Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

அ) சதி வரலாறு

தோற்றம் - செல்டிக் (Drustan மற்றும் Essilt). பண்டைய கிழக்கு, புராதன, காகசியன் போன்ற புனைவுகளில் நாவலின் நோக்கங்களுக்கு இணையாக இருப்பதைக் காண்கிறோம். ஆனால் இந்த புராணக்கதை நிலப்பிரபுத்துவ ஐரோப்பாவின் கவிதைகளுக்கு செல்டிக் வடிவமைப்பில், செல்டிக் பெயர்களுடன், சிறப்பியல்பு அன்றாட அம்சங்களுடன் வந்தது. இந்த புராணக்கதை அயர்லாந்து மற்றும் செல்டிக் ஸ்காட்லாந்து பகுதியில் எழுந்தது மற்றும் முதலில் வரலாற்று ரீதியாக பிக்டிஷ் இளவரசர் ட்ரோஸ்டன் பெயருடன் தொடர்புடையது. அங்கிருந்து வேல்ஸ் மற்றும் கார்ன்வாலுக்குச் சென்றது, அங்கு அது பல புதிய அம்சங்களைப் பெற்றது. XII நூற்றாண்டில். இது ஆங்கிலோ-நார்மன் வித்தைக்காரர்களுக்குத் தெரிந்தது, அவர்களில் ஒருவர் 1140 ஆம் ஆண்டில் அதை ஒரு பிரெஞ்சு நாவலாக ("முன்மாதிரி") மொழிபெயர்த்தார், இது நம்மிடம் வரவில்லை, ஆனால் அதன் மேலும் இலக்கியத்தின் அனைத்து (அல்லது கிட்டத்தட்ட அனைவருக்கும்) ஆதாரமாக இருந்தது. தழுவல்கள்.

நேரடியாக "முன்மாதிரிக்கு" திரும்பிச் செல்லுங்கள்: 1) நாம் இழந்த இடைநிலை இணைப்பு, இது வழிவகுத்தது - a) பெருலின் பிரெஞ்சு நாவல் (c. 1180, துண்டுகள் மட்டுமே தப்பிப்பிழைத்துள்ளன) மற்றும் b) Eilgart von Oberge எழுதிய ஜெர்மன் நாவல் ( c. 1190); 2) தாமஸ் எழுதிய பிரஞ்சு நாவல் (c. 1170), இது பிறந்தது: a) ஸ்ட்ராஸ்பர்க்கின் காட்ஃபிரைட்டின் ஜெர்மன் நாவல் (13 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பம்), b) "சர் டிரிஸ்ட்ராம்" (13 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதி) என்ற சிறு ஆங்கிலக் கவிதை மற்றும் c) T. (1126) பற்றிய ஸ்காண்டிநேவிய சாகா; 3) எபிசோடிக் பிரெஞ்சு கவிதை "தி மேட்னஸ் ஆஃப் டிரிஸ்டன்", இரண்டு பதிப்புகளில் அறியப்பட்டது (சுமார் 1170); 4) டி. (c. 1230) பற்றிய ஒரு பிரெஞ்சு உரைநடை நாவல் மற்றும் Izhot.

சதி - சோகமான காதல்கார்ன்வால் மன்னரின் மனைவி ஐசோல்ட், அவரது கணவரின் மருமகனுக்கு. இது முதன்முதலில் பெருல் மற்றும் தாமஸ் (12 ஆம் நூற்றாண்டின் 70 கள்) உட்பட பிரெஞ்சு கவிஞர்களால் செயலாக்கப்பட்டது. பிந்தையவற்றில், கதாபாத்திரங்களின் உளவியல் வளர்ச்சி மேம்படுத்தப்படுகிறது, கதாபாத்திரங்களின் உணர்வுகளுக்கும் நிலப்பிரபுத்துவ மற்றும் தார்மீக கடமைகளுக்கும் இடையிலான மோதல் வலியுறுத்தப்படுகிறது. 13 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் டாம் புத்தகம். ஸ்ட்ராஸ்பேர்க்கின் அல்சேஷியன் காட்ஃபிரைட் மூலம் திருத்தப்பட்டது.

b). முக்கிய பதிப்புகள், பெடியரின் புனரமைப்பு முக்கியத்துவம்

வழித்தோன்றல் பதிப்புகளை ஒப்பிடுவதன் மூலம், பல ஆராய்ச்சியாளர்கள் (பெடியர், கோல்டர் மற்றும் பலர்) அதன் முக்கிய அம்சங்களில் "முன்மாதிரியின்" உள்ளடக்கம் மற்றும் கட்டுமானத்தை மீட்டெடுத்தனர். இது டி., பிரெட்டன் இளவரசரின் இளைஞரின் கதையை விரிவாகக் கூறியது, அவர் ஆரம்பத்தில் அனாதையாகி, தனது பரம்பரையை இழந்து, தனது மாமா, கார்னிஷ் மன்னர் மார்க்கின் நீதிமன்றத்திற்கு வந்தார், அவர் அவரை கவனமாக வளர்த்து, நோக்கம் கொண்டார். அவரது குழந்தை இல்லாமைக்கு, அவரை தனது வாரிசாக்க. இளம் டி. தனது புதிய தாயகத்திற்கு ஒரு சிறந்த சேவையை வழங்குகிறார், அவர் கார்ன்வாலில் இருந்து உயிருள்ள காணிக்கையை செலுத்திய ஐரிஷ் ஜாம்பவான் மொரோல்ட்டை ஒற்றைப் போரில் கொன்றார். மோரோல்ட்டின் விஷம் கலந்த ஆயுதங்களால் கடுமையாக காயமடைந்த டிரிஸ்டன், ஒரு படகில் ஏறி, சிகிச்சைக்காக சீரற்ற முறையில் பயணம் செய்கிறார், அதை அயர்லாந்தில் குணப்படுத்துவதில் திறமையான இளவரசி ஐசோல்டிடமிருந்து பெறுகிறார். பின்னர், ஒரு முறையான வாரிசைப் பெறுவதற்காக, அடிமைகள் மார்க்கை திருமணம் செய்யும்படி வற்புறுத்தியபோது, ​​​​டி. தானாக முன்வந்து அவருக்கு மணமகளைத் தேடி என்னை அழைத்து வருகிறார். ஆனால் வழியில், அவர் தவறுதலாக அவளுடன் ஒரு காதல் கஷாயத்தை குடிக்கிறார், அதை அவள் தாய் அவளுக்குக் கொடுத்தாள். உறுதி நீடித்த காதல்அவளுக்கும் அவள் கணவருக்கும் இடையில். இனிமேல், T. மற்றும் I. வாழ்க்கை மற்றும் இறப்பு போன்ற வலுவான அன்பால் பிணைக்கப்பட்டுள்ளது. அவர்களுக்கு இடையே பல ரகசிய சந்திப்புகள் நடக்கின்றன, ஆனால் இறுதியில் அவை அம்பலப்படுத்தப்பட்டு கண்டிக்கப்படுகின்றன. அவர்கள் காட்டில் நீண்ட நேரம் ஓடி அலைவார்கள். பின்னர் மார்க் அவர்களை மன்னித்து, ஐ.ஐ நீதிமன்றத்திற்குத் திருப்பி அனுப்புகிறார், ஆனால் டி.யை வெளியேறச் சொல்கிறார். டி. பிரிட்டானிக்கு புறப்பட்டு, அங்கு, பெயர்களின் ஒற்றுமையால் கவரப்பட்டு, அவர் மற்றொரு I.-பெலோருகாவை மணந்துகொள்கிறார், இருப்பினும், முதல் I. தனது உணர்வுகளுக்கு உண்மையாக, அவர் தனது மனைவியுடன் நெருங்கி பழகவில்லை. ஒரு போரில் படுகாயமடைந்த அவர், மீண்டும் வந்து குணமடையுமாறு வேண்டுகோளுடன் தனது ஐ.க்கு ஒரு தூதரை அனுப்புகிறார். தூதர் I. ஐ கொண்டு வர முடிந்தால், அவரது கப்பலில் ஒரு வெள்ளை பாய்மரம் போடப்படும், இல்லையெனில் ஒரு கருப்பு பாய்மரம் போடப்படும் என்று அவர்கள் ஒப்புக்கொண்டனர். பொறாமை கொண்ட மனைவி டி., இதைப் பற்றி அறிந்து, பணிப்பெண்ணிடம் கருப்பு பாய்மரத்துடன் ஒரு கப்பல் தோன்றியதாகக் கூறுகிறாள். டி. உடனடியாக இறந்துவிடுகிறார். ஐ. கரைக்குச் சென்று, டி.யின் உடலுக்குப் பக்கத்தில் படுத்து, இறந்துவிடுகிறார். அவை இரண்டு அண்டை கல்லறைகளில் புதைக்கப்படுகின்றன, மேலும் இரவில் அவற்றில் இருந்து வளர்ந்த தாவரங்கள் பின்னிப் பிணைந்துள்ளன.

"முன்மாதிரியின்" ஆசிரியர் செல்டிக் புராணத்தின் சதித்திட்டத்தை மிகவும் உருவாக்கினார், அதில் பல கூடுதல் அம்சங்களைச் சேர்த்தார், பல்வேறு ஆதாரங்களில் இருந்து எடுக்கப்பட்டது - இரண்டிலிருந்து செல்டிக் புராணக்கதைகள்(குணப்படுத்துதலுக்கான டி.யின் பயணம்), பண்டைய இலக்கியங்களிலிருந்து (மோரோல்ட்-மினோடார் மற்றும் படகோட்டிகளின் மையக்கருத்து - தீசஸின் புராணக்கதையிலிருந்து), நாவல் வகையின் உள்ளூர் அல்லது ஓரியண்டல் கதைகளிலிருந்து (காதலர்களின் தந்திரம்). அவர் தனது சமகால அமைப்பிற்கு மாற்றினார், துணிச்சலான பழக்கவழக்கங்கள், கருத்துக்கள் மற்றும் நிறுவனங்களை இணைத்தார், மேலும் பெரும்பாலும் விசித்திரக் கதை மற்றும் மந்திர கூறுகளை பகுத்தறிவு செய்தார்.

ஆனால் அதன் முக்கிய கண்டுபிடிப்பு மூன்று முக்கிய கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையிலான உறவின் அசல் கருத்தாகும். மார்க் மீதான தனது மூன்று கடமைகளை மீறியதன் உணர்வால் டி. தொடர்ந்து துன்புறுத்தப்படுகிறார் - அவரது வளர்ப்பு தந்தை, பயனாளி மற்றும் மேலாளர் (வாசல் விசுவாசத்தின் யோசனை). இந்த உணர்வு மார்க்கின் தாராள மனப்பான்மையால் மோசமடைகிறது, அவர் பழிவாங்கலைத் தேடவில்லை மற்றும் ஐ. .

நேசிப்பவர்களின் தனிப்பட்ட, சுதந்திரமான உணர்வு மற்றும் சகாப்தத்தின் சமூக மற்றும் தார்மீக விதிமுறைகளுக்கு இடையிலான இந்த மோதல், முழு வேலையிலும் ஊடுருவி, வீரமிக்க சமூகத்திலும் அதன் உலகக் கண்ணோட்டத்திலும் உள்ள ஆழமான முரண்பாடுகளை பிரதிபலிக்கிறது. T. மற்றும் I. ஆகியோரின் அன்பை தீவிர அனுதாபத்துடன் சித்தரித்து, அவர்களின் மகிழ்ச்சியில் தலையிட விரும்பும் ஒவ்வொருவரின் கடுமையான எதிர்மறையான தொனிகளையும் வரைந்து, நடைமுறையில் உள்ள கருத்துக்கள் மற்றும் நிறுவனங்களுக்கு எதிராக வெளிப்படையாக எதிர்ப்பு தெரிவிக்கத் துணியவில்லை மற்றும் அவரது அன்பை "நியாயப்படுத்துகிறார்". பானத்தின் அபாயகரமான விளைவைக் கொண்ட ஹீரோக்கள். ஆயினும்கூட, புறநிலை ரீதியாக, அவரது நாவல் பழைய ஏற்பாட்டு நிலப்பிரபுத்துவ விதிமுறைகள் மற்றும் கருத்துகளின் ஆழமான விமர்சனமாக மாறுகிறது.

நாவலின் பல்வேறு பதிப்புகள், முதன்மையாக கவிதைகள் (அவற்றில் பெருல் மற்றும் தாமஸின் பிரெஞ்சு நாவல்கள், அவை முழுமையாக பாதுகாக்கப்படவில்லை, மற்றும் ஸ்ட்ராஸ்பேர்க்கின் காட்ஃபிரைட் ஜெர்மன் மொழியில் எழுதப்பட்ட விரிவான நாவல்), 60 களின் இறுதியில் இருந்து வெளிவரத் தொடங்கின. 12 ஆம் நூற்றாண்டு. 1230 ஆம் ஆண்டில், சதித்திட்டத்தின் ஒரு பிரஞ்சு சிகிச்சை செய்யப்பட்டது. ஏற்கனவே பல மாவீரர்கள் அதில் தோன்றியுள்ளனர் வட்ட மேசை, இதனால் டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டின் புராணக்கதை ஆர்தரிய புராணக்கதைகளின் பொதுவான சூழலில் சேர்க்கப்பட்டது. உரைநடை நாவல் சில டஜன் கையெழுத்துப் பிரதிகளில் தப்பிப்பிழைத்தது மற்றும் முதலில் 1489 இல் அச்சிடப்பட்டது.

"முன்மாதிரி" இன் இந்த சமூக உள்ளடக்கம் கலைரீதியாக வளர்ந்த சோகக் கருத்தின் வடிவத்தில் சதித்திட்டத்தின் அனைத்து அடுத்தடுத்த செயலாக்கங்களிலும் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ சென்றது மற்றும் மறுமலர்ச்சி வரை அதன் விதிவிலக்கான பிரபலத்தை உறுதி செய்தது. பிற்காலத்தில், குறிப்பாக 19 ஆம் நூற்றாண்டில், பாடல், கதை மற்றும் நாடக வடிவில் கவிஞர்களால் பல முறை உருவாக்கப்பட்டது. இங்கே அதன் மிகப்பெரிய தழுவல்கள் - வாக்னரின் ஓபரா "டி. மற்றும் ஐ." (1864; ஸ்ட்ராஸ்பர்க்கின் காட்ஃபிரைடுக்குப் பிறகு) மற்றும் கலவை ஜே. பேடியர் "தி. அண்ட் ஐ பற்றிய நாவல்.",அடிப்படையில் "முன்மாதிரியின்" உள்ளடக்கம் மற்றும் பொதுவான தன்மையை மீண்டும் உருவாக்குகிறது. ஜோசப் பேடியர், நாவலின் புனரமைப்பைத் தொடர்ந்து, புராணக்கதையை முழுவதுமாக அதே செயல்பாட்டைச் செய்தார். அவர் தேடுவதை "முன்மாதிரி" (அல்லது "ஆர்க்கிடைப்") என்று அழைத்தார். நாவலில் உள்ள சில புள்ளிகளை பேடியர் விளக்கினார் என்று சொல்ல வேண்டும், புராணத்தில் மிகவும் சுருக்கமாக, குழப்பமாக அல்லது தர்க்கரீதியாக முன்வைக்கப்பட்டது. எடுத்துக்காட்டாக, கப்பலில் டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டே குடிக்கும் காதல் மருந்தின் மையக்கருத்தை அவர் சேர்த்தார் (டிரிஸ்டன் மற்றும் மார்க்குக்கு பதிலாக). இது கதாபாத்திரங்களின் மேலும் நடத்தையை விளக்குகிறது.

அதன் தொடக்கத்திலிருந்தே, நைட்லி கோர்ட்லி ரொமான்ஸ் என்பது இலக்கிய நிகழ்வாக இருந்தது, அது மிகவும் பிரகாசமான சமூக நிறத்தைக் கொண்டிருந்தது. இது ஒரு குறிப்பிட்ட மக்கள் வட்டத்திற்கு உரையாற்றப்பட்டது, நிச்சயமாக விவசாயிகள் அல்லது வணிக வர்க்கத்திற்கு அல்ல. எனவே, அவர் நட்பு, சகோதரத்துவம் மற்றும் பரஸ்பர உதவியை மகிமைப்படுத்தினார் - ஆனால் ஒரே ஒரு மாவீரர். அவர் ஆன்மீக பிரபுக்களுக்கு அழைப்பு விடுத்தார், ஆனால் அதே நேரத்தில் நுட்பமான மற்றும் தொடர்ந்து வலியுறுத்தினார், அரண்மனைகளில் வசிப்பவர்கள் மட்டுமே இந்த குணங்களின் உரிமையாளர்களாக இருக்க முடியும். இருப்பினும், "தி ரொமான்ஸ் ஆஃப் டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்" நோக்கம் "சமூக கட்டமைப்பிற்கு" அப்பால் செல்கிறது. பல்வேறு வகுப்புகளின் பிரதிநிதிகளிடம் அவர் உரையாற்றினார்.

இந்த வேலையின் முக்கிய கருப்பொருள் பிரகாசமான, அனைத்தையும் நுகரும் அன்பு, அதற்கு முன் மரணம் கூட சக்தியற்றது. நாவலில் அவர்களின் யதார்த்தமான நம்பகத்தன்மையுடன் வசீகரிக்கும் பல தருணங்கள் உள்ளன: விவசாயிகளுக்கும் நிலப்பிரபுத்துவ பிரபுக்களுக்கும் இடையிலான உறவு, இடைக்கால அரண்மனைகளின் விளக்கங்கள் மற்றும் அவர்களின் அன்றாட வாழ்க்கை, நைட்லி பழக்கவழக்கங்களின் விவரங்களின் படங்கள். முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் அனுபவங்கள் மிகவும் யதார்த்தமாக காட்டப்பட்டுள்ளன. இங்கே உளவியலுக்கான ஆசை உள்ளது, சில மனித கதாபாத்திரங்களின் வளர்ச்சியின் தர்க்கத்தில் ஆர்வம் உள்ளது, மேலும் இது சிறிய கதாபாத்திரங்களுக்கு கூட பொருந்தும்.

ஆனால் அதே நேரத்தில், நாவல் முற்றிலும் அற்புதமான, அற்புதமான அம்சங்களுடன் யதார்த்தமான கூறுகளின் கலவையால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. எனவே, டிரிஸ்டனுக்கு கவச எதிரிகளுடன் மட்டுமல்லாமல், நெருப்பை சுவாசிக்கும் டிராகனுடனும் சண்டையிட வாய்ப்பு கிடைத்தது. அவர்களது கூட்டு கடல் பயணத்தின் போது எழுந்த அவரது மாமாவின் மணமகள் ஐசோல்டே மீதான டிரிஸ்டனின் அக்கினி காதல், அவர்கள் இருவரும் பரஸ்பர அன்பைத் தூண்டும் ஒரு மந்திர பானத்தை தவறாகக் குடித்ததன் மூலம் விளக்கப்படுகிறது. இந்த பானம் ஐசுல்ட் மற்றும் கிங் மார்க்கிற்காக வடிவமைக்கப்பட்டது, அவர்கள் அதை தங்கள் திருமண நாளில் குடிக்க வேண்டும்.

நாவலின் பல இடங்களில், ராணி ஐசோல்ட் கடுமையான தார்மீக விதிகளைக் கொண்ட ஒரு பெண் என்று வலியுறுத்தப்படுகிறது, அவருக்கு உணர்வு என்பது நீண்ட காலமாக நிறைய அர்த்தம். எனவே, கிங் மார்க்கின் மணமகள் இன்னும் இல்லாதபோது, ​​​​டிரிஸ்டன் தனது மாமா மோர்ஹுல்ட்டை போரில் கொன்றார் என்பதை அவர் அறிந்தார், அவர் கப்பம் கோரி கிங் மார்க்கின் நிலங்களுக்கு வந்தார். டிரிஸ்டனுக்கு கடுமையான தண்டனையை அவள் கோருகிறாள். ஆனால் அவர் தனது தாய்நாடான அயர்லாந்து இராச்சியத்தின் நன்மையை இலக்காகக் கொண்டு பல அற்புதமான சாதனைகளைச் செய்கிறார், மேலும் தாய்நாட்டின் நன்மை எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக ஐஸால்ட் மென்மையாக்குகிறது. இங்கே, நீதிமன்ற இலக்கியத்தில் முதன்முறையாக, பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு கிளாசிக் எழுத்தாளர்களால் உருவாக்கப்படும் ஒரு தீம் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளது (அன்பு மற்றும் கடமையின் தீம், நான் சரியாக புரிந்து கொண்டால்).

ஆனால் குடும்பத்திற்கான கடமை உணர்வு காதல் உணர்வுடன் முரண்படுகிறது. இறுதியில், ஐசோல்டால் அவளது இதயப்பூர்வமான விருப்பத்தை எதிர்க்க முடியவில்லை. கதாநாயகியின் உணர்வுகள் தோன்றுவதற்கான காரணங்கள் அற்புதமான காரணங்களால் தூண்டப்பட்டால், அதன் மேலும் வளர்ச்சி மீண்டும் சிறந்த யதார்த்தமான நம்பகத்தன்மையால் வேறுபடுகிறது: ஒருவரை நேசிக்கும், ஆனால் மற்றொருவரின் மனைவியாக இருக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருக்கும் திருமணமான பெண்ணின் துன்பம் காட்டப்படுகிறது. மிகவும் உறுதியுடன்.

டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டின் காதல் ஒரு சோகமான காதல். இருவரும் பல துரதிர்ஷ்டங்களைச் சகித்துக்கொண்டு, தங்கள் உணர்வுகளின் பெயரில், இருவரும் இறந்துவிடுகிறார்கள். இயற்கை மனித உணர்வுகளை சிதைத்து அழிக்கும் காலாவதியான நிலப்பிரபுத்துவ நெறிமுறைகள் மற்றும் விதிகளுக்கு எந்த வாய்ப்பும் இல்லை என்ற கருத்து நாவலின் உட்பொருளில் தெளிவாக வெளிப்படுகிறது. மேலும் வளர்ச்சி. அதன் காலத்திற்கான யோசனை மிகவும் தைரியமானது, எனவே இந்த நாவல் சமூகத்தின் பல்வேறு துறைகளிடையே பெரும் புகழ் பெற்றது.

"தி ரொமான்ஸ் ஆஃப் டிரிஸ்டன் அண்ட் ஐசோல்ட்" மிகவும் கவித்துவமானது, மேலும் இது சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி வாய்மொழியில் உருவானது. நாட்டுப்புற கலைஅங்கு, குறிப்பாக, இயற்கையுடனான மனிதனின் உறவில் அதிக கவனம் செலுத்தப்படுகிறது. சில நேரங்களில் அவள் மனித அனுபவங்களுக்கு அனுதாபப்படுகிறாள், சில சமயங்களில் அவள் அவற்றைக் கண்டிக்கிறாள், குறிப்பாக பொய்கள் அல்லது வஞ்சகம் வரும்போது.

நாவலில் இயற்கையின் நீண்ட விளக்கங்கள் இல்லை: அதன் தனித்தன்மை என்னவென்றால், சதி மோதல்கள் மற்றும் அவர்களுடன் தொடர்புடைய ஹீரோக்களின் உளவியல் அனுபவங்கள் முதல் இடத்தில் உள்ளன. நாவலில் ஒரு முக்கிய இடத்தை கடல், நீர் உறுப்பு ஆக்கிரமித்துள்ளது. நாவலின் ஆரம்பத்திலேயே, தீவிர நோய்வாய்ப்பட்ட டிரிஸ்டன் கடலை ஒரு நண்பராகவும் பாரபட்சமற்ற நீதிபதியாகவும் ஒப்படைக்கிறார். ஒரு படகில் ஏற்றி கரையிலிருந்து தள்ளிவிடுமாறு கேட்கிறார். கடல், அவரது ஆழ்ந்த நம்பிக்கையின்படி, ஒருபோதும் துரோகம் செய்யாது அல்லது ஏமாற்றாது, அவர் செல்ல வேண்டிய இடத்திற்கு அது அவரை அழைத்துச் செல்லும். கப்பலில், டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் ஒரு காதல் போஷன் குடிக்கிறார்கள். மூலம் கடல் அலைகள்வெள்ளை பாய்மரத்தின் கீழ் ஒரு கப்பலில், ஐசோல்ட் இறக்கும் டிரிஸ்டனுக்கு விரைகிறார்.

நாவலில் ஒரு முக்கிய இடம் சில படங்கள் அல்லது அன்றாட சூழ்நிலைகளின் அடையாளத்திற்கு சொந்தமானது. அத்தகைய அத்தியாயம் மிகவும் சிறப்பியல்பு: டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் இறந்த பிறகு ஒரே தேவாலயத்தில் அடக்கம் செய்யப்பட்டனர். டிரிஸ்டனின் கல்லறையில் இருந்து ஒரு முள் புதர் வளர்ந்தது, அதன் கிளைகள் ஐசோல்டின் கல்லறையை அடைந்து, வேர்களைக் கொடுத்து அதில் வளர்ந்தன, பல முறை இந்த புஷ்ஷையும் இந்த கிளைகளையும் வெட்டி, பல முறை அவை மீண்டும் வளர்ந்தன. அன்பின் குறியீட்டு உருவத்தின் துணை உரை: ஒரு சக்திவாய்ந்த குதிரை, ஒரு அடக்கமான கைவினைஞர் மற்றும் ஒரு கலப்பையின் பின்னால் நடந்து செல்லும் விவசாயியின் இந்த உயர்ந்த உணர்வை எவ்வாறு பாராட்டுவது என்பதை அறிந்து கொள்ளுங்கள்.

1) சதி வரலாறு.நாவல் பிரெட்டன் சுழற்சியைச் சேர்ந்தது. இந்த சுழற்சியின் சில நாவல்கள் செல்டிக் புனைவுகளை அடிப்படையாகக் கொண்டவை. UsnechtÔ மகன்கள் வெளியேற்றம், Diarmind மற்றும் கிரேன் துன்புறுத்தல் ஐரிஷ் கதைகளில் நாவலுக்கு இணையாக.

2) நாவலின் பதிப்புகள்டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டின் செல்டிக் புராணக்கதை பிரெஞ்சு மொழியில் ஏராளமான தழுவல்களில் அறியப்பட்டது, ஆனால் அவற்றில் பல முற்றிலும் அழிந்துவிட்டன, மற்றவற்றின் சிறிய துண்டுகள் மட்டுமே தப்பிப்பிழைத்தன. எங்களுக்குத் தெரிந்த நாவலின் முழு மற்றும் பகுதியளவு பிரெஞ்சு பதிப்புகளையும், பிற மொழிகளில் அவற்றின் மொழிபெயர்ப்புகளையும் ஒப்பிடுவதன் மூலம், பழைய பிரெஞ்சு பதிப்பின் சதி மற்றும் பொதுவான தன்மையை மீட்டெடுக்க முடியும். எங்களுக்கு. 12 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியின் நாவல், இந்த பதிப்புகள் அனைத்தும் முந்தையவை. என்ன வெற்றிகரமாக மற்றும் கிராங்க் fr. விஞ்ஞானி பேடியர் (அவர் 19-ம் ஆண்டின் இறுதியில் வாழ்ந்தார். XIII (ஜெர்மன், உங்களுக்குத் தெரியும்). உரைநடை பிரஞ்சு தழுவல் 1230 வாக்கில் சேணம் செய்யப்பட்டது. வட்ட மேசையின் மாவீரர்கள் அதில் தோன்றினர், இதனால் நாவல் ஆர்தரிய நாவல்களின் வட்டத்தில் சேர்க்கப்பட்டது.

3) கலவை.சிவாலரிக் காதல்களில், கலவை பொதுவாக நேரியல் - நிகழ்வுகள் ஒன்றன் பின் ஒன்றாகத் தொடரும். இங்கே சங்கிலி உடைகிறது + அத்தியாயங்களின் சமச்சீர். நாவலின் தொடக்கத்தில் உள்ள ஒவ்வொரு அத்தியாயமும் இருண்ட தொனியில் பிரதிபலிக்கிறது: டி.யின் பிறந்த கதை மரணம் பற்றிய கதை; மோரோல்-டாவின் பாய்மரம் (வெற்றி, மகிழ்ச்சி) ஐசோல்டேயின் பாய்மரம் (வேண்டுமென்றே வஞ்சகம், மரணம்), டிராகனின் விஷம், அதில் இருந்து I. விஷ ஆயுதத்தால் காயத்தை குணப்படுத்துகிறது, ஆனால் நான் அருகில் இல்லை, முதலியன.

4) காதல் கருத்து மற்றும் மோதலின் தன்மை. இங்கு காதல் ஒரு நோயாக, மனிதனின் சக்திக்கு சக்தி இல்லாத அழிவு சக்தியாக முன்வைக்கப்படுகிறது (இது ஒரு பழமையானது புராண பிரதிநிதித்துவம்) இது அன்பின் நீதிமன்ற புரிதலுக்கு எதிரானது. அவள் மீது மரணம், கூட, மூலம், கூட சக்தி இல்லை: இரண்டு மரங்கள் கல்லறை வெளியே வளரும் மற்றும் கிளைகள் பின்னிப்பிணைந்துள்ளது. கடமைக்கும் உணர்வுக்கும் இடையிலான மோதல் (நேரடியாக கிளாசிக்வாதிகளின் சோகம்! உண்மை, பாடப்புத்தகத்தில் இது நாய் என்று அழைக்கப்படவில்லை, ஆனால் பொது ஒழுக்கம். உங்களுக்கு நெருக்கமானதை நீங்களே தீர்மானிக்கவும்.): டி. ஐசோல்டை காதலிக்கக்கூடாது, ஏனென்றால் அவள் அவரது மாமாவின் மனைவி, அவர் அவரை வளர்த்தார் மற்றும் அவரது சொந்த மகனைப் போல நேசிக்கிறார், மேலும் எல்லாவற்றிலும் (ஐசோல்ட் பெறுவது உட்பட) நம்புகிறார். ஐசோல்டே டி.யையும் காதலிக்கக்கூடாது, ஏனென்றால் அவள் திருமணமானவள். இந்த மோதலுக்கான ஆசிரியரின் அணுகுமுறை தெளிவற்றது: ஒருபுறம், அவர் ஒழுக்கத்தின் சரியான தன்மையை (அல்லது கடமை) அங்கீகரிக்கிறார், டி.யை குற்ற உணர்வால் அவதிப்பட கட்டாயப்படுத்துகிறார், மறுபுறம், அவர் அவளுடன் அனுதாபப்படுகிறார், நேர்மறையான தொனியில் சித்தரிக்கிறார். இந்த அன்பிற்கு பங்களிக்கும் அனைத்தும்.

மறுபரிசீலனை:

கிங் மார்க் கார்ன்வாலில் ஆட்சி செய்தார். ஒருமுறை அவர் எதிரிகளால் தாக்கப்பட்டார் மற்றும் அவரது நண்பரான ராஜா (மாவட்டங்கள், ராஜ்யங்கள், பிசாசுக்குத் தெரியும்) லூனுவா ரிவலன், அவருக்கு உதவச் சென்றார். அவர் மார்க்கிற்கு மிகவும் உண்மையாக சேவை செய்தார், அவரை தனது அழகான சகோதரி பிளான்செஃப்ளூராக மாற்ற முடிவு செய்தார், அவருடன் ரிவலன் தலைமறைவாக இருந்தார்.

இருப்பினும், அவர் திருமணம் செய்துகொண்டவுடன், அவரது பழைய எதிரியான மோர்கன் பிரபு தனது நிலங்களைத் தாக்கியதை அறிந்தார். ரிவலன் ஒரு கப்பலைப் பொருத்தி, தனது கர்ப்பிணி மனைவியுடன் சேர்ந்து தனது ராஜ்யத்திற்குச் சென்றார். அவர் தனது மனைவியை தனது மார்ஷல் ரோல்டின் பராமரிப்பில் விட்டுவிட்டார், அவரே சண்டையிட ஓடினார்.

சண்டையின் போது, ​​மோர்கன் ரிவலனைக் கொன்றார். பிளாஞ்செஃப்ளூர் மிகவும் வருத்தமடைந்தார், ரோல்ட் அவளை அமைதிப்படுத்தினார். விரைவில் அவரது மகன் பிறந்தார், அவர் அவருக்கு டிரிஸ்டன் என்று பெயரிட்டார் (பிரெஞ்சு டிரிஸ்டே - சோகத்திலிருந்து), ஏனெனில். "அவர் துக்கத்தில் பிறந்தார்." பின்னர் அவள் இறந்துவிட்டாள். டிரிஸ்டனை ரோல்ட் எடுத்தார். இந்த நேரத்தில், மோர்கன் தனது இராணுவத்துடன் அவர்களின் கோட்டையைச் சுற்றி வளைத்தார், மேலும் ரோல்ட் சரணடைய வேண்டியிருந்தது. மோர்கனை டிரிஸ்டனைக் கொல்வதைத் தடுக்க, ரோல்ட் அவரை தனது சொந்த மகனாக மணந்து மற்ற மகன்களுடன் சேர்த்து வளர்த்தார்.

சிறுவனுக்கு 7 வயதாக இருந்தபோது, ​​​​ரோல்ட் அவரை ஸ்டேபிள்மேன் கோர்வெனலின் பராமரிப்பில் ஒப்படைத்தார். கோர்வெனல் டிரிஸ்டனுக்கு ஆயுதங்களைப் பயன்படுத்தவும், அவரது வார்த்தையைக் கடைப்பிடிக்கவும், பலவீனமானவர்களுக்கு உதவவும், வீணை வாசிக்கவும், பாடவும், வேட்டையாடவும் கற்றுக் கொடுத்தார். அவரைச் சுற்றியுள்ள அனைவரும் சிறிய டிரிஸ்டாஞ்சேவைப் பாராட்டினர், மேலும் ரோல்ட் அவரை ஒரு மகனைப் போல நேசித்தார்.

ஒரு நாள், தீய நோர்வே வணிகர்கள் ஏழை சிறிய டிரிஸ்டான்சேக்கை தங்கள் கப்பலில் ஏற்றி, அவரை கொள்ளையடித்துச் சென்றனர். ஆனால் இயற்கை இதற்கு எதிராக கிளர்ந்தெழுந்தது, 8 பகல் மற்றும் 8 இரவுகள் கப்பலை தெரியாத திசையில் செலுத்திய ஒரு புயல் இருந்தது.

அதன் பிறகு, மாலுமிகள் பாறைகளில் கரையைக் கண்டனர், அதில் அவர்களின் கப்பல் தவிர்க்க முடியாமல் விபத்துக்குள்ளாகும். எல்லாவற்றிற்கும் டிரிஸ்தான் காரணம் என்பதை அவர்கள் எப்படியாவது உணர்ந்தார்கள், ஏனென்றால். கடல் அவரது கடத்தலை எதிர்த்தது. மாலுமிகள் அவரை ஒரு படகில் ஏற்றி கரைக்கு அனுப்பினர். புயல் தணிந்தது, மாலுமிகள் புறப்பட்டுச் சென்றனர், டிரிஸ்டான்செக் மணல் கரையை நோக்கிச் சென்றார்.

டிரிஸ்டன் தரையில் ஏறி, அவருக்கு முன்னால் ஒரு முடிவில்லா காட்டைக் கண்டார். அப்போது வேட்டையாடும் கொம்பின் சத்தம் கேட்டது, அடுத்த கணம், அவருக்கு எதிரே, வேட்டைக்காரர்கள் அந்த ஏழை மானை கொடூரமாக வெட்டிக் கொன்றனர். டிரிஸ்டன் அவர்கள் மானை செய்தது பிடிக்கவில்லை, அவர் அவர்களுக்கு உதவ முடிவு செய்தார் %) மானின் தோலை கிழித்தார், அவரது நாக்கை கிழித்தார், அவ்வளவுதான். வேட்டைக்காரர்கள் அவரது திறமையைப் பாராட்டினர். அவர் எங்கிருந்து வருகிறார், யாருடைய மகன் என்று கேட்கிறார்கள். டிரிஸ்டன் ஒரு வியாபாரியின் மகன் என்றும் வேட்டையாட விரும்புவதாகவும் பதிலளித்தார். வேட்டைக்காரர்கள் டிரிஸ்டனை மார்க்கின் கோட்டைக்கு அழைத்துச் செல்கிறார்கள் (அவரது பெற்றோர் திருமணம் செய்த தீவு இது). மார்க் விருந்து வைக்கிறார், அங்கு டிரிஸ்டனை அழைக்கிறார். டிரிஸ்டன் அங்கு வீணை வாசித்து பாடுகிறார், மேலும் ஒரு வணிகரின் மகனான அவர் பல விஷயங்களைச் செய்ய முடியும் என்பதை அனைவரும் பாராட்டுகிறார்கள்.

டிரிஸ்டன் மார்க்கின் கோட்டையில் தங்குகிறார். ஒரு பாடகர் மற்றும் வேட்டைக்காரனாக அவருக்கு சேவை செய்கிறார். "மூன்று ஆண்டுகளாக பரஸ்பர அன்பு அவர்களின் இதயங்களில் வளர்ந்தது." "டிரிஸ்டன் அண்ட் மார்க்" என்ற நீலக் கோடு இங்கே தொடங்கியிருக்க வேண்டும், ஆனால் இல்லை = (இந்த நேரத்தில், ரோல்ட் டிரிஸ்டனைத் தேடி கார்ன்வாலுக்குச் சென்றார். அவர் தனது சகோதரி பிளாஞ்செஃப்ளூருக்கு திருமண பரிசாகக் கொடுத்த கார்பன்கிளை மார்க் காட்டினார். ஜெனரல், டிரிஸ்டன் - மார்க்கின் மருமகன்.மார்க் டிரிஸ்டனுக்கு நைட்டி பட்டம் கொடுத்தார், அவர் தனது ராஜ்யத்திற்குச் சென்று, மோர்கனை விரட்டி கொன்று, தனது சட்டபூர்வமான நிலங்களை சொந்தமாக்கத் தொடங்கினார். மேலும் அவனே மார்க்கிடம் திரும்பினான், ஏனென்றால் "அவரது உடல் மார்க்" (உங்கள் விருப்பப்படி புரிந்து கொள்ளுங்கள்) டிரிஸ்டன் கார்ன்வாலுக்குத் திரும்புகிறார், அங்கு அனைவரும் சோகமாக இருக்கிறார்கள், ஏனென்றால் அயர்லாந்து மன்னர் கார்ன்வாலில் ஒரு இராணுவத்தை திரட்டுகிறார், ஏனெனில் மார்க் அவருக்கு அஞ்சலி செலுத்துவதை நிறுத்தினார் ( கார்ன்வாலில் அவருக்கு ஆண் குழந்தைகளையும் பெண் குழந்தைகளையும் அனுப்ப வேண்டியிருந்தது, ஐரிஷ் ஜாம்பவான் மொரோல்ட் வந்து, ஐரிஷ் மன்னரின் விருப்பத்தை நிறைவேற்றும் கடைசி வாய்ப்பு மார்க் என்று கூறுகிறார். தீவில் உள்ள மார்க்கின் எந்த வீரருடன் தனியாக சண்டையிட மோரால்ட் முன்வருகிறார். டிரிஸ்டன் ஒப்புக்கொள்கிறார். அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் தீவுக்குச் செல்கிறார்கள் ov அவன் படகில் சென்றான், ஆனால் மொரோல்ட் அவனுடைய படகைக் கட்டினான், டிரிஸ்டன் அதை தன் காலால் கரையிலிருந்து தள்ளுகிறான். ஏன் இப்படிச் செய்தாய் என்று மொரோல்டிடம் கேட்டதற்கு, அவர்களில் ஒருவர் மட்டுமே திரும்பி வருவார், அவருக்கு ஒரு படகு போதும் என்று டிரிஸ்டன் பதிலளித்தார். நீண்ட நேரம் சண்டையிட்டனர். இறுதியாக, நண்பகலில், மொரால்டின் படகு அடிவானத்தில் தோன்றியது. படகில் இரண்டு உயர்த்தப்பட்ட வாள்களுடன் டிரிஸ்டன் நின்றார். உலகளாவிய மகிழ்ச்சி. மோரால்டின் சடலம் அயர்லாந்திற்கு அனுப்பப்பட்டது, அங்கு அவரது மருமகள் ஐசுல்ட் உட்பட அவரது குடும்பத்தினரால் துக்கம் அனுசரிக்கப்பட்டது. அவர்கள் அனைவரும் டிரிஸ்டனை சபித்தனர். கார்ன்வால்ஸில், மோரால்ட் டிரிஸ்டனை விஷ ஈட்டியால் காயப்படுத்தினார், மேலும் அவர் நாளுக்கு நாள் மோசமாகி வருகிறார். டிரிஸ்டன் ஒரு வீணையுடன் ஒரு படகில் வைக்கும்படி கேட்டு, அலைந்து திரிந்தார். 7 நாட்கள் மற்றும் 7 இரவுகள் கடல் அவரை சுமந்து சென்றது, ஆனால் இறுதியாக, ஆனால் இறுதியாக, அவர் கரையில் இருந்தார். அவரை மீனவர்கள் பிடித்து ஐசோல்டிடம் ஒப்படைத்தனர். ஐசோல்ட் அவரைக் குணப்படுத்தினார், டிரிஸ்டன் அவர் எங்கிருக்கிறார் என்பதை உணர்ந்தார் மற்றும் அவசரமாக மீண்டும் மார்க்கிற்கு தப்பி ஓடினார். டிரிஸ்டனை வெறுத்த பல பேரன்கள் மார்க்கின் நீதிமன்றத்தில் இருந்தனர். மார்க் குழந்தை இல்லாதவராக இருந்தார், மேலும் அவர் தனது முழு ராஜ்யத்தையும் டிரிஸ்டனுக்கு வழங்குவார் என்பது அவர்களுக்குத் தெரியும். அவர்கள் டிரிஸ்டனுக்கு எதிராக மற்ற பேரன்களைத் தூண்டத் தொடங்கினர், அவரை ஒரு மந்திரவாதி என்று அழைத்தனர் (அவரால் மோரால்டை தோற்கடிக்க முடியவில்லை, காயங்களிலிருந்து குணமடைய முடியவில்லை, முதலியன). இதன் விளைவாக, அவர்கள் பரோன்களை சமாதானப்படுத்தினர் மற்றும் அவர்கள் மார்க் திருமணம் செய்ய வேண்டும் என்று கோரத் தொடங்கினர். மார்க் நீண்ட நேரம் எதிர்த்தார். ஒருமுறை இரண்டு விழுங்குகள் அவரது அறைக்குள் பறந்தன, ஒன்று அதன் கொக்கில் நீண்ட தங்க முடி இருந்தது. இந்த முடியை வைத்திருக்கும் ஒருவரை மட்டுமே திருமணம் செய்து கொள்வதாக மார்க் தனது பாரன்களிடம் அறிவித்தார். டிரிஸ்டன், முடியைப் பார்த்ததும், தங்க ஹேர்டு ஐசோல்டை நினைவு கூர்ந்தார் மற்றும் அத்தகைய முடி கொண்ட ஒரு இளவரசியைக் கண்டுபிடிப்பதாக மார்க் உறுதியளித்தார். டிரிஸ்டன் கப்பலைப் பொருத்தி, அயர்லாந்தின் கரையோரத்திற்குச் செல்லும்படி ஹெல்ம்ஸ்மேன் கட்டளையிட்டார். அவர் நடுங்கினார், ஏனெனில். மொரோல்டின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அயர்லாந்தின் மன்னர் அனைத்து கார்னிஷ் கப்பல்களையும் கைப்பற்றி, அந்த அயோக்கியர்களை தூக்கிலிட உத்தரவிட்டார். அயர்லாந்திற்குப் பயணம் செய்த அவர், தன்னையும் தலைமை தாங்கியவரையும் ஆங்கிலேய வணிகர்களாகக் கொடுத்தார். ஒரு நாள், டிரிஸ்டன் ஒரு பயங்கரமான அலறலைக் கேட்டு, அவ்வழியாக உறும் ஒரு பெண்ணிடம் கேட்டார். இது ஒரு பயங்கரமான அரக்கன் என்று பதிலளித்தாள், இது நகர வாயில்களுக்கு வருகிறது, அவர்கள் அவருக்கு சாப்பிட ஒரு பெண்ணைக் கொடுக்கும் வரை யாரையும் உள்ளே அல்லது வெளியே விடுவதில்லை. இந்த அசுரனை வெல்லக்கூடிய ஒருவருக்கு தனது மகள் ஐசோல்டை கொடுப்பதாக அயர்லாந்து மன்னர் அறிவித்தார். பல மாவீரர்கள் முயற்சித்தார்கள் ஆனால் சண்டையில் இறந்தனர். டிரிஸ்டன் அசுரனை தோற்கடித்து, அவனது நாக்கை துண்டித்துவிட்டான், ஆனால் அவன் விஷமாகிவிட்டான், எங்கள் அன்பான ட்ரெஸ்டான்செக் வாழ்க்கையின் எந்த அறிகுறியும் இல்லாமல் விழுந்தான். ஐசோல்டே தனது கையை விரும்பும் ஒரு அபிமானியைக் கொண்டிருந்தார் என்று சொல்ல வேண்டும். ஒவ்வொரு காலையிலும் அவர் பதுங்கியிருந்து அசுரனைக் கொல்ல விரும்பினார், ஆனால் பயம் அவரை வென்றது மற்றும் அவர் ஓடினார். கொல்லப்பட்ட அரக்கனைப் பார்த்து, அவன் தலையை வெட்டி அயர்லாந்தின் மன்னனிடம் எடுத்துச் சென்று, ஐசுல்ட்டின் கையைக் கோரினான். ராஜா அதை நம்பவில்லை, ஆனால் அவரது வீரத்தை நிரூபிக்க 3 நாட்களுக்குப் பிறகு அவரை கோட்டைக்கு அழைத்தார். ஐசோல்ட் இந்த கோழையை நம்பவில்லை, மேலும் அசுரனின் குகைக்கு சென்றார். அங்கு டிரிஸ்டனைக் கண்டாள், அவளுடைய வேலையாட்கள் அவனைக் கோட்டைக்கு அழைத்துச் சென்றனர். ஐசோல்டின் தாய் டிரிஸ்டனின் அறைக்கு வந்து, அசுரனின் கற்பனை வெற்றியாளருடன் சண்டையிட்டு தனது வீரத்தை நிரூபிக்க வேண்டும் என்று கூறுகிறார், பின்னர் அவர் தனது மகளின் கையைப் பெறுவார். ஐசோல்டா டிரிஸ்டனை நடத்துகிறார், எல்லா வகையான களிம்புகளாலும் தேய்க்கிறார். அவரது வாளைக் கண்டுபிடித்து, அதில் உள்ள குறிப்புகளைப் பார்க்கிறார். கலசத்தில் இருந்து மோரால்ட் கொல்லப்பட்ட வாளின் ஒரு பகுதியை அவள் எடுத்து, அதை டிரிஸ்டனின் வாளில் வைத்து, அவை ஒன்றிணைவதைப் பார்க்கிறாள். பின்னர் அவள் டிரிஸ்டனின் அறைக்கு ஓடி, அவன் மீது வாளை உயர்த்தி, அவனை உடனடியாகக் கொன்றுவிடுவதாக உறுதியளித்தாள். ஏனென்றால், அவனைக் கொல்ல அவளுக்கு உரிமை உண்டு என்று அவன் அவளுக்குப் பதிலளிக்கிறான். இரண்டு முறை உயிரைக் காப்பாற்றினார். 1 வது முறையாக அவர் ஒரு வணிகராக நடித்தார், இப்போது. அவர் மோரால்டுடனான சண்டை நியாயமானது என்பதை அவளுக்கு நிரூபிக்க முயற்சிக்கிறார், மேலும், அவர் அவளுக்காக அரக்கனைக் கொன்றார். அவர் ஏன் அவளைப் பெற முயன்றார் என்று ஐசோல்ட் கேட்கிறார், டிரிஸ்டன் விழுங்குகள் கொண்டு வந்த தங்க முடியைக் காட்டுகிறார், ஐசோல்ட் வாளைத் தூக்கி எறிந்துவிட்டு டிரிஸ்டனை முத்தமிடுகிறார். 2 நாட்களுக்குப் பிறகு, எல்லோரும் சண்டை போடுகிறார்கள். டிராகனைக் கொன்றதாகக் கூறப்படும் கோழை, டிரிஸ்டனைப் பார்த்து, உடனடியாக ஒரு பொய்யை ஒப்புக்கொள்கிறார். மொரோல்டைக் கொன்ற தங்கள் எதிரி டிரிஸ்டன் வெற்றியாளர் என்பதை பார்வையாளர்கள் அறிந்ததும், அவர்கள் முணுமுணுக்கத் தொடங்குகிறார்கள். ஆனால் ராஜ்ஜியங்களுக்கு இடையே அமைதியை நிலைநாட்டுவதற்காக, கார்ன்வாலின் மன்னர் மார்க் ஐசுல்ட்டை தனது மனைவியாக ஏற்றுக்கொள்வார் என்று டிரிஸ்டன் அறிவிக்கிறார். டிரிஸ்டன் அவளைப் பெற்ற பிறகு, அவளைப் புறக்கணித்ததால் ஐசோல்ட் புண்பட்டார். கார்ன்வாலுக்குப் பயணம் செய்ய வேண்டிய நேரம் வந்தபோது, ​​ஐசோல்டின் தாய் ஒரு காதல் மருந்தைத் தயாரித்து, அதை ஐசோல்ட்டின் பணிப்பெண்ணிடம் கொடுத்து, திருமண இரவுக்கு முன் மார்க் மற்றும் ஐசோல்ட் ஆகியோரின் கோப்பைகளில் கஷாயத்தை ஊற்றச் சொன்னார். கார்ன்வால்ஸ் செல்லும் வழியில், மாலுமிகள் ஒரு தீவில் நிறுத்த முடிவு செய்தனர். டிரிஸ்டன், ஐசோல்ட் மற்றும் பணிப்பெண் ஆகியோர் மட்டுமே கப்பலில் இருந்தனர். சூடாக இருந்ததால் தாகமாக இருந்ததால் பணிப்பெண்ணிடம் மது கேட்டார்கள். காதல் மருந்து இருப்பது தெரியாமல் ஒரு குடத்தை எடுத்து டிரிஸ்டனுக்கும் ஐசோல்டிற்கும் கொடுத்தாள். ஐஸுல்ட்டின் தாயின் பணிப்பெண் பிராங்கீன், நடந்ததைக் கண்டதும், ஜாடியை கடலில் எறிந்துவிட்டு புலம்பத் தொடங்கினாள். சரி, டிரிஸ்டனும் ஐசோல்டும் வேடிக்கையாக பணம் வைத்திருந்தனர், அவர்கள் தங்களால் முடிந்த அனைத்தையும் செய்தார்கள் என்று தெரிகிறது. விரைவில் அவர்கள் கார்ன்வாலுக்குச் சென்றனர், மார்க் ஐசுல்ட்டை தனது மனைவியாக ஏற்றுக்கொண்டார். அவர்களது திருமண இரவில், பிராங்கியன் தனது எஜமானிக்காக மார்க்கின் அறைகளுக்குச் சென்றார், ஐசோல்ட் டிரிஸ்டனுக்குச் சென்றார். மார்க் கவனிக்கவில்லை. பொதுவாக, இப்படித்தான் வாழ்ந்தார்கள். அவருக்கு நெருக்கமானவர்கள் யாரும் விசித்திரமான எதையும் கவனிக்கவில்லை, ஐசோல்ட் டிரிஸ்டனுடன் தொடர்ந்து தூங்கினார். ஆனால் பிராங்கியன் அவர்களுக்கு துரோகம் செய்யக்கூடும் என்று ஐசோல்ட் பயந்து ஒரு துரோகத்தைத் தொடங்கினார். அவள் இரண்டு அடிமைகளை அழைத்து, பிராங்கியனை காட்டுக்குள் அழைத்துச் சென்று கொன்றால் அவர்களுக்கு சுதந்திரம் தருவதாக உறுதியளித்தாள். அவர்கள் அவ்வாறு செய்தார்கள், ஆனால் அவள் மீது இரக்கம் கொண்டு அவளை ஒரு மரத்தில் மட்டும் கட்டிவிட்டார்கள். மாறாக, நாய்க்குட்டியைக் கொன்று அதன் நாக்கை அறுத்தனர். அவர்கள் ஐசோல்டிற்குத் திரும்பி வந்து, அவர்களின் நாக்கைக் காட்டியபோது (பிராங்கியன் என்று கூறப்படுகிறது), அவர் அவர்களை கொலைகாரர்கள் என்று அழைக்கத் தொடங்கினார், மேலும் அவ்வாறு செய்யும்படி தன்னால் ஒருபோதும் உத்தரவிட முடியாது என்று கூறினார். ஐசோல்ட் அவர்கள் அவளைக் கொன்றதாக அனைவருக்கும் கூறுவதாக உறுதியளித்தார், ஆனால் பின்னர் பயந்துபோன அடிமைகள் பிராங்கியன் உயிருடன் இருப்பதாக ஒப்புக்கொண்டனர். அவள் மீண்டும் கோட்டைக்கு அழைத்து வரப்பட்டாள், அவளும் ஐசோல்டும் தழுவிக்கொண்டாள், எல்லாம் மீண்டும் அற்புதமாக மாறியது. டிரிஸ்டனை வெறுத்த பேரன்கள், ராணியின் மீதான அவரது அன்பைப் பற்றி அறிந்து, எல்லாவற்றையும் பற்றி மார்க்கிடம் கூறினார். ஆனால் அவர் நம்பவில்லை, அவர்கள் டிரிஸ்டன் மீது பொறாமைப்படுகிறார்கள் என்று நம்பினார். இருப்பினும், அவர்கள் அவரிடம் சொன்னதை அவர் இன்னும் நினைவில் வைத்திருந்தார், மேலும் விருப்பமின்றி டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டைப் பின்தொடரத் தொடங்கினார். ஆனால் பிராங்கியன் இதைக் கவனித்தார் மற்றும் டி. மற்றும் ஐ. மார்க் டிரிஸ்டனை அவரிடம் வரவழைத்தார், மேலும் பாரன்களின் சூழ்ச்சிகளைப் பற்றி அவரிடம் கூறி, சிறிது நேரம் கோட்டையை விட்டு வெளியேறும்படி கூறினார். தன்னால் வெகுதூரம் செல்ல முடியாது என்பதை உணர்ந்த டிரிஸ்டன் அருகிலுள்ள நகரத்தில் குடியேறினார். டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் இருவரும் மிகவும் துக்கமடைந்தனர். இறுதியில், பிராங்கினா அவர்களுக்கு உதவ முடிவு செய்தார். அவள் டிரிஸ்டனுக்கு வந்து கோட்டைக்குள் எப்படி செல்வது என்று அவனுக்குக் கற்றுக் கொடுத்தாள். அவர் மரங்களின் கிளைகளை அறுத்து, கோட்டையை கடந்து ஓடும் ஆற்றின் வழியாக செல்ல அனுமதித்தார். ஐசோல்ட் கிளைகளைப் பார்த்தார் மற்றும் தோட்டத்திற்குச் சென்றார், அங்கு அவர் டியை சந்தித்தார். இந்த நேரத்தில், பிராங்கியன் மார்க் மற்றும் பேரன்களை திசை திருப்பினார். ஆனால் பேரன்கள் ஐசோல்ட் எங்கு மறைந்துவிட்டார் என்பதைக் கண்டுபிடித்து, குள்ள மந்திரவாதி ஃப்ரோசினிடம் சென்றனர். பேரன்களும் ராஜாவும் ஒரு வேட்டையை ஏற்பாடு செய்து, தற்செயலாக, T. மற்றும் I க்கு வெளியே செல்லுமாறு ஃப்ரோசின் பரிந்துரைத்தார். அவர்கள் காட்டில் இருந்தபோது, ​​ராஜா மிக உயர்ந்த பைன் மீது ஏறுமாறு ஃப்ரோசின் பரிந்துரைத்தார். எனவே, ராஜா ஒரு பைன் மரத்தில் அமர்ந்திருக்கிறார், எங்கள் ட்ரெஸ்டான்செக் தோட்டத்திற்குள் பதுங்கியிருக்கிறார். தண்ணீரில் கிளைகளை எறிந்து, ராஜாவின் பிரதிபலிப்பைக் காண்கிறது. ஆனால் அவர் இனி கிளைகளை நிறுத்த முடியாது, விரைவில் ஐசோல்ட் தோட்டத்தில் தோன்றும். தண்ணீரில் அரசனின் பிரதிபலிப்பையும் அவள் பார்க்கிறாள். ராஜா ஏன் அவரை வெறுக்கிறார், அவரை கோட்டைக்கு வெளியே விரட்டியடித்தார் என்று டிரிஸ்டன் ஐஸுல்ட்டில் ஆர்வம் காட்டுவது போல் அவர்கள் ஒரு காட்சியை நடிக்கிறார்கள். அரசன் அவர்களை நம்பி அமைதியானான். டிரிஸ்டன் கோட்டைக்குத் திரும்புகிறார். பேரன்கள் மீண்டும் அவரை ஐசோல்டுடன் கண்டுபிடித்து, டிரிஸ்டனை வெளியேற்றுமாறு மார்க்கைக் கேட்கச் செல்கிறார்கள். மீண்டும் அவர் குள்ள ஃப்ரோசினை அழைக்கிறார், அவர் மார்க் என்ன செய்ய வேண்டும் என்று கூறுகிறார். டிரிஸ்டனை வேறொரு ராஜ்ஜியத்திற்கு தூதராக அனுப்பவும், ஐசோல்டிடம் எப்படி டிரிஸ்டன் விடைபெறச் செல்கிறார் என்பதைப் பார்க்கவும் அவர் முன்வருகிறார். மாலை வந்தது, ராஜாவும் டிரிஸ்டனும் படுக்கைக்குச் சென்றனர் (அவர்கள் ஒரே அறையில் தூங்கினர், ராணி ஒரே அறையில் இருந்தார்). இரவில், ராணியிடம் சென்றபோது டிரிஸ்டனின் கால்தடங்கள் தெரியும்படி குள்ளன் தரையை மாவுகளால் மூடிக்கொண்டிருப்பதை டிரிஸ்டன் பார்த்தார். ராஜாவும் குள்ளனும் வெளியே சென்றனர், டிரிஸ்டன் தனது படுக்கையிலிருந்து ராஜாவின் படுக்கைக்கு குதிக்க முடிவு செய்தார். முந்தைய நாள், அவர் காட்டில் ஒரு காட்டுப்பன்றியால் காயமடைந்தார், மேலும் குதித்தபோது, ​​​​காயம் திறந்து, இரத்தம் கொட்டியது. ராஜா உள்ளே வருகிறார், அவரது படுக்கையில் இரத்தத்தைப் பார்க்கிறார். அவர் கூறுகிறார்: "அதுதான், ட்ரெஸ்டான்செக், வற்புறுத்த வேண்டாம், நாளை நீங்கள் இறந்துவிடுவீர்கள்!". டிரிஸ்டன் ராணியிடம் கருணை கேட்கிறார். பேரன்கள் இருவரையும் பிணைக்கிறார்கள். மார்க் நெருப்பை எரியச் சொல்கிறார். கட்டப்பட்ட டிரிஸ்டன் கோட்டைக்கு வெளியே அழைத்துச் செல்லப்பட்டார். ரைடர் டினாஸ், "புகழ்பெற்ற செனெஷல்", அவர்களைப் பின்தொடர்ந்து விரைந்து வந்து டிரிஸ்டனை கட்டவிழ்த்துவிடுமாறு கட்டளையிடுகிறார் (அவர் கட்டுப்பட்டுச் செல்வது முறையல்ல). டிரிஸ்டன் கரைக்கு அருகில் ஒரு தேவாலயத்தைப் பார்த்து, காவலர்களை அங்கு சென்று பிரார்த்தனை செய்யும்படி கேட்கிறார். அவர் தேவாலயத்தின் ஜன்னலுக்கு வெளியே பாறைகள் மீது குதித்தார், ஆனால் கடவுள் அவரை காப்பாற்றுகிறார், மேலும் அவர் பாறையில் மெதுவாக இறங்குகிறார். கரையில், அவர் கோர்வெனலை சந்திக்கிறார், அவர் அவருக்கு வாளையும் கவசத்தையும் தருகிறார். ஐசோல்ட் நெருப்பின் முன் நிற்கிறார், ஆனால் சில நோய்வாய்ப்பட்ட நபர் தோன்றி, அவளை தண்டிக்க மற்றொரு வழியை மார்க்குக்கு வழங்குகிறார் (அதனால் அவள் நீண்ட காலம் அவதிப்படுகிறாள்). மார்க் ஒப்புக்கொள்கிறார். தொழுநோயாளி மார்க்கிடம் ராணியை தங்களுக்குத் தருமாறு கேட்டுக்கொள்கிறார், அதனால் அவர்கள் அவளுடன் வேடிக்கை பார்க்கிறார்கள். ஐசோல்ட் நோயுற்றவர்களால் அழைத்துச் செல்லப்பட்டார், ஆனால் டிரிஸ்டன் அவர்களைத் தாக்கி ராணியை மீண்டும் வென்றார். டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் காட்டில் குடியேறினர். ஒருமுறை அவர்கள் துறவி ஓக்ரின் குடிசையைக் கண்டார்கள், அவர் மனந்திரும்பும்படி நீண்ட நேரம் கெஞ்சினார். மூலம், டிரிஸ்டன் கோட்டையில் ஒரு நாயை வைத்திருந்தார், அதன் உரிமையாளர் காணாமல் போனவுடன் சாப்பிடுவதை நிறுத்தினார். நாயை அவிழ்த்துவிட்டு டிரிஸ்டனின் பாதையை எடுத்தாள். ஆனால் மார்க்கின் போர்வீரர்கள் காட்டின் அடர்ந்த பகுதிக்குள் நுழையத் துணியவில்லை. நாயை என்ன செய்வது என்று டிரிஸ்டனால் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. அவள் குரைப்பதால், அவை ஐசோல்டுடன் காணப்படுகின்றன. இறுதியில், டிரிஸ்டன் நாய் குரைக்காமல் வேட்டையாட பயிற்சி அளித்தார். ஒருமுறை பேரன்களில் ஒருவர் கோட்டைக்குச் சென்றார் மற்றும் T. & I உடன் வாழ்ந்த கோர்வெனல். அவனை கொன்றான். அப்போதிருந்து, யாரும் தங்கள் காட்டுக்குள் நுழையத் துணியவில்லை. எப்படியோ வனத்துறையினர் அவர்களது குடிசையின் குறுக்கே வந்து அங்கு தூங்கிக்கொண்டிருந்த டி.யும் ஐயும் கண்டு ஓடிச்சென்று மார்க்குக்கு தகவல் தெரிவித்தார். அவர்கள் குடிசைக்குச் சென்றார்கள், மார்க் உள்ளே சென்று, டி மற்றும் ஐ. இடையே ஒரு வாள் இருப்பதைக் கண்டார், இது கற்பின் அடையாளம், முதலியன. தன்னால் அவர்களைக் கொல்ல முடியாது என்பதை உணர்ந்தார், ஆனால் அவர் இங்கே இருப்பதை அவர்களுக்குப் புரிய வைக்க முடிவு செய்தார். அவர் ஐசோல்ட் கொடுத்த கையுறைகளை விட்டுவிட்டு, அவளுடன் திருமண மோதிரங்களை மாற்றினார், மேலும் டிரிஸ்டனின் வாளை தனது சொந்தமாக மாற்றினார். T. மற்றும் I. எழுந்ததும், அவர்கள் என்ன நடந்தது என்பதை உணர்ந்து வேல்ஸுக்கு தப்பிச் செல்ல முடிவு செய்தனர். அவர்கள் ஓடிப்போனார்கள், அவர்களுடைய மனசாட்சி அவர்களைத் துன்புறுத்த ஆரம்பித்தது. அவர்கள் மாற்கு முன்பும், ஒருவருக்கொருவர் முன்பும் குற்றவாளிகள் என்று. அவர்கள் துறவி ஆர்ஜினுக்குத் திரும்ப முடிவு செய்தனர். டிரிஸ்டன் ஆர்கினை மார்க்குடன் சமரசம் செய்யச் சொன்னார், பதிலுக்கு அவர் தனது மனைவியை ராஜாவிடம் திருப்பித் தருவார். டிரிஸ்டன் சார்பாக ஆர்ஜின் மார்க்கிற்கு ஒரு செய்தியை எழுதினார், மேலும் பிந்தையவர் இந்த செய்தியுடன் கோட்டைக்கு சென்றார். அவர் அதை மார்க் அறைக்கு வெளியே விட்டுவிட்டு ஓடிவிட்டார்.

டிரிஸ்டனிடமிருந்து பெறப்பட்ட கடிதத்தை மதகுருவுக்கு மார்க் கொடுக்கிறார், அதில் டிரிஸ்டன் தந்திரமாக தன்னிடமிருந்து அனைத்து குற்றங்களையும் தவிர்க்கும் செய்தியை பார்வையாளர்களுக்குப் படிக்கிறார் - அவர்கள் கூறுகிறார்கள், அவர் ஐசோல்டைக் கடத்தவில்லை, ஆனால் தொழுநோயாளிகளின் கைகளில் இருந்து தனது ராணியை விடுவித்து, தப்பித்தார். துணைக்கு அடியில், பாறைகளுடன் தேவாலயத்தில் இருந்து குதித்து தண்ணீர் குடித்து கீழே இறக்கவில்லை சூடான கைபிராண்ட்; டிரிஸ்டன் இப்போது மார்க்கிற்கு தனது மனைவியைக் கொடுப்பதில் மகிழ்ச்சியடைவதாக கூறுகிறார் (அவர் அதைப் பயன்படுத்தினார் - அவர் அதைப் பயன்படுத்தவில்லை, பொதுவாக “கேஷ்பேக்”), மேலும் பனிப்புயலைச் சுமந்து திரிஸ்டன் அல்லது ஐசோல்டை இழிவுபடுத்துபவர்களைத் தோற்கடிக்க அவர் தயாராக இருக்கிறார், நீதித்துறை போரில் நைட்லி மரபுகளின் படி (பொதுவாக, "நீங்கள் சந்தைக்கு பதிலளிக்க வேண்டும்"). ஆட்டுக்குட்டிகள் எதுவும் தங்கள் உயிரைப் பணயம் வைக்க முடிவு செய்யவில்லை, மேலும் ராணியை மீண்டும் அழைத்துச் செல்வதில் மகிழ்ச்சி அடைகிறார்கள்; இருப்பினும், டிரிஸ்டனை நாட்டை விட்டு நரகத்திற்கு (சைபீரியாவிற்கு, எடுத்துக்காட்டாக, யுரேனியம் சுரங்கங்களுக்கு) அனுப்ப அறிவுறுத்தப்படுகிறது. டிரிஸ்டன் மீதான தனது தீவிர அன்பை வெளிப்படுத்தும் மற்றும் ஒரு ஒப்பந்தத்திற்கு சம்மதிக்கும் செய்தியை காடுகளுக்கு அருகில் எழுதி ஆணி அடிக்குமாறு மார்க் கட்டளையிடுகிறார்.

ஒரு குறிப்பைப் பெற்ற பிறகு, டிரிஸ்டன் ஐசோல்டிடம் விடைபெறத் தொடங்கினார், மேலும் தம்பதியினர் பரிசுகளைப் பரிமாறிக் கொண்டனர் - ஐசோல்ட் ஹஸ்டன் என்ற பரிதாபகரமான மோங்கர் டிரிஸ்டனைப் பெறுகிறார், மேலும் டிரிஸ்டன் ஐசோல்டின் தங்க ஜாஸ்பர் மோதிரத்தைப் பெறுகிறார் (இங்கே அவர் நேர்மையானவர் மற்றும் திறந்த சந்தை!), அவர்கள் ஒப்புக்கொள்கிறார்கள், இது ஒரு அடையாளமாக செயல்படும் - ஐசோல்ட் இந்த மோதிரத்தை ஒருவரிடமிருந்து பார்த்தால், அவர் டிரிஸ்டனின் தூதர் என்று அர்த்தம். இதற்கிடையில், புறாக்கள் கூவும்போது, ​​பழைய துறவி ஓக்ரின் பொட்டிக்குகளின் வழியாக நடந்து செல்கிறார். நீண்ட ஆண்டுகள்துறவி மற்றும் பிச்சைக்கார வாழ்க்கை, ஐசோல்டிற்கு ஆடம்பரமான ஃபர் கோட்டுகள் மற்றும் பிற tsatsek வாங்க போதுமான பணம்.

மூன்று நாட்களுக்குப் பிறகு, ஒப்புக்கொண்டபடி, டிரிஸ்டன் ஐசோல்டை மார்க்குக்குக் கொடுத்துவிட்டு, நாட்டை விட்டு வெளியேறிவிட்டதாகக் கூறப்படும் மறைந்தார், உண்மையில், ஐசோல்டின் வேண்டுகோளின் பேரில், அவர் ஃபாரெஸ்டர் ஓர்ரியின் நண்பரின் வீட்டில் ஒளிந்துகொண்டு, தன்னைப் போல் நடிக்கிறார். சதிக்காக ஒரு பிரவுனி.

சிறிது நேரம் கழித்து, பரோன்களின் வில்லன்கள் இரவில் தூங்க முடியாது, உடலின் சில பகுதியில் திடீரென அரிப்பு ஏற்படுவதால், ஐசோல்டுடன் அது சரியாகப் போகவில்லை என்று மீண்டும் மார்க்கிடம் கிசுகிசுக்க ஆரம்பித்தார், அவர் சில விவசாயிகளுடன் பல காலம் வாழ்ந்தார். மாதங்கள், இப்போது மெத்தை மீண்டும் ராஜாவின் படுக்கையில் வெப்பமடைகிறது. ஐசோல்டை சரிபார்க்க அவர்கள் பரிந்துரைக்கின்றனர் கடைசி சாதனைநவீன தொழில்நுட்பம், ஒரு இடைக்கால வகையின் பொய் கண்டறிதல் - சிவப்பு-சூடான இரும்புடன் ஒரு சோதனை. இந்த பொழுதுபோக்கு மசோகிசத்தை செய்ய மார்க் ஐசோல்டை அழைக்கிறார், மேலும் அவரது பேரன்களின் அவதூறு ஏற்கனவே வெளிப்படையாக சித்திரவதை செய்துள்ளதால், அவரது மரியாதைக்கு உத்தரவாதம் அளிப்பவர்கள் வேறு யாரும் இல்லை, ஒரு சர்வதேச நட்சத்திரம், மெல்லிய பெண்கள் மற்றும் மூர்க்கமான மேட்ரன்களின் கனவு, ஒரு கடந்த 3 நூற்றாண்டுகளின் பாலியல் சின்னம், அவர் ஆர்தர் மன்னர், அதே போல் அவரது சகாக்கள் பலர். இன்னும் 10 நாட்களில் ஷோ தொடங்க உள்ளது, டிக்கெட்டுகள் பூனைக்குட்டிகள் போல் விற்கப்படுகின்றன.

டிரிஸ்டனுக்கு ஹலோ சொல்ல ஐசோல்ட் தனது வேலைக்கார பையன் பெரினிஸை அனுப்புகிறார், மேலும் காசோலை நாளில் அவரை அருகில் இருக்கும்படி கேட்கிறார், மேலும், எங்காவது ஒரு ஸ்டைலான பம் சூட் அணிந்திருந்தார், டிரிஸ்டன் ஒப்புக்கொள்கிறார்; பெரினிஸ், திரும்பி வரும் வழியில், டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டின் பாதுகாப்பான வீட்டை ஒரு பார் (கள்) க்கு வாடகைக்கு எடுத்த அதே ஃபாரெஸ்டர் மீது தடுமாறுகிறார், மேலும் கொண்டாட, அந்த இளைஞன் தற்செயலாக மோசடி செய்பவரைக் குத்தி, அவரை அழைத்துச் செல்ல விரும்புகிறான். கிளினிக், தற்செயலாக அவரை பங்குகள் நிறைந்த ஓநாய் குழிக்குள் தள்ளுகிறது.

பத்து நாட்களுக்குப் பிறகு, தீவின் கரையில், ஒரு விரும்பத்தகாத ஆனால் அவசியமான நடைமுறை நடக்கும், இரு தரப்பினரும் கூடுகிறார்கள் - மார்க் அவரது பரிவாரம் மற்றும் ஆர்தர், சகாக்கள் மற்றும் அபிமானிகளால் சூழப்பட்டுள்ளனர்; அதிர்ஷ்டவசமாக, அந்த நேரத்தில் மாலுமிகள் ஏணிகளை விட்டு வெளியேறினர், மேலும் கரைக்குச் செல்வதற்கு, ஐசோல்ட் ஒரு யாத்ரீகரிடம், நின்று கொண்டு கரையை உற்றுப் பார்த்து, அவளைக் கப்பலில் இருந்து ஏற்றி, அவளை அழைத்துச் செல்லும்படி கேட்க வேண்டும். கரை; டிரிஸ்டன், ஒரு பம்மி உடையில் இருந்து சமீபத்திய தொகுப்புபுஸ்ஸி மற்றும் கிப்பனின் வசந்த-கோடை, மற்றும் ஐசோல்டே தவிர வேறு யாராலும் அங்கீகரிக்கப்படவில்லை. விழா தொடங்கும் போது, ​​ஐசோல்ட் தனது அன்பான கணவர் மார்க் மற்றும் அந்த யாத்ரீகரைத் தவிர, யாரும் தனது உடலைத் தொடவில்லை என்று சத்தியம் செய்கிறார், உண்மையில் டிரிஸ்டன், அதன் பிறகு நெருப்பில் எரியும் இரும்புக் கட்டியை தனது கையால் பிடித்து, 10 படிகள் நடந்து சென்றார். கீழே அமர்ந்திருக்கும் ஆர்வமுள்ள பார்வையாளனை நோக்கி எறிந்து, கீழே வீசுகிறான். ஏன் காற்று எரிந்த இறைச்சி போன்ற வாசனை தொடங்குகிறது; நடந்ததற்குப் பிறகு, ஐசோல்டாவின் கைகளில் ஒரு தீக்காயமும் இல்லை, அவள் உண்மையைச் சொன்னாள் என்று எல்லோரும் ஒப்புக்கொள்கிறார்கள், அதாவது அவளுடைய மரியாதை வெண்மையாக்கப்பட்டது (அஸ்பெஸ்டாஸ் போன்ற நல்ல பொருள் பற்றி அவர்களுக்குத் தெரியாது), எல்லோரும் மகிழ்ச்சியுடன் அதிருப்தியடைந்து வீடு திரும்புகிறார்கள். முடிவு.

இதற்கிடையில், டிரிஸ்டன், ஒரு நமைச்சலை உருவாக்கினார், இருப்பினும், வேறு இடத்தில், எங்கோ அவரது மார்பின் இடது பக்கத்தில், அவர் வேலிகள் மற்றும் தோட்டங்கள் வழியாக அரச வெளிச்சத்திற்கு வழக்கமான துளைகள் வழியாக செல்கிறார். அங்கு அவர் வழக்கமாக ஐசோல்டுடன் இரண்டு முதுகில் ஒரு விலங்கைச் சந்தித்து உருவாக்குகிறார், ஒவ்வொரு முறையும், அரச தோட்டத்திலிருந்து சுதந்திரமாக ஒளிந்துகொண்டு, வழியில் பல பொறிகளில் ஓடி, வீடற்ற டிராகன்களிடமிருந்து பாதுகாக்க ராஜாவால் அமைக்கப்பட்டது. இருப்பினும், சிறிது நேரம் கழித்து, பேரன்கள் எதையாவது சந்தேகிக்கத் தொடங்குகிறார்கள், மார்க்கிடம் புகார் செய்கிறார்கள், ஆனால் அவர் கேட்க விரும்பவில்லை, பின்னர், டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டுடன் தொடர்ந்து மோதிய ஒரு தோட்டக்காரரின் ஆலோசனையின் பேரில், அவர்களில் ஒன்றை மூட முடிவு செய்கிறார்கள். அரச படுக்கையறையின் அட்டிக், அங்கிருந்து வோயூரிஸத்தில் ஈடுபடுவதற்காக, ஒரு ஜோடியின் தேதிகளில் உளவு பார்க்க, ஒரு மகிழ்ச்சியான வாய்ப்பு பரோன் கோண்டோயினுக்கு விழுகிறது; டிரிஸ்டன், அடுத்த நாள், யாரோ ஒருவரின் காரின் ஜன்னலுக்கு அடியில் அலாரத்தின் சத்தத்தால் அதிகாலையில் எழுந்தார், சற்று முன்னதாக ஐசோல்டிற்குச் சென்றார், வழியில் கோண்டோன் விரும்பத்தக்க மாடிக்கு பாய்வதைக் கண்டார், அவரை முடிக்க முடிவு செய்தார். ஆஃப், ஆனால் பின்னர் அவர் டி-எத்திலீன் அருகில் குதிப்பதைக் காண்கிறார் (டெனோஅலெனா), அவர் கொடுமைக்கான இயற்கையான நாட்டத்தால் அவரது தலையை வாளால் வெட்டினார். தோட்டத்திற்கு வந்து, அவர் ஐசோல்டைச் சந்திக்கிறார், அவர் மோசமான வக்கிரமான GONDOIN ஐக் கவனித்து, டிரிஸ்டனிடம் "ஒரு வில்லாளியாக தனது திறமையைக் காட்ட வேண்டும்" என்று கேட்கிறார், அதன் பிறகு டிரிஸ்டன், தயக்கமின்றி, தனது காவிய வில்லைக் காட்டுகிறார். ஒளியியல் பார்வைமற்றும் ஒரு சைலன்சர், மேலும் ஆர்வத்துடன் எட்டிப்பார்க்கும் பரோனை கண்ணில் வலதுபுறமாக அம்புக்குறியால் தாக்குகிறது, விலங்கின் தோலைக் கெடுக்காமல். அதன் பிறகு, தம்பதியினர் 47 வது முறையாக இறுதியாக பிரிந்து செல்ல வற்புறுத்துகிறார்கள், டிரிஸ்டன் ஐசோல்டிற்கு அடையாள அடையாளத்தை - மோதிரத்தை நினைவூட்டுகிறார், மேலும் அதிர்ஷ்டவசமாக, இன்னும் மார்க் தீவை விட்டு வெளியேறுகிறார்.

டிரிஸ்டன் தனது அலைந்து திரிந்த போது, ​​ஒரு குறிப்பிட்ட ராட்சதனைக் கொன்றதற்கு வெகுமதியாக கிலின் பிரபுவுடன் பணியாற்றுகிறார் (அது உண்மையில் பாஸ்டர்ட், பாஸ்டர்ட், அவரைக் கொன்றாரா?), அவர் பெட்டிட் க்ராப் என்ற அழகான பெயருடன் சைகடெலிக் நிற விகாரி நாயைப் பெறுகிறார். (பெட்டிட் க்ரூ), டியூக்கால் அவரது கடந்தகால உணர்வுகளில் ஒன்றிலிருந்து பிரிந்து செல்லும் பரிசாகப் பெறப்பட்டது - ஒரு தேவதை, அவள் கழுத்தில் ஒரு மாய சத்தத்துடன் வருகிறது, எல்லா கஷ்டங்களும் துக்கங்களும் மறந்துவிட்டதால், விலங்கை ஒலிக்க மற்றும் அடிப்பது மதிப்பு ( இவை ஒரு அசாதாரண நாயின் அசாதாரண பண்புகள் மற்றும் ஒரு சத்தம்; மூலம், இது நிலைமைக்கு மிகவும் ஒத்திருக்கிறது போதைப்பொருள் பரவசம்) டிரிஸ்டன் விருதை ஐசோல்டிற்கு அனுப்புகிறார், அவர் சட்ஸ்காயா மற்றும் மிருகத்துடன் சிறிது நேரம் விளையாடிய பிறகு, பழங்கால ஏலங்களில் ஒரு அதிர்ஷ்டத்திற்குக் குறையாத ஒரு தனித்துவமான ஆரவாரத்தை முதலில் தண்ணீரில் வீசுகிறார், டிரிஸ்டன் தனக்கு ஆதரவாக துரதிர்ஷ்டங்களிலிருந்து உறுதியளிக்க மறுத்தால் என்று கூறினார். , பின்னர் அவள் மறுத்துவிடுவாள், அவன் நாயை அவனுக்குப் பின் அனுப்ப விரும்புகிறான், ஆனால் அந்த உயிரினம் பரிதாபம் கொள்கிறது.

டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசல்ட்டின் செல்டிக் புராணக்கதை பல தழுவல்களில் அறியப்பட்டது. பழமையானவற்றில் நமக்கு வந்துள்ள கவிதைகளின் துண்டுகள் உள்ளன, அவற்றின் செயல் கார்ன்வால், அயர்லாந்து மற்றும் பிரிட்டானி நிலங்களில் நடைபெறுகிறது. டிரிஸ்டனின் வரலாற்றுக்கு முந்தைய வரலாற்றில், தனது நிலத்தை பாதுகாத்து இறந்த அவரது தந்தையைப் பற்றி ஒரு புராணக்கதை உள்ளது, ஒரு தாய் தனது மகனின் பிறப்பில் துக்கத்தால் இறந்தார், அதன் பெயர் - டிரிஸ்டன் என்றால் "சோகம்" (triste).

டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் பற்றிய நாவல் முந்நூறு ஆண்டுகளாக இடைக்கால ஐரோப்பாவில் மிகவும் பிரியமானதாகவும் மிகவும் பரவலாகவும் இருந்தது. அவரது முதல் கவிதை தழுவல்கள் 12 ஆம் நூற்றாண்டுக்கு முந்தையவை மற்றும் செல்டிக் நாட்டுப்புற புராணங்களின் மரபுகளுடன் தொடர்புடையவை. பிரான்சிலிருந்து, சதி ஜெர்மன், ஆங்கிலம், ஸ்பானிஷ், போலந்து, நோர்வே இலக்கியங்களுக்கு "குடியேறுகிறது". இந்த கதை கிரேக்க மற்றும் பெலாரஷ்ய மொழிகளில் கூட ஒலித்தது. நாட்காட்டியில் இந்த பெயர்கள் இல்லாவிட்டாலும், பெற்றோர்கள் தங்கள் குழந்தைகளை டிரிஸ்டன்ஸ் மற்றும் ஐசல்ட்ஸ் என்று அழைத்தனர். ரோமியோ மற்றும் ஜூலியட் போலவே, டிரிஸ்டனும் ஐசோல்டும் காதலர்களுக்கு இணையானவர்கள். அவற்றின் அத்தியாயங்கள் துயரமான வாழ்க்கைஅவை கையெழுத்துப் பிரதிகளிலிருந்து பண்டைய நாடாக்கள், நெய்யப்பட்ட கொப்பரை, வர்ணம் பூசப்பட்ட கோப்பைகள், அரண்மனை ஓவியங்கள் மற்றும் ஓவியங்களுக்கு நகர்கின்றன. வெவ்வேறு வகுப்புகளைச் சேர்ந்த ஒன்றுக்கும் மேற்பட்ட தலைமுறை சிறுவர்கள் மற்றும் பெண்கள் இந்த எடுத்துக்காட்டில் உணர்வின் கலாச்சாரத்தைக் கற்றுக்கொண்டனர்.

இன்னும், உண்மையிலேயே பிரபலமான அனுதாபங்கள் இருந்தபோதிலும், எந்த காகிதமும் நாவலின் கதைக்களத்தை முழுமையாக நமக்கு தெரிவிக்கவில்லை. இது XII-XIII நூற்றாண்டுகளின் உரையின் தனி பாகங்கள், அத்தியாயங்கள், துண்டுகள் ஆகியவற்றிலிருந்து மீட்டெடுக்கப்பட வேண்டும். அதை உருவாக்கியது XIX-XX இன் திருப்பம்பல நூற்றாண்டுகளாக பிரெஞ்சு மொழியியலாளர் ஜோசப் பேடியர்.

இதிகாசக் கவிதையுடன் ஒப்பிடும் போது, ​​நாவல் கதைக்களத்தின் விசித்திரத்தன்மையில் வியக்க வைக்கிறது. கதை சொல்லுதல் கொடிய காதல்காதலர்கள் விசுவாசம், பக்தி மற்றும் தந்திரமாக கூட கடக்க வேண்டிய பல தடைகளால் டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் தடைபட்டுள்ளனர். நைட் ட்ரிஸ்டன், கார்ன்வால் மன்னரின் அடிமையானவர், அவருக்காக ஒரு ஐரிஷ் இளவரசி - ஐசோல்ட் தி ப்ளாண்ட். பரஸ்பர அன்பு அவர்களின் வாழ்க்கையை தொடர்ச்சியான மகிழ்ச்சிகள் மற்றும் வேதனைகளின் சங்கிலியாக மாற்றுகிறது.

நாவலின் அத்தியாயங்கள் இடைக்கால வாழ்க்கையை நமக்கு கிட்டத்தட்ட புலப்படும் உறுதியுடன் சித்தரிக்கின்றன. ஒரு வேலையைச் சிறப்பாகச் செய்ததை ஆசிரியர் குறிப்பிட்ட மகிழ்ச்சியுடன் குறிப்பிடுகிறார் - வெட்டப்பட்ட மற்றும் இறுக்கமாக அடுக்கப்பட்ட கற்களால் செய்யப்பட்ட வலுவான மற்றும் அழகான கட்டிடங்கள், வீணையில் திறமையாக வெல்ஷ் ஜக்லர் வாசிப்பது, மாலுமியின் நட்சத்திரங்களைப் படிக்கும் திறன். அவர் எந்த திறமையையும் பாராட்டுகிறார். டிரிஸ்டன் துணிச்சலான மற்றும் தைரியமானவர் என்றாலும் ஆயுத சாதனைகள், அவர் விருப்பத்தை விட தேவைக்காக அவர்களை அதிகமாக நாடுகிறார். போரின் படங்கள் சோகமானவை. ட்ரிஸ்டன் பிரிட்டானிக்கு வரும்போது, ​​பாழடைந்த வயல்களையும், மக்கள் வசிக்காத கிராமங்களையும், அழிக்கப்பட்ட வயல்களையும் பார்க்கிறார். பேரழிவுக்கான காரணங்களைப் பற்றிய கேள்வியுடன் அவர் திரும்பிய துறவி, ஒரு காலத்தில் விளைநிலங்கள் மற்றும் மேய்ச்சல் நிலங்கள் நிறைந்த நாடு, அண்டை நாடுகளின் மாவீரர்களால் அழிக்கப்பட்டது என்று பதிலளித்தார், மேலும் கசப்புடன் கூறுகிறார்: “இது போர். ”

நாவலின் முக்கிய நோக்கம் காதல். அன்பின் பல வரையறைகள் அதன் பக்கங்களில் சிதறிக்கிடக்கின்றன: அது "ஆர்வம், எரியும் மகிழ்ச்சி மற்றும் முடிவில்லாத வேதனை மற்றும் மரணம்", இது "காய்ச்சலின் வெப்பம்", "திரும்பப் பெறாத பாதை", இது "ஆசை, தவிர்க்கமுடியாமல் ஈர்க்கிறது. குதிரை பிட் கடிக்கிறது", அது "அற்புதமான தோட்டம், பாடல்கள் வீணையின் சத்தத்துடன் பேசுகின்றன", "வாழ்வோரின் பேரின்ப நிலம்" ... மேலும், ஒருவேளை, நாவலில் மிகவும் சக்திவாய்ந்த விஷயம் என்னவென்றால் காதல் ஒரு பெரிய அதிசயமாக அதில் தோன்றுகிறது. நேரடியாக, எளிய உணர்வுஇது ஒரு அதிசய பானம். டிரிஸ்டன் இளவரசியின் தாயாரான தனது மாமா கிங் மார்க்குக்காக ஐஸுல்ட்டின் கையை அவளுடன் கேட்கும் போது நீண்ட வழி, பணிப்பெண் பிராங்கியனிடம் ஒரு ஜாடி காதல் போஷனை ஒப்படைக்கிறாள்: "பெண்," அவள் அவளிடம் சொல்கிறாள், நீங்கள் ஐசோல்டை கிங் மார்க்கின் நாட்டிற்குப் பின்தொடர்வீர்கள்; நீ அவளை காதலிக்கிறாயா உண்மை காதல். இந்தக் குடத்தை எடுத்து, எந்தக் கண்ணும் பார்க்காதபடி, எந்த வாயையும் தொடாதபடி மறைத்து விடுங்கள். ஆனால் திருமண இரவு வரும்போது, ​​மூலிகைகள் கலந்த இந்த மதுவை ஒரு கோப்பையில் ஊற்றி, அதை கிங் மார்க் மற்றும் ராணி ஐசோல்டே ஆகியோருக்கு வழங்குங்கள். ஆம், என் குழந்தையே, அவர்களுக்குப் பிறகு யாரும் இந்த பானத்தை சுவைக்க மாட்டார்கள், ஏனென்றால் அதை ஒன்றாகக் குடிப்பவர்கள் வாழ்க்கையிலும் மரணத்திலும் என்றென்றும் தங்கள் எல்லா உணர்வுகளுடனும் எல்லா எண்ணங்களுடனும் ஒருவரையொருவர் நேசிப்பார்கள்.

ஒரு சூடான மதியத்தில் கப்பலில் இந்த கஷாயத்தை ருசித்த டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் உலகில் உள்ள அனைத்தையும் மறந்துவிடுகிறார்கள். எஜமானனுக்கும், மணமகனுக்கும் மனைவிக்கும் சட்டபூர்வமான வாழ்க்கைத் துணைக்கு நிலப்பிரபுத்துவக் கடமை என்ற இன்னும் வலுவான கருத்துடன் காதல் செய்வதற்கான இயற்கையான உரிமையை சரிசெய்ய முயற்சிக்கும் இடைக்கால எழுத்தாளரின் அப்பாவியான தந்திரத்தை இங்கே காண்கிறோம். நாவல் நாயகர்கள் செய்யும் பொய்களுக்கும், துரோகங்களுக்கும் பொறுப்பேற்க மாட்டார்கள் போல. மேஜிக் பானம் அவர்களை வலது மற்றும் உன்னதமான கிங் மார்க்கின் முன் சரியான மற்றும் உன்னதமாக இருக்க அனுமதிக்கிறது, தந்தைவழி டிரிஸ்டனுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது.

ஆனால், நாவலைப் படிக்கும்போது, ​​​​இளைஞர்கள் ஒரு கப்பலில் தங்களைக் கண்டுபிடிப்பதை விட மிகவும் முன்னதாகவே காதல் உணர்வு தோன்றுவதை நாங்கள் கவனிக்கிறோம். அயர்லாந்தில், தீயை சுவாசிக்கும் டிராகனை தோற்கடிக்க டிரிஸ்டன் பயணம் செய்யும் இடத்தில், முதல் சந்திப்பிலிருந்தே டிரிஸ்டனை காதலிக்கிறார். அமைதியானது கப்பலை முந்தி தாமதப்படுத்தும் உயர் கடலில், அவர்களால் இனி அன்பை எதிர்க்க முடியாது என்பதில் ஆச்சரியமில்லை: “ஐசோல்ட் அவரை நேசித்தார். அவள் அவனை வெறுக்க விரும்பினாள்; அவன் அவளை அவமானப்படுத்தும் விதத்தில் புறக்கணிக்கவில்லையா? அவள் அவனை வெறுக்க விரும்பினாள், ஆனால் அவளால் முடியவில்லை... கவலையுடன் அவர்களைப் பின்தொடர்ந்த பிராங்கியன், அவர்கள் உணவு, பானங்கள், ஆறுதல் அனைத்தையும் மறுப்பதைப் பார்த்தார், அவர்கள் ஒருவரையொருவர் தேடும் குருடர்களைப் போல ஒருவரையொருவர் தேடுகிறார்கள். மகிழ்ச்சியற்றது! அவர்கள் பிரிந்தனர், ஆனால் அவர்கள் ஒன்றாகச் சேர்ந்து, முதல் ஒப்புதல் வாக்குமூலத்தின் திகிலைக் கண்டு நடுங்கினர்.

காதலர்கள் தங்கள் காதலின் முறைகேடு மற்றும் சோகமான நம்பிக்கையின்மையை உணர்கிறார்கள். இருப்பினும், இந்த உணர்வு அவர்களின் உணர்வுக்கு சுய தியாகத்தின் நிழலை அளிக்கிறது, உலக நல்வாழ்வுடன் மட்டுமல்ல, வாழ்க்கையிலும் அன்பிற்கு பணம் செலுத்த விருப்பம். ஹீரோக்கள் தங்களைத் தாங்களே சந்திக்கும் சூழ்நிலையின் அனைத்து தெளிவின்மைக்கும், சந்திப்பதற்காக தொடர்ந்து தந்திரங்களைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளனர், அவர்களின் ஆர்வம் புத்திசாலித்தனமான காதலர்களின் சாதாரணமான சூழ்ச்சியை ஒத்திருக்காது. இது துல்லியமாக பேரார்வம் - அனைத்தையும் நுகரும் மற்றும் அழிவுகரமான உணர்வு. இடைக்கால ஆசிரியர் ஏற்கனவே அதன் பண்புகளின் படத்தைப் பற்றிய சிறந்த கட்டளையைக் கொண்டுள்ளார், அன்பின் துன்பம் வேதனையானது மற்றும் அதே நேரத்தில் கவர்ச்சிகரமானது.

அன்பின் உளவியலில் ஆழமாக ஊடுருவுவது உண்மையான இலக்கியத்தின் சொத்து மற்றும் ஒரு வகையாக நாவல்.

12 ஆம் நூற்றாண்டின் ஒரு கலைஞரால் உணர்ச்சியின் மாறுபாடுகளை எவ்வாறு புரிந்துகொண்டு சித்தரிக்க முடிந்தது என்பது இன்று ஆச்சரியமாகத் தோன்றலாம். அதில் சுய-தியாகம் சுய அன்புடன் இணைந்து வாழ முடியும், விசுவாசத்தைத் தொடர்ந்து துரோகத்தின் சோதனைக்குச் செல்லலாம். எனவே, டிரிஸ்டன், கடல்களிலும் நாடுகளிலும் அலைந்து திரிந்து, கார்ன்வாலிடமிருந்து எந்த செய்தியும் பெறவில்லை. இருண்ட எண்ணங்கள்: “நான் சோர்வாகவும் சோர்வாகவும் இருக்கிறேன். என் எஜமானி வெகு தொலைவில் இருக்கிறாள், நான் அவளை மீண்டும் பார்க்க மாட்டேன். இரண்டு வருடங்களாக என்னை எங்கு தேடியும் அவள் ஏன் அனுப்பவில்லை? மாய நாயின் சத்தம் அதன் விளைவை ஏற்படுத்தியது. ஐசோல்ட் என்னை மறந்துவிட்டார். என்னை நேசித்தவரை நான் என்றும் மறக்கமாட்டேனா? என் துக்கத்தைப் போக்க ஒருவரைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லையா?

இந்த சந்தேகங்கள் தான், சுயநலக் கணக்கீடுகளோ அல்லது புதிய உணர்வுகளோ அல்ல, தான் விடுதலை செய்த நாட்டின் ஆட்சியாளரின் முன்மொழிவை ஏற்று, தனது காதலின் பெயரையே கொண்ட மகளை திருமணம் செய்து கொள்ள டிரிஸ்டனின் பொறுப்பற்ற முடிவை ஆணையிட்டது.

“- நண்பரே, என் அன்பை உன்னிடம் எப்படி வெளிப்படுத்துவது என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. நீங்கள் இந்த நாட்டை எனக்காக காப்பாற்றினீர்கள், நான் உங்களுக்கு நன்றி சொல்ல விரும்புகிறேன். என் மகள், ப்ளாண்ட் ஐசோல்ட், பிரபுக்கள், ராஜாக்கள் மற்றும் ராணிகளின் குடும்பத்திலிருந்து வந்தவர். எடு, நான் உனக்குத் தருகிறேன்.

நான் அதை ஏற்றுக்கொள்கிறேன், சீனர், - டிரிஸ்டன் பதிலளித்தார்.

முன்கூட்டியே எச்சரிக்கப்பட்டு, டிரிஸ்டன் தனது ஒரே காதலியை ஒருபோதும் மாற்ற முடியாது என்பதற்கு நாங்கள் தயாராகி வருகிறோம். ஒரு அற்புதமான திருமண நாளில், அவர் ஒரு பச்சை நிற ஜாஸ்பர் மோதிரத்தை ஏக்கத்துடன் பார்க்கிறார் - ப்ளாண்ட் ஐசோல்டின் பரிசு. அழகான மனைவியை மகிழ்ச்சியடையச் செய்ததால், அவரே இன்னும் மகிழ்ச்சியற்றவர். போரில் ஏற்பட்ட காயங்களை விட வேதனையால் இறப்பதால், அவர் தனது ஐசோல்டை அவரை அழைக்கிறார். ஒரு நம்பகமான நண்பர் அவளை தொலைதூர கார்ன்வால்களுக்குப் பின்தொடர்கிறார். டிரிஸ்டனுடனான உடன்படிக்கையின்படி, ஐசோல்ட் டிரிஸ்டனுக்குச் செல்ல ஒப்புக்கொண்டால் அவர் வெள்ளைப் பாய்மரங்களையும், அவள் கப்பலில் இல்லை என்றால் கருப்புப் பாய்மரங்களையும் உயர்த்த வேண்டும். ஆனால் டிரிஸ்டனின் மனைவி ஐசோல்ட் ப்ளாண்ட் ஒப்பந்தத்தைக் கேட்டு பழிவாங்கத் திட்டமிடுகிறார். "பெண் கோபம் ஆபத்தானது," என்று ஆசிரியர் புகார் கூறுகிறார், "எல்லோரும் அதைப் பற்றி எச்சரிக்கையாக இருக்க வேண்டும்! எப்படி வலிமையான பெண்நேசித்தேன், மிகவும் பயங்கரமான அவள் பழிவாங்குகிறாள். ஒரு பெண்ணின் காதல் விரைவில் பிறக்கிறது, அவளுடைய வெறுப்பு விரைவில் பிறக்கிறது, ஒருமுறை பற்றவைக்கப்பட்டால், நட்பை விட விரோதம் பிடிவாதமாக இருக்கும். பெண்கள் தங்கள் அன்பை எவ்வாறு கட்டுப்படுத்துவது என்பது தெரியும், ஆனால் வெறுப்பு அல்ல.

ஐசோல்ட் தி ப்ளாண்ட் டிரிஸ்டனை ஏமாற்றுகிறார் - கப்பல் கருப்பு படகோட்டிகளின் கீழ் பயணிக்கிறது என்று அவள் சொல்கிறாள். டிரிஸ்டன் இனி "தனது உயிரை வைத்திருக்க முடியாது", அவர் இறந்துவிடுகிறார். கரைக்குச் சென்ற ஐசோல்டே தன் காதலிக்காக துக்கத்தில் இறந்துவிடுகிறாள். கிங் மார்க் காதலர்களின் உடல்களை கார்ன்வாலுக்கு கொண்டு சென்று இரண்டு கல்லறைகளில் அடக்கம் செய்ய உத்தரவிடுகிறார். இருப்பினும், இரவில், ஒரு பிளாக்ஹார்ன் புஷ், பூக்களால் மணம் கொண்டது, டிரிஸ்டனின் கல்லறையில் இருந்து வளர்ந்து, ப்ளாண்ட் ஐசல்ட்டின் படுக்கைக்குச் செல்கிறது. அவர்கள் அவரை மூன்று முறை அழிக்க முயன்றனர், ஆனால் வீண். எனவே உள்ளே கவிதை வடிவம்காதல் மரணத்தை வெல்லும் என்ற கருத்தை நாவலில் உறுதிப்படுத்துகிறது.

அழியாத காதல்டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசுல்ட் பற்றி அவரது சிறந்த யோசனைகள்:

இயற்கை அன்பு மனித சட்டங்களை விட வலிமையானது;

காதல் மரணத்தை விட வலிமையானது.

ஒரு மந்திர பானம் மற்றும் ஒரு பச்சை கிளை டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டின் கல்லறைகளை இணைத்தது - ஆழமான தத்துவ அர்த்தத்தை கொண்ட அருமையான படங்கள்.

"டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்" நாவல் இடைக்காலத்தின் உன்னதமான படைப்பு மட்டுமல்ல. மேலும் வீர இலக்கியத்தின் பிற படங்கள் உலக கலாச்சாரத்தின் கருவூலத்தில் நுழைந்தன. AT வீரமான காதல்ஒரு நதியின் ஓட்டத்தில், வெவ்வேறு நீரோட்டங்கள் ஒன்றிணைந்தன. பழங்காலம், கிறிஸ்தவம், புறமதவாதம், நிலப்பிரபுத்துவ மனப்பான்மை ஆகியவை கதைக்களத்தில் நுணுக்கமாக பின்னிப்பிணைந்துள்ளன. துல்லியமான இனவியல் எழுத்துக்கள் அவற்றில் கற்பனையுடன் இணைந்திருக்கின்றன. பண்டைய புனைவுகளின் பெயரிடப்படாத "கூட்டு" ஆசிரியர்கள் - சுயசரிதை கொண்ட படைப்பாளர்களின் பெயர்களுடன். இடைக்காலத்தின் பிற்பகுதியில் வீரியமிக்க காதல் ஒரு வகையாக வளர்ந்தது என்பதை நாம் வலியுறுத்துவது முக்கியம். அவர் தனது சொந்த வகையான சதி உருவாக்கம், அவரது சொந்த சட்டங்கள் மற்றும் உலகம் (இது ஆர்வத்தின் சதி மற்றும் சாகசத்தின் சதி), அவரது சொந்த நாவல் சிந்தனை, இது பொருள் மற்றும் ஆழ்நிலை உலகங்களை "சந்திக்க" ஒரு வாய்ப்பாக அதிசயத்தை ஏற்றுக்கொள்கிறது. நித்திய நேரம் மற்றும் விரிவடையும் இடம், அவரது சொந்த நன்கு அறியப்பட்ட படங்கள், பாணி, மொழி.

நீதிமன்ற காதல்புராதன, பிரெட்டன் (ஆர்துரியன் சுழற்சி, ஹோலி கிரெயில், டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் நாவல்கள்) மற்றும் பைசண்டைன்-ஓரியண்டல்: அவை உருவாக்கும் மூன்று வகையான அடுக்குகளின் படி மூன்று முக்கிய சுழற்சிகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது.

7 ஆம் நூற்றாண்டில், ஒரு புதிய அடுக்கு வரலாற்றின் முன்னணியில் நுழைகிறது. சிலுவைப் போர்கள் மூலம் வீரம் எழுகிறது மற்றும் வடிவம் பெறுகிறது. வகுப்பில் வடிவம் பெற்ற பிறகு, அவர்கள் தங்கள் சொந்த சித்தாந்தத்தை உருவாக்கத் தொடங்குகிறார்கள். நைட்லி பிரபுக்களின் குறியீடு - மரியாதை (fr. கோர்ட் - நீதிமன்றம்). ஒரு மாவீரர் கண்ணியமாகவும், நன்னடத்தையுடனும், கல்வியறிவுடனும் இருக்க வேண்டும். அந்தப் பெண்ணைப் போற்றும் வகையில் கவிதைகள் எழுதத் தெரிந்திருக்க வேண்டும். கிழக்கு மற்றும் செல்டிக் நாட்டுப்புற கூறுகளின் தொடர்பு.அடிப்படையில், நீதிமன்ற இலக்கியம் பெரிய ஆட்சியாளர்கள்-மூத்தவர்களின் நீதிமன்றங்களில் குவிந்துள்ள சர்வீஸ் நைட்ஹூட் அடுக்கு மனநோயாளியை பிரதிபலிக்கிறது, அதே நேரத்தில், நீதிமன்ற இலக்கியம் ஒரு புதிய சித்தாந்தத்திற்கான போராட்டத்தின் கருவியாகும். முந்தைய சகாப்தத்தின் நிலப்பிரபுத்துவ-தேவாலய உலகக் கண்ணோட்டம், நீதிமன்ற பாடல் வரிகளை உருவாக்கியவர்கள் ட்ரூபடோர்ஸ் - புரோவென்சல் கவிஞர்கள் மற்றும் பாடகர்கள். "ட்ரூபாடோர்" என்ற வார்த்தையின் தோற்றம் ட்ரோபார் - "கண்டுபிடித்தல்" ("புதிய கண்டுபிடிப்பு, புதியதைக் கண்டறிதல்") என்ற வினைச்சொல்லின் பொருளுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. இருப்பு காலம் XI-XIII நூற்றாண்டுகள் என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். troubadours, லத்தீன் போலல்லாமல், அதே போல் தாய் மொழி, ப்ரோவென்சலில் பிரத்தியேகமாக எழுதினார். முதல் ட்ரூபாடோர் அக்விடைனின் கில்லெம் என்று கருதப்படுகிறது, நீதிமன்ற இலக்கியம் முதன்மையாக தனிப்பட்ட சுய-அறிவின் வளர்ச்சியால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. வீர காவியம் - இயற்கை-பொருளாதார நிலப்பிரபுத்துவத்தின் விளைபொருள் - தனிப்பட்ட மரியாதை தெரியாது, அது ஒரு குறிப்பிட்ட குழுவின் மரியாதை மட்டுமே தெரியும்: அவரது குடும்பத்தின் (கெஸ்டே-பேரண்டே) மற்றும் அவரது எஜமானரின் மரியாதையில் பங்கேற்பவராக மட்டுமே. ஒரு மாவீரருக்கு மரியாதை உண்டு; இல்லையெனில் அவன் புறக்கணிக்கப்பட்ட (faidit) ஆகிறான். மற்றும் இந்த காவியத்தின் ஹீரோ - உதாரணமாக. ரோலண்ட் - சண்டையிட்டு இறப்பது தனது சொந்த மரியாதைக்காக அல்ல, முதலில் - தனது குடும்பத்தின் மரியாதைக்காக, பின்னர் - தனது பழங்குடியினரின் மரியாதைக்காக - ஃபிராங்க்ஸ், பின்னர் தனது பிரபுவின் மரியாதைக்காக, இறுதியாக அவரது மரியாதைக்காக கிறிஸ்தவ சமூகத்தின் கடவுள் பல்வேறு குழுக்களின் நலன்களின் மோதலில் - உதாரணமாக. குலத்தின் கெளரவத்தின் முரண்பாடு மற்றும் வசமுள்ள நம்பகத்தன்மையின் தேவைகள் - மோதல் வீர காவியத்தில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது: தனிப்பட்ட தருணம் எல்லா இடங்களிலும் இல்லை. இல்லையெனில் - நீதிமன்ற இலக்கியத்தில். நீதிமன்ற காதல் மையத்தில் உள்ளது வீர ஆளுமை- ஒரு கண்ணியமான, புத்திசாலித்தனமான மற்றும் மிதமான மாவீரர், தனது பெண்ணின் நினைவாக தொலைதூர அரை தேவதை நாடுகளில் முன்னோடியில்லாத சாதனைகளை நிகழ்த்துகிறார். மாவீரரின் தனிப்பட்ட மரியாதையை (ஒன்றோ, எரே) உயர்த்துவதற்காக, அதன் மூலம் மட்டுமே - அவரது பெண்மணி மற்றும் அவரது மரியாதை பறிமுதல் செய்பவர். ஆனால் சாகசமானது நீதிமன்ற கவிஞர்களுக்கு மிகவும் ஆர்வமாக உள்ளது, நிகழ்வுகள் மற்றும் செயல்களின் வெளிப்புற பிணைப்பு மூலம் அல்ல, ஆனால் அந்த அனுபவங்களால் அது ஹீரோவில் விழித்தெழுகிறது. நீதிமன்ற இலக்கியத்தில் மோதல் என்பது முரண்பாடான உணர்வுகளின் மோதலாகும், பெரும்பாலும் நைட்லி மரியாதை மற்றும் அன்பின் மோதல். காதல் முடிவுகளில் ஆர்வம் காட்டுவதில்லை, அது இலக்கை அடைவதில் கவனம் செலுத்துவதில்லை, ஆனால் ஒரு அனுபவத்தில் மட்டுமே உயர்ந்த மகிழ்ச்சியைத் தர முடியும். ஒரு காதலன். அன்பை முறைப்படுத்துதல், பெண்ணுக்கு நிலப்பிரபுத்துவ சேவை. சில விதிகள் உருவாக்கப்படுகின்றன, காதல் ஒரு அறிவியலாக மாறுகிறது. அன்புக்கு எல்லைகள் இல்லை - வகுப்பு மற்றும் தேவாலயம் (திருமணம்). டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் . இரண்டு துண்டுகள் அசல் (1190 மற்றும் 1175) இல் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன - இரண்டு ஆசிரியர்கள், டாம் மற்றும் பெருல். பேடியர் மீட்டமைக்கப்பட்ட பதிப்பைக் கொடுக்கிறார். நம் முன் ஒரு கற்பனையான பொம்மை காதல் அல்ல, ஆனால் ஒரு உண்மையான சரீர உணர்வு என்பது வசீகரிக்கும். காதல் முக்கோணம். தனித்தன்மை - எதிர்மறை எழுத்துக்கள் இல்லை. இங்கே, அனைத்து கதாநாயகர்களும் நேர்மறையானவர்கள், டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டின் செல்டிக் புராணக்கதை பிரெஞ்சு மொழியில் ஏராளமான தழுவல்களில் அறியப்பட்டது, ஆனால் அவர்களில் பலர் இறந்தனர், மேலும் சிறிய துண்டுகள் மட்டுமே மற்றவர்களிடமிருந்து பாதுகாக்கப்பட்டன. நமக்கு வராத பழமையான பிரெஞ்சு நாவலின் (12 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில்) கதைக்களம் மற்றும் பொதுவான தன்மையை மீட்டெடுக்க முடியும், இந்த பதிப்புகள் அனைத்தும் பழையவை. நார்வே வணிகர்களான பெசாவ் அவர்களை சிறையிலிருந்து கடத்திச் சென்று, அவர் கார்ன்வாலில் தனது மாமா கிங் மார்க்கின் நீதிமன்றத்திற்கு வந்தார், அவர் டிரிஸ்டனை வளர்த்தார், மேலும் வயதானவராகவும் குழந்தை இல்லாதவராகவும் அவரை தனது வாரிசாக மாற்ற நினைத்தார். தத்தெடுக்கப்பட்ட உறவினர்களுக்கு பல மதிப்புமிக்க சேவைகளைச் செய்தார். , மற்றும், சிகிச்சை கிடைக்காததால், விரக்தியில், அவர் ஒரு படகில் அமர்ந்து சீரற்ற முறையில் பயணம் செய்கிறார், காற்று அவரைச் சுமந்து செல்கிறது. அயர்லாந்திற்கும், அங்குள்ள ராணிக்கும், மருந்துகளில் தேர்ச்சி பெற்றவர், டிரிஸ்டன் தனது சகோதரர் மோரால்ட்டை ஒரு சண்டையில் கொன்றதை அறியாமல், அவரை குணப்படுத்துகிறார். டிரிஸ்டன் கார்ன்வாலுக்குத் திரும்பியதும், உள்ளூர் பேரன்கள், அவர் மீது பொறாமையால், மார்க் திருமணம் செய்துகொண்டு, நாட்டிற்கு அரியணை வாரிசை வழங்க வேண்டும் என்று கோரினர்.இதைத் தடுக்க விரும்பிய மார்க், தங்க முடி உதிர்ந்த பெண்ணை மட்டுமே திருமணம் செய்து கொள்வதாக அறிவிக்கிறார். ஒரு பறக்கும் விழுங்கினால். டிரிஸ்டன் அழகைத் தேடிப் புறப்படுகிறார்.அவர் மீண்டும் தற்செயலாகப் பயணம் செய்து மீண்டும் அயர்லாந்தில் முடிவடைகிறார், அங்கு அவர் அரச மகளான ஐசோல்ட் கோல்டன்-ஹேர்டு, முடியை வைத்திருக்கும் பெண்ணை அடையாளம் கண்டுகொண்டார். தீயை சுவாசிக்கும் டிராகனைத் தோற்கடித்தார். அயர்லாந்தில், டிரிஸ்டன் அரசனிடமிருந்து ஐசோல்ட்டின் கையைப் பெறுகிறார், ஆனால் அவர் அவளை திருமணம் செய்து கொள்ள மாட்டார் என்று அறிவித்தார், மேலும் அவரை தனது மாமாவிடம் மணப்பெண்ணாக அழைத்துச் செல்கிறார், அவரும் இசுல்ட்டும் கார்ன்வாலுக்கு ஒரு கப்பலில் பயணம் செய்யும்போது, ​​அவர்கள் தவறாக "காதல் போஷன்" குடிக்கிறார்கள். ஐஸோல்ட்டின் தாயார் அவளுக்குக் கொடுத்தார், அதனால் அவளும் கிங் மார்க்கும் அதைக் குடிக்கும்போது, ​​​​என்றென்றும் பிணைக்கப்பட்ட அன்பான டிரிஸ்டனும் ஐசோல்டும் தங்கள் நாட்களின் இறுதி வரை அவர்களைப் பற்றிக்கொண்ட ஆர்வத்தை எதிர்த்துப் போராட முடியாது மார்க்கின் மனைவியாகிறாள், ஆனால் ஆர்வம் அவளை டிரிஸ்டனுடன் ரகசிய தேதிகளைத் தேட வைக்கிறது, நீதிமன்ற உறுப்பினர்கள் அவர்களைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சி செய்கிறார்கள், ஆனால் பயனில்லை, தாராளமான மார்க் எதையும் கவனிக்காமல் இருக்க முயற்சிக்கிறார், இறுதியில், காதலர்கள் பிடிபட்டனர், நீதிமன்றம் அவர்களுக்குத் தண்டனை விதிக்கிறது. இருப்பினும், டிரிஸ்டன் ஐசோலுடன் தப்பிக்க முடிகிறது சென்று அவர்கள் நீண்ட காலமாக காட்டில் அலைந்து, அவர்களின் அன்பால் மகிழ்ச்சியாக, ஆனால் பெரும் கஷ்டங்களை அனுபவிக்கிறார்.கடைசியாக, டிரிஸ்டன் நாடுகடத்தப்பட வேண்டும் என்ற நிபந்தனையின் பேரில் மார்க் அவர்களை மன்னிக்கிறார். ஆனால் திருமணத்திற்குப் பிறகு, அவர் இதைப் பற்றி மனந்திரும்பி, முதல் ஐசோல்டிற்கு உண்மையாக இருக்கிறார். தனது காதலியை பிரிந்து தவிக்கும் அவர், பலமுறை மாறுவேடமிட்டு, அவளை ரகசியமாக பார்க்க கார்ன்வாலுக்கு வருகிறார். ஒரு சண்டையில் பிரிட்டானியில் படுகாயமடைந்த அவர், கார்ன்வாலுக்கு ஒரு விசுவாசமான நண்பரை அனுப்புகிறார், அவரை ஐசோல்டே கொண்டு வர, அவர் மட்டுமே அவரை குணப்படுத்த முடியும்; அதிர்ஷ்டம் இருந்தால், அவனது நண்பன் ஒரு வெள்ளைப் படகோட்டம் போடட்டும். ஆனால் ஐசோல்டுடன் கூடிய கப்பல் அடிவானத்தில் தோன்றியபோது, ​​பொறாமை கொண்ட மனைவி, உடன்படிக்கையைப் பற்றி அறிந்ததும், அதில் உள்ள பாய்மரம் கருப்பு என்று சொல்ல டிரிஸ்டனிடம் சொல்கிறாள். இதைக் கேட்ட டிரிஸ்டன் இறந்துவிடுகிறார், ஐசோல்ட் அவரிடம் வந்து, அவருக்குப் பக்கத்தில் படுத்துக் கொண்டார், மேலும் இறக்கிறார். அவை புதைக்கப்பட்டன, அதே இரவில் அவற்றின் இரண்டு கல்லறைகளிலிருந்து இரண்டு மரங்கள் வளர்கின்றன, அவற்றின் கிளைகள் பின்னிப் பிணைந்துள்ளன, இந்த நாவலின் ஆசிரியர் செல்டிக் கதையின் அனைத்து விவரங்களையும் மிகவும் துல்லியமாக மீண்டும் உருவாக்கி, அதன் சோகமான வண்ணத்தைத் தக்க வைத்துக் கொண்டார், மேலும் கிட்டத்தட்ட எல்லா இடங்களிலும் மட்டுமே மாற்றப்பட்டார். பிரெஞ்சு மாவீரர் வாழ்க்கையின் அம்சங்களுடன் செல்டிக் பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் பழக்கவழக்கங்களின் வெளிப்பாடுகள். இந்த பொருளிலிருந்து, அவர் ஒரு கவிதை கதையை உருவாக்கினார், இது ஒரு பொதுவான உணர்வு மற்றும் சிந்தனையுடன் ஊடுருவி, இது சமகாலத்தவர்களின் கற்பனையைத் தாக்கி, நீண்ட தொடர் பாவனைகளை ஏற்படுத்தியது.நாவலின் வெற்றிக்கு முக்கியமாக கதாபாத்திரங்கள் வைக்கப்பட்டுள்ள சிறப்பு சூழ்நிலை காரணமாகும். மற்றும் அவர்களின் உணர்வுகளின் கருத்து. டிரிஸ்டன் அனுபவிக்கும் துன்பத்தில், ஒரு முக்கிய இடம் அவரது பேரார்வம் மற்றும் முழு சமூகத்தின் தார்மீக அடித்தளங்களுக்கு இடையே உள்ள நம்பிக்கையற்ற முரண்பாட்டின் வலிமிகுந்த நனவால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது, அவரைப் பிணைக்கிறது. அரிய பிரபுக்கள் மற்றும் பெருந்தன்மையின் அம்சங்களுடன் நாவலில் வழங்கப்பட்ட தனது அன்பின் அநீதி மற்றும் கிங் மார்க் மீது அவர் இழைக்கும் அவமானத்தின் உணர்வால் டிரிஸ்டன் வாடுகிறார். டிரிஸ்டனைப் போலவே, மார்க் தானே நிலப்பிரபுத்துவ-நைட்லி "பொதுக் கருத்து" என்ற குரலுக்கு பலியாவார். அவர் ஐசோல்டை திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்பவில்லை, அதன் பிறகு அவர் தனது சொந்த மகனாக தொடர்ந்து நேசிக்கும் டிரிஸ்டன் மீது சந்தேகப்படவோ அல்லது பொறாமைப்படவோ விரும்பவில்லை. ஆனால் எல்லா நேரத்திலும் அவர் இன்பார்மர்கள்-பேரன்களின் வற்புறுத்தலுக்கு அடிபணிய வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருக்கிறார், அவருடைய நைட்லி மற்றும் அரச மரியாதை பாதிக்கப்படுவதை அவருக்கு சுட்டிக்காட்டி, அவரை ஒரு எழுச்சியுடன் அச்சுறுத்துகிறார். இருப்பினும், குற்றவாளிகளை மன்னிக்க மார்க் எப்போதும் தயாராக இருக்கிறார். மார்க் டிரிஸ்டன் இந்த கருணையை தொடர்ந்து நினைவுகூருகிறார், மேலும் இது அவரது தார்மீக துன்பத்தை இன்னும் மோசமாக்குகிறது, இந்த முதல் நாவல் மற்றும் டிரிஸ்டன் பற்றிய பிற பிரெஞ்சு நாவல்கள் பெரும்பாலான ஐரோப்பிய நாடுகளில் - ஜெர்மனி, இங்கிலாந்து, ஸ்காண்டிநேவியா, ஸ்பெயின், இத்தாலி மற்றும் பிற நாடுகளில் பல சாயல்களை ஏற்படுத்தியது. அவை செக் மற்றும் பெலாரசிய மொழியிலும் மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளன. அனைத்து தழுவல்களிலும், மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது ஸ்ட்ராஸ்பர்க்கின் காட்ஃபிரைட் எழுதிய ஜெர்மன் நாவல் (13 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பம்), இது கதாபாத்திரங்களின் உணர்ச்சி அனுபவங்களின் நுட்பமான பகுப்பாய்வு மற்றும் நைட்லி வாழ்க்கையின் வடிவங்களின் தலைசிறந்த விளக்கத்திற்காக தனித்து நிற்கிறது. 19 ஆம் நூற்றாண்டில் மறுமலர்ச்சிக்கு மிகவும் பங்களித்தது காட்ஃபிரைட்டின் "டிரிஸ்டன்" ஆகும். இந்த இடைக்கால கதையில் கவிதை ஆர்வம்.

இடைக்காலத்தின் நகர்ப்புற இலக்கியம்

நகர்ப்புற இலக்கியம் நைட்லி இலக்கியத்துடன் (11 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் இருந்து) ஒரே நேரத்தில் வளர்ந்தது. 13 ஆம் நூற்றாண்டு - நகர்ப்புற இலக்கியத்தின் செழிப்பு. XIII நூற்றாண்டில். வீர இலக்கியம் குறையத் தொடங்குகிறது. இதன் விளைவுதான் நெருக்கடி மற்றும் சீரழிவின் ஆரம்பம். மற்றும் நகர்ப்புற இலக்கியம், சிவாலிக் இலக்கியம் போலல்லாமல், இந்த மதிப்புகளை வெளிப்படுத்த புதிய யோசனைகள், மதிப்புகள், புதிய கலை சாத்தியக்கூறுகளுக்கான தீவிர தேடலைத் தொடங்குகிறது. நகர இலக்கியம் நகர மக்களின் முயற்சியால் உருவாகிறது. மற்றும் இடைக்காலத்தில் நகரங்களில், முதலில், கைவினைஞர்கள் மற்றும் வணிகர்கள் வாழ்ந்தனர், தோட்டங்கள் கூடி நகரத்தில் தொடர்பு கொள்ளத் தொடங்குகின்றன. நகரத்தில் நிலப்பிரபுத்துவ பிரபுக்களுக்கும் தோட்டங்களுக்கும் இடையிலான கோடு அழிக்கப்பட்டு, வளர்ச்சி மற்றும் கலாச்சார தொடர்பு நடைபெறுகிறது - இவை அனைத்தும் மிகவும் இயல்பானதாக மாறும். எனவே, இலக்கியம் நாட்டுப்புறவியல் (விவசாயிகளிடமிருந்து), தேவாலய இலக்கியத்தின் மரபுகள், கற்றல், நைட்லி பிரபுத்துவ இலக்கியத்தின் கூறுகள், கலாச்சாரம் மற்றும் கலை மரபுகள் ஆகியவற்றின் வளமான மரபுகளை உள்ளடக்கியது. அயல் நாடுகள், இது வணிகர்கள், வணிகர்களால் கொண்டு வரப்பட்டது. நகர்ப்புற இலக்கியங்கள் ஜனநாயக 3 வது தோட்டத்தின் சுவைகளையும் ஆர்வங்களையும் வெளிப்படுத்துகின்றன, அதில் பெரும்பாலான நகர மக்கள் இருந்தனர். அவர்களின் நலன்கள் சமூகத்தில் தீர்மானிக்கப்பட்டன - அவர்களுக்கு சலுகைகள் இல்லை, ஆனால் நகர மக்களுக்கு அவர்களின் சொந்த சுதந்திரம் இருந்தது: பொருளாதாரம் மற்றும் அரசியல். மதச்சார்பற்ற நிலப்பிரபுக்கள் நகரத்தின் செழிப்பைக் கைப்பற்ற விரும்பினர். சுதந்திரத்திற்கான குடிமக்களின் இந்த போராட்டம் நகர்ப்புற இலக்கியத்தின் முக்கிய கருத்தியல் திசையை தீர்மானித்தது - நிலப்பிரபுத்துவ எதிர்ப்பு நோக்குநிலை. நிலப்பிரபுக்களின் பல குறைபாடுகள், தோட்டங்களுக்கு இடையிலான சமத்துவமின்மை ஆகியவற்றை நகர மக்கள் நன்கு கண்டனர். இது நகர இலக்கியங்களில் நையாண்டி வடிவில் வெளிப்படுகிறது. நகரவாசிகள், மாவீரர்களைப் போலல்லாமல், சுற்றியுள்ள யதார்த்தத்தை இலட்சியப்படுத்த முயற்சிக்கவில்லை. மாறாக, நகரவாசிகளின் வெளிச்சத்தில் உலகம் ஒரு கோரமான மற்றும் நையாண்டி வடிவத்தில் வழங்கப்படுகிறது. அவர்கள் வேண்டுமென்றே எதிர்மறையை மிகைப்படுத்துகிறார்கள்: முட்டாள்தனம், சூப்பர் முட்டாள்தனம், பேராசை, பேராசை.

நகர்ப்புற இலக்கியத்தின் அம்சங்கள்:

1) நகர்ப்புற இலக்கியம் கவனத்தால் வேறுபடுகிறது அன்றாட வாழ்க்கைநபர், வாழ்க்கைக்கு.

2) நகர்ப்புற இலக்கியத்தின் பாத்தோஸ் செயற்கையான மற்றும் நையாண்டித்தனமானது (வீரர்களின் இலக்கியம் போலல்லாமல்).

3) பாணியும் சிலம்பு இலக்கியத்திற்கு எதிரானது. குடிமக்கள் அலங்காரம், படைப்புகளின் நேர்த்தியை விரும்புவதில்லை, அவர்களுக்கு மிக முக்கியமான விஷயம் ஒரு யோசனையை வெளிப்படுத்துவது, ஒரு ஆர்ப்பாட்டமான உதாரணம் கொடுப்பது. எனவே, நகர மக்கள் கவிதைப் பேச்சை மட்டுமல்ல, உரைநடையையும் பயன்படுத்துகிறார்கள். உடை: வீட்டு விவரங்கள், தோராயமான விவரங்கள், பல சொற்கள் மற்றும் கைவினைப்பொருட்களின் வெளிப்பாடுகள், நாட்டுப்புற, ஸ்லாங் தோற்றம்.

4) நகரவாசிகள் சிவாலரிக் காதல்களின் முதல் உரைநடைகளை மீண்டும் செய்யத் தொடங்கினர். உரைநடை இலக்கியம் இங்குதான் வருகிறது.

5) ஹீரோ வகை மிகவும் பொதுவானது. இது ஒரு தனிப்பட்ட சாதாரண நபர் அல்ல. இந்த ஹீரோ ஒரு போராட்டத்தில் காட்டப்படுகிறார்: பூசாரிகள், நிலப்பிரபுத்துவ பிரபுக்களுடன் மோதல், அங்கு சலுகைகள் அவரது பக்கத்தில் இல்லை. தந்திரம், சமயோசிதம், வாழ்க்கை அனுபவம் ஆகியவை ஒரு ஹீரோவின் பண்புகள்.

6) வகை-பொதுவான கலவை.

நகர்ப்புற இலக்கியத்தில், அனைத்து 3 வகைகளும் உருவாக்கப்பட்டன.

பாடல் கவிதை உருவாகி வருகிறது, இது வீரமிக்க கவிதையுடன் போட்டியிடவில்லை; நீங்கள் காதல் அனுபவங்களை இங்கே காண முடியாது. அவர்களின் கல்வியின் காரணமாக, அவர்களின் கோரிக்கைகள் மிக அதிகமாக இருந்த வேகன்களின் பணி, நகர்ப்புற பாடல் வரிகளுக்கு ஒரு தொகுப்பை வழங்கியது.

காவிய வகையிலான இலக்கியத்தில், மிகப்பெரிய சிவாலிக் நாவல்களுக்கு மாறாக, நகரவாசிகள் தினசரி, நகைச்சுவைக் கதையின் சிறிய வகைகளில் வேலை செய்தனர். காரணம் என்னவென்றால், நகரவாசிகளுக்கு மிகப்பெரிய படைப்புகளில் வேலை செய்ய நேரம் இல்லை, மேலும் வாழ்க்கையின் சிறிய விஷயங்களைப் பற்றி நீண்ட நேரம் பேசி என்ன பயன், அவை சிறிய கதைகளாக சித்தரிக்கப்பட வேண்டும். அதுதான் மக்களின் கவனத்தை ஈர்த்தது.

நகர்ப்புற சூழலில், இலக்கியத்தின் நாடக வகை உருவாகி வளரத் தொடங்குகிறது. நாடக வகை இரண்டு வழிகளில் உருவாக்கப்பட்டது:

1. சர்ச் நாடகம்.

வகுப்பு இலக்கியத்திற்குத் திரும்புகிறது. ஒரு இலக்கிய வகையாக நாடகவியலின் உருவாக்கம். கிரேக்க மொழிக்கு ஒத்த ஒன்று

நாடகவியல்: நாடகத்தின் அனைத்து கூறுகளும் டியோனிசிய வழிபாட்டு முறையிலேயே உருவாக்கப்பட்டன. அதே வழியில், நாடகத்தின் அனைத்து கூறுகளும் கிறிஸ்தவ தேவாலய சேவையில் ஒன்றிணைந்தன: கவிதை, பாடல் வார்த்தை, பாதிரியார் மற்றும் பாரிஷனர்களுக்கு இடையிலான உரையாடல், பாடகர் குழு; பூசாரிகளின் மறு ஆடை, பல்வேறு வகையான கலைகளின் தொகுப்பு (கவிதை, இசை, ஓவியம், சிற்பம், பாண்டோமைம்). நாடகத்தின் இந்த கூறுகள் அனைத்தும் கிறிஸ்தவ சேவையில் இருந்தன - வழிபாட்டு முறை. இந்த கூறுகளை தீவிரமாக உருவாக்க ஒரு உத்வேகம் தேவைப்பட்டது. தேவாலய சேவை புரிந்துகொள்ள முடியாத வகையில் நடத்தப்பட்டது போன்ற ஒரு உணர்வு ஆனது லத்தீன். எனவே, தேவாலய சேவையுடன் பாண்டோமைம், தேவாலய சேவையின் உள்ளடக்கம் தொடர்பான காட்சிகளுடன் வருவதற்கான யோசனை எழுகிறது. இத்தகைய பாண்டோமைம்கள் பூசாரிகளால் மட்டுமே நிகழ்த்தப்பட்டன, பின்னர் இந்த செருகப்பட்ட காட்சிகள் சுதந்திரம், பரந்த தன்மையைப் பெற்றன, அவை சேவைக்கு முன்னும் பின்னும் விளையாடத் தொடங்கின, பின்னர் அவர்கள் கோயிலின் சுவர்களுக்கு அப்பால் சென்று, சந்தை சதுக்கத்தில் நிகழ்ச்சிகளை நடத்தினர். கோவிலுக்கு வெளியே, புரிந்துகொள்ளக்கூடிய மொழியில் ஒரு வார்த்தை ஒலிக்க முடியும்.

2. மதச்சார்பற்ற ஃபேர்ஸ் தியேட்டர், டிராவல்லிங் தியேட்டர்.

மதச்சார்பற்ற நடிகர்களுடன் சேர்ந்து, மதச்சார்பற்ற நாடகத்தின் கூறுகள், தினசரி மற்றும் நகைச்சுவை காட்சிகள் தேவாலய நாடகத்தில் ஊடுருவுகின்றன. முதல் மற்றும் இரண்டாவது நாடக மரபுகள் இப்படித்தான் சந்திக்கின்றன.

நாடக வகைகள்:

மர்மம் - பரிசுத்த வேதாகமத்தின் ஒரு குறிப்பிட்ட அத்தியாயத்தின் நாடகமாக்கல், மர்மங்கள் அநாமதேயமானவை ("ஆதாமின் விளையாட்டு", "தி மிஸ்டரி ஆஃப் தி பேஷன் ஆஃப் தி லார்ட்" - கிறிஸ்துவின் துன்பம் மற்றும் மரணம் சித்தரிக்கப்பட்டது).

அதிசயம் - புனிதர்கள் அல்லது கன்னிகளால் நிகழ்த்தப்பட்ட அற்புதங்களின் படம். இந்த வகையை கவிதை வகைக்குக் கூறலாம். "தியோபிலஸ் பற்றிய அதிசயம்" - தீய ஆவிகளுடன் ஒரு நபரின் உறவின் சதித்திட்டத்தில் கட்டப்பட்டுள்ளது.

ஃபார்ஸ் - அன்றாட தலைப்பில் ஒரு சிறிய கவிதை நகைச்சுவை காட்சி. மையத்தில் ஒரு அற்புதமான, அபத்தமான சம்பவம் உள்ளது.பழமையான கேலிக்கூத்துகள் 13 ஆம் நூற்றாண்டைச் சேர்ந்தவை. 17 ஆம் நூற்றாண்டு வரை அபிவிருத்தி. இந்த கேலிக்கூத்து நாட்டுப்புற அரங்குகள், சதுரங்களில் அரங்கேறியது. முக்கிய நோக்கம் மேம்படுத்தல், ஒரு உருவக நடவடிக்கை வடிவத்தில் பார்வையாளர்களுக்கு ஒரு தார்மீக பாடம். முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் உருவக உருவங்கள் (துணை, நல்லொழுக்கம், சக்தி) இடைக்காலத்தில் நகர்ப்புற இலக்கியம் மிகவும் பணக்கார மற்றும் பல்துறை நிகழ்வாக மாறியது. இந்த வகையான வகைகள், மூன்று வகையான இலக்கியங்களின் வளர்ச்சி, பாணியின் பல்துறை, மரபுகளின் செழுமை - இவை அனைத்தும் இந்த வகுப்பு திசைக்கு சிறந்த வாய்ப்புகளையும் வாய்ப்புகளையும் வழங்கின. அதுமட்டுமின்றி, நகரவாசிகள் வரலாற்றையே வெளிப்படுத்தினர். இடைக்காலத்தில் நகரத்தில்தான் நிலப்பிரபுத்துவ உலகத்திற்கு புதிய பொருட்கள்-பண உறவுகள் உருவாகத் தொடங்கின, இது எதிர்கால மூலதன உலகின் அடிப்படையாக மாறும். மூன்றாம் எஸ்டேட்டின் ஆழத்தில்தான் எதிர்கால முதலாளித்துவம், அறிவுஜீவிகள் உருவாகத் தொடங்குவார்கள். எதிர்காலம் தங்களுடையது என்று குடிமக்கள் உணர்கிறார்கள், நம்பிக்கையுடன் எதிர்காலத்தைப் பாருங்கள். எனவே, 13 ஆம் நூற்றாண்டில், அறிவார்ந்த கல்வி, அறிவியல், ஒருவரது எல்லைகளை விரிவுபடுத்துதல், நகரங்களின் வளர்ச்சி மற்றும் நகர மக்களின் ஆன்மீக வாழ்க்கை ஆகியவற்றின் நூற்றாண்டு கணிசமாக மாறத் தொடங்கும்.

IFMIP மாணவர் (OZO, குழு எண். 11, ரஷ்ய மற்றும் இலக்கியம்) ஷ்மகோவிச் ஓலேஸ்யா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னாவின் வெளிநாட்டு இலக்கிய சோதனை.

சிவால்ரிக் காதல் என்பது நீதிமன்றத்தின் முக்கிய வகைகளில் ஒன்றாகும் இடைக்கால இலக்கியம் 12 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் பிரான்சில் முதன்முறையாக, வீரத்தின் உச்சக்கட்டத்தின் போது நிலப்பிரபுத்துவ சூழலில் எழுந்தது. அவர் வீர காவியத்திலிருந்து எல்லையற்ற தைரியம் மற்றும் பிரபுக்களின் நோக்கங்களை எடுத்துக் கொண்டார். வீரச்சாவடைந்த நாவலில், குடும்பத்தின் பெயரிலோ அல்லது அடிமைக் கடமையின் பெயரிலோ அல்ல, ஆனால் தனது சொந்த மகிமைக்காகவும், தனது காதலியின் மகிமைக்காகவும் சாதனைகளைச் செய்யும் தனிப்பட்ட ஹீரோ-நைட்டின் உளவியல் பகுப்பாய்வு முன்னுக்கு வருகிறது. ஏராளமான கவர்ச்சியான விளக்கங்கள் மற்றும் அற்புதமான கருப்பொருள்கள் தேவதைக் கதைகள், கிழக்கு இலக்கியம் மற்றும் மத்திய மற்றும் கிறிஸ்தவத்திற்கு முந்தைய புராணங்களுக்கு நெருக்கமான காதலைக் கொண்டு வருகின்றன. வடக்கு ஐரோப்பா. பண்டைய செல்ட்ஸ் மற்றும் ஜெர்மானியர்கள் மற்றும் பழங்கால எழுத்தாளர்கள், குறிப்பாக ஓவிட் ஆகியோரின் மறுபரிசீலனைக் கதைகளால் வீரியமிக்க காதல் வளர்ச்சி பாதிக்கப்பட்டது.

டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டின் காதல் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி இந்த வகையைச் சேர்ந்தது. இருப்பினும், இந்த வேலையில் பாரம்பரிய சிவாலிக் நாவல்களுக்கு பொதுவானதாக இல்லாத நிறைய உள்ளது. எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டின் காதல் முற்றிலும் மரியாதை இல்லாதது. ஒரு நீதிமன்ற வீரம் கொண்ட நாவலில், ஒரு மாவீரர் அழகான பெண்மணியின் அன்பிற்காக சாதனைகளை நிகழ்த்தினார், அவர் அவருக்கு மடோனாவின் உயிருள்ள உடல் உருவமாக இருந்தார். எனவே, நைட்டியும் பெண்ணும் ஒருவரையொருவர் திட்டவட்டமாக நேசிக்க வேண்டியிருந்தது, அவளுடைய கணவருக்கு (பொதுவாக ராஜா) இந்த காதல் பற்றி தெரியும். டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசுல்ட், அவரது அன்பானவர்கள், இடைக்காலத்தின் வெளிச்சத்தில் மட்டுமல்ல, கிறிஸ்தவ ஒழுக்கத்தின் வெளிச்சத்திலும் பாவிகள். அவர்கள் ஒரே ஒரு விஷயத்தில் மட்டுமே ஆர்வமாக உள்ளனர் - மற்றவர்களிடமிருந்து மறைக்க மற்றும் எல்லா வகையிலும் அவர்களின் குற்ற உணர்ச்சியை நீட்டிக்க. டிரிஸ்டனின் வீர பாய்ச்சல், அவரது ஏராளமான "பாசாங்கு", ஐசோல்டின் தெளிவற்ற சபதம் " கடவுளின் தீர்ப்பு”, ஐசோல்டே அழிக்க விரும்புகிற பிராங்கியனைக் கொடுமைப்படுத்துவது, அவளுக்கு அதிகம் தெரியும், முதலியன. ஒன்றாக இருக்க வேண்டும் என்ற தவிர்க்கமுடியாத ஆசையால் உறிஞ்சப்பட்டு, காதலர்கள் மனித மற்றும் தெய்வீக சட்டங்களை மிதிக்கிறார்கள், மேலும், அவர்கள் அவருடைய சொந்த மரியாதையை மட்டுமல்ல, கிங் மார்க் மரியாதை. ஆனால் மாமா ட்ரிஸ்தானா ஒரு ராஜாவைப் போல தண்டிக்க வேண்டியதை மனித நேயத்துடன் மன்னிக்கும் உன்னதமான ஹீரோக்களில் ஒருவர். மருமகனையும் மனைவியையும் நேசிப்பதால், அவர்களால் ஏமாற்றப்பட விரும்புகிறார், இது ஒரு பலவீனம் அல்ல, ஆனால் அவரது உருவத்தின் மகத்துவம். நாவலின் மிகவும் கவித்துவமான காட்சிகளில் ஒன்று மோருவா காட்டில் நடந்த அத்தியாயமாகும், அங்கு கிங் மார்க், டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் தூங்குவதைக் கண்டு, அவர்களுக்கு இடையே ஒரு நிர்வாண வாளைக் கண்டு, உடனடியாக அவர்களை மன்னிக்கிறார் (செல்டிக் சாகாஸில், நிர்வாண வாள் உடல்களைப் பிரித்தது. ஹீரோக்கள் காதலர்களாக மாறுவதற்கு முன்பு, நாவலில் ஒரு புரளி).

ஓரளவிற்கு, ஹீரோக்கள் தங்கள் ஆர்வத்தில் குற்றவாளிகள் அல்ல என்பதன் மூலம் நியாயப்படுத்தப்படுகிறார்கள், அவர்கள் காதலிக்கவில்லை, ஏனென்றால் ஐசோல்டின் "பொன்னிறம்" அவரை ஈர்த்தது, மற்றும் டிரிஸ்டனின் "வீரம்" அவளை ஈர்த்தது, ஆனால் ஹீரோக்கள் என்பதால். முற்றிலும் மாறுபட்ட சந்தர்ப்பத்திற்காக ஒரு காதல் போஷனை தவறாக குடித்தார். இவ்வாறு, காதல் பேரார்வம் ஒரு இருண்ட கொள்கையின் செயல்பாட்டின் விளைவாக நாவலில் சித்தரிக்கப்படுகிறது, சமூக உலக ஒழுங்கின் பிரகாசமான உலகத்தை ஆக்கிரமித்து அதை தரையில் அழிக்க அச்சுறுத்துகிறது. சமரசம் செய்ய முடியாத இரண்டு கொள்கைகளின் இந்த மோதல் ஏற்கனவே ஒரு சோகமான மோதலுக்கான வாய்ப்பைக் கொண்டுள்ளது, இது தி ரொமான்ஸ் ஆஃப் ட்ரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் ஆகியவற்றை நீதிமன்றத்திற்கு முந்தைய வேலையாக மாற்றுகிறது. மாறாக, டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டின் காதல் அவர்களுக்கு ஒரு துன்பத்தைத் தருகிறது.

அவர்கள் ஒன்றாக இருந்தபோது "அவர்கள் பிரிந்தனர், ஆனால் இன்னும் அதிகமாக துன்பப்பட்டனர்". பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டில் நாவலை உரைநடையில் மறுபரிசீலனை செய்த பிரெஞ்சு அறிஞர் பெடியர் எழுதுகிறார், "Isolde ஒரு ராணியாகி துக்கத்தில் வாழ்கிறார்," Isolde ஒரு உணர்ச்சிமிக்க, மென்மையான அன்பைக் கொண்டிருக்கிறார், டிரிஸ்டன் அவள் விரும்பும் போதெல்லாம், இரவும் பகலும் அவளுடன் இருக்கிறார். ." ஆடம்பரமான டிண்டகெலே கோட்டையை விட காதலர்கள் மகிழ்ச்சியாக இருந்த மோருவா காட்டில் அவர்கள் அலைந்து திரிந்தபோதும், அவர்களின் மகிழ்ச்சி கனமான எண்ணங்களால் விஷமாக இருந்தது.

எதுவும் இல்லை என்று யாராவது சொல்லலாம் அன்பை விட சிறந்தது, இந்த தேன் பீப்பாயில் எத்தனை களிம்புகள் பறந்தாலும் பரவாயில்லை. காதல் என்பது உடல் மற்றும் ஆன்மீக ஈர்ப்புகளின் கலவை என்பதை பலர் ஒப்புக்கொள்கிறார்கள். மேலும் "ரொமான்ஸ் ஆஃப் டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்" இல் அவற்றில் ஒன்று மட்டுமே வழங்கப்படுகிறது, அதாவது சரீர உணர்வு.

ஐசோல்ட் மற்றும் டிரிஸ்டன் இடைக்காலத்தின் நீதிமன்ற இலக்கியத்தின் பல படைப்புகளின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள். ராணி ஐசோல்ட் (முதலில் மணமகள் மற்றும் பின்னர் கார்னிஷ் அரசரான மார்க்கின் மனைவி) மற்றும் நைட் டிரிஸ்டன் (இந்த மன்னரின் மருமகன்) ஆகியோரின் அழகான மற்றும் கவிதை அன்பின் புராணக்கதை 8-9 ஆம் நூற்றாண்டில் கவிதைகளில் தோன்றியது. பிரிட்டிஷ் செல்ட்ஸ், "ரவுண்ட் டேபிள்" மற்றும் கிங் ஆர்தர் ஆகியோரின் மாவீரர்களைப் பற்றிய காவியத்திலும் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது.

சதித்திட்டத்தின் இலக்கிய தழுவல்களின் வரலாறு

டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டின் புராணக்கதை முதன்முதலில் பிரான்சில் இலக்கியத்தில் செயலாக்கப்பட்டது, அங்கு புராணக்கதை பிரிட்டிஷ் செல்ட்ஸ், பிரெட்டன் வித்தைக்காரர்களின் சந்ததியினரால் கொண்டு வரப்பட்டது. இந்த காதலர்களைப் பற்றிய முதல் பிரெஞ்சு நாவல் 12 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் தோன்றியது, ஆனால் அது பிழைக்கவில்லை. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டின் பிற்கால பாரம்பரியம் பலவற்றைப் பயன்படுத்தியது பிரெஞ்சு கவிஞர்கள் 12 ஆம் நூற்றாண்டு, உதாரணமாக, ஜக்லர் பெருல், ட்ரூவர் தாமஸ் (இல்லையெனில் தாமஸ்), கிரெட்டியன் டி ட்ராய்ஸ் மற்றும் 13 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், ஸ்ட்ராஸ்பேர்க்கின் காட்ஃபிரைட் மற்றும் பலர். 13 ஆம் நூற்றாண்டு, செக் செயலாக்கம் (14 ஆம் நூற்றாண்டு), செர்பியன் (15 ஆம் நூற்றாண்டு) மற்றும் பிறவற்றின் இத்தாலிய, ஆங்கிலம், ஸ்பானிஷ் பதிப்புகள் அறியப்படுகின்றன. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் பற்றிய நாவல்கள் மிகவும் பிரபலமானவை. மூவரின் உறவின் கதைதான் அவர்களின் கதைக்களம் நடிகர்கள்: ஐசோல்ட், டிரிஸ்டன் மற்றும் மார்க்.

டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்: கதையின் உள்ளடக்கம்

12 ஆம் நூற்றாண்டின் மிகப் பழமையான நாவலின் கதைக்களத்தை மீண்டும் கூறுவோம், இது நமக்கு வரவில்லை, ஆனால் மற்ற எல்லா பதிப்புகளும் பின்னோக்கிச் செல்கின்றன. கிங் மார்க்கால் வளர்க்கப்பட்ட புத்திசாலித்தனமான நைட் டிரிஸ்டன், அஞ்சலி செலுத்த வேண்டிய அவசியத்திலிருந்து அயர்லாந்தை விடுவிக்கிறார், அதே நேரத்தில் அவரே பலத்த காயமடைந்து தனது படகை அலைகளின் விருப்பத்திற்குக் கொடுக்கும்படி கேட்கிறார்.

ஐசோல்டுடன் சந்திப்பு

எனவே இளைஞன் அயர்லாந்தில் முடிவடைகிறான், அதில் ராணி, மோரோல்ட்டின் சகோதரி, அவனால் கொல்லப்பட்ட ஐரிஷ் ஹீரோ, டிரிஸ்டனின் காயங்களிலிருந்து குணமடைகிறார். கார்ன்வாலுக்குத் திரும்பிய அவர், இளவரசி எவ்வளவு அழகாக இருக்கிறார் என்பதைப் பற்றி மார்க்கிடம் கூறுகிறார், பின்னர் தனது மாமாவுக்கு அழகான ஐஸுல்ட்டைக் கவரப் புறப்படுகிறார். அயர்லாந்தின் ராணி, ஐசோல்ட்டின் தாயார், செல்வதற்கு முன் அவளுக்கு அன்பின் பானத்தைக் கொடுக்கிறார், அதை அவள் மார்க்குடன் குடிக்க வேண்டும்.

கொடிய தவறு

இருப்பினும், கார்ன்வாலுக்குச் செல்லும் வழியில், ஐஸெல்ட் மற்றும் டிரிஸ்டன் இந்த மருந்தை தவறாகக் குடித்துவிட்டு உடனடியாக ஒருவரையொருவர் காதலிக்கிறார்கள். மார்க்கின் மனைவியான பிறகு, அந்தப் பெண் டிரிஸ்டனுடன் ரகசிய சந்திப்புகளைத் தொடர்கிறாள். காதலர்கள் அம்பலப்படுத்தப்படுகிறார்கள், விசாரணை தொடங்குகிறது, அதில் ஐசோல்ட், அவள் ராஜாவின் கைகளில் மட்டுமே இருந்தாள் என்பதற்கான ஆதாரமாக, சத்தியம் செய்து, அவளுடைய வார்த்தைகளின் சரியான தன்மையை உறுதிப்படுத்த அவள் கைகளில் சிவப்பு-சூடான இரும்புத் துண்டை எடுக்க வேண்டும். டிரிஸ்டன் விசாரணையில் யாத்ரீகர் போல் உடையணிந்துள்ளார். ஐசோல்ட் திடீரென்று தடுமாறி அவனது கைகளில் விழுந்தாள், அதன் பிறகு அவள் இரும்பை தன் கைகளில் எடுத்துக்கொண்டு யாத்ரீகர் மற்றும் மன்னரின் கைகளில் மட்டுமே இருந்ததாக சத்தியம் செய்கிறாள். ஐசோல்ட் மற்றும் டிரிஸ்டன் வெற்றி.

ஐசோல்டா பெலோருகாயா

டிரிஸ்டன் விரைவில் ஒரு பயணத்திற்குச் சென்று மற்றொரு பெண்ணை மணக்கிறார், அதன் பெயர் அதே - ஐசோல்டே (பெலோருகாயா). ஆனால் அவனால் தன் காதலை மறக்க முடியாது. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டின் கதை முதலில் காயமடைந்த டிரிஸ்டனின் மரணத்துடன் முடிவடைகிறது (கப்பல் கறுப்புப் பாய்மரத்தின் கீழ் நகர்கிறது என்று கூறி இரண்டாவது ஐசோல்ட் அவரை ஏமாற்றினார் - இந்த ஹீரோவின் அழைப்புக்கு சிறுமி பதிலளிக்க விரும்பவில்லை என்பதற்கான அறிகுறி), பின்னர் இந்த மரணத்தில் இருந்து தப்பிக்க முடியாத அவரது காதலி. ஐசோல்ட் மற்றும் டிரிஸ்டன் ஆகியவை அருகருகே புதைக்கப்பட்டன. டிரிஸ்டனின் கல்லறையில் வளர்ந்த முள் சிறுமியின் கல்லறையில் வளர்கிறது.

சுருக்கமான பகுப்பாய்வு

நேசிப்பவர்களின் இலவச தனிப்பட்ட உணர்வுக்கும் பொது ஒழுக்கத்தின் தேவைகளுக்கும் இடையிலான மோதல், முழு வேலையிலும் ஊடுருவி, அந்த நேரத்தில் நைட்லி சூழலிலும் சகாப்தத்தின் உலகக் கண்ணோட்டத்திலும் இருந்த ஆழமான முரண்பாடுகளை பிரதிபலிக்கிறது. இந்த அன்பை தீவிர அனுதாபத்துடன் சித்தரித்து, மகிழ்ச்சியில் தலையிட முயற்சிக்கும் அனைவரையும் - கடுமையாக எதிர்மறையாக, ஆசிரியர் அதே நேரத்தில் இருக்கும் நிறுவனங்கள் மற்றும் கருத்துக்களுக்கு எதிராக வெளிப்படையாக எதிர்ப்பு தெரிவிக்கத் துணியவில்லை மற்றும் ஹீரோக்களை "நியாயப்படுத்துகிறார்". காதல் பானம். இருப்பினும், புறநிலை ரீதியாக, இந்த வேலை நிலப்பிரபுத்துவ கருத்துக்கள் மற்றும் விதிமுறைகளின் ஆழமான விமர்சனமாகும்.

புராணத்தின் பொருள்

டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் கதை மனித கலாச்சாரத்தின் ஒரு பொக்கிஷம். 1900 ஆம் ஆண்டில் பிரெஞ்சு எழுத்தாளரும் விஞ்ஞானியுமான ஜே. பேடியர் நாவலின் அசல் பதிப்பை (12 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் இருந்து) எஞ்சியிருக்கும் மூலங்களிலிருந்து மீண்டும் உருவாக்கினார். உருவாக்கப்பட்டன மற்றும் இசை படைப்புகள்இந்த புராணத்தின் படி. அவற்றில் ஒன்று, "டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்" என்ற ஓபரா, சிறந்த இசையமைப்பாளர் ரிச்சர்ட் வாக்னரால் 1860 களில் உருவாக்கப்பட்டது.

நவீன கலையும் இந்த சதித்திட்டத்தைப் பயன்படுத்துகிறது. உதாரணமாக, சமீபத்தில், 2006 இல், ஒரு திரைப்படத் தழுவல் வெளியிடப்பட்டது இந்த வேலை, அமெரிக்க இயக்குனர் கெவின் ரெனால்ட்ஸ் உருவாக்கினார்.