Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

எழுதிய நாள்: 1888.
வகை: கேன்வாஸில் எண்ணெய்.
பரிமாணங்கள்: 72.5*92 செ.மீ.

ரோன் மீது நட்சத்திரங்கள் நிறைந்த இரவு

இந்த ஓவியத்தை வின்சென்ட் வான் கோ 1889 இல் வரைந்தார், அவர் இந்த படத்தை ஒரு வருடம் முழுவதும் வரைந்தார். பெரிய மற்றும் மிகப்பெரிய பக்கவாதம் மூலம் வேலை செய்யப்படுகிறது, இது கலைஞரின் விருப்பமான நுட்பமாகும். "ரோன் மீது நட்சத்திர இரவு"இருண்ட, பெரும்பாலும் நீலம், வண்ணங்களில், நூற்றுக்கணக்கான வெவ்வேறு நிழல்களாக மாறி, நட்சத்திரங்கள் மற்றும் நகர விளக்குகளின் மஞ்சள்-தங்க நிறத்துடன் இணைகிறது.

கேன்வாஸின் முக்கிய பொருள், நிச்சயமாக, இரவு வானம். நிர்வாணக் கண்ணால் பார்வையாளர் வானத்தில் உள்ள உர்சா மேஜர் மற்றும் துருவ நட்சத்திரத்தை அவதானிக்க முடியும், இதற்கு நன்றி கலைஞர் இந்த நிலப்பரப்பை வரைந்த ஆற்றின் எந்தப் பக்கத்திலிருந்து சரியாகக் கண்டுபிடிக்க முடியும். படத்தின் மையத்திற்கு அருகில், இருண்ட இரவு வானம் இலகுவாகத் தெரிகிறது. நட்சத்திரங்கள் கலைஞரால் மிகவும் பிரகாசமாகவும் பெரியதாகவும் சித்தரிக்கப்படுகின்றன, அவற்றின் வடிவம் சிறிய பட்டாசுகளை ஒத்திருக்கிறது.

பின்னணியில் ஆற்றின் மற்ற கரை உள்ளது, அதில் ஒரு பெரிய மற்றும் நிற்கிறது இருண்ட நகரம், இதன் வெளிப்புறங்கள் நடைமுறையில் வானத்துடன் ஒன்றிணைகின்றன. நட்சத்திரங்களைப் போன்ற விளக்குகளால் நகரம் பிரகாசமாக எரிகிறது. விளக்குகள் நட்சத்திரங்களுக்கு அருகில் அமைந்துள்ளன மற்றும் அவற்றின் நிறங்கள் பெரிதும் வேறுபடுகின்றன, விளக்குகள் மிகவும் மஞ்சள் நிறமாக இருக்கும். விளக்குகளில் இருந்து வெளிப்படும் ஒளியானது ஆற்றின் நீர் மேற்பரப்பில் நீண்ட பிரகாசமான கோடுகளில் பிரதிபலிக்கிறது.

இந்த படத்தைப் பார்ப்பவர் முதலில் பார்க்கும் போது, ​​அவரது பார்வை உடனடியாக வானத்தையும் நதியையும் நோக்கி இழுக்கப்படுகிறது, அதன் பிறகுதான் வயதான தம்பதிகள் அருகிலுள்ள கரையில் கவலையின்றி உலா வருவதை அவர் கவனிக்கிறார். அவர்கள் நிதானமாக ஈரமான கடற்கரையில் கைகோர்த்து நடக்கிறார்கள், கரைக்கு அருகில் மூன்று சிறிய படகுகள் புறப்படுவதற்கு அமைதியாக காத்திருக்கின்றன. இந்த படம்அமைதியடைகிறது, நல்ல எண்ணங்களைத் தருகிறது.

படங்களில் நட்சத்திரங்கள்

வான் கோ நேசித்தார் இருண்ட நேரம்நாட்களில், அவர் தனது வாழ்க்கையில் பல இரவு நிலப்பரப்புகளை வரைந்தார், மேலும் அவர் இயற்கையிலிருந்து நேரடியாக இரவில் அவற்றை வரைந்தார், மெழுகுவர்த்தியால் ஒளிரும். விண்மீன்கள் நிறைந்த வானத்தின் அழகிலும் மர்மத்திலும் கவரப்பட்ட அவர், அவற்றைப் பார்த்துக் கொண்டே நிறைய கனவு கண்டார். அவர் வேலையில் நட்சத்திரங்களையும் சித்தரித்தார். கலைஞர் அடிக்கடி மரணம் பற்றி நினைத்தார், ஆனால் இந்த தலைப்பை புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை. நட்சத்திரங்களும் அவருக்கு எட்டவில்லை, எனவே அவர் அவற்றை சித்தரிக்க முடிவு செய்தார், அவரது எண்ணங்களையும் உணர்ச்சிகளையும் தனது படைப்புகளில் வைத்தார். இந்த ஓவியங்கள் உருவாக்கப்பட்டு பல தசாப்தங்கள் கடந்துவிட்டன, ஆனால் அவை இன்னும் பார்வையாளர்களை தங்கள் அழகால் கவர்ந்திழுக்கின்றன.

"ஸ்டாரி நைட் ஓவர் தி ரோன்" ஓவியம்புதுப்பிக்கப்பட்டது: அக்டோபர் 23, 2017 ஆல்: வாலண்டினா

சதி

இரவு கற்பனை நகரத்தை சூழ்ந்தது. முன்புறத்தில் சைப்ரஸ் மரங்கள் உள்ளன. இந்த மரங்கள், அவற்றின் இருண்ட அடர் பச்சை பசுமையாக, பண்டைய பாரம்பரியத்தில் சோகத்தையும் மரணத்தையும் குறிக்கிறது. (சைப்ரஸ் மரங்கள் பெரும்பாலும் கல்லறைகளில் நடப்படுவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல.) கிறிஸ்தவ பாரம்பரியத்தில், சைப்ரஸ் ஒரு சின்னமாகும். நித்திய ஜீவன். (இந்த மரம் வளர்ந்தது சொர்க்கத்தின் தோட்டம்மற்றும், மறைமுகமாக, நோவாவின் பேழை அதிலிருந்து கட்டப்பட்டது.) வான் கோகில், சைப்ரஸ் இரண்டு பாத்திரங்களை வகிக்கிறது: விரைவில் தற்கொலை செய்துகொள்ளும் கலைஞரின் சோகம் மற்றும் பிரபஞ்சத்தின் நித்தியம் இயங்கும்.

சுய உருவப்படம். செயிண்ட்-ரெமி, செப்டம்பர் 1889

இயக்கத்தைக் காட்ட, உறைந்த இரவில் இயக்கவியலைச் சேர்க்க, வான் கோ ஒரு சிறப்பு நுட்பத்தைக் கொண்டு வந்தார் - சந்திரன், நட்சத்திரங்கள், வானத்தை வரைந்தபோது, ​​​​அவர் ஒரு வட்டத்தில் பக்கவாதம் வைத்தார். இது, வண்ண மாற்றங்களுடன் இணைந்து, ஒளி சிந்துகிறது என்ற எண்ணத்தை உருவாக்குகிறது.

சூழல்

வின்சென்ட் இந்த ஓவியத்தை 1889 ஆம் ஆண்டு Saint-Rémy-de-Provence இல் உள்ள Saint-Paul Mental Hospital இல் வரைந்தார். இது ஒரு நிவாரண காலம், எனவே வான் கோ ஆர்லஸில் உள்ள தனது பட்டறைக்குச் செல்லும்படி கேட்டார். ஆனால் கலைஞரை ஊரை விட்டு வெளியேற்ற வேண்டும் என்று நகரவாசிகள் கையெழுத்திட்டனர். "அன்புள்ள மேயர்," இந்த ஆவணம் கூறுகிறது, "கீழே கையொப்பமிடப்பட்ட நாங்கள், இந்த டச்சு கலைஞர் (வின்சென்ட் வான் கோக்) தனது மனதை இழந்து, அளவுக்கு அதிகமாக குடித்துவிட்டார் என்பதை உங்கள் கவனத்திற்கு ஈர்க்க விரும்புகிறோம். மேலும் அவர் குடித்துவிட்டு, பெண்களையும் குழந்தைகளையும் துஷ்பிரயோகம் செய்கிறார். வான் கோ ஆர்லஸுக்கு திரும்ப மாட்டார்.

இரவில் காற்றில் வரைதல் கலைஞரைக் கவர்ந்தது. வண்ணத்தின் சித்தரிப்பு வின்சென்ட்டுக்கு மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்ததாக இருந்தது: அவரது சகோதரர் தியோவுக்கு எழுதிய கடிதங்களில் கூட, அவர் அடிக்கடி பயன்படுத்தும் பொருட்களை விவரித்தார். பல்வேறு நிறங்கள். ஸ்டாரி நைட்டுக்கு ஒரு வருடத்திற்கு முன்பு, அவர் ஸ்டாரி நைட் ஓவர் தி ரோன் எழுதினார், அதில் அவர் இரவு வானத்தின் வண்ணங்கள் மற்றும் செயற்கை விளக்குகளை வழங்குவதில் சோதனை செய்தார், இது அந்த நேரத்தில் ஒரு புதுமையாக இருந்தது.

"ஸ்டாரி நைட் ஓவர் தி ரோன்", 1888

கலைஞரின் தலைவிதி

வான் கோ 37 கொந்தளிப்பான மற்றும் சோகமான ஆண்டுகள் வாழ்ந்தார். பிடிக்காத குழந்தையாக வளர்ந்தவர், தனது மூத்த சகோதரருக்குப் பதிலாக பிறந்த மகனாகக் கருதப்பட்டார், பையன் பிறப்பதற்கு ஒரு வருடம் முன்பு இறந்துவிட்டார், அவரது தந்தை-போதரின் கடுமை, வறுமை - இவை அனைத்தும் வான் கோவின் ஆன்மாவைப் பாதித்தன.

எதற்காக தன்னை அர்ப்பணிப்பது என்று தெரியாமல், வின்சென்ட் தனது படிப்பை எங்கும் முடிக்க முடியவில்லை: ஒன்று அவர் வெளியேறினார், அல்லது அவரது வன்முறை செயல்கள் மற்றும் மோசமான தோற்றத்திற்காக அவர் வெளியேற்றப்பட்டார். பெண்களுடனான அவரது தோல்விகள் மற்றும் வியாபாரி மற்றும் மிஷனரியாக அவரது தோல்வியுற்ற வாழ்க்கைக்குப் பிறகு வான் கோக் சந்தித்த மனச்சோர்விலிருந்து ஓவியம் தப்பித்தது.

வான் கோக் கலைஞராகப் படிக்க மறுத்துவிட்டார், தன்னால் எல்லாவற்றையும் தேர்ச்சி பெற முடியும் என்று நம்பினார். இருப்பினும், அது அவ்வளவு எளிதானது அல்ல - வின்சென்ட் ஒரு நபரை வரைய கற்றுக்கொண்டதில்லை. அவரது ஓவியங்கள் கவனத்தை ஈர்த்தது, ஆனால் தேவை இல்லை. ஏமாற்றம் மற்றும் சோகத்துடன், வின்சென்ட் "தெற்கின் பட்டறை" - எதிர்கால சந்ததியினருக்காக உழைக்கும் ஒத்த எண்ணம் கொண்ட கலைஞர்களின் சகோதரத்துவத்தை உருவாக்கும் நோக்கத்துடன் ஆர்லஸுக்கு புறப்பட்டார். அப்போதுதான் வான் கோவின் பாணி வடிவம் பெற்றது, இது இன்று அறியப்படுகிறது மற்றும் கலைஞரால் பின்வருமாறு விவரிக்கப்பட்டது: “என் கண்களுக்கு முன்னால் இருப்பதைத் துல்லியமாக சித்தரிக்க முயற்சிப்பதற்குப் பதிலாக, நான் என்னை வெளிப்படுத்த வண்ணத்தை தன்னிச்சையாக பயன்படுத்துகிறேன். இன்னும் முழுமையாக."

, 1890

ஆர்லஸில், கலைஞர் ஒவ்வொரு அர்த்தத்திலும் ஒரு கொந்தளிப்பான வாழ்க்கையை வாழ்ந்தார். அவர் நிறைய எழுதினார், நிறைய குடித்தார். குடிபோதையில் சச்சரவுகள் உள்ளூர்வாசிகளை பயமுறுத்தியது, அவர்கள் இறுதியில் கலைஞரை நகரத்திலிருந்து வெளியேற்றச் சொன்னார்கள். ஆர்லஸில், கவுகினுடனான பிரபலமான சம்பவமும் நிகழ்ந்தது, மற்றொரு சண்டைக்குப் பிறகு, வான் கோக் தனது நண்பரை தனது கைகளில் ரேஸரால் தாக்கினார், பின்னர், மனந்திரும்புதலின் அடையாளமாக அல்லது மற்றொரு தாக்குதலில், அவரது காது மடலை வெட்டினார். எல்லா சூழ்நிலைகளும் இன்னும் தெரியவில்லை. இருப்பினும், இந்த சம்பவத்திற்கு அடுத்த நாள், வின்சென்ட் மருத்துவமனைக்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டார், மேலும் கவுஜின் வெளியேறினார். அவர்கள் மீண்டும் சந்தித்ததில்லை.

அவரது கிழிந்த வாழ்க்கையின் கடைசி 2.5 மாதங்களில், வான் கோ 80 ஓவியங்களை வரைந்தார். வின்சென்ட்டுடன் எல்லாம் நன்றாக இருப்பதாக மருத்துவர் முழுமையாக நம்பினார். ஆனால் ஒரு நாள் மாலை அவர் தனது அறையில் தன்னைப் பூட்டிக்கொண்டு நீண்ட நேரமாகியும் வெளியே வரவில்லை. ஏதோ தவறு நடந்ததாக சந்தேகித்த அக்கம்பக்கத்தினர், கதவைத் திறந்து பார்த்தபோது, ​​வான் கோக் மார்பில் குண்டு பாய்ந்திருப்பதைக் கண்டனர். அவர்கள் அவருக்கு உதவத் தவறிவிட்டனர் - 37 வயதான கலைஞர் இறந்தார்.

பிப்ரவரி 1888 இல், துலூஸ்-லாட்ரெக்கின் ஆலோசனையின் பேரில், வான் கோ ஆர்லஸுக்குச் சென்றார். அவளுக்குப் பின்னால் இரண்டு வருட பாரிசியன் வாழ்க்கை, இரண்டாயிரத்திற்கும் மேற்பட்ட படைப்புகள் உள்ளன, அவற்றில் எதுவும் வாங்குபவரைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை. சகோதரர் தியோவின் ஆதரவு மட்டுமே என்னை முழு விரக்தியிலிருந்து காப்பாற்றுகிறது, நெருங்கிய நண்பன், ஆலோசகர் மற்றும் அவரது கடிதங்களின் முக்கிய முகவரி. ஆனால் இங்கே, பிரான்சின் தெற்கில், தலைநகரின் சலசலப்பிலிருந்து வெகு தொலைவில், எல்லாம் மாறுகிறது: வின்சென்ட்டின் வேதனைப்பட்ட ஆன்மா, குறைந்தபட்சம் ஒரு குறுகிய காலத்திற்கு, அமைதியையும் நல்லிணக்கத்தையும் மீண்டும் பெறுகிறது. ஆர்லஸ் கலைஞருக்கு சொர்க்கமாக, கனவுகளின் இடமாக, “உட்டோபியா” நாடாகத் தோன்றுகிறார்: பூக்கும் தோட்டங்கள்மற்றும் பழங்கால நகர பூங்காக்கள், கடலுக்கு மறக்க முடியாத பயணங்கள், சூரியனால் நனைந்த சுற்றியுள்ள வயல்வெளிகள் மற்றும், நிச்சயமாக, தெற்கு இரவுகளை வசீகரிக்கும்.

வின்சென்ட் தனது சகோதரருக்கு எழுதுகிறார், "இரவு பகலை விட கலகலப்பானது மற்றும் வண்ணத்தில் பணக்காரமானது என்று நான் அடிக்கடி நினைக்கிறேன். நீண்ட இரவு நடைப்பயணங்களில், காணாமல் போனது, அழிந்தது, என்றென்றும் மறந்தது, இளமைக் கனவுகளுடன் கரைந்து போனது என்று தோன்றிய அனைத்தும், அதே வலிமையுடன் மீண்டும் உயிர் பெறுகின்றன. கடவுளைச் சேவிப்பதற்காக அர்ப்பணித்த வருடங்கள் திரும்பக் கிடைக்காது என்று தோன்றியது எதிர்கால கலைஞர்வேலையாட்களிடம் பைபிளைப் படித்து, கடைசி ஆடைகளையும் பணத்தையும் அவர்களுடன் பகிர்ந்து கொண்டார்; அவர் தனது குடும்பத்துடன் பிரிந்து, திரும்பிப் பார்க்காமல், ஓவியத்தில் தன்னை அர்ப்பணித்த அந்த உணர்ச்சிமிக்க, கிட்டத்தட்ட மத ஆர்வத்தை மீண்டும் எழுப்ப முடியாது. எல்லாம் போய்விட்டது போல் தோன்றியது ... ஆனால் ஆர்லஸ் மீது விண்மீன்கள் நிறைந்த வானம் வின்சென்ட்டுக்கு முக்கியமான ஒன்றை நினைவூட்டியது, திடீரென்று கலை மீதான மாய அணுகுமுறை அவரது இதயத்தை விட்டு வெளியேறவில்லை என்பது தெளிவாகத் தெரிந்தது, அது விதியின் அடியிலிருந்து தற்காலிகமாக தன்னை மறைத்துக்கொண்டது. ஆன்மாவின் மிக நெருக்கமான மூலைகளில், அது மீண்டும் வெடிக்கும். "சில நேரங்களில் நான் ஒரு பயங்கரமான தேவையை உணர்கிறேன் - அதை நான் எப்படி மதத்தில் வைக்க முடியும்," என்று அவர் தனது சகோதரருக்கு எழுதுகிறார். "பின்னர் நான் நட்சத்திரங்களை வரைவதற்கு இரவில் வெளியே செல்கிறேன்."

ஆனால் இருட்டில் எழுதுவது எப்படி? வின்சென்ட் பிடிவாதமாகவும் உண்மையாகவும் இருக்கிறார்: அவர் தனது சக ஊழியர்களைப் போல நினைவிலிருந்து உருவாக்கவோ அல்லது அவரது கற்பனையில் ஒரு படத்தை உருவாக்கவோ போவதில்லை. அவருக்கு இயற்கை, உண்மையான நட்சத்திரங்கள் மற்றும் உண்மையான வானங்கள் தேவை. பின்னர் அவர் தனது வைக்கோல் தொப்பியில் ஒரு மெழுகுவர்த்தியை இணைத்து, தூரிகைகள் மற்றும் வண்ணப்பூச்சுகளை சேகரித்து, இரவு நிலப்பரப்புகளை வரைவதற்கு ரோன் கரைக்கு செல்கிறார் ...

"நான் ஆண்களையும் பெண்களையும் வண்ணம் தீட்ட விரும்புகிறேன், அவர்களுக்குள் நித்தியத்தை வைத்து..." மேலும் இரவு மற்றும் விண்மீன்கள் நிறைந்த வானத்தை விட நித்தியத்தை பிரதிபலிக்க எது சிறந்தது? படத்தின் மூலையில் ஒரு ஆண் மற்றும் ஒரு பெண்ணின் சிறிய உருவங்கள் கண்ணுக்கு தெரியாதவை மற்றும் இரவு நகரத்தின் மங்கலான பார்வையில் தொலைந்து போகின்றன. அவர்களுக்கு மேலே பிக் டிப்பரின் ஏழு நட்சத்திரங்கள், ஏழு சிறிய சூரியன்கள், அவற்றின் பிரகாசத்துடன் வானத்தின் ஆழத்தை நிழலிடுகின்றன. நட்சத்திரங்கள் மிகவும் தொலைவில் உள்ளன, ஆனால் அணுகக்கூடியவை; அவை நித்தியத்தின் ஒரு பகுதியாகும், ஏனென்றால் அவை எப்போதும் இங்கே இருப்பதால், நகர விளக்குகளைப் போலல்லாமல், ரோனின் இருண்ட நீரில் தங்கள் செயற்கை ஒளியை ஊற்றுகின்றன. ஆற்றின் ஓட்டம் மெதுவாக ஆனால் நிச்சயமாக பூமியின் விளக்குகளை கரைத்து அவற்றை எடுத்துச் செல்கிறது. கப்பலில் உள்ள இரண்டு படகுகள் உங்களைப் பின்தொடர அழைக்கின்றன, ஆனால் மக்கள் பூமியின் அறிகுறிகளைக் கவனிக்கவில்லை, அவர்களின் முகங்கள் மேல்நோக்கி, விண்மீன்கள் நிறைந்த வானத்திற்குத் திரும்புகின்றன.

"நான் நட்சத்திரங்களைப் பார்க்கும்போதெல்லாம், வரைபடத்தில் நகரங்கள் மற்றும் கிராமங்களைக் குறிக்கும் கருப்பு புள்ளிகளைப் பார்க்கும்போது நான் கனவு காண்பது போல் விருப்பமில்லாமல் கனவு காணத் தொடங்குகிறேன். பிரான்ஸின் வரைபடத்தில் உள்ள கரும்புள்ளிகளை விட வானத்தில் உள்ள பிரகாசமான புள்ளிகள் நமக்கு குறைவாக அணுகக்கூடியதாக இருக்க வேண்டும் என்று நான் ஏன் கேட்டுக்கொள்கிறேன்? நாம் ரூவன் அல்லது தாராஸ்கோனுக்குச் செல்லும்போது ஒரு ரயில் நம்மைச் சுமந்து செல்வது போல, மரணம் நம்மை நட்சத்திரங்களுக்கு அழைத்துச் செல்கிறது. தீர்க்கதரிசனம் விரைவில் நிறைவேறும் என்று விதிக்கப்பட்டது: முன்பு துயர மரணம்கலைஞருக்கு இன்னும் இரண்டு வருடங்களுக்கும் குறைவாகவே இருந்தது.

கலிலியோ, புத்தர், சாக்ரடீஸ், கன்பூசியஸ் மற்றும் பிற பெரிய மனிதர்களின் மரணத்திற்குப் பிந்தைய தலைவிதியைப் பற்றி சிந்தித்து, வான் கோவின் சமகால, பிரெஞ்சு வானியலாளர் காமில் ஃபிளமரியன், "அவர்களின் நட்சத்திரங்கள் இன்னும் பிரகாசிக்கின்றன, அவை மற்ற கோளங்களில் எங்கோ உள்ளன, இந்த பிற உலகங்களில் தொடர்கின்றன" என்ற முடிவுக்கு வந்தார். பூமியில் அவனுடைய வேலை தடைபட்டது." ஒருவேளை இன்றும் கூட, விண்மீன்கள் நிறைந்த வானத்தைப் பார்த்து, திடீரென்று ஒரு சிறிய ஒளிரும் புள்ளியில் கலைஞர் வின்சென்ட் வான் கோவின் அடக்கமான நட்சத்திரத்தை அடையாளம் காண்பார். அவர் நித்தியத்தைப் பற்றி கற்று நினைவில் கொள்வார் ...

"எல்லைகள் இல்லாத மனிதன்" இதழுக்காக