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A linguagem da ficção -

1) a linguagem em que as obras de arte (suas) são criadas, em algumas sociedades, completamente diferente da linguagem cotidiana, cotidiana (“prática”); neste sentido I. x. eu. - disciplina de história da língua e história; 2) linguagem poética, sistema de regras subjacentes aos textos artísticos, tanto prosaicos como poéticos, sua criação e leitura (interpretação); essas regras são sempre diferentes das regras correspondentes da linguagem cotidiana, mesmo quando, como, por exemplo, na linguagem moderna, o léxico, a gramática e a fonética de ambas são iguais; neste sentido I. x. l., expressando a função estética, é objeto da poética, em particular da poética histórica, e também, nomeadamente, da semiótica da literatura.

Para o 1º sentido, o termo “ficção” deve ser entendido de forma ampla, incluindo, para épocas históricas passadas, suas formas orais (por exemplo, os poemas de Homero). Um problema particular é a linguagem do folclore; de acordo com o 2º significado, está incluído em Y. x. eu.

Em sociedades onde a comunicação cotidiana ocorre e não existe uma linguagem comum ou literária, Y. x. eu. atua como uma forma especial de fala “supra-dialetal”. Supõe-se que esta tenha sido a língua da mais antiga poesia indo-europeia. EM Grécia antiga a linguagem dos poemas "Ilíada" e "Odisseia" de Homero também não está associada a nenhum dialeto territorial, é apenas a linguagem da arte, épica. Uma situação semelhante é observada nas sociedades orientais. Então, em Ya. eu. (o mesmo que nas línguas literárias) Ásia Central- Khorezm-Turkic (língua da Horda Dourada; séculos 13-14), Chagatai e ainda em sua base Antigo Uzbeque (séculos 15-19), Antigo Turcomenistão (séculos 17-19) e outros incluem um componente essencial - a língua de obras religiosas e filosóficas, associadas ao maniqueísmo e ao budismo, que se desenvolveram por volta do século X.

Nas sociedades antigas Y. x. eu. intimamente correlacionado com o gênero como tipo de texto; muitas vezes há tantos idiomas diferentes , quantos gêneros. Assim, na Índia Antiga, na 2ª metade do 1º milênio AC. e. a linguagem do culto era a chamada linguagem dos Vedas, coleções de hinos sagrados; língua poesia épica e ciência, bem como a linguagem falada estratos superiores sociedade - (mais tarde tornou-se a linguagem do drama); os dialetos falados das classes mais baixas eram. EM Grécia antiga

distinguiram-se os elementos materiais da gramática, do vocabulário e das linguagens da poesia épica, lírica, da tragédia e da comédia. Estes últimos, mais do que outros, incluíam elementos, primeiro da Sicília, depois da Ática. Esta relação entre língua e género posteriormente, indirectamente, através dos ensinamentos dos gramáticos e de Roma, chegou à teoria europeia dos três estilos, que inicialmente previa uma ligação entre o tema da apresentação, género e estilo e, consequentemente, regulamentava “alto”, “médio ” e estilos “baixos”. Na Rússia, esta teoria foi desenvolvida e reformada por M.V. Lomonosov, para quem serviu principalmente como forma de expressão para os resultados das suas observações de desenvolvimento histórico e organização estilística do russo.

linguagem literária Durante o Renascimento na Europa, houve uma luta pela introdução da língua vernácula na esfera ficção

e ciência; nos países românicos resultou numa luta contra o latim; na Rússia, especialmente na reforma de Lomonosov, que excluiu decisivamente elementos livresco-eslavos desatualizados da composição da língua literária russa - para um deslocamento gradual. Depois de vencidas, as línguas nacionais e folclóricas tornam-se Y. x. l., estes últimos adquirem uma nova qualidade e começam a desenvolver-se em estreita ligação com a mudança de estilos e métodos de ficção - classicismo, romantismo, realismo. Um papel especial na formação de Ya x. eu. Nos países da Europa, o realismo desempenhou um papel importante no século XIX, pois foi nele que o sujeito da representação, o herói da literatura, juntamente com o nobre e o burguês, tornou-se um homem trabalhador, um camponês, um plebeu e um trabalhador, introduzindo em sua linguagem as peculiaridades de sua fala. Associada ao realismo está a rejeição final, proclamada pelos românticos, das barreiras e restrições do gênero. Em uma única esfera de Ya x. eu. todas as camadas da chamada língua nacional estão envolvidas. À medida que perco I. x. eu. diferenças materiais (lexicais, gramaticais, fonéticas) aumentam suas diferenças como um sistema de regras para a criação e interpretação de textos literários, ou seja, como.

Paralelamente aos processos de desenvolvimento do próprio eu. eu. Sua teoria também se desenvolveu. Já na retórica e na poética antigas, a dualidade da linguagem poética foi percebida - as características de seus meios materiais e sua especificidade como uma “maneira de falar” especial. Essa dualidade se refletiu na escrita de dois tratados diferentes de Aristóteles: em “Poética” ele considera a linguagem poética do ponto de vista de seu tema especial, sua semântica - correspondência com a natureza, imitação da natureza (mimese); em “Retórica”, a linguagem oratória “não cotidiana” é considerada independentemente do sujeito, como um “modo de falar”, uma estrutura de discurso (léxico). , segundo Aristóteles, é uma doutrina não sobre objetos objetivos e sua imagem, mas sobre uma esfera especial - sobre objetos concebíveis, possíveis e prováveis. Aqui são antecipados os conceitos de “mundo intencional” e “mundo possível”, que desempenham um papel tão importante na lógica moderna e na teoria da linguagem.

Os conceitos de “linguagem como arte” e “linguagem da arte” surgiram ao longo dos séculos em conexão com quase todos os novos movimentos artísticos. Na 2ª metade do século XIX. nas obras de A. A. Potebnya e A. N. Veselovsky, principalmente no material formas épicas, os fundamentos da doutrina da sinais constantes linguagem poética e ao mesmo tempo sobre suas diferentes manifestações em diferentes eras históricas- fundamentos da poética histórica.

Processos ocorrendo em Ya x. eu. em conexão com a mudança nos estilos literários, foram estudados detalhadamente o material da língua russa por V. V. Vinogradov, que criou uma disciplina especial cujo tema é a linguística. eu.

Desde o início do século XX, inicialmente nas obras da escola do “formalismo russo”, as qualidades relativas da linguagem poética foram plenamente compreendidas teoricamente. EU. eu. cada direção na história da literatura começou a ser descrita como um sistema imanente de “técnicas” e “regras” que eram significativas apenas dentro de sua estrutura (as obras de V. B. Shklovsky, Yu. N. Tynyanov, R. O. Yakobson e outros). Estas obras tiveram continuidade na escola estrutural francesa; em particular, foi estabelecido o importante conceito do significado global de cada sistema de tecnologia nuclear. eu. - “moralidade da forma” (M. P. Foucault) ou “ethos” da linguagem poética (R. Barthes). Esses termos significam um sistema de ideias e conceitos éticos associados à compreensão de si mesmo. eu. nesta direção literária e artística. Argumentou-se, por exemplo, que a vanguarda europeia, rompendo com as tradições clássicas, românticas e realistas e afirmando o “trágico isolamento” do escritor, procurou ao mesmo tempo justificar a visão da sua linguagem poética como não tendo tradições, como “grau zero de escrita”. O conceito de "eu" X. eu." começou a ser reconhecido em paridade com conceitos como “estilo de pensamento científico” de uma determinada época (M. Born), “paradigma científico” (T. Kuhn), etc.

Trazendo à tona como principal característica do Ya x. eu. qualquer característica (“imagens psicológicas” no conceito de Potebnya, “desfamiliarização do familiar” no conceito de formalismo russo, “orientação para a expressão como tal” no conceito de Jacobson, “imagens típicas” nos conceitos de um número da estética soviética) é precisamente um sinal do Self X. eu. de um determinado movimento ou método literário e artístico ao qual pertence este conceito teórico. Em geral, Y. x. eu. caracterizado pela totalidade e variabilidade das características nomeadas, atuando como seu invariante.

Como tal (ou seja, invariavelmente) I. x. eu. pode ser caracterizado como um sistema de meios e regras linguísticas, diferentes em cada época, mas que permite igualmente a criação de um mundo imaginário na ficção, o “mundo intensional, possível” da semântica; como uma linguagem intensional especial, que é construída de acordo com as leis da lógica, mas com algumas leis específicas da semântica. Então, em Ya. eu. (em cada um de seus sistemas relativamente fechados - uma determinada obra, autor, ciclo de obras) as regras de verdade e falsidade das declarações de linguagem prática não se aplicam ("O Príncipe Bolkonsky estava no campo de Borodino" não é verdadeiro nem falso no sentido extensional, em relação à realidade extralinguística); é impossível, no caso geral, substituir a linguagem prática (é impossível, no romance de L.N. Tolstoi, em vez de “O Príncipe Bolkonsky viu o rosto de Napoleão” dizer “O Príncipe Bolkonsky viu o rosto do herói dos Cem Dias” ); pelo contrário, uma semântica mais ampla e palavras lexicais e declarações, substituição dentro da estrutura de acordos implícitos de uma determinada linguagem poética, a linguagem de uma obra ou autor separado (“Havia um menino? Talvez não houvesse um menino?” como sinônimo de dúvida no romance de M. Gorky “A Vida de Klim Samgin”) etc.

Ao mesmo tempo, Ya x. l., a linguagem dos valores estéticos, é em si um valor artístico. Portanto, em particular, as regras de Ya x. l., sendo expresso por mestres da palavra, surge como objeto de beleza e prazer estético. Esta é, por exemplo, a definição de poesia (do ponto de vista teórico, a definição de permissões de compatibilidade semântica) dada por F. Garcia Lorca: “O que é poesia? E é isto: uma união de duas palavras que ninguém suspeitava que pudessem ser unidas e que, unidas, expressariam um novo segredo cada vez que fossem pronunciadas.”

• Potebnya A. A., Das notas sobre a teoria da literatura, Kharkov, 1905;
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• Vinogradov V.V., História da língua russa e a história da literatura russa em suas relações, em seu livro: Sobre prosa artística, M.-L., 1930 (reimpressão: Sobre a linguagem da prosa artística, em seu livro: Obras selecionadas, M. ., 1980);
• dele, Sobre a linguagem da ficção, M., 1959;
• dele, Sobre a teoria do discurso artístico. Moscou, 1971;
• Freudenberg O. M., O problema da língua literária grega, no livro: linguística soviética, vol 1. L., 1935;
• Veselovsky A. N., Poética histórica, Leningrado, 1940;
• Tynyanov Yu., O problema da linguagem poética. Artigos, M., 1965;
• Mukarzhovsky Ya., Linguagem literária e linguagem poética, trad. do tcheco, no livro: Círculo Linguístico de Praga. Coleção de artigos, M., 1967;
• Desnitskaia A.V., Formas transdialetais de fala oral e seu papel na história da linguagem, Leningrado, 1970;
• Vompersky V. P., Doutrina estilística de M. V. Lomonosov e a teoria dos três estilos, M., ;
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• Grigoriev V.P., Poética da Palavra, M., 1979;
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• Nikita S.A., Oral cultura popular como objeto linguístico. Anais da Academia de Ciências da URSS, ser. LiYa, 1982, vol.
• Poético. Anais das escolas poéticas russas e soviéticas, Budapeste, 1982;
• Barto R., Grau zero da escrita, trad. do francês, no livro: Semiótica, M., 1983;
• Khrapchenko M. B., Linguagem da ficção. Arte. 1-2, “Novo Mundo”, 1983, nº 9-10;
• Hansen-Amor A. A., Der russische Formalismus. Methodologische Rekonstruktion seiner Entwicklung aus dem Prinzip der Verfremdung, W., 1978;
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Yu.S. Stepanov.

Lingüística dicionário enciclopédico. - M.: Enciclopédia Soviética . CH. Ed. V. N. Yartseva. 1990 .

Veja o que é “Linguagem da ficção” em outros dicionários:

LINGUAGEM DA FICÇÃO- (às vezes também linguagem poética), um dos meios mais importantes de comunicação artística: sistema de linguagem, que funciona na sociedade como um instrumento de reflexão e transformação da realidade esteticamente significativa, verbalmente figurativa (escrita)... ... Dicionário enciclopédico literário

linguagem da ficção- (linguagem poética), tipo de linguagem supranacional, muitos traços de caráter que, no entanto, são revelados apenas no âmbito da obra de escritores de uma determinada nação e somente quando comparados com as normas e características da língua nacional correspondente.... ... Enciclopédia literária

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Linguagem da ficção- – 1) o componente mais importante forma artística aceso. obras, juntamente com a composição, expressando seu conteúdo (ver conceito de V.V. Odintsov, 1980); 2) artista estilo ficcional como uma das funções. variedades de lit. linguagem, que tem a sua própria... ... Dicionário enciclopédico estilístico da língua russa

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linguagem da ficção- Uma linguagem que não coincide totalmente com a linguagem literária, pois a linguagem trabalho de arte, junto com o discurso literário padronizado, absorve estilo individual o autor e a fala dos personagens, o que sugere um desvio da norma,... ... Dicionário termos linguísticos TELEVISÃO. Potro

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Estilística da ficção- veja Linguagem poética. Enciclopédia literária. Aos 11 volumes; M.: Editora da Academia Comunista, Enciclopédia Soviética, Ficção. Editado por V. M. Fritsche, A. V. Lunacharsky. 1929 1939… Enciclopédia literária

A linguagem de uma obra de arte é interpretada na crítica literária como os meios linguísticos utilizados nesta obra de arte específica. Cada texto é escrito em uma linguagem especial, que depende de muitos fatores: a personalidade do escritor, a época em que escreve, os objetivos que persegue. Como propriedades básicas linguagem artística Costuma-se destacar a emotividade, o imaginário, a alegoria e a originalidade do autor.

Especificidades

A questão de qual é o status estilístico do discurso artístico ainda não foi totalmente esclarecida. Alguns linguistas incluem discurso artístico na classificação de “estilos funcionais de linguagem literária”. Neste caso, é legítimo destacar as seguintes características do discurso artístico:

Em última análise, a utilização de meios linguísticos numa obra está sujeita à intenção do autor, ao conteúdo da obra e à criação da imagem. A principal tarefa do escritor é transmitir qualquer pensamento, sentimento, revelar mundo espiritual herói, criando uma imagem, atmosfera, evento. Não apenas os fatos normativos, mas também todos os “desvios” das normas estáveis ​​estão sujeitos ao desejo de autenticidade deste autor. No entanto, não devemos esquecer que cada desvio deve ser justificado: em primeiro lugar, pelo objetivo do criador do texto e, em segundo lugar, pelo contexto da obra. Além disso, deve-se lembrar da motivação estética. Assim, cada elemento linguístico carrega uma certa carga funcional.

O estilo de fala é tradicionalmente entendido como um sistema de meios de fala que são utilizados em diversas áreas da comunicação interpessoal. Às vezes também são chamadas de variedades funcionais da linguagem. No total, são diversas variedades: jornalística, artística, coloquial, científica, oficial. Eles são todos diferentes uns dos outros. Por exemplo, as características do estilo jornalístico residem no uso de palavras com significado sócio-político, porque sua principal tarefa é influenciar as massas. Cada estilo é aplicado em uma área separada.

Plano:

1. A linguagem é um meio de criação de imagens artísticas.

2. Idioma personagens- meio de tipificação e individualização de personagens.

3. Sinônimos e antônimos.

4. Recursos lexicais especiais da língua.

5. Meios figurativos especiais de linguagem. Epíteto e comparação. Caminhos.

6. A originalidade da sintaxe poética.

Palavras-chave: A linguagem de uma obra de arte, medida poética, tipificação e individualização da linguagem, sinônimos, arcaísmos, historicismos, neologismos, profissionalismos, vulgarismos, barbáries, epíteto, metáfora, tropo, comparação, metanímia, sinédoque, hipérbole, ironia, sarcasmo, litotes , perífrase, repetição.

Numa obra de arte, o principal meio pelo qual o artista consegue a individualização da imagem da vida é a linguagem. A linguagem é uma forma consciência pública, cobrindo todos os aspectos da realidade que cerca uma pessoa. Criar imagens vivas ou uma expressão viva de experiências humanas, sentimentos e pensamentos carregados de emoção só é possível se o escritor dominar toda a riqueza de sua língua nacional. Somente sob esta condição ele será capaz de encontrar aquelas poucas, ou mesmo as únicas, como dizem, palavras e expressões que transmitirão de forma mais adequada o que está sendo retratado. A linguagem, que desempenha um papel colossal na criação das imagens artísticas, só pode ser compreendida em ligação com o sistema figurativo subjacente à obra.

Sistema de imagem determina a motivação e a seleção dos meios sonoros lexicais, entoacionais e sintáticos com a ajuda dos quais esta ou aquela imagem é criada. Nesse sentido, a linguagem é forma em relação à imagem, assim como a imagem é forma em relação ao conteúdo ideológico da obra. Conseqüentemente, estudar a linguagem de uma obra poética significa compreender suas imagens - ideias - de uma forma nova, mais sutil e precisa. A linguagem de uma pessoa caracteriza as características de sua experiência de vida, cultura, mentalidade, psicologia.

A individualização da linguagem dos personagens serve ao mesmo tempo como meio de sua tipificação. É muito importante compreender a relação entre o típico e o especial na linguagem dos personagens. Como, na obra do grande escritor, a interpenetração do geral e do individual, do típico e do especial, aparece de forma tangível na linguagem do personagem. O papel organizador na concepção linguística de uma obra é desempenhado pela fala do autor, muitas vezes por uma entonação especial, que se reflete na pronúncia dos personagens. Às vezes, para expressar mais diretamente a atitude do autor em relação ao retratado, os escritores atuam como contadores de histórias como personagens.

Às vezes, os escritores fazem dos narradores pessoas com um perfil social diferente do seu, uma cultura diferente, uma constituição psicológica diferente. Isso é feito para criar o ângulo de visão desejado ou a interação interna entre as vozes do narrador e do próprio escritor. A busca de um escritor pela palavra necessária não é uma tarefa fácil. Manuscritos toscos de obras poéticas demonstram de forma convincente o cuidado, o meticuloso e, às vezes, a grandeza dos planos. Considerar todas as riquezas verbais significa compreender o que se chama de linguagem de uma obra de arte.

Sinônimos- palavras com significado próximo. Criando correções de sinônimos vários tons em conceitos semelhantes, mas não idênticos. O uso de palavras e expressões sinônimas ajuda o escritor a diversificar seu discurso e evitar repetições.

Antônimos- palavras que têm significados opostos. Eles são usados ​​​​nos casos em que o escritor precisa contrastar nitidamente diferentes fenômenos entre si, para criar a impressão de contraste. Os escritores usam recursos lexicais especiais da língua como meio de reproduzir figurativamente a realidade. O passado histórico é a fonte de onde vêm palavras obsoletas que caíram em desuso - arcaísmos.

Arcaísmos são utilizados em obras que retratam o passado distante e contribuem para a criação de um sabor histórico adequado. Historicismos são palavras que denotam fenômenos do passado que não existem mais (sagitário, bacamarte, escriturário, etc.).

Neologismos- palavras novas que antes não existiam na língua: avião, carro (é necessário observar também os neologismos do autor: palavras novas criadas pelos próprios escritores).

Os meios de representação artística são dialetismos, ou provincialismos, ou seja palavras que não são utilizadas na linguagem literária, mas são características apenas de residentes de determinadas regiões. Profissionalismos- palavras e expressões características de representantes de determinados grupos sociais e pessoas de certas profissões.

Barbáries- palavras e figuras de linguagem de origem estrangeira que ainda não foram incluídas em Língua nacional escritor, ou não pode entrar. Vulgarismos- palavras de natureza cotidiana rude, maldições, etc.

Expressividade artística Epítetos, comparações, metáforas, metonímias e hipérboles também contribuem para a representação literária.

Epíteto - definição artística, distinguindo uma característica essencial, do ponto de vista do autor, no fenômeno retratado. Por exemplo: O casal solitário fica branco, etc. Os epítetos podem ser figurativos (... “Na névoa do mar azul”...), líricos (aqui a atitude do escritor para com o retratado é expressa diretamente “Noite divina! Noite encantadora!”), permanentes (combinações folclóricas estáveis : uma linda donzela, bom amigo, o campo está limpo, etc.). A epitetização é um meio extremamente importante para o escritor individualizar e concretizar um fenômeno ou sua propriedade particular.

O tipo mais simples de trilha é comparação, isto é, a reunião de dois fenômenos com o objetivo de esclarecer um pelo outro com a ajuda de suas características secundárias. Por exemplo: olhos como estrelas, etc. Os escritores recorrem a ele quando a identificação de características essenciais do retratado pode ser realizada de forma expressiva comparando-o com algo. Um exemplo clássico de comparação que atravessa todas as obras é o famoso poema de Lermontov “O Poeta”, no qual o estado do poeta e da poesia é revelado através da comparação do poeta com uma adaga.

Metáfora- um tropo baseado na semelhança de dois fenômenos, uma comparação oculta. Ao contrário de uma simples comparação, onde há algo, é comparado e com o que é comparado, a metáfora possui apenas esta última. Assim, o fenômeno sobre o qual estamos falando sobre, está apenas implícito na metáfora. Alegoria (alegoria) está próxima da metáfora.

Alegoria pode abranger toda a obra como um todo; criaturas, fenômenos, objetos retratados em obras alegóricas sempre significam outras pessoas, fatos, coisas.

Metonímia- é criado não pela comparação de objetos semelhantes e suas características, mas pela reunião de objetos semelhantes que estão em uma ou outra conexão externa ou interna entre si.

Sinédoque- um tipo especial de metonímia. Baseia-se na transferência de significado a partir da relação quantitativa entre esses fenômenos.

Hipérbole exagero artístico litotes- artístico é um eufemismo. As funções da hipérbole e da litotes são focar a atenção nas características exageradas ou subestimadas dos fenômenos como significativos.

Ironia- uma expressão de ridículo em que a forma externa se opõe ao significado interno.

Sarcasmo- ironia maligna ou amarga. A ironia revela a essência do objeto retratado e revela claramente atitude do autor para ele.

Perífrase- substituição próprio nome ou nomes por expressão descritiva.

A estrutura sintática da linguagem de cada escritor é única. A natureza geral da criatividade do escritor deixa uma certa marca na poética sintaxe. L. N. Tolstoi procurou mostrar às pessoas em todos os “detalhes dos pensamentos e sentimentos: revelar a dialética da alma”. Essa atitude interna determinou as frases que lhe eram tão características, exteriormente muito complexas, mas de significado extremamente preciso. A.S. Pushkin em seu obras em prosa revelou o caráter das pessoas, retratando principalmente suas ações e comportamento. É por isso que as frases de Pushkin são curtas e lacônicas: os fatos são transmitidos com clareza transparente. M. Lermontov adotou a maneira de Pushkin de transmitir os fatos em frases curtas, mas ao mesmo tempo estava inclinado a uma divulgação mais completa estados psicológicos atores. Por isso, princípios gerais a representação artística da realidade a que este escritor adere são a base dos meios sintáticos de que necessita para uma representação mais completa do mundo que o rodeia. A repetição é uma construção sintática que se baseia na repetição de palavras individuais que carregam a carga semântica principal. Repetição palavras iniciais e frases em sentenças, versos ou linhas são chamadas anáfora. Epífora – repetição de palavras e expressões finais em versos ou versos.

Literatura:

1. B.V. Estilística e versificação de Tomashevsky - L., 1990.

2. Escritores russos sobre a linguagem da ficção. - M., 1989.

3. S.Ya. Marshak Educação com palavras. - M., 1981.

4. A.V. Fedorov Linguagem e estilo de uma obra de arte. - M, 1988.

6. M. M. Bakhtin Estética da criatividade verbal. - M., 1989.

7. O. Sharafuddinov Características de linguagem e estilo poético. - T., 1988.

AULA 6. POESIA

Plano:

1. Poesia.

2. Versificação.

3. Elementos auxiliares de rima do verso

4. Rima. Métodos de rima

5. Estrófico.

Palavras-chave: Prosódia, versificação, verso, prosa, compasso, ritmo, pé, versificação tônica, versificação silábica, versificação silábico-tônica, métrica de verso, iâmbico, troqueu, dáctilo, anapesto, anfibráquio, rima, tipos de rimas, métodos de rima, estrofe , tipos de estrofes .

Poesia - ramo da crítica literária que estuda forma sonora obras literárias. O principal material para tal estudo é a poesia, ou seja, a fala é a mais organizada em termos de som.

A poesia é dividida em três partes: fonética(eufônico) - o estudo das combinações de sons: na verdade métrica(ritmo) - a doutrina da estrutura do verso: estrofe- a doutrina das combinações de versos.

Inicialmente, a poesia era uma ciência normativa, um sistema de regras e “liberdades” que ensinava como a poesia “deveria” ser escrita. Somente no século XIX se tornou uma ciência de pesquisa, estudando como a poesia era e é realmente escrita. O objetivo final da poesia é estabelecer o lugar da série sonora na estrutura geral da obra.

A versificação é uma forma de organizar a composição sonora do discurso poético estudado pela poesia. Estudar poesia permite responder a três perguntas:

– Qual é a diferença entre verso e prosa?

– Como um versículo em um idioma difere de um versículo em outro idioma ou época?

- Como o verso de um poema difere do verso de outro?

A palavra “verso” traduzida do grego significa “linha”, ou seja, discurso, claramente dividido em segmentos relativos, correlacionados e proporcionais entre si. Cada um desses segmentos também é chamado de versículo e geralmente é destacado por escrito em uma linha separada. É claro que, quando lida de forma significativa, a prosa também é dividida em segmentos, batidas de fala; mas esta divisão é sintaticamente arbitrária.

– A diferença entre o discurso poético e a prosa foi definida com sucesso por B. Tomashevsky: o discurso poético é dividido em unidades comparáveis, e a prosa é um discurso contínuo;

“O verso tem uma medida interna, mas a prosa não.”

Para percepção moderna O primeiro ponto é mais significativo que o segundo. Ambos os recursos dão ritmo à fala. O primeiro sinal é internacional. Nas línguas de todas as nações, costuma-se imprimir cada verso em uma linha separada, destacando-o como a unidade básica do discurso poético. A segunda característica é puramente nacional e depende da estrutura fonética de uma determinada língua, principalmente da rima dos versos vizinhos:

– Cruzar chamou a rima do primeiro verso com o terceiro, o segundo com o quarto.

– Anular chamada de rima em que o primeiro verso rima com o quarto e o segundo com o terceiro.

– Sauna a vapor chamada de rima em que o primeiro verso rima com o segundo e o terceiro com o quarto.

Uma unidade rítmica tão complexa como uma estrofe é baseada na ordem das rimas na poesia. Estrofeé um grupo de poemas com um arranjo de rima específico. Uma estrofe é um todo sintático completo. A estrofe mais elementar - par de versos, onde as linhas rimam entre si. O dístico elegíaco consistia em duas linhas: a primeira era um hexâmetro, a segunda era um pentâmetro.

Quadra (quadra) - a rima pode ser variada.

Uma oitava é um verso de oito versos em que o primeiro verso rima com o terceiro, o segundo verso com o quarto e o sexto, o sétimo com o oitavo. Terza - terceto com de uma forma original rimas.

Um soneto é um poema de quatorze versos dividido em duas quadras e dois tercetos finais.

Nove - dá tipos diferentes arranjo de rimas, entre as quais é famosa a estrofe de Spenser.

Rubai é uma quadra aforística com rima e desenvolvimento energético do pensamento.

Literatura:

1. L.I. Ensaios de Timofeev sobre a teoria e história da poesia russa. - M., 1988.

2. V. E. Kholshevnikov Fundamentos da poesia. Versificação russa. - M., 1992.

3. VA. Kovalenko Prática de versificação moderna. - M., 1982.

4. B.V. Verso e linguagem de Tomashevsky Ensaios filológicos. - M., 1989.

5. M. Bakhtin Estética da criatividade verbal. - M., 1989.

6. B.V. Estilística e versificação de Tomashevsky. - L., 1989.

|7. L.I. Timofeev Fundamentos da teoria da literatura. - M., 1983.

8. MB. Khrapchenko Individualidade criativa escritor e o desenvolvimento da literatura. - M., 1985.

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Especificidades da linguagem da ficção.

Palestra nº 8

Métodos e técnicas de análise de obras de arte

1. A linguagem literária e a linguagem da ficção.

É necessário distinguir entre dois fenômenos semelhantes, mas diferentes em escopo e essência (especificidade) - a linguagem literária e a linguagem da ficção. Isso é difícil de fazer, mas extremamente importante. Historicamente, a linguagem literária é primária. Aparece nos países da Europa e da Ásia durante a era do sistema escravista, junto com o advento da escrita, como um acréscimo à fala oral comum. Na era das nacionalidades e nações, a variedade escrita e literária torna-se a principal forma de existência da língua. Afasta outras formas, não literárias, nomeadamente: dialetos territoriais, dialetos sociais, depois linguagem vernácula e até linguagem ritual (eclesial). As línguas literárias desempenham funções bastante amplas: geralmente são as línguas do trabalho de escritório, da ciência, da cultura e da religião. A linguagem funcional da ficção também se forma com base na linguagem literária. Mas, tendo sido formada a partir da linguagem literária, comporta-se de forma mais ousada, mais descontraída que a linguagem literária, suas normas são menos rígidas, é mais liberal e em a respeito disso em termos de meios de uso, supera a linguagem literária padronizada. Por exemplo, pode usar dialetismos:

Carta da minha garotinha

Tente entender:

Mandei botas de feltro para a frente,

E ele escreve que Pima...

No poema de Sergei Alymov (''A glória destes dias não se calará, / Nunca desaparecerá. / Os esquadrões partidários / Ocuparam as cidades...'') o dialetismo do “postava” revelou-se incompreensível para um amplo círculo leitores, nesse sentido, a música com essas palavras foi executada com a substituição de “otava” por “destacamentos”, violando a rima.

Podem ser utilizados jargões, neologismos pouco bem vindos na linguagem literária (poema de Evgeny Baratynsky “Não sei, querido não sei...”), arcaísmos, historicismos, profissionalismos, etc.

1. A linguagem da ficção é mais ampla que a linguagem literária em termos de uso de lexicais meios expressivos; sobreposto à linguagem literária, dá setores adicionais.

2. A língua literária é a forma de existência da língua de uma nacionalidade ou de uma nação, juntamente com os dialetos territoriais, o vernáculo, etc. A linguagem da ficção não é uma forma de existência de uma linguagem, entrando como componente da linguagem literária, mas ao mesmo tempo possui um arsenal mais amplo e rico de seus meios.

3. Como parte da linguagem literária, existem vários estilos independentes (macroestilos, estilos funcionais): livresco - estilo comercial oficial, científico, jornalístico e de ficção - e estilo cotidiano conversacional. A linguagem da ficção não foge nem despreza o material de nenhum dos estilos, utilizando-o para fins artísticos, estéticos e expressivos próprios.

Por exemplo, o estilo jornalístico é usado por Maxim Gorky no romance “Mãe” (discursos de Pavel Vlasov), o estilo científico é usado por Leonid Leonov no romance “Floresta Russa” (discursos do Professor Vikhrov), o estilo oficial de negócios é usado por Bronislav Kezhun em um de seus poemas, que menciona a inscrição no monumento ao falecido: ''Lutador do Destacamento Especial / Soldado do Exército Vermelho L. Kezhun''.

A linguagem da ficção “consome tudo”, leva tudo o que precisa. Por exemplo, Demyan Bedny no “Manifesto do Barão Wrangel”, para enfatizar a “estranheza” do inimigo, usa o estilo macarrão: “Ikh fange an”. Estou costurando…''

Especificidades da linguagem da ficção. - conceito e tipos. Classificação e características da categoria “Especificidades da linguagem da ficção”. 2017, 2018.

A esfera de comunicação do livro se expressa por meio de um estilo artístico - multitarefa estilo literário, que se desenvolveu historicamente e se destaca dos demais estilos pelos meios de expressão.

O estilo artístico serve obras literárias E atividade estética pessoa. O objetivo principal é influenciar o leitor com o auxílio de imagens sensoriais. Tarefas pelas quais o objetivo é alcançado estilo artístico:

• Criar uma imagem viva que descreva o trabalho.
• Transferir o estado emocional e sensorial dos personagens para o leitor.

Características do estilo artístico

O estilo de arte tem um propósito impacto emocional por pessoa, mas ela não é a única. A grande imagem A aplicação deste estilo é descrita através de suas funções:

• Figurativo-cognitivo. Apresentar informações sobre o mundo e a sociedade através do componente emocional do texto.
• Ideológico e estético. A manutenção do sistema de imagens por meio do qual o escritor transmite ao leitor a ideia da obra aguarda uma resposta ao conceito da trama.
• Comunicativo. Expressar a visão de um objeto através da percepção sensorial. Informação de mundo da arte se conecta com a realidade.

Sinais e traços linguísticos característicos do estilo artístico

Para identificar facilmente esse estilo de literatura, prestemos atenção às suas características:

• Sílaba original. Devido à apresentação especial do texto, a palavra torna-se interessante sem significado contextual, quebrando os padrões canônicos de construção do texto.
• Alto nível organizar o texto. Dividir a prosa em capítulos e partes; na peça - divisão em cenas, atos, fenômenos. Nos poemas, a métrica é o tamanho do verso; estrofe - o estudo da combinação de poemas, rima.
• Alto nível de polissemia. A presença de vários significados inter-relacionados para uma palavra.
• Diálogos. O estilo artístico é dominado pela fala dos personagens como forma de descrever fenômenos e acontecimentos da obra.

O texto literário contém toda a riqueza do vocabulário da língua russa. A apresentação da emotividade e do imaginário inerente a este estilo é realizada por meio de meios especiais denominados tropos - meios linguísticos de fala expressiva, palavras em sentido figurado. Exemplos de alguns tropos:

• A comparação faz parte da obra, com a qual se complementa a imagem do personagem.
• Metáfora - o significado de uma palavra em figurativamente, baseado em uma analogia com outro objeto ou fenômeno.
• Um epíteto é uma definição que torna uma palavra expressiva.
• Metonímia é uma combinação de palavras em que um objeto é substituído por outro com base na semelhança espaço-temporal.
• A hipérbole é um exagero estilístico de um fenômeno.
• Litota é um eufemismo estilístico de um fenômeno.

Onde o estilo de ficção é usado?

O estilo artístico incorporou numerosos aspectos e estruturas da língua russa: tropos, polissemia de palavras, estrutura gramatical e sintática complexa. Portanto, o seu âmbito geral de aplicação é enorme. Também inclui os principais gêneros de obras de arte.

Os gêneros de estilo artístico utilizados estão relacionados a um dos gêneros que expressam a realidade de forma especial:

• Épico. Mostra inquietação externa, pensamentos do autor (descrição dos enredos).
• Letra da música. Reflete as emoções internas do autor (as experiências dos personagens, seus sentimentos e pensamentos).
• Drama. A presença do autor no texto é mínima, um grande número de diálogos entre personagens. Este tipo de trabalho é muitas vezes feito apresentações teatrais. Exemplo - Três irmãs A.P. Tchekhov.

Esses gêneros possuem subtipos, que podem ser divididos em variedades ainda mais específicas. Básico:

Gêneros épicos:

• Épico é um gênero de trabalho em que eventos históricos.
• Um romance é um grande manuscrito com textos complexos enredo. Toda atenção é dada à vida e ao destino dos personagens.
• Um conto é uma obra de menor volume que descreve a história de vida de um herói.
• Uma história é um manuscrito de tamanho médio que possui as características do enredo de um romance e de um conto.

Gêneros líricos:

• Ode é uma canção solene.
• Um epigrama é um poema satírico. Exemplo: A. S. Pushkin “Epigrama sobre M. S. Vorontsov”.
• Elegia é um poema lírico.
• O soneto é uma forma poética de 14 versos, cuja rima possui um sistema de construção rígido. Exemplos desse gênero são comuns em Shakespeare.

Gêneros obras dramáticas:

• Comédia - o gênero é baseado em uma trama que zomba dos vícios sociais.
• Tragédia é uma obra que descreve destino trágico heróis, luta de personagens, relacionamentos.
• Drama – possui uma estrutura de diálogo com um enredo sério que mostra os personagens e suas relações dramáticas entre si ou com a sociedade.

Como definir um texto literário?

Entenda e considere os recursos deste estiloÉ mais fácil quando o leitor recebe um texto literário com um exemplo claro. Vamos praticar a determinação de qual estilo de texto está diante de nós usando um exemplo:

“O pai de Marat, Stepan Porfiryevich Fateev, órfão desde a infância, era de uma família de encadernadores de Astrakhan. O redemoinho revolucionário o soprou para fora do vestíbulo das locomotivas, arrastou-o pela fábrica de Mikhelson em Moscou, cursos de metralhadoras em Petrogrado ... "

Principais aspectos que confirmam o estilo artístico do discurso:

• Este texto é baseado na transmissão de eventos de ponto emocional vista, então não há dúvida de que este é um texto literário.
• O meio utilizado no exemplo: “um turbilhão revolucionário estourou, foi arrastado” nada mais é do que um tropo, ou melhor, uma metáfora. O uso deste tropo é inerente apenas a textos literários.
• Um exemplo de descrição do destino, ambiente e eventos sociais de uma pessoa. Conclusão: este texto literário pertence ao épico.

Qualquer texto pode ser analisado detalhadamente usando este princípio. Se funções ou características distintas, descritos acima, chamam imediatamente a atenção, então não há dúvida de que se trata de um texto literário.

Se você achar difícil lidar sozinho com uma grande quantidade de informações; ativos fixos e recursos texto literário você não entende; Exemplos de tarefas parecem difíceis - use um recurso como uma apresentação. Apresentação pronta com exemplos claros preencherá claramente as lacunas no conhecimento. A área da disciplina escolar “Língua e Literatura Russa” é atendida por fontes eletrônicas de informação sobre estilos funcionais discurso. Observe que a apresentação é sucinta e informativa e contém meios explicativos.

Assim, depois de compreender a definição de estilo artístico, você compreenderá melhor a estrutura das obras. E se uma musa te visitar e você quiser escrever uma obra de arte, siga os componentes lexicais do texto e a apresentação emocional. Boa sorte com seus estudos!