Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

நாங்கள் போலோட்ஸ்க் நகருக்கு வந்தோம். விடியற்காலையில், இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, முதல் முறையாக, எங்கள் பீரங்கி இடியைக் கேட்டேன், அண்ணா, என் இதயம் எப்படி துடிக்கத் தொடங்கியது தெரியுமா? ஒற்றை மனிதன் இன்னும் இரினாவுடன் டேட்டிங்கில் சென்றான், அப்போதும் அது அப்படித் தட்டவில்லை! போலோட்ஸ்கில் இருந்து கிழக்கே சுமார் பதினெட்டு கிலோமீட்டர் தொலைவில் சண்டை இருந்தது. நகரத்தில் உள்ள ஜேர்மனியர்கள் கோபமாகவும் பதட்டமாகவும் ஆனார்கள், என் கொழுத்த மனிதன் அடிக்கடி குடித்துவிட்டு வரத் தொடங்கினான். பகலில் நாங்கள் அவருடன் ஊருக்கு வெளியே செல்கிறோம், கோட்டைகளை எவ்வாறு கட்டுவது என்று அவர் முடிவு செய்கிறார், இரவில் அவர் தனியாக குடிப்பார். அனைத்தும் வீங்கி, கண்களுக்குக் கீழே தொங்கும் பைகள்...

"சரி," நான் நினைக்கிறேன், "இனி காத்திருக்க எதுவும் இல்லை, என் நேரம் வந்துவிட்டது!" நான் தனியாக ஓடக்கூடாது, ஆனால் என் கொழுத்த மனிதனை என்னுடன் அழைத்துச் செல்லுங்கள், அவர் நமக்கு நல்லவராக இருப்பார்!

இடிபாடுகளில் இரண்டு கிலோ எடையைக் கண்டுபிடித்தேன், அதை ஒரு துப்புரவுத் துணியில் சுற்றினேன், இரத்தம் வராதபடி அதை அடிக்க வேண்டும் என்றால், சாலையில் ஒரு தொலைபேசி கம்பியை எடுத்து, எனக்கு தேவையான அனைத்தையும் விடாமுயற்சியுடன் தயார் செய்தேன், மற்றும் முன் இருக்கைக்கு அடியில் புதைத்தார். நான் ஜேர்மனியர்களிடம் விடைபெறுவதற்கு இரண்டு நாட்களுக்கு முன்பு, மாலையில் நான் ஒரு எரிவாயு நிலையத்திலிருந்து வாகனம் ஓட்டிக் கொண்டிருந்தேன், ஒரு ஜெர்மன் ஆணையிடப்படாத அதிகாரி, அழுக்கு குடித்துவிட்டு, சுவரைக் கைகளால் பிடித்துக் கொண்டு நடப்பதைக் கண்டேன். நான் காரை நிறுத்தி, அவரை இடிபாடுகளுக்குள் அழைத்துச் சென்று, அவரது சீருடையில் இருந்து குலுக்கி, தலையில் இருந்து தொப்பியை எடுத்தேன். அவரும் இந்த சொத்தை எல்லாம் இருக்கைக்கு அடியில் போட்டுவிட்டு சென்றுவிட்டார்.

ஜூன் இருபத்தி ஒன்பதாம் தேதி காலை, என் மேஜர் அவரை நகரத்திற்கு வெளியே, ட்ரோஸ்னிட்சாவின் திசையில் அழைத்துச் செல்லும்படி கட்டளையிட்டார். அங்கு கோட்டைகள் கட்டுவதை மேற்பார்வையிட்டார். நாங்கள் சென்றுவிட்டோம். மேஜர் பின் இருக்கையில் அமைதியாக தூங்குகிறார், என் இதயம் கிட்டத்தட்ட என் மார்பிலிருந்து குதிக்கிறது. நான் வேகமாக ஓட்டிக்கொண்டிருந்தேன், ஆனால் நகரத்திற்கு வெளியே நான் எரிவாயுவைக் குறைத்தேன், பின்னர் நான் காரை நிறுத்திவிட்டு, வெளியே வந்து சுற்றிப் பார்த்தேன்: எனக்கு பின்னால் இரண்டு சரக்கு லாரிகள் இருந்தன. நான் எடையை வெளியே எடுத்து கதவை அகலமாக திறந்தேன். கொழுத்தவன் தன் இருக்கையில் சாய்ந்துகொண்டு, தன் மனைவி பக்கத்தில் இருப்பது போல் குறட்டை விட்டான். சரி, நான் அவரை இடது கோவிலில் ஒரு எடையுடன் அடித்தேன். அவனும் தலை கவிழ்ந்தான். நிச்சயமாக, நான் அவரை மீண்டும் அடித்தேன், ஆனால் நான் அவரைக் கொல்ல விரும்பவில்லை. நான் அவரை உயிருடன் விடுவிக்க வேண்டியிருந்தது - அவர் நம் மக்களுக்கு நிறைய விஷயங்களைச் சொல்ல வேண்டியிருந்தது. நான் பாராபெல்லத்தை அவனது ஹோல்ஸ்டரில் இருந்து எடுத்து, என் சட்டைப் பையில் வைத்து, காக்கைக் கம்பியை பின்னால் செலுத்தினேன். பின் இருக்கை, டெலிபோன் வயர் மேஜரின் கழுத்தில் வீசப்பட்டு ப்ரை பாரில் குருட்டு முடிச்சால் கட்டப்பட்டது. வேகமாக ஓட்டும்போது பக்கவாட்டில் விழாமலும், விழக்கூடாது என்பதற்காகவும் இது. அவர் விரைவாக ஒரு ஜெர்மன் சீருடை மற்றும் தொப்பியை அணிந்து, காரை நேராக பூமி முணுமுணுக்கும் இடத்திற்கு ஓட்டினார், அங்கு போர் நடந்து கொண்டிருந்தது.

ஜேர்மன் முன் வரிசை இரண்டு பதுங்கு குழிகளுக்கு இடையில் நழுவியது. மெஷின் கன்னர்கள் குழியிலிருந்து வெளியே குதித்தனர், மேஜர் வருவதை அவர்கள் பார்க்க வேண்டும் என்பதற்காக நான் வேண்டுமென்றே வேகத்தைக் குறைத்தேன். ஆனால் நீங்கள் அங்கு செல்ல முடியாது என்று அவர்கள் கைகளை அசைத்து கத்த ஆரம்பித்தனர், ஆனால் எனக்கு புரியவில்லை, நான் வாயுவை தூக்கி எறிந்து முழு எண்பதுக்கு சென்றேன். அவர்கள் சுயநினைவுக்கு வந்து கார் மீது இயந்திரத் துப்பாக்கியால் சுடத் தொடங்கும் வரை, நான் ஏற்கனவே பள்ளங்களுக்கு இடையில் எந்த மனிதனின் நிலத்திலும் இருந்தேன், ஒரு முயல் போல நெசவு செய்தேன்.

இங்கே ஜேர்மனியர்கள் என்னை பின்னால் இருந்து தாக்குகிறார்கள், இங்கே அவர்களின் வெளிப்புறங்கள் இயந்திர துப்பாக்கிகளிலிருந்து என்னை நோக்கி சுடுகின்றன. கண்ணாடி நான்கு இடங்களில் துளைக்கப்பட்டது, ரேடியேட்டர் தோட்டாக்களால் தாக்கப்பட்டது ... ஆனால் இப்போது ஏரிக்கு மேலே ஒரு காடு இருந்தது, எங்கள் தோழர்கள் காரை நோக்கி ஓடுகிறார்கள், நான் இந்த காட்டில் குதித்து, கதவைத் திறந்து, தரையில் விழுந்தேன். அதை முத்தமிட்டேன், என்னால் சுவாசிக்க முடியவில்லை ...

(எம். ஏ. ஷோலோகோவ். "மனிதனின் தலைவிதி.")

பணியை முடிக்க தனி தாளைப் பயன்படுத்தவும். முதலில், நேரடியான, ஒத்திசைவான பதிலை (5-10 வாக்கியங்கள்) உருவாக்கவும். படைப்பின் உரையின் பகுப்பாய்வின் அடிப்படையில் உங்கள் தீர்ப்புகளுக்கான காரணங்களைக் கூறுங்கள், சிதைக்க வேண்டாம் ஆசிரியரின் நிலை, உண்மை மற்றும் தர்க்கரீதியான பிழைகளைச் செய்யாதீர்கள்.

"தி ஃபேட் ஆஃப் மேன்" கதையில் ஷோலோகோவ் வீரத்தின் விளக்கத்தின் தனித்துவமானது என்ன?

அறிமுகம்

M. ஷோலோகோவ் எழுதிய நாவலில் "குடும்ப சிந்தனை" ஒரு பிரதிபலிப்பாக உள் உலகம்முக்கிய கதாபாத்திரம் கிரிகோரி மெலெகோவ்

M. ஷோலோகோவ் எழுதிய "அமைதியான டான்" நாவலின் ஹீரோ கிரிகோரி மெலெகோவ் ஆவார்.

நாவலில் கிரிகோரி மெலெகோவின் சோகம் " அமைதியான டான்»

முடிவுரை

பயன்படுத்திய இலக்கியங்களின் பட்டியல்

அறிமுகம்

எல்லோரையும் போல பெரிய கலைஞர், ஷோலோகோவ் தனது கருத்துக்கள் மற்றும் உருவங்களுடன் இலக்கியத்தில் நுழைந்தார், அவரது ஹீரோக்களுடன் - வாழ்க்கையிலிருந்து பிறந்த பெரிய மனித கதாபாத்திரங்கள், கொந்தளிப்பான மாற்றங்களால் கிழிந்தன. அக்டோபர் புரட்சிமற்றும் இன்னும் போரின் நெருப்பிலிருந்து புகைபிடிக்கிறது. இந்த சகாப்தத்தின் உண்மையுள்ள வரலாற்றாசிரியர், அவர் தனது சமகாலத்தவர்களின் வாழ்க்கையை ஆக்கிரமித்து, அவர்களின் அனுபவங்களை கைப்பற்றி, அவர்களை வழிநடத்தினார்.

ஷோலோகோவ் புரட்சியில் மக்களின் தலைவிதியைப் பற்றி இதுவரை எவராலும் பேசப்படாத அத்தகைய வார்த்தைகளை உச்சரிக்க வாய்ப்பு கிடைத்தது. கலை வெளிப்பாடு.

ஷோலோகோவின் படைப்புகள் உண்மையில் உள்ள மக்களின் விதிகளைப் பற்றிய ஒரு புத்தகம் வெவ்வேறு நிலைகள்அவரது புரட்சிகர பாதை. இந்த புத்தகத்தின் ஆரம்பம் “டான் ஸ்டோரிஸ்”, அடுத்த இணைப்பு “அமைதியான டான்”, புரட்சியில் மக்களின் பாதைகள் பற்றிய காவிய கேன்வாஸ், அதன் தொடர்ச்சி “கன்னி மண் மேல்நோக்கி”, வளர்ச்சி பற்றிய நாவல் தேசிய உணர்வு. மகான் காலத்தில் சுதந்திரம் மற்றும் சுதந்திரத்திற்காக மக்களின் வீரம் நிறைந்த போராட்டம் தேசபக்தி போர்"அவர்கள் தாய்நாட்டிற்காக போராடினார்கள்", "வெறுப்பின் அறிவியல்", "மனிதனின் தலைவிதி" என்ற கதைகளின் உள்ளடக்கமாக மாறியது. சகாப்தத்தின் முக்கிய தருணங்கள் கலைஞரால் உருவாக்கப்பட்ட படங்களில் சிறப்பாக வெளிப்படுத்தப்பட்டன வரலாற்று நிகழ்வுகள்அவரது ஹீரோக்களின் தலைவிதி இணைக்கப்பட்டுள்ளது. அவர்கள், செராஃபிமோவிச்சின் பொருத்தமான அவதானிப்புகளை எப்படி நினைவுபடுத்த முடியாது, "ஒரு உயிருள்ள பளபளப்பான கூட்டத்தில் வெளியே வந்தார்கள், ஒவ்வொருவருக்கும் அவரவர் மூக்கு, அவரது சொந்த சுருக்கங்கள், மூலைகளில் கதிர்கள் கொண்ட கண்கள், அவரது சொந்த பேச்சு" என்று ஒவ்வொருவரும் அவரவர் வழியில் வெறுக்கிறார்கள். , மற்றும் அன்பு "ஒவ்வொருவருக்கும் பிரகாசிக்கிறது மற்றும் மகிழ்ச்சியற்றது." -உங்களுடையது." இந்த "உள் மனித அமைப்பு", மிகப்பெரிய புரட்சிகர எழுச்சிகளின் நாட்களில் மனிதனையும் வரலாற்றையும் அவர் கண்டுபிடித்தார், ஷோலோகோவ் தனது புத்தகங்களுடன் உலகிற்கு கொண்டு வந்தார். கலை கலாச்சாரம். வரலாற்றுவாதமும் நவீன வாழ்க்கையின் பெரிய அளவிலான சித்தரிப்பும் ஷோலோகோவின் திறமையின் இன்றியமையாத அம்சமாகும். அறியப்பட்டபடி, எம். கார்க்கி ஒரு புதிய ஹீரோவின் வருகையைப் பற்றி உலகிற்கு அறிவித்தார் மற்றும் அக்டோபர் மாதத்திற்கு முந்தைய காலத்தின் புரட்சிகர போராட்டத்தின் சூழ்நிலைகளில் முக்கியமாக அவரது பாத்திரத்தை வெளிப்படுத்தினார். ஷோலோகோவ், மாயகோவ்ஸ்கியுடன் சேர்ந்து, ஒவ்வொருவரும் அவரவர் சொந்த வழிமுறைகள், அவரது சொந்த குரல் மற்றும் அவரது சொந்த வடிவங்களில், ஆனால் சமமாக தெளிவாகவும் முதலில், அக்டோபர் முந்திய மற்றும் பெரும் புரட்சியின் முக்கிய கட்டங்களில் நடந்த செயல்முறைகளை சித்தரித்தார். .

ஒரு எழுத்தாளராக ஷோலோகோவின் இலக்கியப் பங்களிப்பு சோசலிச சகாப்தம், "காலத்தின் ஆவி" இன் மிகப் பெரிய வெளிப்பாடு எழுத்தாளரின் கலை தோற்றத்தின் வசீகரம் மற்றும் அசல் தன்மை, அவரது தனித்துவமான படைப்பு ஆளுமை, ஆனால் இலக்கியத்தில் அவரது இடம் மற்றும் அதன் மீதான அவரது செல்வாக்கு ஆகியவற்றால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. ஷோலோகோவ், அலெக்ஸி டால்ஸ்டாயின் அவதானிப்பின்படி, “புதிய நாட்டுப்புற உரைநடை”, தனது திறமை சோவியத் இலக்கியத்தை “மூத்த ஹீரோக்களுடன்” ஒருங்கிணைத்து, ரஷ்ய கிளாசிக்ஸின் யதார்த்தமான மரபுகளுடன், அதே நேரத்தில் “ஷோலோகோவ் திசையை” வரையறுத்தார். நவீன இலக்கியம்வாழ்க்கைக்கும் இலக்கியத்திற்கும் இடையிலான தொடர்பின் திசையாக, அதன் தேசியத்தை நிறுவுதல் மற்றும் தேசிய அடையாளம்.

ஷோலோகோவின் நாவல்கள் வரிசையாக நிற்கின்றன சிறந்த சாதனைகள்பெரிய ரஷ்ய இலக்கியம். கிளாசிக்ஸின் யதார்த்தமான மரபுகளைத் தொடர்ந்து, "The Quiet Don" மற்றும் "Virgin Soil Upturned" ஆகியவற்றின் ஆசிரியர் தங்கள் வற்றாத தன்மையை நிரூபித்தார். உயிர்ச்சக்தி

M. ஷோலோகோவின் நாவலில் "குடும்ப சிந்தனை" முக்கிய கதாபாத்திரமான கிரிகோரி மெலெகோவின் உள் உலகின் பிரதிபலிப்பாகும்.

கிரிகோரி மெலெகோவின் படம் காலத்தின் உண்மையை உள்வாங்கியது. இந்த ஹீரோவின் ஆளுமை வெளிப்படும் விதம் உரைநடையின் ஆன்மீகத்தையும், மிகைல் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் ஷோலோகோவின் கலைத் திறனையும் வெளிப்படுத்துகிறது.

ஏற்கனவே நாவலின் முதல் பக்கங்களில், கதாபாத்திரம் பிரகாசமான கோசாக் சூழலில் இருந்து தடையின்றி வேறுபடுகிறது. சில நேரங்களில் அது ஒரு அடைமொழியாக இருக்கும். எனவே அக்சினியா அஸ்டகோவா உடனடியாக "கருப்பு, பாசமுள்ள பையனை" கவனித்தார். அல்லது வெளித்தோற்றத்தில் அன்றாட எபிசோட்: வெட்டும் போது, ​​தற்செயலாக ஒரு வாத்து குட்டியை அரிவாளால் மெலெகோவ் கொன்றார். "அறுத்த வாத்து குட்டியை கிரிகோரி தன் உள்ளங்கையில் வைத்தார். மஞ்சள்-பழுப்பு, ஒரு நாள் முட்டையிலிருந்து குஞ்சு பொரித்தது. அது பீரங்கியில் ஒரு உயிருள்ள வெப்பத்தைக் கொண்டிருந்தது. தட்டையான திறந்த கொக்கில் இரத்தத்தின் இளஞ்சிவப்பு குமிழி உள்ளது, கண்களின் மணிகள் தந்திரமாக சுருங்குகின்றன, இன்னும் சூடான பாதங்களில் லேசான நடுக்கம் உள்ளது. கிரிகோரி தனது உள்ளங்கையில் கிடக்கும் இறந்த கட்டியை திடீரென பரிதாபத்துடன் பார்த்தார். நாவலில் உள்ள ஏராளமான கதாபாத்திரங்களில் ஒன்று கூட இயற்கையின் அழகுக்கு இவ்வளவு கடுமையான பரிதாபத்தையோ அல்லது பதிலளிக்கக்கூடியதாகவோ இல்லை. முழு விவரிப்பு முழுவதும், மெலெகோவ் நிலப்பரப்பால் சூழப்பட்டதாகத் தெரிகிறது, அதே நேரத்தில் பல கதாபாத்திரங்கள் வெறுமையில் வாழ்ந்துகொண்டு செயல்படுகின்றன.

உதாரணமாக, தனது சகோதரர் பீட்டரை கோடைகால முகாம்களுக்கு அழைத்துச் செல்வதற்கு முன், கிரிகோரி தனது குதிரையை டானுக்கு தண்ணீர் எடுக்க அழைத்துச் சென்றார். "டான் சாய்வாக - அலை அலையான, மிதக்கப்படாத சந்திர சாலை. டான் மீது பனிமூட்டம் உள்ளது, மேலே நட்சத்திரங்கள் நிறைந்த தினை உள்ளது. பின்னால் இருக்கும் குதிரை அதன் கால்களை கண்டிப்பாக மறுசீரமைக்கிறது. தண்ணீருக்கு இறங்குவது மோசமாக உள்ளது. இந்த பக்கத்தில், ஒரு வாத்து குவாக், சேற்றில் கரைக்கு அருகில், சிறிய விஷயங்களுக்காக வேட்டையாடும் ஒரு கெளுத்தி மீன் திரும்பி, ஓமஹாவுடன் தண்ணீரில் தெறித்தது. கிரிகோரி நீண்ட நேரம் தண்ணீருக்கு அருகில் நின்றார். கரை புதியதாகவும் ஈரமாகவும் சுவாசித்தது. குதிரையின் உதடுகளிலிருந்து சிறு துளிகள் விழுந்தன. கிரிகோரியின் இதயத்தில் ஒரு இனிமையான வெறுமை இருக்கிறது. நல்லது மற்றும் ஆத்மா இல்லாதது." கிரிகோரியின் உணர்வில் இருப்பது போல் இங்கு நிலப்பரப்பு கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. அவர் ஒரு பழக்கமான, அன்றாட உலகில் இருக்கிறார், ஹீரோ இயற்கையுடன் இணக்கமாக இணைந்திருக்கிறார். எழுத்தாளர் மெலெகோவின் உணர்திறனை துல்லியமாகவும் நம்பிக்கையுடனும் தெரிவிக்கிறார். அவர் எவ்வளவு அழகாகவும் ஊக்கமாகவும் "டிஷ்கனிட்", அவரது குரல் "வெள்ளி நூல் போல" பாய்கிறது, ஒரு நேர்மையான பாடலைக் கேட்கும் போது அவர் எப்படி கண்ணீர் விடுகிறார் என்பது பற்றிய கதை கிரிகோரியின் உணர்ச்சிகரமான இதயத்தைப் பற்றியும் நிறைய கூறுகிறது. இரவில் குபன் புல்வெளியில் கிரிகோரி பின்வாங்கும் வெள்ளை கோசாக்ஸ் பாடுவதைக் கேட்கும் காட்சி:

“ஓ, அது ஆற்றில் எப்படி இருந்தது, சகோதரர்களே, கமிஷிங்காவில்,

புகழ்பெற்ற படிக்கட்டுகளில், சரடோவில் ...

கிரிகோரியின் உள்ளே ஏதோ உடைந்தது போல் இருந்தது... திடீரென எழும்பிய அழுகை அவன் உடலை உலுக்கியது. கண்ணீரை விழுங்கி, பாடகர் பாடத் தொடங்கும் வரை அவர் ஆவலுடன் காத்திருந்தார், மேலும் அவரது இளமைப் பருவத்திலிருந்தே தெரிந்த வார்த்தைகளை அமைதியாக அவருக்குப் பின் கிசுகிசுத்தார்: "அவர்களின் தலைவர் எர்மக், மகன் டிமோஃபீவிச், அவர்களின் தலைவர் அஸ்டாஷ்கா, மகன் லாவ்ரென்டீவிச்."

ஹீரோவின் வாழ்க்கையின் மிகக் கடினமான காலங்களில் இந்தப் பாடல் அவருடன் செல்கிறது. அத்தகைய ஒரு எபிசோட் இங்கே: “யாகோட்னாய் தோட்டத்திற்கு இன்னும் பல டஜன் மைல்கள் உள்ளன. கிரிகோரி, நாய்களை உற்சாகப்படுத்தி, சிதறிய மரங்களைக் கடந்து சென்றார்; நதி வில்லோக்களுக்குப் பின்னால், இளம் குழந்தைத்தனமான குரல்கள் பாடின:

காடுகளின் பின்னால் இருந்து, வாள்களின் பிரதிகள் பிரகாசிக்கின்றன:

கிரிகோரி ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை வாசித்த பழைய கோசாக் பாடலின் பழக்கமான வார்த்தைகளிலிருந்து விவரிக்க முடியாத பரிச்சயமான, சூடான உணர்வை உணர்ந்தார். ஒரு வாடைக் குளிர் என் கண்களைத் துளைத்தது, என் மார்பை அழுத்தியது... நான் சிறுவனாக நீண்ட நேரம் விளையாடினேன், ஆனால் இப்போது என் குரல் வறண்டு, என் பாடல்கள் குறுகிவிட்டன. வேறொருவரின் மனைவியை விடுப்பில் பார்க்கப் போகிறேன், ஒரு மூலையின்றி, வாழ இடமின்றி, வளைகுடா ஓநாய் போல ... "இங்கே பாடல் ஹீரோவின் உணர்வுக்குள் நுழைந்தது, அவரது கடந்த காலத்தையும் நிகழ்காலத்தையும் இணைத்தது. கிரிகோரி தனது முழு ஆன்மாவுடன் தனது பாடல்களை நேசிக்கிறார், அவரது பெண்கள்; உங்கள் வீடு, உங்கள் தாயகம் - எல்லாம் கோசாக். ஆனால் விவசாயியான அவருக்கு முக்கிய விஷயம் நிலம். Yagodnoye இல், "வாடகை ஆளாக" பணிபுரியும் போது, ​​அவர் தனது நிலத்திற்காக ஏங்குகிறார்: "... இலையுதிர்காலத்தில் நானும் நடால்யாவும் உழுத சதி ஒரு அடர்த்தியான சாய்ந்த சதுரம் போல இருந்தது. கிரிகோரி வேண்டுமென்றே ஸ்டாலினை உழவு வழியாக இயக்கினார், அந்த சிறிய நிமிடங்களில், தடுமாறி, தள்ளாடி, உழவைக் கடக்க, கிரிகோரியின் இதயத்தில் வேட்டையாடும் ஆர்வம் குளிர்ந்தது.

நீர்ச்சுழி உள்நாட்டு போர்அமைதியான உழைப்பு பற்றிய அவரது கனவை யதார்த்தமற்றதாக ஆக்கியது: “... உழவனாக மென்மையான விளைநிலத்தின் வழியே நடக்கவும், காளைகளை விசில் அடிக்கவும், கொக்குகளின் நீல எக்காள சத்தத்தைக் கேட்கவும், அவரது கன்னங்களில் இருந்து சிலந்தி வலைகளின் வண்டல் வெள்ளியை மென்மையாக அகற்றி, நிதானமாக குடிக்கவும் இலையுதிர்காலத்தின் மது வாசனை, கலப்பையால் எழுப்பப்பட்ட பூமி. இதற்கு ஈடாக - சாலைகளின் கத்திகளால் வெட்டப்பட்ட ரொட்டி. சாலையோரம் கறுப்பு மற்றும் தூசி நிறைந்த கைதிகள் பிணமாக அகற்றப்பட்டுள்ளனர். நாவலில், மிகவும் கவிதையானது துல்லியமாக அந்தப் பக்கங்கள், அமைதியான வாழ்க்கைக்கான மனிதனின் நித்திய ஏக்கத்தால் மூடப்பட்டிருக்கும். எழுத்தாளர் சிறப்புரையாற்றினார் முக்கியமான, அவற்றை முக்கியமாகக் கருதி, வேதனையின் மூலத்தை வெளிப்படுத்துகிறது, கிரிகோரி மெலெகோவின் சோகத்தின் மூல காரணம். ஏழு வருட போருக்குப் பிறகு, மற்றொரு காயத்திற்குப் பிறகு, செம்படையில் பணியாற்றும்போது முக்கிய கதாபாத்திரம்எதிர்காலத்திற்கான திட்டங்களை உருவாக்குகிறது: “...நான் வீட்டில் என் ஓவர் கோட் மற்றும் பூட்ஸை கழற்றிவிட்டு, தளர்வான டீல் பூட்ஸை அணிந்துகொள்வேன்.. என் கைகளால் என் சேப்பிக்ஸைப் பிடித்து, ஈரமான உரோமத்தின் வழியாக கலப்பையைப் பின்தொடர்வது நன்றாக இருக்கும். தளர்ந்த மண்ணின் ஈரமான வாசனையை நாசியால் உள்வாங்குகிறேன்...” ஃபோமினின் கும்பலிடமிருந்து தப்பித்து குபனுக்குச் சென்ற அவர், அக்சினியாவிடம் தொடர்ந்து சொன்னார்: “நான் எந்த வேலையையும் அலட்சியப்படுத்துவதில்லை. என் கைகள் வேலை செய்ய வேண்டும், சண்டை அல்ல. என் முழு ஆன்மாவும் வலித்தது." அவளுக்காக, நிலத்திற்காக, மெலெகோவ் கடைசி வரை போராடத் தயாராக இருக்கிறார்: “நாங்கள் கோல்சக்கை தோற்கடித்தோம். உங்கள் கிராஸ்னோவை சரியாக தோண்டி எடுப்போம் - அவ்வளவுதான். ஆஹா! அங்கே சென்று உழுது, நிலம் முழுவதும் படுகுழி, அவளை எடுத்து, அவளைப் பெற்றெடுக்க. மேலும், வழியில் நிற்கும் எவரும் கொல்லப்படுவார்கள். பற்றி சர்ச்சை புதிய அரசாங்கம்நிலம் யாருக்கு சொந்தம் என்று அவளுக்காக கொதித்தது. இந்த சிந்தனையில், கிரிகோரி மீண்டும் ஒருமுறை உறுதிப்படுத்தப்படுகிறார், "சாணக் குகையில் ஒரு மிருகத்தைப் போல ஒளிந்து கொண்டார்", மேலும் அவருக்குப் பின்னால் உண்மையைத் தேடவில்லை, ஊசலாடவில்லை, உள் சண்டை இல்லை என்று அவருக்குத் தோன்றுகிறது. ஒரு துண்டு ரொட்டிக்காகவும், வாழ்வதற்கான உரிமைக்காகவும், நிலத்திற்காகவும் ஒரு போராட்டமாக இருக்கும். கோசாக்ஸின் பாதை "ஆண்கள்," "... அவர்களை மரணம் வரை போராட," மெலெகோவ் தீர்மானிக்கிறது. - கொசாக் இரத்தத்தால் பாய்ச்சப்பட்ட கொழுத்த டான் நிலத்தை அவர்களின் காலடியில் இருந்து கிழிக்க. டாடர்களைப் போல அவர்களை இப்பகுதியிலிருந்து விரட்டுங்கள். மேலும் சிறிது சிறிதாக அவர் கோபத்தில் மூழ்கத் தொடங்கினார்: அவர்கள் அவரது வாழ்க்கையை எதிரிகளாக ஆக்கிரமித்து, பூமியிலிருந்து அவரை அழைத்துச் சென்றனர் ... ஒரு காதலனுக்காக நாங்கள் போராடுகிறோம்.

அதே உணர்வு மற்ற கோசாக்ஸை ஆக்கிரமித்ததை கிரிகோரி கவனித்தார், அவர் இந்த போர் நடப்பது போல்ஷிவிக்குகளின் தவறு என்று நினைத்தார்: “... மேலும், அனைவரும், அறுவடை செய்யப்படாத கோதுமை அலைகளைப் பார்க்கிறார்கள். வெற்று பிளேக் தொட்டிகளில், அவர்களின் கால்களுக்குக் கீழே கிடந்த வெட்டப்படாத ரொட்டி, அவர்களின் தசமபாகங்களை நினைவில் வைத்தது, அதன் மீது பெண்கள் தங்கள் முதுகுத்தண்டு வேலையில் மூச்சுத் திணறினார்கள், மேலும் கடினமான இதயமும் மிருகத்தனமும் அடைந்தனர். ஆனால் முதல் உலகப் போரின் தொடக்கத்தில், கிரிகோரி தனது முதல் மரணத்தைப் பற்றி (அவரது கையில்) மிகவும் கவலைப்பட்டார். அவரது கனவில் கூட, அவர் கொன்ற ஆஸ்திரியர் அவருக்குத் தோன்றினார். "நான் ஒரு மனிதனை வீணாக வெட்டினேன், அவனால், பாஸ்டர்ட், என் ஆத்மா நோய்வாய்ப்பட்டது," என்று அவர் தனது சகோதரர் பீட்டரிடம் புகார் கூறுகிறார்.

சமூக உண்மைக்கான தேடலில், அவர் போல்ஷிவிக்குகளிடமிருந்து (Garangi, Podtelkova), சுபாட்டியில் இருந்து, வெள்ளையர்களிடமிருந்து சத்தியத்தின் தீர்க்கமுடியாத கேள்விக்கான பதிலைத் தேடுகிறார், ஆனால் உணர்திறன் இதயம்அவர்களின் கருத்துகளின் மாறாத தன்மையை யூகிக்கிறார். “எனக்கு நிலம் தருகிறீர்களா? விருப்பம்? ஒப்பிடுவீர்களா? குறைந்த பட்சம் எங்கள் நிலங்களையாவது விழுங்கலாம். இனி எந்த விருப்பமும் தேவையில்லை, இல்லையெனில் அவர்கள் தெருக்களில் ஒருவரை ஒருவர் கொன்றுவிடுவார்கள். அவர்களே அட்டமான்களைத் தேர்ந்தெடுத்தார்கள், இப்போது அவர்கள் அவர்களை சிறையில் அடைக்கிறார்கள் ... அழிவைத் தவிர, இந்த சக்தி கோசாக்ஸுக்கு எதையும் கொடுக்கவில்லை! அதுதான் அவர்களுக்குத் தேவை - ஆண்களின் சக்தி. ஆனால் எங்களுக்கு தளபதிகளும் தேவையில்லை. கம்யூனிஸ்டுகள் மற்றும் தளபதிகள் இருவரும் ஒரே நுகத்தடிகள்.

கிரிகோரி தனது நிலைமையின் சோகத்தை நன்கு புரிந்துகொள்கிறார், அவர் ஒரு கோடாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறார் என்பதை உணர்ந்தார்: “... அவர்கள் எங்களை குழப்பினர் கற்றறிந்த மக்கள்... அவர்கள் வாழ்க்கையைத் துரத்துகிறார்கள் மற்றும் எங்கள் கைகளால் தங்கள் விவகாரங்களைச் செய்கிறார்கள்.

Melekhov இன் ஆன்மா பாதிக்கப்படுகிறது, அவரது வார்த்தைகளில், "அவர் இரண்டு கொள்கைகளின் போராட்டத்தில் விளிம்பில் நின்றதால், இரண்டையும் மறுத்தார்..." அவரது செயல்களால் ஆராயும்போது, ​​​​வாழ்க்கையின் முரண்பாடுகளைத் தீர்க்க அமைதியான வழிகளைத் தேட அவர் முனைந்தார். அவர் கொடுமைக்கு கொடூரமாக பதிலளிக்க விரும்பவில்லை: பிடிபட்ட கோசாக்கை விடுவிக்க உத்தரவிட்டார், சிறையில் இருந்து கைது செய்யப்பட்டவர்களை விடுவித்தார், கோட்லியாரோவ் மற்றும் கோஷேவோயை காப்பாற்ற விரைந்தார், மைக்கேலுக்கு முதலில் கையை நீட்டினார், ஆனால் அவர் தாராள மனப்பான்மையை ஏற்கவில்லை. :

"நீங்களும் நானும் எதிரிகள்...

ஆம், அது தெரியும்.

எனக்கு புரியவில்லை. ஏன்?

நீங்கள் நம்பிக்கையற்ற நபர்...

கிரிகோரி சிரித்தார்:

உங்கள் நினைவு வலிமையானது! அண்ணன் பீட்டரைக் கொன்றாய், ஆனால் இதைப் பற்றி நான் உங்களுக்கு எதுவும் நினைவூட்டவில்லை ... எல்லாவற்றையும் நினைவில் வைத்திருந்தால், நீங்கள் ஓநாய்களைப் போல வாழ வேண்டும்.

சரி, சரி, நான் அவரைக் கொன்றேன், நான் மறுக்க மாட்டேன்! அப்போது உன்னைப் பிடிக்க எனக்கு வாய்ப்பு கிடைத்திருந்தால், உன்னையும் பிடித்திருப்பேன்!”

மேலும் மெலெகோவின் வேதனையான எண்ணங்கள் வெளியேறுகின்றன: “நான் என் நேரத்தைச் சேவை செய்தேன். நான் இனி யாருக்கும் சேவை செய்ய விரும்பவில்லை. நான் என் காலத்தில் போதுமான அளவு போராடினேன், என் ஆன்மாவால் மிகவும் சோர்வாகிவிட்டேன். புரட்சி, எதிர்ப்புரட்சி என எல்லாவற்றிலும் நான் சோர்வாக இருக்கிறேன். அதெல்லாம் போகட்டும்... எல்லாமே வீணாகப் போகட்டும்!”

இந்த மனிதன் இழப்பு, காயங்கள் மற்றும் தூக்கி எறிதல் ஆகியவற்றின் துக்கத்தால் சோர்வடைகிறான், ஆனால் அவர் மிகைல் கோஷேவோய், ஷ்டோக்மேன், போட்டெல்கோவ் ஆகியோரை விட மிகவும் கனிவானவர். கிரிகோரி தனது மனிதநேயத்தை இழக்கவில்லை, அவரது உணர்வுகள் மற்றும் அனுபவங்கள் எப்போதும் நேர்மையானவை, அவை மந்தமாக இல்லை, ஆனால் ஒருவேளை தீவிரமடைந்தன. அவரது அக்கறை மற்றும் மக்கள் மீதான அனுதாபத்தின் வெளிப்பாடுகள் படைப்பின் இறுதிப் பகுதிகளில் குறிப்பாக வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன. இறந்தவரைப் பார்த்து ஹீரோ அதிர்ச்சியடைகிறார்: "தலையைத் தூக்கிக்கொண்டு, சுவாசிக்க முயற்சிக்காமல், கவனமாக," அவர் இறந்த முதியவரைச் சுற்றி வருகிறார், சித்திரவதை செய்யப்பட்ட ஒரு பெண்ணின் சடலத்தின் முன் சோகமாக நின்று, அவளுடைய ஆடைகளை நேராக்குகிறார்.

பல சிறிய உண்மைகளுடன் சந்தித்து, ஒவ்வொன்றையும் ஏற்றுக்கொள்ளத் தயாராக, கிரிகோரி ஃபோமினின் கும்பலில் முடிகிறது. ஒரு கும்பலில் இருப்பது அவரது மிகவும் கடினமான மற்றும் சரிசெய்ய முடியாத தவறுகளில் ஒன்றாகும், ஹீரோ இதை தெளிவாக புரிந்துகொள்கிறார். இயற்கையை ரசிக்கும் திறனைத் தவிர அனைத்தையும் இழந்த ஒரு ஹீரோவின் நிலையை மிகைல் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் ஷோலோகோவ் இவ்வாறு தெரிவிக்கிறார். “தண்ணீர் சலசலத்தது, அதன் வழியில் நின்ற பழைய பாப்லர்களின் முகடுகளை உடைத்து, அமைதியாக, மெல்லிசையாக, அமைதியாக, வெள்ளத்தில் மூழ்கிய புதர்களின் உச்சியை அசைத்தது. நாட்கள் நன்றாகவும் காற்றற்றதாகவும் இருந்தன. எப்போதாவது மட்டுமே வெள்ளை மேகங்கள் தெளிவான வானத்தில் மிதந்து, அதிக காற்றில் பறந்தன, அவற்றின் பிரதிபலிப்புகள் ஸ்வான்ஸ் மந்தையைப் போல வெள்ளத்தின் குறுக்கே சறுக்கி, அவை தொட்டவுடன் மறைந்தன. தொலைவில் கரை».

மெலெகோவ், கரையோரத்தில் சிதறிக் கிடக்கும் குமிழிக் குமிழிகளைப் பார்க்க விரும்பினார், நீரின் பல குரல்களைக் கேட்கவும், எதைப் பற்றியும் சிந்திக்காமல், துன்பத்தை ஏற்படுத்திய எதையும் நினைக்காமல் இருக்க முயற்சி செய்யவும்." கிரிகோரியின் அனுபவங்களின் ஆழம் இங்கே இயற்கையின் உணர்ச்சி ஒற்றுமையுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த அனுபவம், தன்னுடனான மோதல், போரையும் ஆயுதங்களையும் துறப்பதன் மூலம் அவருக்குத் தீர்க்கப்படுகிறது. தனது பூர்வீக பண்ணைக்குச் சென்ற அவர், அதைத் தூக்கி எறிந்துவிட்டு, "அவரது மேலங்கியின் தரையில் கவனமாகக் கைகளைத் துடைத்தார்."

"வேலையின் முடிவில், கிரிகோரி தனது முழு வாழ்க்கையையும் துறந்து, மனச்சோர்வு மற்றும் துன்பத்திற்கு தன்னைத்தானே அழித்துக் கொள்கிறார். இது தோல்விக்காக ராஜினாமா செய்த ஒருவரின் மனச்சோர்வு, விதிக்கு அடிபணிவதற்கான மனச்சோர்வு.

சோவியத் சக்தி அதனுடன் வரலாற்றில் நடக்கக்கூடிய மிக பயங்கரமான விஷயத்தை கொண்டு வந்தது - ஒரு உள்நாட்டுப் போர். இந்தப் போர் யாரையும் விட்டு வைக்கவில்லை. தன் மகனைக் கொல்ல ஒரு தந்தையையும், ஒரு கணவனை மனைவிக்கு எதிராகக் கையை உயர்த்தும்படியும் அவள் கட்டாயப்படுத்துகிறாள். குற்றவாளிகள் மற்றும் அப்பாவிகளின் இரத்தம் சிந்தப்படுகிறது. இந்தப் போர் முடங்கிக் கிடக்கிறது மனித விதிகள்மற்றும் ஆன்மாக்கள். எம். ஷோலோகோவின் புத்தகம் "அமைதியான டான்" உள்நாட்டுப் போரின் அத்தியாயங்களில் ஒன்றைக் காட்டுகிறது - டான் மண்ணில் போர். இங்கு, வேறு எங்கும் இல்லாத வகையில், உள்நாட்டுப் போரின் வரலாறு குறிப்பிட்ட தன்மை, தெளிவு மற்றும் நாடகத்தை அடைந்துள்ளது, இது முழுப் போரின் வரலாற்றையும் அதிலிருந்து மதிப்பிடுவதை சாத்தியமாக்குகிறது. மெலெகோவ் குடும்பம் ஒரு நுண்ணுயிர், அதில் ஒரு கண்ணாடியில் இருப்பது போல், முழு கோசாக்ஸின் சோகம், முழு நாட்டின் சோகமும் பிரதிபலித்தது. மெலெகோவ்ஸ் மிகவும் பொதுவான கோசாக் குடும்பம், தவிர, கோசாக்ஸில் உள்ளார்ந்த அனைத்து குணங்களும் அதில் தெளிவாகத் தெரியும். டூரெட்ஸ்க் பிராந்தியத்திலிருந்து தனது மனைவியை அழைத்து வந்த மூதாதையர்களில் ஒருவரின் விருப்பத்தின் காரணமாக மெலெகோவ் குடும்பம் எழுந்தது. ஒருவேளை இரத்தத்தின் அத்தகைய "வெடிக்கும்" கலவையின் காரணமாக, அனைத்து மெலெகோவ்களும் விருப்பமுள்ளவர்கள், பிடிவாதமானவர்கள், மிகவும் சுதந்திரமானவர்கள் மற்றும் தைரியமானவர்கள். அவர்கள், அனைத்து கோசாக்ஸைப் போலவே, நிலத்தின் மீதும், வேலைக்காகவும், அமைதியான டான் மீதும் கொண்ட அன்பால் வகைப்படுத்தப்படுகிறார்கள். அவர்களின் மகன்களான பீட்டர் மற்றும் கிரிகோரி அழைத்துச் செல்லப்பட்டபோது அவர்களின் உலகத்திற்கு போர் வருகிறது. அவை உண்மையான கோசாக்ஸ், ஒரு உழவனின் அமைதியையும் ஒரு போர்வீரனின் தைரியத்தையும் இணைக்கின்றன. பீட்டருக்கு உலகத்தைப் பற்றிய எளிமையான பார்வை மட்டுமே உள்ளது. அவர் ஒரு அதிகாரி ஆக விரும்புகிறார், மேலும் வீட்டிற்கு பயனுள்ளதாக இருக்கும் வெற்றிடத்திலிருந்து எடுக்கத் தயங்குவதில்லை. கிரிகோரி மிகவும் அசாதாரண மனிதர். அவரது இருப்பு கொலைக்கு எதிரானது, அவரும் அறியாதவர், ஆனால் அவருக்கு நீதியின் தீவிர உணர்வு உள்ளது. கிரிகோரி மெலெகோவ் குடும்பத்தின் மைய ஆளுமை, மற்றும் அவரது விதியின் சோகம் அவரது அன்புக்குரியவர்களின் சோகத்துடன் பின்னிப்பிணைந்துள்ளது. அவர் ஒரு இளம் கோசாக் போருக்குள் ஈர்க்கப்படுகிறார், இரத்தம், வன்முறை, கொடுமை ஆகியவற்றைப் பார்க்கிறார், மேலும் இந்த சோதனைகள் அனைத்தையும் கடந்து, வளர்கிறார். ஆனால் கொலைவெறி உணர்வு அவனை விட்டு விலகவில்லை. ஜேர்மன் போர் கோசாக்ஸால் ஒரு பொதுவான விஷயமாக கருதப்படுகிறது, ஆனால் அவர்களும் நீண்ட நேரம் போராட விரும்பவில்லை. அவர்களின் தற்காப்பு தைரியத்தை விட அவர்களின் விவசாய உள்ளுணர்வு வலிமையானது. ஜேர்மன் போர் ஒரு உள்நாட்டுப் போரால் மாற்றப்படுகிறது. பீட்டரும் கிரிகோரியும் ஒதுங்க முயற்சிக்கிறார்கள், ஆனால் அவள் அவர்களை வலுக்கட்டாயமாக தனது இரத்தக்களரி நடவடிக்கைக்கு இழுக்கிறாள். கோசாக்ஸ் இரண்டு முகாம்களாகப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் பயமுறுத்தும் விஷயம் என்னவென்றால், அவர்கள் அனைவரும் ஒரே விஷயத்தை விரும்புகிறார்கள்: தங்கள் குழந்தைகளுக்கு உணவளிக்க நிலத்தில் வேலை செய்ய வேண்டும், சண்டையிடக்கூடாது. ஆனால் இதை அவர்களுக்கு விளக்கக்கூடிய எந்த சக்தியும் இல்லை. கிரிகோரி மற்றும் அவரது கிளர்ச்சிப் பிரிவு கோசாக்ஸுக்கு சுதந்திரத்தை அடைய முயற்சித்தது, ஆனால் அதிகாரத்திற்காக போராடும் சக்திகளுடன் ஒப்பிடும்போது ஒரு சில கோசாக்குகள் எவ்வளவு சிறியவை என்பதை அவர் உணர்ந்தார். போர் சர்ச்சையை ஏற்படுத்தியது குடும்பஉறவுகள்மெலெகோவ். பொது பேரழிவு கோசாக் உலகத்தை வெளியிலிருந்தும் உள்ளேயும் அழிப்பதாகத் தெரிகிறது. மெலெகோவ்ஸின் சோகம், முழு கோசாக்ஸின் சோகத்தைப் போலவே, இந்த போரிலிருந்து ஒரு வழியை அவர்கள் காணவில்லை. எந்த அரசாங்கமும் அவர்களுக்கு நிலத்தை கொடுக்க முடியாது, அவர்களுக்கு தேவையான சுதந்திரத்தை காற்றைப் போல கொடுக்க முடியாது. மெலெகோவ்ஸின் சோகம், தனது மகனையும் கணவரையும் இழந்த இலினிச்னாவின் சோகமாகும், அவர் கிரிகோரியின் நம்பிக்கையில் மட்டுமே வாழ்கிறார், ஆனால், அவருக்கு எதிர்காலமும் இல்லை என்பதை ரகசியமாக புரிந்துகொள்கிறார். ஒரு தாய் தன் மகனின் கொலைகாரனுடன் ஒரே மேசையில் அமர்ந்திருக்கும் தருணம் எவ்வளவு சோகமானது, மேலும் அவர் மிகவும் வெறுக்கும் கோஷேவாயை இலினிச்னா உண்மையில் மன்னிக்கும் போது எவ்வளவு எதிர்பாராத விதமாக முடிவு ஏற்படும்! மன்னிக்கும் யோசனையில் ரஷ்ய கிளாசிக் - டால்ஸ்டாய், தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் இலட்சியங்களின் தொடர்ச்சியை இங்கே ஒருவர் உணர முடியும். ஒருவேளை மிகவும் சோகமான உருவம் Melekhov குடும்பத்தில் - Grigory Melekhov. அவர் வழக்கமான நடுத்தர கோசாக்ஸின் பிரதிநிதி, ஆனால் மிகப்பெரிய உணர்திறன், தைரியம் மற்றும் வலிமை ஆகியவற்றைக் கொண்டவர். உள்நாட்டுப் போரில் கோசாக்ஸின் அனைத்து ஏற்ற இறக்கங்களையும் அவர் அனுபவித்தார், மற்றவர்களை விட வலிமையானவர், உலகின் முரண்பாடுகளை அனுபவித்தார். அதனால்தான் அவரது வாழ்க்கை இழப்புகள் மற்றும் ஏமாற்றங்களின் மாற்றமாக இருக்கலாம். படிப்படியாக, அவர் தனது இதயத்திற்கு பிடித்த அனைத்தையும் இழந்து, பேரழிவிற்கு ஆளாகிறார், வலியால் துன்புறுத்தப்பட்டார் மற்றும் எதிர்காலத்திற்கான நம்பிக்கை இல்லாமல் இருக்கிறார். அதிகாரப் போராட்டத்தில் போல்ஷிவிக்குகளால் கட்டவிழ்த்துவிடப்பட்ட உள்நாட்டுப் போர் அதற்கு ஒரு முன்னுரை மட்டுமே பெரும் சோகம், இதில் நாடு பல ஆண்டுகளாக மூழ்கும். உள்நாட்டுப் போர் இப்போதுதான் அழிவைத் தொடங்கியுள்ளது, அது தொடரும் அமைதியான நேரம். உள்நாட்டுப் போர் கோசாக்ஸை உடைத்தது, அவர்களின் வலுவான மற்றும் கடின உழைப்பாளி குடும்பங்களை உடைத்தது. பின்னர், கோசாக்ஸின் உடல் அழிவு தொடங்கும். சோவியத் அரசாங்கம் நிலத்தின் மீதும், வேலையின் மீதும் மக்களின் அன்பை அழித்து, மந்தமான மந்தை உணர்வுகளுடன் கூடிய சாம்பல், குரல் இல்லாத கூட்டமாக மாற்றும்.

கிரிகோரி மெலெகோவ் - எம். ஷோலோகோவ் எழுதிய "அமைதியான டான்" நாவலின் ஹீரோ.

ஷோலோகோவ் படைப்பாற்றல் சோவியத் எழுத்தாளர்

M.A. ஷோலோகோவின் "அமைதியான டான்" (1928-1940) நாவலின் ஹீரோ கிரிகோரி மெலெகோவ் ஆவார். "அமைதியான டான்" இன் உண்மையான ஆசிரியர் டான் எழுத்தாளர் ஃபியோடர் டிமிட்ரிவிச் க்ரியுகோவ் (1870-1920) என்று சில இலக்கிய அறிஞர்கள் கருதுகின்றனர், அவருடைய கையெழுத்துப் பிரதி சில திருத்தங்களுக்கு உட்பட்டது. நாவல் அச்சில் தோன்றியதில் இருந்தே எழுத்தாளர் பற்றிய சந்தேகம் வெளிப்படுகிறது. 1974 ஆம் ஆண்டில், பாரிஸில், A. சோல்ஜெனிட்சின் முன்னுரையுடன், ஒரு அநாமதேய ஆசிரியரின் (புனைப்பெயர் - D) “The Stirrup of the Quiet Don” புத்தகம் வெளியிடப்பட்டது. இதில், ஆசிரியர் இந்தக் கண்ணோட்டத்தை உரைநடைமுறையில் உறுதிப்படுத்த முயல்கிறார்.

ஷோலோகோவின் கூற்றுப்படி, கிரிகோரி மெலெகோவின் முன்மாதிரி, பாஸ்கி பண்ணை (வெஷென்ஸ்காயா கிராமம்) கர்லாம்பி வாசிலியேவிச் எர்மகோவ், கிரிகோரி மெலெகோவ் போன்ற ஒரு கோசாக், கிரிகோரியின் தலைவிதியைப் போலவே பல வழிகளிலும் உள்ளது. ஆராய்ச்சியாளர்கள், "கிரிகோரி மெலெகோவின் உருவம் மிகவும் பொதுவானது, ஒவ்வொரு டான் கோசாக்கிலும் நாம் அவரைப் பற்றி ஏதாவது ஒன்றைக் காணலாம்" என்று குறிப்பிடுகையில், க்ரிகோரியின் முன்மாதிரி ட்ரோஸ்டோவ் சகோதரர்களில் ஒருவரான அலெக்ஸி, பிளெஷாகோவ் பண்ணையில் வசிப்பவர் என்று நம்புகிறார்கள். ஷோலோகோவின் ஆரம்பகால படைப்புகளில் கிரிகோரி என்ற பெயர் தோன்றுகிறது - “மேய்ப்பவர்” (1925), “கொலோவர்ட்” (1925), “பாத்-ரோடு” (1925). கிரிகோரியின் இந்த பெயர்கள் "புதிய வாழ்க்கை" சித்தாந்தத்தின் கேரியர்கள் மற்றும் அதன் எதிரிகளின் கைகளில் இறக்கின்றன.

கிரிகோரி மெலெகோவ் - படம் மிகவும் பொதுவான பிரதிநிதி 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் டான் கோசாக் விவசாயிகளின் சமூக அடுக்கு. அவருக்குள்ள முக்கிய விஷயம் வீடு மற்றும் விவசாய வேலைகளில் ஆழ்ந்த பற்று. இது இராணுவ மரியாதையின் கருத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது: கிரிகோரி மெலெகோவ் ஒரு துணிச்சலான மற்றும் திறமையான போர்வீரர் ஆவார், அவர் முதல் உலகப் போரின் போது அதிகாரி பதவியைப் பெற்றார். அவர் உள்வாங்கினார் சிறந்த அம்சங்கள்ரஷ்யன் தேசிய தன்மை: வெளிப்படைத்தன்மை, நேர்மை, ஆழமான உள் ஒழுக்கம், வர்க்க ஆணவம் மற்றும் குளிர் கணக்கீடு இல்லாமை. இது ஒரு மனக்கிளர்ச்சி, உயர்ந்த மரியாதை கொண்ட உன்னத இயல்பு.

நாவலின் வெளியீட்டிற்குப் பிறகு, சில விமர்சகர்கள் கிரிகோரியின் உருவத்தை உருவாக்கியவரை "குறுகிய கோசாக் தீம்" இன் அன்றாட வாழ்க்கையின் எழுத்தாளர் என்று வகைப்படுத்தினர், மற்றவர்கள் கிரிகோரியிடம் "பாட்டாளி வர்க்க உணர்வு" கோரினர், மற்றவர்கள் "குலக் வாழ்க்கையைப் பாதுகாப்பதாக" குற்றம் சாட்டினர். ”. 1939 ஆம் ஆண்டில், கிரிகோரி மெலெகோவ் ஒரு நேர்மறையான அல்லது எதிர்மறையான ஹீரோ அல்ல என்ற கருத்தை முதன்முதலில் வெளிப்படுத்தியவர் V. ஹாஃபென்ஷரர், அவருடைய உருவம் விவசாயிகளின் பிரச்சனையை உரிமையாளர் மற்றும் உழைக்கும் மனிதனின் குணாதிசயங்களுக்கு இடையே உள்ள முரண்பாடுகளுடன் குவித்தது.

கிரிகோரி மெலெகோவ் வரலாற்று காவிய நாவலின் மைய பாத்திரம், இது கைப்பற்றப்பட்ட நிகழ்வுகளை விவரிக்கிறது. ரஷ்ய பேரரசு 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் - முதல் உலகப் போர், 1917 நிகழ்வுகள், உள்நாட்டுப் போர் மற்றும் வெற்றி சோவியத் சக்தி. கிரிகோரியின் நடத்தை, இந்த நிகழ்வுகளின் ஓட்டத்தில் சிக்கியது, அவர் பிரதிநிதியாக இருக்கும் சூழலின் சமூக-உளவியல் தோற்றத்தை ஆணையிடுகிறது.

கிரிகோரி மெலெகோவ், பூர்வீகம் டான் கோசாக், ஒரு தானிய விவசாயி, பிராந்தியத்தின் தீவிர தேசபக்தர், வென்று ஆட்சி செய்ய விருப்பம் இல்லாதவர், நாவல் அச்சில் தோன்றிய காலத்தின் கருத்துகளின்படி, அவர் ஒரு "நடுத்தர விவசாயி". ஒரு தொழில்முறை போர்வீரராக, அவர் போரிடும் படைகளுக்கு ஆர்வமாக உள்ளார், ஆனால் அவரது விவசாய வர்க்க இலக்குகளை மட்டுமே பின்பற்றுகிறார். அவரது கோசாக் இராணுவப் பிரிவில் இருப்பதைத் தவிர வேறு எந்த ஒழுக்கத்தின் கருத்துகளும் அவருக்கு அந்நியமானவை. முதல் உலகப் போரில் செயின்ட் ஜார்ஜின் முழு மாவீரர், உள்நாட்டுப் போரின் போது அவர் ஒரு சண்டைப் பக்கத்திலிருந்து மற்றொன்றுக்கு விரைந்தார், இறுதியில் "கற்றவர்கள்" உழைக்கும் மக்களை "குழப்பம்" செய்துவிட்டார்கள் என்ற முடிவுக்கு வந்தார். எல்லாவற்றையும் இழந்த அவனால் வெளியேற முடியாது சொந்த நிலம்மற்றும் அவருக்கு மிகவும் பிடித்த ஒரே விஷயத்திற்கு வருகிறார் - அவரது தந்தையின் வீட்டிற்கு, அவரது மகனின் வாழ்க்கையின் தொடர்ச்சிக்கான நம்பிக்கையைக் காண்கிறார்.

கிரிகோரி மெலெகோவ் ஒரு உன்னத ஹீரோவின் வகையை வெளிப்படுத்துகிறார், இராணுவ வீரத்தை ஆன்மீக நுணுக்கம் மற்றும் ஆழமாக உணரும் திறன் ஆகியவற்றை இணைக்கிறார். அவரது அன்பான பெண்ணான அக்சினியாவுடனான அவரது உறவின் சோகம், அவர்களிடையே ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட தார்மீகக் கொள்கைகளுடன் அவர்களின் தொழிற்சங்கத்தை உடன்படுத்த இயலாமையில் உள்ளது, இது அவரை ஒரு புறக்கணிக்கச் செய்கிறது மற்றும் அவருக்கு ஏற்றுக்கொள்ளக்கூடிய ஒரே வாழ்க்கை முறையிலிருந்து அவரைப் பிரிக்கிறது. அவனது காதலின் சோகம் தாழ்வு மனப்பான்மையால் அதிகரிக்கிறது சமூக அந்தஸ்துமற்றும் நடந்துகொண்டிருக்கும் சமூக-அரசியல் எழுச்சிகள்.

கிரிகோரி மெலெகோவ் ஒரு விவசாயியின் தலைவிதி, அவரது வாழ்க்கை, போராட்டம், உளவியல் பற்றிய ஒரு சிறந்த இலக்கியப் படைப்பின் முக்கிய கதாபாத்திரம். கிரிகோரியின் படம், "சீருடை அணிந்த ஒரு விவசாயி" (ஏ. செராஃபிமோவிச்சின் வார்த்தைகளில்), ஹீரோவின் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்ட ஒருங்கிணைந்த, ஆழமான நேர்மறையான தனித்துவத்துடன் கூடிய மகத்தான பொதுமைப்படுத்தும் சக்தியின் படம், உலக இலக்கியத்தில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கதாக இருந்தது. உதாரணமாக, ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி.

நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரமான கிரிகோரி மெலெகோவ் யார்? ஷோலோகோவ், இந்தக் கேள்விக்குப் பதிலளித்தார்: “கிரிகோரியின் உருவம் பலரின் தேடல்களின் பொதுமைப்படுத்தல்... அமைதியற்ற மனிதனின் - உண்மையைத் தேடுபவரின் உருவம்... சகாப்தம்." அவர் ஒரு கொள்ளைக்காரனின் மகன் என்பதால் தோழர்கள் அவருடன் விளையாட விரும்பவில்லை என்ற மிஷாட்காவின் புகாருக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக அக்சின்யா சொல்வது சரிதான்: “அவர் ஒரு கொள்ளைக்காரன் அல்ல, உங்கள் தந்தை. அவர் ஒரு மகிழ்ச்சியற்ற மனிதர்.

இந்த பெண் மட்டுமே கிரிகோரியை எப்போதும் புரிந்துகொண்டாள். அவர்களின் காதல் நவீன இலக்கியத்தில் மிக அற்புதமான காதல் கதை. இந்த உணர்வு ஹீரோவின் ஆன்மீக நுணுக்கம், நுணுக்கம் மற்றும் ஆர்வத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. இந்த உணர்வை ஒரு பரிசாக, விதியாக உணர்ந்து, அக்ஸினியா மீதான தனது அன்பை அவர் பொறுப்பற்ற முறையில் கொடுப்பார். முதலில், கிரிகோரி இந்த பெண்ணுடன் அவரை இணைக்கும் அனைத்து உறவுகளையும் உடைக்க முயற்சிப்பார், இயல்பற்ற முரட்டுத்தனம் மற்றும் கடுமையுடன் அவர் அவளுக்கு நன்கு தெரிந்த ஒரு பழமொழியைச் சொல்வார். ஆனால் இந்த வார்த்தைகளோ அல்லது அவரது இளம் மனைவியோ அவரை அக்ஸினியாவிடம் இருந்து கிழிக்க முடியாது. அவர் தனது உணர்வுகளை ஸ்டீபனிடமிருந்தோ அல்லது நடால்யாவிடமோ மறைக்க மாட்டார், மேலும் அவர் தனது தந்தையின் கடிதத்திற்கு நேரடியாக பதிலளிப்பார்: “நான் நடால்யாவுடன் வாழலாமா வேண்டாமா என்று எழுதச் சொன்னீர்கள், ஆனால் அப்பா, உங்களால் முடியும் என்று நான் உங்களுக்குச் சொல்கிறேன். ஒரு வெட்டு விளிம்பை மீண்டும் ஒட்டவும்." .

இந்த சூழ்நிலையில், கிரிகோரியின் நடத்தையில் முக்கிய விஷயம் ஆழம் மற்றும் உணர்வு உணர்வு. ஆனால் காதல் மகிழ்ச்சியை விட இத்தகைய அன்பு மக்களுக்கு மன வேதனையை தருகிறது. நடாலியாவின் துன்பத்திற்கு மெலெகோவின் அக்சினியா மீதான காதல்தான் காரணம் என்பதும் நாடகத்தனமானது. கிரிகோரி இதை அறிந்திருக்கிறார், ஆனால் அஸ்தகோவாவை விட்டு வெளியேறி, தனது மனைவியை வேதனையிலிருந்து காப்பாற்றுகிறார் - அவருக்கு இது சாத்தியமில்லை. மெலெகோவ் ஒரு அகங்காரவாதி என்பதால் அல்ல, அவர் வெறுமனே "இயற்கையின் குழந்தை", சதை மற்றும் இரத்தம், உள்ளுணர்வு கொண்ட மனிதர். இயற்கையானது சமூகத்துடன் அவருக்குள் பின்னிப்பிணைந்துள்ளது, அவருக்கு அத்தகைய தீர்வு சிந்திக்க முடியாதது. அக்ஸினியா வியர்வை மற்றும் குடிப்பழக்கத்தின் பழக்கமான வாசனையுடன் அவனை ஈர்க்கிறாள், அவளுடைய துரோகத்தால் கூட அவன் இதயத்திலிருந்து அன்பைப் பறிக்க முடியாது. அவர் மது மற்றும் களியாட்டத்தின் வேதனை மற்றும் சந்தேகங்களிலிருந்து தன்னை மறக்க முயற்சிக்கிறார், ஆனால் இதுவும் உதவாது. நீண்ட போர்கள், வீண் சுரண்டல்கள் மற்றும் இரத்தத்திற்குப் பிறகு, அவரது ஒரே ஆதரவு அவரது பழைய அன்பாகவே உள்ளது என்பதை இந்த மனிதன் புரிந்துகொள்கிறான். "வாழ்க்கையில் அவருக்கு எஞ்சியிருக்கும் ஒரே விஷயம், புதிய மற்றும் அடக்க முடியாத சக்தியுடன் வெடித்த அக்சினியா மீதான அவரது ஆர்வம் மட்டுமே. ஒரு குளிர்ச்சியான கறுப்பு இரவில், தொலைதூரத்தில் மினுமினுக்கும் நெருப்புச் சுடரில் ஒரு பயணியை அழைக்கும்போது அவள் மட்டுமே அவனைத் தன்னிடம் அழைத்தாள்.

அக்ஸினியா மற்றும் கிரிகோரியின் மகிழ்ச்சிக்கான கடைசி முயற்சி (குபனுக்கான விமானம்) கதாநாயகியின் மரணம் மற்றும் சூரியனின் கருப்பு வனப்புடன் முடிவடைகிறது. "போப்களால் எரிக்கப்பட்ட புல்வெளியைப் போல, கிரிகோரியின் வாழ்க்கை கருப்பு ஆனது. மனதுக்கு பிடித்த அனைத்தையும் இழந்தான். குழந்தைகள் மட்டும் எஞ்சியிருந்தனர். ஆனால் அவர் இன்னும் வெறித்தனமாக தரையில் ஒட்டிக்கொண்டார், உண்மையில், அவரது உடைந்த வாழ்க்கை அவருக்கும் மற்றவர்களுக்கும் சில மதிப்புள்ளதாக இருந்தது.

தூக்கமில்லாத இரவுகளில் கிரிகோரி கனவு கண்ட சிறிய விஷயங்கள் நனவாகின. அவர் தனது வீட்டு வாயிலில் நின்று, மகனைக் கைகளில் பிடித்தார். இதுவே அவன் வாழ்க்கையில் எஞ்சியிருந்தது.

ஒரு கோசாக்கின் தலைவிதி, ஒரு போர்வீரன் தனது சொந்த இரத்தத்தையும் மற்றவர்களின் இரத்தத்தையும் சிந்தி, இரண்டு பெண்கள் மற்றும் வெவ்வேறு முகாம்களுக்கு இடையே விரைகிறது, இது மனித குலத்திற்கு ஒரு உருவகமாக மாறுகிறது.

"அமைதியான டான்" நாவலில் கிரிகோரி மெலெகோவின் சோகம்

அமைதியான டானில், ஷோலோகோவ் முதன்மையாக காவியக் கதைசொல்லலில் தலைசிறந்தவராகத் தோன்றுகிறார். கொந்தளிப்பான வியத்தகு நிகழ்வுகளின் ஒரு பெரிய வரலாற்று பனோரமாவை கலைஞர் பரந்த அளவில் மற்றும் சுதந்திரமாக வெளிப்படுத்துகிறார். "அமைதியான டான்" பத்து வருட காலத்தை உள்ளடக்கியது - 1912 முதல் 1922 வரை. "அமைதியான டான்" பக்கங்களில் வரலாறு தவிர்க்க முடியாமல் "நடக்கிறது"; போரின் குறுக்கு வழியில் தங்களைக் கண்டுபிடிக்கும் டஜன் கணக்கான கதாபாத்திரங்களின் தலைவிதி காவிய நடவடிக்கைக்குள் இழுக்கப்படுகிறது. இடியுடன் கூடிய புயல்கள் முழங்குகின்றன, போரிடும் முகாம்கள் இரத்தக்களரிப் போர்களில் மோதுகின்றன, பின்னணியில் கிரிகோரி மெலெகோவ் மனதளவில் தூக்கி எறியப்பட்ட சோகம் வெளிப்படுகிறது, அவர் தன்னைப் போரின் பணயக்கைதியாகக் காண்கிறார்: அவர் எப்போதும் பயங்கரமான நிகழ்வுகளின் மையத்தில் இருக்கிறார். நாவலின் செயல் இரண்டு நிலைகளில் உருவாகிறது - வரலாற்று மற்றும் அன்றாட, தனிப்பட்ட. ஆனால் இரண்டு திட்டங்களும் பிரிக்க முடியாத ஒற்றுமையில் கொடுக்கப்பட்டுள்ளன. கிரிகோரி மெலெகோவ் "அமைதியான டான்" இன் மையத்தில் நிற்கிறார், அவருக்கு அதிக கவனம் செலுத்தப்படுகிறது என்ற அர்த்தத்தில் மட்டுமல்ல: நாவலில் உள்ள அனைத்து நிகழ்வுகளும் மெலெகோவுக்கு நிகழ்கின்றன அல்லது எப்படியாவது அவருடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. மெலெகோவ் நாவலில் பல வழிகளில் வகைப்படுத்தப்படுகிறார். இளமை ஆண்டுகள்கோசாக் கிராமத்தின் வாழ்க்கை மற்றும் அன்றாட வாழ்க்கையின் பின்னணியில் அவர் காட்டப்படுகிறார். ஷோலோகோவ் கிராமத்தில் ஆணாதிக்க வாழ்க்கையின் கட்டமைப்பை உண்மையாக சித்தரிக்கிறார். கிரிகோரி மெலெகோவின் பாத்திரம் முரண்பாடான பதிவுகளின் செல்வாக்கின் கீழ் உருவாகிறது. கோசாக் கிராமம் அவரை வளர்க்கிறது ஆரம்ப ஆண்டுகளில்தைரியம், நேர்மை, தைரியம், அதே சமயம் தலைமுறையிலிருந்து தலைமுறைக்கு அனுப்பப்படும் பல தப்பெண்ணங்களை அவள் அவனில் விதைக்கிறாள். கிரிகோரி மெலெகோவ் தனது சொந்த வழியில் புத்திசாலி மற்றும் நேர்மையானவர். அவருக்கு நீதி பற்றிய வர்க்க புரிதல் இல்லாவிட்டாலும், உண்மைக்காக, நீதிக்காக உணர்ச்சியுடன் பாடுபடுகிறார். இந்த நபர் பிரகாசமான மற்றும் பெரியவர், பெரிய மற்றும் சிக்கலான அனுபவங்களுடன். முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் பாதையின் சிக்கலைப் புரிந்து கொள்ளாமல், சுருக்கமாக புத்தகத்தின் உள்ளடக்கத்தை முழுமையாக புரிந்து கொள்ள முடியாது. கலை சக்திபடம். சிறுவயதிலிருந்தே அவர் அன்பாகவும், மற்றவர்களின் துரதிர்ஷ்டங்களுக்கு பதிலளிக்கக்கூடியவராகவும், இயற்கையில் உள்ள அனைத்து உயிரினங்களின் மீதும் அன்பாகவும் இருந்தார். ஒருமுறை, ஒரு வைக்கோல் நிலத்தில், அவர் தற்செயலாக ஒரு காட்டு வாத்து குட்டியைக் கொன்றார், மேலும் "திடீரென்று கடுமையான பரிதாபத்துடன், அவர் தனது உள்ளங்கையில் கிடந்த இறந்த கட்டியைப் பார்த்தார்." இயற்கை உலகத்துடன் இணக்கமான ஒற்றுமையில் கிரிகோரியை நாம் நினைவில் கொள்ள வைக்கிறார் எழுத்தாளர். கிரிகோரி அனுபவித்த முதல் சோகம் மனித இரத்தம் சிந்தப்பட்டது. தாக்குதலில் அவர் இரண்டு ஆஸ்திரிய வீரர்களைக் கொன்றார். கொலைகளில் ஒன்றை தவிர்த்திருக்கலாம். இதைப் பற்றிய உணர்வு என் ஆன்மாவில் ஒரு பயங்கரமான கனத்துடன் விழுந்தது. கொலை செய்யப்பட்ட மனிதனின் துக்கமான தோற்றம் பின்னர் ஒரு கனவில் தோன்றி, "உள்ளுறுப்பு வலியை" ஏற்படுத்தியது. முன்னால் வந்த கோசாக்ஸின் முகங்களை விவரித்து, எழுத்தாளர் ஒரு வெளிப்படையான ஒப்பீட்டைக் கண்டறிந்தார்: அவை "வெட்டப்பட்ட புல்லின் தண்டுகள், வாடி, அதன் தோற்றத்தை மாற்றுகின்றன". கிரிகோரி மெலெகோவ்வும் ஒரு வளைந்த, வாடிப்போன தண்டு ஆனார்: கொல்ல வேண்டிய அவசியம் அவரது ஆன்மாவை வாழ்க்கையில் தார்மீக ஆதரவை இழந்தது. கிரிகோரி மெலெகோவ் வெள்ளை மற்றும் சிவப்பு இருவரின் கொடுமையை பல முறை கவனிக்க வேண்டியிருந்தது, எனவே வர்க்க வெறுப்பின் முழக்கங்கள் அவருக்கு பயனற்றதாகத் தோன்றத் தொடங்கின: வெறுப்பு, விரோதம் மற்றும் புரிந்துகொள்ள முடியாத உலகம் முழுவதையும் விட்டு விலக விரும்பினேன். அவர் போல்ஷிவிக்குகளிடம் ஈர்க்கப்பட்டார் - அவர் நடந்தார், மற்றவர்களை தன்னுடன் அழைத்துச் சென்றார், பின்னர் அவர் சிந்திக்கத் தொடங்கினார், அவரது இதயம் குளிர்ந்தது. உள்நாட்டுக் கலவரம் மெலெகோவைச் சோர்வடையச் செய்தது, ஆனால் அவரிடம் இருந்த மனிதநேயம் மறையவில்லை. உள்நாட்டுப் போரின் சுழலில் மெலெகோவ் எவ்வளவு ஈர்க்கப்பட்டாரோ, அவ்வளவு விரும்பத்தக்கது அமைதியான உழைப்பு பற்றிய அவரது கனவு. இழப்பு, காயங்கள், தேடி அலையும் துயரத்தில் இருந்து சமூக நீதிமெலெகோவ் ஆரம்பத்தில் வயதாகி, தனது முன்னாள் வீரத்தை இழந்தார். இருப்பினும், அவர் "மனிதனில் உள்ள மனிதநேயத்தை" இழக்கவில்லை; அவரது உணர்வுகள் மற்றும் அனுபவங்கள் - எப்போதும் நேர்மையானவை - மந்தமாக இல்லை, ஆனால் ஒருவேளை தீவிரமடைந்தன. அவரது அக்கறை மற்றும் மக்கள் மீதான அனுதாபத்தின் வெளிப்பாடுகள் படைப்பின் இறுதிப் பகுதிகளில் குறிப்பாக வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன. இறந்தவர்களைக் கண்டு ஹீரோ அதிர்ச்சியடைகிறார்: "தலையைத் தூக்கிக்கொண்டு, சுவாசிக்க முயற்சிக்காமல், கவனமாக," அவர் இறந்த முதியவரைச் சுற்றி வட்டமிட்டு, சிதறிய தங்கக் கோதுமை மீது நீட்டினார். போரின் தேர் உருண்டு கொண்டிருந்த இடங்கள் வழியாக ஓட்டிச் சென்று, துன்புறுத்தப்பட்ட ஒரு பெண்ணின் சடலத்தின் முன் சோகமாக நிறுத்தி, அவளது ஆடைகளை நேராக்கி, அவளை அடக்கம் செய்ய புரோகோரை அழைக்கிறான். அவர் அப்பாவியாக கொலை செய்யப்பட்ட, கனிவான, கடின உழைப்பாளி தாத்தா சாஷ்காவை அதே பாப்லர் மரத்தின் கீழ் புதைத்தார், அங்கு பிந்தையவர் அவரையும் அக்ஸினியாவின் மகளையும் புதைத்தார். அக்சினியாவின் இறுதி ஊர்வலத்தின் காட்சியில், துக்கத்தில் மூழ்கிய ஒரு மனிதனைப் பார்க்கிறோம், ஒரு கோப்பை முழுவதுமாக குடித்துவிட்டு, தன் காலத்திற்கு முன்பே வயதான ஒரு மனிதனை, நாம் புரிந்துகொள்கிறோம்: ஒரு பெரிய, காயமடைந்திருந்தாலும், இதயம் மட்டுமே உணர முடியும். அத்தகைய ஆழ்ந்த சக்தியுடன் இழப்பின் துக்கம். நாவலின் இறுதிக் காட்சிகளில், ஷோலோகோவ் தனது ஹீரோவின் பயங்கரமான வெறுமையை வெளிப்படுத்துகிறார். மெலெகோவ் தனது மிகவும் அன்பான நபரை இழந்தார் - அக்ஸினியா. வாழ்க்கை அவன் பார்வையில் எல்லா அர்த்தத்தையும் அர்த்தத்தையும் இழந்துவிட்டது. முன்னதாக, அவரது நிலைமையின் சோகத்தை உணர்ந்து, அவர் கூறுகிறார்: "நான் வெள்ளையர்களை எதிர்த்துப் போராடினேன், சிவப்பு நிறத்தில் ஒட்டவில்லை, அதனால் நான் ஒரு பனிக்கட்டியில் சாணம் போல் மிதக்கிறேன் ...". கிரிகோரியின் படம் ஒரு பெரிய பொதுவான பொதுமைப்படுத்தலைக் கொண்டுள்ளது. அவர் தன்னைக் கண்ட முட்டுக்கட்டை, நிச்சயமாக, கோசாக்ஸ் முழுவதும் நடைபெறும் செயல்முறைகளை பிரதிபலிக்கவில்லை. இது ஒரு ஹீரோவை சாதாரணமாக்குவது அல்ல. வாழ்க்கையில் தனது பாதையைக் கண்டுபிடிக்காத ஒரு நபரின் தலைவிதி சோகமாக அறிவுறுத்துகிறது. கிரிகோரி மெலெகோவ் உண்மையைத் தேடுவதில் அசாதாரண தைரியத்தைக் காட்டினார். ஆனால் அவருக்கு அவள் ஒரு யோசனை மட்டுமல்ல, ஒரு சிறந்த மனித இருப்புக்கான சில இலட்சிய சின்னம். அவர் வாழ்க்கையில் அதன் உருவகத்தைத் தேடுகிறார். உண்மையின் பல சிறிய துகள்களுடன் தொடர்பு கொண்டு, ஒவ்வொன்றையும் ஏற்றுக்கொள்ளத் தயாராகி, வாழ்க்கையை எதிர்கொள்ளும் போது அவற்றின் முரண்பாடுகளைக் கண்டறிகிறார். உள் மோதல்போர் மற்றும் ஆயுதங்களை கைவிடுவதன் மூலம் கிரிகோரிக்கு தீர்வு காணப்பட்டது. தனது பூர்வீக பண்ணைக்குச் சென்ற அவர், அதைத் தூக்கி எறிந்துவிட்டு, "அவரது மேலங்கியின் தரையில் கவனமாகக் கைகளைத் துடைத்தார்." நாவலின் ஆசிரியர் வர்க்க விரோதம், கொடுமை மற்றும் இரத்தக்களரி ஆகியவற்றின் வெளிப்பாடுகளை மகிழ்ச்சியைப் பற்றிய மனிதனின் நித்திய கனவுடன், மக்களிடையே நல்லிணக்கத்தைப் பற்றி வேறுபடுத்துகிறார். அவர் தொடர்ந்து தனது ஹீரோவை உண்மைக்கு அழைத்துச் செல்கிறார், இது வாழ்க்கையின் அடிப்படையாக மக்களின் ஒற்றுமையின் கருத்தைக் கொண்டுள்ளது. இந்த போரிடும் உலகத்தை, இந்த "திகைப்புள்ள இருப்பை" ஏற்காத கிரிகோரி மெலெகோவ் என்ற மனிதனுக்கு என்ன நடக்கும்? துப்பாக்கிச் சூடுகளால் பயமுறுத்த முடியாத ஒரு பெண் குட்டிப் பூச்சியைப் போல, போரின் எல்லாப் பாதைகளிலும் பயணித்து, பூமியில் அமைதி, வாழ்க்கை மற்றும் வேலைக்காக பிடிவாதமாக பாடுபட்டால் அவருக்கு என்ன நடக்கும்? இந்தக் கேள்விகளுக்கு ஆசிரியர் பதிலளிக்கவில்லை. Melekhov இன் சோகம், அவருக்கு நெருக்கமான மற்றும் அன்பான அனைத்து மக்களின் சோகத்தால் நாவலில் வலுவூட்டப்பட்டது, வன்முறை "வகுப்பு ரீமேக்" செய்யப்பட்ட ஒரு முழு பிராந்தியத்தின் நாடகத்தை பிரதிபலிக்கிறது.

முடிவுரை

ஷோலோகோவ் தனது வாழ்நாளின் பதினைந்து ஆண்டுகளை நான்கு தொகுதி காவியமான "அமைதியான டான்" இல் பணியாற்ற அர்ப்பணித்தார். கடந்து வந்த நிகழ்வுகளின் வெப்பமான பாதையைப் பின்பற்றிய கலைஞரின் பெரும் தைரியம் (எழுத்தாளர் அவர் சித்தரிக்கப்பட்ட காலத்திலிருந்து ஒரு தசாப்தத்தில் மட்டுமே பிரிக்கப்பட்டார்!), அவரது சமகாலத்தவர்களால், சாராம்சத்தில் புரிந்து கொள்ள முடியாது. , நடந்தது. ஷோலோகோவ் தைரியமாகவும் தைரியமாகவும் கடுமையான உண்மையை வாசகரிடம் கொண்டு வந்தார். அவரது ஹீரோக்கள், இரத்தக்களரி போர்களில் இருந்து வலிமிகுந்த சோர்வாக, ஒரு அமைதியான வாழ்க்கைக்கு நகர்ந்தனர், பேராசையுடன் கைவிடப்பட்ட நிலத்தை அடைந்தனர். புதிய உலகத்திற்கு எதிராகச் சென்றவர்களை மக்கள் "கொடூரமான மற்றும் வெறுக்கத்தக்க" பார்வையுடன் வரவேற்றனர். கோசாக்ஸ் இப்போது "எப்படி வாழ வேண்டும், எந்த வகையான சக்தியை ஏற்க வேண்டும், எதை ஏற்கக்கூடாது" என்பது தெரியும். "அடப்பாவிகளே, உங்களுக்கு மரணம் இல்லை," அவர்கள் "அமைதியாக வாழ்வதற்கும் வேலை செய்வதற்கும்" தலையிடும் கொள்ளைக்காரர்களைப் பற்றி கூறுகிறார்கள். ஒரு செம்படை உணவுப் பிரிவின் பணியாளர் அவர்களுக்கு இன்னும் கடுமையான மதிப்பீட்டைக் கொடுக்கிறார்: “இது நீங்கள் யார் என்று மாறிவிடும்... மேலும் நான் நினைத்தேன், இவர்கள் எப்படிப்பட்டவர்கள்?.. உங்கள் கருத்துப்படி, அவர்கள் மக்களுக்காகப் போராடுபவர்கள். ? சூ. ஆனால் அவர்கள் வெறும் கொள்ளைக்காரர்கள் என்பது எங்கள் கருத்து.

உண்மையிலேயே மனிதர், தனிப்பட்ட முறையில் தனிப்பட்டவர் பெண் படங்கள்நாவல் கதையின் காவிய அடிப்படையை அடிப்படையாகக் கொண்டது; காவியம் தனிமனிதனில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. வரலாற்றின் காவியம் மற்றும் அமைதியற்ற, தேடும் நபர்களின் சோகம் ஆகியவை சகாப்தத்தின் சமூக மோதல்களின் முழு சிக்கலையும் அனுபவித்த பெண் கதாபாத்திரங்களில் இயல்பாக ஒன்றிணைகின்றன. உழைக்கும் மனிதனின் உளவியலை வெளிப்படுத்தும் திறமை “அமைதியான பாய்ச்சல் ஓட்டத்தின் ஓட்டத்தில்” இயற்கை உலகத்தைப் பற்றிய நுண்ணறிவு நுண்ணறிவுடன் பின்னிப் பிணைந்துள்ளது, கதையின் நாடகம் அதன் அசாதாரண பாடல் வரிகளுடன், ஆசிரியரின் உணர்வுகள் மற்றும் அனுபவங்களின் திறந்த தன்மை, நகைச்சுவையான காட்சிகளுடன் சோகமான சூழ்நிலைகள். ஷோலோகோவ் உலகத்தைப் பற்றிய நமது கருத்துக்களை வளப்படுத்தினார், கிரிகோரி மெலெகோவ் மற்றும் அக்ஸின்யா அஸ்தகோவா, பான்டெலி ப்ரோகோபீவிச் மற்றும் இலினிச்னா, நடால்யா மற்றும் துன்யாஷ்கா, மைக்கேல் கோஷேவோய் மற்றும் இவான் அலெக்ஸீவிச் கோட்லியாரோவ், ஸ்டெபான் ஜி ஜிட்டாலோவ், ஸ்டெபான் ஜி ஜிடாலோவ் ஆகியோரின் வாழ்க்கை, தனித்துவமான மனித கதாபாத்திரங்களால் நிரப்பப்பட்டார். மக்களிடமிருந்து. அவர்கள் அனைவரும் தங்கள் நேரத்துடன் வலுவான முக்கிய உறவுகளைக் கொண்டுள்ளனர், அதே நேரத்தில் அதன் குழந்தைகள் மற்றும் அதன் பழங்குடியினர் இருவரும். "அமைதியான டான்" ஹீரோக்கள் ஒரு கொந்தளிப்பான, கொந்தளிப்பான வாழ்க்கையில் மூழ்கி, உண்மையான வகைகளாக, அவர்களின் காலத்தின் வாழும் மக்களாக உணரப்படுகிறார்கள். ஷோலோகோவ் - ஒரு கலைஞர் மற்றும் ஒரு நபரின் உருவத்தில் நேரம் அதன் சொந்த மாற்றங்களைச் செய்கிறது; இது அவரது படைப்பின் ஹீரோக்களின் விளக்கத்திலும் மாற்றங்களைச் செய்கிறது. ஆனால் எந்த சகாப்தமாக இருந்தாலும், ஒன்று தெளிவாக உள்ளது - “அமைதியான டான்” ரஷ்ய இலக்கியத்தின் தலைசிறந்த படைப்பு. மேலும் "... ஒவ்வொரு புதிய தலைமுறை வாசகர்களுக்கு முன்பாக மட்டுமல்லாமல், ஒவ்வொரு வாசகருக்கும் தனித்தனியாக ஒவ்வொரு வாசகருக்கும் முன்பாக, அதில் உள்ள அர்த்தத்தை வியக்கத்தக்க வகையில் புதுப்பிப்பதற்கான நித்தியமான வற்றாத திறனை சிறந்த படைப்புகள் கொண்டிருக்கின்றன."

ஷோலோகோவ் என்ற எழுத்தாளரின் உண்மைத்தன்மையின் காரணமாக இந்த புத்தகம் நித்தியமாகவும் பொருத்தமானதாகவும் இருக்கும். அவர் ஒரு சிறந்த கலைஞராக இருந்தார், ஆனால் கருத்தியல் கருத்துக்களுக்காக யதார்த்தத்தை தியாகம் செய்ய, மைக்கேல் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் மக்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளின் ஆர்வமுள்ள பார்வையாளராக மட்டுமே செயல்படுகிறார். ஆனால் ஆசிரியரின் நிலைப்பாடு ஹீரோக்களின் தார்மீக மதிப்பீட்டின் மூலம் தெரியும், அதை அவர் வெளிப்படுத்துகிறார் உருவப்படத்தின் பண்புகள், உள் மோனோலாக், ஹீரோக்களின் உரையாடல், மறைமுக, அல்லது முறையற்ற நேரடி பேச்சு, மற்றும் பெரும்பாலும் அவர்களின் செயல்களின் உதவியுடன். மேலும், எழுத்தாளர் எப்போதும் புறநிலையாக இருக்கிறார். “...அவரது முழுமையான புறநிலைத்தன்மை அசாதாரணமானது சோவியத் எழுத்தாளர்- ஆரம்பகால செக்கோவை நினைவூட்டுகிறது. ஆனால் ஷோலோகோவ் மேலும் செல்கிறார்... கதாபாத்திரங்களுக்கு அவர்கள் சார்பாக பேச வாய்ப்பளிக்க வேண்டும் என்ற செக்கோவின் விருப்பம், என்ன நடக்கிறது என்பதைப் பற்றி கருத்து தெரிவிக்க ஆசிரியரின் உரிமையை விலக்கவில்லை. அவர்களுடன் தன்னை அடையாளப்படுத்துகிறார். அவர் அவர்களின் செயல்கள் அல்லது அவர்களின் எண்ணங்கள் மற்றும் அனுபவங்கள் பற்றிய தத்துவ பிரதிபலிப்புகளுடன் தன்னை இணைத்துக் கொள்வதைத் தவிர்க்கிறார்... அவர் ரஷ்ய கிளாசிக்கல் ரியலிசத்திலிருந்து 18 ஆம் நூற்றாண்டுக்கு பின்வாங்குகிறார்...”

ஆசிரியர் தங்களைப் பற்றி பேசுவதற்கும், அவர்களின் பலத்தை வெளிப்படுத்துவதற்கும், கதாபாத்திரங்களுக்கு உரிமையை வழங்குகிறார் பலவீனமான பக்கங்கள்செயல்களில். அவர்கள் அதை வெளிப்படுத்துவதன் மூலம் செய்கிறார்கள் தார்மீக குணங்கள், அவர்களில் உள்ளார்ந்த, விரைவான மாற்றத்தின் சூழ்நிலையில், வரலாறு அவர்களின் நிறுவப்பட்ட வாழ்க்கை முறையில் மேலும் மேலும் ஊடுருவுகிறது. இலினிச்னா ஒரு அடிபணிந்த, கட்டுப்பாடான பெண், எல்லாவற்றிலும் தன் கணவனுக்குக் கீழ்ப்படிகிறாள், இறக்கும் நேரத்தில் அவள் ஒரு கம்பீரமான வயதான பெண்ணாக மாறுகிறாள், தார்மீக தரங்களைப் பாதுகாத்து, வீடு, தாய்வழி கடமை என்ற எண்ணத்தின்படி வாழ்கிறாள். நடால்யாவும் அக்ஸினியாவும் விதியுடனும் ஒருவருக்கொருவர் தங்கள் கடினமான போரில் போராடுகிறார்கள், ஆனால் பொதுவான பிரச்சனைகள் மற்றும் நேசிப்பவரிடமிருந்து பிரிந்து செல்வது அவர்களை கனிவாக ஆக்குகிறது. அக்ஸினியா ஏற்கனவே தனது போட்டியாளரை வித்தியாசமாகப் பார்க்கிறார்; கிரிகோரி திரும்பி வரும்போது, ​​அவரே தனக்குப் பிடித்தவரைத் தேர்ந்தெடுப்பார் என்று நாம் ஏற்கனவே கூறலாம். வேறொரு பெண்ணிடமிருந்து பிறந்த குழந்தைகளில் பெண்கள் தங்கள் காதலியின் முகத்தைப் பார்க்கிறார்கள். அவர்களின் பார்வையில் வாழ்க்கை மாறியது, அவர்கள் தங்களை மறக்க ஆரம்பித்தார்கள் புதிய காதல். போரும் புரட்சியும் ஹீரோக்களுக்கு அவர்களில் உள்ளார்ந்தவற்றை வெளிப்படுத்துகின்றன, ஆனால் ஒரு செயலற்ற நிலையில் இருந்திருக்கலாம் - வாழ்க்கையின் சீரான ஓட்டத்துடன், சோதனைகளால் தோண்டப்படவில்லை: டேரியாவில் - இழிந்த தன்மை, சீரழிவு, ஆன்மீக வெறுமை; ஸ்டீபனில் - சந்தர்ப்பவாதம், பணம் பறித்தல், முகஸ்துதி. உள்நாட்டுப் போரின் குழப்பத்தில் தார்மீகக் கொள்கைகளின் அவமானம், பொதுவான ஆபாசத்திலிருந்து "காப்பாற்றப்பட்ட" ஒரே நபர் கிரிகோரி மட்டுமே. இன்னும், "நடுத்தர நிலை இல்லை" என்று தன்னம்பிக்கையுடன் சொன்னவர்கள், ரஷ்யா முழுவதும் இரண்டு கடுமையான முகாம்கள் மட்டுமே, இறந்து கொண்டிருக்கிறார்கள் அல்லது வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தை இழக்கிறார்கள். செக்காவில் துணிச்சலாகப் பணிபுரிந்த பின் புன்சுக் இப்படித்தான் இறந்தார் தனிப்பட்ட அளவில்) ஷ்டோக்மேன் மற்றும் போட்டெல்கோவ் இறக்கின்றனர். ஆனால் அவர்கள் ஒருபோதும் நிகழ்வுகளைப் பற்றிய முழுமையான புரிதலைப் பெறுவதில்லை, முழு பேரழிவையும் புரிந்து கொள்ள மாட்டார்கள். முக்கிய கதாபாத்திரம், நாவலின் கடைசி இறுதிப் பக்கங்கள் வரை, உள்ளுணர்வாக நல்லது மற்றும் தீமைகளை வேறுபடுத்துகிறது. அவர் மனசாட்சியுள்ள மனிதர், அவர் தொடர்ந்து கொடுமையுடன் தொடர்பு கொள்ள வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார், ஆனால் ஆசிரியர், ஹீரோவின் தனிப்பட்ட செயல்களின் மூலம், மற்றவர்களைப் போலல்லாமல், கிரிகோரி மெலெகோவ் தனது தார்மீக திறனை இழக்கவில்லை என்பதைக் காட்டுகிறார்.

இவ்வாறு, ஷோலோகோவின் ஹீரோக்கள் சிக்கலான தன்மையை வெளிப்படுத்துகிறார்கள் மக்களின் ஆன்மாவி திருப்பு முனைகள்: அவளுக்கு நெகிழ்வுத்தன்மை, உணர்திறன், அர்ப்பணிப்பு மற்றும் நெகிழ்வான தகவமைப்புத் திறன் உள்ளது, ஆனால் எழுத்தாளர் இதைப் பற்றி நேர்மையாகவும் நேரடியாகவும் கூறுகிறார். வாழ்க்கையை அப்படியே ஏற்றுக்கொள்கிறார்.

பயன்படுத்திய இலக்கியங்களின் பட்டியல்

1.கோர்டோவிச் கே.டி. கதை ரஷ்ய இலக்கியம் XX நூற்றாண்டு - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்.. 2000. - பி. 215-220.

.குரா வி.வி. மிகைல் ஷோலோகோவின் வாழ்க்கை மற்றும் வேலை. - எம்., 1985.

.இலக்கியம் மற்றும் கலை / தொகுத்தவர் ஏ.ஏ. வோரோட்னிகோவ். - மின்ஸ்க்: அறுவடை, 1996.

.லோட்மேன் யூ.எம். தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட கட்டுரைகள். 3 தொகுதிகளில் - தாலின்: அலெக்ஸாண்ட்ரா, 1992. - டி. 2. - 480 பக்.

5.ரஷ்ய இலக்கியம். சோவியத் இலக்கியம். குறிப்பு பொருட்கள்/காம்ப். எல். ஏ. ஸ்மிர்னோவா. எம்., 1989.

.ரஷ்யன் சோவியத் இலக்கியம். /எட். ஏ வி கோவலேவா. ஐ., 1989.

7.Tamarchenko E. "அமைதியான டான்" // புதிய உலகில் சத்தியத்தின் யோசனை. - 1990. - எண். 6. - பக். 237-248.ஒரு ஆலோசனையைப் பெறுவதற்கான சாத்தியக்கூறு பற்றி அறிய இப்போது தலைப்பைக் குறிப்பிடுகிறது.

பணி 9 ஐ முடிக்கும்போது, ​​​​ஒப்பீடு செய்ய வெவ்வேறு ஆசிரியர்களின் இரண்டு படைப்புகளைத் தேர்ந்தெடுக்கவும் (எடுத்துக்காட்டுகளில் ஒன்றில், அசல் ஒன்றை வைத்திருக்கும் ஆசிரியரின் படைப்பைக் குறிப்பிடுவது அனுமதிக்கப்படுகிறது; படைப்புகளின் தலைப்புகள் மற்றும் ஆசிரியர்களின் பெயர்களைக் குறிப்பிடவும்; தேர்வை நியாயப்படுத்தி, கொடுக்கப்பட்ட பகுப்பாய்வு திசையில் முன்மொழியப்பட்ட உரையுடன் படைப்புகளை ஒப்பிடவும்.

பேச்சின் விதிமுறைகளைப் பின்பற்றி உங்கள் பதில்களை தெளிவாகவும் தெளிவாகவும் எழுதுங்கள்

8 "தி ஃபேட் ஆஃப் மேன்" கதையில் ஷோலோகோவ் வீரத்தின் விளக்கத்தின் தனித்துவமானது என்ன?

11-20 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் எந்தப் படைப்புகளில் சாதனையின் கருப்பொருள் வழங்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் அதற்கு இடையே உள்ள ஒற்றுமைகள் அல்லது வேறுபாடுகள் என்ன? கலை தீர்வு"மனிதனின் தலைவிதி" உடன் ஒப்பிடும்போது?

கீழே உள்ள வேலையைப் படித்து 10-16 பணிகளை முடிக்கவும்.

இரயில்வே

கேள், என் அன்பே: அபாயகரமான உழைப்பு முடிந்துவிட்டது - ஜெர்மன் ஏற்கனவே தண்டவாளங்களை இடுகிறது. இறந்தவர்கள் மண்ணில் புதைக்கப்படுகிறார்கள்; தோண்டப்பட்ட ^உழைக்கும் மக்களில் மறைந்திருக்கும் உடம்பு

அலுவலகத்தை சுற்றிலும் கூட்டம் கூடியது...

அவர்கள் தலையை கடுமையாக சொறிந்தனர்: ஒவ்வொரு ஒப்பந்தக்காரரும் தங்குவதற்கு கடன்பட்டுள்ளனர், இல்லாத நாட்கள் ஒரு பைசாவாகிவிட்டன!

விருப்பம்b ^ _ 49

முன்னோர்கள் எல்லாவற்றையும் ஒரு புத்தகத்தில் எழுதினார் - அவர் அதை குளியலறையில் கொண்டு சென்றாரா, அல்லது உடல்நிலை சரியில்லாமல் கிடந்தார்: "இப்போது இங்கே உபரியாக இருக்கலாம், ஆனால் இங்கே நீங்கள் போ!" அவர்கள் கையை அசைத்தார்கள் ...

ஒரு நீல கஃப்டானில் - மரியாதைக்குரிய புல்வெளி*, கொழுப்பு, செடி, செம்பு போன்ற சிவப்பு. ஒரு ஒப்பந்ததாரர் விடுமுறையில் வரியை ஓட்டுகிறார்.

அவன் வேலையைப் பார்க்கச் செல்கிறான்.

சும்மா இருப்பவர்கள் அழகாய் பிரிகிறார்கள்...

வணிகர் தனது முகத்தில் இருந்து வியர்வையைத் துடைத்துவிட்டு, தனது கைகளால் அகிம்போ கூறுகிறார்:

“ஓகே... ஒன்னுமில்ல... நல்லா பண்ணியிருக்கு!.. நல்லா பண்ணியிருக்கு!,.

கடவுளுடன், இப்போது வீட்டிற்குச் செல்லுங்கள் - வாழ்த்துக்கள்! (ஹட்ஸ் ஆஃப் - நான் சொன்னால்!)

நான் தொழிலாளர்களுக்கு ஒரு பீப்பாய் மதுவை வைத்தேன். நான் நிலுவைத் தொகையைத் தருகிறேன்!''

யாரோ "ஹர்ரே" என்று கத்தினார். அவர்கள் அதை சத்தமாக, அதிக நட்பாக, மிகவும் கவர்ச்சியாக எடுத்தார்கள்... இதோ: ஃபோர்மேன்கள் ஒரு பாடலுடன் பீப்பாயை உருட்டுகிறார்கள்.

சோம்பேறியால் கூட எதிர்க்க முடியவில்லை!

மக்கள் குதிரைகளையும் வணிகரின் சொத்துக்களையும் அவிழ்த்துவிட்டு, “ஹர்ரே” என்று கத்திக் கொண்டு, சாலையில் விரைந்தனர்.

இன்னும் மகிழ்ச்சியான படத்தை வரைவது கடினமாகத் தெரிகிறது, ஜெனரல்?

(என்.ஏ. நெக்ராசோவ், 1864)

10-14 பணிகளுக்கான பதில் ஒரு சொல், அல்லது சொற்றொடர் அல்லது எண்களின் வரிசை.

10 | IN இந்த துண்டுமிக முக்கியமான அழகியல் வகை உணரப்படுகிறது, கலையில் பிரதிபலிப்பைக் காட்டுகிறது

* மீடோஸ்வீட் வியாபாரி, விசரி ow ec laba ல- மாவு கிடங்கு மற்றும்வர்த்தகத்தில் தானியங்கள்

சதுரங்கள்.

50 இலக்கியம். ஒருங்கிணைந்த மாநிலத் தேர்வு 2017க்கான தயாரிப்பு

மக்களின் தோற்றம் மற்றும் உலகக் கண்ணோட்டத்தின் தயாரிப்பு. இந்த கருத்தை குறிக்கும் சொல்லைக் குறிக்கவும்.

11 கவிதையில் ஆசிரியரின் நிலையை வெளிப்படுத்துபவர் யார்?

12 | இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட நபர்களுக்கு இடையேயான இத்தகைய உரையாடல் இலக்கிய விமர்சனத்தில் என்ன அழைக்கப்படுகிறது?

| 13 | கீழேயுள்ள பட்டியலிலிருந்து, இந்த கவிதையின் நான்காவது சரணத்தில் கவிஞர் பயன்படுத்தும் கலை வழிமுறைகள் மற்றும் நுட்பங்களின் மூன்று பெயர்களைத் தேர்ந்தெடுக்கவும். அவை சுட்டிக்காட்டப்பட்ட எண்களை எழுதுங்கள்.

1) அனஃபோரா

2) மிகைப்படுத்தல்

4) ஒப்பீடு 5) லிட்டோட்ஸ்

14 | என்.ஏ.வின் கவிதை எழுதப்பட்ட அளவைக் குறிப்பிடவும். அழகாக இல்லை "ரயில்வே" (அடிகளின் எண்ணிக்கையைக் குறிப்பிடாமல் நியமன வழக்கில் பதிலைக் கொடுங்கள்).

15 மற்றும் 16 பணிகளை முடிக்கும்போது, ​​முதலில் பணி எண்ணை எழுதி, பின்னர் கேள்விக்கு நேரடியான, ஒத்திசைவான பதிலைக் கொடுங்கள் (தோராயமான தொகுதி - 5-10 வாக்கியங்கள்).

பணி 16 ஐ முடிக்கும்போது, ​​ஒப்பிடுவதற்கு வெவ்வேறு ஆசிரியர்களின் இரண்டு படைப்புகளைத் தேர்ந்தெடுக்கவும் (எடுத்துக்காட்டுகளில் ஒன்றில், மூல உரையை வைத்திருக்கும் ஆசிரியரின் வேலையைக் குறிப்பிடுவது அனுமதிக்கப்படுகிறது); படைப்புகளின் தலைப்புகள் மற்றும் ஆசிரியர்களின் பெயர்களைக் குறிக்கவும்; உங்கள் விருப்பத்தை நியாயப்படுத்தி, கொடுக்கப்பட்ட பகுப்பாய்வு திசையில் முன்மொழியப்பட்ட உரையுடன் படைப்புகளை ஒப்பிடவும்.

பேச்சு விதிகளைப் பின்பற்றி உங்கள் பதில்களை தெளிவாகவும் தெளிவாகவும் எழுதுங்கள்.

15 எந்த சமூக அர்த்தம்கட்டுமானப் படத்தைப் பெறுகிறது ரயில்வே N. A. நெக்ராசோவின் வேலையில்?

16 ரஷ்ய இலக்கியத்தின் எந்தப் படைப்புகளில் ரயில்வே மையக்கருத்து உணரப்பட்டது மற்றும் நெக்ராசோவின் கவிதையுடன் அதன் வளர்ச்சியில் ஒற்றுமைகள் அல்லது வேறுபாடுகள் என்ன?

52 இலக்கியம். ஒருங்கிணைந்த மாநிலத் தேர்வு 2017க்கான தயாரிப்பு

பகுதி 2

பகுதி 2 இன் பணியை முடிக்க, முன்மொழியப்பட்ட கட்டுரை தலைப்புகளில் ஒன்றை மட்டும் தேர்வு செய்யவும் (17.1-17.3).

நீங்கள் தேர்ந்தெடுத்த தலைப்பின் எண்ணிக்கையைக் குறிப்பிடவும், பின்னர் இந்த தலைப்பில் குறைந்தது 200 சொற்கள் கொண்ட ஒரு கட்டுரையை எழுதவும் (கட்டுரை 150 வார்த்தைகளுக்கு குறைவாக இருந்தால், அது O புள்ளிகளில் மதிப்பிடப்படுகிறது).

இலக்கியப் படைப்புகளின் அடிப்படையில் உங்கள் ஆய்வறிக்கைகளை வாதிடுங்கள் (பாடல் வரிகள் பற்றிய கட்டுரையில், நீங்கள் குறைந்தது மூன்று கவிதைகளை பகுப்பாய்வு செய்ய வேண்டும்).