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Durante sua vida, Mayakovsky teve muitos casos, embora nunca tenha sido oficialmente casado. Entre seus amantes estavam muitos emigrantes russos - Tatyana Yakovleva, Ellie Jones. O hobby mais sério da vida de Maiakovski foi um caso com Lilya Brik. Apesar de ela ser casada, a relação entre eles permaneceu longos anos. Além disso, durante um longo período de sua vida o poeta morou na mesma casa da família Brik. Esse Triângulo amoroso existiu por vários anos, até que Mayakovsky conheceu a jovem atriz Veronica Polonskaya, que na época tinha 21 anos. Nem a diferença de idade de 15 anos, nem a presença cônjuge oficial não poderia interferir nessa ligação. Sabe-se que o poeta planejou com ela. vida juntos e insistiu de todas as maneiras possíveis no divórcio. Essa história se tornou o motivo da versão oficial do suicídio. No dia de sua morte, Maiakovski recebeu a recusa de Verônica, o que provocou, como dizem muitos historiadores, um grave choque nervoso que levou a tal eventos trágicos. De qualquer forma, a família de Maiakovski, incluindo a sua mãe e irmãs, acreditava que Polonskaya era a culpada pela sua morte.

Maiakovski saiu nota de suicídio o seguinte conteúdo:
"TODOS

Não culpe ninguém pelo fato de eu estar morrendo e, por favor, não faça fofoca. O falecido não gostou muito disso.
Mãe, irmãs e camaradas, perdoem-me - não é assim (não recomendo a ninguém), mas não tenho escolha.
Lilya - me ame.
Camarada governo, minha família é Lilya Brik, mãe, irmãs e Veronica Vitoldovna Polonskaya. –
Se você der a eles uma vida tolerável, obrigado.
Dê os poemas que você começou aos Briks, eles descobrirão.
Como se costuma dizer - “o incidente está arruinado”, o barco do amor colidiu com a vida cotidiana
Estou em paz com a vida e não há necessidade de uma lista de dores, problemas e insultos mútuos.
Boa estadia

VLADIMIR MAYAKOVSKY.

Morte de Maiakovski.

Dificilmente existe uma pessoa na Rússia que não tenha lido ou ouvido falar do trágico fim de Maiakovski. Então, anos escolares Fomos instilados e ainda incutimos em nossos filhos apenas um pensamento sobre a naturalidade do suicídio do poeta com base em sua confusa relacionamento amoroso, complicada por falhas criativas, nervosismo e problemas de saúde prolongados. Muitos amigos do poeta apoiaram a escassa versão oficial, que considerava o motivo do suicídio como “motivos pessoais”.

Anunciada no dia da morte do poeta, na verdade direcionou a investigação para o caminho formal da afirmação dessa conclusão, afastando-o de responder a inúmeras perguntas. O desenvolvimento detalhado e a “manutenção” desta versão foram praticamente assumidos por historiadores literários, que estiveram sob a vigilância vigilante da censura, introduzida pelas autoridades poucas horas após o tiro e que opera nos bastidores até hoje.

Os argumentos dos escritores resumiam-se a uma lista de fatos, cuja totalidade supostamente levou Maiakovski ao suicídio: no outono de 1929, foi negado ao poeta um visto para a França, onde se casaria com T. Yakovleva; ao mesmo tempo, recebeu notícias do casamento da própria T. Yakovleva; o quadro doloroso foi agravado pela rejeição do seu “Banho” pelas críticas; em abril de 1930, o relacionamento pessoal do poeta com V. Polonskaya, a quem o poeta amava e com quem queria constituir família, rompeu-se; e o mais importante, Mayakovsky deixou uma carta de suicídio, onde explicava as razões de sua morte voluntária.

Mayakovsky realmente queria ir para Paris?

As dúvidas de Skoryatin quanto à morte voluntária do poeta começaram com a ausência de qualquer evidência séria de sua recusa em obter visto para uma viagem a Paris, que deveria terminar em casamento com T. Yakovleva. Aqui é necessário notar não só o papel especial de Lily Brik na divulgação desta versão, mas também o objetivo especial que ela perseguiu ao fazê-lo. O fato é que a convivência com o poeta satisfez plenamente os Briks, pois proporcionou muitas vantagens materiais perceptíveis. Portanto, os Briks não queriam deixar Mayakovsky ir embora - afinal, sua intenção de constituir sua própria família levaria a uma saída obrigatória. Portanto, quando Mayakovsky vai para Nice em outubro de 1928 para um encontro com sua filha Ellie, de dois anos, e sua mãe americana Elizaveta Siebert (Ellie Jones), a irmã do alarmado L. Brik (Elsa) apresenta Mayakovsky à bela emigrante da Rússia Tatyana Yakovleva. Ela não vai voltar para sua terra natal e Maiakovski também nunca ficará no exterior. E flertar com T. Yakovleva, segundo L. Brik, distrairá o poeta das preocupações de seu pai.

Mas assim que o poeta se apaixona seriamente e tem a firme intenção de conectar sua vida com T. Yakovleva, Briki, após a chegada de Maiakovski de Paris a Moscou em abril de 1929, o apresenta ao espetacular V. de 22 anos. Yablonskaya, uma atriz do Teatro de Arte de Moscou, escreve Skoryatin, parecia relegar T. Yakovleva para segundo plano e impediu o casamento com ela. Esta virada agradou muito bem aos Brikovs. Polonskaya em Moscou. Se algo inesperado acontecer, há a oportunidade de sugerir a possível publicidade de seu relacionamento com o poeta.” Afinal, V. Polonskaya era casada com o ator Yanshin.

Maiakovski começa a entender que seu amor por T. Yakovleva não tem futuro e, em 5 de outubro de 1929, envia-o a Paris última carta. A viagem a Paris perdeu o sentido para Maiakovski por outro motivo. Em 11 de outubro de 1929, L. Brik recebeu uma carta de sua irmã Elsa, que dizia que “Yakovleva vai se casar com um visconde”. Observemos dois detalhes: a intenção de Lily Brik em levar essa informação ao poeta e o fato de V. Polonskaya e seu marido estarem na sala naquele momento, bem como o fato de Elsa na carta estar significativamente à frente dos acontecimentos .

Portanto, quando Skoryatin verificou os documentos de arquivo, não ficou surpreso com o que descobriu: Maiakovski não redigiu um pedido de visto e não recebeu nenhuma recusa. Isto significa que esta situação em nada poderia influenciar o estado de espírito do poeta na primavera de 1930 e não lhe deu motivos para experiências sérias, que, como se acreditava, o levaram à tragédia de 14 de abril.

Na primavera de 1930, Mayakovsky ficou chateado com um desentendimento ideológico com a REF, um boicote aos seus antigos camaradas de armas na sua exposição, e experimentou um fracasso com “Bathhouse”. E então há doença severa garganta, possivelmente uma gripe. Ele não esconde seu desconforto, esforçando-se para estar mais em público para superar o humor triste. Naquela época, ele parecia sombrio para alguns, quebrantado para outros e perdeu a fé em sua força para outros. Skoryatin observa que “estas observações fugazes, mais tarde combinadas com especulações e rumores, transformaram-se num forte apoio ao relatório oficial de suicídio”.

Neste momento, Mayakovsky se apega cada vez mais a Veronica Polonskaya e conecta todo o seu futuro com ela. Esta não foi a primeira vez que ele decidiu “construir uma família”, mas sempre encontrou resistência obstinada de Lily Brik, que usou truques femininos, truques e histeria – e Mayakovsky recuou. Foi uma vida estranha para nós três. Na primavera de 1930, ele decide se separar dos Briks a todo custo, sentindo um enorme desejo por uma família normal. Afinal, com os Briks ele era, em essência, solitário e sem-teto. As relações com V. Polonskaya o forçam a agir. Em 4 de abril, ele contribui com dinheiro para a cooperativa habitacional RZHSKT que leva seu nome. Krasin (após a morte do poeta os Briks se mudarão para lá) pede ajuda a V. Sutyrin (da FOSP) com um apartamento para deixar os Briks antes que eles retornem do exterior. Mas eu não tive tempo…

Na noite de 13 de abril, Mayakovsky foi visitar V. Kataev. Polonskaya e Yanshin também estavam lá. Saímos tarde, às três horas. É segunda-feira, 14 de abril. Mayakovsky apareceu na casa de V. Polonskaya às 8h30. Eles partiram de táxi para o fatídico apartamento em Lubyanskoye. Lá Polonskaya avisou que tinha um ensaio importante às 10h30 e não poderia se atrasar. Quando ela tranquilizou Mayakovsky, que, segundo ela, exigia que ela ficasse com ele agora, ela disse que o amava, estaria com ele, mas não poderia ficar. Yanshin não tolerará sua partida desta forma. "Deixei. Ela deu alguns passos até a porta da frente. Um tiro soou. Corri pelo corredor onde provavelmente entrei um momento depois. Ainda havia uma nuvem de fumaça na sala devido ao tiro. Vladimir Vladimirovich estava deitado no chão com os braços estendidos"

Skoryatin observa que “naquela época, nenhum dos presentes ouviu Polonskaya falar sobre o revólver nas mãos do poeta quando ela saiu correndo da sala”. Este detalhe importante explicaria tudo imediatamente: Polonskaya sai correndo. Mayakovsky imediatamente dá um tiro no coração. E não há dúvida sobre suicídio. Talvez a essa altura os investigadores ainda não tivessem conseguido forçar Polonskaya a concordar com a versão “explicando tudo”?

Skoryatin chamou a atenção para o fato de que todos que vieram correndo logo após o tiro encontraram o corpo do poeta deitado em uma posição (“com os pés voltados para a porta”), e os que vieram depois o encontraram em outra (“com a cabeça voltada para o porta"). Por que eles moveram o corpo? Talvez, naquele tumulto, alguém precisasse imaginar tal quadro: no momento do tiro, o poeta estava de costas para a porta, e então uma bala o atingiu no peito (de dentro da sala) e o derrubou acabou, vá para o limiar. Suicídio definitivo! E se ele estivesse de frente para a porta? O mesmo golpe o teria derrubado novamente, mas com os pés voltados para a porta. É verdade que, neste caso, o tiro poderia ter sido disparado não só pelo próprio poeta, mas também por alguém que apareceu de repente na porta. O chefe do departamento secreto da GPU, Ya. Agranov, que chegou primeiro, imediatamente pegou o. investigação em suas próprias mãos. L. Krasnoshchekova lembrou que ela convenceu Agranov a esperar por Lilya, mas ele disse que o funeral seria “amanhã ou depois de amanhã” e eles não esperariam pelos Briks. Então, aparentemente, Agranov percebeu (ou alguém lhe disse) que um funeral tão apressado sem dúvida causaria suspeitas desnecessárias.

À noite, o escultor K. Lutsky chegou e retirou a máscara do rosto de Maiakovski. Em 22 de junho de 1989, no programa de televisão de Leningrado “A Quinta Roda”, o artista A. Davydov, ao mostrar esta máscara, chamou a atenção dos telespectadores para o fato de o falecido estar com o nariz quebrado. Isso significa que Maiakovski caiu de bruços, sugeriu ele, e não de costas, como acontece quando ele atira em si mesmo. Então chegaram dissecadores para remover o cérebro do poeta para pesquisa científica no Instituto do Cérebro. O fato de o nome de Maiakovski estar entre os “selecionados” pareceu a Skoryatin “ um sinal certo que o curso dos acontecimentos trágicos é controlado por forças onipotentes.” “Por volta da meia-noite”, lembra E. Lavinskaya, a voz de Agranov foi ouvida na sala de jantar. Ele ficou com papéis nas mãos e leu em voz alta a última carta de Vladimir Vladimirovich. Agranov leu e guardou a carta."

E a autópsia do corpo, conforme exigido pelas leis investigativas, nunca foi realizada se não fosse por V. Sutyrin, que exigiu uma autópsia em 16 de abril, quando ouviu rumores sobre a doença venérea incurável de Mayakovsky, que supostamente o levou ao suicídio (“ Doença de Swift” isso foi dito até no obituário oficial de “In Memory of a Friend” no Pravda, assinado por Y. Agranov, M. Gorb, V. Katanyan, M. Koltsov, S. Tretyakov, L. Elbert e outros) . Os resultados da autópsia mostraram que a fofoca maliciosa não tinha fundamento. Mas esta conclusão não foi publicada.

Agranov também tirou a fotografia que E. Lavinskaya viu em suas mãos quando a mostrou no clube FOSP a um grupo de lefovitas: “Era uma fotografia de Mayakovsky, esticado como se estivesse crucificado no chão, com os braços e as pernas estendidos e com a boca aberta em um grito desesperado Eles me explicaram: “Eles filmaram imediatamente quando Agranov, Tretyakov e Koltsov entraram na sala. Nunca mais vi esta fotografia.” (Skoryatin pensa que a fotografia foi tirada antes da chegada da equipa de investigação.) Os Briks chegaram, visitando, como muitos sabiam, a mãe de Lily Yuryevna E. Kagan, que trabalhava na missão comercial soviética em Londres. Brik nunca falou sobre quem e como ela encontrou ela e seu marido no exterior.

Os Briks sozinhos provavelmente não ficaram surpresos com nada. Para eles, a morte do poeta nunca apresentou mistério. K. Zelensky lembra como Osip Brik o convenceu: “Releia seus poemas e verá quantas vezes ele fala sobre seu inevitável suicídio”. Lilya Brik citou outros motivos para o suicídio supostamente inevitável do poeta: “Volodya era um neurastênico. Com uma temperatura de 37 graus, ele se sentiu gravemente doente. Assim que o reconheci, ele já estava pensando em suicídio. Ele escreveu cartas de despedida moribundas mais de uma vez.” L. Brik tudo estava claro.

Sigamos os pensamentos de Valentin Ivanovich Skoryatin, a única pessoa que pensou seriamente na chamada “carta de suicídio” de Vladimir Mayakovsky. Talvez algo fique claro para nós também - e não apenas sobre o poeta, mas até sobre a própria Lilya Brik.

Carta de suicídio: documento ou falsa?

Aqui está o seu texto, sempre citado para provar a intenção do poeta de cometer suicídio (e o comentário de Skoryatin):

Todos
Não culpe ninguém pelo fato de eu estar morrendo e, por favor, não faça fofoca. O falecido não gostou muito disso.
Mãe, irmãs e camaradas, perdoem-me, não é assim (não recomendo a ninguém), mas não tenho escolha. Lilya me ama.

Camarada governo, minha família é Lilya Brik, mãe, irmãs e Veronica Vitoldovna Polonskaya. Se você der a eles uma vida tolerável, obrigado. Dê os poemas que você começou aos Briks, eles descobrirão. Como se costuma dizer, “o incidente está arruinado”, o barco do amor colidiu com a vida cotidiana. Estou em paz com a vida e não há necessidade de uma lista de dores, problemas e insultos mútuos. Fique feliz.

Em primeiro lugar, voltemos ao verso onde o poeta elenca a composição da “família”. Ele menciona sua família duas vezes. Mas onde o apelo é de natureza puramente emocional, eles são nomeados primeiro, e no local onde, de fato, estão listados os herdeiros, os parentes por algum motivo acabam depois de L. Brik. (Mais tarde, o direito à herança será garantido pelo Decreto do Comitê Executivo Central de toda a Rússia e do Conselho dos Comissários do Povo da RSFSR: 1/2 parte foi atribuída a L. Brik, 1/6 à mãe e irmãs , V. Polonskaya, violando a vontade do poeta, não conseguirá nada). Mas, na verdade, não é esta decisão verdadeiramente injusta que causa perplexidade, mas o próprio significado moral de tal “lista”. É bem sabido que Maiakovski, que permitia a aspereza nas polêmicas públicas, era extremamente nobre com as pessoas próximas a ele. Por que, ao se dirigir ao “Camarada Governo”, ele lança uma sombra tão descuidadamente - não, não sobre L. Brik (na opinião oficial, ela é há muito conhecida como a esposa não oficial do poeta para seu marido oficial), mas, acima de tudo , em uma jovem casada? Além disso, tendo tornado pública sua ligação com ela, ele imediatamente a humilha mais uma vez com a exclamação: “Lilya - me ame”.

E tudo bem se a carta fosse redigida às pressas, no langor mortal dos últimos minutos, mas na folha dupla do livro-razão está a data de 12 de abril. Outra coisa chama a atenção: por que, a preparação antecipada para a conversa decisiva com sua amada Maiakovski, já no dia 12 de abril, predetermina o desfecho da conversa com ela que ainda não aconteceu - “o barco do amor naufragou”? Mas não fracassou, em geral: como sabemos, a proposta do poeta foi aceita por Verônica Vitoldovna…

No entanto, os poemas não se aplicavam a Polonskaya. Eles foram escritos pelo poeta em 1928. O esboço foi transferido pelo poeta de um caderno para outro. E então foi útil para apelar ao governo. Acontece que Maiakovski, sem forçar a mente nem o coração, pegou seus antigos preparativos e os incorporou em sua carta suicida, desorientando a todos sobre o destinatário? Sem falar nos cálculos financeiros no final da carta. O que uma pessoa pensa diante da eternidade? Que impostos, que GIS! Goste ou não, você tem que concordar com V. Khodasevich em alguma coisa.

Eu preciso, mas algo atrapalha. Eu simplesmente não consigo entender o que, francamente, esta carta vã veio da pena do poeta. No entanto, simplesmente não vem da caneta. Segundo os jornais que reimprimiram a carta, os leitores não entenderam que o original estava escrito a lápis.

Sabe-se que para conseguir uma caneta de poeta mesmo para pouco tempo foi bem difícil. E é quase impossível falsificar a caligrafia de outra pessoa com uma caneta-tinteiro, mas todas essas dificuldades são eliminadas se você usar um lápis. E a caligrafia em si é uma ninharia para os profissionais do departamento de Agranov. E se aceitarmos esta suposição, então todas as perplexidades angustiantes sobre o texto a lápis desaparecerão. A carta, como muitas outras provas, foi “levada” por Agranov. É sabido que mesmo membros do governo, ao dividirem a herança de Maiakovski, se guiaram não pelo original, mas pela reimpressão do jornal (fato inédito!).”

As notas do diretor de cinema S. Eisenstein, encontradas por Skoryatin, dizem que ele, notando em sua carta suicida a “proximidade da estrutura rítmica” com a “poesia dos ladrões de Odessa”, bem como o “folclore tolo” da época guerra civil(sugerindo assim a impossibilidade de Maiakovski ser o autor da carta), chega a uma conclusão inequívoca: “Maiakovski nunca escreveu nada parecido!” E mais uma coisa: “Ele deveria ter sido afastado. E ele foi afastado”O tom ofensivo da carta à mãe e à irmã, bem como a violação inédita dos seus direitos de herança, comprovam que o poeta não escreveu nada parecido.

Mayakovsky passou o ano mais trágico com Polonskaya e queria trazê-la para sua casa casa nova como uma esposa. Mencionada na carta de suicídio de Maiakovski como membro de sua família, ela foi habilmente retirada de quaisquer direitos à herança do poeta. Tudo o que ela conseguiu foram conversas dolorosas com Syrtsov e Agranov, fofocas, um rápido divórcio do marido e uma posição ambígua na sociedade, quando L. Brik por algum motivo foi considerada a “viúva de Mayakovsky”, não sendo divorciada de O. Brik, e ela, Polonskaya, essencialmente a amante “ilegal” do poeta. E em um pesadelo, a jovem atriz não poderia ter sonhado que papel ingrato lhe estava destinado neste teatro do absurdo de Brikov.

Considerando que de 1930 a 1958 a carta esteve nos arquivos ultrassecretos da OGPU e depois no Politburo do Comitê Central do PCUS, pode-se argumentar que era uma farsa, compilada pela OGPU e destinada a convencer a todos como a principal evidência do suicídio de Mayakovsky.

"Caso criminal nº 02-29"

Há vários anos, após inúmeras buscas, Skoryatin conseguiu obter no arquivo secreto “Caso Criminal nº 02-29, 1930, 2º caso do Investigador do Povo. Baum. distrito de Moscou I. Syrtsov sobre o suicídio de V.V. Aqui estão apenas alguns fatos do relatório policial que causaram séria confusão:
o relatório não menciona uma carta de suicídio;
o calendário relatado por V. Polonskaya não é mencionado. Agora existe um calendário no Museu Mayakovsky; as folhas do calendário datadas de 13 e 14 de abril, arrancadas por Mayakovsky, desapareceram;
o “vendedor ambulante de livros” não foi encontrado e interrogado (será que uma pessoa que participou na preparação do assassinato se disfarçou dele?); L. Brik pegou a camisa e doou ao museu apenas 24 anos depois. É impossível garantir que ela não tenha sido “trabalhado” de tal forma que correspondesse à versão do suicídio.

Este protocolo, transmitindo a estranha e inegável interferência no caso de Agranov e seus “colegas”, foi então, por algum motivo, transferido junto com o caso para o investigador I. Syrtsov, que estava encarregado de outro participante do distrito. Aparentemente, Syrtsov foi mais complacente com Agranov. As contradições entre as memórias de V. Polonskaya e seu depoimento ao investigador, na opinião de Skoryatin, são explicadas pelo fato de que ela as escreveu oito anos depois e não para o público em geral, e aparentemente lhe pareceu que as malditas páginas do interrogatório tinham para sempre afundado na obscuridade.

Quanto ao depoimento protocolar (“ela era chata”, “ela não pretendia deixar o marido”), esta é exatamente a versão que o investigador I. Syrtsov queria obter dela. Em 14 de abril, I. Syrtsov, após interrogar V. Polonskaya em Lubyanka, declara: “O suicídio é causado por motivos pessoais”, o que será publicado na imprensa no dia seguinte. Em 15 de abril, Syrtsov faz uma pausa repentina e “irracional” na investigação, o que Skoryatin explica pelo fato de que naquele dia Syrtsov recebeu as instruções necessárias para novas ações em Lubyanka. Há um documento no caso que fala de grande interesse pela morte do poeta por parte de duas divisões da OGPU ao mesmo tempo: contra-espionagem (Gendin) e secreta, liderada por Agranov, em cujas mãos todos os fios do caso mais tarde acabou. Provavelmente, a GPU ficou confusa com a frase da gravação do interrogatório: “Saí pela porta do quarto dele”. Acontece que o poeta ficou algum tempo sozinho, o que pode dar origem a todo tipo de boatos. .

“Os temores dos oficiais do GPE não foram em vão”, V. Skoryatin desenvolve seu palpite, “pois a questão de onde Polonskaya estava no momento do tiro causou muitos mal-entendidos. Y. Olesha escreveu a V. Meyerhold em Berlim em 30 de abril de 1930: “Ela saiu correndo gritando “Salve” e um tiro foi disparado. E a irmã do poeta, Lyudmila Vladimirovna, acreditava que Polonskaya não apenas “saiu pela porta de sua casa”. quarto”, mas já estava “fugindo da escada”. Em seu caderno ela escreveu: “Quando P. (Polonskaya) estava descendo as escadas correndo e um tiro foi disparado, Agran apareceu imediatamente. (Agranov), Tretyak. (Tretyakov), Koltsov. Eles entraram e não deixaram ninguém entrar na sala.”

Os materiais do caso não responderam à pergunta: Polonskaya conseguiu sair correndo do quarto ou apartamento de Maiakovski ou o tiro ocorreu na presença dela? Eles não deram porque, aparentemente, tal resposta simplesmente não era necessária. Toda a pressa e incompletude, acredita Skoryatin, é explicada pelo fato de Syrtsov estar claramente “empurrando” o caso, e já em 19 de abril ele o encerrou, emitindo uma resolução onde a “nota” da carta de suicídio é mencionada pela única vez.

O Ministério Público acrescenta outro documento ao caso: “Recibo. Recebi dinheiro no valor de 2.113 rublos do P.M.O., camarada Gerchikova, encontrado no quarto de Vladimir Vladimirovich Mayakovsky. 82 copeques. e 2 anéis de ouro. Dois mil cento e treze rublos 82 mil e 2 ouro. Recebi os anéis. L. Brik. 21.4.30.”

“Lilya Yuryevna”, comenta V. Skoryatin, “que não tinha (enquanto seu marido ainda estava vivo!) nenhum relacionamento familiar oficial com Mayakovsky, sem motivo aparente recebe dinheiro e coisas encontradas em seu quarto, e isso é tudo”. o seu legado reside tanto em valores materiais como em arquivos inestimáveis, que são essencialmente propriedade pública. O cinismo especial desta situação é este. Em carta da irmã do poeta, Olga Vladimirovna, enviada a parentes poucos dias depois da tragédia, consta: no dia 12 falei com ele ao telefone, Volodya ordenou que eu fosse até ele na segunda-feira, dia 14, e, saindo de casa de manhã eu disse que iria ver Volodya depois do trabalho. Essa conversa do dia 12 foi a última. É claro que “Volodya” preparou um envelope para sua irmã com cinquenta rublos como uma ajuda comum e comum para a família. E esse benefício é concedido nos materiais do caso quase como um acordo final, supostamente moribundo, entre o poeta e seus entes queridos! Sem falar no fato que esse fato melhor demonstra: o poeta não pensava em deixar esta vida por sua própria vontade.”

Acrescentemos às palavras de V. Skoryatin que todo o comportamento de Brik é a melhor evidência das inúmeras áreas de interesse pessoal de L. Brik e de seu marido neste assunto, de suas extensas conexões com os círculos da KGB, que ela desenvolveu graças a o trabalho do marido na Cheka desde 1920 (primeiro no departamento especulativo e depois “autorizado pelo 7º departamento do departamento secreto”). Como Skoryatin descobriu, a própria Lilya era agente deste departamento. Seu número de identificação chekista é 15073, e o de Osip Brik é 25541. É claro qual organização ajudou os Briks a deixar Moscou com urgência em fevereiro de 1930 para deixar o poeta em paz. Em conexão com este raciocínio de Skoryatin, fica claro por que Lilya Brik organizou a transferência de sua carta através de Agranov para Stalin em 1935. A resolução de Stalin (“Maiakovski foi e continua sendo o melhor, o poeta mais talentoso nosso Era soviética") deveria forçar os editores soviéticos a lançar as obras de Maiakovski em grandes edições, nas quais Lilya Brik, como herdeira, estava diretamente interessada.

Depois do que Skoryatin disse, surge uma conclusão natural: L. e O. Briks não podiam deixar de saber que Maiakovski seria morto em breve. Todo o seu comportamento prova isso.

Quantas perplexidades, violações e questionamentos este caso de suicídio tão simples e corriqueiro “por motivos pessoais” causado, cercado, porém, do mais estrito sigilo. Mas todas as questões e problemas desaparecem ou são explicados se assumirmos que o poeta foi morto. Skoryatin também tira a mesma conclusão. E então a última questão permanece: por que isso foi feito e por quem? Skoryatin admite que até o fim da vida “o poeta foi fiel aos ideais românticos da revolução. Mas cada vez mais notas de decepção trágica irrompiam em seus “livros partidários”, e ele cantava a realidade cada vez mais tenso. Mas a denúncia satírica do “lixo” tornou-se mais forte. À medida que crescia a alegria com seus sucessos, a voz do poeta começou a soar perigosamente dissonante. Sinais de alerta formidáveis ​​também apareceram: performances baseadas nas peças “O percevejo” e “Bathhouse” foram difamadas, um retrato de uma revista foi removido, a perseguição na imprensa tornou-se cada vez mais cruel”.

Refletindo sobre a rapidez com que o círculo de agentes de segurança em torno do poeta se estreitou mês passado, Skoryatin acredita que isso não é acidental. (Imediatamente após a partida de Brikov, L. Elbert, que em 1921 trabalhou na Cheka como vice-chefe do departamento de informação e representante especial do departamento estrangeiro envolvido em espionagem e terrorismo internacional, mudou-se para seu apartamento, muitas vezes, a família dos agentes de segurança Volovich, e finalmente veio Y. Agranov, sobre quem Roman Gul escreve: “Sob Dzerzhinsky, e sob Stalin, o investigador mais sangrento da Cheka, Yakov (Yankel) Agranov, estava no comando e se tornou o carrasco da intelectualidade russa He. destruiu a flor da ciência russa e do público. Essa mesma nulidade sangrenta é o verdadeiro assassino do maravilhoso poeta russo N.S. Gumilyov") Mayakovsky, aparentemente, não entendeu “com que fogo consumidor ele estava brincando” quando entrou em contato. com alguns segredos da GPU. E, portanto, existem os motivos mais sérios para tirar conclusões sobre o assassinato do poeta. Uma análise dos últimos dias do poeta sugere que o assassinato foi preparado sob a liderança da GPU em 12 de abril, mas por algum motivo fracassou. (O palpite brilhante de Skoryatin, explicando por que esta data está na suposta carta de suicídio do poeta.) O influxo de funcionários da GPU em 14 de abril (do departamento secreto, contra-espionagem e do departamento operacional envolvido em prisões, buscas, provocações, ataques terroristas), Skoryatin acredita, por um lado, lança sombra sobre a reputação do poeta proletário, obrigando-nos hoje a suspeitar dele não apenas de colaboração criativa com o regime e, por outro lado, pode tornar-se uma prova da desconfiança das autoridades em relação ao poeta.

Skoryatin estabeleceu que no dia da morte de Maiakovski a atividade dos oficiais da GPU era claramente maior do que nos outros dias. Aparentemente, tendo descoberto a vigilância há muito tempo, o poeta ficava constantemente chateado com isso. Segue-se do depoimento de V. Polonskaya que quando ela saiu correndo para a rua após o tiro, “um homem se aproximou dela e perguntou meu endereço”. O mesmo aconteceu com o livreiro, cujo registro de interrogatório foi mantido durante décadas em segredo mais profundo. E o livreiro Loktev provavelmente estava no apartamento apenas alguns minutos antes do tiro, porque acidentalmente viu como “Mayakovsky estava de joelhos na frente dela (Polonskaya). Pelo protocolo de exame do corpo do poeta, fica claro que o tiro foi disparado de cima para baixo (já que a bala entrou perto do coração e foi sentida perto das últimas costelas na região lombar) “e parece”, Skoryatin conclui, “no momento em que Mayakovsky estava de joelhos”. Esta é a última coisa que ele descobriu em sua investigação.

Skoryatin não descobriu quem era o assassino. Mas com a sua investigação ele provou que a União Soviética mito oficial sobre o suicídio do poeta Maiakovski não existe mais, que o segredo deste trágico acontecimento lhe foi revelado - o poeta Maiakovski foi morto.

O nome do assassino é desconhecido. Mas sabemos quem se beneficiou com isso, quem se interessou, quem não gostou de suas peças, a vontade de escrever o poema “Mau” e muito do que já nasceu dentro dele e estava apenas procurando uma saída. Daí o seu desejo de se libertar do jugo dos Briks, que há muito se tornaram pessoas espiritualmente estranhas para ele, de romper com o ambiente chekista, o desejo de falar “em voz alta” o que nasceu em seu coração. Não é por acaso que, numa das suas visitas a Paris, ele disse a Yu Annenkov com uma franqueza surpreendente, “que o comunismo, as ideias do comunismo, o seu ideal, é uma coisa, enquanto o “Partido Comunista”, organizado e liderado de forma muito poderosa. por pessoas que utilizam todos os benefícios do “poder total” e da “liberdade de ação”, isto é uma coisa completamente diferente.”

Não é por acaso que sua fé vacila. Tarde da noite de 13 de abril de 1930, “ele exclamou: “Oh, Senhor!” Polonskaya disse: “Incrível! O mundo virou de cabeça para baixo. Mayakovsky invoca o Senhor. Você é um crente? E ele respondeu: “Ah, eu mesmo não entendo nada agora em que acredito!”

Se Mayakovsky quisesse se adaptar, ele teria escrito o poema “Joseph Vissarionovich Stalin”. O poeta não concordou com isso, embora provavelmente tenha sido insistentemente solicitado. Mas os principais erros que cometeu na vida e na poesia (levantar-se palavras artísticas do lado daqueles que precisavam ser privados desta palavra), foram sinceros. E como qualquer pessoa que está sinceramente enganada, ela demora muito para ver a luz. Mas quando ele começa a ver claramente, tal vontade de aço, tal poder colossal nasce nele, dado a ele pela própria verdade de sua vida, então essa pessoa não pode mais ser controlada. Ele fará qualquer coisa e fará o que precisa ser feito. E foi assim que nasceu Mayakovsky.
Eu conheço o poder das palavras
Eu conheço as palavras alarme.
Eles não são os mesmos
que as lojas aplaudem…

Não é este colossal poder espiritual audível, apenas apoiado em linhas pouco claras, apenas emergindo da alma do seu coração, mas já anunciando que o velho Maiakovski com os seus incontáveis ​​volumes dos seus “livros de festa” nunca mais existirá, mesmo que para isso seja será necessário que ele não seja ele mesmo. Maiakovski, tendo nascido de novo, não quer mais aguentar o que aguentou antes, não quer mais ouvir quem ouvia antes, não quer mais se curvar a ninguém, mas quer SER, não importa o que aconteça. lhe custa. Ele desafia a própria Morte e ela aceita.

Rumyantseva Natalia Leonidovna nasceu em 1948 em Erfurt, Alemanha. Graduado pelo Instituto Pedagógico Regional de Moscou. N.K. Krupskaya, com especialização em língua e literatura russa. Tenente-coronel aposentado da polícia. Publicado na revista "Historiador e Artista". Mora em Moscou. Publicado no "Novo Mundo" pela primeira vez.

No dia da morte de Vladimir Mayakovsky, um dos jornalistas conseguiu ligar para Leningrado, e a “Gazeta Vermelha” de 14 de abril de 1930 divulgou a mensagem de que Mayakovsky foi baleado pela atriz do Teatro de Arte de Moscou. "Esta manhã ele<…>voltou ao táxi, acompanhado pelo artista N. do Teatro de Arte de Moscou. Logo um tiro de revólver foi ouvido no quarto de Mayakovsky, após o qual o artista N saiu correndo. Uma ambulância foi chamada imediatamente, mas antes mesmo de chegar, V. Mayakovsky morreu. Aqueles que correram para a sala encontraram Mayakovsky caído no chão com uma bala no peito.” Mas algumas horas depois eles começaram a falar sobre suicídio. O editor-chefe do jornal Izvestia, V. M. Gronsky, lembrou que naquele dia esteve presente em uma reunião noturna do Conselho dos Comissários do Povo ou do Politburo do Comitê Central: “E Yagoda me contou sobre isso. Ele e eu nos sentamos à margem, perto da janela. Ele me perguntou se eu sabia do suicídio de Maiakovski. Digo que aqui está Mogilny (assistente de Vyacheslav Molotov, na época membro do secretariado do Comitê Central. - N.R.) disse. Bem, ele me contou alguns detalhes<…>“Após a reunião, Gronsky chegou à redação por volta das 23h, jogou no lixo, em suas palavras, o material preparado sobre o suicídio e escreveu um pequeno artigo que começava com as palavras: “Ele morreu (não se suicidou! - N.R.) Vladimir Vladimirovich Mayakovsky”, ligou para Stalin e leu o texto. Stalin aprovou o texto e, sob suas instruções, ROSTA, Pravda e todos os outros meios de comunicação relataram.

Linhas da carta de V. Veshnev datada de 16 a 18 de abril de 1930 são citadas por Benedikt Sarnov: “No primeiro dia, como sempre, circularam os rumores mais ridículos, como, por exemplo, que ele foi baleado pelo artista do Teatro de Arte de Moscou Verônica Polonskaya. Os jornais dissiparam todos os rumores ridículos."

Para fundamentar a versão oficial, na primeira metade da década de 30, foi convidado um funcionário do Brain Institute G.I. correspondência conclusão baseada no testemunho de Lily e Osip Brikov e pessoas próximas a eles: Lev Kassil, Alexander Bromberg, Nikolai Aseev. Observe que esta lista não inclui mães, irmãs ou amigos não relacionados aos Briks. Polyakov notou uma série de características mentais da personalidade de Maiakovski e tentou reconstruir sua personalidade física e condição mentalàs vésperas do suicídio. Polyakov considerou a gripe que Maiakovski sofreu pouco antes de sua morte um dos fatores graves, ressaltando que o poeta estava rouco e cansado; Antes de sua morte apareceu apatia, ele reclamava de solidão, estava nervoso e irritado. Polyakov apontou que, no contexto de tal estado, o “resultado fatal” poderia ser provocado pelo “desequilíbrio de caráter” do poeta e “sua tendência a reações impulsivas, sob a influência do momento”.

conclusões correspondência A pesquisa de G.I. Polyakov levanta dúvidas: segundo Polyakov, acontece que qualquer pessoa que tenha contraído gripe pode cometer suicídio. É verdade que a ideia da gripe como causa do suicídio ocorreu pela primeira vez não a um funcionário do Instituto do Cérebro, mas a outra pessoa, foi expressada logo após a morte de Mayakovsky: no diário de Mikhail Present está escrito: “ 20.4.30. Ao examinar o cérebro de Maiakovski, foram descobertos germes da gripe, que causaram fadiga mental ao poeta.”

As conclusões sobre a falta de força de vontade e compostura de Vladimir Vladimirovich são refutadas por pessoas do círculo “não-Brikov” que o conheciam de perto. A conclusão sobre a impulsividade na tomada de decisão de morrer também parece estranha: Maiakovski, segundo a versão oficial, dois dias caminhou com uma carta de suicídio escrita, trabalhou, marcou consultas, decidiu com Veronica Vitoldovna Polonskaya a questão de constituir família, visitou convidados, jogou cartas.

Parentes e amigos, que conheciam o caráter de Maiakovski tão bem quanto os Briks, negaram que ele tivesse quaisquer tendências suicidas. Vasily Kamensky afirmou que durante a amizade deles, Volodya nunca pensou em suicídio. “Maiakovski também falou sobre o amor por sua mãe e o reconhecimento de que nunca cometeria suicídio principalmente por causa dela, para Veronica Polonskaya naquele ano difícil para ele, quando lhe perguntaram, aparentemente de brincadeira, se ele iria deixar este mundo" . Um vizinho de apartamento em Lubyansky Lane, o estudante Bolshin, disse ao investigador que Mayakovsky “tinha um caráter equilibrado e muito raramente era sombrio”.

Do protocolo de interrogatório de M. Yanshin: “... na companhia de Vl. Vl. Foi sempre um prazer para nós visitar. Foi agradável para mim e Nora (minha esposa) estar com uma pessoa mentalmente forte e saudável, desprovida de qualquer tipo de └mordismo” e melancolia, que era frequentemente encontrada entre outras pessoas ao nosso redor.”
Um relatório do agente de Arbuzov, Ya. Agranov, datado de 18 de abril de 1930, afirma que “a irmã do poeta, Lyudmila, que não foi autorizada a entrar no escritório (a investigação estava em andamento), repetia: “Não posso acreditar nisso”. Eu tenho que vê-lo pessoalmente. Não pode ser que Volodya, tão forte, tão inteligente, pudesse fazer isso.” O plano da conversa de Maiakovski com Polonskaya na véspera de sua morte contém o parágrafo: “11). Não vou acabar com minha vida, não vou dar tanto prazer<вия>afinar<ожественному>teatro."

A propósito, Nikolai Aseev disse: “Em 1913, em São Petersburgo, sob o disfarce de uma festa, foi realizada uma consulta secreta com psiquiatras para determinar suas habilidades mentais”. O conselho secreto não encontrou nenhuma patologia: Mayakovsky foi reconhecido como uma pessoa mentalmente saudável.

Esta evidência põe em causa a objectividade do exame de G.I. Seria interessante conhecer a opinião de peritos independentes relativamente à conclusão tirada à revelia.

A versão do suicídio, aprovada pela investigação oficial, foi diligentemente perseguida por Lilya Brik e sua comitiva. Eles - e não a mãe, nem as irmãs, nem as amigas - procuravam na personagem do poeta uma predisposição ao suicídio. Lilya Brik afirmou que Vladimir Vladimirovich fez mais de uma tentativa de suicídio. A primeira foi em 1916: “...de manhã cedo fui acordado por um telefonema. A voz calma e monótona de Mayakovsky: └Estou atirando em mim mesmo. Adeus, Lilik.”
Eu gritei: └Espere por mim!” - ela jogou algo por cima do roupão, desceu as escadas, implorou, perseguiu e deu um soco nas costas do taxista. Mayakovsky abriu a porta para mim. Havia uma pistola sobre a mesa de seu quarto. Ele disse: “Eu estava atirando, deu errado, não ousei na segunda vez, estava esperando por você”. No entanto, desde 1915, Mayakovsky morava na rua Nadezhdinskaya, em São Petersburgo, que fica a cinco minutos a pé da rua Zhukovsky, onde moravam os Briks. O episódio do taxista é uma clara imprecisão que põe em dúvida a veracidade de toda a história. Lilya contou à artista Lefovka Elizaveta Lavinskaya sobre o segundo incidente: “... quando ele escreveu └Sobre isso”, ele também se matou. Ele me ligou e disse: “Vou me matar agora”. Eu disse a ele para esperar minha chegada - estou a caminho agora. Ela correu para Lubyanka. Ele senta, chora, tem um revólver por perto, ele diz que houve falha na ignição, não vai atirar uma segunda vez. Gritei com ele como se ele fosse um menino." No entanto, sabe-se que Mayakovsky e L. Brik concordaram em não se verem por dois meses. Eles alegaram que ele foi detido e não se encontrou
durante a criação do poema “About This”. Prestemos atenção ao mesmo enredo de cada história, que envolve telefonemas e falhas de ignição, inconsistências e ausência de testemunhas que pudessem confirmar o ocorrido.

L. Brik fez tentativas para encontrar tal testemunha. Assim, ela escreveu a Elsa Triola em 29 de junho de 1939 (carta nº 29): “2. Volodya falava muitas vezes sobre suicídio. Só um pouco, ele ameaçou: “Vou dar um tiro em mim mesmo...” Triolet respondeu imediata e cuidadosamente (carta nº 30): “2”. Volodya, naquela época, não falava sobre suicídio com estranhos, nunca ouvi falar disso.”

Além disso, em outubro de 1929, Lilya Yuryevna, se você acredita em seu diário, na verdade provocou Maiakovski a cometer suicídio: ela leu em voz alta na frente de testemunhas versos de uma carta supostamente recebida de Elsa Triolet de que Tatyana Yakovleva iria se casar. Aparentemente, esperava-se um excesso, mas não aconteceu. Vladimir Vladimirovich foi a Leningrado para dar uma palestra. Uma semana depois, L. Yu Brik escreveu em seu diário: “17/10/1929. Estou preocupado com Volodya. De manhã liguei para ele em Leningrado.<…> Perguntei se ele daria uma bala na testa por causa da Tatyana(itálico meu. - N.R.) - eles estão preocupados em Paris."

Lilya Yuryevna afirmou que Mayakovsky escreveu cartas de suicídio mais de uma vez, mas não forneceu uma única prova escrita. Não há confirmação da existência da referida carta de Elsa Triolet.

Surge a pergunta: por que Brik precisou garantir ao público o suicídio do poeta? Atrevo-me a supor que Yakov Agranov lhe perguntou sobre isso, pois os fatos indicam que foi esta versão que convinha à liderança da OGPU; Vejamos o porquê a seguir.

Quase todos os contemporâneos do poeta tinham um sentimento de algum tipo de reticência, um mistério que envolvia último período sua vida e morte. O evento é cercado de lendas. Eles sussurraram e insinuaram assassinato. Ao mesmo tempo, eles realmente não acreditavam no “barco do amor que caiu na vida cotidiana”: como você sabe, ele “caiu” na casa de Maiakovski mais de uma vez nos últimos oito a dez anos. Mariengof escreveu: “Que tipo de barco do amor” caiu? Aparentemente havia dois deles. Ou talvez três." “Quando há tantas mulheres, elas não se matam por causa de um amor infeliz” (dos cadernos de A. Akhmatova).

O agente “Arbuzov” relatou em 18 de abril de 1930: “Conversas sobre assuntos literários e artísticos. círculos são significativos. O forro romano é totalmente removível. Dizem que há uma razão mais séria e profunda aqui. Um ponto de viragem ocorreu em Mayakovsky há muito tempo e ele próprio não acreditava no que escrevia e odiava o que escrevia.” O agente “SHOROKH” chega à conclusão “e se razão
suicidar-se os fracassos amorosos foram a causa, então os motivos são muito mais profundos: no campo criativo: enfraquecimento do talento, discórdia entre a linha oficial de criatividade e tendências boêmias internas, fracassos na última peça, consciência inutilidade a popularidade que Mayak tinha, etc., a ênfase principal está na discórdia entre o social. ordem e motivações internas<…>Esta é a opinião em tons diferentes e variações expressas: Hum. ALEMÃO (KROTKY), E. STYRSKAYA, V. KIRILLOV, B. PASTERNAK, I. NOVIKOV, BAGRITSKY, V. SHKLOVSKY, ARGO, LEVONTIN, ZENKEVICH e muitos outros. amigo, - e todos se referem ao fato de que estão “falando sobre isso”. Assim, esta opinião pode ser considerada dominante.”

Várias mulheres mencionaram que tinham um pressentimento da morte do poeta: de acordo com as memórias de E. Lavinskaya, escritas 18 anos depois, Mayakovsky teria falado sobre sua intenção de se matar com a esposa de Nathan Altman, que acidentalmente passou por aqui e até leu uma carta de suicídio . Lavinskaya também diz que a artista Rachel Smolenskaya ficou alarmada com sua aparência estranha e com a pistola aberta sobre a mesa. Vladimir Vladimirovich supostamente planejou ir a Leningrado com Irina Shchegoleva na noite anterior à sua morte. Naquela mesma noite, Musa Malakhovskaya, Valentina Khodasevich e Natalya Bryukhanenko, segundo suas palavras, se ofereceram para passar a noite em um apartamento em Gendrikov Lane. EM cadernos Encontramos Ginzburg: Musya Malakhovskaya afirmou que na última noite ele ligou para ela em Leningrado a cada hora. Do diário de L. Brik: “6.9.1930. Volodya perguntou a Zina Sveshnikova se ela deixaria o marido se ele começasse a morar com ela.<…>Liguei para ela no dia 12 à noite, ao meio-dia e meia, pedindo que viesse, mas ela se sentiu incomodada. Essas memórias criam uma sensação de inevitabilidade da tragédia.

Não se sabe se Maiakovski realmente convidou alguma das mulheres para visitá-lo ou se isso são mitos, mas sabe-se com certeza que ele não esteve sozinho nos últimos dois dias: ele se encontrava com Polonskaya todos os dias, estava no ensaio de seu brincar, visitou, segundo vizinhos, apartamento em Lubyanka. Na noite de 12 para 13 joguei cartas na casa dos Aseevs. Passei a última noite visitando Valentin Kataev na companhia de artistas e performers, onde Veronica Polonskaya estava presente, e eles partiram quase às cinco da manhã. Nenhum dos presentes - nem durante os interrogatórios do investigador, nem nas memórias - mencionou que Mayakovsky corria constantemente para o telefone e ligava para alguém. Não existe tal informação nos relatórios publicados dos agentes da OGPU, que, aliás, confirmam a versão do jornalista Valentin Skoryatin de que Mayakovsky está em últimos dias a vida era monitorada.

Os agentes da OGPU receberam a ordem de “liderar” Vladimir Vladimirovich, claro, da sua liderança, o que causa particular espanto devido à conhecida “amizade” próxima de Maiakovski com os órgãos da Administração Política.
O círculo de amigos íntimos do poeta também incluía grande número seus funcionários considerem isso um acidente. Entre os “amigos chekistas” estavam Y. Agranov (Vice-Comissário do Povo para Assuntos Internos G. Yagoda); Z. Volovich (oficial de inteligência de pessoal); Mayakovsky foi próximo de outro oficial de inteligência profissional, L. Elbert, por dez anos, reunindo-se no exterior e em Moscou até o dia de sua morte. Vladimir Vladimirovich também era amigo de Gorb (também conhecido como Roizman), residente da OGPU em um dos centros de emigração russa - Berlim, onde o poeta e Briki visitavam com tanta frequência.

Mayakovsky era amigo do chefe da GPU de Kharkov, V. M. Gorozhanin, passava muito tempo com ele, passava férias no mar, trouxe-lhe de Paris as Obras Completas de Anatole France, dedicou um poema aos “Soldados de Dzerzhinsky”. “O cidadão presenteou-o com um Mauser novo com um documento de propriedade.”

Os conhecidos de Mayakovsky também incluíam: P. L. Voikov (Weiner), representante plenipotenciário da URSS na Polônia; L. Haykis, Secretário da Missão Plenipotenciária nos EUA; J. Maga-lif, funcionário da Missão Plenipotenciária em Berlim; o jornalista A. Gai (A. Menshoi), que serviu no Comissariado do Povo para as Relações Exteriores; M. Levidov, que trabalhou na Missão Comercial em Londres; M. Krichevsky, do Gabinete de Imprensa da Embaixada Soviética em Riga. Seus nomes aparecem repetidamente na correspondência do poeta com Lilya Brik.

Maiakovski também manteve relações com internacionalistas estrangeiros que prestavam assistência à OGPU: o comunista americano Moreno, que, durante a estada do poeta em Nova Iorque, foi morto, como relata Maiakovski, por “assassinos do governo”; com o artista mexicano Diego Rivera, que visitou Vladimir Vladimirovich junto com Theodore Dreiser em novembro de 1927, e em 1928 Mayakovsky o levou para seu quarto em Lubyanka, onde lhe mostrou suas pistolas.

A confirmação indireta da cooperação de Maiakovski com a OGPU pode ser considerada viagens ao exterior muito frequentes, bem como a presença de armas pessoais. O livro “Caso Investigativo de V.V. Mayakovsky” reproduz cópias de cinco certificados de pistolas (revólveres) que pertenceram ao poeta. No entanto, o tiro foi disparado de uma pistola que não consta desta lista. Isso significa que ele também tinha armas não registradas. Não há informações sobre a entrega de quaisquer armas pelos Mayakovskys.

“Mayakovsky viajou bastante para o exterior. E estes mesmos acontecimentos da sua vida criativa e pessoal foram enquadrados como o cumprimento de uma tarefa política importante para promover as ideias da LEF entre os poetas da classe trabalhadora (e não apenas) em vários países europeus.” A partir de 1922, ele viajava ao exterior em média duas vezes por ano. Em 1922-1929, Mayakovsky visitou repetidamente Riga, Praga, Varsóvia, Berlim, Koenigsberg, Paris e em 1925 visitou o México e os EUA. Ao mesmo tempo, ele escrevia frequentemente para Lilya Brik sobre sua relutância em ir: “Estou sentado em Paris, porque me prometeram uma resposta em duas semanas sobre Visto americano. Mesmo que eles não tenham dado, partirei para Moscou naquele mesmo segundo...”

V. Skoryatin observou sobre a última viagem de Mayakovsky em 1929: “Desta vez, a viagem a Paris acabou sendo a mais longa - mais de dois meses. Durante esse período, ele falará publicamente apenas duas vezes”.

Surgem dúvidas: o que ele fez no exterior, quem determinou a duração da sua estadia, com que dinheiro ele viveu lá? Em 1924, Mayakovsky organizou um banquete para 20 pessoas para Sergei Diaghilev no prestigiado Café des Anglais. Ele ajudou constantemente Elsa Triola e Louis Aragon financeiramente. Tatyana Yakovleva lembrou: “Mayakovsky foi fabulosamente generoso, estragou-os (Trioleto e Aragão. - N.R.), me levou a restaurantes, deu presentes caros.<…>Naquele momento, eles viviam principalmente do dinheiro de Maiakovski<…>". E ele regou Tatyana com flores, pagando um pedido de entrega de cestas durante sua partida para Moscou.

Devido ao facto de os arquivos da OGPU das décadas de 20 e 30 não terem sido totalmente divulgados, não podemos dizer que Maiakovski foi um agente de pessoal desta organização, mas com ela interagiu de forma bastante próxima. Os membros de sua “família” - Osip e Lilya Brik - eram funcionários em tempo integral da Cheka - GPU - NKVD.
Para provar isso V. Skoryatin citou em seu livro fotocópias de documentos relevantes, bem como memórias de contemporâneos, incluindo Wright-Kovalyova, sobre a posse de L. Brik de um certificado que “permitiu-lhe entrar facilmente em instituições fechadas a todos os outros mortais”, emitido para ela por “Yanechka” Agranov.

Talvez os Briks tenham desempenhado uma tarefa específica de monitorizar a intelectualidade de Moscovo, atraindo escritores e artistas para a LEF, REF ou o seu “salão”.

No início, os contemporâneos consideravam apenas Brikov funcionários da Cheka - OGPU, depois foi a vez de Maiakovski. L. F. Katsis escreve: “...esta transformação ocorreu (da imagem de Mayakovsky. - N.R.) apenas entre 1923 e 1924." Parece que isso não aconteceu, mas tornou-se perceptível. “Para a eterna questão: └Então, por que Mayakovsky atirou em si mesmo?” - Akhmatova respondeu calmamente: “Não havia necessidade de ser amigo dos chekistas”.

O que Maiakovski fez para que a OGPU organizasse a vigilância dele? Desde quando isso acontece?

Ele pode ter se interessado por “órgãos” depois de conhecer Ellie Jones em Nice, em 1928. Não se trata do romance deles. Pelo contrário, este é o resultado da viagem de Mayakovsky à América em 1925, durante a qual Isaiah Khurgin, o presidente do conselho da Amtorg, que cuidou de Mayakovsky durante a viagem e era amigo de E. Jones, foi morto. O ex-secretário de Stalin, B. Bazhanov, lembrou: “Não existem relações diplomáticas com a América. Não há embaixada ou missão comercial lá. Existe a Amtorg - uma missão comercial que comercializa. Na verdade, desempenha as funções de missão plenipotenciária, missão comercial e base para todo o trabalho clandestino do Comintern e da GPU...” Mayakovsky chegou a Nova York em 1º de agosto e, em 19 de agosto, Khurgin foi descansar nos subúrbios com o diretor do Mossukno trust, E.M. Sklyansky, que veio em viagem de negócios. Eles não convidaram Mayakovsky com eles. Sklyansky é deputado de Trotsky no Conselho Militar Revolucionário (transferido para Mossukno pouco antes da viagem) e seu amigo, enviado para a América por insistência de Estaline. Em 24 de agosto, Khurgin e Sklyansky afogaram-se tragicamente em circunstâncias misteriosas. Bazhanov escreveu nas suas memórias: “Mehlis e eu estávamos firmemente convencidos de que Sklyansky se afogou por ordem de Estaline e que o “acidente” foi organizado”.

Maiakovski passou por momentos difíceis com as mortes de Khurgin e Sklyansky. Ellie Jones (nome verdadeiro Elizaveta Siebert), que trabalhou numa missão de combate à fome em Samara durante a Guerra Civil e mais tarde emigrou para os Estados Unidos, disse que Mayakovsky sabia: esta morte não foi acidental. Em 1928, ele conheceu Ellie em Nice e conversaram a noite toda. Mayakovsky manteve seu caso com Ellie em segredo, embora ele e Briki não considerassem seus casos amorosos vergonhosos e não os escondessem. Por alguma razão, L. Yu Brik estava procurando Jones e sua filha.

Durante a análise dos documentos de Maiakovski após sua morte, duas fotografias de mulheres “não identificadas” foram encontradas e acrescentadas aos materiais do caso investigativo. Supõe-se que L. Brik os tenha dado a Agranov, uma vez que o envelope não é numerado nem arquivado. Não há informações sobre a apreensão de quaisquer papéis, inclusive fotografias de mulheres, do quarto do poeta em 14 de abril de 1930. Porém, cinco dias depois, na resolução de conclusão do caso investigativo, essas duas fotografias já aparecem: em uma delas está Tatyana Yakovleva, na outra está sua irmã Lyudmila (Mayakovsky a ajudou a deixar a Rússia Soviética e ir para Paris), ou Nadezhda Simon, sua esposa, a médica parisiense onde Mayakovsky viu Tatyana pela primeira vez. Foi dada ordem urgente aos agentes para coletar informações sobre T. Yakovleva, o certificado do agente foi arquivado no arquivo. A incrível atenção com que no dia da morte do poeta como os funcionários da OGPU reagiram àquele com quem Mayakovsky não se encontrava há um ano; Além disso- nessa época ela se casou e ele se interessou por outra pessoa.

Mayakovsky foi apresentado a Yakovleva por E. Triolet em 1928, imediatamente após o poeta retornar de Nice a Paris, na sala de recepção do Dr. Ao comparar as memórias de ambas as mulheres, detalhes interessantes: o médico é um especialista de perfil surpreendentemente amplo - trata dentes (para Elsa) e bronquite (para Tatyana); a esposa do médico descobre a chamada repentina de Yakovleva para o médico e consegue avisar Elsa; o médico marca consulta para ambos imediatamente, de manhã cedo; Triole traz Mayakovsky até ele quase da estação. Porém, a julgar pelas lembranças de testemunhas oculares, o conhecimento foi planejado e, portanto, necessário para alguma coisa. A versão de um conhecido não aleatório é confirmada pelos versos da carta de Tatyana para sua mãe, que morava em Penza: “Para ele (Mayakovsky. - V.S.) <…>Ehrenburg e outros conhecidos falavam sem parar sobre mim, e recebi cumprimentos dele quando ele ainda não tinha me visto. Então eles me convidaram para uma casa especificamente para nos apresentarmos.”

O círculo de emigrantes que prestavam assistência ao Itamaraty e à OGPU no exterior era muito mais amplo do que se costuma acreditar. Paris naquela época era o centro da inteligência do mundo. Tatyana, que se mudou para uma sociedade mista de emigrantes russos, “juventude de ouro” parisienses, diplomatas e artistas, poderia ter algum interesse para os serviços de inteligência. É possível que seja por isso que Triolet a apresentou a Mayakovsky. E talvez não tenha sido Mayakovsky quem “cuidou” de Tatyana, mas ela quem cuidou dele.

Roman Yakobson escreveu que Tatyana Yakovleva respondeu “evasivamente” às propostas de casamento de Mayakovsky. Ela aceitou os avanços de outros pretendentes, incluindo o empobrecido Visconde du Plessis, com quem mais tarde se casou. A diferença de idade entre ele e Maiakovski era considerável. As dúvidas sobre o amor de Yakovleva também são reforçadas pela carta de Triola a Lilya Brik, que cita fofocas sobre Yakovleva das palavras de Pierre Simon, irmão do médico: com du Plessis “Tatyana viveu há muito tempo, antes de Volodya e durante a época de Volodya. Eles alugaram uma casa em Fontainebleau." Por sua vez, Mayakovsky não se limitou a Yakovleva: correspondeu-se com Ellie Jones, anunciou seu relacionamento com L. Brik e junto com Tatyana comprou um carro e presentes para Lila, embora fosse mais lógico ir às compras com Elsa Triolet , que conhecia melhor o gosto da irmã. Um mês depois de sua última viagem a Paris, ele iniciou um caso com Polonskaya. Surge a pergunta: Mayakovsky e Yakovleva realmente tiveram amor ou foi apenas um jogo de amor?

Aparentemente, a vigilância de Mayakovsky foi realizada não apenas por agentes da OGPU, mas também por Briki. “Lilya Yuryevna, sabendo o quanto ele suportou a ausência de seus entes queridos, providenciou não apenas para que Elbert ficasse em Gendrikovovo, mas também pediu a outros conhecidos em comum que visitassem o poeta.<…>P. Lavut visitava Maiakovski com frequência, e L. Grinkrug, amigo de longa data de Brikov, vinha todos os dias.<…>Polonskaya e Yanshin vieram, mas além deles ninguém apareceu durante todo esse tempo...”
V. A. Katanyan escreve: “Em março de 1930, Snob (Elbert. - N.R.) até morou com ele em Gendrikovovo por vários dias...” “Em que conversas com o Snob<…>seus cafés da manhã e jantares ocorreram, não sabemos, mas o estado de espírito de Maiakovski claramente não melhorou com eles. E não está totalmente claro por que “Snob”, que tinha moradia confortável em Moscou, se estabeleceu em Gendrikov Lane”.

Em maio de 1929, Osip Brik apresentou Mayakovsky a Veronica Polonskaya - Nora, amiga de Lily Yuryevna. Mayakovsky sabia agradar as mulheres, tinha fãs e os Briks nunca haviam procurado garotas para ele antes. E aqui está Tatiana, depois Verônica. Aparentemente, algo no comportamento do poeta começou a incomodar os Briks; talvez eles sentissem algum tipo de segredo emergindo dele. Suponho que foi isso, e não o cortejo de Yakovleva, que levou à famosa briga com Lilya após o retorno de Maiakovski de Paris: na “família” eles não brigavam por causa de romances. Talvez Veronica Vitoldovna tenha sido apresentada a ele porque Polonskaya estava em contato com um dos Briks e ela foi instruída a descobrir a questão de interesse.

A julgar pelo plano de conversa com Polonskaya elaborado antes de sua morte, Vladimir Vladimirovich duvidou de seu amor - e queria “saber o que estava acontecendo”. Nos dias que antecederam a tragédia, Maiakovski, que estava resfriado, trabalhou, verificou a preparação da melomima e resolveu questões relacionadas a Nora. Polonskaya se comportou de forma ambígua: em 11 de abril, ela e Vladimir Vladimirovich tiveram uma forte briga, “se separaram em hostilidade mútua”, mas à noite foram vistos juntos em seu carro. À noite, os quatro jogaram pôquer com Aseev e Yanshin. Em 12 de abril, Vladimir Vladimirovich ligou para Polonskaya no teatro e marcou hora para as 15h. No mesmo dia, conforme consta da data, ele escreveu uma carta de suicídio e um plano de “trégua com a mulher que amava”. O “plano” contém as seguintes frases: “Se eles te amam, então a conversa é prazerosa”; “Não vou acabar com a minha vida, não vou dar tanto prazer. afinar teatro" (já citamos); "Demolirneste exato segundo ou saber o que está acontecendo." Aparentemente, essa conversa foi muito importante para o poeta, se ele refletisse com tanto cuidado sobre seu curso. Como Polonskaya escreve em suas memórias, neste dia (12 de abril) “depois da apresentação nos encontramos na casa dele”. Durante a conversa, Mayakovsky faz as pazes com Polonskaya. Ela lembrou que supostamente prometeu se tornar sua esposa novamente: depois disso ele ficou de bom humor, acompanhou-a até sua casa de carro, foi ao apartamento dela na rua Gendrikov, ligou para ela à noite; “Conversamos muito e muito bem”, jantou no restaurante Herzen House. Mas por alguma razão Polonskaya (enquanto tinha uma boa conversa!) “pediu-lhe que fosse embora, pelo menos por dois dias, em algum lugar de uma casa de repouso. Lembro que anotei esses dois dias em seu caderno. Esses dias eram 13 e 14 de abril." O pedido de não encontro nos próximos dias é mencionado tanto no protocolo do interrogatório como nas memórias, o que convence da sua autenticidade. Uma pausa de dois dias sugere que Polonskaya precisava consultar alguém sobre as questões colocadas por Maiakovski.

Polonskaya escreve que eles fizeram as pazes naquele dia. Parece que fizeram as pazes no dia 11 – se jogassem cartas juntos; e o testamento, supostamente escrito na manhã seguinte, não se enquadra neste contexto. Uma coisa é certa: nos dias 12, 13 e 14, Maiakovski tentou chamar Verônica Vitoldovna para uma conversa importante para si, e ela tentou evitar essa conversa. Polonskaya afirmou que a conversa era sobre ela ter trocado Yanshin por Mayakovsky. Observe que isso é conhecido apenas de acordo com Polonskaya.

O testemunho de Polonskaya prestado ao investigador após a morte de Maiakovski e suas memórias, escritas oito anos depois, apresentam discrepâncias significativas. Assim, conclui-se do relatório do interrogatório que no dia 13 de abril Maiakovski a levou para uma apresentação matinal com parada em um apartamento na Lubyansky Lane, durante o dia ligou várias vezes para o teatro por telefone, e às 16 horas a própria Polonskaya fui até Maiakovski e pedi “que ele me deixasse sozinho por 3 dias, depois me encontrarei com ele”. Em suas memórias, ela escreve que “no dia 13 de abril não nos víamos. Ele ligou na hora do almoço e sugeriu que fôssemos às corridas pela manhã. Eu disse que iria às corridas com Yanshin e o pessoal do Teatro de Arte de Moscou<…>. Ele perguntou o que eu faria à noite. Eu disse que me chamaram para Kataev, mas que eu não iria até ele e o que faria ainda não sei.” Mas do protocolo de interrogatório segue-se que em 13 de abril (com uma carta de suicídio no bolso?) o poeta leva Polonskaya por Moscou, vai fazer uma visita, planeja o trabalho para os dias seguintes. Depois de uma “boa conversa”, ele não destrói a carta de suicídio preparada com antecedência. Ele promete sair de férias por dois dias - e imediatamente a convida para uma corrida no dia seguinte... Contradições completas.

Uma coisa é certa: no dia 13 de abril tiveram uma conversa séria. Ela conta ao investigador que às 16h veio do teatro para vê-lo “por meia hora”. Os vizinhos confirmam que ela veio, mas ligam em outro horário. Do interrogatório da governanta e vizinha de Mayakovsky, N.A. Gavrilova: Polonskaya “<…>Eu estava no quarto dele com muita frequência<…>. 13 de abril deste ano. por volta das 13 horas, Mayakovsky me pediu para trazer duas garrafas de vinho, que coloquei sob a bainha do vinho através de um pequeno buraco na porta, e havia uma espécie de mulher na sala naquele momento<…>era sem dúvida Polonskaya, enquanto eu servia vinho, Maiakovski me disse para └em última vez trouxe um cigarro para ele"<...>Trouxe dois maços para ele e saiu; ele também levou os cigarros pela porta.” Do protocolo de interrogatório do vizinho M. S. Tatariyskaya: “Em 13 de abril, ele me deu 50 rublos. e pediu para contar a Gizé, nesses dois dias ele estava visivelmente nervoso, muitas vezes fugindo<л>, e correu para o apartamento. Ele tinha uma mulher esses dias, mas eu não a vi, só ouvi a voz dela. Na noite de 13 de abril, ele estava atrás do muro, gemendo e gemendo. Não sei quando ele foi embora. Aparentemente é tarde demais."

Pelas palavras de Gavrilova, verifica-se que Veronica Vitoldovna veio a Maiakovski não “depois da apresentação” às 16h, mas muito antes, quando supostamente teria uma apresentação à tarde. Segundo vizinhos, a conversa acabou sendo longa, e não meia hora, como ela escreveu em suas memórias; No dia 13, Maiakovski, como observou durante o interrogatório seu vizinho Bolshin, que veio vê-lo durante o dia, “estava em estado de depressão”. Aparentemente, Polonskaya não prometeu ir até ele e se tornar sua esposa, como ela maliciosamente escreve em suas memórias. Veronika Vitoldovna não pôde deixar de lembrar dessa conversa.

O relatório do interrogatório registra que Polonskaya disse a Mayakovsky que ela não o amava e não pretendia deixar o marido. Nas memórias é o contrário.

A conclusão sugere que durante o primeiro interrogatório, entusiasmado, Polonskaya disse a verdade (talvez não toda a verdade). No inverno de 1929/1930, ela decidiu romper o relacionamento que havia se complicado, mas por algum motivo ela mesma não conseguiu: queria que ele fosse embora por alguns dias, esperando (depois da chegada dos Briks? ) para cortar o nó emaranhado do relacionamento. Mayakovsky procurou teimosamente reuniões para fazer perguntas importantes. Talvez ele tenha sentido que algum tipo de vazamento de informação estava passando por ela, duvidou de seu amor e começou a insistir no casamento, querendo verificar como realmente estava tudo. Daí, no plano de conversação, o item “Saiba o que está sendo feito”. Por exemplo, não foi em nome dos Briks que ela rapidamente “se apaixonou” por ele, e se a “família” tomou conhecimento de todos os detalhes de seu relacionamento e conversas. Portanto, fui visitar Kataev sem convite, onde Polonskaya deveria estar.

Lá ele tentou descobrir algo com Veronica Vitoldovna. As testemunhas do confronto foram Kataev, sua esposa e convidados - Reginin, Yanshin, Livanov. Os presentes chamaram isso de “flerte de flores”. Kataev notou que o poeta jogou suas anotações sobre a mesa com o gesto de um jogador. Enquanto esperava uma resposta, ele ficou nervoso, mexendo na pele do urso. Apenas Polonskaya os leu. Mas ela não revelou quais questões discutiu com Mayakovsky em por escrito. Polonskaya não mencionou as anotações no relatório do interrogatório, mas em suas memórias ela diz que Maiakovski, durante uma conversa séria antes do tiro, disse a ela que “ele já havia destruído as folhas do caderno em que nossa correspondência de ontem, preenchida com mensagens mútuas insultos, aconteceram.” Prudentemente.

Maiakovski, aparentemente, não conseguiu esclarecer a questão que lhe interessava, então foi acompanhar Polonskaya para casa e combinou - com Yanshin - uma conversa com Verônica Vitoldovna amanhã. A posição de Yanshin neste contexto parece interessante: supostamente sabendo das exigências de Maiakovski em relação à sua esposa, ele não demonstra curiosidade pela correspondência nem ciúme e calmamente permite uma conversa com ela no dia seguinte. A sensação de que Mikhail Mikhailovich tinha certeza de que a conversa não era sobre amor e divórcio, de que Yanshin sabia da tarefa, foi forçado a suportar os avanços do poeta e, se possível, cobriu ele mesmo sua esposa. Isso explica tanto sua atitude em relação à “amizade” de sua esposa com Maiakovski, quanto por que Polonskaya não se casou com Maiakovski e não o recusou diretamente. Ela não abandonou o filho e fez um aborto. Lembremo-nos: quando a estreita relação entre Polonskaya e Mayakovsky se tornou pública, Yanshin imediatamente se divorciou dela.

As discrepâncias no testemunho e nas lembranças de Polonskaya são óbvias. Veronica Vitoldovna deseja claramente corrigir seu comportamento “em lado melhor”E está escondendo algo. Parece que os depoimentos das testemunhas da morte de Maiakovsky e os documentos, incluindo o protocolo de interrogatório, elaborados na perseguição, por serem menos bem pensados, fornecem informações mais fiáveis. Sim, Polonskaya não queria publicidade sobre seu relacionamento próximo com Mayakovsky e mentiu para o investigador em resposta a uma pergunta sobre a coabitação com ele, mas é improvável que ela tivesse tempo para pensar em tudo sob a impressão do que aconteceu peças pequenas e, portanto, o testemunho pode revelar-se mais verdadeiro do que as memórias pensadas, pesadas com a cabeça fria e até discutidas com L. Brik. Vamos tentar, comparando os documentos disponíveis, imaginar como tudo realmente aconteceu.

Lembrando que no protocolo do interrogatório Polonskaya diz diretamente que no dia 13 de abril ela lhe disse definitivamente, “que não o amo, não vou morar com ele, assim como não pretendo deixar meu marido”, vejamos como os eventos se desenvolveram ainda mais.

No dia 14 de abril às 9h15 “MAYAKOVSKY ligou para meu apartamento e disse que chegaria agora; Respondi que estava bom, ele estaria esperando no portão. Quando me vesti e saí para o quintal, MAYAKOVSKY caminhava em direção à porta do nosso apartamento.” Viemos vê-lo em Lubyanka; Polonskaya avisou que ela teria um ensaio às dez e meia. Entramos na sala. “Era cerca de 10 horas. manhã. Eu não me despi, ele se despiu; Sentei-me no sofá, ele sentou-se no tapete, que foi colocado no chão aos meus pés e pediu-me para ficar com ele pelo menos uma ou duas semanas. Eu disse a ele que isso era impossível porque eu não o amava. A isso ele disse “tudo bem” e perguntou se nos encontraríamos; Eu respondi “sim”, mas não agora. Preparando-se para sair para um ensaio no teatro, ele disse que não iria se despedir de mim e perguntou se eu tinha dinheiro para um táxi. Eu respondi não. Ele me deu 10 rublos, que eu peguei; despediu-se de mim e apertou minha mão." Notemos que Polonskaya, como um zumbi, vai obedientemente até sua casa para repetir seu “não”. Por que isso não poderia ser dito perto da casa dela ou no carro, por exemplo? Você precisou levar alguma coisa do seu quarto no Lubyanka? Talvez tenha sobrado alguma coisa nesta sala depois de uma longa e difícil conversa do dia anterior? Ela não se despe: testemunhas confirmam que ela vestia um casaco de verão e um boné azul. Maiakovski, aparentemente, esperava ficar no quarto, pois pendurou a bengala e tirou o paletó, deixando-o apenas com a camisa.

O que eles estavam falando? É realmente sobre casamento? Ou sobre outra coisa? Chegou um livreiro - Mayakovsky abriu a porta para ele, não o deixando entrar na sala. O livreiro Loktev, convidado como testemunha, confirmou o depoimento de Polonskaya de que o poeta estava ajoelhado diante dela enquanto ela estava sentada no sofá: “Na sala ao lado, ouviu-se uma batida no quarto de Maiakovski com uma mulher que não conheço. , mas eu o vi naquele momento em que gr. Mayakovsky abriu a porta para mim, ela estava sentada; um gr. Maiakovsk<ий>ajoelhou-se na frente dela(itálico meu. - N.R.)". Valentin Skoryatin leu a palavra como “sussurro”, porém, se comparada com a grafia das letras “t” e “sh” em outras palavras, a dúvida de que “topot” está escrito desaparece.

Assim, o livreiro chegou ao apartamento de Maiakovski às 10 horas da manhã. Eu bati. Após a segunda batida, “o muito entusiasmado Sr. Mayakovsky abriu a porta e disse: camarada, não entre aqui com seus livros, mas você receberá o dinheiro na sala ao lado”. Parece que Mayakovsky não abriu a porta para ele de joelhos. Aparentemente, tendo ouvido vozes e não esperando que a porta fosse aberta, o livreiro olhou pela fresta e viu uma “cena de ajoelhamento”. Então ele bateu pela segunda vez e Maiakovski, dando um pulo, abriu a porta e mandou o mensageiro ao vizinho. O livreiro entregou os livros a um vizinho, emitiu um recibo e recebeu o dinheiro do pedido anterior.

Aparentemente, Polonskaya tentou escapar (após o aborto ela sentiu repulsa física pelo poeta) - é por isso que houve “pisões” na sala - e Mayakovsky a deixou com ele à força. A luta deles poderia continuar mesmo depois da saída do livreiro. Se Maiakovski começasse a detê-la, em algum momento ela poderia pegar uma pistola, atirar em desespero e acertá-la no coração. A versão de que Polonskaya atirou nele quando ele tentou não deixá-la ir não parece implausível. Por isso ele estava deitado no sofá, como lembrou o vizinho de Levin e o artista Denisovsky, que foi um dos primeiros a chegar ao local. E sua boca poderia ter ficado aberta, como lembrou Lavinskaya, se ele tentasse evitar o tiro ao ver a pistola na mão de Nora.

Do protocolo do interrogatório de Polonskaya: “Saí pela porta do quarto dele, ele permaneceu dentro dele, e indo para a porta da frente do apartamento, naquele momento soou um tiro em seu quarto e imediatamente entendi o que era acontecendo, mas não me atrevi a entrar, comecei a gritar. Os vizinhos saíram correndo ao grito e depois disso só entramos na sala; MAYAKOVSKY estava deitado no chão com os braços e as pernas estendidos e um ferimento no peito. Aproximando-me dele perguntei o que você fez, mas ele não respondeu. Comecei a chorar, a gritar e não me lembro do que aconteceu depois.”

Das memórias de Polonskaya: ela saiu e “deu alguns passos até a porta da frente” do apartamento. “Um tiro foi disparado. Minhas pernas cederam, gritei e corri pelo corredor: não tive coragem de entrar. Pareceu-me que muito tempo se passou antes que eu decidisse entrar. Mas, obviamente, entrei um momento depois: ainda havia uma nuvem de fumaça na sala devido ao tiro. Vladimir Vladimirovich estava deitado no tapete com os braços estendidos. Havia uma pequena mancha sangrenta no peito." O relógio marcava 10h15. Segundo ela, Maiakovski ainda estava vivo: “Seus olhos estavam abertos, ele olhava diretamente para mim e tentava levantar a cabeça. Parecia que ele queria dizer alguma coisa, mas seus olhos já estavam sem vida. O rosto e o pescoço estavam vermelhos, mais vermelhos que o normal. Então sua cabeça caiu e ele gradualmente começou a empalidecer.”

Então, de acordo com Polonskaya, Mayakovsky deu um tiro em si mesmo quando ela saiu pela porta de seu quarto para o corredor. Mas sobre o que Polonskaya estava na sala no momento do tiro, vizinhos testemunharam. Nikolai Krivtsov, vizinho de Mayakovsky de 23 anos: “Depois de 10-15 minutos, eu estava no meu quarto e ouvi uma espécie de palmas, como uma palmas, e naquele mesmo momento entrei no quarto de Skobelev e disse com uma voz animada que algo bateu no quarto de Mayakovsky, eu imediatamente, junto com Skoboleva, saí do meu quarto em direção ao apartamento de Mayakovsky, naquele momento a porta do quarto de Mayakovsky estava aberta e um cidadão desconhecido saiu correndo gritando, como mais tarde descobri pelo nome Polonskaya, gritando “salve, ajude” “Mayakovsky deu um tiro em si mesmo” indo em direção à nossa cozinha, o primeiro da cozinha foi Polonskaya, vi Polonskaya na soleira do quarto ocupado por Mayakovsky, a porta estava aberta, não sei dizer se ela estava na sala no momento do tiro ou entrou depois, mas esse intervalo foi de alguns segundos, depois dos gritos dela, entrei imediatamente na sala. Mayakovsky estava deitado no chão com um tiro no peito, ele imediatamente chamou uma ambulância, Polonskaya estava na soleira da sala, chorando muito e gritando por socorro, os vizinhos que a derrubaram aconselharam-na a encontrar uma ambulância, que ela trouxe para o apartamento cinco minutos depois<…>". Krivtsov é cuidadoso em seu testemunho - talvez ele não quisesse prejudicar Polonskaya sem conhecer todas as circunstâncias.

A governanta dos vizinhos dos Bolshins, N.P. Skobina, falou com mais clareza (Krivtsov a chamou de Skobeleva e Skoboleva). Skobina, na presença de testemunhas, pegou Polonskaya mentindo e deu provas seguras de que ela estava na sala no momento da morte do poeta. “Moyakovsky, junto com Polonskaya, entrou na sala, cuja porta ele fechou atrás dele, menos de 15 a 20 minutos se passaram quando ouvi um tiro no quarto de Mayakovsky na cozinha, o som era como de um espantalho, deixando o cozinha para outra sala, informei imediatamente Nikolai Osipovich Krivtsov, que tivemos um infortúnio, ele perguntou o que eu disse, que Mayakovsky tinha um tiro, por alguns segundos ficou quieto, só ouvi algum som de Mayakovsky, ouvindo o que aconteceria em seguida, estando na porta da cozinha, que fica em frente à porta do quarto de Mayakovsky, vi a porta da sala aberta e ao mesmo tempo ouvi Polonskaya gritando, “salve-me”, segurando a cabeça, que saiu do sala, eu, junto com Krivtsov, corri para a sala, então Mayakovsky estava deitado no chão. Krivtsov começou a ligar para a estação de ambulância, e eu corri para a escada e comecei a gritar, os vizinhos se reuniram, Polonskaya, também tinha um quarto na sala, alguém disse que precisava atender a ambulância, e isso dirigiu-se para o pátio da casa, de onde rapidamente conduziu o médico, ordenanças, e ao examinar Moyakovsky, ele disse que havia morrido, virando-se para os presentes, perguntou como poderia ser Polonskaya, que estava ao meu lado, eu respondi que ela estava junto com esse cidadão, apontando para Polonskaya, depois disso ela apenas disse que chegou ao local com ele e começou a sair quando ouviu um tiro, ela voltou, ao que eu respondi não, não é verdade, você abri a porta dois segundos depois e pedi “ajuda”. Eu sei que Polonskaya ia muitas vezes a Moyakovsky, ela visitava quase todos os dias durante o dia e à noite."

Da história de Reginin, registrada por Mikhail Present em perseguição, segue-se também que o tiro foi disparado na presença de Polonskaya: “...Reginin diz: poucos minutos depois de Mayakovsky trazer Polonskaya para sua casa, um agente da GIZ bateu no porta<…>. Maiakovski ficou bravo - “Não há tempo para você agora, camarada!”, mas, ao que parece, tirou o dinheiro e o agente foi embora. E depois de algum tempo, muito pouco tempo, um tiro foi ouvido, e Polonskaya saiu correndo do quarto de Maiakovski e começou a ligar para a senhoria ou para os vizinhos...”

Se Polonskaya atirou em Mayakovsky, não é de surpreender que ela tenha visto e se lembrado de uma nuvem de fumaça, um jato de sangue do tiro, que causou vermelhidão instantânea e visão turva. Os vizinhos, que entraram um minuto depois, não observaram a imagem descrita. Ela mesma, descrevendo como o sangue correu para o rosto de Maiakovski após o tiro, como ele caiu e lutou para levantar a cabeça
e então começou a empalidecer, confirmando essencialmente sua presença ao lado do corpo no exato momento da morte. Talvez tenha sido nesses segundos que Polonskaya viu seu último olhar e lhe disse: “O que você fez?”, querendo dizer que ele a provocou ao assassinato.

A presença de Polonskaya na sala no momento do assassinato pode ser considerada comprovada pelo depoimento de duas testemunhas e, indiretamente, pelo seu próprio. Se assumirmos que Maiakovski cometeu suicídio, acontece que enquanto Polonskaya deu dois ou três passos até a porta e saiu para o corredor, ele conseguiu ir até a mesa ou até o paletó pendurado na cadeira, sacou uma pistola , posicionou-se de forma que após o tiro cair sobre uma poltrona macia, retire a trava de segurança, coloque a pistola em uma posição bastante desconfortável: mão esquerda aproximou-o - não pressionou! - para o lado esquerdo (tente!), afastou levemente a pistola da camisa (não há vestígios de pólvora perto do buraco, como mostrou o exame) - e depois disparou. É improvável que ele conseguisse fazer isso nos segundos que Polonskaya precisou para sair para o corredor. E geralmente atiram com uma pistola na cabeça, não no peito: é mais conveniente e confiável.

O investigador Sinev escreveu no relatório de fiscalização do local do incidente: “A camisa com vestígios de descoloração”. Isso significa que o cartucho da bala queimou o tecido ao longo do diâmetro do buraco. Mas quando disparados à queima-roupa, devem permanecer pontos de partículas de pólvora que não tiveram tempo de queimar. Não existe nenhum deles. O próprio Valentin Skoryatin examinou a camisa mortuária do poeta e afirma que mesmo com a ajuda de uma lupa não encontrou vestígios de queimadura de pólvora. Isso significa, conclui ele, que o focinho estava suficientemente longe do peito. Esquerda significa que ele atirou com a mão esquerda. Não foi sem razão que, após a autópsia, que revelou uma bala no lado esquerdo, Yakov Agranov se perguntou se Maiakovski era canhoto. M. Present escreve: “Mayakovsky era canhoto. A bala perfurou o coração, os pulmões e os rins.” Denisovsky lembra: “...de repente Agranov chega e pergunta: Vladimir Vladimirovich era canhoto. É muito importante. Aconteceu. Que a bala passou do lado esquerdo e ele só conseguiu atirar com a mão esquerda. Todos nós confirmamos que ele era canhoto e destro. Distribuiu com a mão esquerda, jogou bilhar com a mão direita e com a mão esquerda
etc." . Mas por alguma razão eles não descobriram com que mão ele costumava atirar.

Notemos que a bala passou de cima para baixo: como se o atirador estivesse de pé e o baleado estivesse sentado. O laudo da fiscalização do local indica que o orifício de entrada com diâmetro de cerca de 6 mm está localizado 3 centímetros acima do mamilo esquerdo. Não há buraco de saída. COM lado direito atrás na área das últimas costelas um corpo estranho duro, de tamanho pequeno, é sentido sob a pele. Vejamos a conclusão do exame da camisa com que morreu o poeta, feito em 1991: “O dano na camisa de V.V. Mayakovsky é um ferimento de bala de entrada, formado quando disparado à distância com ênfase lateral na direção de frente para para trás e ligeiramente da direita para a esquerda, quase num plano horizontal.<…>Imediatamente após ser ferido, V.V. Mayakovsky estava em posição horizontal, deitado de costas.<…>O formato e o pequeno tamanho das manchas de sangue localizadas abaixo da lesão, e a peculiaridade de sua disposição ao longo de um arco, indicam que surgiram como resultado da queda de pequenas gotas de sangue de uma pequena altura sobre a camisa no processo de descendo pela mão direita, salpicada de sangue, ou de uma arma que estava na mesma mão." A conclusão do especialista sobre vestígios de antimônio, que se forma durante a decomposição térmica da composição da cápsula, é interessante: indica que o centro do orifício de entrada da camisa “em relação ao centro do dano está um pouco deslocado para a direita”.
Ou seja, ou alguém que estava na frente de Maiakovski atirou com a mão direita, ou o próprio poeta disparou com a mão esquerda, pois é extremamente inconveniente trazer a mão direita com uma arma do lado esquerdo. E era impossível para Maiakovski segurar a pistola com a mão esquerda a uma distância tão grande do peito que os gases da pólvora não chamuscassem sua camisa.

O tempo mostra que Mayakovsky não poderia cometer suicídio nos 2-3 segundos que Polonskaya levou para sair para o corredor. Ele teria que sacar a arma e carregá-la, ou (se a pistola já estivesse carregada) retirá-la da segurança, engatilhar o martelo, encontrar o local exato do tiro, assumir uma posição desconfortável com ênfase no lado esquerdo , mova a mão para não chamuscar a camisa com gases em pó , e até levante a mão (a bala passou de cima para baixo) - e só depois atire. Se imaginarmos que Polonskaya tentou se levantar e ir embora, e ele, sentado na poltrona, a segurou, tentou puxá-la para si, e ela, em estado de paixão, atirou nele, então isso explica o movimento do bala de cima a baixo, e os traços de opala na camisa, e até as mudanças em seu rosto que ela percebeu nos primeiros segundos após o tiro.

Parece que esta versão poderia ser verificada em nosso tempo através de um experimento investigativo.

Do protocolo de interrogatório do vizinho de Tatariyskaya: “Na manhã de 14 de abril, ele chegou com Polonskaya (que o visitava frequentemente no inverno) às 9 horas. 40 minutos. de acordo com meu relógio (mas parecia lento). Logo um colecionador veio de Gizé e muito rudemente pediu que ele viesse até mim.<…>Por volta das 10h30, Vlad bateu. Vladimir. e estava muito calmo. Ele pediu fósforos para acender um cigarro.
Sugeri que ele recebesse recibos e dinheiro de Gizé. Pegando-o nas mãos, ele voltou da porta e me entregou e disse: “Falarei com você à noite. Durante todo esse tempo, estava calmo e silencioso atrás da parede. Às 10 horas 8 minutos. Eu também fui trabalhar." Observemos que poucos minutos antes de sua morte, Maiakovski prometeu à vizinha falar com ela à noite - e de repente o suicídio, que ele supostamente vinha praticando há dois dias...

Valentin Skoryatin chama a atenção dos leitores para o seguinte detalhe: “Nenhum dos presentes [no apartamento], (incluindo P. Lavut), lembrou-se de V. Polonskaya falando sobre o revólver nas mãos do poeta quando ela saiu correndo da sala . Por que? Este é um detalhe importante! Ela teria explicado tudo imediatamente: Polonskaya acaba - Mayakovsky imediatamente atira uma bala no coração. E não há dúvida sobre o suicídio." Skoryatin acredita que mais tarde o investigador ou Agranov inventou e forçou Polonskaya a assinar a versão sobre a pistola. O empresário de Mayakovsky, Lavut, lembrou que o investigador que recebeu o depoimento de Polonskaya entregou primeiro o relatório a Agranov, que o leu para alguém por telefone. “O ato afirmava que quando Polonskaya ouviu um tiro na escada,<…>ela desceu correndo, entrou no carro e foi embora. Ela teria fugido de Vladimir Vladimirovich, assustada com o revólver que ele sacou. Ela pensou que ele iria atirar nela." Se assumirmos que a arma estava nas mãos de Polonskaya, fica claro por que ela não falou sobre isso no início.

Polonskaya se assustou, tentou fugir, pulou para fora da sala, bateu a porta e correu pelo corredor. Junto com os vizinhos que chegaram, ela se aproximou da soleira - e se convenceu de que o poeta estava morto. Do protocolo do interrogatório de Polonskaya: “Como resultado, uma ambulância foi chamada”. Enquanto estava na sala, alguém me disse para ir encontrá-la. Saí para o quintal e para a rua e esperei cerca de 5 minutos. Chegou uma ambulância, que mostrei ao apartamento, e ao examinar MAYAKOVSKY, ele foi declarado morto. Depois disso me senti mal, saí para o pátio e depois fui para o teatro, pois meu ensaio era para ser lá.”

O relatório do interrogatório diz que Polonskaya saiu “para o pátio e sai para a rua(itálico meu. - N.R.), esperei cerca de 5 minutos.” Na verdade, acho que ela correu para avisar Agranov: fica perto - do outro lado da rua. Ela conseguiu se aproximar da chegada da ambulância e entrou junto com a brigada. O depoimento de Bolshin confirma que Polonskaya estava esperando uma ambulância no portão, ou seja, ela poderia ter tempo de correr para Lubyanka, relatar o incidente e retornar. A propósito, nem uma única fonte diz que ligou com tanta urgência Agranov e seus colegas. Das memórias de E. Lavinskaya: “Vizinho<…>ela disse que quando correu para ouvir o tiro, o encontrou vivo - ele ainda respirava. Camaradas vieram imediatamente(itálico meu. - N.R.)". Observemos - não apenas um grupo operacional, mas “camaradas com alças de general” - Y. Agranov e S. Gendin.

Com a chegada dos oficiais da OGPU, começaram os mistérios - com a mudança da posição do corpo, da arma com que o poeta foi morto. Segundo algumas fontes, ele estava deitado com a cabeça voltada para a porta. É o que consta do relatório de fiscalização do local do incidente; o vizinho R. Ya. Gurevich falou sobre isso: “Lembro que havia uma multidão de pessoas no pequeno corredor. Polonskaya estava encostada no batente da porta que dava para o quarto de Maiakovski. Ela, preocupada, falou confusamente sobre o ocorrido. Lembro-me claramente: uma das pernas de Polonskaya está no corredor, a outra está na sala. E quase aos seus pés está o rosto de Maiakovski, como se estivesse agachado contra o piso de parquete. A cabeça está virada para o lado. Todo o seu corpo parecia estar apoiado em um tapete velho e gasto. Havia uma pistola ao lado da poltrona." N. Aseev, que também se encontrou em Lubyansky Lane algum tempo depois do tiro, relembrou: “Ele estava deitado com os dedos dos pés tocando a mesa, vá até a porta". Outras testemunhas oculares lembram, por exemplo, o artista Denisovsky, que ele estava deitado com a cabeça voltada para a janela.

Se o cadáver estivesse deitado no pufe, com o braço e a perna direitos pendurados (como Levina e Denisovsky apontaram), então a caixa do cartucho não poderia estar localizada a uma distância de um metro do lado esquerdo, conforme indicado no protocolo: a parte de trás da poltrona está localizada à esquerda. Do relatório de inspeção do local do incidente: “Entre as pernas do cadáver está um revólver Mauser”,<…>Não havia um único cartucho no revólver. Do lado esquerdo do cadáver, a um metro de distância, no chão, encontra-se um cartucho vazio de um revólver Mauser do calibre indicado.” Gurevich, como dito acima, viu a pistola “ao lado da poltrona”, Denisovsky - “no chão”, mas não entre as pernas: “Ele estava deitado com a cabeça voltada para a janela, os pés na porta, com com os olhos abertos, com um pequeno ponto aberto em uma camisa de cor clara perto do coração. Sua perna esquerda estava sobre a poltrona, a direita ligeiramente abaixada e seu corpo e cabeça estavam no chão. Havia uma Browning no chão." Acontece que o corpo deslizou parcialmente para o chão. Muito provavelmente, o corpo, meio abaixado da poltrona, foi primeiro colocado no chão e depois virado durante uma inspeção do local do incidente (lembre-se da referência no protocolo à ausência de um orifício de saída no atrás), ou quando procuravam algo embaixo dele. Por exemplo, uma manga. Aparentemente, um protocolo para exame do local do incidente foi elaborado após a movimentação do corpo. V. Skoryatin viu isso como uma ocultação deliberada de algumas evidências.

O seguinte detalhe chama a atenção: nem Polonskaya nem os vizinhos mencionam o som de um corpo caindo no chão. Poderia não estar lá se o corpo caísse na poltrona. A vizinha Nina Levina (então tinha 9 anos) brincava com outras crianças em seu quarto. Eles não entenderam imediatamente o que havia acontecido e saíram da sala quando Polonskaya correu em frente à porta para um grande corredor. Ao ver as crianças, a atriz disse que Vladimir Vladimirovich havia se matado e foi embora imediatamente. Eles abriram a porta da sala: Maiakovski estava caído na ponta da poltrona. Mão direita pendurado no chão. E havia um revólver no chão. Os caras correram para o apartamento vizinho, 11, e ligaram para L.D. Ela ordenou que Mayakovsky fosse colocado no tapete em frente à poltrona. Vladimir Vladimirovich estava deitado com a cabeça voltada para a janela e os pés voltados para a porta. “Eu vi bem e lembrei disso pelo resto da minha vida.” Do interrogatório do vizinho do apartamento M.Yu Bolshin: “No dia 14 de abril, por volta das 10h11, voltei da farmácia para o apartamento e me disseram que Mayakovsky havia se matado, entrei no quarto dele, lá. era um gr. Raikovskaya, ele não viu mais ninguém na sala naquele momento, Mayakovsky ainda estava vivo por cerca de 4 minutos, mas estava inconsciente, deitado no chão...” O depoimento de Bolshin confirma a presença de Raikovskaya no quarto de Maiakovski antes mesmo da chegada da polícia: talvez ele tenha sido baixado do sofá ao chão antes da chegada da equipe de investigação.

Discrepâncias semelhantes se aplicam à arma da qual o tiro foi disparado: no relatório de inspeção do local do incidente, Mauser nº 312045 é nomeado, pelas palavras de alguém, Mikhail Prezent escreveu sobre o Mauser em seu diário. V. Katanyan escreveu que viu Mayakovsky, que “estava deitado no chão, braços e pernas estendidos, com uma mancha de sangue seco na camisa, e um Mauser 7.65 (que significa calibre - N.R.), o mesmo que adquiriu no vigésimo sexto ano no └Dínamo” - engatilhado! - deite à esquerda. Armada, isso significa que o último cartucho foi disparado, ou seja, a pistola de oito tiros foi preparada para um tiro.” Katanyan não sabia ou guardava o segredo da compra de um Mauser, mas apenas armas esportivas podiam ser compradas no Dínamo, e não armas de combate. Entre as armas listadas como de Maiakovsky, não havia nenhuma pistola com esse número.

Denisovsky acreditava que Maiakovski se matou com uma arma Browning. Agranov apresentou a Browning nº 268979, que também não foi registrada em Mayakovsky, como prova material. Ou os números da Browning e do bayard pertencentes a Mayakovsky (nº 268579) foram misturados - número 9 em vez de 5 - ou a pistola era da mesma série, entregue a outra pessoa, então a diferença é de um número. (Das quatro Brownings que Mayakovsky possuía, apenas uma licença tinha o número da pistola: nº 42508.) Por alguma razão, os investigadores não verificaram pelo número de registro quem era o dono da arma que deu o tiro fatal.

Como alguma outra pistola estava envolvida no caso, surgem grandes dúvidas na declaração de Lily Brik de que Mayakovsky carregou novamente a pistola com um cartucho. Da correspondência de L. Brik e E. Triolet (carta 7): “Volodya atirou como um jogador com um revólver completamente novo, nunca disparado; Tirei o pente, deixei apenas uma bala no cano - e isso é 50% de falha na ignição. Essa falha de ignição aconteceu há 13 anos, em São Petersburgo. Ele estava testando sua sorte pela segunda vez. Ele se matou na frente de Nora, mas ela pode ser culpada como uma casca de laranja na qual ele escorregou, caiu e caiu para a morte.” Um envelope com uma caixa de cartucho gasto foi anexado ao arquivo investigativo, que não é numerado e “provavelmente escrito pela mão de L. Brik.<…>Não se sabe como o envelope com o cartucho foi parar nas mãos de Lily Yuryevna e quem a instruiu a assiná-lo.” Onde L. Brik, que supostamente não estava em Moscou naquela época, conseguiu esse cartucho? Os investigadores registraram a presença de um projétil no relatório de inspeção do local do incidente - eles também tiveram que apreender o projétil. Ou Lilya trouxe um cartucho de outra pistola, que Agranov apresentou como prova e que não pertencia a Maiakovski? E onde está a bala que foi retirada durante a autópsia e que, segundo o depoimento de Denisovsky, Agranov segurava na palma da mão? O invólucro da bala incluído correspondia à bala recuperada durante a autópsia e à arma apresentada como prova? Nunca foi descoberto qual pistola interrompeu a vida de Maiakovski.

Onde L. Brik obteve conhecimento preciso sobre o revólver, se ainda não foi estabelecido exatamente de que marca era? Quantas balas havia nele? Era novo ou usado? Por que - “pela segunda vez”, se antes ela mesma teria falado sobre dois casos anteriores? Novamente, ou discrepâncias, ou a criação de um mito.

A presença de inúmeras “falhas” na investigação das circunstâncias da morte confirma a opinião de que não houve suicídio, que, muito provavelmente, Mayakovsky foi baleado por Polonskaya, mas a investigação não considerou esta versão por algumas razões convincentes. Não foi sem razão que líderes de alto escalão de vários serviços da OGPU chegaram imediatamente ao local do incidente: além do chefe do departamento secreto, Ya S. Agranov, também S. G. Gendin, chefe do departamento de contra-espionagem, o chefe da operação, Rybkin, e o assistente do chefe da operação, Olievsky (corretamente - Alievsky).
No livro de Arkady Vaksberg “O Mistério e a Magia de Lily Brik” está escrito: “Que conexão existia entre Mayakovsky e a contra-espionagem? Ou inteligência? Se não estivesse lá, então por que diabos existe uma classificação tão alta neste departamento (S.G. Gendin. - N.R.) correu logo após o tiro e revistou pessoalmente o escritório do poeta, interessando-se principalmente por cartas e papéis?<…>A busca por provas incriminatórias imaginárias não teria trazido imediatamente uma multidão de figurões da Lubyanka da primeira fila para Gendrikov.<…>Em relatório policial analfabeto, elaborado em perseguição, Gendin é citado como chefe do 7º departamento do KRO, que realmente ocupou até 16 de fevereiro de 1930.<…>. Na verdade, o camarada acima mencionado chefiou os recém-criados (em fevereiro) 9º e 10º (ambos ao mesmo tempo!) Departamentos do KRO (departamento de contra-espionagem) da OGPU.<…>O nono estava envolvido em “contatos com a emigração branca contra-revolucionária”, o décimo estava envolvido em “contatos com estrangeiros”.<…>Camarada Gendin<…>correu para Gendrikov imediatamente após o assassinato, e isso é bastante lógico, uma vez que o homem que acabara de se matar estava diretamente relacionado à competência do nono e do décimo departamentos. Afastando as outras multidões, Gendin correu para as gavetas da escrivaninha do escritor Moyakovsky, Vladimir Vladimirovich.” Isso é o que estava escrito no boletim de ocorrência.” Aparentemente, os documentos que procurávamos eram muito importantes e havia esperança de que pudessem estar localizados em algum lugar aqui. Apenas Gendin não foi até Gendrikov imediatamente após o assassinato - aqui Vaksberg está enganado, Gendin e todo o grupo estavam em um apartamento em Lubyansky Lane, como evidenciado por outros que chegaram ao local da morte de Mayakovsky.

No arquivo investigativo há um memorando sobre o envio em 4 de maio de 1930 ao chefe do departamento de contra-espionagem da OGPU, Gendin, pessoalmente, “por precaução”, uma fotografia de Tatyana Yakovleva com o endereço escrito à mão, como afirmou, no caso Mayakovsky. Havia também uma notícia de seu casamento com Bertrand du Plessis, sua foto e uma fotografia de uma mulher desconhecida. Segundo uma versão, esta é a esposa do Dr. Simon, segundo outra, esta é uma foto da irmã de Tatyana, Lyudmila Yakovleva (já mencionamos isso). Um dia após a morte do poeta, o agente Valentinov apresentou um certificado sobre as irmãs Yakovlev. De acordo com a filha de T. Yakovleva, Francine du Plessis, “após a morte de Mayakovsky, os oficiais da OGPU apreenderam parte das cartas de Tatyana para sua mãe, Lyubov Nikolaevna Orlova”.

Surge a pergunta: esse interesse por Yakovleva foi causado pela suposição de que Mayakovsky poderia ter deixado alguns documentos com ela ou contado a ela sobre eles? Não está relacionado com esta busca que logo após o funeral L. Brik começou a vasculhar o arquivo do poeta? Lilya arrumou suas coisas e papéis na ausência de seus parentes, e eles não se opuseram, mas durante essa análise ela manteve testemunhas com ela - Wright e Bryukhanenko. Ela visitou várias vezes a mãe e as irmãs de Maiakovski, com quem não havia mantido relações anteriormente. Mas fiquei mais de um mês sem recolher a urna com as cinzas do poeta...

Enquanto isso, Agranov encobriu Polonskaya e ao mesmo tempo apresentou a versão do suicídio de Mayakovsky, pegou a arma, tornou público um testamento que apareceu do nada e mais tarde, com a ajuda de L. Brik, retirou Polonskaya da participação no funeral. Do diário de M. Present: “Nem ela, nem Yanshin, nem Livanov estiveram no funeral. Os dois primeiros foram convidados pelo investigador pela manhã, que os manteve até a noite. Dizem que isso foi feito com um propósito especial - para evitar que estivessem no funeral.<…>". V. Skoryatin ficou confuso com a pergunta: quem é o investigador Syrtsov? Ele tentou saber de onde veio, onde estava registrado - no Ministério Público ou na polícia, mas não encontrou vestígios. Se Polonskaya, tendo saído ao encontro da ambulância, dissesse a Agranov que ela havia matado Mayakovsky, este poderia ter levado consigo um de seus subordinados, que era o investigador Syrtsov, ou dado seu nome por esse nome e, portanto, tão rapidamente entregue os materiais de investigação para Agranov.

O que fez Agranov “cobrir” V. Polonskaya? Se a suposição estiver correta de que ela também era agente da OGPU, tudo se encaixa. Se Polonskaya fosse apenas uma atriz, amante de um poeta famoso, então o que aconteceu, na terminologia das agências de aplicação da lei, foi simplesmente um “incidente diário”. Polonskaya teria sido levada a julgamento, que teria examinado se o assassinato ou suicídio ocorreu na sala de Lubyansky. Mas se um agente da OGPU atirou em outro, não se sabe quais detalhes poderiam ser revelados durante a investigação e no julgamento. Portanto, a questão foi resolvida em sua essência alto nível, e Agranov escondeu e confundiu o assunto. Portanto, surgiu uma estranha interrupção na investigação, notada por Skoryatin durante todo o dia 15 de abril, e manipulações sob a versão do suicídio. É por isso que Mayakovsky foi cremado com tanta urgência: um exame competente poderia fornecer evidências de assassinato. As questões sobre o funeral também foram decididas por Agranov: ele esteve presente na autópsia e na despedida, e “pegou para si” todas as provas materiais (uma arma, uma bala, um testamento, fotografias). O funeral foi organizado de forma que a olho nu pudesse ver que os chekistas estavam enterrando seu companheiro de armas. Organizaram o funeral: despediram-se, colocaram-se na guarda de honra e foram os primeiros a assinar o obituário; a organização dos escritores ajudou-os bastante.

Em suas memórias, Polonskaya escreveu que em 15 ou 16 de abril L. Yu. chamou ela. Via de regra, o gestor liga para o subordinado. Então eles ordenaram a Mayakovsky - o que fazer, com quem morar.

Tatyana Alekseeva, nas notas do artigo “Lilina Love”, escreve sobre Veronica Vitoldovna: “O filho, o neto e o bisneto partiram para os EUA em momentos diferentes, mas Polonskaya não foi autorizada a partir”. A questão é: que segredos de estado uma artista comum poderia possuir se a sua viagem fosse bloqueada? Acho que não. Mas se ela era uma agente secreta da OGPU, então a questão é diferente.

O “testamento de Mayakovsky” foi usado como prova do suicídio. Mas é possível que a carta de suicídio tenha sido uma falsificação bem executada. Foi escrito às pressas, a lápis, numa folha dupla de papel-caixa. Nenhuma providência foi tomada para encontrar a revista da qual o folheto foi arrancado. O estilo do documento é único. Trata-se de uma mistura de uma carta de suicídio, destinada a provar a voluntariedade da morte (“Peço-lhe que não culpe ninguém pela minha morte”), um testamento monetário e comercial, não autenticado nem testemunhado, e um ensinamento moral (“isto é não é o caminho (não recomendo a outros)”). Os contemporâneos notaram que Maiakovski estava lançando uma sombra sobre Polonskaya - mulher casada, tendo tornado pública sua conexão com ela, e imediatamente a humilha com a exclamação: “Lilya - me ame”. E ainda: "<…>Por que, ao se preparar para uma conversa decisiva com sua amada, ele predetermina antecipadamente, já no dia 12 de abril, o desfecho de uma conversa que ainda não ocorreu com ela - “o barco do amor naufragou…”? Mas no geral não fracassou: como sabemos, a proposta do poeta foi aceita por Verônica Vitoldovna.” Ao fazer o testamento com antecedência (com dois dias de antecedência), ou vão ao notário, ou pelo menos certificam o que está escrito com a assinatura de duas testemunhas. Isso não foi feito, ou seja, legalmente o documento não pode ser reconhecido como testamento.

Muita gente teve dúvidas sobre a última carta do poeta. Ele não foi encontrado no local da morte de Mayakovsky, o que seria lógico, e não em seu quarto pessoal em Gendrikov Lane, para onde o corpo foi transferido. A carta não foi descoberta por Polonskaya, nem pelos vizinhos de Lubyansky: ela apareceu naquele mesmo dia na sala de jantar do apartamento que dividiam com os Briks na Gendrikov Lane. E. Lavinskaya relembrou: “A voz de Agranov foi ouvida na sala de jantar. Ele ficou com papéis nas mãos e leu em voz alta a última carta de Vl<адимира>Vl<адимировича>. <...>Agranov leu e guardou a carta." Como observou V. Skoryatin, das 10h30 à meia-noite houve tempo suficiente para falsificar.

E mais uma coisa: as palavras sobre a nota apareceram pela primeira vez na decisão do investigador I. Syrtsov de transferir o caso para o Ministério Público em 19 de abril; não consta do relatório de fiscalização do local do incidente. No entanto, um relatório é arquivado no caso desinstalado pessoa certificada por outra não identificado uma pessoa chamada Volkov: os dois funcionários não indicaram local de trabalho, cargo ou categoria, e o primeiro nem indicou o sobrenome e não houve assinatura. Chegando, conforme está escrito no relatório, ao apartamento de Maiakovski no dia 14 de abril às 11 horas, ele viu os mais altos escalões da OGPU em uma pequena sala, folheando a correspondência do poeta. Ele também supostamente observou que “Camarada. Olievsky apreendeu uma nota de suicídio"

Durante sua vida, Mayakovsky teve muitos casos, embora nunca tenha sido oficialmente casado. Entre seus amantes estavam muitos emigrantes russos - Tatyana Yakovleva, Ellie Jones. O hobby mais sério da vida de Maiakovski foi um caso com Lilya Brik. Apesar de ela ser casada, o relacionamento entre eles durou muitos anos. Além disso, durante um longo período de sua vida o poeta morou na mesma casa da família Brik. Esse triângulo amoroso existiu por vários anos, até que Mayakovsky conheceu a jovem atriz Veronica Polonskaya, que na época tinha 21 anos. Nem a diferença de idade de 15 anos, nem a presença de um cônjuge oficial poderiam interferir nessa ligação. Sabe-se que o poeta planejou uma vida junto com ela e insistiu de todas as formas no divórcio. Essa história se tornou o motivo da versão oficial do suicídio. No dia de sua morte, Maiakovski recebeu a recusa de Verônica, o que provocou, como dizem muitos historiadores, um grave choque nervoso que levou a acontecimentos tão trágicos. De qualquer forma, a família de Maiakovski, incluindo a sua mãe e irmãs, acreditava que Polonskaya era a culpada pela sua morte.

Mayakovsky deixou uma nota de suicídio com o seguinte conteúdo:
"TODOS

Não culpe ninguém pelo fato de eu estar morrendo e, por favor, não faça fofoca. O falecido não gostou muito disso.
Mãe, irmãs e camaradas, perdoem-me - não é assim (não recomendo a ninguém), mas não tenho escolha.
Lilya - me ame.
Camarada governo, minha família é Lilya Brik, mãe, irmãs e Veronica Vitoldovna Polonskaya. –
Se você der a eles uma vida tolerável, obrigado.
Dê os poemas que você começou aos Briks, eles descobrirão.
Como se costuma dizer - “o incidente está arruinado”, o barco do amor colidiu com a vida cotidiana
Estou em paz com a vida e não há necessidade de uma lista de dores, problemas e insultos mútuos.
Boa estadia

VLADIMIR MAYAKOVSKY.

Durante sua vida, Mayakovsky teve muitos casos, embora nunca tenha sido oficialmente casado. Entre seus amantes estavam muitos emigrantes russos - Tatyana Yakovleva, Ellie Jones. O hobby mais sério da vida de Maiakovski foi um caso com Lilya Brik. Apesar de ela ser casada, o relacionamento entre eles durou muitos anos. Além disso, durante um longo período de sua vida o poeta morou na mesma casa da família Brik. Esse triângulo amoroso existiu por vários anos, até que Mayakovsky conheceu a jovem atriz Veronica Polonskaya, que na época tinha 21 anos. Nem a diferença de idade de 15 anos, nem a presença de um cônjuge oficial poderiam interferir nessa ligação. Sabe-se que o poeta planejou uma vida junto com ela e insistiu de todas as formas no divórcio. Essa história se tornou o motivo da versão oficial do suicídio. No dia de sua morte, Maiakovski recebeu a recusa de Verônica, o que provocou, como dizem muitos historiadores, um grave choque nervoso que levou a acontecimentos tão trágicos. De qualquer forma, a família de Maiakovski, incluindo a sua mãe e irmãs, acreditava que Polonskaya era a culpada pela sua morte.

Mayakovsky deixou uma nota de suicídio com o seguinte conteúdo:
"TODOS

Não culpe ninguém pelo fato de eu estar morrendo e, por favor, não faça fofoca. O falecido não gostou muito disso.
Mãe, irmãs e camaradas, perdoem-me - não é assim (não recomendo a ninguém), mas não tenho escolha.
Lilya - me ame.
Camarada governo, minha família é Lilya Brik, mãe, irmãs e Veronica Vitoldovna Polonskaya. –
Se você der a eles uma vida tolerável, obrigado.
Dê os poemas que você começou aos Briks, eles descobrirão.
Como se costuma dizer - “o incidente está arruinado”, o barco do amor colidiu com a vida cotidiana
Estou em paz com a vida e não há necessidade de uma lista de dores, problemas e insultos mútuos.
Boa estadia

VLADIMIR MAYAKOVSKY.