Tulong sa Tele2, mga taripa, mga tanong

"reyna ng Spades" . Opera sa 3 gawa, 7 eksena.

Libretto ni M.I. Tchaikovsky kasama ang pakikilahok ni P.I. Tchaikovsky batay sa kuwento ng parehong pangalan ni A.S. Pushkin.

Ang aksyon ay nagaganap sa St. Petersburg sa pagtatapos ng ika-18 siglo.

Mga tauhan at performer:
Aleman -Nikolai Cherepanov,
Pinarangalan na Artist ng Ukraine
Lisa-Elena Barysheva, nagwagi ng internasyonal na kumpetisyon
Kondesa - Valentina Ponomareva
Bilangin si Tomsky -Vladimir Avtomonov
Prinsipe Yeletsky - Leonid Zaviryukhin,
-Nikolai Leonov
Chekalinsky -Vladimir Mingalev
Surin - Nikolai Lokhov,
-Vladimir Dumenko
Narumov -Evgeniy Aleshin
Tagapamahala - Yuri Shalaev
Polina - Natalia Semyonova, Pinarangalan na Artist ng Russian Federation,
-Veronica Sirotskaya
Masha - Elena Yuneeva
-Alevtina Egunova

Mga tauhan at performer sa interlude:
Prilepa - Anna Devyatkina
-Vera Solovyova
Milovzor - Natalia Semyonova, Pinarangalan na Artist ng Russian Federation
-Veronica Sirotskaya
Zlatogor -Vladimir Avtomonov

Act I

Larawan 1.

Maaraw na Hardin sa Tag-init. Ang isang pulutong ng mga taong-bayan, mga bata na sinamahan ng mga nannies at governesses, ay naglalakad sa isang kapaligiran ng kasaganaan at kagalakan. Ibinahagi ng mga opisyal na sina Surin at Chekalinsky ang kanilang mga impresyon sa kakaibang pag-uugali ng kanilang kaibigang German. Siya ay gumugugol ng buong gabi sa isang bahay ng pagsusugal, ngunit hindi man lang sinubukan ang kanyang kapalaran. Di-nagtagal, lumitaw si Herman, na sinamahan ni Count Tomsky. Binuksan ni Herman ang kanyang kaluluwa sa kanya: siya ay masigasig, masigasig sa pag-ibig, kahit na hindi niya alam ang pangalan ng kanyang pinili. Si Prince Yeletsky, na sumali sa kumpanya ng mga opisyal, ay nagsasalita tungkol sa kanyang paparating na kasal: "Ang maliwanag na anghel ay sumang-ayon na pagsamahin ang kanyang kapalaran sa akin!" Si Herman ay natakot nang malaman na ang nobya ng prinsipe ay ang layunin ng kanyang pagsinta kapag dumaan ang Kondesa, kasama ang kanyang apo, si Lisa.

Parehong babae ay nahahawakan ng mabibigat na forebodings, na hypnotize ng nag-aapoy na tingin ng kapus-palad na si Herman. Samantala, sinabi ni Tomsky sa mga naroroon ang isang social na anekdota tungkol sa isang kondesa na, bilang isang batang "leon" sa Moscow, nawala ang kanyang buong kapalaran at "sa halaga ng isang pagtatagpo," natutunan ang nakamamatay na sikreto ng tatlong palaging nananalo na mga kard, nagtagumpay sa kapalaran: "Noong sinabi niya sa kanyang asawa ang mga card na iyon, ang sumunod Nang makilala sila ng guwapong binata, ngunit sa gabi ring iyon, nang siya ay maiwang mag-isa, ang multo ay nagpakita sa kanya at sinabing may pananakot: "Tatanggap ka ng isang mortal na suntok mula sa pangatlo, na, masigasig, marubdob na nagmamahal, ay darating upang piliting matuto mula sa iyo ng tatlong baraha, tatlong baraha, tatlong baraha!" Nakikinig si Herman sa kuwento nang may partikular na tensyon. Pinagtatawanan siya nina Surin at Chekalinsky at nag-aalok na alamin ang sikreto ng ang mga baraha mula sa matandang babae. Magsisimula ang isang bagyong may pagkulog. Nagiging walang laman ang hardin. Tanging si Herman lamang ang nakakatugon sa mga nagngangalit na elemento "na may bukas na visor", isang apoy ang bumubula sa kanyang kaluluwa na hindi gaanong malakas: "Hindi, prinsipe! Habang nabubuhay ako, hindi ko ibibigay sa iyo, hindi ko alam kung paano, ngunit aalisin ko ito!" bulalas niya.

Larawan 2.

Sa takipsilim, ang mga batang babae ay nagpatugtog ng musika sa silid ni Lisa, sinusubukang pasayahin ang malungkot na batang babae, sa kabila ng kanyang pakikipag-ugnayan sa prinsipe. Iniwan siyang mag-isa, ipinagtapat niya ang kanyang lihim sa gabi: "At ang aking buong kaluluwa ay nasa kanyang kapangyarihan!" - ipinagtapat niya ang kanyang pag-ibig para sa isang misteryosong estranghero, kung saan nabasa niya ang "apoy ng nakakapasong pagnanasa." Biglang lumitaw si Herman sa balkonahe, na lumapit sa kanya bago siya pumanaw. Ang kanyang madamdaming paliwanag ay nakakabighani kay Lisa. Ang katok ng nagising na Kondesa ay sumabad sa kanya. Si Herman, na nagtatago sa likod ng kurtina, ay nasasabik sa mismong paningin ng matandang babae, na sa kanyang mukha ay naiisip niya ang isang kakila-kilabot na multo ng kamatayan. Hindi na maitago ang kanyang nararamdaman, sumuko si Lisa sa kapangyarihan ni Herman.

Act II

Larawan 1.

May bola sa bahay ng isang mayamang dignitaryo mula sa kabisera. Si Yeletsky, na naalarma sa panlalamig ni Lisa, ay tinitiyak sa kanya ang kalawakan ng kanyang pagmamahal. Sina Chekalinsky at Surin, na may suot na maskara, ay tinutuya si Herman, na bumulong sa kanya: "Hindi ba't ikaw ang pangatlo na, marubdob na nagmamahal, ay darating upang matuto mula sa kanyang tatlong card, tatlong card, tatlong card?" Si Herman ay nasasabik, ang kanilang mga salita ay nagpapasigla sa kanyang imahinasyon. Sa pagtatapos ng pagganap ng "The Sincerity of the Shepherdess" tumakbo siya sa Countess. At nang ibigay sa kanya ni Lisa ang mga susi sa kwarto ng Countess, na humahantong sa kanyang silid, kinuha ito ni Herman bilang isang tanda. Ngayong gabi ay nalaman niya ang sikreto ng tatlong baraha - ang paraan upang angkinin ang kamay ni Lisa.

Larawan 2.

Palusot ni Herman sa kwarto ng Countess. Nang may kaba, tinitigan niya ang larawan ng isang kagandahan ng Moscow, kung saan siya ay konektado "sa pamamagitan ng ilang lihim na puwersa." Heto siya, kasama ang mga tambay niya. Ang Kondesa ay hindi nasisiyahan, hindi niya gusto ang kasalukuyang moral at kaugalian, naaalala niya ang nakaraan na may pananabik at nakatulog sa isang upuan. Biglang lumitaw si Herman sa kanyang harapan, nagmamakaawa sa kanya na ibunyag ang sikreto ng tatlong baraha: "Maaari mong bawiin ang kaligayahan ng iyong buong buhay, at wala kang anumang halaga!" Ngunit ang Kondesa, na manhid sa takot, ay nananatiling hindi gumagalaw. Sa ilalim ng banta ng baril, binigay niya ang kanyang multo. "She's dead, but I didn't find out the secret," ang hinaing ni German, na malapit nang mabaliw, bilang tugon sa mga paninisi ni Lisa na pumasok.

Act III

Larawan 1.

Herman sa kuwartel. Binasa niya ang isang liham mula kay Lisa, na pinatawad siya, kung saan nakipag-appointment ito para sa kanya sa pilapil. Lumilitaw sa aking imahinasyon ang mga larawan ng libing ng matandang babae, at naririnig ang pag-awit sa libing. Lumilitaw ang multo ng Countess sa isang puting punerarya at nagsabi: "Iligtas si Lisa, pakasalan mo siya, at tatlong magkakasunod na baraha ang mananalo. Tandaan! Tatlo! Pito! Ace!" “Tatlo... Pito... Ace...” - parang spell ulit ni Herman.

Larawan 2.

Hinihintay ni Lisa si Herman sa pilapil malapit sa Kanavka. Siya ay napunit ng mga pagdududa: "Oh, ako ay pagod, ako ay pagod na," bulalas niya sa kawalan ng pag-asa. Sa sandaling ang orasan ay sumasapit ng hatinggabi, at si Lisa ay ganap na nawalan ng tiwala sa kanyang kasintahan, siya ay lumitaw. Ngunit si Herman, na sa una ay inuulit ang mga salita ng pag-ibig ni Lisa, ay nahuhumaling na sa ibang ideya. Sinusubukang akitin ang dalaga na sumugod sa kanya sa bahay ng sugalan, tumakbo siya paalis na sumisigaw. Napagtanto ng dalaga ang hindi maiiwasang nangyari, sumugod ang dalaga sa ilog.

Larawan 3.

Nagsasaya ang mga manlalaro sa mesa ng card. Inaaliw sila ni Tomsky sa isang mapaglarong kanta. Sa kalagitnaan ng laro, isang excited na Herman ang lumitaw. Dalawang beses sa isang hilera, nag-aalok ng malalaking taya, siya ay nanalo. “Ang diyablo mismo ay nakikipaglaro sa iyo sa parehong oras,” bulalas ng mga naroroon. Tuloy ang laro. Sa pagkakataong ito si Prince Yeletsky ay laban kay Herman. At sa halip na isang win-win ace, ang queen of spades ay napupunta sa kanyang mga kamay. Nakita ni Herman ang mga katangian ng isang patay na matandang babae sa mapa: "Sumpa! Ano ang gusto mo! Buhay ko? Kunin mo, kunin mo!" Sinasaksak niya ang sarili. Sa isang malinaw na kamalayan, lumitaw ang imahe ni Lisa: "Kagandahan! Diyosa! Anghel!" Sa mga salitang ito, namatay si Herman.

Ang opera ay inatasan ni Tchaikovsky mula sa direktor ng mga teatro ng imperyal. Ang balangkas ay iminungkahi ni I.A. Vsevolozhsky. Ang simula ng negosasyon sa pamamahala ay nagsimula noong 1887/88. Sa una, tumanggi si Ch. at noong 1889 lamang nagpasya na magsulat ng isang opera batay sa balangkas na ito. Sa isang pagpupulong sa direktorat ng mga teatro ng imperyal sa pagtatapos ng 1889, tinalakay ang script, layout ng mga eksena sa opera, mga aspeto ng pagtatanghal, at mga elemento ng disenyo ng pagtatanghal. Ang opera ay binubuo sa mga sketch noong Enero 19/31. hanggang Marso 3/15 sa Florence. Hulyo - Dis. Gumawa ng maraming pagbabago ang 1890 Ch. sa marka, tekstong pampanitikan, recitatives, at mga bahagi ng boses; sa kahilingan ni N.N. Figner, nilikha din ang dalawang bersyon ng aria ni Herman mula sa ika-7 card. (iba't ibang tono). Ang lahat ng mga pagbabagong ito ay naitala sa mga proof print ng kaayusan para sa pag-awit gamit ang piano, mga tala, at iba't ibang mga insert ng 1st at 2nd ed.

Sa paggawa ng mga sketch, aktibong binago ni Ch. ang libretto. Binago niya nang husto ang teksto, ipinakilala ang mga direksyon sa entablado, gumawa ng mga pagbawas, at gumawa ng sarili niyang mga teksto para sa aria ni Yeletsky, aria ni Liza, at ang koro na "Halika, Little Light Mashenka." Ang libretto ay naglalaman ng mga tula ni Batyushkov (sa pag-iibigan ni Polina), V.A. Zhukovsky (sa duet nina Polina at Lisa), G.R. Derzhavin (sa huling eksena), P.M. Karabanov (sa interlude).

Ang lumang French na kanta na "Vive Henri IV" ay ginamit sa eksena sa kwarto ng Countess. Sa parehong eksena, na may maliliit na pagbabago, ang simula ng aria ni Loretta mula sa opera ni A. Gretry na "Richard the Lionheart" ay hiniram. Ang huling eksena ay gumagamit ng ikalawang kalahati ng kanta (polonaise) "Thunder of Victory, Ring Out" ni I.A. Kozlovsky. Bago simulan ang trabaho sa opera, si Tchaikovsky ay nasa isang nalulumbay na estado, na inamin niya sa isang liham kay A.K. Glazunov: "Ako ay dumadaan sa isang napaka misteryosong yugto sa daan patungo sa libingan. May nangyayari sa loob ko, na hindi ko maintindihan. pagkapagod mula sa buhay, isang uri ng pagkabigo: kung minsan isang nakakabaliw na mapanglaw, ngunit hindi ang uri sa kaibuturan kung saan mayroong pag-asa ng isang bagong pag-agos ng pag-ibig para sa buhay, ngunit isang bagay na walang pag-asa, pangwakas... At sa parehong oras , ang pagnanais na magsulat ay kakila-kilabot... Sa isang banda, nararamdaman ko, na para bang ang aking kanta ay inaawit na, at sa kabilang banda, isang hindi mapaglabanan na pagnanais na pahabain ang parehong buhay, o mas mabuti pa, isang bagong kanta."

Ang lahat ng komento (censored at, kung maaari, literate) ay isinasaalang-alang sa isang first-come, first-served basis, isinasaalang-alang at kahit na nai-publish sa website. Kaya kung mayroon kang sasabihin tungkol sa itaas -

Kaya, ang aksyon ay inilipat sa siglo ng Catherine II. Ang pangunahing karakter ay ganap na naiiba mula sa kanyang prototype. Ito ay isang masigasig na romantikong, pinagkalooban ng isang kahanga-hangang kaluluwa. Iniidolo niya si Lisa, ang kanyang "beauty, goddess," nang hindi nangangahas na halikan ang bakas ng paa nito. Ang lahat ng kanyang mga arioso sa unang kilos ay madamdaming deklarasyon ng pag-ibig. Ang pagnanais na yumaman ay hindi isang layunin, ngunit isang paraan upang mapagtagumpayan ang panlipunang kailaliman na naghihiwalay sa kanya at kay Lisa (pagkatapos ng lahat, si Lisa sa opera ay hindi isang tambay, ngunit ang mayamang apo ng Countess). "Alamin ang tatlong baraha at mayaman ako," bulalas niya, "at sa pamamagitan nito maaari akong tumakas sa mga tao." Ang ideyang ito ay kumukuha sa kanya ng higit at higit pa, na pinapalitan ang kanyang pagmamahal para kay Lisa. Ang trahedya ng pakikibaka sa isip ni Herman ay pinalala ng kanyang pagkakabangga mabigat na puwersa bato. Ang sagisag ng kapangyarihang ito ay ang Countess. Namatay ang bayani, ngunit ang pag-ibig ay nagtagumpay sa musika ni Tchaikovsky: sa pagtatapos ng opera ang maliwanag na tema ng pag-ibig ay tumutunog, tulad ng isang himno sa kagandahan nito, ang malakas na salpok ng kaluluwa ng tao patungo sa liwanag, kagalakan at kaligayahan. Ang naghihingalong apela ni Herman kay Lisa, kumbaga, ay nagbabayad-sala para sa kanyang pagkakasala at nagbibigay inspirasyon sa pag-asa para sa kaligtasan ng kanyang rebeldeng kaluluwa. Ang balangkas ng kuwento ay gumaganap sa tema ng hindi mahuhulaan na kapalaran, kapalaran, at bato, na minamahal ni Pushkin (pati na rin ang iba pang mga romantiko). Ang batang inhinyero ng militar na si German Hermann ay nangunguna mahinhin na buhay at nag-iipon ng kayamanan, hindi man lang siya naglalaro ng baraha at nililimitahan lamang ang kanyang sarili sa panonood ng laro. Ang kanyang kaibigan na si Tomsky ay nagkuwento tungkol sa kung paano ang kanyang lola, ang kondesa, habang nasa Paris, ay nawalan ng malaking halaga sa mga baraha sa kanyang salita. Sinubukan niyang humiram mula sa Konde ng Saint-Germain,
ngunit sa halip na pera, sinabi niya sa kanya ang isang sikreto tungkol sa kung paano hulaan ang tatlong baraha nang sabay-sabay sa isang laro. Ang Countess, salamat sa sikreto, ay ganap na nanalo pabalik.

Natalya Petrovna Golitsyna - prototype ng Countess mula sa "The Queen of Spades"

Si Hermann, na naakit ang kanyang mag-aaral, si Lisa, ay pumasok sa silid ng kondesa at, na may mga pagsusumamo at pagbabanta, ay sinubukang alamin ang minamahal na sikreto. Nang makita ang isang diskargadong pistola sa kanyang mga kamay, namatay ang Countess dahil sa atake sa puso. Sa libing, naisip ni Hermann na ibinuka ng yumaong kondesa ang kanyang mga mata at sumulyap sa kanya. Sa gabi ay nagpakita ang kanyang multo kay Hermann at nagsabi, na tatlong baraha (“tatlo, pito, alas”) ang magdadala sa kanya ng panalo, ngunit hindi siya dapat tumaya ng higit sa isang card bawat araw. Tatlong card ang naging obsession para kay Hermann:

Dumating sa Moscow ang sikat na milyonaryo na manunugal na si Chekalinsky. Itinaya ni Hermann ang lahat ng kanyang kapital sa tatlo, nanalo at dinoble ito. Kinabukasan ay itinaya niya ang lahat ng kanyang pera sa pito, nanalo at muling nadoble ang kanyang kapital. Sa ikatlong araw, tumaya si Hermann ng pera (mga dalawang daang libo na) sa alas, ngunit nahulog ang reyna. Nakita ni Hermann ang nakangiti at kumikindat na reyna ng mga pala sa mapa, na nagpapaalala sa kanya Kondesa. Ang wasak na Hermann ay napunta sa isang mental hospital, kung saan hindi siya gumanti sa anuman at patuloy na "mabilis na bumubulong: "Tatlo, pito, alas!" Tatlo, pito, reyna!..."

Prinsipe Yeletsky (mula sa opera na "The Queen of Spades")
Mahal kita, mahal na mahal kita,

Hindi ko maisip na mabubuhay ng isang araw na wala ka.

At isang gawa ng walang kapantay na lakas

Handa akong gawin ito para sa iyo ngayon,

Oh, ako'y nahihirapan sa ganitong distansya,

Nakikiramay ako sa iyo nang buong puso,

Nalulungkot ako sa iyong kalungkutan

At umiiyak ako sa iyong mga luha...

Nakikiramay ako sa iyo nang buong puso!

Ang ikapitong larawan ay nagsisimula sa mga pang-araw-araw na yugto: isang inuming awit ng mga panauhin, ang walang kabuluhang kanta ni Tomsky na "Kung mahal na mga batang babae" (sa mga salita ni G. R. Derzhavin). Sa hitsura ni Herman, ang musika ay nagiging kinakabahan na nasasabik.
Ang sabik na maingat na septet na "May mali dito" ay naghahatid ng pananabik na bumalot sa mga manlalaro. Ang rapture ng tagumpay at malupit na kagalakan ay maririnig sa aria ni Herman “Ano ang ating buhay? Isang laro!". Sa namamatay na minuto, ang kanyang mga iniisip ay muling nabaling kay Lisa - isang magalang na malambot na imahe ng pag-ibig ang lumilitaw sa orkestra.

Herman (mula sa opera na "The Queen of Spades")

Na ang buhay natin ay isang laro,

Mabuti at masama, panaginip lang.

Trabaho, katapatan, mga kwento ng matatandang asawa,

Sino ang tama, sino ang masaya dito, mga kaibigan,

Ngayon ikaw, at bukas ako.

Kaya isuko mo na ang laban

Samantalahin ang sandali ng swerte

Hayaang umiyak ang talunan

Hayaang umiyak ang talunan

Nagmumura, nagmumura sa aking kapalaran.

Ang totoo ay may kamatayan lamang,

Parang dalampasigan ng pagmamadalian.

Siya ay isang kanlungan para sa ating lahat,

Sino sa atin ang mas mahal niya, mga kaibigan?

Ngayon ikaw, at bukas ako.

Kaya isuko mo na ang laban

Samantalahin ang sandali ng swerte

Hayaang umiyak ang talunan

Hayaang umiyak ang talunan

Sinusumpa ang aking kapalaran.

Koro ng mga panauhin at manlalaro (mula sa opera na "The Queen of Spades")

Ang kabataan ay hindi nagtatagal magpakailanman

Inom tayo at magsaya!

Maglaro tayo sa buhay!
Ang pagtanda ay hindi matagal na naghihintay!
Ang kabataan ay hindi nagtatagal magpakailanman
Ang pagtanda ay hindi matagal na naghihintay!
Hindi natin kailangang maghintay ng matagal.
Ang pagtanda ay hindi matagal na naghihintay!

Hindi nagtagal maghintay.
Hayaang malunod ang ating kabataan
Sa kaligayahan, baraha at alak!
Hayaang malunod ang ating kabataan
Sa kaligayahan, baraha at alak!

Sila lang ang kagalakan sa mundo,
Ang buhay ay lilipad tulad ng sa isang panaginip!
Ang kabataan ay hindi nagtatagal magpakailanman
Ang pagtanda ay hindi matagal na naghihintay!
Hindi natin kailangang maghintay ng matagal.
Ang pagtanda ay hindi matagal na naghihintay!
Hindi nagtagal maghintay.
Sina Lisa at Polina (mula sa opera na "The Queen of Spades")

Kwarto ni Lisa. Door to balcony kung saan matatanaw ang hardin.

Ang pangalawang larawan ay nahahati sa dalawang halves - araw-araw at love-lyrical. Ang idyllic duet nina Polina at Lisa na "It's Evening" ay nababalot ng magaang kalungkutan. Ang pag-iibigan ni Polina na "Dear Friends" ay parang malungkot at mapahamak. Kabaligtaran ito ng masiglang dance song na “Halika, Little Svetik Mashenka.” Ang ikalawang kalahati ng larawan ay nagbukas sa arios ni Lisa na "Saan nanggagaling ang mga luhang ito" - isang taos-pusong monologo, puno malalim na pakiramdam. Ang mapanglaw ni Lisa ay nagbigay daan sa isang masigasig na pag-amin: "Oh, makinig, gabi."

Lisa sa harpsichord. Malapit sa kanya si Polina; nandito ang mga kaibigan. Sina Lisa at Polina ay kumanta ng isang idyllic duet sa mga salita ni Zhukovsky ("Gabi na... ang mga gilid ng mga ulap ay nagdilim"). Ang mga kaibigan ay nagpapahayag ng kasiyahan. Hiniling ni Lisa kay Polina na kumanta nang mag-isa. kumakanta si Polina. Ang kanyang pag-iibigan na "Dear Friends" ay parang malungkot at napapahamak. Parang binubuhay niya ang mga luma. magandang panahon— ito ay hindi para sa wala na ang saliw dito ay tumutunog sa harpsichord. Dito ginamit ng librettist ang tula ni Batyushkov. Bumubuo ito ng ideya na unang ipinahayag noong ika-17 siglo sa pariralang Latin na naging tanyag noon: “Et in Arcadia ego,” ibig sabihin: “At sa Arcadia (iyon ay, sa paraiso) ako (kamatayan)”;

Ang mga gilid ng mga ulap ay kumupas,

Ang huling sinag ng bukang-liwayway sa mga tore ay namatay;

Ang huling nagniningning na batis sa ilog

Kasabay ng patay na langit ay naglalaho,

Naglalaho.
Prilepa (mula sa opera na "The Queen of Spades")
Mahal kong munting kaibigan,

Mahal na pastol,

Para kanino ako bumuntong hininga

At nais kong buksan ang pagnanasa,

Oh, hindi ako sumayaw.
Milovzor (mula sa opera na "The Queen of Spades")
Nandito ako, pero boring ako, matamlay,

Tingnan kung gaano karaming timbang ang nawala mo!

Hindi na ako magiging mahinhin

Matagal kong itinago ang hilig ko.

Hindi na magiging mahinhin

Matagal niyang itinago ang kanyang hilig.

Ang malulungkot at madamdaming arioso ni Herman na "Patawarin mo ako, makalangit na nilalang" ay nagambala ng hitsura ng Kondesa: ang musika ay tumatagal sa isang trahedya na tono; matulis, kinakabahan ritmo at nagbabala orkestra kulay lumitaw. Ang ikalawang larawan ay nagtatapos sa pagpapatibay ng maliwanag na tema ng pag-ibig. Sa ikatlong eksena (ikalawang yugto), ang mga eksena ng buhay metropolitan ay naging backdrop ng umuunlad na drama. Ang pambungad na koro sa diwa ng pagtanggap sa mga cantata ng panahon ni Catherine ay isang uri ng screensaver ng larawan. Ang aria ni Prince Yeletsky na "Mahal kita" ay naglalarawan sa kanyang maharlika at pagpigil. Pastoral na "Taimtim"
mga pastol" - isang stylization ng ika-18 siglo na musika; matikas, matikas na mga kanta at sayaw ang frame ng idyllic love duet nina Prilepa at Milovzor.

Patawarin mo ako, makalangit na nilalang,

Na ginulo ko ang iyong kapayapaan.

Paumanhin, ngunit huwag tanggihan ang isang madamdaming pag-amin,

Huwag tanggihan nang may kalungkutan...

Ay, maawa ka, namamatay ako

Dinadala ko sa iyo ang aking panalangin,

Tumingin mula sa taas ng makalangit na paraiso

Sa pakikibaka ng kamatayan

Mga kaluluwang pinahihirapan ng pahirap

Pag-ibig para sa iyo... Sa pagtatapos, sa sandali ng pagtatagpo nina Lisa at Herman, isang baluktot na himig ng pag-ibig ang tumutunog sa orkestra: isang pagbabagong punto ang naganap sa kamalayan ni Herman, mula ngayon siya ay ginagabayan hindi ng pag-ibig, ngunit sa pamamagitan ng paulit-ulit na pag-iisip ng tatlong baraha. Ang ikaapat na larawan
sentro ng opera, puno ng pagkabalisa at drama. Nagsisimula ito sa isang orkestra na pagpapakilala, kung saan hinuhulaan ang mga intonasyon ng mga pagtatapat ng pag-ibig ni Herman. Ang chorus ng mga tambay ("Our Benefactor") at ang kanta ng Countess (isang himig mula sa opera ni Grétry na "Richard the Lionheart") ay pinalitan ng musikang may nakatagong katangian. Kabaligtaran ito sa arioso ni Herman, na puno ng madamdaming damdamin, "Kung alam mo na ang pakiramdam ng pag-ibig"

Libretto ni M.I. Tchaikovsky batay sa kwento ni A.S. Pushkin

1 aksyon

1 larawan

Petersburg. hardin ng tag-init. Sa pagdaan sa mga masiglang grupo ng mga taong naglalakad, sinabi ni Surin kay Chekalinsky ang tungkol sa kahapon Baraha: gaya ng dati, nakaupo si Herman malapit sa mesa ng pagsusugal; buong gabi ay malungkot siyang tumingin sa laro ng iba, ngunit siya mismo ay hindi nakikibahagi dito.

Dumating sina Herman at Count Tomsky sa hardin. Si Herman ay umiibig sa isang batang babae na hindi niya alam ang pangalan, ang alam lang niya ay marangal ito kaya hindi niya maaaring maging asawa.

Ipinaalam ni Prinsipe Yeletsky sa kanyang mga kaibigan na ikakasal na siya. Tinanong ni Herman kung sino ang kanyang mapapangasawa. "Narito siya," sabi ni Yeletsky, na itinuro si Lisa, na kasama ng kanyang lola - ang matandang countess, na pinangalanang Queen of Spades. Si Lisa ang babaeng kinaibigan ni German.

"Maligayang araw, pinagpapala kita!" - sabi ni Yeletsky. "Kapus-palad na araw, isinumpa kita!" - bulalas ni Herman.

Sinabi ni Tomsky sa mga nakapaligid sa kanya na sa kanyang kabataan ang Countess ay isang kagandahan. Isang madamdaming sugarol, minsan, habang nasa Paris, ay tuluyang natalo.

Binigyan siya ni Count Saint-Germain ng tatlong win-win card, na nakatulong sa "Moscow Venus" na mabawi ang kanyang kapalaran. Ang Kondesa ay hinuhulaan na ang kamatayan ay dadalhin sa kanya ng isa na, nag-aalab sa matinding pagsinta, ay lumapit sa kanya upang alamin kung anong uri ng mga baraha ito. Ang kuwento ni Tomsky ay gumagawa ng isang malakas na impresyon sa Aleman.

Walang laman ang hardin. Magsisimula ang isang bagyo. Ang bagyo ay hindi nakakatakot kay Herman. Isinusumpa niya na si Lisa ay pag-aari niya, o siya ay mamamatay.

2 larawan

Ang kwarto ni Lisa sa bahay ng Countess. Nagkukumpulan na ang mga kaibigan ni Lisa. Kinanta nina Lisa at Polina ang duet na “Gabi na; Ang mga gilid ng mga ulap ay nagdilim..." Ginawa ni Polina ang malungkot na pag-iibigan na "Darling Friends," ngunit agad na lumipat sa Russian dance song na "Come on, Little Light Mashenka." Ang kasiyahan ay nagambala ng isang mahigpit na tagapangasiwa - ang kondesa ay galit: huli na, ang mga batang babae ay nakakagambala sa kanyang pagtulog. Naghiwa-hiwalay ang mga babae.

Iniwan mag-isa, ipinagtapat ni Lisa ang kanyang pinakamalalim na sikreto sa "reyna ng gabi": mahal niya si Herman.

Lumilitaw si Herman sa pintuan ng balkonahe. Ipinagtapat niya ang kanyang pagmamahal kay Lisa.

Ngunit may makapangyarihang katok sa pinto. Ang matandang kondesa mismo ang lumapit kay Lisa upang alamin ang dahilan ng ingay na nakakagambala sa kanyang kapayapaan. Ang pagkakaroon ng pinamamahalaang magtago sa kailaliman ng balkonahe, naalala ni Herman ang alamat ng tatlong baraha. Sa isang sandali, ang pag-ibig kay Lisa ay nagbibigay daan sa isang nagniningas na pagnanais na malaman ang sikreto ng mga baraha.

Umalis ang Kondesa, at natauhan si Herman. Sa mas matinding pagnanasa, sinabi niya kay Lisa ang tungkol sa kanyang pag-ibig. Sa una, si Lisa ay nagmakaawa sa kanya na umalis, ngunit pagkatapos, nasakop ng lakas ng kanyang damdamin, nagbitaw siya ng mga salita ng katumbas na pag-amin.

Act 2

1 larawan

Isang bola sa isang mayamang dignitaryo. Napansin ni Yeletsky na malungkot si Lisa at hiniling niyang sabihin sa kanya ang dahilan ng kanyang kalungkutan. Pero umiiwas si Lisa na magpaliwanag. Hindi siya naantig sa mga pakiusap ng nobyo, siya ay walang malasakit kay Yeletsky.

Ibinigay ni Lisa kay Herman ang susi sa lihim na pintuan ng bahay ng Countess: kailangan nilang magkita. Ang daan patungo sa silid ni Lisa ay nasa kwarto ng kanyang lola. Tila kay Herman na ang kapalaran mismo ang tumutulong sa kanya na makilala ang tatlong treasured card.

2 larawan

Ang kwarto ng kondesa. Mula rito, kailangang pumuslit si Herman sa silid ni Lisa. Nahuhumaling sa pagnanais na malaman ang tatlong baraha, nagpasya si Herman na manatili dito at makuha ang inaasam na sagot mula sa kondesa.

Ang kondesa, na bumalik mula sa bola, na itinaboy ang mga tambay at mga kasambahay, naalala ang kanyang kabataan, ang mga makikinang na bola sa Paris.

Biglang sumulpot si Herman at hiniling sa Countess na ibunyag sa kanya ang sikreto ng tatlong baraha. Natahimik ang matandang babae. Si Herman, na nagbabanta ng isang pistol, ay hiniling na sabihin sa kanya ang tatlong card na ito. Namatay ang Countess sa takot.

Nang marinig ang ingay, tumakbo si Lisa sa kwarto. Nang makita niya ang namatay na kondesa, napabulalas siya sa kawalan ng pag-asa: "Hindi ako ang kailangan mo, kundi ang mga kard!"

Act 3

1 larawan

Kwarto ni Herman sa kuwartel. Binasa ni Herman ang sulat ni Lisa. Hiniling niya sa kanya na pumunta sa dike para sa paliwanag.

Ang mga alaala ng pagkamatay at paglilibing ng Countess ay bumabagabag kay Herman: naiisip niya ang multo ng isang matandang babae. Inutusan niya si Herman na pakasalan si Lisa, at pagkatapos ay tatlong baraha - tatlo, pito, alas - ang magkakasunod na mananalo.

2 larawan

Embankment ng Kanavka. Maghahating gabi na. Hinihintay ni Lisa si Herman. Pero wala pa rin siya.
Nang mawalan ng pag-asa si Lisa, dumating si Herman. Para sa isang sandali, tila sa parehong kaligayahan ay hindi iiwan sa kanila, na ang lahat ng pagdurusa ay nakalimutan. Ngunit, nahuhumaling sa pag-iisip ng tatlong baraha, itinulak ni Herman si Lisa at tumakbo palayo sa bahay ng sugalan. Tumalon si Lisa sa tubig.

3 larawan

Puspusan na ang laro ng baraha sa isang gambling house. Itinaya ni Herman ang lahat ng kanyang pera sa card na pinangalanan ng multo: tatlo, at nanalo. Nadoble ang rate. Ang pangalawang card - pito - ay muling nagdadala sa kanya ng suwerte.

Si Herman, na labis na nasasabik, ay hinahamon ang mga nakapaligid sa kanya na makipaglaro muli sa kanya. Tinanggap ni Yeletsky ang hamon ni Herman. Ang ikatlong card ni Herman ay lumabas na hindi isang alas, ngunit isang reyna ng mga pala. Bit na mapa. Nakita ni Herman ang multo ng Kondesa. Nababaliw siya at binaril ang sarili.

Ang "The Queen of Spades" ay isang obra maestra na pinagsasama ang dalawang henyo sa mundo na ipinanganak sa lupain ng Russia: Alexander Sergeevich Pushkin at Pyotr Ilyich Tchaikovsky.

Ang opera ay isa sa mga pinaka gumanap na gawang Ruso sa ibang bansa, kasama ang opera na "Boris Godunov" ni M. P. Mussorgsky.

Sanaysay ni A. S. Pushkin

Ang batayan ng opera ay ang kwento ni Pushkin na "The Queen of Spades". Nakumpleto ito noong 1833, at ang pasinaya ng nakalimbag na publikasyon nito ay naganap noong sumunod na taon, 1834.

Ang balangkas ay mystical sa kalikasan, humipo sa mga paksa tulad ng kapalaran, kapalaran, mas mataas na kapangyarihan, lot at kapalaran.

Ang kwento ay may mga prototype at isang tunay na batayan. Ang balangkas nito ay iminungkahi sa makata ng batang Prinsipe Golitsyn. Ngunit sa katotohanan, nabuhay siya, pagkatapos matalo sa isang laro ng baraha, nagawa niyang manalo pabalik, salamat sa isang pahiwatig mula kay Natalya Petrovna Golitsyna, ang kanyang lola. Natanggap niya ang payo na ito mula sa isang tiyak na Saint Germain.

Marahil ay isinulat ni Pushkin ang kuwento sa nayon ng Boldino, rehiyon ng Nizhny Novgorod, ngunit, sa kasamaang-palad, ang orihinal na sulat-kamay na teksto ay hindi nakaligtas.

Ang kuwentong ito ay marahil ang unang gawain na nakakuha ng tagumpay hindi lamang sa Russia, kundi pati na rin sa ibang bansa sa panahon ng buhay ng makata.

Mga tauhan at plot

Ang mga pangunahing karakter ng "Queen of Spades" ni Pushkin:

• Si Engineer Hermann ang pangunahing tauhan. Hindi pa siya nakapulot ng mga card hanggang sa hindi niya sinasadyang marinig ang tungkol sa isang tiyak na sikreto ng tatlong baraha kung saan maaari kang manalo ng malaking kapalaran.
• Si Anna Fedotovna Tomskaya ay ang tagapag-ingat ng nais na lihim.
• Si Lisa ay isang batang walang muwang na babae at mag-aaral, salamat kung kanino bida nakapasok sa bahay ng kondesa.

Ang gabi pagkatapos ng libing, ang multo ng Countess ay nagpakita kay Hermann sa isang panaginip at gayunpaman ay inihayag ang lihim ng mga baraha. Hindi niya pinalampas ang pagkakataon at umupo para makipaglaro sa mayayamang kalaban. Ang unang araw ay naging matagumpay, at ang isang triple na taya sa 47,000 ay nagbibigay ng masuwerteng panalo.

Sa ika-2 araw, muling humarap sa kanya ang kapalaran sa katauhan ng pito, at muling lumabas si Hermann mula sa laro bilang isang panalo.

Sa ika-3 araw, na inspirado na at naghihintay ng kumpletong tagumpay, ganap na itinaya ni Hermann ang lahat sa treasured ace at natalo. Pagkabukas ng card, nakita niya ang Queen of Spades, na misteryosong nagsimulang magkaroon ng mga katangian ng pagkakahawig sa namatay na kondesa.

Ang pangunahing tauhan ay hindi makayanan ang gayong kahalayan at kalaunan ay nawalan ng isip, at sa kasamaang palad si Lisa, na nakalimutan ang lahat ng ito, kung paano kakila-kilabot na panaginip, nagpakasal sa isang kagalang-galang na lalaki.

Opera "Ang Reyna ng Spades"

Ang opera ay isa sa mga pinakatanyag na gawa ni Pyotr Ilyich Tchaikovsky. Ito ay isinulat noong 1890. Ang gawain ay nilikha batay sa gawain ng parehong pangalan ni A. S. Pushkin.

Kasaysayan ng paglikha

Ang kompositor ay nagtrabaho dito sa Florence; nakakagulat na ang opera ay isinulat sa loob lamang ng apatnapu't apat na araw. Gayunpaman, ang ideya ng pagtatanghal ng isang musikal na gawain sa entablado ng Mariinsky Theatre ay lumitaw nang mas maaga at kabilang sa I. A. Vsevolozhsky. Sa una, ang mga negosasyon sa paglikha ng opera ay isinagawa kasama ang iba pang mga kompositor - N. S. Klenovsky at A. A. Villamov. Nang maglaon, noong 1887, naganap ang unang pag-uusap ni Vsevolozhsky kay Tchaikovsky. Tahimik na tumanggi ang kompositor na magtrabaho sa opera. Gayunpaman, sa halip na siya, ang kanyang nakababatang kapatid na lalaki, si Modest Ilyich (isang talentadong librettist), ang kinuha ang bagay na ito. Unti-unti, nagbago ang saloobin ni Pyotr Ilyich sa opera, at noong 1889, inisip muli ng kompositor ang kanyang desisyon at, huminto sa kanyang negosyo, pinag-aralan ang libretto (ang panitikan na pundasyon batay sa kung saan nilikha ang mga gawa ng vocal at ballet) na isinulat ng kanyang nakababatang kapatid. Noong Enero 1890, habang nasa Italya, nagsimula siyang magtrabaho sa opera.

Nagsimula ang gawain sa isang mabagyo at masiglang bilis, isinulat pa ng kompositor ang teksto mismo para sa dalawa sa kanyang mga arias (ang bayaning Yeletsky sa Act II at ang pangunahing tauhang si Liza sa Act III). Nang maglaon, idinagdag ni Tchaikovsky ang 7th act sa komposisyon - ang awit ng pag-inom ni Hermann.

Ang world premiere ay naganap noong Disyembre 19, 1890 sa sikat na Mariinsky Theatre sa ilalim ng direksyon ng conductor na si Eduard Napravnik.

Ang pasinaya sa Moscow ay naganap noong taglagas ng 1891 sa Bolshoi Theater, na isinagawa ni Ippolit Altani.

Ang opera ay isang tagumpay sa publiko, at napagpasyahan na maglakbay kasama nito sa Europa at Amerika. Noong Oktubre 11, 1892, ang premiere ay naganap sa ibang bansa, sa Prague, sa isang pagsasalin ng Czech.

Ang mahinhin na si Tchaikovsky, na kinuha ang kuwento ni Pushkin bilang batayan, ay pinanatili ang lahat ng mga pangunahing tauhan at ang balangkas sa kabuuan, ngunit sa kabila nito, ang libretto ay makabuluhang naiiba sa orihinal na pampanitikan:

• Nadama ni German ang tunay, taos-puso at masigasig na pagmamahal kay Lisa. Para sa paghahambing, sa kuwento ginamit lamang ng pangunahing tauhan ang kawalang-muwang at damdamin ng batang babae.
• Si Elizabeth ay malayo sa pagiging mahirap na mag-aaral ng matandang babae, ngunit ang kanyang mayamang kahalili ay may kahanga-hangang mana, na minana niya pagkatapos ng pagkamatay ng Countess. Ito ay hindi isang malungkot at tahimik na kalikasan, ngunit sa kabaligtaran - isang masigasig na mapagmahal at madamdamin na batang babae, na handang gawin ang anumang bagay para sa kapakanan ng pangunahing karakter.
• Si Herman ay hindi lamang nababaliw, ngunit nagpakamatay pagkatapos ng isang mapangwasak na pagkawala sa mga baraha.
• Nagpasya si Lisa na talikuran ang kanyang bagong gawa na asawang si Yeletsky at namatay, hindi nakaligtas sa kabaliwan ng kanyang kasintahan.

Ang libretto ng "The Queen of Spades" ay nakasulat sa taludtod, at ang gawain ni A. S. Pushkin ay nakasulat sa prosa. Bilang karagdagan sa mahahalagang detalye, ang vocal text ay nagkakaiba din sa emosyonal na mensahe nito. Magalang na nararanasan ni Tchaikovsky ang kapalaran ng bawat karakter, na ipinapasa ang kanilang mga damdamin sa kanyang sarili. Inilarawan ni Pushkin ang sitwasyon sa estilo ng sekular na katatawanan at tinatrato ang mga character na walang malasakit.

Kapansin-pansin na sa libretto ng "The Queen of Spades" ang pangalan ng pangunahing karakter ay nakasulat na may isang titik na "n". Ang bagay ay sa trabaho ni Pushkin na si Hermann ay malamang na isang apelyido ng pinagmulang Aleman, kaya naman ang katinig ay nadoble. Sa libretto, hindi alam ang kanyang pinagmulan, bilang isang resulta kung saan maaari nating tapusin na ito ang kanyang pangalan.

Ang bawat isa ay hiwalay

Ang opera ay binubuo ng 7 mga eksena sa 3 mga gawa. Ang mga kaganapan ay nagaganap sa pagtatapos ng ika-18 siglo sa lungsod ng St. Petersburg.

Nasa ibaba ang libretto ng opera na "The Queen of Spades" sa pamamagitan ng aksyon.

Kumilos isa

Unang larawan. Sa hardin ng tag-init, isang diyalogo ang nagaganap sa pagitan ng mga opisyal na sina Surin at Chekalinsky. Pinag-uusapan nila ang mga mahiwagang aksyon ng kaibigan ni Herman, na naglalaan ng lahat ng kanyang oras sa bahay ng pagsusugal, ngunit hindi siya mismo ang kumukuha ng mga baraha. Pagkaraan ng ilang oras, ang pangunahing karakter mismo ay lilitaw sa kumpanya ni Tomsky, ang bilang ng ari-arian. Pinag-uusapan niya ang kanyang madamdamin na damdamin para sa batang babae, nang hindi man lang alam ang pangalan nito. Sa sandaling ito, lumilitaw si Yeletsky at nag-anunsyo ng nalalapit na pakikipag-ugnayan. Natatakot na napagtanto ni Herman na siya ang mismong layunin ng kanyang pagnanasa nang makita niya si Tomskaya kasama ang kanyang ward na si Liza. Ang parehong mga kababaihan ay nakakaranas ng pagkabalisa kapag naramdaman nila ang interesadong titig ng pangunahing tauhan.

Isinalaysay ni Count Tomsky ang isang anekdota tungkol sa isang kondesa na, sa kanyang malayong kabataan, ay nagdusa ng isang pagkabigo, na nawala ang kanyang buong kapalaran. Mula sa Saint Germain nalaman niya ang tungkol sa sikreto ng tatlong baraha, bilang kapalit ay binibigyan siya ng isang petsa. Dahil dito, nabawi niya ang kanyang kayamanan. Pagkatapos ng "nakakatawa" na kuwentong ito, ang mga sosyal na kaibigan na sina Surin at Chekalinsky ay pabirong iminumungkahi na ang Aleman ay sumunod sa parehong landas. Ngunit hindi siya interesado dito, ang lahat ng kanyang mga iniisip ay nakatuon sa bagay ng pag-ibig.

Pangalawang larawan. Habang lumalapit ang gabi, si Lisa ay nakaupo sa malungkot na kalagayan. Sinubukan ng mga kaibigan na pakalmahin ang batang babae, ngunit ang lahat ng kanilang mga pagtatangka ay walang kabuluhan. Kapag naiwang mag-isa sa kanyang sarili ay inaamin niya ang kanyang madamdaming nararamdaman para sa isang hindi kilalang binata. Sa tamang sandali, lumitaw ang parehong estranghero at ibinuhos ang kanyang sakit sa puso, na nagmamakaawa sa dalaga na sagutin ang kanyang nararamdaman. Bilang tugon, tumulo ang luha mula sa kanya, luha ng panghihinayang at pakikiramay. Ang hindi sinasadyang pagpupulong ay nagambala ng kondesa, at ang nakatagong Herman, sa paningin ng matandang babae, ay biglang naalala ang lihim ng tatlong baraha. Pagkaalis niya, ibinalik ni Lisa ang kanyang nararamdaman.

Act two

Pangatlong larawan. Ang mga kaganapan ay nagaganap sa isang bola, kung saan si Yeletsky, na nag-aalala tungkol sa kawalang-interes ng kanyang hinaharap na nobya, ay taimtim na ipinagtapat ang kanyang pagmamahal sa kanya, ngunit hindi nililimitahan ang kalayaan ng batang babae. Ang mga kaibigan ni Herman, na may suot na maskara, ay patuloy na tinutuya, ngunit ang bayani ay hindi gusto ang mga biro na ito. Ibinigay sa kanya ni Lisa ang mga susi sa silid ng countess, at naramdaman ni Herman ang kanyang pagkilos bilang isang pahiwatig mula sa kapalaran mismo.

Ikaapat na larawan. Ang pangunahing karakter, na pumasok sa silid ng Countess Tomskaya, ay tumitingin sa kanyang larawan, naramdaman ang nakamamatay na enerhiya. Sa paghihintay sa matandang babae, nagmakaawa si Herman na ibunyag sa kanya ang nais na lihim, ngunit ang kondesa ay nananatiling hindi gumagalaw. Hindi makayanan ang katahimikan, nagpasya siyang i-blackmail sa kanya gamit ang isang pistol, ngunit ang kapus-palad na babae ay agad na nawalan ng malay. Tumatakbo si Lisa sa tunog at napagtanto na kailangan lang ni Herman ang sagot sa tatlong baraha.

Act three

Ikalimang larawan. Si German, habang nasa barracks, ay nagbabasa ng liham mula kay Lisa, kung saan nakipag-appointment siya sa kanya. Nabuhay ang mga alaala ng libing ng Countess. Biglang may narinig na katok sa labas ng bintana. Namatay ang kandila, at nakita ni Herman ang muling nabuhay na Tomskaya, na, laban sa kanyang kalooban, ay inihayag sa kanya ang lihim ng tatlong baraha.

Pang-anim na larawan. Si Elizabeth, na naghihintay ng isang petsa sa pilapil, ay nakaranas ng mga pagdududa at sa wakas ay nawalan ng pag-asa na makita ang kanyang kasintahan. Ngunit, sa kanyang pagtataka, lumitaw si Herman. Pagkaraan ng ilang oras, napansin ni Lisa na may mali sa kanya at kumbinsido siya sa kanyang pagkakasala. Si Herman, na nahuhumaling sa pagkapanalo, ay umalis sa tagpuan. Hindi makayanan ang lahat ng sakit ng pagkabigo, itinapon ng dalaga ang sarili sa tubig.

Ikapitong larawan. Ang kasiyahan sa paglalaro ay nagambala ng mainit na si Herman. Iminumungkahi niya ang paglalaro ng mga baraha at nanalo sa unang dalawang laro. Sa ikatlong pagkakataon, naging kalaban niya si Prinsipe Yeletsky, ngunit ang Aleman, na nawalan ng isip, ay wala nang pakialam. Ayon sa balangkas ng "The Queen of Spades", ang matandang countess ay nagawang manalo gamit ang tatlong baraha (tatlo, pito at alas). Si Herman ay malapit na sa tagumpay, alam ang lihim na ito. Gayunpaman, sa halip na ang tamang alas, natagpuan niya ang kanyang sarili sa mga kamay ng isang reyna ng mga spades, kung saan ang imahe ay nakikita niya ang mga tampok ng isang namatay na matandang babae.

Hindi makayanan ang lahat ng nangyayari, sinaksak ng pangunahing tauhan ang kanyang sarili, at sa kanyang malinaw na mata (sa natitirang ilang segundo) na kamalayan, ang imahe ng kanyang maliwanag, inosenteng pag-ibig, si Lisa, ay lilitaw. "Beauty! Goddess! Angel!" - ang mga huling salita ay nagmumula sa bibig ng pangunahing tauhan.

Komposisyon at vocal na bahagi

Ang opera na "The Queen of Spades" ay nagtatampok ng 24 na bokalista; bilang karagdagan sa mga solo performer, ang koro ay gumaganap ng isang mahalagang papel, pati na rin ang orkestra, na siyang gulugod ng buong proseso.

Ang bawat kumikilos na bayani ay may sariling bahagi, na isinulat para sa isang tiyak na timbre ng boses:

• Si Herman ay isang tenor;
• Si Lisa ay may tugtog at magaan na soprano;
• Ang Countess (Queen of Spades) ay may mababang mezzo o contralto na boses;
• Sina Tomsky at Yeletsky ay mga baritone.

Mula sa Act I, sikat ang aria ni Herman na "Patawarin mo ako, makalangit na nilalang", at mula sa Act II - ang aria ni Eletsky na "Mahal kita."

Sa Act III, imposibleng hindi mapansin ang hindi kapani-paniwalang sonority ng aria ni Lisa na "Ah, pagod na ako sa kalungkutan" at ang pagtatapos ni Herman sa sikat, na. catchphrase, na may katagang: "Ano ang ating buhay? Isang laro!"

Pagbubuod

Ang opera na "The Queen of Spades" ni Pyotr Tchaikovsky ay isa sa mga tugatog ng world opera, isang musikal at dramatikong gawa ng kamangha-manghang lakas at lalim. Ang ilang mga detalye ng balangkas ay binago, ngunit ang talagang mahalaga ay iba't ibang mga accent, ang kahulugan nito ay upang palalain ang mga salungatan na "buhay - kamatayan", "tao - kapalaran", "pag-ibig - laro".

Salamat hindi lamang kay Peter, kundi pati na rin kay Modest Tchaikovsky, ang may-akda ng libretto para sa The Queen of Spades, ang opera ay naging isang obra maestra sa mundo.

Noong 1840, isang anak na lalaki ang ipinanganak sa pamilya ng pinuno ng planta ng Kama-Votkinsk, si Ilya Petrovich Tchaikovsky, isang kilalang espesyalista sa pagmimina sa kanyang panahon, na pinangalanang Peter.

Ang batang lalaki ay lumaki na sensitibo, receptive, impressionable. Noong siya ay apat na taong gulang, ang kanyang ama ay nagdala ng isang orkestrina (mechanical organ) mula sa St. Petersburg, at ang musika ng Mozart, Rossini, Donizetti ay nagsimulang tumunog sa malayong Votkinsk...

Ang pamilya ay ligtas sa pananalapi. Ang hinaharap na kompositor ay nakatanggap ng matatag na edukasyon sa tahanan. Mula pagkabata, si Pyotr Ilyich ay nagsasalita ng matatas na Pranses, nagbasa ng maraming at kahit na nagsulat ng tula. Kasama rin ang musika sa mga gawain sa tahanan. Si Alexandra Andreevna Tchaikovskaya ay mahusay na tumugtog at kumanta nang mahusay. Lalo na nagustuhan ni Tchaikovsky na makinig sa "The Nightingale" ni Alyabyev na ginanap ng kanyang ina.

Ang mga taon ng pagkabata ay nanirahan sa lungsod ng Votkinsk ay nanatili sa memorya ng kompositor sa natitirang bahagi ng kanyang buhay. Ngunit kay Tchaikovsky

naging walong taong gulang, at ang pamilya mula sa Votkinsk ay lumipat sa Moscow, mula sa Moscow hanggang St. Petersburg, at pagkatapos ay sa Alapaevsk, kung saan natanggap ni Ilya Petrovich ang isang posisyon bilang tagapamahala ng halaman.

Noong tag-araw ng 1850, ipinadala niya ang kanyang asawa at dalawang anak (kabilang ang hinaharap na kompositor) sa St.

Sa St. Petersburg School of Law, pinag-aaralan ni Tchaikovsky ang mga pangkalahatang disiplina at dalubhasa sa jurisprudence. Dito sila nagpatuloy mga aralin sa musika; kumukuha siya ng mga aralin sa piano, kumakanta sa choir ng paaralan, ang direktor kung saan ay isang natitirang Russian konduktor ng koro G. E. Lomakin.

Ang pagdalo sa mga konsiyerto ng symphony at ang teatro ay may mahalagang papel din sa pag-unlad ng musikal ni Tchaikovsky. Ang mga opera ni Mozart (Figaro, Don Giovanni, mahiwagang plauta"), Glinka ("Ivan Susanin") at Weber ("The Magic Shooter") sa buong buhay niya ay itinuturing niyang hindi maunahang mga halimbawa ng operatic art.

Ang mga karaniwang interes sa sining ay nagdala kay Tchaikovsky na mas malapit sa maraming mga mag-aaral ng paaralan; Ang ilan sa aking mga kaibigan mula sa paaralan ay naging masigasig na humahanga sa kompositor. Kabilang sa mga ito ay ang makata na si A. N. Apukhtin, na ang mga tula ni Tchaikovsky ay nagsulat ng mga magagandang romansa.

Taun-taon ay nakumbinsi ang batang abogado na ang kanyang tunay na tungkulin ay musika. Nagsimula siyang mag-compose sa edad na labing-apat, at sa labing pito ay isinulat niya ang kanyang unang pag-iibigan na "Aking henyo, aking anghel, aking kaibigan" (sa mga salita ni A. A. Fet).

Sa oras na siya ay nagtapos sa kolehiyo (noong 1859), nang buong kaluluwa,

Lahat ng iniisip niya ay nasa sining. Ngunit hindi pa nakatakdang magkatotoo ang kanyang mga pangarap. Sa taglamig, kinuha ni Tchaikovsky ang lugar ng junior assistant sa punong klerk, at ang mga malungkot na taon ng serbisyo sa isa sa mga departamento ng Ministry of Justice ay nagsimulang dumaloy.

Sa kanyang karera, kaunti ang nakamit ni Tchaikovsky. "Ginawa nila akong isang opisyal, at kahit na isang masama," sumulat siya sa kanyang kapatid na babae.

Noong 1861, nagsimulang bumisita si Tchaikovsky sa publiko mga klase sa musika Anton Grigorievich Rubinstein, ang dakilang pianistang Ruso at namumukod-tanging kompositor, tagapagtatag ng unang konserbatoryo sa Russia. Pinayuhan ni A.G. Rubinstein si Tchaikovsky na italaga ang kanyang buong buhay sa kanyang paboritong trabaho.

Ginawa iyon ni Tchaikovsky: umalis siya sa serbisyo. Noong 1863 din, nagbitiw ang ama ni Tchaikovsky; hindi na niya matulungan ang kanyang anak, at naranasan ng batang musikero ang buhay na puno ng kahirapan. Siya ay kulang sa pondo kahit para sa pinakakailangang gastos, at habang nag-aaral sa St. Petersburg Conservatory (na binuksan noong 1862), nagbigay siya ng mga aralin at sinamahan sa mga konsyerto.

Sa conservatory, nag-aral si Tchaikovsky kasama sina A. G. Rubinstein at N. I. Zaremba, nag-aaral ng teorya at komposisyon ng musika. Sa mga mag-aaral, namumukod-tangi si Tchaikovsky para sa kanyang matibay na paghahanda, pambihirang pagganap, at higit sa lahat, malikhaing determinasyon. Hindi niya nilimitahan ang kanyang sarili sa pag-master ng kursong konserbatoryo at marami siyang pinag-aralan, pinag-aaralan ang mga gawa nina Schumann, Berlioz, Wagner, at Serov.

Ang mga taon ng pag-aaral ng batang Tchaikovsky sa konserbatoryo ay kasabay ng panahon ng panlipunang pagtaas ng dekada 60. Ang mga demokratikong mithiin noong panahong iyon ay makikita sa gawain ng batang Tchaikovsky. Simula sa kanyang unang symphonic work - ang overture sa A. N. Ostrovsky's drama na "The Thunderstorm" (1864) - Tchaikovsky forever connects his art with folk song and kathang-isip. Sa gawaing ito, sa unang pagkakataon, ang pangunahing tema ng sining ni Tchaikovsky ay iniharap - ang tema ng pakikibaka ng tao laban sa hindi maiiwasang pwersa ng kasamaan. Ang temang ito sa mga pangunahing gawa ni Tchaikovsky ay naresolba sa dalawang paraan: ang bayani ay maaaring mamatay sa paglaban sa magkasalungat na pwersa, o madaig ang mga hadlang na lumitaw sa kanyang landas. Sa parehong mga kaso, ang resulta ng labanan ay nagpapakita ng lakas, tapang at kagandahan ng kaluluwa ng tao. Kaya, ang mga tampok ng trahedya na pananaw sa mundo ni Tchaikovsky ay ganap na walang mga tampok ng pagkabulok at pesimismo.

Sa taong nagtapos siya mula sa conservatory (1865), natupad ang pangarap ni Tchaikovsky: matapos ang kanyang edukasyon sa musika na may mga karangalan, nakatanggap siya ng isang diploma at ang pamagat ng libreng artist. Para sa seremonya ng pagtatapos ng konserbatoryo, sa payo ni A.G. Rubinstein, sumulat siya ng musika para sa himno ng mahusay na makatang Aleman na si Schiller na "Ode to Joy." Noong taon ding iyon, ang orkestra na isinagawa ni Johann Strauss, na dumating sa paglilibot sa Russia, ay hayagang nagtanghal ng “Character Dances” ni Tchaikovsky.

Ngunit marahil ang pinakamasaya at pinakamahalagang kaganapan para kay Tchaikovsky noong panahong iyon ay sa kanya

pakikipagpulong kay Nikolai Grigorievich Rubinstein, kapatid ng direktor ng St. Petersburg Conservatory.

Nagkita sila sa St. Petersburg - Tchaikovsky - hindi pa sapat sikat na musikero at N. G. Rubinstein - sikat na konduktor, guro, pianista at musikal at pampublikong pigura.

Mula noon, mahigpit na sinusubaybayan ni N. G. Rubinstein ang gawain ni Tchaikovsky at nagagalak sa bawat bagong tagumpay. batang kompositor, mahusay na nagtataguyod ng kanyang mga gawa. Sa pagkuha ng organisasyon ng Moscow Conservatory, inanyayahan ni N. G. Rubinstein si Tchaikovsky na kunin ang posisyon ng guro ng teorya ng musika doon.

Mula sa oras na ito nagsisimula ang panahon ng Moscow ng buhay ni P. I. Tchaikovsky.

Ang unang pangunahing gawain ni Tchaikovsky na nilikha sa Moscow ay ang unang symphony, na pinamagatang "Winter Dreams" (1866). Ang mga larawan ng kalikasan ay nakunan dito: isang kalsada sa taglamig, isang "mahamog na lupain", isang blizzard. Ngunit si Tchaikovsky ay hindi lamang nagpaparami ng mga eksena ng kalikasan; Una sa lahat, inihahatid niya ang emosyonal na estado na pinupukaw ng mga kuwadro na ito. Sa mga gawa ni Tchaikovsky, ang imahe ng kalikasan ay karaniwang pinagsama sa isang banayad, taos-pusong paghahayag ng panloob na mundo ng tao. Ang pagkakaisa na ito sa paglalarawan ng natural na mundo at ang mundo ng mga karanasan ng tao ay malinaw din na ipinahayag sa siklo ng piano ni Tchaikovsky na "The Seasons" (1876). Namumukod-tanging Aleman

minsang tinawag ng pianista at konduktor na si G. von Bülow si Tchaikovsky na "isang tunay na makata sa mga tunog." Ang mga salita ni Von Bülow ay maaaring magsilbi bilang isang epigraph sa unang symphony at The Seasons.

Ang buhay ni Tchaikovsky sa Moscow ay naganap sa isang kapaligiran ng mabungang komunikasyon sa mga pangunahing manunulat at artista. Binisita ni Tchaikovsky ang "Artistic Circle", kung saan, sa isang bilog ng mga marunong na artista, binasa ng mahusay na Russian playwright na si A. N. Ostrovsky ang kanyang mga bagong gawa; naroon din ang makata na si A. N. Pleshcheev, ang kahanga-hangang artista ng Maly Theatre na si P. M. Sadovsky, ang Polish na violinist na si G. . Wieniawski, at N. G. Rubinstein.

Ang mga miyembro ng "Artistic Circle" ay masigasig na minamahal ang mga katutubong awit ng Russia at masigasig na nakolekta, nagtanghal, at pinag-aralan ang mga ito. Kabilang sa mga ito, una sa lahat, dapat pangalanan ng isa si A. N. Ostrovsky, na naglagay ng maraming pagsisikap sa pagsulong ng mga katutubong awit ng Russia sa entablado ng teatro ng drama.

Si A. N. Ostrovsky ay naging malapit na nakilala kay Tchaikovsky. Ang mga resulta ng pagkakaibigang ito sa lalong madaling panahon ay nagpakita: noong 1868-1869, naghanda si Tchaikovsky ng isang koleksyon na kasama ang limampu sa pinakasikat na mga katutubong kanta ng Russia para sa piano 4 na mga kamay.

Si Tchaikovsky ay paulit-ulit na bumaling sa mga katutubong kanta sa kanyang trabaho. Ang kantang Ruso na "Vanya ay nakaupo sa sofa" ay binuo ni Tchaikovsky sa unang quartet (1871), ang mga kanta ng Ukrainian na "Crane" at "Lumabas ka, Ivanka, matulog sa spring fly" - sa pangalawang symphony (1872) at sa unang konsiyerto para sa piano at orkestra (1875).

Ang hanay ng mga gawa ni Tchaikovsky kung saan siya ay gumagamit ng mga katutubong melodies ay napakalawak na kung ilista ang mga ito ay mangangahulugan na magtanghal ng isang malaking listahan ng mga gawa ng iba't ibang anyo at genre ng musika.

Si Tchaikovsky, na labis at buong pagmamahal na nagpahalaga sa katutubong awit, ay nakuha mula dito ang malawak na melodiousness na minarkahan ang lahat ng kanyang trabaho.

Bilang isang malalim na pambansang kompositor, si Tchaikovsky ay palaging interesado sa kultura ng ibang mga bansa. Ang mga sinaunang Pranses na kanta ang naging batayan ng kanyang opera na "The Maid of Orleans", ang mga motif ng mga kantang kalye ng Italyano ay nagbigay inspirasyon sa paglikha ng "Italian Capriccio", malawakang. sikat na duet Ang "My Dear Friend" mula sa opera na "The Queen of Spades" ay ang Czech folk song na "I Had a Dove" na mahusay na muling isinalin ni Tchaikovsky.

Ang isa pang pinagmumulan ng melodiousness ng mga gawa ni Tchaikovsky ay ang kanyang sariling karanasan sa pag-iibigan. Ang unang pitong romansa ni Tchaikovsky, na isinulat ng kumpiyansa na kamay ng master, ay nilikha noong Nobyembre - Disyembre 1869: "A Tear is Trembling" at "Don't Believe, My Friend" (mga salita ni A.K. Tolstoy), "Why" at "No, ang tanging nakakaalam" (sa mga tula nina Heine at Goethe sa mga pagsasalin ni L. A. Mey), "Forget so soon" (mga salita ni A. N. Apukhtin), "Parehong masakit at matamis" (mga salita ni E. P. Rostopchina), "Not a word , oh aking kaibigan" (mga salita ni A. N. Pleshcheev). Sa buong kanyang malikhaing karera, sumulat si Tchaikovsky ng higit sa isang daang romansa; sila ay sumasalamin sa maliwanag na damdamin, madamdamin na damdamin, kalungkutan, at pilosopikal na pagmuni-muni.

Inspirasyon ang nagdala kay Tchaikovsky sa iba't ibang lugar pagkamalikhain sa musika. Ito ay humantong sa isang kababalaghan na natural na lumitaw dahil sa pagkakaisa at organikong kalikasan ng malikhaing istilo ng kompositor: madalas sa kanyang mga opera at instrumental na mga gawa ay maaaring makuha ng isang tao ang mga intonasyon ng kanyang mga romansa at, sa kabaligtaran, sa mga romansa ay maaaring makaramdam ng operatic ariosity. at symphonic na lawak.

Kung ang awiting Ruso ay pinagmumulan ng katotohanan at kagandahan para kay Tchaikovsky, kung patuloy itong na-update ang kanyang mga gawa, kung gayon ang relasyon sa pagitan ng mga genre, ang kanilang pagpasok sa isa't isa ay nag-ambag sa patuloy na pagpapabuti ng karunungan.

Ang pinakamalaking gawa na hinirang ang dalawampu't siyam na taong gulang na si Tchaikovsky sa mga unang kompositor sa Russia ay ang symphonic overture na "Romeo and Juliet" (1869). Ang balangkas ng komposisyon na ito ay iminungkahi kay Tchaikovsky ni M. A. Balakirev, na noon ay namuno sa komunidad ng mga batang kompositor, na bumaba sa kasaysayan ng musika sa ilalim ng pangalang "The Mighty Handful."

Ang Tchaikovsky at ang Kuchkists ay dalawang channel ng parehong kasalukuyang. Ang bawat isa sa mga kompositor - maging ito N. A. Rimsky-Korsakov, A. P. Borodin, M. A. Balakirev, M. P. Mussorgsky o P. I. Tchaikovsky - gumawa ng isang natatanging kontribusyon sa sining ng kanyang panahon. At kapag pinag-uusapan natin ang tungkol kay Tchaikovsky, hindi natin maiwasang maalala ang bilog ni Balakirev, ang pagkakapareho ng kanilang mga malikhaing interes at pagkilala sa bawat isa. Ngunit kabilang sa mga link na nagkokonekta sa mga Kuchkists kay Tchaikovsky, ang musika ng programa ay marahil ang pinakamahalagang link.

Alam na, bilang karagdagan sa programa para sa symphonic overture na "Romeo and Juliet," iminungkahi ni Balakirev kay Tchaikovsky ang isang balangkas para sa symphony na "Manfred" (pagkatapos ng Byron), at ang parehong mga gawa ay nakatuon kay Balakirev. Ang "The Tempest," ang symphonic fantasy ni Tchaikovsky sa isang temang Shakespearean, ay nilikha sa payo ni V.V. Stasov at nakatuon sa kanya. Kabilang sa pinakatanyag na instrumental na gawa ni Tchaikovsky ay ang symphonic fantasy na "Francesca da Rimini," na batay sa ikalimang canto " Divine Comedy»Dante. Kaya, ang tatlong pinakadakilang likha ni Tchaikovsky sa larangan musika ng programa Utang nila ang kanilang hitsura kina Balakirev at Stasov.

Ang karanasan sa paglikha ng mga pangunahing gawa ng programa ay nagpayaman sa sining ni Tchaikovsky. Kapansin-pansin na ang musikang hindi programa ni Tchaikovsky ay mayroong lahat ng kapunuan ng matalinhaga at emosyonal na pagpapahayag, na parang may mga plot.

Kasunod ng symphony na "Winter Dreams" at ang symphonic overture na "Romeo and Juliet" ay ang mga opera na "The Voevoda" (1868), "Ondine" (1869), "The Oprichnik" (1872), at "The Blacksmith Vakula" (1874). ). Si Tchaikovsky mismo ay hindi nasiyahan sa kanyang mga unang gawa para sa yugto ng opera. Ang marka ng "The Voivode," halimbawa, ay nawasak niya; ito ay naibalik ayon sa mga nakaligtas na batch at naihatid na noong panahon ng Sobyet. Ang opera na "Ondine" ay nawala magpakailanman: sinunog ng kompositor ang marka nito. At kalaunan ay muling ginawa ni Tchaikovsky ang opera na "Panday "Vakula" (1885) (ang pangalawa

ang tanggapan ng editoryal ay tinatawag na "Cherevichki"). Ang lahat ng ito ay mga halimbawa ng mga dakilang hinihingi ng kompositor sa kanyang sarili.

Siyempre, si Tchaikovsky, ang may-akda ng "The Voevoda" at "The Oprichnik," ay mas mababa sa kapanahunan ng talento kay Tchaikovsky, ang lumikha ng "Eugene Onegin" at "The Queen of Spades." Gayunpaman, ang mga unang opera ni Tchaikovsky, na itinanghal noong huling bahagi ng 60s at unang bahagi ng 70s ng huling siglo, ay nagpapanatili ng artistikong interes para sa mga tagapakinig sa ating panahon. Mayroon silang emosyonal na kayamanan at melodic richness na tipikal ng mga mature na opera ng mahusay na kompositor ng Russia.

Sa press noong panahong iyon, sa mga pahayagan at magasin, ang mga kilalang kritiko ng musika na sina G. A. Laroche at N. D. Kashkin ay sumulat ng maraming at detalyado tungkol sa mga tagumpay ni Tchaikovsky. Sa karamihan malalawak na bilog Ang musika ni Tchaikovsky ay nakahanap ng mainit na tugon sa mga tagapakinig. Kabilang sa mga tagasunod ni Tchaikovsky ang mga dakilang manunulat na sina L.N. Tolstoy at I.S. Turgenev.

Ang mga multifaceted na aktibidad ni Tchaikovsky noong 60-70s ay napakahalaga hindi lamang para sa kultura ng musika Moscow, ngunit din para sa buong kulturang musikal ng Russia.

Kasabay ng intensive malikhaing aktibidad Nagsagawa din si Tchaikovsky ng gawaing pedagogical; nagpatuloy siya sa pagtuturo sa Moscow Conservatory (kabilang sa mga mag-aaral ni Tchaikovsky ay ang kompositor na si S.I. Taneyev), at inilatag ang mga pundasyon para sa teoretikal na pagtuturo ng musikal. Noong unang bahagi ng 70s, nai-publish ang aklat ng pagkakaisa ni Tchaikovsky, na hindi nawala ang kahalagahan nito hanggang sa araw na ito.

Ang pagtatanggol sa kanyang sariling mga artistikong paniniwala, hindi lamang ipinatupad ni Tchaikovsky ang mga bagong prinsipyo ng aesthetic sa kanyang mga gawa, hindi lamang ipinakilala ang mga ito sa proseso ng gawaing pedagogical, nakipaglaban siya para sa kanila at kumilos bilang kritiko ng musika. Nag-aalala si Tchaikovsky tungkol sa kapalaran ng kanyang katutubong sining, at kinuha niya sa kanyang sarili ang gawain ng isang musical reviewer sa Moscow.

Tchaikovsky ay walang alinlangan na may mga kakayahan sa panitikan. Kung kailangan niyang magsulat ng libretto para sa kanyang sariling opera, hindi ito nag-abala sa kanya; siya ang may pananagutan sa pagsasalin ng tekstong pampanitikan ng opera ni Mozart na "The Marriage of Figaro"; Sa pamamagitan ng pagsasalin ng mga tula ng makatang Aleman na si Bodenstedt, binigyang inspirasyon ni Tchaikovsky si A. G. Rubinstein na lumikha ng mga sikat na kanta ng Persia. Ang regalo ni Tchaikovsky bilang isang manunulat ay pinatunayan din ng kanyang napakagandang pamana bilang isang kritiko ng musika.

Ang debut ni Tchaikovsky bilang publicist ay dalawang artikulo - sa pagtatanggol kina Rimsky-Korsakov at Balakirev. Awtoridad na pinabulaanan ni Tchaikovsky ang negatibong paghatol ng reaksyonaryong kritiko maagang trabaho Ang "Serbian Fantasy" ni Rimsky-Korsakov at hinulaan ang isang magandang kinabukasan para sa dalawampu't apat na taong gulang na kompositor.

Ang pangalawang artikulo ("Boses mula sa mundo ng musikal ng Moscow") ay isinulat na may kaugnayan sa katotohanan na ang mga dignitary na "patron" ng sining, na pinamumunuan ni Grand Duchess Elena Pavlovna, ay pinatalsik si Balakirev mula sa Russian Musical Society. Bilang tugon dito, galit na sumulat si Tchaikovsky: “Masasabi na ngayon ni Balakirev ang sinabi ng ama ng panitikang Ruso nang makatanggap siya ng balita tungkol sa pagpapatalsik sa kanya mula sa

Academy of Sciences: "Ang Academy ay maaaring ihiwalay mula sa Lomonosov..., ngunit si Lomonosov ay hindi maaaring ihiwalay sa Academy!"

Nahanap ang lahat ng maunlad at mabubuhay sa sining mainit na suporta Tchaikovsky. At hindi lamang sa Russian: sa kanyang tinubuang-bayan, itinaguyod ni Tchaikovsky ang pinakamahalagang bagay na nasa Pranses na musika oras na iyon - ang gawain ni J. Bizet, C. Saint-Saens, L. Delibes, J. Massenet. Parehong tinatrato ni Tchaikovsky ang pantay na pagmamahal Norwegian na kompositor Grieg, at sa Czech kompositor na si A. Dvorak. Ito ay mga artista na ang trabaho ay tumutugma sa mga aesthetic na pananaw ni Tchaikovsky. Sumulat siya tungkol kay Edvard Grieg: "Ang aking kalikasan at ang kanya ay nasa malapit na panloob na pagkakamag-anak."

Maraming mahuhusay na kompositor sa Kanlurang Europeo ang buong pusong yumakap sa kanyang pagmamahal, at ngayon ay hindi na mabasa ng isa ang mga liham ni Saint-Saëns kay Tchaikovsky nang walang emosyon: "Palagi kang magkakaroon sa akin ng isang tapat at tapat na kaibigan."

Dapat ding alalahanin kung gaano ito kahalaga kritikal na aktibidad Tchaikovsky sa kasaysayan ng pakikibaka para sa pambansang opera.

Ang mga ikapitumpu para sa sining ng opera ng Russia ay mga taon ng mabilis na kasaganaan, na naganap sa isang matalim na pakikibaka sa lahat ng bagay na humadlang sa pag-unlad. pambansang musika. Isang mahabang pakikibaka ang naganap sa musikal na teatro. At sa pakikibaka na ito ay gumanap ng malaking papel si Tchaikovsky. Para sa opera ng Russia, hiniling niya ang espasyo at kalayaan ng pagkamalikhain. Noong 1871, nagsimulang magsulat si Tchaikovsky tungkol sa " Italian opera"(Iyon ang pangalan ng Italyano

opera troupe, patuloy na naglilibot sa Russia).

Malayo si Tchaikovsky sa ideya ng pagtanggi sa mga tagumpay ng opera ng Italya, ang duyan ng sining ng opera. Sa kung anong paghanga ang isinulat ni Tchaikovsky tungkol sa magkasanib na pagtatanghal sa entablado Bolshoi Theater kahanga-hangang mga mang-aawit na Italyano, Pranses at Ruso: ang likas na matalino A. Patti, D. Artaud, E. Naudin, E. A. Lavrovskaya, E. P. Kadmina, F. I. Stravinsky. Ngunit ang mga alituntuning itinatag ng pamamahala ng mga imperyal na teatro ay humadlang sa malikhaing kompetisyon sa pagitan ng mga kinatawan ng dalawa mga pambansang kultura- Italyano at Ruso. Ang posisyon ng Russian opera ay negatibong naapektuhan ng katotohanan na ang aristokratikong publiko ay humingi, higit sa lahat, libangan at tumanggi na kilalanin ang mga tagumpay ng kanilang mga pambansang kompositor. Samakatuwid, ang pamamahala ay nagbigay ng hindi naririnig na mga pribilehiyo sa negosyante ng Italyano tropa ng opera. Ang repertoire ay limitado sa mga gawa ng mga dayuhang kompositor, at ang mga Russian opera at Russian artist ay pinigilan. Ang tropang Italyano ay naging panay komersyal na negosyo. Sa paghahangad ng kita, ang negosyante ay nag-isip sa mga panlasa ng "pinakatanyag na parterre" (Tchaikovsky).

Sa pambihirang katatagan at pagkakapare-pareho, inilantad ni Tchaikovsky ang kulto ng kita, na hindi tugma sa tunay na sining. Sumulat siya: "May isang bagay na nagbabala sa aking kaluluwa nang, sa gitna ng pagtatanghal sa isa sa mga kahon ng benoir, ang matangkad, payat na pigura ng tagapamahala ng Moscow na bulsa, si Signor Merelli, ay lumitaw. Yung mukha niya

huminga ng mahinahong tiwala sa sarili at paminsan-minsan ay naglalaro sa labi ang isang ngiti ng paghamak o tusong kasiyahan sa sarili...”

Kinondena ang entrepreneurial na diskarte sa sining, tinuligsa din ni Tchaikovsky ang konserbatismo ng mga panlasa, na sinusuportahan ng ilang mga seksyon ng publiko, mga dignitaryo mula sa Ministri ng Hukuman, at mga opisyal mula sa opisina ng mga teatro ng imperyal.

Kung ang mga taon ng pitumpu ay ang kasagsagan ng opera ng Russia, kung gayon ang ballet ng Russia sa oras na iyon ay nakakaranas ng matinding krisis. Si G. A. Laroche, na inaalam ang mga sanhi ng krisis na ito, ay sumulat:

"Sa napakakaunting mga pagbubukod, ang mga seryoso at seryosong kompositor ay inilalayo ang kanilang sarili sa ballet."

Ang mga kanais-nais na kondisyon ay nilikha para sa mga artistang kompositor. Ang entablado ay literal na napuno ng mga pagtatanghal ng ballet kung saan ang musika ay nagsilbing ritmo ng sayaw - wala nang iba pa. Si Ts. Puni, isang kompositor ng kawani ng Mariinsky Theatre, ay nakagawa ng higit sa tatlong daang ballet sa "estilo" na ito.

Si Tchaikovsky ang unang kompositor ng klasikal na Ruso na bumaling sa ballet. Hindi niya maaaring makamit ang tagumpay nang hindi pinagkadalubhasaan ang pinakamahusay na mga nagawa ng Western European ballet; umasa din siya sa mga magagandang tradisyon na nilikha ni M. I. Glinka sa mga eksena sa sayaw mula sa "Ivan Susanin", "Ruslan at Lyudmila".

Naisip ba ni Tchaikovsky noong nilikha niya ang kanyang mga ballet na nagsasagawa siya ng isang reporma sa Russian choreographic art?

Hindi. Siya ay masyadong mahinhin at hindi kailanman itinuring ang kanyang sarili na isang innovator. Ngunit mula sa araw na pumayag si Tchaikovsky na tuparin ang utos ng pamamahala ng Bolshoi Theatre at nagsimulang magsulat ng musika para sa Swan Lake noong tag-araw ng 1875, sinimulan niyang repormahin ang ballet.

Ang elemento ng sayaw ay hindi gaanong malapit sa kanya kaysa sa globo ng kanta at romansa. Ito ay hindi para sa wala na ang "Character Dances" ay ang unang naging tanyag sa kanyang mga gawa, na umaakit sa atensyon ni I. Strauss.

Ang Russian ballet, sa katauhan ni Tchaikovsky, ay nakakuha ng isang banayad na lyricist-thinker, isang tunay na symphonist. At ang ballet music ni Tchaikovsky ay malalim na makabuluhan; ipinapahayag nito ang mga karakter ng mga tauhan, ang kanilang espirituwal na kakanyahan. Sa dance music mga dating kompositor(Puni, Minkus, Gerber) ay walang mahusay na nilalaman, o sikolohikal na lalim, o ang kakayahang ipahayag ang imahe ng bayani sa mga tunog.

Ang pagbabago sa sining ng ballet ay hindi madali para kay Tchaikovsky. Ang premiere ng Swan Lake sa Bolshoi Theater (1877) ay hindi maganda para sa kompositor. Ayon kay N.D. Kashkin, "halos isang-katlo ng musika ni Tchaikovsky ay pinalitan ng mga pagsingit mula sa iba pang mga ballet, at ang pinaka-katamtaman sa mga iyon." Sa pagtatapos lamang ng ika-19 - simula ng ika-20 siglo, sa pamamagitan ng pagsisikap ng mga koreograpo na sina M. Petipa, L. Ivanov, I. Gorsky, ang mga artistikong produksyon ng "Swan Lake" ay isinagawa, at ang ballet ay nakatanggap ng pagkilala sa buong mundo.

Ang 1877 ay marahil ang pinakamahirap na taon sa buhay ng kompositor. Lahat ng kanyang biographers ay sumulat tungkol dito. Matapos ang isang hindi matagumpay na kasal, umalis si Tchaikovsky sa Moscow at pumunta sa ibang bansa. Nakatira si Tchaikovsky sa Rome, Paris, Berlin, Vienna, Geneva, Venice, Florence... At hindi siya nananatili kahit saan nang matagal. Tinawag ni Tchaikovsky na gala ang kanyang pamumuhay sa ibang bansa. Tinutulungan ng pagkamalikhain si Tchaikovsky na malampasan ang kanyang krisis sa pag-iisip.

Para sa kanyang tinubuang-bayan, 1877 ang taon na nagsimula ang Digmaang Ruso-Turkish. Ang pakikiramay ni Tchaikovsky ay sa mga Slavic na tao ng Balkan Peninsula.

Sa isa sa kanyang mga liham sa kanyang tinubuang-bayan, isinulat ni Tchaikovsky na sa mga mahihirap na sandali para sa mga tao, nang dahil sa digmaan araw-araw "maraming pamilya ang naulila at naging pulubi, nahihiya na bumulusok hanggang leeg sa kanilang pribadong maliit na gawain. .”

Ang taong 1878 ay minarkahan ng dalawang pinakadakilang nilikha, na nilikha nang magkatulad. Iyon ang ikaapat na symphony at ang opera na "Eugene Onegin" - sila ang pinakamataas na pagpapahayag ng mga mithiin at kaisipan ni Tchaikovsky sa panahong iyon.

Walang alinlangan na ang personal na drama (naisip pa ni Tchaikovsky ang tungkol sa pagpapakamatay), pati na rin ang mga makasaysayang kaganapan, ay nakaimpluwensya sa nilalaman ng ikaapat na symphony. Nang makumpleto ang gawaing ito, inialay ito ni Tchaikovsky kay N. F. von Meck. Sa isang kritikal na sandali sa buhay ni Tchaikovsky

Malaki ang ginampanan ni Nadezhda Filaretovna von Meck, na nagbibigay ng moral na suporta at tulong pinansyal, na nagsulong ng kalayaan ni Tchaikovsky at ginamit niya upang italaga ang kanyang sarili nang buo sa pagkamalikhain.

Sa isa sa kanyang mga liham kay von Meck, binalangkas ni Tchaikovsky ang mga nilalaman ng ikaapat na symphony.

Ang pangunahing ideya ng symphony ay ang ideya ng salungatan sa pagitan ng tao at mga pwersang laban sa kanya. Bilang isa sa mga pangunahing tema, ginagamit ni Tchaikovsky ang motif na "rock", na tumatagos sa una at huling bahagi ng symphony. Ang tema ng rock ay may malawak na kolektibong kahulugan sa symphony - ito ay isang pangkalahatang imahe ng kasamaan, kung saan ang tao ay pumasok sa isang hindi pantay na pakikibaka.

Ang ika-apat na symphony ay nagbubuod ng instrumental na pagkamalikhain ng batang Tchaikovsky.

Halos kasabay nito, nilikha ng isa pang kompositor, Borodin, ang "Heroic Symphony" (1876). Ang hitsura ng epikong "Heroic" at lyrical-dramatic na ika-apat na symphony ay isang tunay na malikhaing tagumpay para kay Borodin at Tchaikovsky, ang dalawang tagapagtatag ng klasikal na symphony ng Russia.

Tulad ng mga kalahok Balakirevsky bilog, Lubos na pinahahalagahan at minahal ni Tchaikovsky ang opera bilang pinakademokratikong genre ng musikal na sining. Ngunit hindi tulad ng mga Kuchkist, na bumaling sa mga makasaysayang tema sa kanilang mga operatikong gawa ("The Woman of Pskov" ni Rimsky-Korsakov, "Boris Godunov" ni Mussorgsky, "Prince Igor" ni Borodin), kung saan ang pangunahing karakter ay ang mga tao, Tchaikovsky ay naaakit

mga kwentong tumutulong sa kanya na ihayag ang panloob na mundo ng isang karaniwang tao. Ngunit bago mahanap ang "kanyang" paksang ito, dumaan si Tchaikovsky sa mahabang paglalakbay sa paghahanap.

Sa ikatatlumpu't walong taon lamang ng kanyang buhay, pagkatapos ng "Ondine", "The Voevoda", "The Blacksmith Vakula", nilikha ni Tchaikovsky ang kanyang operatic masterpiece, na isinulat ang opera na "Eugene Onegin". Ang lahat sa opera na ito ay matapang na lumabag sa karaniwang tinatanggap na mga tradisyon ng mga paggawa ng opera; lahat ay simple, malalim na totoo at, sa parehong oras, lahat ay makabago.

Sa ika-apat na symphony, sa Onegin, si Tchaikovsky ay dumating sa buong kapanahunan ng kanyang karunungan. Sa karagdagang ebolusyon operatikong pagkamalikhain Ang dramaturhiya ng mga opera ni Tchaikovsky ay nagiging mas kumplikado at pinayaman, ngunit saanman ang kanyang likas na malalim na liriko at kapana-panabik na drama, ang paghahatid ng mga pinaka banayad na lilim ng espirituwal na buhay, at ang klasikong malinaw na anyo ay nananatili.

Noong 1879, natapos ni Tchaikovsky ang opera na "The Maid of Orleans" (ang libretto ay isinulat ng kompositor batay sa drama ni Schiller). SA bagong opera isang kabayanihan na pahina sa kasaysayan ng France ang konektado - isang yugto mula sa Daang Taon na Digmaan sa Europa noong ika-14-15 siglo, ang gawa ni Joan of Arc - ang pangunahing tauhang babae ng mga Pranses. Sa kabila ng pagkakaiba-iba ng mga panlabas na epekto at mga diskarte sa teatro, na malinaw na sumasalungat sa mga aesthetic na pananaw ng mismong kompositor, ang opera na "The Maid of Orleans" ay naglalaman ng maraming mga pahina na puno ng totoong drama at liriko na madamdamin. Ang ilan sa mga ito ay maaaring ligtas na maiugnay sa pinakamahusay na mga halimbawa ng Russian operatic art: halimbawa, ang kahanga-hanga

Ang aria ni Joanna na "Patawarin mo ako, mahal na mga bukid, kagubatan" at ang buong ikatlong larawan, puspos ng malakas na emosyonal na kapangyarihan.

Naabot ni Tchaikovsky ang taas ng operatic art sa kanyang mga gawa sa mga tema ni Pushkin. Noong 1883, isinulat niya ang opera na "Mazepa" batay sa balangkas ng "Poltava" ni Pushkin. Ang pagkakatugma ng komposisyon ng plano ng opera, ang ningning ng mga dramatikong kaibahan, ang versatility ng mga imahe, ang pagpapahayag ng mga katutubong eksena, ang mahusay na orkestrasyon - lahat ng ito ay hindi maaaring ipahiwatig na pagkatapos ng opera na "The Maid of Orleans" Tchaikovsky makabuluhang sumulong at ang "Mazeppa" ay isang natatanging gawain na nagpayaman sa sining ng Russia noong dekada 80.

Sa lugar symphonic na pagkamalikhain Sa mga taong ito, lumikha si Tchaikovsky ng tatlong orkestra na suite (1880, 1883, 1884): "Italian Capriccio" at "Serenade for String Orchestra" (1880), isang malaking symphony ng programa"Manfred" (1884).

Ang sampung taong yugto, mula 1878 hanggang 1888, na naghihiwalay sa Eugene Onegin ni Tchaikovsky at sa ikaapat na symphony ni Tchaikovsky mula sa kanyang ikalimang symphony, ay minarkahan ng mahahalagang pangyayari sa kasaysayan. Tandaan natin na una ito ay panahon ng isang rebolusyonaryong sitwasyon (1879-81), at pagkatapos ay isang panahon ng reaksyon. Ang lahat ng ito, kahit na sa isang hindi direktang anyo, ay makikita sa Tchaikovsky. Mula sa sulat ng kompositor nalaman natin na hindi rin siya nakaligtas sa pang-aapi ng reaksyon. "Sa kasalukuyan, kahit na ang pinaka mapayapang mamamayan ay nahihirapang manirahan sa Russia," isinulat ni Tchaikovsky noong 1882.

Nabigo ang reaksyong pampulitika na pahinain ang malikhaing kapangyarihan ng pinakamahusay na mga kinatawan ng sining at panitikan. Sapat na ilista ang mga gawa ni L. N. Tolstoy ("Ang Kapangyarihan ng Kadiliman"), A. P. Chekhov ("Ivanov"), M. E. Saltykov-Shchedrin ("Judushka Golovlev", "Poshekhon Antiquity"), ang makikinang na mga pagpipinta ng I. E. Repin ( "Hindi Nila Inasahan", "Ivan the Terrible and His Son Ivan") at V. I. Surikov ("Morning of the Streltsy Execution", "Boyarina Morozova"), ituro ang "Khovanshchina" ni Mussorgsky, "Snow Maiden" ni Rimsky-Korsakov at "Mazepa" ni Tchaikovsky upang alalahanin ang mga dakilang tagumpay ng sining at panitikan ng Russia noong dekada 80.

Sa oras na ito na ang musika ni Tchaikovsky ay nasakop at nagdala ng katanyagan sa mundo sa lumikha nito. Ang mga orihinal na konsyerto ni Tchaikovsky, ang konduktor, ay ginanap na may mahusay na tagumpay sa Paris, Berlin, Prague, sa mga lungsod na naging sentro ng kulturang musikal sa Europa sa mahabang panahon. Nang maglaon, noong unang bahagi ng 90s, ang mga pagtatanghal ni Tchaikovsky sa Amerika ay matagumpay - sa New York, Baltimore at Philadelphia, kung saan ang mahusay na kompositor ay binati ng pambihirang mabuting pakikitungo. Sa England, si Tchaikovsky ay ginawaran ng honorary doctorate mula sa University of Cambridge. Si Tchaikovsky ay nahalal sa pinakamalaki mga musikal na lipunan Europa.

Noong Abril 1888, nanirahan si Tchaikovsky malapit sa Moscow, hindi kalayuan sa lungsod ng Klin, sa Frolovskoye. Ngunit narito si Tchaikovsky ay hindi nakakaramdam ng ganap na kalmado, kaya

kung paano niya natagpuan ang kanyang sarili na isang hindi sinasadyang saksi sa mapanlinlang na pagkasira ng mga nakapaligid na kagubatan, at lumipat sa Maidanovo. Noong 1892, lumipat siya sa Klin, kung saan umupa siya ng dalawang palapag na bahay, na kilala ngayon sa buong mundo bilang Tchaikovsky House Museum.

Sa buhay ni Tchaikovsky ang oras na ito ay minarkahan pinakamataas na tagumpay pagkamalikhain. Sa loob ng limang taon na ito, nilikha ni Tchaikovsky ang ikalimang symphony, ang ballet na "The Sleeping Beauty", ang mga opera na "The Queen of Spades", "Iolanta", ang ballet na "The Nutcracker" at, sa wakas, ang makikinang na ikaanim na symphony.

Ang pangunahing ideya ng ikalimang symphony ay pareho sa ikaapat - ang pagsalungat ng kapalaran at ang pagnanais ng tao para sa kaligayahan. Sa ikalimang symphony, bumalik ang kompositor sa tema ng rock sa bawat isa sa apat na paggalaw. Ipinakilala ni Tchaikovsky ang lyrical musical landscapes sa symphony (composed siya sa pinakakaakit-akit na kapaligiran ng Klin). Ang kinalabasan ng pakikibaka, ang paglutas ng salungatan ay ibinigay sa pangwakas, kung saan ang tema ng bato ay bubuo sa isang solemne na martsa, na nagpapakilala sa tagumpay ng tao laban sa kapalaran.

Noong tag-araw ng 1889, ganap na nakumpleto ni Tchaikovsky ang ballet na "The Sleeping Beauty" (batay sa fairy tale ng Pranses na manunulat na si Charles Perrault). Sa taglagas ng parehong taon, nang ang bagong ballet ay inihanda para sa produksyon sa entablado ng Mariinsky Theater sa St. Sumang-ayon si Tchaikovsky na magsulat ng isang bagong opera.

Ang opera ay binubuo sa Florence. Dumating dito si Tchaikovsky noong Enero 18, 1890, at nanirahan sa isang hotel. Pagkatapos ng 44 na araw - Marso 3 - natapos ang opera na "The Queen of Spades".

sa clavier. Ang proseso ng instrumentation ay nagpatuloy nang napakabilis, at sa lalong madaling panahon pagkatapos ng pagkumpleto ng marka, ang "The Queen of Spades" ay tinanggap para sa produksyon ng Mariinsky Theater sa St. Petersburg, pati na rin sa Kyiv Opera at Bolshoi Theater.

Ang premiere ng The Queen of Spades ay naganap sa Mariinsky Theater noong Disyembre 19, 1890. Ang bahagi ng Herman ay inawit ng namumukod-tanging mang-aawit na Ruso na si N. N. Figner, at ang inspiradong tagapalabas ng bahagi ni Lisa ay ang kanyang asawang si M. I. Figner. Ang mga kilalang puwersang artistikong noong panahong iyon ay nakibahagi sa pagtatanghal: I. A. Melnikov (Tomsky), L. G. Yakovlev (Eletsky), M. A. Slavina (Countess). Isinagawa ni E. F. Napravnik. Pagkalipas ng ilang araw, noong Disyembre 31 ng parehong taon, ang opera ay itinanghal sa Kiev na may partisipasyon ng M. E. Medvedev (Aleman), I. V. Tartakov (Eletsky) at iba pa. Pagkalipas ng isang taon, noong Nobyembre 4, 1891, ang unang produksyon ng "The Queen of Spades" ay naganap "sa Moscow sa entablado ng Bolshoi Theater. Ang mga pangunahing tungkulin ay ipinagkatiwala sa isang kahanga-hangang kalawakan ng mga artista: M. E. Medvedev (Aleman), M. A. Deisha-Sionitskaya (Liza), P. A. Khokhlov (Eletsky), B. B. Korsov (Tomsky), A. P. Krutikova (Countess), na isinagawa ni I.K. Altani.

Ang mga unang produksyon ng opera ay nakikilala sa pamamagitan ng mahusay na pangangalaga at isang malaking tagumpay sa publiko. Napakaraming kwento na katulad ng "maliit" na trahedya nina Herman at Lisa sa panahon ng paghahari ni Alexander III. At ang opera ay nagpaisip sa iyo, nakikiramay sa nasaktan, napopoot sa lahat ng madilim, pangit na nakagambala masayang buhay ng mga tao.

Ang opera na "The Queen of Spades" ay naaayon sa damdamin ng maraming tao sa sining ng Russia noong 90s. Ang mga pagkakatulad ng ideolohikal ng opera ni Tchaikovsky Sa gumagana sining biswal at ang panitikan ng mga taong iyon ay matatagpuan sa mga gawa ng mahusay na mga artista at manunulat ng Russia.

Sa kwentong "The Queen of Spades" (1834), lumikha si Pushkin ng mga tipikal na imahe. Ang pagkakaroon ng pagpinta ng isang larawan ng pangit na moral ng sekular na lipunan, hinatulan ng manunulat ang marangal na Petersburg sa kanyang panahon.

Matagal bago si Tchaikovsky, ginamit sa opera ang plot conflict ng "The Queen of Spades". Pranses na kompositor J. Halévy, sa operetta Aleman na kompositor F. Suppe at sa drama ng manunulat na Ruso na si D. Lobanov. Wala sa mga nakalistang may-akda ang nakagawa ng anumang orihinal na gawa. At tanging si Tchaikovsky, na bumaling sa balangkas na ito, ay lumikha ng isang gawa ng henyo.

Ang libretto para sa opera na "The Queen of Spades" ay isinulat ng kapatid ng kompositor, ang playwright na si Modest Ilyich Tchaikovsky. Ang orihinal na pinagmulan ay naproseso alinsunod sa mga prinsipyo ng pagkamalikhain, mga hangarin at mga tagubilin ng kompositor; aktibong bahagi siya sa pagtitipon ng libretto: nagsulat siya ng tula, hiniling ang pagpapakilala ng mga bagong eksena, at pinaikli ang mga teksto ng mga bahagi ng opera.

Malinaw na binabalangkas ng libretto ang mga pangunahing dramatikong yugto sa pagbuo ng aksyon: Ang ballad ni Tomsky na humigit-kumulang sa tatlong baraha ay nagmamarka ng simula ng trahedya, na umabot sa kasukdulan nito.

sa ikaapat na eksena; pagkatapos ay dumating ang denouement ng drama - una ang pagkamatay ni Lisa, pagkatapos ay si Herman.

Sa opera ni Tchaikovsky, ang balangkas ni Pushkin ay dinagdagan at binuo, at ang mga akusatoryong motibo ng kuwento ni Pushkin ay pinalakas.

Mula sa kuwentong "The Queen of Spades," iniwan ni Tchaikovsky at ng kanyang librettist ang mga eksena sa silid-tulugan ng countess at sa kuwartel nang hindi nagalaw. Sa kahilingan ni Vsevolozhsky, ang aksyon ng opera ay inilipat mula sa St. Petersburg noong panahon ni Alexander I hanggang sa St. Petersburg noong panahon ni Catherine the Great. Pinayuhan ng parehong Vsevolozhsky si Tchaikovsky na ipakilala ang interlude na "The Sincerity of the Shepherdess" (ikatlong eksena). Ang musika ng interlude ay nakasulat sa istilo ni Mozart, isang kompositor na minamahal ni Tchaikovsky, at ang mga salita ay kinuha mula sa mga teksto ng Karabanov, isang maliit na kilala at matagal nang nakalimutan. makata XVIII siglo. Upang higit na bigyang-diin ang pang-araw-araw na lasa, ang librettist ay bumaling sa pamana at higit pa mga sikat na makata: Ang mapaglarong kanta ni Tomsky na "If only lovely girls" ay isinulat sa isang text ni G. R. Derzhavin, isang tula ni V. A. Zhukovsky ang napili para sa duet nina Lisa at Polina, mga salita ng isa pa. makata XIX siglo - K.N. Batyushkova ay ginamit para sa pag-iibigan ni Polina.

Dapat pansinin na may pagkakaiba sa pagitan ng imahe ni Herman sa kwento ni Pushkin at sa opera ni Tchaikovsky. Ang Aleman ni Pushkin ay hindi nagbubunga ng pakikiramay: siya ay isang egoist na may ilang kayamanan at nagsusumikap nang buong lakas upang madagdagan ito. Ang Herman ni Tchaikovsky ay magkasalungat at kumplikado. Dalawang hilig ang naglalaban sa kanya: pag-ibig at pagkauhaw sa kayamanan. Ang kontradiksyon ng imaheng ito

ang kanyang panloob na pag-unlad - mula sa pag-ibig at pagkahumaling sa tubo na unti-unting nagpapadilim sa isipan hanggang sa kamatayan at muling pagsilang sa oras ng pagkamatay ng dating Herman - nagbigay sa kompositor ng pambihirang pasasalamat na materyal para sa paglalagay ng paboritong tema ni Tchaikovsky sa operatic genre - ang tema ng contrasting tao, ang kanyang pangarap ng kaligayahan sa isang kapalaran na pagalit sa kanya.

Contrasting features ng imahe ni Herman, who is gitnang pigura sa buong opera, na may napakalaking makatotohanang kapangyarihan ay ipinahayag sa musika ng kanyang dalawang arioso. Sa patula na tumatagos na monologo na "Hindi ko alam ang kanyang pangalan," lumilitaw si Herman na nalulula sa maalab na pag-ibig. Sa arios na "Ano ang ating buhay" (sa isang bahay na sugalan), ang kompositor ay napakatalino na naghatid ng pagbaba ng moralidad ng kanyang bayani.

Binago din ng librettist at kompositor ang imahe ni Lisa, ang pangunahing tauhang babae ng kuwentong "The Queen of Spades". Sa Pushkin, si Liza ay ipinakita bilang isang mahirap na mag-aaral at isang downtrodden hanger-on ng matandang countess. Sa opera, si Lisa (narito siya ay apo ng isang mayamang countess) ay aktibong nakikipaglaban para sa kanyang kaligayahan. Ayon sa orihinal na bersyon, natapos ang pagganap sa pagkakasundo nina Lisa at Yeletsky. Ang kasinungalingan ng ganoong sitwasyon ay halata, at ang kompositor ay lumikha ng sikat na eksena sa Kanavka, kung saan ang isang artistikong natapos, makatotohanang pagtatapos sa trahedya ni Lisa, na nagpakamatay, ay ibinigay.

Ang musikal na imahe ni Lisa ay naglalaman ng mga tampok ng mainit na liriko at katapatan sa mga tipikal na tampok ng trahedya na kapahamakan ni Tchaikovsky. Kasabay nito, ipinahayag ni Tchaikovsky ang kumplikadong panloob na mundo ng pangunahing tauhang babae

nang walang kaunting pagpapanggap, pinapanatili ang kumpletong natural na sigla. Ang arios ni Lisa na "Naku, pagod na ako sa kalungkutan" ay malawak na kilala. Ang pambihirang katanyagan ng dramatikong episode na ito ay ipinaliwanag sa pamamagitan ng ang katunayan na ang kompositor ay pinamamahalaang ilagay sa lahat ng kanyang pag-unawa sa mahusay na trahedya ng isang babaeng Ruso, malungkot na nagdadalamhati sa kanyang kapalaran.

Ang ilang mga karakter na wala sa kuwento ni Pushkin ay matapang na ipinakilala sa opera ni Tchaikovsky: ito ay ang kasintahang babae ni Lisa at ang karibal ni Herman, si Prince Yeletsky. Ang isang bagong karakter ay nagpapataas ng salungatan; Sa opera, lumilitaw ang dalawang magkakaibang mga imahe, na mahusay na nakuha sa musika ni Tchaikovsky. Alalahanin natin ang arioso ni Herman na "Patawarin mo ako, makalangit na nilalang" at ang arioso ni Yeletsky na "Mahal kita." Ang parehong mga bayani ay bumaling kay Lisa, ngunit gaano naiiba ang kanilang mga karanasan: Si Herman ay nababalot ng nagniningas na pagnanasa; sa anyo ng prinsipe, sa kanyang arioso na musika ay may kagandahan, tiwala sa sarili, na parang hindi tungkol sa pag-ibig, kundi tungkol sa mahinahong pagmamahal.

Ang paglalarawan ng opera sa matandang kondesa - ang haka-haka na may-ari ng sikreto ng tatlong baraha - ay napakalapit sa orihinal na pinagmulan ni Pushkin. Inilalarawan ng musika ni Tchaikovsky ang karakter na ito bilang isang imahe ng kamatayan. Ang mga maliliit na pagbabago ay ginawa sa menor de edad mga karakter tulad ng Chekalinsky o Surin.

Tinukoy ng dramaturgical na konsepto ang sistema ng mga leitmotif. Ang pinakalawak na binuo sa opera ay ang leitmotif ng kapalaran ni Herman (ang tema ng tatlong baraha) at ang kapana-panabik, malalim na emosyonal na tema ng pag-ibig nina Lisa at Herman.

Sa opera na The Queen of Spades, mahusay na pinagsama ni Tchaikovsky ang melodic richness ng vocal parts sa pagbuo ng musical material. Ang "The Queen of Spades" ay ang pinakamataas na tagumpay ng operatic creativity ni Tchaikovsky at isa sa mga pinakadakilang peak sa world opera classics.

Kasunod ng trahedya na opera na "The Queen of Spades," si Tchaikovsky ay lumikha ng isang gawa ng optimistikong nilalaman. Ito ay "Iolanta" (1891) - ang huling opera Tchaikovsky. Ayon kay Tchaikovsky, one act opera Ang "Iolanta" ay dapat gumanap sa parehong pagganap sa ballet na "The Nutcracker". Sa paglikha ng ballet na ito, nakumpleto ng kompositor ang reporma ng musikal na koreograpia.

Ang huling gawa ni Tchaikovsky ay ang kanyang ikaanim na symphony, na ginanap noong Oktubre 28, 1893, ilang araw bago ang kamatayan ng kompositor. Si Tchaikovsky mismo ang nagsagawa. Noong Nobyembre 3, si Tchaikovsky ay nagkasakit nang malubha at namatay noong Nobyembre 6.

Ruso mga musikal na klasiko ang ikalawang kalahati ng ika-19 na siglo ay nagbigay sa mundo ng maraming sikat na pangalan, ngunit makikinang na musika Nakikilala siya ni Tchaikovsky kahit na sa mga pinakadakilang artista sa panahong ito.

Ang malikhaing landas ni Tchaikovsky ay tumatakbo sa masalimuot na makasaysayang panahon ng 60s-90s. Sa loob ng medyo maikling panahon ng pagkamalikhain (dalawampu't walong taon), nagsulat si Tchaikovsky ng sampung opera, tatlong ballet, pitong symphony at maraming mga gawa sa iba pang mga genre.

Namangha si Tchaikovsky sa kanyang maraming nalalaman na mga talento. Hindi sapat na sabihin na siya ay isang kompositor ng opera, tagalikha ng mga ballet, symphony, at romansa; Nakamit niya ang pagkilala at katanyagan sa larangan ng program-instrumental music, lumikha ng mga konsyerto, chamber ensembles, at piano works. At sa alinman sa mga sining na ito ay gumanap siya nang may pantay na puwersa.

Si Tchaikovsky ay nakakuha ng malawak na katanyagan sa kanyang buhay. Nagkaroon siya ng isang nakakainggit na kapalaran: ang kanyang mga gawa ay laging nakatagpo ng tugon sa puso ng mga tagapakinig. Ngunit siya ay tunay na naging isang pambansang kompositor sa ating panahon. Ang mga kahanga-hangang tagumpay ng agham at teknolohiya - ang pag-record ng tunog, radyo, sinehan at telebisyon ay ginawang naa-access ang kanyang trabaho sa pinakamalayong sulok ng ating bansa. Ang mahusay na kompositor ng Russia ay naging paboritong kompositor ng lahat ng mga tao sa ating bansa.

Ang kultura ng musika ng milyun-milyong tao ay pinalaki malikhaing pamana Tchaikovsky.

Ang kanyang musika ay nabubuhay sa gitna ng mga tao, at ito ay imortalidad.

O. Melikyan

reyna ng Spades

Opera sa 3 kilos

PLOT
HIRAM SA KWENTO
A. S. PUSHKINA

Libretto
M. TCHAIKOVSKY

Musika
P. I. TCHAIKOVSKY

MGA TAUHAN

Mga yaya, governess, nurse, walker
bisita, bata, manlalaro, atbp.

Ang aksyon ay nagaganap sa St. Petersburg
sa pagtatapos ng ika-18 siglo.

PANIMULA.
ACT ONE

UNANG LARAWAN

tagsibol. hardin ng tag-init. Lugar. Ang mga yaya, governess at nurse ay nakaupo sa mga bangko at naglalakad sa paligid ng hardin. Ang mga bata ay naglalaro ng mga burner, ang iba ay tumatalon sa mga lubid at naghahagis ng mga bola.

Magsunog, magsunog ng malinaw
Upang hindi ito lumabas,
Isa dalawa tatlo!
(Tawanan, bulalas, tumatakbo sa paligid.)

Magsaya, mahal na mga anak!
Bihira ang sikat ng araw para sa iyo, aking mga mahal,
Nililibang ako sa tuwa!
Kung, mga mahal, ikaw ay malaya
Magsisimula ka ng mga laro at kalokohan,
Iyan ay kaunti para sa iyong mga yaya
Pagkatapos ay nagdadala ka ng kapayapaan.
Magpainit, tumakbo, mahal na mga bata,
At magsaya sa araw!

Mga nars

Paalam paalam paalam!
Matulog, mahal, magpahinga!
Huwag buksan ang iyong mga mata!

(Naririnig ang tambol at mga trumpeta ng mga bata.)

Narito na ang ating mga kawal - mga munting sundalo.
Paano slim! Tumabi ka! Mga lugar! Isa, dalawa, isa dalawa...

(Pumasok ang mga batang lalaki na may suot na laruang sandata; isang batang kumander ang nasa harap.)

Mga lalaki (nagmartsa)

Isa, dalawa, isa, dalawa,
Kaliwa, kanan, kaliwa kanan!
Sama-sama, mga kapatid!
Huwag kang mawawala!

Boy Commander

Kanang balikat pasulong! Isa, dalawa, tumigil ka!

(Tumigil ang mga lalaki)

Makinig ka!
Musket sa harap mo! Kunin ito sa pamamagitan ng baril! Musket sa binti!

(Sinunod ng mga lalaki ang utos.)

Mga lalaki

Nagkukumpulan kaming lahat dito
Dahil sa takot sa mga kaaway ng Russia.
Ang masamang kaaway, mag-ingat!
At tumakas na may mga masasamang pag-iisip, o sumuko!
Hooray! Hooray! Hooray!
Iligtas ang Ama
Ito ay ang aming kapalaran.
Maglalaban tayo
At mga kaaway sa pagkabihag
Kunin nang walang invoice!
Hooray! Hooray! Hooray!
Mabuhay ang asawa,
Matalino na Reyna,
Siya ang ina nating lahat,
Empress ng mga bansang ito
At pagmamalaki at kagandahan!
Hooray! Hooray! Hooray!

Boy Commander

Magaling mga boys!

Mga lalaki

Natutuwa kaming subukan, iyong karangalan!

Boy Commander

Makinig ka!
Musket sa harap mo! Tama! Nakabantay! Marso!

(Ang mga lalaki ay umalis sa pag-drum at trumpeting.)

Mga yaya, basang nurse, governess

Magaling, ating mga kawal!
At talagang magdadala sila ng takot sa kalaban.

(Sinusundan ng ibang mga bata ang mga lalaki. Naghiwa-hiwalay ang mga nannies at governesses, nagbibigay-daan sa ibang mga naglalakad. Pumasok sina Chekalinsky at Surin.)

Chekalinsky

Paano natapos ang laro kahapon?

Syempre, hinipan ko ito ng husto!
malas ko...

Chekalinsky

Naglaro ka ba ulit hanggang umaga?

Pagod na pagod na ako
Damn it, sana manalo ako kahit minsan lang!

Chekalinsky

Nandiyan ba si Herman?

ay. At, gaya ng dati,
Mula alas otso hanggang alas otso ng umaga
Nakadena sa mesa ng pagsusugal
nakaupo,

At tahimik na humihip ng alak,

Chekalinsky

Ngunit lamang?

Oo, nanood ako ng iba na naglalaro.

Chekalinsky

Kakaiba siyang tao!

Parang nasa puso niya
Mayroong hindi bababa sa tatlong kontrabida.

Chekalinsky

Balita ko napakahirap niya...

Oo, hindi mayaman. Narito ito, tingnan mo:
Parang demonyo ng impiyerno, madilim... maputla...

(Pumasok si Herman, maalalahanin at malungkot; kasama niya si Count Tomsky.)

Sabihin mo sa akin, Herman, ano ang nangyayari sa iyo?

Kasama ko? Wala...

ikaw ay may sakit?

Hindi, malusog ako!

Naging iba ka na...
Hindi nasisiyahan sa isang bagay...
Nangyari: nakalaan, matipid,
Kahit papaano ay masayahin ka;
Ngayon ikaw ay madilim, tahimik
At, - Hindi ako naniniwala sa aking mga tainga:
Ikaw, na nagniningas sa isang bagong pagnanasa,
Sabi nga nila, hanggang umaga
Ginugugol mo ba ang iyong mga gabi sa paglalaro?

Oo! Panay ang paa patungo sa layunin
Hindi ako makalakad tulad ng dati.

Ako mismo ay hindi alam kung ano ang mali sa akin.
Naliligaw ako, nagagalit ako sa kahinaan,
Pero hindi ko na mapigilan ang sarili ko...
Mahal ko! Mahal ko!

Paano! Umiibig ka ba? kanino?

Hindi ko alam ang pangalan niya
At hindi ko malaman
Nang hindi nagnanais ng makalupang pangalan,
Tawagin siya...
Sa pamamagitan ng lahat ng paghahambing,
Hindi ko alam kung kanino ihahambing...
Aking mahal, ang kaligayahan ng paraiso,
Gusto kong panatilihin ito magpakailanman!
Ngunit ang pag-iisip ay nagseselos na ang iba ay dapat magkaroon nito
Kapag hindi ako naglakas-loob na halikan ang kanyang yapak,
Pinahihirapan ako; at makalupang pagnanasa
Walang kabuluhan gusto kong huminahon,
At pagkatapos ay gusto kong yakapin ang lahat,
At gusto ko pa ring yakapin ang aking santo...
Hindi ko alam ang pangalan niya
At ayokong malaman...

At kung gayon, magtrabaho kaagad!
Alamin natin kung sino siya, at pagkatapos -
At mag-alok nang buong tapang,
At - ito ay isang deal!

Oh hindi! Naku, siya ay marangal
At hindi ito maaaring pag-aari ko!
Ito ang bumabagabag at ngumunguya sa akin!

Humanap tayo ng iba... Hindi lang isa sa mundo...

Hindi mo ako kilala!
Hindi, hindi ko mapigilang mahalin siya!
Oh, Tomsky, hindi mo naiintindihan!
Nabubuhay lang ako ng payapa
Habang ang mga hilig ay natutulog sa loob ko...
Tapos kaya kong kontrolin ang sarili ko.
Ngayon na ang kaluluwa ay nasa mahigpit na pagkakahawak ng isang panaginip,
Paalam kapayapaan! Nalason, parang lasing,
May sakit ako, may sakit... Inlove ako.

Ikaw ba, Herman?
Inaamin ko, hindi ako magtitiwala sa sinuman
Na kaya mong magmahal ng sobra!

(Dumaan sina Herman at Tomsky. Napuno ng mga taong naglalakad ang entablado.)

Walking Choir

Sa wakas, nagpadala ang Diyos ng isang maaraw na araw!


Hindi na tayo makakapaghintay ulit ng ganito katagal.

Sigurado ka bang hindi ka niya napapansin?
I bet inlove siya at namimiss ka niya...

Kung pinagkaitan lang ako ng kasiya-siyang pagdududa,
Tiniis kaya ng aking kaluluwa ang pagdurusa?
Nakikita mo: Nabubuhay ako, nagdurusa ako, ngunit sa isang kakila-kilabot na sandali,
Kapag nalaman kong hindi ako nakatadhana na angkinin siya,
Pagkatapos ay mayroon lamang isang bagay na natitira...

mamatay! (Papasok si Prince Yeletsky. Pumupunta sa kanya sina Chekalinsky at Surin.)

Chekalinsky (sa prinsipe)

Maaari ka naming batiin.

Groom ka daw?

Oo, mga ginoo, ako ay ikakasal; pumayag ang maliwanag na anghel
Pagsamahin ang iyong kapalaran sa akin magpakailanman!..

Chekalinsky

Well, magandang umaga!

Natutuwa ako ng buong puso. Maging masaya ka, prinsipe!

Yeletsky, binabati kita!

Salamat mga kaibigan!

Prinsipe(may damdamin)

Tomsk(sa prinsipe)

Sabihin mo sa akin, sino ang pakakasalan mo?

Prince, sino ang nobya mo?

(Pumasok ang Kondesa kasama si Lisa.)

Prinsipe(tinuro si Lisa)

Siya? Siya ang kanyang nobya! Diyos ko!...

Lisa at Countess

Nandito na naman siya!

Kaya't kung sino ang iyong walang pangalan na kagandahan!

Takot ako.

(Lumapit si Count Tomsky sa Kondesa. Lumapit ang Prinsipe kay Lisa. Matiim na tinitingnan ng Kondesa si Herman)

kondesa,
Hayaan mong batiin kita...

Sabihin mo sa akin kung sino ang opisyal na ito?

alin? Ito? Herman, kaibigan ko.

Saan siya nanggaling? Nakakatakot siya!

(Sinamahan siya ni Tomsky sa likod ng entablado.)

Prinsipe (nagbibigay ng kamay kay Lisa)

Kaakit-akit na kagandahan ng langit,
Spring, zephyrs light rustle,
Ang saya ng karamihan, kumusta mga kaibigan, -
Nangako sila ng maraming taon sa hinaharap
Kami ay masaya!

Magalak, buddy!
Nakalimutan mo na ba iyon sa likod ng isang tahimik na araw
May thunderstorm. Ano ang lumikha
Nagbigay ng kaligayahan luha, isang balde - kulog!

(Sa malayong kulog. Umupo si Herman sa bangko sa madilim na pag-iisip.)

Ang witch naman nitong Countess!

Chekalinsky

Panakot!

Hindi nakakagulat na binansagan siyang "The Queen of Spades."
Hindi ko maintindihan kung bakit hindi siya nagpapakita?

Paano? Isang matandang babae?

Chekalinsky

Isang walumpung taong gulang na hag!

So wala kang alam tungkol sa kanya?

Hindi, talaga, wala.

Chekalinsky

Oh, makinig ka!
Maraming taon na ang nakalilipas ang Countess ay kilala sa Paris bilang isang kagandahan.
Lahat ng kabataan ay nabaliw sa kanya,
Tinatawag itong "Venus ng Moscow".
Count Saint-Germain - bukod sa iba pa, gwapo pa rin,
Nabihag ako sa kanya. Ngunit sa walang kabuluhan ay bumuntong-hininga siya para sa kondesa:
Magdamag na naglalaro ang kagandahan at, sayang,
Mas pinili ni Faraon ang pag-ibig.

Minsan sa Versailles, nawala sa lupa ang “au jeu de la Reine” Venus moscovite.

Kabilang sa mga panauhin ay ang Konde ng Saint-Germain;
Habang nanonood ng laro, narinig niya ito
Bumulong siya sa gitna ng pananabik: “Oh, God! Diyos ko!
Oh Diyos, kaya kong i-play ang lahat pabalik
Kailan ito magiging sapat upang ilagay ito muli

Ang graph, na napili ang tamang sandali kung kailan
Palihim na umalis sa buong bulwagan ng mga bisita,
Ang dilag ay tahimik na nakaupong mag-isa,
Sa pag-ibig, bumulong siya ng mga salitang mas matamis kaysa sa tunog ni Mozart sa kanyang tainga:

"Countess, Countess, Countess, sa presyo ng isa, "rendezvous" na gusto mo,
Marahil ay sasabihin ko sa iyo ang tatlong baraha, tatlong baraha, tatlong baraha?
Sumigaw ang Countess: "How dare you!"
Ngunit ang bilang ay hindi isang duwag... At nang makalipas ang isang araw
Lumitaw muli ang kagandahan, sayang,
Walang pera "au jeu de la Reine"
Alam na niya ang tatlong card.
Matapang na inilalagay ang mga ito nang paisa-isa,
Nabawi niya ang kanya... pero sa anong halaga!
Oh cards, oh cards, oh cards!

Dahil sinabi niya sa kanyang asawa ang mga card na iyon,
Sa ibang pagkakataon, nakilala sila ng guwapong binata.
Ngunit sa gabi ring iyon, isa na lang ang natitira,
Ang multo ay nagpakita sa kanya at sinabing nananakot:
"Makakatanggap ka ng isang nakamamatay na suntok


Tatlong baraha, tatlong baraha, tatlong baraha!”

Chekalinsky

Se nonè vero, è ben trovato.

(Naririnig ang kulog, paparating ang bagyo.)

Nakakatawa! Ngunit ang Countess ay maaaring matulog nang mapayapa:
Mahirap para sa kanya na makahanap ng masigasig na manliligaw.

Chekalinsky

Makinig, Herman, narito ang isang magandang pagkakataon para sa iyo,
Maglaro ng walang pera. Pag-isipan mo!

(Nagtawanan ang lahat.)

Chekalinsky, Surin

"Mula sa ikatlo, na masigasig, masigasig na nagmamahal,
Siya ay darating upang malaman mula sa iyo sa pamamagitan ng puwersa
Tatlong baraha, tatlong baraha, tatlong baraha!”

(Aalis sila. Isang malakas na palakpakan ng kulog. Isang bagyo ang sumabog. Ang mga naglalakad ay nagmamadali sa magkatulad na direksyon. Mga bulalas, hiyawan.)

Walking Choir

Gaano kabilis dumating ang bagyo... Sinong mag-aasam?..
Anong mga hilig... Suntok nang suntok, mas malakas, mas kakila-kilabot!
Bilisan mo ang pagtakbo! Bilisan mo sa gate!

(Lahat ay tumakas. Lumalakas ang bagyo.)
(Mula sa malayo.)

Ah, bilisan mong umuwi!
tumakbo ka dito dali!

(Malakas na palakpak ng kulog.)

Hermann (nag-iisip)

"Makakatanggap ka ng isang nakamamatay na suntok
Mula sa ikatlo, na masigasig, masigasig na nagmamahal,

Siya ay darating upang malaman mula sa iyo sa pamamagitan ng puwersa
Tatlong baraha, tatlong baraha, tatlong baraha!”
Oh, ano bang pakialam ko sa kanila, kahit angkinin ko sila!
Nawala ang lahat ngayon... Ako na lang ang natitira. Hindi ako takot sa bagyo!
Sa aking sarili ang lahat ng mga hilig ay nagising na may tulad na pumatay na puwersa,
Walang katumbas ang kulog na iyon! Hindi, prinsipe!
Hangga't nabubuhay ako, hindi kita ibibigay.
Hindi ko alam kung paano, pero tatanggapin ko!
Kulog, kidlat, hangin, sa iyong presensya ay taimtim kong ipinagkakaloob
Nanunumpa ako: magiging akin siya, o mamamatay ako!

(Tumakbo palayo.)

IKALAWANG LARAWAN

Kwarto ni Lisa. Door to balcony kung saan matatanaw ang hardin. Lisa sa harpsichord. Malapit sa kanya si Polina. Mga kasintahan.

Sina Lisa at Polina

Gabi na... ang mga gilid ng ulap ay nagdilim,
Ang huling sinag ng bukang-liwayway sa mga tore ay namatay;
Ang huling nagniningning na batis sa ilog
Kasabay ng extinct na langit ay naglalaho ito.
Tahimik ang lahat: natutulog ang mga kakahuyan; may kapayapaan sa buong paligid;
Nakatira sa damo sa ilalim ng isang baluktot na wilow,
Nakikinig ako kung paano ito bumubulong, sumasanib sa ilog,
Isang batis na natatabunan ng mga palumpong.
Paano ang aroma ay pinagsama sa lamig ng mga halaman!
Kay tamis ang pagtalsik ng mga jet sa katahimikan sa tabi ng dalampasigan!
Gaano kalambot ang pag-ihip ng zephyr sa tubig,
At ang pag-flutter ng flexible willow!

Koro ng mga kasintahan

Kaakit-akit! Kaakit-akit!
Kahanga-hanga! kaibig-ibig! Oh, kahanga-hanga, mabuti!
More, mesdames, more, more.

Kantahin mo, Polya, para sa amin lamang.

isa?
Ngunit ano ang kantahin?

Koro ng mga kasintahan

Pakiusap, ano ang alam mo?
Ma chère, munting kalapati, kantahan mo kami.

Kakantahin ko ang paborito kong romansa...

(Umupo sa harpsichord, tumutugtog at kumakanta nang may malalim na pakiramdam.)

Teka... Paano ito? Oo, naalala ko!
Mga minamahal na kaibigan, sa mapaglarong kawalang-ingat,
Nagsasaya ka sa parang sa himig ng sayaw!
At ako, tulad mo, ay namuhay na masaya sa Arcadia,
At ako, sa umaga ng mga araw, sa mga kakahuyan at bukid na ito
Natikman ko ang mga sandali ng kagalakan:
Ang pag-ibig ay nangako sa akin ng kaligayahan sa ginintuang panaginip,
Ngunit ano ang nakuha ko sa mga masasayang lugar na ito?
Libingan!

(Lahat ay naantig at nasasabik.)

So I decided na kumanta ng nakakaiyak na kanta na ganito?
Well, bakit? Malungkot ka na, Lisa,
Sa ganyan at ganyang araw! Isipin mo, engaged ka na, ah, ah, ah!

(Sa mga kasintahan.)

Aba, bakit lahat kayo nabibitin? Magpakasaya tayo,

Oo, Ruso sa karangalan ng ikakasal!
Well, sisimulan ko, at kakanta ka kasama ko!

Koro ng mga kasintahan

Sa katunayan, magsaya tayo, Ruso!

(Pumalakpak ang magkakaibigan. Si Lisa, na hindi nakikibahagi sa kasiyahan, ay nag-iisip na nakatayo sa tabi ng balkonahe.)

Pauline (sabay kumanta ang mga kaibigan sa kanya)

Halika, munting Mashenka,
Pawis ka, sumayaw,
Ay, lyuli, lyuli,
Pawis ka, sumayaw ka.
Ang puti mong mga kamay
Kunin ito sa mga gilid.
Ay, lyu-li, lyu-li,
Kunin ito sa mga gilid.
Ang iyong mabilis na maliliit na binti
Huwag kang mag-sorry, please.
Ay, lyuli, lyuli,
Huwag kang mag-sorry, please.

(Si Polina at ilang kaibigan ay nagsimulang sumayaw.)

Kapag nagtanong si mommy: "Magsaya ka!"
Ay, lyu-li, lu-li, “masaya!” magsalita.
At sa sagot tita:
Tulad ng, "Uminom ako hanggang madaling araw!"
Ay, lyu-li, lu-li, lu-li,
Tulad ng, "Uminom ako hanggang madaling araw!"
Ang kapwa ay masisisi:
"Umalis ka, umalis ka!"
Ay, lyu-li, lyu-li,
"Umalis ka, umalis ka!"

(Pumasok ang governess ng Countess.)

Governess

Mesdemoiselles, ano ang ingay mo dito? Galit ang Kondesa...
Ah ah ah! Hindi ka ba nahihiyang sumayaw sa Russian!
Fi, quel genre, mesdames!
Kailangang malaman ng mga kabataang babae ng iyong lupon ang ilang disente!
Dapat ay tinuruan ninyo ang isa't isa ng mga tuntunin ng mundo.
Sa mga silid ng mga babae maaari ka lamang magalit, hindi dito, mes mignonnes.
Hindi ba pwedeng magsaya nang hindi nakakalimutan ang bon ton?...
Oras na para umalis...
Pinadala ako para tawagan ka para magpaalam...

(Naghiwa-hiwalay ang mga dalaga.)

Pauline (lumapit kay Lisa)

Lise, bakit ang boring mo?

boring ako? Hindi talaga! Tingnan kung anong gabi!
Para bang pagkatapos ng isang kakila-kilabot na bagyo, ang lahat ay biglang na-renew.

Tingnan mo, magrereklamo ako sa prinsipe tungkol sa iyo.
Sasabihin ko sa kanya na sa araw ng engagement ay malungkot ka...

Hindi, alang-alang sa Diyos, huwag magsalita!

Tapos ngumiti ka ngayon...
Ganito! Ngayon paalam. (Naghalikan sila.)

ihahatid na kita...

(Aalis sila. Dumating ang katulong at pinapatay ang apoy, naiwan ang isang kandila. Habang papalapit siya sa balkonahe upang isara ito, bumalik si Lisa.)

Hindi na kailangang isara. Iwan mo.

Huwag sipon, binibini.

Hindi, Masha, napakainit ng gabi, napakasarap!

Gusto mo tulungan kita maghubad?

Hindi ako mismo. Matulog ka na.

Huli na ang lahat, binibini...

Iwan mo ako, umalis ka...

(Aalis si Masha. Si Lisa ay nakatayo sa malalim na pag-iisip, pagkatapos ay tahimik na umiiyak.)

Saan nanggagaling ang mga luhang ito, para saan ito?
My girlish dreams, niloko mo ako!
Ito ay kung paano mo nabigyang-katwiran ang iyong sarili sa katotohanan!..
Ipinagkatiwala ko na ngayon ang aking buhay sa prinsipe - ang pinili ayon sa aking puso,
Ang pagiging, katalinuhan, kagandahan, maharlika, kayamanan,
Isang karapat-dapat na kaibigan na hindi katulad ko.
Sinong marangal, sinong gwapo, sinong marangal na katulad niya?
walang tao! At ano?...
Puno ako ng kalungkutan at takot, nanginginig ako at umiiyak.
Bakit ito luha, bakit ito?
My girlish dreams, niloko mo ako...
Pareho itong mahirap at nakakatakot! Ngunit bakit niloloko ang iyong sarili?
Mag-isa lang ako dito, tahimik lahat ng nasa paligid ko...

Oh, makinig, gabi!

Ikaw lamang ang makapagtitiwala sa lihim ng aking kaluluwa.
Siya ay madilim, tulad mo, siya ay tulad ng malungkot na titig ng mga mata,
Ang mga nag-alis sa aking kapayapaan at kaligayahan...

Reyna ng gabi!

Tulad mo, kagandahan, tulad ng isang nahulog na anghel, siya ay maganda.
May apoy ng nagniningas na pagnanasa sa kanyang mga mata,
Paano magandang panaginip, sumenyas sa akin.
At ang aking buong kaluluwa ay nasa kanyang kapangyarihan.
Oh gabi!

(Sumulta si Herman sa pintuan ng balkonahe. Napaatras si Lisa sa takot. Tahimik silang nagkatinginan. Si Lisa ay gumawa ng hakbang para umalis.)

Tumigil ka, nakikiusap ako sa iyo!

Bakit ka nandito, baliw na lalaki?
Ano'ng kailangan mo?

Magpaalam!

(Gustong umalis ni Lisa.)

Huwag kang umalis! Manatili! aalis na ako
At hindi na ako babalik dito... Sandali lang!
Ano ang halaga nito sa iyo? Tumatawag sa iyo ang naghihingalong lalaki.

Bakit, bakit ka nandito? Umalis ka!

Sisigaw ako.

Sigaw! (Naglabas ng baril) Tawagan ang lahat!
Mamamatay pa rin ako, mag-isa o may kasama.

(Ibinaba ni Lisa ang kanyang ulo.)

Ngunit kung mayroon, kagandahan, mayroong kahit isang kislap ng habag sa iyo,
Pagkatapos ay maghintay, huwag pumunta!..

Pagkatapos ng lahat, ito na ang aking huling oras ng kamatayan!
Nalaman ko ang hatol ko ngayon.
Ikaw, malupit, ipagkatiwala mo ang iyong puso sa iba!

(Madamdamin at nagpapahayag.)

Hayaan akong mamatay, pagpalain ka, hindi isumpa ka,
Maaari ba akong mabuhay ng isang araw na ikaw ay isang estranghero sa akin!

Nabuhay ako para sa iyo;

Isang pakiramdam lamang at isang paulit-ulit na pag-iisip ang nagmamay-ari sa akin.
Mamamatay ako, ngunit bago ako magpaalam sa buhay,
Bigyan mo ako ng kahit isang sandali upang makasama ka,
Sa gitna ng napakagandang katahimikan ng gabi, hayaan mo akong magsaya sa iyong kagandahan.
Pagkatapos ay hayaang sumama rito ang kamatayan at kapayapaan!

(Tumayo si Lisa, malungkot na nakatingin kay German.)

Manatili kang ganyan! O, ang ganda mo!

Umalis ka! Umalis ka!

napakarilag! diyosa! Anghel!

(Lumuhod si Herman.)

Paumanhin, makalangit na nilalang, na ginulo ko ang iyong kapayapaan.
Paumanhin! ngunit huwag tanggihan ang isang marubdob na pagtatapat,
Huwag tanggihan nang may kalungkutan.
Oh, maawa ka, ako, namamatay,
Dinadala ko sa iyo ang aking panalangin:
Tumingin mula sa taas ng makalangit na paraiso
Sa pakikibaka ng kamatayan
Isang kaluluwang pinahihirapan ng pahirap ng pag-ibig para sa iyo,
Oh, maawa ka at ang aking espiritu ay may pagmamahal, panghihinayang,
Painitin mo ako sa iyong mga luha!

(Umiiyak si Lisa.)

Ikaw ay umiiyak! Ano ang ibig sabihin ng mga luhang ito?
Hindi ka ba nagda-drive at nanghihinayang?

(Kinuha ang kanyang kamay, na hindi niya inaalis)

Salamat! napakarilag! diyosa! Anghel!

(Bumaba siya sa kamay ni Lisa at hinalikan ito. May tunog ng mga yabag at katok sa pinto.)

Kondesa (Sa likod ng pinto)

Lisa, buksan mo ang pinto!

Lisa (nalilito)

Kondesa! Mabuting Diyos! Patay na ako!
Takbo!.. Huli na!.. Eto!..

(Tumindi ang katok. Itinuro ni Lisa si German sa kurtina. Pagkatapos ay pumunta siya sa pinto at binuksan ito. Pumasok ang isang kondesa na naka dressing gown, napapaligiran ng mga katulong na may mga kandila.)

Bakit hindi ka natutulog? Bakit ka nakabihis? Anong ingay ito?..

Lisa (nalilito)

Ako, lola, naglakad-lakad sa kwarto... Hindi ako makatulog...

Kondesa (kuwestyon para isara ang balkonahe)

Bakit bukas ang balkonahe? Anong klaseng pantasya ito?..
Tingnan mo! Wag kang tanga! Ngayon matulog ka na (kumakatok gamit ang isang stick)
Naririnig mo ba?...

Ako, lola, ngayon na!

Hindi ako makatulog!..Narinig mo na ba ito! Well, beses!
Hindi ako makatulog!... Matulog ka na!

Ako'y susunod. Paumanhin.

Kondesa (umalis)

At pagkatapos ay nakarinig ako ng ingay; nakakaistorbo ka lola! Tara na...
At huwag kang maglakas-loob na subukan ang anumang katangahan dito!

"Sino, nagmamahal nang buong puso,
Malamang na darating siya para malaman mo
Tatlong baraha, tatlong baraha, tatlong baraha!”
Umihip ang lamig ng libingan sa buong paligid!
Oh, kakila-kilabot na multo! Kamatayan, hindi kita gusto!..

(Si Lisa, pagkasara ng pinto sa likod ng Countess, ay lumapit sa balkonahe, binuksan ito at sinenyasan si Herman na umalis.)

Oh, maawa ka sa akin!

Kamatayan ilang minuto ang nakalipas
Tila isang kaligtasan sa akin, halos kaligayahan!
Hindi na ngayon! Nakakatakot siya sa akin!
Inihayag mo sa akin ang bukang-liwayway ng kaligayahan,
Gusto kong mabuhay at mamatay kasama ka.

Baliw, ano ang gusto mo sa akin,
Ano angmagagawa ko?

Magpasya sa aking kapalaran.

maawa ka! Sinisira mo ako!
Umalis ka! Tinatanong kita, inuutusan kita!

So, ibig sabihin binibigkas mo ang hatol ng kamatayan!

Oh, God... Nanghihina na ako... Umalis ka na, please!

Sabihin pagkatapos: mamatay!

Mabuting Diyos!

(Gustong umalis ni Herman.)

Hindi! Mabuhay!

(Pabigla-bigla na niyakap si Lisa; ibinaba niya ang ulo sa balikat nito.)

napakarilag! diyosa! Anghel!
Mahal kita!

IKALAWANG GUMAWA

IKATLONG LARAWAN

Isang masquerade ball sa bahay ng isang mayamang noble sa kabisera. Malaking bulwagan. Sa mga gilid, sa pagitan ng mga haligi, may mga kahon. Ang mga bisita ay sumasayaw ng kontradance. Ang mga mang-aawit ay umaawit sa mga koro.

Koro ng mga mang-aawit

Masaya! nakakatawa!
Sa araw na ito, magtipon-tipon, mga kaibigan!
Ibigay ang iyong idle time
Tumalon at sumayaw nang buong tapang!
Ipakpak ang iyong mga kamay gamit ang iyong mga kamay
I-click ang iyong mga daliri nang malakas!
Lumiko ang iyong mga itim na mata,
Sinasabi mo ang lahat ng may tangkad!
Fertik kamay sa iyong tagiliran,
Magmadaling tumalon
Kumatok sa chobot,
Sumipol nang may tapang!
Ang may-ari at ang kanyang asawa
Tinatanggap ang mabubuting panauhin!

(Pumasok ang manager.)

Manager

Tanong ng may-ari sa mga mahal na bisita
Maligayang pagdating upang tingnan ang kislap ng mga ilaw ng entertainment.

(Lahat ng bisita ay pumunta sa terrace ng hardin.)

Chekalinsky

Nag-hang muli ang aming Herman.
Ginagarantiya ko sa iyo na siya ay umiibig;
Malungkot siya, tapos naging masayahin.

Hindi, mga ginoo, siya ay nadadala,
Ano sa tingin mo?
Sana matuto ng tatlong card.

Chekalinsky

Ang weirdo!

Hindi ako naniniwala, kailangan mong maging mangmang para gawin ito!
Hindi siya tanga!

Siya mismo ang nagsabi sa akin.

Chekalinsky (sa Surin)

Tara, kulitin natin siya!

(Pasa.)

Gayunpaman, isa siya sa mga iyon
Sino, minsang nag-iisip,
Dapat matupad ang lahat!
Kawawang kapwa!

(Walang laman ang bulwagan. Pumasok ang mga lingkod upang ihanda ang gitna ng entablado para sa interlude. Dumaan ang Prinsipe at Lisa.)

Napakalungkot mo, sinta
Parang may lungkot ka...
Magtiwala ka sa akin.

Hindi, mamaya, prinsipe.
Sa ibang pagkakataon... nakikiusap ako!

(Gustong umalis.)

Teka... saglit lang!
Dapat, dapat kong sabihin sa iyo!
Mahal kita, mahal na mahal kita,
Hindi ko maisip na mabubuhay ng isang araw na wala ka,
Ako ay isang gawa ng walang kapantay na lakas,
Handa akong gawin ito para sa iyo ngayon,
Ngunit alamin: ang iyong mga puso ay libre
Ayokong istorbohin ka ng kahit ano,
Handa akong magtago para mapasaya ka
At pakalmahin ang init ng selos na damdamin.
Handa ako para sa anumang bagay, para sa iyo!
Hindi lamang isang mapagmahal na asawa -
Minsan isang kapaki-pakinabang na lingkod
Sana maging kaibigan kita
At palaging isang comforter.
Ngunit malinaw kong nakikita, nararamdaman ko ngayon,
Saan mo dinala ang iyong sarili sa iyong mga panaginip?
Kaunti lang ang tiwala mo sa akin,
Gaano ako alien at gaano ako kalayo sa iyo!
Ah, nahihirapan ako sa ganitong distansya.
Nakikiramay ako sa iyo nang buong puso,
Nalulungkot ako sa iyong kalungkutan
At umiiyak ako sa iyong mga luha,
Oh, ako'y nahihirapan sa ganitong distansya,
Nakikiramay ako sa iyo nang buong puso!

Mahal kita, mahal na mahal kita...
Oh honey, magtiwala ka sa akin!

(Umalis sila.)
(Pumasok si Herman nang walang maskara, may hawak na tala sa kanyang mga kamay.)

Hermann (ay nagbabasa)

Pagkatapos ng performance, hintayin mo ako sa hall. Kailangan kitang makita...
Mas gugustuhin kong makita siya at isuko ang pag-iisip na ito (umupo).
Tatlong card na dapat malaman - at mayaman ako!
At kaya kong tumakbo kasama siya
Malayo sa mga tao.
Damn it! Mababaliw ako sa kaisipang ito!

(Maraming panauhin ang bumalik sa bulwagan; kasama nila Chekalinsky at Surin. Itinuro nila si Herman, gumapang at, nakasandal sa kanya, bumulong.)

Chekalinsky, Surin

Hindi ba ikaw ang pangatlo?
Sinong puspusang nagmamahal
Darating upang malaman mula sa kanya
Tatlong baraha, tatlong baraha, tatlong baraha...

(Nagtatago sila. Napatayo si Herman sa takot, na parang hindi alam ang nangyayari. Pagtingin niya sa paligid, nawala na sina Chekalinsky at Surin sa pulutong ng mga kabataan.)

Chekalinsky, Surin, ilang tao mula sa koro

Tatlong baraha, tatlong baraha, tatlong baraha!

(Nagtawanan sila. Nakikihalubilo sila sa dami ng mga bisita).

Ano ito? Kalokohan o pangungutya?
Hindi! Paano kung...

(Tinatakpan ang kanyang mukha gamit ang kanyang mga kamay.)

Baliw, baliw ako!

(Nag-iisip.)

Manager

Hinihiling ng may-ari ang kanyang mahal na mga bisita na makinig sa pastoral
Sa ilalim ng pamagat: "Ang Katapatan ng isang Pastol!"

(Ang mga bisita ay nakaupo sa mga inihandang lugar.)

Koro ng mga Pastol at Pastol

(Sa panahon ng koro, si Prilepa lamang ang hindi nakikibahagi sa pagsasayaw at naghahabi ng isang korona sa malungkot na pag-iisip.)

Sa ilalim ng makapal na lilim,
Malapit sa isang tahimik na batis,
Dumating kami ngayon sa isang pulutong
Pakiusap ang iyong sarili, kumanta, magsaya
At ang balita ay mga round dances,
Tangkilikin ang kalikasan
Maghabi ng mga bulaklak na korona...

(Ang mga pastol at pastol ay sumasayaw, pagkatapos ay umatras sa likod ng entablado.)

Mahal kong munting kaibigan,
Mahal na pastol,
Para kanino ako bumuntong hininga
At nais kong buksan ang pagnanasa,
Oh, hindi ako dumating upang sumayaw,
Oh, hindi ako sumayaw!

(Pumasok si Milovzor.)

Milovzor

Nandito ako, pero boring ako, matamlay,
Tingnan kung gaano karaming timbang ang nawala mo!
Hindi na ako magiging mahinhin
matagal ko ng tinago ang passion ko...

Zlatogor

Ang sweet at ang ganda mo!
Sabihin mo sa akin: sino sa atin -
Ako o siya -
Pumayag ka bang magmahal ng walang hanggan?

Milovzor

Sumang-ayon ako sa aking puso
Pinilit kong mahalin siya,
Kanino ito nag-uutos?
Kanino ito nasusunog?

Hindi ko kailangan ng anumang estates
Walang mga bihirang bato
Kasama ko ang syota ko sa gitna ng field
At natutuwa akong tumira sa kubo! (Sa Milovzor.)
Well, master, good luck,
At kalmado ka!
Dito, sa pag-iisa
Magmadali sa iyong gantimpala
Napakagandang salita
Dalhan mo ako ng isang bungkos ng mga bulaklak!

Prilepa at Milovzor

Ang katapusan ng pagdurusa ay dumating na,

Paghanga ng pag-ibig
Darating ang oras,
Pag-ibig! Itago mo kami.

Koro ng mga Pastol at Pastol

Ang katapusan ng pagdurusa ay dumating -
Ang ikakasal ay karapat-dapat sa paghanga,
Pag-ibig! Conjugate sila!

(Si Cupid at Hymen kasama ang kanilang mga kasama ay pumasok upang pakasalan ang mga batang magkasintahan. Sina Prilepa at Milovzor, ​​na magkahawak-kamay, sumayaw. Ginagaya sila ng mga pastol at pastol, bumubuo ng mga pabilog na sayaw, at pagkatapos ay umalis silang lahat nang magkapares. Sa pagtatapos ng interlude, ang ilan Tumayo ang mga panauhin, ang iba naman ay masiglang nagsasalita, nananatili sa pwesto. Lumapit si Herman sa harapan ng entablado.)

Hermann (nag-iisip)

"Sino ang masigasig at madamdamin na nagmamahal"... -
Well, hindi ba kita mahal?
Oo naman!

(Lumingon siya at nakita ang kondesa sa harapan niya. Parehong kinikilig at matamang nagtitinginan.)

Surin (nakasuot ng maskara)

Tingnan mo, ang iyong kasintahan!

(Tumawa siya at nagtago.)

(Pumasok si Lisa na may suot na maskara.)

Makinig ka, Herman!

Ikaw! Sa wakas!
Napakasaya ko na dumating ka!
Mahal kita!

Hindi ito ang lugar...
Hindi iyon ang dahilan kung bakit kita tinawag.
Makinig: - narito ang susi sa lihim na pinto sa hardin:
May hagdanan. Aakyatin mo ito sa kwarto ng iyong lola...

Paano? Sa kwarto niya?...

Wala siya doon...
Sa kwarto malapit sa portrait
May pintuan sa akin. Maghihintay ako.
Ikaw, ikaw lang, gusto kong mapabilang.
Kailangan nating lutasin ang lahat!
Magkita-kita tayo bukas, mahal, mahal!

Hindi, hindi bukas, pupunta ako ngayon!

Lisa (natatakot)

Pero, honey...

Hayaan na!
Pagkatapos ng lahat, ako ay iyong alipin!
Sorry...

(Nagtago.)

Ngayon hindi ako
Ang tadhana na mismo ang gustong ganito
At malalaman ko ang tatlong baraha!

(Tumakbo palayo.)

Manager (tuwang tuwa)

Nais kang batiin ng kanyang kamahalan ngayon...

Panauhing Koro

(May malaking pananabik sa koro. Hinati ng direktor ang mga tao upang magkaroon ng daanan sa gitna para sa reyna. Sa mga panauhin, ang mga bumubuo ng koro sa interlude ay nakikilahok din sa koro.)

(Lilingon ang lahat patungo sa gitnang mga pintuan. Nag-sign ang manager para magsimula na ang mga mang-aawit.)

Koro ng mga panauhin at mang-aawit

Luwalhati dito, Catherine,
Aba, inang malambing sa amin!

(Ang mga lalaki ay yumuko sa mababang hukuman. Yumuyuko nang malalim ang mga babae. Lumilitaw ang mga pahina.)

Vivat! Viva!

IKAAPAT NA LARAWAN

Ang silid ng kondesa, na iluminado ng mga lampara. Pumasok si Herman sa lihim na pintuan. Inilibot niya ang tingin sa kwarto.

Lahat ay tulad ng sinabi niya sa akin ...
Ano? Natatakot ba ako?
Hindi! Kaya ito ay nagpasya:
Malalaman ko ang sikreto sa matandang babae!

(Nag-iisip.)

At kung walang sikreto,
At lahat ng ito ay walang laman na kalokohan lamang
Ang may sakit kong kaluluwa?

(Pumunta siya sa pintuan ni Lisa. Huminto sa larawan ng Countess. Midnight strikes.)

At, narito, "Venus ng Moscow"!
Sa pamamagitan ng ilang lihim na puwersa
Ako ay konektado sa kanya sa pamamagitan ng kapalaran.
Kailangan ko ba ito mula sa iyo?
Gusto mo ba sa akin?
Pero ramdam ko ang isa sa atin
Mamatay sa ibang tao.
Tinitignan kita at galit sayo
At hindi ako makakakuha ng sapat na ito!
Gusto kong tumakas
Pero walang lakas...
Hindi makatingin sa malayo ang matanong na tingin
Mula sa isang kakila-kilabot at kahanga-hangang mukha!
Hindi, hindi tayo maaaring maghiwalay
Nang walang nakamamatay na pagkikita.
Mga hakbang! Andito na sila! Oo!
Ah, anong mangyari!

(Nagtatago sa likod ng kurtina ng boudoir. Papasok ang dalaga at dali-daling sinindihan ang mga kandila. Sumusunod sa kanya ang ibang mga kasambahay at mga tambay. Pumasok ang Kondesa, napapaligiran ng mga mataong kasambahay at mga tambay.)

Koro ng mga tambay at kasambahay

Ang aming benefactor,
Paano ka namamasyal?
Ang aming ilaw, munting ginang
Gusto niya ba talagang magpahinga?
Pagod, tsaa? E ano ngayon:
Sino ang mas magandang tumingin doon?
Mas bata siguro
Ngunit wala nang mas maganda!

(Sinundan nila ang Countess sa boudoir. Pumasok si Lisa, kasunod si Masha.)

Hindi, Masha, sumama ka sa akin!

Ano bang problema mo binibini, ang putla mo!

Walang kahit ano...

Masha (naghuhula)

Oh diyos ko! Talaga?...

Oo, darating siya...
tumahimik ka! Maaari siyang maging,
Naghihintay doon...
Bantayan mo kami, Masha, maging kaibigan ko.

Naku, sana hindi natin nakuha!

Yun ang inutusan niya. Ang aking asawa
Pinili ko siya. At isang masunurin, tapat na alipin
Naging ang ipinadala sa akin ng tadhana.

(Aalis sila. Dinala ng mga kamping at kasambahay ang Countess. Naka dressing gown at nightcap. Pinahiga nila siya.)

Maids at tambay

Benefactor, aming magaan na ginang,
Pagod, tsaa. Gusto niya sigurong magpahinga!
Benefactor, kagandahan! Matulog ka na.
Bukas ikaw ay mas maganda kaysa sa madaling araw muli!
Benefactor, matulog ka at magpahinga!

Ganap na kasinungalingan sa iyo! Pagod sa ganyan!..
Pagod na ako... wala akong ihi...
Ayokong matulog sa kama!

(Nakaupo siya sa isang upuan at natatakpan ng mga unan.)

Oh, ayaw ko sa liwanag na ito.
Well, beses! Hindi talaga sila marunong magsaya.
Anong manners! Anong tono!
At hindi ako titingin...
Hindi sila marunong sumayaw o kumanta!
Sino ang mga mananayaw? Sino ang kumakanta? mga batang babae!
At nangyari: sino ang sumasayaw? Sino ang kumanta?
Le duc d'Orléans, le duc d'Ayen, duc de Coigny..
La comtesse d'Estrades, la duchesse de Brancas...
Anong mga pangalan! at kahit, minsan, ang Marquise ng Pampadour mismo!
kumanta ako sa harap nila... Le duc de la Vallière
Pinuri niya ako. Minsan, naaalala ko, sa Chantylly, y Prince de Condé
Narinig ako ng hari! Nakikita ko na ang lahat ngayon...

Je cranes de lui parler la nuit,
J'ecoute trop tout ce qu'il dit;
Il me dit: je vous aime, et je sens malgré moi,
Je sens mon coeur qui bat, qui bat...
Ja ne sais pas pourquoi...

(Parang nagising, tumingin siya sa paligid)

Bakit ka nakatayo dito? Lumabas ka dyan!

(Naghiwa-hiwalay ang mga kasambahay at mga tambay. Nakatulog ang Kondesa, humihikab ng parehong kanta. Lumabas si Herman mula sa likod ng kanlungan at tumayo sa tapat ng Kondesa. Nagising siya at tahimik na gumagalaw ang kanyang mga labi sa takot.)

Huwag kang matakot! Para sa Diyos, huwag kang matakot!
Para sa Diyos, huwag kang matakot!
Hindi kita sasaktan!
Naparito ako upang humingi sa iyo ng isang awa!

(Si Countess ay tahimik na tumingin sa kanya tulad ng dati.)

Maaari kang lumikha ng kaligayahan sa buong buhay!
At wala kang gagastusin!
Alam mo ang tatlong card.

(Bumangon ang Countess.)

Para kanino mo dapat itago ang iyong sikreto?

(Lumuhod si Herman.)

Kung alam mo na ang pakiramdam ng pag-ibig,
Kung naaalala mo ang sigasig at kasiyahan ng batang dugo,
Kung ngumiti ka sa pagmamahal ng isang bata,
Kung ang iyong puso ay tumibok sa iyong dibdib,
Pagkatapos ay nakikiusap ako sa iyo, na may pakiramdam ng isang asawa, kasintahan, ina, -
Sa lahat ng bagay na sagrado sa iyo sa buhay. Sabihin mo sabihin mo
Sabihin mo sa akin ang iyong sikreto! Ano ang kailangan mo nito?
Marahil ito ay nauugnay sa kakila-kilabot na kasalanan,
Sa pagkawasak ng kaligayahan, sa isang malademonyong kalagayan?

Isipin mo, matanda ka na, hindi ka na mabubuhay nang matagal,
At handa akong tanggapin ang iyong kasalanan!
Buksan mo sa akin! Sabihin mo!

(Ang Countess, na umayos, ay tumingin nang masama kay Herman.)

Matandang bruha! Kaya sasagutin kita!

(Maglalabas ng pistola. Tatango-tango ang Kondesa, itinaas ang kanyang mga kamay upang protektahan ang sarili mula sa pagbaril at mabuwal. Lumapit si Herman sa bangkay at hinawakan ang kamay nito.)

Itigil ang pagiging bata! Gusto mo bang bigyan ako ng tatlong card?
Oo o Hindi?...
Patay na siya! Nagkatotoo ito! Ngunit hindi ko nalaman ang sikreto!
Patay! Pero hindi ko nalaman ang sikreto... She’s dead! Patay!

(Pumasok si Lisa.)

Anong ingay dito?

(Nakita si Herman.)

Ikaw ba, nandito ka ba?

Manahimik!.. Manahimik!.. Patay na siya,
Pero hindi ko nalaman ang sikreto!..

Paano patay? Ano ang pinagsasabi mo?

Hermann (tinuro ang bangkay)

Nagkatotoo ito! Patay na siya, pero hindi ko nalaman ang sikreto!

(Nagmamadaling pumunta si Lisa sa bangkay ng kondesa.)

Oo! Siya ay namatay! Diyos ko! At ginawa mo ito?

Hindi ko ginustong mamatay siya...
Tatlong card lang ang gusto kong malaman!

Kaya pala nandito ka! Hindi para sa akin!
Gusto mong malaman ang tatlong card!
Hindi ako ang kailangan mo, ang mga card!
Diyos ko, Diyos ko!
At minahal ko siya, dahil sa kanya ako namatay!
Halimaw! mamamatay tao! Halimaw.

(Gustong magsalita ni Herman, ngunit itinuro niya ang lihim na pinto nang may marahas na kilos.)

Killer, Fiend! Malayo! Malayo! Ang kontrabida! Malayo! Malayo!

Patay na siya!

(Tumakbo si Herman. Si Lisa, humihikbi, nahulog sa bangkay ng kondesa.)

IKATLONG GUMAWA

IKALIMANG LARAWAN

Barracks. kwarto ni Herman. Gabi na. Ang liwanag ng buwan ay salit-salit na nagliliwanag sa silid sa pamamagitan ng bintana at pagkatapos ay nawawala. Ang ihip ng hangin. Nakaupo si Herman sa mesa malapit sa isang kandila. Binasa niya ang sulat.

Hermann (ay nagbabasa)

Hindi ako naniniwala na gusto mong patayin ang kondesa... Ako ay pinahirapan ng kamalayan ng aking pagkakasala sa harap mo. Pakalmahin mo ako. Ngayon hinihintay kita sa pilapil, kapag walang makakakita sa atin doon. Kung hindi ka dumating bago ang hatinggabi, kailangan kong aminin ang isang kahila-hilakbot na pag-iisip na ako ay nagmamaneho palayo sa aking sarili. I'm sorry, I'm sorry, pero sobrang naghihirap ako!..

Kawawa naman! Anong bangin ang hinila ko sa kanya papasok!

Naku, kung makakalimutan ko lang ang sarili ko at makatulog.

(Napaupo sa isang upuan sa malalim na pag-iisip at tila nakatulog. Pagkatapos ay bumangon siya sa takot.)

(May kumatok sa bintana. Itinaas ni Herman ang kanyang ulo at nakikinig. Ang alulong ng hangin. May dumungaw sa bintana at nawala. Muli ay may kumatok sa bintana. Isang bugso ng hangin ang bumukas at isang anino ang lumitaw. mula doon muli. Namatay ang kandila.)

Hermann (nakakatakot)

Takot ako! Nakakatakot! Ayan... may mga hakbang...
Binuksan nila ang pinto... No, no, I can’t stand it!

(Tumakbo sa pinto, ngunit pinatigil doon ng multo ng Kondesa. Umatras si Herman. Lalapit ang multo.)

Ghost of the Countess

Dumating ako sa iyo laban sa iyong kalooban, ngunit inutusan akong tuparin ang iyong kahilingan. Iligtas si Lisa, pakasalan mo siya, at tatlong baraha, tatlong baraha, tatlong baraha ang magkakasunod na mananalo. Tandaan: tatlo, pito, alas!

(Nawala.)

Hermann (uulit na may hangin ng kabaliwan)

Tatlo, pito, alas!

IKAANIM NA LARAWAN

Gabi. Winter Canal. Sa likod ng eksena ay ang pilapil at ang Peter and Paul Fortress, na iluminado ng buwan. Sa ilalim ng arko, sa isang madilim na sulok, lahat ng kulay itim, ay nakatayo si Lisa.

Malapit na ang hatinggabi, wala pa rin si Herman, wala pa rin...
Alam kong darating siya at mapapawi ang hinala.
Siya ay biktima ng pagkakataon at krimen
Hindi pwede, hindi kaya!
Oh, pagod na ako, pagod na ako!..
Oh, pagod na ako sa kalungkutan...
Gabi o araw - tungkol lamang sa kanya
Pinahirapan ko ang aking sarili sa mga iniisip,
Saan ka nanggaling?
Ay, pagod na ako, pagod na ako!
Ang buhay ay nangako lamang sa akin ng kagalakan,
Ang ulap ay natagpuan, ang kulog ay nagdala,
Lahat ng minahal ko sa mundo
Kaligayahan, ang aking pag-asa ay nasira!
Oh, pagod na ako, pagod na ako!..
Sa gabi man o sa araw - tungkol lamang sa kanya.
Oh, pinahirapan ko ang aking sarili sa mga pag-iisip,
Nasaan ka, nakaranas ng saya?
Dumating ang ulap at nagdala ng bagyo,
Kaligayahan, ang aking pag-asa ay nasira!
Pagod na ako! Pagod na ako!
Mapang-asar na nginitian ako.

At kung tumunog ang orasan bilang tugon,
Na siya ay isang mamamatay-tao, isang manliligaw?
Ay, natatakot ako, natatakot ako!

(Tumatak ang orasan sa tore ng kuta.)

Oh, oras na! teka, andito siya ngayon... (na may kawalan ng pag-asa)
Oh, sinta, halika, maawa ka, maawa ka sa akin,
Ang aking asawa, aking panginoon!

Kaya totoo! May kontrabida
Itinali ko na ang aking kapalaran!
Mamamatay tao, halimaw magpakailanman
Ang aking kaluluwa ay nabibilang!..
sa pamamagitan ng kanyang kriminal na kamay
At ang aking buhay at karangalan ay kinuha,
Ako ang nakatakdang kalooban ng langit
Isinumpa kasama ng mamamatay-tao. (Gusto niyang tumakbo, ngunit pumasok si Herman.)
Dito ka, nandito ka!
Hindi ka kontrabida! Nandito ka ba.
Ang katapusan ng pagdurusa ay dumating na
At naging sayo ulit ako!
Malayo sa luha, paghihirap at pagdududa!
Akin ka na ulit at sayo ako! (Bumagsak sa kanyang mga bisig.)

Hermann (hinalikan siya)

Oo, narito ako, aking mahal!

Oo, tapos na ang paghihirap,
Kasama na naman kita, kaibigan!

Kasama na naman kita, kaibigan!

Dumating na ang kaligayahan ng petsa.

Dumating na ang kaligayahan ng petsa.

Ang katapusan ng aming masakit na paghihirap.

Ang katapusan ng aming masakit na paghihirap.

Ay oo, tapos na ang pagdurusa, kasama na ulit kita!..

Iyon ay mabigat na pangarap,
Walang laman ang pangarap na panlilinlang!

Walang laman ang pangarap na panlilinlang!

Ang mga panaghoy at luha ay nakalimutan!

Ang mga panaghoy at luha ay nakalimutan!

Ngunit, mahal, hindi tayo maaaring mag-alinlangan,
Ang mga oras ay tumatakbo...Handa ka na ba? Tumakbo tayo!

Saan tatakbo? Kasama kita hanggang sa dulo ng mundo!

Saan tatakbo? saan? Sa gambling house!

Oh Diyos, ano ang nangyayari sa iyo, Herman?

May mga tambak din ng ginto para sa akin,
Akin lang sila!

Oh aba! Herman, ano bang sinasabi mo? Bumalik ka sa iyong katinuan!

Nakalimutan ko, hindi mo pa pala alam!
Tatlong baraha, tandaan kung ano pa ang gusto kong malaman noon?
Mula sa matandang bruha!

Oh my God, baliw siya!

Matigas ang ulo, ayaw niyang sabihin sa akin.
Pagkatapos ng lahat, ngayon ay mayroon ako nito -
At pinangalanan niya ako ng tatlong card.

So, ibig sabihin pinatay mo siya?

Oh no, bakit? Tinaas ko lang ang baril
At biglang nahulog ang matandang bruha!

(Tumawa.)

Pero hindi, hindi pwede! Umayos ka, Herman!

Hermann (sa ecstasy)

Oo! Ako ang pangatlo na puspusang nagmamahal,
Naparito ako upang pilit na matuto mula sa iyo
Mga tatlo, pito, alas!

Kahit sino ka pa, sayo pa rin ako!
Takbo, sumama ka sa akin, ililigtas kita!

Oo! Natuto ako, natuto ako sayo
Mga tatlo, pito, alas!

(Tumawa siya at tinulak si Lisa.)

Iwanan mo akong mag-isa! Sino ka? hindi kita kilala!
Malayo! Malayo!

(Tumakbo palayo.)

Patay na siya, patay na siya! At kasama siya at ako!

(Tumakbo sa pilapil at itinapon ang sarili sa ilog.)

PICTURE SEVEN

Bahay ng pagsusugal. Hapunan. Ilang naglalaro ng baraha.

Panauhing Koro

Inom tayo at magsaya!
Maglaro tayo sa buhay!
Ang kabataan ay hindi nagtatagal magpakailanman
Ang pagtanda ay hindi matagal na naghihintay!
Hayaang malunod ang ating kabataan
Sa kaligayahan, baraha at alak.
Sila lang ang kagalakan sa mundo,
Ang buhay ay lilipad tulad ng sa isang panaginip!
Hayaang malunod ang ating saya...

Surin (sa likod ng mga card)

Chaplitsky

Hulaan ko password!

Chaplitsky

Walang mga password!

Chekalinsky (itinapon)

Gusto mo bang tumaya?

Chekalinsky

Isa akong Mirandolem...

Tomsk (sa prinsipe)

Paano ka nakarating dito?
Hindi pa kita nakikita sa paligid ng mga manlalaro.

Oo, ito ang unang pagkakataon ko dito.
Alam mo kung ano ang sinasabi nila:
Hindi masaya sa pag-ibig
Masaya sa laro...

Anong gusto mong sabihin?

Hindi na ako nobyo.
Huwag mo akong tanungin!
Sobra akong nasasaktan, kaibigan.
Nandito ako para maghiganti!
Pagkatapos ng lahat, ang kaligayahan ay nasa pag-ibig
Nagdadala ng kasawian sa laro...

Ipaliwanag kung ano ang ibig sabihin nito?

Makikita mo!

Inom tayo at magsaya...

(Ang mga manlalaro ay sumali sa mga naghahapunan.)

Chekalinsky

Hoy mga ginoo! Hayaang kumanta si Tomsky sa amin!

Kumanta, Tomsky, isang bagay na masayahin, nakakatawa...

Hindi ako makakanta ng kahit ano...

Chekalinsky

Eh, teka, anong kalokohan!
Uminom at kumanta! Magandang kalusugan kay Tomsky, mga kaibigan!
Hooray!..

Kalusugan Tomsky! Hooray!

Kung mga magagandang babae lang
Kaya't maaari silang lumipad tulad ng mga ibon,
At umupo sila sa mga sanga,
sana naging bitch ako
Kaya na libu-libong mga batang babae
Umupo sa aking mga sanga.

Bravo! Bravo! Oh, kumanta ng isa pang taludtod!

Hayaan silang umupo at kumanta,
Nagtayo sila ng mga pugad at sumipol,
Magpapapisa kami ng mga sisiw!
Hinding-hindi ako yuyuko
Hahangaan ko sila magpakailanman,
Siya ang pinakamasaya sa lahat ng mga asong babae.

Bravo! Bravo! Yan ang kanta!
Ito ay maganda! Bravo! Magaling!
"Hinding-hindi ako yumuko,
Hahangaan ko sila magpakailanman,
Ako ang pinakamasaya sa lahat ng mga asong babae.”

Chekalinsky

Ngayon, ayon sa kaugalian, mga kaibigan, maglaro tayo!

Kaya, sa tag-ulan
Sila ay pupunta
Madalas;

Kaya sa tag-ulan
Sila ay pupunta
Madalas;

Chekalinsky, Chaplitsky, Narumov, Surin

Nakayuko sila - patawarin sila ng Diyos! -
Mula singkwenta
Isang daan.

Sila ay yumuko - patawarin sila ng Diyos -
Mula singkwenta
Isang daan.

Chekalinsky, Chaplitsky, Narumov, Surin

At nanalo sila
At nag-unsubscribe sila
Chalk.

At nanalo sila
At nag-unsubscribe sila
Chalk.

Chekalinsky, Chaplitsky, Narumov, Surin

Kaya, sa tag-ulan
Nag-aaral sila
negosyo.

Kaya, sa tag-ulan
Nag-aaral sila
negosyo.

(Sumisipol, sumisigaw at sumasayaw.)

Chekalinsky

Magtrabaho na tayo, mga ginoo, kumuha sa mga kard!
Pagkakasala! Pagkakasala!

(Umupo sila para maglaro.)

Alak, alak!

Chaplitsky

Chaplitsky

To hell with it!

Pusta ako sa root...

Chaplitsky

Sampung minuto mula sa transportasyon.

(Pumasok si Herman.)

Prinsipe (nakita siya)

Hindi ako dinaya ng aking premonisyon,

(Tomsky.)

Baka kailangan ko ng isang segundo.
Hindi ka ba tatanggi?

Umasa ka sa akin!

A! Herman, kaibigan! Sobrang late? saan?

Chekalinsky

Umupo ka sa tabi ko, nagdadala ka ng kaligayahan.

Saan ka nagmula? nasaan ka Hindi ba sa impyerno?
Tingnan kung ano ang hitsura nito!

Chekalinsky

Ito ay hindi maaaring maging mas nakakatakot!
Malusog ka ba?

Hayaan akong maglagay ng isang card.

(Si Chekalinsky ay tahimik na yumuko bilang pagsang-ayon.)

Anong himala, nagsimula siyang maglaro.

Anong himala, nagsimula siyang mag-pont, ang aming Herman.

(Ibinaba ni Herman ang card at tinakpan ito ng bank note.)

Mate, binabati kita sa paglutas ng napakahabang post!

Chekalinsky

Magkano?

Apatnapung libo!

Apatnapung libo! Yan ang jackpot. Baliw ka ba!

Hindi mo ba nakilala ang tatlong baraha ng kondesa?

Hermann (naiirita)

Well, tamaan mo ba o hindi?

Chekalinsky

Ito ay darating! Aling card?

(Chekalinsky mosque.)

Nanalo!

Nanalo siya! Napakaswerteng lalaki!

Chekalinsky, Chaplitsky, Tomsky, Surin, Narumov, koro

Chekalinsky

Gusto mo bang makatanggap?

Hindi! Pupunta ako sa kanto!

Baliw siya! Posible bang?
Hindi, Chekalinsky, huwag mo siyang paglaruan.
Tingnan mo, wala siya sa sarili niya.

Chekalinsky

Darating na ba? At ang mapa?

Eto, pito! (Chekalinsky mosque.) Aking!

Siya na naman! May kakaibang nangyayari sa kanya.

Bakit ka nagsabit ng mga ilong mo?
Takot ka ba? (Tumawa ng hysterically.)
Pagkakasala! Pagkakasala!

Herman, ano bang nangyayari sayo?

Hermann (may salamin sa kamay)

Ano ang ating buhay? - Isang laro!
Ang mabuti at masama ay panaginip lamang!
Ang paggawa at katapatan ay mga kuwento ng kababaihan.
Sino ang tama, sino ang masaya dito, mga kaibigan?
Ngayon ikaw, at bukas ako!
Kaya isuko mo na ang laban

Sulitin ang iyong sandali ng swerte!
Hayaang umiyak ang talunan
Hayaang umiyak ang talunan
Nagmumura, nagmumura sa aking kapalaran.
Ano ang totoo? Isa lang ang kamatayan!
Tulad ng dalampasigan ng dagat ng walang kabuluhan,
Siya ay isang kanlungan para sa ating lahat.
Sino sa atin ang mas mahal niya, mga kaibigan?
Ngayon ikaw, at bukas ako!
Kaya tumigil ka na sa pakikipaglaban!
Sulitin ang iyong sandali ng swerte!
Hayaang umiyak ang talunan
Hayaang umiyak ang talunan
Sinusumpa ang aking kapalaran.

Tuloy pa ba ito?

Chekalinsky

Hindi, kunin mo!
Ang diyablo mismo ang nakikipaglaro sa iyo!

(Inilalagay ni Chekalinsky ang pagkawala sa mesa.)

At kung gayon, anong problema!
Sinuman?
Nakataya ba ang lahat ng ito? A?

Prinsipe (lumakad pasulong)

Prince, ano bang nangyayari sayo? Itigil mo na yan!
Pagkatapos ng lahat, ito ay hindi isang laro - kabaliwan!

Alam ko ang aking ginagawa!
May score na tayong i-settle sa kanya!

Hermann (nahihiya)

Ikaw ba, gusto mo?

Sinasabi mo sa akin, Chekalinsky.

(Chekalinsky mosque.)

Hermann (pagbukas ng mapa)

Hindi! Nabugbog ang babae mo!

Sinong babae?

Ang nasa iyong mga kamay ay ang reyna ng mga pala!

(Lilitaw ang multo ng Countess. Lahat ay umatras kay Herman.)

Hermann (nakakatakot)

Matandang babae!.. Ikaw! Nandito ka ba!
Bakit ka tumatawa?
Nabaliw ka sa akin.
Damn! Ano,
Ano'ng kailangan mo?
Buhay, buhay ko?
Kunin mo siya, kunin mo siya!

(Sasaksak sa sarili. Mawawala ang multo. Sumugod ang ilang tao sa nahulog na si Herman.)

hindi masaya! Grabe, nagpakamatay siya!
Buhay siya, buhay pa!

(Namulat si Herman. Nang makita ang prinsipe, sinubukan niyang bumangon.)

Prinsipe! Prince, patawarin mo ako!
Masakit, masakit, mamamatay na ako!
Ano ito? Lisa? Nandito ka ba!
Diyos ko! Bakit bakit?
Magpatawad ka! Oo?
Wag kang magmura? Oo?
Kagandahan, Dyosa! Anghel!

(Namatay.)

Panginoon! Patawarin mo siya! At magpahinga sa kapayapaan
Ang kanyang mapanghimagsik at pinahihirapang kaluluwa.

(Tahimik na bumagsak ang kurtina.)

Libretto ng opera na “THE QUEEN OF SPACE”

Editor O. Melikyan
Tech. editor R. Neumann
Proofreader A. Rodewald

Nilagdaan para sa publikasyon 1/II 1956
Ш 02145 Form. boom. 60×92 1 / 32 Papel. l. 1.5
Sabi ni Pech. l. 3.0. Pang-akademikong ed. l. 2.62
Circulation 10,000. Zach. 1737
---
Ika-17 na bahay-imprenta. Moscow, Shchipok, 18.