Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

லிரிக் டெனர் உயர் ஆண் குரல் வகைகளில் ஒன்றாகும். பெரும்பாலும் பாடல் வரிகள் டெனர் "டி-கிரேசியா" என்று அழைக்கப்படுகிறது, அதாவது கருணை மற்றும் அழகு. தவணைக்காலத்தின் வரம்பு தோராயமாக மைனர் ஆக்டேவில் இருந்து சி முதல் இரண்டாவது வரை இருக்கும். இடைநிலை குறிப்புகள் - ஃபா-ஃபா#. ஆனால் நமக்குத் தெரிந்தபடி, குரல் வரம்பினால் அல்ல, ஆனால் டிம்பர் வண்ணத்தால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. லிரிக் டெனர் ஒரு மென்மையான டிம்பரைக் கொண்டுள்ளது, ஆனால் அதே நேரத்தில் ஒலி மற்றும் பிரகாசமான, மென்மையான மற்றும் உணர்திறன் கொண்ட டெசிடுரா முழுவதும். ஓபராக்களில், பாடல் வரிகள் பெரும்பாலும் இளைஞர்கள், காதலர்கள், இளம் ராஜாக்கள், மகன்கள், இளவரசர்கள். பாடல் வரிகள் மிகவும் அழகான மற்றும் உணர்திறன் கொண்ட ஆண் குரல். பாடல் வரிகள் கலைநயமிக்க தொழில்நுட்ப பகுதிகளை எளிதில் சமாளிக்கிறது. மெல்லிசை மற்றும் மெல்லிசைத்தன்மையைக் கொண்ட, பாடல் வரிகள் மிகவும் ஆத்மார்த்தமான ஆண் ஏரியாக்களை நிகழ்த்த முடியும். பாடல் வரிக்கு கூடுதலாக, இன்னும் பல தரநிலைகள் உள்ளன - இவை நாடகக் காலம் மற்றும் பாடல்-நாடகக் காலம். வெவ்வேறு வகையான டென்னர்களைக் கொண்ட பாடகர்கள் டிம்பரில் வேறுபடுகிறார்கள் அதிக அளவில், வரம்பைக் காட்டிலும்.

பெரும்பாலும் இளம் கலைஞர்கள் தங்கள் குரலை வரம்பில் தீர்மானிக்க முயற்சி செய்கிறார்கள். இது பெரிய தவறு, ஏனெனில் குரல் வகையை தீர்மானிப்பதில் மிக முக்கியமான விஷயம் அதன் டிம்பர் ஆகும். எடுத்துக்காட்டாக, முதல் ஆக்டேவின் நடுப்பகுதி டெனர் மற்றும் பாரிடோன் இரண்டின் வரம்பில் ஒரு பகுதியாகும்; இந்த டெசிடுராவில் குரல் வகையை எப்படி தீர்மானிக்க முடியும்? ஒலியின் தன்மையைக் கேட்க வேண்டும்! இதை மட்டுமே செய்ய முடியும் அனுபவம் வாய்ந்த ஆசிரியர், எனவே ஆரம்பத்தில் பாடும் தொழில்ஒரு நல்ல ஆசிரியர் இல்லாமல் நீங்கள் செய்ய முடியாது.

உங்கள் குரல் வகையைத் தீர்மானிக்க உதவும் மற்றொரு அடையாளம் மாற்றம் குறிப்புகள். அவர்களின் இடம் நேரடியாக குரல் கருவி மற்றும் நாண்களின் அமைப்புடன் தொடர்புடையது. மெல்லிய மற்றும் குறுகிய நாண்கள், அதிக குரல், மற்றும் மாற்றம் பிரிவு அல்லது மாற்றம் குறிப்புகள் அதிகமாக இருக்கும். வளர்ந்த காலவரையறைக்கு, இந்தப் பகுதியானது முதல் ஆக்டேவின் கூர்மையான E முதல் G வரை இருக்கும். ஆனால் படிப்படியாக, பயிற்சியைப் பொறுத்து, இந்த இடைநிலைப் பகுதி மேல்நோக்கி மாறக்கூடும் என்பதை நீங்கள் நினைவில் கொள்ள வேண்டும். ஒரு அனுபவம் வாய்ந்த பாடகரின் குரல் குரல் பாடங்களின் ஆரம்பத்திலேயே அவரது குரலிலிருந்து மிகவும் வித்தியாசமானது. ஒரு திறமையான பாடகர், முன்பு அவருக்கு அனுமதித்த கருவியை விட மார்புப் பதிவேட்டில் பாட முடியும்.

குரல்களின் இந்த தரம் உள்ளது பெரும் முக்கியத்துவம்ஓபராவில். பல நவீனத்தில் குரல் வகைகள்இத்தகைய டிம்ப்ரல் நுணுக்கங்கள் தேவையில்லை, மேலும் டிம்ப்ரேயின் நுணுக்கங்களைப் பற்றிய அறிவு எப்போதும் பாடகர்களுக்கு பயனுள்ளதாக இருக்காது. ஆனால் இன்னும், நீங்கள் தொழில் ரீதியாக குரல் பயிற்சி செய்யப் போகிறீர்கள் என்றால், ஒரு சிறந்த நடிகராக மாற உங்கள் தொழிலின் நுணுக்கங்களை முடிந்தவரை புரிந்து கொள்ள வேண்டும்.

மூன்று - பாஸ், பாரிடோன் மற்றும் டெனர்.

டெனர் - உயர் ஆண் பாடும் குரல், ஒருவேளை உலகில் மிகவும் பிரபலமான குரல்.லத்தீன் மொழியிலிருந்து மொழிபெயர்க்கப்பட்ட டெனர் என்றால் சீரான இயக்கம், குரலின் பதற்றம்.

சரகம்சிறிய ஆக்டேவின் "சி" முதல் இரண்டாவது "சி" வரை தனிப்பாடல்கள், மற்றும் பாடலின் பகுதிகளில் மேல் வரம்பு முதல் ஆக்டேவின் "ஏ" ஆகும். முதலிலிருந்து இரண்டாவதாக பி-பிளாட்டை சுத்தமாகவும் உறுதியாகவும் எடுத்துச் செல்லும் திறனை தனிப்பாடல்வாதிகள் மிகவும் மதிக்கிறார்கள்.

இடைநிலை குறிப்பு (மார்பு மற்றும் தலை பதிவேடுகளுக்கு இடையே) - முதல் எண்மத்தின் E-F-F-கூர்மையானது.

டெனர் பகுதி ட்ரெபிள் க்ளெஃப் (உண்மையான ஒலியை விட ஒரு ஆக்டேவ் உயர்ந்தது) மற்றும் பாஸ் மற்றும் டெனர் கிளெஃப்களில் எழுதப்பட்டுள்ளது.

டிம்பர் மற்றும் வரம்பில் உள்ளன:

• எதிர்முனை
• அல்டினோ-டெனர்
• பாடல் வரிகள் (டெனோர் டி கிரேசியா)
• lyric-dramatic tenor
• வியத்தகு காலம் (டெனோர் டி ஃபோர்ஸா)
• பண்புக் காலம்

கவுண்டர்டெனர் (கவுண்டர்-டெனர்) - ஆண்களில் மிக உயரமானவர் ஓபரா குரல்கள், சிறிய ஆக்டேவின் "சி" வரம்பு - "பி" இரண்டாவது!சமீப காலம் வரை, இது ஒப்பீட்டளவில் அரிதாக இருந்தது, ஆனால் இப்போது பெருகிய முறையில் பரவலாகி வருகிறது.

என்பது குறிப்பிடத்தக்கது கவுண்டர்-டெனர் ஒரு குரல் வகை கூட இல்லை, இது ஒரு பாடும் தொழில்நுட்பம். ஒரு விதியாக, ஃபால்செட்டோ பதிவேட்டில் வலுவாகப் பாடும் பாரிடோன்கள் எதிர்-டென்னர்களாக மாறுகிறார்கள். கவுண்டர்டெனரின் ஒலி பெண் குரலின் ஒலியைப் போன்றது.

பாடலைக் கேளுங்கள் "எல் காண்டோர் பாசா" ("காண்டோர் விமானம்")பெருவியன் இசையமைப்பாளர் டேனியல் ரோபிள்ஸ் (1913) உலகப் புகழ்பெற்ற கவுண்டர்டெனரால் நிகழ்த்தப்பட்டது பெர்னாண்டோ லிமா.

இந்தப் பாடல் எஃப்-ஷார்ப் மைனர் முதல் இரண்டாம் எண்மத்தின் டி வரை இருக்கும்.

டெனர்-அல்டினோஎன்பது ஒரு வகை பாடல் வரிகள், இது நன்கு வளர்ந்த மேல் பதிவேட்டைக் கொண்டுள்ளது, வரம்பு இரண்டாவது எண்மத்தின் "E" ஐ அடைகிறது. வழக்கமாக இந்த குரல் ஒரு சிறிய வரம்பைக் கொண்டுள்ளது, இது திறமைக்கு கட்டுப்பாடுகளை விதிக்கிறது.

ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் ஓபரா தி கோல்டன் காக்கரலில் ஜோதிடரின் பாத்திரம் அல்டினோ டெனருக்காக எழுதப்பட்டது.

பாடல் வரிகள். ஓபராடிக் தொகுப்பில் அதிக எண்ணிக்கையிலான பாத்திரங்கள் அவருக்காக குறிப்பாக எழுதப்பட்டன: ஃபாஸ்ட் (கௌனோட்ஸ் ஃபாஸ்ட்), லென்ஸ்கி (சாய்கோவ்ஸ்கியின் யூஜின் ஒன்ஜின்), ஆல்ஃபிரட் (வெர்டியின் லா டிராவியாடா), பியர் பெசுகோவ் (ப்ரோகோபீவின் போர் மற்றும் அமைதி).

ரோசினி மற்றும் மொஸார்ட்டின் ஓபராக்களில், டெனருக்கு மிக உயர்ந்த குரல் இயக்கம் மற்றும் பரந்த வரம்பு இருக்க வேண்டும். எனவே, கருத்து எழுந்தது ரோசினி (மொஸார்ட்) டெனர்.

ரிச்சர்ட் கிராஃப்ட் - அமெரிக்கரைக் கேளுங்கள் ஓபரா பாடகர், பெரும்பாலும் பாடல் வரிகள் அல்லது "மொஸார்ட் டெனர்" என வகைப்படுத்தப்படுபவர், மித்ரிடேட்ஸ் ஏரியாவை அற்புதமாக நிகழ்த்துகிறார் "வாடோ இன்கண்ட்ரோ அல் ஃபாடோ எஸ்ட்ரெமோ"("நான் ஒரு அசாதாரண விதியை சந்திக்கப் போகிறேன்") மொஸார்ட்டின் ஓபராவிலிருந்து.

இந்த விளையாட்டில் எவ்வளவு பெரிய தாவல்கள் உள்ளன என்பதைக் கவனியுங்கள்.

பாடல்-நாடகக் காலம் பாடல் மற்றும் வியத்தகு காலம் ஆகிய இரண்டின் பாத்திரங்களைச் செய்யும் திறன் கொண்டது.

ஒரு வகையான பாடலைக் கேளுங்கள் ரஷ்ய பாடகர் அலெக்சாண்டர் கிராட்ஸ்கி.

ஏ. பக்முடோவாவின் இசை, என். டோப்ரோன்ராவோவின் வரிகள், "எவ்வளவு இளமையாக இருந்தோம்", "மை லவ் இன் தி தர்ட் இயர்" திரைப்படத்தின் பாடல்

கிராட்ஸ்கியின் “A” இன் இந்த செயல்திறனின் வரம்பு பெரியது - இரண்டாவது எண்மத்தின் “D”!

வியத்தகு காலம். இந்த குரல் ஓபராக்களில் பாடல் வரிகளை விட குறைவாகவே காணப்படுகிறது, ஆனால் அதற்காக அற்புதமான பாத்திரங்கள் உருவாக்கப்பட்டுள்ளன - முரண்பாடான கதாபாத்திரங்களைக் கொண்ட நபர்களின் படங்கள், அதன் விதி சோகமானது: ஜோஸ் (பிசெட்டின் "கார்மென்"), ஓதெல்லோ (வெர்டியின் "ஓடெல்லோ"), ஹெர்மன் (சாய்கோவ்ஸ்கி" ஸ்பேட்ஸ் ராணி"). இந்த ஹீரோக்களின் ஏரியாக்கள் மிகவும் பதட்டமாகவும் வியத்தகுதாகவும் ஒலிக்கின்றன.

ஒரு கருத்தும் உள்ளது வீர வாக்னேரியன் குத்தகைதாரர். வாக்னரின் ஓபராக்கள் நம்பமுடியாத அளவிற்கு பெரிய அளவிலானவை, மேலும் வீரமாக, சக்திவாய்ந்ததாக, வலுவாக தொடர்ச்சியாக பல மணிநேரம் பாடுவதற்கு நடிகரிடமிருந்து மகத்தான சகிப்புத்தன்மை தேவைப்படுகிறது.

ஜெர்மன் ஓபரா பாடகரும் நாடகக் குத்தகைதாரருமான ஜோனாஸ் காஃப்மேன் பாடுவதைக் கேளுங்கள்.

ரிச்சர்ட் வாக்னர் ஓபரா "லோஹெங்க்ரின்" "ஃபெர்னெம் நிலத்தில்"

ஒரு வியத்தகு காலம், உயர் ஆண் குரல்களில் வலிமையானது, இந்த குரலின் ஒலி பெரும்பாலும் கடினமாகவும், ஸ்டீலாகவும் இருக்கும், மேலும் ஒலி பொதுவாக "லேசர்" நேரடியாக இருக்கும். இவை பொதுவாக மிகவும் சக்திவாய்ந்த ஒலிக் குரல்கள். ஒரு உண்மையான வியத்தகு குத்தகைதாரர் என்பது மிகவும் அரிதான மிருகம் என்பதையும் சேர்த்துக்கொள்வது மதிப்புக்குரியது.

மரியோ டெல் மொனாகோ (1915-1982), பல சாட்சியங்களின்படி, வலுவான, இருண்ட குரல், ஏற்கனவே ஒலியின் ஆழத்தில் ஒரு பாரிடோனுக்கு அருகில் இருந்தது. புச்சினியின் லா போஹேமில் இருந்து ருடால்ஃப் மற்றும் வெர்டியின் லா ட்ராவியாட்டாவிலிருந்து ஆல்ஃபிரடோ தவிர, மொனாக்கோ கிட்டத்தட்ட பாடல் வரிகளை பாடவில்லை. அவரது முடிசூடான பாத்திரம் ஓதெல்லோவாக இருந்தது அதே பெயரில் ஓபராவெர்டி. இந்த பகுதியில், மொனாக்கோவின் குரல் முடிந்தவரை சுதந்திரமாக ஒலித்தது, அதன் அனைத்து சிறப்பியல்பு சக்தியும் கொண்டது.

டியோ மை பொடேவி "ஓடெல்லோ" வெர்டி
இங்கே மொனாக்கோ தனது குரலின் முழு ஆற்றல்மிக்க வரம்பைக் காட்ட அனுமதிக்கிறது, ஒப்பீட்டளவில் ஒளி மற்றும் அமைதியான ஒலியிலிருந்து இறுதியில் இடிமுழக்கம் வரை. குறிப்புகளுக்கு இடையிலான மாற்றங்களின் தெளிவு, குரலின் அளவு, அதன் "நேரடித்தன்மை" ஆகியவற்றில் கவனம் செலுத்துவது மதிப்பு. ஒரு நல்ல வழியில்இந்த வார்த்தை.

வெர்டியின் டி குவெல்லா பைரா "ட்ரோவடோர்" (தி ட்ரூபடோர்).
பிரபலமான “ஸ்ட்ரெட்டா மன்ரிகோ”, இதில் மரியோ முற்றிலும் சுதந்திரமாக மேல் சிக்குள் நுழைகிறார், இந்த ஏரியாவில் அனைத்து மோசமான சிறு குறிப்புகளையும் அவர் சுதந்திரமாகப் பாடுவது போல, எல்லாம் துல்லியமாகவும் தெளிவாகவும் தெரிகிறது, ஆனால் பாடகர் எல்லைக்கு செல்கிறார் என்ற உணர்வுடன் அவரது திறன்கள், அது அப்படி இல்லை. மரியோ டெல் மொனாகோ போன்ற பாடகர்கள் டெனோர் டி ஃபோர்ஸா என்றும் அழைக்கப்பட்டனர்.

புச்சினியின் சே கெலிடா மனினா "லா போஹேம்". இந்த ஏரியாவில், மொனாகோ பாடல் வரிகளை ஒலிக்க மிகவும் கடினமாக முயற்சி செய்கிறார், அவர் கிட்டத்தட்ட வெற்றி பெறுகிறார். ஆனால் க்ளைமாக்ஸில், மேல் C இல், அவரது குரலின் தன்மை அதன் பாதிப்பை ஏற்படுத்துகிறது.

பிராங்கோ கோரெல்லி (1921-2003): ஒலி சக்தியின் அடிப்படையில் மொனாக்கோவுடன் போட்டியிடக்கூடிய ஒரே ஒருவராக இருக்கலாம். அவரது குரல் இலகுவாகவும், மென்மையாகவும் இருந்தது, தேவைப்பட்டால், கோரெல்லி அதை கிட்டத்தட்ட பாடல் வரிகளாக மாற்ற முடியும். சிறந்த குரல் திறன்களுக்கு மேலதிகமாக, ஃபிராங்கோ ஒரு ஆழமான இசையின் உரிமையாளராக இருந்தார், மேலும் இசை மட்டுமல்ல, கலாச்சாரம். கோரெல்லி தனது வாழ்நாளில் ஒரு புராணக்கதை ஆனார். சுவாரஸ்யமான விஷயம் என்னவென்றால், பிராங்கோவின் இடிமுழக்கக் குரல் இருந்தபோதிலும், அவர் ஓதெல்லோவைப் பாடவில்லை (காரணம், அவரே ஒப்புக்கொண்டது போல, இந்த பகுதி அவருக்கு மிகவும் பதட்டமாகவும் உளவியல் ரீதியாகவும் கடினமாகத் தோன்றியது), மேலும் கோரெல்லியின் விருப்பமான பகுதிகளில் ஒன்று லா போஹேமில் இருந்து ருடால்ஃப், மொனாக்கோ மற்றும் பல பாடல்-நாடக மற்றும் பாடல் வரிகளை விட அவர் நிகழ்த்தினார். மேலும் ஆச்சரியமான ஒன்று குரல் திறன்கள்இடி முழக்கம் முதல் லேசான பியானோ வரை அதிக குறிப்புகளில் கோரெல்லி மென்மையான டெமினுவெண்டோவை (ஒலியின் அளவு படிப்படியாகக் குறைத்து) கொண்டிருந்தார்.

ஆ, சி பென் மியோ. டி குல்லா பைரா! "ட்ரூபடோர்"
மொனாக்கோ இந்த பகுதியை மிகச்சரியாகச் செய்திருந்தாலும், என் கருத்துப்படி, கோரெல்லி அதை வலுவாகவும், உணர்வுபூர்வமாகவும், நுட்பமாகவும் பாடுகிறார்.

சே கெலிடா மனினா "போஹேமியா".
மேலே குறிப்பிட்டுள்ளபடி ருடால்பின் பாத்திரம், கோரெல்லியின் விருப்பங்களில் ஒன்றாகும்.
அவரது குரலின் சக்தி மற்றும் அளவு இருந்தபோதிலும், அவர் எல்லாவற்றையும் முடிந்தவரை பாடல் வரிகளாகப் பாடுகிறார், இயற்கையை புறக்கணிக்க முடியாது என்றாலும், பெரிய குரல் ஒரு பெரிய குரல்.

செலஸ்டே ஐடா "ஐடா" வெர்டி.
கோரெல்லியைப் பற்றிக் குறிப்பிடுகையில், அவரது அற்புதமான டெமினுவென்டோக்களை ஒருவர் தொடாமல் இருக்க முடியாது. ராடாமெஸின் காதல் "ஸ்வீட் ஐடா"வின் முடிவில், கோரெல்லி மேல் B இல் ஒரு மென்மையான டெமினுவெண்டோவை உருவாக்குகிறார், ஃபோர்ட்டே முதல் அரிதாகவே கேட்கக்கூடிய பியானோ வரை, குரல் பியானோவில் ஃபால்செட்டோவில் செல்லவில்லை.

ஆரேலியானோ பெர்டைல் ​​(1885-1952): ஒரு பெரிய, சோனரஸ், வியத்தகு குரலைக் கொண்ட ஆரேலியானோ பெர்டைல், "தி பியூரிடன்ஸ்" இலிருந்து ஓதெல்லோவிலிருந்து ஆர்டுரோ வரை கிட்டத்தட்ட முழு டெனர் இசையமைப்பையும் பாடினார் (இருப்பினும் அவர் கடைசிப் பகுதியை எழுதுவதை விட ஒரு தொனியில் குறைவாகப் பாட வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. இசையமைப்பாளரால்).
பெர்ட்டிலின் டிம்ப்ரே குறிப்பிட்டது; அவரது சமகாலத்தவர்கள் அவரது கடுமையான, சில சமயங்களில் விரும்பத்தகாத குரல் காரணமாக அவரை ஒரு க்ரோக்கிங் டெனர் என்று அழைத்தனர். ஆனாலும் அற்புதமான நுட்பம், இசைத்திறன், செயல்திறனில் உண்மையில் கணித துல்லியம், சில விரும்பத்தகாத டிம்பர் நுணுக்கங்களை மறக்கச் செய்கிறது. பொதுவாக, பல விஷயங்களைக் கேட்ட பிறகு, அவுரேலியானோவின் குரல் மிகவும் உன்னதமான ஒலியுடன் இருந்தது என்ற எண்ணம் எழுகிறது.

டியோ மை பொடேவி "ஓடெல்லோ" வெர்டி.
இந்த வேலையில், மரபுகளுக்கு இணங்க, பெர்டைல் ​​சக்திவாய்ந்ததாகப் பாடுகிறார், ஆனால் சில சமயங்களில் பாடல் வரிகளில் ஒரு ஒளி ஒலிக்கு செல்கிறார்.

டி குல்லா பைரா "ட்ரோவடோர்"
இங்கே பெர்ட்டிலின் டிம்ப்ரே மிகத் தெளிவாகக் கேட்கக்கூடியது, அதே போல் ஒவ்வொரு சொற்றொடரிலும் அவரது தெளிவு மற்றும் சிந்தனை; டிம்பர் நிறைந்த இலவச மற்றும் சக்திவாய்ந்த மேல் குறிப்புகள் ஈர்க்கக்கூடியவை.

மெய்ன் லீபர் ஷ்வான் "லோஹெங்ரின்" ரிச்சர்ட் வாக்னர்.
லோஹெங்கிரின் பகுதியில், பெர்டைல் ​​பியானோவில் மிகவும் மென்மையாகவும், பாடல் வரிகளாகவும் பாடுகிறார், ஆனால் சில சமயங்களில் அவர் ஃபோர்டேயில் வெளியே வருகிறார், அதற்கு முந்தைய பியானோ காரணமாக அது இன்னும் சக்திவாய்ந்ததாகத் தெரிகிறது.

- மிக உயர்ந்த ஆண் குரல்; ஒலியில், அதை ஒரு கிளாரினெட்டால் இரட்டிப்பாக்கப்படும் செலோவின் டிம்பருடன் ஒப்பிடலாம், மற்றும் ஒருவேளை ஒரு பாஸ்ஸூன், குரலின் நிழல்களின் வியத்தகு குறிப்புகள் தீவிரமடைகின்றன.
சி ஸ்மால் ஆக்டேவ் (சில நேரங்களில் பி பெரிய ஆக்டேவ்) இலிருந்து சி2 வரை குரல் அளவு; டெனர்-ஆல்டினோவிற்கு சி-ஷார்ப்2-டி2. "இவான் சுசானின்" (IV d.) இலிருந்து "நமக்கு என்ன பனிப்புயல்" பாடலுடன் சோபியின் ஏரியாவின் மூலம் ஆராயப்பட்டது, இதில் டி-பிளாட் உள்ளது2, வெளிப்படையாக, முந்தைய வியத்தகு காலங்கள் தங்கள் தொகுதியில் இந்த குறிப்புகளை வைத்திருந்தன, "வேலை செய்யும் நடுத்தர” என்பது சிறிய ஆக்டேவின் E-F முதல் F-sharp - G முதல் ஆக்டேவின் வரையிலான பிரிவாகக் கருதப்படலாம்.
ஆல்டினோ டெனர் மற்றும் லிரிக் டெனரின் கீழ் பகுதியும், கலராடுரா மற்றும் லிரிக்-கொலராடுரா சோப்ரானோவைப் போலவே பலவீனமாகவும், விவரிக்க முடியாததாகவும் ஒலிக்கிறது; பியானோவில், லேசான துணையுடன், அது திருப்திகரமாக ஒலிக்கிறது. உயர் குறிப்புகள் இலகுவாகவும், பிரகாசமாகவும், அமைதியாகவும் ஒலிக்கின்றன, வயோலா (எனவே - ஆல்டினோ) போலவே மாறும், அதே நேரத்தில் லேசான தன்மை, இனிமையான தன்மை மற்றும் மென்மை ஆகியவற்றைப் பராமரிக்கிறது மற்றும் ஓரளவு ஆண்மையைப் பெறுகிறது. இந்த இரண்டு குரல்களும் சிறந்த இயக்கத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன. அவர்கள் colouratura நுட்பத்தை மிக எளிதாகச் சமாளித்தாலும், அவர்களின் தொடர்புடைய பெண் குரல்களைப் போலவே இல்லை.
பாடல் வரிகள் பெரும்பாலும் டி கிரேஸ் டெனர் என்று அழைக்கப்படுகிறது, மேலும் இந்த கூட்டல் இந்த குரலின் தெளிவான யோசனையை அளிக்கிறது.

வியத்தகு காலம் அல்லது, முன்பு அழைக்கப்பட்டபடி, "டி ஃபோர்ஸா" (வலிமையின் காலம்) அல்லது வீரம், சில பண்புகளுக்கு சாட்சியமளிக்கிறது, முக்கியமாக குரலின் வலிமை, அதன் சக்தி, ஆண்மை மற்றும் உறுதியை. அதன் சத்தத்தை கற்பனை செய்ய, செல்லோ மற்றும் பாஸ்ஸூனின் முந்தைய "இணைவு" க்கு, நீங்கள் ஒரு கொம்பு மற்றும் ஒருவேளை ஒரு எக்காளம் சேர்க்க வேண்டும்.
இந்த வியத்தகு-வீர ஒலி மேல் நோக்கி தீவிரமடைகிறது; அதே நேரத்தில், மேல் பிரிவில் சில பதற்றம் உணரப்படுகிறது.
பாடல்-நாடக காலமானது பாடல் மற்றும் நாடகத்தன்மைக்கு இடையில் இடைநிலையாக உள்ளது, ஆனால் அகநிலை செயல்திறன் தரவைப் பொறுத்து, அது முதல் அல்லது இரண்டாவது அணுகும். வியத்தகு குரல்கள் வெகுவாகக் குறைந்து வருவதையும் அவற்றின் தொகுப்பில் பாடல்-நாடகக் குரல்கள் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன என்பதையும் நாங்கள் ஏற்கனவே மேலே கூறியுள்ளோம். இந்த நிகழ்வு குத்தகைதாரர்களிடையேயும் காணப்படுகிறது. பாடல்-நாடகக் காலம் பொதுவாக, பாடல்-நாடக சொப்ரானோவின் அதே பண்புகளைக் கொண்டுள்ளது.
அனைத்து நிகழ்ச்சிகளிலும் மாறாத பங்கேற்பாளர், துணை வேடங்களில் நடிக்கும் குணாதிசயமான காலவரையறையையும் குறிப்பிடுவோம். இருப்பினும், அவற்றில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கவை உள்ளன. ஒரு குணாதிசயமான காலம் பாடல் மற்றும் வியத்தகு இரண்டையும் கொண்டிருக்கலாம், ஆனால், மிக முக்கியமாக, அது "வேலை செய்யும் நடுத்தரத்திற்கு" அப்பால் செல்லாது. அவர் ஒரு சிறிய, ஒப்பீட்டளவில் சராசரி, எந்த ஒரு காலத்தில் வேலை செய்ய வேண்டும் மாறும் நிறம், ஏதேனும் பண்பு ஒலிஎடுத்துக்காட்டாக, அதிகப்படியான கவனக்குறைவு, அல்லது, மாறாக, ஒரு அச்சுறுத்தும் கிசுகிசு, அல்லது ஒருவேளை ஒரு அலறல் - இவை அனைத்தும் எளிதில் செய்யக்கூடியவை. இது, எடுத்துக்காட்டாக, நாடக பாத்திரம்ஷுயிஸ்கி ("போரிஸ் கோடுனோவ்"), நகைச்சுவை வினோகூர் ("மே இரவு").
குணாதிசயமான குரல்களின் பண்புகள், மற்றும் இவை பெண் மற்றும் ஆணாக இருக்கலாம், பயிற்சியின் செயல்பாட்டில் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன, ஆரம்பத்தில் குறைவாகவே, பாடகர் ஏற்கனவே நிகழ்த்தும் திறமையில் தேர்ச்சி பெற்றால், ஆனால் அவரது குரல் திறன்களுக்கு உட்பட்டது. வயது தொடர்பான மாற்றங்கள். நாடக நடைமுறையில் "பண்புமிக்க சோப்ரானோ, மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ அல்லது பாரிடோன்" என்ற சொற்கள் இன்னும் இல்லை, இருப்பினும் அத்தகைய பாத்திரங்கள் உள்ளன, எடுத்துக்காட்டாக, டோம்னா சபுரோவா (" ஜார்ஸ் மணமகள்") அல்லது மைத்துனி ("மே இரவு"), இருப்பினும், குணாதிசயமான காலம் மற்றும் பண்பு பாஸ் ஏற்கனவே உள்ளது.
குறிப்பிட்ட அம்சம்ஆண் குரல்கள் ஃபால்செட்டோ ஒலி என்று அழைக்கப்படுகின்றன, இது பெண் குரலுக்கு மிகவும் ஒத்ததாக இருக்கிறது. டுப்ரே கண்டுபிடித்ததற்கு முன், அனைத்து டெனர்களும் இந்த ஒலியைப் பயன்படுத்தினர், இரண்டாவது எண்மத்தின் A-பிளாட் மேலே ஒலிகளை எடுத்துக் கொண்டனர். இந்த முறையைக் குறிப்பிடுவதற்கு, "ஃபால்செட்டோ" என்ற வார்த்தை தொடர்புடைய குறிப்புகளுக்கு மேலே எழுதப்பட்டுள்ளது (அதாவது ஃபிஸ்துலா, இந்த ஒலி மக்களிடையே அறியப்பட்ட பெயர்). இந்த ஒலியை நிகழ்த்தும்போது எப்போதும் கேட்கலாம், எடுத்துக்காட்டாக, "ஓ, எனக்கு மறதியைக் கொடுங்கள், அன்பே" ("டுப்ரோவ்ஸ்கி") மற்றும் கேவாடினா "மெதுவாக நாள் மறைந்துவிட்டது" ("இளவரசர் இகோர்"). இரண்டு சந்தர்ப்பங்களிலும், டெனர் "வா" என்ற வார்த்தையின் கடைசி எழுத்தை ஃபால்செட்டோவில் (டுப்ரோவ்ஸ்கியின் ஏரியா மற்றும் விளாடிமிர் இகோரெவிச்சின் கேவாடினா முடிவடைகிறது) எடுக்கிறார்.
பாடுவதற்கான மற்றொரு நுட்பமும் உள்ளது, இது அனைத்து ஆண் குரல்களிலும் உள்ளார்ந்ததாகும், இது "மெஸ்ஸோ-வாய்ஸ்" பாடுவது, அதாவது குறைந்த குரலில். இது சரங்கள் அல்லது பித்தளையின் முடக்கிய ஒலியுடன் ஒப்பிடலாம் (ஃபோர்ட் தெளிவாகக் கேட்க முடியும், ஆனால் அது தூரத்தில் இருப்பது போல் ஒலிக்கிறது). இது பெண்களின் குரல்களுக்கு கிட்டத்தட்ட பொதுவானதல்ல.

லைட் டெனர்களுக்கு, மற்றும் சில சமயங்களில் பாடல்-நாடகக் காலங்களுக்கு, படைப்புகள் குரல் வடிவில், அதாவது வார்த்தைகள் இல்லாமல் உருவாக்கப்படுகின்றன.
குத்தகைதாரரால் பொதிந்துள்ள படங்கள் மிகவும் மாறுபட்டவை: இளம் ஹீரோக்கள் முதல் மரியாதைக்குரிய வயதானவர்கள் வரை. மேலும், மிக உயர்ந்த ஆண் குரல்களின் பகுதிகள் - டெனர்ஸ்-ஆல்டியோ மற்றும் டெனர்கள் - பெரும்பாலும் வயதானவர்களுக்காகவே (உதாரணமாக, பாடகர் பயான், ஜார் பெரண்டி, ஜோதிடர், ஃபூல்-ஃபுல்-கிறிஸ்ட், முதலியன), ஆனால் பெரும்பாலானவை பெரும்பாலும் அவர்கள் இளம் காதலர்கள்.
பாடல்-நாடக மற்றும் வியத்தகு காலங்களின் தொகுப்பு கிட்டத்தட்ட ஒரே மாதிரியாக உள்ளது (நாம் ஏற்கனவே நாடக சோப்ரானோ பிரிவில் விவாதித்தது போல, நாடகக் குரல்களின் அரிதான தோற்றம் காரணமாக).
வலுவான, சக்திவாய்ந்த வியத்தகு குரல்களின் வருகை குறைந்து வருவதைப் பற்றி பேசுகையில் - பெரும்பாலும் சோப்ரானோ, டெனர், பாஸ் வகைகளில் - இந்த சூழ்நிலையை நாங்கள் இணைக்கவில்லை குரல் பள்ளி, இந்த பகுதியில் தனிப்பட்ட தவறான கணக்கீடுகள் சாத்தியம் என்றாலும். இதற்குக் காரணம் சில உடலியல் மாற்றங்கள் மனித உடல், சுற்றியுள்ள நிலைமைகளில் ஏற்படும் மாற்றங்களைப் பொறுத்து. ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை பேசப்பட்ட மற்றும் எழுதப்பட்ட மற்றொரு காரணம் இருக்கலாம், அதாவது: பள்ளிகளில், பொதுக் கல்வி மட்டுமல்ல, இசைப் பள்ளிகளிலும் கூட, இன்னும் சரியானது இல்லை. இசைக் கல்வி, மற்றும், அதன் விளைவாக, கணக்கு இல்லை, வாக்குகள் தேர்வு இல்லை, மேலும் அவற்றை "வளர்ப்பது" இல்லை.
இந்த திசைதிருப்பலை நாங்கள் முன்பதிவு செய்கிறோம், அதனால் தொடர்புடைய படைப்புகளைக் கேட்கும் போது, ​​வியத்தகு காலத்தின் ஒரு பகுதி பாடல்-நாடகக் காலத்தால் பாடப்பட்டிருக்கலாம் என்பதை மாணவர்கள் கணக்கில் எடுத்துக்கொள்கிறோம்.
Tenor-altino, பாடல் வரிகள் மற்றும் வலுவான டெனர், பின்வரும் பகுதிகளைக் கேட்க பரிந்துரைக்கிறோம்:

அல்மாவிவா, கவாடினா "விரைவில் கோல்டன் ஈஸ்ட்" (I டி.) - ரோசினி, "தி பார்பர் ஆஃப் செவில்."
லியோபோல்ட், பகுதி - ஹலேவி, "யூதர்".
டியூக், பாலாட் "டா இல் எட்டா" (I d.); பாடல் "தி ஹார்ட் ஆஃப் எ பியூட்டி" (IV d.)-வெர்டி, "ரிகோலெட்டோ".
நாடிர், காதல் “நிலா வெளிச்சமான இரவின் பிரகாசத்தில்” (I d.) - Bizet, “The Pearl Seekers”.
ஃபாஸ்ட், கவாடினா “ஹலோ, அப்பாவி தங்குமிடம்” (PG d.) - Gounod, “Faust”.
ரோமியோ, கேவாடினா "சூரியன், விரைவில் உதயமாகும்" (நான் நடிக்கிறேன்., 2 கி.) - கவுனோட், "ரோமியோ ஜூலியட்".
வெர்தர், ஏரியா "ஓ, என்னை எழுப்பாதே" - மாசெனெட், "வெர்தர்".
ஹார்லெக்வின், செரினேட் "ஓ கொலம்பினா" (2 பாகங்கள்)-லியோன்காவல்லோ, "பக்லியாச்சி".
லோஹெங்ரின், கதை "ஒரு வெளிநாட்டு நாட்டில், தொலைதூர மலை ராஜ்ஜியத்தில்" (Sh d., 2 k.) - வாக்னர், "லோஹெங்க்ரின்."
ருடால்ப், அரியோசோ "கை முற்றிலும் உறைந்துவிட்டது" (I நிலை) - புச்சினி, "லா போஹேம்."
பயான், பாடல் "பாலைவன நிலம் உள்ளது" (I d.) - கிளிங்கா, "ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலா".
புனித முட்டாள், "சந்திரன் நகர்கிறது, பூனைக்குட்டி அழுகிறது" என்ற பாடல்-சொல்லும்; புலம்பல் "ஓட்டம், ஓட்டம், கசப்பான கண்ணீர்" (IV டி., 3 கே.) - முசோர்க்ஸ்கி, "போரிஸ் கோடுனோவ்."
கிரிட்ஸ்கோ, "ஏன் என் இதயம், அழுகிறாய் மற்றும் முனகுகிறாய்" என்று நினைத்தார் (நான் ஈ.) - முசோர்க்ஸ்கி, "சோரோச்சின்ஸ்காயா சிகப்பு".
ஜோதிடர், கிங் டோடனிடம் "கிலோரியஸ் பீ தி கிரேட் கிங்" (I d.)-ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ், "தி டேல் ஆஃப் தி கோல்டன் காக்கரெல்"
பெரெண்டி, கேவாடினா "முழு, அற்புதங்கள் நிறைந்த" (II d) - ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ், "தி ஸ்னோ மெய்டன்".
இந்திய விருந்தினர், பாடல் "வைரங்களை எண்ண முடியாது" (4 பாகங்கள்) - ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ், "சட்கோ".
லெவ்கோ, பாடல் "தி சன் லோ" (I d.); அரியோசோ மற்றும் பாடல் "ஸ்லீப், மை பியூட்டி" (III டி.) - ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ், "மே நைட்".
விளாடிமிர் இகோரெவிச், கேவாடினா "மெதுவாக நாள் மறைந்து விட்டது" (II டி.) - போரோடின், "இளவரசர் இகோர்".
சினோடல், அரியோசோ “பால்கனாக மாறுதல்” (I டி., 3" கே.) - ரூபின்ஸ்டீன், “பேய்”.
விளாடிமிர், காதல் “ஓ, எனக்கு மறதியைக் கொடு, அன்பே” (I d., 2 k.) - Napravnik, “Dubrovsky”.
லென்ஸ்கி, ஏரியா “எங்கே, எங்கு சென்றாய்” (II செயல், 4 கே.) - சாய்கோவ்ஸ்கி, “யூஜின் ஒன்ஜின்”.
இளம் ஜிப்சி, பாடல் "பார், தொலைதூர வளைவின் கீழ்" - ராச்மானினோவ், "அலெகோ".
அலியோஷா போபோவிச், 2 வது பாடல் “வயலில் பூக்கள் பூத்தன” (I d) - கிரேச்சனினோவ், “ நிகிடிச்»,
சலாவத் யுலேவ், பகுதி - கோவல், "எமேலியா புகச்சேவ்".
ஒரு சிறிய மனிதர், "எனக்கு ஒரு காட்பாதர்" (6 வது இயக்கத்தின் இறுதி) பாடல் - ஷோஸ்டகோவிச், "கேடெரினா இஸ்மாயிலோவா."
குப்சிக், காதல் "ஏன் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை" (IV d.) - க்ரென்னிகோவ், "அம்மா".
சிம்போனிக் இலக்கியத்தில் முதல் டெனர் சோலோ (டியோர்-அல்டினோ) - நிப்பரின் மூன்றாவது சிம்பொனி (I மற்றும் IV இயக்கங்கள்) பகுதிக்கு ஒரு சுவாரஸ்யமான உதாரணம் உள்ளது.
மேலே உள்ள பட்டியலில், ஜோதிடரின் பகுதியில் மட்டுமே இது ஒரு அல்டினோ டெனரால் செய்யப்படுகிறது என்று ஆசிரியர் குறிப்பிடுகிறார். இருப்பினும், டிரேப்டு லிட்டில் மேனின் பாத்திரம் முதன்முறையாக ஆல்டினோ டெனரால் நிகழ்த்தப்பட்டது (அதன் அனைத்து அமைப்பும் தன்மையும் இதன் சரியான தன்மையை உறுதிப்படுத்துகிறது). மற்றும், நிச்சயமாக, ஒரு ஆல்டோ டெனர் மட்டுமே நிப்பரின் மூன்றாவது சிம்பொனியில் முதல் டெனர் தனிப்பாடலைப் பாட முடியும். மீதமுள்ள பாகங்கள் - பெரெண்டி, மற்றும் கவுண்ட் அல்மாவிவா, மற்றும் ஹோலி ஃபூல், மற்றும் சலாவத், மற்றும் இந்திய விருந்தினர், மற்றும் பயான், மற்றும் ஹார்லெக்வின் மற்றும் பலவற்றையும் ஒரு டெனர்-ஆல்டினோவால் சிறப்பாக நிகழ்த்த முடியும்.

அல்மாவிவாவின் காவடினாவில் நீங்கள் செருகப்பட்ட சி மற்றும் செருகப்பட்ட கேடன்ஸின் வண்ணமயமான இரண்டையும் காட்டலாம்.
பின்வரும் பாத்திரங்களில் பாடல்-நாடக மற்றும் வியத்தகு காலத்தை கேட்க பரிந்துரைக்கிறோம்:

ரவுல், காதல் "எல்லா வசீகரமும் அவளிடம் உள்ளது" (I d.), வாலண்டினா மற்றும் ரவுலின் டூயட் (IV d.)-மேயர்பீர், "தி ஹுஜினோட்ஸ்."
வாஸ்கோடகாமா, அரியா "ஓ, அற்புதமான நிலம்" (IV d.)-மேயர்பீர், "ஆப்பிரிக்க பெண்".
மன்ரிகோ, பாடல் "எட்டர்னலி அலோன் வித் ஏக்கத்துடன்" (I d., 2 k.); ஏரியா "பலிபீடத்திற்கு முன்" (III d., 2 k.); கபலேட்டா "இல்லை, தைரியமான வில்லன்கள் வெற்றிபெற மாட்டார்கள்" (I. 1, 2.) - வெர்டி, "இல் ட்ரோவடோர்".
ராடேம்ஸ், காதல் "ஸ்வீட் ஐடா" (I டி.)-வெர்டி, "ஐடா".
Othello, arioso "நான் உன்னிடம் என்றென்றும் விடைபெறுகிறேன், நினைவுகள்" (II d.); மோனோலாக் "கடவுளே, நீங்கள் எனக்கு அவமானம் கொடுத்திருக்கலாம்" (III டி.); மோனோலாக் "ஆயுதத்துடன் இருந்தாலும் நான் பயங்கரமானவன் அல்ல" (IV d.)-வெர்டி, "ஓதெல்லோ."
சாம்சன், பகுதி - Saint-Saëns, “Samson and Delilah”.
ஜோஸ், ஏரியா "நான் பூவை எவ்வளவு புனிதமாகப் பாதுகாக்கிறேன் என்று நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள்" (II d.) - வைஸ், "கார்மென்".
Yenik, arioso "நீங்கள் எப்படி நம்பலாம்" (மற்றும் பல) - ஸ்மேதானா, "பண்டமாற்று மணமகள்."
யோன்டெக், "மலைகளுக்கு இடையில் காற்று ஊளையிடுகிறது" என்று நினைத்தார் (IV d.) - Monyushko, "கூழாங்கல்".
சிக்மண்ட், வசந்த பாடல் "குளிர்காலத்தின் இருள் இப்போது தோற்கடிக்கப்பட்டது" (I d.) - வாக்னர், "வால்கெய்ரி".
சீக்ஃபிரைட், உருகும் வீரப் பாடல் “யோட்டிக்! நோட்டுங்! சண்டை வாள்" மற்றும் வாள் போர்ஜிங் பாடல் (I d.)-வாக்னர், "சீக்ஃபிரைட்",
வால்டர், "த கார்டன் இஸ் இலுமினேட்டட்" பாடல் (III செயல், 1 புத்தகம்) - வாக்னர், தி மாஸ்டர்சிங்கர்ஸ் ஆஃப் நியூரம்பெர்க்."
ஜான்சன், அரியோசோ "நான் சுதந்திரமாக இருக்கிறேன் என்று அவள் நம்பட்டும்" (III ஈ.) - புச்சினி, "மேற்கிலிருந்து பெண்."
கலாஃப், அரியோசோ "அழாதே, என் லியு" (Gd.); அரியோஸோ "உனக்கு தூக்கம் வராதே" (III ஈ.)-புச்சினி, "டுராண்டோட்."
சோபியின், பகுதி - கிளிங்கா, "இவான் சுசானின்".
Sadko, recitative மற்றும் ஏரியா "என்னிடம் தங்க கருவூலம் இருந்தால் மட்டுமே" (நான் தொகுதி); "உயரம், உயரம், பரலோகம்" (4 புத்தகங்கள்) - ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ், "சட்கோ".
வகுலா, பாடல்-புகார் "நீ எங்கே இருக்கிறாய், என் பலம்?" (I d., 2 k.) - ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ், "கிறிஸ்துமஸுக்கு முந்தைய இரவு."
ஹெர்மன், அரியோசோ "அவள் பெயர் எனக்குத் தெரியாது"; சத்தியம் "நீங்கள் ஒரு கொடிய அடியைப் பெறுவீர்கள். இடி, மின்னல்." (இறுதி நான் டி.); ஏரியா, "எங்கள் வாழ்க்கை என்ன?" (7 கி.) - சாய்கோவ்ஸ்கி, "ஸ்பேட்ஸ் ராணி."
வகுலா, ஏரியா “ஓ, என்ன நான் என் அம்மா"என் தந்தை என்ன" (2 கி.); ஏரியா-பாடல் “உங்கள் இதயம் கேட்கிறதா, கன்னி” (2 வது செயல், 1 வது அத்தியாயம்) - சாய்கோவ்ஸ்கி, “செரெவிச்கி”.
நீரோ, சரணங்கள் "ஓ, சோகம் மற்றும் மனச்சோர்வு" - ரூபின்ஸ்டீன், "நீரோ".
Ker-Ogly, பாடல் "இடி கர்ஜனை விடுங்கள்", arioso "நாம் அனைவரும் சகோதரர்கள்", ஏரியா "நான் உங்களுக்கு அர்ப்பணித்துள்ளேன்" (NG d.) Gadzhibekov; "கெர்-ஓக்லி".
லென்கா, தாலாட்டு (இறுதி 4 கி.); பாடல் "இது காடுகளுக்குப் பின்னால் இருந்து ஒளிரும்" (6 பாகங்கள்) - க்ரென்னிகோவ், "புயலுக்குள்."
பியர் பெசுகோவ், அரியோசோ “மிக அழகாக இருந்தால்”, இறுதி (பி கே.) - புரோகோபீவ், “போர் மற்றும் அமைதி”.
Matyushenko, பாடல் "ஓ, நீ, காற்று" (II அத்தியாயம்); பாராயணம் மற்றும் அரியோசோ "நான் மக்களை தவறான வழியில் வழிநடத்தினால் என்ன செய்வது?" (III டி.); மோனோலாக் "எனவே, டெம்கின் பாணியில், திரும்பிச் செல்லவா?" (IV d.)-சிஷ்கோ, "போர்க்கப்பல் பொட்டெம்கின்."
போஹுன், பாராயணம் மற்றும் ஏரியா "ஓ பூர்வீக நிலம்" (III டி.) - டான்கேவிச், "போக்டன் க்மெல்னிட்ஸ்கி".
நாசர், ஏரியா "மூடுபனி, பள்ளத்தாக்கு வழியாக மூடுபனி" - டான்கேவிச், "நாசர் ஸ்டோடோல்யா".
ஜலீல், ஏரியா "பிரியாவிடை, கசான்"; "நான் உன்னை இப்படித்தான் அறிந்தேனா" (இறுதி) - ஜிகானோவ், "மூசா ஜலீல்."
பட்டியலில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ள அனைத்து படைப்புகளும் பாடல்-நாடக மற்றும் நாடகக் காலத்தால் நிகழ்த்தப்படுகின்றன. மேலும், முந்தைய விளையாட்டுகள் போன்ற பட்டியல், ருடால்ஃப் (“லா போஹேம்”), டுப்ரோவ்ஸ்கி, ஃபாஸ்ட், ரோமியோ போன்ற பாடகர் ஒரு நல்ல பள்ளியைப் பெற்றிருந்தால் (உதாரணமாக, ஐ.ஏ. அல்செவ்ஸ்கி, ஐ.வி. எர்ஷோவ்) ஒரு பாடல்-வியத்தகு மற்றும் வியத்தகு டென்னர் மூலம் வெற்றிகரமாக நிகழ்த்தப்பட்டது. ஆனால் மேலே உள்ள பட்டியலில் கூட, சில பகுதிகள் லைகோவ், கைடன், அயோன்டெக் போன்ற வலுவான பாடல் வரிகளால் நிகழ்த்தப்படுகின்றன; கலாஃப், - ஒவ்வொரு வகை குரலும் தனக்கு இல்லாததை முதன்மையான அளவுகளில் வழங்குவதன் மூலம் ஈடுசெய்கிறது.
ஆனால் வியத்தகு குத்தகைதாரர்களால் மட்டுமே நிகழ்த்தப்பட வேண்டிய பகுதிகள் உள்ளன, அதனால் அவர்களின் குரலின் வலிமையும் சக்தியும் மேடையில் பொதிந்துள்ள ஹீரோவின் உருவத்துடன் பொருந்துகிறது; உதாரணமாக, சட்கோ, வகுலா, சிக்மண்ட், சீக்ஃபிரைட், சாம்சன், ஓதெல்லோ. கேட்கும்போது, ​​​​இதையெல்லாம் கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ள வேண்டும், குறிப்பாக யோசனையை ஒரு கட்டுரையாக மொழிபெயர்க்கும்போது.
குரல்களில் நாம் பரிந்துரைக்கலாம்:

ஷுயிஸ்கி, போரிஸுடனான காட்சி (2வது நிலை) -முசோர்க்ஸ்கி, “போரிஸ் கோடுனோவ்”. மிசைல், உணவகத்தில் காட்சி (2வது செயல், 1வது பகுதி)-முசோர்க்ஸ்கி, "போரிஸ் கோடுனோவ்."
போபோவிச், கிவ்ரேயுடன் காட்சி (2வது நிலை)-முசோர்க்ஸ்கி, "சோரோச்சின்ஸ்காயா ஃபேர்".
எழுத்தர், பகுதி (I d.) - Mussorgsky, "Khovanshchina". பொமிலியஸ், லியுபாஷாவுடன் காட்சி (II டி.) - ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ். "ஜாரின் மணமகள்".
வினோகூர், கதை “மாலையில், எனக்கு நினைவிருக்கிறது” (நான் டிஎம் 1 புத்தகம்) - ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ், “மே இரவு”.
சோபல், பகுதி (4 பாகங்கள்) - ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ், "சட்கோ".
ப்ரூச், பகுதி - போரோடின், "கியாஸ் இகோர்".
ஓவ்லூர், "இளவரசே, நான் ஒரு வார்த்தை சொல்லட்டும்" (II d.) - போரோடின், "இளவரசர் இகோர்."
ட்ரிக்கெட், வசனங்கள் “இது என்ன அற்புதமான நாள்” (II டி.) - சாய்கோவ்ஸ்கி, “யூஜின் ஒன்ஜின்”.
பள்ளி ஆசிரியர், சோலோகாவுடன் காட்சி மற்றும் "பாபா அரக்கனுடன் இணைந்தார்" (II செயல்) பாடல் - சாய்கோவ்ஸ்கி, "செரெவிச்கி."
வாஷேக், ஏரியா "அம்மா அப்படிச் சொன்னார்" (முதலியன) - ஸ்மேதானா, "பண்டமாற்று மணமகள்."
நாசர், "கரடி அடிமையாகிவிட்டது" (II d.) பாடல் - கபாலெவ்ஸ்கி, "தாராஸின் குடும்பம்".
மிஷுக், பாடல் "ஓ, நீங்கள் அழகான பெண்கள்" (I d.)-Dzerzhinsky, "அமைதியான டான்".
இரண்டு பழங்கால முதியவர்கள், ஒரு திருமணத்தில் காட்சி “சபதம் எந்த ஆண்டு?” - டிஜெர்ஜின்ஸ்கி, “அமைதியான டான்”.

தற்போது, ​​தொழில்முறை குரல்கள் மிகவும் பரவலாக வளர்ந்த வகைப்பாட்டைக் கொண்டுள்ளன. இதற்கிடையில் உள்ளே ஆரம்ப காலங்கள்வளர்ச்சி குரல் கலைஅது மிகவும் எளிமையாக இருந்தது. இரண்டு வகையான ஆண் மற்றும் இரண்டு வகையான பெண் குரல்கள் இருந்தன - ஒரு வகைப்பாடு பாடகர்களில் இன்றுவரை பாதுகாக்கப்படுகிறது. அது மிகவும் சிக்கலானதாக மாறும் போது குரல் வளம்இந்த வகைப்பாடு மேலும் மேலும் வேறுபடத் தொடங்கியது. IN ஆண்கள் குழுமுதலில், ஒரு இடைநிலை குரல் வெளிப்பட்டது - பாரிடோன். பின்னர் ஒவ்வொரு குழுவிலும் மேலும் பிளவு ஏற்பட்டது. மிக உயர்ந்த ஆண் குரல் ஒலியானது C இலிருந்து இரண்டாவது ஆக்டேவ் வரை செயல்படும்.

ஆண் குரல்கள்:

பெண் குரல்கள்:

குறிப்பாக உயர் குறிப்புகளைக் கொண்ட Tenor altino, வெளிப்படையானதாகவும், இலகுவாகவும் ஒலிக்கிறது. பொதுவாக இந்த குரல்கள் குறிப்பாக வலுவாக இல்லை, ஆனால் அவை அடையும் திறன் கொண்டவை D இரண்டாவது எண்கோணம். ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் தி கோல்டன் காக்கரலில் ஜோதிடரின் பாத்திரம் பொதுவாக இந்த வகையான குரலுக்கு ஒப்படைக்கப்படுகிறது.

லிரிக் டெனர் என்பது சூடான, மென்மையான, வெள்ளி நிற டிம்ப்ரே கொண்ட ஒரு டெனர், இது முழு பாடல் வரி உணர்வுகளையும் வெளிப்படுத்தும் திறன் கொண்டது. இது மிகவும் பெரியதாகவும் ஒலியில் நிறைந்ததாகவும் இருக்கும். எடுத்துக்காட்டாக, சோபினோவ் மற்றும் லெமேஷேவ் ஒரு பொதுவான பாடல் வரிகளைக் கொண்டிருந்தனர்.

சிறப்பியல்பு காலம். ஒரு பண்பியல்பு ஒலியைக் கொண்டிருக்கும், ஆனால் ஒரு பாடல் வரியின் அழகு மற்றும் அரவணைப்பு அல்லது வியத்தகு ஒன்றின் செழுமை, செழுமை மற்றும் ஆற்றல் இல்லாத ஒரு குத்தகைதாரர்.

பாடல்-நாடகக் காலம் - பாத்திரங்களைச் செய்யக்கூடிய குரல் பரந்த எல்லைபாடல் மற்றும் நாடகம் இரண்டும். இருப்பினும், இது முற்றிலும் வியத்தகு குரலின் சக்தியையும் நாடகத்தையும் அடைய முடியாது. கிக்லி, நெலெப், உசுனோவ் ஆகியோரின் குரல்களும் இதில் அடங்கும்.

டிராமாடிக் டெனர் என்பது ஒரு பெரிய டைனமிக் வரம்பைக் கொண்ட ஒரு பெரிய குரல், இது மிகவும் சக்திவாய்ந்த நாடக சூழ்நிலைகளை வெளிப்படுத்தும் திறன் கொண்டது. வியத்தகு குரலின் வரம்பு சிறியதாக இருக்கலாம், உயர் C உட்பட அல்ல. எடுத்துக்காட்டாக, வெர்டியின் ஓடெல்லோ ஓபராவில் ஓதெல்லோவின் பகுதி நாடகக் குரலுக்காக எழுதப்பட்டது. வியத்தகு காலங்கள், உதாரணமாக, தமாக்னோ, கருசோ, மொனாக்கோவின் குரல் ஆகியவை அடங்கும்.

லிரிக் பாரிடோன், ஒளி மற்றும் பாடல் வரிகள், டெனர் டிம்ப்ரேக்கு நெருக்கமாக உள்ளது, ஆனால் எப்போதும் ஒரு வழக்கமான பாரிடோன் நிறத்தைக் கொண்டுள்ளது. இந்த குரலுக்காக எழுதப்பட்ட பகுதிகள் மிக உயர்ந்த டெசிடுராவைக் கொண்டுள்ளன. இந்த வகை குரலுக்கான பொதுவான பாத்திரங்கள் ஜார்ஜஸ் ஜெர்மான்ட், ஒன்ஜின், யெலெட்ஸ்கி. பாடல் பாரிடோன்கள் - பாட்டிஸ்டினி, கிரிசுனோவ், பெக்கி, மிகாய், காம்ரெகெலி, லிசிட்சியன், நார்ட்சோவ்.

ஒளி, பிரகாசமான டிம்ப்ரே மற்றும் குறிப்பிடத்தக்க வலிமை கொண்ட பாடல்-நாடக பாரிடோன், அவர் பாடல் மற்றும் நாடக பாத்திரங்களைச் செய்ய வல்லவர். அத்தகைய குரல்களில், எடுத்துக்காட்டாக, கோக்லோவா, கோபி, கெர்லியா, கொன்யா, க்னாட்யுக், குல்யாவ் ஆகியோர் அடங்குவர். அரக்கன், மஸெபா, வாலண்டைன் மற்றும் ரெனாடோ ஆகிய பாத்திரங்கள் பெரும்பாலும் இந்தக் கதாபாத்திரத்தின் குரல்களால் நிகழ்த்தப்படுகின்றன.

ஒரு வியத்தகு பாரிடோன் என்பது பெரும் சக்தியின் இருண்ட-ஒலி குரல் ஆகும், இது குரலின் மத்திய மற்றும் மேல் வரம்பில் சக்திவாய்ந்த ஒலிக்கும் திறன் கொண்டது. வியத்தகு பாரிடோன் பாகங்கள் டெசிடுராவில் குறைவாக உள்ளன, ஆனால் உச்சக்கட்டத்தின் தருணங்களில் அவை மிக உயர்ந்த குறிப்புகளுக்கு உயர்கின்றன. இயாகோ, ஸ்கார்பியா, ரிகோலெட்டோ, அமோனாஸ்ட்ரோ, க்ரியாஸ்னாய், இளவரசர் இகோர் ஆகியோர் வழக்கமான பாத்திரங்கள். உதாரணமாக, டிட்டா ருஃபோ வாரன், சவ்ரான்ஸ்கி, கோலோவின், பொலிட்கோவ்ஸ்கி, லண்டனில் ஒரு வியத்தகு பாரிடோன் இருந்தது.

பாஸ், குறைந்த மற்றும் மிகவும் சக்திவாய்ந்த ஆண் குரல், இருந்து வேலை வரம்பு உள்ளது பெரியஎட்டுக்கு முதலில் எஃப். இந்த வகை குரல்களில் உயர் பாஸ், சென்ட்ரல் (பாடுதல், காண்டன்ட்) மற்றும் குறைந்த பாஸ். கூடுதலாக, ஆக்டாவிஸ்ட் பாஸ்கள் பாடகர்களில் மிகவும் மதிப்புமிக்க குரலாகக் கருதப்படுகின்றன, பெரிய ஆக்டேவின் மிகக் குறைந்த ஒலிகளையும் எதிர்-எண்மீகத்தின் சில ஒலிகளையும் கூட எடுத்துக்கொள்ளும் திறன் கொண்டது.

பாஸ் வரம்பு

உயர் பாஸ், மெலடியான பாஸ் (கான்டான்டே), வரை வேலை செய்யும் வரம்பைக் கொண்டுள்ளது முதலில் எஃப்மேலே எண்கோணங்கள். இது பாரிடோன் டிம்பரை நினைவூட்டும் ஒளி, பிரகாசமான ஒலியுடன் கூடிய குரல். சில நேரங்களில் இதுபோன்ற சில குரல்கள் பாரிடோன் பாஸ்கள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன. மொஸார்ட்டின் "தி மேரேஜ் ஆஃப் ஃபிகாரோ"வில் டாம்ஸ்கி, இளவரசர் இகோர், மெஃபிஸ்டோபிலிஸ், கவுண்ட் அல்மாவிவா மற்றும் டெலிப்ஸின் "லக்மே" இல் நீலகண்டா போன்ற பாத்திரங்களை பாரிடோன் பாஸ்கள் செய்கிறார்கள். இத்தகைய பேஸ்களில் சாலியாபின், ஓக்னிவ்ட்சேவ் மற்றும் ஹிரிஸ்டோவ் ஆகியோரின் குரல்களும் அடங்கும்.

மத்திய பாஸ் ஒரு பரந்த வரம்பைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் ஒரு உச்சரிக்கப்படும் பாஸ் டிம்பர் உள்ளது. இந்த குரல்கள் உயர் டெசிடுரா பகுதிகளை மட்டுமல்ல, குறைந்த குறிப்புகள் சி உட்பட குறைந்தவற்றையும் இயக்க முடியும் எஃப் முக்கிய எண்கணிதம், கிரெமின், கொன்சாக், ராம்ஃபிஸ், ஜோராஸ்ட்ரோ, ஸ்பாரஃபுசில் போன்றவை. TO மைய பாஸ் G. மற்றும் A. Pirogov, Reizen, I. Petrov, Pints, V. R. Petrov, Gyaurov ஆகியோரின் குரல்கள் காரணமாக இருக்கலாம்.

குறைந்த பாஸ், குறிப்பாக தடிமனான பாஸ் நிறம் மற்றும் குரல் வரம்பின் மேல் பகுதியில் குறுகியது, ஆழமான, சக்திவாய்ந்த, குறைந்த குறிப்புகளைக் கொண்டுள்ளது. இது ப்ரொஃபண்டா பாஸ் என்று அழைக்கப்படுகிறது. இத்தகைய அடிப்படைகளில் மிகைலோவ் மற்றும் பால் ரோப்சன் ஆகியோரின் குரல்களும் அடங்கும்.

பாடகர் குழுவில் இடம் பிடிக்கும் ஆக்டாவிஸ்ட் பேஸ்கள் சில சமயங்களில் பல எதிர்-ஆக்டேவ் ஒலிகளை எடுத்து, வியக்கத்தக்க வகையில் குறைந்த ஒலிகளை அடையலாம். குரல் இறங்கக்கூடிய வழக்குகள் உள்ளன எஃப் கவுண்டர் ஆக்டேவ்ஸ்.
செயலாக்கத்தில் உள்ளது பெண்களின் குரல்கள்பல வகைகளும் வேறுபடுகின்றன.