Tulong sa Tele2, mga taripa, mga tanong

Opera sa apat na acts na may prologue

Mga tauhan:

BORIS GODUNOV (baritone)
Mga anak ni Boris:
– FEDOR (mezzo-soprano)
– KSENIA (soprano)
MAMA NI KSENIIA (mababa ang mezzo-soprano)
PRINCE VASILY IVANOVICH SHUISKY (tenor)
ANDREY SHCHELKALOV, klerk ng Duma (baritone)
PIMEN, chronicler, hermit (bass)
IMPOSTOR SA ILALIM NG PANGALAN NI GRIGORY (gaya ng nasa score; tama: Gregory, Imposter sa ilalim ng pangalan ni Demetrius) (tenor)
MARINA MNISHEK, anak ng Sandomierz voivode (mezzo-soprano o dramatic soprano)
RANGONI, sikretong Jesuit (bass)
mga tramp:
– VARLAAM (bass)
– MISAIL (tenor)
ANG INDUSTRIAL OWNER (mezzo-soprano)
Yurodivy (tenor)
NIKITICH, bailiff (bass)
BLAZNIY BOYARIN (tenor)
BOYARIN KHRUSHOV (tenor)
Heswita:
– LAVITSKY (bass)
– CHERNIKOVSKY (bass)
BOSES MULA SA MGA TAO, magsasaka at kababaihang magsasaka (bass (Mityukha), tenor, mezzo-soprano at soprano)
BOYARS, BOYAR CHILDREN, SAGITTARIANS, RYNDAS, BAILIFFS, GRANTS AND PANNS, SANDOMIR GIRLS, KALIKS TRANSFORMERS, PEOPLE OF MOSCOW.

Oras ng pagkilos

1598 – 1605

Lokasyon

Moscow, sa hangganan ng Lithuanian, sa Sandomierz Castle, malapit sa Kromy

Prologue

Eksena 1. Ang patyo ng Novodevichy Convent malapit sa Moscow (ngayon ay Novodevichy Convent sa loob ng Moscow). Mas malapit sa mga manonood ay ang exit gate sa pader ng monasteryo na may turret. Ang pagpapakilala ng orkestra ay nagpinta ng isang imahe ng isang inaapi, inaapi na mga tao. Tumataas ang kurtina. Ang mga tao ay nagmamarka ng oras. Ang mga galaw, gaya ng ipinahihiwatig ng pangungusap ng may-akda, ay matamlay. Ang bailiff, na nagbabanta ng isang baton, ay pinipilit ang mga tao na magmakaawa kay Boris Godunov na tanggapin ang maharlikang korona. Ang mga tao ay lumuhod at sumigaw: “Kanino mo kami iiwan, ama!” Habang wala ang bailiff, may nag-aagawan sa mga tao, ang mga babae ay bumangon mula sa kanilang mga tuhod, ngunit kapag bumalik ang bailiff, sila ay lumuhod muli. Lumilitaw ang klerk ng Duma na si Andrei Shchelkalov. Siya ay lumalabas sa mga tao, tinanggal ang kanyang sumbrero at yumuko. Iniulat niya na si Boris ay matigas at, sa kabila ng "malungkot na tawag ng boyar duma at ng patriyarka, ayaw niyang marinig ang tungkol sa trono ng hari."
(Noong 1598, namatay si Tsar Fyodor. May dalawang kalaban para sa maharlikang trono - sina Boris Godunov at Fyodor Nikitich Romanov. Ang mga boyars ay para sa halalan ni Godunov. Siya ay "hiniling" na maging hari. Ngunit tumanggi siya. Ang pagtanggi na ito ay tila kakaiba . Ngunit naunawaan ni Godunov, ang namumukod-tanging politiko, na ang legalidad ng kanyang mga pag-aangkin ay sinisisi siya sa pagkamatay ni Tsarevich Demetrius, ang nakababatang kapatid ni Tsar Fyodor at ang legal na tagapagmana ng trono na ang mga modernong chronicler ay nagsalita tungkol sa pakikilahok ni Boris sa bagay na ito, siyempre, ayon sa mga alingawngaw at hula .O.O. pagkalito at mga kontradiksyon, na puno ng ulat ng komisyon sa pagsisiyasat ng Uglich Kaya, kailangan ni Boris "ang buong mundo" na siya ay nakiusap na tanggapin ang maharlikang korona, at sa isang tiyak na lawak, siya ay tumanggi sa oras na ito sapilitang pag-apila sa kanya ng "mga tao", ang mga tao ay pinagsama-sama at natakot ng bailiff, walang "unibersal" na sigasig).
Ang tanawin ay naliliwanagan ng mapupulang liwanag ng papalubog na araw. Ang pag-awit ng mga kalikas ng mga dumadaan (sa likod ng entablado) ay maririnig: "Luwalhati sa iyo, ang Kataas-taasang Lumikha, sa lupa, kaluwalhatian sa iyong makalangit na kapangyarihan at kaluwalhatian sa lahat ng mga banal sa Rus'!" Ngayon ay lumilitaw na sila sa entablado, na pinamumunuan ng mga gabay. Namamahagi sila ng mga palad sa mga tao at nananawagan sa mga tao na sumama sa mga icon ng Don at Vladimir Ina ng Diyos sa "Tsar at Candlemas" (na kung saan ay binibigyang kahulugan bilang isang panawagan para sa halalan ni Boris sa kaharian, bagaman ginagawa nila ito. hindi direktang sabihin ito).

Eksena 2. "Ang parisukat sa Moscow Kremlin. Direkta sa harap ng madla, sa di kalayuan, ay ang Red Porch ng royal tower. Sa kanan, mas malapit sa proscenium, ang mga taong nakaluhod ay pumupunta sa pagitan ng Assumption at Archangel Cathedrals."
Ang pagpapakilala ng orkestra ay naglalarawan sa prusisyon ng mga boyars sa katedral sa ilalim ng "mahusay na tugtog ng mga kampana": kakailanganin nilang pumili ng isang bagong hari sa kaharian. Lumilitaw si Prince Vasily Shuisky. Inanunsyo niya ang halalan kay Boris bilang Tsar.
Isang malakas na koro ang tumunog - isang papuri sa hari. Solemne royal procession mula sa katedral. "Inilagay ng mga bailiff ang mga tao sa mga trellise" (mga direksyon sa entablado sa marka). Gayunpaman, si Boris ay dinaig ng isang nagbabala na premonisyon. Ang una sa kanyang mga monologue ay tunog: "Ang kaluluwa ay nagdadalamhati!" Ngunit hindi... Walang dapat makakita ng kahit katiting na pagkamahiyain ng hari. "Ngayon ay yumuko tayo sa mga namatay na pinuno ng Rus," sabi ni Boris, at pagkatapos ay inanyayahan ang lahat ng mga tao sa maharlikang piging. Sa ilalim ng tunog ng mga kampana, ang prusisyon ay patungo sa Archangel Cathedral. Nagmamadali ang mga tao sa Archangel Cathedral; Inaayos ng mga bailiff ang mga bagay-bagay. pagmamadali. Lumilitaw si Boris mula sa Archangel Cathedral at tumungo sa mga tore. Ang masayang tugtog ng mga kampana. Nahulog ang kurtina. Pagtatapos ng prologue.

Act I

Eksena 1. Gabi. Cell sa Chudov Monastery. Isang matandang monghe, si Pimen, ang sumulat ng isang salaysay. Ang batang monghe, si Gregory, ay natutulog. Maririnig ang mga monghe na kumakanta (sa likod ng entablado). Nagising si Grigory, pinahirapan siya ng isang mapahamak na panaginip, pinangarap niya ito sa ikatlong pagkakataon. Sinabi niya kay Pimen ang tungkol sa kanya. Ang matandang monghe ay nagtuturo kay Gregory: "Magpakumbaba sa iyong sarili sa panalangin at pag-aayuno." Ngunit si Gregory ay naaakit ng makamundong kagalakan: “Bakit hindi ako dapat magsaya sa mga labanan? Hindi ba tayo dapat magpista sa royal table?" Si Pimen ay nagpapakasawa sa mga alaala, sinabi niya kung paano si Ivan the Terrible mismo ay nakaupo dito, sa selda na ito, "at siya ay sumigaw ..." Pagkatapos - mga alaala ng kanyang anak na si Tsar Feodor, na, ayon kay Pimen, "nagbago ng palasyo ng hari sa isang prayer cell.” Hindi na natin makikilala ang ganoong hari, dahil “pinangalanan natin ang reicide na ating pinuno.” Si Gregory ay interesado sa mga detalye ng kaso ni Tsarevich Dimitri, kung anong edad siya noong siya ay pinatay. "Siya ang magiging edad mo at maghahari" (sa ilang publikasyon: "at maghahari siya"), sagot ni Pimen.
Tumunog ang kampana. Tumawag sila para sa mga matin. Umalis si Pimen. Naiwang mag-isa si Grigory, may fermentation sa kanyang isipan... Isang ambisyosong plano ang ipinanganak sa kanyang ulo.

Eksena 2. Tavern sa hangganan ng Lithuanian. Dumating dito sina Varlaam at Misail, mga palaboy sa Chernets, sinamahan ni Gregory: ang kanyang layunin ay tumawid sa hangganan ng Lithuania upang makatakas mula roon patungong Poland. Malugod na tinatanggap ng hostess ang mga panauhin. Nagsimula ang isang maliit na kapistahan, ngunit ang lahat ng iniisip ni Gregory ay tungkol sa pagpapanggap: balak niyang gayahin si Tsarevich Dimitri at hamunin ang trono mula kay Boris. Nagsimulang kumanta si Varlaam ("Tulad ng nangyari sa lungsod sa Kazan"). Samantala, tinanong ni Grigory ang may-ari ng tavern tungkol sa kalsada sa kabila. Ipinaliwanag niya kung paano makalusot upang maiwasan ang mga bailiff, na ngayon ay pinipigilan ang lahat at sinusuri sila, dahil naghahanap sila ng isang taong tumakas mula sa Moscow.
Sa sandaling ito ay may kumatok sa pinto - lumilitaw ang mga bailiff. Sinilip nila si Varlaam. Kinuha ng isa sa mga bailiff ang royal decree. Pinag-uusapan nito ang pagtakas mula sa Moscow ng isang partikular na Grigory mula sa pamilyang Otrepiev, isang itim na monghe na kailangang mahuli. Ngunit hindi marunong magbasa si Varlaam. Pagkatapos ay tinawag si Gregory upang basahin ang utos. Binabasa niya at... sa halip na ang mga palatandaang naglalantad sa kanya, binibigkas niya nang malakas ang mga palatandaan ng Varlaam. Si Varlaam, sa pakiramdam na ang mga bagay ay masama, ay inagaw ang utos mula sa kanya at, sa kahirapan sa paggawa ng mga titik, siya mismo ay nagsimulang basahin ang mga liham at pagkatapos ay napagtanto na pinag-uusapan natin tungkol kay Grishka. Sa sandaling ito, nagbabantang ibinaba ni Grigory ang isang kutsilyo at tumalon sa bintana. Lahat ay sumisigaw: "Hawakan mo siya!" - sumugod sila sa kanya.

Act II

Mga panloob na silid ng royal tower sa Moscow Kremlin. Marangyang setting. Umiiyak si Ksenia sa larawan ng nobyo. Ang prinsipe ay abala sa "aklat ng isang malaking guhit." Si Nanay ay gumagawa ng pananahi. Inaalo ni Boris ang prinsesa. Wala siyang suwerte maging sa kanyang pamilya o sa mga gawain sa gobyerno. Tumugon si Tsarevich Fyodor sa fairy tale ng ina ("Awit tungkol sa isang lamok") na may isang fairy tale ("Isang engkanto tungkol dito at iyon, kung paano ang isang inahing manok ay nanganak ng isang toro, isang maliit na biik na naglatag ng isang itlog").
Magiliw na tinanong ng Tsar si Fyodor tungkol sa kanyang mga aktibidad. Sinuri niya ang mapa - "isang pagguhit ng lupain ng Moscow." Sinang-ayunan ni Boris ang interes na ito, ngunit ang paningin ng kanyang kaharian ay nagpapaisip sa kanya ng malalim. Ang aria ni Boris ay kamangha-mangha sa lakas ng pagpapahayag at drama nito (na may recitative: "Naabot ko na ang pinakamataas na kapangyarihan..."). Si Boris ay pinahihirapan ng pagsisisi, siya ay pinagmumultuhan ng imahe ng pinatay na si Tsarevich Dimitri.
Isang kalapit na boyar ang pumasok at nag-ulat na "Prince Vasily Shuisky ay hinahampas si Boris gamit ang kanyang noo." Si Shuisky, na lumilitaw, ay nagsabi kay Boris na isang impostor ang lumitaw sa Lithuania, na nagpapanggap bilang Prinsipe Dimitri. Si Boris ay nasa pinakadakilang kaguluhan. Hinawakan si Shuisky sa kwelyo, hinihiling niyang sabihin sa kanya ang buong katotohanan tungkol sa pagkamatay ni Dmitry. Kung hindi, siya ay gagawa ng ganoong pagbitay para sa kanya, Shuisky, na "Si Tsar Ivan ay manginginig sa sindak sa kanyang libingan." Bilang tugon sa kahilingang ito, inilunsad ni Shuisky ang gayong paglalarawan ng larawan ng pagpatay sa isang sanggol, kung saan malamig ang dugo. Hindi makatiis si Boris; utos niya kay Shuisky na umalis.
Nag-iisa si Boris. Ang sumunod ay isang eksena na tinatawag na "Clock with Chimes" sa score - ang nakamamanghang monologo ni Boris na "Kung iisa lang ang puwesto mo..." Ang sinusukat na chiming ng chimes, tulad ng bato, ay nagpapaganda sa mapang-aping kapaligiran. Hindi alam ni Boris kung saan takasan ang mga guni-guni na bumabagabag sa kanya: “Doon... doon... ano iyon?.. doon sa sulok?..” Dahil sa pagod, tumawag siya sa Panginoon: “Panginoon. ! Hindi mo nais na ang makasalanan ay mamatay; maawa ka sa kaluluwa ng kriminal na si Tsar Boris!"

Act III

Eksena 1. Ang banyo ni Marina Mniszek sa Sandomierz Castle. Si Marina, ang anak ng gobernador ng Sandomierz, ay nakaupo sa banyo. Inaaliw siya ng mga babae sa mga kanta. Ang elegante at matikas na choir na "On the Azure Vistula" ay tumunog. Ang isang ambisyosong babaeng Polish, na nangangarap na kunin ang trono ng Moscow, ay gustong makuha ang Pretender. Kinakanta niya ito sa aria na "Boring for Marina." Lumilitaw si Rangoni. Ang Katolikong Heswita mong monghe na ito ay humihiling ng gayon din kay Marina - na akitin niya ang Pretender. At obligado siyang gawin ito para sa kapakanan ng Simbahang Katoliko.

Eksena 2. Ang buwan ay nagliliwanag sa hardin ng gobernador ng Sandomierz. Ang takas na monghe na si Gregory, ngayon ay isang kalaban para sa trono ng Moscow - ang Pretender - ay naghihintay para sa Marina sa fountain. Ang mga himig ng kanyang pag-amin sa pag-ibig ("Sa hatinggabi, sa hardin, sa tabi ng bukal") ay romantikong nasasabik. Si Rangoni ay sumilip sa sulok ng kastilyo, tumingin sa paligid. Sinabi niya sa Impostor na mahal siya ni Marina. Ang impostor ay natutuwa nang marinig ang mga salita ng kanyang pagmamahal na ipinarating sa kanya. Balak niyang tumakbo papunta sa kanya. Pinigilan siya ni Rangoni at sinabihan siyang magtago para hindi masira ang sarili niya at si Marina. Ang impostor ay nagtatago sa likod ng mga pintuan.
Ang isang pulutong ng mga bisita ay umalis sa kastilyo. Tunog ng sayaw na Polish (polonaise). Kapit-bisig na naglalakad si Marina kasama ang matandang ginoo. Ang koro ay umaawit, nagpapahayag ng pagtitiwala sa tagumpay laban sa Moscow at ang pagkuha kay Boris. Sa pagtatapos ng sayaw, si Marina at ang mga bisita ay nagretiro sa kastilyo.
Isa lang ang impostor. Nagdadalamhati siya na nagawa lang niyang sumulyap nang patago at panandalian kay Marina. Nababalot siya ng selos sa matandang ginoo na kasama niyang nakita si Marina. “Hindi, to hell with everything! - bulalas niya. "Bilis, isuot mo ang iyong baluti!" Pumasok si Marina. Nakikinig siya nang may inis at pagkainip sa pag-amin ng pag-ibig ng Pretender. Hindi ito nag-abala sa kanya, at hindi iyon ang pinunta niya. Tinanong niya siya nang may mapang-uyam na prangka kung kailan siya sa wakas ay magiging hari sa Moscow. Sa pagkakataong ito maging siya ay nabigla: "Maaari bang ang kapangyarihan, ang ningning ng trono, isang pulutong ng mga hamak na alipin, ang kanilang mga karumaldumal na pagtuligsa sa iyo ay talagang lunurin ang banal na pagkauhaw para sa kapwa pag-ibig?" Mapang-uyam na usapan ni Marina ang Pretender. Sa huli, nagalit ang Impostor: “Nagsisinungaling ka, proud Pole! Ako ang Tsarevich! At hinuhulaan niya na pagtatawanan siya nito kapag umupo siya bilang hari. Ang kanyang pagkalkula ay nabigyang-katwiran: sa kanyang pangungutya, tuso at pagmamahal, sinindihan niya ang apoy ng pag-ibig sa kanya. Nagsanib sila sa isang passionate love duet.
Lumilitaw si Rangoni at pinapanood ang Imposter at Marina mula sa malayo. Maririnig ang boses ng mga nagpipiyesta sa likod ng entablado.

Act IV

Eksena 1. Paghahawan ng kagubatan malapit sa nayon ng Kromy. Sa kanan ay isang pagbaba at sa likod nito ay ang pader ng lungsod. Mula sa pagbaba sa entablado ay may kalsada. Direkta - ang kagubatan ng kagubatan. Malapit sa pagbaba ay may malaking tuod.
Lumalaganap ang pag-aalsa ng mga magsasaka. Dito, malapit sa Kromy, isang pulutong ng mga palaboy, na sumakop sa boyar na si Khrushchev, ang gobernador ng Boris, ay tinutuya siya: pinalibutan nila siya, tinalian at nilagyan ng tuod, at umawit sa kanya nang panunuya, panunuya at banta: "Ito ay hindi isang falcon na lumilipad sa kalangitan” (sa himig ng isang tunay na awiting katutubong Ruso ng kadakilaan).
Pumasok ang banal na tanga, napapaligiran ng mga lalaki. (Sa mga produksyon ng opera na kinabibilangan ng tinatawag na insert scene na "The Square in Front of St. Basil's Cathedral," ang episode na ito ay inilipat dito, kung saan ito ay kapansin-pansing mas mayaman at emosyonal na mas malakas, sa kabila ng katotohanan na si Mussorgsky mismo ang nagtanggal ng score ng episode na ito mula doon at inilagay ito sa eksena malapit sa Kromy .)
Lumitaw sina Varlaam at Misail. Sa pamamagitan ng pakikipag-usap tungkol sa pagpapahirap at pagbitay sa Rus', inuudyukan nila ang mga rebeldeng tao. Ang mga tinig nina Lavitsky at Chernikovsky, mga monghe na Heswita, ay naririnig sa likod ng entablado. Pag-akyat nila sa entablado, hinahawakan sila ng mga tao at itinatali. Ang mga padyak na natitira sa entablado ay nakikinig. Ang ingay ng paparating na hukbo ng impostor ay umaabot sa kanilang mga tainga. Sina Misail at Varlaam - sa pagkakataong ito, balintuna - luwalhatiin ang Pretender (tila hindi kinikilala sa kanya ang takas na monghe ng Moscow na si Grishka Otrepiev, na minsan ay tumakas mula sa isang taberna sa hangganan ng Lithuanian): "Luwalhati sa iyo, prinsipe, iniligtas ng Diyos, kaluwalhatian sa ikaw, prinsipe, itinago ng Diyos!
Sumakay ang Pretender sakay ng kabayo. Si Boyar Khrushchev, na tulala, ay pinuri ang "anak ni John" at yumuko sa kanya sa baywang. Ang impostor ay tumawag: “Sumunod ka sa amin sa isang maluwalhating labanan! Sa banal na tinubuang-bayan, sa Moscow, sa Kremlin, ang golden-domed Kremlin!” Isang alarm bell ang tumunog sa likod ng stage. Ang karamihan (na kinabibilangan din ng parehong Heswita monghe) ay sumusunod sa Pretender. Walang laman ang stage. Lumilitaw ang banal na tanga (ito ang kaso kung ang karakter na ito ay hindi ililipat sa insert scene - ang Square sa harap ng St. Basil's Cathedral); hinuhulaan niya ang nalalapit na pagdating ng kaaway, mapait na kalungkutan para kay Rus'.

Eksena 2. Ang Faceted Chamber sa Moscow Kremlin. Sa gilid ng bench. Sa kanang exit sa Red Porch; sa kaliwa - sa tore. Sa kanan, mas malapit sa ramp, ay isang mesa na may mga materyales sa pagsusulat. Sa kaliwa ay ang maharlikang lugar. Pambihirang pagpupulong ng Boyar Duma. Lahat ay nasasabik sa balita ng Imposter. Ang mga boyars, semi-literate, ay walang kabuluhang pinag-uusapan ang bagay at nagpasya na patayin ang kontrabida. May makatuwirang napapansin na kailangan muna niyang mahuli. Sa huli ay sumang-ayon sila na “sayang wala si Prince Shuisky dito. Kahit na seditious siyang tao, kung wala siya, parang may nangyaring mali.” Lumilitaw si Shuisky. Sinabi niya kung paano ngayon si Boris ay nasa isang kaawa-awang estado, pinagmumultuhan ng multo ni Tsarevich Dimitri. Biglang lumitaw ang Tsar sa harap ng mga mata ng mga boyars. Ang pagdurusa ni Boris ay umabot sa limitasyon nito; hindi niya napapansin ang sinuman at sa kanyang pagdidiliryo ay sinisiguro sa kanyang sarili: “Walang mamamatay! Buhay, buhay, maliit!..” (Ngunit sa kasong ito - naiintindihan ito ng lahat - ang Impostor ay hindi isang impostor, hindi False Dmitry, ngunit si Dmitry, ang nararapat na hari.) Namulat si Boris. Pagkatapos ay dinala ni Shuisky si Elder Pimen sa kanya. Umaasa si Boris na ang pakikipag-usap sa kanya ay magpapatahimik sa kanyang pinahihirapang kaluluwa.
Pumasok at huminto si Pimen, matamang nakatingin kay Boris. Ang kanyang kuwento ay tungkol sa mahimalang pagpapagaling ng isang bulag na matandang lalaki na nakarinig ng boses ng isang bata: “Alamin, lolo, ako si Dimitri, isang prinsipe; Tinanggap ako ng Panginoon sa harap ng kanyang mga anghel, at ngayon ako ang dakilang manggagawa ng Rus'...", at "... naglakbay sa mahabang paglalakbay..." (Tsarevich Dimitri canonized Simbahang Ortodokso- natagpuang incorrupt ang kanyang katawan nang buksan ang kabaong; tatlong pagdiriwang ang itinatag sa kanyang alaala: sa mga araw ng kanyang kapanganakan (Oktubre 19, 1581), kamatayan (Mayo 15, 1591) at ang paglipat ng mga labi (Hunyo 3, 1606).)
Hindi kayang tiisin ni Boris ang kwentong ito - nawalan siya ng malay sa mga bisig ng mga boyars. Ikinulong siya ng mga boyars, natauhan siya at pagkatapos ay tinawag si Tsarevich Fyodor. Ang ilang mga boyars ay tumatakbo pagkatapos ng prinsipe, ang iba ay tumatakbo sa Chudov Monastery. Tumakbo si Tsarevich Fyodor. Ang namamatay na si Boris ay nagpaalam sa prinsipe at ibinigay sa kanya ang kanyang huling mga tagubilin: "Paalam, aking anak! naghihingalo na ako. Ngayon ay magsisimula kang maghari.” Niyakap niya ang kanyang anak at hinalikan. Isang mahabang iginuhit na kampana at tugtog ng libing ang narinig. Pumasok ang mga boyar at mang-aawit. Tumalon si Boris at marahas na bumulalas: "Teka: Hari pa rin ako!" Pagkatapos sa mga boyars, itinuro ang kanilang anak: “Narito ang iyong hari... hari... patawarin mo ako...” Fermata lunga (Italian - long fermata [stop]). Patay na si Tsar Boris. Nahulog ang kurtina.
May mga pulutong ng mga mahihirap na tao sa entablado. Ang mga bailiff ay madalas na lumilitaw sa karamihan. Ang pagpapakilala ng orkestra ay nagbibigay ng mood ng pag-asa at pagkaalerto. Isang grupo ng mga lalaki ang pumasok mula sa katedral; kabilang sa kanila ay si Mityukha. Ang mga tao ay sumigaw (Mityukha) na sa misa ay sinumpa nila si Grishka Otrepyev, at kumanta ng walang hanggang alaala sa prinsipe. Nagdudulot ito ng pagkalito sa mga tao: ang pag-awit ng walang hanggang alaala sa mga nabubuhay (pagkatapos ng lahat, Demetrius, iyon ay, Huwad na Demetrius, ay napakalapit na)!
Isang banal na hangal na nakadena ang tumatakbo sa entablado, na sinusundan ng isang pulutong ng mga lalaki. Inaasar nila siya. Nakaupo siya sa isang bato, pinuputol ang kanyang sapatos at kumakanta, umiindayog. Ipinagmamalaki niya ang maliit na sentimos na mayroon siya; inagaw ito ng mga lalaki sa kanya. Umiiyak siya. Ang maharlikang prusisyon ay nagsisimula sa katedral; Ang mga boyars ay nagbibigay ng limos. Lumilitaw si Boris, na sinundan ni Shuisky at iba pang boyars. Ang banal na hangal ay lumingon kay Boris at sinabi na ang mga lalaki ay nasaktan siya, at hiniling niya kay Boris na utusan silang parusahan: "Hayaan silang patayin, tulad ng pagpatay mo sa maliit na prinsipe." Balak ni Shuisky na parusahan ang banal na tanga. Ngunit pinigilan siya ni Boris at hiniling sa banal na hangal na ipagdasal siya, Boris. Ngunit tumanggi ang banal na hangal: "Hindi, Boris! Hindi mo kaya, hindi mo kaya, Boris! Hindi mo maaaring ipanalangin si Haring Herodes!" Naghiwa-hiwalay ang mga tao sa takot. Ang banal na hangal ay umaawit: "Daloy, dumaloy, mapait na luha."

Opera sa apat na kilos na may paunang salita; libretto ni Mussorgsky batay sa drama ng parehong pangalan ni A. S. Pushkin at "History of the Russian State" ni N. M. Karamzin. Unang produksyon: St. Petersburg, Mariinsky Theater, Enero 27 (Pebrero 8), 1874.

Mga tauhan:

Boris Godunov (baritone o bass), Fyodor at Ksenia (mezzo-soprano at soprano), ina ni Ksenia (mezzo-soprano), Prince Vasily Shuisky (tenor), Andrei Shchelkalov (baritone), Pimen (bass), Impostor sa ilalim ng pangalan ng Gregory ( tenor), Marina Mnishek (mezzo-soprano), Rangoni (bass), Varlaam at Misail (bass at tenor), may-ari ng tavern (mezzo-soprano), holy fool (tenor), Nikitich, bailiff (bass), close boyar (tenor) , boyar Khrushchev (tenor), Jesuits Lavitsky (bass) at Chernikovsky (bass), boyars, archers, bells, bailiffs, lords and ladies, Sandomierz girls, walkers, ang mga tao ng Moscow.

Ang aksyon ay naganap sa Moscow sa mga taong 1598-1605.

Prologue

Novodevichy Convent. Nakahanap ng kanlungan si Boyar Boris Godunov dito. Pagkatapos ng kamatayan ni Haring Theodore, dapat niyang kunin ang trono ng hari. Ang mga tao ay nag-aatubili na pinupuno ang patyo ng monasteryo. Pinipilit ng bailiff ang karamihan na magmakaawa kay Boris na magpakasal sa kaharian (koro "Kanino mo kami iiwan"). Ang klerk ng Duma na si Shchelkalov ay nag-uulat na tinanggihan ni Godunov ang korona ("Orthodox! Ang boyar ay hindi mapakali").

Square sa Moscow Kremlin. Pinuri ng mga tao si Godunov, na sa wakas ay pumayag na makoronahan bilang hari. Sa threshold ng Assumption Cathedral, si Boris, malungkot at maalalahanin, ay bumaling na may magalang na papuri sa kanyang hinalinhan at sa iba pang mga soberanya ng Holy Rus' ("The Soul Sorrows").

Kumilos isa

Cell sa Chudov Monastery. Sumulat si Elder Pimen ng isang salaysay (“Isa pa, huling alamat”). Ang baguhan na si Gregory ay nagising mula sa isang bangungot na hindi niya unang pagkakataon. Sinabi sa kanya ni Pimen kung paano pinatay si Tsarevich Dimitri, kapatid ng yumaong Theodore, ng mga assassin na ipinadala ni Boris. Nalaman ni Grigory na kung nabubuhay pa si Dmitry, kaedad niya na siya ngayon. Nang umalis si Pimen, inihayag ni Grigory ang kanyang intensyon na maghiganti kay Godunov para sa isang kakila-kilabot na krimen.

Tavern sa hangganan ng Lithuanian. Si Shinkarka ay humuhuni ng isang masayang kanta ("Nahuli ako ng grey drake"). Pumasok ang pulubing monghe na sina Misail at Varlaam, at kasama nila si Gregory, na tumakas mula sa monasteryo at nagbalatkayo: malapit na siyang tumawid sa hangganan. Si Varlaam, lasing, ay nagsimulang kumanta ("Tulad ng nangyari sa lungsod sa Kazan"). Habang siya ay nakatulog, bumubulong ng isa pang kanta ("How Yon Rides"), tinanong ni Grigory ang driver ng tavern kung saan siya maaaring tumawid sa hangganan. Biglang lumitaw ang isang bailiff at mga sundalo sa tavern: ipinakita nila ang utos ng hari upang mahuli ang takas na monghe, iyon ay, si Gregory. Dahil hindi marunong magbasa ang bailiff, si Grigory ay nangakong gawin ito mismo at pinangalanan ang mga palatandaan ng Varlaam ("Mula sa Chudov Monastery") sa halip na ang kanyang sarili. Pinunit niya ang papel at, sa pagbabasa mula sa mga fold, inihayag ang kanyang panlilinlang. Tumalon si Gregory sa bintana at tumakbo palayo.

Act two

Ang Tsar's Tower sa Kremlin. Ang anak ni Boris na si Ksenia ay nagdadalamhati sa pagkamatay ng kanyang kasintahan. Ang Tsar ay umaaliw kay Xenia. Napagtanto niya na siya ay kinasusuklaman ng mga tao at ang galit ng Diyos ay hinahabol ang kanyang pamilya. Kadalasan ang isang kakila-kilabot na multo ng isang duguan na batang lalaki na humihingi ng kabayaran ay lumilitaw sa kanya ("Naabot ko na ang pinakamataas na kapangyarihan"). Si Prinsipe Shuisky ay nagdadala ng balita ng isang paghihimagsik, na pinamunuan ng isang taong tumatawag sa kanyang sarili na Dimitri. Si Boris ay natakot, tinanong niya si Shuisky kung talagang pinatay ang prinsipe. Inilarawan ng prinsipe ang patay na sanggol nang detalyado. Nang mapaalis si Shuisky, ang hari ay naiwang mag-isa. Isang duguang multo ang sumalubong kay Boris. Dumidilim ang silid, madilim ang tunog ng chimes ("Ugh! Ang hirap! Hayaan mo akong mahabol ang aking hininga").

Act three

Ang silid ni Marina Mniszek sa Sandomierz Castle sa Poland. Binihisan siya ng mga batang babae at sinusuklay ang kanyang buhok, na nagbibigay-aliw sa kanya ng mga kanta ("On the Azure Vistula"). Pinangarap ni Marina ang trono ng Moscow ("Paano matamlay at tamad"). Ang kanyang espirituwal na ama, si Jesuit Rangoni, ay nagnanais ng higit pa: upang i-convert ang Rus' sa Katolisismo.

Hardin malapit sa kastilyo. Lumapit si Dimitri sa fountain, kung saan nakipag-date si Marina sa kanya. Umalis siya sa kastilyo kasama ang isang pulutong ng mga taong nagpipistahan (na may koro ng "Hindi ako naniniwala sa iyong pagnanasa, ginoo"), buong pusong idineklara ni Dimitri ang kanyang pag-ibig sa kanya, ngunit siya ay hinihimok ng malamig na pagkalkula: hinihikayat niya siyang makamit muna. ang korona na may suporta ng mga Polo. Lumuhod si Dimitri sa harap niya (duet na "Oh Tsarevich, nakikiusap ako sa iyo").

Kumilos apat

Square sa harap ng St. Basil's Cathedral. Anathema to the Pretender tunog mula sa katedral. Nakikiramay ang mga tao sa Pretender, na itinuturing nilang isang tunay na prinsipe. Lumilitaw ang banal na tanga, kumakanta siya ng isang bagay na walang kahulugan at malungkot ("Ang buwan ay gumagalaw, ang kuting ay umiiyak"). Ang mga lalaki ay kumuha ng isang sentimos mula sa kanya at tumakas. Ang hari ay lumabas sa katedral. Lahat ng kamay ay nakaabot sa kanya. "Tinapay!" - isang desperado at nagbabantang sigaw ang naririnig. Hiniling ng banal na hangal kay Boris na parusahan ang mga batang lalaki na nagkasala sa kanya: "Hayaan silang patayin, tulad ng iyong sinaksak ang maliit na prinsipe."

Chamber of Facets sa Kremlin. Ang boyar Duma ay nagtipon dito upang talakayin ang estado ng mga gawain na may kaugnayan sa paglapit ng Maling Demetrius. Sinabi ni Shuisky kung paano nagpakita kamakailan sa hari ang multo ng isang pinaslang na prinsipe; may hindi naniniwala sa kanya, ngunit ang lahat ay nag-freeze nang pumasok si Boris, pinalayas ang multo. Nakuha ng Tsar ang kontrol sa kanyang sarili at bumaling sa Boyar Duma na humihingi ng tulong at payo. Ipinaalam sa kanya ni Shuisky ang tungkol sa pagdating ng banal na matanda. Ito si Pimen: ikinuwento niya ang isang bulag na pastol na pinagaling sa libingan ng prinsipe. Sa pagtatapos ng kwento, halos hindi makatayo si Boris sa kanyang mga paa. Tinawag niya ang kanyang anak, binibigyan siya ng mga huling tagubilin kung paano mamuno sa estado ("Paalam, anak ko"). Tumunog ang kampana. Namatay si Boris.

Paghahawan ng kagubatan malapit sa Kromy. Gabi. Nahuli ng mga rebeldeng tao ang boyar na si Khrushchov at tinuya siya. Pumasok ang mga monghe na sina Misail at Varlaam na may dalang tagumpay na awit (“Nagdilim ang araw at buwan”) at lalong pinaalab ang mga tao (ang koro na “Nakalat, nagkalat”). Ang mga dumating na Jesuit na sina Lavitsky at Chernikovsky ay nahuli at ipinadala sa kuta. Sa tunog ng mga trumpeta, lumitaw ang mga tropa ni Dimitri, na masayang binabati ng lahat. Ang mga tao ay pupunta sa kanya sa Moscow. Tanging ang banal na tanga ang nananatili sa entablado, siya ay umiiyak at umaawit ng isang malungkot na kanta ("Daloy, dumaloy, mapait na luha").

G. Marchesi (isinalin ni E. Greceanii)

BORIS GODUNOV - opera ni M. Mussorgsky sa 4 na eksena na may prologue, libretto ng kompositor pagkatapos ng A. Pushkin at N. Karamzin. Premiere: St. Petersburg, Mariinsky Theater, Enero 27, 1874, na isinagawa ni E. Napravnik; sa Moscow - Bolshoi Theater, Disyembre 16, 1888, sa ilalim ng direksyon ni I. Altani. Bilang binago ni N. Rimsky-Korsakov, ang opera ay unang ginanap sa ilalim ng kanyang direksyon sa Great Hall ng St. Petersburg Conservatory noong Nobyembre 28, 1896 (pagganap ng Society of Musical Collections; M. Lunacharsky - Boris, F. Stravinsky - Varlaam). Simula noon, ito ay itinanghal lamang sa bersyong ito sa loob ng maraming taon.

Mapagpasya sa kasaysayan ng entablado Ang mga gawa ay nagkaroon ng pagganap ng Russian pribadong opera Disyembre 7, 1898, kung saan ang titulong papel ay unang ginampanan ni F. Chaliapin. Di-nagtagal, lumitaw ang "Boris Godunov" sa repertoire ng mga teatro sa paligid (halimbawa, Kazan - 1899; Orel, Voronezh, Saratov - 1900), noong 1901 ito ay itinanghal sa Bolshoi Theater kasama si Chaliapin sa pangunahing papel (L. Sobinov). - The Pretender ), noong 1904 - sa Mariinsky. Unti-unti, siya ay naging isa sa mga pinaka repertoire na opera, na sinakop ang lahat ng mga yugto ng mundo. Ang "Boris Godunov" ay ang pangunahing gawain ng Mussorgsky at isa sa mga tuktok ng Russian at mundo sining ng musika. Ang kompositor ay nagtrabaho sa unang edisyon noong 1868-1869. Siya ay tinanggihan ng konserbatibong opera committee ng Mariinsky Theater noong Pebrero 1871. Noong 1871-1872. Lumikha si Mussorgsky ng isang bagong edisyon: gumawa siya ng isang mapanghimagsik na eksena malapit sa Kromy, na naging finale ng opera, nagdagdag ng dalawang Polish na pagpipinta kasama ang pakikilahok ni Marina Mniszech, muling ginawa ang eksena sa mansyon (lalo na, sumulat siya ng isang bagong monologo ni Boris , ipinakilala ang mga episode na nauugnay sa genre), at gumawa ng mga pagbabago sa iba pang mga painting. Ang eksena sa St. Basil's Cathedral ay hindi kasama, at ang sigaw ng Holy Fool mula rito ay inilipat sa finale ng opera. Ang ilang mga pagbabago ay ginawa pagkatapos ng premiere, bilang paghahanda para sa paglalathala ng clavier (1874).

Ang "Boris" ay binubuo at tinapos nang sabay-sabay sa Babae ng Pskov ni Rimsky-Korsakov. Lahat ng Kuchkist ay nakibahagi sa talakayan. Ang papel ni V. Stasov at ang mananalaysay na si V. Nikolsky, na nagmungkahi ng tema ng gawain kay Mussorgsky, ay lalong makabuluhan. Sa kanyang payo, binago ng kompositor ang pagkakasunud-sunod ng dalawang huling eksena, tinapos ang opera sa isang eksena malapit sa Kromy (orihinal na natapos ito sa pagkamatay ni Boris; ibinalik ni Rimsky-Korsakov ang pagkakasunud-sunod na ito sa kanyang edisyon). Ang 24 na mga eksena ng trahedya ni Pushkin ay na-compress sa huling bersyon ng opera sa 9 na mga eksena (sa Russian theatrical practice madalas silang sinasamahan ng isang eksena sa St. Basil's Cathedral).

Hindi binawasan ng kompositor ang kanyang gawain sa muling pagbuhay ng mga larawan ng nakaraan. Mga dramatikong pagbabago ng ika-17 siglo. nakita niya ang mga pangyayari noong dekada 60 mula sa pananaw ng isang kontemporaryo. XIX na siglo Ang formula na "nakaraan sa kasalukuyan", na iniharap niya (kahit na sa ibang dahilan), ay polysemantic. Pareho siyang nagsasalita tungkol sa sigla ng luma at tungkol sa katotohanan na ang mga ugat ng bago ay bumalik sa nakaraan.

Ang opera ay batay sa maningning na paglikha Pushkin, na nagpapakita hindi lamang ng trahedya ng budhi (tinanggap ni Pushkin ang bersyon ng pagkakasala ni Boris sa pagpatay kay Tsarevich Dimitri), ngunit higit sa lahat ang salungatan sa pagitan ng tsar at ng mga tao, na kumikilos bilang isang hindi nasisira na hukom at ang mapagpasyang puwersa ng kasaysayan. Tinutukoy ng "popular na opinyon" ang tagumpay ng Pretender, ngunit ang nakakatakot na katahimikan ng karamihan sa pagtatapos ng trahedya ay nagmamarka ng pagbagsak ng suportang ito. Binuo at pinalakas ni Mussorgsky ang papel ng mga tao, na ginagawa silang pangunahing karakter. Ang opera ay nagpapakita ng pagbabago sa saloobin ng mga ordinaryong tao kay Boris at sa maharlikang kapangyarihan. Mula sa kawalang-interes sa halalan ng Tsar, sa pamamagitan ng pagkondena sa kanya ng Banal na Fool, upang buksan ang pag-aalsa ay mayroong paggalaw ng mga eksenang masa. Ngunit ang galit ng mga tao ay mahusay at mapanlinlang na ginagamit ng protege ng gentry, ang Pretender. Nagtapos ang opera sa sigaw ng Banal na Fool sa kapalaran ng Rus'. Ang personal na trahedya ng bayani, na ipinakita nang may pambihirang sikolohikal na lalim, ay hindi maiiwasang nauugnay sa saloobin ng mga tao sa kanya. Hindi maiwasan ni Boris na makita ang kawalang-interes ng masa sa kanya, ngunit ang pagnanasa sa kapangyarihan ay nanalo. Nasa kanyang unang monologo, "The Soul Grieves," ang isang tunog ay hindi gaanong tagumpay (nakamit ang layunin - siya ay naging isang hari), ngunit sa halip ay "hindi sinasadyang takot," "isang nagbabala na premonisyon." Si Mussorgsky, bilang isang makikinang na manunulat ng dula, ay itinayo sa parehong pagkakaisa ang pagtunog ng kampana na kasama ng koronasyon at ang pagtunog ng libing na nauna sa pagkamatay ni Boris. Ang kamatayan sa una ay likas sa kanyang pagkahalal bilang hari. Ang paglaki ng popular na protesta ay humahantong sa unti-unting pagtaas ng kalungkutan ni Godunov. Hindi lamang sakit ng budhi (may malaking papel sila sa kumplikadong sikolohikal na imaheng ito), kundi pati na rin ang kamalayan ng kawalang-saysay ng mga pagtatangka na makuha ang tiwala ng kanyang mga nasasakupan at ang kanilang pag-ibig ay tumutukoy sa drama ni Boris. At kung ang paghantong ng personal na drama ay ang pangwakas ng ikalawang yugto (mga guni-guni), kung gayon ang pinakamataas na punto ng drama ng isang tao at isang hari, na hinatulan at tinanggihan ng mga tao, ay ang eksena ni Boris kasama ang Banal na Fool (sa St. Basil's Cathedral). Mussorgsky sa "Boris Godunov" sa lalim sikolohikal na pagsusuri, ang paglalantad ng mga banayad na paggalaw ng kaluluwa ay hindi mas mababa sa alinman kay Tolstoy o Dostoevsky, at sa kakayahang muling likhain ang mga larawan ng kasaysayan ay katumbas ng Surikov. Wala pang gawain sa mundo ng opera na napakalakas na naghahayag ng trahedya ng indibidwal at ng mga tao.

Sa sobrang kahirapan, nagpunta si "Boris" sa manonood. Ang 2nd edition, tulad ng 1st, ay tinanggihan ng teatro. Gayunpaman, ang ilan sa mga fragment nito ay ginanap sa mga konsyerto, at sa wakas ay posible upang matiyak na ang tatlong mga eksena ay ipinakita sa pagganap ng benepisyo (ang tavern, ang eksena sa Marina, ang eksena sa fountain) kasama ang paglahok ni F. Komissarzhevsky, O. Petrov, D. Leonova, Yu Platonova at O. Palechek. Ang pagtatanghal ay naganap noong Pebrero 5, 1873 at naging isang mahusay na tagumpay. Kahit na ang mga kritiko na kumuha ng pagalit na posisyon kay Mussorgsky ay kailangang kilalanin ang kanyang tagumpay. Sumulat si G. Laroche: "Si Boris Godunov ay isang napakahalagang kababalaghan mundo ng musika... may orihinal, malayang nilalaman... Sabi nila ang kaalaman ay kapangyarihan. Mas totoo na ang talento ay lakas. Ang pagtatanghal noong Pebrero 5 ay nakumbinsi sa akin na ang puwersang ito sa dulong kaliwa ng ating musikal na mundo ay hindi maihahambing na mas malaki kaysa sa inaasahan ng isa.” Sa huli, ang direktor ng mga teatro ng imperyal na si S. Gedeonov, na sumuko sa pagpilit ng mang-aawit na si Yu Platonova, ay nag-utos na isama ang "Boris" sa repertoire. Nagsimula ang mga pag-eensayo sa pagtatapos ng 1873. Ang unang pagtatanghal ay isang pambihirang tagumpay sa isang demokratikong madla, ngunit nagdulot ng kawalang-kasiyahan sa mga konserbatibong lupon at matinding kontrobersya sa pamamahayag. Ang kanyang pagnanasa ay nagpatotoo sa malalim na epekto ng opera sa mga tagapakinig. Ngunit ang usapin ay hindi limitado sa kontrobersya. Ang mga determinadong pagtatangka ay ginawa upang pawiin ang mapaghimagsik na diwa ng gawain. Nang ipagpatuloy ang opera noong 1876, ang eksena malapit sa Kromy, na dati nang nagdulot ng mga pag-atake ng isang pulitikal na kalikasan, ay itinapon. Si V. Stasov, sa artikulong "Cuttings in Mussorgsky's Boris Godunov," ay mainit na nagprotesta laban sa barbaric na pagbaluktot ng plano ng kompositor, na tinawag ang eksenang ito bilang koronang tagumpay ng paglikha - "mas mataas at mas malalim kaysa sa anumang bagay sa konsepto, sa nasyonalidad, sa orihinal na pagkamalikhain. , sa kapangyarihan ng pag-iisip.” ..Dito ang buong "Rus' sa ilalim ng ilalim" ay ipinahayag na may kamangha-manghang talento, na bumangon sa kanyang kapangyarihan, kasama ang kanyang malupit, ligaw, ngunit kahanga-hangang salpok sa sandali ng lahat ng uri ng pang-aapi nahuhulog dito," isinulat ng kritiko.

Noong 1882, ang "Boris" ay hindi kasama sa repertoire ng Mariinsky Theatre sa pamamagitan ng isang resolusyon ng Arts Council, ang desisyon kung saan ay tinutukoy ng mga motibo na walang kinalaman sa sining. Ang kasaysayan ng unang produksyon ng Moscow ay maikli ang buhay, sa kabila ng tagumpay nito at ang napakatalino na talento ng pamagat na papel ni P. Khokhlov, na pumalit kay B. Korsov. Itinanghal noong 1888, ang opera ay binawi pagkatapos ng sampung pagtatanghal noong 1890.

Si "Boris Godunov" ay hindi nasiyahan sa pabor ng mga nasa kapangyarihan; Inalis ito ni Alexander III at Nicholas II mula sa repertoire ng mga teatro ng imperyal. Ang posisyon ng mga nangungunang figure ng kulturang Ruso, na nanatiling tapat sa mataas na mga mithiin ng 60s, at higit sa lahat Stasov at Rimsky-Korsakov, ay naiiba. Bagong edisyon at instrumentasyon ng "Boris", na isinagawa noong 90s. Rimsky-Korsakov, na naglalayong dalhin ang opera sa linya sa pagganap ng pagsasanay ng teatro ng opera ng Russia. Dahil sa pagkinis ng harmonic at orchestral sharpness, ang ilan sa mga indibidwal na katangian ng estilo ni Mussorgsky ay, siyempre, nawala. Ngunit ang pag-edit ay gumanap ng isang napakahalagang papel, na ginagawang mas gumanap ang opera at pinapagaan ang landas nito sa entablado.

Noong 1898, ang bersyon ni Rimsky-Korsakov ay itinanghal sa Moscow Private Opera kasama si Chaliapin sa pamagat na papel. Ang mahusay na artist ay hindi nahati sa papel na ito sa buong buhay niya, na nagdaragdag ng higit at higit pang mga bagong touch sa pagganap nito. Ang napakatalino na interpretasyon ng papel ni Boris ay tumutukoy sa lumalagong tagumpay at pandaigdigang katanyagan ng opera at natukoy ang mga kakaibang pang-unawa nito sa kabuuan (si Chaliapin ay madalas na kumilos bilang direktor nito). Salamat sa pambihirang liwanag ng tungkulin ng pamagat, ang pokus ay sa trahedya ng budhi ng kriminal na hari. Ang eksena malapit sa Kromy ay karaniwang hindi kasama; ang eksena sa St. Basil's Cathedral ay unang itinanghal noong 1927 lamang.

Kapag nagtatrabaho sa papel ni Boris, si Chaliapin ay may hindi pangkaraniwang mga consultant - S. Rachmaninov sa larangan ng musika at V. Klyuchevsky sa larangan ng kasaysayan. Ang imahe na nilikha ng artist ay isang bago, mataas na tagumpay ng Russian musical at stage realism. Nagpatotoo si Y. Engel: “Si Chaliapin ang gumanap sa titulong papel; ang galing niyang artista! Simula sa makeup at nagtatapos sa bawat pose, bawat musical intonation, ito ay isang bagay na kamangha-manghang buhay, matambok, maliwanag.

Ang tungkulin ay napabuti sa bawat pagganap. Inihayag ni Chaliapin ang buhay ng bayani mula sa pinakamataas na pagtaas (koronasyon) hanggang sa kamatayan. Napansin ng mga kritiko ang mataas na maharlika, ang kadakilaan ng hitsura ni Boris at sa parehong oras ang pakiramdam ng hindi malinaw na pagkabalisa na kumukuha ng kanyang kaluluwa sa paunang salita. Ang pagkabalisa na ito, na kumikislap sa isang sandali, ay bubuo at nagiging mapurol na kapanglawan, pagdurusa at pagdurusa. Si Chaliapin, na may kamangha-manghang trahedya na kapangyarihan at lakas, ay nagsagawa ng monologo na "Naabot ko na ang pinakamataas na kapangyarihan," ang eksena kasama si Shuisky, at mga guni-guni.

Sumulat si E. Stark: “Pinatalsik ni Boris si Shuisky at napasubsob sa mesa sa sobrang pagod... Bigla siyang lumingon, ang kanyang tingin ay hindi sinasadyang dumulas sa orasan, at... oh, ano ang biglang nangyari sa kapus-palad na hari, kung ano ang ibinulong sa siya sa sobrang nag-aalab na imahinasyon, anong klaseng multo ang tila sa kanya sa katahimikan ng masikip na mansyon? Na parang nasa ilalim ng impluwensya ng isang hindi makatao na puwersa, si Boris ay tumindig nang husto, sumandal, halos matumba ang mesa kung saan siya nakaupo, at ang kanyang mga daliri ay galit na naghuhukay sa makapal na brocade na tablecloth... "Ano ito?" doon sa sulok... nanginginig... lumalaki... lumalapit... nanginginig at umuungol!" Malamig na takot ang maririnig sa bawat salita... Kung paanong napaluhod ang natumba na si Boris... Ang umabot ang tensyon ng katatakutan pinakamataas na punto, ang pagkabigla ng buong pagkatao ay di-masusukat na mas malaki kaysa sa isang tao, at pagkatapos ay dumating ang kaliwanagan, ang napakalaking multo ay nawala, ang sandali ng guni-guni ay lumipas, sa kalmadong silid ang lahat ay tulad ng dati, ang pantay na liwanag ng buwan ay tahimik. bumubuhos sa bintana, at sa hindi malinaw na liwanag na ito, si Boris, sa kanyang mga tuhod, na ang kanyang mukha ay nakaharap sa sulok na may mga imahe, ganap na pagod, na parang nagising mula sa isang mabigat na pagtulog, haggard, na may nakalaylay na mga sulok ng kanyang bibig, na may isang Malamlam, hindi siya nagsasalita, ngunit kahit papaano ay nagdadaldal na parang isang sanggol."

SA huling eksena"Lumilitaw si Tsar Boris na nakasuot ng damit, ngunit walang takip ang ulo at gulo-gulo ang buhok. Malaki na ang edad niya, lalong lumubog ang mga mata, at lalo pang kumunot ang noo.” Nang magkaroon ng katinuan, ang hari ay "mabagal, hinila ang kanyang mga paa nang may lakas, lumipat patungo sa maharlikang lugar, naghahanda na makinig sa kuwento ni Pimen na dinala ni Shuisky. Si Boris ay nakikinig sa kanya nang mahinahon, nakaupo nang hindi gumagalaw sa trono, hindi gumagalaw na ang kanyang tingin ay nakatutok sa isang punto. Ngunit sa sandaling marinig ang mga salita: "Pumunta sa Uglich-grad," isang matalim na pagkabalisa ang bumabalot sa kanyang kaluluwa tulad ng isang palaso at lumalaki doon, lumalaki, habang ang kuwento ng matanda tungkol sa himala sa libingan ay nabuo... Sa pamamagitan ng sa pagtatapos ng monologo na ito, ang buong pagkatao ni Boris ay nababalot ng nakakabaliw na pagkabalisa, ang kanyang mukha ay nagtataksil sa hindi mabata na pahirap na nararanasan ng kanyang kaluluwa, ang kanyang dibdib ay tumataas at bumaba, kanang kamay nanginginig na nilukot ang kwelyo ng kanyang damit... humigpit ang kanyang hininga, nanuyo ang kanyang lalamunan... at biglang may kakila-kilabot na sigaw: “Ay, barado!.. Nakabara!.. Liwanag!” - Tumalon si Boris mula sa trono , nagmamadaling bumaba sa mga hakbang patungo sa kalawakan.” Sa parehong lakas at katotohanan, si Chaliapin ang nagsagawa ng eksena kasama si Tsarevich Fyodor, na nagpapakita ng pakikibaka ni Boris sa papalapit na kamatayan, at ang mismong eksena ng kamatayan.

Ang pagguhit ng papel na natagpuan ng natitirang artist at ang mga detalye ng kanyang pagganap ay tumutukoy sa interpretasyon ng bahagi ng mga kasunod na gumaganap. Si Chaliapin mismo ang nagdala ng imaheng nilikha niya sa lahat ng mga yugto ng mundo, simula sa Moscow (kasunod ng Mamontov Opera - sa Bolshoi Theater) at St. Petersburg, at pagkatapos ay sa ibang bansa - sa La Scala sa Milan, sa Paris, London, New York, Buenos -Ayres, atbp. Ang tradisyon ng Chaliapin ay sinundan ng parehong mga mang-aawit na Ruso - G. Pirogov, P. Tsesevich, P. Andreev, atbp., at mga banyaga - E. Giraldoni, A. Didur, E. Pinza, atbp. Ang tradisyong ito ay buhay at sa ating panahon.

Mali na bawasan ang kasaysayan bago ang rebolusyonaryong yugto ng opera ni Mussorgsky sa Chaliapin lamang. Ang mga diskarte ng mga sinehan ay naiiba - halimbawa, ang Mariinsky (1912) at ang Musical Drama Theater (1913), na nag-promote ng mga natitirang performer (A. Mozzhukhin). Isang kawili-wiling interpretasyon ng opera ang ibinigay ng direktor na si A. Sanin nang itinanghal sa St. Petersburg People's House noong Hulyo 1910 kasama si N. Figner sa papel ng Pretender. Gayunpaman, ang "Boris Godunov" ay binibigyang kahulugan sa unang pagkakataon sa teatro ng Sobyet bilang isang trahedya ng mga tao, at hindi lamang ang tsar. Ang pag-aaral ng mga manuskrito ng mahusay na kompositor ng mga mananaliksik (pangunahin na si P. Lamm) at ang paglalathala ng kumpletong pinagsama-samang edisyon ng may-akda ng opera ay nagpapahintulot sa mga sinehan na itanghal ang bersyon ng may-akda kasama ang bersyon ni Rimsky-Korsakov. Nang maglaon, lumitaw ang isang pangatlong bersyon - ni D. Shostakovich, na muling nag-instrumento ng opera, ngunit pinananatiling buo ang lahat ng mga tampok ng pagkakaisa ni Mussorgsky. teatro ng Sobyet humingi ng makatotohanan at malalim na pagsisiwalat ng intensyon ng may-akda, na pagtagumpayan ang mga bulgar na sosyolohikal na maling kuru-kuro. Sa unang pagkakataon sa dula Teatro ng Bolshoi(1927), batay sa edisyon ng Rimsky-Korsakov, isang eksena ang isinagawa sa St. Basil's Cathedral (sa instrumentasyon ng M. Ippolitov-Ivanov), na nagpalalim sa drama ng mga tao at Boris. Ang isang pangunahing papel sa kasaysayan ng entablado ng opera ay ginampanan ng unang pagganap nito sa edisyon ng may-akda (Leningrad, Opera at Ballet Theater, Pebrero 16, 1928, sa ilalim ng direksyon ni V. Dranishnikov). Ang teatro ng Sobyet, hindi tulad ng bago ang rebolusyonaryo, ay nagbigay ng tiyak na kahalagahan sa mga katutubong eksena, kaya ang pagpipinta sa St. Basil's Cathedral at ang eksena malapit sa Kromy ay nasa sentro ng atensyon.

Sa ating bansa at sa ibang bansa, ang opera ay ginaganap kapwa sa bersyon ng may-akda at sa mga edisyon nina Rimsky-Korsakov at Shostakovich. Kabilang sa mga pinakamahusay domestic performers tungkulin ng pamagat - Grigory at Alexander Pirogov, M. Donets, P. Tsesevich, L. Savransky, M. Reisen, T. Kuuzik, A. Ognivtsev, I. Petrov, B. Shtokolov, B. Gmyrya; sa mga dayuhan - B. Hristov, N. Rossi-Lemeni, N. Gyaurov, M. Changalovich, J. London, M. Talvela. Ang mga konduktor V. Dranishnikov, A. Pazovsky, N. Golovanov, A. Melik-Pashayev at iba pa ay malalim na binigyang-kahulugan ang marka ng "Boris Godunov" noong 1965, ang opera ay ginanap sa Salzburg (sa edisyon ng Rimsky-Korsakov) sa ilalim ng direksyon ni G. Karajan. Sa Covent Garden ng London noong 1948, isa sa mga pinakamahusay na mga produksyon(itinuro ni P. Brook), noong 1970 ang opera ay itinanghal doon sa ilalim ng direksyon ni G. Rozhdestvensky. Noong 1975, ipinakita ng direktor na si Yu Lyubimov ang kanyang interpretasyon ng "Boris" sa entablado ng La Scala sa Milan. Sa mga susunod na taon, dapat pansinin ang paggawa ng A. Tarkovsky sa Covent Garden (1983), pati na rin ang mga pagtatanghal sa Zurich (1984, M. Salminen - Boris) at sa pagdiriwang ng Florence Musical May sa ilalim ng direksyon ni M. Chung (1987). Ang produksyon ni A. Tarkovsky, pagkatapos ng pagkamatay ng direktor, ay inilipat sa entablado ng Mariinsky Theatre (premiere - Abril 26, 1990, sa ilalim ng direksyon ni V. Gergiev; R. Lloyd - Boris). Noong 2004, ang produksyon ay itinanghal sa New York (konduktor S. Bychkov).

Ang opera ay kinukunan ng maraming beses, sa Russia - noong 1955 (direktor V. Stroeva; G. Pirogov - Boris, I. Kozlovsky - Banal na Fool), sa ibang bansa - noong 1989 (direktor A. Zhulavsky, konduktor M. Rostropovich; R. Raimondi - Boris, G. Vishnevskaya - Marina).

Noong 1868, sa payo ni Propesor V.V.V., isang mananalaysay ng panitikan ng Russia, binigyan niya ng pansin ang trahedya ni A.S. Pushkin "Boris Godunov" bilang isang posibleng mapagkukunan para sa isang hinaharap na opera. Ang dulang ito ay napakabihirang itinanghal sa entablado - ang dahilan para dito ay kapwa talamak na pampulitika na nilalaman (ang ideya ng kriminalidad ng kapangyarihan ng tsarist), at ang dramaturhiya, hindi pangkaraniwan para sa mga kontemporaryo, na tila "hindi masusukat". Ngunit tiyak na ang mga tampok na ito ang nakaakit sa kompositor, na, sa kanyang mga salita, "naunawaan ang mga tao bilang isang mahusay na personalidad." Ang aksyon ay nagaganap sa isa sa pinakamahirap na panahon ng kasaysayan ng Russia - sa Panahon ng Mga Problema, kaagad bago ang interbensyon ng Poland, nang ang bansa ay pantay na pinagbantaan ng mga panloob na kontradiksyon at panlabas na mga kaaway. Laban sa trahedyang background na ito, ang personal na drama ng pangunahing karakter ay nagbubukas - si Tsar Boris, na nagdadalamhati sa kanyang krimen.

Nilikha mismo ni M. P. Mussorgsky ang libretto ng opera na "Boris Godunov", hindi lamang umaasa sa trahedya ng A. S. Pushkin, kundi pati na rin sa "The History of the Russian State" ni N. M. Karamzin. Sa dalawampung eksena ng dula, pinanatili niya ang orihinal na pito, na nakamit ang higit na dramatikong intensity ng aksyon, na ganap na pagkakaisa sa musika. Mga bahagi ng boses"lumago" mula sa pagpapahayag ng pananalita ng tao - at indibidwal na pananalita, na binabalangkas ang maraming matingkad na larawan: ang maringal na kalmado na monghe-chronicler na si Pimen, ang kabataang ambisyosong Pretender, ang lasing na si Varlaam, ang Fool na matalino sa kanyang trahedya na kabanalan... Partikular na kawili-wili ang imahe ng karakter ng pamagat, na sa lahat ay hindi malinaw na mukhang isang "kriminal na hari" - siya ay matalino din estadista, At mapagmahal na ama, at isang lalaking pinahihirapan ng kirot ng budhi...

Ang matinding sigla ng nagpapahayag na mga himig ng M. P. Mussorgsky ay madalas na sumasalungat sa mga patakaran ng pagkakaisa, na lumilikha ng kalupitan na hindi karaniwan para sa mga tainga ng mga kontemporaryo. Gayunpaman, nangyayari rin ito sa mga instrumental na yugto - halimbawa, sa pagtunog ng mga kampana: ang isang makulay na tunog ay nilikha sa pamamagitan ng kumbinasyon ng mga patong ng musika na hindi magkakaugnay sa bawat isa. Ang batayan ng mga kumbinasyong ito ay ang tritone consonance, na babalik sa eksena ng guni-guni ni Boris - ang sandali na dapat na ang tagumpay ng kriminal na hari ay nagiging isang hula ng kanyang trahedya na kapalaran.

Sa kabila ng ningning ng mga larawan ng mga indibidwal na character, ang pangunahing "character" ng opera na "Boris Godunov" ay nananatiling mga tao, na kinakatawan ng koro. Ang mga eksena sa masa batay sa mga intonasyon ng isang kanta ng magsasaka ay naging pangunahing milestone sa pagbuo ng aksyon: "Kanino mo kami iiwan" sa prologue - isang malungkot na pakiusap, "Tinapay!" sa eksena sa St. Basil's Cathedral - isang demand na, at sa wakas, "Ang magiting na lakas at kagalingan ay tumakbo nang ligaw" sa eksena malapit sa Kromy - "Russian rebellion, senseless and merciless" in action. Ang koro sa opera ni M. P. Mussorgsky ay hindi kailanman lumilitaw bilang isang solong monolitikong masa - ang mga hiwalay na grupo ay palaging namumukod-tangi dito, na lumilikha ng impresyon ng isang motley crowd.

Iminungkahi ni M. P. Mussorgsky ang marka ng opera na "Boris Godunov" sa direktor ng mga imperyal na sinehan noong 1870. Tinanggihan ang gawain at opisyal na dahilan binanggit ang kakulangan ng isang kamangha-manghang bahagi ng babae na maaaring gumanap ng isang prima donna. Napagtanto ng kompositor ang hindi mapagkakatiwalaang dahilan na ito bilang nakabubuo na pagpuna, lalo na dahil sa mapagkukunang pampanitikan mayroong isang angkop na imahe - Marina Mnishek. Sa bagong edisyon, na natapos noong 1872, lumitaw ang mga eksenang Polish na nauugnay sa pangunahing tauhang ito, na nagpapaalala sa Polish na gawa ng "Buhay para sa Tsar," at ang eksenang malapit sa Kromy ay isinulat din sa parehong oras. Inalis ng may-akda ang eksena sa St. Basil's Cathedral, at ang episode kasama ang Holy Fool ay inilipat mula dito sa eksena malapit sa Kromy.

Ngunit kahit na ang pagpipiliang ito ay hindi nasiyahan sa pamamahala ng mga teatro ng imperyal sa taong iyon ay dalawang fragment lamang ang isinagawa - ang eksena sa koronasyon (ng Russian musikal na lipunan) at polonaise mula sa ikatlong yugto sa Free Music School. Noong 1874 lamang naganap ang premiere sa Mariinsky Theatre. Nangyari ito salamat sa sikat na mang-aawit na si Yulia Platonova, na humiling na "Boris Godunov" ay maitanghal sa kanyang pagganap na benepisyo, na nagbabanta na umalis sa teatro kung tumanggi siya. Ayaw magpatalo ng management sikat na mang-aawit, kaya ginawa ko ito bagong dahilan para sa pagtanggi - kakulangan ng pera para sa mga dekorasyon. Ngunit ang balakid na ito ay nalampasan din: para sa pagganap ginamit nila ang tanawin kung saan ang trahedya na "Boris Godunov" ni A. S. Pushkin ay itinanghal sa Alexandrinsky Theatre.

Matapos ang pagkamatay ni M. P. Mussorgsky, ang opera na "Boris Godunov" ay na-edit at muling inayos. Sa form na ito, noong 1908, ang gawain ay ipinakita na may mahusay na tagumpay sa Paris - ang bahagi ng Boris ay ginanap sa pamamagitan ng, na ang interpretasyon ng papel na ito ay naging pamantayan. Kasunod nito, ang isa pang edisyon ay nilikha ni D. D. Shostakovich.

Mga panahon ng musika

Opera sa apat na acts (walong eksena) na may prologue (ng dalawang eksena)

Nakatuon sa minamahal na pamangkin ng kompositor na si V.L.

Libretto ni M. P. Mussorgsky

Mga tauhan:
Boris Godunov: baritone
Mga anak ni Boris: Fedor, Ksenia: mezzo-soprano soprano
Mababa ang ina ni Ksenia: mezzo-soprano
Prinsipe Vasily Ivanovich Shuisky: tenor
Andrey Shchelkalov, klerk ng Duma: baritone
Pimen, hermit chronicler: bass
Isang impostor sa ilalim ng pangalan ni Gregory (itinaas ni Pimen): tenor
Marina Mnishek, anak na babae ng Sandomierz voivode: mezzo-soprano
Rangoni, sikretong Jesuit: bass
Tramps: Misail, Varlaam: bass
Shinkarka: mezzo-soprano
Holy Fool: tenor
Nikitich, bailiff: bass
Mityukha, magsasaka: bass
Malapit sa Boyar: tenor
Boyarin Khrushchov: tenor
Jesuits: Chernikovsky, Lavitsky: bass

Boyars, boyar na bata, mamamana, kampanilya, bailiff, panginoon at babae, Sandomierz girls, Kaliki traveller, ang mga tao ng Moscow.

Lokasyon: Moscow, hangganan ng Lithuanian, kastilyo sa Sandomierz, Kromy.

Panahon ng panahon: 1598-1605.

KASAYSAYAN NG PAGLIKHA

Ang ideya ng pagsulat ng isang opera batay sa balangkas makasaysayang trahedya Ang "Boris Godunov" ni Pushkin (1825) ay ibinigay kay Mussorgsky ng kanyang kaibigan, ang kilalang mananalaysay na si Propesor V.V. Si Mussorgsky ay labis na nabighani sa pagkakataong isalin ang paksa ng ugnayan sa pagitan ng tsar at ng mga tao, na lubos na nauugnay sa kanyang panahon, at upang dalhin ang mga tao sa papel ng pangunahing karakter ng opera. "Naiintindihan ko ang mga tao bilang isang mahusay na personalidad, na pinasigla ng isang ideya," isinulat niya. - Ito ang aking gawain. Sinubukan kong lutasin ito sa opera."

Ang gawain, na nagsimula noong Oktubre 1868, ay nagpatuloy nang may malaking malikhaing sigasig. Makalipas ang isang buwan at kalahati, handa na ang unang pagkilos. Ang kompositor mismo ang sumulat ng libretto ng opera, gumuhit sa mga materyales mula sa "The History of the Russian State" ni N. M. Karamzin at iba pa mga makasaysayang dokumento. Sa pag-unlad ng komposisyon, ang mga indibidwal na eksena ay ginanap sa isang bilog ng "kuchkists", na nagtipon alinman sa A. S. Dargomyzhsky o sa kapatid ni Glinka na si L. I. Shestakova. "Ang kagalakan, paghanga, paghanga ay pangkalahatan," naalala ni V.V Stasov.

Sa pagtatapos ng 1869, ang opera na "Boris Godunov" ay nakumpleto at ipinakita sa komite ng teatro. Ngunit ang mga miyembro nito, na nasiraan ng loob dahil sa ideolohikal at masining na kabaguhan ng opera, ay tinanggihan ang gawain sa ilalim ng dahilan ng kawalan ng panalo. papel ng babae. Gumawa ang kompositor ng maraming pagbabago, nagdagdag ng isang Polish na gawa at isang eksena malapit sa Kromy. Gayunpaman, ang pangalawang edisyon ng Boris, na natapos noong tagsibol ng 1872, ay hindi rin tinanggap ng direktor ng mga teatro ng imperyal. Ang "Boris" ay itinanghal lamang salamat sa masiglang suporta ng mga advanced na puwersa ng artistikong, lalo na ang mang-aawit na si Yu F. Platonova, na pinili ang opera para sa kanyang pakinabang na pagganap. Ang premiere ay naganap noong Enero 27 (Pebrero 8), 1874 sa Mariinsky Theatre. Masigasig na binati ng demokratikong publiko si “Boris”. Ang reaksyonaryong pagpuna at ang maharlikang lipunang may-ari ng lupa ay naging negatibong reaksyon sa opera.

Sa lalong madaling panahon ang opera ay nagsimulang gumanap na may mga di-makatwirang pagdadaglat, at noong 1882 ito ay ganap na inalis mula sa repertoire. "May mga alingawngaw," isinulat ni N. A. Rimsky-Korsakov sa okasyong ito, "na ang maharlikang pamilya ay hindi nagustuhan ang opera; nag-chat sila na ang balak nito ay hindi kaaya-aya sa mga censors.”

Ang "Boris Godunov" ay muling binuhay sa St. Petersburg pagkalipas ng maraming taon (1896) sa isang pribadong entablado, na-edit at inayos ni N. A. Rimsky-Korsakov. Mula noon, nagsimula ang matagumpay na prusisyon ng "Boris" sa mga yugto mga musikal na sinehan kapayapaan. Kamakailan, ang orkestrasyon ng opera ni D. D. Shostakovich ay naging sikat.

PLOT

Sa patyo ng Novodevichy Convent, ang bailiff ay nagbabanta sa mga nagtitipon na tao na hilingin sa boyar na si Boris Godunov na tanggapin ang maharlikang korona. Matigas na tinanggihan ni Boris ang trono. Ipinapaalam ito ng klerk ng Duma na si Shchelkalov sa mga tao. Dumaan ang "mga banal na matatanda" - mga dumaraan sa Kaliki, na nagtataguyod para sa halalan ni Boris. Inanunsyo ng bailiff ang utos ng mga boyars - bukas lahat ay dapat nasa Kremlin at maghintay doon para sa mga order.

Kinaumagahan, nagtipon ang mga tao sa harap ng Assumption Cathedral na masunuring pinuri si Boris, na pumayag na makoronahan bilang hari. Ngunit ang tagumpay ay hindi nakalulugod sa soberanya - ang masakit na mga pag-iisip ay nagpapahirap sa kanya.

Sa cell ng Chudov Monastery, ang matandang hermit na si Pimen ay nagsusulat ng isang tunay na salaysay tungkol kay Boris, na nagkasala sa pagkamatay ng lehitimong tagapagmana sa trono - si Tsarevich Dimitri. Ang batang monghe na si Grigory Otrepyev ay naging interesado sa mga detalye ng pagpatay. Sa pananabik, nalaman niya na ang prinsipe ay kaedad niya, at gumawa ng isang matapang na desisyon: na tawagan ang kanyang sarili na Dimitri at makipag-away kay Boris.

Lumilitaw si Gregory sa isang tavern sa hangganan ng Lithuanian kasama ang mga random na kapwa manlalakbay - mga takas na monghe na sina Varlaam at Misail. Pumasok ang mga bailiff: hinahanap nila ang takas na erehe na si Grishka Otrepiev. Sa pagbabasa ng royal decree, pinangalanan ni Grishka ang mga palatandaan ng Varlaam. Ang haka-haka na kriminal ay nahuli, ngunit ang panlilinlang ay natuklasan, at ang Pretender ay kailangang tumakas.

Ang Tsar's Tower sa Kremlin. Inaalo ni Boris ang kanyang anak na si Ksenia, na nagdadalamhati sa kanyang namatay na kasintahan. Walang suwerte ang hari sa kanyang pamilya at sa mga gawain sa gobyerno. Ang kanyang pagsisikap na makamit ang pagmamahal ng bayan ay walang kabuluhan, ang mga alaala ng krimen na ginawa ay masakit. Si Prinsipe Vasily Shuisky, isang tuso at taksil na courtier, ay nagdadala ng balita tungkol sa paglitaw sa Lithuania ng isang Pretender na tinawag ang kanyang sarili bilang Dimitri, na sinusuportahan ng hari at mga panginoon. Naguguluhan si Boris. Mahigpit niyang tinanong si Shuisky, isang saksi sa pagkamatay ni Dimitri, namatay nga ba ang prinsipe? Gayunpaman, hindi nakikinig si Boris sa pagtatapos ng kuwento: nakita niya ang multo ng isang pinatay na sanggol.

Ang mga batang babae ay nagbibigay-aliw kay Marina Mniszek, na naiinip sa Sandomierz Castle, sa mga kanta. Ang isang ambisyosong babaeng Polish, na nangangarap na kunin ang trono ng Moscow Tsars, ay gustong makuha ang Pretender. Para sa interes ng Simbahang Katoliko, hinihiling din ito ni Jesuit Rangoni sa kanya.

Kasama ang isang pulutong ng masayang mga ginoo, iniwan ni Marina ang kastilyo sa hardin. Dito naghihintay sa kanya ang Impostor. Sa pamamagitan ng tuso at pagmamahal, sinisindi ni Marina ang kanyang pagmamahal. Ito ay magiging pag-aari niya kapag, sa pinuno ng hukbo ng Poland, ang Pretender ay nakontrol ang Moscow at naging pinuno ng Rus'.

Square sa harap ng St. Basil's Cathedral. Ang mga tao ay sabik na nakakuha ng mga alingawngaw tungkol sa paglapit ng Pretender. Naniniwala siya na si Dimitri ay buhay at ililigtas siya mula sa paniniil ni Boris. Magsisimula na ang royal procession. Iniunat ng mga gutom na tao ang kanilang mga kamay na may desperadong pagsusumamo: "Tinapay!" Ang kahabag-habag na Banal na Fool ay naghagis ng matinding akusasyon sa mukha ng autocrat: hiniling niya kay Boris na patayin ang mga batang lalaki na nagkasala sa kanya, tulad ng pagsaksak niya sa maliit na prinsipe.

Nagpulong ang Boyar Duma sa Faceted Chamber ng Kremlin. Lahat ay nasasabik sa balita ng Imposter. Ang huli na Shuisky ay nagsasalita tungkol sa lihim na pagdurusa ni Boris. Biglang, ang Tsar mismo ay lumitaw sa harap ng mga mata ng mga boyars, itinaboy ang multo ng isang bata sa takot. Ang pagdurusa ni Boris ay umabot sa limitasyon nito nang ang talamak na si Pimen, na sadyang dinala ni Shuisky, ay nagsasabi tungkol sa mahimalang pagpapagaling ng isang bulag na nanalangin para sa libingan ni Demetrius. Hindi nakatiis ang hari at nawalan ng malay. Pagkagising, tinawag niya ang kanyang anak na si Fyodor at, halos walang oras upang sabihin huling salita paghihiwalay ng mga salita, namatay.

Ang pag-aalsa ng magsasaka ay sumiklab sa isang maliwanag na apoy. Sa isang paglilinis ng kagubatan, malapit sa nayon ng Kromy, tinutuya ng mga tao ang gobernador ni Borisov at nakikitungo sa mga Heswita na dumating sa kamay. Si Varlaam at Misail ay nag-uudyok sa mga mapanghimagsik na tao, na pinag-uusapan ang tungkol sa pagpapahirap at pagbitay sa Rus'. Lumitaw ang Impostor, masayang binati siya ng mga tao. Ngunit hinuhulaan ng Banal na Fool ang mga bagong kahirapan para sa mga tao. "Sa aba, kalungkutan ng Rus', sigaw, mga taong Ruso, mga taong gutom," kumakanta siya.

MUSIKA

Ang "Boris Godunov" ay isang katutubong musikal na drama, isang multifaceted na larawan ng panahon, na kapansin-pansin sa lawak ng Shakespearean nito at katapangan ng mga kaibahan. Ang mga karakter ay inilalarawan na may pambihirang lalim at sikolohikal na pananaw. Inihayag ng musika nang may nakamamanghang kapangyarihan ang trahedya ng kalungkutan at kapahamakan ng tsar, at innovatively embodies ang suwail, mapaghimagsik na espiritu ng mga Ruso.

Ang prologue ay binubuo ng dalawang eksena. Ang orkestra na pagpapakilala sa una ay nagpapahayag ng kalungkutan at kalunus-lunos na kawalan ng pag-asa. Ang chorus na “Kanino mo kami iiwan” ay katulad ng malungkot mga panaghoy ng mga tao. Apela mula sa klerk na si Shchelkalov "Orthodox! Walang humpay ang boyar!” napuno ng marilag na solemnidad at pinipigilang kalungkutan.

Ang ikalawang eksena ng prologue ay isang monumental na choral scene, na sinusundan ng tumutunog na mga kampana. Ang solemne eulogy kay Boris "Kasing pula ng araw sa kalangitan" ay batay sa isang tunay na katutubong himig. Sa gitna ng larawan ay ang monologo ni Boris na "The Soul Grieves," na ang musika ay pinagsasama ang royal grandeur na may trahedya na kapahamakan.

Ang unang eksena ng unang kilos ay nagbukas sa isang maikling pagpapakilala ng orkestra; ang musika ay naghahatid ng monotonous na langitngit ng panulat ng tagapagtala sa katahimikan ng isang liblib na selda. Ang masusukat at mahigpit na kalmadong pananalita ni Pimen (monologo "Isa pa, huling alamat") ay nagbabalangkas sa mabagsik at marilag na anyo ng matanda. Bossy, malakas na karakter ay nadama sa kanyang kuwento tungkol sa mga hari ng Moscow. Si Gregory ay inilalarawan bilang isang hindi balanseng, masigasig na binata.

Ang ikalawang eksena ng unang gawa ay naglalaman ng masaganang pang-araw-araw na eksena. Kabilang sa mga ito ang mga kanta ng shinkarka na "Nahuli ako ng grey drake" at ang "How it was in the city in Kazan" ni Varlaam (sa katutubong salita); ang huli ay puno ng elemental na lakas at pangahas.

Ang pangalawang gawa ay malawak na binabalangkas ang imahe ni Boris Godunov. Ang mahabang monologo na "Naabot ko na ang pinakamataas na kapangyarihan" ay puno ng isang hindi mapakali, nagdadalamhati na pakiramdam at nakababahala na mga kaibahan. Lumalala ang hindi pagkakasundo sa isip ni Boris sa isang pakikipag-usap kay Shuisky, na ang mga talumpati nito ay parang insinuating at mapagkunwari, at umabot sa matinding tensyon sa huling eksena ng mga guni-guni (ang "eksena na may mga chimes").

Ang unang eksena ng ikatlong yugto ay nagbukas sa isang eleganteng matikas na koro ng mga batang babae na "On the Azure Vistula". Ang aria ni Marina na "How languid and sluggish," na itinakda sa ritmo ng isang mazurka, ay nagpinta ng isang larawan ng isang mapagmataas na aristokrata.

Ang orkestra na pagpapakilala sa ikalawang eksena ay naglalarawan ng isang tanawin sa gabi. Ang melodies ng Pretender's love confession ay romantically excited. Ang eksena ng Pretender at Marina, na binuo sa matalim na mga kaibahan at kapritsoso na pagbabago ng mood, ay nagtatapos sa madamdaming duet na "Oh Tsarevich, nakikiusap ako sa iyo."

Ang unang eksena ng ikaapat na yugto ay isang kapansin-pansing tense na katutubong eksena. Mula sa malungkot na daing ng kanta ng Holy Fool na "Ang buwan ay gumagalaw, ang kuting ay umiiyak" ay lumalaki ang koro na "Tinapay!", nakamamanghang sa kanyang trahedya na kapangyarihan. Ang pangalawang eksena ng ikaapat na yugto ay nagtatapos sa sikolohikal na talamak na eksena ng pagkamatay ni Boris. Ang kanyang huling monologo, "Paalam, anak ko!" ipininta sa tragically enlightened, mapayapang tono.

Ang ikatlong eksena ng ikaapat na yugto ay isang monumental na katutubong eksena ng pambihirang saklaw at kapangyarihan. Ang pambungad na koro na "Not a falcon flies across the sky" (sa tunay na folk melody ng isang maringal na kanta) ay parang nanunuya at nananakot. Ang kanta nina Varlaam at Misail na “The sun and the moon have darkened” ay base sa melody katutubong epiko. Ang kasukdulan ng larawan ay ang mapanghimagsik na korido na "Lumakad, naglakad-lakad", puno ng kusang-loob, walang patid na pagsasaya. Ang gitnang seksyon ng koro, "Oh, ikaw, lakas," ay isang malawak na himig ng isang Russian round dance song, na, habang umuunlad ito, ay humahantong sa nagbabantang, galit na mga sigaw ng "Kamatayan kay Boris!" Ang opera ay nagtatapos sa solemne na pagpasok ng Pretender at ang sigaw ng Banal na Fool.

Opera sa apat na kilos na may paunang salita; libretto ni Mussorgsky batay sa trahedya ng parehong pangalan ni A. S. Pushkin at "History of the Russian State" ni N. M. Karamzin.

Mga tauhan:

Boris Godunov (baritone o bass), Fyodor at Ksenia (mezzo-soprano at soprano), ina ni Ksenia (mezzo-soprano), Prince Vasily Shuisky (tenor), Andrei Shchelkalov (baritone), Pimen (bass), Impostor sa ilalim ng pangalan ng Gregory ( tenor), Marina Mnishek (mezzo-soprano), Rangoni (bass), Varlaam at Misail (bass at tenor), may-ari ng tavern (mezzo-soprano), holy fool (tenor), Nikitich, bailiff (bass), close boyar (tenor) , boyar Khrushchev (tenor), Jesuits Lavitsky (bass) at Chernikovsky (bass), boyars, archers, bells, bailiffs, lords and ladies, Sandomierz girls, walkers, ang mga tao ng Moscow.

Ang aksyon ay naganap sa Moscow sa mga taong 1598-1605.

Prologue. Unang eksena. Ang mga tao ay dinala sa patyo ng Novodevichy Convent upang magmakaawa kay Boris Godunov sa kanyang mga tuhod na makoronahan bilang hari. Ang baton ng bailiff ay "nagbibigay inspirasyon" sa mga tao na "huwag magtipid ng isang paghigop." Ang klerk ng Duma na si Andrei Shchelkalov ay nakikiusap sa Diyos na magpadala ng "kaaliwan sa nalulungkot na Rus'." Matatapos na ang araw. Mula sa malayo ay maririnig mo ang pag-awit ng mga Kalikas ng mga dumadaan. Ang "mga tao ng Diyos" ay tumungo sa monasteryo, na namamahagi ng insenso sa mga tao. At nagtataguyod sila para sa halalan ni Boris.

Ikalawang eksena. Nagtipon ang mga tao sa Kremlin sa harap ng Assumption Cathedral na pinuri si Boris. At si Boris ay dinaig ng mga nagbabantang premonitions. Ngunit iyon lang: walang dapat makapansin sa mga pagdududa ng hari - may mga kaaway sa paligid. At iniutos ng tsar na tawagan ang mga tao sa isang kapistahan - "lahat, mula sa mga boyars hanggang sa bulag na pulubi." Ang papuri ay sumasabay sa pagtunog ng mga kampana.

Kumilos isa. Unang eksena. Gabi. Cell sa Chudov Monastery. Isang saksi sa maraming pangyayari, sumulat si Elder Pimen ng isang salaysay. Ang batang monghe na si Gregory ay natutulog. Ang pag-awit ng panalangin ay maririnig. Nagising si Gregory. Siya ay nababagabag sa pagtulog, "isang patuloy, mapahamak na panaginip." Hiniling niya kay Pimen na bigyang kahulugan ito. Ang panaginip ng batang monghe ay gumising sa mga alaala ni Pimen ng mga nakaraang taon. Naiinggit si Grigory sa masiglang kabataan ni Pimen. Ang mga kuwento tungkol sa mga hari na ipinagpalit ang "kanilang mga maharlikang tungkod, at kulay-ube, at ang kanilang marangyang korona para sa abang hood ng mga monghe" ay hindi nakapagpapatibay sa kabataang baguhan. Napabuntong-hininga, nakikinig siya sa matanda habang nagkukuwento tungkol sa pagpatay kay Tsarevich Dimitri. Ang isang kaswal na pahayag na si Grigory at ang prinsipe ay magkasing edad ay nagsilang ng isang ambisyosong plano sa kanyang ulo.

Ikalawang eksena. Dumating si Gregory sa isang tavern sa hangganan ng Lithuanian kasama ang dalawang padyak, ang mga takas na monghe na sina Misail at Varlaam - nagpunta siya sa Lithuania. Ang pag-iisip ng impostor ay ganap na sumasakop kay Gregory, at hindi siya nakikibahagi sa maliit na kapistahan na inayos ng mga matatanda. Pareho na silang tipsy, nagsimulang kumanta si Varlaam. Samantala, tinanong ni Grigory ang babaing punong-abala tungkol sa kalsada. Mula sa isang pakikipag-usap sa kanya, nalaman niya na ang mga outpost ay na-set up: may hinahanap sila. Ngunit ang mabait na babaing punong-abala ay nagsasabi kay Gregory tungkol sa "roundabout" na landas. Biglang may kumatok. Ang bailiff ay lumilitaw nang basta-basta. Sa pag-asa ng kita - ang mga matatanda ay nangongolekta ng limos - ang bailiff na may "bias" ay nagtatanong kay Varlaam - kung sino sila at kung saan sila nanggaling. Ang utos tungkol sa erehe na si Grishka Otrepiev ay nakuha. Nais ng bailiff na takutin si Varlaam - marahil siya ang erehe na tumakas mula sa Moscow? Si Gregory ay tinawag upang basahin ang kautusan. Nang maabot ang mga palatandaan ng takas, mabilis siyang umalis sa sitwasyon, na nagpapahiwatig ng mga palatandaan ng kanyang kasama. Ang mga bailiff ay sumugod sa Varlaam. Nang makita na ang mga bagay ay nagiging masama, hiniling ng matanda na payagan siyang basahin mismo ang utos. Dahan-dahan, sadyang binibigkas niya ang pangungusap kay Grigory, ngunit handa si Grigory para dito - tumalon sa bintana, at tandaan ang kanyang pangalan...

Act two. tore ni Tsar. Umiiyak si Prinsesa Ksenia sa larawan ng kanyang namatay na nobyo. Si Tsarevich Theodore ay abala sa "aklat ng isang malaking guhit." Si Nanay ay gumagawa ng pananahi. Sa mga biro, biro at simpleng taos-pusong mga salita, sinusubukan niyang i-distract ang prinsesa mula sa mapait na pag-iisip. Sumagot si Tsarevich Theodore sa fairy tale ng kanyang ina gamit ang isang fairy tale. Sinasabayan siyang kumanta ni Mama. Nagpalakpakan sila at nagsadula ng isang fairy tale. Ang Tsar ay magiliw na pinapakalma ang prinsesa at tinanong si Theodore tungkol sa kanyang mga aktibidad. Ang pananaw ng kaharian ng Muscovite sa pagguhit ay naging sanhi ng mabigat na pag-iisip ni Boris. Sa lahat ng bagay - kapwa sa mga sakuna ng estado at sa kasawian ng kanyang anak na babae - nakikita niya ang paghihiganti para sa krimen na ginawa - ang pagpatay kay Tsarevich Dimitri. Ang pagkakaroon ng natutunan mula kay Shuisky, isang tusong courtier, tungkol sa hitsura ng Pretender sa Lithuania, hinihiling ni Boris mula kay Shuisky ang kumpirmasyon ng pagkamatay ng prinsipe. Palihim na inilarawan ni Shuisky ang mga detalye ng krimen. Hindi makayanan ni Boris ang pagpapahirap: sa nag-aalinlangang mga anino ay nakikita niya ang multo ng pinatay na batang lalaki.

Act three.Unang eksena. Sa Sandomierz Castle, nasa likod ng palikuran si Marina. Ang mga batang babae ay nagbibigay-aliw sa kanya sa isang nakakabigay-puri na kanta. Hindi nasisiyahan si Panna Mnishek: nais niyang marinig ang tungkol sa maluwalhating tagumpay ng Poland, ang ambisyosong pangarap ng Marina ng trono ng mga Tsar ng Moscow. Lumilitaw ang Jesuit Rangoni. Sa kapangyarihan ng simbahan, hinikayat niya si Marina na isali si Marina sa mga love network ng Pretender.

Ikalawang eksena. Naliliwanagan ng buwan ang gabi sa hardin, sa tabi ng fountain, nananaginip si Marina the Pretender. Si Rangoni ay sumilip sa kanya. Sa matatamis na talumpati tungkol sa kagandahan ni Marina, hinikayat ng Heswita ang Pretender na ipagtapat ang kanyang marubdob na pagmamahal sa ipinagmamalaking ginang. Isang maingay na tao ang dumaraan sa hardin masasayang bisita- Inaasahan nila ang tagumpay ng hukbo ng Poland laban sa hukbo ni Borisov. Ang impostor ay nagtatago sa likod ng mga puno. Lumilitaw si Marina. Sa pamamagitan ng mga haplos, kapritso at pangungutya ay sinisindi niya ang ambisyon ng Pretender.

Kumilos apat. Unang eksena. Sa harap ng St. Basil's Cathedral, ang mga tao ay animated na tinatalakay ang mga alingawngaw tungkol sa paglapit ng hukbo ng Pretender, ang serbisyo sa simbahan, ang anathematization ng Grishka Otrepyev at ang walang hanggang memorya na inaawit kay Tsarevich Dimitri. Ang mga karaniwang tao ay sigurado na ang Pretender ay ang tunay na Tsarevich Dimitri, at nagagalit sa kalapastanganan ng pag-awit ng walang hanggang alaala ng isang buhay na tao! Ang Banal na Fool ay tumakbo papasok, na sinusundan ng isang kawan ng mga nag-iingay na lalaki. Ang banal na tanga ay nakaupo sa isang bato, nag-aayos ng kanyang sapatos at kumakanta. Pinalibutan siya ng mga lalaki at inaalis ang sentimong ipinagyayabang niya. Umiiyak ang banal na tanga. Ang mga boyars ay lumabas sa katedral at nagbibigay ng limos. Magsisimula na ang royal procession. Sa kanilang mga tuhod, na nakaunat ang kanilang mga kamay sa hari, ang mga nagugutom, ang mga punit - lahat ng mga tao ay nagtipon sa liwasan - ay humingi ng tinapay. Si Boris, nang makita ang nagdadalamhating Si Fool, ay huminto at nagtanong kung paano nila siya nasaktan. Ang banal na tanga ay walang muwang at walang pakundangan na humihiling sa hari na patayin ang mga nakakasakit na lalaki, tulad ng pagpatay niya sa maliit na prinsipe. Pinahinto ni Boris ang mga guwardiya na sumugod sa Banal na Fool at hiniling sa pinagpala na ipagdasal siya. Ngunit hindi ka maaaring manalangin para kay Haring Herodes - “Ang Ina ng Diyos ay hindi nag-uutos. Ito ang hatol ng mga tao.

Ikalawang eksena. Ang isang pulong ng Boyar Duma ay nagaganap sa Faceted Chamber ng Moscow Kremlin. Ang kapalaran ng Pretender ay pinagpapasyahan. Ikinalulungkot ng mga mabagal na boyars na kung wala si Shuisky "ay naging mali ang opinyon." At narito si Prinsipe Vasily. Ang kanyang kuwento tungkol sa pag-agaw ni Boris ay pumukaw ng kawalan ng tiwala sa mga boyars, ngunit sa pagsigaw na "Simbahan, anak!" ang hari mismo ay lumilitaw. Nang magkaroon ng katinuan, umupo si Godunov sa maharlikang upuan at kinausap ang mga boyars. Pinutol siya ni Shuisky na may alok na makinig sa hamak na elder na gustong magkuwento dakilang sikreto. Ito si Pimen. Ang kanyang kwento tungkol sa himala ng pananaw na nauugnay sa pangalan ng pinaslang na prinsipe ay nag-aalis ng lakas ni Boris. Naramdaman ang paglapit ng kamatayan, tinawag niya si Tsarevich Theodore at binigyan ang kanyang anak ng mahigpit na utos na makatarungang pamunuan ang Russia, parangalan ang mga santo ng Diyos, alagaan ang kanyang kapatid na babae, at nanalangin sa langit para sa awa sa kanyang mga anak. Naririnig ang funeral bell, at ang sigaw ng libing ay papalapit na - ang schema, "ang hari ay magiging isang monghe." Si Boris ay namamatay.

Ikatlong eksena. Ang paghahawan ng kagubatan malapit sa Kromy ay puno ng pulutong ng mga tramp. Kinukutya nila ang gobernador ni Godunov, boyar Khrushchev. Nandiyan sina Varlaam at Misail, na nag-uudyok sa mga tao ng mga kuwento tungkol sa mga pagbitay at mga patayan sa Rus'. Ang mga tao ay mayroon lamang isang pangungusap para dito: "Kamatayan, kamatayan kay Boris!" Sa ilalim mainit na kamay Dumating ang mga Heswita. Lumilitaw ang Impostor, binati siya ng mga tao. At kahit na ang mga Heswita at ang gobernador ay pinalaya ng Pretender, lahat ay sumusunod sa kanya sa Moscow. Tanging ang Banal na Tanga lamang ang nakaupong mag-isa sa bato. Ang kanyang malungkot na kanta ay hinuhulaan ang gulo, mapait na luha, madilim, hindi maarok na kadiliman.

Mayroong kalahating dosenang mga bersyon ng Boris Godunov. Si Mussorgsky mismo ay umalis ng dalawa; ang kanyang kaibigan na si N. A. Rimsky-Korsakov ay gumawa ng dalawa pa; ang isang bersyon ng orkestrasyon ng opera ay iminungkahi ni D. D. Shostakovich, at dalawa pang bersyon ang ginawa nina John Gutman at Karol Rathaus sa kalagitnaan ng siglong ito para sa New York Metropolitan Opera. Ang bawat isa sa mga opsyong ito ay nagbibigay ng sarili nitong solusyon sa problema kung aling mga eksenang isinulat ni Mussorgsky ang dapat isama sa konteksto ng opera at kung alin ang dapat na hindi kasama, at nag-aalok din ng sarili nitong pagkakasunod-sunod ng mga eksena. Ang huling dalawang bersyon, bukod dito, ay tinatanggihan ang orkestrasyon ni Rimsky-Korsakov at ibalik ang orihinal ni Mussorgsky. Kung sa bagay, kung tungkol sa muling pagsasalaysay ng nilalaman ng opera, hindi na mahalaga kung aling edisyon ang susundan; mahalaga lamang na magbigay ng ideya ng lahat ng mga eksena at yugto na isinulat ng may-akda. Ang drama na ito ay binuo ni Mussorgsky sa halip ayon sa mga batas ng chronicle, tulad ng mga chronicle ni Shakespeare ng mga haring Richard at Henry, sa halip na isang trahedya kung saan ang isang pangyayari ay sumusunod na may nakamamatay na pangangailangan mula sa isa pa.

Gayunpaman, upang maipaliwanag ang mga dahilan na humantong sa paglitaw ng napakaraming mga edisyon ng opera, ipinakita namin dito ang paunang salita ni N. A. Rimsky-Korsakov sa kanyang 1896 na edisyon ng Boris Godunov (iyon ay, sa kanyang unang edisyon):

"Ang opera, o folk musical drama, "Boris Godunov," na isinulat 25 taon na ang nakalilipas, sa unang paglabas nito sa entablado at sa pag-print, ay pumukaw ng dalawang magkasalungat na opinyon sa publiko. Mataas na talento ng manunulat, pagtagos ng diwa at diwa ng katutubong makasaysayang panahon, ang kasiglahan ng mga eksena at ang mga balangkas ng mga tauhan, ang katotohanan ng buhay sa parehong drama at komedya at ang matingkad na nakuhang pang-araw-araw na bahagi na may orihinalidad ng mga ideya at teknik sa musika ay pumukaw sa paghanga at sorpresa ng isang bahagi; hindi praktikal na mga paghihirap, pira-pirasong melodic na parirala, abala sa mga bahagi ng boses, tigas ng pagkakatugma at modulasyon, mga pagkakamali sa paggabay ng boses, mahinang instrumento at sa pangkalahatan ay mahinang teknikal na bahagi ng trabaho, sa kabaligtaran, ay nagdulot ng bagyo ng pangungutya at pagpuna mula sa kabilang bahagi. Ang mga nabanggit na teknikal na pagkukulang ay nakatago para sa ilan hindi lamang ang mataas na merito ng akda, kundi pati na rin ang mismong talento ng may-akda; at kabaliktaran, ang mga mismong pagkukulang na ito ay itinaas ng ilan sa halos merito at merito.

Maraming oras na ang lumipas mula noon; ang opera ay hindi ibinigay sa entablado o ibinigay na napakabihirang, ang publiko ay hindi nagawang i-verify ang itinatag na salungat na mga opinyon.

"Boris Godunov" ay binubuo sa harap ng aking mga mata. Walang sinumang tulad ko, na nasa malapit na pakikipagkaibigan sa Mussorgsky, ang nakakaalam ng mabuti sa mga intensyon ng may-akda ng "Boris" at ang mismong proseso ng kanilang pagpapatupad.

Lubos na pinahahalagahan ang talento ni Mussorgsky at ang kanyang trabaho at pinarangalan ang kanyang memorya, nagpasya akong simulan ang pagproseso ng "Boris Godunov" sa isang teknikal na kahulugan at muling instrumento ito. Ako ay kumbinsido na ang aking pagpoproseso at instrumento ay hindi nabago ang orihinal na diwa ng akda at ang mismong mga intensyon ng kompositor nito, at ang opera na aking pinoproseso, gayunpaman, ay ganap na nabibilang sa gawa ni Mussorgsky, at ang paglilinis at pag-order. teknikal na bahagi gagawin lamang nitong mas malinaw at mas madaling makuha ang mataas na kahalagahan nito sa lahat at ititigil ang anumang mga reklamo tungkol sa gawaing ito.

Sa panahon ng pag-edit, gumawa ako ng ilang mga pagbawas dahil sa masyadong mahaba ang opera, na pinilit itong paikliin sa panahon ng buhay ng may-akda kapag gumaganap sa entablado sa mga sandaling masyadong makabuluhan.

Hindi sinisira ng edisyong ito ang unang orihinal na edisyon, at samakatuwid ang gawa ni Mussorgsky ay patuloy na pinapanatili nang buo sa orihinal nitong anyo."

Upang gawing mas madaling i-navigate ang mga pagkakaiba sa pagitan ng mga edisyon ng may-akda ng opera, at upang mas malinaw na maunawaan ang kakanyahan ng mga desisyon ng direktor kapag modernong mga produksyon opera, ipinakita namin dito ang isang eskematiko na plano ng parehong edisyon ng Mussorgsky.

Unang edisyon (1870)
ACT I
Larawan 1. patyo ng Novodevichyev Monastery; hiniling ng mga tao kay Boris Godunov na tanggapin ang kaharian.
Larawan 2.
GAWAIN II
Larawan 3.
Larawan 4.
GAWAIN III
Larawan 5. Ang Tsar's Tower sa Kremlin; Boris kasama ang mga bata; Boyar Shuisky talks tungkol sa Pretender; Si Boris ay nakaranas ng paghihirap at pagsisisi.
GAWAIN IV
Larawan 6. Square malapit sa St. Basil's Cathedral; Tinawag ng banal na hangal si Boris King Herodes.
Larawan 7. Pagpupulong ng Boyar Duma; pagkamatay ni Boris.
Ikalawang edisyon (1872)
PROLOGUE
Larawan 1. patyo ng Novodevichy Convent; hiniling ng mga tao kay Boris Godunov na tanggapin ang kaharian.
Larawan 2. Moscow Kremlin; Ang pagpaparangal ni Boris sa kaharian.
ACT I
Larawan 1. Cell ng Chudov Monastery; eksena nina Pimen at Grigory Otrepyev.
Larawan 2. Tavern sa hangganan ng Lithuanian; ang takas na monghe na si Gregory ay nagtatago sa Lithuania upang makarating sa Poland.
GAWAIN II
(Hindi nahahati sa mga pintura)
Isang serye ng mga eksena sa royal palace sa Kremlin.
ACT III (POLISH)
Larawan 1. Ang banyo ni Marina Mniszek sa Sandomierz Castle.
Larawan 2. Eksena ng Marina Mnishek at ng Pretender sa hardin sa tabi ng fountain.
GAWAIN IV Larawan 1. Pagpupulong ng Boyar Duma; pagkamatay ni Boris.
Larawan 2. Mga sikat na pag-aalsa malapit sa Kromy (na may episode kasama ang Holy Fool, hiniram - bahagyang - mula sa unang edisyon).

A. Maykapar

PAGREKOD NG OPERA SA MP3

Boris Godunov……………………………………………………Alexander Pirogov (bass)
Ksenia, anak ni Boris………………………………………… Elena Kruglikova (soprano)
Fyodor, anak ni Boris…………………………………………Bronislava Zlatogorov (mezzo-soprano)
Ang ina ni Ksenia…………………………………………………… Evgenia Verbitskaya (mababang mezzo-soprano)
Prinsipe Vasily Ivanovich Shuisky…………………………………………Nikandr Khanaev (tenor)
Andrey Shchelkalov, klerk ng Duma…………………………………I. Bogdanov (baritone)
Grigory Otrepiev, aka ang Impostor sa ilalim ng pangalan ni Dimitri...Georgy Nelepp (tenor)
Pimen, chronicler, hermit monghe……………………………… Maxim Mikhailov (bass)
Tanga……………………………………………………Ivan Kozlovsky (tenor)
Marina Mnishek, anak na babae ng Sandomierz voivode…………………………Maria Maksakova (soprano)
Varlaam, tramp……………………………………………………Vasily Lubentsov (bass)
Misail, padyak……………………………………………………V. Yakushenko (baritone)
May-ari ng tavern………………………………………………………Alexandra Turchina (mezzo-soprano)
Bailiff………………………………………………………………S. Krasovsky (bass)
Boyar Khrushchev, Malapit sa Boyar…………………………………………A. Peregudov (tenor)
Mga boses mula sa mga tao:
Mityukha……………………………………………………I. Sipaev (bass)
Babae……………………I. Sokolova, M. Kuznetsova (mezzo-soprano at soprano)
Lalaki…………………………………………………… N. Khapov (tenor)