Sobre carros. Chassis. Motor. Luz e vidro. Transmissão

, mas cada vez era uma cidade nova: ora exibindo orgulhosamente seus palácios e parques - “cheios de beleza e maravilhas”, como Pushkin a chamava, ora - uma cidade de favelas e ruas estreitas - “sacos de pedra”. Cada escritor viu e descreveu a cidade à sua maneira, de acordo com a tarefa artística que enfrentava.

A Petersburgo de Dostoiévski é composta por favelas nojentas, bares e bordéis sujos, ruas estreitas e recantos e recantos sombrios - todos os tipos de jardins, Gorokhovye, carpintarias com pátios apertados, poços e quintais escuros. O personagem principal do romance de Dostoiévski mora em uma casa na esquina da Srednaya Meshchanskaya com a Stolyarny Lane, que ficam entre as mesmas “ruas do meio”, com casas de esquina frias, desprovidas de qualquer arquitetura, onde as pessoas “fervilham de gente”. Vagando pelas ruas de São Petersburgo, Rodion Raskolnikov encontra fotos da vida na cidade. Aqui casa grande em Tairovsky Lane, “tudo sob tavernas e outros estabelecimentos de comida e bebida; As mulheres constantemente ficavam sem eles, vestidas como se estivessem andando “pela vizinhança” - com os cabelos descobertos e vestindo apenas vestidos. Em dois ou três lugares aglomeravam-se na calçada em grupos... Perto dali, na calçada, um soldado bêbado, fumando cigarro, rondava, xingando alto... Um homem maltrapilho discutia com outro homem maltrapilho, e alguns bêbados mortos estava deitado do outro lado da rua.” Outro bêbado numa carroça puxada por cavalos de tração. Raskolnikov testemunhou a cena na ponte Voznesensky, esta “visão selvagem e feia” quando uma mulher de rosto amarelo se jogou na água e devorou ​​​​sua vítima. Em outra ponte - Nikolaevsky - Raskolnikov recebe um chicote na presença de pessoas rindo. O herói errante ouve uma briga entre os "escriturários" no jardim da cidade, e outra vez vê uma multidão de mulheres barulhentas com vozes roucas perto de um estabelecimento de bebidas e entretenimento. Rodion fica surpreso com a cena no Boulevard Konnogvardeisky, onde um dândi gordo persegue uma garota bêbada para tirar vantagem de seu desamparo. Outra garota, com um manto velho e surrado, canta um romance sensível ao acompanhamento de um realejo. Na delegacia, a dona do bordel a defende, em suas palavras, “casa nobre”. Todas estas realidades criam uma imagem dura da capital. As pessoas não conseguem respirar: o entupimento, o fedor de escadas e favelas. Nas ruas de São Petersburgo “é como nas casas sem janelas”. As pessoas são esmagadas pela aglomeração de pátios, portões, becos, mercados de pulgas e pelo espaço comprimido dos bairros.

Petersburgo em “Crime e Castigo” não é mais apenas um pano de fundo contra o qual os acontecimentos se desenrolam, mas uma espécie de “personagem” - uma cidade que esmaga, estrangula, evoca visões de pesadelo e inspira ideias malucas que mais parecem delírio.

Outra característica da São Petersburgo de Dostoiévski é a atmosfera de irritação e raiva que envolve muitos. As pessoas aqui estão alienadas umas das outras, isoladas das outras, apesar das condições de superlotação. Esta é uma cidade onde vivem os humilhados, esmagados e insultados. É abafado e completamente impossível respirar por causa do fedor, tão familiar a todos os petersburguenses, e da sujeira. O ambiente cria um sentimento de desesperança e raiva na pessoa. Parece que alguma paixão destrutiva e doentia se dissolve no próprio ar de São Petersburgo. E parece que São Petersburgo está doente e doente, alguns moralmente, outros fisicamente, todos os seus residentes.

E mais um componente da imagem de São Petersburgo de Dostoiévski - obsessivo amarelo, constantemente mencionado no romance. Essa cor é como música especial, acompanhando as andanças de Raskolnikov: o dedilhar do violão, o canto rouco, o som enfadonho e sombrio do realejo, aumentam a sensação de problemas de saúde e morbidade. “Crime e Castigo” foi criado usando praticamente um fundo amarelo. Vemos papel de parede amarelo, móveis amarelos, quadros em molduras amarelas nas paredes do quarto da velha, o rosto de Marmeladov amarelo pela embriaguez constante, o armário amarelo de Raskólnikov, parecendo um armário ou uma arca, com papel de parede amarelo e empoeirado. No quarto de Sonya ainda há o mesmo papel de parede amarelado, e no escritório de Porfiry Petrovich também há móveis de madeira amarela polida. Esses detalhes “amarelos” enfatizam a atmosfera desesperadora em que vivem os personagens do romance. É como se ele fosse um prenúncio de alguns acontecimentos ruins em suas vidas.

Por si só, o amarelo sujo, o amarelo opaco e o amarelo doentio causam uma sensação de opressão interna, instabilidade mental e depressão geral.

No romance, Dostoiévski parece comparar duas palavras: “bilioso” e “amarelo”, traçando a interação mundo interior Raskolnikov e o mundo externo, por exemplo, ele escreve: “Um sorriso pesado e bilioso serpenteava em seus lábios. Finalmente ele se sentiu abafado neste armário amarelo.” “Bile” e “amarelecimento” adquirem assim o significado de algo dolorosamente opressor e opressor. A imagem de São Petersburgo torna-se não apenas igual aos outros heróis do romance, mas também central e significativa, explica em grande parte a dualidade de Raskolnikov, provoca-o a cometer um crime, ajuda a compreender Marmeladov, sua esposa, Sonechka, o penhorista, Lujin e outros personagens.

Raskolnikov pegou silenciosamente as folhas alemãs do artigo, pegou três rublos e, sem dizer uma palavra, saiu. Razumikhin olhou para ele surpreso. Mas, já tendo alcançado a primeira linha, Raskolnikov voltou repentinamente, aproximou-se novamente de Razumikhin e, colocando folhas alemãs e três rublos sobre a mesa, novamente sem dizer uma palavra, saiu.

- Você está com delirium tremens ou algo assim! - Razumikhin, finalmente enfurecido, rugiu. - Por que você está fazendo comédias! Até eu fiquei confuso... Por que você veio depois disso, droga?

“Não precisa... de traduções...” murmurou Raskolnikov, já descendo as escadas.

- Então o que diabos você quer? - Razumikhin gritou de cima. Ele silenciosamente continuou a descer.

- Ei, você! Onde você mora?

Não houve resposta.

- Bem, para o inferno com você!..

Mas Raskolnikov já estava saindo para a rua. Na ponte Nikolaevsky, ele teve que acordar novamente como resultado de um incidente muito desagradável para ele. Foi chicoteado firmemente nas costas pelo cocheiro de uma das carruagens porque quase caiu sob os cavalos, apesar de o cocheiro lhe ter gritado três ou quatro vezes. O golpe do chicote o irritou tanto que ele pulou de volta para a grade (não se sabe por que ele estava andando bem no meio da ponte, onde as pessoas dirigem, não andam), e rangeu e estalou os dentes com raiva. Claro que houve risadas por toda parte.

- E vamos trabalhar!

- Algum tipo de queimadura.

“Sabe-se que ele finge estar bêbado e se coloca deliberadamente sob o volante; e você é responsável por ele.

- É isso que eles fazem, venerável, é isso que eles fazem...

Mas naquele momento, enquanto ele estava parado na grade e ainda olhando descuidadamente e com raiva para a carruagem em retirada, esfregando as costas, ele de repente sentiu que alguém estava colocando dinheiro em suas mãos. Ele parecia: a esposa de um comerciante idoso, com cocar e sapatos de pele de cabra, e com ela uma menina, de chapéu e guarda-chuva verde, provavelmente sua filha. “Aceite, pai, pelo amor de Cristo.” Ele pegou e eles passaram. Dinheiro de dois copeques. A julgar pelo seu vestido e aparência, eles poderiam muito bem considerá-lo um mendigo, um verdadeiro colecionador de centavos na rua, e ele provavelmente devia o presente de uma moeda inteira de dois copeques ao golpe do chicote, que teve pena deles.

Ele agarrou a moeda de dois copeques na mão, deu dez passos e virou-se para o Neva, na direção do palácio. O céu estava sem a menor nuvem e a água quase azul, o que é tão raro no Neva. A cúpula da catedral, que não é melhor delineada de nenhum ponto do que olhando daqui, da ponte, não chegando a vinte passos da capela, brilhou e através ar limpo podia-se ver claramente cada uma de suas decorações. A dor do chicote diminuiu e Raskolnikov esqueceu-se do golpe; Um pensamento inquieto e não totalmente claro agora o ocupava exclusivamente. Ele se levantou e olhou longa e atentamente para longe; este lugar era especialmente familiar para ele. Quando ia para a universidade, geralmente, na maioria das vezes ao voltar para casa, acontecia, talvez uma centena de vezes, de parar neste mesmo lugar, contemplar atentamente aquele panorama verdadeiramente magnífico, e cada vez era quase surpreendido por um obscuro e insolúvel à sua impressão. Um calafrio inexplicável sempre soprava sobre ele naquele panorama magnífico; Esta magnífica imagem estava cheia de um espírito mudo e surdo para ele... Cada vez ele se maravilhava com sua impressão sombria e misteriosa e adiava sua solução, sem confiar em si mesmo, para o futuro. Agora, de repente, ele se lembrou dessas questões e perplexidades anteriores, e pareceu-lhe que não era por acaso que agora se lembrava delas. Uma coisa lhe pareceu selvagem e maravilhosa: ele parou no mesmo lugar de antes, como se realmente imaginasse que poderia pensar nas mesmas coisas agora e se interessar pelos mesmos velhos temas e imagens, o que eu estava pensando. interessado... recentemente. Isso quase o fez se sentir estranho e, ao mesmo tempo, sentiu um aperto doloroso no peito. Em alguma profundidade, abaixo, em algum lugar quase invisível sob seus pés, todo esse passado anterior, e pensamentos anteriores, e tarefas anteriores, e temas anteriores, e impressões anteriores, e todo esse panorama, e ele mesmo, e tudo, tudo... parecia que ele estava voando para algum lugar, e tudo estava desaparecendo em seus olhos... Depois de fazer um movimento involuntário com a mão, de repente ele sentiu uma nota de dois copeques em seu punho. Ele abriu a mão, olhou atentamente para a moeda, balançou-a e jogou-a na água; então ele se virou e foi para casa. Pareceu-lhe que naquele momento ele havia se isolado de tudo e de todos com uma tesoura.

Ele chegou em sua casa à noite, o que significa que só estava lá há cerca de seis horas. Para onde e como ele voltou, ele não se lembrava de nada. Tendo se despido e tremendo como um cavalo conduzido, deitou-se no sofá, vestiu o sobretudo e imediatamente esqueceu...

Ele acordou ao anoitecer com um grito terrível. Deus, que choro! Ele nunca tinha ouvido ou visto sons tão antinaturais, como uivos, gritos, rangidos, lágrimas, espancamentos e maldições. Ele não conseguia nem imaginar tal atrocidade, tal frenesi. Horrorizado, ele se levantou e sentou-se na cama, congelando e sofrendo a cada momento. Mas a luta, os gritos e os palavrões tornaram-se cada vez mais fortes. E então, para seu maior espanto, de repente ouviu a voz de sua amante. Ela uivava, gritava e chorava, apressada, apressada, soltando palavras de forma impossível de entender, implorando por alguma coisa - claro, que parassem de bater nela, porque estavam batendo nela sem piedade na escada. A voz do espancador tornou-se tão terrível de raiva e raiva que ficou apenas rouca, mas ainda assim o espancador também disse algo assim, e também de forma rápida, inaudível, com pressa e engasgado. De repente, Raskolnikov estremeceu como uma folha: reconheceu aquela voz; era a voz de Ilya Petrovich. Ilya Petrovich está aqui e bate na amante! Ele a chuta, bate a cabeça dela nos degraus - é claro, dá para ouvir pelos sons, pelos gritos, pelos golpes! O que é isso, a luz virou de cabeça para baixo ou o quê? Dava para ouvir uma multidão reunida em todos os andares, ao longo de toda a escadaria, vozes, exclamações, pessoas subindo, batendo, batendo portas e correndo. “Mas para quê, para quê... e como isso é possível!” - repetiu ele, pensando seriamente que estava completamente louco. Mas não, ele ouve muito claramente!.. Mas, portanto, eles virão até ele agora, se assim for, “porque... é verdade, tudo isso é da mesma coisa... por causa de ontem... Senhor! ” Ele queria se prender no gancho, mas sua mão não se levantou... e foi inútil! O medo cercou sua alma como gelo, atormentou-o, entorpeceu-o... Mas finalmente toda essa comoção, que durou dez fiéis minutos, começou a diminuir gradativamente. A anfitriã gemeu e gemeu, Ilya Petrovich ainda ameaçou e praguejou... Mas finalmente, ao que parece, ele também se acalmou; Agora você não consegue ouvi-lo: “Ele realmente se foi?” Deus!" Sim, então a senhoria sai, ainda gemendo e chorando... e então a porta dela bateu... Agora a multidão se dispersa das escadas para os apartamentos - eles engasgam, discutem, chamam uns aos outros, agora elevando o discurso a um grito, em seguida, baixando-o para um sussurro. Deve ter havido muitos deles; Quase toda a casa veio correndo. “Mas Deus, tudo isso é possível! E por que, por que ele veio aqui!

Raskolnikov caiu indefeso no sofá, mas não conseguiu mais fechar os olhos; ele ficou deitado por meia hora com tanto sofrimento, com uma sensação insuportável de horror sem limites, que ele nunca havia experimentado antes. De repente, uma luz brilhante iluminou seu quarto: Nastasya entrou com uma vela e um prato de sopa. Olhando-o com atenção e vendo que ele não estava dormindo, ela colocou a vela sobre a mesa e começou a dispor o que havia trazido: pão, sal, prato, colher.

“Suponho que não como desde ontem.” Passei o dia todo andando e a própria febre está me atingindo.

- Nastasya... por que bateram no dono?

Ela olhou para ele de perto.

-Quem bateu no dono?

- Agora... há meia hora, Ilya Petrovich, subdiretor, na escada... Por que ele bateu nela daquele jeito? e... por que você veio?

Nastasya olhou para ele em silêncio e franzindo a testa e olhou para ele por um longo tempo. Ele se sentiu muito desagradável com esse exame, até assustado.

- Nastasya, por que você está em silêncio? – disse timidamente, finalmente, com voz fraca.

“Isso é sangue”, ela finalmente respondeu calmamente e como se estivesse falando consigo mesma.

“Sangue!.. Que sangue?..” ele murmurou, ficando pálido e voltando para a parede. Nastasya continuou a olhar para ele em silêncio.

“Ninguém venceu o dono”, disse ela novamente com voz severa e decisiva. Ele olhou para ela, mal respirando.

“Eu mesmo ouvi... não dormi... sentei”, disse ele ainda mais timidamente. – Fiquei muito tempo ouvindo... O ajudante do diretor veio... Todos vieram correndo para as escadas, de todos os apartamentos...

- Ninguém veio. E é o sangue em você gritando. É quando ela não tem saída e começa a assar fígado, aí ela começa a imaginar... Você vai comer alguma coisa ou o quê?

Ele não respondeu. Nastasya ainda estava de pé sobre ele, olhou para ele atentamente e não foi embora.

- Dê-me uma bebida... Nastasyushka.

Ela desceu e dois minutos depois voltou com água numa caneca de barro branco; mas ele não se lembrava mais do que aconteceu a seguir. Só me lembrei de como tomei um gole água fria e derramou da caneca em seu peito. Depois veio a inconsciência.

III

Ele, porém, não ficou completamente inconsciente durante todo o período da doença: foi um estado febril, com delírio e semiconsciência. Ele se lembrou muito depois. Parecia-lhe que muita gente se reunia em volta dele e queria levá-lo e levá-lo para algum lugar, discutiam e brigavam por causa dele. Aí de repente ele fica sozinho na sala, todos já foram embora e têm medo dele, e só de vez em quando abrem um pouco a porta para olhar para ele, ameaçá-lo, combinar alguma coisa entre si, rir e provocá-lo. Ele sempre se lembrava de Nastasya ao lado dele; Ele também distinguiu outra pessoa, que lhe parecia muito familiar, mas que exatamente ele não conseguia adivinhar e ficou triste com isso, até chorou. Às vezes lhe parecia que estava deitado ali há um mês; outra hora - que o mesmo dia continue. Mas ele se esqueceu completamente disso; mas a cada minuto ele lembrava que havia esquecido algo que não deveria ser esquecido - ele estava atormentado, atormentado, lembrando, gemendo, caindo em raiva ou em um medo terrível e insuportável. Então ele irrompia, queria correr, mas alguém sempre o impedia com força, e ele caía novamente na impotência e na inconsciência. Finalmente, ele caiu completamente em si.

Isso aconteceu pela manhã, às dez horas. A esta hora da manhã, às dias claros, o sol sempre passava em uma longa faixa ao longo de sua parede direita e iluminava o canto próximo à porta. Ao lado de sua cama estavam Nastasya e outra pessoa, olhando para ele com muita curiosidade e completamente desconhecida para ele. Ele era um jovem de cafetã, com barba e parecia um trabalhador artel. A senhoria estava olhando pela porta entreaberta. Raskolnikov levantou-se.

-Quem é esse, Nastássia? – ele perguntou apontando para o cara.

- Olha, eu acordei! - ela disse.

“Acordamos”, respondeu o trabalhador do artel. Percebendo que ele havia acordado, a anfitriã, que espiava pelas portas, fechou-as imediatamente e se escondeu. Ela sempre foi tímida e suportava conversas e explicações com dificuldade, tinha cerca de quarenta anos, e era gorda e gorda, de sobrancelhas e olhos escuros, gentil por causa da gordura e da preguiça; e ela é até muito bonita. Tímido além da necessidade.

-Quem é você? - continuou a interrogar, voltando-se pessoalmente para o trabalhador do artel. Mas naquele momento a porta se abriu novamente e, curvando-se um pouco por ser alto, Razumikhin entrou.

Tópico da aula: Análise do episódio “Raskolnikov na Ponte Nikolaevsky” baseado no romance “Crime e Castigo” de F.M. Dostoiévski Objetivos: 1. desenvolver a capacidade de trabalhar com o texto, prestando atenção à PALAVRA do escritor; 2. verificar o desenvolvimento de competências leitoras e analíticas; 3. ensinar holisticamente, perceber o episódio em detalhes, vê-lo em um fragmento separado obra de arte expressão da posição do autor sobre o mundo e o homem e transmiti-la através de sua interpretação do texto. Continuamos trabalhando no romance “Crime e Castigo” de Dostoiévski SLIDE 1 Tópico da nossa lição: Análise do episódio “Raskolnikov na Ponte Nikolaevsky” SLIDE 2 1. Revisão da conversa - O que é um episódio? (E. - uma pequena parte de uma obra literária que desempenha um certo papel estrutural no desenvolvimento da trama. Uma parte de uma obra de arte que tem relativa completude e representa um momento distinto no desenvolvimento do tema. SLIDE 3 O o conteúdo do episódio consiste nas ações dos personagens, pequenos incidentes ou um grande acontecimento que dá um novo rumo ao desenvolvimento da trama, que nas grandes obras se constrói na concatenação de uma série de episódios). SLIDE 4 - Por que a última afirmação é importante? (E. é uma passagem de texto completa, mas não isolada, portanto a análise de um episódio é uma forma de compreender o significado de uma obra inteira através de seu fragmento) SLIDE 5 - Como são determinados os limites de um episódio? (Ou por turno personagens, ou a realização de um novo acontecimento) - Por que é importante determinar o lugar de um fragmento na estrutura do todo artístico? Relações temporárias de causa e efeito ___________1__________________________________________________________ Desfecho da exposição desenvolvimento do enredo culminação da ação - Há alguma conexão entre os episódios? (Existem conexões entre episódios: causa e efeito, causa-temporal, temporária) SLIDE 6 SLIDE 7 Ao trabalhar em um episódio, devemos identificar motivos importantes, ideias, técnicas artísticas e o estilo criativo do autor. Só depois disso temos o direito de falar sobre as características mais importantes de toda a obra! Os eventos contidos no episódio contêm um determinado motivo (encontro, briga, discussão,...), ou seja, A função de conteúdo de um episódio pode ser caracterológica, ou seja, refletem o caráter do herói, sua visão de mundo psicológica, ou seja, revela o estado de espírito do herói e sua psicologia. Avaliativo, ou seja, conter a avaliação do autor em uma digressão lírica Pode marcar uma virada nas relações dos personagens Episódio - representa um microtema, trabalho separado com composição própria, em que há exposição, enredo, clímax e desfecho. SLIDE 8 (CIDADE DE PETERSBURGO) Na lição anterior, chamamos a atenção para um dos temas mais importantes do romance - o tema de São Petersburgo. A cidade passa a ser a verdadeira protagonista do romance, a ação da obra se passa justamente em suas ruas porque Dostoiévski, à sua maneira, compreendeu o lugar desta cidade na história russa. E embora a Petersburgo de Dostoiévski seja uma cidade de tabernas e “cantos”, é uma cidade de Praça Sennaya, becos sujos e prédios residenciais, mas um dia ela aparecerá diante do herói em toda a sua beleza majestosa. Diante de nós está o episódio “Raskolnikov na Ponte Nikolaevsky” (parte 2, capítulo 2) SLIDE 9 (RASKOLNIKOV) - Nossa tarefa é entender: por que Dostoiévski introduz essa cena no romance? Vamos ler este episódio. - O que você percebeu? Que ações estão ocorrendo? (Ele caminha pensativo, quase foi atropelado por um cavalo, pelo que recebeu uma chicotada, que o fez acordar. E então sentiu que em sua mão estava presa uma moeda de dois copeques, que um comerciante compassivo sua esposa lhe deu em forma de esmola.) - Foi uma coincidência que Raskolnikov acabou na ponte Nikolaevsky? - Que paradoxo você percebeu? (Essa é a primeira coisa que Dostoiévski chama a atenção dos leitores: seu herói, que se classificava entre as pessoas de mais alto escalão, olha nos olhos dos outros simplesmente como um mendigo) - Mas é importante entender o porquê exatamente aqui, neste lugar o autor fez seu herói acordar? Por que ele esquece a dor do chicote? (Da ponte, ele tinha uma vista magnífica da cidade. Ele se deparou novamente com um enigma, o segredo do “magnífico panorama” que há muito perturbava sua mente e seu coração. Agora diante dele não está uma cidade de favelas , à sua frente está uma cidade de palácios e catedrais - SLIDE 10, a personificação do poder supremo da Rússia. Este é o Palácio de Inverno, a Catedral de Santo Isaac, os edifícios do Senado e do Sínodo,. Cavaleiro de Bronze.) - Como Raskolnikov se sentiu naquele momento? O que ele achou? (A imagem é majestosa e fria. Só agora ele sentiu plenamente o passo que deu, contra o qual ergueu o machado.) - Que significado simbólico o panorama de São Petersburgo adquire nesta cena? Por que ela cheira frio? - Aqui, na ponte Nikolaevsky, Raskolnikov e o mundo hostil a ele se enfrentaram. - Qual o papel dessa pessoa na cena? detalhe artístico, como uma moeda de dois copeques presa na mão do herói? SLIDE 11 (RASKOLNIKOV, DUAS KREEN) = Agora, um detalhe artístico como a peça de dois copeques agarrada na mão de Raskolnikov assume um significado diferente. Ele, que se rebelou contra o mundo dos palácios e catedrais, é considerado um mendigo, digno apenas de compaixão e piedade. Ele, que queria conquistar o poder sobre o mundo, viu-se isolado das pessoas, encontrando-se naquele pátio de espaço que surgia constantemente em seus pensamentos cruéis. Esta imagem “de ponta a ponta” do romance recebe uma corporificação quase material nesta cena, permanecendo ao mesmo tempo um símbolo de enorme poder generalizador. SLIDE 12 - Que significado emocional e semântico adquire a imagem do abismo que se abriu sob os pés de Raskolnikov? Dostoiévski mostrou nesta cena a solidão de Raskólnikov, seu isolamento do mundo das pessoas, faz com que o leitor perceba o abismo que se abriu sob os pés do herói. A impressão desta cena é reforçada não só pelos detalhes artísticos, mas também pela própria estrutura rítmica da frase, com a qual o autor conseguiu transmitir o movimento do pensamento de Raskolnikov, o próprio processo de sua separação das pessoas. “Em alguma profundidade, quase invisível sob seus pés, todo o seu passado anterior, e pensamentos anteriores, e tarefas anteriores, e temas anteriores, e impressões anteriores, e todo esse panorama, e ele mesmo, e tudo, agora apareciam. . PARECE QUE ELE VOOU PARA ALGUM LUGAR, e tudo desapareceu em seus olhos...” Essa sensação de voar para lugar nenhum, de estar isolado, da terrível solidão de uma pessoa é intensificada por vários detalhes artísticos que foram dados um pouco antes. “O céu estava quase sem a menor nuvem e a água quase azul...” Imaginemos mentalmente a partir de que ponto se abriu o “magnífico panorama” de R. de São Petersburgo. Ele estava na ponte, abaixo dele havia um abismo azul de rios e acima dele havia um céu azul. Isto é bastante imagem real O romance está repleto de um enorme conteúdo simbólico em comparação com todos os acontecimentos que aprendemos no texto do romance um pouco antes. SLIDE 13 (RASKOLNIKOV) Peça de dois copeques, presa no punho de R. (também um detalhe artístico, cheio de profunda significado simbólico) relaciona esse episódio com a cena do bulevar, quando o herói doou seus vinte copeques para salvar a pobre menina. Conecta-se não apenas porque o destino dessa garota é semelhante ao destino de Sonya, pessoas próximas ao herói, mas também porque aqui se levanta uma questão ética de enorme importância: ele, Rodion Romanovich Raskolnikov, tem o direito de ajudar as pessoas agora, e se não, quem Lujin tem esse direito? Svidrigailov? Outra pessoa? E o que significa ajudar? Assim, um pequeno detalhe artístico nos leva aos pensamentos do herói sobre sérios problemas morais. =Como a cena “Na Ponte Nikolaevsky” se relaciona com o conteúdo anterior e posterior do romance? SLIDE 14 (ÚLTIMO) Portanto, um pequeno episódio, um elo infinitesimal no “labirinto de conexões” nos ajuda a compreender a intenção do autor como um todo. = Qual cena e de qual obra de A.S. Pushkin ecoa a cena na Ponte Nikolaevsky? Quais são as semelhanças e diferenças entre as situações? (A.S. Pushkin “O Cavaleiro de Bronze”: Eugene - sentado em um leão, viu na sua frente “um ídolo em um cavalo de bronze” - desafios; Raskolnikov não desafia - ele quer se estabelecer neste mundo). Num mundo em que os donos dos prados, os Svidrigailovs,..., falaremos deles na próxima lição. D/Z: Imagens de Lujin, Svidrigailov

Pergunta sobre "Crime e Castigo" de Dostoiévski e recebeu a melhor resposta

Resposta de Alexei Khoroshev[guru]
Na Ponte Nikolaevsky (agora Ponte Tenente Schmidt), Raskolnikov espia a Catedral de Santo Isaac. No quadro descrito por Dostoiévski há uma estranha dualidade, uma cisão que diz respeito até mesmo à percepção do espaço de Raskólnikov. Por um lado, este é um templo como símbolo de pureza e impecabilidade. Por outro lado, deste magnífico panorama emanava um “espírito mudo e surdo”. Cada vez que Raskolnikov ficou surpreso com sua “impressão sombria e misteriosa” desta imagem. Em panorama Catedral de Santo Isaac como se o espírito severo e sombrio do guardião e fundador da cidade, Pedro I, estivesse à espreita, e o monumento a Pedro montado num cavalo - este ídolo de pedra - fosse a personificação material do gênio do lugar, nas palavras de N.P. O espectro de um Estado sombrio, já notado por Pushkin no poema “O Cavaleiro de Bronze”, quando um ídolo, saltando de um pedestal, persegue o “homenzinho” Eugene, também assusta e assombra Raskolnikov. Diante deste estado majestoso, mas devastadoramente frio, Raskolnikov, que se imagina um super-homem, revela-se um “homenzinho” microscópico, de quem esta “cidade incompreensível” de reis e funcionários se afasta indiferentemente. Como se ironizasse Raskolnikov e sua teoria “sobre-humana”, São Petersburgo primeiro, com um golpe de chicote nas costas, adverte o herói que hesitou na ponte, e depois, com a mão da compassiva filha de um comerciante, joga esmolas para Raskolnikov - uma moeda de dois copeques cai nas palmas das mãos de Raskolnikov. Ele, não querendo aceitar esmolas da cidade hostil, joga a moeda de dois copeques na água: “Ele segurou a moeda de dois copeques na mão, deu dez passos e virou o rosto para o Neva, na direção do palácio ( Palácio de Inverno. - AG). O céu estava sem a menor nuvem e a água quase azul, o que é tão raro no Neva. A cúpula da catedral, que não é melhor delineada de nenhum ponto do que olhando daqui, da ponte, a menos de vinte passos da capela, brilhava, e através do ar puro era possível ver claramente até cada um de seus decorações (...) Quando ia para a universidade, então normalmente - na maioria das vezes, voltando para casa - acontecia-lhe, talvez uma centena de vezes, de parar neste mesmo local, olhar atentamente para este panorama verdadeiramente magnífico... ".
“O artista M.V. Dobuzhinsky ficou interessado em saber por que Dostoiévski apontou este lugar como o mais adequado para contemplar a Catedral de Santo Isaac. Descobriu-se que daqui se localiza toda a massa da catedral e se obtém uma simetria completa na disposição das partes.” (Belov S.V. Roman F. M. Dostoiévski "Crime e Castigo". M., "Iluminismo", 1985, p.