கலைஞர் இவான் விளாடிமிரோவின் பார்வையில் ரஷ்யாவில் புரட்சி மற்றும் உள்நாட்டுப் போரில் (பகுதி 1)

அசல் எடுக்கப்பட்டது tipolog ரஷ்யாவில்: கலைஞர் இவான் விளாடிமிரோவின் பார்வையில் புரட்சி மற்றும் உள்நாட்டுப் போரின் உண்மைகள் (பகுதி 1)

ரஷ்யா: கலைஞர் இவான் விளாடிமிரோவின் பார்வையில் புரட்சி மற்றும் உள்நாட்டுப் போரின் உண்மைகள் (பகுதி 1)

ஒயிட் காவலர் உளவாளிகள் பிடிப்பு

இளவரசர் ஷாகோவ்ஸ்கியின் தோட்டத்தில் விவசாயிகள் எழுச்சி

இவான் விளாடிமிரோவ் சோவியத் கலைஞராகக் கருதப்படுகிறார். அவர் அரசாங்க விருதுகளைப் பெற்றார், மேலும் அவரது படைப்புகளில் "தலைவரின்" உருவப்படம் உள்ளது. ஆனால் அவரது முக்கிய மரபு உள்நாட்டுப் போரின் எடுத்துக்காட்டுகள் ஆகும். அவர்களுக்கு "சித்தாந்த ரீதியாக சரியான" பெயர்கள் வழங்கப்பட்டன, சுழற்சியில் பல வெள்ளை எதிர்ப்பு வரைபடங்கள் இருந்தன (மூலம், மற்றவர்களை விட குறிப்பிடத்தக்க வகையில் தாழ்வானவை - ஆசிரியர் தெளிவாக இதயத்திலிருந்து அவற்றை வரையவில்லை), ஆனால் மற்ற அனைத்தும் போல்ஷிவிசத்தின் அத்தகைய குற்றச்சாட்டு ஆகும். "தோழர்கள்" எவ்வளவு குருடர்களாக இருந்தார்கள் என்பது கூட ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. ஒரு ஆவணப்படக் கலைஞரான விளாடிமிரோவ், அவர் பார்த்ததை வெறுமனே பிரதிபலித்தார் என்பது குற்றச்சாட்டு, மேலும் அவரது வரைபடங்களில் போல்ஷிவிக்குகள் அவர்கள் என்னவாக மாறினர் - மக்களை கேலி செய்த கோப்னிக். "உண்மையான கலைஞர் உண்மையாக இருக்க வேண்டும்." இந்த வரைபடங்களில், விளாடிமிரோவ் உண்மையுள்ளவராக இருந்தார், அவருக்கு நன்றி, சகாப்தத்தின் விதிவிலக்கான சித்திரக் குறிப்பு எங்களிடம் உள்ளது.

ரஷ்யா: கலைஞர் இவான் விளாடிமிரோவின் பார்வையில் புரட்சி மற்றும் உள்நாட்டுப் போரின் உண்மைகள் (பகுதி 1)

ஒயிட் காவலர் உளவாளிகள் பிடிப்பு

இளவரசர் ஷாகோவ்ஸ்கியின் தோட்டத்தில் விவசாயிகள் எழுச்சி

வெள்ளை கோசாக்ஸால் விவசாயிகளுக்கு மரணதண்டனை

ககோவ்கா அருகே செம்படையால் ரேங்கல் தொட்டிகளைக் கைப்பற்றுதல்

1920 இல் நோவோரோசிஸ்கில் இருந்து முதலாளித்துவத்தின் விமானம்

எனவே, நண்பர்களே, இன்று அது உண்மையில் எப்படி இருந்தது என்பது பற்றிய ஒரு சுவாரஸ்யமான இடுகை இருக்கும். அந்த ஆண்டுகளின் பல புகைப்படங்கள் எஞ்சியிருக்கவில்லை, ஆனால் ஆவணப்பட கலைஞர்களின் பல வரைபடங்கள் உள்ளன.

இன்றைய இடுகையில் நான் உங்களுக்குக் காண்பிக்கும் படங்கள் அந்த நேரத்தில் என்னை மிகவும் கவர்ந்தன. இன்னும் ஆச்சரியம் என்னவென்றால், அவற்றை வரைந்த கலைஞர் வாழ்ந்தார் - 1930 களின் ஸ்ராலினிச பயங்கரவாதத்திலிருந்து மிகவும் வெற்றிகரமாக தப்பினார் மற்றும் சில காரணங்களால் அவரது ஓவியங்கள் அழிக்கப்படவில்லை. அவர் கிட்டத்தட்ட வரை நிறைய வரைந்தார் இறுதி நாட்கள்வாழ்க்கை மற்றும் 1930 களில் கூட "கடற்கரையில் சண்டை - போன்ற படங்களுடன் ஸ்கூப்பை ட்ரோல் செய்வது அவ்வப்போது தொடர்ந்தது. கலாச்சார சாதனைவிளையாட்டில்!"

முதலில், ஒரு சிறிய வரலாறு. கீழே உள்ள ஓவியங்களை எழுதியவர் கலைஞர் இவான் விளாடிமிரோவ்(1869-1947). கலைஞரின் வாழ்க்கையின் ஆண்டுகளில் இருந்து பார்க்க முடிந்தால், அக்டோபர் புரட்சியின் ஆண்டுகளில் மற்றும் உள்நாட்டுப் போரின் போது, ​​இவான் ஏற்கனவே மிகவும் நன்றாக இருந்தார். முதிர்ந்த மனிதன்மற்றும் ஏற்கனவே ஓரளவு புகழ் பெற்ற ஒரு திறமையான கலைஞர்.

20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், விளாடிமிரோவ் தன்னை ஒரு ஆவணப்படக் கலைஞராக நிலைநிறுத்திக் கொண்டார் - அவர் என்று அழைக்கப்பட்டார். ரஷ்ய-ஜப்பானிய (1904-905), பால்கன் (1912-13) மற்றும் முதல் உலகப் போர்களில் "கலை நிருபர்". அந்த ஆண்டுகளின் அவரது ஓவியங்களின் பாடங்களை தலைப்புகளால் தீர்மானிக்க முடியும் - "ஆபத்தில் ஒரு துப்பாக்கி", "பீரங்கி போர்", "போரில் இருந்து திரும்பியது", "மழையில் உளவு பார்த்தல்", "ஒரு கைதியின் விசாரணை", "மேம்படுத்தப்பட்டது" உளவு பார்த்தல்".

1917-1918 ஆம் ஆண்டில், விளாடிமிரோவ் பெட்ரோகிராட் காவல்துறையில் பணிபுரிந்தார், அங்கு அவர் பாதிக்கப்பட்டவர்களின் வார்த்தைகளில் இருந்து தேடப்படும் குற்றவாளிகளின் புகைப்பட ஓவியங்களை வரைந்தார் (ஒரு கலை "புகைப்பட அடையாளம்" போன்றது). 1917 ஆட்சிக் கவிழ்ப்பின் போது, ​​விளாடிமிரோவ் பல ஓவியங்களை உருவாக்கினார், அது பின்னர் அவரது ஓவியங்களின் பாடங்களாக மாறியது - இது அந்த நாட்களின் உண்மைகளையும் போல்ஷிவிக்குகளின் உண்மையான முகத்தையும் தெளிவாகக் காட்டுகிறது.

இது ஆச்சரியமாக இருக்கிறது, ஆனால் சில காரணங்களால் 1930 களில் இவான் விளாடிமிரோவ் ஒடுக்கப்படவில்லை - அவர் அடக்குமுறைகள் மற்றும் லெனின்கிராட்டில் முற்றுகையிலிருந்து தப்பினார், இதன் போது அவர் சுவரொட்டிகளை வரைந்து முற்றுகையின் நாட்குறிப்பை வைத்திருந்தார். இன்னும் ஆச்சரியம் என்னவென்றால், அவரது பல படைப்புகள் சோவியத் காலத்தில் கூட ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டன.

இப்போது ஓவியங்களைப் பார்ப்போம்.

02. 1917 இலையுதிர்காலத்தில் குளிர்கால அரண்மனை கைப்பற்றப்பட்டது. செம்படை வீரர்களின் முகங்களும் வகைகளும் "வலுவான விருப்பமுள்ள மற்றும் நோக்கமுள்ள தோழர்களிடமிருந்து" வெகு தொலைவில் உள்ளன, பின்னர் அவர்கள் அனைத்து சோவியத் பாடப்புத்தகங்களிலும் சித்தரிக்கப்பட்டனர். அவர்களின் செயல்களும் இலட்சியத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளன - செம்படை வீரர்களின் ஒரு கும்பல் சாதாரண குடிபோதையில் கலகக்காரர்களைப் போல நடந்துகொள்கிறது, ஓவியங்களை சுடுவது மற்றும் பழங்கால சிலைகளை அழிப்பது. 22 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, இந்த செம்படை வீரர்களின் குழந்தைகள் "இணைப்பின் போது அதே வழியில் நடந்துகொள்வார்கள் மேற்கு பெலாரஸ்"- மந்தமான கோபத்துடன், நெஸ்விஜில் உள்ள ராட்ஜிவில் கோட்டையில் பட்டாக்கத்தியால் தரையையும் வெட்டுவது.

03. மேலும் இந்த படம் போல்ஷிவிக்குகளை "புரட்சிகர பெட்ரோகிராட்" தெருக்களில் சித்தரிக்கிறது. நீங்கள் பார்க்கிறபடி, செம்படை வீரர்கள் புடியோனியைப் பற்றிய துணிச்சலான பாடல்களுக்கு அணிவகுத்துச் செல்வது மட்டுமல்லாமல், சாதாரணமான கொள்ளைகளை வெறுக்கவில்லை - வீரமான “இலிச்சின் ரெட் கார்ட்ஸ்” ஒரு மதுபானக் கடையை எவ்வாறு அழித்துவிட்டு நுழைவாயிலில் குடிபோதையில் இருந்தார் என்பதை படம் சித்தரிக்கிறது. .

04. "சித்தாந்த வெள்ளை-வெள்ளை எதிரிகளுக்கு" எதிராக நீதிக்கு புறம்பான பழிவாங்கல். செம்படை வீரர்களின் முகங்களுக்கு கவனம் செலுத்துங்கள் - இவை உண்மையான ஷரிகோவ்ஸ். தூக்கிலிடப்பட்டவர்களின் பக்கம் கலைஞர் இருக்கிறார் என்பதில் எந்த சந்தேகமும் இல்லை, 1930 களின் பயங்கரவாதத்திலிருந்து அவர் எவ்வாறு தப்பித்தார் என்பது எனக்கு ஒரு பெரிய மர்மம். சோவியத் அதிகாரிகள் ஓவியங்களில் எந்த முரண்பாடுகளையும் காணவில்லை என்பதுதான் முழுப் புள்ளியும் - "சரி, இது நான் துப்பாக்கியுடன் இருக்கிறது, இது என் பக்கத்துக்காரர் கோல்யா!"

05. மேலும் இவை அடித்தளத்தில் மரணதண்டனைகள் ஆகும், இது உண்மையில் ஆட்சிக் கவிழ்ப்புக்குப் பிறகு உடனடியாக தொடங்கியது. முகங்களும் மிகவும் தனித்துவமானவை; ஜோசப் ப்ராட்ஸ்கி பின்னர் கூறியது போல், "1917 ஆட்சிக் கவிழ்ப்பு மற்றும் ரஷ்யாவில் அடக்குமுறைகளுக்குப் பிறகு, ஒரு மானுடவியல் மாற்றம் ஏற்பட்டது, அதிலிருந்து மீள பல நூற்றாண்டுகள் ஆகும்."

06. 1918 இன் உண்மைகள். "செஞ்சிலுவைச் சங்கத்தின் உதவியுடன் ஒரு வண்டியைக் கொள்ளையடித்தல்" என்ற தலைப்பு உங்களுக்குத் தெரிந்தால் தவிர, படத்தில் சிறப்பு எதுவும் நடப்பதாகத் தெரியவில்லை. அநேகமாக, காவலில் இருக்கும் அதே "செம்படை வீரர்களால்" வண்டி கொள்ளையடிக்கப்படுகிறது ரயில்வே- பசியுள்ளவர்களுக்கான உணவை ஒதுக்குவதன் மூலம்.

07. மேலும் கொள்ளை - இந்த முறை வங்கிப் பாதுகாப்புப் பெட்டிகள், "திருடப்பட்ட பொருட்களைக் கைப்பற்றுதல்" என்ற அபத்தமான பெயரில். சாதாரண நகரவாசிகள் தங்களுடைய வைப்புத்தொகைகளையும் மதிப்புமிக்க பொருட்களையும் இந்த செல்களில் வைத்திருப்பது யாருக்கும் ஆர்வமாக இல்லை. கிழிந்த பாஸ்ட் ஷூக்களை விட வேறு ஏதாவது உங்களிடம் உள்ளதா? அதாவது எதிரி.

08. "ஏகாதிபத்திய தோட்டத்தில் இளைஞர்களின் பொழுதுபோக்கு" என்ற தலைப்பில் ஓவியம், அவர்கள் சொல்வது போல், கருத்து இல்லாமல் - புரட்சிக்குப் பிறகு கலை "அனைவருக்கும் அணுகக்கூடியது." அவர் மீது கற்களை வீசுவது உட்பட.

09. ஆனால் இங்கே "பாதுகாக்க யாரும் இல்லை" என்று அழைக்கப்படும் ஒரு அற்புதமான படம் - வெற்றியாளர்களின் வெற்றி என்று சொல்லலாம். இரண்டு புல்லி "ரெட் ஆர்மி ஆண்கள்" ஒரு ஓட்டலில் ஒரு புத்திசாலித்தனமான பெண்ணுடன் அமர்ந்திருக்கிறார்கள், சிவப்பு கொள்ளைக்காரர்களில் ஒருவர் அவளது கையை இறுக்கமாகப் பிடித்துள்ளார், இந்த சந்திப்பு நன்றாக முடிவடையாது என்பதை நீங்கள் புரிந்து கொள்ளலாம்.

10. ஓபரா அல்லது தியேட்டரின் பெட்டியில் "வெற்றியாளர்களின்" முகங்களுடன் அதே தொடரிலிருந்து மற்றொரு அதிர்ச்சியூட்டும் படம். வகைகள் சரியாகக் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளன.

11. இன்னும் கொஞ்சம் "புரட்சிக்குப் பிந்தைய யதார்த்தங்கள்". பெட்ரோகிராட்டில் பஞ்சம் - மக்கள் விழுந்த குதிரையின் சடலத்திலிருந்து இறைச்சித் துண்டுகளை வெட்டுகிறார்கள், அதே நேரத்தில் சிவப்புக் கொடிகளின் கீழ் பிரவுரா பேரணிகள் பின்னணியில் நடைபெறுகின்றன.

12. அந்த ஆண்டுகளின் வாழ்க்கையைப் பற்றி இன்னும் கொஞ்சம்:

13. இவான் விளாடிமிரோவ் அந்த ஆண்டுகளில் கிராம வாழ்க்கையின் படங்களையும் வைத்திருக்கிறார். அவற்றில் என்ன சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது என்று பார்ப்போம் - குறைந்தபட்சம் கிராமத்தில் வாழ்க்கை சிறப்பாக இருந்ததா? இல்லை, இன்னும் அதே கொள்ளைதான். கமிஷனர்களால் தூண்டப்பட்ட விவசாயிகள், பணக்கார தோட்டத்தை எப்படி கொள்ளையடிக்கிறார்கள் என்பதை இந்த படம் காட்டுகிறது:

14. ஆனால் அதே விவசாயிகள் திருடப்பட்ட பொருட்களை வீட்டிற்கு இழுத்துச் செல்கிறார்கள். நான் கேட்க விரும்புகிறேன், "சரி, நீங்கள் உங்கள் வாழ்க்கையை மிகவும் மேம்படுத்திவிட்டீர்களா?"

15. இருப்பினும், நீண்ட காலமாக கொள்ளையடிக்கப்பட்ட "நல்லது" குறித்து விவசாயிகள் மகிழ்ச்சியடையவில்லை - விரைவில் உபரி ஒதுக்கீட்டுப் பிரிவினர் அவர்களின் வீடுகளுக்கு வந்து, களஞ்சியங்களில் இருந்து அனைத்து தானிய இருப்புகளையும் அகற்றி, மக்களை பட்டினியால் இறக்கினர்.

16. இது "படுக்கைக் குழு" என்று அழைக்கப்படும் கிராமத்தில் வேலை, இது அனைத்து வகையான கிராமப்புற குடிகாரர்களையும் பணியமர்த்தியது - ஒரு நபர் எவ்வளவு தாழ்த்தப்பட்டவராக இருந்தார் மற்றும் அவர் எவ்வளவு சமூக வாழ்க்கை முறையை வழிநடத்துகிறாரோ, அவ்வளவு அதிகமாக அவர் ஒரு இடத்தைப் பெற முடியும். "படுக்கைக் குழு" - அவர் "ஒரு புரட்சிகர போராளி" மற்றும் பொதுவாக ஒரு நல்ல பையன், "அவர் ஜாருக்கு வேலை செய்யவில்லை" என்று நம்பப்பட்டது.

நேற்றைய சாராயம் மற்றும் லம்பன் பெற்றனர் முழு சக்திசோவியத் அரசாங்கம் தனது எதிரிகளாகக் கருதும் மக்களின் தலைவிதியின் மீது. பொருளாதார விவசாயிகள், கடினமாக உழைக்கும் செல்வந்தர்கள், பாதிரியார்கள் மற்றும் அதிகாரிகள் "பெட் கமிட்டி" மூலம் விசாரணைக்கு உட்படுத்தப்பட்டனர் மற்றும் பெரும்பாலும் மரண தண்டனை விதிக்கப்பட்டனர்.

17. கிராமப்புற தேவாலயத்தில் இருந்து மதிப்புமிக்க பொருட்கள் கொள்ளை. தேவாலயங்கள் மற்றும் முன்னாள் பணக்காரர்களிடமிருந்து எடுக்கப்பட்ட பெரும்பாலான பொருட்கள் மேற்கு நாடுகளுக்கு விற்கப்பட்டன, மேலும் இதிலிருந்து கிடைக்கும் வருமானம் "சோவியத் தொழில்மயமாக்கலுக்கு" சென்றது. அதுதான் அது உண்மையான முகம் 1920கள் மற்றும் 30 களில் ஸ்ராலினிஸ்டுகள் பாராட்ட விரும்புகிறவர், புரட்சிக்கு முன்பு அவர் செய்ததைப் போலவே செய்தார் - மக்களைக் கொள்ளையடித்தார் மற்றும் அவரது திட்டங்களுக்கு பணம் செலவழித்தார்.

இவைதான் படங்கள். என் கருத்துப்படி, மிகவும் வலுவான தொடர். "புரட்சிகர மாலுமிகள்" கொண்ட பாசாங்குத்தனமான படங்களுக்குப் பதிலாக, சோவியத்தில் இருந்து அவை வெளியிடப்பட்டிருந்தால், 1917 நிகழ்வுகள் குறித்த மக்களின் அணுகுமுறை முற்றிலும் மாறுபட்டதாக இருந்திருக்கும் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது.

இதை பற்றி நீங்கள் என்ன நினைக்கின்றீர்கள்?

கலைத் துறையில் புரட்சிக்குப் பிறகு சோவியத் அரசாங்கத்தின் அனைத்து நடவடிக்கைகளும் ஆக்கபூர்வமான செயல்பாட்டை வளர்ப்பதை நோக்கமாகக் கொண்டிருந்தன சோவியத் கலைஞர்கள். இந்த காலகட்டத்தில், வேகமாக வளரும் பல்வேறு வடிவங்கள்பிரச்சாரம் மற்றும் வெகுஜன கலை; அது தெருக்களில் இறங்கி மில்லியன் கணக்கான உழைக்கும் மக்களுக்கு உரையாற்றுகிறது. விடுமுறை நாட்களில், முதன்முறையாக, தெருக்களும் சதுரங்களும் புரட்சிகர கருப்பொருள்கள், பதாகைகள் மற்றும் பிரகாசமான சுவரொட்டிகளில் பெரிய வண்ணமயமான பேனல்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டன.
ஒரு பயனுள்ள தீர்வுபிரச்சார ரயில்கள் மற்றும் நீராவி கப்பல்கள் கலை பிரச்சாரத்தின் ஒரு பகுதியாக மாறியது. அவர்கள் பிரச்சார இலக்கியங்களை எடுத்துச் சென்றனர், திரைப்பட டிரெய்லர்கள், கண்காட்சிகள் மற்றும் விரிவுரையாளர்கள் மற்றும் பேச்சாளர்களை நடத்தினர்.
க்கு புதிய சவால்கள் எழுந்தன சோவியத் ஓவியம். புரட்சிகர மக்களின் தலைவரான லெனினின் உருவத்தை கைப்பற்றுவதற்கு, நம் நாட்டில் ஏற்பட்ட மிகப்பெரிய மாற்றங்களையும், புரட்சிகர நிகழ்வுகளின் மகத்தான தன்மையையும், அவற்றில் பங்கேற்பாளர்களின் வீரத்தையும் பிரதிபலிக்க வேண்டியது அவசியம்.
1922 ஆம் ஆண்டில், புரட்சிகர ரஷ்யாவின் கலைஞர்கள் சங்கம் (AHRR) உருவாக்கப்பட்டது, இது மேம்பட்ட யதார்த்த கலைஞர்களை ஒன்றிணைத்தது. AHRR கலைஞர்கள் கலையின் பரந்த பிரச்சாரத்தின் பிரச்சினையை எழுப்பினர்.
"கலை மக்களுக்கு" என்பது அவர்களின் முழக்கம். அதன் இருப்பு பத்து வருட காலப்பகுதியில், AHRR 11 ஐ ஏற்பாடு செய்தது கலை கண்காட்சிகள்பெரும்பாலானவை பல்வேறு தலைப்புகள்: "தொழிலாளர்களின் வாழ்க்கை மற்றும் வாழ்க்கை", "லெனினின் மூலை", "புரட்சி, வாழ்க்கை மற்றும் வேலை" மற்றும் பலர்.
இந்த கண்காட்சிகளின் தலைப்புகளில் இருந்து பார்க்க முடிந்தால், கலைஞர்கள் எல்லாவற்றிலும் ஆர்வமாக இருந்தனர்: லெனினின் புரட்சிகர நடவடிக்கைகள் மற்றும் உள்நாட்டுப் போரில் செம்படையின் வீர போராட்டம், புதிய வாழ்க்கை சோவியத் மக்கள்மற்றும் மக்களின் வாழ்க்கை சோவியத் ஒன்றியம்.
இளம் கலைஞர்கள் தாவரங்கள் மற்றும் தொழிற்சாலைகள், செம்படை முகாம்கள் மற்றும் முகாம்கள், கிராமங்கள் மற்றும் எங்கள் தாயகத்தின் தொலைதூர பகுதிகளுக்குச் சென்றனர். அவர்கள் புதிய வாழ்க்கையின் துடிப்பையும், அதன் வலிமையான நடையையும், நோக்கத்தையும் உணர விரும்பினர்.
AHRR இன் கலைஞர்களுக்கும் மக்களின் வாழ்க்கைக்கும் இடையிலான இந்த ஆழமான மற்றும் பிரிக்க முடியாத தொடர்பு அவர்களின் ஓவியங்களில் மிகுந்த ஆர்வத்தைத் தூண்டியது. மிக விரைவில், சங்கத்தில் பழைய தலைமுறையின் மாஸ்டர்களான என். கசட்கின், ஏ. மொராவோவ், பி. ராடிமோவ், இளம் கலைஞர்கள் என். டெர்ப்சிகோரோவ், பி. இயோகன்சன் மற்றும் பலர் இருந்தனர். மிகுந்த உத்வேகம் மற்றும் படைப்பாற்றலுடன், அவர்கள் புதிய ஓவியங்களை உருவாக்கத் தொடங்கினர்.
இந்த ஆண்டுகளின் ஓவியத்தின் முக்கிய கருப்பொருள்கள் அக்டோபர் புரட்சி மற்றும் உள்நாட்டுப் போரின் கருப்பொருள்கள் ஆகும். சோவியத் உருவாக்கத்தில் வகை ஓவியம்இந்தக் கருப்பொருள்கள் சோவியத்தின் வளர்ச்சியைப் போலவே மிகப் பெரிய பங்கைக் கொண்டிருந்தன கற்பனை. AHRR இன் கலைஞர்கள் சிறந்ததைப் புரிந்துகொண்டனர் கல்வி மதிப்புசோவியத் மக்களின் வீரப் போராட்டத்தின் கருப்பொருளில் ஓவியங்கள்.
மிகப்பெரிய சோவியத் போர் ஓவியரும் உள்நாட்டுப் போரின் வரலாற்றாசிரியருமான எம். கிரேகோவ், செம்படை வீரர்களின் வீரத்தையும் தைரியத்தையும் மகிமைப்படுத்த தனது வேலையை அர்ப்பணித்தார். அவரது ஓவியங்கள்: "புடியோனிக்கு பற்றின்மைக்கு", "தச்சங்கா" மற்றும் பிற சோவியத் மக்களின் புகழ்பெற்ற வரலாற்றின் பிரகாசமான பக்கங்கள்.

1913 ஆம் ஆண்டில், கிரெகோவ் கிரெனேடியர், கியூராசியர் மற்றும் பாவ்லோவ்ஸ்க் படைப்பிரிவுகளின் வரலாற்றிலிருந்து கருப்பொருள்களில் ஓவியங்களை வரைந்தார். முதல் உலகப் போரில் பங்கேற்றபோது (தனிப்பட்டவராக), முன்பக்கத்தில் பல ஓவியங்களை உருவாக்கினார். மாபெரும் அக்டோபர் சோசலிசப் புரட்சி கலைஞருக்கு அவரது திறமையின் முழு சக்தியையும் வெளிப்படுத்த வாய்ப்பளித்தது. செஞ்சிலுவைச் சங்கத்தில் சேர முன்வந்த கிரீகோவ், எதிர்ப்புரட்சிக்கு எதிரான தொழிலாளர்கள் மற்றும் விவசாயிகளின் வீரப் போராட்டத்தைக் கண்டார், மேலும் அவரது தெளிவான ஓவியங்கள் மற்றும் ஓவியங்களில், புகழ்பெற்ற 1 வது குதிரைப்படை இராணுவத்தின் புகழ்பெற்ற இராணுவ பிரச்சாரங்களைக் கைப்பற்றினார். கிரேகோவின் ஓவியங்கள் கதையின் எளிமை மற்றும் நேர்மையுடன் வசீகரிக்கின்றன, அவை சமூக பண்புகளின் துல்லியம் மற்றும் படத்தின் ஆழமான யதார்த்தத்தால் வேறுபடுகின்றன. கிரேகோவின் போர் ஓவியங்களில் வீரம், நியாயமான தன்மைகள் உள்ளன மக்கள் போர். அவரது நேரடி அவதானிப்புகளின் உள்ளடக்கத்தை சுருக்கமாகக் கூறுகிறது, ஆனால் ஆவணப்படுத்தப்பட்ட உண்மை. கிரேகோவ் தனது படைப்புகளை தேசபக்தி உணர்வுடன் தூண்டுகிறார். அவரது பணி போல்ஷிவிக் கருத்தியல் கலைக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு. ஆழ்ந்த கருத்தியல் மற்றும் உயர் கைவினைத்திறன்அவரது படைப்புகளின் பரவலான பிரபலத்திற்கு வழிவகுத்தது. டைனமிக் கலவைஅவரது ஓவியங்களின் துல்லியமான வரைதல் மற்றும் இணக்கமான தொனி ஆகியவை அவர்களுக்கு குறிப்பிடத்தக்க முழுமையையும் வெளிப்பாட்டையும் தருகின்றன. கிரேகோவின் பணி கலையின் மிகப்பெரிய சாதனைகளில் ஒன்றாகும் சோசலிச யதார்த்தவாதம். கிரேகோவ் ரஷ்ய போர் வகையின் சிறந்த மரபுகளை உருவாக்குகிறார்.

உள்நாட்டுப் போரின் நிகழ்வுகள் கலைஞர்களான எம். அவிலோவ், ஏ. டீனேகா மற்றும் பலரின் படைப்புகளில் பிரதிபலித்தன. பிரபலமான பிரமுகர்கம்யூனிஸ்ட் கட்சி எழுதியது:
"செம்படையின் பத்தாவது ஆண்டு விழாவிற்கான AHRR கண்காட்சியில், பல்லாயிரக்கணக்கான தொழிலாளர்களும் செம்படை வீரர்களும் உண்மையான மகிழ்ச்சி அடைந்தனர், உள்நாட்டுப் போரின் காட்சிகளைப் பார்த்து உற்சாகமடைந்தனர், சில சமயங்களில் அசாதாரண சக்தியின் யதார்த்தத்துடன் தெரிவிக்கப்பட்டது."
சோவியத் வரலாற்று மற்றும் புரட்சிகர ஓவியத்தின் வளர்ச்சியில் ஒரு சிறந்த பங்கு கலைஞர் I. I. ப்ராட்ஸ்கிக்கு சொந்தமானது, அவர் மகத்துவத்தையும் மகத்துவத்தையும் கைப்பற்ற முடிந்தது. வரலாற்று நிகழ்வுகள்இந்த ஆண்டுகள். அவரது ஓவியங்கள் "பெட்ரோகிராடில் உள்ள யூரிட்ஸ்கி அரண்மனையில் இரண்டாவது காங்கிரஸின் இரண்டாம் காங்கிரஸின் பிரமாண்ட திறப்பு", "26 பாகு கமிஷர்களின் மரணதண்டனை" மற்றும் "புட்டிலோவ் தொழிற்சாலையில் வி. ஐ. லெனின் பேச்சு" ஆகியவை ஒரு புதிய உருவாக்கத்தில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க மைல்கல் ஆகும். சோவியத் வரலாற்று படம்.

அக்டோபர் புரட்சிப்ராட்ஸ்கியில் பெரிய அளவிலான பல-உருவ ஓவியங்களில் ஒரு மாஸ்டர் கண்டுபிடித்தார். அவர் "ரஷ்யாவில் புரட்சி" சுழற்சியைத் திட்டமிடுகிறார் - பெரிய நிகழ்வுகளைக் கண்ட கலைஞரின் உற்சாகம் இதுதான். இந்த சுழற்சியில், அவர் "நமது சகாப்தத்தின் மகத்துவத்தை முடிந்தவரை பிரதிபலிக்க விரும்பினார், அமைதியாகவும் எளிமையாகவும், யதார்த்தமான கலை மொழியில், புரட்சியின் மகத்தான செயல்கள் மற்றும் நாட்களைப் பற்றி, அதன் தலைவர்கள், ஹீரோக்கள் மற்றும் சாதாரண போராளிகளைப் பற்றி சொல்லுங்கள். ” இந்த சுழற்சியின் முதல் படம் மிகப்பெரிய (150 எழுத்துக்கள்) கேன்வாஸ் "கமின்டர்னின் இரண்டாவது காங்கிரஸின் கிராண்ட் ஓபனிங்", இரண்டாவது "26 பாகு கமிஷர்களின் மரணதண்டனை". கலைஞரின் ஆயுதக் களஞ்சியத்தில் சோகமான வண்ணங்களும் அடங்கும், அவரது முறை வரலாற்றுவாதத்தால் செறிவூட்டப்பட்டது, மேலும் அவரது கலைப் படங்கள் ஆவணப்படுத்தல் மூலம் வளப்படுத்தப்படுகின்றன. வேலையின் செயல்பாட்டில், ப்ராட்ஸ்கி தேவையான அனைத்து வரலாற்று மற்றும் உருவகப் பொருட்களையும், நேரில் கண்ட சாட்சிகளின் கணக்குகளையும் படித்து, நிகழ்வுகளின் இடத்திற்குச் செல்கிறார். இவ்வாறு, “கிராண்ட் ஓபனிங்...” என்ற ஓவியத்தில் பணிபுரியும் போது, ​​அவர் நூற்றுக்கணக்கானவற்றை முடித்தார் உருவப்பட ஓவியங்கள்சர்வதேச தொழிலாளர் மற்றும் கம்யூனிஸ்ட் இயக்கத்தின் முன்னணி நபர்களுடன். இப்போது இந்த தலைசிறந்த கிராஃபிக் ஓவியங்கள் விலைமதிப்பற்ற வரலாற்று மற்றும் கலைப் பொருட்களைக் குறிக்கின்றன.

பெட்ரோவ்-வோட்கின்

பெட்ரோவ்-வோட்கின் எப்போதும் சாதிகளுக்கு வெளியே இருக்க விரும்பினார் மற்றும் அரசியலில் ஈடுபட வேண்டாம் என்று தனது அன்புக்குரியவர்களை கெஞ்சினார், அதில் "பிசாசு தானே தனது காலை உடைத்துக்கொள்வார்." இருப்பினும், அவர் 1917 அக்டோபர் புரட்சியை ஆர்வத்துடன் ஏற்றுக்கொண்டார். அவர் உடனடியாக ஒத்துழைக்க ஒப்புக்கொண்டார் புதிய அரசாங்கம்மேலும் உயர்நிலைப் பேராசிரியரானார் கலை பள்ளி, அவர் பெட்ரோகிராட் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் கற்பிக்கத் தொடங்குகிறார், மீண்டும் மீண்டும் வடிவமைக்கிறார் நாடக நிகழ்ச்சிகள், பல ஓவியங்கள் மற்றும் கிராஃபிக் தாள்களை உருவாக்குகிறது. புரட்சி அவருக்கு பிரமாண்டமாகவும் பயமாகவும் தோன்றியது சுவாரஸ்யமான விஷயம். அக்டோபர் மாதத்திற்குப் பிறகு "ரஷ்ய மக்கள், அனைத்து வேதனைகளையும் மீறி, சுதந்திரத்தை ஒழுங்கமைப்பார்கள்" என்று கலைஞர் உண்மையாக நம்புகிறார். நேர்மையான வாழ்க்கை. இந்த வாழ்க்கை அனைவருக்கும் திறந்திருக்கும்."

பெட்ரோவ்-வோட்கின் புரட்சியின் முதல் ஆண்டுகளில் இருந்து ஒரு தீவிர பங்கேற்பாளராக இருந்தார் கலை வாழ்க்கைசோவியத் நாடு, 1924 முதல் அவர் மிக முக்கியமான கலைச் சங்கங்களில் ஒன்றான நான்கு கலைகளில் உறுப்பினராக இருந்தார். மிகுந்த பலம் கொடுத்தார் கற்பித்தல் நடவடிக்கைகள், ஓவியக் கோட்பாட்டின் வளர்ச்சி. அவர் அமைப்பு மறுசீரமைப்பாளர்களில் ஒருவர் கலை கல்வி, கிராஃபிக் கலைஞராகவும் நாடகக் கலைஞராகவும் நிறைய பணியாற்றினார். அவர் RSFSR இன் மதிப்பிற்குரிய கலைஞரானார், தன்னை "புரட்சியின் நேர்மையான சக பயணி" என்று அழைத்தார், ஆனால் இன்னும் அவர் முழுமையாக திருப்தி அடையும் ஒரு கலைஞராக இல்லை. சோவியத் சக்தி. பாரிசியன் பள்ளியின் அடையாளவாதி, கடந்த காலத்தில் ஐகான் ஓவியர், போர்க்குணமிக்க பொருள்முதல்வாதத்தின் சகாப்தத்தில் கூட சின்னங்கள் மற்றும் மதக் கலைகளில் தனது ஆர்வத்தை மறைக்கவில்லை, சோவியத் நாட்காட்டியின் வடிவமைப்பிற்கு பொருந்தவில்லை. குலாக்கில் அழுகிப்போன பல திறமையானவர்களின் தலைவிதியை அவர் ஒருவேளை பகிர்ந்துகொண்டிருப்பார்.

உள்நாட்டுப் போரின் கருப்பொருளுக்கு மீண்டும் மீண்டும் திரும்பி, பெட்ரோவ்-வோட்கின் அவர்களின் நிகழ்வுகளைப் பிடிக்க முயன்றார். வரலாற்று முக்கியத்துவம். 1934 ஆம் ஆண்டில், அவர் தனது கடைசி சக்திவாய்ந்த ஓவியங்களில் ஒன்றான "1919" ஐ உருவாக்கினார். கலைஞர் தனது நேர்காணல்கள் மற்றும் உரையாடல்களில் தனது யோசனையை விரிவாக விளக்குவது அவசியம் என்று கருதினார்: ஓவியம் வெள்ளை காவலர்களால் அச்சுறுத்தப்பட்ட நகரத்தில் அமைந்துள்ள ஒரு தொழிலாளியின் குடியிருப்பைக் காட்டுகிறது. தொழிலாளியின் குடும்பம் பதட்டத்தால் வாட்டி வதைக்கிறது, இது மனித கவலை மட்டுமல்ல, வர்க்கக் கவலை, போராட்டத்திற்கு அழைப்பு விடுக்கிறது. அவர் விளக்கங்களுடன் முயற்சித்தது வீண் இல்லை என்று கருத வேண்டும், ஏனென்றால் அவை இல்லாமல் நடந்த அனைத்தையும் முற்றிலும் வித்தியாசமாக விளக்கியிருக்கலாம். குறைந்தபட்சம், இங்கே முக்கிய விஷயம் 1919 அல்ல, முக்கிய விஷயம் கவலை, பதட்டம் மூலதன கடிதங்கள், இது படத்தின் முக்கிய பாத்திரம் மற்றும் பொருள். தாய்நாட்டிற்கான கவலை, க்கான மனித விதிகள் 1934 இல் குழந்தைகளின் எதிர்காலத்திற்காக 1919 இல் இருந்ததை விட வேறு அர்த்தத்தைப் பெற்றது. ஒரு செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் தொழிலாளியின் படம், நள்ளிரவில் இராணுவத்தினருக்கு அழைப்பு விடுக்கப்பட்டது, ஸ்டாலினின் பயங்கரவாதத்தின் முன்னறிவிப்பாக அதன் இரவுக் கைதுகளுடன் உணரப்படுகிறது. அவரது பிந்தைய படைப்புகளில், பெட்ரோவ்-வோட்கின் தனது முந்தைய ஓவியங்களின் லாகோனிசத்திலிருந்து விலகிச் செல்கிறார். அவர் பல உருவ அமைப்புகளை எழுதுகிறார் மற்றும் பல விவரங்களுடன் சதித்திட்டத்தை நிறைவு செய்கிறார். சில நேரங்களில் இது முக்கிய யோசனையின் உணர்வில் தலையிடத் தொடங்குகிறது (இது அவருடையது கடைசி படம் 1938 இல் எழுதப்பட்ட "முன்னாள் முதலாளித்துவத்தின் அடர்த்தி" என்ற கருப்பொருளில் "ஹவுஸ்வார்மிங்").

குஸ்டோடிவ்

புரட்சியை மகிழ்ச்சியுடன் ஏற்றுக்கொண்ட பழைய தலைமுறை யதார்த்த கலைஞர்களில் குஸ்டோடிவ்வும் ஒருவர். அந்த ஆண்டுகளின் கொந்தளிப்பான நிகழ்வுகளால் ஈர்க்கப்பட்ட அவரது படைப்புகளில் புதிய கருப்பொருள்கள் தோன்றும். புரட்சிக்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட குஸ்டோடியேவின் முதல் படைப்பு, ஜாரிசம் தூக்கியெறியப்பட்ட நாளை சித்தரிக்கிறது மற்றும் "பிப்ரவரி 27, 1917" என்று அழைக்கப்படுகிறது. பெட்ரோகிராட் பக்கத்தில் உள்ள அறையின் ஜன்னலில் இருந்து கலைஞர் பார்த்த நிகழ்வுகள் படத்தில் அவரது உடனடி வாழ்க்கை பதிவுகளின் பிரகாசத்தையும் தூண்டுதலையும் தக்க வைத்துக் கொள்கின்றன. குரல் கொடுத்தார் குளிர்கால சூரியன்கிரிம்சன் நிறத்துடன் வீட்டின் செங்கல் சுவரை ஒளிரச் செய்கிறது, சுத்தமான, புதிய காற்றை ஊடுருவுகிறது. துப்பாக்கி முனைகளுடன் மும்முரமாக மக்கள் கூட்டம் அலைமோதுகிறது. அவர்கள் கைகளை அசைத்து, தொப்பிகளை காற்றில் உயர்த்தி ஓடுகிறார்கள். பண்டிகை உற்சாகம் எல்லாவற்றிலும் உணரப்படுகிறது: விரைவான இயக்கத்தில், இளஞ்சிவப்பு பனியில் விரைந்த நீல நிழல்களில், அடர்த்தியான, லேசான புகை மேகங்களில். புரட்சிகர நிகழ்வுகளுக்கு கலைஞரின் முதல் உடனடி எதிர்வினை இன்னும் இங்கே தெரியும்.

இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, 1919-1920 இல், "போல்ஷிவிக்" திரைப்படத்தில் அவர் புரட்சியைப் பற்றிய தனது பதிவுகளை சுருக்கமாகக் கூற முயன்றார். குஸ்டோடிவ் பொதுமைப்படுத்தல் மற்றும் உருவகத்தின் வழக்கமான நுட்பத்தைப் பயன்படுத்துகிறார். மாஸ்கோவின் குறுகிய தெருக்களில் அடர்த்தியான, பிசுபிசுப்பான நீரோட்டத்தில் ஒரு கூட்டம் பாய்கிறது. சூரியன் கூரைகளில் பனியை வண்ணமயமாக்குகிறது, நிழல்களை நீலமாகவும் நேர்த்தியாகவும் ஆக்குகிறது. இவை எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, கூட்டம் மற்றும் வீடுகளுக்கு மேலே, ஒரு போல்ஷிவிக் கையில் ஒரு பதாகையுடன். எதிரொலிக்கும் வண்ணங்கள், திறந்த மற்றும் சோனரஸ் சிவப்பு நிறம் - அனைத்தும் கேன்வாஸுக்கு ஒரு பெரிய ஒலியைக் கொடுக்கிறது.
1920-1921 ஆம் ஆண்டில், பெட்ரோகிராட் சோவியத்தின் உத்தரவின்படி, குஸ்டோடிவ் தேசிய கொண்டாட்டங்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட இரண்டு பெரிய வண்ணமயமான கேன்வாஸ்களை வரைந்தார்: "யூரிட்ஸ்கி சதுக்கத்தில் உள்ள காமிண்டர்னின் இரண்டாவது காங்கிரஸின் நினைவாக கொண்டாட்டம்" மற்றும் "நேவாவில் இரவு கொண்டாட்டம்".