Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

சர்வதேச திருவிழா"ஸ்டார்ஸ் ஆஃப் தி ஒயிட் நைட்ஸ்" இந்த ஆண்டு அலெக்ஸி ஸ்டெபன்யுக் இயக்கிய பியோட்டர் சாய்கோவ்ஸ்கியின் ஓபரா "தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்" இன் முதல் காட்சியுடன் தொடங்கியது. மே 27 முதல் 29 வரை மூன்று பிரீமியர் நிகழ்ச்சிகள் நடந்தன புதிய நிலை மரின்ஸ்கி தியேட்டர், பார்வையாளர்களை வியப்பில் ஆழ்த்தியது. ஸ்கோர் மற்றும் லிப்ரெட்டோ இரண்டையும் கவனமாகக் கையாள்வதன் மூலம், செய்தி ஊட்டங்களிலிருந்து தவழும் தகவல்களை மேடைக்கு மாற்றுவது போல் நடிப்பை இயக்கினார்.

பெரியவர்களுக்கான விளையாட்டுகள்

நம் வாழ்க்கை என்ன? மேலோட்டமான பதில், நிச்சயமாக, ஒரு விளையாட்டு. நாங்கள் அன்பு மற்றும் விசுவாசத்துடன் (முதல் சோதனை வரை), அரசியலில் (எதிர்பாராமல் ஒரு பாலத்திலோ அல்லது நுழைவாயிலிலோ உங்கள் அதிர்ஷ்டத்தைப் பொறுத்து) மரியாதையுடன் (மலாகோவ் அல்லது கார்டனிடமிருந்து முதல் இடமாற்றம் வரை) விளையாடுவோம். பெரியவர்களுக்கு பங்குச் சந்தையில் விளையாடுவது முதல் விளையாடுவது வரை பல விளையாட்டுகள் உள்ளன மனித விதிகள். மற்றும் தோற்றவர்? அவர் அழுகிறார், அது அவருடைய விதி. இருப்பினும், ஒரு கணத்தில் வெற்றி பெற்றவர் வெற்றி பெற்றவரின் இடத்தில் தன்னைக் காணலாம்.

அலெக்ஸி ஸ்டெபன்யுக் எழுதிய "தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்" அத்தகைய விளையாட்டுகளைப் பற்றியது.

கொடூரமான மற்றும் இரக்கமற்ற. நடிப்பை நம் காலத்திற்கு நெருக்கமாக எங்காவது நகர்த்துவது இயக்குனருக்கு தோன்றவில்லை, அவ்வாறு செய்வதில் எந்த அர்த்தமும் இல்லை. இல்லை, நேரங்கள் புஷ்கினின் கதையில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளன, இது மிதமான சாய்கோவ்ஸ்கியின் லிப்ரெட்டோவுக்கு அடிப்படையாக அமைந்தது. கவிஞர் அதைப் பற்றி எழுதியது போல் நமக்கு முன் "பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டு, இரும்பு". ஆனால் - மீண்டும், மேற்கோள் இல்லாமல் நாம் செய்ய முடியாது - "கடந்த காலத்தில் எதிர்காலம் முதிர்ச்சியடைகிறது."

ஸ்டெபான்யுக்கின் செயல்திறனில், நிறைய, அல்லது, பல, "பழுத்துகின்றன".

ரோடியன் ரோமானோவிச் ரஸ்கோல்னிகோவ் முதல் நம் நூற்றாண்டின் பைத்தியக்கார அரசியல்வாதிகள் வரை. அவர்கள் அனைவரும் ஒரே வைரஸால் பாதிக்கப்பட்டுள்ளனர் - சக்தி வைரஸ். எல்லோரும் "உரிமையை" விரும்புகிறார்கள். குழந்தையின் கண்ணீரைப் பற்றி சிந்திக்கும் அதே கதாபாத்திரங்களிலிருந்து இவை வெகு தொலைவில் உள்ளன. வயது வந்தோருக்கான விளையாட்டுகளில் உணர்வு குறுக்கிடுகிறது.

"எனக்கு உன்னைப் பற்றி ஒரு உணர்வு இருக்கிறது..."

ஸ்டெபன்யுக் தனக்காக "ஸ்பேட்ஸ் ராணி" என்று தீர்க்கதரிசனம் கூறினார், அதை மயக்கி, அதை நிகழ்த்தினார். ஒன்றரை வருடங்களுக்கு முன்பு இதே அணியுடன் ( இசை இயக்குனர்உற்பத்திகள் வலேரி கெர்ஜிவ், கலைஞர்கள் அலெக்சாண்டர் ஓர்லோவ்மற்றும் இரினா செரெட்னிகோவா) அவர் மரின்ஸ்கி தியேட்டரின் புதிய மேடையில் கடுமையான மற்றும் மென்மையான "யூஜின் ஒன்ஜின்" ஐ அரங்கேற்றினார். ஒரு நடிப்பு அதில் காதல் இருந்தது, ஆனால் மகிழ்ச்சி இல்லை, அமைதி இருந்தது, ஆனால் விருப்பம் இல்லை, அங்கு ஆகஸ்ட் ஆப்பிள்கள் குழந்தை பருவத்தில் வாசனை வீசியது.

இந்த “யூஜின் ஒன்ஜின்” இல், மூன்றாவது செயலில், கிரெமின்ஸ்கி பந்தின் காட்சியில், நெவாவின் இறையாண்மை ஓட்டம் ஜன்னல்கள் வழியாகத் தெரிந்தது, அங்கு இருக்க முடியாத ஒரு பாத்திரம் தோன்றியது. அவர் ஒரு வறண்ட மற்றும் நேர்த்தியான பெண்மணி, மிகவும் வயதானவர், கோயாவின் பிரபலமான வேலைப்பாடுகளில் இருந்து ஒரு பாத்திரத்தை நினைவூட்டுகிறார். கவுண்டஸ் அன்னா ஃபெடோடோவ்னா? சரி, ஆம், அவள் தான்.

டைரக்டர் ஒரு ஆவியை வரவழைத்தது போல ஸ்பேட்ஸ் ராணி, அதனால் அவள் தோன்றினாள்.

முதலில் அவருக்கு, பின்னர் ஹெர்மனுக்கு. யூஜின் ஒன்ஜின் வெற்றியைத் தொடர்ந்து தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ் அரங்கேற்றம் செய்யப்பட்டது.

இருப்பினும், மரின்ஸ்கி தியேட்டரின் புதிய தயாரிப்பில் எல்லாம் அவ்வளவு எளிதல்ல. உண்மையில், ஸ்டெபான்யுக் ஒருபோதும் செய்வதில்லை. மூடுபனியுடன் கூடிய காலை தோட்டம் போன்ற உற்பத்தி, சங்கங்களின் மூடுபனியால் மூடப்பட்டிருக்கும். நடிப்பின் ஒவ்வொரு காட்சியும் தூண்டுகிறது மற்றும் இதயத்தையும் மனதையும் பதற்றப்படுத்துகிறது. தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் உணர்வுகளின் நினைவுகளிலிருந்து பிராய்டின் கோட்பாடுகளுக்கு விரைவதைப் போல, பிந்தைய அறையில் போலினா மற்றும் லிசாவின் காட்சியில் மென்மையைத் திணறடித்து, கலை உலக மாணவர்களின் நோக்கங்களைப் பிடிக்கிறோம், கனவுகளில் கலாத்திய யுகத்தைக் காண்கிறோம். கான்ஸ்டான்டின் சோமோவின். செட் டிசைனர் இந்த எபிசோடை ஒரு கில்டட் ஃப்ரேமில் இணைத்திருப்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல.

எங்களுக்கு முன் ஒரு பயங்கரமான பீட்டர்ஸ்பர்க், நிழல்கள் கொண்ட ஒரு மாய நகரம், நம்பமுடியாத அழகான மற்றும் தனிமையைத் தூண்டும் நகரம்.

இருத்தலியல் நகரம். அலெக்சாண்டர் ஓர்லோவ் அவரை கருப்பு நெடுவரிசைகள் மற்றும் டல்லே வழியாக, வாழும் தங்க சிலைகள் மூலம் பார்த்தார். இந்த காட்சியில் தனடோஸின் ஒருவித கவிதை உள்ளது, மங்கிவிடும் வசீகரமும் ஒளிக்கான ஏக்கமும் உள்ளது.

இது இயக்குனரின் விளக்கம், இந்த அர்த்தத்தில் அவருக்கு ஒரு கூட்டாளி உள்ளது. இது வலேரி கெர்கீவ் தயாரிப்பின் இசை இயக்குனர். அவரது தலைமையின் கீழ் இசைக்குழு எவ்வளவு துயரமானது, எவ்வளவு மாயமானது! மேடையில் நடக்கும் சோகத்தை கெர்கீவ் தனது இதயத்தின் வழியாக கடந்து செல்ல அனுமதிப்பது போல் தெரிகிறது.

இந்த நிகழ்ச்சியில் இசைக்குழுவின் பணியும் ஒரு வகையான இசை மனோ பகுப்பாய்வு ஆகும்.

இந்த மர்மமான (புஷ்கினின் கதையும் சாய்கோவ்ஸ்கியின் இசையும் மர்மமானவை அல்லவா?) தயாரிப்பில் இன்னொரு அடுக்கு உள்ளது. இது கிட்டத்தட்ட இயக்குனரின் வேதனையான கேலிக்கூத்து. முரண், அதாவது, "மன மற்றும் உடல் மருத்துவர்களுக்கு தெரியாத ஒரு நோய்", நோயாளி அதைப் பார்த்து சிரிக்கும்போது, ​​​​அவர் அடுத்து என்ன செய்வார் என்று யாருக்கும் தெரியாது.

வினிகர் சாரம் குடித்து பைத்தியம் பிடிக்குமா?.. ரஷ்யாவில் காலமற்ற தன்மை தொடங்கிய கடந்த நூற்றாண்டின் முதல் ஆண்டுகளில் இருந்தே புத்திசாலிகள், திறமையானவர்கள் இந்த நோயால் பாதிக்கப்பட்டவர்களில் இருந்தனர். இயக்குனர் தனது ஹீரோக்களை எப்படி நகைச்சுவையுடன் பார்க்கிறார்! அவர்களுக்காக அவர் எப்படி வலிக்கிறார்...

அட்டைகளின் வீடு

செயல்திறன் அமைதியாக தொடங்குகிறது. மெல்ல தொப்பி அணிந்த ஒரு சிறுவன் ப்ரோசீனியம் வழியாக நடந்து செல்கிறான், குழந்தைத்தனமாக அல்ல, அமைதியாக நடக்கிறான். நடுத்தரத்தை அடைந்ததும், அவர் ஒரு வீட்டைக் கட்டுகிறார் - அட்டைகளின் வீடு. ஒரு உடையக்கூடிய வீடு, மணலில் உள்ள வீட்டை விட உடையக்கூடியது. இந்த ஹவுஸ் ஆஃப் கார்டுகளின் முழு செயல்திறன் முழுவதும் விளையாட்டை நமக்கு நினைவூட்டும்.

லிசா (இரினா சுரிலோவா) மற்றும் ஜெர்மன் (மாக்சிம் அக்செனோவ்) ஆகியோரின் காதல் கதை எப்படியோ சரியாகப் போகவில்லை.

ஆரம்பத்தில், லிசாவை திருமணம் செய்து சமூக ஏணியில் ஏற வேண்டும் என்ற ஹெர்மனின் விருப்பத்தில் இல்லை என்று பார்வையாளர் உணரும் வகையில் இயக்குனர் முக்கியத்துவம் கொடுக்கிறார். கவுண்டஸ் ( மரியா மக்சகோவா) அவளுடனான காட்சிகளில் அவரை மேலும் உற்சாகப்படுத்துகிறது, நெப்போலியனின் சுயவிவரம் கொண்ட இந்த மனிதன் (ஓ, என்ன ஒரு சீரற்ற கருத்து!) மிகவும் நேர்மையான மற்றும் பயனுள்ள. திட்டங்களை நிறைவேற்ற உதவக்கூடியவர் கவுண்டமணி. மேலும் அவர்கள் திருமணம் சார்ந்தவர்கள் அல்ல.

மாக்சிம் அக்செனோவின் ஹீரோ நரம்பியல், அவர் விரைந்து செல்கிறார், இவை அனைத்தும் பிளாஸ்டிசிட்டி மற்றும் குரல் வெளிப்பாடு ஆகியவற்றால் வலியுறுத்தப்படுகின்றன. ஏற்கனவே லிசாவுடனான தனது முதல் சந்திப்பின் காட்சியில், பாடகர் உயர் உணர்ச்சி நிலையை அடைகிறார். அவர் கிட்டத்தட்ட முழு நடிப்பையும் ஒரு பதட்டமான நிலையில் செலவிடுகிறார், அவர் கவுண்டஸைப் பார்க்கும் போது மட்டுமே அவரது அறையில் உள்ள காட்சியில் வெளியிடப்படும்.

அலெக்ஸி ஸ்டெபன்யுக்குடன் எப்போதும் போலவே, அவர் கலைஞர்களுக்கான படங்களின் உளவியல் கட்டமைப்பை குறைபாடற்ற முறையில் உருவாக்குகிறார். அவர் ஜெர்மன்-அக்செனோவை ஒரு சரிசெய்தல் யோசனையிலிருந்து கிட்டத்தட்ட அதன் செயல்பாட்டிற்கு வழிநடத்துகிறார், ஒரு சிறிய நேரத்திற்கு மயக்கம் ஒரு உண்மையாக மாறும் போது.

கவுண்டமணி படத்தை எப்படி எதிர்பாராத விதமாக தேர்வு செய்தார் இயக்குனர்! செயின்ட் ஜெர்மைனுடன் நட்பாக இருந்த பெண் சாதாரணமாக இருக்க முடியாது. அவள் இளமையாகவும் அதே சமயம் நலிவடைந்தவளாகவும் இருக்கிறாள், அவள் இன்னும் கவர்ச்சியான தோற்றத்துடன் இருக்கிறாள், ஆனால் பார்கின்சன் நோயை நினைவூட்டும் நடை. செயிண்ட் ஜெர்மைன் அவளுக்கு நித்திய இளமைக்கான செய்முறையை வழங்கியிருக்கலாம் என்பது யாருக்குத் தெரியும்?

மரியா மக்ஸகோவா, துரதிர்ஷ்டவசமாக, ஒரு பிரபுத்துவ தோற்றத்தைக் கொண்டிருக்கவில்லை, இயக்குனரால் அமைக்கப்பட்ட படத்தின் எல்லைகளுக்கு சரியாக பொருந்துகிறது மற்றும் குரலில் பகுதி கண்ணியமாக செய்யப்பட்டது. ஹெர்மனைப் பார்க்கும்போது, ​​அவளுக்கு முதலில் நினைவுக்கு வருவது மன்மதனின் அம்புகள்தான்.

உங்கள் இளமையையும் அழகையும் இழப்பது பயமாக இருக்கிறது, உங்கள் எதிராளியின் கண்களில் குளிர்ச்சியான ஆர்வத்தைப் பார்ப்பது பயமாக இருக்கிறது.

ஆனால் ஹெர்மனுக்கு உண்மையில் என்ன தேவை, சாய்கோவ்ஸ்கியின் ஓபராவில் இயக்குனர் என்ன பார்த்தார்? "அங்கே தங்கக் குவியல்கள் உள்ளன, அவை எனக்குச் சொந்தமானவை - எனக்கு மட்டுமே!" - இந்த சொற்றொடருக்குப் பிறகு புதிர் ஒன்றாக வந்தது. தங்கம் ஒரு குறிக்கோள் அல்ல, தங்கம் ஒரு வழிமுறை, சர்வாதிகாரத்தை நிறுவுவதற்கான ஒரு வழிமுறை, மக்கள் மீது உங்கள் கட்டுப்பாடு.

நெப்போலியனின் சுயவிவரத்துடன் ஒரு மனிதன் "நெப்போலியன்களைப் பார்க்கிறான்." ஓ, இந்த "நெப்போலியன்களில்" எத்தனை பேர் ஒவ்வொரு நாளும் தொலைக்காட்சித் திரைகளில் இருந்து நம்மைப் பார்க்கிறார்கள், அவர்கள் "சிறியவர்களை" எப்படி வெறுக்கிறார்கள். சக்தி ஒரு குறிப்பிட்ட மனோதத்துவத்திற்கு கவர்ச்சிகரமானது, ஆனால் இது ஒரு விளையாட்டு, இதில் வாழ்க்கை பெரும்பாலும் பங்கு வகிக்கிறது. கவுண்டஸ் இறந்துவிட்டார், அப்பாவியான லிசா - அவளிடம் ஒரு ஷெல் மட்டுமே உள்ளது. சோம்னாம்புலிஸ்ட்டைப் போலவே, சூதாட்ட மேசையைக் கடந்தும் வீரர்களின் வழியாக மெதுவாகச் செல்கிறாள். எங்கே?..

இறுதிப்போட்டியில், மெல்ல தொப்பி அணிந்த சிறுவன் மீண்டும் மெதுவாக நடக்கிறான், கொஞ்சம் எல்லாம் தெரிந்த மற்றும் புரிந்துகொள்ளும் முதியவர்.

எப்படியோ தன் கையால் ஹெர்மனின் முகத்தை மெதுவாகத் தொட்டு கண்களை மூடுகிறான். தூய்மையான குழந்தையின் ஆன்மா ஹெர்மனின் பாவ ஆன்மாவைப் பார்ப்பது போல் தெரிகிறது.

"தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்" ஒரு பிந்தைய சுவை, சிறிது கசப்பு மற்றும் சில அறியப்படாத மசாலாப் பொருட்களை விட்டுச்செல்கிறது. நான் அதன் பிறகு விளையாடத் தொடங்க விரும்பவில்லை, மிகவும் சாதாரணமான விஷயங்களைப் பற்றி அமைதியாக சிந்திக்க விரும்புகிறேன் - வீணையின் ஒலிகள், அமைதியான மாலை, கோடைகாலத் தோட்டத்தின் குளிர்ச்சி. வெவ்வேறு விஷயங்கள் நடக்கும் இந்த மர்மமான நகரம் பற்றி விசித்திரமான கதைகள்- மிகவும் கவர்ச்சிகரமான, ஆனால் ஏமாற்றும், மழுப்பலான, அங்கு ஆடம்பர மங்கலான அரண்மனை-கிணற்றாக மாறும். மற்றும் மொத்த தனிமை - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர்கள் அனைவரும், லிசா, கவுண்டஸ், ஹெர்மன், நம்பிக்கையின்றி தனியாக இருக்கிறார்கள்.

இருப்பினும், ஹெர்மன் போன்றவர்கள் தனிமைக்கு பயப்படுவதில்லை. ஒரு சர்வாதிகாரி எப்போதும் தனியாக இருக்கிறார். வங்கியை உடைக்கும் நம்பிக்கையில் அவர் தனது தனிமையை வரியில் வைக்கிறார்.

புகைப்படங்கள் மரின்ஸ்கி தியேட்டர் பத்திரிகை சேவையின் உபயம்

"தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்" என்ற ஓபராவிலிருந்து ஈர்க்கக்கூடிய ஆச்சரியங்கள்
கோடையில் மரின்ஸ்கி தியேட்டரில் சாய்கோவ்ஸ்கியின் ஓபரா "தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்" இன் புதிய பதிப்பைப் பார்த்தேன், கேட்டேன், எனவே அது அழகானது, திடமானது, கிட்டத்தட்ட பாரம்பரியமானது என்று எனக்குத் தெரியும் (இயக்குனர் அலெக்ஸி ஸ்டெபன்யுக்). இந்த ஆண்டு ஜனவரி 9 ஆம் தேதி கலைஞர்களின் வரிசை கவர்ச்சிகரமானதாக இருந்தது - டாட்டியானா பாவ்லோவ்ஸ்கயா, யூலியா மடோச்கினா, மிகைல் வெகுவா, லியுபோவ் சோகோலோவா. மிகைல் வெகுவாவைத் தவிர, ஜூலையில் நான் கேட்டது அவர்கள்தான். அவர்கள் மிகவும் நன்றாக இருந்தார்கள். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, தியேட்டரின் இரண்டு முன்னணி பாரிடோன்களைக் கேட்பதில் நான் ஆர்வமாக இருந்தேன் - கவுண்ட் டாம்ஸ்கியாக விளாடிஸ்லாவ் சுலிம்ஸ்கி மற்றும் இளவரசர் யெலெட்ஸ்கியாக அலெக்ஸி மார்கோவ். அவை பதிவு செய்யப்பட்டதை நான் ஏற்கனவே கேள்விப்பட்டிருந்தேன், ஆனால் இப்போது அவற்றை நேரடியாக தியேட்டரில் கேட்க விரும்புகிறேன். சுருக்கமாக, நான் எந்த சிறப்பு ஆச்சரியங்களையும் எதிர்பார்க்கவில்லை, அது மாறியது போல், அது வீண்! விளாடிஸ்லாவ் சுலிம்ஸ்கி நிகழ்த்திய கவுண்ட் டாம்ஸ்கி, இந்த பருவத்தில் அவரது குறைவான அற்புதமான ஹீரோக்களில் பாடகரின் சிறந்த, மிகவும் வண்ணமயமான மற்றும் மறக்கமுடியாத கதாபாத்திரமாக மாறினார் - மஸெபா. அதே பெயரில் ஓபராசாய்கோவ்ஸ்கி, ஷோஸ்டகோவிச்சின் ஓபரா "தி நோஸ்" இலிருந்து கோவலேவ், வெர்டியின் "சைமன் பொக்கனெக்ரா", "லா டிராவியாடா" மற்றும் "ஐடா" ஆகியவற்றிலிருந்து சைமன் பொக்கனெக்ரா, ஜார்ஜஸ் ஜெர்மான்ட் மற்றும் அமோனாஸ்ரோ!
கவுண்ட் டாம்ஸ்கியின் பாத்திரம் நடிப்பை உண்மையில் பிரகாசமாக்கியது! தையல்காரரின் சொற்களில், அது நன்கு வடிவமைக்கப்பட்ட மற்றும் கச்சிதமாக பொருத்தப்பட்ட சூட் போல இருந்தது, அது ஒரு கையுறை போல பொருந்தும்! முதல் செயலில், விளாடிஸ்லாவ் சுலிம்ஸ்கியின் கவுண்ட் டாம்ஸ்கி ஒரு சுறுசுறுப்பான மற்றும் தன்னம்பிக்கை கொண்ட நபர், மிகவும் சுறுசுறுப்பான மற்றும் ஆற்றல் மிக்கவர். மூன்றாவது செயலின் கடைசிக் காட்சியில் ஒரு மகிழ்ச்சியான ரபெலேசியன் பொழுதுபோக்கி, நடைமுறையில் ஒரு ரஷ்ய போர்த்தோஸ். முற்றிலும் வாழும் பாத்திரம்! ஆனால் முக்கிய விஷயம் குரல்! விளையாட்டுத்தனமான, சற்றே அற்பமான, முற்றிலும் ஆண்பால் நகைச்சுவைகள் நிறைந்த, டாம்ஸ்கியின் பாடல் அவரால் மிகவும் செழுமையாக நிகழ்த்தப்பட்டது, நீங்கள் அதை முடிவில்லாமல் கேட்கலாம்! மகிழ்ச்சியுடன் சிரிக்கவும், இந்த பாத்திரம் பாடகரின் மகத்தான திறமையின் புதிய அம்சங்களைத் திறக்கிறது என்று மகிழ்ச்சியுங்கள்! டாம்ஸ்கி பிரபலமாக "ரஷ்ய நடனம் செய்து, பின்னர் ஒரு குந்து" செய்யத் தொடங்கியபோது பார்வையாளர்கள் முற்றிலும் மகிழ்ச்சியடைந்தனர்! மற்றும் அவரது ஸ்லாடோகர் கவனிக்கப்படாமல் போகவில்லை! என்ன ஒரு கவர்ச்சியான பொழுதுபோக்கு மற்றும் வேடிக்கையான மனிதர்! பந்து காட்சியில் இந்த மகிழ்ச்சியான அழகான மேய்ச்சல் வசீகரம்! அதில் உள்ள அனைவரும் அழகானவர்கள் (அன்னா டெனிசோவா (ப்ரிலேபா), யூலியா மடோச்கினா (மிலோவ்ஸர்)), மற்றும் ஸ்லாடோகர் வெறுமனே தவிர்க்கமுடியாதவர்! இவ்வளவு நகைச்சுவை, உற்சாகம் மற்றும் குறும்பு!
டாம்ஸ்கி, நிச்சயமாக, ஓபராவில் ஒரு மிக முக்கியமான பாத்திரம், அவர் உண்மையில் மூன்று அட்டைகளைப் பற்றிய ஒரு கதையைச் சொல்வதன் மூலம் "முழு குழப்பத்தையும் கிளறுகிறார்", இது ஹெர்மனின் வீக்கமடைந்த நனவின் "தளர்வான மண்ணில்" விழுந்து, அங்குள்ள அபாயகரமான வேர்களை அகற்றுகிறது. வழிவகுக்கும் சோகமான முடிவு. ஆனால் நடிகரின் உயிரோட்டமான குணம் மட்டுமே அதை உயிர்ப்பிக்க முடியும். விளாடிஸ்லாவ் சுலிம்ஸ்கியின் விஷயத்தில், நாங்கள், பார்வையாளர்கள், நம்பமுடியாத அதிர்ஷ்டசாலிகள்! ஜூலை ராணி ஆஃப் ஸ்பேட்ஸில் எனக்கு அப்படி எதுவும் நினைவில் இல்லை. டாம்ஸ்கியின் ஒரு பாடல் இருந்தது, வேடிக்கையானது, அவ்வளவுதான்...
அலெக்ஸி மார்கோவின் இளவரசர் யெலெட்ஸ்கி தெளிவாக ஒதுக்கப்பட்ட, உன்னதமான சமூகவாதி, "பொத்தான்கள்". அவரைப் பொறுத்தவரை, அவரது மணமகளுக்கான அன்பின் அறிவிப்பு, பிரபலமான ஏரியாவில் ஒலிக்கிறது "ஐ லவ் யூ, ஐ லவ் யூ அபாரமாக ...", அவரது உணர்வுகளின் தீவிர வெளிப்பாடாகத் தெரிகிறது, இது கண்ணியத்தால் அனுமதிக்கப்படுகிறது. அவரது ஹீரோவும் அவரது பரந்த பார்வைகளால் வேறுபடுத்தப்பட்டார். 18 ஆம் நூற்றாண்டில், பிரபுக்கள் திருமணம் செய்துகொள்வது மிகவும் அசாதாரணமானது, ஒரு பெண்ணின் உணர்வுகளில் ஆர்வம் காட்டுவதும், நிச்சயதார்த்தத்திற்குப் பிறகு தங்கள் மணமகளுக்குத் தெரிவு செய்யும் சுதந்திரத்தை வழங்குவதும் மிகக் குறைவு. அலெக்ஸி மார்கோவின் குரல் காதல் ஏரியாவில் வலுவாகவும் அழகாகவும், தேவையான மாடுலேஷன்களுடன் ஒலித்தது. IN கடைசி காட்சிமூன்றாவது செயல் - அமைதியை இழந்த எதிராளியுடன் சீட்டாட்டம் ஆட முடிவு செய்த போது கூட கோபமாகவும் கோபமாகவும் மகிழ்ச்சியான வாழ்க்கை, இதனுடன், அவரது கருத்துப்படி, அப்ஸ்டார்ட் ஹெர்மன்! இந்த துண்டில் அவர் குறிப்பாக வெளிப்படுத்தினார்! மரின்ஸ்கி தியேட்டரின் முன்னணி பாரிடோன்கள் நேற்றைய (ஜனவரி 9, 2017) "தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்" நிகழ்ச்சியை மிகவும் பிரகாசமாக்கியது!
இளவரசர் யெலெட்ஸ்கியின் விளையாட்டு, கவுண்ட் டாம்ஸ்கியின் விளையாட்டைப் போல வெற்றி பெறவில்லை என்றாலும்! இது தொகுதியில் சிறியது, இசை மற்றும் உணர்ச்சி ரீதியாக மிகவும் அரிதானது. ஜனவரி 30 அன்று விளாடிஸ்லாவ் சுலிம்ஸ்கி அதன் நடிகராக அறிவிக்கப்பட்டதிலிருந்து, நான் அவரை இந்த பாத்திரத்தில் கற்பனை செய்ய முயற்சித்தேன். முதலாவதாக, இளவரசர் யெலெட்ஸ்கியைப் பாட வைப்பது, டாம்ஸ்கியின் ஒரு தவிர்க்க முடியாத கவுண்டனாக இருக்கும் போது, ​​அரச முத்திரையுடன் (பிச்சைக்காரப் பையன் செய்ததைப் போல, ஆங்கிலேய மன்னரின் இடத்தில் தன்னைக் கண்டுபிடித்து, பிச்சைக்காரன் செய்ததைப் போல) மார்க் ட்வைனின் கதையான "தி பிரின்ஸ் அண்ட் தி பாப்பர்" ")! இரண்டாவதாக, விளாடிஸ்லாவ் சுலிம்ஸ்கியின் இளவரசர் யெலெட்ஸ்கி மிகவும் வித்தியாசமாக இருப்பார் என்று நான் உணர்ந்தேன் (எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவரது இயல்பான குணத்தையும் குரல் செயல்திறனையும் மறைக்க முடியாது), பார்வையாளர்களில் பலருக்கு ஓபராவின் முடிவில் விருப்பமின்றி ஒரு கேள்வி எழும், ஹெர்மனின் மனதைக் கெடுக்கும் ஒருவருக்கு லிசா ஏன் தன் மாப்பிள்ளையை மாற்றினார்? ஜனவரி 30 அன்று, விளாடிஸ்லாவ் சுலிம்ஸ்கி மீண்டும் கவுண்ட் டாம்ஸ்கியைப் பாடுவார் என்று தெரிந்தபோது நான் எவ்வளவு மகிழ்ச்சியடைந்தேன்! இந்த முடிவை எடுத்தவருக்கு நான் நன்றி சொல்ல விரும்பினேன்!
மைக்கேல் வெகுவா ஒரு நல்ல ஹெர்மன், இருப்பினும் அவர் வாக்னரின் சீக்ஃபிரிட் அல்லது லோஜ் போல் தோன்றினார், ஆனால் அவர் வலுவான குரலுடன் சுவாரஸ்யமாகப் பாடினார். லிசா (டாட்டியானா பாவ்லோவ்ஸ்கயா) மற்றும் போலினா (யூலியா மடோச்கினா) இருவரும் மகிழ்ச்சியடைந்தனர், அது அழகாக பாடப்பட்டது பிரபலமான டூயட். மிகவும் சுவாரஸ்யமாக இருந்தது, கரையின் மீது லிசாவின் ஏரியா (“நள்ளிரவு நெருங்குகிறது, ஆனால் ஹெர்மன் இன்னும் இல்லை ...”), மிகவும் ஆத்மார்த்தமாகவும் பயபக்தியுடனும் நிகழ்த்தப்பட்டது! இயக்குனரின் விருப்பப்படி, அவள் நடைபாதையில் அமர்ந்திருந்தாலும், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் நித்திய சேற்றை என்னால் நினைவில் கொள்ளாமல் இருக்க முடியவில்லை, ஒரு சமூகவாதியின் இத்தகைய செயல்களில் ஆச்சரியப்படவில்லை.
நேற்று கவுண்டஸின் படுக்கையறையில் அவள் இளமையை நினைவில் வைத்திருக்கும் காட்சியால் நான் ஆச்சரியப்பட்டேன். சில காரணங்களால், கவுண்டஸ் (லியுபோவ் சோகோலோவா) தனது மூச்சின் கீழ் பாடுகிறார், இது ஒரு திரைப்படத்தில் சாதாரணமாக இருக்கலாம், ஆனால் புதிய மரின்ஸ்கி கட்டிடத்தின் பெரிய மண்டபத்தில் இது விசித்திரமானது, ஏனென்றால் சத்தமாகப் பாடுவது பெரும்பாலும் "கரைந்துவிடும்" எடுத்துக்காட்டாக, தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸின் இந்த தயாரிப்பின் முதல் இரண்டு செயல்களில், மேடையின் ஆழத்தை அவள் முழு ஆழத்திற்கு திறக்கும் போது. பின்னர் மண்டபத்தில் பாடகர்களின் குரல்களில் இருந்து ஒலியின் தெளிவான பற்றாக்குறையை நீங்கள் அனுபவிக்கிறீர்கள், குறிப்பாக பாடகர்கள் ப்ரோசீனியத்திலிருந்து விலகிச் சென்றால் அல்லது பாடும்போது பக்கவாட்டாக அல்லது பின்வாங்கினால். படுக்கையறை காட்சியில் அறைக்குள் ஒலியை பிரதிபலிக்கும் அலங்காரங்களால் இடம் வரையறுக்கப்பட்டிருந்தாலும், இது உதவவில்லை. மற்றும் இசைக்குழு, அமைதியான பாடலின் காரணமாக, கொசு சத்தம் போடும் அளவிற்கு "இறந்தது". ஹெர்மனின் பாத்திரத்தில் அட்லாண்டோவுடன் நாடகத்தின் புகழ்பெற்ற பதிவில் ஒப்ராஸ்ட்சோவா நிகழ்த்திய இந்த காட்சியை நினைவில் வைத்துக் கொண்டு, அங்கு நடிப்பை ஏன் மாற்ற வேண்டும் என்று நீங்கள் ஆச்சரியப்படுகிறீர்களா?
இந்த முழு செயல்திறன் முழுவதும் என்னை ஆக்கிரமித்த மற்றொரு எண்ணம், முன்பு என்னை குழப்பியது. சில பாடகர்களின் குரல்கள் ஏன் உற்சாகமடைகின்றன, நீங்கள் அவற்றை முடிவில்லாமல் கேட்க விரும்புகிறீர்கள், அவை ஆன்மீக நடுக்கம், மகிழ்ச்சியைத் தூண்டுகின்றன, சில நேரங்களில் இந்த உணர்வுகள் கூட பயமுறுத்துகின்றன. மரின்ஸ்கி தியேட்டரில், கடந்த கால பாடகர்களில் விளாடிஸ்லாவ் சுலிம்ஸ்கி, டாட்டியானா செர்ஷான், டிமிட்ரி வோரோபேவ் ஆகியோரின் குரல்கள் இவை - பாவெல் லிசிட்சியன், செர்ஜி லெமேஷேவ், மரியோ லான்சா ... மேலும் அழகாக இல்லை, வலுவான குரல்கள்அழகு ஓபரா பாடகர்கள்என்னை அலட்சியமாக விட்டு விடுங்கள், இருப்பினும் அவர்கள் நன்றாகப் பாடுகிறார்கள் என்பதை அறிவார்ந்த முறையில் நான் புரிந்துகொள்கிறேன். நாங்கள் இங்கே வியத்தகு திறமையின் வெளிப்புற வெளிப்பாடுகளைப் பற்றி பேசவில்லை, ஆனால் குரலின் ஒலியைப் பற்றி பேசுகிறோம், ஏனென்றால் ஆடியோ பதிவுகளைக் கேட்கும்போது அதே விளைவு ஏற்படுகிறது. பெனியாமினோ கிக்லி, மரியோ டெல் மொனாகோ மற்றும் மரியோ லான்சா ஆகியோரின் பாடல். பாடும் பாணியின் உணர்ச்சியில் பதில் கிடைத்தது, ஆனால் வேறு ஏதோ இருக்கிறது என்று சேர்த்துவிட்டார்கள்... என்ன? ஒருவேளை அது முக்கியமில்லையா? முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால்!

பீட்டர்ஸ்பர்க் ட்ரீம்ஸ் - 2015

கார்மென் மற்றும் டான் ஜுவானைக் காட்டிலும் குறைவான மர்மம் இல்லை. "ஸ்பேட்ஸ் ராணி"சாய்கோவ்ஸ்கி - தீவிர சவால்புத்திசாலித்தனம், ஆன்மா மற்றும் தொழில்இன்றைய பார்வையாளர்-கேட்பவர்களுக்கு குறிப்பிடத்தக்க ஒன்றைச் சொல்ல விரும்பும் இயக்குனரின் தேசியத் திறன். சாய்கோவ்ஸ்கி தீவிரமாகத் தொடும் அனைவரையும் பார்த்து இழுக்கும் படுகுழி மிகவும் பயங்கரமானது.
இயக்குனர் அலெக்ஸி ஸ்டெபன்யுக் மற்றும் செட் டிசைனர் அலெக்சாண்டர் ஓர்லோவ் இந்த அழகான மற்றும் வினோதமான படுகுழியை அதன் மர்மத்தை அவிழ்க்கும் முயற்சியில் அணுகுவது இது முதல் முறை அல்ல. பியோட்ர் இலிச்சின் அனைத்து சிம்பொனிகள், பாலேக்கள் மற்றும் ஓபராக்களை நடத்திய வலேரி கெர்கீவ், தனது சொந்த இருப்புடன் விஷயத்தை உணருகிறார், "தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்" க்கு ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட கருத்துக்களை வழங்கலாம். ஆனால் மேஸ்ட்ரோவுக்கு மேடை என்ன வழங்குகிறது என்பதை உடனடியாக உணரும் அரிய திறனைக் கொண்டுள்ளது - மேலும் பெரும்பாலும், அவரது மனிதாபிமானமற்ற வேலையின் காரணமாக, பிரீமியருக்கு முந்தைய கடைசி நாட்களில் இறுதி கட்ட தயாரிப்பைப் பார்க்கிறார். இது நல்லதா கெட்டதா என்பது ஒரு தனி கேள்வி, ஆனால் அதன் தரம் தனித்துவமானது: ஒரு விதியாக, மேஸ்ட்ரோ, ஒரு விதியாக, சரியாக இந்த வழியில் நடத்தப்படும் செயல்திறனை நடத்துகிறார், இல்லையெனில் அல்ல.
ஸ்டெபான்யுக்-ஓர்லோவ் எழுதிய "தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்" மேடை வடிவமைப்பு ஒரு பைத்தியக்காரனின் தரிசனங்கள் அல்லது கனவுகளைப் போன்றது. ஹெர்மனின் இருப்பு இடைக்கால கனவுகளிலிருந்து பிணைக்கப்பட்டுள்ளது, உணர்ச்சிமிக்க ஆசைகள், வளாகங்கள், லட்சியங்கள் மற்றும் பயம். ("தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்" நூலில் உள்ள சாய்கோவ்ஸ்கி சகோதரர்கள் "எனக்கு பயமாக இருக்கிறது" என்ற சொற்றொடரை மயக்கும் பல்லவியாகவும், ஆர்கெஸ்ட்ரா சலசலப்பு மற்றும் தட்டுதல்களின் நரக அழகு, சில சமயங்களில் ஒலிக்கும் பியானிசிமோவின் மூடுபனி என்று சொல்வது சும்மா இல்லை. மாறும் வெடிப்புகளை விட வலுவான தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகின்றன.) மரணத்தின் ஈர்ப்பு மற்றும் எதிர்ப்பு, வலிமிகுந்த காதல் ஈர்ப்பு, அதிகார தாகம் ஆகியவை இந்த செயல்திறனில் பிசுபிசுப்பான பந்தாக பின்னிப்பிணைந்துள்ளன. ஹீரோவின் நனவின் சில பிரிக்கப்பட்ட பகுதியைப் போல, எல்லாமே ரேபிட்-ஃபயர் பயன்முறையில் மேடையில் வாழ்கின்றன. கெர்கீவின் இசைக்குழுவின் சற்றே மெதுவான டெம்போக்கள் இதைப் பிரிக்கப்பட்ட நிதானத்துடன் மட்டுமே வலியுறுத்துகின்றன, இசை சொற்றொடர்கள் பதிலின்றி தொங்கும், வினோதமான கிட்டத்தட்ட அமைதியில் கரைகின்றன. க்ளைமாக்ஸின் சக்திவாய்ந்த வெடிப்புகளுடன் வெடிக்க.
பொருள் பற்றிய தனது சொந்த கருத்தை செயல்படுத்துவதன் மூலம், இயக்குனர் அதை நோக்கங்களுடன் பிரகடனமாக இணைக்கிறார் குறிப்பிடத்தக்க வேலை இசை நாடகம்முந்தைய ஆண்டுகள். முந்தைய தயாரிப்புகளுடன் வெளிப்படையான தொடர்புகளின் வடிவத்தில் நூல்கள் நீண்டுள்ளன: எண்பதுகளில் டெமிர்கானோவின் நாடகத்தின் முன்னுரையில் ஒரு காலில் குதித்த சிறுவன் ஸ்டெபான்யுக்கின் சிறிய ஹெர்மன்-நெப்போலியன், இம்பீரியஸ் மற்றும் இருண்ட ஆனார்.

இந்த பாத்திரம் முழு நடிப்பிலும் வரிசையாக செல்கிறது, குழந்தைகள் காட்சியில் சிறுவர்களின் ஒரு பிரிவைக் கட்டளையிடுகிறது, வயது வந்த ஹெர்மனை சுருக்கமாக சந்திப்பது, மேடை நிகழ்வுகளை ஒன்றாக இணைக்கும் பொருட்டு கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு படத்தின் தொடக்கத்திலும் அல்லது முடிவிலும் தோன்றும் (சில நேரங்களில் கொஞ்சம் முறையாக, ஆனால் அடிக்கடி துல்லியமாகவும் நோக்கமாகவும்).
செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அணைக்கட்டுப் பகுதியில் கிரினோலைனில் இருக்கும் பெண்மணி, 1999 ஆம் ஆண்டின் ஒப்பீட்டளவில் சமீபத்திய கலிபினோ "குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்" பற்றிய நினைவூட்டல். இங்கே இந்த படம் ஒரு சிதைந்த குழந்தையின் கற்பனையாக செயல்படுகிறது: மரண முகமூடியை சுமப்பவர் சிறுவனுக்கு ஒரு அபாயகரமான வாய்ப்பை வழங்குகிறது - மூன்று அட்டைகள். சிறிய ஹெர்மனின் பிரிக்கப்பட்ட தனிமை - நெப்போலியன் மகத்தான விகிதாச்சாரத்தின் சுய அழிவு சக்தியாக வளர்கிறது.
ரேண்டம் அல்லாதவை பற்றி மேலும், நான் நினைக்கிறேன், சங்கங்கள்: கவுண்டஸின் அழுத்தமான முதுமை பிளாஸ்டிசிட்டி, அவரது டெம்போ மேடை வாழ்க்கை, நேர்த்தியான விக் கழற்றப்படும்போது வெள்ளை வலையால் பின்னோக்கி இழுக்கப்பட்ட முடி - குறிப்பாக அவ்வளவு நன்றாகப் பாடாத ஆனால் மெலிதான மரியா மக்ஸகோவா மேடையில் இருந்தால் - இல்ஸ் லீபாவுக்காக ரோலண்ட் பெட்டிட் உருவாக்கிய நடனப் படத்துடன் தொலைதூர ஒப்புமைகளை உருவாக்குகிறது. பாலே "தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்" போல்ஷோய் தியேட்டர் 2001 1990 இல் தர்கோவ்ஸ்கியால் அரங்கேற்றப்பட்ட "போரிஸ் கோடுனோவ்" என்ற போலிஷ் செயலுக்கு உயிரூட்டும் சிலைகள் ஒரு சல்யூட் ஆகும். இறுதியாக, பேரரசரின் பேய் நிகழ்ச்சியின் மீது தெளிவாக வட்டமிடுகிறது, சவப்பெட்டியில் இருந்து எழுகிறது "... இரவு பன்னிரண்டு மணிக்கு." ஜுகோவ்ஸ்கி-கிளிங்கா.
இதெல்லாம் கடன் வாங்குவது இல்லை. இது ஒரு அடுக்கு அடித்தளம், நமது கலாச்சாரத்தின் தொலைதூர மற்றும் தொலைதூர கடந்த காலத்துடனான தொடர்புகள்.
ஓர்லோவின் காட்சியமைப்பு நிகழ்ச்சிக்கு ஒரு சிறப்பு உன்னதத்தை அளிக்கிறது. அவர் முன்மொழிந்த காட்சி திரவத்தின் நுட்பம் ஆரம்பத்தில் பைத்தியம் பிடித்த ஹெர்மனின் நனவின் உறுதியற்ற தன்மைக்கு போதுமானது. வெண்கல நிறத்துடன் கூடிய நெடுவரிசைகள் மென்மையாகவும் எளிதாகவும் நகரும், கிராஃபிக் கட்டமைப்புகளாக தொகுக்கப்படும், மீஸ்-என்-காட்சி கண்ணி திரைச்சீலைகளால் கண்ணுக்கு தெரியாத வகையில் மறைக்கப்படுகிறது, நிலையான மற்றும் திடீரென்று உயிர்ப்பிக்கும் கலவைகள் ஆழத்திலிருந்து மிதக்கின்றன. ஓவியங்களை மாற்றும் போது, ​​செங்குத்துகள் மற்றும் கிடைமட்ட நேரியல் அடுக்குகளின் மென்மையான குறுக்குவெட்டு ஒரு மிரட்சியின் விளைவை உருவாக்குகிறது, ஒரு காட்சி சூத்திரத்தின் மற்றொரு ஓட்டம். சினோகிராஃபிக் நாடகம் இந்த மையக்கருத்துகளிலிருந்து அழகாக பிணைக்கப்பட்டுள்ளது, இது இசைக்கு இசைவாக சிக்கலான, குழப்பமான உணர்வுகளை உருவாக்குகிறது.
ஒட்டுமொத்தமாக, இது மிகவும் அழகான செயல்திறன், இது ஒரு அறிவார்ந்த பார்வையாளருக்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, சுவாரஸ்யமான நோக்கங்கள் மற்றும் எதிர்பாராத தீர்வுகள் கொண்ட செயல்திறன். ஆனால் ஒன்று கலை மற்றும் தயாரிப்பு நோக்கங்கள், மற்றொன்று பார்வையாளர்களின் கருத்து. இங்கே அவர்கள் எப்போதும் சரியாக இணக்கமாக இல்லை. ஒரு இசைக்கலைஞருக்கு அல்லது ஒரு பார்வையாளருக்கு, நெடுவரிசைகளின் நிலையான இயக்கம், அவற்றின் மறுசீரமைப்பு மற்றும் மேடைப் படத்தில் ஏற்படும் மாற்றங்களின் அதிர்வெண் ஆகியவை அதிகமாகத் தோன்றலாம். மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் கிட்டத்தட்ட இடைவிடாத மெதுவான இயக்கம் சலிப்பானது. அவர், பார்வையாளர், ஓரளவிற்கு சரியாக இருப்பார்: நிலையற்ற தூக்கம் நிறைந்த திரவம் உண்மையில் எங்காவது எரிச்சலூட்டும். அல்லது விடாப்பிடியாகவும் மிகவும் இயற்கையாகவும் இருக்கலாம் இந்த முடிவு? இது நடிப்பவர் மற்றும் பார்வையாளர்களின் மனநிலையைப் பொறுத்தது. இருப்பினும், கொள்கையளவில், பொதுமக்களின் சகிப்புத்தன்மையை துஷ்பிரயோகம் செய்யாமல் இருப்பது நல்லது.
ஒட்டுமொத்த செயல்திறனின் காட்சி டோனலிட்டியைப் பற்றி நாம் பேசினால், இது பரோக் மற்றும் ஆர்ட் நோவியோவின் மையக்கருத்துகளில் ஒரு கலைப் பத்தியாகும், மேலும் இது மிகவும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பாணியாகும், இதையொட்டி, கிளாசிக்ஸின் கூறுகளான போலி பரோக் உள்ளது , மற்றும் காரமான ஓரியண்டல் மையக்கருத்துகள். இது லிசாவின் அறையின் முற்றிலும் எதிர்பாராத உட்புறத்தை நியாயப்படுத்துகிறது: ஒரு பெரிய சோபா, தலையணைகள், பஃப்ஸ் மற்றும் ஒரு வீணையுடன் கூடிய தரைவிரிப்பு பூடோயர். ஆடை வடிவமைப்பாளர் இரினா செரெட்னிகோவா சிறுமிகளை மிகவும் சுதந்திரமாக அலங்கரித்தார் - கோர்செட் ஆடைகள், தளர்வான தொப்பிகள், வெள்ளை விக் மற்றும் தலைப்பாகைகள் உள்ளன; போஸ்கள் இலவசம் மற்றும் தளர்வானவை, குழுக்கள் அழகாக இருக்கின்றன. நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ஓரியண்டல் ஹரேம் அல்லது ஒரு கவர்ச்சியான வரவேற்புரை நினைவூட்டுகிறது IX மற்றும் XX. லிசாவின் மிகவும் துரதிர்ஷ்டவசமான ஆடையைத் தவிர, எல்லாமே அழகாகவும், சிற்றின்பமாகவும் இருக்கிறது, ஆனால் விசித்திரமானது. அத்தகைய வளிமண்டலத்தில் உணர்ச்சிகளின் வலுவான தீவிரம் மிகவும் பொருத்தமானது என்றாலும்.
ஸ்டெபன்யுக்கின் நடிப்பில், ஒரு கனவில் இருப்பது போல எல்லாமே கொஞ்சம் விசித்திரமானது - கதாபாத்திரங்கள், இறக்கின்றன, வெறுமனே மேடையை விட்டு வெளியேறுகின்றன, ஹீரோவின் வலிமிகுந்த நனவில் "ஒரு கனவு போல, காலை மூடுபனி போல" கரைகின்றன. டெஸ்பரேட் லிசா, தனது கடைசிக் குறிப்பின் பேரில், ஒரு சூதாட்ட வீட்டின் ஒரு நிலையான, மிஸ்-என்-காட்சி-வெளிப்படையான கலவை, பேய் வெளிச்சத்தில் (ஒரு டிரக்கில்) அவளை நோக்கி மிதக்கிறது. வீரர்களை கடந்து செல்வது போல், லிசா கண்ணுக்கு தெரியாத இடத்தில் மறைந்து விடுகிறார். புதுமைகளில் அனுபவம் வாய்ந்த பார்வையாளருக்கு ஒரு எண்ணம் உள்ளது: இதன் பொருள் அது இறுதிப் போட்டியில் உண்மையானதாகத் தோன்றும், இறக்கும் ஹெர்மனின் கற்பனையில் அல்ல! ஆனால் இல்லை, இல்லை. அவள் கலைந்தாள், கரைந்தாள்.
இறந்த கவுண்டஸ் மீண்டும் திரும்பிய வால்டேர் நாற்காலியில் இருந்து எழுந்து நகரும் நெடுவரிசைகளுக்கு இடையில் மறைந்து விடுகிறார். பாராக்ஸ் காட்சியில் ஹெர்மனின் படுக்கையில் இருந்து மிகவும் திறம்பட எழுவது.
இறுதிக்கட்டத்தில் ஆர்கெஸ்ட்ரா எபிலோக்-கதர்சிஸ், மனந்திரும்பிய மாக்டலீன் மற்றும் ஒரு சிறுவன் தன் உள்ளங்கையால் கண்களை மூடிக்கொண்டிருக்கும் தோரணையில் ஹெர்மனின் சலனமற்ற உருவத்தால் பதிலளிக்கப்படுகிறது. இறுதியில், ஏற்கனவே இசைக்கு வெளியே, மெட்ரோனோம் இயங்குகிறது, ஹெர்மன் எழுந்து ஒரு உறுதியான படியுடன் போர்ட்டலுக்கும் முதல் திரைச்சீலைக்கும் இடையில் எங்காவது செல்கிறார் ... மற்றொரு பரிமாணத்திற்கு. "இரவு பன்னிரண்டு மணிக்கு..."
அவர்களின் கற்பனைகளை உணர, இயக்குனர்கள் பல சிறந்த நடிகர்-பாடகர்களைக் கொண்டிருந்தனர், அவை உயர்தர பாடலை வழங்குவதோடு மட்டுமல்லாமல், பாத்திரங்களின் சிக்கலான உள்ளடக்கத்தையும் வெளிப்படுத்துகின்றன. முதலில், இரண்டு குறிப்பிடத்தக்க, குரல் முழுமையான, உண்மையான ஹெர்மன்கள். இவர்கள் மாக்சிம் அக்செனோவ் மற்றும் மிகைல் வெகுவா. ஜெர்மன் அக்சியோனோவா ஒரு காதல், பைத்தியம், காயம், துன்பம், ஆனால் பெருமைமிக்க ஆன்மா. வெகுவாவில், ஹீரோ அதிகாரம், ஒரு ரகசியத்தை வைத்திருப்பது மற்றும் ஒரு பெண்ணைப் பற்றிய யோசனையில் மிகவும் நேரடியான ஆர்வத்துடன் இருக்கிறார். வலுவான மற்றும் முழு இயல்பு.

வேகுவா மிகவும் அனுபவம் வாய்ந்தவர் மற்றும் தைரியமானவர் - பாடும் சில ஜெர்மானியர்களில் இவரும் ஒருவர் கடைசி ஏரியாஅசல் விசையில், பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட போக்குவரத்து இல்லாமல் ஒரு தொனி குறைவாக இருக்கும். ஆனால் அக்ஸியோனோவ் மிகவும் நுட்பமானவர், குரல் ரீதியாக வேறுபட்டவர், பாத்திரம் மற்றும் மனிதாபிமானத்தை சித்தரிப்பதில் சுவாரஸ்யமானவர்.
சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி இத்தாலிய பாத்திரங்களில் அற்புதமான, டாட்டியானா செர்ஷான் உடனடியாக ரஷ்ய லிசாவை அணுகவில்லை. ஆனால் இந்த நடிப்பில் அவளது அன்பான பெண்மையும் குணமும் முழுமையாக வெளிப்பட்டது. இரண்டாவது படத்தில், குரல் மற்றும் பிளாஸ்டிசிட்டியில் உள்ள முடக்கப்பட்ட சோர்வு பீதி பயத்தால் மாற்றப்படுகிறது, பின்னர் திறந்த வலுவான ஆர்வத்தால் மாற்றப்படுகிறது. குரல் அழகாக அதிர்கிறது, நடிகரின் இயல்பு உடைகிறது - கவுண்டஸின் வருகைக்குப் பிறகு பால்கனியை நோக்கி அவள் வேகமாக ஓடுவது என்ன: ஹெர்மன் வெளியேறிவிட்டதாக லிசா முடிவு செய்கிறாள். மற்றும் காட்சியில், பள்ளங்கள் என்பது பதற்றம் இல்லாமல் குரல்களின் இலவச விமானம் மற்றும் நடிகரின் திறமையான ஒரு மாநிலத்திலிருந்து மற்றொரு மாநிலத்திற்கு மாறுகிறது.

திணிப்பு, நிதானமான மற்றும் நெகிழ்வான, சிடுமூஞ்சித்தனமான நல்ல குணம், ஆனால் எளிமையானது அல்ல, விக்டர் கொரோடிச்சின் மிகவும் வண்ணமயமான டாம்ஸ்கி. குரலின் ஒலி மற்றும் தெளிவான வார்த்தைகளின் அளவு வெறுமனே சிறந்தது. இந்த பாத்திரத்தின் மற்றொரு நடிகரான ரோமன் பர்டென்கோ, ஒரு அழகான டிம்பரைக் கொண்டிருக்கிறார், ஆனால் அவரது பாத்திரம் சோம்பேறித்தனமானது.
யெலெட்சுய் சிறப்பாக உள்ளார் குரல் செயல்திறன்விளாடிஸ்லாவ் சுலிம்ஸ்கி இயக்குனர்களால் நிழலில் தள்ளப்பட்டார், வெளிப்படையாக மிகவும் வேண்டுமென்றே. உன்னதமான மற்றும் மகிழ்ச்சியான, ஆனால் மிகவும் கவனிக்கத்தக்கது அல்ல, ஹீரோக்களின் தலைவிதியில் யெலெட்ஸ்கி குறிப்பிடத்தக்க பங்கைக் கொண்டிருக்க முடியாது. லட்சிய ஹெர்மனுக்கு, அவர் ஒரு எரிச்சலூட்டும் சிக்கலானவர். மேடையில் ஹீரோவாக பழகிய சிறந்த பாடகரின் வரவுக்கு, சுலிம்ஸ்கி மிகவும் சாதுர்யமாக நடிப்பு பணியை நிறைவேற்றுகிறார்.
எகடெரினா செர்ஜீவாவின் சற்றே குறும்புத்தனமான, ஆடம்பரமான பொலினா ஒரு சிற்றின்பப் பெண்மணி, பாவத்தின் வாசனையுடன், ஜைனாடா கிப்பியஸின் வரவேற்புரையைப் போல. செர்ஜீவா சைட்ஷோவில் ஒரு நீதிமன்ற மேய்ப்பன் வேடத்தில் ஒரு ஸ்டைலான நடிகையாகவும் தோன்றுகிறார். இந்த பாடகி-நடிகையின் புத்திசாலித்தனம் எப்போதும் கவனிக்கத்தக்கது - நாடக நிகழ்ச்சியிலும் கச்சேரி மேடையிலும்.
பாடகர் மற்றும் மிமின்ஸ் ஆகியவற்றின் வேலைகள் இசை மற்றும் பிளாஸ்டிக் முறையில் சிறப்பாக ஒழுங்கமைக்கப்பட்டுள்ளன. செயல்திறன்-மிராஜ்ஜின் சிறப்பு சூழ்நிலையை உருவாக்குவதில் அவர்களின் பங்கு, இதில் பெரும்பாலான தனிப்பாடல்கள் மிகவும் அசாதாரணமாக உள்ளன, இங்கே மிகவும் பெரியது. அதே போல் லைட்டிங் டிசைனர் அலெக்சாண்டர் சிவேவின் மிகச்சிறந்த துல்லியமான வேலை.
எந்தவொரு நுட்பமான மற்றும் தெளிவற்ற கலைப் படைப்பைப் போலவே, புதியது மேடை பதிப்பு"ஸ்பேட்ஸ் ராணி" குறிப்பாக கவனமாக விநியோகிக்க வேண்டும். ஒட்டுமொத்த சமநிலையை சீர்குலைப்பது மிகவும் எளிதானது - மற்ற ஆர்கெஸ்ட்ரா டெம்போக்கள் அல்லது மேடை டெம்போ ரிதம்களில் கவனக்குறைவு, மாறுபட்ட நடிப்பு அல்லது தொழில்நுட்ப குறைபாடுகள். அர்த்தத்தில் குறிப்பிடத்தக்கது ஓபரா மேடைஉருவாக்குவது கடினம், ஆனால் பராமரிப்பது இன்னும் கடினம்.

நோரா பொடாபோவா
செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்
ஜூன் 2015

இணைய இதழுக்காகத் தயாரிக்கப்பட்ட பொருள்ஓபரா நியூஸ்

புதன்கிழமை, நானும் என் அம்மாவும் மீண்டும் ஒருமுறை சேர்ந்தோம் உயர் கலை, அதாவது, "தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்" என்ற ஓபராவுக்காக நாங்கள் மரின்ஸ்கி தியேட்டருக்குச் சென்றோம். இந்த விஷயத்தில், எங்கள் தேர்வு சாய்கோவ்ஸ்கி மற்றும் புஷ்கின் மீதான எங்கள் அன்பால் விளக்கப்படவில்லை, ஆனால் வாசிலி ஜெரெல்லோவின் செயலில் நாங்கள் பங்கேற்பதன் மூலம். மேலும், பார்வையாளர்களின் எதிர்வினையால் ஆராயும்போது, ​​​​அத்தகைய புத்திசாலிகள் பலர் இருந்தனர் :)
IN சமீபத்தில்திரையரங்குகளுக்கான பயணங்களில், நான் ஓடுவதற்கான சாத்தியக்கூறுகளால் பயப்பட ஆரம்பித்தேன் நவீன உற்பத்திமற்றும் ஒரு பார்வை பார்க்க செந்தரம்சில அடுத்த படைப்பு தோழர். சில நவீன ஓபரா தயாரிப்புகள் பத்து நிமிட அமைதியுடன் தொடங்கும் என்று சமீபத்தில் தொலைக்காட்சியில் கேள்விப்பட்டேன். வெளிப்படையாக, அடுத்த புள்ளி இருக்கும் பாலே செயல்திறன், இது பத்து நிமிட இருளுடன் தொடங்கும் ( ஒரு யோசனை காப்புரிமை?) அதனால்தான், இந்த முறை நாங்கள் எந்த ஆச்சரியத்தையும் சந்திக்கவில்லை மற்றும் "தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்" இன் உன்னதமான தயாரிப்பை அனுபவிக்க முடிந்தது என்பதில் நான் முதலில் மகிழ்ச்சியடைந்தேன் (இது 1984 இல் மரின்ஸ்கி தியேட்டரில் திரையிடப்பட்டது, தியேட்டர் இன்னும் அழைக்கப்பட்டது. கிரோவின் பெயரிடப்பட்ட லெனின்கிராட் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டர்).
உடைகள் மற்றும் செட் மிகவும் அழகாக இருக்கிறது. மற்றும் இயற்கைக்காட்சி அதன் அளவில் சுவாரசியமாக உள்ளது. உண்மை, இந்த அளவு காரணமாக, அவற்றை மாற்றுவதற்கு சிறிது நேரம் ஆகும், ஆனால் அது மதிப்புக்குரியது.
கலைஞர்களில், நிச்சயமாக, வாசிலி ஜெரெல்லோ (கவுண்ட் டாம்ஸ்கி) மகிழ்ச்சியடைந்தார். இரினா போகச்சேவாவை (கவுண்டஸ்) மேடையில் பார்ப்பேன் என்று நான் எதிர்பார்க்கவில்லை - அவள் இன்னும் நடிப்பதாக நான் நினைக்கவில்லை. நல்லது! மாக்சிம் அக்ஸியோனோவ் (ஹெர்மன்) முதல் செயலில் பாடினார், அதை லேசாகச் சொல்வதானால், அவ்வளவு சூடாக இல்லை, ஆனால் இரண்டாவது செயலில் அவர் கோபத்தை இழந்தார். அவர் பாடலில் வெடித்தார், நான் நினைக்கிறேன். மற்ற கலைஞர்களைப் பற்றி என்னால் எதுவும் சொல்ல முடியாது - அலெக்சாண்டர் கெர்கலோவ் (இளவரசர் யெலெட்ஸ்கி), டாட்டியானா பாவ்லோவ்ஸ்கயா (லிசா) மற்றும் எகடெரினா செர்கீவா (பொலினா).
முதல் அடுக்கின் இரண்டாவது பெட்டியில் எங்களுக்கு இருக்கைகள் இருந்தன. நாங்கள் டிக்கெட்டுகளை வாங்கிய நேரத்தில், அதிக தேர்வு இல்லை, ஆனால் ஒரு தேர்வு இருந்தால், இந்த இருக்கைகளை எடுக்க நான் பரிந்துரைக்க மாட்டேன் - முழு கட்டத்தையும் அங்கிருந்து தெளிவாகக் காண முடியாது. குறிப்பாக உங்கள் அண்டை வீட்டாருடன் நீங்கள் அற்புதமான அதிர்ஷ்டசாலியாக இருந்தால் - ஒரு தாயும் மகளும் எங்களுக்கு அருகில் அமர்ந்திருந்தனர், அவர்கள் நன்றாகப் பார்க்க பெட்டிக்கு வெளியே தொங்கிக் கொண்டிருந்தனர். மேலும், நிச்சயமாக, அவ்வாறு செய்வதன் மூலம் அவர்கள் மற்ற பார்வையாளர்களுக்கு குறைந்தபட்சம் எதையாவது பார்க்கும் வாய்ப்பை இழக்கிறார்கள் என்ற உண்மையைப் பற்றி அவர்கள் சிந்திக்கவில்லை. நான் இரண்டு முறை ஒரு கருத்தைச் சொல்ல வேண்டியிருந்தது. இருப்பினும், இடைவேளையின் போது டோரிக் மற்றும் அயோனியன் ஆர்டர்களைப் பற்றி இந்த ஜோடிக்கு இடையே ஒரு உரையாடலைப் பிடித்த பிறகு, எல்லா கேள்விகளும் உடனடியாக மறைந்துவிட்டன :))
ஆனால் எங்கள் இருக்கைகளில் இருந்து ஆர்கெஸ்ட்ராவைப் பார்க்க வசதியாக இருந்தது. எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, நடத்துனர் (பாவெல் ஸ்மெல்கோவ்) உட்கார்ந்திருப்பதை நான் கண்டுபிடித்தேன்.
நிரலை வாங்குவது சாத்தியமில்லை - முதல் இடைவேளையில் அவை மட்டுமே இருக்கும் என்ற உண்மையை நான் சந்திப்பது இதுவே முதல் முறை அல்ல ஆங்கில மொழி. இது ஏன் நடக்கிறது என்று எனக்கு ஆச்சரியமாக இருக்கிறது?
மரின்ஸ்கி தியேட்டரின் பழைய கட்டத்தின் குறிப்பிடத்தக்க குறைபாடு இன்னும் சிறிய கழிப்பறைகள் ( புதுப்பித்தலின் போது இந்த சிக்கலை தீர்க்க ஏதேனும் திட்டம் உள்ளதா என்று எனக்கு ஆச்சரியமாக இருக்கிறது?) இதன் விளைவாக, நீங்கள் இடைவேளைக்கு முன் மண்டபத்தை விட்டு வெளியே ஓடி, தியேட்டர் ஊழியர்களின் நட்பு சிரிப்புக்கு, கழிப்பறைக்கு ஓட வேண்டும் ( சரியாகச் சொல்வதானால், நான் முதலில் சிரித்தேன் என்பதை நான் கவனிக்கிறேன்) இல்லாவிட்டால் இன்டர்மிஷன் முழுதும் வரிசையில் நிற்கும் வாய்ப்பு உண்டு - நான் கிளம்பும் போது சுமார் முப்பது பேர் ஏற்கனவே கூடியிருந்தனர். இந்த ஈர்ப்பு இல்லாமல் நான்கு மணிநேரம் வாழக்கூடியவர்களை நான் பொறாமைப்படுகிறேன்.
தியேட்டருக்குச் சென்ற பிறகு, புஷ்கினை மீண்டும் படிக்க வேண்டும் என்ற ஆசை எனக்கு ஏற்பட்டது - சதி எனக்கு நினைவிருக்கிறது, ஆனால் விவரங்கள் ஏற்கனவே என் நினைவிலிருந்து அழிக்கப்பட்டுவிட்டன.
சிறப்பு நன்றிகள்

அறிமுகத்தின் போது என்றால்ப்ரோசீனியத்தில், ஒரு சிறுவன் சீட்டுக்களுடன் ஃபிட் செய்து கொண்டிருக்கிறான் - இறுதிப்போட்டியில் வீடு இடிந்து விழும் என்பதில் சந்தேகம் இருக்கிறதா? இது தேவையில்லை, ஏனென்றால் அலெக்ஸி ஸ்டெபான்யுக்கின் திசை எப்போதும் முற்றிலும் கணக்கிடப்பட்ட அற்பங்களைக் கொண்டுள்ளது. ஏழாவது காட்சியின் முடிவில் நீங்கள் நம்புவதற்கு மூன்று-நடவடிக்கையின் மூலம் உட்கார வேண்டியிருந்தாலும், முதல் காட்சியின் தொடக்கத்தில் செய்யப்பட்ட அனுமானம் உறுதிப்படுத்தப்பட்டது. இருப்பினும், இயக்குனரின் சிந்தனையின் இயல்பான தன்மை, அதில் லாஜிக் இல்லாததற்கு முரணாக இல்லை. நிகழ்ச்சியில் "சிறிய ஹெர்மன்" என்று அழைக்கப்படும் சிறுவன், மேடையின் ஆழத்தில் ஒரு படி எடுத்து விளையாடும் சிறுவர்களின் தளபதியாக மாறுகிறான் கோடை தோட்டம்ஒரு சிப்பாயாக. அதன் பிறகு, எதிர்பார்த்தபடி, வயது வந்த ஹெர்மன் வெளியே வருகிறார். ஒரே கதாபாத்திரம் எப்படி ஒரே நேரத்தில் வழக்கமான யதார்த்தத்தில் கடந்த காலத்தில் இருந்து ஒரு பார்வையாகவும், கோடைகால தோட்டத்தில் ஒரு உண்மையான பையனாகவும் இருக்க முடியும்? இருப்பினும், பொது அறிவு ஒருபோதும் திரு. ஸ்டெபானியக்கின் வலுவான புள்ளியாக இருந்ததில்லை.

இருப்பினும், நிச்சயமாக, ஒப்பிடப்படுகிறதுஅவரது மற்ற செயல்பாடுகளுடன் - எடுத்துக்காட்டாக, மரின்ஸ்கி -2 இல் காட்டப்பட்டுள்ள “ஒன்ஜின்” உடன், லென்ஸ்கி ஓல்காவுடன் வைக்கோல் அடுக்கில் சரீர இன்பங்களில் ஈடுபடுகிறார், அல்லது “ செவில்லே பார்பர்"வி கச்சேரி அரங்கம், பாலினம், வயது மற்றும் பாலினம் ஆகியவற்றைப் பொருட்படுத்தாமல் எல்லோரும் அனைவருக்கும் "ஆறுதல்" அளிக்கிறார்கள் சமூக அந்தஸ்து, இந்த "ஸ்பேட்ஸ் ராணி" Stepanyuk-ஒளி. அதில் உள்ள ஒரே விஷயம் என்னவென்றால், ஹெர்மன், நான்காவது காட்சியில், லிசாவை தரையில் தட்டுகிறார், அதன் பிறகும் கிட்டத்தட்ட இறக்கைகளிலும் கடைசி கம்பிகளிலும். அதே நேரத்தில், இப்போது இறந்துவிட்ட கவுண்டஸ், சில அறியப்படாத காரணங்களுக்காக, நாற்காலியில் இருந்து எழுந்து நகர்ந்து, தன்னை அறியாமல் கொலையாளிக்கும் அவரது பேத்திக்கும் இடையில் விளையாடும் கசப்பான சதித்திட்டத்திலிருந்து கவனத்தை திசை திருப்புகிறார்.

அதிர்ஷ்டவசமாக, அத்தகைய இயக்குனர்செயல்திறன் கண்டுபிடிப்புகள் நிறைந்ததாக இல்லை, மேலும் முக்கிய உருவாக்க செயல்பாடு அலெக்சாண்டர் ஓர்லோவின் காட்சியமைப்பால் கருதப்பட்டது. பக்கங்களில் இருந்து, தண்டுகளில் பொருத்தப்பட்ட தங்க நெடுவரிசைகள் சீராக வெளியேறி மிதக்கின்றன, அதே ஸ்டக்கோ கார்னிஸ்கள் இறங்கி இணையாக உயரும். இருண்ட வெளிப்படையான திரைச்சீலைகளின் விமானங்கள் இந்த சூழ்ச்சிகளுடன் ஒலிக்கிறது - 1999 ஆம் ஆண்டின் “ஸ்பேட்” இன் ஆட்டோமேட், அலெக்சாண்டர் கலிபினால் அரங்கேற்றப்பட்டது, இது ஓர்லோவ் என்பவராலும் வடிவமைக்கப்பட்டது. பாலேவின் செட் வடிவமைப்பு மிகவும் அழகாக இருக்கிறது, நடனக் கலைஞர்கள் செய்ய வேண்டிய மிகவும் விவேகமான விஷயம் நின்று பாடுவது - சிறந்த தருணங்களில் இதுதான் நடக்கும்.

மேடையில் இருந்து அமைதியாக சவாரி செய்கிறார்முன்னோக்கி என்பது பல நிலை படிகளைக் கொண்ட ஒரு பெரிய தளமாகும், இது தரைவிரிப்புகளால் மூடப்பட்டிருக்கும் மற்றும் மெழுகுவர்த்தியால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது - இரண்டாவது படத்தில் லிசாவின் அறை ஒரு ஆடம்பரமான அரண்மனையை ஒத்திருக்கிறது, மேலும் ஒரு தங்க வீணை மற்றும் ஹார்ப்சிகார்ட் உள்ளது.

மூன்றாவது படத்தில் -கேத்தரின் பிரபுவின் பந்தில் - எல்லாம் வெறுமனே தங்கமானது, சிற்பங்கள் உட்பட, அவை விரைவில் உயிர்ப்பித்து இரினா செரெட்னிகோவாவின் புதுப்பாணியான ஆடைகளின் பேஷன் ஷோவில் சேரும்.

ஆடைகள் - ஸ்டைலிங் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில், மிதமான சாய்கோவ்ஸ்கியின் லிப்ரெட்டோ நடைபெற்றது. ஆனால், இந்த நேரத்தைப் பின்பற்றுவதா, அல்லது முதலில் திரும்பப் பெறுவதா என்பதுதான் நீண்டகால விவாதம் மூன்றாவது XIXநூற்றாண்டு, புஷ்கின் போன்றது, அல்லது, எல்லாவற்றையும் நம் நாட்களுக்கு மாற்றுவது, இந்த செயல்திறனுக்கு பொருந்தாது. அதன் செயல் எப்போது, ​​யாருடன் என்று தெரியவில்லை.

சேகரிக்கப்பட்டதற்கு அடுத்து, முழுமையானதுஇளவரசர் யெலெட்ஸ்கியின் (விளாடிஸ்லாவ் சுலிம்ஸ்கி) உள் கண்ணியம் - கவுண்ட் டாம்ஸ்கி, சில காரணங்களால் ரோமன் பர்டென்கோ ஒரு முட்டாள் பையனாக முன்வைக்கப்பட்டார். மாக்சிம் அக்செனோவ் - ஹெர்மன் கவுண்ட் டிராகுலாவை விடாமுயற்சியுடன் சித்தரிக்கிறார். 37 வயதான மரியா மக்சகோவா 87 வயதான கவுண்டஸ் பாத்திரத்தில் தனது தலைமுடியில் வலை போடுவதைக் குறைத்தார். முதலியன

ஆனால் இந்த ஓபராவை நீங்கள் எப்படி அரங்கேற்றினாலும், பியோட்டர் இலிச் தனது வழியைப் பெறுவார். உதாரணமாக, இரினா சுரிலோவா - லிசா படிப்படியாக பிரிந்து, "ஆ, நான் துக்கத்தால் தீர்ந்துவிட்டேன்" என்று பாடினார், அதனால் உணர்ச்சிவசப்படாமல் இருக்க முடியாது.

மேலும் இதயப்பூர்வமானதுபாடகர் குழு துரதிர்ஷ்டவசமான ஹெர்மனுக்கு விடைபெற்றது. அதே வழியில் - பெரும்பாலும் மெதுவான வேகத்தில், அதை ருசிப்பது போல் - வலேரி கெர்கீவின் இசைக்குழு அற்புதமான மதிப்பெண்ணை ஒலித்தது.

பிழை உரையுடன் பகுதியைத் தேர்ந்தெடுத்து Ctrl+Enter ஐ அழுத்தவும்