக இருந்த அவர், ஒவ்வொரு அறிமுகமானவர்களிடமும் கேட்டார்: “மாயகோவ்ஸ்கியின் வேலையைப் பற்றி நீங்கள் எப்படி உணருகிறீர்கள்? எப்படி, நீங்கள் அவரைப் பற்றி எதுவும் கேட்கவில்லையா? இவர் பிரபல கவிஞர்! என் நண்பனே!" மாயகோவ்ஸ்கி அவரைத் தடுக்க முயன்றார், ஆனால் பர்லியுக் தடுக்க முடியவில்லை. "புத்திசாலித்தனம், புத்திசாலி!"

அப்போதிருந்து, மாயகோவ்ஸ்கி சிறிது நேரம் ஓவியத்தை கைவிட்டு, உட்கார்ந்து எழுதினார். பர்லியுக் அவரிடம் வந்து, புத்தகங்களைக் கொண்டு வந்து, ஒரு நாளைக்கு 50 கோபெக்குகளைக் கொடுத்தார், இதனால் அவரது நண்பர் பட்டினியால் இறக்கக்கூடாது. மாயகோவ்ஸ்கி எழுதியது அவரது சிறைக் காலத்தில் அவரது முதல் கவிதை சோதனைகளிலிருந்து கணிசமாக வேறுபட்டது. மாயகோவ்ஸ்கியே பின்னர் அந்த கவிதைகள் மிகவும் பலவீனமானவை என்று கூறினார், ஆனால் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட நோட்புக்கைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிகள் செய்தார்.

1912 இன் இறுதியில், மாயகோவ்ஸ்கி தன்னை அறிவித்தார். "யூனியன் ஆஃப் யூத்" கலைஞர்களின் கண்காட்சியில் பங்கேற்க செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு வருமாறு அவருக்கு அழைப்பு வந்தது. அதில், மற்ற படைப்புகளுடன், மாயகோவ்ஸ்கியின் உருவப்படம் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. சில நாட்களுக்குப் பிறகு, அவர் ஸ்ட்ரே டாக் கிளப்பில் தனது முதல் பொதுத் தோற்றத்தை வெளிப்படுத்தினார். மூன்று நாட்களுக்குப் பிறகு, அவர் ட்ரொய்ட்ஸ்கி தியேட்டரில் நிகழ்த்தினார், அங்கு அவர் "சமீபத்திய ரஷ்ய கவிதைகளில்" ஒரு விரிவுரையைப் படித்தார். சில வாரங்களுக்குப் பிறகு, அதே ஆண்டில், அவரது "இரவு" மற்றும் "காலை" கவிதைகள் "பொது ரசனையின் முகத்தில் அறை" பஞ்சாங்கத்தில் வெளியிடப்பட்டன. பஞ்சாங்கத்தின் அதே இதழில், எதிர்காலவாதிகளின் அறிக்கை வெளியிடப்பட்டது, அதில் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் கிளாசிக்ஸைக் கைவிட முன்மொழியப்பட்டது - ஏ. புஷ்கின், எல். டால்ஸ்டாய், எஃப். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி மற்றும் பலர், அத்துடன் நவீன எழுத்தாளர்களைப் புறக்கணிக்க வேண்டும். - எம். கார்க்கி, ஏ. குப்ரின், எஃப். சோலோகுப், ஏ. பிளாக், அவர்கள் கருத்துப்படி, பொருள் நன்மைகளை மட்டுமே பின்பற்றினர். அறிக்கை டி. பர்லியுக், ஏ. க்ருசெனிக், வி. க்ளெப்னிகோவ் மற்றும் வி. மாயகோவ்ஸ்கி ஆகியோரால் கையெழுத்திடப்பட்டது.

இன்னும் இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு, மாயகோவ்ஸ்கி தொடர்ந்து ஓவியம் வரைந்தார், ஆனால் இலக்கியத்தையும் விட்டுவிடவில்லை, மேலும் ஒரு செயலில் சமூக நடவடிக்கைக்கு வழிவகுத்தார். அவர் எதிர்காலத்தைப் பற்றி விரிவுரை செய்தார், விவாதங்களில் பங்கேற்றார் சமகால இலக்கியம், கவிதை வாசிக்கவும். பெரும்பாலும் அவருடைய சமூக செயல்பாடுஒரு அவதூறான பொருளைப் பெற்றது. எனவே, ஒரு நாள், மற்ற கவிஞர்களிடையே, "இரண்டாவது சர்ச்சையில் அவர் பேச வேண்டும். சமகால கலை". சர்ச்சையின் திட்டத்திற்கு கவனம் செலுத்தவில்லை, அதன்படி அவர் ஏழாவது பேச வேண்டும், விளாடிமிர் முழு பார்வையாளர்களுக்கும் அவர் ஒரு எதிர்காலவாதி என்றும் இந்த அடிப்படையில் முதலில் பேச விரும்புவதாகவும் சத்தமாக அறிவித்தார். அவர்கள் அவருடன் நியாயப்படுத்த முயன்றனர், அதற்கு அந்த இளைஞன், இன்னும் குரலை உயர்த்தி, பார்வையாளர்களை உரையாற்றினார்: "தந்தையர்களே, கலையின் ஜெல்லியின் மீது எச்சில் வடியும் ஒரு கைப்பிடியின் தன்னிச்சையான தன்மையிலிருந்து உங்கள் பாதுகாப்பைக் கேட்கிறேன்." நிச்சயமாக, இந்த வார்த்தைகளுக்குப் பிறகு, அறையில் ஒரு பயங்கரமான அலறல் எழுந்தது. சிலர் கூச்சலிட்டனர்: "சரி, அவர் பேசட்டும்!", "கீழே!" மற்றவர்கள் கோரினர். சத்தம் 15 நிமிடங்கள் நீடித்தது, தகராறு முறியடிக்கப்பட்டது என்று ஒருவர் கூறலாம். இறுதியாக மாயகோவ்ஸ்கி முதலில் பேச அனுமதிக்கப்பட்டார். அப்படிப்பட்ட பிறகு அவருடைய பேச்சு என்னவாக இருந்தது என்று கற்பனை செய்யலாம் அறிமுக வார்த்தைகள்... அதன்பிறகு, மீதமுள்ள பங்கேற்பாளர்களின் உரைகள், நிச்சயமாக, வலுவான தோற்றத்தை ஏற்படுத்த முடியவில்லை.

நிச்சயமாக, அடுத்த நாள், அனைத்து செய்தித்தாள்களும் சமகால கலை பற்றிய விரிவுரையில் வெடித்த ஊழலை விவரித்தன. மற்ற பெரும்பாலானவர்கள் இப்படித்தான் கடந்து சென்றனர். பொது பேச்சுஇளம் கவிஞர்.

மாயகோவ்ஸ்கியின் பெயரைச் சுற்றியுள்ள ஊழல்கள் காரணமாக, 1914 இல் அவர் வெளியேற்றப்பட்டார் கலை பள்ளி... பர்லியுக் அவருடன் வெளியேற்றப்பட்டார். வெளியேற்றப்பட்ட சந்தர்ப்பத்தில் விளாடிமிர் (அப்போது அவருக்கு 21 வயது) கூறினார்: "இது ஒரு நபரை கழிப்பறையிலிருந்து சுத்தமான காற்றில் தள்ளுவது போன்றது." சரி, அவர் ஒரு கலைஞரை உருவாக்கவில்லை, அவ்வளவு சிறப்பாக, அவர் ஒரு கவிஞராக இருப்பார்! கூடுதலாக, அவர் ஏற்கனவே முதல் கவிதைத் தொகுப்பை வெளியிட்டுள்ளார், இது ஆரம்பம் மட்டுமே.

உண்மையில், மாயகோவ்ஸ்கி 1913 இல் தனது முதல் தொகுப்பை வெளியிட்டார், அதில் நான்கு கவிதைகள் மட்டுமே அடங்கும், அதில் தைரியமாகவும் எளிமையாகவும் "நான்" என்ற தலைப்பில் இருந்தது. இது பின்வருமாறு நடந்தது: மாயகோவ்ஸ்கி நான்கு கவிதைகளை கையால் ஒரு நோட்புக்கில் நகலெடுத்தார், அவரது நண்பர்கள் V.N. செக்ரிகின் மற்றும் எல். ஷெக்டெல் அவற்றை விளக்கினர். பின்னர் சேகரிப்பு லித்தோகிராஃபிக் முறை மூலம் மீண்டும் உருவாக்கப்பட்டது. மொத்தம் 300 பிரதிகள் வெளியிடப்பட்டன, அவை பெரும்பாலும் நண்பர்களுக்கு விற்கப்பட்டன. ஆனால் இது இளம் கவிஞரைத் தொந்தரவு செய்யவில்லை. எதிர்காலம் அவருக்கு பிரகாசமாகவும் மேகமற்றதாகவும் தோன்றியது.

அது 1915 ஆம் ஆண்டு. மாயகோவ்ஸ்கி எழுதினார் பிரபலமான கவிதை"கால்சட்டையில் ஒரு மேகம்" மற்றும் இலக்கிய மாலைகளில் மட்டுமல்ல, ஒரு விருந்திலும், எனக்குத் தெரிந்தவர்களுக்கு எங்கு வேண்டுமானாலும் படிக்கலாம். அந்த சூடான ஜூலை மாலையில், அவரது நண்பர் எல்சா கோகனின் வற்புறுத்தலுக்கு அடிபணிந்து, அவர் தனது சகோதரியைப் பார்க்க ஒப்புக்கொண்டார். எல்சா விளாடிமிரின் பழைய நண்பர், அவர்கள் ஒரு வருடத்திற்கும் மேலாக ஒருவரையொருவர் அறிந்திருந்தனர். அந்தப் பெண் நினைவு இல்லாமல் அவனைக் காதலித்தாள், மாயகோவ்ஸ்கி, சுருக்கமாக எல்சாவால் அழைத்துச் செல்லப்பட்டார், விரைவில் குளிர்ந்தார், ஆனால் அவர்கள் இன்னும் நண்பர்களாகவே இருந்தனர், எல்சா, எல்லாவற்றையும் மீறி, அவள் பாசத்தை மீண்டும் பெற முடியும் என்று நம்பினாள். பிரபல கவிஞர்... எனவே அவர்கள் பார்வையிட வந்தனர்.

மாயகோவ்ஸ்கி தன்னை அறிமுகப்படுத்திக் கொண்டார், பார்வையாளர்களைச் சுற்றிப் பார்த்தார், யாரையும் பார்க்கவில்லை. பிறகு, வழக்கம் போல், வாசலில் நின்று, நோட்டுப் புத்தகத்தைத் திறந்து, யாரிடமும் அனுமதி கேட்காமல், யாரையும் கவனிக்காமல், படிக்க ஆரம்பித்தான்.

விரைவில் அனைவரும் அமைதியாகி, கவனமாகக் கேட்கத் தொடங்கினர். கவிதை உண்மையில் ஒரு வலுவான தோற்றத்தை ஏற்படுத்தியது, இது ஆசிரியரே அதைப் படித்ததன் மூலம் மேலும் மேம்படுத்தப்பட்டது. அவர் முடித்தவுடன் அனைவரும் கைதட்டி ரசிக்க ஆரம்பித்தனர். மாயகோவ்ஸ்கி தனது கண்களை உயர்த்தி, ஒரு இளம், கருமையான ஹேர்டு பெண்ணின் கண்களை சந்தித்தார். அவள் அவனை மீறி கொஞ்சம் ஏளனமாக பார்த்தாள். திடீரென்று அவள் பார்வை மென்மையாக்கப்பட்டது, பாராட்டு அதில் மின்னியது.

மாயகோவ்ஸ்கி திடீரென்று எல்சா சொல்வதைக் கேட்டார்: "என் சகோதரி, லில்யா பிரிக், இது அவளுடைய கணவர், ஒசிப்," ஆனால் அவள் திசையில் தலையை கூட திருப்பவில்லை. முழு உலகமும் அவருக்காக இருப்பதை நிறுத்தியது, அவர் லில்யாவை மட்டுமே பார்த்தார். பின்னர் அவர் தனது இடத்தை விட்டு நகர்ந்து, லீலாவிடம் சென்று, "இதை நான் உங்களுக்கு அர்ப்பணிக்கலாமா?" கவிஞர் தன்னிடம் என்றென்றும் தொலைந்துவிட்டார் என்பதை எல்சா அந்த நேரத்தில் உணர்ந்தார்.

இது சுமார் நான்கு ஆண்டுகள் ஆனது, இதன் போது லில்யா மற்றும் விளாடிமிர் இடையே வளர்ந்தது சூறாவளி காதல்... அவர்கள் சந்தித்தனர், பின்னர் கலைந்து சென்றனர், பின்னர் ஒருவருக்கொருவர் கடிதங்கள் எழுதினர், பின்னர் ஒருவரை ஒருவர் புறக்கணித்தனர். இருப்பினும், மாயகோவ்ஸ்கி பெரும்பாலும் லில்யாவால் புறக்கணிக்கப்பட்டார், அவரும் அவர் மீது குறிப்புகளை வீசினார், பதிலளிக்குமாறு கெஞ்சினார், இல்லையெனில் அவர் இறந்துவிடுவார், தன்னைத்தானே சுட்டுக்கொள்வார் ... இளம் பெண் இதையெல்லாம் கவனிக்கவில்லை, அவள் சோர்வாக இருப்பதாக மற்றொரு கடிதத்தில் அமைதியாக தெரிவித்தாள். பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து, அவளும் அவளுடைய கணவரும் ஜப்பானுக்குச் செல்கிறார்கள், ஆனால் விரைவில் அவர் திரும்பி வந்து தனது அங்கியை வோலோடியாவுக்குக் கொண்டு வருவார், மேலும் அவர் அவளை மறக்கக்கூடாது என்பதற்காக, அவர் தொடர்ந்து எழுதினார்.

ஆனால் ஒரு நாள், லில்லியின் சாட்சியத்தின்படி, மாயகோவ்ஸ்கி உண்மையில் தன்னைத்தானே சுட்டுக் கொண்டார். இது 1916 இல் நடந்தது. அதிகாலையில் லில்யா ஒரு தொலைபேசி அழைப்பால் எழுந்தாள். அவள் தொலைபேசியை எடுத்து மாயகோவ்ஸ்கியின் குரலைக் கேட்டாள்: “நான் சுடுகிறேன். குட்பை லிலிக்." இளம் பெண் குழப்பமடைந்தாள், ஆனால் ஒரு நொடி மட்டுமே. அவள் அதை ஒரு மோசமான நகைச்சுவையாக எடுத்துக் கொள்ளவில்லை சமீபத்திய காலங்களில்வோலோடியா அடிக்கடி மரணத்தைப் பற்றி பேசினார். அவனால் அதைச் செய்ய முடியுமா என்று அவள் ஒரு கணமும் சந்தேகிக்கவில்லை. தொலைபேசியில் கத்தி: "எனக்காக காத்திரு!" - அவள், ஒரு டிரஸ்ஸிங் கவுனை அணிந்து, அதன் மேல் ஒரு லைட் கோட் அணிந்து, வீட்டை விட்டு வெளியே ஓடி, ஒரு வண்டியை எடுத்துக்கொண்டு மாயகோவ்ஸ்கியின் குடியிருப்பிற்கு விரைந்தாள். அவள் அபார்ட்மெண்டிற்கு வந்ததும், கதவைத் தன் முஷ்டியால் அடிக்க ஆரம்பித்தாள். இது மாயகோவ்ஸ்கியால் உயிருடன் திறக்கப்பட்டது. அவர் அவளை அறைக்குள் அனுமதித்து அமைதியாக கூறினார்: “சுடு, துப்பாக்கி சூடு. இரண்டாவது முறையாக நான் துணியவில்லை, நான் உங்களுக்காக காத்திருந்தேன். ”

அதன்பிறகு, லில்யா மாயகோவ்ஸ்கிக்கு அதிக கவனம் செலுத்தத் தொடங்கினார், ஏனென்றால் அவர் ஒரு அசாதாரண நபர், ஒரு பிரபல கவிஞர்.

வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், ஒரு பொதுவான காதல் முக்கோணம் உருவாகியுள்ளது: லில்லி, அவரது கணவர் மற்றும் காதலன். இருப்பினும், நிராகரிப்பு முற்றிலும் எதிர்பாராதது மற்றும் வழக்கத்திற்கு மாறாக மாறியது. அத்தகைய உறவில் லீலா சோர்வாக இருந்தார், மேலும் அவர்களுடன் குடியேற மாயகோவ்ஸ்கியை அழைத்தார். மாயகோவ்ஸ்கி ஏழாவது சொர்க்கத்தில் இருந்தார். லில்லியின் கணவருக்கும் எந்த எதிர்ப்பும் இல்லை.

அவர்கள் மாஸ்கோவில் வசிக்க முடிவு செய்தனர் மற்றும் வசதிகள் இல்லாத ஒரு சிறிய குடியிருப்பைக் கண்டுபிடித்தனர். கதவில் ஒரு பலகை தொங்கவிடப்பட்டது: “பிரேக்ஸ். மாயகோவ்ஸ்கி ". அதனால் மூவரும் வாழ ஆரம்பித்தனர்.

வதந்திகள் மாஸ்கோ முழுவதும் பரவின. எல்லோரும் இந்த அசாதாரண "மூவர் குடும்பம்" பற்றி விவாதிக்கத் தொடங்கினர். லில்லியா மாயகோவ்ஸ்கியை தனது கணவர் என்று அழைத்தார், அவர் அவளை தனது மனைவி என்று அழைத்தார். ஒசிப் இதை முற்றிலும் அமைதியாக எடுத்துக் கொண்டார். சுபாவம் இருந்தபோதிலும் (அவளுக்கு எப்போதும் பல ரசிகர்கள் இருந்தனர்), அவள் அவனை மட்டும் நேசித்தாள் என்பதில் அவன் உறுதியாக இருந்தான். லில்யா உண்மையில் அவனை மிகவும் நேசித்தாள், அல்லது அவள் அவனை நேசிப்பதாக உறுதியளித்தாள். எனவே, அவரது பல பொழுதுபோக்குகள் இருந்தபோதிலும், அவர் தனது முதல் கணவருடன் இறக்கும் வரை இருந்தார், அவர் மறைந்தபோது அவர் ஒப்புக்கொண்டார்: “மாயகோவ்ஸ்கி தன்னைத்தானே சுட்டுக் கொண்டபோது, ​​​​சிறந்த கவிஞர் இறந்தார். ஒசிப் இறந்தபோது, ​​​​நான் இறந்தேன்.

ஆனால் ஒசிப் பிரிக்கின் மரணத்திற்குப் பிறகும், லில்லியின் குணமும் குணமும் மாறவில்லை: அவளுக்கு இன்னும் பல அபிமானிகள் இருந்தனர், பின்னர் அவர் மீண்டும் இலக்கிய விமர்சகர் வாசிலி அப்கரோவிச் கட்டன்யனை மணந்தார், அவர்கள் சொல்வது போல், அவரும் மிகவும் நேசித்தார், நேசித்தார். அவள் வயது முதிர்ந்த போதிலும்.

தனது கணவர் மற்றும் காதலனுடன் ஒரே குடியிருப்பில் குடியேறிய லில்யா, "மூன்று காதல்" பற்றிய வதந்திகளை எல்லா வழிகளிலும் மறுத்தார். அவள் விவரித்த விதம் இது ஒத்த வாழ்க்கைலில்யா தானே (மாயகோவ்ஸ்கி மற்றும் ஒசிப் இறந்து பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர் இந்த வாக்குமூலத்தை அளித்தார்): “நான் ஓசியாவை காதலிக்க விரும்பினேன். நாங்கள் வோலோடியாவை சமையலறையில் பூட்டினோம். அவர் எங்களிடம் விரைந்தார், கதவைச் சொறிந்து அழுதார்.

மாயகோவ்ஸ்கி ஒசிப்பின் இருப்பைத் தாங்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது: லில்லி இல்லாமல் அவரால் வாழ முடியாது. அவர் தனது கணவருடன் சிறந்த உறவைக் கொண்டிருந்தார். ஆனால் லில்யா புதிய நாவல்களைத் தொடங்கத் தொடங்கியபோது, ​​​​மாயகோவ்ஸ்கி அதைத் தாங்க முடியாமல் தனது காதலிக்கு பொறாமை கொண்ட ஒரு காட்சியை ஏற்பாடு செய்யத் தொடங்கினார். ஒசிப் அவரை அமைதிப்படுத்த முயன்றார்: "லில்யா ஒரு உறுப்பு, இது கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ளப்பட வேண்டும். உங்கள் விருப்பப்படி மழை அல்லது பனியை நிறுத்த முடியாது. ஆனால் வோலோடியா எதையும் கேட்க விரும்பவில்லை, லில்லி தனக்கு மட்டும் சொந்தமாக இல்லாவிட்டால், குறைந்தபட்சம் அவர்கள் இருவருக்கும் சொந்தமானது என்று அவர் தொடர்ந்து கோரினார். ஒருமுறை, ஆத்திரத்தில், அவர் ஒரு நாற்காலியை உடைத்தார், அதே நேரத்தில் லில்யா அவரது பொறாமைக்கு கவனம் செலுத்தவில்லை. அவரது இரண்டாவது கணவரைப் பற்றி நண்பர்கள் அவளுடன் உரையாடலைத் தொடங்கியபோது, ​​​​அவள் அலட்சியமாக பதிலளித்தாள்: “வோலோடியா கஷ்டப்படுவது நல்லது. கஷ்டப்பட்டு நல்ல கவிதை எழுதுவார்." இதில், லில்யா தவறாக நினைக்கவில்லை: மாயகோவ்ஸ்கியின் பாத்திரம் மற்றும் காதல் துன்பம் படைப்பாற்றலுக்கான சிறந்த தூண்டுதல் என்பதை அவள் நன்கு அறிந்திருந்தாள். உண்மையில், வோலோடியா நிறைய எழுதினார். இந்த காலகட்டத்தில்தான் அவர் "150,000,000" என்ற கவிதையை உருவாக்கினார், அவரது "மர்ம-பஃப்" இன் முதல் காட்சி நடந்தது.

இதனால் நீண்ட காலம் நீடிக்க முடியவில்லை. மாயகோவ்ஸ்கி முற்றிலும் களைத்துப்போயிருந்தார், ஆனால் அவர் "அவரது லிலிச்காவை" விட்டுவிட முடியவில்லை, அவள் இல்லாத வாழ்க்கையை கற்பனை செய்து பார்க்கவில்லை. கூடுதலாக, லில்யா மற்றும் ஓஸ்யாவுடன் வாழ்ந்த அவர், லில்யா அவருக்கு வழங்கிய ஒத்துழைப்பின் நிபந்தனைகளை ஏற்றுக்கொண்டார்: பகலில், அனைவருக்கும் அவர் விரும்பியதைச் செய்ய உரிமை உண்டு, இரவில் மூவரும் தங்கள் குடியிருப்பில் கூடி ஒருவருக்கொருவர் தொடர்புகொள்வதை அனுபவிக்கிறார்கள்.

பிரிக்ஸ் ரிகாவிற்கு புறப்பட்டார். மாயகோவ்ஸ்கிக்கு கடிதம் எழுதுவதைத் தவிர வேறு வழியில்லை. அவரது பொறாமையால் சோர்வடைந்த லில்லி, சிறிது நேரம் பிரிந்து செல்ல முன்வந்தார். ஆனால் மாயகோவ்ஸ்கி இதற்கு உடன்படவில்லை. இருப்பினும், அவருக்கு வேறு வழியில்லை: சரியாக மூன்று மாதங்களுக்கு வெளியேற லில்லியின் முடிவுக்கு அவர் கீழ்ப்படிய வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, இந்த நேரத்தில் ஒருவரையொருவர் பார்க்க முயற்சி செய்ய வேண்டாம், ஒருவரையொருவர் அழைக்க வேண்டாம், கடிதங்கள் எழுத வேண்டாம்.

மாயகோவ்ஸ்கி தனியாக அறையில் அமர்ந்தார். அவர் தனது நண்பர்களை அவரைப் பார்க்க அனுமதிக்கவில்லை, இருப்பினும், லில்யா அவரை வெளியேற்றியதைக் கேள்விப்பட்ட அவர்கள், கவிஞருக்கு ஆதரவாக வந்தனர். நிலைமை இருந்தபோதிலும், அவர் ஒவ்வொரு நாளும் லில்யாவைப் பார்த்தார்: அவர் வசித்த வீட்டின் நுழைவாயிலுக்கு வந்தார், அவள் தெருவுக்குச் செல்வதற்காகக் காத்திருந்தார், ஆனால் அவளை அணுகத் துணியவில்லை. பின்னர் அவர் வீடு திரும்பினார் மற்றும் உறுதியுடன் கடிதங்கள் எழுத தொடங்கினார் நித்திய அன்பு, விசுவாசம், பொறாமைக்கு மன்னிக்கும்படி அவரிடம் கேட்டார். இந்த கடிதங்களில் ஒன்றிலிருந்து ஒரு பகுதி இங்கே: “இது எனக்கு ஒருபோதும் கடினமாக இருந்ததில்லை - நான் உண்மையில் அதிகமாக வளர்ந்திருக்க வேண்டும். முன்பு, உங்களால் துரத்தப்பட்டவர், நான் ஒரு சந்திப்பை நம்பினேன். இப்போது நான் வாழ்க்கையில் இருந்து முற்றிலும் கிழிந்துவிட்டதாக உணர்கிறேன், வேறு எதுவும் நடக்காது. நீங்கள் இல்லாமல் வாழ்க்கை இல்லை. நான் எப்பொழுதும் இதைச் சொன்னேன், இப்போது நான் அதை என் முழு இருப்புடன் உணர்கிறேன் என்று எனக்குத் தெரியும், நான் மகிழ்ச்சியுடன் நினைத்த அனைத்திற்கும் இப்போது மதிப்பு இல்லை - அருவருப்பானது.

நான் உங்களுக்கு எதுவும் உறுதியளிக்க முடியாது. நீங்கள் நம்பும் எந்த வாக்குறுதியும் இல்லை என்பது எனக்குத் தெரியும். உன்னைப் பார்ப்பதற்கும், உன்னைக் கஷ்டப்படுத்தாதபடி வைப்பதற்கும் அப்படி ஒரு வழி இல்லை என்று எனக்குத் தெரியும்.

இன்னும் என்னால் எழுதாமல் இருக்க முடியவில்லை, எல்லாவற்றிற்கும் என்னை மன்னிக்கும்படி கேட்க முடியாது. நீங்கள் ஈர்ப்பு விசையுடன் ஒரு முடிவை எடுத்திருந்தால், நீங்கள் இரண்டாவது முயற்சி செய்ய விரும்பினால், நீங்கள் மன்னிப்பீர்கள், நீங்கள் பதிலளிப்பீர்கள்.

ஆனால் நீங்கள் பதில் சொல்லவில்லை என்றால், ஏழு வருடங்களுக்கு முன்பு நான் உன்னை எப்படி நேசித்தேன், நான் உன்னை மிகவும் நேசிக்கிறேன், இந்த நொடி, நீங்கள் என்ன வேண்டுமானாலும், நீங்கள் என்ன ஆர்டர் செய்கிறீர்களோ, அதை இப்போது மகிழ்ச்சியுடன் செய்வேன். நீங்கள் விரும்புவது உங்களுக்குத் தெரிந்தால் பிரிந்து செல்வது எவ்வளவு மோசமானது, பிரிந்ததற்கு நீங்கள்தான் காரணம்.

நான் ஒரு ஓட்டலில் அமர்ந்திருக்கிறேன், விற்பனையாளர்கள் என்னைப் பார்த்து சிரிக்கிறார்கள். என் முழு வாழ்க்கையும் இப்படியே தொடரும் என்று நினைக்கவே பயமாக இருக்கிறது..."

இப்படியே மூன்று மாதங்கள் கழிந்தன. மாயகோவ்ஸ்கி நிலையத்திற்கு ஓடிவிட்டார்: அங்கு அவர்கள் லில்யாவைச் சந்திக்க ஒப்புக்கொண்டனர், அதனால் அவர்களில் இருவர் மட்டுமே பெட்ரோகிராடிற்குச் சென்றனர். அவரது பயணப் பையில், அவர் தனது காதலிக்கு ஒரு பரிசை எடுத்துச் சென்றார் - அவர் "எக்ஸைல்" இல் எழுதிய "இது பற்றி" கவிதை.

லில்யாவைப் பார்த்ததும், அதே நொடியில் அவர் தனது எல்லா வேதனைகளையும் மறந்துவிட்டார், எல்லா துரோகங்களையும் மன்னித்தார். அவளும் அவனை மிஸ் பண்ணினாள், சந்தித்ததில் சந்தோசமாக இருந்தாள், கவிதையை வாசித்துவிட்டு எல்லாவற்றையும் மன்னித்துவிட்டாள். அமைதி மீட்டெடுக்கப்பட்டது, வோலோடியா பிரிகோவ் குடியிருப்பில் திரும்பினார், எல்லாம் முன்பு போலவே நடந்தது. ஆனால் அது என்றென்றும் தொடர முடியுமா?

மேலும் ஏழு வருடங்கள் கடந்தன. வெளிப்புறமாக, அவரது வாழ்க்கை மிகவும் வெற்றிகரமாக இருந்தது. அவர் உலகளாவிய அங்கீகாரத்தை அடைந்தார், அதிகாரிகளுடன் அவருக்கு எந்த முரண்பாடுகளும் இல்லை. லெனினின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவரை ஆழமாக உலுக்கியது, கவிஞர் "விளாடிமிர் இலிச் லெனின்" என்ற கவிதையை எழுதினார், அது நல்ல வரவேற்பைப் பெற்றது மற்றும் விரைவில் ஒரு தனி பதிப்பில் வெளியிடப்பட்டது. அவர் தனது இளமைப் பருவத்தைப் போல அவதூறாக இல்லாத அறிக்கைகளை மீண்டும் மீண்டும் செய்தார். அவரது மற்ற படைப்புகளும் வெளியிடப்பட்டன, அவரது நாடகங்கள் திரையரங்குகளில் அரங்கேற்றப்பட்டன.

மாயகோவ்ஸ்கி பல வெளிநாட்டு பயணங்களை மேற்கொண்டார். முதல் பயணம் 1922 இல் நடந்தது, அவர் ரிகா, பெர்லின், பாரிஸுக்குச் சென்றார். 1925 இல் அவர் மீண்டும் ஐரோப்பாவிற்கு பயணம் செய்தார், மேலும் மெக்சிகோ மற்றும் அமெரிக்காவிற்கும் பயணம் செய்தார். 1928 இல், கவிஞர் மீண்டும் பெர்லின் மற்றும் பாரிஸுக்கு பயணம் செய்தார்.

1930 ஆம் ஆண்டில், மாயகோவ்ஸ்கியின் விசித்திரமான ஆண்டு விழாவைக் கொண்டாட முடிவு செய்யப்பட்டது: 20 ஆண்டுகள் படைப்பு செயல்பாடு, அல்லது, அவர்கள் சுவரொட்டிகளில் எழுதியது போல், 20 வருட வேலை. சுருக்கமாக சொல்ல வேண்டிய நேரம் வந்துவிட்டது, மாயகோவ்ஸ்கி ஆச்சரியப்பட்டார்: இந்த 20 ஆண்டுகளில் அவர் என்ன செய்தார்? இந்த ஆண்டு அவர் 37 வயதை அடைந்தார். அவர் கலை பற்றிய தனது எதிர்காலக் கருத்துக்களைக் கைவிட்டார், இது புஷ்கின், தஸ்தாயெவ்ஸ்கி, டால்ஸ்டாய் மற்றும் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் பிற கிளாசிக் படைப்புகளை அங்கீகரிப்பதில் வெளிப்பட்டது.

அவரது படைப்பு செயல்பாட்டின் ஆண்டுகளில், அவர் இலக்கியத்தில் மட்டுமல்ல, நிறைய செய்ய முடிந்தது. பிப்ரவரி 1 அன்று, அவரது படைப்புகளின் கண்காட்சி திறக்கப்பட்டது, விரைவில் "பாத்" நாடகத்தின் முதல் காட்சி நடந்தது.

ஆனால் அவரது தனிப்பட்ட வாழ்க்கை அவருக்கு மகிழ்ச்சியைத் தரவில்லை. ஒரு சாதாரண குடும்பம், குழந்தைகள் மற்றும் முதலில் லில்லி இருக்க வேண்டும் என்ற அவரது விருப்பத்தைப் பார்த்து அனைவரும் சிரித்தனர். அவன் தவித்துக் கொண்டிருக்கும் வேளையில், அவன் உண்மையான கவிஞன், ஆனால் அவள் அவனுடைய குழந்தையைப் பெற்றெடுத்தால், அவன் ஒரு திறமையான வசனத்தையும் பெற்றெடுக்க மாட்டான் என்று அவள் உறுதியளித்தாள். மாயகோவ்ஸ்கியே லில்லினின் துரோகத்தை நீண்ட காலமாக புரிந்து கொண்டார். அவர் நீண்ட காலம் வாழவில்லை என்றால், அவர் ஏன் ஒரு சாதாரண குடும்பம், குழந்தைகளை கொண்டிருக்க வேண்டும்? நேரில் கண்ட சாட்சிகளின் கூற்றுப்படி, அவரே மீண்டும் மீண்டும் கூறினார்: “நான் என்னை சுட்டுக் கொள்கிறேன், நான் தற்கொலை செய்துகொள்வேன். 35 வயது. நான் முப்பது வருடங்கள் வாழ்வேன். நான் மேற்கொண்டு போக மாட்டேன்."

இன்னும் அவர் முயற்சித்தார், லில்யாவைப் போல அவரைப் புரிந்துகொள்ளக்கூடிய ஒரு பெண்ணைக் கண்டுபிடிக்க தீவிரமாக முயன்றார், ஆனால் அவருக்கு இவ்வளவு வேதனையை ஏற்படுத்தவில்லை. ஆனால் லில்யா இதை நன்கு உணர்ந்து விழிப்புடன் இருந்தாள். அவரது நாவல்களில் ஒன்று எதிர்பாராத விதமாக ஒரு பெண்ணின் கர்ப்பத்துடன் முடிவடைந்தபோது இது அனைத்தும் தொடங்கியது. இது 1926 இல் மாயகோவ்ஸ்கி அமெரிக்காவில் பயணம் செய்தபோது நடந்தது. அங்கு அவர் எல்லி ஜோன்ஸை சந்தித்தார்.

என்ன நடந்தது என்பதை அறிந்த வோலோத்யா மயக்கமடைந்தார். ஆம், நிச்சயமாக, அவர் லில்யாவைப் போல யாரையும் நேசிக்க மாட்டார், ஆனால் குழந்தை ... நிச்சயமாக, மாயகோவ்ஸ்கி முழு பொறுப்பையும் ஏற்றுக்கொள்கிறார், பணம் அனுப்புவார். ஒருவேளை அது திருமணத்திற்கு வந்திருக்கலாம், ஆனால் லில்யா தனது வோலோடியா இந்த பெண்ணை விரைவில் மறக்கச் செய்ய எல்லாவற்றையும் செய்தார். அவள் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை விண்ணப்பித்தாள் நிரூபிக்கப்பட்ட தீர்வு: பிரிந்து விடுவேன் என்று மிரட்டினார். மாயகோவ்ஸ்கியால் இன்னும் சண்டையிட முடியாத ஒரே விஷயம் இதுதான்: லில்லி இல்லாமல் அவரால் வாழ முடியாது, அவளுக்காக அவர் உலகம் முழுவதையும் விட்டுவிடத் தயாராக இருந்தார்.

எல்லியை திருமணம் செய்து கொள்ளும் பேச்சு எதுவும் இல்லை. மாயகோவ்ஸ்கி, ஒரு உண்மையுள்ள நைட்டியைப் போல, பிரிக்கிற்காக எல்லா இடங்களிலும் தொடர்ந்து நடந்தார், ஆனால் அவர் சோகமாகவும் சோகமாகவும் மாறினார். இது இனி தொடர முடியாது, இது ஒரு முட்டுக்கட்டை என்பதை அவர் உணர்ந்தார். லில்யாவுக்கு அவர் மீது வரம்பற்ற அதிகாரம் உள்ளது. இந்த அதிகாரத்திலிருந்து எந்த விலையிலும் தன்னை விடுவித்துக் கொள்ள அவர் முயற்சிகளை மேற்கொள்ளத் தொடங்கினார். விரைவில் அவர் நூலகர் நடால்யா பிருகானென்கோவைச் சந்தித்து அவளைக் காதலித்தார். சிறிது நேரம் கழித்து, அவர்கள் இருவரும் யால்டாவில் ஓய்வெடுக்க புறப்பட்டனர், லில்யா தன்னை கிழித்து எறிந்தாள். அவள் அவனுக்கு கடிதங்களை அனுப்பினாள், அதில் வோலோடிங்கா இன்னும் அவளை நேசிக்கிறாரா என்று கேட்பதை நிறுத்தவில்லையா? மாஸ்கோவில், எல்லோரும் அவர் திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்புகிறார் என்று பொய் சொல்கிறார்கள், அவர் உண்மையில் தனது லிலிச்சாவை நேசிப்பதை நிறுத்திவிட்டாரா? மாயகோவ்ஸ்கி சோர்வுடன் பதிலளித்தார்: ஆம், அவர் திருமணம் செய்துகொண்டு நடால்யாவுடன் வாழ விரும்புகிறார். ஒருவேளை இந்த நேரத்தில் மாயகோவ்ஸ்கி லில்லியிடம் இருந்து விலகிச் செல்லும் வலிமை பெற்றிருப்பார். கூடுதலாக, நடாலியா மிகவும் இருந்தார் புத்திசாலி பெண்மற்றும் அவரை முழுமையாக புரிந்து கொண்டார் உள் நிலை, ஆனால் லில்யா போன்ற ஒரு உறுப்பை எதிர்த்துப் போராட அவளுக்கு போதுமான வலிமை இல்லை.

யால்டாவிலிருந்து வோலோடியாவை சந்திக்க செங்கல் நிலையத்திற்கு வந்தார். அவள் மேடையில் மகிழ்ச்சியாகவும் நம்பிக்கையுடனும் நின்றாள். முதலில் வண்டியை விட்டு வெளியேறிய வோலோடியா லில்லியாவை முத்தமிட விரைந்தார். பின்னர் நடால்யா தோன்றினார் ... லில்லியின் கண்களை சந்தித்தார் ... அது போதும். திரும்பி தன் அபார்ட்மெண்டிற்கு சென்றாள். ஒன்று, வோலோடியா இல்லாமல்.

மாயகோவ்ஸ்கி பெருகிய முறையில் தற்கொலையைப் பற்றி பேசத் தொடங்கினார். லில்லியின் கண்களால் உலகம் முழுவதையும் பார்ப்பதில் அவர் சோர்வடைந்தார். அவள் அவனுடைய மனச்சோர்வைக் கவனித்தாள், கவலைப்பட்டாள், மாலைகளை ஏற்பாடு செய்ய ஆரம்பித்தாள், அவனை மகிழ்விக்க முயன்றாள், கவிதை வாசிக்க முன்வந்தாள். அவர் படித்தார், அனைவரும் கைதட்டி, பாராட்டினர், லில்யா சத்தமாக இருந்தார். வாரங்கள் கடந்து செல்ல, மாயகோவ்ஸ்கி ஒரு மேகத்தை விட அச்சுறுத்தலாக மாறினார், லில்யாவுக்கு என்ன செய்வது என்று தெரியவில்லை. இறுதியாக, ஒரு வெளிநாட்டுப் பயணம் அவனுக்கு நிம்மதியாக இருக்க உதவும் என்று முடிவு செய்தாள். அவர் பாரிஸுக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் விரைவில் அழகான டாட்டியானா யாகோவ்லேவாவை சந்தித்தார். அந்த பெண் உண்மையில் நம்பமுடியாத அளவிற்கு அழகாக இருந்தாள் மற்றும் கோகோ சேனலுக்கு ஒரு மாதிரியாக பணிபுரிந்தாள். அவருக்கு பிரபலமானவர்கள் உட்பட பல ரசிகர்கள் இருந்தனர் ஓபரா பாடகர்ஃபியோடர் சாலியாபின்.

லில்யா, நிச்சயமாக, மாயகோவ்ஸ்கியின் புதிய பொழுதுபோக்கைப் பற்றி அறிந்திருந்தார். மேலும், அவர்களின் அறிமுகத்தைத் திட்டமிட்டது அவள்தான்: அவளுடைய சகோதரி எல்சா பாரிஸில் வசித்து வந்தார், அவள் எல்லாவற்றையும் ஏற்பாடு செய்ய உதவினாள். ஒரு லேசான விவகாரம் மாயகோவ்ஸ்கிக்கு மீண்டும் வாழ்க்கையின் சுவையை உணர உதவும் என்று லில்யா நினைத்தாள். பாரிஸில் மாயகோவ்ஸ்கியின் ஒவ்வொரு அடியையும் பற்றி எல்சா தனது சகோதரியிடம் தெரிவித்தார். அவர் பிரான்சுக்கு வந்தபோது இது முன்பு நடந்தது, வழக்கமாக எல்சா தனது சகோதரிக்கு வோலோடியாவின் அனைத்து பொழுதுபோக்குகளையும் பற்றி எழுதினார்: "காலி, கவலைப்பட வேண்டாம்." ஆனால் இந்த முறை மாயகோவ்ஸ்கி, லில்யா தொலைவில் இருக்கிறார் என்ற உண்மையைப் பயன்படுத்தி, தனது ஆன்மாவை அழிக்கும் இந்த பிணைப்பை உடைக்க மற்றொரு முயற்சியை மேற்கொண்டார்: அவர் டாட்டியானாவுக்கு ஒரு வாய்ப்பை வழங்கினார்.

இதைப் பற்றி எல்சா உடனடியாக லீலாவிடம் தெரிவிக்க, அவர் அலாரம் அடித்தார். மாயகோவ்ஸ்கி அமைதியாகவும், மகிழ்ச்சியாகவும் மாஸ்கோவிற்குத் திரும்பினார் மற்றும் வேலையைத் தொடங்கினார். லில்லியுடன், அவர் மிகவும் கவனத்துடன், அக்கறையுடன் இருந்தார். கவிஞர் நம்பிக்கையுடன் எதிர்காலத்தைப் பார்த்தார். செங்கல்லுக்கு என்ன செய்வது என்று தெரியவில்லை, ஆனால் டாட்டியானா தொலைவில், பிரான்சில், வோலோடியா இங்கே மாஸ்கோவில் இருந்தார் ... விரைவில் அவள் பாரிஸிலிருந்து தனது சகோதரியிடமிருந்து ஒரு கடிதத்தைக் காட்டினாள்: மற்றவற்றுடன், மாயகோவ்ஸ்கியின் தோழி டாட்டியானா யாகோவ்லேவா என்று எல்சா எழுதினார். , விஸ்கவுன்ட் டி பிளெசிஸிடமிருந்து ஒரு கை மற்றும் இதயத்தின் வாய்ப்பை ஏற்றுக்கொண்டார்.

ஒரு பயங்கரமான சத்தம் இருந்தது: மாயகோவ்ஸ்கி சுவரில் ஒரு கண்ணாடியை எறிந்து, நாற்காலியைத் திருப்பி, அறைக்கு வெளியே ஓடினார். அவர் தேசத்துரோகத்தை நம்பவில்லை, வேறு ஏதோ இருக்கிறது என்று அவர் தன்னைத்தானே உறுதிப்படுத்திக் கொண்டார். அவர் விசா பெற விரைந்தார், ஆனால் பல ஆண்டுகளாக செக்காவுடன் ஒத்துழைத்த ப்ரீக்ஸ் அவர்களின் செல்வாக்கைப் பயன்படுத்தினார். மாயகோவ்ஸ்கிக்கு வெளிநாட்டு பயணம் மறுக்கப்பட்டது.

கோபத்தில், மாயகோவ்ஸ்கி ப்ரிகோவின் வாசலில் ஒரு துண்டுப் பிரசுரத்தைத் தொங்கவிட்டார்: “பிரிக் இங்கே வசிக்கிறார் - அவர் ஒரு வசன ஆராய்ச்சியாளர் அல்ல. இங்கே பிரிக் வாழ்கிறார் - செக்காவின் புலனாய்வாளர், ”ஆனால் அவரால் அதிகமாக செய்ய முடியவில்லை. சுதந்திரத்திற்கான மற்றொரு முயற்சி தோல்வியில் முடிந்தது.

மாயகோவ்ஸ்கி இனி எதிலும் மகிழ்ச்சியடையவில்லை. அவரது பணியின் 20 வது ஆண்டு விழாவில் பேச்சுகள் அவருக்கு சித்திரவதையாக மாறியது. அவர்கள் தனது வேலையில் ஆர்வம் காட்டுவதை நிறுத்திவிட்டார்கள் என்று அவருக்குத் தோன்றியது, அவர்கள் படைப்புகளின் கண்காட்சிக்குச் செல்லவில்லை, "பாத்" தயாரிப்பு தோல்வியுற்றது. அவனிடம் வேறு எதுவும் இல்லை, ஏன் வாழ வேண்டும்? பெருகிய முறையில், அவர் கடுமையான தலைவலி பற்றி புகார் செய்தார். அவர் மெதுவாக இறந்து கொண்டிருந்தார், அவர் இதை நன்கு அறிந்திருந்தார்.

பிரிக்கி மட்டுமல்ல, அவரைச் சுற்றியுள்ள அனைவரும், மாயகோவ்ஸ்கியின் நண்பர்கள் மற்றும் அந்நியர்கள் இருவரும் இதை கவனிக்க ஆரம்பித்தனர். ஆம், அவர் மிகவும் எதிர்பார்த்த எழுத்தாளர்களால் அவரது கண்காட்சி புறக்கணிக்கப்பட்டது. ஆனால் வந்தவர்கள் மாயகோவ்ஸ்கியின் நிலையையே குறிப்பிட்டனர். கண்காட்சியைப் பார்வையிட்ட லுனாச்சார்ஸ்கி, அதைப் பற்றி இப்படிப் பேசினார்: “இன்றைய கண்காட்சியில் இருந்து எனக்கு ஏன் விரும்பத்தகாத பின் சுவை இருக்கிறது என்பது எனக்கு தெளிவாகத் தெரிகிறது. விசித்திரமாகத் தோன்றினாலும், இதற்கு மாயகோவ்ஸ்கியே காரணம். அவர் எப்படியோ தன்னைவிட முற்றிலும் மாறுபட்டவராகவும், நோய்வாய்ப்பட்டவராகவும், குழிந்த கண்களுடன், அதிக வேலைப்பளுவும், குரல் இல்லாமல், எப்படியோ அழிந்து போனார். அவர் என்னிடம் மிகவும் கவனத்துடன் இருந்தார், எனக்குக் காட்டினார், விளக்கங்களைக் கொடுத்தார், ஆனால் அனைத்தையும் பலத்தால் செய்தார். மாயகோவ்ஸ்கி மிகவும் அலட்சியமாகவும் சோர்வாகவும் இருப்பதை கற்பனை செய்வது கடினம். பலமுறை அவர் மனம் தளராமல், ஏதோவொன்றால் எரிச்சல் அடைந்தபோது, ​​ஆத்திரமடைந்தபோது, ​​ஆத்திரமடைந்தபோது, ​​வலப்புறமும் இடப்புறமும் அடித்தபோது, ​​சில சமயங்களில் “தனது” பெரிய அளவில் தொட்டபோது நான் கவனிக்க வேண்டியிருந்தது. அவரது தற்போதைய மனநிலையுடன் ஒப்பிடும்போது அவரை இப்படிப் பார்க்க விரும்புகிறேன். இது எனக்கு மனச்சோர்வை ஏற்படுத்தியது."

கண்காட்சி பிப்ரவரி 1 ஆம் தேதி திறக்கப்பட்டது, ஆனால் மார்ச் 25 வரை நீட்டிக்கப்பட்டது. இந்த நேரத்தில், மாயகோவ்ஸ்கி சோகமாகவும் மனச்சோர்வுடனும் இருந்தார். மார்ச் 16 அன்று, "பாத்" இன் பிரீமியர் நடந்தது. நாடகம் மோசமாக இல்லை, ஆனால் தயாரிப்பு தோல்வியடைந்ததாகக் கருதப்பட்டது. பார்வையாளர்கள் நிகழ்ச்சியை குளிர்ச்சியாக வரவேற்றனர். ஆனால் எல்லாவற்றையும் விட சோகமானது அவரைப் பற்றிய விமர்சனங்கள் நாளிதழ்களில் வந்தன. முதல் கட்டுரை பிரீமியருக்கு ஏழு நாட்களுக்கு முன்பு தோன்றியது. அதை எழுதிய விமர்சகர், தனது சொந்த ஒப்புதலின் மூலம், தயாரிப்பைப் பார்க்கவில்லை, இருப்பினும் கடுமையான விமர்சனத்தை எழுதினார். மாயகோவ்ஸ்கியின் கண்காட்சியைப் புறக்கணித்த எழுத்தாளர்களும் நாடகத்திற்கு எதிர்வினையாற்றினர், கவிஞரைத் துன்புறுத்துவதற்காக செய்தித்தாள்களில் பிரச்சாரத்தைத் தொடங்கினர். கவிஞர் மீண்டும் போராட முயன்றார், ஆனால் கிட்டத்தட்ட யாரும் அவரை ஆதரிக்கவில்லை. எழுத்தாளர்களுடனான மோதல் தீவிரமானது மற்றும் ஆழமானது, நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே தொடங்கியது. ஒருமுறை மாயகோவ்ஸ்கி புரட்சியின் கவிஞராக இருந்தார், ஆனால் அது நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே முடிந்தது. அவருக்கும் மற்ற எழுத்தாளர்களுக்கும் இடையே ஒருவித தவறான புரிதல் எழுந்தது, அவர்கள் அவருடைய கலையைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை, ஆனால் அவர் அவர்களைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை. அவர் தனது சமகாலத்தவர்களுடன் சண்டையிட்டார், அவர் ஒருமுறை பணிபுரிந்தவர்களுடன், எடுத்துக்காட்டாக, போரிஸ் பாஸ்டெர்னக், மற்றும் யேசெனின் போன்ற மற்றவர்களுடன், அவர் ஒருபோதும் பொதுவான நிலையைக் காணவில்லை.

ஆனால் இப்போது இதையெல்லாம் சரி செய்ய தாமதமாகிவிட்டது, யாருக்கும் தேவையில்லை. இருப்பினும், "பாத்" மீதான தாக்குதல்களுக்கு பதிலளிக்காமல் விட அவர் விரும்பவில்லை. "முதலாளித்துவ 'இடதுவாதத்தின் மனநிலை' என்ற தலைப்பில் விமர்சகர் எர்மிலோவ் எழுதிய கட்டுரையால் அவர் குறிப்பாக கோபமடைந்தார். புனைவு". பிரீமியருக்கு ஒரு வாரத்திற்கு முன்பு வெளியிடப்பட்டது அவள்தான். கட்டுரைக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, மாயகோவ்ஸ்கி தியேட்டர் ஹாலில் ஒரு முழக்கத்தை தொங்கவிட்டார், அதில் பின்வருமாறு:

ஆவியாகாது

அதிகாரிகளின் கூட்டம்.

போதுமானதாக இருக்காது

மற்றும் உங்களுக்கு சோப்பு இல்லை.

அதிகாரத்துவத்தினர்

பேனா உதவுகிறது

விமர்சகர்கள் -

எர்மிலோவ் போல ... "

மாயகோவ்ஸ்கி முழக்கத்தை திரும்பப் பெற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, மேலும் அவர் இணங்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. இது தொடர்பாக அவர் தனது தற்கொலைக் கடிதத்தில் குறிப்பிட்டுள்ளார்.

வெளிப்படையாக, அந்த நேரத்தில் அவர் ஏற்கனவே ஆபத்தான படியை முடிவு செய்திருந்தார், ஆனால் அவர் அதை ஒத்திவைத்தார், ஒரு நாள், ஒரு வாரம் தள்ளி வைத்தார். இன்னும், அவரது மரணத்தைத் தவிர வேறு எதையும் அவரால் பேச முடியவில்லை. எனவே, ஏப்ரல் 9 அன்று, அவர் நிறுவனத்தில் உரை நிகழ்த்தினார் தேசிய பொருளாதாரம்பிளக்கனோவ் பெயரிடப்பட்டது. தான் விரைவில் இறந்துவிடுவேன் என்று தெரிந்தவர் என்று தன்னைப் பற்றி பேசியது அங்கிருந்தவர்கள் வியப்படைந்தது: “நான் இறக்கும்போது என் கவிதைகளை கண்ணீரோடு படிப்பீர்கள். இப்போது, ​​​​நான் உயிருடன் இருக்கும்போது, ​​​​அவர்கள் என்னைப் பற்றி எல்லா வகையான முட்டாள்தனங்களையும் சொல்கிறார்கள், அவர்கள் என்னை நிறைய திட்டுகிறார்கள் ... ”(வி. ஐ. ஸ்லாவின்ஸ்கியின் நினைவுக் குறிப்புகளின்படி). கவிஞர் "அவரது குரலின் உச்சியில்" கவிதையைப் படிக்கத் தொடங்கினார், ஆனால் அவர் குறுக்கிட்டார். பின்னர் மாயகோவ்ஸ்கி அவர் பதிலளிக்கும் கேள்விகளுடன் குறிப்புகளை எழுத பரிந்துரைத்தார். முதல் குறிப்பு அவரிடம் ஒப்படைக்கப்பட்டது, அவர் உரக்கப் படித்தார்: “கிளெப்னிகோவ் சொல்வது உண்மையா? மேதை கவிஞர், மற்றும் நீங்கள், மாயகோவ்ஸ்கி, அவருக்கு முன்னால் கசப்பானவரா?" ஆனால் இங்கே கூட கவிஞர் மன உறுதியைக் காட்டினார், பணிவாக பதிலளித்தார்: “நான் கவிஞர்களுடன் போட்டியிடவில்லை, கவிஞர்களை நானே அளவிடுவதில்லை. அது முட்டாள்தனமாக இருக்கும்." இப்படித்தான் மொத்த நடிப்பும் சென்றது. அவரது தொழில் வாழ்க்கையின் தொடக்கத்தில் ஊழலைத் தூண்டுவதற்கு முன்பு அவரே நிறுத்தவில்லை என்றால், இப்போது அவர் அதைத் தடுக்க முயன்றார், ஆனால் அவர் வெற்றிபெறவில்லை, மேலும் இந்த ஊழல் செயல்திறனில் மட்டுமல்ல, மாயகோவ்ஸ்கியின் முழு வாழ்க்கையையும் வேலையையும் சுற்றி வெடித்தது.

ஆனால் தற்கொலைக்கு இதுவே காரணமாக இருக்குமா? கவிஞர் தனது படைப்புகளின் மீதான தாக்குதல்களில் எப்போதும் அலட்சியமாக இருந்தார், அவரைப் புரிந்து கொள்ளாதவர்கள் எப்போதும் இருந்தனர், ஆனால் அவரது திறமையைப் போற்றுபவர்கள் பலர் இருந்தனர். நிச்சயமாக, அவர் தாக்குதல்களுக்கு பயப்படவில்லை, தற்கொலை செய்வதற்கான அவரது முடிவை பயம் பாதிக்கவில்லை. மெல்ல மெல்ல அவனை ஆட்கொண்ட கோபம் அவனைப் பாதிக்கலாம் மனநிலை... அவர் முதுமை வரை வாழப் போவதில்லை, தன்னைத்தானே சுட்டுக் கொள்வார் என்று பலமுறை கூறியதை நினைவூட்டியவர்கள், இது எப்போது நடக்கும், எவ்வளவு காலம் காத்திருக்க வேண்டும் என்று கேட்டவர்கள் பேச்சுக்களில் இருப்பதாக நேரில் பார்த்தவர்கள் கூறினர். இப்போது நேரம், அவர் எழுதினார், அவரது வேலை யாருக்கும் தெளிவாக இல்லை மற்றும் சுவாரஸ்யமானது அல்ல.

நிச்சயமாக, இது அவ்வாறு இல்லை. மாயகோவ்ஸ்கியின் கவிதைகள் ஆர்வமற்றவை, பொருத்தமற்றவை, அவை புரியவில்லை என்றால், அவர்கள் அவரை வெளியிடுவதை நிறுத்திவிடுவார்கள், அவரது நிகழ்ச்சிகளில் கலந்துகொள்வார்கள், அவருடைய இருப்பை மறந்துவிடுவார்கள். மாறாக, அவர், முன்னெப்போதும் இல்லாத வகையில், கவனத்தின் மையத்தில் இருந்தார், ஆனால் எதிர்மறையின் கவனம்.

அந்த நேரத்தில் மாஸ்கோவில் இருந்திருந்தால், மாயகோவ்ஸ்கி உயிர் பிழைத்திருப்பார் என்று லில்யா உறுதியாக இருந்தார். ஆனால் அவள் அங்கு இல்லை: அவளும் அவள் கணவரும் லண்டனில் இருந்தனர்.

அவள் இல்லாததைப் பயன்படுத்தி, மாயகோவ்ஸ்கி கடந்த முறைநிஜ வாழ்க்கையில் அவர் ஒரு தனிப்பட்ட வாழ்க்கையை ஏற்பாடு செய்ய முயற்சித்தார், இந்த முறை நடிகை வெரோனிகா பொலோன்ஸ்காயாவுடன். வெரோனிகா திருமணமானவர், ஆனால் மாயகோவ்ஸ்கியை ஆழமாக காதலித்தார். இது அவருக்குப் போதாது, அவர் தனது காதலுக்கு மேலும் மேலும் ஆதாரங்களைக் கோரினார், அவள் அவனுக்காக தியேட்டரை விட்டு வெளியேறி முழுவதுமாக தனக்குச் சொந்தமானவள் என்று வலியுறுத்தினார். வீணாக வெரோனிகா தனது முழு வாழ்க்கையும் தியேட்டர் என்று விளக்க முயன்றார்.

மாயகோவ்ஸ்கி இதை புரிந்து கொள்ள விரும்பவில்லை. அவளுடைய முழு வாழ்க்கையும் அவனாக மட்டுமே இருந்திருக்க வேண்டும், அவளுக்காக உலகம் முழுவதும் இருக்கக்கூடாது.

எனவே, அதைக் கவனிக்காமல், விளாடிமிர் லில்யாவுடன் கொண்டிருந்த அதே பாணியிலான உறவுகளை வெரோனிகா மீது சுமத்த முயன்றார், இந்த நேரத்தில் அவர் லில்லியின் பாத்திரத்தில் நடித்தார். தனது அன்பான பெண்ணுக்காக உலகில் உள்ள அனைத்தையும் மறந்துவிடுவது எப்படி என்பதை அறிந்த அவர், இப்போது வெரோனிகாவிடம் அதே அணுகுமுறையைக் கோரினார். வெரோனிகா மாயகோவ்ஸ்கியை நேசித்தார், ஆனால் அவர் தியேட்டரை விட்டு வெளியேறப் போவதில்லை. மாயகோவ்ஸ்கியும் அவளை நேசித்தார், ஆனால் அவரது காதல் ஒரு ஆவேசம் போன்றது, அவர் கோரினார்: "எல்லாம் அல்லது ஒன்றுமில்லை!"

முற்றத்தில் ஏற்கனவே ஏப்ரல் இருந்தது. மாயகோவ்ஸ்கி மேலும் மேலும் உயிருள்ள சடலமாக மாறிக்கொண்டிருந்தார், எல்லா இடங்களிலும் அவர் திட்டப்பட்டார், பல நண்பர்கள் அவரை பகிரங்கமாக நிராகரித்தார், அவர் மக்களைச் சந்திப்பதைத் தவிர்த்தார், நெருங்கியவர்களுடன் மட்டுமே உறவுகளைத் தொடர்ந்தார், ஆனால் அவர்களுடன் தொடர்புகொள்வது ஏற்கனவே சுமையாக இருந்தது.

ஏப்ரல் 12ம் தேதி அவர் தற்கொலை கடிதம் எழுதினார். நாள் முடிந்தது, இரவு விழுந்தது, பின்னர் மற்றொரு நாள். மாயகோவ்ஸ்கி தன்னைத்தானே சுடவோ அல்லது கடிதத்தை அழிக்கவோ இல்லை. 13 ஆம் தேதி மாலை, பொலோன்ஸ்காயாவும் அவரது கணவர் யான்ஷீனும் அங்கு இருப்பார்கள் என்பதை அறிந்த அவர் கட்டேவைப் பார்க்கச் சென்றார்.

அங்கிருந்தவர்கள் மாயகோவ்ஸ்கியை கேலி செய்தார்கள், சில சமயங்களில் மிகவும் கொடூரமாக, ஆனால் அவர் தாக்குதல்களுக்கு பதிலளிக்கவில்லை, அவற்றில் கவனம் செலுத்தவில்லை. பொலோன்ஸ்காயாவுடனான உறவைக் கண்டுபிடிப்பார் என்று அவர் நம்பினார், மேலும் மாலை முழுவதும் அவர் குறிப்புகளை அவள் மீது வீசினார், அதை அவர் அங்கேயே எழுதினார். போலன்ஸ்காயா படித்து பதிலளித்தார். இருவரும் ஒருவரையொருவர் ஒரு வார்த்தை கூட பேசிக்கொள்ளவில்லை, அவர்களின் முகம் தெளிவடைந்தது, பின்னர் மீண்டும் இருண்டது. கட்டேவ் இந்த கடிதத்தை "ஒரு கொடிய அமைதியான சண்டை" என்று அழைத்தார்.

இறுதியாக, விளாடிமிர் வெளியேறத் தயாரானார். விருந்தினர் உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருப்பதாகவும், இருமல் இருப்பதாகவும், ஒருவேளை காய்ச்சல் இருப்பதாகவும் கட்டேவ் பின்னர் கூறினார். ஏதோ தவறு இருப்பதாக எதிர்பார்த்த உரிமையாளர், வோலோடியா தன்னுடன் ஒரே இரவில் தங்க வேண்டும் என்று வலியுறுத்தினார், ஆனால் கவிஞர் திட்டவட்டமாக மறுத்துவிட்டார், பொலோன்ஸ்காயாவை யான்ஷினுடன் பார்த்தார், பின்னர் பிரிகோவின் வீட்டிற்குச் சென்றார். அவர் இரவை தனியாகக் கழித்தார், ஏப்ரல் 14 காலை பொலோன்ஸ்காயாவுக்குச் சென்று டாக்ஸியில் அவளை தனது குடியிருப்பில் கொண்டு வந்தார். அடுத்து அவர்களுக்கு இடையே என்ன நடந்தது, பொலோன்ஸ்காயா புலனாய்வாளர் உட்பட பலமுறை கூறினார்:

"விளாடிமிர் விளாடிமிரோவிச் விரைவாக அறையைச் சுற்றி நடந்தார். கிட்டத்தட்ட ஓடியது. அந்த நிமிடத்திலிருந்து நான் அவருடன் இங்கே, இந்த அறையில் இருக்க வேண்டும் என்று அவர் கோரினார். அடுக்குமாடி குடியிருப்புக்காக காத்திருப்பது அபத்தமானது, என்றார்.

நான் உடனடியாக தியேட்டரை விட்டு வெளியேற வேண்டும். நான் இன்று ஒத்திகைக்கு செல்ல வேண்டியதில்லை. இனி வரமாட்டேன் என்று அவரே தியேட்டருக்குச் சென்று சொல்வார்.

நான் அவரை நேசிக்கிறேன், நான் அவருடன் இருப்பேன், ஆனால் என்னால் இப்போது இங்கு இருக்க முடியாது என்று பதிலளித்தேன். நான் என் கணவரை ஒரு மனிதனாக நேசிக்கிறேன், மதிக்கிறேன், இதை என்னால் செய்ய முடியாது.

மேலும் நான் தியேட்டரை விட்டுவிட மாட்டேன், ஒருபோதும் வெளியேற முடியாது ... எனவே நான் ஒத்திகைக்கு செல்ல வேண்டும், நான் ஒத்திகைக்கு செல்வேன், பின்னர் வீட்டிற்குச் செல்வேன், நான் எல்லாவற்றையும் சொல்கிறேன் ... மாலையில் நான் முழுவதுமாக அவனிடம் செல்வேன்.

விளாடிமிர் விளாடிமிரோவிச் இதற்கு உடன்படவில்லை. எல்லாவற்றையும் உடனடியாகச் செய்ய வேண்டும் அல்லது எதுவும் செய்யக்கூடாது என்று அவர் தொடர்ந்து வலியுறுத்தினார். மீண்டும், என்னால் இதைச் செய்ய முடியாது என்று பதிலளித்தேன் ...

நான் சொன்னேன்:

"ஏன் நீ என்னுடன் கூட வரவில்லை?"

அவர் என்னிடம் வந்து, என்னை முத்தமிட்டு, மிகவும் அமைதியாகவும் மிகவும் அன்பாகவும் கூறினார்:

"நான் தொடர்பு கொள்வேன். டாக்ஸிக்கு பணம் இருக்கிறதா?"

அவர் எனக்கு 20 ரூபிள் கொடுத்தார்.

"அப்படியானால் நீங்கள் அழைப்பீர்களா?"

நான் வெளியே சென்றேன், முன் கதவுக்கு சில படிகள் நடந்தேன்.

ஒரு ஷாட் ஒலித்தது. என் கால்கள் வழிவிட்டன, நான் அலறிக்கொண்டு தாழ்வாரத்தில் விரைந்தேன். என்னால் உள்ளே வர முடியவில்லை.

நான் உள்ளே நுழைய முடிவு செய்வதற்குள் மிக நீண்ட நேரம் கடந்துவிட்டது என்று எனக்குத் தோன்றியது. ஆனால், வெளிப்படையாக, நான் சிறிது நேரம் கழித்து வந்தேன்: அறையில் ஷாட்டில் இருந்து புகை மேகம் இன்னும் இருந்தது. விளாடிமிர் விளாடிமிரோவிச் தனது கைகளை விரித்து கம்பளத்தின் மீது படுத்திருந்தார். அவரது மார்பில் ஒரு சிறிய ரத்தப் புள்ளி இருந்தது.

நான் அவரிடம் விரைந்தேன், முடிவில்லாமல் மீண்டும் மீண்டும் சொன்னேன்: "நீங்கள் என்ன செய்தீர்கள்? நீ என்ன செய்தாய்?"

அவன் கண்கள் திறந்திருந்தன, அவன் என்னை நேராகப் பார்த்துக் கொண்டிருந்தான், அவன் தலையை உயர்த்த முயன்றான். அவர் ஏதாவது சொல்ல வேண்டும் என்று தோன்றியது, ஆனால் கண்கள் ஏற்கனவே உயிரற்றவை ... ".

ஆனால் சோகமான மரணத்திற்குப் பிறகும், மாயகோவ்ஸ்கி மீதான தாக்குதல்கள் உடனடியாக நிறுத்தப்படவில்லை. மாஸ்கோவில் நடந்த இறுதிச் சடங்கில், 150,000 பேர் கவிஞரிடம் விடைபெற வந்தனர்.

லெனின்கிராட்டில் நினைவேந்தல் கூட்டம் நடைபெற்றது. ஊழலின் வளிமண்டலம் சிறிது நேரம் பராமரிக்கப்பட்டது, ஆனால் சிறிது நேரம் கழித்து அது முற்றிலும் சிதறியது, ஒரு புதிய காலை காற்று வீசிய இரவு மூடுபனி போல.