பாயிண்ட் ஷூக்கள் உருவாக்கத்தின் வரலாறு. பாலே பாயின்ட் ஷூக்களின் ரகசியங்கள்
பாலே காலணிகள் என்ன செய்யப்படுகின்றன என்பதைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிப்போம் - பாயிண்ட் ஷூக்கள், அல்லது பாலேரினாக்கள் தங்களை "கால்விரல்கள்" என்று அழைக்கிறார்கள்.
இன்று பாலே ஷூக்களை உற்பத்தி செய்யும் நிறுவனங்கள் போதுமான அளவில் உள்ளன. மற்றும் பாலேரினாக்கள் போல்ஷோய் தியேட்டர்ஒரு தேர்வு உள்ளது.
எனவே, உங்களுக்கு முன்னால் 4 ஜோடி "விரல்கள்" உள்ளன. இவை சீன சான்ஷா, ஜப்பானிய சாகோட், போல்ஷோய் தியேட்டர் மற்றும் அமெரிக்கன் கெயினோர் மைண்டன் பட்டறைகளில் செய்யப்பட்ட காலணிகள்.
இன்று நாம் பேசுவது பிந்தையது.
நானே அனுமதிப்பேன் பாடல் வரி விலக்கு. பலரைப் போலல்லாமல், நான் கிட்டத்தட்ட 30 வருடங்களாக போல்ஷோய் தியேட்டர் பாயின்ட் ஷூக்களில் பிரத்தியேகமாக நடனமாடி வருகிறேன். நான் வித்தியாசமானவற்றை முயற்சித்தேன். எல்லா வகைகளிலும், எனது சொந்த "விரல்கள்" தவிர, நான் கேப்சியோவில் நன்றாக உணர்கிறேன். நான் கெயினரில் நடனமாடுவது மட்டுமல்ல, என்னால் நடக்க முடியாது. பல முன்னணி பாலேரினாக்கள் அவர்களை விரும்புகிறார்கள். ஆனால் அவர்கள் சொல்வது போல் - இது சுவை மற்றும் நிறத்தைப் பொறுத்தது.
தொடரலாம்.
காலணிகள் ஆரம்பத்தில் வளைந்த வளைவைக் கொண்டுள்ளன. இது சிலருக்கு வசதியாக இருக்கலாம். எனக்கு இல்லை.
ஷூ பேட்ச் ஒரு மிக முக்கியமான பகுதியாகும், இல்லையெனில் முக்கியமானது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நடன கலைஞர் அதன் மீது நிற்கிறார். நான் போல்ஷோய்க்கு வந்து, ஐந்து ரூபிள் நாணயத்திற்கு மேல் இல்லாத குதிகால் கொண்ட பாயிண்ட் ஷூக்களைப் பார்த்தபோது நான் ஆச்சரியப்பட்டேன்.
இப்போது நிக்கல் இரண்டு அல்லது மூன்று மடங்கு அதிகமாக உள்ளது. ஒரு பெரிய, பரந்த குதிகால் மீது நிற்க மிகவும் வசதியாக கருதப்படுகிறது. இருக்கலாம்.
ரிப்பன்கள் இல்லாத காலணிகள். ஒவ்வொரு நடன கலைஞரும் தனக்கு ஏற்ற முறையில் தைக்கிறார்கள். நான் காலணிகளைப் பயன்படுத்தப் போவதில்லை என்பதால், நான் எந்த ரிப்பன்களிலும் தைக்கவில்லை.
சுயவிவரத்தில், காலணிகளில் கால் மிகவும் அழகாக இருக்கிறது, ஆனால் முழு முகத்தில், மடிப்புகள் தெரியும். போல்ஷோய் காலணிகள் எவ்வாறு வேலை செய்கின்றன, அவை எதனால் தயாரிக்கப்படுகின்றன என்பதை அறிந்த நான், அமெரிக்காவில் என்ன பாலே காலணிகள் தயாரிக்கப்படுகின்றன என்பதை அறிய விரும்பினேன். மூலம், Geynor, என் கருத்து, இரண்டு குறைபாடுகள் உள்ளன. அவற்றில் உங்கள் கால்விரல்களில் நிற்பது கடினம் (ஏன் என்று நான் எப்போதும் ஆச்சரியப்பட்டேன்) மற்றும் குதிகால் நழுவாமல் இருக்க, காலணிகளின் குதிகால் ஒரு மீள் இசைக்குழுவை நீங்கள் தைக்க வேண்டும்.
முதலில், நாம் நிக்கலை அகற்றுவோம். Geynor இல் இது மற்ற காலணிகளைப் போலல்லாமல் தனித்தனியாக தைக்கப்படுகிறது. துணி கீழ்... பிளாஸ்டிக் மற்றும் மெல்லிய நுரை துண்டு!!!
பல பாலே புகைப்படங்களில் நகங்கள் பூஞ்சையால் ஏன் பாதிக்கப்படுகின்றன என்பதை இப்போது நான் புரிந்துகொள்கிறேன். பிளாஸ்டிக்கில் கால்கள் மற்றும் விரல்கள் மூச்சு விடாதே!!!
நாங்கள் இன்சோலை வெளியே எடுக்கிறோம், இது செயற்கை பொருட்களால் ஆனது.
உடன் தலைகீழ் பக்கம்மெல்லிய நுரை ரப்பர் ஒட்டப்படுகிறது.
நாங்கள் காலணிகளையும் அங்கேயும் பார்க்கிறோம்... மேலும் பிளாஸ்டிக். இதனால்தான் கால்விரலில் நிற்பது கடினம். பிளாஸ்டிக் மிகவும் கடினமானது மற்றும் வளைக்க கடினமாக உள்ளது.
துணி மற்றும் காலணிகளில் பிளாஸ்டிக் லைனர் இடையே குதிகால் கீழ் நுரை ரப்பர் ஒரு மெல்லிய படம் உள்ளது.
பிளாஸ்டிக் நிரப்புதல் இல்லாமல் Geynor காலணிகள் இப்படித்தான் இருக்கும். உள் துணியும் செயற்கை!
எனது வலது அல்லது இடது காலணியிலிருந்து நான் விட்டுச் சென்ற "அழகு" இதுதான். பகுதிகளுக்கு கிட்டத்தட்ட அகற்றப்பட்டது.
ஒரே இயற்கை பொருள் ஒரே ஒரு பொருள். இது மெல்லிய தோல்.
இப்போது... உதிரி பாகங்களை தனித்தனியாக போடுகிறோம்.
பாயிண்ட் ஷூவுக்குள் கால் எப்படி உணர்கிறது என்பதைப் புரிந்து கொள்ள.
பயங்கரமாக தெரிகிறது. எனவே கால்சஸ், எலும்புகள் மற்றும் மற்ற அனைத்தும். பயங்கர சிரமம்.
இந்த கிடைமட்ட நிலையில் கூட, கால் தொகுதிக்குள் பொருந்தாது. நிச்சயமாக, நீங்கள் சரியான அளவை தேர்வு செய்யலாம், ஆனால் அது இன்னும் சரியாக பொருந்தாது.
உங்கள் கால்விரல்களில் நிற்பது எந்த பிரச்சனையும் இல்லை. ஆனால் மீண்டும், மிகவும் வசதியாக இல்லை.
உண்மையில், கெய்னர் மைண்டன் பாலே காலணிகள் எப்படி, என்ன செய்யப்படுகின்றன என்பது இப்போது உங்களுக்குத் தெரியும்.
அவர்களின் பாயிண்ட் ஷூக்களின் நுனிகளில் படபடக்கிறது. இருப்பினும், இந்த நேர்த்தியான காலணியின் வரலாற்றைப் பற்றி சிலர் நினைத்தார்கள். பாயிண்ட் ஷூக்கள் எவ்வாறு தோன்றின மற்றும் பாலேரினா காலணிகள் என்ன என்பது இந்த கட்டுரையில் விவாதிக்கப்படும்.
பாலே காலணிகளின் ஆரம்பம்
பொதுவாக, பெரும்பாலான மக்கள் "பாயின்ட் ஷூக்கள்" என்ற வார்த்தையைக் கேட்கும்போது, அவர்கள் இறுக்கமாக கட்டப்பட்ட குறுகிய ரிப்பன்களைக் கொண்ட கடினமான சாடின் காலணிகளைப் பற்றி நினைக்கிறார்கள். இருப்பினும், பாலேரினாக்கள் எப்போதும் அத்தகைய காலணிகளை அணியவில்லை என்று கருதுவது தர்க்கரீதியானதாக இருக்கும்.
இயற்கையாகவே, பாலேவின் பிறப்பின் ஆரம்பத்திலேயே தொழில்முறை பாயிண்ட் ஷூக்களைப் பற்றிய எந்த கேள்வியும் இல்லை. நடன கலைஞரின் காலணிகள் என்னவென்று பலருக்குத் தெரியும், ஆனால் இந்த கருத்து எங்கிருந்து வந்தது என்பது சிலருக்குத் தெரியும். இந்த குறிப்பிட்ட பெயரின் பெயர் வந்தது பிரெஞ்சு வார்த்தை sur les pointes, அதாவது "உங்கள் விரல் நுனியில் நடனமாடுவது". உண்மையில், ஆரம்பத்தில் பாலேரினாக்கள் பிரத்தியேகமாக வெறுங்காலுடன் நடனமாடினர், கால்விரல்களின் உச்சியில் நின்றார்கள். இருப்பினும், இந்த முறை மிகவும் அதிர்ச்சிகரமானதாக இருந்தது, ஏனெனில் காலில் ஒரு பெரிய சுமை வைக்கப்பட்டது, இது நிலையான இடப்பெயர்வுகள், சுளுக்கு மற்றும் மூட்டுகள் மற்றும் தசைகளுக்கு பிற காயங்களுக்கு வழிவகுத்தது. சிறப்பு ஆதரவான காலணிகளை உருவாக்குவதற்கான யோசனை இப்படித்தான் எழுந்தது.
முதல் பிரதிகள்
முதல் பாயின்ட் காலணிகள் என்ன? ஒத்த மாதிரிகளின் புகைப்படங்கள் கீழே உள்ளன. இந்த வகை ஷூ முதன்முதலில் பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் உருவாக்கப்பட்டது. இத்தாலி அவர்களின் கண்டுபிடிப்புக்கு பிரபலமானது. அசல் பாயின்ட் காலணிகள் மென்மையான துணியுடன் செருகப்பட்ட சாதாரண காலணிகள். இந்த அணுகுமுறை காலில் காயம் மற்றும் அதிக அழுத்தத்தைத் தவிர்க்க உதவியது.
பின்னர், அவர்கள் கடினமான தோல் செருப்புகளை அணியத் தொடங்கினர், அவை தைக்கப்பட்ட பட்டைகளால் காலில் பாதுகாக்கப்பட்டன.
நவீன பாயின்ட் காலணிகள்
முதல் முறையாக நடனக் கலைஞர் மரியா டாக்லியோனி 1830 ஆம் ஆண்டில் உண்மையான பாயிண்ட் ஷூக்களை ஒத்த பாலேரினா ஷூக்களை அணிந்தார். பரம்பரை நடனக் கலைஞர்களின் பேத்தி, தனது பண்டைய குடும்பப்பெயருக்கு பிரபலமானவர், "செஃபிர் மற்றும் ஃப்ளோரா" என்ற நிகழ்ச்சியின் போது முதலில் மேடையில் தோன்றினார். அவளுக்கு ஒதுக்கப்பட்டதை நிறைவேற்றுதல் பெண் வேடம், மரியா தனது சிறிய பட்டு செருப்புகளால் தரையைத் தொடவில்லை. இந்த வெளியேற்றம் பரபரப்பை ஏற்படுத்தியது. சிறப்புத் தன்மை உடையது அல்ல பெண்மை அழகு, நடனக் கலைஞர் தனது நடனத் திறன்களாலும், மிக முக்கியமாக, அவரது சிந்தனைமிக்க உருவத்தாலும் பார்வையாளர்களை வியப்பில் ஆழ்த்தினார். அவர் தனது நடிப்பிற்காக கால்விரல் பகுதியில் ஒரு சிறப்பு முத்திரையுடன் கூடிய கடினமான காலணிகளைத் தேர்ந்தெடுத்தார், அது பின்னர் வெற்றி பெற்றது. பாலே உலகம். இவை ஒரே பாயிண்ட் ஷூக்கள். எவரும் தங்கள் உரிமையாளரின் புகைப்படத்தைப் பார்க்கலாம்.
இருப்பினும், மற்றொரு வகை ஷூ இந்த வகை காலணிகளை குறைவாக பிரபலமாக்கியது. பிரபலமான நபர்- தளபதி நெப்போலியன் ஜோசபின் மனைவி. நடனக் காலணிகளைப் போல தோற்றமளிக்கும் பாலே பிளாட்களை அணிய விரும்பினாள். அவை சாடின் துணியால் செய்யப்பட்ட சிறிய செருப்புகள், அவை ரிப்பன்களுடன் காலில் இணைக்கப்பட்டன. ரொமாண்டிசத்தின் சகாப்தத்தில், இத்தகைய சாதாரண மற்றும் ஒளி காலணிகள் நாகரீகர்கள் மற்றும் சமூக திவாஸ் மத்தியில் பெரும் தேவை இருந்தது. கலை வரலாற்றாசிரியர்களிடையே, இந்த காலணிகள் தான் பின்னர் நமக்குத் தெரிந்த பாயின்ட் ஷூக்களின் முன்மாதிரியாக மாறியது என்று நம்பப்படுகிறது.
ரஷ்யாவின் பிரதேசத்தில், இந்த காலணிகளில் நடனமாடத் தொடங்கிய முதல் நடன கலைஞர் இப்போது பாலே, பாயிண்ட் ஷூக்கள் மற்றும் அவற்றில் நடனமாடும் நடனக் கலைஞர்கள் ஒருங்கிணைந்த கருத்துக்கள்.
பாயின்ட் ஷூக்களை உருவாக்குதல்
பாலே காலணிகள் மிகவும் எளிமையான மற்றும் எளிதான காலணிகளை உருவாக்குவது போல் தெரிகிறது, ஆனால் இது உண்மையல்ல.
நவீன பாயின்ட் காலணிகள் 54 கூறுகளைக் கொண்டிருக்கின்றன. அத்தகைய காலணிகளின் ஒவ்வொரு ஜோடியும் நடனக் கலைஞரின் கால்களுக்கு கண்டிப்பாக பொருந்த வேண்டும், இது தேவையற்ற காயங்கள் மற்றும் மன அழுத்தத்தைத் தவிர்க்கிறது. காலணிகளின் தேர்வும் தனித்தனியாக மேற்கொள்ளப்படுகிறது.
ஒவ்வொரு காலணியும் மூன்று கூறுகளைக் கொண்டுள்ளது. இது பாயின்ட் ஷூவின் மேற்பகுதியாகும், இது சாடின் பல அடுக்குகளைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் மூடப்பட்டிருக்கும் உள்ளேபுறணி துணி, அதே போல் உண்மையான தோல் மற்றும் விரல்கள் வைக்கப்படும் இடத்தில் செய்யப்பட்ட ஒரு உறுதியான, unbending ஒரே. இந்த பகுதி பல இறுக்கமாக ஒட்டப்பட்ட துணி அடுக்குகளால் செய்யப்பட்ட பெட்டியின் வடிவத்தைக் கொண்டுள்ளது.
டான்ஸ் பாயின்ட் ஷூக்களில் வைக்கப்பட்டுள்ள அதிக கோரிக்கைகள்தான், அதிக அளவிலான உற்பத்தி ஆட்டோமேஷன் இருந்தபோதிலும், இந்த காலணிகளின் பெரும்பாலான அசெம்பிளி கைமுறையாக செய்யப்படுகிறது என்ற உண்மையை விளக்குகிறது. ஒரு விதியாக, ஈரமான ஒட்டப்பட்ட பாயிண்ட் ஷூக்கள் சிறப்பாக மாற்றியமைக்கப்பட்ட கடைசியில் விடப்படுகின்றன, அதன் பிறகு அவை கருவிகளால் செயலாக்கப்பட்டு, ஒரு பாரஃபின் கரைசலில் ஊறவைக்கப்பட்ட வலுவான நூலுடன் ஒன்றாக தைக்கப்படுகின்றன. கடினப்படுத்த, நடன கலைஞரின் காலணிகள் நாற்பது முதல் ஐம்பது டிகிரி வெப்பநிலையில் ஒரே இரவில் உலர வைக்கப்படுகின்றன.
அனைத்து காலணிகளும் வடிவம், வலிமை, உடைகளின் காலம் ஆகியவற்றில் வேறுபடுகின்றன மற்றும் ஒவ்வொரு நடனக் கலைஞருக்கும் தனித்தனியாக தேர்ந்தெடுக்கப்படுகின்றன.
இப்போது முழு உலக பாலே அவர்கள் மீது நிற்கிறது. 180 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, பிரெஞ்சு நடன கலைஞர் மரியா டாக்லியோனி முதலில் அவர்கள் மீது நின்றார். புராணத்தின் படி, உற்சாகமான ரசிகர்கள் அவரது பாலே ஷூக்களை ஏலத்தில் வாங்கி... சாஸுடன் சாப்பிட்டனர். மற்றும் மூலம், ஆரோக்கியத்திற்கு தீங்கு விளைவிக்கும் எந்த பொருட்களும் இன்னும் பாயின்ட் ஷூ உற்பத்தியில் பயன்படுத்தப்படவில்லை.
ஒரு தியேட்டர் பருவத்தில், ஒரு ப்ரிமா பாலேரினா பல நூறு பாலே ஷூக்களை "நடனம்" செய்கிறார். பாயிண்ட் ஷூக்கள் எப்போதும் பிரத்தியேகமானவை. கையால் செய்யப்பட்ட மற்றும் இருந்து மட்டும் இயற்கை பொருட்கள். இருப்பினும், இப்பகுதி 180 ஆண்டுகள் பழமையான பாயின்ட் ஷூக்களையும் விடவில்லை. உயர் தொழில்நுட்பம். அவற்றின் உன்னதமான பதிப்போடு, இன்று அவை முற்றிலும் அமைதியானவற்றை உற்பத்தி செய்கின்றன, அவை மிகவும் ஈரப்பதமான வெப்பமண்டல காலநிலையில் அவற்றின் வடிவத்தை பராமரிக்கும் திறன் கொண்டவை.
பாயின்ட் காலணிகள் என்றால் என்ன, அவை எவ்வாறு உருவாக்கப்படுகின்றன?
பாலேரினாக்கள் கடினமான கால்விரல்கள் கொண்ட இந்த அழகான சாடின் காலணிகளை அணிந்து பிறந்ததாக தெரிகிறது. பெரிய ஓல்கா ஸ்பெசிவ்ட்சேவா ஒரு பருவத்திற்கு ஆயிரம் ஜோடிகளுக்கு நடனமாடினார். மற்றொரு பெரிய, அக்ரிப்பினா வாகனோவா, அவற்றை கிளாசிக்கலின் மிக முக்கியமான அங்கமாகக் கருதினார் பெண் நடனம். பாயிண்ட் ஷூக்கள் மக்களைப் போன்றது. அவர்கள் வித்தியாசமாக அழைக்கப்படுகிறார்கள்: செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் "ஃபோர்ஜிங்ஸ்" மற்றும் "ஹெல்மெட்", மாஸ்கோவில் "விரல்கள்". சேவை செய்தபின், அவர்கள் வயதாகி, "இறந்தனர்."
பாயிண்ட் ஷூக்களுக்கு முன், அவர்கள் லூயிஸ் XVI சகாப்தத்தின் பாணியில் அல்லது கிரேக்க செருப்புகளில் உயர் ஹீல் ஷூவில் நடனமாடினார்கள். காற்றோட்டத்திற்காக பாடுபட்டு, பாலேரினாக்கள் தங்கள் கால்விரல்களில் உயர்ந்தனர் (எனவே சுர் லெஸ் பாயின்ட்ஸ் என்ற சொல், கால்விரல்களில் நடனமாட): இதைச் செய்ய, அவர்கள் தங்கள் காலணிகளில் கார்க் துண்டுகளை வைத்தார்கள். இந்த தந்திரம், மேடையின் மீது "பறக்க" உதவிய நீளங்களுடன் சேர்ந்து, 1796 இல் பிரெஞ்சுக்காரரான சார்லஸ் டிடெலோட்டால் பயன்படுத்தப்பட்டது. "தி டான்ஸ் ஆஃப் டெர்ப்சிச்சோர்" புத்தகத்தில் இந்த நடன நுட்பத்தை விவரித்த இத்தாலிய கார்லோ பிளாசிஸுடன் சேர்ந்து, பாயின்ட் ஷூக்களின் கண்டுபிடிப்புக்கு அவர் பெருமை சேர்த்துள்ளார். 1830 ஆம் ஆண்டில் பாயின்ட் ஷூக்களில் மட்டும் "Zephyr and Flora" என்ற பாலே நடனமாடிய முதல் நடன கலைஞர் இத்தாலிய மரியா டாக்லியோனி என்று கருதப்படுகிறார். 1840 களில் பாயின்ட்டில் முதல் ரஷ்ய நடன கலைஞர் போல்ஷோய் தியேட்டர் எகடெரினா சான்கோவ்ஸ்காயாவின் முதன்மையானவர்.
புள்ளியில் நடனமாடும்போது, முக்கியமான விஷயம் உற்சாகம். நீங்கள் நினைப்பது போல் அல்ல: சமநிலையை பேணுவதற்கான பாலே திறமைதான் aplomb வெவ்வேறு போஸ்கள், உங்கள் விரல் நுனியில் நிற்கும்.
பாயிண்ட் ஷூக்களை தைக்கும் திறன் எங்கும் கற்பிக்கப்படவில்லை: பாலே ஷூக்களை இணைக்கும் திறன் தலைமுறையிலிருந்து தலைமுறைக்கு அனுப்பப்படுகிறது. மற்றும் பாலே ஷூக்களின் தரத்திற்கான உத்தரவாதம் எஜமானர்களின் தனித்துவமான கைகளாகும், ஏனென்றால் பாயின்ட் ஷூக்களை தயாரிப்பதில் 90% வரை கையாளுதல்கள் கைமுறையாகவே உள்ளன.
ஒரு பாலே ஷூ 50 க்கும் மேற்பட்ட பகுதிகளைக் கொண்டுள்ளது, இது ஒரு முடிக்கப்பட்ட பாயின்ட் ஷூவில் கூடியிருக்கும் போது, கடைசியில் சரியாக பொருந்த வேண்டும். பாயின்ட் ஷூவின் மேற்பகுதி சாடின் மற்றும் காலிகோவில் இருந்து வெட்டப்பட்டது. காலிகோ மிகவும் சுகாதாரமான துணியாக பயன்படுத்தப்படுகிறது. பாயின்ட் ஷூக்களில் உள்ள சாடின் நீடித்ததாக இருக்க வேண்டும், அதனால் அது நீண்ட நேரம் தேய்ந்து போகாது, மேலும் அது சாக்ஸுக்கு சரியாக பொருந்துகிறது. இது ஸ்பாட்லைட்களின் கதிர்களின் கீழ் கண்ணை கூசக்கூடாது மற்றும் அதன் நிறைவுற்ற நிறத்துடன் உண்மையான நடனத்திலிருந்து பார்வையாளர்களை திசைதிருப்பக்கூடாது. எனவே, பட்டு ஆராய்ச்சி நிறுவனத்தில் அதிக ஆராய்ச்சிக்குப் பிறகு, பீச் அரை-தொனியில் விஸ்கோஸ் மற்றும் பருத்தி கலவை தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது. பாயின்ட் ஷூவின் அடிப்பகுதி உண்மையான தோலில் இருந்து வெட்டப்பட்டது.
பாயின்ட் ஷூக்களின் மிக முக்கியமான பகுதி, "பாக்ஸ்" அல்லது "கண்ணாடி" (ஆதரவு பகுதிக்கு மேலே உள்ள கடினமான பகுதி அழைக்கப்படுகிறது), சாதாரண பர்லாப் மற்றும் ஜவுளியின் ஆறு அடுக்குகளில் இருந்து தயாரிக்கப்பட்டு, தலைகீழ் கால்விரல் மீது ஒன்றன் பின் ஒன்றாக ஒட்டப்படுகிறது. , papier-mâché போன்றது. மூல மற்றும் நெகிழ்வான பணிப்பகுதியை தொகுதியில் வைத்து, மாஸ்டர் அதை மென்மையாக்குகிறார், விரும்பிய வடிவத்தை கொடுத்து, பின்னர் ஒரு சிறப்பு சுத்தியலால் மெருகூட்டுகிறார். பசை முக்கியமாக இயற்கை பொருட்களிலிருந்து தயாரிக்கப்படுகிறது.
பாயின்ட் ஷூக்களை உருவாக்கும் செயல்முறையைப் பார்ப்போம் (1:45 முதல் 5:50 வரை):
பாயின்ட் ஷூக்களை சரியாக தயாரிப்பதும், போடுவதும் ஒரு கலை. பாலேரினாக்கள் தங்கள் காலணிகள் தங்கள் காலுக்குப் பொருந்துவதை உறுதிப்படுத்த என்ன செய்ய மாட்டார்கள்! பாயின்ட் ஷூக்கள் ஒரு துண்டு துணியால் மூடப்பட்டிருக்கும் அல்லது "பேட்ச்" ஷாகியாக மாறுவதைத் தடுக்க நூல்களால் ஒழுங்கமைக்கப்படுகிறது, குதிகால் பக்கத்திலிருந்து ஷூவின் உள்ளே ஒரு வளையம் செய்யப்படுகிறது (அது காலணிகளை பாதத்தில் அழுத்தும். "காதுகள்" இல்லை), வழக்கமான காலணிகளைப் போல பிசைந்து உடைக்கப்படுகிறது.
நடன கலைஞர் தனது தொழில் வாழ்க்கையின் பெரும்பகுதியை பாயின்ட் ஷூக்களில் செலவிடுகிறார். ஒரு நாளைக்கு இரண்டு மூன்று மணி நேர ஒத்திகைகள் அல்லது ஒரு வார்ம்-அப், பின்னர் சுமார் மூன்று மணி நேரம் நீடிக்கும் ஒரு செயல்திறன், இதன் போது முக்கிய பாத்திரத்தில் நடிப்பவர் மேடையைச் சுற்றி பதினொரு கிலோமீட்டர் வரை "மடக்கிறார்"!
நடனக் கலைஞர்கள் எத்தனை பாலே காயங்களைப் பெறுகிறார்கள் என்று கற்பனை செய்வது கடினம் அல்ல - இரத்தக்களரி குதிகால் மற்றும் கால்விரல்கள். ஆனால் நடனக் கலைஞர்களின் விரல்கள் எஃகு ஆகின்றன: நடன கலைஞர் மரியா டாக்லியோனியைத் தாக்கிய ஒரு நபர் அவளிடமிருந்து அத்தகைய அடியைப் பெற்றபோது அவர் அந்த இடத்திலேயே இறந்தார்.
"மேடையில் இருபது ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக, ஒரு நடன கலைஞரின் கால் சிதைந்துவிடும்: இந்த விஷயத்தில் பாயிண்ட் ஷூக்களை சித்திரவதையின் பிரபலமான கருவியான "ஸ்பானிஷ் பூட்" உடன் ஒப்பிடலாம்" என்கிறார் சிட்டி ஹாஸ்பிடல் எண் 1 இன் அதிர்ச்சி மற்றும் எலும்பியல் துறையின் தலைவர் எட்வார்ட் கோலுப்சென்கோ. 3. "எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, குதிகால் ஆதரவு இல்லாமல் காலணிகளில் நீண்ட நேரம் கால்விரல்களில் நிற்பது தட்டையான பாதங்கள், ஆர்த்ரோசிஸ் மற்றும் நோயுற்ற மூட்டுகளுக்கு கதவைத் திறக்கிறது, மேலும் ஓவர்லோட் தொடர்ந்து வீக்கத்திற்கு கதவைத் திறக்கிறது."
பாயிண்ட் ஷூக்களில் நடனமாடுவது பற்றி சிறந்த வலேரி மிகைலோவ்ஸ்கி கூறுகிறார்:
எந்த வயதில் நீங்கள் பாயின்ட் ஷூக்களில் பயிற்சியைத் தொடங்கலாம்?
சமீபத்திய ஆண்டுகளில், பல பள்ளிகள் 6-7 வயதில் குழந்தைகளை பாயிண்ட் ஷூக்களில் வைக்கத் தொடங்கியுள்ளன. ஆனால் மட்டும் அனுபவம் வாய்ந்த ஆசிரியர்பாயின்ட் ஷூவில் வேலை செய்ய குழந்தையின் கால்கள் எவ்வளவு தயாராக உள்ளன என்பதை தீர்மானிக்க முடியும். குழந்தைகளின் உடலியல் வளர்ச்சியில் உள்ள வேறுபாட்டையும் நாம் மறந்துவிடக் கூடாது, எடுத்துக்காட்டாக, ஐரோப்பாவின் வடக்கு மற்றும் தெற்கில். "தெற்குவாசிகள்" 6-7 வயதில் பாயின்ட் ஷூக்களில் "எழுந்திருக்க" முடியும் என்றால், "வடக்கு" அவர்கள் 8-9 வயது வரை பாயின்ட் ஷூக்களை பரிசோதிக்க பரிந்துரைக்கப்படுவதில்லை.
பாயிண்ட் ஷூக்களை சரியாக தேர்வு செய்வது எப்படி, அவர்கள் காலில் "உட்கார்ந்து" எப்படி இருக்க வேண்டும், "வளர்ச்சிக்கு" பாயிண்ட் ஷூக்களை வாங்குவது சாத்தியமா?
பாயிண்ட் ஷூக்கள் காலில் இறுக்கமாக "உட்கார்ந்து" இருக்க வேண்டும், அதனால் கால் அவற்றில் தொங்கவிடாது. பாயிண்ட் ஷூ பாதத்தை "பிடிக்க" வேண்டும். நிச்சயமாக, நீங்கள் வளர்ச்சிக்கான காலணிகளைத் தேர்ந்தெடுக்க முடியாது, ஆனால் அதே நேரத்தில், அவர்கள் உங்கள் பாதத்தை கிள்ளக்கூடாது மற்றும் வலியை ஏற்படுத்தக்கூடாது.
நான் பாயின்ட் ஷூக்களை "உடைக்க" வேண்டுமா?
இல்லை. பாயிண்ட் ஷூக்களை உடைப்பதன் மூலம், நீங்கள் கட்டமைப்பின் ஒருமைப்பாட்டை சேதப்படுத்துகிறீர்கள், மேலும் காலணிகள் வேகமாக தேய்ந்துவிடும். பாலேரினாஸின் பாயிண்ட் ஷூக்கள் கடந்த நூற்றாண்டில் உடைக்கப்பட்டன, ஏனெனில்... பின்னர் "பெட்டி" கடினமான பசையால் ஆனது. பெட்டி நடன கலைஞரின் விரல்களை "தேய்த்தது" மற்றும் இரத்தம் தோய்ந்த, குணமடையாத கால்சஸ்கள் அவற்றில் உருவாகின. இப்போதெல்லாம், பாயின்ட் ஷூக்கள் தயாரிப்பதற்கு, பசை பயன்படுத்தப்படுகிறது, இது விரைவாக காலின் வடிவத்தை (வார்ப்பு) எடுக்கும் மற்றும் கால்களின் கடுமையான சிராய்ப்புகளை ஏற்படுத்தாது.
ஒரு இன்சோலை சரியாக உடைப்பது எப்படி?
இன்சோலை உடைக்க வேண்டிய அவசியமில்லை. இது உங்களுக்கு கடினமாக இருந்தால், உங்கள் கைகளால் இன்சோலின் குதிகால் பகுதியை வளைக்க வேண்டும். இன்சோலின் வடிவமைப்பில் "குதிகால் வேலை செய்யும் பகுதி" அடங்கும், இது பாதத்தின் கீழ் நன்றாக "உடைந்து" காலணியில் மிகவும் நேர்த்தியான தோற்றத்தை அளிக்கிறது.
உங்கள் பாயின்ட் காலணிகள் மிகவும் கடினமாக இருந்தால், நீங்கள் மென்மையான இன்சோல்களுக்கு மாற விரும்பலாம்.
ரிப்பன்களை சரியாக தைப்பது எப்படி, பாயிண்ட் ஷூக்களை சரியாக கட்டுவது எப்படி?
ஷூவின் தவறான பக்கத்தில் பக்க சீம்களின் மட்டத்தில் ரிப்பன்கள் தைக்கப்படுகின்றன. தெளிவுக்காக, பின்வரும் வீடியோக்கள்:
பாயின்ட் ஷூக்களைப் பற்றிய மேலும் சுவாரஸ்யமான விஷயங்கள்:
http://nesya.livejournal.com/355953.html
http://m-petra.livejournal.com/80537.html
க்ரிஷ்கோ நிறுவனத்தின் தலைவர் நிகோலாய் க்ரிஷ்கோவுடன் நேர்காணல்: http://bishelp.ru/rich/Uspeh/licaMB/grishko.php
க்ரிஷ்கோ நிறுவனத்தில் பாயின்ட் ஷூ அசெம்பிளி மாஸ்டர் அலெக்சாண்டர் ஷெமனேவ் உடனான நேர்காணல்: http://pragent.ru/public/grishko/
விக்கிபீடியாவில் இருந்து பொருள் - இலவச கலைக்களஞ்சியம்
| கிளாசிக்கல் பாலே | ||||||||||||||||||||||
| பாயின்ட் ஷூவில் ஒரு காலில் ஒரு போஸில் பாலேரினா |
||||||||||||||||||||||
| தோற்றம் | அவர்களின் நடனக் காலணிகளில் கால்விரல் வரை நிச்சயமாக உயரத் தொடங்கிய முதல் நடனக் கலைஞர்கள் இத்தாலிய ஃபோர்டுனாட்டா ஆஞ்சியோலினி (1776-1817) மற்றும் பிரெஞ்சுக்காரர்கள். ஜெனீவ் கோஸ்லின்(1791-1818) மற்றும் ஃபேன்னி பயாஸ் (1789-1825). பாயிண்டே நடனத்தின் முதல் நம்பகமான குறிப்புகள் அனைத்தும் லண்டனுடன் தொடர்புடையவை என்பது குறிப்பிடத்தக்கது மற்றும் சார்லஸ் டிடெலோட் அரங்கேற்றிய "செஃபிர் மற்றும் ஃப்ளோரா" என்ற பாலேவுடன் தொடர்புடையது. பாலே வரலாற்றாசிரியர் யூரி பக்ருஷின், பாயின்ட் ஷூக்களில் போஸ்கள் இந்த நடன இயக்குனரைத் தவிர வேறு யாரும் அறிமுகப்படுத்தவில்லை என்று நேரடியாகக் கூறினார்:
பக்ருஷினின் அனுமானம் தவறானது மற்றும் டிடெலோட் இத்தாலிய ஆஞ்சியோலினியிடம் இருந்து புதிய விரல் நுட்பத்தின் நுட்பங்களைக் கற்றுக்கொண்டார், அவர் 1811 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து இங்கிலாந்துக்கு நடனமாடினார் பின்னர் அவரது லண்டன் தயாரிப்புகளில் நடனமாடினார். 20 ஆம் நூற்றாண்டு வரை அனைத்து பாலே தொழில்நுட்ப கண்டுபிடிப்புகள் மற்றும் கலைநயமிக்க சாதனைகள் - குறிப்பாக ஆஞ்சியோலினி இருந்ததால், "இத்தாலியன்" தோற்றத்தின் "ரஷ்ய" பதிப்பிற்கு தற்போது எந்த ஆதாரமும் இல்லை; 18 ஆம் நூற்றாண்டின் புகழ்பெற்ற பாலே வம்சத்தின் பிரதிநிதி. இருப்பினும், புதுமை நேரடியாக இத்தாலியில் இருந்து அல்ல, ஆனால் லண்டன் வழியாக டிடெலோட்டைத் தொடர்ந்து வந்தது என்பது வெளிப்படையானது: அவர் பாரிஸில் "செஃபிர் மற்றும் ஃப்ளோரா" நடத்தினார். மேடைராயல் அகாடமி ஆஃப் மியூசிக். காஸ்டில்-பிலாஸ் இதைப் பற்றி எழுதினார்: “மூத்தவர் என்பதை செய்தித்தாள்களிலிருந்து நாங்கள் கற்றுக்கொள்கிறோம் Mademoiselle Goslinசில கணங்கள் அவள் கால்விரல்களில் நின்று, சர் லெஸ் புள்ளிகள் டெஸ் பைட்ஸ்- இதுவரை கண்டிராத விஷயம்." 2010 இல் நிறுவப்பட்ட அமெரிக்கக் குழுவால் பாயிண்ட் ஷூக்களில் ஆண்களின் நடனம் தீவிரமாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. பாலே ட்ரோகாடெரோ", இதில் ஆண் நடனக் கலைஞர்கள் பிரபலமான கிளாசிக்கல் நிகழ்ச்சிகளை பகடி செய்கிறார்கள். இந்த நகைச்சுவைக் குழுவிற்கு நேர்மாறாக, 1992 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட வலேரி மிகைலோவ்ஸ்கி ஆண் பாலே கலைஞர்கள், பெண்களின் கல்வித் திறனுக்காக பாடுபட்டனர். பாலே பாகங்கள்ஆண்கள். 21 ஆம் நூற்றாண்டில், அலெக்ஸி ரட்மான்ஸ்கி (2003) நடத்திய டிமிட்ரி ஷோஸ்டகோவிச்சின் பாலே "தி பிரைட் ஸ்ட்ரீம்" யின் டூயட், அதில் நடனக் கலைஞர், கதையில் நடன கலைஞராக உடை அணிந்து, அவருக்குப் பதிலாக டேட்டிங் செல்வது, பிரபலமான இயக்கங்களை கேலி செய்கிறது மற்றும் கதாநாயகிகளின் தோற்றம், பொதுமக்களுடன் தொடர்ந்து வெற்றியை அனுபவிக்கிறது கிளாசிக்கல் பாலேக்கள்(முதல் நடிகர் செர்ஜி ஃபிலின் ஆவார், அவர் பெற்றார் நாடக விருது"கோல்டன் மாஸ்க்") காலணி தயாரித்தல்19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில், ஒரு சுற்று, 2-விரல் தடிமனான கார்க் பாலேரினாஸின் காலணிகளில் செருகப்பட்டது. ஒப்பீட்டளவில் விலையுயர்ந்த கார்க் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ஒரு சிறப்பு ஸ்டார்ச் பசை மூலம் மாற்றப்பட்டது - “பெட்டி” அல்லது “கண்ணாடி” (கால்விரல்கள் வைக்கப்பட்டுள்ள ஷூவின் பகுதி) இன் அனைத்து உள் அடுக்குகளும் அதனுடன் செறிவூட்டப்படுகின்றன, இதன் மூலம் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 ஆம் பாதியில் அசாதாரணமான திறமையை அடைந்த நவீன விரல் தொழில்நுட்பத்திற்கு தேவையான விறைப்புத்தன்மையை அடைகிறது. பாயிண்ட் ஷூவின் சற்று ஓவல் "பேட்ச்", பல்வேறு போஸ்களில் நிலைத்தன்மை அடையப்பட்டதற்கு நன்றி, தட்டையானது. பாயிண்ட் ஷூக்கள் அசௌகரியத்தை ஏற்படுத்தாமல் காலில் பொருத்தமாக இருக்க வேண்டும் என்பதால், பாலேரினாக்கள், முடிந்தால், ஒரு கடையில் இருக்கும் அளவுக்கு ஏற்ப காலணிகளைத் தேர்ந்தெடுப்பதை விட, தனிப்பட்ட அளவீடுகளின்படி காலணிகளை ஆர்டர் செய்ய விரும்புகிறார்கள். மாதிரி வரம்பு. IN சோவியத் காலம்போன்றவற்றுடன் முக்கிய திரையரங்குகள், போல்ஷோய் அல்லது மரின்ஸ்கியைப் போலவே, ஒவ்வொரு கலைஞருக்கும் தனித்தனியாக காலணிகளை உருவாக்கும் அவர்களின் சொந்த தியேட்டர் பட்டறைகள் இருந்தன - அதே நேரத்தில் நடன கலைஞர் ஒவ்வொரு கலைஞரின் விருப்பங்களையும் உடற்கூறியல் அம்சங்களையும் நினைவில் வைத்திருக்கும் ஒரு குறிப்பிட்ட மாஸ்டருக்கு நியமிக்கப்பட்டார், மேலும் தேவையில்லாத காலணிகளை உருவாக்க முடியும். கூடுதல் பொருத்துதல். அளவீடுகளை எடுத்த பிறகு, ஒரு நிலையான ஷூ கடைசியாக மரத்திலிருந்து தயாரிக்கப்படுகிறது, காலின் வரையறைகளை துல்லியமாக பின்பற்றுகிறது. வெட்டும் கடையில், வெட்டு தேவையான அளவுக்கு வெட்டப்படுகிறது (பெரும்பாலும் வெளிர் இளஞ்சிவப்பு சாடினிலிருந்து), மற்றும் ஒரு வெற்று அதிலிருந்து தொகுதி மீது தைக்கப்படுகிறது. பின்னர் ஒரு சிறிய, கால் அளவை விட சிறிய, தடிமனான தோலால் செய்யப்பட்ட சோல் கடைசியாக ஆணியடிக்கப்படுகிறது. சாடின் வெற்று, தவறான பக்கம், பிளாக்கில் போடப்பட்டு, பர்லாப் மற்றும் கொள்கலன் துணியின் பல அடுக்குகள் அதன் மீது ஒட்டப்படுகின்றன. ஒரு வலுவான நூலால் பணியிடத்தை தைத்து, அதிகப்படியான பொருளைத் துண்டித்து, அது கடைசியாக அகற்றப்பட்டு, வலது பக்கமாகத் திருப்பி, கடைசியாக மீண்டும் போடப்படுகிறது, இந்த முறை சிறிய நகங்களால் பாதுகாக்கப்படுகிறது, அதன் பிறகு முழு காலணியும் கவனமாக சுத்தப்படுகிறது. இது கடைசி வடிவத்தை மீண்டும் செய்கிறது. கடைசியாக ஷூவை அகற்றிய பிறகு, தோல் அல்லது அட்டைப் பெட்டியால் செய்யப்பட்ட பல அடுக்கு இன்சோல் உள்ளே செருகப்பட்ட கடின அட்டையின் குறுகிய செவ்வகத் தகடு மூலம் ஒட்டப்படுகிறது, இது பாதத்தை நேர்மையான நிலையில் ஆதரிக்க உதவும். பாதத்தின் வளைவை வலியுறுத்தவும், கால்விரல்களை அடைய அனுமதிக்கவும், ஒரே ஒரு வளைந்த வடிவம் கொடுக்கப்படுகிறது. ஒரே மற்றும் இன்சோல் ஒன்றாக ஒட்டப்பட்ட பிறகு, ஷூ கடைசியாக இழுக்கப்பட்டு உலர்த்தும் அமைச்சரவையில் வைக்கப்படுகிறது - 60-70 டிகிரி வெப்பநிலை கொண்ட அடுப்பில். ஒரு நாளுக்குப் பிறகு, பசை முற்றிலும் கடினமாகிவிட்டால், பாயிண்ட் ஷூக்கள் அடுப்பிலிருந்து அகற்றப்படும். ஒவ்வொரு ஷூவிற்குள்ளும் ஒரு காட்டன் இன்சோல் வைக்கப்படுகிறது, அதனுடன் கால் தொடர்பில் இருக்கும். ஒரு மாஸ்டர் ஒரு நாளைக்கு 6-7 ஜோடி கையால் செய்யப்பட்ட காலணிகளை உருவாக்க முடியும்; பாயின்ட் ஷூக்களின் மிகவும் புகழ்பெற்ற உற்பத்தியாளர்களில் ஒருவர் ஆங்கில நிறுவனம் லண்டனில் இருந்து விடுவிக்கப்பட்டார் , 1929 இல் நிறுவப்பட்டது மற்றும் தினசரி சுமார் 700 ஜோடிகளை உற்பத்தி செய்கிறது, மேலும் ஆஸ்திரேலியன் பிளாச் , 1931 முதல் உள்ளது. குழுக்கள் ராயல் பாலேமற்றும் நியூயார்க் நகர பாலே நிறுவனத்தின் காலணிகளைப் பயன்படுத்துகிறது விடுவிக்கப்பட்டது : முதலாவது ஆண்டுக்கு சுமார் 12 ஆயிரம் ஜோடிகளை வாங்குகிறது, அவர்களுக்கு சுமார் £250 ஆயிரம் செலவழிக்கிறது, இரண்டாவது $500 ஆயிரம் பட்ஜெட்டில் ஒட்டிக்கொள்ள முயற்சிக்கிறது. ஆஸ்திரேலிய பாலேநிறுவனத்திடமிருந்து காலணிகளை வாங்குகிறார் பிளாச் . மேலும் பெரும் தேவைநவீன பாலேரினாக்கள் காலணிகளைப் பயன்படுத்துகின்றனர் அமெரிக்க நிறுவனம் கெய்னர் மைண்டன் 1993 இல் நியூயார்க்கில் நிறுவப்பட்டது. பாரம்பரிய ஒட்டப்பட்ட பாயிண்ட் ஷூக்களைப் போலல்லாமல், அவற்றின் அடிப்படை பாலிமர் பொருட்களிலிருந்து வடிவமைக்கப்பட்ட கண்ணாடி - அத்தகைய காலணிகளை அணிவதற்கு முன் "உடைக்க" தேவையில்லை, அவற்றைக் கழுவலாம், அவற்றின் இன்சோல் உடைக்காது மற்றும் அவை அதிக நீடித்தவை. பயன்படுத்தியதற்கு நன்றி நவீன தொழில்நுட்பங்கள்அவை பாதத்திற்கு சிறந்த ஆதரவை வழங்குகின்றன, குறைந்த தசை முயற்சியை வம்சாவளி மற்றும் ஏறுதலில் செலவிட அனுமதிக்கின்றன, எனவே தசைகள் பலவீனமடைவதைத் தவிர்க்க அவை அடிக்கடி பயன்படுத்த பரிந்துரைக்கப்படவில்லை. அதே காரணத்திற்காக, பாயிண்ட் ஷூக்கள் கெய்னர் மைண்டன்சில முன்னணி பாலே பள்ளிகளில் இதைப் பயன்படுத்த அனுமதிக்கப்படவில்லை, ஏனெனில் வேலையின் ஒரு பகுதியை எடுத்துக்கொள்வதன் மூலம், அவை தேவையான தசைக் கருவியை சரியாக உருவாக்க அனுமதிக்காது. பயன்பாடு
நடனத்தின் போது கால்விரல்களின் மீதும் வெளியேயும் பல தூக்கும் போது, காலணிகள் படிப்படியாக மென்மையாகி, தளர்வாக மாறும். அவர்களின் சேவை வாழ்க்கை சுமைகளின் தீவிரத்தைப் பொறுத்தது: எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு நடன கலைஞர் முக்கிய பாத்திரம்வி பாலே செயல்திறன், உடன் பெரிய தொகைடூயட், மாறுபாடுகள் மற்றும் பிற நிகழ்ச்சிகள், ஒரு மாலை நேரத்தில் பல ஜோடி காலணிகளை மாற்றலாம். கூடுதலாக, ஜிசெல்லே போன்ற நிகழ்ச்சிகளுக்கு, ஒவ்வொரு செயலுக்கும் அதன் சொந்த நுட்பமும் வெளிப்பாடும் தேவைப்படும், கலைஞர்கள் ஒவ்வொரு செயலுக்கும் வெவ்வேறு காலணிகளைத் தயாரிக்கிறார்கள். நகரும் போது நழுவுவதைத் தவிர்ப்பதற்காக, முன்பு, மேடை மற்றும் ஒத்திகை அரங்குகளின் மூடுதல் மரமாக இருந்தபோது, ரோசின் மற்றும் சாதாரண நீர் சிறந்த பிடியில் பயன்படுத்தப்பட்டது - தோட்டத்தில் நீர்ப்பாசனம் என்பது ஒத்திகை அரங்குகளின் இன்றியமையாத பண்பு ஆகும். ஒரு பழமொழி கூட இருந்தது: "தண்ணீர் போடத் தெரியாதவனுக்கு நடனமாடத் தெரியாது." மரமானது மேடை லினோலியத்தால் பரவலாக மாற்றப்பட்ட பிறகு, கலைஞர்கள் கோகோ கோலா போன்ற இனிப்பு சோடாவைப் பயன்படுத்தத் தொடங்கினர், அது உலர்ந்த போது ஒட்டும். கலாச்சாரத்தில்கேலரிபெண் செருப்புகளின் ஜோடி (திருமணம்?) LACMA 52.44.15a-b.jpg மெல்லிய தோல் மற்றும் சாடின் செய்யப்பட்ட பெண்களின் உயர் ஹீல் காலணிகள் (பிரான்ஸ், 1870கள்)* பெண்களின் காலணிகளின் ஜோடி LACMA M.59.24.29a-b.jpg பட்டு காலணிகள் (கிரேட் பிரிட்டன், 1793-1798). 18-19 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் தொடக்கத்தில் மக்கள் இதேபோன்ற குறைந்த குதிகால் காலணிகளுடன் மேடையில் நடனமாடினார்கள்* பெண் செருப்புகளின் ஜோடி LACMA M.60.12.12a-b.jpg தோல் மற்றும் பட்டு சாடின் காலணிகள் (1810, UK அல்லது US)* ஷூ பேக்கில் LACMA M.2000.10.2a-c.jpg இல் பெண்களின் ஜோடி "கிரேசிய செருப்புகள்" "கிரேக்க செருப்புகள்" தோல் உள்ளங்கால்கள் கொண்ட கருப்பு பட்டால் செய்யப்பட்டவை (கிரேட் பிரிட்டன், 1819)* Kröningssko Desideria.Undersida - Livrustkammaren - 24062.tif ராணி டெசிடீரியாவின் காலணிகளின் குறுகலான அடி (பாரிஸ், 1829)** பெண் செருப்புகளின் ஜோடி LACMA 52.44.20a-b.jpg மெல்லிய தோல் மற்றும் பட்டு சாடின் செய்யப்பட்ட பெண்கள் காலணிகள் (c. 1840)* Skor från Hallwylska museet - Livrustkammaren - 40855.tif பாயிண்ட் ஷூக்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் இருந்து இருக்கலாம்** (**) - Livrustkammaren சேகரிப்பு (ஸ்டாக்ஹோம், ஸ்வீடன்) (***) - தொகுப்பு நார்தாம்ப்டன் அருங்காட்சியகம்(இங்கிலாந்து) "பாயிண்ட் ஷூஸ்" கட்டுரையைப் பற்றி ஒரு மதிப்பாய்வை எழுதுங்கள்குறிப்புகள்ஆதாரங்கள்கருத்துகள் இணைப்புகள்
பாயிண்ட் ஷூக்களை வகைப்படுத்தும் ஒரு பகுதி“எனவே எல்லாம் முடிந்துவிட்டது! - அவன் நினைத்தான். - இது எப்படி நடந்தது? மிக வேகமாக! அவளுக்காக மட்டும் அல்ல, எனக்காக மட்டும் அல்ல, எல்லோருக்கும் இது தவிர்க்க முடியாமல் நடக்க வேண்டும் என்பதை இப்போது நான் அறிவேன். அவர்கள் அனைவரும் அதற்காக மிகவும் காத்திருக்கிறார்கள், அது நடக்கும் என்று உறுதியாக இருக்கிறார்கள், என்னால் முடியாது, என்னால் அவர்களை ஏமாற்ற முடியாது. ஆனால் இது எப்படி நடக்கும்? தெரியாது; ஆனால் அது நடக்கும், அது நிச்சயமாக நடக்கும்!" பியர் நினைத்தார், அவரது கண்களுக்கு அடுத்ததாக பிரகாசிக்கும் அந்த தோள்களைப் பார்த்து.அப்போது திடீரென்று ஏதோ வெட்கமாக உணர்ந்தான். தான் மட்டுமே அனைவரின் கவனத்தையும் ஆக்கிரமித்திருப்பதையும், மற்றவர்களின் பார்வையில் தான் ஒரு அதிர்ஷ்டசாலி என்பதையும், தனது அசிங்கமான முகத்துடன் ஹெலனைப் பெற்ற ஒருவித பாரிஸாக இருப்பதையும் அவர் வெட்கப்பட்டார். "ஆனால், அது உண்மைதான், இது எப்போதும் இப்படித்தான் நடக்கும், இப்படித்தான் இருக்க வேண்டும்" என்று தன்னைத்தானே ஆறுதல்படுத்திக்கொண்டார். - மேலும், இதற்கு நான் என்ன செய்தேன்? எப்போது தொடங்கியது? நான் இளவரசர் வாசிலியுடன் மாஸ்கோவை விட்டு வெளியேறினேன். இதுவரை இங்கு எதுவும் இல்லை. பிறகு, ஏன் என்னால் அவருடன் நிற்க முடியவில்லை? பிறகு அவளுடன் சீட்டு விளையாடி அவளின் வலையை எடுத்துக்கொண்டு அவளுடன் சவாரி சென்றேன். இது எப்போது தொடங்கியது, இது எப்போது நடந்தது? அதனால் அவர் ஒரு மாப்பிள்ளை போல் அவள் அருகில் அமர்ந்தார்; அவள் அருகாமை, சுவாசம், அசைவுகள், அழகு ஆகியவற்றைக் கேட்கிறது, பார்க்கிறது, உணர்கிறது. திடீரென்று அது அவள் இல்லை என்று அவனுக்குத் தோன்றுகிறது, ஆனால் அவனே மிகவும் அசாதாரணமாக அழகாக இருக்கிறான், அதனால்தான் அவர்கள் அவரை அப்படிப் பார்க்கிறார்கள், பொது ஆச்சரியத்தில் மகிழ்ச்சியடைந்த அவர், மார்பை நிமிர்ந்து, தலையை உயர்த்தி, அவரைப் பார்த்து மகிழ்ச்சியடைகிறார். மகிழ்ச்சி. திடீரென்று ஏதோ ஒரு குரல், யாரோ ஒருவரின் பரிச்சயமான குரல், கேட்டது மற்றும் அவருக்கு வேறு ஏதோ சொல்கிறது. ஆனால் பியர் மிகவும் பிஸியாக இருக்கிறார், அவருக்கு என்ன சொல்லப்படுகிறது என்று புரியவில்லை. "நீங்கள் போல்கோன்ஸ்கியிடமிருந்து கடிதத்தைப் பெற்றபோது நான் உங்களிடம் கேட்கிறேன்," இளவரசர் வாசிலி மூன்றாவது முறையாக மீண்டும் கூறுகிறார். - என் அன்பே, நீங்கள் எவ்வளவு மனச்சோர்வு இல்லாதவர். இளவரசர் வாசிலி புன்னகைக்கிறார், எல்லோரும் அவரையும் ஹெலனையும் பார்த்து புன்னகைப்பதை பியர் காண்கிறார். "சரி, சரி, உங்களுக்கு எல்லாம் தெரிந்தால்," பியர் தனக்குத்தானே கூறினார். "சரி? அது உண்மைதான், ”அவரே தனது சாந்தமான, குழந்தைத்தனமான புன்னகையுடன் சிரித்தார், ஹெலன் புன்னகைக்கிறார். - நீங்கள் எப்போது அதைப் பெற்றீர்கள்? ஓல்முட்ஸிலிருந்து? - பிரின்ஸ் வாசிலியை மீண்டும் கூறுகிறார், அவர் சர்ச்சையைத் தீர்க்க இதைத் தெரிந்து கொள்ள வேண்டும். "மேலும் இதுபோன்ற அற்ப விஷயங்களைப் பற்றி பேசவும் சிந்திக்கவும் முடியுமா?" பியர் நினைக்கிறார். "ஆம், ஓல்முட்ஸிலிருந்து," அவர் பெருமூச்சுடன் பதிலளித்தார். இரவு உணவிலிருந்து, பியர் தனது பெண்ணை மற்றவர்களுக்குப் பின்னால் வாழ்க்கை அறைக்கு அழைத்துச் சென்றார். விருந்தினர்கள் வெளியேறத் தொடங்கினர், சிலர் ஹெலனிடம் விடைபெறாமல் வெளியேறினர். அவளது தீவிரமான தொழிலில் இருந்து அவளைக் கிழிக்க விரும்பாதது போல், சிலர் ஒரு நிமிடம் வந்து, அவர்களுடன் வருவதைத் தடைசெய்து விரைவாக நகர்ந்தனர். அவர் வரவேற்பறையை விட்டு வெளியேறிய ராஜதந்திரி சோகமாக அமைதியாக இருந்தார். பியரின் மகிழ்ச்சியுடன் ஒப்பிடுகையில் அவர் தனது இராஜதந்திர வாழ்க்கையின் அனைத்து பயனற்ற தன்மையையும் கற்பனை செய்தார். வயதான ஜெனரல் தனது மனைவியிடம் அவரது காலின் நிலை குறித்து கேட்டபோது கோபமாக உறுமினார். "என்ன ஒரு பழைய முட்டாள்," என்று அவர் நினைத்தார். "இங்கே எலெனா வாசிலீவ்னா 50 வயதில் ஒரு அழகியாக இருப்பார்." "நான் உன்னை வாழ்த்த முடியும் என்று தோன்றுகிறது," அண்ணா பாவ்லோவ்னா இளவரசியிடம் கிசுகிசுத்து அவளை ஆழமாக முத்தமிட்டார். - ஒற்றைத் தலைவலி இல்லையென்றால், நான் தங்கியிருப்பேன். இளவரசி பதில் சொல்லவில்லை; அவள் மகளின் மகிழ்ச்சியைக் கண்டு பொறாமை கொண்டாள். விருந்தினர்களைப் பார்க்கும்போது, பியர் ஹெலனுடன் அவர்கள் அமர்ந்திருந்த சிறிய அறையில் நீண்ட நேரம் தனியாக இருந்தார். கடந்த ஒன்றரை மாதங்களில் ஹெலனுடன் அடிக்கடி தனியாக இருந்தான், ஆனால் காதலைப் பற்றி அவளிடம் சொல்லவே இல்லை. இப்போது அது அவசியம் என்று அவர் உணர்ந்தார், ஆனால் இந்த கடைசி படியை எடுக்க முடிவு செய்ய முடியவில்லை. அவர் வெட்கப்பட்டார்; இங்கே, ஹெலனுக்கு அடுத்தபடியாக, அவர் வேறொருவரின் இடத்தைப் பிடிக்கிறார் என்று அவருக்குத் தோன்றியது. "இந்த மகிழ்ச்சி உனக்காக இல்லை" என்று யாரோ அவரிடம் சொன்னார்கள். உள் குரல். - உங்களிடம் இருப்பது இல்லாதவர்களுக்கு இது மகிழ்ச்சி. ஆனால் ஏதாவது சொல்ல வேண்டும், அவர் பேசினார். இந்த மாலை மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறதா என்று கேட்டான். அவள், எப்போதும் போல, தற்போதைய பெயர் நாள் தனக்கு மிகவும் இனிமையான ஒன்றாகும் என்று தனது எளிமையுடன் பதிலளித்தாள். நெருங்கிய உறவினர்கள் சிலர் இன்னும் இருந்தனர். பெரிய வரவேற்பறையில் அமர்ந்திருந்தார்கள். இளவரசர் வாசிலி சோம்பேறி படிகளுடன் பியர் வரை நடந்தார். பியர் எழுந்து மிகவும் தாமதமாகிவிட்டது என்று கூறினார். இளவரசர் வாசிலி அவரைக் கடுமையாக, கேள்வியுடன் பார்த்தார், அவர் சொன்னது கேட்க முடியாத அளவுக்கு விசித்திரமானது. ஆனால் அதன் பிறகு, தீவிரத்தின் வெளிப்பாடு மாறியது, இளவரசர் வாசிலி பியரை கையால் கீழே இழுத்து, அவரை உட்கார வைத்து, அன்பாக சிரித்தார். - சரி, என்ன, லெலியா? - குழந்தை பருவத்திலிருந்தே தங்கள் குழந்தைகளை நேசிக்கும் பெற்றோரால் பெறப்பட்ட வழக்கமான மென்மையின் சாதாரண தொனியுடன் அவர் உடனடியாக தனது மகளின் பக்கம் திரும்பினார், ஆனால் இளவரசர் வாசிலி மற்ற பெற்றோரைப் பின்பற்றுவதன் மூலம் மட்டுமே யூகித்தார். அவர் மீண்டும் பியர் பக்கம் திரும்பினார். "செர்ஜி குஸ்மிச், எல்லா பக்கங்களிலிருந்தும்," அவர் தனது உடுப்பின் மேல் பொத்தானை அவிழ்த்தார். பியர் சிரித்தார், ஆனால் அந்த நேரத்தில் இளவரசர் வாசிலிக்கு ஆர்வம் காட்டியது செர்ஜி குஸ்மிச்சின் கதை அல்ல என்பதை அவர் புரிந்துகொண்டது அவரது புன்னகையிலிருந்து தெளிவாகத் தெரிந்தது; பியர் இதைப் புரிந்துகொண்டார் என்பதை இளவரசர் வாசிலி உணர்ந்தார். இளவரசர் வாசிலி திடீரென்று ஏதோ முணுமுணுத்துவிட்டு வெளியேறினார். இளவரசர் வாசிலி கூட வெட்கப்படுகிறார் என்று பியருக்குத் தோன்றியது. உலகமே இக்கட்டான இந்த முதியவரின் பார்வை பியரைத் தொட்டது; அவர் ஹெலனைத் திரும்பிப் பார்த்தார் - அவள் வெட்கப்பட்டதாகத் தோன்றியது மற்றும் அவள் கண்களால் சொன்னாள்: "சரி, இது உங்கள் சொந்த தவறு." "நான் தவிர்க்க முடியாமல் அதைக் கடந்து செல்ல வேண்டும், ஆனால் என்னால் முடியாது, என்னால் முடியாது" என்று பியர் நினைத்தார், மேலும் அவர் ஒரு வெளிநாட்டவரைப் பற்றி, செர்ஜி குஸ்மிச்சைப் பற்றி மீண்டும் பேசத் தொடங்கினார், அவர் அதைக் கேட்காததால் என்ன நகைச்சுவை என்று கேட்டார். ஹெலன் தனக்கும் தெரியாது என்று புன்னகையுடன் பதிலளித்தார். இளவரசர் வாசிலி வாழ்க்கை அறைக்குள் நுழைந்தபோது, இளவரசி அமைதியாக ஒரு வயதான பெண்மணியிடம் பியர் பற்றி பேசிக்கொண்டிருந்தார். - நிச்சயமாக, c "est un parti tres brillant, mais le bonheur, ma chere... - Les Marieiages se font dans les cieux, [நிச்சயமாக, இது மிகவும் புத்திசாலித்தனமான விருந்து, ஆனால் மகிழ்ச்சி, என் அன்பே..." - திருமணங்கள் சொர்க்கத்தில் நிச்சயிக்கப்படுகின்றன,] - வயதான பெண்மணி பதிலளித்தார். இளவரசர் வாசிலி, பெண்கள் சொல்வதைக் கேட்காதது போல், தொலைதூர மூலைக்குச் சென்று சோபாவில் அமர்ந்தார். அவர் கண்களை மூடிக்கொண்டு மயங்கிக் கிடப்பது போல் இருந்தது. தலை விழுந்து எழுந்தான். "அலின்," அவர் தனது மனைவியிடம், "allez voir ce qu"ils எழுத்துரு. [அலினா, அவர்கள் என்ன செய்கிறார்கள் என்பதைப் பாருங்கள்.] இளவரசி வாசலுக்குச் சென்று, குறிப்பிடத்தக்க, அலட்சியமான தோற்றத்துடன் அதைக் கடந்து சென்று வாழ்க்கை அறையைப் பார்த்தாள். பியர் மற்றும் ஹெலேன் கூட அமர்ந்து பேசினார்கள். "எல்லாம் ஒன்றுதான்," அவள் கணவனுக்கு பதிலளித்தாள். இளவரசர் வாசிலி முகம் சுளித்தார், பக்கவாட்டில் வாயை சுருக்கினார், அவரது கன்னங்கள் அவரது குணாதிசயமான விரும்பத்தகாத, முரட்டுத்தனமான வெளிப்பாட்டுடன் குதித்தன; அவர் தன்னை அசைத்து, எழுந்து நின்று, தலையை பின்னால் எறிந்து, தீர்க்கமான படிகளுடன், பெண்களைக் கடந்து, சிறிய வாழ்க்கை அறைக்குள் நுழைந்தார். விரைவான படிகளுடன், அவர் மகிழ்ச்சியுடன் பியரை அணுகினார். இளவரசரின் முகம் வழக்கத்திற்கு மாறாக புனிதமானது, அவரைக் கண்டதும் பயந்து எழுந்து நின்றார். - கடவுள் ஆசிர்வதிக்கட்டும்! - அவன் சொன்னான். - என் மனைவி என்னிடம் எல்லாவற்றையும் சொன்னாள்! "அவர் ஒரு கையால் பியரையும் மற்றொரு கையால் அவரது மகளையும் கட்டிப்பிடித்தார். - என் தோழி லெலியா! நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறேன். – அவன் குரல் நடுங்கியது. - நான் உங்கள் தந்தையை நேசித்தேன் ... அவள் உனக்காக இருப்பாள் நல்ல மனைவி…கடவுள் உன்னை ஆசிர்வதிக்கட்டும்!… அவர் தனது மகளைக் கட்டிப்பிடித்தார், பின்னர் பியர் மீண்டும் ஒரு துர்நாற்றம் வீசும் வாயால் முத்தமிட்டார். கண்ணீர் உண்மையில் அவன் கன்னங்களை நனைத்தது. "இளவரசி, இங்கே வா," என்று கத்தினான். இளவரசியும் வெளியே வந்து அழுதாள். வயதான பெண்ணும் கைக்குட்டையால் துடைத்துக் கொண்டிருந்தாள். பியர் முத்தமிட்டார், மேலும் அவர் அழகான ஹெலனின் கையை பல முறை முத்தமிட்டார். சிறிது நேரம் கழித்து அவர்கள் மீண்டும் தனிமையில் விடப்பட்டனர். "இதெல்லாம் இப்படித்தான் இருக்க வேண்டும், வேறுவிதமாக இருந்திருக்க முடியாது," என்று பியர் நினைத்தார், "எனவே இது நல்லதா கெட்டதா என்று கேட்பதில் அர்த்தமில்லையா? நல்லது, ஏனென்றால் நிச்சயமாக, மற்றும் முந்தைய வேதனையான சந்தேகம் எதுவும் இல்லை. பியர் மௌனமாக மணமகளின் கைகளைப் பிடித்து, அவளது அழகான மார்பகங்கள் உயர்ந்து விழுவதைப் பார்த்தான். - ஹெலன்! - என்று உரக்கச் சொல்லி நிறுத்தினான். "இந்த நிகழ்வுகளில் ஏதாவது சிறப்பு கூறப்பட்டுள்ளது," என்று அவர் நினைத்தார், ஆனால் இந்த நிகழ்வுகளில் அவர்கள் என்ன சொல்கிறார்கள் என்பதை அவரால் நினைவில் கொள்ள முடியவில்லை. அவன் அவள் முகத்தைப் பார்த்தான். அவள் அவன் அருகில் சென்றாள். அவள் முகம் மலர்ந்தது. “ஐயோ, இவங்களை கழட்டிடுங்க... இப்படி...” என்று கண்ணாடியைக் காட்டினாள். பியர் தனது கண்ணாடியைக் கழற்றினார், மேலும் அவரது கண்கள், கண்ணாடியைக் கழற்றியவர்களின் கண்களின் பொதுவான விசித்திரத்தைத் தவிர, பயத்துடன் கேள்வி எழுப்பினர். அவன் அவள் கையை வளைத்து முத்தமிட விரும்பினான்; ஆனால் அவளது தலையின் விரைவான மற்றும் கரடுமுரடான அசைவுடன் அவள் அவனது உதடுகளைப் பிடித்து தன் உதடுகளுடன் சேர்த்துக் கொண்டாள். அவளுடைய முகம் அதன் மாறிய, விரும்பத்தகாத குழப்பமான வெளிப்பாட்டால் பியரை தாக்கியது. “இப்போது மிகவும் தாமதமாகிவிட்டது, எல்லாம் முடிந்துவிட்டது; "ஆம், நான் அவளை நேசிக்கிறேன்," என்று பியர் நினைத்தார். - ஜெ வௌஸ் ஐம்! [ஐ லவ் யூ!] - இந்த சந்தர்ப்பங்களில் சொல்ல வேண்டியதை நினைவில் வைத்துக் கொண்டு அவர் கூறினார்; ஆனால் இந்த வார்த்தைகள் மிகவும் மோசமாக இருந்தது, அவர் தன்னைப் பற்றி வெட்கப்பட்டார். ஒன்றரை மாதங்களுக்குப் பிறகு, அவர் திருமணம் செய்துகொண்டு குடியேறினார், அவர்கள் சொன்னது போல், ஒரு அழகான மனைவி மற்றும் மில்லியன் கணக்கானவர்களின் மகிழ்ச்சியான உரிமையாளர், பெரிய செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் புதிதாக அலங்கரிக்கப்பட்ட பெசுகிஹ் வீட்டில். பழைய இளவரசர் நிகோலாய் ஆண்ட்ரீச் போல்கோன்ஸ்கி டிசம்பர் 1805 இல் இளவரசர் வாசிலியிடமிருந்து ஒரு கடிதத்தைப் பெற்றார், அவர் தனது மகனுடன் வந்ததைத் தெரிவித்தார். (“நான் ஒரு ஆய்வுக்கு செல்கிறேன், நிச்சயமாக, அன்புள்ள பயனாளியே, உன்னைப் பார்ப்பது எனக்கு 100 மைல் மாற்றுப்பாதை அல்ல,” என்று அவர் எழுதினார், “என் அனடோல் என்னைப் பார்த்துவிட்டு இராணுவத்திற்குச் செல்கிறார்; மற்றும் அவர் தனது தந்தையைப் பின்பற்றி, உங்கள் மீது வைத்திருக்கும் ஆழ்ந்த மரியாதையை தனிப்பட்ட முறையில் உங்களுக்கு வெளிப்படுத்த நீங்கள் அனுமதிப்பீர்கள் என்று நம்புகிறேன்.") | |||||||||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
முடிக்கப்பட்ட காலணிகளில் நடனமாட, பாலேரினாக்கள் அவர்களுடன் பலவிதமான கையாளுதல்களைச் செய்கிறார்கள்: அவர்கள் அவர்களுக்கு ரிப்பன் உறவுகளை தைக்கிறார்கள் மற்றும் 
அனஸ்தேசியா வோல்கோவா
கலைகளில் ஃபேஷன் மிகவும் சக்தி வாய்ந்தது. இது ஒரு இயக்கம், பாணி மற்றும் கட்டிடக்கலை.
உள்ளடக்கம்
பாயிண்ட் ஷூக்கள் இல்லாமல் மேடையில் ஒரு நடன கலைஞரை கற்பனை செய்வது கடினம். இந்த சிறப்பு காலணிகள் விரல் நுட்பத்தில் முழுமையை அடைய உதவுகின்றன - கிளாசிக்கல் பெண்களின் நடனம் பற்றிய ஆய்வின் முக்கிய பிரிவு. பாலே காலணிகள் ஒரு ஒருங்கிணைந்த பண்பாக மாறிவிட்டன, பார்வையாளர்கள் மேடையில் உள்ள செயலை சாதாரண மனிதனுக்கு அசாதாரணமான, உன்னதமான, அசாதாரணமான ஒன்றாக உணர அனுமதிக்கிறது.
புள்ளி காலணிகள் என்றால் என்ன
தொழில்முறை, மிகவும் சிறப்பு வாய்ந்த காலணிகள், அவற்றின் தோற்றத்துடன் பாலேரினாக்களுக்கு வாழ்க்கையை மிகவும் எளிதாக்கியது - பாயின்ட் ஷூக்கள். பிரஞ்சு மொழியிலிருந்து மொழிபெயர்க்கப்பட்ட இந்த வார்த்தையின் அர்த்தம் "புள்ளி", "விரல் நுனிகள்". தயாரிப்புக்கான பிற பெயர்கள் ஆப்பு, ஹெல்மெட், விரல் காலணிகள். நடனக் கலைஞர்கள் தங்கள் தொழில் வாழ்க்கையின் பெரும்பகுதியை அவற்றில் செலவிடுவதால், பாலே செருப்புகள் காலில் சரியாகப் பொருந்த வேண்டும். வலுவூட்டப்பட்ட இன்சோல் மற்றும் பின்புறத்துடன் பருத்தி துணியால் செய்யப்பட்ட செருப்புகள் அல்லது பாலே ஷூக்களை ஆரம்பநிலையாளர்கள் பயன்படுத்தலாம். இவை தினசரி உடற்பயிற்சிகளுக்கான மலிவான ஷூ விருப்பங்கள்.
கதை
சுர் லெஸ் பாயின்ட்ஸ் என்ற பிரஞ்சு வார்த்தையின் அர்த்தம் "விரல்களின் நுனியில் நடனமாடுவது". ஒரு காலத்தில், பாலேரினாக்கள் வெறுங்காலுடன் மேடைக்குச் சென்றனர் அல்லது கால்விரல்களின் மேல் நின்று நடனமாடினார்கள். இதன் விளைவாக, கால் அதிகப்படியான அழுத்தத்திற்கு உட்பட்டது, இது காயங்கள், சுளுக்கு மற்றும் இடப்பெயர்வுகளுக்கு வழிவகுத்தது. இந்த முறை சிறப்பு ஆதரவான காலணிகளை உருவாக்கும் யோசனையால் மாற்றப்பட்டது.
பாயின்ட் ஷூவில் மேடையில் தோன்றிய முதல் நடன கலைஞர் மரியா டாக்லியோனி. தயாரிப்புகளின் சோதனை நகல்களை 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் இத்தாலியில் அவரது தந்தை பிலிப் டாக்லியோனி கண்டுபிடித்தார். பின்னர் அவர்கள் நடனக் காலணிகளைச் செம்மைப்படுத்தவும் மாற்றவும் தொடங்கினர், பொருளைப் பரிசோதித்தனர். அதை கடினமாக்க, அவர்கள் சாதாரண காலணிகளின் கால்விரலில் ஒரு கார்க் வைத்தனர், ஆனால் இந்த முறை கால்களை இன்னும் காயப்படுத்தியது. பின்னர் அவர்கள் உட்பொதிக்கப்பட்ட மென்மையான துணி அல்லது கம்பளியைப் பயன்படுத்தத் தொடங்கினர், இது காலில் சுமையைக் குறைத்தது. அத்தகைய காலணிகள் அவற்றின் வடிவத்தை வைத்திருக்கவில்லை மற்றும் விரைவாக பயன்படுத்த முடியாததாக மாறியது, ஆனால் அவை நடன கலைஞருக்கு பாயிண்ட் ஷூக்களை எளிதாகப் பெற உதவியது.
உற்பத்தியாளர்கள் தொடர்ந்து புதிய வடிவமைப்புகள், செருகல்கள் மற்றும் கூடுதல் இன்சோல்களைக் கொண்டு வந்தனர். பசைக்குப் பதிலாக பிளாஸ்டரைப் பயன்படுத்த முயற்சித்தோம், ஆனால் அத்தகைய காலணிகளை நீட்டுவது கடினம். பின்னர் காலில் பட்டைகள் பொருத்தப்பட்ட தோல் செருப்புகள் பயன்பாட்டுக்கு வந்தன. இப்போது பாலேரினாவின் பாயிண்ட் ஷூக்கள் கையால் செய்யப்படுகின்றன அல்லது இயந்திரத்தனமாக. நன்கு அறியப்பட்ட உற்பத்தியாளர்கள்: Grishko (ரஷ்ய நிறுவனம்) மற்றும் Gaynor Minden (அமெரிக்க நிறுவனம்).
அவை எதனால் ஆனவை?
பாயின்ட் ஷூ தயாரிப்பது ஒரு கலை. பாலே காலணிகள் 54 கூறுகளைக் கொண்டிருக்கின்றன, அவை இணைக்கப்பட்டு காலுடன் சரியாக சரிசெய்யப்படுகின்றன. மேல் பகுதி காலிகோ அல்லது சதை நிற சாடின் மூலம் செய்யப்படுகிறது, இது கால் மற்றும் ஷூ இடையே ஒற்றுமையின் மாயையை உருவாக்குகிறது. சாடின் ஸ்பாட்லைட்களில் இருந்து கண்ணை கூசுவதில்லை. கலிகோ பாலேரினாவின் கால்களை ஈரப்பதத்தை உறிஞ்சி பூஞ்சை உருவாவதைத் தடுப்பதன் மூலம் ஆரோக்கியமாக வைத்திருக்கிறது: நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் பயிற்சிக்குப் பிறகு, நடனக் கலைஞர்களின் பாதங்கள் முற்றிலும் ஈரமாகின்றன.
பாலேக்கான காலணிகளின் அமைப்பு:
- பெட்டி (கண்ணாடி) - ஷூவின் உள்ளே ஒரு கடினமான வழக்கு, 6 அடுக்கு ஜவுளி மற்றும் பர்லாப் கொண்டது, பேப்பியர்-மச்சே கொள்கையின்படி ஒன்றாக ஒட்டப்பட்டுள்ளது;
- இறக்கைகள்;
- ரிப்பன் டைகள் என்பது பாயிண்ட் ஷூக்களின் கட்டாயப் பகுதியாகும், இது பாரம்பரியத்தின் படி, நடன கலைஞர் தன்னைத்தானே தைத்துக்கொள்கிறார்;
- vamp - இரண்டு பின்னணிகள் தைக்கப்படும் V- வடிவ மேல் பகுதி;
- மடிப்புகள்;
- உண்மையான தோலால் செய்யப்பட்ட (சூயிட்), இது நடன கலைஞருக்கு நழுவாமல் இருக்க உதவுகிறது;
- பின் மற்றும் நடுத்தர மடிப்பு;
- பென்னி - நடனக் கலைஞருக்கு பாயின்ட் ஷூக்களை அணிய உதவும் பாலே செருப்புகளின் கடினமான முன் பகுதி;
- பல்வேறு அளவு கடினத்தன்மை கொண்ட பிளாஸ்டிக் சேர்ப்புடன் கடினமான அட்டைப் பெட்டியால் செய்யப்பட்ட இன்சோல்கள்: எஸ் (மென்மையான), எம் (நடுத்தரம்), எச் (கடினமானது), எஸ்எஸ் (சூப்பர்-சாஃப்ட்), எஸ்எச் (சூப்பர்-ஹார்ட்).
பாயின்ட் காலணிகள் எவ்வாறு தயாரிக்கப்படுகின்றன?
பாலே ஷூக்களை தயாரிப்பது காலணி உற்பத்தியில் மிகவும் சிக்கலான தொழில்நுட்பமாகும். இங்கே எல்லாவற்றையும் மிகச்சிறிய விவரங்களுக்குச் சிந்தித்து தனித்தனியாகத் தேர்ந்தெடுக்க வேண்டும்: திறந்த நிலை, விறைப்பு, முழுமை, உயர்த்துதல். ரஷ்யாவில், பாலேரினா காலணிகள் கையால் மட்டுமே செய்யப்படுகின்றன, ஐரோப்பாவில் - இயந்திரத்தனமாக. ஒரு ஷிப்டுக்கு 12 ஜோடி பாயின்ட் ஷூக்கள் வரை தொழில் வல்லுநர்கள் அசெம்பிள் செய்கிறார்கள். வேலை ஒரு பிளாஸ்டிக் தொகுதியைப் பயன்படுத்துகிறது (இது மரமாக இருந்தது).
பாலே காலணிகள் உற்பத்தி தொழில்நுட்பம்:
- மேலே சாடின் 3 அடுக்குகள் உள்ளன, மெக்கானிக்கல் டையைப் பயன்படுத்தி வெட்டப்படுகின்றன.
- ஒவ்வொரு பகுதிக்கும் ஒரு புறணி இயற்கை பருத்தியிலிருந்து தயாரிக்கப்படுகிறது, இது நடன கலைஞரின் கால்களை எரிச்சலிலிருந்து பாதுகாக்கிறது.
- இரண்டு சாடின் பின்னணிகள் மேல் பகுதிக்கு (வாம்ப்) தைக்கப்படுகின்றன, செயற்கைப் பொருட்களால் செய்யப்பட்ட ரிப்பன் மூலம் மடிப்புகளை வலுப்படுத்துகிறது.
- ஒரு விளிம்பைப் பெற, டேப் ஒரு இயந்திரத்தைப் பயன்படுத்தி சரிகையைச் சுற்றி பாதியாக மடிக்கப்படுகிறது.
- இது பாயிண்ட் ஷூவின் சுற்றளவைச் சுற்றி தைக்கப்படுகிறது, இது காலில் ஷூவை இறுக்கமாக இறுக்க உதவுகிறது.
- அளவை சரிபார்க்க, சாடின் டாப் முன்பு தயாரிக்கப்பட்ட கடைசியில் வைக்கப்படுகிறது (ஒவ்வொரு நடன கலைஞருக்கும் தனித்தனியாக செய்யப்பட்டது). வாம்ப் உயரத்தின் விலகல் 3 மிமீக்கு மேல் அனுமதிக்கப்படவில்லை, இல்லையெனில் காலணிகள் காலில் வெட்டப்படும்.
- உட்புற இன்சோலில் ஒரு புறணி ஒட்டப்பட்டுள்ளது.
- பிசின் பூசப்பட்ட துணி ஒரு துண்டு நனைக்கப்பட்டு ஒரு பெட்டியை உருவாக்க "கண்ணாடி" மேல் வைக்கப்படுகிறது.
- மேட்டிங் துண்டுகள் ஒட்டப்பட்டு பருத்தி அடுக்கில் வைக்கப்படுகின்றன. தண்ணீர், மாவு, ஸ்டார்ச் மற்றும் பிசின் ஆகியவற்றிலிருந்து ரப்பர்-பிளாஸ்டிக் அடித்தளத்தில் பசை தயாரிக்கப்படுகிறது. இந்த கலவை தேவையான நெகிழ்வுத்தன்மையை வழங்குகிறது.
- இயற்கை பருத்தியின் மற்றொரு அடுக்கு விளைவாக பெட்டியில் ஒட்டப்படுகிறது.
- இந்த அமைப்பு செலோபேனில் மூடப்பட்டு, பளிங்குக்கு எதிராக அழுத்தப்படுகிறது (அதனால் நிக்கல் சமமாகவும் தட்டையாகவும் மாறும்) மற்றும் உலர விடப்படுகிறது.
- புறணி "கண்ணாடியில்" ஒட்டப்பட்டுள்ளது, அதிகப்படியான துண்டிக்கப்படுகிறது.
- சாடின் புறணி மீது ஒட்டப்பட்டு, சிறிய மடிப்புகளை உருவாக்குகிறது.
- பின்புறம் உள்ள உள் இன்சோல் மற்றும் ஒரே வினைல் பசை கொண்டு மூடப்பட்டு ஒரு நாள் உலர வைக்கப்படுகிறது.
- பாகங்கள் ஒரு குறிப்பிட்ட வெப்பநிலையில் ஒரு அடுப்பில் சூடுபடுத்தப்படுகின்றன, இதன் விளைவாக உலர்ந்த பசை செயல்படுத்தப்படுகிறது.
- ஒரே பாதுகாப்பானது மற்றும் ஷூ 15 விநாடிகளுக்கு பத்திரிகையின் கீழ் வைக்கப்படுகிறது (வலுவான ஒட்டுதலுக்காக).
புள்ளி காலணிகளைப் பயன்படுத்துதல்
பாலே செருப்புகள் எவ்வளவு நேரம் பயன்படுத்தப்படும் என்பது சுமையின் தீவிரத்தைப் பொறுத்தது. ஒரு நிகழ்ச்சியின் போது, ஒரு நடனக் கலைஞர் பல ஜோடிகளை மாற்ற முடியும், மேலும் ஒரு குறிப்பிட்ட செயல்திறன் நுட்பத்திற்கு வெவ்வேறு காலணிகளின் பயன்பாடு தேவைப்படுகிறது. நிகழ்ச்சிக்கு முன், நடன கலைஞர் தனது பாலே காலணிகளைத் தயாரிக்க அனைத்து வகையான கையாளுதல்களையும் செய்கிறார்:
- ஒரு கடினமான பெட்டியை ஒரு சுத்தியலால் பிசைகிறது;
- பேட்சைத் துண்டித்து, அதை நூல்களால் தைத்து, அதைத் துண்டிக்கவும் அல்லது ஒரு துண்டு துணியால் திணிக்கவும்;
- குதிகால் உட்புறத்தில் ஒரு வளையத்தை உருவாக்குகிறது, அது காலணியை இறுக்கமாக காலில் அழுத்துகிறது;
- காலணிகளில் உடைப்புகள்;
- ஒரு கத்தி அல்லது grater கொண்டு இன்சோலை வெட்டுகிறது;
- மீள் பட்டைகள் மீது தையல்;
- குதிகால் மற்றும் தனது பாயின்ட் ஷூக்களை ரோசின் கொண்டு தேய்க்கிறான்.
பாயின்ட் ஷூக்களின் விலை எவ்வளவு?
நடன கலைஞரின் காலணிகள் தனித்தனியாக தேர்ந்தெடுக்கப்படுகின்றன. அதே நேரத்தில், வடிவமைப்பின் அழகு மற்றும் அசல் தன்மை மிக முக்கியமான அளவுருக்கள் அல்ல. முதலில், இன்சோல், பெட்டி, நெருக்கம், முழுமை, குதிகால் அளவு மற்றும் கட்அவுட் ஆகியவற்றின் விறைப்புக்கு கவனம் செலுத்துங்கள். மிகவும் பிரபலமான மாதிரிகள் சான்ஷா, க்ரிஷ்கோ, ரஷ்ய பாலே, ஆர்-கிளாஸ், ப்ளாச் ஆகியவற்றால் தயாரிக்கப்படுகின்றன. பாயின்ட் ஷூக்களை எங்கு வாங்குவது என்பதில் நீங்கள் ஆர்வமாக இருந்தால், உற்பத்தியாளர்களின் அதிகாரப்பூர்வ கடைகளைத் தொடர்பு கொள்ளவும் அல்லது டீலர்களிடமிருந்து ஆன்லைனில் ஆர்டர் செய்யவும். மாஸ்கோவில் சில மாடல்களின் விலை:
|
பெயர் |
பண்பு |
உற்பத்தியாளர் |
விலை, ரூபிள் |
|
GRISHKO-2007 ப்ரோ-ஃப்ளெக்ஸ் |
சைலண்ட், சாடினால் ஆனது, ஃப்ளெக்ஸ் வடிவமைப்புடன் அரை கால்விரல்களிலிருந்து மாறுவதை எளிதாக்குகிறது. |
||
|
நெகிழ்வான மற்றும் இலகுரக மாடல், அனைத்து வகையான பாதங்களுக்கும் ஏற்றது. தொழில்முறை நடன கலைஞர்கள் மற்றும் உயர்நிலைப் பள்ளி மாணவர்களுக்கு பரிந்துரைக்கப்படுகிறது. |
|||
| |
எலும்பியல் இன்சோல் மற்றும் குதிகால் ஒரு மென்மையான செருகலுடன் உயர் தொழில்நுட்ப புள்ளி காலணிகள். |
||
|
கிளாசிக் கடைசி, வட்ட நெக்லைன். ஆரம்பநிலைக்கு ஏற்றது. |
|||
|
மிகவும் வசதியான கடைசி, வட்ட நெக்லைன், தனி சோல், ¾ இன்சோல். |
