ஆங்கில-ரஷ்ய அகராதிகளில் ஆங்கிலத்திலிருந்து ரஷ்ய மொழியில் பீட்டில்ஸின் வார்த்தையின் கூடுதல் அர்த்தங்கள் மற்றும் மொழிபெயர்ப்பு.
ரஷ்ய-ஆங்கில அகராதிகளில் ரஷ்ய மொழியில் இருந்து ஆங்கிலத்தில் பீட்டில்ஸின் மொழிபெயர்ப்பு என்ன?

இந்த வார்த்தையின் கூடுதல் அர்த்தங்கள் மற்றும் அகராதிகளில் பீட்டில்ஸின் ஆங்கிலம்-ரஷ்யன், ரஷ்ய-ஆங்கில மொழிபெயர்ப்புகள்.

• மெர்ரிடவுன் - மெரிடவுன் ("மெர்ரிடவுன் ஒயின் K °" நிறுவனத்தின் பல்வேறு வகையான சைடர் மற்றும் ஒயின்களின் வர்த்தகப் பெயர் மெர்சியன் ஒலி (பாப் இசை செயல்திறன் பாணியை அறிமுகப்படுத்தியது ...
  
• பீட்லேமேனியா - வாய். 1) பீட்டில்ஸ் (பீட்டில்ஸ்) இசையில் ஆர்வம் 2) பீட்டில்மேனியா (பீட்டில்ஸ் ரசிகர்களின் கட்டுப்பாடற்ற நடத்தை; அவர்களின் கச்சேரிகளில் அடிக்கடி சத்தம் மற்றும் வெறித்தனமான அழுகை)
  பிரிட்டன் ஆங்கிலம்-ரஷ்ய அகராதி
• MAD - 1. adj. 1) அ) பைத்தியம், பைத்தியம்; பைத்தியம், விழ/போய்/ஓட பைத்தியம் ≈ பைத்தியம், எஸ்எம்பி அனுப்ப/ஓட்ட பைத்தியம். பைத்தியம்…
  
• லிவர்பூல்
  பெரிய ஆங்கிலம்-ரஷ்ய அகராதி
• லிவர்பூல் - பெயர்ச்சொல்; புவியியல் லிவர்பூல் (கள்) லிவர்பூல் - * ஒலி (இசை) லிவர்பூல் ஒலி (பீட்டில்ஸ் குழுமத்தின் பாணி) (ஸ்லாங்) அசிங்கமான, சாம்பல் - * ...
  பெரிய ஆங்கிலம்-ரஷ்ய அகராதி
• லிவர்பூல்
  பொது சொற்களஞ்சியத்தின் ஆங்கிலம்-ரஷியன்-ஆங்கில அகராதி - சிறந்த அகராதிகளின் தொகுப்பு
• MAD - பைத்தியம் adj. 1) a) பைத்தியம், பைத்தியம்; பைத்தியம், விழ/போய்/ஓட பைத்தியம் - பைத்தியம் பிடித்து, எஸ்எம்பி அனுப்ப/ஓட்ட பைத்தியம். பைத்தியம்-...
  டைகர் ஆங்கிலம்-ரஷ்ய அகராதி
• லிவர்பூல் - 1. [ʹlıvəpu:l] n geogr. லிவர்பூல் 2. [ʹlıvəpu:l] a 1. Liverpool ~ ஒலி - இசை. லிவர்பூல் ஒலி (செயல்திறன் பாணி...
  புதிய பெரிய ஆங்கிலம்-ரஷியன் அகராதி - Apresyan, Mednikova
• லிவர்பூல் - 1. ʹlıvəpu: l n geogr. லிவர்பூல் 2. ʹlıvəpu: l a 1. Liverpool லிவர்பூல் ஒலி - இசை. லிவர்பூல் ஒலி (செயல்திறன் பாணி...
  பெரிய புதிய ஆங்கிலம்-ரஷ்ய அகராதி
• இசை குழு
  
• பீட்டில்-என். பீட்டில்ஸின் உறுப்பினர்
  ஆங்கிலம்-ரஷ்யன்-அகராதி - படுக்கை வெளியீடு
• இசை குழு
  ஆங்கிலம்-ரஷ்யன்-அகராதி - படுக்கை வெளியீடு
• பீட்டில்-என். பீட்டில்ஸின் உறுப்பினர்
  ஆங்கிலம்-ரஷ்யன்-அகராதி - படுக்கை வெளியீடு
• MAD - 1. adj. 1) அ) பைத்தியம், பைத்தியம்; பைத்தியம், பைத்தியம் விழ / செல்ல / பைத்தியமாக ஓட - பைத்தியம், பைத்தியம் ...
  பொது சொற்களஞ்சியத்தின் ஆங்கிலம்-ரஷ்ய அகராதி
• MAD - 1. adj. 1) அ) பைத்தியம், பைத்தியம்; பைத்தியம், பைத்தியம் விழ / செல்ல / பைத்தியமாக ஓட - பைத்தியம், அனுப்ப / ஓட்ட பைத்தியம் ...
  பொது சொற்களஞ்சியத்தின் ஆங்கிலம்-ரஷ்ய அகராதி
• பீட்டில் - பீட்டில், -ov, pl. பீட்டில்ஸ் குழு.
  
• இழுபறி
  ஸ்லாங், வாசகங்கள், ரஷ்ய பெயர்களின் ஆங்கிலம்-ரஷியன்-ஆங்கில அகராதி
• மேக் தி கிரேட் - வெற்றி பெற, பிரபலமாக, உயர: "நான் இன்று செய்தி படித்தேன் ஓ பாய்! கிரேடு செய்த ஒரு அதிர்ஷ்டசாலி பற்றி...- ஆஹா! ...
  ஸ்லாங், வாசகங்கள், ரஷ்ய பெயர்களின் ஆங்கிலம்-ரஷியன்-ஆங்கில அகராதி
• உடனடி கர்மா - LSD, மருந்து. அறுபதுகளின் பிற்பகுதியில், ஹிப்பிகள் மற்றும் அவர்களின் பொழுதுபோக்கு நாட்களில், பீட்டில்ஸுக்கு நன்றி, இந்த பழமொழி பிறந்தது. இந்திய கலாச்சாரம்மற்றும் தத்துவம்...
  ஸ்லாங், வாசகங்கள், ரஷ்ய பெயர்களின் ஆங்கிலம்-ரஷியன்-ஆங்கில அகராதி
• FAB
  ஸ்லாங், வாசகங்கள், ரஷ்ய பெயர்களின் ஆங்கிலம்-ரஷியன்-ஆங்கில அகராதி
• டோன் "டி - அவர்களின் எதிர்மறை வடிவம் டான்" டி மூன்றாம் தரப்பினருடன் மிகவும் அமைதியான முறையில் இணைந்திருக்கும் போது இப்போது நான் விளக்குகிறேன்: ... இந்த ஒரு விஷயத்தை ஏற்படுத்துங்கள் ...
  ஸ்லாங், வாசகங்கள், ரஷ்ய பெயர்களின் ஆங்கிலம்-ரஷியன்-ஆங்கில அகராதி
• "ஒரு காரியத்தைச் செய் - ஒரு காரியத்தைச் செய்" / ஒரு காரியத்தைச் சிறந்த முறையில் திருப்ப, வெற்றியடையச் செய்: மூன்று அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட நூற்றுக்கணக்கான இளைஞர்கள் அதைக் கேட்க வந்தனர் ...
  ஸ்லாங், வாசகங்கள், ரஷ்ய பெயர்களின் ஆங்கிலம்-ரஷியன்-ஆங்கில அகராதி
• ராக் மியூசிக் - ராக் மியூசிக் டைனமிக் இசை பாணிபோருக்குப் பிந்தைய "பிறப்பு ஏற்றம்" தலைமுறை மற்றும் அவர்களின் குழந்தைகளின் தலைமுறை. அவரைப் பொறுத்தவரை, குறிப்பிடத்தக்க பல்வேறு வகைகளுடன், வகைப்படுத்தப்படுகின்றன ...
• எட் சல்லிவன் ஷோ, தி - "தி எட் சல்லிவன் ஷோ" பல்வேறு வகையிலான தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சி, இது இரண்டு தசாப்தங்களுக்கும் மேலாக (1948-71) - ஒவ்வொரு ஞாயிற்றுக்கிழமை மாலையும் தொலைக்காட்சியில் ஒளிபரப்பப்பட்டது. பலருக்கு…
• பிரின்க்லி, டேவிட் - (1920-2003) பிரிங்க்லி, டேவிட் தொலைக்காட்சி பத்திரிகையாளர். பிரபல செய்தி நிகழ்ச்சியான "ஹன்ட்லி-பிரிங்க்லி ரிப்போர்ட்" இன் இணை-புரவலர் சி.
• அதிரடி இசை
  ரஷ்ய அகராதி கோலியர்
• இசை
  ரஷ்ய அகராதி கோலியர்
• டக் ஆஃப் வார் - இழுபறி: "இது" ஒரு இழுபறி போர் ..." - பால் மெக்கார்ட்னி பெயரிடப்பட்ட "டக் ஆஃப் வார்" பாடலில் பாடினார் ...
  
• FAB - "அற்புதமான" என்பதன் சுருக்கம் - பழம்பெரும், புராணம், அற்புதமானது: ... நாங்கள் கற்பனையாக இருந்தபோது ... - நாங்கள் புகழ்பெற்றவர்களாக இருந்தபோது ... - ஜார்ஜ் ஹாரிசன் பாடுகிறார் ...
  ஆங்கிலம் ரஷியன் ஸ்லாங் அகராதி
• TUG OF WAR - n. tug of war: "It"s a tg of war ..." - Paul McCartney "Tug of War" பாடலில் பாடினார் ...
  
• FAB - adj. "அற்புதமான" என்பதன் சுருக்கம் - பழம்பெரும், தொன்ம, அற்புதமான
  ஆங்கிலம்-ரஷ்ய ஸ்லாங் அகராதி

பதிப்புரிமை © 2010-2019 தளம், AllDic.ru. ஆங்கிலம்-ரஷ்ய அகராதி ஆன்லைன். இலவச ரஷ்ய-ஆங்கில அகராதிகள் மற்றும் கலைக்களஞ்சியம், ஆங்கில வார்த்தைகள் மற்றும் உரையை ரஷ்ய மொழியில் படியெடுத்தல் மற்றும் மொழிபெயர்ப்பு.
இலவச ஆன்லைன் ஆங்கில அகராதிகள் மற்றும் டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன், எலக்ட்ரானிக் ஆங்கிலம்-ரஷ்ய சொற்களஞ்சியம், கலைக்களஞ்சியம், ரஷ்ய-ஆங்கில கையேடுகள் மற்றும் மொழிபெயர்ப்பு, சொற்களஞ்சியம்.

இன்று, பீட்டில்ஸ் சமகாலத்தவர்களால் பிரபலமான ரெட்ரோ பாடல்களான நேஸ்டர்டே, லெட் இட் பி, ஹெல்ப், யெல்லோ சப்மரைன் மற்றும் பிறவற்றின் ஆசிரியராக அறியப்படுகிறது. இருப்பினும், நிகழ்ச்சி வணிக வரலாற்றில் இந்த குழு மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது என்பது சிலருக்குத் தெரியும், இது மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படவில்லை. இந்த வெற்றி என்ன, அதன் காரணங்கள் என்ன என்பதை இந்த கட்டுரையில் கூற முயற்சிப்பேன்.

பீட்டில்ஸின் வெற்றியை விவரிக்கிறது

இறுதி அமைப்பில் உள்ள பீட்டில்ஸ் (தி பீட்டில்ஸ்) 1962 இல் உருவாக்கப்பட்டது மற்றும் 7 ஆண்டுகள் - 1970 வரை இருந்தது. இந்த குறுகிய காலத்தில், ஷோ பிசினஸின் தரத்தின்படி, குழு 13 ஆல்பங்களை வெளியிட்டது, 4 திரைப்படங்களை படமாக்கியது மற்றும் இந்த குழுவிற்கு முன்னும் பின்னும் வேறு எந்த குழுவும் அடைய முடியாத வெற்றியைப் பெற்றது.

இசைக்குழுவின் பெயருக்கான யோசனை ஜான் லெனானுக்கு ஒரு கனவில் வந்தது, மேலும் இது "வண்டு" (வண்டு) மற்றும் "அடித்தல்" (அடித்தல், துடிப்பு, தாளம்) ஆகிய வார்த்தைகளின் மீதான நாடகமாகும். முதலில் குழு "லாங் ஜான் அண்ட் தி சில்வர் பீட்டில்ஸ்" என்று அழைக்கப்பட்டது, பின்னர் பெயர் "தி பீட்டில்ஸ்" என்று சுருக்கப்பட்டது.

இந்த குழுவில் உள்ளது என்ற உண்மையை உடனடியாக கவனிக்க வேண்டியது அவசியம் பெரிய எண்அது தொடர்பான பொதுவான சொற்கள். அவற்றில் "பிரபலமான நான்கு" ("தி ஃபேப் ஃபோர்"), "லிவர்பூல் ஃபோர்". இசைக்குழுவின் தனித்துவமான வெற்றியை விவரிக்க "பீட்டில்மேனியா" என்ற சொல் பயன்படுத்தப்படுகிறது. இந்த சொல் அதன் வகையான தனித்துவமானது மற்றும் பிற குழுக்களில் காணப்படவில்லை. கூடுதலாக, சினிமா துறையில் குழுவின் பங்களிப்பை பகுப்பாய்வு செய்ய "தி பீட்டில்ஸ் திரைப்படம்" (தி பீட்டில்ஸ் திரைப்படம்) என்ற கருத்து உள்ளது.

புகழும் வெற்றியும் குழுவிற்கு வந்த வேகமும் சுவாரஸ்யமானது. 1960 வரை, குழு லிவர்பூலில் மட்டுமே அறியப்பட்டது, மேலும் எல்லோரையும் போலவே விளையாடியது - பிரபலமான அமெரிக்க பாடல்களின் ஏற்பாடுகள். ஏப்ரல் 1960 இல் ஸ்காட்லாந்தின் முதல் சுற்றுப்பயணத்தின் போது கூட, அவர்கள் லிவர்பூலின் பல தெளிவற்ற ராக் அண்ட் ரோல் இசைக்குழுக்களில் ஒன்றாகத் தொடர்ந்தனர்.

பின்னர் ஆகஸ்ட் 1960 இல், இசைக்குழு ஹாம்பர்க்கிற்கு 5 மாத பயணத்தை மேற்கொண்டது (அங்கு அவர்கள் "இந்திரன்" மற்றும் "கைசர்கெல்லர்" கிளப்புகளில் விளையாடினர்) அதன் பிறகு இசைக்குழு மிகவும் வெற்றிகரமான மற்றும் லட்சியமான லிவர்பூல் இசைக்குழுக்களில் ஒன்றாக மாறியது. 1961 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், லிவர்பூலில் சிறந்த 350 பீட் இசைக்குழுக்களின் பட்டியலில் பீட்டில்ஸ் முதலிடத்தில் இருந்தது. நால்வர் குழு கிட்டத்தட்ட தினசரி நிகழ்த்துகிறது, ஏராளமான கேட்போரை சேகரிக்கிறது.

4 மாதங்களுக்குப் பிறகு, ஏப்ரல் 1961 இல், ஹாம்பர்க்கில் இரண்டாவது சுற்றுப்பயணத்தின் போது, ​​பீட்டில்ஸ் டோனி ஷெரிடன் "மை போனி / தி செயிண்ட்ஸ்" உடன் இணைந்து அவர்களின் முதல் தனிப்பாடலைப் பதிவு செய்தார். ஸ்டுடியோவில் இருந்தபோது, ​​லெனான் தனது முதல் பாடல்களில் ஒன்றான "ஐன்ட் ஷீ ஸ்வீட்" பதிவு செய்தார்.

ஹாம்பர்க் சுற்றுப்பயணத்திற்குப் பிறகு பீட்டில்ஸுக்கு முதல் பெரிய இசை வெற்றி கிடைத்தது, அதாவது ஜூலை 27, 1961 அன்று, லிவர்பூலின் லிதர்லேண்ட் டவுன் ஹாலில் ஒரு கச்சேரிக்குப் பிறகு, உள்ளூர் பத்திரிகைகள் தி பீட்டில்ஸை லிவர்பூலில் சிறந்த ராக் அண்ட் ரோல் குழுமம் என்று அழைத்தன.

பின்னர், ஆகஸ்ட் 1961 இல் தொடங்கி, பீட்டில்ஸ் லிவர்பூல் கேவர்ன் கிளப்பில் தவறாமல் நிகழ்ச்சிகளைத் தொடங்கினார், அங்கு 262 இசை நிகழ்ச்சிகளுக்குப் பிறகு (ஆகஸ்ட் 1962 வரை) இந்த குழு நகரத்தில் சிறந்ததாக மாறியது, அதற்கு ஏற்கனவே உண்மையான ரசிகர்கள் இருந்தனர்.

பின்னர், பிப்ரவரி 1963 இல் அவர்களின் முதல் ஆல்பம் வெளியான சிறிது நேரத்திலேயே, குழுவின் வெற்றி விரைவாக தேசிய வெறித்தனமாக அதிகரித்தது. "பீட்லோமேனியா" ("பீட்லோமேனியா") ​​என்ற சொல்லைப் பெற்ற அத்தகைய மோகத்தின் ஆரம்பம் 1963 ஆம் ஆண்டின் கோடைகாலமாகக் கருதப்படுகிறது, அப்போது பீட்டில்ஸ் ராய் ஆர்பிசனின் பிரிட்டிஷ் இசை நிகழ்ச்சிகளைத் திறக்க வேண்டும், ஆனால் அது ஒரு வரிசையாக மாறியது. அமெரிக்கரை விட மிகவும் பிரபலமானது.

அக்டோபரில், பீட்டில்ஸ் தரவரிசைகள் மற்றும் தரவரிசைகளில் பிரபலமடைந்ததற்கான பதிவுகளை அமைக்கத் தொடங்கியது, அப்போது "ஷி லவ்ஸ் யூ" என்ற தனிப்பாடல் UK கிராமபோன் துறையின் வரலாற்றில் மிகவும் பிரதிபலித்த சாதனையாக மாறியது. ஒரு மாதத்திற்குப் பிறகு, நவம்பர் 1963 இல், ராயல் வெரைட்டி ஷோவில் ராணி மற்றும் ஆங்கில பிரபுத்துவத்தின் முன் பிரின்ஸ் ஆஃப் வேல்ஸ் தியேட்டரில் பீட்டில்ஸ் நிகழ்ச்சி நடத்தினார். இவ்வாறு, முதல் இசை வெற்றிக்கு 2 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, குழு நாடு முழுவதும் அங்கீகரிக்கப்பட்டது. மேலும், அவர்களின் வெற்றி ஒரு பனிப்பந்து போல வளர்ந்தது, மேலும் அவரது புகழ் நாட்டை விட்டு வெளியேறியது.

பீட்டில்ஸ் ஆங்கிலம் பேசும் பார்வையாளர்களால் மட்டுமல்ல, முழு ஐரோப்பா, ஜப்பான் மற்றும் ஆசியா (உதாரணமாக, பிலிப்பைன்ஸ்) கூட கேட்கப்படுகிறது. 1964 ஆம் ஆண்டின் முற்பகுதியில் அமெரிக்கா கைப்பற்றப்பட்டது, அவர்களின் தாயகத்தில் முதல் ஆல்பம் வெளியிடப்பட்ட ஒரு வருடம் கழித்து, பீட்டில்ஸுக்கு முன்பு, ஆங்கில கலைஞர்கள் அமெரிக்காவில் மிகவும் பிரபலமாக இல்லை. பீட்டில்ஸுக்குப் பிறகு, அமெரிக்காவில் "ஆங்கில படையெடுப்பாளர்களின்" அலை உருவாகிறது, அதாவது தி போன்ற ஆங்கில இசைக்குழுக்களின் வெற்றிகரமான சுற்றுப்பயணத்திற்கு பீட்டில்ஸ் வழி வகுத்தது. உருட்டல் கற்கள்”, “தி நிக்ஸ்”, “தி ஹெர்மிட்ஸ்” மற்றும் “தேடர்ஸ்”.

பீட்டில்மேனியா காலத்தில் இசைக்குழு ஒரு இசைக் குழுவை விட அதிகமாக மாறுகிறது, அது ஒரு சிலை, ஒரு ஸ்டைல் ​​மாடலாக, ஒரு ட்ரெண்ட்செட்டராக, எல்லா கேள்விகளுக்கும் பதில்களின் ஆதாரமாக மாறுகிறது, நம்பிக்கைகள் அவற்றின் மீது பொருத்தப்பட்டுள்ளன. அவர்களின் முழு கருத்தும் "தத்துவமும்" இசை கட்டமைப்பிற்குள் தடைபட்டதாக உணரத் தொடங்குகிறது மற்றும் சினிமா போன்ற கலையின் அண்டை பகுதிகளுக்குள் நுழைகிறது, பின்னர் - சமூக-அரசியல் இயக்கங்கள். ஒளிப்பதிவு வகைகளில், 1964 ஆம் ஆண்டு வசந்த காலத்திலும் கோடைகாலத்திலும் "எ ஹார்ட் டே'ஸ் நைட்" திரைப்படத்தை படமாக்குவதன் மூலம் குழு அறிமுகமானது. படத்தின் கதைக் கதை இசைக்குழுவின் வாழ்க்கையில் ஒரு நாள் நடந்த சம்பவங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது, அதே பெயரில் பீட்டில்ஸின் மூன்றாவது ஆல்பம் அதற்கு இசைக்கருவியாக அமைந்தது.

அவர்களின் உதாரணத்தின் மூலம், ஒரு வெற்றிகரமான இசைக் கருத்து வெற்றிகரமாக நிலையான வடிவத்தில் உள்ளது என்பதை நிரூபித்தது, ஆனால் சினிமா போன்ற அடுத்தடுத்த பகுதிகளில் வெற்றிகரமாக திட்டமிடப்பட்டது.

பீட்டில்ஸின் நோக்கம்

பீட்டில்ஸ் குழுவின் நிகழ்வின் மூலம், உண்மையான தேசிய வெறியாக வளர்ந்த ஒரு இசைக் குழுவின் வெற்றியை நாங்கள் குறிக்கிறோம். அப்படியென்றால், நான்கு பேர் இவ்வளவு அபாரமான வெற்றியைப் பெற்றதற்குக் காரணம், அவர்களுக்கு முன் வேறு யாரும் அத்தகைய வெற்றியைப் பெறவில்லை? ஒருவேளை அதிர்ஷ்டத்தில், ஒருவேளை மேதையில், ஒருவேளை சூழ்நிலைகளின் கலவையில் அல்லது வேறு ஏதாவது?

இசைக்குழுவின் வெற்றியின் தன்மையைப் புரிந்து கொள்ள, முதலில் பீட்டில்ஸ் என்ன விரும்பினார், அவர்கள் விரும்பியதை நீங்கள் புரிந்து கொள்ள வேண்டும். அத்தகைய சந்தர்ப்பத்தில், அவர்களின் இலக்கை அடைவதன் விளைவாக அவர்களின் வெற்றியை நாம் பார்க்கலாம்.

பீட்டில்ஸின் ஆரம்பத்திலிருந்தே அவர்களின் குறிக்கோள் மிகவும் எளிமையானது - எல்லா காலங்களிலும் மக்களிலும் சிறந்த குழுவாக மாற வேண்டும். சிறந்த ராக் அண்ட் ரோல் இசைக்குழு, பாப் இசைக்குழு அல்லது வேறு எதுவாக இருந்தாலும் பீட்டில்ஸ் உலகின் சிறந்த இசைக்குழு என்ற நம்பிக்கையே அவர்களை உருவாக்கியது என்று ஜான் லெனான் இசைக்குழுவின் முறிவுக்குப் பிறகு கூறினார்.

லெனானும் மெக்கார்ட்னியும் இணைந்து எழுதத் தொடங்கியபோது இந்த இலக்கு வந்தது என்று நான் நம்புகிறேன். இதுவரை யாராலும் செய்ய முடியாத ஒன்றை எதிர்காலத்தில் உருவாக்க முடியும் என்று அவர்கள் உணர்ந்தார்கள், பார்த்தார்கள். அந்த நேரத்தில் இதுபோன்ற "மாய", பெரிய விஷயங்களை வேறு எந்த வகையிலும் உருவாக்க முடியாது என்பதை அவர்கள் உள்ளுணர்வாக புரிந்து கொண்டனர். லெனான்-மெக்கார்ட்னி டூயட்டின் இசைக் கருத்துக்களை உயிர்ப்பிப்பதற்கான ஒரு பெரிய விருப்பம் அத்தகைய குழுவை உருவாக்குவதற்கான தெளிவான தேவையை உருவாக்கியது. அவர்களின் ஆசிரியரின் டூயட் தான் பீட்டில்ஸ் உருவாக்கத்தின் தொடக்க புள்ளியாக மாறியது.

பகுப்பாய்வு ஆரம்ப நிலைமைகள்குழு பிறப்பு

எந்தவொரு இலக்கையும் அடைய, சில நிபந்தனைகள் மற்றும் வாய்ப்புகள் தேவை, எனவே 50 களின் பிற்பகுதியில் பீட்டில்ஸ் வெற்றிபெற என்ன நிலைமைகள் மற்றும் வாய்ப்புகள் இருந்தன என்பதைக் கருத்தில் கொள்வோம். இந்த சாத்தியக்கூறுகளை இரண்டு குழுக்களாகப் பிரிக்கலாம். அவற்றில் முதலாவது வெளிப்புறமானது அல்லது வெளிப்புறமானது, அதாவது குழுவின் உறுப்பினர்களைச் சார்ந்தது அல்ல, இரண்டாவது உள், எண்டோஜெனஸ், அதாவது அவர்கள் சொந்தமாக செல்வாக்கு செலுத்த முடியும். குழுவின் பிறப்புக்கு பங்களித்த இங்கிலாந்தில் 50 களின் இறுதியில் தேவையான அனைத்து வெளிப்புற நிலைமைகளையும் முதலில் கருதுங்கள்.

நேரம் மற்றும் சமூகம்

60களின் அனுபவமில்லாத கேட்பவர்

20 ஆம் நூற்றாண்டின் 60 களில் நிகழ்வுகள் வெளிவருகின்றன. ஆங்கிலம் பேசும் சூழலில், வெகுஜன இசை மட்டுமே வளர்ந்து வருகிறது, காதல் பாடல் வரிகளின் வகை மாஸ்டர், திறமையாக நிகழ்த்தப்பட்ட இசையமைப்புடன் நிறைவுற்றதாக இல்லை. 60 கள் வரை, கேட்போருக்கு வெகுஜன இயல்புடைய தொழில்நுட்ப ரீதியாக சரியான மற்றும் தொழில்முறை இசை சலுகை இல்லை. ஜான் ராபர்ட்சன் குறிப்பிடுகையில், பீட்டில்ஸுக்கு முன்பு, இசை மந்தமான தூக்கத்தில் இருந்தது, அவர்களுக்குப் பிறகுதான் அது பல மில்லியன் டாலர் வணிகமாக மட்டுமல்லாமல், ஒரு கலையாகவும் மாறியது.

குழு பிறந்த நேரத்தில், ஒரு இலட்சியத்திற்காக பாடுபடும் இசை திட்டம் எதுவும் இல்லை, அதற்கு கேட்பவர் "பதிலளிப்பதற்கும் எதிர்ப்பதற்கும் எதுவும் இல்லை" மற்றும் அத்தகைய இசை கொண்டு செல்லும் மனநிலைகளுக்கு மட்டுமே அடிபணிய முடியும். அந்த நேரத்தில் இருந்த உணர்ச்சிகரமான செய்திகள் மிகவும் அமைதியாகவும் சமநிலையாகவும் இருந்தன. அவை அமைதியாகக் கேட்கப்பட வேண்டும், அவர்களிடமிருந்து தலையை இழக்கக்கூடாது என்று ஆசிரியரே நம்பினார், ஏனென்றால் மகிழ்ச்சியையும் பரவசத்தையும் ஏற்படுத்துவதால், ஆசிரியரின் பொறுப்பு என்று அழைக்கப்படுகிறார் - ஏன் இத்தகைய வலுவான உணர்வுகளை உலகுக்கு தெரிவிக்க வேண்டும் இது வெறித்தனத்தை ஏற்படுத்துகிறது மற்றும் மற்றவர்களின் தலைவிதியை உடைக்கிறது.

எனவே, 60 கள் வரை, ஆங்கிலம் பேசும் கேட்பவரின் "கன்னி" செவிப்புலனுக்கான குறிப்பிடத்தக்க சோதனை எதுவும் இல்லை. எல்விஸ் பிரெஸ்லி மற்றும் லிட்டில் ரிச்சர்ட் ஆகியோருடன் கடலின் மறுபுறத்தில் இந்த வரியை கடப்பதற்கான முதல் குறிப்பிடத்தக்க முயற்சிகள் இருந்தன. பீட்டில்ஸ் இந்த எல்லையை வெட்கமின்றி கடந்த முதல் மற்றும் தொழில் ரீதியாக இந்த உணர்வுகளை உகந்த இசை வடிவத்தில் வெளிப்படுத்தும் வாய்ப்பைப் பெற்றவர்கள்.

நிறைவுறாத தகவல் சூழல்

21 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் வந்த பெரிய அளவிலான இன்ஃபோடெயின்மென்ட் கவனச்சிதறல்கள் 60களில் இல்லை. கம்ப்யூட்டர் கேம்கள் முதல் சமூக வலைப்பின்னல்கள் வரை மிகப்பெரிய பொழுதுபோக்குத் துறை எதுவும் இல்லை. அதிக இன்ஃபோடெயின்மென்ட் ஆதாரங்கள் உள்ளன, அவற்றைப் பயன்படுத்த ஒருவரிடமிருந்து அதிக நேரம் தேவைப்படுகிறது. AT இந்த நேரத்தில்ஏற்கனவே, நீங்கள் மிகவும் பிரபலமான சேவைகள் மற்றும் சேவைகளைப் பயன்படுத்தினால், சில தீவிரமான படைப்பாற்றலுக்கு நேரம் இருக்காது. இதன் விளைவாக, 60 களில் சமூகத்தின் நிறைவுற்ற தகவல் சூழல் இளைஞர்களை இசை, சினிமா, ஓவியம் போன்றவற்றில் ஆக்கப்பூர்வமான நோக்கங்களைத் தூண்டியது.

விரைவான "உலகைக் கைப்பற்றுவதற்கு" குறைந்தபட்ச மாற்று வழிகள்

அந்த நாட்களில் ஒரு இளைஞன் வாழ்க்கையில் வெற்றிபெற கடினமான தேர்வு இல்லை: வேலை, படிப்பு அல்லது கலை. இசை இளைஞர்களிடையே மிகவும் பொதுவானது. ஒரு இளைஞன் தன்னை உணரும் ஆற்றலுடனும் விருப்பத்துடனும் இருந்தால், பெரும்பாலும் அவன் தனது இலக்கை அடைய இசையைத் தேர்ந்தெடுத்தான். சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, அத்தகைய நபர்கள் ஜான் லெனான் மற்றும் பால் மெக்கார்ட்னி, உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, இசையைத் தேர்ந்தெடுத்தனர். 60 களின் முற்பகுதியில் இங்கிலாந்தில் இசையின் பரவலுக்கு ஆதரவாக ஜான் தனது இசை வாழ்க்கையை சிறு வயதிலேயே தொடங்கினார். தேவாலய பாடகர் குழுபின்னர் பான்ஜோ வாசித்தார், மற்றும் பால் மெக்கார்ட்னிக்கு அவரது பெற்றோர் ஒரு ட்ரம்பெட் கொடுத்தபோது இசையில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டார்.

காட்சி

குழுவின் பிறப்பு மற்றும் அதன் வெற்றியின் செயல்முறை ஆங்கில நகரமான லிவர்பூலில் நடைபெறுகிறது. 60 களின் முதலாளித்துவ இங்கிலாந்தில், கருத்தியல் தடைகள் மற்றும் கடுமையான தார்மீக தணிக்கை எதுவும் இல்லை, இது இசை ஆய்வுக்கு பங்களித்தது. இருப்பினும், ஒருவரின் வாழ்க்கை முறையைப் பேணுவதற்குப் பணம் சம்பாதிப்பதற்காக எல்லா வேலை நேரத்தையும் செலவிட வேண்டிய தேவையுடன் முதலாளித்துவம் இருந்தது. பால் மெக்கார்ட்னியைப் பொறுத்தவரை, குழுவில் விளையாடத் தொடங்குவதற்கான இறுதி முடிவிற்கு முன்பு, அவர் தனது தந்தையின் அறிவுறுத்தலின் பேரில் தொழிற்சாலையில் காவலாளியாக வேலை பெற்றார் என்பதில் இது பிரதிபலித்தது.

பணம் சம்பாதிப்பதில் அதிக நேரத்தை செலவிட வேண்டிய அவசியம் கம்யூனிஸ்ட் பிளாக் நாடுகளில் அவ்வளவு தீவிரமாக இல்லை. இருப்பினும், புரிந்துகொள்ளக்கூடிய கருத்தியல் கட்டுப்பாடுகள் காரணமாக, கொள்கையளவில் இசையில் பெரிய வெற்றியை அடைய வழி இல்லை.

லிவர்பூலில், டீனேஜ் இசை செயல்பாடு பரவலாக வளர்ந்தது, இது ராக் அண்ட் ரோல் மற்றும் ஸ்கிஃபில் (1961 இல் 350 பீட் குழுக்கள்) பாணியில் விளையாடும் இளைஞர் குழுக்களில் வெளிப்படுத்தப்பட்டது. பான்ஜோ, எலக்ட்ரிக் மற்றும் செமி-அகௌஸ்டிக் கிட்டார், பேஸ் கிட்டார், பீப்பாய் கொண்ட எளிய டிரம்ஸ், ஹார்மோனிகா ஆகியவை மிகவும் பொதுவான கருவிகள். இந்த கருவிகள் அனைத்தும் பின்னர் பீட்டில்ஸால் பயன்படுத்தப்பட்டன. ஒப்பீட்டளவில் உயர் நிலைஇங்கிலாந்தின் வாழ்க்கை இந்த தேவையான இசைக்கருவிகளை எளிதாகப் பெறுவதை சாத்தியமாக்கியது.

மேற்கூறிய நிலைமைகளின் பகுப்பாய்வைச் சுருக்கமாக, 60 களின் முற்பகுதியில் ஆங்கிலம் பேசும் உலகில் அனுபவமற்ற கேட்பவர் மற்றும் ஒரு திறமையான திறமையான குழுவின் அறிமுகத்திற்கு சாதகமான சூழல் இருந்தது. மேலும், இந்த குழு அதன் இசையின் மூலம் ஒரு வலுவான உணர்ச்சிக் கட்டணத்தை வெளிப்படுத்தினால், கேட்பவர், அதற்கு எவ்வாறு எதிர்வினையாற்றுவது என்று தெரியாமல், உண்மையான வெடிப்பு, வெறி, வெறித்தனத்துடன் பதிலளிக்கலாம், இதனால் பொதுமக்களின் கூச்சலை ஏற்படுத்தும். இசைக்குழு தனது இசைச் செய்தியை கேட்போருக்கு எவ்வளவு திறமையாக தெரிவிக்க முடியுமோ, அந்த அளவுக்கு இந்த அதிர்வின் வீச்சு வலுவாக இருக்கும். உணர்ச்சிகரமான செய்தியின் தனித்தன்மையால் இது தீர்மானிக்கப்படுகிறது, இது துல்லியமான சொற்களில் வெளிப்படுத்த கடினமாக உள்ளது.

பீட்டில்ஸின் உறுப்பினர்கள்

பீட்டில்ஸின் வெற்றிக்கான காரணங்களை பகுப்பாய்வு செய்வதற்கு முன், இந்த குழுவின் உறுப்பினர்களின் அமைப்பைக் கவனியுங்கள். ஒலி இசைக் குழுஅதன் பங்கேற்பாளர்கள் பயன்படுத்தும் கருவிகளின் தொகுப்பால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது, எடுத்துக்காட்டாக, பியானோ, கிட்டார், ஹார்மோனிகா, பாடும் குரல்.

ஆரம்பகால பீட்டில்ஸைப் பொறுத்தவரை, கருவிகளில் நிபுணத்துவம் இப்படி இருந்தது: மெக்கார்ட்னி மற்றும் லெனான் குரல்களுக்குப் பொறுப்பு, ஹாரிசன் கிதார், மெக்கார்ட்னி மீண்டும் பாஸுக்கு, ரிங்கோ ஸ்டார் டிரம்ஸ் மற்றும் ஓரளவு மெக்கார்ட்னி (உதாரணமாக, "எ டே இன் தி லைஃப்" பாடலில். ) லெனான் ரிதம் கிட்டார் வாசித்தார், ஆனால் அது அவரது முக்கிய கருவியாக இல்லை (குரல் முக்கியமானது), ஏனெனில் இசைக்குழுவின் பெரும்பாலான பாடல்களில் கிட்டார் துணையானது துல்லியமாக ஹாரிசனின் கிட்டார் மூலம் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. கூடுதலாக, லெனான் குழுவில் (குறிப்பாக மேடையில்) விளையாடிய முழு நேரத்திலும் தனிப்பாடலை நிகழ்த்தியதில்லை. இருப்பினும், "பேபி இட்ஸ் யூ" பாடலுடன் அவரது தனி நடிப்பை விதிவிலக்காகக் குறிப்பிடலாம்.குரல் மற்றும் கிட்டார் தவிர, ஜான் லெனான் மற்றொரு இசைக்கருவியில் தேர்ச்சி பெற்றார் - ஹார்மோனிகா ("லவ் மீ டூ" இல் அவர் க்ரோமாடிக் ஹார்மோனிகாவை வாசிப்பார். மரைன் இசைக்குழுவின் ), இது கிட்டார் அவரது சிறப்பு இல்லை என்று கூறுகிறது. ஜான் அவர் கிட்டார் "சராசரியாக" வாசிப்பதாக பின்னர் ஒப்புக்கொண்டார், இவை அனைத்தும் பாடல் எழுதுதல் மற்றும் குரல் செயல்திறன் ஆகியவற்றில் அவரது நிபுணத்துவத்தை உறுதிப்படுத்துகின்றன.

இசைக்கலைஞருக்கான சில கருவிகள் முக்கியமானவை, அதாவது, அவர் திறமையாக சொந்தமாக வைத்திருக்கிறார், மேலும் இந்த கருவியை அணியில் பயன்படுத்துவதற்கு பொறுப்பானவர். உதாரணமாக, ஜார்ஜ் ஹாரிசன் பாடல் எழுதுதல் மற்றும் அவரது குரல் திறன்களை மெருகேற்றுதல் போன்ற மற்ற விஷயங்களிலிருந்து விலகி கிதாரில் கவனம் செலுத்தினார். நிச்சயமாக, லெனான் மற்றும் மெக்கார்ட்னி ஆரம்பத்தில் அவரை ஒரு கிதார் கலைஞராக எடுத்துக் கொண்டனர், ஏனெனில் அவர்கள் பாடல்களை எழுதுவதில் முழுமையாக உள்வாங்கப்பட்டனர். இதன் விளைவாக, ஹாரிசன் இசைக்குழுவில் தொழில்முறை, வேகமான மற்றும் மேம்படுத்தும் கிட்டார் பொறுப்பு. எனவே, உருவாக்கும் காலகட்டத்தில், குழுவின் பிரதிநிதித்துவப் பாடல், ரிதம் பிரிவுக்கு கூடுதலாக, ஜான் மற்றும் பால் மற்றும் ஜார்ஜ் கிட்டார் ஆகியோரின் குரல்களைக் கொண்டுள்ளது. தனது கிட்டார் நுட்பத்தை மேம்படுத்துவதன் மூலம், ஹாரிசனுக்கு படைப்பாற்றலுக்கான நேரம் மிகக் குறைவு, மேலும் லெனான்-மெக்கார்ட்னி டூயட் பாடலைப் போல அவரது பாடல் எழுதும் திறமை பிரகாசமாக இல்லை என்பதால், அவர் குழுவில் ஒரு பாடலாசிரியராக (இரண்டாவது ஆல்பமான "வித்" இலிருந்து தோன்றியதை விளக்குகிறார். தி பீட்டில்ஸ் ").

தி பீட்டில்ஸ் - முழு சுழற்சி இசைக் குழு

இசைக் குழுக்களில் மூன்று முக்கிய வகைகள் உள்ளன: பொருள் எழுதுதல், அதை நிகழ்த்துதல் அல்லது ஒரே நேரத்தில் தங்கள் சொந்தப் பொருட்களை உருவாக்குதல் மற்றும் நிகழ்த்துதல் ஆகியவற்றில் நிபுணத்துவம் பெற்றவர்கள். நிச்சயமாக, பிந்தையது உருவாவதற்கான நிகழ்தகவு மிகக் குறைவு, ஏனெனில் அதற்கு இரண்டு அடிப்படை விஷயங்களைச் சிறப்பாகச் செய்யும் திறன் தேவைப்படுகிறது.

நடைமுறையில், பொதுவாக ஒரு இசைக்குழு ஒரு விஷயத்தில் நன்றாக இருக்கும், எனவே ஒரு இசைக்குழு சிறந்த இசையமைப்பதில் அல்லது சிறப்பாக செயல்படுவது மிகவும் பொதுவானது.

பீட்டில்ஸ் தாங்களாகவே எழுதி நிகழ்த்திக் காட்டியது, இது ஒரு காலத்தில் முன்னுதாரணமாக இருந்தது, ஏனெனில் வெளி இசையமைப்பாளர்களால் இசையமைக்கும் பழக்கம் இருந்தது. அதாவது, 60 களின் முற்பகுதியில், ஆசிரியரின் பிரிப்பு மற்றும் செயல்திறன் செயல்பாடுகள் ஆதிக்கம் செலுத்தியது, இது நிச்சயமாக, படைப்பு சுழற்சியின் செயல்முறையை சிக்கலாக்கியது - ஒரு பாடலை இயற்றுவது, இசை எழுதுவது, ஒரு ஸ்டுடியோவில் பதிவு செய்தல் மற்றும் மேடையில் நிகழ்த்துவது. இசையமைப்பாளர் மற்றும் கலைஞர் இடையே இசைப் பொருட்களை மாற்றுவதில் பரிவர்த்தனை செலவுகள் தோன்றியதன் விளைவாக இது நிகழ்ந்தது. எடுத்துக்காட்டாக, ஆசிரியர் தனது பாடலின் உணர்ச்சி நுணுக்கங்களை நடிகருக்கு தெரிவிக்க நேரத்தை செலவிட வேண்டும், இது பாடல் வரிகள் மற்றும் மதிப்பெண்களின் வடிவத்தில் தெரிவிக்க முற்றிலும் சாத்தியமற்றது. கூடுதலாக, அத்தகைய "பரிமாற்றத்தின்" போது, ​​​​அத்தகைய அகநிலை தகவல்களை மாற்றுவதில் உள்ள சிக்கலான தன்மை காரணமாக ஆசிரியரின் நோக்கத்தின் ஒரு பகுதி இழக்கப்படலாம்.

ஒரு நபர் / குழுவில் இந்த இரண்டு குணங்களையும் இணைக்கும் விஷயத்தில், இந்த பிரச்சனைஅகற்றப்பட்டது. முதல் ஆல்பம் பதிவுசெய்யப்பட்ட நேரத்தில், பீட்டில்ஸ் முழு-சுழற்சி இசைக்கலைஞர்களாக மாறிவிட்டார்கள் - அதாவது, அவர்கள் பாடல்களை உருவாக்கும் முழு செயல்முறையையும் மூடிவிட்டனர், இது அவர்களின் பாடல்களை யோசனையிலிருந்து பதிவு வரை விரைவாகவும் இழப்பின்றி உருவாக்க வாய்ப்பளித்தது.

வெற்றிக்கு தேவையான உள் நிலைமைகள்

குழுவின் எதிர்கால உறுப்பினர்களைப் பொறுத்து இலக்கை அடைய தேவையான சாத்தியக்கூறுகள் மற்றும் நிபந்தனைகளை இப்போது கருத்தில் கொள்வோம். உலகின் சிறந்த இசைக்குழுவாக மாற, விந்தை போதும், இந்த இசைக்குழு முதலில் உருவாக்கப்பட வேண்டும், பின்னர் தொழில் ரீதியாக ஆயத்த பொருட்களைச் செய்வதற்கான வாய்ப்பைப் பெற வேண்டும், பின்னர் தொழில் ரீதியாக உங்கள் சொந்தமாக எழுத வேண்டும்.

ஒரு குழுவின் தேவை

உலகின் சிறந்த ராக் அண்ட் ரோல் இசைக்குழுவைக் கொண்டிருக்க வேண்டும் என்ற ஜான் லெனானின் விருப்பத்திலிருந்து ஒரு இசைக் குழுவின் தேவை எழுந்தது. இசை மொழியில் ஆசிரியரின் எண்ணங்களை முழுமையாக வெளிப்படுத்த இந்த குழு தேவைப்பட்டது. இதைச் செய்ய, ஆசிரியரின் எண்ணங்களின் முழு வெளிப்பாட்டிற்குத் தேவையான கருவிகளின் தொகுப்பை வைத்திருக்கும் இசைக்கலைஞர்களின் குழுமம் ஆசிரியருக்குத் தேவை.

ஜான் லெனான் 1956 வசந்த காலத்தில் தனது முதல் குழுவான தி குவாரிமென்னை உருவாக்கினார். இருப்பினும், 1957 கோடையில் பால் மெக்கார்ட்னியைச் சந்திக்கும் வரை, இது முற்றிலும் அமெச்சூர் விளையாட்டாக இருந்தது. லெனானும் மெக்கார்ட்னியும் சந்தித்தபோது, ​​​​அந்த சக்திவாய்ந்த எழுத்தாளரின் டூயட் உருவாகத் தொடங்கியது, அதன் இசைக் கருத்துக்கள் தகுதியான வெளிப்பாட்டைக் கோரியது என்பதில் சந்தேகமில்லை. லெனான்-மெக்கார்ட்னி இணை-ஆசிரியர் நடைமுறையில் படிப்படியாக வளர்ந்தது - 1958 இன் இறுதியில், முதல் ஆல்பம் வெளியிடப்படுவதற்கு 4 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, அவர்கள் ஏற்கனவே தங்கள் சொத்துக்களில் சுமார் 50 பாடல்களைக் கொண்டிருந்தனர். எனவே, லெனான்-மெக்கார்ட்னி ஜோடிக்கு ஒரு குழுவை உருவாக்குவதற்கான ஒரு புறநிலை தேவை இருந்தது.

கூடுதலாக, ராக் அண்ட் ரோல் மன்னரான எல்விஸ் பிரெஸ்லியின் உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி, இளம் பீட்டில்ஸுக்கு இசைத் துறையில் பெரிய அளவிலான வெற்றி எப்படி இருக்கும் என்பது பற்றிய யோசனை ஏற்கனவே இருந்தது. எல்விஸ் இல்லை என்றால், பீட்டில்ஸ் இல்லை என்று இசைக்கலைஞர்களே ஒப்புக்கொண்டதால், லெனான்-மெக்கார்ட்னிக்கு அவர்களின் பணியின் ஆரம்பத்திலேயே எல்விஸ் உத்வேகம் அளித்தார்.

பீட்டில்ஸின் உருவாக்கம்

ஒரு சாத்தியமான குழுவை உருவாக்க, படைப்பாளர் போதுமான எண்ணிக்கையிலான ஒத்த எண்ணம் கொண்ட இசைக்கலைஞர்களைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டும். ஜான் மற்றும் பால் ஆகியோரின் படைப்பாற்றல் இரட்டையர்களுக்கு அவர்களின் சொந்த இசைத் துணை தேவைப்பட்டது, ஏனெனில் அவர்கள் இருவரும் பாடல் எழுதுதல் மற்றும் குரல்களில் கவனம் செலுத்தினர்.

அந்த நேரத்தில் மிகவும் பொதுவான கருவி, மற்ற விஷயங்களைப் போலவே, எங்களுடையது, கிட்டார், எனவே டூயட்டின் இசைக்கருவி ஜார்ஜ் ஹாரிசனின் கிட்டார் என்பதில் ஆச்சரியமில்லை, அவரை பால் 1958 இல் குழுவில் கொண்டு வந்தார். ஜார்ஜின் ஆர்வங்கள் டூயட்டின் ஆர்வங்களுடன் முற்றிலும் ஒத்துப்போனது: ஜார்ஜ் கிட்டார் வாசிக்க விரும்பினார் மற்றும் ஏற்கனவே தி ரெபல்ஸில் வாசித்திருந்தார், மேலும் விளையாட்டின் இடம் அதில் ஜார்ஜின் நண்பர் பால் மெக்கார்ட்னியின் முன்னிலையில் தீர்மானிக்கப்பட்டது.

இந்த மூவரும் இசைக்குழுவின் முதுகெலும்பை உருவாக்கினர், அதே நேரத்தில் மற்ற இசைக்கருவிகளில் உள்ள உறுப்பினர்கள் ஆகஸ்ட் 1962 இல் குழு அதன் இறுதி வரிசையைக் கண்டுபிடிக்கும் வரை தொடர்ந்து மாறியது, இசைக்குழு டிரம்மர்களை பீட் பெஸ்டில் இருந்து ரிச்சர்ட் ஸ்டார்கிக்கு மாற்றியது.

ஒரு இசைக் குழுவின் இருப்பு குறுகிய காலம்

இசை படைப்பாற்றல் எப்போதும் ஒரு கூட்டு செயல்முறையாகும். ஒரு நபர் ஒரு நபரின் நிறுவனத்தை விட குறைவான அளவு ஆர்டர்களாக இருக்க முடியும், குறைந்த திறமையுடன் கூட.

ஆசைகள், குறிக்கோள்கள், இணை ஆசிரியர்களின் உலகக் கண்ணோட்டம் ஆகியவற்றின் அடிப்படை தற்செயல் நிகழ்வுகளுடன் கூட்டு படைப்பாற்றல் சாத்தியமாகும், மேலும் இந்த குறுக்குவெட்டு ஒப்பீட்டளவில் உள்ளது. ஒரு குறுகிய நேரம். இந்த காலகட்டத்தில், கலையின் தலைசிறந்த படைப்புகள் உருவாக்கப்படுகின்றன. இருப்பினும், இணைந்து உருவாக்கும் போது, ​​நீங்கள் சமரசம் செய்ய வேண்டும், இணை ஆசிரியரின் நலன்களை கணக்கில் எடுத்துக் கொள்ள வேண்டும், மேலும் உங்கள் சொந்த விஷயங்களைப் பிரித்து எழுதுவதற்கான ஒரு சலனமும் உள்ளது, முழுமையான செயல் சுதந்திரம் உள்ளது. அதாவது, ஒரு குழுவில் நீங்கள் எப்போதும் ஒரு பொதுவான காரணத்திற்காக உங்கள் சொந்த கருத்தை விட்டுவிட வேண்டும். எனவே, ஒவ்வொரு பங்கேற்பாளரும் தங்கள் சொந்த ஆர்டர்களை விட அதிகமான ஆர்டர்களை செய்யக்கூடிய கூட்டுகள் மட்டுமே தொடர்ந்து உள்ளன.

குழுவில் ஒன்றாக இசைக்கப்படும் கருவிகள் உள்ளன, இசைக்கலைஞர் கருவியை வாசிப்பார், இசைக்கலைஞர் ஒரு நபர். பட்டியலிடப்பட்ட ஒவ்வொரு கட்டத்திலும், ஒரு தோல்வி சாத்தியமாகும், பின்னர் முழு இசைக் குழுவும் முழுமையாக செயல்பட முடியாது. எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு குழு உறுப்பினருக்கு உயர்தர கருவி உள்ளது, அதில் ஒரு சிறந்த கட்டளை உள்ளது, ஆனால் இந்த நேரத்தில்அவர் இந்த இசைக்குழுவில்/இந்தப் பாடலில்/இந்த இசைக்கருவியில் இசைக்க விரும்பவில்லை, மேலும் ஒட்டுமொத்த குழுவும் உடனடியாக வேலை செய்யாத நிலைக்குத் தள்ளப்படுகிறது. இங்கே மனித காரணி வெளிப்படுகிறது மற்றும் குழு ஏற்கனவே சிதைவின் அச்சுறுத்தலின் கீழ் உள்ளது, இருப்பினும் புறநிலை காரணங்கள் எதுவும் இல்லை.

பிந்தைய பீட்டில்ஸில், 1964 இல் பீட்டில்ஸ் ஃபார் சேல் ஆல்பத்தை எழுதிய பிறகு, லெனான்-மெக்கார்ட்னி பாடலாசிரியர் ஜோடி சேர்ந்து பாடல்கள் எழுதுவதை நிறுத்தியது. கடந்த கூட்டு பாடல்"பேபிஸ் இன் பிளாக்", மற்றும் "மேஜிகல் மிஸ்டரி டூர்" ஆல்பத்தில் இருந்து தொடங்கி, ஒவ்வொரு நால்வர் குழுவும் தங்கள் சொந்த பாடல்களை பதிவு செய்ய இசைக்கலைஞர்களுடன் மட்டுமே மற்றவர்களைப் பயன்படுத்தத் தொடங்குகின்றன.

அனைத்து பங்கேற்பாளர்களின் நலன்களும் ஒத்துப்போவதற்கான தேவை, ஆரம்பகால பாஸிஸ்ட் ஸ்டூவர்ட் சட்க்ளிஃப்பின் உதாரணத்தில் தெளிவாகக் காணப்படுகிறது. சுய-உணர்தலுக்காக செயல்பாட்டின் தவறான பகுதியைத் தேர்ந்தெடுத்த ஒரு நபருக்கு இது ஒரு தெளிவான எடுத்துக்காட்டு, ஏனென்றால் குழுவில் சேருவதற்கு முன்பே அவர் ஒரு கலைஞராக விரும்பினார். சட்க்ளிஃப் பாஸிஸ்டாக இருக்க ஒப்புக்கொண்டார், பெரும்பாலும் அவரது நண்பர் ஜான் அதைக் கேட்டதால். மற்றொரு காரணம் இளைஞர்களிடையே இசையின் புகழ், இது விரைவில் பிரபலமடைய வாய்ப்பளித்தது.

இதன் விளைவாக, ஸ்டீவர்ட் பாஸ் வாசிப்பதில் அதிக கவனம் செலுத்தவில்லை, அதே நேரத்தில் தொடர்ந்து ஓவியம் வரைந்தார், இது மற்ற இசைக்குழுவினரிடையே அதிருப்தியை ஏற்படுத்தியது. ஒரு இசைக்கலைஞராக இருப்பது அவரது தொழில் அல்ல, குழுவை விட்டு வெளியேறிய பிறகு அவர் ஹாம்பர்க்கில் தங்கி, செயல்பாட்டின் வகையை தீவிரமாக மாற்றி, ஒரு கலைஞரானார் என்பதற்கு இது சான்றாகும்.

இதேபோன்ற நிலைமை இரண்டாவது டிரம்மர் பீட் பெஸ்டிலும் இருந்தது. அவரது ஆர்வங்கள் குழுவின் மற்ற உறுப்பினர்களிடமிருந்து வேறுபடுகின்றன, குறிப்பாக, அவர் மற்றவர்களுடன் உடல் ரீதியாக பொருந்தவில்லை, மற்றவர்களை விட உயரமாகவும் "அழகாகவும்" இருந்தார். பீட்டில்ஸ் பின்னர் கூறியது போல், கிட்டத்தட்ட எல்லா பெண்களும் அவரை விரும்பினர், இது குழுவில் அவரது நிலைக்கு ஸ்திரத்தன்மையை சேர்க்கவில்லை.

மேலும், பெஸ்ட் "மற்ற உறுப்பினர்களுடனான உறவின் காரணமாக உண்மையில் குழுவின் முழு உறுப்பினராக இருக்கவில்லை." ஜார்ஜ் ஹாரிசன் பின்னர் இதை இவ்வாறு விளக்குகிறார்: “ஒன்று இருந்தது: பீட் எங்களுடன் நேரம் செலவழிப்பது அரிது. நிகழ்ச்சி முடிந்ததும், பீட் கிளம்பிவிடுவார், நாங்கள் அனைவரும் ஒன்றாக இருந்தோம், பின்னர், ரிங்கோ எங்களை நெருங்கியபோது, ​​​​இப்போது நாங்கள் மேடையிலும் மேடையிலும் இருக்க வேண்டியவர்கள் என்று எங்களுக்குத் தோன்றியது. ரிங்கோ நாங்கள் நால்வரோடு சேர்ந்ததும் எல்லாம் சரியாகி விட்டது.

கூடுதலாக, குழுவின் பொதுவான பாணியை பெஸ்ட் அங்கீகரிக்கவில்லை - மற்ற பீட்டில்ஸைப் போலவே சிகை அலங்காரம் செய்ய அவர் ஒப்புக் கொள்ளவில்லை, அதே ஆடைகளை அணியவில்லை, இது இசைக்குழுவின் மேலாளர் பிரையன் எப்ஸ்டீனின் உண்மையான கோபத்தை ஏற்படுத்தியது. பீட் இயல்பிலேயே குழுவின் மற்ற உறுப்பினர்களுடன் பழகவில்லை, எனவே அவர் வெளியேறுவது சிறிது நேரமே ஆகும். இதன் விளைவாக, அவர் இயற்கையாகவே மற்றும் ஊழல் இல்லாமல் ஆகஸ்ட் 1962 இல் குழுவிலிருந்து வெளியேறினார்.

இறுதி வரிசை வரை, குழு படிப்படியாக உருவாக்கப்பட்டது.1956 இல் குழு உருவாக்கப்பட்ட 6 ஆண்டுகளுக்கு, லெனான்-மெக்கார்ட்னி-ஹாரிசன் மூவரும் தொடர்ந்து ஒன்றாக விளையாடினர், மீதமுள்ள இசைக்கலைஞர்கள் தொடர்ந்து ஒருவருக்கொருவர் மாற்றினர். இந்த காலகட்டத்தில் அவர்களால் விளையாட்டில் குறிப்பிடத்தக்க வருவாயை அடைய முடியவில்லை என்பதால், இது ஒன்றாக விளையாடுவதற்கான அவர்களின் மிகுந்த ஆசை, தங்கள் மீதான நம்பிக்கை மற்றும் அவர்களின் ஆர்வங்களின் முழுமையான தற்செயல் நிகழ்வு ஆகியவற்றை உறுதிப்படுத்துகிறது.

இறுதியாக, குழு 1962 இல் ஒரு ஒழுக்கமான டிரம்மரைக் கண்டுபிடித்த பிறகு (ஸ்டார் இரண்டாவது மிகவும் பிரபலமான லிவர்பூல் இசைக்குழுவான ரோரி ஸ்டோர்ம் அண்ட் தி ஹரிகேன்ஸ்) இசைக்குழு ஒரு நிலையான நிலையைக் கண்டது. இப்போது ஒவ்வொரு இசைக்கருவியும் ஒரு தனி இசைக்கலைஞரைக் கொண்டிருந்தது, அவருக்கு அது முக்கியமானது, மேலும் அதன் திறனை உணர போதுமான நேரம் இருக்க முடியும்.

பொருளின் தொழில்முறை செயல்திறனுக்கான தேவை

பொருளின் தொழில்முறை செயல்திறனின் நிலைக்கு மாறுவது அணியை அமெச்சூர் முதல் முதிர்ந்த நிலைக்கு மாற்றுகிறது. வழக்கமாக, நடைமுறை செயல்திறன் அனுபவத்தைப் பெறும் போது இது நிகழ்கிறது, மேலும் பீட்டில்ஸ் விதிவிலக்கல்ல. அவர்கள் ஹாம்பர்க்கிற்கு 2 பயணங்களை மேற்கொண்டனர் - 1960 இலையுதிர்காலத்தில் மற்றும் 1961 வசந்த காலத்தில், அவர்கள் வெளிநாட்டு தேசத்தில் தங்கள் திறமையை உருவாக்கினர், ஒரு நாளைக்கு 8 மணி நேரம் சில்லறைகள் வேலை செய்தனர், ஹாம்பர்க் கிளப்புகளான இந்திரா, கைசர்கெல்லர், டாப் டென் ஆகியவற்றில் நிகழ்ச்சிகளை நடத்தினர். . நிச்சயமாக, ஹாம்பர்க்கிற்கான இரண்டாவது பயணம் ஏற்கனவே குழுவிற்கு சிறந்த முறையில் இருந்தது - அவர்கள் தங்கிய முதல் நாட்களுக்குப் பிறகு, ஆர்வமுள்ள பீட்டில்ஸ் நகரத்தின் சிறந்த சுற்றுலா இசைக்குழுவாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது. மேலும், வீட்டில் இருந்து விலகி, தோழர்களே செயல்திறன் நுட்பங்களின் வளர்ச்சிக்கு ஒரு சிறப்பு உந்துதலைக் கொண்டிருந்தனர் - ஒரு அந்நியரின் விளைவு - ஒரு புதிய இடத்தில் ஒரு நபர் அந்நியன் போல் உணரும்போது, ​​"எதிரி நிலத்தில்" பேசுவதற்கு, எனவே விரும்புகிறார் வெற்றி பெற, ஒரு இடத்தைப் பெற, தனது வெற்றியை நிரூபிக்க. ஹாம்பர்க்கிற்கான பயணங்களுக்குப் பிறகு, 1961 - 1962 இல் லிவர்பூல் கேவர்ன் கிளப்பில் 260 க்கும் மேற்பட்ட இசை நிகழ்ச்சிகளை நடத்திய பின்னர் பீட்டில்ஸ் இறுதியாக தொழில்முறை பீட் குழுக்களின் வகைக்கு மாறியது.

குறைந்த பட்ச பிழைகள் பதிவு எடுக்கும் எண்ணிக்கையைக் குறைத்ததால், தொழில்நுட்பத் திறன் இசைக்குழுவை ஸ்டுடியோவிற்கு தயார்படுத்தியது. கூடுதலாக, எளிதான மேம்பாட்டிற்கான சாத்தியம் இருந்தது, இது பீட்டில்ஸை விரைவாக உருவாக்க அனுமதித்தது இசை தீம்முடிக்கப்பட்ட கலவைக்கு. லெனான்-மெக்கார்ட்னி-ஹாரிசன் மூவரின் சிறந்த குழுப்பணி செயல்திறனில் தேர்ச்சியை விரைவாக அடைய உதவியது, இது 5 வருட அறிமுகத்திற்குப் பிறகு, ஒரு அரை வார்த்தையிலிருந்து ஒரு இசை அர்த்தத்தில் ஒருவருக்கொருவர் புரிந்து கொண்டது.

எழுதும் திறனை வளர்ப்பதற்கான தேவை

பாடலாசிரியர்களாக செயல்படும் இசைக்குழு உறுப்பினர்கள் தங்கள் படைப்பு எழுத்து செயல்பாட்டை உருவாக்கி பயிற்சி செய்ய வேண்டும். அதாவது, அவர்கள் தங்கள் எண்ணங்களை ஒரு இசை மொழியில் விரைவாகவும் துல்லியமாகவும் வெளிப்படுத்த முடியும், அதாவது: பாடல்களை இயற்றுவது மற்றும் ஒரு முக்கிய நோக்கத்துடன் வர வேண்டும்.

பீட்டில்ஸின் முக்கிய பாடலாசிரியர்கள் - ஜான் லெனான் மற்றும் பால் மெக்கார்ட்னி - 16 வயதில் இசையமைக்கத் தொடங்கினர். அவர்கள் சந்தித்து பால் லெனான் குழுவில் நுழைந்த பிறகு, வருங்கால இருவரும் ஒன்றாக நேரத்தை செலவிடத் தொடங்கினர், இசையமைத்தனர். வழக்கமாக, அவர்களில் ஒருவரைப் பார்வையிடும்போது, ​​அவர்கள் துருவல் முட்டைகளை சமைத்து, எளிய பாடல்களை இயற்றுவார்கள். இந்த நேரத்தில்தான் பால் லெனானுக்கு கிட்டார் மீது அடிப்படை வளையங்களைக் காட்டினார், இது பான்ஜோவிலிருந்து கிடாருக்கு மாறுவதற்கு உதவியது. ஜான் மற்றும் பால் சந்தித்த ஒன்றரை ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவர்கள் ஏற்கனவே தங்கள் சொத்துக்களில் சுமார் ஐம்பது பாடல்களை வைத்திருந்தனர், அதில் அவர்கள் சொந்தமாக மட்டுமல்ல, ஒன்றாகவும் இசையமைக்க பயிற்சி பெற்றனர். இந்த நேரத்தில், பீட்டில்ஸின் எதிர்கால ஆசிரியர்களின் கவிதை திறன்கள் உருவாக்கப்பட்டன.

1956 இல் அவர்கள் சந்திப்பதற்கு ஒரு வருடம் முன்பு, ஜான் லெனான் தனது "தி குவாரிமேன்" குழுவில் தனது சொந்த பாடல்களை எழுத முயற்சிக்கவில்லை என்பதும் சுவாரஸ்யமானது. அவரது அமெச்சூர் இசைக்குழு ஸ்கிஃபிள், கன்ட்ரி மற்றும் வெஸ்டர்ன் மற்றும் ராக் அண்ட் ரோல் பாணியில் பாடல்களை மட்டுமே நிகழ்த்தியது. என் கருத்துப்படி, மெக்கார்ட்னியைச் சந்தித்த பிறகு எனது சொந்த பாடல்களின் தேவை எழுந்தது. திறமையான எழுத்தாளர்கள் இருவரும் மற்றவரை விஞ்ச வேண்டும் அல்லது குறைந்த பட்சம் மோசமாக பார்க்க வேண்டும் என்ற விருப்பம் கொண்டிருந்தனர், இது அவர்களின் திறமைகளை தொடர்ந்து வளர்த்துக் கொள்ள தூண்டியது.

இதன் விளைவாக, ஹிட் பாடல்களை எழுதும் லெனனின் திறமை நீண்ட மற்றும் கடினமான பயிற்சியின் மூலம் வளர்ந்தது, அதே சமயம் மெக்கார்ட்னிக்கு அழகான மெல்லிசைகளை எழுதும் இயல்பான திறமை இருந்தது.

1963 வாக்கில், பீட்டில்ஸ் மற்றவர்களின் விஷயங்களைத் திறமையாகச் செய்ய முடிந்தது மற்றும் அவர்களின் எழுதும் திறன்களை மெருகூட்டியது, மேலும் ஸ்டுடியோவில் குவிக்கப்பட்ட பெரிய அளவில் அவற்றைச் செயல்படுத்தத் தயாராக இருந்தது. படைப்பு திறன். பீட்டில்ஸ் அவர்களின் முதல் பதிவுகளுக்கு ஒரு வருடம் முன்பு ஸ்டுடியோவில் வேலை செய்ய தயாராக இருந்தது குறிப்பிடத்தக்கது. இருப்பினும், துல்லியமாக அவர்கள் பின்னர் ஸ்டுடியோவில் அனுமதிக்கப்பட்டனர், இது படைப்பு மற்றும் தொழில்நுட்ப ஆற்றலின் இருப்பை வழங்கியது, இது முதலாவதாக, ஆண்டுக்கு இரண்டு அடிப்படை வெற்றி ஆல்பங்களை வெளியிடுவதை சாத்தியமாக்கியது, இரண்டாவதாக, "விளையாட்டுத்தனமாக ஆல்பங்களை உருவாக்கியது. "எளிதில். வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், முதல் ஆல்பத்தின் பதிவின் தொடக்கத்தில், இசைக்கலைஞர்கள் ஏற்கனவே "நிரந்தர இசை தயார்நிலை" நிலையில் இருந்தனர்.

நிரந்தர இசை தயார்நிலை

ஒவ்வொரு இசைக்கலைஞரும், அவர் தொடர்ந்து இசையில் ஈடுபடவில்லை என்றால், விளையாட்டில் இசைக்கு நேரம் தேவை, அவரது நினைவகத்தில் கருவியின் முதன்மைக் கட்டுப்பாட்டைப் புதுப்பிக்கவும். எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு கிதார் கலைஞருக்கு அடிப்படை விளையாட்டு நுட்பங்களை மீண்டும் செய்ய வேண்டும், சிறப்பு பயிற்சிகளில் விரல்களை நகர்த்த வேண்டும், செதில்களை விளையாட வேண்டும், மற்றும் பல.

விளையாட்டுக்கு முன் ஒவ்வொரு முறையும் விளையாட வேண்டிய அவசியம், பயனுள்ள வேலை நேரத்தை கணிசமாகக் குறைக்கிறது, இது விளையாடிய விளையாட்டுகளின் எண்ணிக்கையை குறைக்கிறது. கூடுதலாக, குழு அனுபவமற்றதாக இருந்தால், ஆக்கப்பூர்வமான தேடலுக்கு செலவிடக்கூடிய இசைக்கலைஞர்களின் அனைத்து புதிய சக்திகளும் வெப்பமயமாதலுக்கு செல்லலாம்.

அனுபவம் வாய்ந்த இசைக்கலைஞர்களுக்கும் இந்த சிக்கல் பொருத்தமானது. இசைக்கலைஞருக்கு விளையாட்டுக்கு இடையில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க இடைவெளி இருந்தாலும், இசைக்கலைஞர் மீண்டும் "வருத்தப்படுகிறார்", அதாவது, அவர் ரேம் மற்றும் கருவியைக் கட்டுப்படுத்தும் உணர்வை இழக்கிறார், மேலும் இனி உடனடியாக "சுதந்திரமாக" கருவியை இயக்க முடியாது.

அத்தகைய "அமைப்பில்" செலவழித்த நேரத்தையும் முயற்சியையும் மிச்சப்படுத்தும் இந்த சிக்கலுக்கு தீர்வு உள்ளதா? அத்தகைய தீர்வு உள்ளது மற்றும் இது நிலையான "டியூனிங்" மற்றும் இசைக்கருவியுடன் தொடர்பு கொள்ளாத நிலையில் உள்ளது.

நீங்கள் இசையை முக்கிய செயலாக மாற்றினால், அதே போல் குறிப்பிடத்தக்க குறுக்கீடுகள் இல்லாமல் தொடர்ந்து விளையாடுவதன் மூலமும், தொடர்புடைய சிக்கல்களைத் தீர்க்க கருவியைப் பயன்படுத்துவதன் மூலமும் (குரல் பகுதியுடன் பணிபுரிவது, பயணத்தின்போது மெல்லிசைகளைக் கண்டுபிடிப்பது) இது சாத்தியமாகும். இந்த விஷயத்தில், ஒவ்வொரு முறையும் நீங்கள் விளையாட்டின் அனைத்து நுணுக்கங்களையும் உணர்வுகளையும் "மறக்க முடியாது" மற்றும் நிலையான (நிரந்தர) இசை தயார் நிலையில் இருக்க முடியாது.

முதல் ஆல்பம் பதிவுசெய்யப்பட்ட நேரத்தில் அவர்களின் செயல்திறன் மற்றும் எழுதும் திறன்களை மெருகேற்றிய பீட்டில்ஸ் ஒன்றாக விளையாடியது மட்டுமல்லாமல், மேலே விவரிக்கப்பட்ட நிலைக்கும் நுழைந்தது. பீட்டில்ஸின் முதல் இத்தகைய உணர்வுகள் ஹாம்பர்க்கிற்கு அவர்களின் சுற்றுப்பயணத்தின் போது வந்தது, அங்கு அவர்கள் தினமும் 8 மணிநேரம் மேடையில் வேலை செய்ய வேண்டியிருந்தது. பின்னர், கேவர்ன் கிளப்பில் 260 க்கும் மேற்பட்ட இசை நிகழ்ச்சிகளை நடத்திய பிறகு, பீட்டில்ஸ் இறுதியாக ஆகஸ்ட் 1962 க்குள் நிரந்தர தயார் நிலையில் நுழைந்தது மற்றும் 1970 இல் பிரியும் வரை அதை விட்டுவிடவில்லை.

இதன் விளைவாக, நிலையான "போர் தயார்நிலை" கூட்டு லெனான்-மெக்கார்ட்னியின் முழு திறனையும் ஒப்பீட்டளவில் குறுகிய காலத்தில் முழுமையாக உணர முடிந்தது: 1963 முதல் 1969 வரை. கூடுதலாக, இது ஒரு அற்புதமான வேகத்தைக் கொடுத்தது, இதன் மூலம் குழுவின் ஆல்பங்கள் வெளியிடப்பட்டன. பீட்டில்ஸ் ஒரு வருடத்திற்கு சராசரியாக இரண்டு ஆல்பங்களை வெளியிட்டது, இது கொள்கையளவில் அந்த நேரத்தில் அசாதாரணமானது அல்ல. எடுத்துக்காட்டாக, எல்விஸ் பிரெஸ்லி 60களில் சராசரியாக 3 ஆல்பங்களைப் பதிவு செய்தார், மேலும் தி ரோலிங் ஸ்டோன்ஸ் முதல் 2 வருட வேலையில் 4 ஆல்பங்களை வெளியிட்டது.

இருப்பினும், இசைக்குழுவின் புதிய ஆல்பங்கள் வெளியிடப்படும் வேகம், அவற்றின் சிக்கலான தன்மை மற்றும் விரிவுபடுத்துதலின் நிலை ஆகியவற்றால் மட்டுமல்லாமல், ஒவ்வொரு ஆல்பத்திலும் உள்ள வெற்றிகளின் மீறமுடியாத எண்ணிக்கையின் காரணமாகவும் வியக்க வைக்கிறது. பல வெற்றிகள் வெளிவந்த இந்த வேகம் பீட்டில்ஸின் இசைக்கு "முடியாது", "அதிசயம்" போன்ற உணர்வைக் கொண்டு வந்தது. சிறந்த ஆங்கில ஸ்டுடியோ அபே ரோட்டில் முன்னோடியில்லாத அளவிலான பதிவு மற்றும் கலவை ஒலிக்கு "அதிமனித" தோற்றத்தை அளித்தது.

இசை பாடங்களின் இத்தகைய தீவிரத்திற்கு இலவச நேரம் மற்றும் ஆற்றல் இல்லாததால் இசைக்கலைஞர்களின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையில் குறிப்பிடத்தக்க வரம்பு தேவைப்பட்டது. 1963 முதல் 1965 வரையிலான பீட்டில்ஸின் உறுப்பினர்கள் அவரது தீவிர நிலையை அணுகினர் - தனிப்பட்ட வாழ்க்கையை முழுமையாக கைவிடுதல். எடுத்துக்காட்டாக, பீட்டில்மேனியாவின் மத்தியில், இசைக்குழு உறுப்பினர்கள் குறிப்பிடத்தக்க இடைவெளிகள் இல்லாமல் சுமார் 3 ஆண்டுகள் சுற்றுப்பயணத்தில் அல்லது ஸ்டுடியோவில் பணிபுரிந்தனர், ஹோட்டல்களில் வாழ்ந்தனர் மற்றும் பல மாதங்கள் வீட்டில் இருக்கவில்லை. இந்த ஆண்டுகளில் பீட்டில்ஸின் வாழ்க்கையின் தாளம் நவீன பாப் நட்சத்திரங்கள் கனவில் கூட நினைத்துப் பார்க்க முடியாத அளவுக்கு தீவிரமாகவும் கடினமாகவும் இருந்தது என்பதும் சுவாரஸ்யமானது.

இசைக்குழுவின் செய்திக்கு சமூகத்தின் பிரதிபலிப்பாக இசை வெற்றி

வெற்றிக்கான கடைசி நிபந்தனை என்னவென்றால், இசைக்குழுவின் இசை செய்தி சமூகத்தால் ஏற்றுக்கொள்ளப்படுகிறது. இந்த செயல்முறை பெரும்பாலும் அகநிலை மற்றும் பெரும்பாலும் குழுவின் செய்தியின் தன்மையால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. இருப்பினும், மறைமுகமாக இது செய்தியின் புதுமை, சமூகத்திற்கு அதன் தொடர்பு, ஆழம், பாணி மற்றும் அது கொண்டு செல்லும் ஒரு வகையான தத்துவம் போன்ற அளவுருக்களைப் பொறுத்தது.

எல்லா காலத்திலும் சிறந்த ராக் 'என்' ரோல் இசைக்குழுவாக மாற வேண்டும் என்ற பீட்டில்ஸின் குறிக்கோள், "நீங்கள் விரும்புவதைக் கொடுங்கள்" என்ற இசைக்குழுவின் முக்கிய யோசனையை வடிவமைத்தது. இசை செய்திகள், அவர்களின் செயல்பாடுகளின் மற்ற விவரங்களைப் போலவே, இந்த யோசனையின் வெளிப்பாடு மட்டுமே. ஒரு குறிப்பிட்ட படைப்பாற்றல் இரட்டையர்களான லெனான்-மெக்கார்ட்னியின் மொழியில் யோசனை வெளிப்படுத்தப்பட்டதன் மூலம் செய்தியின் தனித்துவம் அடையப்பட்டது.

நிச்சயமாக, வெற்றிக்கான அனைத்து முறையான அளவுகோல்களையும் பீட்டில்ஸ் சந்தித்தது. குறிப்பாக, புதுமை உறுதி செய்யப்பட்டது, ஒருபுறம், காதல் பாடல் வரிகளின் வகையின் முன்னேற்றம், மறுபுறம், ராக் அண்ட் ரோல், நாடு போன்ற பாணிகளை ஒருங்கிணைத்த விளையாட்டின் அசல் பாணி. பீட்டில்ஸ் இசை நிகழ்ச்சியிலும் புதுமை படைத்தவர்கள். எடுத்துக்காட்டாக, அவர்கள் தங்கள் சொந்த பாணியைக் கொண்டிருந்தனர் - பீட் மியூசிக் - அங்கு டிரம் ரிதம் வேகமான நிலையான துடிப்பால் பரவுகிறது, பெரும்பாலும் எட்டாவது குறிப்புகள், இது விளையாட்டின் உச்சரிப்புகளை மாற்றும்போது இசைக்கு குறிப்பிடத்தக்க வெளிப்பாட்டையும் உணர்ச்சிகரமான பதற்றத்தையும் அளித்தது.

இதன் விளைவாக, நடைமுறையில் காட்டியபடி, அவர்களின் செய்தி ஆங்கிலேயர்களால் விரைவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது, பின்னர் 60 களின் அமெரிக்க சமூகம்.

பீட்டில்ஸ் நிகழ்வு

எனவே, வெற்றிபெற பீட்டில்ஸுக்கு எல்லா வாய்ப்புகளும் கிடைத்தன. ஆனால் அவளுடைய வெற்றி ஏன் உண்மையான தேசிய வெறியாக மாறியது?

முதலாவதாக, படைப்பாற்றல் குழுவின் வெற்றி என்பது ஒரு படைப்பாற்றல் குழுவால் உருவாக்கப்பட்ட தகவல் மற்றும் உணர்ச்சிகரமான செய்திகளுக்கு நேரத்திலும் இடத்திலும் பொது எதிர்வினையின் செயல்முறையாகும் என்பதை நாங்கள் கவனிக்கிறோம். ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டால், வெற்றியின் தன்மை செய்தியின் பிரத்தியேகங்களால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. செய்தி அமைதியாக இருந்தால், வெற்றியின் போது எதிர்வினை அமைதியாக, போதுமானதாக, நீடித்ததாக இருக்கும். செய்தி அழுகை, உற்சாகம் அல்லது செயலுக்கான அழைப்பை வெளிப்படுத்தினால், பதில் வெற்றிகரமாக இருந்தால், பொருத்தமானதாக இருக்கும்.

சிறந்தவராக இருக்க வேண்டும் என்ற ஆசை, பீட்டில்ஸின் இசைச் செய்தியை வெளி உலகிற்குச் செய்தது, இதன் நோக்கம் ஒரு தெறிப்பை ஏற்படுத்துவதாக இருந்தது.

பீட்டில்ஸின் பிரபலப்படுத்தல்

எவ்வாறாயினும், இசைச் செய்தி எவ்வளவு வெற்றிகரமானதாக இருந்தாலும், வெடித்துச் சிதறியதாக இருந்தாலும், வெற்றியின் ஆழமும் அளவும் பெரும்பாலும் கேட்போருக்கு அது "வழங்கப்படும்" செயல்திறன் மற்றும் வேகத்தால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. "பிரபலப்படுத்தல்" அல்லது குழுவின் விளம்பரம் போன்ற வெற்றியின் அவசியமான கூறு இதற்கு பொறுப்பாகும்.

இசைக் குழுவின் செய்திகள் இசை அமைப்புகளின் வடிவத்தில் ஒலி கேரியர்களின் விற்பனை மூலம் அனுப்பப்படுகின்றன ( வினைல் பதிவுகள்), வானொலி மற்றும் தொலைக்காட்சியில் ஒளிபரப்பு, அத்துடன் இசைக்குழுவின் நேரடி நிகழ்ச்சிகள். முதன்மை இசைப் பதிவுகளுக்கு மேலதிகமாக, குழுவிற்கும் சமூகத்திற்கும் இடையிலான உரையாடல் ஊடகங்களில் அனைத்து வகையான வெளியீடுகள் மற்றும் குறிப்புகள் மூலம் நடைபெறுகிறது.

பீட்டில்ஸ் குழுவின் ஒரு தனித்துவமான அம்சம் என்னவென்றால், பார்வையாளர்களுடன் தொடர்புகொள்வதற்கான மேலே உள்ள அனைத்து வழிமுறைகளும் அதிகபட்சமாக பயன்படுத்தப்பட்டபோது, ​​​​முதல் முறையாக வெகுஜன பிரபலப்படுத்தும் தொழில்நுட்பங்கள் அதில் முயற்சிக்கப்பட்டன.

இது முதலில் பிரையன் எப்ஸ்டீனால் கையாளப்பட்டது, அவர் நான்கில் வெற்றியைக் கருதினார். குழு வேகம் பெற்றபோது, ​​​​அனைத்து ஊடகங்களும் தங்கள் வேலையின் பிரத்தியேகங்களின் காரணமாக விளம்பரத்தின் தடியை எடுத்துக் கொண்டன (வாசகருக்கு அவர் ஆர்வமாக இருப்பதைத் தெரிவிக்க). பின்னர், பீட்டில்ஸின் உருவம் அனைவராலும் சுரண்டப்பட்டதால், வணிக நோக்கங்களுக்காக, அனைத்து வகை வணிகர்களும் விளம்பரத்துடன் இணைக்கப்பட்டனர்.

இங்கிலாந்தில் பீட்டில்மேனியாவின் ஆரம்பம் குறிப்பிடத்தக்கது. பீட்டில்ஸின் வெற்றி முற்றிலும் விளம்பரம் என்று ஒரு கருத்து உள்ளது. இருப்பினும், உண்மையில், குழு முதலில் புகழ் பெற்றது, பின்னர் அது ஊடகங்கள் மூலம் பரவியது.

உண்மையில், அக்டோபர் 1963 வரை, பீட்டில்ஸின் புகழ் லிவர்பூல் மற்றும் ஹாம்பர்க்கில் மட்டுமே இருந்தது. இருப்பினும், இந்த நகரங்களில், குழுவில் ஏற்கனவே ரசிகர்கள் கூட்டம் இருந்தது, அவர்கள் கூட்ட நெரிசலை ஏற்படுத்தி, கடந்து செல்ல அனுமதிக்கவில்லை. இருப்பினும், இந்த நிகழ்வு பற்றி எந்த ஆங்கில நாளிதழிலும் ஒரு வார்த்தை கூட எழுதப்படவில்லை. அக்டோபர் 13, 1963 வரை ஊடகங்கள் இந்த நிகழ்வை ஒப்புக்கொள்ளவில்லை. அதுவரை பீட்டில்மேனியாவின் அனைத்து அறிகுறிகளும் ஏற்கனவே முகத்தில் இருந்தபோதிலும் - 1963 ஆம் ஆண்டில் பீட்டில்ஸ் தீவிரமாக சுற்றுப்பயணம் செய்து, படிப்படியாக நிகழ்ச்சிகளின் தலைவர்களானது, அவர்களின் சகாக்களான ஹெலன் ஷாபிரோ, டேனி வில்லியம்ஸ் மற்றும் கென்னி லிஞ்ச் ஆகியோரை விட்டு வெளியேறியது.

நவம்பர்-டிசம்பர் மாதங்களில், பீட்டில்ஸ் கச்சேரி நிகழ்ச்சிகளின் ஒரே தலைவர்கள், கிரகணம் அமெரிக்க நட்சத்திரம்ராய் ஆர்பின்சன். ஏற்கனவே பீட்டில்ஸ் மேடைக்கு ஓடிய நேரத்தில், கூட்டத்தின் காது கேளாத கர்ஜனை அவர்களைச் சந்தித்தது, இளம் ரசிகர்கள் முன்னோக்கி விரைந்தனர், நெரிசலை உருவாக்கினர், பெண்கள் காரின் கீழ் தங்களைத் தூக்கி எறிந்தனர், அது வேகமாக பீட்டில்ஸை ஆவேசத்திலிருந்து அழைத்துச் சென்றது. ரசிகர்கள். இவை அனைத்தும் எந்த ஊடக ஆதரவும் இல்லாமல் இருந்தது, அனைத்து பிரபலங்களும் வாய் வார்த்தைகள், நேரடி நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் 2 ஆல்பங்களுக்கு நன்றி செலுத்தப்பட்டன (இரண்டாவது நவம்பர் 22, 1963 அன்று வெளியிடப்பட்டது). அதே காரணத்திற்காக, அவர்களின் புகழ் லிவர்பூல் மற்றும் இங்கிலாந்தால் அதிக அளவில் மட்டுப்படுத்தப்பட்டது.

பின்னர், அறியப்படாத காரணங்களுக்காக, பீட்டில்ஸை பிரபலப்படுத்துவதற்கான முயற்சியானது பழமைவாத இங்கிலாந்தின் உச்சியில் இருந்து வருகிறது. முதலில், அக்டோபர் 13 அன்று, லண்டன் பல்லேடியம் ஞாயிறு மதியம் கச்சேரியில் பீட்டில்ஸ் நிகழ்த்தினார், இது குழுவிற்கு மகத்தான வெற்றியைக் கொண்டு வந்தது, குழுவை பிரபலப்படுத்துவதில் தேசிய அச்சு ஊடகத்தின் முழு ஈடுபாட்டைக் குறிக்கிறது. ராணி எலிசபெத் II உட்பட ஆங்கில சமுதாயத்தின் உயரடுக்கின் முன் ராயல் வெரைட்டி ஷோவில் நிகழ்ச்சி நடத்துவதற்கான வாய்ப்பை வழங்குவதன் மூலம் உயரடுக்கு அனைவருக்கும் ஒரு அடையாளத்தை உருவாக்குகிறது. நான்கு பேரின் சுழலின் செயல்திறனில் ஒரு திருப்புமுனை வருகிறது - பீட்டில்ஸ் முதன்முறையாக 26 மில்லியன் பார்வையாளர்களுக்குக் காட்டப்பட்டது, இதன் விளைவாக தேசத்தின் இதயம் வென்றது, மேலும் வெற்றி நாடு முழுவதும் முழுமையாக பரவியது.

பீட்டில்ஸ் vs அமெரிக்கா

தங்கள் தாயகத்தில் நிபந்தனையற்ற புகழைப் பெற்ற பீட்டில்ஸ் கடைசியாக ஆங்கிலம் பேசும் புறக்காவல் நிலையமான யுனைடெட் ஸ்டேட்ஸ் ஆஃப் அமெரிக்கா மீது தங்கள் பார்வையை வைத்தனர். அமெரிக்காவை வெல்வது பீட்டில்ஸுக்கு குறிப்பாகப் புகழ்ச்சியாக இருந்தது, அவர்கள் அதன் இசையைப் பின்பற்றுவதன் மூலம் தொடங்கினார்கள், மேலும் அவர்களின் ஆரம்பகால உத்வேகம் அமெரிக்க ராக் அண்ட் ரோலின் ராஜாவான எல்விஸ் பிரெஸ்லி.

அமெரிக்காவில், பீட்டில்ஸ் ஆங்கில பாப் இசையைப் பற்றிய அமெரிக்கக் கேட்போர் மற்றும் குறிப்பாக அமெரிக்க தயாரிப்பாளர்களின் எதிர்மறையான அணுகுமுறையைக் கடக்க வேண்டியிருந்தது. அமெரிக்காவில் ஒரு ஆங்கிலக் குழு கூட நீடித்த வெற்றியைப் பெறவில்லை என்ற உண்மையின் காரணமாக இந்த அணுகுமுறை உருவாகியுள்ளது.

இங்கிலாந்தில் பீட்டில்ஸின் எழுச்சி இருந்தபோதிலும், EMI இன் அமெரிக்கப் பிரிவான கேபிடல் ரெக்கார்ட்ஸ் ஜனவரி 1964 வரை பதிவுகளை வெளியிட ஒப்புக்கொள்ளவில்லை. "ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் மீ" என்ற தனிப்பாடலின் யு.எஸ் வெளியீட்டிற்கு பேச்சுவார்த்தை நடத்த எப்ஸ்டீனின் முதல் முயற்சி தோல்வியில் முடிந்தது: "அமெரிக்க சந்தையில் பீட்டில்ஸ் எதையும் செய்ய முடியாது என்று நாங்கள் நினைக்கிறோம்."

கைவிடாமல், பிரையன் எப்ஸ்டீன் மற்ற பதிவு நிறுவனங்களுடன் ஒரு ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டார்: (சிகாகோ) "வீ-ஜே" மற்றும் "ஸ்வான் ரெக்கார்ட்ஸ்" (பிலடெல்பியா). முந்தைய லிமிடெட் எடிஷன் சிங்கிள்களான "ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் மீ"/"ஆஸ்க் மீ ஏன்" பிப்ரவரி 25 அன்று மற்றும் "ஃப்ரம் மீ டு யூ"/"தேங்க் யூ கேர்ள்" மே 27, 1963 இல் வெளியிடப்பட்டது, பிந்தையது "ஷி லவ்ஸ் யூ" என்ற தனிப்பாடலை வெளியிட்டது. /"நான் உன்னைப் பெறுவேன்" செப்டம்பர் 16. இருப்பினும், மூன்று முறை இசையமைப்புகள் அமெரிக்காவின் முக்கிய மதிப்பீடு பட்டியலில் உயரவில்லை - வாராந்திர பில்போர்டு.

அமெரிக்காவில், "லவ் மீ டூ" என்ற சிங்கிள் மே 1964 இல் வெளியிடப்பட்டது (பிரிட்டனில் உள்ள பீட்டில்மேனியாவின் உயரத்தில்) மற்றும் 18 மாதங்கள் தரவரிசையில் முதலிடத்தில் இருந்தது. தெரிந்த பாத்திரம்இங்கே பிரையன் எப்ஸ்டீனின் வணிக தந்திரமும் விளையாடியது, அவர் தனது சொந்த ஆபத்து மற்றும் ஆபத்தில், பதிவின் 10 ஆயிரம் பிரதிகளை வாங்கினார், இது அதன் வாங்குதல் குறியீட்டை கணிசமாக அதிகரித்து புதிய வாங்குபவர்களை ஈர்த்தது.

பிரையன் செய்த மற்றொரு மூலோபாய நடவடிக்கை நியூயார்க்கிற்குச் சென்று நவம்பர் 11-12 தேதிகளில் அமெரிக்காவின் மிகவும் பிரபலமான நிகழ்ச்சியான எட் சல்லிவனைச் சந்திப்பதாகும். இந்த சந்திப்பில், பிப்ரவரி 9, 16 மற்றும் 23 ஆம் தேதிகளில் நடந்த தனது நிகழ்ச்சியில் பீட்டில்ஸின் 3(!) தொடர்ச்சியான நிகழ்ச்சிகளில் சல்லிவனைப் பேசினார். ஸ்வீடன் சுற்றுப்பயணத்தில் இருந்து பீட்டில்ஸை வரவேற்கும் டீனேஜர்கள் கூட்டத்தால், அக்டோபர் 31 ஆம் தேதி லண்டனுக்குச் செல்லும் அவரது விமானம் தாமதமானபோது, ​​சல்லிவனின் முடிவு பீட்டில்மேனியாவின் அளவைப் பற்றிய நேரடி ஆதாரங்களால் திசைதிருப்பப்பட்டது.

நவம்பர் 1963 இன் இறுதியில் அமெரிக்க பதவி உயர்வு நிலைமை மாறுகிறது, எப்ஸ்டீன் கேபிடல் ரெக்கார்ட்ஸ் தலைவர் ஆலன் லிவிங்ஸ்டனை தொலைபேசியில் அழுத்தி, இசைக்குழுவின் ஆங்கில சிங்கிள் "ஐ வாண்ட் டு ஹோல்ட் யுவர் ஹேண்ட்" பாடலைக் கேட்டு, பீட்டில்ஸ் தி எட்டில் நிகழ்ச்சி நடத்துவார்கள் என்பதை அவர்களுக்கு நினைவூட்டினார். சல்லிவன் ஷோ, இது கேபிடல் ரெக்கார்டுகளுக்கு ஒரு சிறந்த வாய்ப்பாக இருக்கலாம். லிவிங்ஸ்டன் பின்னர் பீட்டில்ஸை விளம்பரப்படுத்த $40,000 செலவழிக்க ஒப்புக்கொண்டார், இது இன்றைய $250,000க்கு சமமானதாகும்.

பீட்டில்ஸ் பிரச்சாரத்தைத் தொடங்க முடிவு செய்த பிறகு, கேபிடல் ரெக்கார்ட்ஸ் 1963 இன் பிற்பகுதியில் "ஐ வாண்ட் டு ஹோல்ட் யுவர் ஹேண்ட்" என்ற தனிப்பாடலை வெளியிட்டது, இது ஜனவரி 18, 1964 அன்று பணப்பெட்டி அட்டவணையில் முதலிடத்திற்கும் பில்போர்டு வாராந்திர அட்டவணையில் மூன்றாவது இடத்திற்கும் சென்றது. ஜனவரி 20 அன்று, கேபிடல் "மீட் தி பீட்டில்ஸ்!" ஆல்பத்தை வெளியிட்டது, இது ஆங்கில "வித் தி பீட்டில்ஸ்" உள்ளடக்கத்தில் ஓரளவு ஒத்திருந்தது. சிங்கிள் மற்றும் ஆல்பம் இரண்டும் அமெரிக்காவில் பிப்ரவரி 3 அன்று தங்கம் பெற்றது. ஏப்ரல் தொடக்கத்தில் முதல் ஐந்து இடங்களுக்குள் சிறந்த பாடல்கள்அமெரிக்க தேசிய வெற்றி அணிவகுப்பில் தி பீட்டில்ஸின் பாடல்கள் மட்டுமே தோன்றின, ஆனால் பொதுவாக வெற்றி அணிவகுப்பில் 14 பேர் இருந்தனர்.

பிப்ரவரி 7, 1964 அன்று, நியூயார்க்கின் கென்னடி விமான நிலையத்தில் இசைக்கலைஞர்கள் தரையிறங்கியபோது, ​​​​அமெரிக்காவை அந்தக் குழு கைப்பற்றியது என்பது தெளிவாகத் தெரிந்தது - நான்காயிரத்திற்கும் மேற்பட்ட ரசிகர்கள் அவர்களைச் சந்திக்க வந்தனர்.

இதன் விளைவாக, இங்கிலாந்தில் தொடங்கிய பீட்டில்மேனியா கடலைக் கடக்க ஒரு வருடம் ஆனது. பீட்டில்ஸின் வெற்றிக்கு முக்கியக் காரணம் அவர்களின் வெடிப்புச் செய்தி மற்றும் அவர்களின் சொந்த நாட்டில் அபார வெற்றி. இந்த காரணிகள்தான் அமெரிக்க நிகழ்ச்சி வணிகத்தின் பிரதிநிதிகளிடையே ஆங்கில இசை மீதான அவநம்பிக்கையின் சுவரை உடைக்க முடிந்தது. குழுவைப் பற்றிய முதல் குறிப்புகள் செய்தித்தாள் மற்றும் தொலைக்காட்சிக் கதைகளில் இருந்தன, அவை வலிமை மற்றும் முக்கியத்துவத்துடன் "சத்தமிடும்" இங்கிலாந்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டன. "எ ஹார்ட் டே'ஸ் நைட்" மற்றும் "ஹெல்ப்" ஆகிய திரைப்படங்களும் ஒரு பாத்திரத்தை வகித்தன, இது அமெரிக்காவில் குழுவின் பிரபலத்தின் வளர்ச்சிக்கு பங்களித்தது. கேபிடல் ரெக்கார்ட்ஸிற்கான ஒரு சுமாரான விளம்பர பிரச்சாரத்தின் ஆரம்பம் (சுமாரானது, ஏனென்றால் அமெரிக்காவிற்கு குழுவின் இரண்டாவது வருகையின் போது ஒவ்வொரு கச்சேரிக்கும் அவர்கள் 20 - 30 ஆயிரம் டாலர்களைப் பெற்றனர்) ஒரு தேவையான தொழில்நுட்ப படி மட்டுமே, இது 1964 ஆம் ஆண்டின் ஆரம்பம் வரை கிட்டத்தட்ட இருந்தது. அமெரிக்காவில் இசைக்குழுவின் அற்புதமான திறனை உணர செயற்கையான தடை.

மீண்டும் மீண்டும் சாத்தியம் பற்றிய பகுப்பாய்வு

அவர்களுக்கு முன் வந்தவர்களுக்கு ஏன் வேலை செய்யவில்லை

நால்வரின் வெற்றியை அலசினால், பீட்டில்ஸுக்கு முன்பு ஏன் இத்தகைய வெற்றி இல்லை என்று நினைக்கலாம். முக்கிய காரணம், என் கருத்துப்படி, ஒரு கலைநயமிக்க வெடிக்கும் செய்தி இல்லாதது. அதாவது, பீட்டில்ஸுக்கு முன்பு யாரும் இவ்வளவு வெறித்தனமாக இதுபோன்ற வலுவான உணர்ச்சிகளை உலகிற்கு தெரிவிக்க முற்படவில்லை. கடலின் மறுபுறத்தில் பணிபுரிந்த எல்விஸ் பிரெஸ்லி மட்டுமே விதிவிலக்கு. எல்விஸின் இசை முதன்முதலில் வலுவான உணர்ச்சிகளைக் காட்டியது, உணர்ச்சிகளின் தெளிவான காட்சிக்கு உகந்தது, எனவே அவர் ஆரம்பகால பீட்டில்ஸுக்கு ஒரு சிலை என்பதில் ஆச்சரியமில்லை.

இரண்டாவது காரணமாக, பீட்டில்ஸுக்கு முன்பு, கூட்டு மட்டத்தில் யாரும் இத்தகைய "சமரசமற்ற" உணர்ச்சிகளை உலகிற்கு தெரிவிக்க இவ்வளவு வேண்டுமென்றே முயற்சிக்கவில்லை என்பதைக் குறிப்பிடலாம். அவர்களுக்கு முன், ஏறக்குறைய அனைத்து பங்கேற்பாளர்களும் சமமாக ஈடுபட்ட எந்த குழுமமும் இல்லை, அவர்கள் சிறந்து விளங்க பாடுபட்டனர். தோற்றம், செயல்திறன், பதிவின் தரம், நேர்காணல்கள், பாடல்களை கலக்குதல், அதாவது இசை மற்றும் வாழ்க்கையில் ஒருமைப்பாடு. அந்த நாட்களில், இசைக்கலைஞர், அவர் கருவியை வழக்கில் வைத்தபோது, ​​​​ஒரு "சாதாரண" நபராக மாறினார், அதே நேரத்தில் பீட்டில்ஸ் எப்போதும் இசையுடன் ஒன்றாக இருந்தார்.

எடுத்துக்காட்டாக, அவர்களின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கைக்கு தீங்கு விளைவிக்கும் வகையில் அவர்களின் படைப்பு திறனை முழுமையாக உணர்ந்து கொள்வதற்கு ஆதரவாக அவர்கள் ஒரு தேர்வு செய்தனர். விந்தை போதும், அவர்கள் 10 ஆண்டுகளாக நன்றாக வெற்றி பெற்றனர் மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட நெருக்கடியை ஏற்படுத்தவில்லை, எடுத்துக்காட்டாக, எல்விஸ் பிரெஸ்லி அனுபவித்தார். ஜார்ஜ் ஹாரிசன் இதை விளக்கினார், எல்விஸ் தனியாக இருந்தார், அதே சமயம் பீட்டில்ஸ் எப்பொழுதும் ஒன்றாக இருந்தார்கள் மற்றும் ஒருவருக்கொருவர் தங்கள் அனுபவங்களை பகிர்ந்து கொள்ளலாம்.

அவர்களுக்குப் பின் வந்தவர்களுக்கு ஏன் வேலை செய்யவில்லை

அதே கருப்பொருளின் செயல்பாட்டின் சிறிய மாறுபாடுகளில் மட்டுமே ஒரு பாடல் "நித்தியமாக" இருக்கும் என்று நான் நம்புகிறேன். எல்லா ஆசிரியர்களும் ஒரே அடிப்படையான, "அழியாத" கருப்பொருள்களைக் கொண்டிருப்பதால் இது விளக்கப்படுகிறது. எனவே, ஒரு எழுத்தாளர் தனது வார்த்தையைச் சொல்வதற்கு முன்பு, மற்றவர் அதைப் பற்றி வேறுவிதமாகப் பேச வேண்டும், அதனால் "மீண்டும்" இல்லை மற்றும் ஒரு திருட்டு ஆகாது. இந்த முதல் எழுத்தாளரும் தனது வார்த்தையை திறமையாகச் சொன்னால், அடுத்தவர்கள் மோசமாகப் பார்க்க கடினமாக முயற்சி செய்ய வேண்டியிருக்கும்.

காதல், தனிமை, காதல், தத்துவம் போன்ற தலைப்புகளை தொழில் ரீதியாக முதலில் வெளிப்படுத்தியவர்கள் பீட்டில்ஸ். மனித வாழ்க்கை. இது அவர்களுக்கு முடிந்தவரை சுதந்திரமாக செயல்படுவதற்கான வாய்ப்பை வழங்கியது, மேலும் "வகையின் கிரீம்" ஐ அகற்ற அனுமதித்தது. காதல் பாடல் வரிகளின் முழு வகையையும் பீட்டில்ஸ் இலட்சியப்படுத்திய பிறகு, எளிமையாகவும் திறமையாகவும் கடந்து சென்ற பிறகு, மற்ற கலைஞர்கள் "பின்தொடர்பவர் சிக்கலான" விளைவு என்று அழைக்கப்படுவதை எதிர்கொள்கின்றனர். கிளாசிக் ஆவதற்கு விதிக்கப்பட்ட ஒரு பாடல், எளிமை, கண்டிப்பான கிளாசிக்கல் அமைப்பு, அடிப்படை கருவிகளில் நிகழ்த்தப்பட்டு, பதிவு செய்யும் திறமையால் தனித்துவம் பெற்றதாக இருக்க வேண்டும்.

பீட்டில்ஸுக்குப் பிந்தைய கலைஞர்கள் பாடல்களுக்கு ஒரே மாதிரியான கருப்பொருள்களைக் கொண்டுள்ளனர், ஆனால் அவர்கள் இனி தங்கள் உணர்வுகளை "நேராகவும் எளிமையாகவும்" வெளிப்படுத்த முடியாது (கருவி நகர்வுகள், ஏற்பாடுகள் போன்றவை). முன்னோடிகளைப் பற்றித் தெரியாமல், தாங்களாகவே இதற்கு வந்திருக்கிறார்களா, இல்லையா என்பதைப் பொருட்படுத்தாமல் இந்தக் கட்டுப்பாடு விதிக்கப்பட்டுள்ளது.

எனவே, அடுத்தடுத்த ஆசிரியர்கள் குறைந்தபட்சம் "புதுமையாளர்களாக" இருப்பதற்காக இலட்சிய, எளிமையான போக்கிலிருந்து விலகி, பக்கவாட்டில் செல்ல வேண்டும். இருப்பினும், தலைப்பு மற்றும் அதன் விளக்கக்காட்சியின் எளிமை ஆகியவற்றிலிருந்து மேலும் விலகி, வேலையின் உலகளாவிய தன்மை குறைவாகவும், அதன் விளைவாக, அதன் வெற்றிக்கான சாத்தியம். எனவே, பீட்டில்ஸுக்குப் பிறகு, இசை மொழியில் மகிழ்ச்சியின் எளிய வெளிப்பாட்டிற்குத் திரும்புவது, மீண்டும் மீண்டும் / கருத்துத் திருட்டுகளை உருவாக்குவதில் கடினமாக இருந்தது. அத்தகைய பின்தொடர்பவர் குழுவிற்கு ஒரு பொதுவான உதாரணம் ரோலிங் ஸ்டோன்ஸ். குறிப்பாக, அவர்கள் பீட்டில்ஸ் பாடலான "ஐ வான்னா பி யுவர் மேன்" உடன் தொடங்கினர், பின்னர் அதே பாணியில் தொடர்ந்து இசையமைத்தனர், ஆனால் அது அவர்களின் முன்னோடிகளால் இன்னும் வெளிப்படுத்தப்படவில்லை. . கிளாசிக்கல் கருப்பொருள்கள் ஏற்கனவே போதுமான அளவு உருவாக்கப்பட்ட பதிப்பிற்கு ஆதரவாக, 1964 ஆம் ஆண்டில் ஒரு முழு "பூச்செண்டு" குழுக்கள் எழுந்தன, இது ஆங்கில ராக் இசையில் பல்வேறு வகையான புதிய போக்குகளின் தோற்றத்தை முன்னரே தீர்மானித்தது. அவற்றில், முதலில், "தி நிக்ஸ்", "ஸ்மால் ஃபேன்ஸி" மற்றும் "தி ஹூ" ஆகியவற்றைக் குறிப்பிட வேண்டும்.

எனவே, காதல் பாடல் வகையின் சிறந்த பகுதியை பீட்டில்ஸ் ஆக்கிரமித்துள்ளார் என்று நாம் முடிவு செய்யலாம், மேலும் எல்லாவற்றையும் பற்றி பாடாமல் இருப்பது அர்த்தமுள்ளதாக இருப்பதால், அடுத்தடுத்த ஆசிரியர்கள் புதிய ஒன்றைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டும், பழையதை மாற்ற வேண்டும் அல்லது கண்டுபிடிக்க வேண்டும். கால இயந்திரம்.

பொதுமைப்படுத்தல்

எனவே, பீட்டில்ஸின் எழுச்சிக்கான காரணங்களை சுருக்கமாகக் கூறுவோம். இந்த நிகழ்வின் உருவாக்கத்தில் வெளிப்புற நிலைமைகள் மற்றும் காரணிகள் முக்கிய பங்கு வகித்தன. ஒரு சாதகமான சூழலில், உலக விசாரணைக்கு ஒரு திறமையான சோதனையை உருவாக்குவதற்கான அனைத்து நிபந்தனைகளும் எழுந்தன. அதாவது, முக்கிய வகை முற்றிலும் இலவசம், தொழில்முறை, இதில் சமூக வெடிப்பு, அதிர்வு ஏற்படலாம்.

இந்த இடத்தை முதலில் எடுத்தது இளம் இணை ஆசிரியர்களின் திறமையான மற்றும் சமரசமற்ற டூயட் ஆகும், இது பொதுமக்களின் முன்னோடியில்லாத உற்சாகத்தை ஏற்படுத்தியது, இது ஒரு உண்மையான வெறியாக வளர்ந்தது.

நிச்சயமாக, பீட்டில்ஸுக்கு முன்பு இதேபோன்ற வெற்றி ஏற்கனவே இருந்தது, ஆனால் அமெரிக்காவில் எல்விஸ் பிரெஸ்லி சற்று வித்தியாசமான தன்மையைக் கொண்டிருந்தார். எவ்வாறாயினும், எல்விஸ் ஒரு தனி திறமைசாலி, மேலும் பீட்டில்ஸ் இங்கிலாந்தில் உள்ள ஒத்த எண்ணம் கொண்டவர்களின் முதல் குழுவாக ஆனார், அவர்கள் வலுவான உணர்ச்சிகளையும் உணர்ச்சிகரமான ஈர்ப்பையும் உலகிற்கு தெரிவிப்பதில் முழு கவனம் செலுத்தினர்.

பீட்டில்ஸ் நிகழ்வு ஒரு தனித்துவமான குறுக்குவெட்டின் விளைவாக வரையறுக்கப்பட்டது அதிக எண்ணிக்கையிலானஅரிய நிகழ்வுகள். தொடங்குவதற்கு, திறமைக்கு கூடுதலாக, லெனான் மற்றும் மெக்கார்ட்னி ஆகியோர் முதலில் இருந்தனர் என்பது கவனிக்கத்தக்கது புத்திசாலி மக்கள். இசை, உலகை விரைவாக வெல்வதற்கான ஒரு வழியாக, அவர்களுக்குத் தானே தீர்மானிக்கப்பட்டது, முதலாவதாக, மாற்று வழிகள் இல்லாததால், இரண்டாவதாக, பீட்டில்ஸுக்கு ஏற்கனவே ஒரு பொதுவான முன்மாதிரி இருந்தது - வெகுஜன வெறித்தனத்தின் அமெரிக்க முன்னோடி எல்விஸ் பிரெஸ்லி.

மேலும், இரண்டு நிரப்பு இளைஞர்கள், அதே ஆர்வங்கள் மற்றும் உலகளாவிய அன்பின் தாகம் கொண்ட, சிறு வயதிலேயே சந்தித்து நண்பர்களாக ஆனார்கள் என்பதன் மூலம் பீட்டில்ஸ் உருவாவதற்கான வாய்ப்பு கணிசமாகக் குறைக்கப்படுகிறது (ஜானுக்கு வயது 16, மற்றும் பால். 15 வயது). இது அவர்கள் இருவரும் இணைந்து இசையின் முக்கிய நீரோட்டத்தில் வருவதற்கான பாதையில் செல்ல உதவியது.

இதன் விளைவாக, ஒரு கூட்டு ஆசிரியர் தனித்தனியாக ஒவ்வொருவருடனும் ஒப்பிடும்போது, ​​பல மடங்கு பெரிய படைப்புத் திறனுடன் தோன்றினார். அதாவது, சிறுவயதிலிருந்தே இரண்டு திறமையான எழுத்தாளர்களின் சங்கத்திலிருந்து படைப்பு செயல்பாட்டைப் பெருக்குவதன் விளைவு கவனிக்கப்பட்டது. மேலும், இந்த சங்கம் போட்டியின் காரணமாக இசையை எழுதும் முக்கிய நீரோட்டத்தில் வளர இருவருக்கும் ஒரு வலுவான உந்துதலைக் கொடுத்தது, அதே போல் இசையமைக்கப்பட்ட பாடல்களை நிகழ்த்துவதற்கு நுட்பத்தை மேம்படுத்த வேண்டிய அவசியம்.

மேலும், இரண்டு ஆசிரியர்களும் தங்கள் பாடல்களை நிகழ்த்துவதற்கு குறைந்தபட்ச இசைக்கருவி தேவைப்பட்டது. மேலும், அது தேவைப்பட்டது மட்டுமல்ல நல்ல நுட்பம், ஆனால் ஒரு கருவிப் பகுதியுடன் கூடிய ஒரு டூயட்டின் இசை யோசனையின் முழு அளவிலான துணையுடன் (விரைவான மேம்பாடு, ரிஃப்களின் உருவாக்கம், தனி). நிச்சயமாக, இந்த தேவைகள் அனைத்தையும் பூர்த்தி செய்த கிதார் கலைஞர் ஜார்ஜ் ஹாரிசனை இது குறிக்கிறது. உண்மையில், முதலில், அவர் கிட்டார் மீது கவனம் செலுத்தினார், டூயட் பின்னால் பாடல் எழுதுவதை விட்டுவிட்டார், இரண்டாவதாக, அவர் மெக்கார்ட்னியின் நண்பராக இருந்தார், இது அவரை விரைவாக இசைக்குழுவில் இணைக்க அனுமதித்தது.

ஹாரிசனின் கையகப்படுத்தல் பீட்டில்ஸின் பிறப்பிற்கு மேலும் தனித்துவத்தை சேர்த்தது மற்றும் குழுவின் மையத்தை உருவாக்கியது.

நிச்சயமாக, கிதார் கலைஞர் உடனடியாக கண்டுபிடிக்கப்படவில்லை, இது பீட்டில்ஸின் கதைக்கு கொஞ்சம் யதார்த்தத்தை சேர்க்கிறது. ஆனால் மூவரும் ஏற்கனவே அமைதியாக கண்டுபிடித்த பாடல்களைப் பாடுவது மட்டுமல்லாமல், முக்கிய துணை கருவியுடன், அதாவது குரல் மற்றும் ஒரு சுயாதீன கிதார் மூலம் அவற்றைக் கேட்க முடியும். இவ்வாறு, பீட்டில்ஸின் மையப்பகுதி உருவாக்கப்பட்டது, இது 1958 முதல், லெனான்-மெக்கார்ட்னியின் தற்போதைய திறனை படிப்படியாக உணர முடிந்தது.

இதைத் தொடர்ந்து குறைவான முக்கியத்துவம் வாய்ந்த நிகழ்வு - மீதமுள்ளவற்றை கையகப்படுத்துதல், அதிக தொழில்நுட்பம், இசைக்கருவி. ஆகஸ்ட் 1962 வரை, ரிதம் பிரிவு மெக்கார்ட்னியின் பாஸ் மற்றும் பீட் பெஸ்டின் டிரம்ஸ் ஆகும். இருப்பினும், பீட் பெஸ்ட் அணியில் கடைசியாக இடம்பிடிக்கவில்லை. இதன் விளைவாக, பிரையன் எப்ஸ்டீன் வெளியேறுவதாக அறிவித்தபோது, ​​​​ஒரு தகுதியான ரிதம் பிரிவை உருவாக்கும் கடைசி இசைக்கலைஞரை பீட்டில்ஸ் வாங்கியது - டிரம்மர் ரிங்கோ ஸ்டார். பிந்தையது இரண்டாவது மிகவும் பிரபலமான லிவர்பூல் இசைக்குழுவான ரோரி ஸ்டோர்ம் அண்ட் தி ஹரிகேன்ஸிலிருந்து பீட்டில்ஸுக்கு வந்தது.

ரிதம் பிரிவுக்கு சிறப்பு படைப்பாற்றல் திறமைகள் தேவையில்லை, அந்த நேரத்தில் அவர்களுக்கு போதுமான அளவு விளையாட வேண்டியிருந்தது. எனவே, ஒரு முக்கியமான நிபந்தனை முக்கிய அணியுடன் புதிய உறுப்பினரின் இணக்கத்தன்மை ஆகும். இது பீட்டில்ஸின் பிறப்பின் தனித்துவத்தையும் காட்டியது - ரிங்கோ ஒரு கையுறை போல குழுவில் பொருந்துகிறது.

ஒரு டிரம்மர் கூடுதலாக, பீட்டில்ஸ் தடுக்க முடியவில்லை. அவர்களின் வெற்றியின் வேகம் மற்றும் அளவுதான் ஒரே கேள்வி. பிரையன் எப்ஸ்டீன் இசைக்குழுவின் சாராம்சத்தின் மீதான ஈர்ப்பு நிச்சயமாக இசைக்குழுவின் வெற்றியை விரைவுபடுத்தியது மற்றும் அதிகரித்தது, நிதி மற்றும் ஊக்குவிப்பு செயல்பாட்டை வழங்குகிறது. மேலும், அவர்களின் மேலாளர் நிரந்தர ஒலி பொறியாளர் ஜார்ஜ் மார்ட்டின் வடிவத்தில் "ஐந்தாவது பீட்டில்" குழுவில் சேர்த்தார்.

ஸ்டுடியோவில் இசைக்குழுவின் இசையமைப்புகளை பதிவுசெய்து கலக்கியதற்கு மார்ட்டின் அற்புதமாக வழங்கினார் (குறிப்பாக இரண்டாவது ஆல்பத்தில் இருந்து கவனிக்கத்தக்கது). அந்த நாட்களில், இசைப் பொருட்களை விநியோகிப்பதற்கான உள்கட்டமைப்பு ஏற்கனவே ஒப்பீட்டளவில் உருவாக்கப்பட்டது, இது பீட்டில்ஸ் விஷயத்தில் வெளியிடப்பட்ட பதிவுகள், வானொலி மற்றும் தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்புகளின் வடிவத்தில் கேட்போருக்கு புதிய சமிக்ஞைகளின் வெகுஜன தன்மை மற்றும் விநியோகத்தின் வேகத்தை உறுதி செய்தது. அத்துடன் விளம்பர நிகழ்வுகள். நிச்சயமாக, நேரடி நிகழ்ச்சிகள் பீட்டில்ஸின் செயல்பாடுகளின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக இருந்தன, அங்கு கேட்பவர்களின் மகிழ்ச்சி உண்மையில் நேரடியாக வெளிப்படுத்தப்பட்டது.

மேலும், நன்கு பயிற்றுவிக்கப்பட்ட குழுவினர் தங்கள் படைப்புகளை ஒட்டுமொத்த சமுதாயத்திற்கும் அனுப்புவதற்கான வழியைக் கொண்டிருந்தபோது, ​​​​டூயட்டின் அசல் திறமையை உணர்ந்து கொள்வதற்கான அனைத்து தடைகளும் மறைந்துவிட்டன, மேலும் விஷயம் ஒரு தொழில்நுட்ப, செயலற்ற வளர்ச்சியை எடுத்தது.

சிறந்த ராக் அண்ட் ரோல் குழுவாக இருந்தாலும் சரி, பாப் குழுவாக இருந்தாலும் சரி, பீட்டில்ஸ் தான் உலகின் சிறந்த குழு என்ற நம்பிக்கையே அவர்களை உருவாக்கியது என்று ஜான் லெனான் குழு பிரிந்த பிறகு கூறினார். அவர் பால் மெக்கார்ட்னியுடன் இசையமைக்கத் தொடங்கியபோது அவரது முன்னோடியில்லாத தன்மையை உணர்ந்தார். எனவே, பீட்டில்ஸ் நிகழ்வு என்பது இயற்கையாகவே போதுமான படைப்பாற்றல் திறன் கொண்ட ஒரு குழுவிற்கு கிடைத்த வெற்றியாகும், மேலும் இது உலகின் சிறந்த இசைக்குழுவாகும் இலக்கை அடைய தேவையான அனைத்து நிலைகளையும் கடந்து சென்றது. இந்த வெற்றியின் தன்மை பொதுமக்களுக்கான குழுவின் செய்தியால் தீர்மானிக்கப்பட்டது, அதே போல் பொதுமக்களின் வரவேற்பு, இது மிகவும் நுட்பமற்றது.

முடிவுரை

எனவே, பீட்டில்ஸ் நிகழ்வு இசைக் குழுவின் வெற்றியாகும், இது ஒரு உண்மையான உணர்வாக வளர்ந்தது மற்றும் பிரபலமான இசைக்கு அப்பாற்பட்டது. குழுவின் வெற்றிக்கு எல்லையே இல்லை மற்றும் பல்வேறு நிலைகளில் குறிப்பிடப்பட்டது: ராணியின் உத்தரவுகளிலிருந்து ஏராளமான இசை விருதுகள் மற்றும் பரிசுகள் வரை.

எதிர்கால வெடிப்பை உறுதிசெய்த பீட்டில்ஸின் வளர்ச்சிக்கான தொடக்கப் புள்ளியை நாம் கருத்தில் கொண்டால், அது 1957 இல் லெனான் மற்றும் மெக்கார்ட்னியின் கூட்டுப் பணியின் தொடக்கமாகும். அவர்கள் ஒன்றாக இணைந்து இசை மூலம் பெரிய விஷயங்களை செய்ய முடியும் என்று உணர்ந்தனர். இதன் விளைவாக, அவர்கள் ஒரு ஆக்கபூர்வமான யோசனையை உருவாக்கினர், இதன் சாராம்சம் முதலில் ஒரு திறமையான கிதார் கலைஞரால் ஈர்க்கப்பட்டது, பின்னர் ஒழுக்கமான அளவிலான டிரம்மரால் ஈர்க்கப்பட்டது.

குழு அவர்களின் எதிர்கால மேலாளரால் கவனிக்கப்பட்ட பிறகு, குழு தொடங்குவதற்கும் அபிவிருத்தி செய்வதற்கும் நிதி வாய்ப்புகள் உள்ளன. இறுதியாக, கடைசியாக தேவையான ஒத்த எண்ணம் கொண்ட நபர் குழுவில் இணைகிறார் - ஒலி இயக்குனர் ஜார்ஜ் மார்ட்டின், ஸ்டுடியோவில் பதிவு செய்யும் செயல்முறையை வழங்கினார். பீட்டில்ஸின் இசைச் செய்திகளை கேட்பவருக்கு அனுப்பும் சங்கிலியின் கடைசி இணைப்பாக அவர் ஆனார், இதனால் இலக்கை அடைவதற்கான அனைத்து சாத்தியக்கூறுகளும் குழுவின் வசம் இருந்தன, மேலும் பீட்டில்ஸ் அவற்றை வெற்றிகரமாகப் பயன்படுத்தினர்.

பீட்டில்ஸின் இலக்காக இருந்தது சிறந்த இசைக்கலைஞர்கள்எல்லா நேரமும். இசையின் மூலம் அவர்களின் வலுவான உணர்ச்சிகளை உலகுக்கு தெரிவிக்க வேண்டும் என்ற இந்த விருப்பம் ஒரு ஒழுக்கமான இசைக் குழுவை உருவாக்க வேண்டிய அவசியத்தை உருவாக்கியது. அவற்றின் தனித்துவமான திறனை போதுமான அளவில் வெளிப்படுத்த, அதன் விளக்கக்காட்சியின் பொருத்தமான நிலை தேவைப்பட்டது, அதாவது அதிகபட்ச சாத்தியமான, அதன் விளக்கக்காட்சியின் சிறந்த வடிவம்.

குழுவை உருவாக்கும் நோக்கத்திற்கு இணங்க, குழுவின் செயல்பாடுகளின் அனைத்து அம்சங்களிலும் விதிக்கப்பட்ட தேவைகள் தெளிவாகின்றன: உரைகள் மற்றும் திறமையிலிருந்து ஆடைக் குறியீடு மற்றும் உரையாடலின் பாணி வரை. குழுவானது படைப்புகளைச் செய்ய முடிவது மட்டுமல்லாமல், சாத்தியமான வரம்பிற்குள் அதைச் செய்ய வேண்டும். இதே போன்ற தேவைகள் பாடல்களின் ஒலி தரம் மற்றும் அவற்றின் உணர்வுபூர்வமான உள்ளடக்கம்.

இசைக்குழுவின் இசைச் செய்தியானது லெனான்-மெக்கார்ட்னி பாடலாசிரியர் இரட்டையரின் ஆளுமைகளால் வடிவமைக்கப்பட்டது, அதே சமயம் அந்த செய்தியின் வடிவம் சிறந்ததாக இருக்க வேண்டும் என்ற விருப்பத்தின் நேரடி விளைவாகும். குறிப்பாக, நாளை மற்றும் 50 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, நீங்கள் சிறந்தவர்களாக இருக்க வேண்டும் என்பதாகும். தோற்றத்தைப் பொறுத்தவரை, தற்போதைய நாகரீகத்திற்கு மேலே இருப்பது, அதாவது, அதன் வளர்ச்சியின் தற்போதைய கட்டத்தை விட உலகளாவியது. எனவே, இன்று நீங்கள் இந்த குழுவைப் பார்த்தால், பொதுவாக, அவர்கள் எந்த உச்சரிக்கப்படும் சகாப்தத்தையும் சேர்ந்தவர்கள் அல்ல, அவர்களின் தோற்றம் மிகவும் உலகளாவியது. இசையைப் பொறுத்தவரை, பீட்டில்ஸ் கிளாசிக் மற்றும் இன்றும் எதிரொலிக்கும் கருப்பொருள்களைத் தேர்ந்தெடுத்தது.

பீட்டில்ஸ் என்பது ஒரு நிகழ்வு ஆகும், இது இசை கட்டமைப்பிற்கு அப்பால் சினிமா, சமூக இயக்கங்கள், முழு துணை கலாச்சாரத்தின் உருவாக்கம் போன்ற கலையின் அண்டை பகுதிகளுக்கு செல்ல முடிந்தது. பீட்டில்ஸுக்குப் பிறகு, ஆங்கிலம் பேசும் உலகம், குறிப்பாக கலாச்சார மற்றும் பொழுதுபோக்கு பகுதிகள், வளர்ச்சிக்கான வலுவான, அனைத்தையும் முறியடிக்கும் உத்வேகத்தைப் பெற்றதால், மீளமுடியாமல் மாறிவிட்டன. பீட்டில்ஸ் ஒரு பாரம்பரியத்தை விட்டுச் சென்றது, அது கேட்போருக்கு நேர்மறையான உணர்ச்சிகளைத் தொடர்ந்து அளிக்கிறது, அத்துடன் முழு தலைமுறையினரையும் படைப்பு சாதனைகளுக்கு ஊக்குவிக்கிறது. இந்த குழுவைக் கண்டுபிடிக்கும் தொடர்ந்து வளர்ந்து வரும் புதிய ரசிகர்களின் முகத்தில் பீட்டில்ஸின் பணி இன்றுவரை அதன் பொருத்தத்தை இழக்கவில்லை.

பீட்டில்ஸ் ஒரு பிரிட்டிஷ் ராக் இசைக்குழு. அவள் முதலில் லிவர்பூலைச் சேர்ந்தவள். பீட்டில்ஸ் 1960 முதல் 1970 வரை இருந்தது. அதன் கலவை உடனடியாக உருவாக்கப்படவில்லை, பெயரும் பல முறை மாறியது. இவை அனைத்தும், அத்துடன் இந்த உலகின் மிகப்பெரிய இசைக் குழுவின் வெற்றிக் கதை, கீழே விரிவாகக் கூறுவோம்.

தி ரைஸ் ஆஃப் தி பிளாக் ஜாக் மற்றும் தி குவாரிமேன்

ஜான் லெனான் (1940-1980), கிதார் வாசிக்கக் கற்றுக்கொண்டதால், தனது தோழர்களுடன் ஒரு குழுவை நிறுவினார், அதை அவர்கள் தி பிளாக்ஜாக் என்று அழைத்தனர். இருப்பினும், ஒரு வாரம் கழித்து, பெயர் தி குவாரிமென் என மாறியது (தோழர்கள் படித்த பள்ளி குவாரி வங்கி என்று அழைக்கப்பட்டது). குழுவானது ராக் அண்ட் ரோலின் சிறப்பு பிரிட்டிஷ் பாணியான ஸ்கிஃபிளை நிகழ்த்தியது.

குவாரிக்காரர்களின் உருவாக்கம்

ஜான் லெனான் (கீழே உள்ள படம்) 1957 கோடையில், ஒரு கச்சேரியில் பங்கேற்ற பிறகு, குழுவின் மற்றொரு எதிர்கால உறுப்பினரான பால் மெக்கார்ட்னியை சந்தித்தார்.

இசை உலகில் சமீபத்திய வார்த்தைகள் மற்றும் இசையமைப்புகள் பற்றிய அவரது அறிவால் அவர் ஜானை ஆச்சரியப்படுத்தினார். அவர்களுடன் 1958 இலையுதிர்காலத்தில் பவுலின் நண்பரான ஜார்ஜ் ஹாரிசன் இணைந்தார். ஜார்ஜ், பால் மற்றும் ஜான் ஆகியோர் குழுவில் முக்கியமானவர்கள், மற்றவர்களுக்கு உறுப்பினர்கள் திகுவாரிக்காரர்கள் இந்த குழு ஒரு தற்காலிக பொழுதுபோக்காக மட்டுமே இருந்தது, மேலும் அவர்கள் விரைவில் இசைக்குழுவை விட்டு வெளியேறினர். எபிசோட்களில் இசைக்கலைஞர்கள் வாசித்தனர் பல்வேறு நிகழ்வுகள், திருமணங்கள், பார்ட்டிகள், ஆனால் அது பதிவுகள் மற்றும் கச்சேரிகளுக்கு வரவில்லை.

குழு பலமுறை பிரிந்தது. ஜார்ஜ் ஹாரிசன் தனது சொந்த குழுவைக் கொண்டிருந்தார். மேலும் பால் மெக்கார்ட்னி மற்றும் லெனான் ஆகியோர் பாடல்களை எழுதவும், பாடவும், ஒன்றாக விளையாடவும் தொடங்கினர், அவர் தனது சொந்த தயாரிப்பாளராக இருந்து தனது சொந்த பாடல்களை வாசித்த பட்டி ஹோலியால் ஈர்க்கப்பட்டார். 1959 இன் இறுதியில் குழுவில் ஸ்டூவர்ட் சட்க்ளிஃப் அடங்குவர். ஜான் லெனானுக்கு அவரை கல்லூரியில் தெரியும். அவரது விளையாடும் திறன்கள் வேறுபடுத்தப்படவில்லை, இது பால் மெக்கார்ட்னி, ஒரு கோரும் இசைக்கலைஞரை அடிக்கடி எரிச்சலூட்டியது. இந்த அமைப்பில் உள்ள குழு நடைமுறையில் உருவாக்கப்பட்டது: குரல் மற்றும் ரிதம் கிட்டார் - லெனான், குரல்கள், ரிதம் கிட்டார் மற்றும் பியானோ - மெக்கார்ட்னி (அவரது புகைப்படம் கீழே வழங்கப்பட்டுள்ளது), முன்னணி கிட்டார் - ஜார்ஜ் ஹாரிசன், பாஸ் கிட்டார் - ஸ்டூவர்ட் சட்க்ளிஃப். இருப்பினும், நிரந்தர டிரம்மர் இல்லாதது இசைக்கலைஞர்களின் பிரச்சினை.

வேறு சில குழு பெயர்கள்

குவாரிமேன்கள் லிவர்பூலின் கிளப் மற்றும் கச்சேரி வாழ்க்கைக்கு தீவிரமாக பொருந்த முயன்றனர். திறமை போட்டிகள் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக நடத்தப்பட்டன, ஆனால் குழுவிற்கு அதிர்ஷ்டம் இல்லை. அவள் பெயரை மாற்றுவது பற்றி யோசிக்க வேண்டியிருந்தது. குவாரி வங்கி பள்ளிக்கும் யாருக்கும் எந்த தொடர்பும் இல்லை. டிசம்பர் 1959 இல் நடைபெற்ற உள்ளூர் தொலைக்காட்சி போட்டியில், இந்த குழு வேறு பெயரில் நிகழ்த்தியது - ஜானி மற்றும் மூன்டாக்ஸ்.

தி பீட்டில்ஸ் என்ற பெயரின் வரலாறு

1960 இல், ஏப்ரல் மாதத்தில், பங்கேற்பாளர்கள் இந்த பெயரைக் கொண்டு வந்தனர். அதன் ஆசிரியர்கள், குழுவின் உறுப்பினர்களின் நினைவுக் குறிப்புகளின்படி, ஸ்டூவர்ட் சட்க்ளிஃப் மற்றும் ஜான் லெனான். இரட்டை அர்த்தம் கொண்ட பெயரை அவர்கள் கனவு கண்டார்கள். உதாரணமாக, பி. ஹோலியின் குழுவானது கிரிக்கெட்ஸ், அதாவது "கிரிக்கெட்ஸ்" என்று அழைக்கப்பட்டது. இருப்பினும், ஆங்கிலேயர்களுக்கு மற்றொரு பொருள் உள்ளது - "கிரிக்கெட் விளையாட்டு." ஜான் லெனான் கூறியது போல், இந்த பெயர் அவருக்கு தூக்கத்தின் போது வந்தது. அவர் ஒரு மனிதன் தீயில் மூழ்கியிருப்பதைக் கண்டார், அவர் குழுவிற்கு வண்டுகள் (வண்டுகள்) என்று பெயரிட அறிவுறுத்தினார். இருப்பினும், இந்த வார்த்தைக்கு ஒரே ஒரு பொருள் மட்டுமே உள்ளது. எனவே, "இ" என்ற எழுத்தை "அ" என்று மாற்ற முடிவு செய்யப்பட்டது. இரண்டாவது பொருள் தோன்றியது - "பிட்", எடுத்துக்காட்டாக, ராக் அண்ட் ரோல் இசையில். இவ்வாறு பீட்டில்ஸ் பிறந்தது. முதலில், இசைக்கலைஞர்கள் பெயரை ஓரளவு மாற்ற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, ஏனெனில் விளம்பரதாரர்கள் அதை மிகக் குறுகியதாகக் கருதினர். பல்வேறு நேரங்களில், குழு தி சில்வர் பீட்டில்ஸ், லாங் ஜான் போன்ற பெயர்களில் நிகழ்த்தியது மற்றும் இந்தபீட்டில்ஸ்.

முதல் சுற்றுப்பயணம்

இசைக்குழு உறுப்பினர்களின் இசை திறன் மிக விரைவாக வளர்ந்தது. சிறிய கிளப்புகள் மற்றும் பப்களில் நிகழ்ச்சி நடத்த அவர்கள் அதிகளவில் அழைக்கப்பட்டனர். ஏப்ரல் 1960 இல் பீட்டில்ஸ் தங்கள் முதல் சுற்றுப்பயணத்தை மேற்கொண்டனர். இது ஸ்காட்லாந்தின் சுற்றுப்பயணமாகும், மேலும் அவர்கள் ஒரு குழுவாக நடித்தனர். இந்த நேரத்தில், அவர்கள் இன்னும் பெரிய புகழ் பெறவில்லை.

ஹாம்பர்க்கில் பேண்ட் இசை

பீட்டில்ஸ் அணி இன்னும் இறுதி செய்யப்படாத நிலையில், 1960 ஆம் ஆண்டின் மத்தியில் ஹாம்பர்க்கில் விளையாட அழைக்கப்பட்டது. ஏற்கனவே அந்த நேரத்தில், லிவர்பூலின் பல தொழில்முறை ராக் அண்ட் ரோல் இசைக்குழுக்கள் இங்கு விளையாடின. எனவே, பீட்டில்ஸின் இசைக்கலைஞர்கள் அவசரமாக ஒரு டிரம்மரைத் தேட முடிவு செய்தனர். ஒப்பந்தத்திற்கு இணங்க மற்றும் நிபுணர்களின் மட்டத்தில் இருக்க குழுவின் கலவை நிரப்பப்பட வேண்டும். சிறப்பாக விளையாடிய பீட் பெஸ்டைத் தேர்வு செய்தனர். 1960 ஆம் ஆண்டு ஆகஸ்ட் 17 ஆம் தேதி ஹாம்பர்க்கில் இந்திரா கிளப்பில் முதல் இசை நிகழ்ச்சி நடந்தது என்ற உண்மையுடன் பீட்டில்ஸின் வரலாறு தொடர்ந்தது. இங்கே குழு ஒரு ஒப்பந்தத்தின் கீழ் அக்டோபர் வரை விளையாடியது, பின்னர், நவம்பர் இறுதி வரை, அவர்கள் கைசர்கெல்லரில் நிகழ்த்தினர். நிகழ்ச்சிகளின் அட்டவணை மிகவும் கடினமாக இருந்தது, பங்கேற்பாளர்கள் ஒரு அறையில் கூட்டமாக இருக்க வேண்டியிருந்தது. ராக் அண்ட் ரோல் தவிர மேடையில் நிறைய விஷயங்களை விளையாட வேண்டியிருந்தது: ரிதம் மற்றும் ப்ளூஸ், ப்ளூஸ், பழைய ஜாஸ் மற்றும் பாப் எண்கள், நாட்டு பாடல்கள். பீட்டில்ஸ் இன்னும் தங்கள் சொந்த பாடல்களை நிகழ்த்தவில்லை, ஏனெனில் சுற்றியுள்ள நவீன இசையில் தங்களுக்கு பொருத்தமான நிறைய பொருட்கள் இருப்பதாக அவர்கள் நம்பினர், மேலும் இதற்கு தேவையான ஊக்கமும் இல்லை. தினசரி கடின உழைப்பு மற்றும் வெவ்வேறு பாணியிலான இசையை நிகழ்த்தும் திறன், அவற்றைக் கலப்பது ஆகியவை குழுவை உருவாக்குவதில் முக்கிய காரணிகளில் ஒன்றாக மாறியது.

பீட்டில்ஸ் லிவர்பூலில் பிரபலமானது

டிசம்பர் 1960 இல் பீட்டில்ஸ் லிவர்பூலுக்குத் திரும்பினார். இங்கே அவர்கள் மிகவும் சுறுசுறுப்பான குழுக்களில் ஒன்றாக மாறினர், ரசிகர்களின் எண்ணிக்கை, திறமை மற்றும் ஒலி ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் ஒருவருக்கொருவர் போட்டியிடுகின்றனர். அவர்களில் தலைவர்கள் விளையாடிய ரோரி புயல் சிறந்த கிளப்புகள்ஹாம்பர்க் மற்றும் லிவர்பூல். இந்த நேரத்தில், பீட்டில்ஸைச் சேர்ந்த இசைக்கலைஞர்கள் இந்த குழுவின் டிரம்மரான ஆர். ஸ்டாரை சந்தித்து விரைவில் நட்பு கொண்டனர். குழுவின் அமைப்பு சிறிது நேரம் கழித்து அவர்களுடன் நிரப்பப்படும்.

ஹாம்பர்க்கில் இரண்டாவது சுற்றுப்பயணம்

ஏப்ரல் 1960 இல் குழு இரண்டாவது சுற்றுப்பயணத்திற்காக ஹாம்பர்க் திரும்பியது. இப்போது அவர்கள் டாப் டென்னில் விளையாடுகிறார்கள். இந்த நகரத்தில்தான் தி பீட்டில்ஸ் அவர்களின் முதல் தொழில்முறை இசைப்பதிவை உருவாக்கியது, பாடகர் டி. ஷெரிடனுடன் இணைந்து குழுமமாக நிகழ்த்தியது. பீட்டில்ஸும் தங்களுடைய சில பாடல்களை உருவாக்க அனுமதிக்கப்பட்டனர். சுற்றுப்பயணத்தின் முடிவில் இசைக்குழுவை விட்டு வெளியேறி ஹாம்பர்க்கில் தங்க சட்க்ளிஃப் முடிவு செய்தார். பால் மெக்கார்ட்னி பேஸ் கிட்டார் வாசிக்க வேண்டியிருந்தது. ஒரு வருடம் கழித்து, 1962 இல் (ஏப்ரல் 10), சட்க்ளிஃப் (கீழே உள்ள படம்) மூளை ரத்தக்கசிவு காரணமாக இறந்தார்.

1961 இல் லிவர்பூலில் நிகழ்ச்சிகள்

ஆகஸ்ட் 1961 முதல் பீட்டில்ஸ் லிவர்பூல் கிளப்பில் நிகழ்ச்சிகளை நடத்தத் தொடங்கியது (கிளப்பின் பெயர் கேவர்ன்). அவர்கள் ஒரு வருடத்தில் 262 முறை நிகழ்த்தினர். அடுத்த ஆண்டு, ஜூலை 27 அன்று, லிதர்லேண்ட் டவுன் ஹாலில் இசைக்கலைஞர்கள் தங்கள் இசை நிகழ்ச்சியை நடத்தினர். இந்த மண்டபத்தில் நடந்த கச்சேரி ஒரு பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது, அதன் பிறகு பத்திரிகைகள் இந்த குழுவை லிவர்பூலில் சிறந்தவை என்று அழைத்தன.

ஜார்ஜ் மார்ட்டினுடன் அறிமுகம்

பீட்டில்ஸின் மேலாளர் பிரையன் எப்ஸ்டீன், பார்லோஃபோன் லேபிளின் தயாரிப்பாளரான ஜார்ஜ் மார்ட்டினை சந்தித்தார். ஜார்ஜ் இளம் இசைக்குழுவில் ஆர்வம் காட்டினார், மேலும் அது அபே ரோட் ஸ்டுடியோவில் (லண்டன்) நிகழ்ச்சியைப் பார்க்க விரும்பினார். குழுவின் பதிவுகள் ஜார்ஜ் மார்ட்டினை ஈர்க்கவில்லை, ஆனால் அவர் இசைக்கலைஞர்களையே காதலித்தார், கவர்ச்சிகரமான, மகிழ்ச்சியான மற்றும் கொஞ்சம் திமிர்பிடித்த தோழர்களே. ஸ்டுடியோவில் உள்ள அனைத்தும் பிடித்திருக்கிறதா என்று ஜே. மார்ட்டின் கேட்டதற்கு, மார்ட்டின் டை பிடிக்கவில்லை என்று ஹாரிசன் பதிலளித்தார். தயாரிப்பாளர் இந்த நகைச்சுவையைப் பாராட்டினார் மற்றும் ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட குழுவை அழைத்தார். டை ஸ்டோரியில் இருந்துதான் பீட்டில்ஸின் நேர்காணல்கள் மற்றும் பத்திரிகையாளர் சந்திப்புகளுக்கு நேரடியான, அப்பட்டமான மற்றும் நகைச்சுவையான பதில்கள் அவர்களின் கையெழுத்துப் பாணியாக மாறியது.

ரிங்கோ ஸ்டார் டிரம்மராக மாறுகிறார்

பீட் பெஸ்ட் மட்டும் ஜார்ஜ் மார்ட்டினைப் பிடிக்கவில்லை. பெஸ்ட் குழுவின் மட்டத்தில் இல்லை என்று அவர் நம்பினார், மேலும் டிரம்மரை எப்ஸ்டீனை மாற்றும்படி பரிந்துரைத்தார். கூடுதலாக, பீட் தனது சொந்த தனித்துவத்தை பாதுகாத்தார் மற்றும் பீட்டில்ஸின் மற்ற உறுப்பினர்களைப் போல, குழுவின் ஒட்டுமொத்த பாணியுடன் பொருந்தக்கூடிய ஒரு கையொப்ப சிகை அலங்காரத்தை உருவாக்க விரும்பவில்லை. இதன் விளைவாக, 1962 இல், ஆகஸ்ட் 16 அன்று, பீட் பெஸ்ட் குழுவிலிருந்து வெளியேறினார், இது அதிகாரப்பூர்வமாக பிரையன் எப்ஸ்டீனால் அறிவிக்கப்பட்டது. ரோரி ஸ்டார்ம் இசைக்குழுவில் விளையாடிய ஸ்டார் (கீழே உள்ள படம்) தயக்கமின்றி எடுக்கப்பட்டார்.

முதல் ஒற்றையர் மற்றும் முதல் ஆல்பம்

விரைவில் பீட்டில்ஸின் உறுப்பினர்கள் ஸ்டுடியோ வேலைகளைத் தொடங்கினர். முதல் பதிவு எந்த முடிவையும் தரவில்லை. பீட்டில்ஸ் அவர்களின் முதல் தனிப்பாடலான லவ் மீ டூவை அக்டோபர் 1962 இல் வெளியிட்டது, இது தரவரிசையில் 17வது இடத்தைப் பிடித்தது. இளம் பீட்டில்ஸுக்கு இது ஒரு நல்ல முடிவு. அதே ஆண்டில், அக்டோபர் 17 அன்று, தொலைக்காட்சியில் இந்த குழுவின் முதல் இசை நிகழ்ச்சி மான்செஸ்டர் ஒளிபரப்பில் (மக்கள் மற்றும் இடங்கள் நிகழ்ச்சி) நடந்தது. பின்னர் பீட்டில்ஸ் ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் மீ என்ற புதிய தனிப்பாடலை பதிவு செய்தது, இது தரவரிசையில் முதல் இடத்தைப் பிடித்தது. 1963 இல், மார்ச் 22 அன்று, குழு இறுதியாக அதே பெயரில் தங்கள் முதல் ஆல்பத்தை வெளியிட்டது. வெறும் 12 மணி நேரத்தில், அதற்கான பொருள் உருவாக்கப்பட்டது. இந்த ஆல்பம் ஆறு மாதங்களுக்கு தேசிய வெற்றி அணிவகுப்பில் முதலிடம் பிடித்தது, பீட்டில்ஸுக்கு பெரும் வெற்றியைக் கொண்டு வந்தது. இந்த குழுவின் வெற்றிகள் நாடு முழுவதும் பிரபலமடைந்தன.

அமோக வெற்றி

பீட்டில்மேனியாவின் பிறந்த நாள் அக்டோபர் 3, 1963. குழு காது கேளாத வகையில் பிரபலமாக இருந்தது. அதன் பங்கேற்பாளர்கள் லண்டனில் உள்ள பல்லேடியம் ஹாலில் ஒரு கச்சேரி நடத்தினர், அங்கு இருந்து பீட்டில்ஸ் UK முழுவதும் ஒளிபரப்பப்பட்டது. குழுவின் ஹிட்களை சுமார் 15 மில்லியன் பார்வையாளர்கள் கேட்டுள்ளனர். பல ரசிகர்கள் அருகில் உள்ள தெருக்களை நிரப்பினர் கச்சேரி அரங்கம்பீட்டில்ஸை நேரலையில் பார்க்க ஆவல். நவம்பர் 4, 1963 இல், இசைக்குழு பிரின்ஸ் ஆஃப் வேல்ஸ் தியேட்டரில் ஒரு இசை நிகழ்ச்சியை நடத்தியது. ராணி தானே, லார்ட் ஸ்னோடன் மற்றும் இளவரசி மார்கரெட் ஆகியோர் கலந்து கொண்டனர், மேலும் ராணி விளையாட்டைப் பாராட்டினார். தி பீட்டில்ஸ் அவர்களின் இரண்டாவது ஆல்பமான வித் தி பீட்டில்ஸை நவம்பர் 22 அன்று வெளியிட்டது. இந்த பதிவின் ஒரு மில்லியனுக்கும் அதிகமான பிரதிகள் 1965 வாக்கில் விற்கப்பட்டன.

பிரையன் எப்ஸ்டீன் வீ ஜேயுடன் ஒரு அமெரிக்க ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டார், இது ஃப்ரம் மீ டு யூ மற்றும் ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் மீ என்ற தனிப்பாடல்களையும், அத்துடன் இன்ட்ரட்யூசிங் தி பீட்டில்ஸ் ஆல்பத்தையும் வெளியிட்டது. இருப்பினும், அவர்கள் அமெரிக்காவில் வெற்றியைக் கொண்டுவரவில்லை மற்றும் பிராந்திய தரவரிசையில் கூட வெற்றிபெறவில்லை. 1963 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் அமெரிக்காவில், ஐ வாண்ட் டு ஹோல்ட் யுவர் ஹேண்ட் என்ற தனிப்பாடல் தோன்றியது, இது நிலைமையை மாற்றியது. அடுத்த ஆண்டு, ஜனவரி 18 அன்று, அவர் அமெரிக்க இதழான கேஷ் பாக்ஸ் அட்டவணையில் முதல் இடத்திலும், பில்போர்டு என்ற வார இதழின் அட்டவணையில் மூன்றாவது இடத்திலும் இருந்தார். அமெரிக்க லேபிள் கேபிடல் பிப்ரவரி 3 ஆம் தேதி மீட் தி பீட்டில்ஸின் தங்க ஆல்பத்தை வெளியிட்டது.

இவ்வாறு, பீட்டில்மேனியா கடலை கடந்தது. 1964 ஆம் ஆண்டு, பிப்ரவரி 7 ஆம் தேதி, இசைக்குழு உறுப்பினர்கள் நியூயார்க் விமான நிலையத்தில் இறங்கினர். அவர்களை சுமார் 4 ஆயிரம் ரசிகர்கள் சந்தித்தனர். குழு மூன்று கச்சேரிகளை நடத்தியது: ஒன்று கொலிசியத்தில் (வாஷிங்டன்) மற்றும் இரண்டு கார்னகி ஹாலில் (நியூயார்க்). 73 மில்லியன் பார்வையாளர்களால் பார்க்கப்பட்ட தி எட் சல்லிவன் ஷோவில் பீட்டில்ஸ் தொலைக்காட்சியில் இரண்டு முறை நிகழ்த்தியது - தொலைக்காட்சி வரலாற்றில் ஒரு சாதனை! பீட்டில்ஸ் தங்கள் ஓய்வு நேரத்தை பத்திரிகையாளர்கள் மற்றும் பல்வேறு இசைக் குழுக்களுடன் தொடர்புகொள்வதில் செலவிட்டனர். பிப்ரவரி 22-ம் தேதி அவர்கள் தாயகம் திரும்பினர்.

அமெரிக்க பயணத்திற்குப் பிறகு குழு புதிய பாடல்களைப் பதிவு செய்யத் தொடங்கியது, அதே போல் முதல் இசைத் திரைப்படத்தை (எ ஹார்ட் டே'ஸ் நைட்) படமாக்கியது. மார்ச் 20 அன்று கேன்ட் பை மீ லவ் என்ற சிங்கிள் முன்கூட்டிய ஆர்டர்களை ஈர்த்தது - சுமார் 3 மில்லியன்.

முதல் பெரிய பயணம்

ஹாலந்து, டென்மார்க், ஹாங்காங் வழியாக முதல் பெரிய பயணத்தில், நியூசிலாந்துமற்றும் ஆஸ்திரேலியா குழு ஜூன் 4, 1964 அன்று புறப்பட்டது. பீட்டில்ஸ் சுற்றுப்பயணம் அமோக வெற்றி பெற்றது. உதாரணமாக, அடிலெய்டில் 300,000 பேர் கொண்ட கூட்டம் விமான நிலையத்தில் இசைக்கலைஞர்களை சந்தித்தது. ஜூலை 2 அன்று, பீட்டில்ஸ் லண்டனுக்குத் திரும்பினார். மேலும் மூன்று நாட்களுக்குப் பிறகு எ ஹார்ட் டே'ஸ் நைட் இன் பிரீமியர் இருந்தது, அதன் பிறகு அதே பெயரில் ஆல்பம் வெளியிடப்பட்டது.

குழு எதிர்கொள்ளும் சிரமங்கள்

சுற்றுப்பயணம் வட அமெரிக்காஅதே ஆண்டு ஆகஸ்ட் 19 அன்று தொடங்கியது. பீட்டில்ஸ் 32 நாட்களில் 36 ஆயிரம் கிலோமீட்டர்களைக் கடந்து 24 நகரங்களுக்குச் சென்று 31 இசை நிகழ்ச்சிகளை நடத்தியது. அவர்கள் ஒரு கச்சேரிக்கு சுமார் 30 ஆயிரம் டாலர்கள் (இன்று இது சுமார் 300 ஆயிரம் டாலர்களுக்கு சமம்) அவர்கள் பெற்றனர். இருப்பினும், இசைக்கலைஞர்கள் பணத்தைப் பற்றி கவலைப்படவில்லை, ஆனால் அவர்கள் கைதிகள் ஆனார்கள், சமூகத்தின் மற்ற பகுதிகளிலிருந்து முற்றிலும் தனிமைப்படுத்தப்பட்டனர். 24 மணி நேரமும், குழுவினர் தங்கியிருந்த ஹோட்டல்களை கூட்டத்தினர் முற்றுகையிட்டனர்.

அந்த நேரத்தில், பெரிய அரங்கங்களில் இசைக்கலைஞர்கள் இசைக்கும் உபகரணங்கள் ஒரு விதை உணவகக் குழுவைக் கூட திருப்திப்படுத்தாது. பீட்டில்ஸ் அமைத்த வேகத்தில் இருந்து நுட்பம் நீண்ட காலமாக வளர்ச்சியில் பின்தங்கியுள்ளது. ஸ்டாண்டில் இருந்தவர்களின் காது கேளாத கர்ஜனை காரணமாக, இசைக்கலைஞர்கள் பெரும்பாலும் தங்களைக் கேட்கவில்லை. அவை தாளவில்லை குரல் பாகங்கள்அவர்களின் தொனியை இழந்தது, ஆனால் இது பார்வையாளர்களால் கவனிக்கப்படவில்லை, அவர் நடைமுறையில் எதையும் கேட்கவில்லை. இத்தகைய நிலைமைகளில் பீட்டில்ஸ் மேடையில் முன்னேறி பரிசோதனை செய்ய முடியவில்லை. ஸ்டுடியோவில் திரைக்குப் பின்னால் மட்டுமே அவர்களால் புதிதாக ஒன்றை உருவாக்கி உருவாக்க முடியும்.

தொடர்ந்த வெற்றி

செப்டம்பர் 21 அன்று லண்டனுக்குத் திரும்பிய இசைக்கலைஞர்கள் உடனடியாக பதிவு செய்யத் தொடங்கினர் புதிய ஆல்பம்- பீட்டில்ஸ் விற்பனைக்கு. ராக் அண்ட் ரோல் முதல் நாடு மற்றும் மேற்கத்திய வரையிலான பல இசை பாணிகள் இந்த பதிவில் வழங்கப்பட்டுள்ளன. ஏற்கனவே டிசம்பர் 4, 1964 அன்று, வெளியான முதல் நாளில், அது 700,000 பிரதிகள் விற்று விரைவில் ஆங்கில வெற்றி அணிவகுப்பில் முதலிடம் பிடித்தது.

1965 ஆம் ஆண்டு, ஜூலை 29 ஆம் தேதி, ஹெல்ப் படத்தின் முதல் காட்சி! லண்டனில், அதே பெயரில் ஒரு ஆல்பம் ஆகஸ்ட் மாதம் வெளியிடப்பட்டது. ஆகஸ்ட் 13 அன்று பீட்டில்ஸ் அமெரிக்க சுற்றுப்பயணத்தை மேற்கொண்டது. அவர்கள் எல்விஸ் பிரெஸ்லியைப் பார்வையிட்டனர், அங்கு அவர்கள் பேசுவது மட்டுமல்லாமல், டேப் ரெக்கார்டர்களில் பல பாடல்களைப் பதிவுசெய்தனர். துரதிர்ஷ்டவசமாக, இந்த பதிவுகள் ஒருபோதும் வெளியிடப்படவில்லை, ஏனென்றால் எல்லா முயற்சிகளும் செய்யப்பட்ட போதிலும் அவை கண்டுபிடிக்கப்படவில்லை. மில்லியன் டாலர்கள் இன்றைய மதிப்பு.

1965 ஆம் ஆண்டின் நடுப்பகுதியில் ராக் அண்ட் ராக் 'என்' ரோல் பொழுதுபோக்கு மற்றும் நடன இசையிலிருந்து தீவிரமான கலையாக மாறியது. அந்த நேரத்தில் தோன்றிய ரோலிங் ஸ்டோன்ஸ் மற்றும் தி பைர்ட்ஸ் போன்ற பல இசைக்குழுக்கள் தி பீட்டில்ஸை தீவிர போட்டியை உருவாக்கியது. அதே ஆண்டு அக்டோபரில் பீட்டில்ஸ் ஒரு புதிய ஆல்பத்தை பதிவு செய்யத் தொடங்கியது - ரப்பர் சோல். அவர் பீட்டில்ஸ் வளர்ந்து உலகம் முழுவதையும் காட்டினார். மீண்டும், அனைத்து போட்டியாளர்களும் மிகவும் பின்தங்கியிருந்தனர். பதிவு தொடங்கிய நாளில், அக்டோபர் 12, இசைக்கலைஞர்களுக்கு ஒரு முடிக்கப்பட்ட பாடல் இல்லை, ஏற்கனவே டிசம்பர் 3, 1965 அன்று, இந்த ஆல்பம் கடை அலமாரிகளில் இருந்தது. சர்ரியலிசம் மற்றும் மாயவாதத்தின் கூறுகள் பாடல்களில் தோன்றின, அவை பின்னர் பல பீட்டில்ஸ் பாடல்களில் சேர்க்கப்பட்டன.

மாநில விருதுகள்

1965 ஆம் ஆண்டு அக்டோபர் 26 ஆம் தேதி, பக்கிங்ஹாம் அரண்மனையில் குழுவின் உறுப்பினர்களுக்கு மாநில விருதுகள் வழங்கப்பட்டன. அவர்கள் பிரிட்டிஷ் பேரரசின் ஆணையைப் பெற்றனர். இந்த உத்தரவை வைத்திருக்கும் வேறு சில இராணுவ வீரர்கள், இசைக்கலைஞர்களுக்கு விருதை வழங்கியதால் கோபமடைந்தனர். எதிர்ப்பு தெரிவிக்கும் வகையில், அவர்கள், தங்கள் கருத்துப்படி, மதிப்பிழந்ததால், உத்தரவுகளை திரும்பப் பெற்றனர். ஆனால், போராட்டக்காரர்கள் மீது யாரும் அதிக கவனம் செலுத்தவில்லை.

மோதல்கள் மற்றும் நடவடிக்கைகள்

1966 இல் பீட்டில்ஸ் கடுமையான சிக்கலில் இருந்தது. சுற்றுப்பயணத்தின் போது பிலிப்பைன்ஸ் முதல் பெண்மணியுடன் ஏற்பட்ட மோதல் காரணமாக, இசைக்கலைஞர்கள் ஜனாதிபதி மாளிகையில் அதிகாரப்பூர்வ வரவேற்புக்கு வர மறுத்துவிட்டனர். கோபமான கும்பல் பீட்டில்ஸை கிட்டத்தட்ட கிழித்தெறிந்தது, அவர்கள் தங்கள் கால்களை இந்த நாட்டிலிருந்து வெளியேற்ற முடியவில்லை. குழு இங்கிலாந்து திரும்பிய பிறகு, பீட்டில்ஸ் இப்போது இயேசுவை விட பிரபலமானது என்று லெனானின் அறிக்கைகளால் அமெரிக்காவில் ஒரு பெரிய சலசலப்பு ஏற்பட்டது. இங்கிலாந்தில், இது விரைவில் மறக்கப்பட்டது, ஆனால் அமெரிக்காவில், இசைக்கலைஞர்களுக்கு எதிராக எதிர்ப்புகள் பரவின - அவர்கள் தங்கள் உருவப்படங்களை எரித்தனர், அதில் பீட்டில்ஸின் பாடல்கள் பதிவு செய்யப்பட்ட பதிவுகள் ... இசைக்கலைஞர்களே இதை நகைச்சுவையுடன் உணர்ந்தனர். இருப்பினும், பத்திரிகைகளின் அழுத்தத்தின் கீழ், ஜான் லெனான் தனது கருத்துக்களுக்காக பகிரங்கமாக மன்னிப்பு கேட்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. இது 1966 ஆம் ஆண்டு ஆகஸ்ட் 11 ஆம் தேதி சிகாகோவில் நடந்தது.

புதிய திருப்புமுனை, கச்சேரி நடவடிக்கை நிறுத்தம்

இசைக்கலைஞர்கள், இந்த சோதனைகள் இருந்தபோதிலும், அந்த நேரத்தில் ரிவால்வர் என்ற அவர்களின் சிறந்த ஆல்பங்களில் ஒன்றை வெளியிட்டனர். மிகவும் சிக்கலான ஸ்டுடியோ விளைவுகள் பயன்படுத்தப்பட்டதால், பீட்டில்ஸின் இசை மேடை செயல்திறன்கருதவில்லை.

பீட்டில்ஸ் ஒரு ஸ்டுடியோ இசைக்குழுவாக மாறியது. சுற்றுப்பயணத்தில் சோர்வடைந்த இசைக்கலைஞர்கள் தங்கள் கச்சேரி நிகழ்ச்சிகளை நிறுத்த முடிவு செய்தனர். 1966 ஆம் ஆண்டில், மே 1 ஆம் தேதி, அவர்களின் கடைசி நிகழ்ச்சி வெம்ப்லி ஸ்டேடியத்தின் (லண்டன்) மண்டபத்தில் நடந்தது. இங்கே அவர்கள் ஒரு காலா கச்சேரியில் பங்கேற்று 15 நிமிடங்கள் மட்டுமே தோன்றினர். கடைசி சுற்றுப்பயணம் அதே ஆண்டில் அமெரிக்காவில் நடந்தது, ஆகஸ்ட் 29 அன்று சான் பிரான்சிஸ்கோவில் மேடையில் பீட்டில்ஸ் கடைசியாக தோன்றினார். இதற்கிடையில், ரிவால்வர் உலக தரவரிசையில் முன்னணியில் இருந்தது. இந்தக் குழுவின் அனைத்துப் பணிகளின் உச்சக்கட்டமாக இது விமர்சகர்களால் பாராட்டப்பட்டது. இந்த உயர் குறிப்பில் குழு நிறுத்த முடிவு செய்ததாக பல செய்தித்தாள்கள் நம்பின, ஆனால் இது இசைக்கலைஞர்களுக்கே ஏற்படவில்லை.

சமீபத்திய ஆல்பங்கள்

அதே ஆண்டில், நவம்பர் 24 அன்று, அவர்கள் மற்றொரு ஆல்பத்தை பதிவு செய்யத் தொடங்கினர். அதன் பதிவு 129 நாட்கள் நீடித்தது, மேலும் இது ராக் இசை வரலாற்றில் மிகப்பெரிய ஆல்பமாக மாறியது. சார்ஜென்ட் பெப்பர்ஸ் லோன்லி ஹார்ட்ஸ் கிளப் பேண்ட் 1967 இல், மே 26 அன்று வெளியிடப்பட்டது. இது ஒரு அற்புதமான வெற்றியைப் பெற்றது மற்றும் பல்வேறு தரவரிசைகளில் 88 வாரங்கள் நீடித்தது.

அதே ஆண்டில், டிசம்பர் 8 அன்று, இசைக்குழு அவர்களின் 9வது ஆல்பமான மேஜிக்கல் மிஸ்டரி டூர் என்ற பெயரில் வெளியிடப்பட்டது. ஜூன் 25, 1967 இல், பீட்டில்ஸ் அவர்களின் நிகழ்ச்சியை உலகளவில் ஒளிபரப்பிய வரலாற்றில் முதல் இசைக்குழு ஆனது. இதை 400 மில்லியன் மக்கள் பார்த்துள்ளனர். இருப்பினும், இந்த வெற்றி இருந்தபோதிலும், பீட்டில்ஸின் வணிகம் குறையத் தொடங்கியது. பிரையன் எப்ஸ்டீன் ஆகஸ்ட் 27 அன்று தூக்க மாத்திரைகளை அதிகமாக உட்கொண்டதால் இறந்தார். 1967 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் பீட்டில்ஸ் அவர்களின் பணியைப் பற்றி எதிர்மறையான விமர்சனங்களைப் பெறத் தொடங்கியது.

இக்குழுவினர் 1968 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் ரிஷிகேஷில் தியானம் பயின்றார்கள். மெக்கார்ட்னி மற்றும் லெனான், இங்கிலாந்து திரும்பிய பிறகு, ஆப்பிள் என்ற நிறுவனத்தை உருவாக்குவதாக அறிவித்தனர். இந்த லேபிளின் கீழ் பதிவுகளை வெளியிடத் தொடங்கினர். பீட்டில்ஸ் ஜனவரி 1968 இல் மஞ்சள் நீர்மூழ்கிக் கப்பலை வெளியிட்டது. ஆகஸ்ட் 30 அன்று, ஹே ஜூட் சிங்கிள் விற்பனைக்கு வந்தது, அந்த ஆண்டின் இறுதியில், சாதனையின் விற்பனை 6 மில்லியனை எட்டியது. ஒயிட் ஆல்பம் 1968 இல் நவம்பர் 22 அன்று வெளியிடப்பட்ட இரட்டை ஆல்பமாகும். அவரது பதிவின் போது இசைக்கலைஞர்களுக்கிடையேயான உறவுகள் மிகவும் மோசமடைந்தன. ரிங்கோ ஸ்டார் சிறிது காலத்திற்கு இசைக்குழுவை விட்டு வெளியேறினார். இதன் காரணமாக, மெக்கார்ட்னி பல பாடல்களில் டிரம்ஸ் வாசித்தார். ஹாரிசன் (அவரது புகைப்படம் கீழே கொடுக்கப்பட்டுள்ளது) மற்றும் லெனான், கூடுதலாக, தனி பதிவுகளை வெளியிடத் தொடங்கினர். குழுவின் தவிர்க்க முடியாத முறிவு நெருங்கிக்கொண்டிருந்தது. பின்னர் அபே ரோட் மற்றும் லெட் இட் பி ஆல்பங்கள் வந்தன - இது கடைசியாக 1970 இல் வெளியிடப்பட்டது.

ஜான் லெனான் மற்றும் ஜார்ஜ் ஹாரிசன் மரணம்

ஜான் லெனான் டிசம்பர் 8, 1980 அன்று நியூயார்க்கில் அமெரிக்க குடியுரிமை பெற்ற மார்க் சாப்மேன் என்பவரால் படுகொலை செய்யப்பட்டார். இறந்த நாளில், அவர் பத்திரிகையாளர்களுக்கு பேட்டி அளித்தார், பின்னர் தனது மனைவியுடன் வீட்டை நெருங்கினார். சாப்மேன் தனது முதுகில் 5 ஷாட்களை சுட்டார். இப்போது மார்க் சாப்மேன் சிறையில் இருக்கிறார், அங்கு அவர் ஆயுள் தண்டனை அனுபவித்து வருகிறார்.

ஜார்ஜ் ஹாரிசன் நவம்பர் 29, 2001 அன்று மூளைக் கட்டியால் இறந்தார். அவருக்கு நீண்ட நேரம் சிகிச்சை அளித்தும், இசைஞானியை காப்பாற்ற முடியவில்லை. பால் மெக்கார்ட்னி இன்னும் உயிருடன் இருக்கிறார், அவருக்கு இன்று 73 வயது.

1961 இல் அவர்கள் தங்கள் முதல் ஸ்டுடியோ ரெக்கார்டிங்கை பதிவு செய்தனர்.
மே 1962 இல், ஜார்ஜ் மார்ட்டின் அவர்களுடன் ஒரு ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டார் மற்றும் அவர்களின் தயாரிப்பாளராக ஆனார். அதே ஆண்டில், அறியப்படாத காரணங்களுக்காக, பீட் பெஸ்ட் இசைக்குழுவை விட்டு வெளியேறினார், ஆனால் விரைவில் ரிங்கோ ஸ்டாரால் மாற்றப்பட்டார்.

பீட்டில்ஸின் முதல் உண்மையான பதிவு "லவ் மீ டூ" ஆகும். அவர்கள் சிறந்த லிவர்பூல் குழுவாக அங்கீகரிக்கப்பட்டுள்ளனர். அடுத்த பதிவு "தயவுசெய்து, தயவுசெய்து என்னை"
மற்றும் அக்டோபர் 1963 இல்"பீட்டில்மேனியா" அலை பிரிட்டிஷ் தீவுகளில் வீசியது.

அவர்கள் உலகின் பிற பகுதிகளை கைப்பற்றுவது ஸ்வீடனில் இருந்து தொடங்கியது.
ஜனவரி 1964 இல், அமெரிக்காவில் "நான் உங்கள் கையைப் பிடிக்க விரும்புகிறேன்" என்ற அமைப்பு 83 இலிருந்து முதல் இடத்திற்கு சென்றது. இசைக்குழு பாரிஸில் சுற்றுப்பயணத்தில் இருந்தது.
அதன் பிறகு பரபரப்பு ஏற்பட்டது. உலகம் வென்றது! சில இடங்களில், பிரபலமான ஹிஸ்டீரியாவாக வளர்கிறது.

அதன் இருப்பு முழுவதும், குழு உலகளவில் 1 பில்லியனுக்கும் அதிகமான குறுந்தகடுகள் மற்றும் கேசட்டுகளை விற்று 18 ஆல்பங்களின் ஆசிரியர்களாக மாறியுள்ளது!
பீட்டில்ஸ் கடைசியாக நிகழ்த்தினார் ஆகஸ்ட் 29, 1966மேலும் வேலை ஸ்டுடியோ மட்டுமே.
1967 இல் அவர்கள் "சார்ஜென்ட். பெப்பர்" என்ற பதிவை வெளியிட்டனர், மேலும் அவர்களது கடைசிப் பணி "லெட் இட் பி" என்ற பதிவாகும்.
1970 இல் - "" கலைக்கப்பட்டது. நான்கு உறுப்பினர்களில் ஒவ்வொருவரும் பக்கத்தில் தங்கள் சொந்த திட்டத்தை வைத்திருந்தனர் மற்றும் ஒவ்வொருவரும் ஒரு தனி வாழ்க்கையைத் தொடங்கினர்.
1980 இல் ஜான் லெனானின் படுகொலை, புகழ்பெற்ற நால்வரின் மறு இணைவுக்கான நம்பிக்கையை இறுதியாக அழிக்கிறது. ஆனால், இது இருந்தபோதிலும், அவர்கள் பல ஆண்டுகளாக நேசிக்கப்படுகிறார்கள், போற்றப்படுகிறார்கள். அவர்கள் சிலை!

பீட்டில்ஸின் பணி - நவீன இசை வரலாற்றில் மிகச்சிறந்த இசைக்குழுக்களில் ஒன்று - மற்றும் ஜான் லெனான், பால் மெக்கார்ட்னி, ரிங்கோ ஸ்டார் மற்றும் ஜார்ஜ் ஹாரிசன் ஆகியோரின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கை உலகெங்கிலும் இசைக்குழுவின் வெற்றிகரமான அணிவகுப்பில் இருந்து முழுமையாக ஆராயப்பட்டது. பீட்டில்ஸ் பற்றிய பிரம்மாண்டமான பொருட்களை பீட்டில்மேனியாவுடன் ஒப்பிட்டுப் பாதுகாப்பாக அழைக்கலாம், "பீட்லாலஜி" - பீட்டில்ஸின் அறிவியல்.

இன்னும், குழு மற்றும் அதன் உறுப்பினர்களின் வாழ்க்கை வரலாற்றில், சுவாரஸ்யமான, வேடிக்கையான மற்றும் சில நேரங்களில் சோகமான உண்மைகளை ஒருவர் இன்னும் பிரதிபலிக்கவில்லை.

1. பிப்ரவரி 1961 முதல் ஆகஸ்ட் 1963 வரை, பீட்டில்ஸ் லிவர்பூல் கிளப் ஒன்றின் மேடையில் 262 முறை விளையாடியது. நான்கு பேரின் அப்போதைய கட்டணங்களின் இயக்கவியல் சுவாரஸ்யமாக உள்ளது - முதல் கச்சேரிக்கு 5 பவுண்டுகள் முதல் கடைசியாக 300 வரை.

2. 1962 இல், டெக்கா ரெக்கார்ட்ஸ் குழுவுடன் ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட மறுத்தது, கிட்டார் இசைக்குழுக்கள் ஏற்கனவே நாகரீகமாக இல்லை என்று இசைக்கலைஞர்களிடம் கூறியது.

3. பீட்டில்ஸின் முதல் ஆல்பமான ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் மீ, 10 மணிநேர ஸ்டுடியோ நேரத்தில் பதிவு செய்யப்பட்டது. இப்போது, ​​சக்திவாய்ந்த எலக்ட்ரானிக்ஸ் மற்றும் கணினிகள் மூலம், ஒரு ஆல்பத்தை பதிவு செய்ய பல மாதங்கள் ஆகும். 1966 ஆம் ஆண்டில் பீட்டில்ஸ் அவர்கள் "ஸ்ட்ராபெரி ஃபீல்ட்ஸ் ஃபாரெவர்" பாடலை சரியாக 30 நாட்களுக்கு மட்டுமே பதிவு செய்தனர்.

4. இப்போது கற்பனை செய்வது கடினம், ஆனால் பீட்டில்மேனியா காலத்தில் மேடை கண்காணிப்பாளர்கள் இல்லை. உள்ளே பேசுகிறார் பெரிய மண்டபம்அல்லது ஸ்டேடியத்தில், ஆயிரக்கணக்கான மக்கள் கூட்டத்தின் சத்தம் மற்றும் பாடலில் பீட்டில்ஸ் வெறுமனே கேட்கவில்லை. இசைக்கலைஞர்களில் ஒருவரின் சரியான வெளிப்பாட்டின் படி, அமைப்பாளர்கள் சுற்றுப்பயணங்களில் வாழும் மக்களுக்கு பதிலாக மெழுகு உருவங்களை எடுத்துச் செல்ல முடியும்.

5. டோக்கியோவில் 1964 ஒலிம்பிக்கிற்காக, நிப்பான் புடோகன் விளையாட்டு வளாகம் கட்டப்பட்டது, இது ஜப்பானிய சுமோ மற்றும் தற்காப்புக் கலைகளின் ரசிகர்களுக்கு மெக்காவாக மாறியது. 1966 இல், ஒரு பீட்டில்ஸ் இசை நிகழ்ச்சி புடோகானை தற்காப்புக் கலை மையத்திலிருந்து ஜப்பானின் முதன்மையான கச்சேரி அரங்காக மாற்ற போதுமானதாக இருந்தது.

நிப்பான் புடோகனில் பீட்டில்ஸ் இசை நிகழ்ச்சி

6. லெனான், மெக்கார்ட்னி மற்றும் பிற 8 இசைக்கலைஞர்கள் 10 கைகளில் ஒரு பியானோவில் "எ டே இன் தி லைஃப்" பாடலின் இறுதி நாண் பாடலை நிகழ்த்தினர். நாண் 42 வினாடிகள் ஒலித்தது.

7. பீட்டில்ஸின் பாடல்களில் கிட்டத்தட்ட அனைத்து டிரம்ஸ்களும் ரிங்கோ ஸ்டாரால் நிகழ்த்தப்பட்டன. ஆனால் விதிவிலக்குகள் உள்ளன. பால் மெக்கார்ட்னி "பேக் இன் த யு.எஸ்.எஸ்.ஆர்", "தி பாலாட் ஆஃப் ஜான் அண்ட் யோகோ" மற்றும் "டியர் ப்ரூடென்ஸ்" ஆகியவற்றில் டிரம்ஸ் வாசித்தார்.

8. "ஆல் யூ நீட் இஸ் லவ்" என்ற பாடலில், உலகின் முதல் உலகளாவிய தொலைக்காட்சி செயற்கைக்கோள் நிகழ்ச்சியான "அவர் வேர்ல்ட்" இன் இறுதி இசையமைப்பாக முதன்முதலில் நிகழ்த்தப்பட்டது, "லா மார்செய்லேஸ்" பாடலின் பீட்ஸ், இது 1917 இல் சில காலம் இருந்தது. ரஷ்யாவின் அதிகாரப்பூர்வமற்ற கீதம், ஒலி.

9 சிறுகோள்கள் 4147 - 4150 என்று பெயரிடப்பட்டது முழு பெயர்கள்லிவர்பூல் நான்கு உறுப்பினர்கள். மேலும் லெனானுக்கு தனிப்பட்ட சந்திர பள்ளமும் உள்ளது.

10. இது ஒரு விபத்தைத் தவிர வேறில்லை, ஆனால் பீட்டில்ஸ் பிரிந்த நேரத்தில், அவர்கள் 13 ஆல்பங்களை பதிவு செய்திருந்தனர். இருப்பினும், குழுவின் ஆல்பங்களின் முழுமையான தொகுப்பாகக் கருதப்படுவதில், அவற்றில் 15 உள்ளன - "மேஜிகல் மிஸ்டரி டூர்" மற்றும் "பாஸ்ட் மாஸ்டர்ஸ்" - வெளியிடப்படாத பாடல்களின் தொகுப்பு - உண்மையானவற்றில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன.

11. உண்மையில், வீடியோ கிளிப்பின் கண்டுபிடிப்பாளர்களாக பீட்டில்ஸ் கருதப்படலாம். மிகவும் மணிக்கு பலனளிக்கும் காலம் 1965 இல் இசைக்குழு, பாரம்பரிய வாராந்திர தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளில் செலவழித்த நேரத்தைப் பற்றி இசைக்கலைஞர்கள் வருந்தினர். மறுபுறம், இந்த நிகழ்ச்சிகளில் பங்கேற்பது சிங்கிள்கள் மற்றும் ஆல்பங்களின் விளம்பரத்தில் அவசியமான ஒரு அங்கமாக இருந்தது. பீட்டில்ஸ் தங்கள் சொந்த ஸ்டுடியோவில் நிகழ்ச்சிகளைப் பதிவுசெய்து அதன் விளைவாக வரும் வீடியோக்களை தொலைக்காட்சி நிறுவனங்களின் அலுவலகங்களுக்கு அனுப்பத் தொடங்கினர். நிச்சயமாக, இலவசமாக அல்ல.

12. ஸ்டீவன் ஸ்பீல்பெர்க்கின் சொந்த ஒப்புதலின்படி, அவரது திரைப்பட எடிட்டிங் எய்ட்களில் ஒன்று தி பீட்டில்ஸின் மேஜிக் மிஸ்டரி டூர் ஆகும். மிகவும் பலவீனமான படத்தைப் பார்த்ததால், அதன் எடிட்டிங் சினிமாவின் எதிர்கால மாஸ்டருக்கு என்ன கற்பிக்கக்கூடும் என்பதைப் புரிந்துகொள்வது கடினம்.

இளம் ஸ்டீவன் ஸ்பீல்பெர்க்

13. 1989 இல், முன்னாள் பீட்டில்ஸ் மற்றும் EMI இடையேயான உயர்மட்ட விசாரணை முடிவுக்கு வந்தது. தொண்டு நோக்கங்களுக்காக வணிக ரீதியில் அல்லாத விநியோகத்திற்காக உருவாக்கப்பட்ட பீட்டில்ஸ் பாடல்களை மியூசிக் லேபிள் விற்பனை செய்வதாக இசைக்கலைஞர்கள் குற்றம் சாட்டினர். EMI இன் பரோபகார புறக்கணிப்பு McCartney, Starr, Harrison மற்றும் Yoko Ono ஆகியோருக்கு தலா $100 மில்லியன் ஈட்டியது. மூன்று ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, "பீட்டில்மேனியா" இசைக்கான செலுத்தப்படாத ராயல்டிகள் இசைக்குழு உறுப்பினர்களுக்கு மொத்தமாக 10 மில்லியன் மட்டுமே கொண்டு வந்தது.

14. ஒரு பிரபலமான புராணத்தின் படி, பால் மெக்கார்ட்னி 1967 இல் ஒரு கார் விபத்தில் விபத்துக்குள்ளானார், மேலும் குழுவில் அவரது இடம் பிடித்தது முன்னாள் ஊழியர்போலீஸ் பில் கேம்ப்பெல். பதிப்பின் ஆதரவாளர்கள் ஆல்பம் அட்டைகளின் வடிவமைப்பு மற்றும் பீட்டில்ஸின் பாடல்களின் வரிகளில் அதன் உண்மைக்கு நிறைய ஆதாரங்களைக் கண்டறிந்துள்ளனர்.

15. பீட்டில்ஸின் உச்சக்கட்ட காலத்தில் சோவியத் ஒன்றியத்தின் ஒரு பகுதியாக இருந்த நாடுகளின் நிலத்தில் முதலில் இறங்கியவர் ரிங்கோ ஸ்டார். டிரம்மர் தனது குழுவான "ஆல்-ஸ்டார் பேண்ட்" உடன் 1998 இல் ரஷ்யாவின் இரு தலைநகரங்களிலும் இசை நிகழ்ச்சிகளை வழங்கினார்.

16. உள்நாட்டு ராக் ஸ்டார்களின் ஆலோசனையின்படி, மேற்கத்திய இசை விமர்சகர்கள் கம்யூனிச அமைப்பின் அழிவுக்கு பீட்டில்ஸின் பங்களிப்பைப் பற்றி தீவிரமாக எழுதுகிறார்கள். "கிரேட் ஃபோர்", அவர்களின் கருத்துப்படி, மகரேவிச், கிரெபென்ஷிகோவ், கிராட்ஸ்கி மற்றும் பிற ராக் இசைக்கலைஞர்களை மிகவும் பாதித்தது, சோவியத் ஒன்றியம் வெறுமனே அழிந்தது. இருப்பினும், 1970களில், பத்திரிகையாளர்கள் லெனானை மாவோ சேதுங் மற்றும் ஜான் எஃப். கென்னடிக்கு இணையாக வைத்தார்கள்.

17. பீட்டில்ஸ் மற்றும் ரோலிங் ஸ்டோன்ஸ் இடையே போட்டி நிலவியது மற்றும் இசைக்குழுவின் மேலாளர்கள் மற்றும் அவர்களது ரசிகர்களின் தலையில் மட்டுமே உள்ளது. இசைக்கலைஞர்களிடையே நட்புறவு இருந்தது. 1963 இல், ஜான் மற்றும் பால் ரோலிங் ஸ்டோன்ஸ் கச்சேரிக்கு வந்தனர். நடிப்புக்குப் பிறகு, கீத் ரிச்சர்ட்ஸ் மற்றும் மிக் ஜாகர் ஆகியோர் ஒரு தனிப்பாடலை வெளியிடுவதற்கான நேரம் இது என்று அவர்களிடம் புகார் செய்தனர், ஆனால் அவர்களிடம் போதுமான பாடல்கள் இல்லை. பீட்டில்ஸுடன் ஸ்டார் பாட வேண்டிய ஒரு பாடலுக்கான மெலடியை மெக்கார்ட்னி கொண்டிருந்தார். கச்சேரியின் ஓரத்தில் சிறிது சுத்திகரிப்புக்குப் பிறகு, ரோலிங் ஸ்டோன்ஸ் விடுபட்ட பாடலைப் பெற்றது. அது "ஐ வான்னா பி யுவர் மேன்" என்று அழைக்கப்பட்டது.

18. ஜான் லெனனின் தாயார் கிறிஸ்தவ நற்பண்புகளிலிருந்து வெகு தொலைவில் சிறப்பு வாய்ந்தவர். நான்கு வயதிலிருந்தே, ஜான் தனது அத்தை வீட்டில் வசித்து வந்தார். சகோதரிகள் உறவை முறித்துக் கொள்ளவில்லை, ஜான் அடிக்கடி தனது தாயை சந்தித்தார். ஒரு கூட்டத்திற்குப் பிறகு, குடிபோதையில் ஒரு ஓட்டுநர் ஜூலியா லெனானைத் தட்டி கொன்றார், இது 18 வயதான லெனானுக்கு மிகவும் கடுமையான அடியாக இருந்தது.

கிளாப்டனின் திருமணத்தில்

19. எரிக் கிளாப்டன் ஜார்ஜ் ஹாரிசனின் மனைவி பாட்டி பாய்டுடன் நீண்ட காலமாக ரகசியமாக டேட்டிங் செய்தார். இது காதல் முக்கோணம் 1979 இல் பீட்டில்ஸை மீண்டும் உயிர்ப்பிக்க முடியும். பாட்டியிடமிருந்து கடினமான விவாகரத்து மற்றும் "தகடுகளை உடைத்தல், சண்டை சச்சரவுகள் மற்றும் சொத்துப் பிரித்தல்" ஆகியவற்றிலிருந்து தன்னைக் காப்பாற்றியதற்காக கிளாப்டனுக்கு ஹாரிசன் மிகவும் நன்றியுள்ளவனாக இருந்ததால், எரிக் மற்றும் பாட்டியின் திருமணத்திற்கு நான்கு பேரையும் அழைத்து வர முடிவு செய்தார். ரிங்கோ ஸ்டார் மற்றும் பால் மெக்கார்ட்னி ஆகியோர் வந்து சில பாடல்களை இசைத்தனர், ஆனால் லெனான் அழைப்பை புறக்கணித்தார். ஜான் இறந்து ஒரு வருடம் இருந்தது.