Vom Alter her ist der russische Detektiv längst ein „Großvater“: Er ist über 150 Jahre alt. Seine Geschichte begann in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts, als der Zar-Befreier 1866 nach der Abschaffung der Leibeigenschaft eine Reihe von Reformen durchführte, darunter auch Justizreformen. Diese Justizreform bereitete das Interesse der Öffentlichkeit am kriminellen Leben vor: Die Sitzungen wurden als eine Art Tournee berühmter Künstler wahrgenommen und der Prozess gegen einen Kriminellen wurde zu einer Art Vorläufer moderner Reality-Shows.

Gleichzeitig begannen Zeitungen und Zeitschriften, Kriminalchroniken und Essays von Gerichtsverhandlungen zu veröffentlichen. Solche Aufsätze erfreuten sich in der Bevölkerung großer Beliebtheit Russisches Reich, was große russische Schriftsteller ausnutzten. Allerdings konnte sich das Detektivgenre in Russland nicht sofort durchsetzen.

Es ist mit Sicherheit bekannt, dass das Detektivgenre im Jahr 1841 erschien. Sein Vorfahre war Edgar Allan Poe und sein „Murder in the Rue Morgue“. Poe schrieb während der Blütezeit der amerikanischen Romantik, und daher war und bleibt die Detektivgeschichte selbst ein von Natur aus romantisches Genre. Und im Russland des 19. Jahrhunderts dominierte der Realismus die literarische Arena. Und wenn die Romantik aus dem Protestantismus hervorgegangen ist, dann war der russische Realismus völlig im Einklang mit der Orthodoxie – und Orthodoxie und protestantische Ethik waren unvereinbar. Dies führte zu folgendem Widerspruch.

Edgar Poe, der das Genre der klassischen Detektivgeschichte entwickelte, ging davon aus, dass Mord Teil der Ästhetik wurde. Er ging von einer einfachen mathematischen Berechnung aus: Jeder Detektiv war ein Rätsel mit drei Unbekannten: „Wer hat getötet?“, „Wie hat er getötet?“, „Warum hat er getötet?“ Für die russische Mentalität war die Vorstellung von Kriminalität als Ästhetik, als Lösung eines Problems undenkbar. Russland akzeptierte dies im Zeitalter des Realismus als eine Art Sünde, und daher nahm die Detektivform auf russischem Boden ein völlig anderes Aussehen an.

So nahm der große Roman zum Teil Elemente des Detektivgenres auf – zumal Dostojewski selbst Edgar Allan Poe liebte und in seiner Zeitschrift „New Time“ lobende Artikel über seine Geschichte „Die schwarze Katze“ schrieb. Allerdings handelte es sich bei „Verbrechen und Sühne“ nicht um einen Kriminalroman, sondern vielmehr um einen Justizessay und damit um ein Echo der Justizreform. Man hat den Eindruck, dass Dostojewski in der Zeitung von dem Verbrechen gelesen und es zu einem christlichen Roman verarbeitet hat. Im Allgemeinen verwendete Dostojewski in seinen Werken häufig Gerichtsskizzen aus Zeitungen: Der Roman war mit dem aufsehenerregenden Fall Netschajew verbunden, der Roman basierte auch auf einer Gerichtsskizze.

Im 19. Jahrhundert war der Anwalt Anatoly Koni in Russland sehr berühmt. Er wurde von den Lorbeeren eines Schriftstellers heimgesucht und beschrieb seine eigenen Angelegenheiten in Essays. Kony war mit ihm befreundet, und Tolstoi kannte viele von Konys Geschichten über verschiedene Fälle und Justizirrtümer. Einer der Vorfälle inspirierte den Autor zur Entstehung des Romans. Der Roman enthielt ein detektivisches Element – ​​den Mord an dem Kaufmann Smelkov, für den Katyusha Maslova zu Unrecht beschuldigt wurde.

Vladimir Gilyarovsky in „Moskau und die Moskauer“ und Vlas Doroshenko in Geschichten über das Leben von Sträflingen und viele andere Schriftsteller wandten sich dem juristischen Aufsatz zu. Es entstand sogar das Bild eines „russischen Sherlock Holmes“ – des ersten Chefs der St. Petersburger Kriminalpolizei, Ivan Putilin, dessen Memoiren zur Grundlage vieler literarischer Werke im Genre der Justizaufsätze wurden.

Auf die eine oder andere Weise ging die Kriminalchronik in die Geschichte des großen Russen ein Literatur des 19. Jahrhunderts Jahrhundert, schuf aber nie das reine Detektivgenre, das wir aus den Werken von Edgar Allan Poe und Arthur Conan Doyle kennen. Dennoch sind Werke mit Detektivkomponenten seit jeher bei russischen Lesern beliebt und gefragt.

Detektiv (englischer Detektiv, vom lateinischen detego – ich enthülle, entlarve) ist eine literarische Gattung, deren Werke den Prozess der Untersuchung eines mysteriösen Vorfalls beschreiben, um seine Umstände zu klären und das Rätsel zu lösen. Normalerweise ist ein solcher Vorfall ein Verbrechen und der Detektiv beschreibt seine Untersuchung und Feststellung der Schuldigen. In diesem Fall basiert der Konflikt auf dem Zusammenstoß von Gerechtigkeit und Gesetzlosigkeit und endet mit dem Sieg der Gerechtigkeit.

Das Hauptmerkmal einer Detektivgeschichte als Genre ist das Vorhandensein eines bestimmten mysteriösen Vorfalls im Werk, dessen Umstände unbekannt sind und geklärt werden müssen. Der am häufigsten beschriebene Vorfall ist ein Verbrechen, obwohl es Kriminalgeschichten gibt, die Ereignisse untersuchen, die nicht kriminell sind.

Ein wesentliches Merkmal der Kriminalgeschichte besteht darin, dass die tatsächlichen Umstände des Vorfalls dem Leser zumindest nicht vollständig mitgeteilt werden, bis die Ermittlungen abgeschlossen sind. Stattdessen wird der Leser vom Autor durch den Untersuchungsprozess geführt und erhält in jeder Phase die Möglichkeit, seine eigenen Versionen zu konstruieren und bekannte Fakten zu bewerten. Beschreibt das Werk zunächst alle Einzelheiten des Vorfalls oder enthält der Vorfall nichts Ungewöhnliches oder Geheimnisvolles, dann ist es nicht mehr als reiner Kriminalroman einzuordnen, sondern eher verwandten Genres (Actionfilm, Polizeiroman etc.) zuzuordnen. ).

Eine wichtige Eigenschaft eines klassischen Kriminalromans ist die Vollständigkeit der Fakten. Die Lösung des Rätsels kann nicht auf Informationen basieren, die dem Leser bei der Beschreibung der Untersuchung nicht zur Verfügung gestellt wurden. Bis zum Abschluss der Untersuchung sollte der Leser über genügend Informationen verfügen, um daraus selbst eine Lösung zu finden. Es dürfen nur bestimmte Kleinigkeiten verborgen bleiben, die die Möglichkeit der Offenlegung des Geheimnisses nicht beeinträchtigen. Am Ende der Untersuchung müssen alle Rätsel gelöst, alle Fragen beantwortet werden.

„Die Welt einer Detektivgeschichte ist viel geordneter als das Leben um uns herum“, war N. N. Vasilievs Meinung über das Genre „Detektiv“.

Was im Detektivgenre häufig zu finden ist:

Gewöhnliche Umgebung. Die Bedingungen, unter denen sich die Ereignisse der Detektivgeschichte abspielen, sind im Allgemeinen üblich und dem Leser wohlbekannt (auf jeden Fall glaubt der Leser selbst, sich darauf zu verlassen). Dadurch ist für den Leser zunächst klar, was von dem Beschriebenen gewöhnlich und was seltsam ist und den Rahmen sprengt.

Stereotypes Verhalten von Charakteren. Den Charakteren mangelt es weitgehend an Originalität, ihre Psychologie und Verhaltensmuster sind recht transparent und vorhersehbar, und wenn sie irgendwelche Besonderheiten aufweisen, werden sie dem Leser bekannt. Auch die Motive für die Handlungen (einschließlich der Motive für das Verbrechen) der Charaktere sind stereotyp.

Das Vorhandensein von Regeln für die Konstruktion einer Handlung, die nicht immer dem wirklichen Leben entsprechen. So können sich beispielsweise in einem klassischen Kriminalroman der Erzähler und der Detektiv grundsätzlich nicht als Kriminelle erweisen.

Es wird auf eine weitere Einschränkung hingewiesen, auf die eine klassische Detektivgeschichte fast immer folgt – die Unzulässigkeit zufälliger Fehler und nicht erkennbarer Zufälle. Im wirklichen Leben kann ein Zeuge beispielsweise die Wahrheit sagen, er kann lügen, er kann sich irren oder in die Irre geführt werden, aber er kann einfach einen unmotivierten Fehler machen (versehentlich Daten, Beträge, Namen verwechseln). In einer Detektivgeschichte ist die letzte Möglichkeit ausgeschlossen – der Zeuge hat entweder Recht oder lügt, oder sein Fehler hat eine logische Rechtfertigung.

Entwicklung des Genres

Die ersten Entwickler des Genres waren so berühmte Schriftsteller wie E. A. Poe, G. K. Chesterton, A. Conan Doyle, G. Leroux, E. Wallace, S. S. Van Dyne, D. Hammett, E. Quinn usw.

Der vielleicht erste Theoretiker der Detektivgeschichte als besonderes Genre war G. K. Chesterton, der 1902 den Artikel „In Defense of Detective Literature“ veröffentlichte. In seinem Aufsatz betont Chesterton, dass „der Kriminalroman oder die Kurzgeschichte ein völlig legitimes literarisches Genre ist.“ „Der wichtigste Vorteil der Detektivgeschichte besteht darin, dass sie die früheste und bisher einzige Form der Populärliteratur ist, in der ein gewisser Sinn für die Poesie des modernen Lebens zum Ausdruck kam.“

Zu Beginn des 20. Jahrhunderts wurde versucht, Standards zu entwickeln, nach denen Werke des Detektivgenres entstehen sollten. So veröffentlichte der englische Schriftsteller Willard Hattington 1928 seine literarischen Regeln und nannte sie „20 Regeln für das Schreiben von Kriminalgeschichten“.

Unter den modernen Detektivforschern sind A. Adamov, G. Andzhaparidze, N. Berkovsky, V. Rudnev und A. Vulis zu nennen. Ihre Arbeiten zeichnen die Geschichte des Genres nach, analysieren seine Poetik und erkunden künstlerische Parallelen in den Werken verschiedener Autoren.

Laut V. Rudnev ist eine Detektivgeschichte „ein spezifisches Genre der Massenliteratur und des Kinos des 20. Jahrhunderts“. Rudnev erklärt die Besonderheit des Detektivgenres damit, dass „das Hauptelement des Genres die Anwesenheit einer Hauptfigur darin ist – eines Detektivs (normalerweise eines Privatdetektivs), der ein Verbrechen aufdeckt.“ Der Hauptinhalt der Detektivgeschichte ist daher die Suche nach der Wahrheit.

Schauen wir uns noch einmal die Definition des Genres an:

DETECTIVE (lat. Detectio – Offenlegung des englischen Detektivs – Detektiv) ist ein fiktives Werk, dessen Handlung auf dem Konflikt zwischen Gut und Böse basiert, der bei der Aufklärung eines Verbrechens verwirklicht wird.

Es stellt sich heraus, dass in einer Detektivgeschichte die pädagogischen und psychologischen Aspekte im Vordergrund stehen: Eine Detektivgeschichte muss den Triumph des Guten, die Unvermeidlichkeit der Bestrafung des Bösen zeigen und es auch ermöglichen, die Natur des Verbrechens aufzudecken. Wie entsteht bei einem Menschen die Neigung, ein Verbrechen zu begehen? Wie kommt es dazu: Ist die Umwelt an allem schuld oder macht er es eher selbst?

Die Detektivgeschichte zeigt einen Menschen in einer seltenen Situation – während eines persönlichen oder gesellschaftlichen Dramas. Detective ist ein intensiver Kampf, sei es ein intellektueller Kampf, ein Verhör, eine Verfolgungsjagd, eine Schießerei oder ein Nahkampf.

Die Weiner-Brüder stellten fest, dass eine Voraussetzung für einen Detektiv die Geselligkeit sei. Und da es in der Kriminalgeschichte um Kriminalität geht, „nimmt er ein Stück Leben, in dem sich explosive Kräfte angesammelt haben, in dem die „negativen Aspekte“ die gesellschaftlichen Grundlagen von Moral und Legalität durchbrochen haben. Es sind Kriminalautoren, die entschlossen und gnadenlos die Geschwüre und Schwächen der Gesellschaft aufdecken.“

Charles P. Snow schrieb, dass Kriminalliteratur ein Zeichen der Zivilisation und die Aufklärung von Verbrechen ein Symbol für alles Positive ist, was es in der modernen Welt gibt, Romantik im wahrsten Sinne des Wortes. Diese Eigenschaft eines Detektivs ist gerade jetzt, in einer Zeit des akuten Mangels an wahrer Romantik, eines gefährlichen Kampfes gegen das Böse, seiner Entlarvung und Bestrafung, besonders wertvoll.

Wenn man über die Detektivgeschichte spricht, kann man den Autor nicht ignorieren, der das Genre revolutioniert und die klassische Detektivgeschichte verewigt hat. Das ist natürlich Agatha Christie! Sie führte die Welt in ein neues Prosakonzept ein, das die Rechtsstaatlichkeit und den Triumph der Vernunft verkündete und die Gesellschaft als Ganzes und den Einzelnen im Besonderen vor der Bedrohung schützte, die jemand in die Rechte und Freiheiten anderer eingriff. Das Genie Edgar Allan Poe, der die Detektivgeschichte als solche begründete, neigte zur Mystik und entwickelte daher nicht die „Idee der Nemesis“, der Gerechtigkeit gegenüber Kriminellen, die später in Christie entdeckt wurde; Arthur Conan Doyle leistete einen wesentlichen Beitrag zur Entwicklung dieses Genres, indem er ein universelles Bild des Helden vorschlug – des legendären Sherlock Holmes, berühmt für seine Logik und Entschlossenheit; Der angesehene Keith Gilbert Chesterton beschäftigte sich wiederholt mit Fragen der Moral, indem seine Hauptfigur – Pater Brown – den aufmerksamen Leser ansprach. Aber es war eine Frau, die dazu bestimmt war, den Siegeszug des Detektivs anzuführen, der in den 1920er und 1930er Jahren zu einer selbstbewussten Vertreterin der Mittelschicht der Westler wurde. Christie machte die Nähe zur idealen Gerechtigkeit und der Unvermeidlichkeit der Bestrafung des Verbrechers zum Leitmotiv ihrer Werke und vergaß die Literatur nicht direkt. Mit ihrer durchdringenden Einfachheit gewann sie das Vertrauen der Leser, heizte die Intrige bis zum Äußersten an und schilderte die alltäglichen Konflikte von gutes altes Großbritannien.

Analyse der Arbeit von Agatha Christie

„Der Mord an Roger Ackroyd“

Zur Analyse wurde der Roman „Der Mord an Roger Ackroyd“ herangezogen, der einst als eine der besten Kreationen von Agatha Christie und als Meisterwerk des Genres galt.

Der Roman spielt im fiktiven englischen Dorf Kings Abbot. Die Geschichte beginnt mit dem Tod von Frau Ferrar, einer wohlhabenden Witwe, die angeblich ihren Mann ermordet hat. Die Dorfbewohner glauben, dass die Witwe Selbstmord begangen hat, bis Roger Ackroyd, ein Witwer, der Frau Ferrar heiraten wollte, stirbt.

Hercule Poirot, der am Tatort ankommt, beginnt mit den Ermittlungen und hat viele Verdächtige in der Nähe – Ackroyds Verwandte und Bekannte, von denen jeder an seinem Tod interessiert war. Einer von ihnen, der letzte Mensch, der Ackroyd lebend gesehen hat, Dr. James Shepard, ist der Erzähler der Geschichte und zeichnet Poirots Handeln Schritt für Schritt nach und fungiert dabei als eine Art „Dr. Watson“ – der Assistent und Biograf des Berufsdetektivs . Hier und da sind im Text des Romans „Schlüssel“ zum Geheimnis verstreut – Hinweise, Vorbehalte, Details – die Ihnen bei sorgfältiger Lektüre die Augen für das öffnen können, was lange vor dem Ende der Geschichte geschieht.

Das Schlüsselwort, das unserer Meinung nach die Grundlage des Romans bildet, ist das Wort „willensschwach“. Es wird zuerst in Kapitel 17 von Dr. Shepard und dann von seiner Schwester Caroline in Bezug auf ihn selbst gesprochen.

„Wir haben angefangen, über Ralph Paton zu reden.

„Er ist ein willensschwacher Mann“, beharrte ich, „aber nicht bösartig.“

A! Aber wo endet die Schwäche?

Das ist richtig“, sagte Caroline, „nehmen Sie zum Beispiel James, so weich wie Wasser.“ Wenn ich nicht da wäre, um auf ihn aufzupassen

„Meine liebe Caroline“, sagte ich gereizt, „könnten Sie bitte nicht persönlich werden?“

„Du bist schwach, James“, fuhr sie fort, völlig ungerührt von meiner Bemerkung, „ich bin acht Jahre älter als du Oh! Es macht mir nichts aus, wenn Monsieur Poirot davon erfährt.“

Es ist Willensschwäche, die zu dramatischen Folgen führt: Erpressung, Anstiftung zum Selbstmord, Mord an einer Person und Verrat an einem Freund aus persönlichen Interessen. So drückt es Hercule Poirot aus:

„Nehmen wir einen Menschen – einen ganz gewöhnlichen Menschen, der nicht einmal an Mord denkt. Aber irgendwo in den Tiefen der Seele lauert eine gewisse Neigung zur Schwäche. Nichts berührt sie, und sie drückt sich nicht aus. Vielleicht wird es sich nie manifestieren und die Person wird ehrlich und von allen respektiert zu Grabe gehen. Aber nehmen wir an, es ist etwas passiert. Er befindet sich in einer schwierigen Situation. Oder auch nicht. Er erfährt zufällig ein Geheimnis, ein Geheimnis, von dem Leben oder Tod eines Menschen abhängt. Sein erster Instinkt ist es, darüber zu sprechen und seine Pflicht als Bürger ehrlich zu erfüllen. Und dann manifestiert sich seine Tendenz zur Willensschwäche. Er sieht, dass er Geld bekommen kann – großes Geld. Aber er braucht Geld, er verlangt danach. Und es ist so einfach. Er muss nichts tun, um sie zu bekommen. Er muss einfach schweigen. Das ist der Anfang. Aber die Leidenschaft für Geld wächst. Er braucht immer mehr! Er ist berauscht von der Entdeckung einer Goldmine zu seinen Füßen. Er wird gierig, und in seiner Gier übertrifft er sich selbst.“

Wer weiß, wie viele weitere Morde hätten folgen können, wenn der Verbrecher nicht gestoppt worden wäre? Auch die Menschen, die Ihnen am nächsten stehen, könnten angegriffen werden.

„Aber was mir am meisten Angst machte, war Caroline. Ich dachte, sie könnte es erraten. Sie sprach an diesem Tag seltsam über meine Tendenz zur Willensschwäche.“

Die bemerkenswerteste Technik, deren Einsatz zu vielen Diskussionen geführt hat, ist der Einsatz eines unzuverlässigen Erzählers, der am Ende zum Mörder wird. In seinem letzten Geständnis versucht Dr. Sheppard, sich gegen mögliche Lügenvorwürfe zu rechtfertigen:

„Ich bin mit mir selbst als Schriftsteller sehr zufrieden. Was könnte genauer sein, zum Beispiel die folgenden Worte: „Der Brief wurde zwanzig Minuten vor neun gebracht. Es blieb ungelesen, als ich um zehn Minuten vor neun ging. Nachdem ich bereits die Türklinke ergriffen hatte, blieb ich zögernd stehen, sah mich um und fragte mich, ob ich alles getan hatte. Ohne an irgendetwas zu denken, ging ich hinaus und schloss die Tür hinter mir.“

Agatha Christies Idee war, dass Dr. Sheppard die Wahrheit nicht verbirgt und nicht lügt – er sagt einfach nichts. Insbesondere „vergisst“ er zu erwähnen, was zwischen 20.40 und 20.50 Uhr geschah, als Roger Ackroyd tatsächlich getötet wurde.

Als der Mörder bekannt wird, erhalten die Ereignisse in den Augen des Lesers eine neue Bedeutung. Dr. Sheppard selbst ist erstaunt über seine Doppelzüngigkeit, die Komplexität der Ermittlungen und die Tatsache, dass so viele Menschen unter Verdacht standen. Einerseits überkommt ihn die Angst vor Enttarnung, andererseits bewundert und ist er stolz auf seine Gerissenheit, die Tatsache, dass er einen so berühmten Detektiv wie Poirot täuschen kann!

Auch nach der Enttarnung bereut der Mörder nicht, was er getan hat, die verlorenen Leben, da er glaubt, dass sie eine wohlverdiente Strafe und Vergeltung erhalten haben. Er hat nicht einmal Selbstmitleid. Eines enttäuscht ihn: dass Hercule Poirot dort aufgetaucht ist.

„Und was passiert dann als nächstes? Veronal? Es wäre wie eine Vergeltung von oben, so etwas wie eine poetische Gerechtigkeit. Ich halte mich nicht für den Tod von Frau Ferrars verantwortlich. Es war eine direkte Folge ihres eigenen Handelns. Sie tut mir nicht leid. Ich habe nicht einmal Mitleid mit mir selbst. Also lass es veronal sein. Aber es wäre besser, wenn Hercule Poirot nie in den Ruhestand ginge und hierher käme, um Kürbisse anzubauen.

Auf der Grundlage des oben Gesagten können wir die folgenden Schlussfolgerungen ziehen

1. Nachdem wir die Definition des Genres „Detektiv“ ausgearbeitet und die Entwicklung dieses Genres untersucht hatten, stellten wir fest, dass das charakteristische Merkmal der klassischen Detektivgeschichte die ihr innewohnende moralische Idee oder Moral ist. So geht es in den Romanen von A. Christie immer um die Bestrafung des Verbrechers und den Triumph der Gerechtigkeit.

2. In Detektivgeschichten gibt es viele lehrreiche und sogar warnende Situationen, die sich auf universelle menschliche Laster beziehen. Normalerweise werden die Helden in sehr extreme Situationen gebracht, was dem Autor hilft, verborgene Persönlichkeitsmerkmale scheinbar wohlhabender Menschen zu identifizieren.

Was sehen wir in Agatha Christies „Der Mord an Roger Ackroyd“?

Verrat an einem geliebten Menschen aus Eigennutz

Verrat eines Freundes aus persönlichen Interessen

Was ist das Ergebnis?

Leichtes Geld, das kein Glück bringt

Fahren Sie in den Selbstmord

Einen Mann töten

Ständige Angst vor Bloßstellung

Aber warum, könnte man fragen, braucht ein Mensch zusätzliche Probleme, wenn das Leben doch schon voller allerlei Problemen ist? In eine Sackgasse getrieben zu werden, finanzielle Nachteile und andere Probleme brechen einen Menschen nach und nach, und bald erliegt er Lastern und lässt sich beispielsweise zu Diebstahl oder Erpressung hinreißen. Dann kommt ein Moment unüberwindlicher Angst, und in der Folge muss man ein weiteres, schwerwiegenderes Verbrechen begehen, um der Strafe für das erste zu entgehen.

Glaubt die Person in diesem Moment, dass sie ihre Situation doppelt so schwierig macht? Das Böse zerfrisst einen Menschen, ein Laster führt zum nächsten, und leichtes Geld wird nur verschwendet, denn so leicht es zu bekommen ist, so leicht verschwindet es auch.

In diesem Werk beginnt die Hauptfigur, einen Roman über alles zu schreiben, was passiert. Warum mussten Sie über Ihr eigenes Verbrechen schreiben? Es geht um das unglaubliche Selbstvertrauen eines Mannes, der sich kompetent ein Alibi aufgebaut hat und hoffte, dieses Buch als erstes ungelöstes Verbrechen in seiner Praxis an Hercule Poirot schicken zu können. Und was hat am Ende nicht geklappt?

Die Menschen sollten nicht vergessen, dass jedes Verbrechen nicht ungestraft bleibt, und wenn das Urteil nicht vom Gericht gefällt wird, wird es mit dem Leben verhängt, das härter und gnadenloser ist.

Durch die Erkundung der Welt werden die Menschen weiser und reiner. Auch ein Kriminalroman ist eine Art Wissen – über die Beobachtung zur „Einsicht“, zur Entdeckung der Wahrheit. Menschliche Dramen stehen in den Romanen von Agatha Christie nicht im Vordergrund, sie bleiben immer in der Tiefe und machen deshalb einen so starken Eindruck. Es ist, als ob man auf der Suche nach einer unterhaltsamen Handlung an menschlichen Schicksalen vorbeikommt.

Die Materialien dieser Studie können im außerschulischen Literaturunterricht, im Unterricht beim Studium ausländischer Literatur des 20. Jahrhunderts als Zusatzmaterial verwendet werden.

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DIPLOMARBEIT

Merkmale des englischsprachigen Detektivgenres in der Literatur (basierend auf dem Material englischer und amerikanischer Detektive)

Anmerkung

Die Arbeit untersucht die Merkmale des englischsprachigen Detektivgenres.

Das Werk besteht aus einer Einleitung, zwei Kapiteln, einem Fazit und einem Quellenverzeichnis.

Das erste Kapitel der Dissertation widmet sich der Entwicklungsgeschichte des Detektivgenres sowie der Arbeit der Forscher auf diesem Gebiet.

Das zweite Kapitel stellt die Merkmale des Detektivgenres in der englischsprachigen Literatur vor, analysiert die Werke und vergleicht englische und amerikanische Detektive.

Die Arbeit wurde auf 69 Blättern unter Verwendung von 59 Quellen gedruckt und enthält 1 Tabelle.

Einleitung……………………………………………………………………………6

1 Das Detektivgenre in der englischen Literatur…………………………………..8

1.1 Entstehung des Detektivgenres in der Literatur……………………………...9

1.2 Geschichte des Detektivgenres……………………………………………...10

1.2.1 Detektivwerke vor dem 20. Jahrhundert (1838 - 1889)………………10

1.2.2 Detektivwerke von 1890 - 1901……………………………...13

1.2.3 Detektivwerke des 20. Jahrhunderts (1902 - 1929)……………......15

1.3 Forscher des Detektivgenres……………………………………………………...18

2 Merkmale des Detektivgenres……………………………………………..23

2.1 Merkmale englischsprachiger Kriminalwerke………………….25

2.1.1 Umsetzung des Bildes eines Detektivpaares „Detektiv – sein Begleiter“……….28

2.1.2 Intrige und zweistöckiger Bau von Werken…………………36

2.1.3 Detektiv und Märchen………………………………………………………43

2.1.4 Realitätselemente in Detektivwerken…………………….46

2.2 Kinderdetektiv………………………………………………………...51

2.3 Ironischer Kriminalroman als besonderer Genretyp……………………………....54

2.4 Umsetzung der Genreregeln in verschiedenen Arten von Detektivgeschichten…………………...59

Fazit………………………………………………………………………………...63

Referenzliste……………………………………………………….65

Einführung

Mysterien und Mysterien haben schon immer die Menschheit und insbesondere die englischsprachige Gesellschaft angezogen. Seitdem Edgar Allan Poe den ersten Kriminalroman der Geschichte geschrieben hat Englische Sprache Das Interesse an dieser literarischen Gattung lässt nicht nach.

Die Relevanz dieser Studie liegt in dem Versuch, etwas hervorzuheben, das Forscher des Detektivgenres bisher nicht angesprochen haben, nämlich einen Vergleich des englischen und amerikanischen Detektivgenres.

Gegenstand der Forschung ist das Genre des Detektivs in der Literatur.

Thema - Genremerkmale der englischsprachigen Detektivgeschichte.

Der Zweck dieser Arbeit besteht darin, die Merkmale des Detektivgenres in der englischsprachigen Literatur hervorzuheben.

Ziele: Englische und amerikanische Kriminalgeschichten vergleichen, die Entstehung des Genres in der englischsprachigen Literatur verfolgen und Genremerkmale hervorheben.

Das Forschungsmaterial waren Werke englischsprachiger Autoren: Edgar Allan Poe, Agatha Christie, Gilbert Keith Chesterton, Dorothy Sayers, Arthur Conan Doyle, Rex Stout, Dashiell Hammett, Earl Gardner.

In dieser Arbeit haben wir uns auf die Forschung von Autoren wie N. N. Volsky, J. K. Markulan, A. Z. Vulis, A. G. Adamov, G. A. Andzhaparidze, T. Keszthelyi sowie auf Enzyklopädien und Wörterbücher gestützt.

Aufbau der Arbeit: Die Arbeit besteht aus einer Einleitung, zwei Kapiteln und einem Fazit sowie einem Literaturverzeichnis.

In der Einleitung werden Zweck und Ziele der Arbeit, ihre Relevanz und Neuheit sowie das Material und die Forschungsmethoden dargelegt.

Das erste Kapitel, „Das Detektivgenre in der englischsprachigen Literatur“, untersucht ausführlich die Entstehung und Geschichte des Detektivgenres sowie die Arbeitsrichtungen der Forscher in dieser Richtung.

Das zweite Kapitel „Merkmale des Detektivgenres“ ist der Untersuchung der Werke englischsprachiger Autoren gewidmet, um die Merkmale des Genres in ihnen zu identifizieren.

Die Schlussfolgerung enthält Schlussfolgerungen über die geleistete Arbeit.

Die praktische Bedeutung der Studie liegt in der Möglichkeit, ihre Ergebnisse bei Seminaren zur ausländischen Literatur in Schule und Universität zu nutzen.

Die methodische Grundlage der Forschung in dieser Arbeit waren die Organisationsmethoden wissenschaftlicher Erkenntnisse und Datenverarbeitung. Die Studie verwendete allgemeine wissenschaftliche Methoden wie Literaturanalyse, Vergleich und Klassifizierung von Daten.

Die Neuheit des Werkes liegt in der gleichzeitigen Betrachtung und Analyse detektivischer Werke englischer und amerikanischer Autoren.

1 Das Detektivgenre in der englischen Literatur

Detektiv – der Name des Genres (übersetzt aus dem Englischen „Detektiv“ – „Detektiv“) sagt viel aus. Erstens stimmt es mit dem Beruf seiner Hauptfigur überein – einem Detektiv, also einem Detektiv, der die Ermittlungen durchführt. Zweitens erinnert uns dieser Beruf daran, dass das Genre des Detektivs eine der Varianten der weit verbreiteten Kriminalliteratur ist. Drittens impliziert es auch eine Methode der Handlungskonstruktion, bei der das Geheimnis des Verbrechens bis zum Ende ungelöst bleibt und den Leser in Atem hält.

Das Mysteriöse hat die Menschen schon immer angezogen, aber eine professionelle Aufklärung eines Verbrechens konnte nicht zu einer Handlung in der Literatur werden, bevor es als Phänomen der gesellschaftlichen Realität auftauchte. IN XVIII-XIX Jahrhunderte In den am weitesten entwickelten bürgerlichen Ländern beginnt sich ein Polizeiapparat zu bilden, auch zur Unterdrückung und Aufdeckung von Verbrechen. Eines der ersten Detektivbüros wurde unter Beteiligung des großen englischen Schriftstellers Henry Fielding gegründet, und fast ein Jahrhundert später verfolgte Charles Dickens interessiert die ersten Schritte des später berühmten Scotland Yard. Für einen Schriftsteller ist ein Verbrechen ein Zeichen sozialer Missstände, und der Prozess seiner Aufdeckung erlaubt es, den Schleier der Geheimhaltung über den eigentlichen Mechanismus sozialer Verbindungen zu lüften. So taucht in den Werken ein Element detektivischer Intrige auf und die Figur des Detektivs wird vorgestellt, zunächst als episodische Person bei E. J. Bulwer-Lytton, C. Dickens, Honore de Balzac, F. M. Dostoevsky. Das literarische Debüt eines Detektivs gibt noch keinen Anlass, über die Geburt des Detektivgenres zu sprechen. Das Verbrechen und seine Aufdeckung ist nur eines der Handlungsmotive, das selbst in F. M. Dostojewskis „Verbrechen und Sühne“ und in Charles Dickens‘ „Das Geheimnis des Edwin Drood“ (unvollendet) zum Leitmotiv wird und das Interesse nicht dem unterordnet Einzige Frage: Wer hat getötet? Wichtiger ist es herauszufinden, was für ein Mensch zum Kriminellen wird und was ihn dazu treibt.

1.1 Entstehung des Detektivgenres in der Literatur

Edgar Allan Poe gilt als Begründer des Detektivgenres, der den Schwerpunkt von der Persönlichkeit des Kriminellen auf die Persönlichkeit des Täters verlagerte. So erscheint der erste berühmte Detektiv der Literatur, Dupin, dessen außergewöhnliche analytische Fähigkeiten dem Autor die Möglichkeit geben, eine philosophische Frage nach den unerschlossenen Kräften des menschlichen Geistes zu stellen. Der Weg zur Detektivliteratur als eigenständiges Genre führt über die Hervorhebung der eigentlichen Intrige der Ermittlungen. Es sichert den Erfolg der Arbeit, und ihre Würde wird durch den Grad des Einfallsreichtums der Lösung und die Wirksamkeit der Lösung des Rätsels des Verbrechens bestimmt. Das erste Anzeichen für die Geburt des Detektivs liegt vielleicht in der Definition seiner Romane („Die Frau in Weiß“ und „Der Mondstein“) durch William Wilkie Collins als sensationell. Die Detektivgeschichte als Genre wird ihre klassische Form in den Geschichten und Geschichten von Arthur Conan Doyle annehmen, unter dessen Feder sie zu „einer rein analytischen Übung“ wird, die jedoch „als solche in ihrer Gesamtheit ein perfektes Kunstwerk sein kann.“ konventionelle Grenzen.“ Diese Worte einer anderen bekannten englischen Autorin dieses Genres, Dorothy Sayers, könnten bedeuten, dass sich der Detektivautor der Grenzen seiner Genreform bewusst ist und nicht mit Charles Dickens oder F. M. Dostoevsky konkurrieren wird. Sein Ziel ist bescheidener – Interesse, aber auf dem Weg zu diesem Ziel kann er eine gewisse Perfektion erreichen. Der Schlüssel zum Erfolg liegt in der Komplexität des unerwartet Lösbaren logisches Problem sowie die Originalität der Persönlichkeit desjenigen, der es löst. Deshalb stehen die Namen der berühmtesten Helden wie Sherlock Holmes aus Conan Doyle, Father Brown aus Gilbert Chesterton, Maigret aus Georges Simenon, Hercule Poirot und Miss Marple aus Agatha Christie den Namen ihrer Schöpfer in nichts nach . Wenn wir es gewohnt sind, Fiktion nach dem Reichtum und der Geschicklichkeit von Worten zu beurteilen, dann verschwindet dieses Kriterium in einer Detektivgeschichte: „Stil ist in einer Detektivgeschichte genauso unangemessen wie in einem Kreuzworträtsel.“ So formuliert Stephen Van Dyne eine der Regeln des Genres harsch. Unter den Autoren teilen viele diese Überzeugung, wenn auch nicht so leicht: Schließlich wird der literarische Wert des Genres in Frage gestellt.

1.2 Geschichte des Detektivgenres

1.2.1 Detektivarbeiten vorher20. Jahrhundert. (1838 - 1889)

Als erste voll ausgereifte Detektivgeschichte gilt die Geschichte, die 1841 in Philadelphia in der Aprilausgabe des Graham’s Magazine veröffentlicht wurde – Edgar Allan Poes Erzählung „Mord in der Rue Morgue“. Dieser Standpunkt wurde wiederholt in Frage gestellt. „Murder in the Rue Morgue“ ist nicht das erste Werk, in dem alle Bestandteile einer Detektivgeschichte vorkommen: ein Detektiv plus ein Vertrauter (ein Paar, das später als „Holmes-Watson“ bekannt wurde), ein Verbrechen und eine Lösung dafür das Problem durch Schlussfolgerung. Aber dies ist das erste Werk über „ein unmögliches Verbrechen in einem verschlossenen Raum“. Das Problem für den Ermittler besteht darin, dass es nach einem Mord keine offensichtliche Möglichkeit gibt, den Raum, in dem die Tat begangen wurde, zu verlassen. Alle Türen und Fenster sind von innen sicher verschlossen und die Türschlüssel stecken in den Türschlössern. Sogar der Schornstein wird durch den Körper des Opfers blockiert. Und obwohl das Verbrechen unmöglich schien, findet Dupin eine Lösung für das Problem. Das Konzept des „Geheimnisses eines verschlossenen Raumes“ wurde jedoch von Edgar Allan Poe nicht in die Detektivgeschichte eingeführt. Es wurde erstmals vom berühmten irischen Schriftsteller Joseph Sheridan le Fanu verwendet. Im November 1838 wurde im Dublin University Magazine die Geschichte „A Passage in the Secret History of an Irish Countess“ veröffentlicht. Diese Geschichte, die in einer Sammlung mit dem Titel „The Purcell Papers“ neu veröffentlicht wurde, beginnt mit einem bisher ungelösten Mord in einem verschlossenen Raum. Die folgenden Zeilen enthalten die Botschaft, dass die Heldin der Geschichte fast das gleiche Schicksal erlitten hätte. Aber die Heldin überlebte und schaffte es, das Geheimnis zu erklären. Die Lösung unterscheidet sich völlig von der Idee von E.A. Poe. Le Fanu erkannte die Neuheit dieses Handlungsinstruments und verwendete es zusammen mit anderen Charakteren in der Geschichte „Der ermordete Cousin“ („Mord des Cousins“) sowie in seinem fünften Roman „Onkel Silas“ („Onkel Silas“).

Seitdem wurde das Thema „verschlossener Raum“ von vielen Schriftstellern verwendet, und mindestens drei von ihnen, die zwischen 1852 und 1868 veröffentlichten, waren recht hochkarätige Autoren. In der Februarausgabe des Magazins Household Words von Charles Dickens erschien die Geschichte „A Terribly Strange Bed“ von Wilkie Collins, in der der Held einem schrecklichen Tod in einem verschlossenen Raum entkommt und die Gendarmerie auf den „Teufel in der Maschine“ hinweist, der es fast geschafft hätte ihn zu töten. Die Geschichte wurde 1856 in der Anthologie After Dark veröffentlicht. Anschließend wurde es viele Male nachgedruckt und von mindestens zwei Plagiatoren verwendet. Die erste, „An Odd Tale“ von H. Barton Baker, erschien 1883 in der Zeitschrift Christmas Annual und die Geschichte erfreute sich zur Zeit ihrer Veröffentlichung großer Beliebtheit. Die zweite war die Geschichte „Das Gasthaus der zwei Hexen“ von Joseph Conrad.

Thomas Bailey Aldrich bezog 1862 einen Detektivhelden in die Geschichte ein. Out of His Head ist ein episodischer Roman, der den vielleicht ersten wirklich exzentrischen Detektiv Paul Lynde vorstellt. Es war der letzte englischsprachige Roman dieser Zeit, der das Thema „verschlossener Raum“ thematisierte. Es herrschte Ruhe. Aber das Genre „unmögliches Verbrechen“ setzte sich durch und nahm für immer seinen Platz in der Kriminalliteratur ein.

In Europa war das Bild jedoch anders. Ein Buch mit dem Titel Nena Sahib wurde 1858 in Deutschland veröffentlicht. Der Autor war ein deutscher Nationalität, Hermann O. F. Goedsche, der unter dem Pseudonym Sir John Retcliffe schrieb. Diese lange und nicht immer interessante Geschichte ist voller scharfer Kritik an der britischen Kolonialpolitik in Indien und enthält nur sehr wenig detektivischen Inhalt. Dennoch enthält der Roman eine detaillierte Beschreibung eines Mordes in einem verschlossenen Raum mit einer Lösung, die so einfach und attraktiv ist, dass der wahre Verbrecher sie 1881 nutzte. (Aber das half ihm nichts und er fiel in die Hände der Polizei).

Frankreich hat der Welt seit jeher eine Vorliebe für Schriftsteller und ein Gespür für Geschichten über unmögliche Verbrechen geschenkt. In jenen frühen Tagen der Detektivgeschichte hatten zwei französische Autoren die Gelegenheit, Maßstäbe zu setzen. Der erste war Eugene Chavette mit seinem Roman La Chambre du Crime (1875). Die lange, wortreiche Erzählung von typisch viktorianischer Komplexität wurde in keine andere Sprache der Welt übersetzt. Später, im Jahr 1888, wurde eine Kurzgeschichte des berühmten Schriftstellers Victorien Sardoy, „The Black Pearl“, veröffentlicht. Darin wird der Detektiv mit einem Diebstahl aus einem verschlossenen Raum konfrontiert, statt mit dem fast schon obligatorischen Mord eines Kriminalromans. Die Geschichte wird erzählt gute Sprache im Auftrag von Detective Cornelius Pump. Die vorgeschlagene Lösung ist zwar sehr genial, aber kaum realistisch. Die Geschichte findet sich in The Romances (Brentanos, 1888) und The Skin of a Lion (Vizetelly, 1889).

1.2.2 Detektivwerke von 1890 – 1901

Bis in die 1990er Jahre waren Kunstzeitschriften voller „sensationeller“ Geschichten über brutale Todesfälle in Fallen, übernatürliche Vergiftungen und teuflische Maschinen. Doch im letzten Jahrzehnt des 19. Jahrhunderts rückte die detektivische Komponente des „Locked-Room-Rätsels“ wieder in den Vordergrund. Die Initiative wurde von Israel Zangwill ins Leben gerufen. Für das mysteriöse Verbrechen im verschlossenen Raum fand er eine völlig neue Erklärung. Es war ein Buch aus dem Jahr 1891, The Big Bow Mystery. Die Ereignisse in diesem Werk spielen sich im östlichen Teil Londons ab, den der Autor gut kannte. Das Wort „Bow“ bezieht sich auf den Namen eines Stadtteils der britischen Hauptstadt und wird in keiner Weise mit Bogenschießen in Verbindung gebracht. Das zweite war die 1892 veröffentlichte Geschichte „The Speckled Band“ von Arthur Conan Doyle, in der der große Detektiv mit dem Problem eines „verschlossenen Raums“ und des finsteren Doktor Grimsby Roylot konfrontiert wird. Geschichten über Sherlock Holmes erfreuten sich großer Beliebtheit, sie wurden vom The Strand Magazine veröffentlicht.

Unmögliche Verbrechen haben immer wieder die Aufmerksamkeit des Autors auf sich gezogen. Ein Beispiel ist die unveröffentlichte Geschichte des Verschwindens eines gewissen Mr. Phillimore. In Zukunft wird der Maestro des „verschlossenen Raums“ John Dixon Carr in Zusammenarbeit mit Arthur Conan Doyles Sohn Adrian Conan Doyle mehrere Geschichten schreiben – eine Fortsetzung der Abenteuer des großen Detektivs.

Im August 1898 veröffentlichte das Strand Magazine die Sonderausgabe „The Story of the Lost“. Das Rätsel war, dass auf einem kurzen Streckenabschnitt zwischen zwei Bahnhöfen ein Zug verschwunden war. Darüber hinaus kam der reguläre Zug, der dem „Sonderzug“ folgte, pünktlich am Zielbahnhof an, und keiner seiner Passagiere bemerkte unterwegs etwas Ungewöhnliches. "Das ist Wahnsinn. Kann ein Zug bei klarem Wetter in England am helllichten Tag verschwinden? Eine Dampflokomotive, ein Tender, zwei Personenwagen, fünf Personen – und das alles verschwand auf einer geraden Bahnstrecke.“ Interessant ist, dass in dieser Geschichte der Detektiv nicht namentlich genannt wird. Es wird jedoch ein Brief eines gewissen „dilettanten Logikers“ zitiert, der glaubte, dass, wenn man verschiedene unmögliche Optionen verwirft, die verbleibende, auch wenn sie unglaublich ist, die wahre ist. Anschließend wurde die Idee des verschwindenden Zuges von Leslie Lynwood, Melville Davisson Post, August Derleth und Ellery Queen genutzt. Letzterer ging darüber hinaus noch weiter; in seiner Geschichte „Die göttliche Lampe“ verschwindet ein ganzes Haus.

Von den Schriftstellerinnen ist nur Ada Cambridge hervorzuheben, die in der 1897 verfassten Erzählung „At Midnight“ die schreckliche Geschichte des Verschwindens eines Menschen schildert.

Wir können sagen, dass zwei Romane die Ära vervollständigen, von denen jeder auf seine Weise ungewöhnlich ist. Das erste ist „The Justification of Andrew Lebrun“ (1894), das von Frank Barrett geschrieben wurde und Mysterium, Drama, Ermittlungen und sogar wissenschaftliche Fakten kombiniert. Dies ist eines der frühesten Beispiele für das Verschwinden aus einem verschlossenen und bewachten Raum – einem Labor. Das Opfer ist die schöne Tochter eines seltsamen Wissenschaftlers, der dort arbeitete. Das zweite ist das unmögliche Verbrechen, das Louis Zangwill in dem Werk „A Nineteenth Miracle“ (1897) beschreibt und ebenfalls sehr ungewöhnlich ist. Ein Mann wird vor Zeugen von Bord einer Kanalfähre weggeschwemmt und fast gleichzeitig fällt sein Körper durch das obere Fenster eines bestimmten Studios in London.

1.2.3 Detektivwerke des 20. Jahrhunderts. (1902 - 1929)

Das Strand Magazine veröffentlichte 1903 eine Geschichte, die eröffnet wurde neue Bühne in Krimis über unmögliche Verbrechen. Samuel Hopkins Adams schuf den Effekt eines „verschlossenen Raumes“ in einem offenen Raum, ohne Verbindung zu von innen verschlossenen Türen und Fenstern. Tatsächlich ist der Schauplatz der Geschichte „Der fliegende Tod“ ein Strand. Der Detektiv steht nicht vor dem Problem, wie der Kriminelle den verschlossenen Raum verlassen hat. Sie ist einfach nicht da. Der Effekt der „Unmöglichkeit“ wird dadurch erreicht, dass es keine Möglichkeit gibt, den Tatort zu verlassen, ohne Fußspuren im Sand zu hinterlassen. Aber genau das ist passiert. Bald griffen andere Autoren diese Idee auf. Im Jahr 1906 wurden zwei Werke veröffentlicht, die durch einen seltsamen Zufall sogar fast identisch genannt wurden: „Der fliegende Mann“ und „Der Mann, der fliegen konnte“. Ihre Autoren waren Alfred Henry Lewis mit „The Man Who Flew“ (USA) und Oswald Crawfurd „The Flying Man“. In beiden Werken wir reden überüber den Mord und das anschließende Verschwinden des Verbrechers vom Tatort. In beiden Fällen findet die Aktion im Winter auf einem verschneiten Gebiet statt und der Mörder hinterlässt keine Spuren im Schnee.

Eine weitere Hauptfigur dieser Zeit war ein amerikanischer Journalist, der die Arbeit von Le Fanu verehrte und deshalb den französischen Namen Jacques Futrelle (Jacques Futrelle) annahm. Er ist einer der produktivsten Autoren unmöglicher Kriminalgeschichten. Der Leser trifft seine Hauptfigur, Professor August Van Dusen, den der Autor Thinking Machine nennt, in der Geschichte „The Problem of Cell 13“. Die Geschichte wurde oft in verschiedene Anthologien der besten Detektive aufgenommen, die „The Thinking Machine“ schaffen konnte Erklären Sie, mit welchem ​​Trick eine Person aus einer bewachten Gefängniszelle entkommen konnte. Die brillante Fantasie des Autors kam in vielen anderen Geschichten zum Ausdruck, in denen er immer mehr neue Arten unmöglicher Verbrechen beschrieb oder Änderungen an zuvor erfundenen Methoden vornahm „Der Fall der geheimnisvollen Waffe“ saugte er sämtliche Luft aus den Körpern der Opfer, in „Das Haus, das war“ verschwanden Straßen und Häuser, in „Die Entführung des Kindes des Millionärs Blais“ („Kidnapped Baby Blace, Millionär“) endeten die Fußspuren im Schnee plötzlich – als wäre das unglückliche Kind in Luft aufgelöst worden. In einer seiner besten Geschichten, „Das Phantomauto“ („. Das Phantom Motor") beschrieb Futrell das Verschwinden eines Autos aus einem geschützten Straßenabschnitt mit nur einer Ausfahrt.

1911 erschien die damals bereits bekannte Sammlung „Innocence of Father Brown“ von G. K. Chesterton. Die Abenteuer von Pater Brown wurden in fünf Sammlungen zusammengefasst. Der Detektivpriester stößt oft auf unmögliche Verbrechen. Die nächste Autorin, die zur Entwicklung der unmöglichen Kriminalliteratur beitrug, war Carolyn Wells. Ihr erster Kriminalroman mit dem Privatdetektiv Fleming Stone mit dem Titel „The Clue“ wurde 1909 veröffentlicht. Sie schrieb etwa hundert Werke und etwa zwanzig davon handelten von unmöglichen Verbrechen. Noch nie zuvor hat eine Autorin diesem Genre so viel Aufmerksamkeit geschenkt.

Der Erste Weltkrieg endete 1918 und im selben Jahr wurde in den Vereinigten Staaten ein neuer literarischer Detektivstar geboren. In dem Roman von Melville Davisson Post wurde Onkel Abner vorgestellt, eine Art ländlicher Detektiv des amerikanischen Outbacks. Onkel Abner gilt zu Recht neben A. Dupin, S. Holmes und Father Brown als eines der Mitglieder der Big Four.

1926 erschien in den USA das erste Buch des „Chefkriminalromanautors“ Willard Huntington Wright, „The Benson Murder Case“. Der Autor hat den Roman von S. Van Dine signiert. Das Werk war ein Erfolg und wurde als „Meisterwerk der Kriminalliteratur“ gefeiert. Seine Veröffentlichung markierte den Beginn des „goldenen Zeitalters der Kriminalliteratur“ (1920-1940). Dieser Roman enthielt eine Reihe von Charakteren, die zum Standard in der Kriminalliteratur wurden:

1 Der Detektiv ist ein Liebhaber von Philo Vance, ein Snob, ein Universalgelehrter und ein Fan der schönen Künste;

2 Stephen Van Dyne – eine Art virtueller, unsichtbarer Doktor Watson;

3 John Marchley – Bezirksstaatsanwalt von New York, ein beruflich sehr schwacher Intellektueller;

4 Sergeant Has ist ein stummer, fast komisch stummer Polizist.

Dieser Zeitraum endet mit der Veröffentlichung des ersten Teils von Anthony Wynnes Romanen über den Detektiv Dr. Eustace Hailey. Das erste Buch, „The Room with the Iron Shutters“ (1929), befasste sich mit dem Standardproblem verschlossener Räume, doch dann etablierte sich der Autor als Meister einer anderen Form des unmöglichen Verbrechens: Mord mit einer unsichtbaren Waffe.

Forscher nennen die nächste Phase in der Entwicklung des Detektivgenres das „goldene Zeitalter“. Es waren die Jahre nach dem Zweiten Weltkrieg, die man als die Blütezeit des Kriminalromans als Massenphänomen bezeichnen kann, das alle Schichten der Gesellschaft erfasste. Unzählige Erzählungen, Novellen und Romane wurden von unterschiedlichen Autoren geschrieben – die später zu Klassikern des Genres wurden und keine Erinnerung mehr an sich selbst hinterließen. Heutzutage ist Kriminalroman in fast allen Ländern das meistgelesene Genre. Einige seiner Typen haben sich auch zu eigenständigen Genres entwickelt – Polizeiroman, Kinderdetektivroman, Frauenroman, ironischer Roman. Daher können wir das Detektivgenre getrost als das vielfältigste in der Literatur bezeichnen.

1.3 Detektiv-Genreforscher

Das Detektivgenre gehört zu einer Literaturgattung, die lange Zeit von ernsthafter Kritik verschont geblieben ist. Die allgemeine Verfügbarkeit und Beliebtheit von Werken dieses Genres ließ Zweifel an ihrem künstlerischen Wert aufkommen. Der vielleicht erste Theoretiker der Detektivgeschichte als besonderes Genre war Gilbert Keith Chesterton, der 1902 den Artikel „In Defense of Detective Literature“ veröffentlichte. Seitdem wurden zahlreiche Überlegungen zu diesem Thema veröffentlicht, die hauptsächlich Praktikern des Detektivgenres gehörten. In unserem Land entstand der Impuls zum theoretischen Verständnis der Kriminalliteratur erst vor relativ kurzer Zeit. Unter den Autoren, die zu diesem Thema geschrieben haben, sollten wir uns an Y. K. Markulan, A. Z. Vulis, A. G. Adamov und G. A. Andzhaparidze erinnern. Die Werke dieser Autoren haben Rezensionscharakter. Dies erklärt sich aus der Tatsache, dass viele das Genre des Kriminalromans nicht als seriöse Literatur betrachten, es mit einer gewissen Geringschätzung behandeln, es als Massenliteratur einstufen und es nicht für forschungswürdig halten. Offenbar gibt es deshalb in Russland weder eine Tradition noch eine Schule der kritischen Analyse der Detektivgeschichte. Allerdings ist unserer Meinung nach auch die Massenliteratur von der Basis her ein Studium wert. Diesen Gedanken äußerte einst auch J. Hankisch: „Die Liebe der heutigen Leser gilt immer mehr der Literatur, die scheinbar „außerhalb des Gesetzes“ steht und mit einem Fuß im Altpapier steckt.“ Kritik, die die Monopoldominanz des Hohen verkündet künstlerischer Stil beschäftigt sich nicht mit „niedrigen Genres“, aber das Studium der „populären Literatur“ verspricht viele literarische, kulturelle, historische und psychologische Erkenntnisse. Die Geschichte der Literatur kann nicht nur die Geschichte von Schriftstellern sein: Sie sollte teilweise auch die Geschichte von Lesern sein.“ Mittlerweile ist das Interesse der Leser an Kriminalliteratur in ihrer Stabilität bemerkenswert: Das Genre ist eines der am weitesten verbreiteten und lesbarsten in der modernen Gesellschaft. Aber wie der ungarische Forscher des Detektivgenres T. Keszthelyi zu Recht anmerkt, „kann die Popularität des Genres es nicht gefährden, ebenso wie es kein Zeichen von Perfektion sein kann:“ Black Novel“ von Bogomil Raynov und „Anatomy Detective“ von Tibor Keszthely aus Ungarisch. In diesen Werken wird die Geschichte des Genres nachgezeichnet, seine Morphologie analysiert sowie Kontakte und typologische Ähnlichkeiten in den Werken verschiedener Autoren untersucht. Literatur- und Kunstkritiker versuchen, das Geheimnis der eineinhalb Jahrhunderte währenden Popularität des Detektivgenres zu lüften. Allen oben genannten Studien ist eines gemeinsam: Sie betrachten den Kriminalroman als ein Phänomen, das in erster Linie mit der Fiktion (Massen- bzw. Formelliteratur) assoziiert wird. Einer der ersten, der über formelhafte Literatur sprach, war John Cavelty, der Belletristikgenres wie Melodram, Western und Detektivgeschichte eine ernsthafte und umfangreiche Monographie widmete. Er schlägt vor, eine literarische Formel als bestimmte Handlungsblöcke zu verstehen, die auf bestimmte Archetypen zurückgehen (zum Beispiel eine „Liebesgeschichte“). Ihre Existenz ist nicht auf eine bestimmte Kulturepoche beschränkt. Das erste Merkmal formelhafter Literatur ist daher ihre Standardisierung. Das zweite Merkmal der formelhaften Literatur ist ihre Hauptfunktion: Flucht und Entspannung. Cavelti erklärt die ungewöhnlich weite Verbreitung formelhafter Literatur in unserer Zeit wie folgt: „Die Tatsache, dass die Formel ein oft wiederholtes Erzähl- und Handlungsmodell ist, macht sie zu einer Art stabilisierendem Prinzip in der Kultur.“ Die Entwicklung von Formeln ist der Prozess, durch den neue Werte und Interessen erworben und in das gewöhnliche Bewusstsein integriert werden.“ Auf der Suche nach den Traditionen des Detektivgenres und der Ansammlung von Elementen, die für seine Entstehung notwendig sind, nennen Forscher die Namen Shakespeare, Voltaire, Beaumarchais, Godwin, Dickens, Balzac. Vielleicht kam Ernst Theodor Amadeus Hoffmann in seiner Kurzgeschichte „Mademoiselle de Scudéry“ (1818) einem Modell des Detektivgenres am nächsten, in dem es sowohl um ein Mysterium als auch um die Aufklärung eines Verbrechens geht, aber „es keinen Detektivcharakter gibt“. Fast alle Forscher datieren die wahre Geschichte der Detektivgeschichte auf die Zeit des Erscheinens von Edgar Allan Poes „logischen Geschichten“ (oder „Rationalisierungen“) „Die Morde in der Rue Morgue“ (1841), „Das Geheimnis von Marie Roger“ (1843), „Der gestohlene Brief“ (1844)), dessen gemeinsamer Held der erste berühmte Detektiv Auguste Dupin war. Manchmal gelten zwei weitere Kurzgeschichten von Poe als Beispiele des Detektivgenres: „Der goldene Käfer“ (1843) und „Du bist der Mann, der das getan hat!“ (1844). Nachdem Poe das Genre geschaffen hatte, wurde er jedoch nicht zum Schöpfer des Begriffs „Detektiv“. Es wurde erstmals von Anne Catherine Green, einer Landsfrau von Edgar Allan Poe, eingeführt, die das Genre in ihrem Werk „The Leavenworth Affair“ (1871) definierte. Daher betrachten alle Forscher von Poes Werk sowie Detektivtheoretiker den amerikanischen Romantiker als Begründer dieses Genres bzw. der Detektivgeschichte. Der erste in der russischen Literaturkritik, der die Werke von Edgar Allan Poe umfassend analysierte und die Genremerkmale seiner Kurzgeschichten ableitete, war Yu. Im Abschnitt „Detektivgeschichten“ seiner Monographie analysiert der Wissenschaftler ausführlich Poes „logische Geschichten“ und weist darauf hin, dass dieses Konzept „umfassender ist als das Konzept einer Detektivgeschichte“. Das Genre der Kriminalromane ist in seiner gesamten Geschichte einem bestimmten starren Regelwerk, einem Kanon, treu geblieben. „Der Autor eines modernen Kriminalromans steht vor der ewigen Aufgabe, innerhalb des Kanons originell zu sein.“ Hier lassen sich Ähnlichkeiten mit der Literatur der Antike und des Mittelalters verfolgen, wo die Unterordnung der Kunst unter den Kanon durch die Besonderheiten des mythologischen oder theozentrischen Bewusstseins bestimmt wurde. Die Detektivgeschichte scheint die Überreste eines solchen Bewusstseins in sich zu tragen, die Erinnerungen der Menschheit an eine Zeit, in der der Glaube an den Triumph der Gerechtigkeit unerschütterlich war. Auf diese Weise appelliert der Detektiv mit seiner Unterordnung unter den Kanon an den modernen Menschen mit seinem Streben nach Stabilität. Aus der Sicht eines Schriftstellers des 20. Jahrhunderts ist eine Detektivgeschichte eine „geschlossene Struktur“, in der die Handlung keine semantischen Schwankungen zulässt und die Lösung die einzig mögliche ist. Gerade aufgrund seines normativen Charakters resultiert die Ästhetik des Detektivgenres so oft in Regelwerken. Es ist kein Zufall, dass dieses Genre seine endgültige Form gerade im Werk von Poe erhielt, dessen ästhetische Ansichten sich durch Analytizität, Rationalismus und eine gewisse Normativität auszeichneten.

Das wichtigste Genremerkmal einer Kurzgeschichte ist ihr Umfang. „Durch die Ethisierung des Vorfalls legt die Kurzgeschichte den Kern der Handlung – die zentralen Wechselfälle – extrem offen und rückt Lebensmaterial in den Fokus eines Ereignisses.“ Dieses Ereignis erweist sich in der Regel als überraschend, oft paradox. „Eine Kurzgeschichte ist ein unerhörtes Ereignis, das stattgefunden hat“, sagte Goethe. G.K. Chesterton schrieb in seinem Artikel „On Detective Novels“: „Ein Kriminalroman sollte grundsätzlich nach dem Vorbild einer Kurzgeschichte aufgebaut sein, nicht nach dem Vorbild eines Romans.“ Der lange Kriminalroman „steht vor gewissen Schwierigkeiten. Das Hauptproblem besteht darin, dass ein Kriminalroman ein Drama über Masken und nicht über Gesichter ist. Es verdankt seine Existenz nicht dem wahren, sondern dem falschen „Ich“ der Charaktere. Bis zum aller letztes Kapitel Dem Autor wird das Recht entzogen, uns das Interessanteste über seine Helden zu erzählen. Und bis wir den Roman zu Ende gelesen haben, kann über seine Philosophie, Psychologie, Moral und Religion nicht gesprochen werden. Daher ist es am besten, wenn das erste Kapitel gleichzeitig auch das letzte ist. Ein auf einem Missverständnis basierendes Detektivdrama sollte genauso lange dauern wie eine Novelle.“

Eine Kurzgeschichte und ein Roman, der auf dem Prinzip einer Kurzgeschichte basiert, erweisen sich als am besten geeignet für die Lösung eines Detektivkrimis. Die Verbindung von Unwahrscheinlichkeit mit realistischen Details bleibt das wichtigste Strukturelement des Detektivgenres. Einerseits könne „von Glaubwürdigkeit bis zum Ende des Kriminalromans keine Rede sein.“ Andererseits „ist die Detektivgeschichte von der sogenannten realistischen Ideologie durchdrungen, in der jedes Objekt eine einzige Bedeutung hat.“ Ein moderner Detektivtheoretiker schreibt: „Eine gelungene Balance zwischen Realem und Unwirklichem entsteht dann, wenn die Gesamtsituation zwar absurd, aber im Detail dennoch verlässlich ist.“ Die Handlung des Detektivs ist geradlinig, aber rückwärts gescrollt: Von der Gegenwart, von dem in der Ausstellung gezeigten Rätsel, gehen wir in die Vergangenheit, ins Unbekannte, um die Ereignisse zu rekonstruieren, die sich bereits abgespielt haben“ [Zit. nach 11, 210-211].

Da viele Forscher und Literaturkritiker das Detektivgenre oft nicht ernst nahmen, wurden Praktiker zu Theoretikern des Genres. Sie studierten die ersten Detektivgeschichten, recherchierten klassische Beispiele des Genres, um später auf ihrer Grundlage eigene Werke zu schaffen, deren künstlerischer Wert weltberühmten Romanen, Kurzgeschichten und Erzählungen nicht nachsteht.

2 Merkmale des Detektivgenres

Eine wichtige Eigenschaft eines klassischen Kriminalromans ist die Vollständigkeit der Fakten. Die Lösung des Rätsels kann nicht auf Informationen basieren, die dem Leser bei der Beschreibung der Untersuchung nicht zur Verfügung gestellt wurden. Bis zum Abschluss der Untersuchung sollte der Leser über genügend Informationen verfügen, um daraus selbst eine Lösung zu finden. Es dürfen nur bestimmte Kleinigkeiten verborgen bleiben, die die Möglichkeit der Offenlegung des Geheimnisses nicht beeinträchtigen. Am Ende der Untersuchung müssen alle Rätsel gelöst, alle Fragen beantwortet werden.

Mehrere weitere Merkmale der klassischen Detektivgeschichte wurden von N. N. Volsky zusammenfassend als Hyperdeterminismus der Detektivwelt bezeichnet – „die Detektivwelt ist viel geordneter als das Leben um uns herum“:

1) Gewöhnliche Situation. Die Bedingungen, unter denen sich die Ereignisse der Detektivgeschichte abspielen, sind im Allgemeinen üblich und dem Leser wohlbekannt (auf jeden Fall glaubt der Leser selbst, sich darauf zu verlassen). Dadurch ist für den Leser zunächst klar, was von dem Beschriebenen gewöhnlich und was seltsam ist und den Rahmen sprengt.

2) Stereotypisches Verhalten von Charakteren. Den Charakteren mangelt es weitgehend an Originalität, ihre Psychologie und Verhaltensmuster sind recht transparent und vorhersehbar, und wenn sie irgendwelche Besonderheiten aufweisen, werden sie dem Leser bekannt. Auch die Motive für die Handlungen (einschließlich der Motive für das Verbrechen) der Charaktere sind stereotyp.

3) Das Vorhandensein apriorischer Regeln für die Konstruktion einer Handlung, die nicht immer dem wirklichen Leben entsprechen. So können sich beispielsweise in einem klassischen Kriminalroman der Erzähler und der Detektiv grundsätzlich nicht als Kriminelle erweisen.

Diese Reihe von Merkmalen schränkt das Feld möglicher logischer Konstruktionen auf der Grundlage bekannter Fakten ein und erleichtert dem Leser deren Analyse. Allerdings folgen nicht alle Detektiv-Subgenres genau diesen Regeln.

Es wird auf eine weitere Einschränkung hingewiesen, auf die eine klassische Detektivgeschichte fast immer folgt – die Unzulässigkeit zufälliger Fehler und nicht erkennbarer Zufälle. Beispielsweise kann ein Zeuge im wirklichen Leben die Wahrheit sagen, er kann lügen, er kann sich irren oder in die Irre geführt werden, aber er kann auch einfach einen unmotivierten Fehler machen (versehentlich Daten, Beträge, Namen verwechseln). In einer Detektivgeschichte ist die letzte Möglichkeit ausgeschlossen – der Zeuge hat entweder Recht oder lügt, oder sein Fehler hat eine logische Rechtfertigung.

Eines der interessantesten Dinge für alle Fans des Detektivgenres sind die von Van Dyne entwickelten „Twenty Rules for Writing Detectives“. Ronald Knox, einer der Gründer des Detective Club, schlug auch seine eigenen Regeln für das Schreiben von Detektivgeschichten vor. Jedoch moderne Malerei Detektivarbeiten haben die Existenz einiger Punkte schon lange ausgeschlossen, daher betrachten wir nur einige der genannten Regeln, die noch in Detektivgeschichten umgesetzt werden.

1) Es ist notwendig, dem Leser die gleichen Möglichkeiten zu geben, die Geheimnisse wie der Detektiv zu lüften, wofür es notwendig ist, alle belastenden Spuren klar und genau zu melden;

2) In einer Detektivgeschichte darf es nicht an einem Detektiv mangeln, der systematisch nach belastenden Beweisen sucht und dadurch zur Lösung des Rätsels gelangt;

3) Das obligatorische Verbrechen in einer Detektivgeschichte ist Mord;

4) In einer Geschichte kann nur ein Detektiv mitspielen – der Leser kann nicht mit drei oder vier Mitgliedern des Staffelteams gleichzeitig konkurrieren;

5) Geheime oder kriminelle Gemeinschaften haben in einer Detektivgeschichte keinen Platz;

6) Der Verbrecher sollte jemand sein, der am Anfang des Romans erwähnt wird, aber es sollte keine Person sein, deren Gedankengang der Leser verfolgen darf.

7) Der dumme Freund des Detektivs, Watson in der einen oder anderen Gestalt, sollte keine der Überlegungen verbergen, die ihm in den Sinn kommen; in seinen geistigen Fähigkeiten sollte er dem durchschnittlichen Leser geringfügig – aber nur geringfügig – unterlegen sein.

Jedes der oben genannten Merkmale ist richtungsweisend; die Kanons und Regeln des Genres tauchten nach und nach nach der Veröffentlichung der ersten Werke auf. Um den Erfolg von Romanen des neuen Genres zu verstehen, schufen Autoren ihre eigenen Werke nach dem Vorbild und der Ähnlichkeit früherer Werke. Gleichzeitig versuchte jedoch jeder, etwas Eigenes mitzubringen, das sich von den anderen unterschied, etwas Einprägsames und Interessantes. Aus diesem Grund werden wir nie die strikte Einhaltung aller Regeln der Gattung in einem Werk finden, und das ist nutzlos, weil es sehr bald seinen Nutzen verloren hätte, ohne auch nur die Möglichkeit dazu zu bieten weitere Entwicklung.

2.1 Merkmale englischsprachiger Detektivwerke

Die klassische englische Detektivgeschichte basierte auf den Werten einer stabilen Gesellschaft bestehend aus gesetzestreuen Menschen. Eines der wichtigsten Motive für die Lektüre solcher Kriminalromane ist die Erfahrung der Wiederherstellung normativer Ordnung und damit einhergehend der Stabilisierung der eigenen Position (einschließlich des sozialen Status). Diese Grundzüge des Kriminalromans erfuhren in den 1930er Jahren erhebliche Veränderungen. in der amerikanischen Detektivgeschichte, vor allem bei D. Hammett und R. Chandler und ihren vielen Anhängern. Die damalige Realität mit ihren Problemen, Konflikten und Dramen dringt in die Erzählung ein – Alkoholschmuggel, Korruption, Wirtschaftskriminalität, Mafia usw. „All dies geschah vor dem Hintergrund einer Vertrauenskrise in das Rechts- und Justizsystem – das ist nicht der Fall.“ Zufall, dass in amerikanischen Kriminalromanen ein neuer Heldentyp auftauchte. Detektivliteratur und insbesondere die klassische Detektivgeschichte sind aufgrund ihrer Besonderheit stärker auf Denken und Logik ausgerichtet als traditionelle Belletristik. In einem klassischen Kriminalroman wird die Geschichte nicht aus der 1. oder 3. Person erzählt, sondern aus der Sicht des Hilfsdetektivs.

Das Detektivgenre war natürlich auch in anderen Ländern in Mode – in Frankreich und Amerika, aber nur in England wurde die „klassische“ Schule der Kriminalromane gegründet. Hier literarische Form wurde der sorgfältigsten und vollständigsten Bearbeitung unterzogen. „Die Hauptschwierigkeit beim Schreiben von Kriminalromanen ergibt sich aus der Tatsache, dass der Leser beim Lesen lernt und geschult wird. Wenn Sie dem Leser gezeigt haben, wie man die Spuren untersucht, die ein Krimineller am Tatort hinterlassen hat, werden Sie ihn nicht mehr mit Fußabdrücken überraschen.“

In einem englischen Kriminalroman geht es in erster Linie um England und fast immer um die Engländer (Hercule Poirot zählt nicht mit). England hat lange Traditionen – nationale, soziale, literarische. Die englische Detektivgeschichte untersucht einige dieser Traditionen und greift auf andere zurück. Der berühmte britische Kritiker und Literaturkritiker Walter Allen wies in seinem Werk „Tradition and Dream“ auf die Besonderheiten des englischen Romans im Vergleich zum amerikanischen hin. „US-amerikanische Schriftsteller neigen dazu, ein ungewöhnliches, einsames Individuum zu porträtieren, das von Natur aus aus der Gesellschaft, der Umwelt und sogar aus seinem eigenen Mikrokosmos, dem er sich widersetzt, herausgedrängt wird.“ Britische Romanautoren, die sich durch ihr Festhalten an der Tradition, Gründlichkeit und Ausgewogenheit auszeichnen, neigen dagegen dazu, die Figur in der Gesamtheit ihrer sozialen Verbindungen, ihres Umfelds und ihrer Motivationen zu betrachten; Sie offenbaren die Beziehung zwischen Mensch und Gesellschaft, stellen sie einander nicht gegenüber, sondern betrachten sie als Einheit.“ Diese Beobachtung scheint auch für das Detektivgenre zuzutreffen. In der amerikanischen Detektivgeschichte tun einsame Kriminelle, einsame Opfer, einsame Wahrheitssucher und Detektive so, als ob es für sie keine Gesellschaft gäbe, als wären sie allein auf der Welt, als ob das Verbrechen ihre persönliche Angelegenheit wäre und die Wechselfälle ihres Lebens Das Schicksal wird nicht nur von den grausamen Gesetzen des amerikanischen Gesellschaftssystems bestimmt, sondern auch von bestimmten Schicksalen und höheren Mächten. Im englischen Kriminalroman ist es genau umgekehrt. Auch wenn diese oder jene Figur auf ein amerikanisches literarisches Vorbild zurückgeht, ist sie eng mit der englischen Realität verbunden. „Sherlock Holmes, Lord Peter Wimsey (Romane von D. Sayers) sind Figuren, die Dupin nahe stehen, aber versuchen, sie aus ihrer Umgebung, aus dem System ihrer persönlichen und sozialen Verbindungen herauszureißen! Und diese Charaktere sind mäßig konventionell und nicht ohne einen romantischen Touch geschrieben, aber man wird sie trotzdem nicht herausbekommen.“

Das Element der nationalen Differenz dringt sogar in die Intrige ein. Im amerikanischen Kriminalroman liegt der Schwerpunkt meist auf der Handlung oder der Beschreibung eines Gerichtsverfahrens. Englische Autoren bevorzugen eine gemächliche und gründliche intellektuelle und psychologische Untersuchung. Ganz wichtig für sie ist auch, wer genau diese Befragung durchführt. „Berufstätige, insbesondere Mitarbeiter von Scotland Yard, kurz gesagt, die Polizei spielt in der englischen Detektivgeschichte eine untergeordnete Rolle; Es kommt vor, dass es überhaupt nicht funktioniert. Und wenn sie eine Untersuchung durchführt, dann ist es so, als wäre sie in ihrer inoffiziellen Eigenschaft nicht aus direkter Dienstpflicht in den Fall verwickelt, sondern durch einen Bekannten – durch Verwandte, Freunde, um „ohne Werbung“ zu helfen, auszuhelfen, zu helfen. An die Stelle der Profis traten mit der leichten Hand von Conan Doyle Amateure, die aufgrund ihrer Berufung, ihrer Mentalität oder weil sie die Aufklärung von Verbrechen als Hobby pflegten oder einfach nur durch die Umstände in die Ermittlungen einbezogen wurden, zu solchen wurden.“

Hier geht es offenbar nicht um die Laune des Autors, sondern um die historisch etablierte Lebensweise. Anders als in Frankreich und sogar in den USA ist die Grenze zwischen dem privaten und öffentlichen Leben eines Menschen in England ziemlich scharf. Nicht irgendjemand, sondern die Briten haben die berühmte Formel „Mein Zuhause ist meine Festung“ erfunden. Noch immer sträubt sich die Polizei äußerst zurückhaltend, diese Festung betreten zu dürfen. Die Polizei wiederum beklagt zu Recht, dass diese Einstellung ihre Arbeit beeinträchtigt. Der Polizist kann in den Augen der englischen Öffentlichkeit kein Held, geschweige denn eine romantische Figur werden und eignet sich daher kaum für die Rolle eines literarischen Helden. In England gab es nie die Voraussetzungen für die Blüte des sogenannten „Polizeiromans“, der in Frankreich seit dem 19. Jahrhundert so beliebt war und im 20. Jahrhundert das mehrbändige Epos von Georges Simenon hervorbrachte. Ein Held wie Kommissar Maigret hätte in einem englischen Kriminalroman nicht auftauchen können. Man kann sich nicht vorstellen, dass Holmes oder Poirot so etwas sagen würden:

„... unsere Hauptaufgabe ist der Schutz des Staates, seiner Regierungen aller Zeiten, Institutionen, dann der Schutz von Geld, öffentlichen Gütern, Privateigentum und erst dann menschliches Leben... Ist es Ihnen jemals in den Sinn gekommen, durch das zu schauen? Strafgesetzbuch? Sie müssten auf Seite 177 gehen, um Wörter zu finden, die sich auf Verbrechen gegen eine Person beziehen ... Der 274. Absatz über Betteln steht vor dem 295., in dem es um den vorsätzlichen Mord an einer Person geht ...“ .

2.1.1 Umsetzung des Bildes eines Detektivpaares „Detektiv – sein Begleiter“

Poes wichtigster Beitrag zur Entwicklung des Detektivgenres war die Schaffung eines unzertrennlichen Hauptfigurenpaares: eines intellektuellen Detektivs und seines engen Freundes, der die Rolle eines Chronisten der beschriebenen Ereignisse spielt. Diese Kompositions- und Erzähltechnik wird von vielen Anhängern Poes verwendet, darunter A. Conan Doyle und A. Christie. Wir können sagen, dass Edgar Allan Poe in seinen logischen Romanen ein bestimmtes Modell des Helden des Detektivgenres geschaffen hat. Eine der berühmten Schriftstellerinnen, eine Meisterin des Detektivgenres, Dorothy Sayers, schrieb: „Dupin ist eine exzentrische Person, und Exzentrizität genießt seit mehreren Generationen hohes Ansehen unter Detektivautoren.“

Nach Ansicht vieler Forscher und Theoretiker des Detektivgenres ist es zum Schreiben einer guten klassischen Detektivgeschichte notwendig, einige Gesetze dieses Genres einzuhalten, wie zum Beispiel „Twenty Rules for Writing Detectives“ von Stephen Van Dine oder The Ten Gebote von Ronald Knox. Diese Prinzipien wurden nach dem Studium von Kriminalromanen und -geschichten von Autoren entwickelt, deren Werke wir heute als Klassiker des Genres bezeichnen. Zu den Bedingungen gehört die Anwesenheit eines Hilfsdetektivs bei der Aufklärung des Verbrechens. In einer klassischen Detektivgeschichte ist ein solcher Assistent meist auch der Erzähler und Freund des Detektivs. Das Erscheinen dieses Tandems in Detektivgeschichten verdanken wir Edgar Allan Poe, den größten Weltruhm erlangte jedoch das Holmes-Watson-Paar Arthur Conan Doyle. Nicht weniger berühmt waren auch die Helden von Agatha Christie – Poirot-Hastings und Rex Stout – Wolfe-Goodwin. Trennt man diese Paare, wird deutlich, dass die Anwesenheit eines Assistenten kaum Auswirkungen auf die Talente berühmter Detektive hat. Was sind diese Begleiter der großen Detektive und wozu dienen sie? Erstens kann nach denselben geschriebenen und ungeschriebenen Regeln des Genres der Detektiv selbst nicht die Funktion eines Erzählers übernehmen, sondern es wird jemand benötigt, der dem Detektiv zur Seite steht, den Verlauf der Ermittlungen schildert und dem Leser die Fakten präsentiert , Beweise, Verdächtige sowie ihre eigenen Schlussfolgerungen. Zweitens bilden Charaktere wie Watson, Hastings oder Goodwin einen perfekten Kontrast zu ihren bedeutenden Freunden. Große Detektive wirken vor ihrem Hintergrund noch besser, was bedeutet, dass der Autor einer Detektivgeschichte in erster Linie einen Begleiter braucht, um die Bedeutung der Hauptfigur des Werkes hervorzuheben. Und drittens, wie es im neunten Gebot von Ronald Knox heißt:

„Der törichte Freund des Detektivs, Watson in der einen oder anderen Gestalt, sollte keinen der Gedanken verbergen, die ihm in den Sinn kommen; in seinen geistigen Fähigkeiten sollte er dem durchschnittlichen Leser etwas unterlegen sein – aber nur geringfügig.“.

Daraus können wir schließen, dass der Detektivassistent gleichzeitig die Quintessenz aller Leser darstellt, ihre Reflexion auf den Seiten des Werkes. Dies ist die Figur, die den Leser in das Geschehen einbezieht und ihm einen persönlichen Platz in der Detektivgeschichte gibt. Doch trotz der gleichen Rolle „spielt“ jeder Charakter sie anders. Wenn Christie und Conan Doyle einige Ähnlichkeiten in ihren Nebenfiguren feststellen können, dann unterscheidet sich Stouts Archie Goodwin deutlich von seinen Kollegen. In den allerersten Werken ihrer Schöpfer erfahren die Leser mehr über die Umstände der Bekanntschaft von Captain Hastings und Doktor Watson mit ihren Gefährten. Auch die Position beider Helden ist recht ähnlich. Das schreibt Christie:

„Ich war als Invalide von der Front nach Hause gebracht worden und wurde, nachdem ich einige Monate in einem ziemlich deprimierenden Genesungsheim verbracht hatte, für einen Monat krankgeschrieben. Haben

keine nahen Verwandten oder Freunde, ich versuchte gerade zu entscheiden, was ich tun sollte, als ich John Cavendish traf. .

Und das ist ein Zitat von Conan Doyle:

„Ich wurde von einer Jezail-Kugel an der Schulter getroffen, die den Knochen zerschmetterte und die Arteria subclavia streifte. (...) Monatelang war mein Leben verzweifelt, und als ich endlich zu mir kam und genesen konnte, war ich so Ich war so schwach und abgemagert, dass ein medizinisches Gremium beschloss, keinen Tag damit zu verschwenden, mich nach England zurückzuschicken. (…) Ich hatte weder Verwandte noch Verwandte in England und war daher so frei wie die Luft – oder so frei wie ein Einkommen von elf Schilling und Sixpence am Tag wird es einem Mann ermöglichen, .

Stout hat ein anderes Bild – zum Zeitpunkt der beschriebenen Ereignisse lebte Goodwin seit sieben Jahren in Wolfes Villa, aber es gibt keine Informationen darüber, wie sie sich kennengelernt haben und was sie zusammengebracht hat:

„In sieben Jahren habe ich Wolfe nur dreimal überrascht gesehen.“ Oder „- Archie! Es ist in diesem Fall völlig sinnlos, auf die Meinung von Herrn Cramer zu hören. Mir kam es so vor, als hätten Sie das in sieben Jahren gelernt.“ .

Wenn wir über die Position dieser drei Helden sprechen, können wir hier auch einige Gemeinsamkeiten und Unterschiede hervorheben. Gemeinsam ist ihnen, dass jeder der Helden mit seinem Detektivfreund zusammenlebt oder eine Zeit lang zusammenlebte und dass jedes der Paare wirklich freundschaftliche und keine beruflichen Beziehungen pflegt. Aber auch hier sticht Archie Goodwin aus dem Gesamtbild heraus. Er ist nicht nur Freund und Assistent des Detektivs, sondern arbeitet für ihn:

„Ich habe Ihnen vor langer Zeit gesagt, Herr Wolfe, dass ich die Hälfte meines Gehalts für meine tägliche Arbeit bekomme und die andere Hälfte dafür, dass ich mir Ihre Prahlereien anhöre.“

„Ich habe es als Koffer für Dokumente verwendet: Polizeiausweis, Waffenschein und Detektivlizenz.“ .

Wir haben keine derartigen Informationen über Hastings oder Watson und wissen nicht, ob die großen Detektive ihr Gehalt mit ihnen teilten. Sie haben jedoch beide einen militärischen Hintergrund bzw. wissen jeweils, wie man mit Waffen umgeht und diese bei Bedarf einsetzen kann.

Zu beachten ist auch die Haltung der Detektive selbst gegenüber ihren Freunden und umgekehrt. Die harmonischste Beziehung besteht unserer Meinung nach zwischen Sherlock Holmes und Watson. Natürlich bewundert Watson Holmes‘ Talente, und zwar zu Recht:

„Ich gestehe, dass mich dieser neue Beweis für die praktische Natur der Theorien meines Kollegen sehr erschüttert hat.“ Mein Respekt vor seiner analytischen Fähigkeit nahm wundersam zu.“

„Sie haben die Erkennung so nahe an eine exakte Wissenschaft gebracht, wie es auf dieser Welt noch nie möglich sein wird. Mein Begleiter errötete vor Freude über meine Worte und die ernsthafte Art, wie ich sie aussprach. Ich hatte bereits beobachtet, dass er genauso sensibel darauf reagierte Schmeicheleien in Bezug auf seine Kunst, wie jedes Mädchen es in ihrer Schönheit sein könnte“ .

Holmes behandelt seinen Freund nicht mit Verachtung. In jedem Fall betont er nachdrücklich, wie bedeutsam Watsons Anwesenheit für ihn ist, und lobt ihn für seine Fähigkeit, das Wesentliche von Ereignissen zu erfassen und sie präzise darzustellen.

„Es ist wirklich sehr nett von dir, dass du gekommen bist, Watson“, sagte er. „Für mich macht es einen großen Unterschied, jemanden an meiner Seite zu haben, auf den ich mich voll und ganz verlassen kann.“ .

„Watson, wenn Sie die Zeit erübrigen können, würde ich mich sehr über Ihre Gesellschaft freuen.“.

„Ich bin froh, einen Freund zu haben, mit dem ich meine Ergebnisse besprechen kann“ .

Bei Agatha Christie sehen wir ein ganz anderes Bild: Hercule Poirot lässt es sich nicht nehmen, unvorteilhaft über die geistigen Fähigkeiten seines Freundes zu sprechen und sich selbst zu preisen.

„Dann“, sagte ich, „was schließen Sie daraus?“ Worauf mein Freund nur eine ziemlich irritierende Antwort gab und mich ermutigte, meine eigenen natürlichen Fähigkeiten zu nutzen.“ .

„Du hast ein wunderbares Herz, mein Freund, aber du weißt nicht, wie du dein Gehirn richtig einsetzen sollst.“ .

Gleichzeitig zweifelt Hastings selbst oft an den Talenten des berühmten Detektivs und erlaubt sich, seine Zweifel ins Gesicht auszudrücken:

„Ich hatte großen Respekt vor Poirots Scharfsinn – außer in den Fällen, in denen er das war, was ich mir selbst als „töricht stur“ beschrieb. .

„Manchmal erinnerst du mich an einen Pfau mit losem Schwanz“, witzelte ich. .

Die Beziehung von Nero Wolfe zu Archie Goodwin kann nicht als eindeutig bezeichnet werden – einerseits sind sie zweifellos Freunde, bereit, in Zeiten der Gefahr alles füreinander zu tun. Andererseits sind ungleichere und ungeeignetere Menschen für das Zusammenleben nicht vorstellbar. Dieser Effekt wird nur dadurch verstärkt, dass alle Romane und Geschichten über Nero Wolfe ironisch geschrieben sind, was sich nur auf die Kommunikation des Chefs mit seinem Untergebenen auswirken kann. Goodwin ist ein Mann der Tat, er kann nicht lange an einem Ort sitzen, aber selbst das Bedürfnis, von seinem Lieblingsstuhl aufzustehen, stürzt Wolf in Verzweiflung.

„Archie, verstehe das: Als Mann der Tat bist du akzeptabel, du bist sogar kompetent. Aber ich könnte mich keine Minute mit dir als Psychologe abfinden.“ .

„Wie geht es dir?“ fragte Wulf höflich. „Tut mir leid, dass ich nicht aufstehe.“ .

Obwohl Goodwin das Genie seines Freundes anerkennt, ist er dennoch unzufrieden mit dessen Arbeitsmethoden oder seiner Rolle bei den Ermittlungen:

„Als wir einen Fall untersuchten, wollte ich ihn tausendmal treten, dabei zusehen, wie er träge zum Aufzug ging, nach oben ins Gewächshaus ging, um mit seinen Pflanzen zu spielen, oder ein Buch las, jeden Satz abwog oder mit Fritz diskutierte Die effizienteste Art, trockene Kräuter aufzubewahren, wenn ich wie ein Hund herumlaufe und darauf warte, dass er ihr sagt, wo das Loch ist.“

„Ich habe das Gefühl, dass ich so etwas wie ein stilvolles Möbelstück oder ein Schoßhund für dich bin“ .

In einer klassischen Detektivgeschichte ist es allgemein anerkannt, dass der Detektiv immer für eine Idee arbeitet und nicht für eine Belohnung. Die Motive, die ihn zu diesem oder jenem Geschäft motivieren, sind unterschiedlich, sei es der Freispruch einer zu Unrecht Angeklagten oder der Wunsch, ein äußerst komplexes Rätsel zu lösen, in dem er eine Herausforderung für seine Fähigkeiten sieht. Auf jeden Fall ist es kein Geld. Conan Doyle stimmt diesem Stereotyp voll und ganz zu, und deshalb charakterisiert Watson Holmes folgendermaßen:

„Holmes lebte jedoch, wie alle großen Künstler, um seiner Kunst willen, und außer im Fall des Herzogs von Holdernesse habe ich selten erlebt, dass er eine große Belohnung für seine unschätzbaren Dienste forderte.“ Er war so weltfremd – oder so launisch –, dass er den Mächtigen und Reichen oft seine Hilfe verweigerte, wenn das Problem ihn nicht ansprach, während er sich wochenlang mit größter Hingabe um die Angelegenheiten eines bescheidenen Klienten kümmerte, dessen Fall vorgetragen wurde diese seltsamen und dramatischen Eigenschaften, die seine Fantasie anregten und seinen Einfallsreichtum herausforderten. .

Auch Hercule Poirot passt im Großen und Ganzen in das Bild eines desinteressierten Liebhabers geheimnisvolle Geschichten. Er interessiert sich für den Prozess der Aufklärung eines Verbrechens. Und wenn bei den Ermittlungen Familiendramen oder Liebesgeheimnisse ans Licht kommen, macht er sie nicht immer öffentlich. Nero Wolfe ist anderer Meinung:

„Ich habe andere Möglichkeiten, mit Langeweile umzugehen, aber Kriminelle zu bekämpfen ist mein Job und ich werde jeden jagen, wenn er mich dafür bezahlt.“ .

Allerdings lässt sich nicht sagen, dass Wulf jeden Fall annimmt, von dem er hört; er ist, wie andere Ermittler auch, in erster Linie von dem Mysterium fasziniert und davon, wie interessant und spannend dieser Fall sein kann.

Ein gesonderter Punkt ist die Frage nach dem Verhältnis zwischen Privatdetektiven und Strafverfolgungsbeamten. Gemäß der typischen Heldengruppe eines klassischen Detektivromans ist die Anwesenheit eines offiziellen Vertreters des Gesetzes im Roman oder in der Geschichte erforderlich. Andernfalls hätte ein Amateurdetektiv, der „aus Liebe zur Kunst“ ermittelt, keine Daseinsberechtigung. Eine weitere wichtige Funktion des Bildes eines Polizisten besteht darin, die Verdienste der Hauptfigur noch einmal hervorzuheben. Bei der Erstellung dieses Bildes verwenden Autoren am häufigsten Ironie, manchmal Groteske oder Sarkasmus, und diese Wahl ist durchaus berechtigt. Wenn Watson oder Hastings Fehler in Schlussfolgerungen, Überlegungen und Handlungen machen, können wir ihnen dies verzeihen und verstehen, denn wie oben erwähnt, spiegeln wir uns selbst in ihnen wider. Aber wenn die Polizei die gleichen Fehler macht, und selbst vor dem Hintergrund der tadellosen Logik eines Amateurdetektivs, kann man auf Ironie nicht verzichten, zumal der Detektiv selbst bei all seinem Talent nicht ohne einen Polizisten auskommt. Allerdings ist sich jeder Detektiv bewusst, dass die Lorbeeren des nächsten gelösten Falles nicht an ihn gehen werden, und daher sind die verächtlichen Bemerkungen und wenig schmeichelhaften Beinamen, die den Hauptfiguren von Kriminalromanen manchmal über die Lippen kommen, nicht überraschend.

„Das wird Ihnen neuen Ruhm bringen“, bemerkte ich. „Pas du tout“, wandte Poirot ruhig ein. „Der Ruhm wird zwischen Japp und dem örtlichen Inspektor geteilt.“ .

"Das ist alles, was ich herausfinden wollte, meine Dame. Aber keine Sorge – Ihr englischer Polizist, der nicht im Geringsten über die außergewöhnlichen Fähigkeiten von Hercule Poirot verfügt, wird einer solchen Aufgabe nicht gewachsen sein.“ .

„Und angenommen, dass die Jury des Gerichtsmediziners ein Urteil wegen vorsätzlichen Mordes gegen Alfred Inglethorp fällt. Was wird dann aus Ihren Theorien?-Sie ließen sich nicht erschüttern, weil zwölf dumme Männer zufällig einen Fehler gemacht hatten! Aber das wird nicht passieren. Erstens ist eine Länderjury nicht bestrebt, die Verantwortung auf sich zu nehmen, und Mr. Inglethorp nimmt praktisch die Position eines örtlichen Gutsbesitzers ein. „Außerdem“, fügte er ruhig hinzu, „sollte ich es nicht zulassen!“ .

"Ich bin mir nicht sicher, ob ich gehen werde. Ich bin der unheilbar faulste Teufel, der jemals in Schuhleder gestanden hat – jedenfalls wenn es mir passt, denn ich kann manchmal rüstig genug sein.“

„Nun, es ist genau die Chance, nach der Sie sich gesehnt haben.“

„Mein lieber Freund, was geht mich das an? Angenommen, ich kläre die ganze Angelegenheit auf, dann können Sie sicher sein, dass Gregson, Lestrade und Co. den gesamten Kredit einheimsen werden. DaskommtvonSeineininoffiziellPersönlichkeit" .

Beamte wiederum mögen Privatdetektive nicht wegen ihrer großen Einsicht und Fähigkeit, zu erkennen, was außerhalb ihres eigenen Verständnisses liegt. Dies hindert sie jedoch nicht daran, sich geschlagen zu geben und die Arbeit eines Privatdetektivs mitunter zu bewundern:

„Erinnern Sie sich an den Fall Altard? Was für ein Schlingel er war! Die halbe europäische Polizei verfolgte ihn, und alles ohne Erfolg. Am Ende haben wir ihn in Antwerpen gefangen genommen, und das nur dank der Bemühungen von Monsieur Poirot.“ .

Zusammenfassend lässt sich festhalten, dass wir trotz der unterschiedlichen Stile, Methoden zur Beschreibung der Ermittlungen und unserer eigenen Interpretation des Bildes des obligatorischen „Detektiv-Assistenten“-Paares einige Ähnlichkeiten in diesem Bild finden , was die Grenzen des Genres hervorhebt. Die Unterschiede in der Vision dieses Bildes beweisen jedoch das Können der Autoren, die es im Rahmen eines Kriminalromans geschaffen haben.

2.1.2 Intrigen und zweistöckiger Bau von Werken

Die Detektivgeschichte lockt den Forscher mit Genreeigenschaften wie der Stabilität kompositorischer Schemata, der Stabilität von Stereotypen und der Wiederholung grundlegender Strukturen. Diese Gewissheit der Merkmale ermöglicht es, einen Kriminalroman als eine „einfache Zelle“ zu betrachten. Im Detektivgenre hat sich ein gewisser Standard für die Handlung herausgebildet. Ganz am Anfang wird ein Verbrechen begangen. Das erste Opfer erscheint. Von diesem Epizentrum künftiger Ereignisse gehen drei Fragenbündel auseinander: Wer? Wie? Warum? Detektiv-Intrigen basieren auf einem einfachen Schema: Verbrechen, Ermittlungen, Lösung des Rätsels. Dieses Schema entwickelt sich zu einer Kette von Ereignissen, die sich bilden dramatische Aktion. Die Variabilität ist hier minimal. Die Handlung sieht anders aus. Die Wahl des Lebensstoffs, der spezifische Charakter des Detektivs, der Ort der Handlung, die Ermittlungsmethode und die Bestimmung der Motive für die Tat erzeugen eine Vielzahl von Handlungskonstruktionen innerhalb der Grenzen eines Genres. Die Variationsmöglichkeiten nehmen hier dramatisch zu. Auch die relative Bedeutung der Persönlichkeit des Autors nimmt zu. Seine moralischen, sozialen und ästhetischen Positionen, so verborgen sie auch erscheinen mögen, werden sich in der Art der Handlungsgestaltung des Stoffes offenbaren.

Unter dem Gesichtspunkt der Intrige lassen sich in Detektivgeschichten zwei Arten von Werken unterscheiden: solche, die durch intensive Handlung bestechen, und solche, die durch die Intensität intellektueller Suche bestechen. In beiden Fällen sind psychologische Motivationen und die Überzeugungskraft fiktiver Charaktere gefragt. Das markanteste Beispiel einer abenteuerlichen Detektivgeschichte sind die Werke des amerikanischen Autors Dashiell Hammett. Der augenblickliche Wechsel der Ereignisse und ihr Wechsel erzeugen den Effekt einer kontinuierlichen Aktion, durch die Charaktere enthüllt, die soziale Atmosphäre gezeigt und vor allem das Verbrechen enthüllt wird. Kriminalromane dieser Art erzeugen vor den Augen des Lesers eine Art Bild, einen Film, der zeigt, was geschrieben steht.

„Ich habe Panburn telefonisch kontaktiert und ihm gesagt, dass Axford für ihn gebürgt hat.“

„Das einzig Bemerkenswerte, was ich in der Ashbury Street erfuhr, war, dass die Koffer des Mädchens in einem grünen Lieferwagen abtransportiert wurden.“

„Im Lagerraum erfuhr ich, dass die Koffer nach Baltimore geschickt wurden. Ich schickte ein weiteres Telegramm nach Baltimore, in dem ich die Gepäckbelegnummern mitteilte.“

„Am Nachmittag erhielt ich Fotokopien des Fotos und der Briefe des Mädchens und schickte eine Kopie jedes Originals nach Baltimore. Zwei von ihnen hatten nichts für mich Mädchenwohnung.“

„Ein junger Mann mit glänzenden blonden Haaren brachte ihnen blitzschnell einen ziemlich dicken Ordner,-und Axford fand unter ihnen hastig den, den ich erwähnte.“

„Unser Appell an die Presse brachte bereits am nächsten Morgen erste Informationen von allen Seiten, die den verschwundenen Dichter an Dutzenden von Orten gesehen hatten.“ .

Diese Zitate aus Hammetts Erzählung „Die Frau mit den silbernen Augen“ spiegeln perfekt den Stil des amerikanischen Detektivs wider. Die einzelnen Aktionen des Detektivs werden nicht im Detail beschrieben. Alle Beispiele veranschaulichen die Ereignisse eines Tages. Dialoge werden am häufigsten durch indirekte Rede ersetzt.

Beispiele für eine intellektuell-psychologische Detektivgeschichte sind die besten Romane von Agatha Christie, Conan Doyle, Gilbert Chesterton und vielen anderen. Die Werke dieser Autoren faszinieren Sie ebenso wie das Lösen eines Schachproblems, eines Rätsels oder einer mathematischen Gleichung. Hier ist der Leser kein externer Beobachter der Ereignisse, der sich Sorgen um die Helden macht, sondern ein vollwertiger Teilnehmer an der Untersuchung. Je weniger Charaktere, desto tiefer können Sie in den Charakter jedes einzelnen eindringen und die durch Zeit und Umgebung geformte Persönlichkeit studieren. Das auffälligste Beispiel ist Agatha Christies Geschichte „Die vier Verdächtigen“. Schon aus dem Titel geht hervor, dass der Kreis der in diesem Fall involvierten Personen sehr begrenzt ist.

„Aber da ist noch der andere Aspekt des Falles – der, über den ich gesprochen habe.“ Sehen Sie, es gab vier Leute, die den Trick hätten machen können. Einer „ist schuldig, aber die anderen drei sind unschuldig. Und wenn die Wahrheit nicht ans Licht kommt, werden diese drei im schrecklichen Schatten des Zweifels bleiben.“

„Dr. Rosen stürzte eines Morgens die Treppe hinunter und wurde etwa eine halbe Stunde später tot aufgefunden. Als sich der Unfall ereignete, befand sich Gertrud bei geschlossener Tür in ihrer Küche und hörte nichts – so sagt sie. Fräulein Greta war es.“ im Garten, um ein paar Blumenzwiebeln zu pflanzen – wieder einmal, sagt sie. Der Gärtner Dobbs war in dem kleinen Blumenschuppen und hatte seinen Feierabend-so sagt er; und der Sekretär war spazieren, und wieder einmal gibt es dafür nur sein eigenes Wort. Niemand hatte ein Alibi – niemand kann die Geschichte eines anderen bestätigen. Aber eines ist sicher. Niemand von außen hätte es tun können, denn ein Fremder in dem kleinen Dorf King's Gnaton würde ohne Zweifel bemerkt werden.“ .

Dies ist die Hauptintrige solcher Werke – es gibt Verdächtige und nicht viele von ihnen, es gibt ein Verbrechen und ein mögliches Alibi für jeden Charakter. Nun erhält der Leser die Möglichkeit, gemeinsam mit den Helden des Werkes das Geheimnis zu lüften. Der Wettbewerb um die Fähigkeit, Schlussfolgerungen zu ziehen oder sich mit der Erklärung des Autors zufrieden zu geben, ist eine rein individuelle Angelegenheit.

Eine talentierte Detektivgeschichte erfüllt alle drei Funktionen: Sie verurteilt ein Verbrechen, vermittelt Erkenntnisse über einige neue Aspekte des Lebens und „packt“ all dies in eine zusammenhängende Handlung, die die Aufmerksamkeit des Lesers fesseln kann. Deshalb ist das klassische Detektivgenre in unserer Zeit nicht weniger beliebt. In der klassischen englischen Detektivgeschichte werden wir keinen Naturalismus oder die Darstellung blutiger Szenen finden. Das Verbrechen erscheint als rein intellektuelles Mysterium. Der französische Detektiv hat im Gegensatz zum englischen einen offenen Ausgang, die Zahl der Verdächtigen steht nicht im Voraus fest, jeder könnte darunter sein. Im Gegensatz zum Englischen wird Kriminalität eher als Produkt der Umstände denn als Charakter dargestellt. Dies ist Simenons Detektivgeschichte mit vielen malerischen Details, gespickt mit Beschreibungen von Orten und Bräuchen. Amerika bevorzugt im Gegensatz zu England und Frankreich zusammen die schnelle Entwicklung der Ereignisse. Es gibt sogar die Meinung, dass es in Amerika keine Detektivgeschichten gibt, sondern nur einen Actionfilm. Dies ist nicht ganz richtig, obwohl Helden im Allgemeinen entschlossenes Handeln an erster Stelle und Legalität erst an zweiter Stelle schätzen. Vielleicht bietet diese Art von Arbeit für ein Land wie die Vereinigten Staaten dem Leser die dringend benötigte Gelegenheit, Dampf abzulassen. Unternehmertum, die Bereitschaft, das Gesetz bei Bedarf zu umgehen oder es zumindest nach eigenem Ermessen anzuwenden – das sind die Tugenden amerikanischer Helden.

Es stellt sich heraus, dass es in jedem Land eine Verteilung der Prioritäten und damit der Aufgaben eines Detektivs gab. In England steht die moralische Funktion an erster Stelle – der Verbrecher muss bestraft, Familiengeheimnisse gewahrt und die befleckte Ehre wiederhergestellt werden. In Frankreich konzentrieren sich Autoren auf die kognitive Funktion – die Darstellung der Psychologie des Detektivs, die Handlungen von Menschen unter bestimmten Umständen, die Ursachen und Motive des Verbrechens werden ebenso sorgfältig beschrieben wie der Ermittlungsprozess selbst. Amerikanische Detektive geben dem Leser lieber die Möglichkeit, sich zu entspannen, dem Alltag zu entfliehen Alltagsleben Dementsprechend steht für sie die Unterhaltungs- oder Unterhaltungsfunktion im Vordergrund.

Forscher des Detektivgenres weisen auf eine besondere „Zwei-Handlungs-Konstruktion“ der Detektivgeschichte hin. Es umfasst „die Handlung der Ermittlungen und die Handlung des Verbrechens, von denen jede ihre eigene Zusammensetzung, ihren eigenen Inhalt und ihre eigenen Helden hat.“ Für die Autoren späterer Kriminalgeschichten wird die Aufklärung eines Verbrechens zum Selbstzweck und erhält einen eigenständigen künstlerischen Wert. In klassischen englischen Kriminalgeschichten wird die Handlung des Verbrechens meist in Form einer Geschichte dargestellt. Der Leser wird fast nie Zeuge eines Mordes oder Diebstahls und „besucht“ oft nicht den Tatort, sondern erfährt alle Einzelheiten von einem Dritten. Ein Lehrbuchbeispiel sind Agatha Christies Geschichten aus der Miss-Marple-Reihe – ein hervorragendes Beispiel dafür, dass ein Verbrechen zu Hause aufgeklärt werden kann.

„Als ich letztes Jahr hier war, haben wir es uns zur Gewohnheit gemacht, verschiedene mysteriöse Fälle zu besprechen. Wir waren zu fünft oder sechst. Es war alles eine Idee von Raymond West. Er ist ein Schriftsteller! Nun, jeder erzählte der Reihe nach etwas Mysteriöses.“ Geschichte, die Lösung, zu der er allein wusste. Sie konkurrierten sozusagen im deduktiven Denken: Wer würde der Wahrheit am nächsten kommen?

- Und was?

„Wir hatten keine Ahnung, dass Miss Marple sich uns anschließen wollte, aber aus Höflichkeit haben wir es natürlich angeboten.“ Und dann geschah etwas Unerwartetes. Die ehrwürdige Dame hat uns alle übertroffen!

- Ja du!

- Reine Wahrheit. Und das, glauben Sie mir, ohne großen Aufwand.

- Kann nicht sein. Sie verließ St. Mary Mead kaum jemals.

„Doch, wie sie sagt, hatte sie dort unbegrenzte Möglichkeiten, die menschliche Natur wie unter einem Mikroskop zu studieren.“ .

In „Conan Doyle“ erhält Holmes am häufigsten einen Brief oder eine Notiz, in der das Verbrechen beschrieben wird, oder der Klient sagt sich selbst, warum er die Dienste des Detektivs benötigt.

„Es war ein paar Wochen vor meiner eigenen Hochzeit, als ich noch mit Holmes in der Baker Street ein Zimmer teilte, als er von einem Nachmittagsspaziergang nach Hause kam und einen Brief auf dem Tisch vorfand, der auf ihn wartete.“ .

„Übrigens, da Sie sich für diese kleinen Probleme interessieren und da Sie die Güte haben, ein oder zwei meiner unbedeutenden Erlebnisse aufzuzeichnen, könnte Sie das hier interessieren.“ Er warf ein Blatt dickes, rosafarbenes Notizpapier um, das offen auf dem Tisch gelegen hatte. „Es kam im letzten Beitrag“, sagte er. „Lesen Sie es laut vor.“

In der amerikanischen Detektivgeschichte wird der Handlung des Verbrechens mehr Aufmerksamkeit geschenkt. Ein Mord kann in einem Gebäude voller Menschen völlig unerwartet passieren, wie zum Beispiel in Rex Stouts Geschichte „Black Orchids“, und der Autor wird sicherlich auf die Beschreibung der Leiche, ihres unnatürlich verdrehten Beins oder des Blutstropfens achten auf der Stirn. Man kann nicht sagen, dass es in englischen Kriminalgeschichten solche Beschreibungen überhaupt nicht gibt, aber sie werden ohne besondere Details präsentiert und ähneln eher einem Polizeibericht – nur Fakten und keine Emotionen. Wenn wir über die Helden der Kriminalhandlung sprechen, dann gibt es auch hier einige Unterschiede. Im englischen Kriminalroman wird ungern getötet: Die Detektive stehen unter dem Druck der Umstände, die Kriminellen werden durch soziale Ungerechtigkeit belastet. Auf Amerikanisch - ganz einfach.

„Fag war dafür, sowohl Bark als auch Ray sofort zu töten. Ich habe versucht, diesen Gedanken aus meinem Kopf zu verbannen: Es hätte nichts gebracht. Ich hatte Rhea um meinen kleinen Finger. Er war bereit, sich für mich ins Feuer zu werfen.“ . Es kam mir so vor, als hätte ich Fag überzeugt, aber ... Am Ende beschlossen wir, dass Bark und ich das Auto nehmen und gehen würden und Ray sich vor Ihnen zum Narren halten, Ihnen ein Paar zeigen und das sagen würde Er verwechselte sie mit uns, und Bark ging auf das Auto zu. Glauben Sie mir, ich würde nicht zulassen, dass er Bark verletzte ! .

Der Inhalt der Ermittlungshandlung in jeder Detektivgeschichte läuft auf eines hinaus: Der Detektiv untersucht das Verbrechen, findet den Täter und lüftet das Geheimnis. Natürlich ist dies nur die Grundlage, auf der sich der Rest der Handlung und das Können des Autors überlagern. Ein Punkt ist allen Detektivgeschichten eines Autors in jedem Land gemeinsam: Die Enthüllung des Geheimnisses erfolgt immer ganz am Ende des Werks. Ansonsten finden die Autoren ihre eigenen Wege, um die Methoden, den Charakter und die Handlungen des Detektivs darzustellen. Der englische Detektiv ist ein Detektiv der Gedanken, der amerikanische Detektiv ist ein Tatdetektiv. Nicht umsonst wurde Holmes‘ Aussage „Das ist eine Drei-Pfeifen-Angelegenheit, Watson“ zu einem reflektierenden Aphorismus der Hauptpunkt Englischer Kriminalroman – die wichtigste Fähigkeit eines jeden Detektivs ist die Fähigkeit, über den Tellerrand zu schauen und logisch zu denken.

Auf die eine oder andere Weise gibt es im Detektivgenre heute unzählige Werke, die jeden Leser erfreuen können. Menschen, die sich zu ihrem Innenleben hingezogen fühlen und einen analytischen Verstand haben, tendieren zu klassischen englischen Detektivgeschichten. Realisten bevorzugen französische Autoren. Normalerweise achten solche Menschen auf die kleinen Dinge im Leben. Jeder, der die Werke von Dashiell Hammett, Raymond Chandler oder Rex Stout liest, hat einen entschlossenen und unausgeglichenen Charakter, der dazu neigt, seine Gefühle ungezügelt auszudrücken. Es geht ihm nicht um die gezielte Entschlüsselung intellektueller Geheimnisse. Alle Detektivliebhaber werden jedoch von einer Sache angezogen – einem Rätsel, das gelöst werden muss.

2.1.3 Detektiv und Märchen

Eine sehr interessante Idee brachte Tibor Keszthelyi in seiner „Anatomie eines Detektivs“ zum Ausdruck: „Die Paten des Detektivs haben das neugeborene Kind der Literatur ernsthaft unterschätzt. Sie nannten es einen Roman oder eine Kurzgeschichte und verurteilten es als solches, obwohl es ein Märchen ist.“

Die Hauptfigur einer Detektivgeschichte ist ein Detektiv, ein Mann mit außergewöhnlichen Fähigkeiten, ein städtischer Volksheld, ähnlich einem Märchenhelden. Beide begehen nie zuvor gesehene, nie gehörte, unnachahmliche Taten und sind dabei teilweise tödlicher Gefahr ausgesetzt. Sie kämpfen mit Rätseln, Geheimnissen und rätselhaften Mysterien. Sie kämpfen gegen Hexen und Zauberer, schreckliche geniale Bösewichte. In Abenteuern und Kämpfen werden sie von der Hoffnung auf eine erfolgreiche Suche nach Schätzen, auf Bereicherung geleitet und angezogen, aber in den meisten Fällen ist das edlere Ziel die Erlösung eines Menschen, die Vernichtung des Bösen. Der Detektiv muss den unschuldig verurteilten Verdächtigen freisprechen und den Mörder entlarven. Und wie ein Märchenheld wird er vom Glauben an seine Berufung angetrieben, angetrieben von der Leidenschaft für die Suche nach der Wahrheit.

Beide brauchen entweder geistreiches Denken oder körperlichen Mut, um das Problem zu lösen. „Der Prinz auf einem weißen Pferd muss eine schlaue Antwort auf drei knifflige Fragen geben oder mit allen Mitteln gegen einen siebenköpfigen Drachen kämpfen, um die Hand der Prinzessin zu gewinnen.“ Der berühmte Detektiv – um eine brillante Untersuchung durchzuführen, um das Geheimnis zu lüften und vielleicht mit Hilfe einer Waffe einen gefährlichen Bösewicht zu neutralisieren, der zu allem bereit ist und mit dem Rücken zur Wand steht“ – Keszthelyis Worte bestätigen nur die Tatsache, dass er eine Fee ist Erzählung und Detektivgeschichte zeigen gleichermaßen eine Abfolge von Ereignissen rund um nur skizzenhaft umrissene Bilder. Weder ein Märchen noch eine Detektivgeschichte bieten entwickelte Charaktere. Figuren in einer Detektivgeschichte sind sie ebenso statisch und unveränderlich wie in der ewigen Welt eines Märchens. Der Leser erhält sie fertig, in einem bestimmten Zustand. Sie verändern sich nicht, verbessern sich nicht, entwickeln sich nicht weiter.

Auch der Familienstand des Meisterdetektivs bleibt unverändert; die Zeit bleibt für ihn stehen, wie für eine schlafende Schönheit, die nach hundert Jahren frisch, vital und jugendlich erwacht. Hercule Poirot schied 1904 aus der Brüsseler Polizei aus und begann erst dann wieder, sein Handwerk als Privatdetektiv in London auszuüben. Seitdem führt er jahrzehntelang mit unermüdlicher Energie Untersuchungen durch, ohne dabei an körperlicher Kraft oder geistiger Frische zu verlieren. Wenn wir davon ausgehen, dass er mit sechzig Jahren in den Ruhestand ging, wäre er 1974 genau einhundertdreißig Jahre alt gewesen. Die alte Jungfer, die berühmte Detektivin Jane Marple, wurde 1928 in einer Kurzgeschichte der breiten Öffentlichkeit vorgestellt und ist in den mehr als einem halben Jahrhundert seitdem nur zwanzig Jahre gealtert. Auch die Gesichter um sie herum altern nicht. Die Haushälterin von Sherlock Holmes, Doktor Watson, der Neffe von Jane Marple und andere tauchen immer wieder vor den Lesern auf.

Die unschuldigen Verdächtigen sind die Aschenputtels und Prinzessinnen einer Detektivgeschichte, die dem Bösewicht ausgeliefert sind. Sowohl dort als auch hier sind die Ereignisse voller Wiederholungen und konstanter Motive. Der jüngste Prinz wird immer von Glück begleitet. Nachdem er alle drei Probleme gelöst hat, gewinnt er den Preis. Auch die Detektivgeschichte ist voller stereotyper Wendungen. Normalerweise wählt Sherlock Holmes interessante Fälle aus seiner Korrespondenz. Die Perry-Mason-Abenteuer des amerikanischen Schriftstellers Earl Gardner beginnen immer damit, dass jemand die Dienste des berühmten Anwalts in einer seltsamen oder verdächtig trivialen Angelegenheit in Anspruch nehmen möchte.

„Meine Sekretärin“, sagte Perry Mason mit ruhiger Stimme, „hat mir gesagt, dass Sie mich wegen eines Hundes und eines Testaments sprechen wollten.“ Der Mann nickte. „Ein Hund und ein Testament“, wiederholte er mechanisch.

„Nun“, sagte Perry Mason, „reden wir zuerst über das Testament.“ Ich weiß nicht viel über Hunde .

„Ich werde am Anfang beginnen und Ihnen die ganze Angelegenheit erläutern.“ Ich werde nicht viel von Ihrer Zeit in Anspruch nehmen. Wissen Sie etwas über Glasaugen?

Perry Mason schüttelte den Kopf.

„In Ordnung, ich werde dir etwas sagen. Ein Glasauge herzustellen ist eine Kunst. In den Vereinigten Staaten gibt es nicht mehr als dreizehn oder vierzehn Menschen, die sie herstellen können. Ein gutes Glasauge kann nicht von einem natürlichen Auge unterschieden werden, wenn die Augenhöhle nicht beschädigt ist.

Mason beobachtete ihn genau und sagte: „Sie bewegen beide Augen.“

„Natürlich bewege ich beide Augen.“ Meine Augenhöhle war nicht verletzt. Ich habe etwa neunzig Prozent meiner natürlichen Beweglichkeit. „Ich habe einen Satz mit einem halben Dutzend Augen – einige davon sind Duplikate, andere zum Tragen unter anderen Bedingungen.“ Ich hatte ein Auge, das blutunterlaufen war. Es war eine tolle Arbeit. Ich habe es verwendet, als ich am Abend zuvor einen Alkoholexzesse hatte.

Der Anwalt nickte langsam. „Mach weiter“, sagte er.

„Jemand hat es gestohlen und an seiner Stelle eine Fälschung hinterlassen“ .

Sowohl im ersten als auch im zweiten Beispiel beginnen die Fälle eher seltsam und ungewöhnlich, das Heulen eines Hundes und der Diebstahl eines Glasauges können kaum als schwere Straftaten bezeichnet werden, doch anschließend muss sich der Detektiv in beiden Fällen mit Morden befassen . Nach der Aufklärung des Verbrechens kommt es zu einer Reihe obligatorischer Episoden: Verhöre, Gespräche. Auf die Darstellung folgt in der Regel eine Erläuterung. Sowohl hier als auch dort ist die Anwesenheit von Personen erforderlich, die ihren wahren Namen, Titel und Beruf verbergen. Daher ist hier wie dort das Motiv der Anerkennung-Entblößung charakteristisch. Bei beiden Aktionen kommt es auf den Rhythmus an: die Verlangsamung des Geschehens, das Eingreifen genau um Mitternacht.

Die Industrielle Revolution versetzte dem Feudalismus einen tödlichen Schlag. Die Stadt absorbiert das Dorf und verändert die menschlichen Beziehungen. Die Volkskunst weicht der Massenkultur. Das Märchen voller Wunder und Überraschungen verwandelte sich diesmal selbst in eine Detektivgeschichte und verwandelte sich in der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts erneut in Science-Fiction. Der Aufbau blieb jedoch derselbe. Die Kompositionen eines Märchens und einer Detektivgeschichte sind gleichermaßen bipolar: Sie sind in ein Problem und eine Lösung unterteilt. Eine Untersuchung der Kompositionen verschiedener Märchen hat gezeigt, dass eine einfache Struktur dieser Art höchstens zwei Handlungsstränge und höchstens zehn Episoden unterstützen kann. Auch diese Grenzen überschreitet der Detektiv nicht: Morde werden selten in Serie begangen (in diesem Fall auch aneinandergereiht in einem Handlungsstrang), und die Zahl der Verdächtigen wird immer im einstelligen Bereich ausgedrückt. V. Ya. Propp leitet in seinem Buch „Morphologie eines Märchens“ eine einfache Formel für die Struktur der Rollenverteilung ab: Feind – Held – Geber, Helfer. Die gleiche Formel lässt sich erfolgreich auf eine Detektivgeschichte anwenden: Mörder – Detektiv – Zeuge bzw. Verdächtiger.

Es lässt sich nicht mit Sicherheit sagen, wie legitim diese Theorie ist, aber es ist interessant, dass sich das Detektivgenre auch auf die Kinderliteratur ausgeweitet hat.

2.1.4 Realitätselemente im Kriminalroman

Dennoch bleibt die Detektivgeschichte trotz der Elemente des Spiels und der Ähnlichkeit mit einem Märchen immer noch ein realistisches Genre. Der Leser wird zuverlässig über die Fakten der Realität und die realen Ereignisse des beschriebenen Jahrhunderts informiert.

In Conan Doyle geht die scheinbar unerschütterliche Ordnung des viktorianischen Zeitalters mit ihrer Ruhe und Stabilität wie in die Persönlichkeit von Sherlock Holmes, seine kalte Analyse, seine Überlegenheit und seine selbstbewussten Gesten ein. Auch ein intensives Interesse an Kriminalität zeugt vom heimlichen Wunsch eines Menschen dieser Zeit, ein erstaunliches Gefühl zu hören, das ihn vor der Langeweile des Lebens bewahren würde. „Die imperiale Autorität Englands war auf dem Höhepunkt, die ganze Welt lag ihr zu Füßen, es schien ihr, wie Sherlock Holmes, der mit herablassender Einsicht immer wieder die viktorianische Ordnung wiederherstellte und die Verbrecher entlarvte, die sie zerstörten.“ ” Straßenbilder vom Stadtrand von London, Beschreibungen von Kutschen, Anwesen, Vororten – all das sind reale Bilder, vor denen sich die Handlung entfaltet.

„Es war ein kalter Morgen im frühen Frühling, und wir saßen nach dem Frühstück auf beiden Seiten eines fröhlichen Feuers in dem alten Raum in der Baker Street. Ein dichter Nebel rollte zwischen den Reihen dunkelbrauner Häuser herab, und die gegenüberliegenden Fenster ragten auf wie dunkle, formlose Unschärfen durch die schweren gelben Kränze“ .

Die Upper Swandam Lane ist eine abscheuliche Gasse, die hinter den hohen Kais lauert, die die Nordseite des Flusses östlich der London Bridge säumen. Zwischen einem Slop-Shop und einem Gin-Shop, zu dem ich über eine steile Treppe gelangte, die zu einem schwarzen Spalt hinabführte, der wie ein Höhleneingang aussah, fand ich die Höhle, nach der ich suchte. .

Agatha Christies Komposition, einfache Handlungsformel, geschlossener Ort, begrenzter Verdächtigenkreis, rational konstruierte Handlung reproduzieren eine weitere historisch charakteristische geografische Einheit – die „friedliche“ Stimmung der zwanziger und dreißiger Jahre. Die englische Landschaft mit all ihrer Langeweile, dem rauschenden Klatsch, dem Aberglauben, den alten Schlössern mit Kaminen, dem Fünf-Uhr-Tee, den Bibliotheksräumen, den Familiengeheimnissen, den geschriebenen und ungeschriebenen Testamenten, den müden pensionierten Obersten und Majoren, den provinziellen Aristokraten, die umgeben von ihrer Familie leben.

„Es erinnert mich ein wenig an Annie Poultny“, gab sie zu. „Natürlich ist der Brief völlig klar – sowohl an Frau Bantry als auch an mich selbst. Ich meine nicht den kirchlich-sozialen Brief, sondern den anderen.“ Da Sie so viel in London leben und kein Gärtner sind, wäre Ihnen das wahrscheinlich nicht aufgefallen, Sir Henry.

„Meine Schwester und ich hatten eine deutsche Gouvernante – ein Fräulein.

Am Ende wählte er ein Dorf in Somerset – King's Gnaton, das sieben Meilen von einem Bahnhof entfernt und einzigartig unberührt von der Zivilisation war.“ .

Amerikanische Detektive haben einen anderen natürlichen Hintergrund. Dort präsentiert die Realität eine andere Art von Szene. Aus den Geschichten von Earl S. Gardner erfährt der Leser etwas über die manipulierte Macht der Presse, das Umfeld großer amerikanischer Städte, Flugzeuge als gängiges Transportmittel innerhalb des Landes und den Ablauf von Gerichtsverfahren.

„Haben Sie Patton gefunden? – fragte Mason.

Ja, wir haben ihn gefunden, und wir sind ziemlich sicher, dass er sich in seiner Wohnung befindet. Wir haben eine ganze Menge Drogen in den Machenschaften, die er betreibt, vielleicht genug, um den Anschein zu erwecken, als könnten wir einen Kriminellen anzetteln Strafverfolgung. Er wohnt in den Holliday Apartments draußen in der Maple Avenue, 3508 ist die Nummer. Er hat Wohnung 302.

Ich habe mir den Ort angesehen. Es ist ein Apartmenthaus, das vorgibt, einen Hotelservice zu haben, aber nicht viel hat. Es gibt einen automatischen Aufzug und einen Schreibtisch in der Lobby. Manchmal ist jemand am Schreibtisch, aber nicht sehr oft. Ich habe das Gefühl, dass wir keine Probleme haben werden, unangekündigt dort aufzustehen. Wir können ihm einen dritten Grad verleihen und wahrscheinlich ein Geständnis aus ihm herausholen.“ .

Trotzdem wurde Gardners berühmter Held, der Kriminalanwalt Perry Mason, nicht zum Vorbild des amerikanischen Detektivs. Sein Bild ist völlig anders – er ähnelt eher einem Sheriff, in seinem Verhalten, seinen Gesten, seinen Ermittlungsmethoden und seinen Abenteuern kann man spüren, dass sein Hauptgesetz immer noch körperliche Überlegenheit oder Waffen sind. Weder intellektuelle Argumentation noch psychologische Reflexion passen zu ihm. Er zeichnet sich vielmehr durch Selbstbewusstsein aus, das auf hervorragender körperlicher Ausbildung und einem geladenen Revolver basiert, Lakonismus, eintönige Strenge und Kälte, Beharrlichkeit und wachsame Bereitschaft zum entschlossenen Handeln. Von hier aus führt ein direkter Draht zum amerikanischen Detektivhelden der zwanziger und dreißiger Jahre, der statt eines Smokings eine gewöhnliche Straßenjacke trägt und die duftende Zigarre des englischen „Gentleman Detective“ gegen eine starke Zigarette oder Tabak eintauscht. Denn das Erbe des „Wilden Westens“ war bereits durchdrungen von neuen gesellschaftlichen Phänomenen, der Gangsterromantik des Amerikas der Zwanzigerjahre und dem energischen Tempo des Lebens. Mit einem Wort: Der typischste amerikanische Detektiv ist Dashiell Hammett. Unter seinen Anhängern wird der Detektivmeister immer deformierter, verzerrter, unhöflicher und grausamer. Bilder aus dem Leben amerikanischer Krimineller werden von innen präzise wiedergegeben.

„Es ist ein Lokal. Es wird von Joplin Tin Star geführt, einem ehemaligen Safeknacker, der sein Geld in das Lokal gesteckt hat. Die Prohibition hat Motels profitabel gemacht. Er verdient jetzt mehr Geld als damals, als er die Kasse geleert hat. Das Restaurant ist nur eine Fassade.“ „White Shack“ ist ein Umschlagplatz für Alkohol, der sich dann über die Halfmoon Bay im ganzen Land ausbreitet. .

In England spiegelt das Genre tatsächlich spürbar das Lebensbild der Mittel- und Oberschicht wider. Dies wird auch aus dem sozialen Umfeld deutlich, das für den englischen Detektiv traditionell ist – eine elegante Welt, die in sicherer Entfernung von kleinen Leuten, von der Straße, Berufsverbrechern, ausländischen Gaunern, gewöhnlichen Handlungsorten, Gegenständen, Ereignissen liegt. Bei den Ermittlungen von Sherlock Holmes sind häufig Menschen und Gegenstände beteiligt, die aus exotischen Gegenden stammen. Australien, Südamerika, lateinisches und slawisches Europa, Norwegen, Schweiz, Nordamerika, Indien – in den Augen der Bürger des Inselstaates ist das alles eine Art ferne und aufregende Welt.

„Von Zeit zu Zeit hörte ich einen vagen Bericht über seine Taten: über seine Vorladung nach Odessa im Fall des Trepoff-Mordes, über seine Aufklärung der einzigartigen Tragödie der Atkinson-Brüder in Trincomalee und schließlich über die Mission, die er hatte so behutsam und erfolgreich für die regierende Familie von Holland vollbracht“ .

Die Geschichten von Dorothy Sayers handelten von respektablen, anständigen, wohlerzogenen jungen Männern mit guten Manieren und jungen Damen mit rosigen Wangen. Die beeindruckende Armee von Gästen, die an diesem Wochenende eingeladen waren, war entweder ständig zum Mittag- und Abendessen umgezogen, ging spazieren oder führte eine Untersuchung zum Verschwinden von Dolchen durch. Sie hielten die Essenszeiten strikt ein, auch wenn der Hausbesitzer erstochen oder erdrosselt in seinem Zimmer lag. „Natürlich hat es in der Kantine nie einen Mord gegeben. Die Nachtstunden dienten nicht der Liebe, sondern – dem Anstandskodex der Gattung entsprechend – dem Schlaf oder Mord.“

„Mein lieber Charles“, sagte der junge Mann mit dem Monokel, „es geht nicht, wenn Menschen, insbesondere Ärzte, über Dinge „nachdenken“. Sie könnten in schreckliche Schwierigkeiten geraten. Im Fall von Pritchard denke ich an Dr. Paterson tat alles, was er vernünftigerweise tun konnte, indem er eine Bescheinigung für Mrs. Taylor ablehnte und diesen ungewöhnlich beunruhigenden Brief an den Standesbeamten schickte. Er konnte nichts dagegen tun, dass der Mann ein Narr war, wenn es nur eine Untersuchung zu Mrs. Taylor gegeben hätte, hätte Pritchard es wahrscheinlich getan .hatte sich abgeschreckt und seine Frau in Ruhe gelassen. Schließlich hatte Paterson nicht den geringsten Beweis dafür, dass er sich völlig geirrt hätte.

Der Nachteil dieses Ansatzes ist die Darstellung von Dienern. Der Fahrer, der Diener, das Dienstmädchen, der Koch, der Gärtner, der Kammerdiener – sie alle sind komische Figuren oder dubiose Charaktere. Agatha Christie lässt sie im Slang sprechen und betont so ihre Primitivität. Aus irgendeinem Grund werden Fahrer traditionell als äußerst unfreundlich beschrieben. Dieser Ansatz ist in England deutlich zu spüren, wo man die Arroganz der Ober- und Mittelschicht gegenüber der damaligen großen Schicht Hausangestellter spürte.

„Stattdessen fragte er, wie die geheimnisvolle Zarida sei. Mrs. Pritchard antwortete begeistert auf eine Beschreibung.

Schwarzes Haar in Locken über ihren Ohren – ihre Augen waren halb geschlossen – große schwarze Ränder um sie herum – sie hatte einen schwarzen Schleier über Mund und Kinn – und sie sprach mit einer Art Singstimme mit deutlich ausländischem Akzent – ​​Spanisch, I denken -

„Eigentlich alle üblichen Handelswaren“, sagte George fröhlich. .

„Was für abscheuliche Anspielungen! Sie vermuten, dass ich Madame ausgeraubt habe! Aber Sie, mein Herr, sind wie ein Franzose!

„Belgisch“, korrigierte Poirot sie, worauf Celestine nicht die geringste Beachtung achtete.

- Monsieur sollte nicht gleichgültig bleiben, wenn solch eine monströse Lüge gegen sie aufgestellt wird. Warum achtet niemand auf das Dienstmädchen? Warum sollte sie wegen dieses frechen rotwangigen Mädchens leiden, zweifellos eine geborene Diebin? Sie wusste von Anfang an, dass dies eine unehrliche Person war! Sie hat sie die ganze Zeit beobachtet. Warum haben diese Idioten von der Polizei den Dieb nicht durchsucht? Sie wäre überhaupt nicht überrascht, wenn Madames Perlen bei diesem gemeinen Mädchen gefunden würden!“

So viel Vorstellungskraft der Autor von Detektivgeschichten auch hat, wenn er die Handlung seiner Werke erfindet, baut er sie auf einer soliden Grundlage der umgebenden Realität auf und spiegelt den Geist und die Stimmung seiner Zeit wider.

2.2 Kinderdetektiv

Wenn man über das Detektivgenre spricht, kann man nicht umhin, ein solches Phänomen wie eine Kinderdetektivgeschichte zu erwähnen. Es wird angenommen, dass dieses Genre zu Beginn des 20. Jahrhunderts im Zuge der allgemeinen Faszination für Geschichten über berühmte Detektive Einzug in Kinderbücher hielt. Doch bereits 1896 erschien Mark Twains Geschichte „Tom Sawyer der Detektiv“, in der weltberühmte Jungen ein Verbrechen aufklären, das alle Erwachsenen verblüfft. 1928 erschien eine Kindergeschichte des deutschen Schriftstellers Erich Köstner mit dem Titel „Emil und die Detektive“. Erwähnenswert sind auch die Geschichten der schwedischen Schriftstellerin Astrid Lindgren über den „berühmten Detektiv Kalle Blomkvist“. In Russland war der Roman „Dirk“ von Anatoly Naumovich Rybakov das erste Detektivwerk für Kinder.

Höchstwahrscheinlich waren es diese Werke, die zum Vorläufer der Entwicklung des Kinderkrimis zu einem eigenständigen Genre wurden. Einer der ersten, der in diesem Genre arbeitete, war die englische Schriftstellerin Enid Mary Blyton, die Autorin der berühmtesten Serie von 15 Büchern „The Five Find-Outers“. Bücher dieser Reihe wurden von 1941 bis 1960 veröffentlicht. In den gleichen Jahren erschienen zahlreiche weitere Autoren in den USA und Westeuropa, die Kriminalserien für Kinder schrieben. Seit Ende der neunziger Jahre hat dieses Genre in Russland Gestalt angenommen und eigene Autoren und Helden hervorgebracht.

Unabhängig davon, in welchem ​​Land solche Werke geschrieben wurden, finden wir in ihnen viele Gemeinsamkeiten. In fast allen Büchern spielt sich die Handlung in realen Städten und Ländern ab; die Namen von Straßen und Sehenswürdigkeiten sind nicht fiktiv. In Enid Blytons Büchern spielt sich die Handlung in der fiktiven Stadt Peterswood ab, aber alle umliegenden Städte und Gebiete sind real. Und Wilmer Green, Farring und viele andere Städte, darunter auch London, sind nicht nur auf den Seiten von Büchern, sondern auch auf der Karte Großbritanniens zu finden.

„Jetzt fahren Pip, Daisy und ich mit dem Fahrrad nach Wilmer Green“, sagte Larry. „Es sind nur etwa fünf Meilen.“ Zumindest trinken wir zuerst Tee und gehen dann. .

„Fatty musste sein Fahrrad holen, ebenso wie Bets und Pip. Zu ihrer Freude durfte Bets kommen, da Farring nicht weit entfernt warKinderRittausfröhlich" .

Die Hauptfigur agiert nie alleine; es gibt immer eine Gruppe von Freunden, einen Bruder oder eine Schwester. Dies geht bereits aus den Namen der Kinderdetektivgeschichten hervor: „The Five Find-Outers“ der englischen Schriftstellerin Enid Blyton, „Company with Bolshaya Spasskaya“ der russischen Autoren A. Ivanov, A. Ustinova, „The Hardy Boys“. “ des amerikanischen Schriftstellers Franklin Dixon.

Es ist auch notwendig, einen Freund zu haben, der Polizist ist, oder einen Verwandten, der in der Strafverfolgung arbeitet. Helden von Kinderdetektivgeschichten erleben sehr selten Morde. Wenn dies in Detektivgeschichten für „Erwachsene“ fast die am häufigsten beachtete Regel des Genres ist, erscheint der Titel in Detektivgeschichten für Kinder am häufigsten im Titel. „Das Geheimnis der verbrannten Hütte“, „Das Geheimnis der verschwindenden Katze“, „Das Geheimnis des geheimen Zimmers“, „Das Geheimnis der boshaften Briefe“, „Das Geheimnis der fehlenden Halskette“, „Das Geheimnis der …“ „Hidden House“ sind die Titel von Büchern der bereits erwähnten Autorin Enid Blyton. Vergleicht man die Titel von Romanen und Erzählungen beispielsweise von Agatha Christie – „Murder on the Links“, „The Murder of Roger Ackroyd“, „The Murder at the Vicarage“, „Murder on the Orient Express“, „Murder in Mesopotamien“, „Mord in den Stallungen“, „Mord ist einfach“, „Und Mord wird angekündigt“ – und dies ist keine vollständige Liste, wir können mit Sicherheit sagen, dass die Kinderdetektivgeschichte auch psychologisch ist. Egal wie ernst die Ermittlungen sind, sie werden immer in Form eines Spiels präsentiert, daher müssen die Autoren einige Einschränkungen bei der Wahl der Handlung beachten, da die Konfrontation von Kindern und Jugendlichen mit Mord direkt im wirklichen Leben nicht als a bezeichnet werden kann Spiel.

Ein Kinderdetektiv gibt Erwachsenen die Möglichkeit, die gleiche Sprache wie Jugendliche zu sprechen, lässt sie in die Welt des Lesens und Abenteuers eintauchen und vermittelt darüber hinaus die moralischen Werte, die für die Entwicklung einer harmonischen Persönlichkeit notwendig sind. Manchmal kann es vielleicht sogar mehr lehren als ein ernsthaftes Buch, das von einem anerkannten Autor geschrieben wurde. Starke Freundschaft, Teamfähigkeit, der Kampf zwischen Gut und Böse – das sind die Grundwerte eines Kriminalromans, der über Kinder und für Kinder geschrieben wird.

2.3 Ironische Detektivgeschichte als besonderer Genretyp

Die ironische Detektivgeschichte, die unter den heutigen Lesern vielleicht am weitesten verbreitete Literaturgattung, ist aus dem modernen Bild des Detektivgenres nicht mehr wegzudenken. Als eigenständiges Genre entstand die ironische Detektivgeschichte erst im 20. Jahrhundert, erlangte aber fast sofort unglaubliche Popularität. Die Grundlage für die Entstehung eines solchen Subgenres in der Literatur waren höchstwahrscheinlich die ersten Parodien klassischer Detektivgeschichten. Unter den Autoren dieser Art von Literatur finden sich anerkannte Klassiker – Mark Twain, O. Henry, James Barry. Das Genre der Parodie-Detektive erfreut sich auch heute noch großer Beliebtheit. Eines der markantesten Beispiele ist das unter dem Pseudonym Jack Kent veröffentlichte Werk „Sherlock Holmes und All-All-All“ des russischen Autors Sergei Ulyev. Eine Parodie auf „Ten Little Indians“ von Agatha Christie, die zehn berühmte Detektive auf einer Insel in einem Schloss versammelte. Ironie, grotesk dargestellte Bilder und das alles angelehnt an die klassische englische Detektivgeschichte.

„Ah“, seufzte Miss Marple verträumt, „Das alte Schloss, die kalten Mauern und – Sümpfe, Sümpfe im Umkreis von Hunderten von Meilen … Was für eine großartige Kulisse für einen Mord! Ein schlichter, mysteriöser, rein englischer Mord …“

- Oh, Miss Marple, es ist unglaublich interessant, wenn ständig jemand getötet wird! - rief Della Street aus und drückte ihre Hände an ihre Brust.

„Natürlich“, sagte Sherlock Holmes. - Es sei denn, sie töten dich.

„Aber entschuldigen Sie“, mischte sich Juve ein und wedelte mit den Händen vor der Nase, „Miss Marple hätte vielleicht nicht über Mord gesprochen!“

„Das kommt nicht in Frage“, sagte Goodwin. „Ich vermute, dass ihr Kopf voller Morde ist.“

„Leider haben Sie recht, Monsieur“, seufzte Poirot. - Oh, unser Verlangen nach großartiger Kunst ...“ .

Wir können jedoch nicht sagen, dass Fans des Detektivgenres vor dem Erscheinen solcher Werke mit einem Phänomen wie Ironie nicht vertraut waren. Im Gegenteil, bei fast jedem Autor findet der Leser seine Manifestationen in einem oder anderen Ausmaß. Eine ironische Herangehensweise an die Sache, Sarkasmus in Dialogen oder Beschreibungen, sogar eine ironische Haltung des Autors selbst gegenüber der Hauptfigur.

In klassischen französischen Detektivgeschichten kommt Ironie fast nicht zum Ausdruck. Vielleicht liegt dies daran, dass die meisten Detektivhelden offizielle Vertreter des Gesetzes sind – die Kommissare Juve und Maigret, der Kriminalpolizist Lecoq. Die Autoren englischsprachiger Kriminalromane sind in dieser Hinsicht weniger voreingenommen – sie stellen die Polizei leicht in einem ungünstigen Licht dar und machen sich über Klienten, Opfer oder Detektive lustig. In der amerikanischen Detektivgeschichte ist Ironie offensichtlich und manifestiert sich am häufigsten in der Beschreibung des Ermittlungsverlaufs und in Dialogen. Jedes Werk von Rex Stout ist voller ätzender Bemerkungen oder sarkastischer Beinamen, die gleichermaßen auf die Hauptfigur Nero Wolfe oder seinen Assistenten Archie Goodwin oder auf jeden anderen Helden des Werks gehören können, auch wenn dies seine einzige Bemerkung ist.

"Es machte mir nichts aus, als Nero Wolfe mich [Archie Goodwin] dorthin schickte. Das habe ich irgendwie erwartet. Nach der Werbung, die die Sonntagszeitungen für die Ausstellung machten, war klar, dass jemand aus unserer Familie sich diese Orchideen ansehen musste. Und da Fritz Brenner nicht so lange von der Küche getrennt werden kann und Wolf selbst, wie Sie wissen, am besten zu dem Spitznamen „stationärer Körper“ passt, wie die Körper, über die in Physiklehrbüchern gesprochen wird, schien die Wahl so zu sein Falle auf mich. Ich wurde ausgewählt" .

Die Autoren der klassischen englischen Detektivgeschichte gehen zwar nicht über die Regeln und Stilkanons hinaus, verwenden aber dennoch Ironie in ihren verschiedenen Erscheinungsformen. In den Geschichten des anerkannten Klassikers Arthur Conan Doyle spüren die Leser seltsamerweise die ironische Haltung des Autors gegenüber seinem Helden. Doyle selbst legte nie so viel Wert auf seine Detektivarbeit wie Holmes' Bewunderer. Da er seine Geschichten als eine Art Unterhaltung betrachtete, hielt er es nicht für nötig, dem berühmten Detektiv großen Respekt entgegenzubringen, was in seinen späteren Werken spürbar ist. Da das Bild von Holmes von Anfang an ausreichend definiert war, konnte der Autor es später nicht „zerstören“. Sherlock Holmes ist sich aller Phänomene und Dinge bewusst, die bei der Aufklärung von Verbrechen nützlich sein könnten, jede Kleinigkeit wird sorgfältig untersucht. Wenn Mitarbeiter von Scotland Yard oder Watsons Begleiter darüber streiten, ob es sich lohnt, diesem oder jenem Beweisstück so viel Aufmerksamkeit zu schenken, stellt sich heraus, dass der berühmte Detektiv über umfassende Kenntnisse zu diesem Thema verfügt und sogar Autor einer Reihe von Artikeln, Monographien usw. ist Anleitungen. Er schrieb einen Artikel über Arten der Verschlüsselung (die Geschichte „The Dancing Men“), ein Buch über die praktische Bienenzucht („The Second Spot“), ein Werk mit dem Titel „Identifizierung von Tabaksorten anhand der Asche“ („The Sign of Vier“) sowie eine Reihe von Artikeln über Fußabdrücke und Reifen, über den Einfluss des Berufs auf die Form der Hand und viele andere. Manchmal erlaubt sich der Autor, seine Ironie gegenüber Holmes auszudrücken, indem er sie in die Bemerkungen der Charaktere einbaut:

„Vielleicht erklären Sie, wovon Sie sprechen.

Mein Klient grinste verschmitzt. „Ich hatte mich auf die Idee gebracht, anzunehmen, dass Sie alles wussten, ohne dass es Ihnen gesagt wurde“, sagte er. .

Man kann auch die Ähnlichkeit in der Verwendung dieser Technik in Agatha Christies Werkreihe über Miss Marple und Gilbert Chesterton in den Geschichten über Pater Brown feststellen. Die Geschichten selbst entsprechen vom Erzählstil her den Regeln des Detektivgenres, allerdings legen die Autoren den Hauptfiguren und meist am Ende des Werkes ironische Bemerkungen in den Mund. Diese Schlussbemerkung mit etwas Untertext stellt oft den Abschluss oder die künstlerische Hauptidee des gesamten Werkes dar.

„Der Richter lehnte sich in seinem Stuhl mit einer Üppigkeit zurück, in der es schwierig war, Zynismus und Bewunderung zu trennen. „Und können Sie uns sagen, warum“, fragte er, „Sie Ihre eigene Figur im Spiegel kennen sollten, wann?“ nicht wahr, zwei so angesehene Männer?“

Pater Brown blinzelte noch schmerzhafter als zuvor; dann stammelte er: „Wirklich, Mylord, ich weiß es nicht, es sei denn, es liegt daran, dass ich es nicht so oft ansehe.“

„Warum sagst du, Tante Jane nannte sich selbst der Gärtner?“ fragte Raymond neugierig.

„Na ja, ein richtiger Gärtner kann er doch nicht gewesen sein, oder?“, sagte Miss Marple. „Gärtner arbeiten am Pfingstmontag nicht. Das weiß doch jeder.“ Sie lächelte und faltete ihr Strickzeug zusammen. „Es war wirklich diese kleine Tatsache, die mich auf die richtige Spur gebracht hat“, sagte sie. Sie sah zu Raymond hinüber. „Wenn du ein Hausbesitzer bist, mein Lieber, und einen eigenen Garten hast, wirst du diese kleinen Dinge kennen.“ .

In der Folge bildeten all diese ironischen Absichten und Anspielungen in klassischen Detektivgeschichten, wie oben erwähnt, ein eigenes Genre, das in fast allen Ländern äußerst beliebt wurde. Eine interessante Tatsache ist, dass in Russland die Mehrheit der Autoren, die im Genre des ironischen Detektivs schreiben, Frauen sind; in England steht der Name Georgette Heyer auf der Liste der Begründer dieses Trends, während es in Frankreich einfach keine ironischen Detektivgeschichten gibt, die von a geschrieben wurden Frau.

Forscher und Theoretiker des Genres glauben, dass die ironische Detektivgeschichte ein Phänomen der Massenliteratur ist und nicht als ernstes Werk eingestuft werden kann, und haben in gewisser Weise Recht. Bei Werken dieser Gattung steht die Unterhaltungsfunktion an erster Stelle. Subtiler Humor, „leichte“ Dialoge und atypische Hauptfiguren ermöglichen es Ihnen, für eine Weile der Realität zu entfliehen, ohne sich mit dem auseinanderzusetzen, was der Autor vermitteln wollte und wie tief psychologisch seine Bilder sind. Dann kommt meiner Meinung nach die kognitive Funktion: Je mehr Informationen im Leben aus einer Detektivgeschichte gewonnen werden können und je vielfältiger diese Informationen sind, desto wertvoller ist die Arbeit selbst. In dieser Hinsicht sind moderne ironische Detektivgeschichten den klassischen überlegen, da die Hauptfiguren gewöhnliche Menschen sind, die nicht mit der Arbeit offizieller Rechtsvertreter verbunden sind. Und schließlich ist die dritte Funktion moralisch. Die Darstellung von Verbrechen, Gewalt und Blutvergießen entzieht dem Autor automatisch das Recht auf den hohen Titel eines Schriftstellers. Leider sind solche Szenen in modernen Detektivgeschichten keine Seltenheit. Die harmonische Kombination aller drei Funktionen führt jedoch zu einem Werk auf hohem Niveau, das nicht nur als unterhaltsame Lektüre für den Massenleser bezeichnet werden kann. Wenn wir über moderne ironische Detektivgeschichten in englischer Sprache sprechen, können wir mehrere Autoren hervorheben, denen es gelungen ist, genau solche Werke zu schaffen. Dabei handelt es sich um die englischen Schriftsteller Stephen Fry und Hugh Laurie sowie ihren amerikanischen Kollegen Lawrence Block. Die Werke dieser Autoren zeichnen sich durch die Verkörperung aller Funktionen, gepaart mit einem humorvollen Stil, aus. Auch trotz der unterschiedlichen Mentalitäten der Autoren haben ihre Bücher viele Gemeinsamkeiten:

1) Jeder Roman basiert auf einer Detektivhandlung, die nach einem bestimmten Schema aufgebaut ist und darauf abzielt, einen komischen Effekt zu erzielen.

2) unglückliche Helden befinden sich in der Regel in einer ungewöhnlichen, fremden Umgebung und sind gezwungen, in einer für sie völlig unverständlichen Welt zu agieren;

3) Die Absurdität der Situation, die völlige Unvereinbarkeit der Hauptfiguren mit den Umständen, unter denen sie zufällig agieren müssen, führen zu vielen Missverständnissen und lustigen Szenen; Der Text wird in Form eines ausgedehnten Monologs des Hauptcharakters präsentiert, der mit den Lesern zu sprechen scheint, über seine Abenteuer spricht, die lustigen Meinungen seiner Gefährten zitiert und oft den Fluss der Geschichte unterbricht, um über das Leben zu spekulieren. mit den Lesern über die Absurdität verschiedener Situationen lachen; das traurige Schicksal der Menschen beklagen, die in einer schlecht organisierten Welt leben;

4) eloquente Titel von Büchern, die auf bestimmten Vorbildern basieren und auf einem Sprachspiel basieren;

5) Alle Romane haben sicherlich ein Happy End.

Unter Berücksichtigung des oben Gesagten können wir daher den Schluss ziehen, dass das Genre der ironischen und parodistischen Detektivgeschichte dank der Regeln und Kanons der klassischen Detektivgeschichte entstanden ist. Gerade der Rahmen, in den die Klassiker des Genres ihre Werke einzuordnen versuchten, weckte den Wunsch, Kriminalromane und -geschichten zu „befreien“, um sie für die meisten Leser zugänglicher zu machen.

2.4 Umsetzung von Regeln in verschiedenen Arten von Kriminalgeschichten.

Wie bereits im ersten Kapitel dieser Arbeit erwähnt, gibt es im Detektivgenre eine Reihe unterschiedlicher Regeln und Kanons, die jedoch nicht alle in den Werken umgesetzt werden. Als anschauliches Beispiel haben wir eine Tabelle mit verschiedenen Arten von Detektivgeschichten zusammengestellt, um das Vorhandensein oder Fehlen der einen oder anderen Regel des Genres in ihnen zu demonstrieren. Zum Vergleich haben wir solche Arten von Detektivgeschichten wie klassische englische, ironische, Kinder- und „coole“ amerikanische Detektivgeschichten herangezogen, da diese unserer Meinung nach die Genrevielfalt besser widerspiegeln und sich in mancher Hinsicht sogar widersprechen.

Tabelle 1 – Umsetzung der Genreregeln in verschiedenen Arten von Detektivwerken

Detektivtyp/Regelnummer
Klassisches Englisch
Ironisch
„Cooler“ Amerikaner

1) Es ist notwendig, dem Leser die gleichen Möglichkeiten zu geben, die Geheimnisse wie ein Detektiv zu lüften. Zu diesem Zweck ist es notwendig, alle belastenden Spuren klar und genau zu melden.

2) In einer Detektivgeschichte darf es nicht an einem Detektiv mangeln, der systematisch nach belastenden Beweisen sucht und so zur Lösung des Rätsels kommt. Wie aus der Tabelle hervorgeht, sind die ersten beiden Regeln in jeder Art von Detektivgeschichte vollständig umgesetzt und können daher als grundlegend für jedes Werk dieses Genres bezeichnet werden.

3) Das obligatorische Verbrechen in einem Kriminalroman ist Mord. Diese Regel gilt nicht nur für das Genre der „coolen“ amerikanischen Detektivgeschichte, sondern auch für das ironische. Als Beispiel können wir die Werke von D. Hammett anführen; eine der Geschichtensammlungen heißt „The Murders of Dashiell Hammett“. Vielleicht erlaubt es der Code des amerikanischen Kriminalromans, der oft mit dem Actionfilm gleichgesetzt wird, den Autoren nicht, das häufigste Thema des Kriminalromans aufzugeben. Da der ironische Kriminalroman zur Massenliteratur gehört, setzen die Autoren alle Mittel ein, um die Aufmerksamkeit der Leser länger zu fesseln. In der modernen Welt bleibt Mord das attraktivste und aufregendste Verbrechen für einen Detektivliebhaber. In einem klassischen Detektivroman halten sich die Autoren eher an diese Regel. Nachdem wir alle Werke von Conan Doyle über Sherlock Holmes studiert hatten, stellten wir fest, dass von sechsundfünfzig Kurzgeschichten und vier Novellen nur einundzwanzig Werke Mord beschreiben, während der Rest gleichmäßig auf Verbrechen wie Betrug, Diebstahl und Raub sowie Urkundenfälschung verteilt war und kriminelle Absichten für Erbschaften. Bei einem Kinderdetektiv macht schon der Titel deutlich, dass es noch zu früh ist, junge Leser in diesen Bereich der Detektivwelt einzubeziehen, sodass das schwerste Vergehen in solchen Detektivgeschichten nur die Entführung, nicht aber die Entziehung des Lebens sein kann .

4) In einer Geschichte kann es nur einen Detektiv geben – der Leser kann nicht mit drei oder vier Mitgliedern einer Staffel gleichzeitig konkurrieren. Aus der vorgeschlagenen Tabelle wird deutlich, dass sich die Autoren von Kriminalgeschichten für Erwachsene an dieses Gesetz halten. In einem Kinderdetektiv wird die Untersuchung meist von einer Gruppe von Freunden durchgeführt, die aus mindestens 3-4 Personen besteht. Darüber hinaus hat jeder Held seine eigenen Eigenschaften und Besonderheiten. Und alle zusammen ermöglichen es einer Gruppe von Kindern, kriminelle Pläne von Betrügern aufzudecken, mit denen Erwachsene nicht immer klarkommen. Schauen wir uns als Beispiel die Titel von Serien berühmter Kinderdetektivgeschichten an: „The Five Find-Outers“ der englischen Schriftstellerin Enid Blyton, „Company with Bolshaya Spasskaya“ der russischen Autoren A. Ivanov, A. Ustinova, „The Hardy Boys“ des amerikanischen Schriftstellers Franklin Dixon.

5) Geheime oder kriminelle Gemeinschaften haben in einer Detektivgeschichte keinen Platz. In einem klassischen Detektivroman wird dies nicht immer beobachtet diese Regel. Die bereits erwähnte Geschichte „Die fünf Pips von Orange“ von Conan Doyle beschreibt die Aktivitäten des Ku-Klux-Klans, und auch in den Geschichten „Eine Studie in Scharlachrot“ und „Das Tal des Terrors“ stößt der Leser auf eine Beschreibung der Aktionen der Freimaurer Organisationen. In einem Kinderdetektiv können junge Ermittler durchaus auf die Aktivitäten einer kriminellen Bande oder Gruppe stoßen.

6) Der Verbrecher sollte jemand sein, der am Anfang des Romans erwähnt wird, aber es sollte keine Person sein, deren Gedankengang der Leser verfolgen darf. Diese Regel gilt nur für die klassische Detektivgeschichte. Das auffälligste Beispiel sind die Werke von Agatha Christie aus der Miss Marple-Reihe. Der zweite Teil der Regel, der die Unfähigkeit betrifft, dem Gedankengang des Kriminellen zu folgen, wird jedoch in allen Arten von Detektivgeschichten umgesetzt.

7) Der dumme Freund des Detektivs, Watson in der einen oder anderen Gestalt, sollte keine der Überlegungen verbergen, die ihm in den Sinn kommen; in seinen geistigen Fähigkeiten sollte er dem durchschnittlichen Leser geringfügig – aber nur geringfügig – unterlegen sein. Dieses Genregesetz ist wiederum nur für Beispiele der klassischen Detektivgeschichte charakteristisch, da es ihr Merkmal ist. In der klassischen Detektivgeschichte gibt es ein Paar, das üblicherweise „Holmes-Watson“ genannt wird. In anderen Typen kann diese Regel nicht umgesetzt werden.

Nachdem wir die Ergebnisse der Untersuchung der genannten Arten von Detektivgeschichten verglichen hatten, kamen wir zu dem Schluss, dass das Detektivgenre in der Literatur immer noch ein sich entwickelndes und sich veränderndes Genre ist, aber die Merkmale und Merkmale klassischer Beispiele und einiger Kanons beibehält .

Abschluss

Diese Arbeit widmet sich der Betrachtung der Besonderheiten des Detektivgenres in der englischsprachigen Literatur am Beispiel von Werken englischer und amerikanischer Autoren.

Um dieses Ziel zu erreichen, haben wir im ersten Kapitel unserer Studie die detaillierte Geschichte des Genres und seine Entwicklung von seinen Anfängen bis heute behandelt. Das zweite Kapitel präsentiert die Ergebnisse von Studien zu englischsprachigen Kriminalgeschichten, um darin Genremerkmale zu identifizieren. Das Hauptkriterium für die Auswahl der Werke für unsere Studie waren die von Stephen Van Dyne und Ronald Knox entwickelten Regeln und Kanons des Genres. Ihre direkte Umsetzung in Werke wird in einem der Absätze in tabellarischer Form dargestellt.

Wir haben mehr als hundert Krimis, Romane und Kurzgeschichten englischsprachiger Autoren analysiert, um ein möglichst genaues Bild der Umsetzung von Genremerkmalen in ihnen zu zeichnen.

Im Laufe unserer Recherche kamen wir zu dem Schluss, dass sich auch in der Kriminalliteratur ein Element nationaler Unterschiede manifestiert, weshalb amerikanische und englische Autoren die einzelnen Merkmale des Genres unterschiedlich darstellen. In dieser Arbeit wird mehr Wert auf Merkmale wie die Umsetzung des Bildes eines Detektivpaares – eines Detektivs – seines Begleiters, den Ausdruck von Intrigen und Ironie in einer Detektivgeschichte und die Besonderheiten der zweistöckigen Struktur gelegt arbeiten. Wir haben auch spezielle Arten von Kriminalgeschichten – Kinderdetektivgeschichten und ironische Kriminalgeschichten – gesondert untersucht und ihre Besonderheiten hervorgehoben.

Eine vergleichende Analyse amerikanischer und englischer Kriminalromane konnte deutlich zeigen, dass der Code des englischen Kriminalromans der reichhaltigste und geschlossenste ist. Der amerikanische Detektiv hat schwächere Pläne. Heutzutage kann der Kriminalroman getrost als florierende Literaturbranche bezeichnet werden. Der Grund für den Erfolg und die Popularität des Detektivgenres liegt darin, dass der Leser in einer Detektivgeschichte nicht nur eine Bestätigung seiner Vorstellungen über die rationale Struktur der ihn umgebenden Welt sucht, sondern auch die Erfahrung seines Gefühls der Unsicherheit darin.

Daher haben wir in unserer Arbeit versucht, die Merkmale englischsprachiger Kriminalgeschichten gründlicher zu untersuchen, indem wir gleichzeitig die Werke englischer und amerikanischer Autoren untersuchten, um ähnliche Merkmale und Unterschiede hervorzuheben und auch die Umsetzung der Regeln des Kriminalromans zu ermitteln Detektivgenre in seinen verschiedenen Ausprägungen.

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24Sayers, D. Englischer Kriminalroman / D. Sayers // British Union Nick, - Nr. 38, 1944. - Zugriffsmodus: http://litstudent.ucoz.com/publ/literaturnye_zhanry_i_temy/doroti_sehjers_anglijskij_detektivnyj_roman/6-1-0- 21.

25 Allen, W. Tradition und Traum / W. Allen - M.: Progress, 1970. - 423 S.

26 Snow, Charles P. Englischer Detektiv / Gr. Green, D. Francis - M.: Pravda, 1983. - S. 3-16.

27 Georges Simenon „Maigret und der faule Einbrecher“. - Zugriffsmodus: http://detektivi.net/avtor/zhorzh_simenon.php.

28 Rex Stout „Die Liga der verängstigten Männer.“ - Zugriffsmodus: http://detektivi.net/avtor/reks_staut.php.

29 Agatha Christie „Ein Besuch eines Fremden“. - Zugriffsmodus: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

30 Agatha Christie „Diebstahl im Grand Hotel“. - Zugriffsmodus: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

31 Agatha Christie „Der mysteriöse Vorfall bei Styles“. - Zugriffsmodus: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

32 Jack Kent „Sherlock Holmes und alles, alles, alles.“ - Zugriffsmodus: http://www.livelib.ru/book/1000289479.

33 Rex Stout „Schwarze Orchideen“. - Zugriffsmodus: http://detektivi.net/avtor/reks_staut.php.

34 Dashiell Hammett „Die Frau mit den silbernen Augen.“ - Zugriffsmodus: http://detektivi.net/avtor/dyeshil_hyemmet.php.

35 Antsyferova O. Yu. Detektivgenre und romantisches Kunstsystem // Nationale Besonderheit der Werke der ausländischen Literatur des 19. – 20. Jahrhunderts / O. Yu. - Ivanovo, 1994. - S. 21-36.

36 Agatha Christie „Blaue Geranie“. - Zugriffsmodus: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

37 Das Strandmagazin. - Zugriffsmodus: http://www.acdoyle.ru/originals/magazines/strand/my_strands.htm#1930.

38 Caweltú J.G. Abenteuer, Mysterium und Romantik: Formelgeschichten als Kunst und Populärkultur / J. G. Cawelty. - Chicago, 1976. - 470 s.

39 Agatha Christie „Die mysteriöse Affäre bei Styles“. - Zugriffsmodus: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

40 Arthur Conan Doyle „Eine Studie in Scharlach“. - Zugriffsmodus: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

41 Arthur Conan Doyle „Das Geheimnis des Boscombe Valley“. - Zugriffsmodus: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

42 Arthur Conan Doyle „Das Abenteuer des schwarzen Peter“. - Zugriffsmodus: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

43 Arthur Conan Doyle „Das Abenteuer des Blauen Karfunkels“. -Zugriffsmodus: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

44 Agatha Christie „Der König der Keulen“. - Zugriffsmodus: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

45 Arthur Conan Doyle „Das Abenteuer des bleichen Soldaten“. - Zugriffsmodus: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

46 Gilbert Keith Chesterton „Der Mann in der Passage“. - Zugriffsmodus: http://detektivi.net/avtor/gilbert_chesterton.php.

47 Agatha Christie „Goldbarren“. - Zugriffsmodus: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

48 Agatha Christie „Die vier Verdächtigen“. - Zugriffsmodus: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

49 Arthur Conan Doyle „Das Abenteuer des edlen Junggesellen“. - Zugriffsmodus: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

50 Arthur Conan Doyle „Ein Skandal in Böhmen“. - Zugriffsmodus: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

51 Erle Stanley Gardner, „Der Fall des heulenden Hundes“. - Zugriffsmodus: http://detektivi.net/avtor/yerl_gardner.php.

52 Erle Stanley Gardner, „Der Fall des gefälschten Auges.“ - Zugriffsmodus: http://detektivi.net/avtor/yerl_gardner.php.

53 Enid Mary Blyton „Das Geheimnis der verbrannten Hütte“. - Zugriffsmodus: http://www.litmir.net/bd/?b=111865.

54 Enid Mary Blyton „Das Geheimnis der verschwindenden Katze“. - Zugriffsmodus: http://www.litmir.net/bd/?b=125784.

55 Arthur Conan Doyle „Das Abenteuer der Kupferbienen“. - Zugriffsmodus: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

56 Arthur Conan Doyle „Der Mann mit der verzogenen Lippe“. - Zugriffsmodus: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

57 Erle Stanley Gardner, „Der Fall der Lucky Legs.“ - Zugriffsmodus: http://detektivi.net/avtor/yerl_gardner.php.

58 Dorothy Leigh Sayers „Unnatürlicher Tod“. - Zugriffsmodus: http://detektivi.net/avtor/doroti_syeyers.php.

59 Agatha Christie „Die blaue Geranie“. - Zugriffsmodus: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

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Eine der beliebtesten Gattungen literarischer Werke für viele Leser in unserem Land ist die Detektivgeschichte.

Detektiv (vom englischen Detective, vom lateinischen detego – ich enthülle, enthülle) ist ein filmisches oder literarisches Genre. Werke dieses Genres beschreiben durchweg Ereignisse, die letztlich zur Klärung aller Umstände und zur Enthüllung der Geheimnisse des mysteriösen Falles führen. In den meisten Kriminalromanen bezieht sich der mysteriöse Vorfall auf einen Mord oder Diebstahl. Sie sind eine Art Katalysator, der den gesamten Mechanismus weiterer Ereignisse auslöst.

Detektiv könnte ohne Kriminelle unterschiedlicher Couleur nicht existieren: Diebe, Betrüger, Wahnsinnige, Mörder. Schließlich sind sie es, die den Autoren literarischer Werke „helfen“, interessante Handlungsstränge und ungewöhnliche Geschichten nicht nur aus ihrer Fantasie, sondern auch aus dem Alltag zu ziehen.

Geschichte der Entstehung und Entwicklung des Detektivgenres

Edgar Allan Poe gilt als Begründer der Kriminalgeschichte. In seinen Werken konnte der Leser zum ersten Mal eine brillante Handlung genießen, die auf einem mysteriösen Vorfall – einem Verbrechen – basierte. Den Grundstein für die weitere Entwicklung legten die Werke von Edgar Poe, in denen uns der Autor den Detektiv Dupin vorstellt Literarisches Genre weltweit. Zu den berühmten Büchern von Edgar Allan Poe gehören „The Mystery of Marie Roger“ (1843), „The Purloined Letter“ (1845) und „Murder in the Rue Morgue“ (1841).
Fairerweise muss man erwähnen, dass Elemente des Detektivgenres auch in den Werken anderer Autoren vorhanden waren. Dies sind zum Beispiel die Romane „Der Mondstein“ und „Die Frau in Weiß“ von W. Collins, die in den 60er Jahren des 19. Jahrhunderts große Popularität erlangten.

Einige Autoren vermischten das Genre des Kriminalromans mit anderen literarischen Strömungen. Z.B, Amerikanischer Schriftsteller Anderson Cooper in seinem Bücher für Kinder sprach über das Leben der Indianer. Bemerkenswert ist, dass der Autor in ähnlicher Weise beschrieb, wie die Helden seiner Bücher ihre Beute verfolgten, auf welche Zeichen sie achteten: einen moosbedeckten Baumstumpf, einen gebrochenen Busch, Fußspuren auf dem Boden usw.


Charles Dickens leistete einen wesentlichen Beitrag zur Entwicklung des Weltdetektivgenres. Mehrere Werke dieses Autors waren der Detektivarbeit gewidmet. Beispielsweise veröffentlichte Dickens in seiner Zeitschrift Household Word eine Reihe von Artikeln, deren Hauptthema die Arbeit der damaligen Detektive war.

Ein weiterer Autor, der maßgeblich zur Entwicklung des Detektivgenres beigetragen hat, ist Arthur Conan Doyle. Das erste Werk, das eine starke Wirkung auf die Leser hatte, ist „A Study in Scarlet“. Es folgte eine Reihe von Kurzgeschichten, die dem Leben und Werk eines der berühmtesten Detektive aller Zeiten gewidmet waren – Sherlock Holmes.

Die Entwicklung des Genres führte zur Entstehung wissenschaftlicher und medizinischer Detektiv-Subgenres. Beispielsweise schrieb der Autor T.L. Mead veröffentlichte 1902 das Buch „The Sorceress of the Strand“, in dem der Autor die Sachlage ausführlich beschreibt Medizin: Mord mittels Röntgenstrahlen und Blausäure sowie Somnambulismus, Hypnose usw.

1920 erschien das erste Buch der bedeutenden Schriftstellerin Agatha Christie, „The Mysterious Affair at Styles“. Bald wird es keinen einzigen Menschen mehr auf der Welt geben, der den klügsten Detektiv Hercule Poirot und die edle Miss Marple nicht kennen würde. Die Werke von Agatha Christie haben zu Recht ihre Führung im Weltkino erobert. In den Jahren der Perestroika tauchten einheimische Leser begeistert in die magische Welt der Detektivgeschichte ein.

Später erschienen Werke russischer Autoren: Marinina, Shilova, Dontsova usw. Jede der Schriftstellerinnen hat ihren eigenen Stil. D. Dontsova schreibt im Genre einer ironischen Detektivgeschichte. Aus Marininas Feder gibt es recht realistische Serien, die ihren Büchern große Popularität verschaffen.

Ich möchte darauf hinweisen, dass Detektivgeschichten unabhängig von der Zeit immer beliebt sein werden. Jeder Leser entscheidet selbst, welches Genre (klassisch oder modern) er bevorzugt!