Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

உள்நாட்டுப் போருக்குப் பிறகு, சோவியத் சுவரொட்டி திடீரென்று அதன் தோற்றத்தை மாற்றத் தொடங்கியது. 1922 ஆம் ஆண்டில், "இடது கலை" சித்தாந்தவாதிகளில் ஒருவரான பி. குஷ்னர், "புதுப்பித்தலின் கருக்கள்" "சுவரொட்டிகளின் நடப்பட்ட முகங்களில்" வேரூன்றியுள்ளன என்று அறிவித்தார், இது "கலாச்சாரத்திலிருந்து வரும் புதிய கலை வடிவங்களுக்குத் தேவையானது. தொழில்துறை, உற்பத்தி கலாச்சாரத்திலிருந்து." 1920 களின் பல பத்திரிகைகளின் பக்கங்களில். எல் லிசிட்ஸ்கி, அலெக்சாண்டர் ரோட்செங்கோ, வர்வாரா ஸ்டெபனோவா, அலெக்ஸி கான், அன்டன் லாவின்ஸ்கி, குஸ்டாவ் க்ளூட்ஸிஸ், டிமிட்ரி புலானோவ், விக்டர் கோரெட்ஸ்கி, செர்ஜி சென்கின் மற்றும் வாசிலி போன்ற புதுமையான கலைஞர்களின் சுவரொட்டியில் நெருங்கிய தொழில்முறை ஆர்வத்திற்கான காரணத்தை விளக்கி, இந்த யோசனை பரவலாக ஊக்குவிக்கப்பட்டது. எல்கின். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, "ஹிஸ் மெஜஸ்டி தி போஸ்டர்" தகவல், அறிவொளி மற்றும் கிளர்ந்தெழுந்தது மட்டுமல்லாமல், நனவை "புரட்சிகரமாக மீண்டும் கட்டியெழுப்பியது" ரஷ்ய குடிமக்கள்கலை வழிமுறைகள், பாரம்பரிய விவரிப்பு மற்றும் விளக்கத்தின் அதிகப்படியானவற்றிலிருந்து விடுபட்டவை. அத்தகைய சுவரொட்டியின் மொழி அந்த ஆண்டுகளின் கட்டிடக்கலை மற்றும் புத்தக சோதனைகள், இலக்கிய மற்றும் நாடக கண்டுபிடிப்புகள் மற்றும் சினிமா எடிட்டிங் ஆகியவற்றின் மொழிக்கு ஒத்ததாக இருந்தது. சோவியத் ரஷ்யாவில் 1920-1930 களில் (சோவியத் கிராஃபிக் வடிவமைப்பின் "பொற்காலத்தின்" சகாப்தம்), சுவரொட்டி மூன்று முக்கிய பகுதிகளில் தன்னை தெளிவாக அறிவித்தது. இந்த:

1. உள் மற்றும் வெளிப்புற அரசியல் (இதில் கலாச்சாரம், கல்வியறிவின்மை மற்றும் வீடற்ற தன்மைக்கு எதிரான போராட்டம், அத்துடன் தொழில்மயமாக்கல் மற்றும் கூட்டுமயமாக்கல் ஆகியவை அடங்கும்);

3. சினிமா.

அன்டன் லாவின்ஸ்கி. டோப்ரோலியோட். போஸ்டர் ஸ்கெட்ச்.

கோவாச், காகிதம். 1927. 73x92.5 செ.மீ.

சோவியத் ஆக்கபூர்வமான அரசியல் சுவரொட்டியின் தோற்றம் 1918-20 களில், புகழ்பெற்ற ரஷ்ய புரட்சிகர சுவரொட்டி மற்றும் ஒப்பிடமுடியாத "வளர்ச்சியின் ஜன்னல்கள்" உருவாக்கப்பட்ட போது. விளாடிமிர் லெபடேவ் என்ற கலைஞரின் ஓவியம் சுவரொட்டியில் ஆக்கபூர்வமான தன்மைக்கு மிக நெருக்கமாக இருந்தது என்று நம்பப்படுகிறது:

விளாடிமிர் லெபடேவ். நீங்கள் அருகில் ஒரு துப்பாக்கியுடன் வேலை செய்ய வேண்டும்.

பீட்டர்ஸ்பர்க் "ரோஸ்டா".

விளாடிமிர் லெபடேவ். வேலை செய்தால் மாவு இருக்கும்;

நீங்கள் திரும்பி உட்கார்ந்தால், அது வேதனையாக இருக்காது, ஆனால் வேதனை!

பீட்டர்ஸ்பர்க் "ரோஸ்டா".

பெட்ரோகிராட், 1920-21. 70x60 செ.மீ.

விளாடிமிர் லெபடேவ். நீடூழி வாழ்க

புரட்சியின் முன்னணி

சிவப்பு கடற்படை!

பக், 1920. 67x48.2 செ.மீ.

விளாடிமிர் லெபடேவ். RSFSR.

பக்., 1920. 66x48.5 செ.மீ.

விளாடிமிர் லெபடேவ். அவர்களுடன் யார் செல்கிறார்கள்

அவர் யூதாஸின் அடிச்சுவடுகளைப் பின்பற்றுகிறார்.

பீட்டர்ஸ்பர்க், 1920. 51.7x69.5 செ.மீ.

ரஷ்ய புரட்சிகர சுவரொட்டிகளின் சகாப்தத்தின் பல கலைஞர்களின் படைப்புகளில் பிரபலமான "புரட்சிகர உந்துவிசை" உணரப்பட்டது:

இவான் மல்யுடின். பணி வாழ்க்கையை மீட்டெடுக்க

பனோவோ படையெடுப்பை விரட்டுங்கள்!

மாஸ்கோ, ரோஸ்டா, 1920.

65x45 செ.மீ.

மிகைல் செரெம்னிக். நீங்கள் விரும்பவில்லை என்றால்

கடந்த காலத்திற்குத் திரும்பு -

கையில் துப்பாக்கி! போலந்து முன்னணிக்கு!

மாஸ்கோ, ரோஸ்டா, 1920.

டி.மெல்னிகோவ். மூலதனம் கீழே, வாழ்க

பாட்டாளி வர்க்க சர்வாதிகாரம்!

பொருளாதார முறைக்கு.

மாஸ்கோ, 1920. 71x107 செ.மீ.

அக்டோபர் புரட்சி என்ன கொடுத்தது?

தொழிலாளி மற்றும் விவசாய பெண்.

மாஸ்கோ, 1920. 109.5x72.5 செ.மீ.

எப்போதும் போல, VKHUTEMAS இன் மாணவர்கள், அத்தகைய பணியாளர்களின் "ஃபோர்ஜ்", ஆக்கபூர்வமான துறையில் தங்களை முதலில் கவனித்தவர்களில் ஒருவர்:

சிவப்பு மாஸ்கோ பாட்டாளி வர்க்கத்தின் இதயம்

உலக புரட்சி. நிறைவு

VKHUTEMAS இன் பிரிண்டிங் மற்றும் கிராபிக்ஸ் பீடம்.

மாஸ்கோ, VKHUTEMAS, 1919.

மிகவும் தீவிரமான கலைஞர்களும் குறிப்பிட்டனர்:

லாசர் லிசிட்ஸ்கி. சிவப்பு ஆப்பு கொண்டு வெள்ளையர்களை அடி! யுனோவிஸ்.

வைடெப்ஸ்க், மேற்கு முன்னணியின் அரசியல் நிர்வாகத்தின் லிடிஸ்டாட், 1920.

52x62 செ.மீ.

புரட்சிகரப் போராட்டத்தின் யோசனையின் மாறும் அடையாள உருவகத்தின் முதல் அனுபவம் VKHUTEMAS இன் கிராஃபிக் துறையின் “ரெட் மாஸ்கோ” மற்றும் 1920 இல் வைடெப்ஸ்கில் அச்சிடப்பட்ட லாசர் லிசிட்ஸ்கியின் “வெள்ளையர்களை ஒரு சிவப்பு ஆப்பு!” என்ற சுவரொட்டிகளால் நிரூபிக்கப்பட்டது. ஆனால் கியூபிசம் மற்றும் மேலாதிக்கத்தின் தாக்கங்கள் இன்னும் இங்கே வலுவாக உள்ளன.

அலெக்சாண்டர் சமோக்வலோவ்.

சோவியத் மற்றும் மின்மயமாக்கல்

ஒரு புதிய உலகத்தின் அடிப்படை உள்ளது.

லெனின்கிராட், 1924. 86x67 செ.மீ.

ஏ. ஸ்ட்ராகோவ். KIM எங்கள் பேனர்!

1925. 91x68 செ.மீ.

ஏ. ஸ்ட்ராகோவ். கொம்சோமாலின் வரலாறு. 1917-1929.

1929. 107.5x71.5 செ.மீ.

அனைத்தும் பாக்சோவியத் தேர்தலுக்காக!

சுவரொட்டி.

பாகு, 1924.

எஸ். டெலிங்கேட்டரின் வடிவமைப்பு.

ஜூலியஸ் சேஸ். லெனின் மற்றும் மின்மயமாக்கல்.

லெனின்கிராட், 1925. 93x62 செ.மீ.

1924-1925 ஆண்டுகளை ஆக்கபூர்வமான அரசியல் சுவரொட்டியின் பிறந்த நேரமாகக் கருதலாம். ஃபோட்டோமாண்டேஜ் படத்தை வெளிப்படுத்துவதை சாத்தியமாக்கியது உண்மையான வாழ்க்கை, நாட்டின் கடந்த காலத்தையும் நிகழ்காலத்தையும் ஒப்பிட்டு, தொழில், கலாச்சாரம் மற்றும் சமூகப் பகுதிகளின் வளர்ச்சியில் அதன் வெற்றிகளைக் காட்டவும். லெனினின் மரணம் "லெனினிசக் கண்காட்சிகள்" மற்றும் "மூலைகளை" தொழிலாளர்கள் மற்றும் தொழிலாளர்களில் உருவாக்க வேண்டிய அவசியத்தை முன்வைத்தது. கிராமப்புற கிளப்புகள், கல்வி நிறுவனங்கள் மற்றும் இராணுவ பிரிவுகள்.

Makarychev R. ஒவ்வொரு சமையல்காரரும் கற்றுக்கொள்ள வேண்டும்

மாநிலத்தை ஆட்சி செய்! (லெனின்).

மாஸ்கோ, 1925. 108x72 செ.மீ.

சர்வதேச நாள் வாழ்க

லெனின்கிராட், 1926. 92x52 செ.மீ.

யாகோவ் குமினர். சோவியத் ஒன்றியம்.

லெனின்கிராட், 1926. 83.6x81 செ.மீ.

கல்வியறிவின்மையை போக்க உதவுகிறீர்கள்.

"கல்வியின்மை ஒழிக" சமுதாயத்திற்கு அனைவரும்!

லெனின்கிராட், 1925. 104x73 செ.மீ.

உழைக்கும் மக்களே, உங்கள் சொந்த விமானப்படையை உருவாக்குங்கள்!

லெனின்கிராட், 1924. 72x45, 6 செ.மீ.

வானொலி.

மில்லியன் கணக்கானவர்களின் விருப்பத்திலிருந்து நாம் ஒரே உயிலை உருவாக்குவோம்!

லெனின்கிராட், 1924. 72x45.5 செ.மீ.

பிரச்சாரம் மற்றும் கல்விச் சுவரொட்டிகள், ஆவணப் புகைப்படங்களை உரை "இன்செட்" உடன் இணைத்து, தலைவரின் வாழ்க்கை வரலாறு மற்றும் அவரது சாட்சியங்களின் விளக்கப்பட்ட பக்கங்கள், யூ சேஸ் மற்றும் வி. கோபெலெவ் "லெனின் மற்றும் மின்மயமாக்கல்" (1925). ஜி. க்ளூட்ஸிஸ், எஸ். சென்கின் மற்றும் வி. எல்கின் ஆகியோர் தொடர்ச்சியான போட்டோமாண்டேஜ் அரசியல் சுவரொட்டிகளை உருவாக்கினர் (“புரட்சிகர கோட்பாடு இல்லாமல் இருக்க முடியாது. புரட்சிகர இயக்கம்» G. Klutsis; "ஒரு மேம்பட்ட போராளியின் பங்கை ஒரு மேம்பட்ட கோட்பாட்டால் வழிநடத்தப்படும் ஒரு கட்சியால் மட்டுமே நிறைவேற்ற முடியும்" எஸ்.சென்கின். இரண்டும் 1927). முதல் ஐந்தாண்டுத் திட்டத்தில் (1928/29-1932) மக்களைத் திரட்டுவதற்கான முக்கிய வழிமுறையாக ஃபோட்டோமாண்டேஜ் சுவரொட்டி இறுதியாக தன்னை நிலைநிறுத்திக் கொண்டது. அவர் ஒரு வளரும் சக்தியின் சக்தியை நிரூபித்தார், அதன் ஆதரவு மக்களின் ஒற்றுமை.

வேரா கிட்செவிச். ஆரோக்கியத்தின் சோசலிசக் கோட்டைக்கு!

கலாச்சாரம் மற்றும் பொழுதுபோக்கு பாட்டாளி வர்க்க பூங்காவிற்கு!

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1932. 103x69.5 செ.மீ.

இக்னாடோவிச் இ. தூய்மைக்கான பிரச்சாரத்தில்!

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1932. 71.5x54.5 செ.மீ.

விக்டர் கோரெட்ஸ்கி. தாய்நாட்டின் பாதுகாப்பு உள்ளது

சோவியத் ஒன்றியத்தின் ஒவ்வொரு குடிமகனின் புனிதமான கடமை.

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1941. 68x106 செ.மீ.

எல்லை அலகுகளின் மோட்டார்மயமாக்கலுக்கு அவ்டோடோர் நிதியை உருவாக்குவோம்,

சிவப்பு எல்லைக் காவலரிடம் இயந்திரத்தைக் கொடுப்போம். (c. 1930). 103x74 செ.மீ.

ஃபோட்டோமாண்டேஜின் உதாரணம் G. Klutsis இன் போஸ்டர் "பெரிய படைப்புகளின் திட்டத்தை நிறைவேற்றுவோம்" (1930). சிறப்பு ஒலிஇரண்டு அச்சிடப்பட்ட தாள்களின் "தெரு" வடிவமைப்பைக் கொடுத்தது. ஜான் ஹார்ட்ஃபீல்ட் தனது படைப்புகளில் கைகளின் ஆவணப் புகைப்படங்களை அறிமுகப்படுத்தினார். சின்னப் படம் - கை - க்ளூட்சிஸின் ஆரம்பகால படைப்புகளில் தோன்றியது: ஒய். லிபெடின்ஸ்கியின் புத்தகத்திற்கான விளக்கப்படங்களில் "நாளை" (1924), போஸ்டர் திட்டங்களில் "லெனின் அழைப்பு" (1924).

ஜி.ஜியின் கை புகைப்படம் க்ளூட்சிஸ்.

நிறுவல் வேலை உறுப்பு.

1930.

Klutsis G. தொழிலாளர்கள் மற்றும் பெண்கள் அனைவரும் சோவியத்துகளின் தேர்தல்களுக்கு!

G. Klutsis இன் உலகின் மிகவும் பிரபலமான சுவரொட்டி. 1930. 120x85.7 செ.மீ.

லித்தோகிராபி மற்றும் ஆஃப்செட் லித்தோகிராஃபி நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தி தயாரிக்கப்பட்டது.

இரண்டு பேனல்களைக் கொண்டது.

உலக சந்தையில் விலை 1.0 மில்லியன் ரூபிள் அடையும்.

மற்றும் ஒரு விருப்பமாக:

Klutsis G. பெரிய வேலைகளின் திட்டத்தை நிறைவேற்றுவோம்!

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1930. 120.5x86 செ.மீ.

வாலண்டினா குலகினா-க்ளூட்சிஸ்.

தொழிற்சாலைகள் மற்றும் அரசு பண்ணைகளின் அதிர்ச்சி தொழிலாளர்கள்,

CPSU(b) வரிசையில் சேரவும்!

மாஸ்கோ-லெனின்கிராட், 1932. 94x62 செ.மீ.

வாலண்டினா குலகினா-க்ளூட்ஸிஸின் சுவரொட்டியில் ஒரு தொழிலாளியின் உயர்த்தப்பட்ட கை, ஐந்தாண்டுத் திட்டத்தின் பெண் அதிர்ச்சித் தொழிலாளர்கள் கம்யூனிஸ்ட் கட்சியின் (1932) அணிகளில் சேருவதற்கான அழைப்பைக் குறிக்கிறது. திறமையான கலைஞர் பல ஆண்டுகளாக சில சுவாரஸ்யமான சுவரொட்டிகளை உருவாக்கியுள்ளார். முழு பயங்கரவாதத்தின் ஆண்டுகள் இன்னும் வரவில்லை, மேலும் அரசியல் சுவரொட்டிகளின் பெரிய எஜமானரின் மரணதண்டனை முறையில் ஒரு குறிப்பிட்ட அர்த்தமற்ற நிழல் உள்ளது, இது பின்னர் கொள்கையளவில் சாத்தியமற்றதாகிவிடும் - சம்பிரதாயத்தின் குற்றச்சாட்டுகள் காரணமாக:

வாலண்டினா குலகினா-க்ளூட்சிஸ். நாங்கள் தயாராக இருப்போம்

சோவியத் ஒன்றியத்தின் மீதான இராணுவத் தாக்குதலை முறியடிக்க.

சர்வதேச மகளிர் தினம் -

பாட்டாளி வர்க்கத்தின் போர் நாள்!

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1931. 100.7x69 செ.மீ.

வாலண்டினா குலகினா-க்ளூட்சிஸ். சோவியத் ஒன்றியத்தின் பாதுகாப்பிற்காக.

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1930. 91x66 செ.மீ.

வாலண்டினா குலகினா-க்ளூட்சிஸ்.

சர்வதேச மகளிர் தினம் -

சோசலிச போட்டியின் மறுஆய்வு நாள்.

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1930. 106x71 செ.மீ.

வாலண்டினா குலகினா. அதிர்ச்சி தொழிலாளர்கள்,

அதிர்ச்சி படைகளை வலுப்படுத்த,

நுட்பத்தை மாஸ்டர்

சட்டங்களை அதிகரிக்கவும்

பாட்டாளி வர்க்க நிபுணர்கள்.

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட். 1931.

வாலண்டினா குலகினா-க்ளூட்சிஸ். சக சுரங்கத் தொழிலாளர்களே!

மாஸ்கோ, 1933. 103.5x72 செ.மீ.

அவரது கணவர் குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ் ஸ்டாலினின் புகைப்படத்துடன் சுவரொட்டிகளுக்கு ஒரு கலவை தீர்வையும் கண்டுபிடித்தார்.

குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ். எங்கள் திட்டத்தின் உண்மை என்னவென்றால் -

வாழும் மக்களே, இது நீங்களும் நானும். (ஸ்டாலின்).

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1931.

கூட்டுப் பண்ணை வேலைகள் அல்லது தொழிற்சாலைகள் மற்றும் சுரங்கங்களின் கட்டுமானத்தின் பின்னணியில் அவரது அறிக்கைகளின் மேற்கோள்களுடன் மாறாத சாம்பல் ஓவர் கோட்டில் தலைவரின் உருவம் நாடு செல்லும் பாதையின் சரியான தேர்வை அனைவரையும் நம்ப வைத்தது (“சோசலிச மறுசீரமைப்பிற்காக கிராமப்புறங்களில்...”, 1932). க்ளூட்சிஸின் வேலையில், புத்தகங்கள், துண்டுப் பிரசுரங்கள், செய்தித்தாள்கள் மற்றும் பிற அச்சிடப்பட்ட வெளியீடுகளை வடிவமைப்பதற்கான அசல் வழிமுறையாக ஃபோட்டோமாண்டேஜ் பெருகிய முறையில் வலுவடைகிறது. இந்த நேரத்தில் கட்சி அச்சிட்டுகளை விளக்குவதற்கான புதுமையான அணுகுமுறை பல விமர்சகர்கள், கலை விமர்சகர்கள் மற்றும் பலரின் உரைகளில் ஆதரிக்கப்பட்டது. பொது நபர்கள். உதாரணமாக, I. மாட்சா, ஃபோட்டோமாண்டேஜ் பற்றிய க்ளூட்சிஸின் அறிக்கையின் விவாதத்தில் பேசுகையில், ஒருவர் அமெரிக்க கலைஞர்(Hugo Gellert) தனது படைப்புத் திட்டத்தில் மார்க்சின் "மூலதனத்தை" விளக்கும் பணியை அமைத்தார்.

"இந்தப் பிரச்சினைக்கு மிகவும் கவனம் தேவை" என்று மாட்சா கூறினார். நாங்கள் சில நேரங்களில் முற்றிலும் வெற்று புத்தகங்களை விளக்குகிறோம், மேலும் அரசியல் புத்தகங்களை எடுத்துக்காட்டுகள் இல்லாமல் விட்டுவிடுகிறோம். ஃபோட்டோமாண்டேஜ் இந்த விஷயத்தில் எங்களுக்கு உதவ முடியும்.

கம்யூனிஸ்ட் இயக்கம் மற்றும் சோசலிச அரசின் முக்கிய நபர்களின் உருவப்படங்கள், வரலாற்று ஆவணங்கள் மற்றும் அரசியல் நிகழ்வுகளின் படங்களை கலை விளக்கமாக க்ளூட்ஸிஸ் அறிமுகப்படுத்தினார். க்ளூட்சிஸ் போட்டோமாண்டேஜை உயர் கலையாக மாற்றி, உண்மையின் நம்பகத்தன்மையை உயர் பாணியாக உயர்த்தினார்.

ஜி. க்ளூட்ஸிஸ், ஜே. ஹார்ட்ஃபீல்ட், எஃப். போகோரோட்ஸ்கி,

வி. எல்கின், எஸ். சென்கின், எம். ஆல்பர்ட்.

படுமி, 1931.

குஸ்டாவ் க்ளூட்ஸிஸ் என்ற போட்டோமாண்டேஜ் கலைஞரின் படைப்பாற்றலின் உச்சம் சோவியத் அரசியல் சுவரொட்டிகள் துறையில் அவரது பணியாகும், அங்கு அவர் கௌரவமான முதல் இடத்தைப் பிடித்தார். எனவே, அவரது பல படைப்புகளுக்கு சிறப்பு கவனம் தேவை.

குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ். சோசலிசத்தின் வெற்றி

நம் நாட்டில் வழங்கப்படுகிறது,

சோசலிச பொருளாதாரத்தின் அடித்தளம் முடிந்தது!

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1932.

மற்ற வகை நுண்கலைகளை விட நேரடியாக, சுவரொட்டி சோவியத் மக்களின் வாழ்க்கையில் மிக முக்கியமான நிகழ்வுகளுக்கு பதிலளிக்கிறது. ஒரு நிலைக்கு உயர் கலைமுதல் ஆண்டுகளில் ஒரு அரசியல் சுவரொட்டி எழுப்பப்பட்டது சோவியத் சக்தி. இந்த இனத்தின் வரலாற்றில் ஒரு பிரகாசமான எழுச்சி தற்காப்புக்கலை M. Cheremnykh, I. A. Malyutin, A. Nurenberg, A. Levin மற்றும் பலர் - M. Cheremnykh, I. A. Malyutin, A. Nurenberg, A. Levin மற்றும் பலர், மாயகோவ்ஸ்கி மற்றும் அவருடன் பணிபுரிந்த கலைஞர்களின் குழுவால் உருவாக்கப்பட்ட "விண்டோஸ் ஆஃப் GROWTH" உடன் பிரச்சாரம் தொடங்கியது. இந்த ஆண்டுகளும் அடங்கும் அற்புதமான படைப்புகள்சோவியத் அச்சிடப்பட்ட சுவரொட்டிகளின் முதுகலை D. மூர், V. டெனிஸ், M. Cheremnykh, N. Kochergin மற்றும் பலர். இந்த கலைஞர்களின் சுவரொட்டிகளின் உள்ளடக்கத்தின் அரசியல் நோக்குநிலை மற்றும் கருத்தியல் தெளிவு ஆகியவை கிராஃபிக் வழிமுறைகளின் வெளிப்பாட்டுடன் இணைக்கப்பட்டன.

குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ். "பணியாளர்கள் எல்லாவற்றையும் தீர்மானிக்கிறார்கள்!" ஐ.ஸ்டாலின்.

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1935. 198x73 செ.மீ.

20 களின் இரண்டாம் பாதியில், சோவியத் சுவரொட்டிகளின் நிறுவப்பட்ட பள்ளி ஒரு வீழ்ச்சியை சந்தித்தது. சுவரொட்டிக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு கட்டுரையில், J. Tugendhold எழுதினார்:

“உண்மைதான், எங்கள் தலைநகரின் தெருக்கள் சுவரொட்டிகள் மற்றும் விளம்பரங்களால் நிரம்பியுள்ளன, அவற்றின் சந்திப்புகளில் மாயகோவ்ஸ்கியின் அருங்காட்சியகம், Vkhutemas இன் “Izo” ஆகியவற்றால் அலங்கரிக்கப்பட்ட ஸ்டால்கள் உள்ளன, மேலும் தெருக்களுக்கு மேலே பிரகாசமான கல்வெட்டுகள்-ரிப்பன்கள் உள்ளன, மேலும் சிலவற்றில். பளபளக்கும் மின் விளம்பர இடங்கள். இன்னும் தெரு செல்வாக்கின் எங்கள் கலை ஒரு திருப்புமுனையில் உள்ளது.

நாடு ஒரு புதிய வரலாற்றில் நுழைந்து கொண்டிருந்தது. கலை புதிய பணிகளை எதிர்கொண்டது - மனிதனின் உள் உலகம், அவனது ஆன்மீக செல்வம் மற்றும் அன்றாட வேலையின் பாத்தோஸ் ஆகியவற்றை இன்னும் ஆழமாக வெளிப்படுத்த. சுவரொட்டியின் வெளிப்படையான வழிமுறைகளை புதுப்பிக்க வேண்டிய அவசியம் உள்ளது. ஃபோட்டோமாண்டேஜ் செயலில் செல்வாக்கின் புதிய வழிகளைக் கொண்டிருந்தது, அது இந்தப் பகுதியில் இதுவரை பயன்படுத்தப்படவில்லை. ஒரு படத்தை உருவாக்குவதற்கான புதிய முறைகள் கலைஞர்களுக்கு வளமான வாய்ப்புகளைத் திறந்தன. முதல் ஐந்தாண்டுத் திட்டத்தின் வருகையுடன், டி.மூர், வி. டெனிஸ் மற்றும் எம். செரெம்னிக் ஆகியோரின் செயல்பாடுகள் தீவிரமடைந்தன. போஸ்டர் புதிய படைப்பு சக்திகளையும் ஈர்த்தது.

குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ்.மாஸ்கோ முழுவதும் மெட்ரோ கட்டப்படுகிறது.

அக்டோபர் புரட்சியின் 17வது ஆண்டு விழாவிற்கு வழங்குவோம்

உலகின் சிறந்த மெட்ரோவின் முதல் வரி!

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1934. 140.5x95.5 செ.மீ.

A. Deineka, B. Efimov, Kukryniksy, K. Rotov, Yu Ganf, N. Dolgorukov, A. Kanevsky, K. Urbetis, V. Govorkov, P. Karachentsov மற்றும் பிற இளம் கலைஞர்கள் இந்த வகையில் வெற்றிகரமாக வேலை செய்யத் தொடங்கினர். சோவியத் சுவரொட்டிகளின் கலைக்கு புத்துயிர் அளிக்கும் செயல்பாட்டில் ஃபோட்டோமாண்டேஜ் ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடிக்கத் தொடங்கியது. இளம் புகைப்படக் கலைஞர்கள் குழு G. Klutsis ஐச் சுற்றி ஒன்றுபட்டது: V. Elkin, A. Gutnov, Spirov, V. Kulagina, N. Pinus, F. Tagirov. S. சென்கினுடன் க்ளூட்ஸிஸின் ஒத்துழைப்பும் தொடர்ந்தது. 1924-1928 இல், புகைப்பட ஸ்லோகன் மாண்டேஜ்கள், புத்தகங்களில் உள்ள விளக்கப்படங்கள், பத்திரிகைகளின் வடிவமைப்பு, க்ளூட்ஸிஸ், லெனினை கட்சியில் சேர்த்தது, சர்வதேச தொழிலாளர் உதவி, விளையாட்டு போன்ற பல பிரச்சார புகைப்பட சுவரொட்டிகளை வடிவமைத்து உருவாக்கினார்.

நாங்கள் அமைதிக்காக நிற்கிறோம், அமைதிக்காக போராடுகிறோம்.

ஆனால் நாங்கள் அச்சுறுத்தல்களுக்கு அஞ்சமாட்டோம், பதில் அளிக்க தயாராக உள்ளோம்

போர் அடிப்பவர்களுக்கு அடி.

ஐ.ஸ்டாலின்.

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1932.

இருப்பினும், இந்த சுவரொட்டிகள், அவற்றின் வடிவம் மற்றும் கட்டுமானக் கொள்கைகளில், க்ளூட்ஸிஸ் முன்பு லெனின் தொடருக்காகவும், தொழிற்சங்கங்களின் VI காங்கிரஸிற்காகவும் உருவாக்கிய போட்டோமாண்டேஜ்களை உருவாக்கியது. அரசியல் பிரச்சார சுவரொட்டிக்கு தேவையான அனைத்து குணங்களையும் இந்த படைப்புகள் இன்னும் வெளிப்படுத்தவில்லை. உத்தேசித்த பாதையைத் தேர்ந்தெடுப்பதற்கு க்ளூட்ஸிஸுக்கு உத்வேகம் அளித்தது, எஸ். சென்கினுடன் சேர்ந்து, இரண்டு பெரிய பிரச்சார சுவரொட்டிகளை உருவாக்குவதற்கு எம்.கே. வி.கே.பி (பி) இன் அஜிட்ப்ராப்பின் பணியை அவர் நிறைவேற்றினார். அறிவுரைக்காக செல் செல்” மற்றும் “புரட்சிகர கோட்பாடு இல்லாமல் புரட்சிகர இயக்கம் இருக்க முடியாது”.

G. Klutsis இன் சுவரொட்டி. 1933. 130x89.8 செ.மீ.

இரண்டு பேனல்களைக் கொண்டது.

G. Klutsis எழுதிய பழம்பெரும் போஸ்டர். 1931. 144x103.8 செ.மீ.

லித்தோகிராஃபி நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தி உருவாக்கப்பட்டது

மற்றும் ஆஃப்செட் லித்தோகிராஃபி.

இரண்டு பேனல்களைக் கொண்டது.

உலக சந்தையில் விலை 0.5 மில்லியன் ரூபிள் அடையும்.

ஜி. க்ளூட்ஸிஸின் புகழ்பெற்ற போஸ்டர். 1930. 120x85.7 செ.மீ.

லித்தோகிராஃபி நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தி தயாரிக்கப்பட்டது மற்றும்

ஆஃப்செட் லித்தோகிராஃபி.

இரண்டு பேனல்களைக் கொண்டது.

உலக சந்தையில் விலை 0.5 மில்லியன் ரூபிள் அடையும்.

G. Klutsis இன் சுவரொட்டி. 1933. 79.6x170.5 செ.மீ.

லித்தோகிராபி மற்றும் ஆஃப்செட் லித்தோகிராஃபி நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தி தயாரிக்கப்பட்டது.

மூன்று பேனல்களைக் கொண்டது.

உலக சந்தையில் விலை 0.5 மில்லியன் ரூபிள் அடையும்.

"அப்படித்தான் எடுத்தேன். - க்ளூட்சிஸ் தனது மனைவிக்கு அவர்களில் முதல் வேலையின் சூழ்நிலைகளைப் பற்றி எழுதினார், -புத்தகங்கள், காகிதங்கள், புகைப்படங்கள் போன்ற அனைத்தையும் நான் குவித்து வைத்திருக்கிறேன், என் நடைமுறையில் இதுபோன்ற எதையும் நான் பார்த்ததில்லை.

சுவரொட்டி பன்னிரண்டு மாண்டேஜ் துண்டுகளைக் கொண்டிருந்தது, மேலும் தலைப்புகள் மற்றும் சிக்கல்கள் சிக்கலானவை மற்றும் கடினமானவை.

"இன்று, - கலைஞர் ஜூன் 2 தேதியிட்ட கடிதத்தில் எழுதுகிறார், -அவர்கள் அதை 12 மணிக்கு வழங்க வேண்டும், சரியாக 12 மணிக்கு அவர்கள் அதை வழங்கினர். கிட்டத்தட்ட முழுமையாக முடிந்தது. தொழில்நுட்ப ரீதியாக அதை சரிசெய்வது மட்டுமே எஞ்சியுள்ளது. அச்சிடப்படும் (சுழற்சி 5000 பிரதிகள்). ஆனால் நான் இதற்கு முன்பு மிகவும் சோர்வாக இருந்ததில்லை.

வெற்றி கலைஞர்களுக்கு உத்வேகம் அளித்தது. ஒரு மாதத்திற்குப் பிறகு, க்ளூட்ஸிஸ் பெருமிதத்துடன் இரண்டாவது "பெரிய குழந்தை சுவரொட்டியின்" உயர்தர செயலாக்கத்தின் முன்னேற்றத்தை தனிப்பட்ட முறையில் கண்காணித்து வருவதாகக் கூறினார், இது "மிகவும் நன்றாக வந்தது, அல்லது, செரியோஷாவும் நானும் சொல்வது போல்: ஓ-ஓ !"

இரண்டு போஸ்டர்கள் குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ்,

ஐ.ஸ்டாலினுக்கு சமர்ப்பணம்:

ஸ்ராலினிச பழங்குடி வாழ்க

ஸ்டாகானோவைட்டுகளின் ஹீரோக்கள்!

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1935.

சோவியத் ஒன்றியம் வாழ்க,

தொழிலாளர்களின் சகோதரத்துவத்தின் முன்மாதிரி

உலகின் அனைத்து தேசிய இனங்களின்!

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1935.

தோற்றத்தில் அசாதாரணமானது, உள்ளடக்கம் நிறைந்தது அரசியல் தகவல், சுவரொட்டிகள் அதே ஆண்டு இலையுதிர்காலத்தில் மாஸ்கோவில் கலாச்சாரம் மற்றும் ஓய்வு பூங்காவில் திறக்கப்பட்ட அனைத்து யூனியன் அச்சிடும் கண்காட்சியில் வழங்கப்பட்டன. படைப்பு எழுச்சியின் முன்னறிவிப்பு, ஒரு தீர்க்கதரிசனம் போன்ற முக்கியமான மற்றும் குறிப்பிடத்தக்க ஒன்று வாழ்க்கையில் வந்துவிட்டது என்ற உணர்வு, ஜூலை 13, 1927 தேதியிட்ட கலைஞரின் கடிதத்தில் குரல் கொடுக்கப்பட்டது:

"வில்லிட், நான் வேலை செய்ய எவ்வளவு வலுவான ஆசை என்று உங்களால் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியாது, வேலை செய்வது அவ்வளவு எளிதாக இருந்ததில்லை. மற்றும் முடிவுகள் நன்றாக உள்ளன. இப்போது எனக்கு முன்னால் எனது இரண்டு சுவரொட்டிகளைப் பார்க்கும்போது, ​​​​அவற்றில் ஒன்று மிகப்பெரியது, மிகப்பெரியது, மற்றொன்று உங்களுக்குத் தெரியும், நூற்றுக்கணக்கான சிறந்த மற்றும் அசல் சுவரொட்டிகளை உருவாக்க வேண்டும் என்ற வலுவான ஆசை என்னுள் தோன்றுகிறது, சில உத்தரவுகள் இருக்கும் வரை."

வாடிக்கையாளர் சகாப்தம் - நாட்டின் தொழில்மயமாக்கல் மற்றும் கூட்டுமயமாக்கல் சகாப்தம் வேளாண்மை, சோசலிசத்தை கட்டியெழுப்பும் காலம். சகாப்தம் தொழிலாளர் முன்னணி போராளிகளைப் பெற்றெடுத்தது, அவர்களுக்காக உருவாக்கப்பட்ட கலையின் ஹீரோக்களாக மாறத் தகுதியானது. சகாப்தம் அதற்கு தகுதியான கலைஞர்களை பெற்றெடுத்தது. கூடுதலாக, பிற சூழ்நிலைகள் சுவரொட்டி கலைஞரான க்ளூட்டிஸின் செயல்பாடுகளை தீர்மானித்தன. முதலில், அவர் சுவரொட்டியில் திரும்பினார் முதிர்ந்த காலம்படைப்பாற்றல். சுவரொட்டிகள் கலையில் க்ளூட்ஸிஸ் தனது அழைப்பைக் கண்டறிந்தார். இரண்டாவதாக, அவரது பணியின் அகநிலை பரிணாமம் சோவியத் சுவரொட்டியின் வளர்ச்சியில் ஒரு திருப்புமுனையின் புறநிலை அனுபவம் வாய்ந்த கட்டத்துடன் ஒத்துப்போனது. இறுதியாக, மூன்றாவதாக, அவரது பணியானது ஃபோட்டோமாண்டேஜின் ஒப்புதலுக்கான இடைவிடாத போராட்டத்துடன் இருந்தது, அதை நுண்கலையின் முன்னணியில் ஊக்குவித்தது. க்ளூட்சிஸ் தனக்குத்தானே வெளிப்படுத்திய ஆசை நிறைவேறும். சுவரொட்டிகளில் பத்து ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக பணியாற்றிய அவர், சோசலிசத்தை கட்டியெழுப்ப சோவியத் மக்களின் போராட்டத்தின் மிக முக்கியமான தலைப்புகளில் நூற்றுக்கும் மேற்பட்ட அரசியல் சுவரொட்டிகளை உருவாக்குவார். அவற்றில் சிறந்தவை சோவியத் சுவரொட்டிகளின் வளர்ச்சியில் ஒரு மைல்கல்லாக அமையும்.

குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ்.எங்கள் மகிழ்ச்சி வாழ்க

சோசலிச தாயகம்,

வாழ்க எங்கள்

அன்புள்ள பெருந்தலைவர் ஸ்டாலின்!

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1935. 104.5x76 செ.மீ.

இருப்பினும், அந்த நேரத்தில், ஜே. டுகெண்ட்ஹோல்ட் போன்ற தீவிர எழுத்தாளர்களால் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்பட்ட கலை விமர்சனம், போட்டோமாண்டேஜின் படைப்புத் தன்மையை கேள்விக்குள்ளாக்கியது.

“அமெச்சூர் கிளப் போஸ்டரை உருவாக்குவதற்கான முதல் படியாகவும் இது இருக்கலாம். ஆனால் இது முதல் படி மட்டுமே, ஏனென்றால் உயிருள்ள படைப்பாற்றலை இயந்திர ஸ்டிக்கர்களுடன் முறையாக மாற்றுவது படைப்பு திறன்களை முறையாகக் கொல்வது என்பது தெளிவாகிறது. இது ஃபோட்டோமாண்டேஜ் போஸ்டரைப் பயன்படுத்துவதற்கான மிகக் குறைந்த அளவாகும்.ஜே. டுகெண்ட்ஹோல்ட் எழுதினார்.

20 களின் இறுதியில் வகையின் நெருக்கடி நிலையைக் குறிப்பிடும் வகையில், ஜே. டுகெண்ட்ஹோல்ட் போட்டோமாண்டேஜ் மூலம் சுவரொட்டியை புதுப்பிக்கும் சாத்தியக்கூறுகளைப் பார்க்க மறுக்கிறார். கலை சுவை மற்றும் கலாச்சாரத்தின் வளர்ச்சிக்கான முக்கிய ஆபத்தை அவர் அதில் காண்கிறார்:

"இது வறண்ட மற்றும் கடினமான, சாம்பல் மற்றும் நிறமற்றதாக இருக்க வேண்டிய அவசியமில்லை, இது பார்வையாளரை அதன் வெவ்வேறு அளவுகளால் குழப்புகிறது, இது ஒரு தட்டையான வடிவத்துடன் சர்ச்சைக்குரிய தொகுதிகளின் கலவையை அளிக்கிறது, வண்ணத்துடன் சாம்பல் புகைப்படம் எடுத்தல் - இது கிட்டத்தட்ட சிறந்ததாக அறிவித்துள்ளோம். பாட்டாளி வர்க்க சுவரொட்டியின்”

ஃபோட்டோமாண்டேஜ் சுவரொட்டியின் சில குறிப்பிட்ட அம்சங்களை விமர்சகரின் கூரிய கண் சரியாகக் கவனித்தது - படத்தில் வெவ்வேறு அளவுகள், தொகுதிகளின் கலவைகள் மற்றும் பிளானர் வரைதல், ஒரே வண்ணமுடைய புகைப்படம் மற்றும் வண்ணம். இருப்பினும், Tugendhold இன் கட்டுரை முறையின் நுட்பங்களையும் வழிமுறைகளையும் விமர்சித்தது, அவற்றின் தகுதிகள் அவர்களால் தீர்மானிக்கப்படவில்லை, ஆனால் கலைஞரின் திறமை மற்றும் அவற்றைப் பயன்படுத்துவதற்கான திறனால் தீர்மானிக்கப்படுகின்றன. அவரது உரைகளில், ஃபோட்டோமாண்டேஜ் துறையில் பணிபுரியும் ஒரு கலைஞருக்கு திறக்கும் வாய்ப்புகளை க்ளூட்ஸிஸ் பாதுகாத்தார். சுவரொட்டிகளில் பாரம்பரிய வடிவங்கள் மற்றும் வழிமுறைகளைப் பின்பற்றுபவர்கள் மற்றும் புதிய வகை சுவரொட்டிகளின் நேர்மறையான பண்புகளை இழிவுபடுத்திய கைவினைஞர்களின் தாக்குதல்களில் இருந்து அவர் போட்டோமாண்டேஜ் முறையைப் பாதுகாத்தார் மற்றும் ஊடுருவல் இல்லாமல் போட்டோமாண்டேஜ் நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தினார். உருவ பொருள்சுவரொட்டி

குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ்.சோவியத் ஒன்றியம் வாழ்க

முழு உலக உழைக்கும் மக்களின் தாயகம்!

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1931.

Klutsis அவர்களே கூறினார்:

"ஃபோட்டோமாண்டேஜ், எந்தவொரு கலையையும் போலவே, சிக்கலை உருவகமாக தீர்க்கிறது."

கலை உண்மையின் மொழியின் மேலும் வளர்ச்சியை புகைப்படக்கலையின் வெளிப்படையான வழிமுறைகளில் அவர் கண்டார். 1928-1929 இல் அதிகரித்த விடாமுயற்சியுடன், க்ளூட்ஸிஸ் சுவரொட்டிகள் துறையில் பணிபுரிய தன்னை அர்ப்பணித்துக் கொண்டார், மேலும் மேலும் யதார்த்தமான வெளிப்பாட்டையும் படங்களையும் அடைந்தார். அவரது செயல்பாட்டின் உச்சம் 1930-1931 இல் வந்தது. 1930 இல் கலாச்சாரம் மற்றும் பொழுதுபோக்கு பூங்காவில் நடைபெற்ற "அக்டோபர்" சங்கத்தின் கண்காட்சியில், க்ளூட்ஸிஸின் ஒரு டஜன் சுவரொட்டிகள் வழங்கப்பட்டன, அவற்றில் "சிறந்த படைப்புகளுக்கான திட்டத்தை செயல்படுத்துவோம்", "திரும்புவோம்" போன்ற சிறந்த படைப்புகள். நாட்டிற்கு நிலக்கரி கடன்", "மூன்றாவது ஆண்டு ஐந்தாண்டு திட்டத்தைத் தாக்க", "மே 1 - சர்வதேச பாட்டாளி வர்க்க ஒற்றுமை நாள்", "அக்டோபர் புரட்சியின் XIII ஆண்டுவிழா வாழ்க" மற்றும் பிற. இக்கண்காட்சி பரவலான பொதுமக்களின் ஆர்வத்தையும், நேர்மறையான பத்திரிகை செய்திகளையும் தூண்டியது. மார்ச் 31, 1931 அன்று, போல்ஷிவிக்குகளின் அனைத்து யூனியன் கம்யூனிஸ்ட் கட்சியின் மத்திய குழு "போஸ்டர் இலக்கியத்தில்" ஒரு தீர்மானத்தை ஏற்றுக்கொண்டது, இது வெளியீட்டின் அமைப்பிலும் ஓவியங்கள் மற்றும் சுவரொட்டிகளின் தயாரிப்பிலும் கடுமையான குறைபாடுகளைக் குறிப்பிட்டது. குறைபாடுகளை நீக்குவதற்கும், பட-சுவரொட்டி வணிகத்தை மேம்படுத்துவதற்கும், வெளியீடுகளின் கருத்தியல் மற்றும் கலைத் தரத்தை மேம்படுத்துவதற்கும், பரந்த சோவியத் பொதுமக்களை பட-சுவரொட்டி வணிகத்திற்கு ஈர்ப்பதற்கும் பல நடவடிக்கைகளை ஆணை வழங்கியது. சுவரொட்டிகளின் வெளியீடு Izogiz இல் குவிந்துள்ளது, அங்கு ஒரு தொழிலாளர் குழு உருவாக்கப்பட்டது, வெளியீட்டு திட்டங்கள், சுவரொட்டி வடிவமைப்புகள் மற்றும் முடிக்கப்பட்ட தயாரிப்புகளின் பயண கண்காட்சிகள் பற்றிய விவாதங்கள் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டன. சுவரொட்டி தலையங்க அலுவலகம் உருவானவுடன், Izogiza Klutsis அதன் செயலில் பணியாளராக மாறுகிறார், மேலும் புரட்சிகர சுவரொட்டி தொழிலாளர்கள் சங்கத்தின் தலைவர் டி. மூராவின் விடுமுறையின் போது, ​​அவர் ORRP இன் துணைத் தலைமையை ஏற்றுக்கொள்கிறார். போல்ஷிவிக்குகளின் அனைத்து யூனியன் கம்யூனிஸ்ட் கட்சியின் மத்தியக் குழுவின் அழைப்பின் பிரதிபலிப்பாக, 1931 இல் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக, அவரது சுவரொட்டிகள் வெளியிடப்பட்டன: "அதிர்ச்சி தொழிலாளர்கள், ஐந்தாண்டு திட்டத்திற்கான போரில், போல்ஷிவிக் வேகத்திற்காக, சோவியத் ஒன்றியத்தின் பாதுகாப்பு, உலகத்திற்காக அக்டோபர்" (மே 1, 1931 க்குள்), " சோவியத் ஒன்றியம் முழு உலகின் பாட்டாளி வர்க்கத்தின் அதிர்ச்சி படைப்பிரிவு", "சோவியத் ஒன்றியத்தில் உழைப்பு என்பது மரியாதைக்குரிய விஷயம், பெருமைக்குரிய விஷயம் , வீரம் மற்றும் வீரம் பற்றிய விஷயம்” மற்றும் பிற. Klutsis சுவரொட்டிகளின் கலவையில் எண்களை அறிமுகப்படுத்துகிறது - ஐந்தாண்டு திட்டத்தின் குறிகாட்டிகள் "நாடு அதன் ஹீரோக்களை அறிந்திருக்க வேண்டும்" என்ற தலைப்பின் கீழ் தொழிலாளர்களின் பெயர்கள் - உற்பத்தியில் முன்னணி வரிசை தொழிலாளர்கள் சுவரொட்டிகளில் அச்சிடப்பட்டு அவர்களின் உருவப்படங்கள் மீண்டும் உருவாக்கப்படுகின்றன. . Klutsis இன் சுவரொட்டிகள் 10-20 ஆயிரம் பதிப்புகளில் வெளியிடப்படுகின்றன, கலை இதழ்கள், பத்திரிகைகள், கட்டுரைகள் மற்றும் காட்சி பிரச்சாரத்தின் சிக்கல்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட தொகுப்புகளில் வெளியிடப்பட்டு மீண்டும் உருவாக்கப்படுகின்றன. "ஐந்தாண்டு திட்டத்திற்கான போராட்டம்" தொடரின் சுவரொட்டிகளை வீர அன்றாட வாழ்க்கையின் பரிதாபங்கள் ஒன்றிணைக்கிறது. ஐந்தாண்டு திட்டத்தை "காலத்தின் அணிவகுப்பு" என்று வி. மாயகோவ்ஸ்கி.

குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ்.லெனின் பதாகையின் கீழ்

சோசலிச கட்டுமானம்.

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1930. 94.4x69.4 செ.மீ.

க்ளூட்டிஸின் போட்டோமாண்டேஜ் சுவரொட்டிகளின் ஹீரோக்களின் தொழிலாளர் அணிவகுப்பின் சக்திவாய்ந்த தாளங்களில், ஐந்தாண்டுத் திட்டத்தின் படம் காட்சி வழிமுறைகளின் மொழியில் பொதிந்துள்ளது. கலைஞர் தனது ஹீரோக்களான சோவியத் மக்களின் படங்களை வாழ்க்கையில் கண்டார்: தொழிலாளர்களின் உருவப்படங்கள் பட்டறையில், திறந்த அடுப்பில், நிலக்கரி முகத்தில் எடுக்கப்பட்டன. ஒரு மதிப்புமிக்க ஷாட்டின் பொருட்டு, க்ளூட்ஸிஸ் எங்கும் செல்ல தயாராக இருந்தார், தூக்கத்தையும் ஓய்வையும் தியாகம் செய்தார். அவர் அயராது படமெடுத்தார், எதிர்கால வேலைக்கான பொருட்களை சேகரித்தார். புதிய பதிவுகள் மற்றும் பெரிய பொருள் 1931 கோடையில் சென்கினுடன் சேர்ந்து நாட்டின் தெற்குப் பகுதிகளுக்கு ஒரு ஆக்கப்பூர்வமான பயணத்தை கொண்டு வந்தார். க்ளூட்சிஸ் முதன்முறையாக பல நகரங்களை (ரோஸ்டோவ், நோவோரோசிஸ்க், கெர்ச், பாகு, சுகுமி, படுமி, டிஃப்லிஸ், தாஷ்கண்ட், கோர்லோவ்கா) பார்த்தார். நாட்டின் தொழில்துறை பகுதிகள் மற்றும், முதலில், டான்பாஸ், அந்த ஆண்டுகளில் முழு நாட்டினதும் கவனத்தை ஈர்த்தது, ஆர்வத்தைத் தூண்டியது.

குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ்.தொழிலாளர்கள், விவசாயிகள் வாழ்க

செம்படை -

சோவியத் எல்லைகளின் உண்மையுள்ள பாதுகாவலர்!

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1933. 145x98 செ.மீ.

அவரது மனைவிக்கு எழுதிய கடிதங்கள் தெளிவான பதிவுகளை பிரதிபலித்தன, அவை பின்னர் கலைப் படங்களாக உருகப்பட்டன:

"நேற்று நாங்கள் அனைத்து யூனியன் ஃபயர்ஹவுஸுக்கு வந்தோம். கோர்லோவ்கா கவிதையின் அனைத்து தோற்றங்களுக்கும் முடிவு. இது அன்றாட வாழ்க்கை, கடினமான மற்றும் நிறைய வேலை, தூசி மற்றும் அழுக்கு. நேற்று இரவு 10 மணியளவில் நானும் சென்கினும் ஷிப்ட் தொழிலாளர்களுடன் சுரங்கத்தில் இறங்கினோம். ஒரு சுரங்கத் தொழிலாளியின் தீவிரமும் உழைப்பும் இப்போதுதான் எனக்குப் புரிகிறது. இதைப் பற்றி இன்னும் வார்த்தை இல்லை உண்மையான இலக்கியம். மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க விஷயம் என்னவென்றால், ஒவ்வொரு சுரங்கத்திலும் குளியல் மற்றும் மழை உள்ளன. வேலைக்குப் பிறகு ஒவ்வொரு ஷிப்டும் சுத்தமான பாதியில் நுழைந்து அதன் சுத்தமான, பெரும்பாலும் சமீபத்திய பாணியில், சூட்களை அணிந்துகொள்கிறது. நான் கொஞ்சம் இங்கேயே இருப்பேன் என்று நினைக்கிறேன். மிகவும் சுவாரஸ்யமான வகைகள் மற்றும் வடிவம் மற்றும் உள்ளடக்கத்தில் வேறுபடுகின்றன. நிறைய வேலை".

மாண்டேஜின் கலை முக்கியத்துவத்தை குறைத்து மதிப்பிடும் விமர்சகர்கள் கூட, க்ளூட்ஸிஸின் சுவரொட்டிகளில் வகைகளைத் தேர்ந்தெடுக்கும் திறனை அல்லது இன்னும் சரியாக தனிநபரைத் தட்டச்சு செய்யும் திறனை அங்கீகரித்தனர். "எரிபொருளுக்காக, உலோகத்திற்காக போராட" (1933) சுவரொட்டியில், சுரங்கத் தொழிலாளியாக உடையணிந்து, தோளில் ஜாக்ஹாமருடன், தன்னம்பிக்கையான நடையுடன், அழகாகவும், வலிமையாகவும், க்ளூட்சிஸ் தோன்றினார். இப்படி ஒரு சுயரூபத்தைச் சேர்ப்பதால் என்ன பயன்? க்ளூட்சிஸ், அயராத பிரச்சாரகர் மற்றும் நாட்டின் தொழில்மயமாக்கலில் பங்கேற்பவர், ஐந்தாண்டு திட்டத்தின் ஒரு சாதாரண உறுப்பினராக உணர்ந்தார். க்ளூட்ஸிஸ் சோவியத் தொழிலாளியின் உருவத்தை அதன் ஆவணத் தனித்துவம் மற்றும் நினைவுச்சின்ன ஆன்மீகத்தில் உருவாக்கிய பெருமைக்குரியவர். க்ளூட்ஸிஸ், எதார்த்தமான போட்டோமாண்டேஜ் போஸ்டர்களின் வீர வரிசைக்கு வழி வகுத்தார். உழைக்கும் மக்களை சித்தரிப்பதில் இன்னும் ஒரு அம்சம் உள்ளது, இது மாண்டேஜ் சுவரொட்டி வகையின் சிறப்பியல்பு, க்ளூட்ஸிஸால் உருவாக்கப்பட்டது.

குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ்.கம்யூனிசம் சோவியத் சக்தி

மேலும் மின்மயமாக்கல்.

மாஸ்கோ-லெனின்கிராட், 1930.

உலகெங்கிலும் உள்ள மில்லியன் கணக்கான உழைக்கும் மக்களின் சுவரொட்டியில் உள்ள படம் இதுதான். "Windows of RoSTA" இல் உள்ள செம்படை வீரர் அல்லது தொழிலாளி தனிப்பட்ட, பொதுவான மக்களின் உருவத்தை அடையாளப்படுத்தினார். ஒரு சுவரொட்டியில் ஒரு தொழிலாளி அல்லது செம்படை சிப்பாயின் நெருக்கமான ஆவணப்படம் அதே பாத்திரத்தை வகித்தது. அதே நேரத்தில், ஒருவருக்கொருவர் அடுத்ததாக, க்ளூட்ஸிஸின் சுவரொட்டிகளின் சம ஹீரோ மக்கள், நம் நாட்டின் உழைக்கும் மக்கள் மற்றும் மனிதகுலம். வெகுஜன பேரணிகள், ஆர்ப்பாட்டங்கள், போர்கள் மற்றும் போர்களின் காட்சிகள், பண்டிகை ஊர்வலங்கள் ஆகியவை க்ளூட்ஸிஸின் பல சுவரொட்டிகளின் கலை வடிவமைப்பின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாகும். அதன் முற்போக்கான வெற்றி அணிவகுப்பில் அக்டோபர் மாதம் க்ளூட்ஸிஸின் படைப்பாற்றலுக்கு ஊக்கமளிக்கும் ஆதாரமாக இருந்தது. மக்களின் கருப்பொருள் புரட்சியின் கருப்பொருளிலிருந்து அவருக்குப் பிரிக்க முடியாததாக மாறியது இயற்கையானது. கடினமான மற்றும் முழுமையான ஆராய்ச்சி மூலம், க்ளூட்ஸிஸ் கலையில் வெகுஜனங்களின் புரட்சிகர இயக்கத்தை உருவாக்குவதற்கான வழிகளைக் கண்டறிந்தார். மிகவும் சிக்கலான எடிட்டிங் - க்ளோஸ்-அப்பில் இருந்து சிறிய மற்றும் நிமிடத்திற்கு படிப்படியாக மாறுதல், தனிநபர் மற்றும் பொதுவானவற்றின் ஒப்பீடு - இவைதான் க்ளூட்ஸிஸால் நிகழ்வுகளின் நோக்கத்தையும் அளவையும் தெரிவிக்க முடிந்த நுட்பங்கள். சித்தரிக்கப்பட்டது. அவரது சுவரொட்டிகளில், ஆவணத்தின் உண்மை கலை மிகைப்படுத்தல் மற்றும் பொதுமைப்படுத்தலுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, அதன் கலை விளக்கத்தின் மரபுகளுடன் உண்மையின் உறுதிப்பாடு. இந்த அர்த்தத்தில் குறிப்பிடத்தக்கது "தொழிற்சங்கத்தின் குறிக்கோள் முதலாளித்துவத்தை தூக்கி எறிவதே..." (1933). மார்க்ஸின் உருவம் தாளின் மையத்தில் அமைந்துள்ளது, இதனால் கலவையின் மையமாக விளக்கப்படுகிறது. அவருக்குப் பின்னால் கடந்தகால எழுச்சிகளின் காட்சிகள், மோதல்களின் ஒளிரும், பாரிஸ் கம்யூனின் தடுப்புகள் உள்ளன.

குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ்.ஐந்தாண்டுத் திட்டத்தின் 3-வது ஆண்டைப் புயலடிக்கும்.

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1930.

அவனுக்கு முன்பாக பூமிமற்றும் சுதந்திரத்திற்கான போராட்டத்தின் ஒற்றை உந்துதலால் கைப்பற்றப்பட்ட தொழிலாளர்கள். ஃபோட்டோமாண்டேஜின் உருவக மொழியைப் பயன்படுத்தி, கலைஞர் மார்க்சின் கருத்துகளின் மகத்துவத்தை வெளிப்படுத்துகிறார், ஒரு புதிய, வர்க்கமற்ற சமுதாயத்தை உருவாக்கும் பெயரில் முதலாளித்துவ அமைப்பைத் தூக்கி எறிய வேண்டும் என்ற அவரது அழைப்பு. சர்வதேச பாட்டாளி வர்க்க ஒற்றுமையின் கருப்பொருள் க்ளூட்சிஸின் வேலையில் பல வழிகளில் பிரதிபலிக்கிறது, மேலும் அவரது மனதில் அது பெரும்பாலும் பூகோளத்தின் உருவத்துடன் தொடர்புடையது. க்ளூட்ஸிஸைப் பொறுத்தவரை, பூகோளம் என்பது அமைதியின் உருவகம், தொழிலாளர்களை ஒன்றிணைத்தல், கம்யூனிச எதிர்காலத்தின் சின்னம், “அனைத்து நாடுகளின் தொழிலாளர்களே, ஒன்றுபடுங்கள்!” என்ற முழக்கத்தின் காட்சிச் சமமானதாகும். க்ளூட்ஸிஸின் சுவரொட்டிகளில் பூமியின் உருவம் வித்தியாசமாக ஒளிவிலகப்பட்டுள்ளது - ஒரு வட்டத்தில் வழக்கமாக கோடிட்டுக் காட்டப்பட்ட தொகுதி வடிவில், மெரிடியன்கள் மற்றும் அட்சரேகைகளின் வலையமைப்பால் மூடப்பட்டிருக்கும், அல்லது ஒரு தட்டையான வட்டத்தின் வடிவத்தில் - சிவப்பு பளபளப்பான காகிதத்தின் படத்தொகுப்பு , அல்லது வால்யூமெட்ரிக் ஷேடோ விரிவாக்கம் கொண்ட வரைபடத்தில் பக்கவாதம் மற்றும் ஃபோட்டோமாண்டேஜின் கூறுகள்.

குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ்.சோவியத் ஒன்றியத்தில் உழைப்பு என்பது மரியாதைக்குரிய விஷயம்,

பெருமை, வீரம் மற்றும் வீரம்.

நாடு அதன் மாவீரர்களை அறிய வேண்டும்.

எம்.-எல்., 1931.

குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ்.போரில் டிரம்மர்கள்!

எல்.-எம்., 1931.

க்ளூட்சிஸ் "டைனமிக் சிட்டி" இல் காணப்படும் படங்களின் கூறுகளிலிருந்து மாறுபட்ட யதார்த்தமான தீர்வுகளுக்கு அடியெடுத்து வைத்தார், ஆனால் பூமியின் எதிர்காலத்தின் கருப்பொருள், அண்ட தொழில்துறை யுகம் கலைஞரை கவலையடையச் செய்த நேசத்துக்குரிய பிரச்சினைகளில் ஒன்றாகத் தொடர்ந்தது. 30 களின் சுவரொட்டிகள் சிறந்தவை படைப்பு சாதனைகள்முந்தைய ஆண்டு கலைஞர். முதிர்ந்த திறமையானது இடஞ்சார்ந்த இசையமைப்பிலும் அச்சிடுவதிலும் அவரால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டதை உறிஞ்சி, நவீன சித்திர கலாச்சாரத்தின் அனுபவத்தைப் பயன்படுத்தியது மற்றும் காட்சி அரசியல் பிரச்சாரத்தின் சக்திவாய்ந்த வழிமுறையாக சுவரொட்டியின் உள்ளார்ந்த பண்புகளை உருவாக்கியது. எந்தவொரு உண்மையான கலையையும் போலவே, போட்டோமாண்டேஜ் அதன் சொந்த கட்டுமான சட்டங்களை உயிர்ப்பித்தது மற்றும் அதன் மூலம் சுவரொட்டி படிவத்தைப் பற்றிய வழக்கமான யோசனைகளைப் புதுப்பிக்கிறது. Klutsis இன் அரசியல் சுவரொட்டிகள் இந்த வகைக்கான பொதுவான தேவைகளைப் பூர்த்தி செய்கின்றன: அவை கவர்ச்சியானவை, துல்லியமானவை, உறுதியானவை, நகைச்சுவையானவை மற்றும் கண்டுபிடிப்பு. கலைஞர் சுவரொட்டியின் "ஆன்மாவை" புரிந்து கொண்டார், புதிய மற்றும் பழைய முறைகளை அறிமுகப்படுத்தினார், அதே நேரத்தில் சுவரொட்டி வெளிப்பாட்டின் தனித்துவத்தை பராமரிக்கிறார்.

குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ்.லட்சக்கணக்கில் கொடுப்போம்

திறமையான தொழிலாளர்கள்

புதிய 518 தொழிற்சாலைகள் மற்றும் ஆலைகளுக்கான பணியாளர்கள்.

எம்.-எல்., 1931.

குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ்.லட்சக்கணக்கான தொழிலாளர்களின் முயற்சியால்,

சோசலிச போட்டியில் ஈடுபட்டது

ஐந்தாண்டு திட்டத்தை நான்காண்டு திட்டமாக மாற்றுவோம்.

எம்.எல்., 1930.

குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ்.கனரக தொழில் இல்லை

நாம் கட்ட முடியாது

தொழில் இல்லை.

எம்.எல்., 1930.

க்ளூட்டிஸின் சுவரொட்டிகளில் ஒரு படத்தை உருவாக்குவதற்கான நுட்பங்கள் வேறுபட்டவை, ஆனால் குறிப்பாக ஆர்வமுள்ளவை, அதில் அவர் ஃபோட்டோமாண்டேஜ் முறைக்கு குறிப்பிட்ட வெளிப்பாட்டு வழிமுறைகளை உருவாக்குகிறார். இத்தகைய நுட்பங்களில் வழக்கமான படங்களுடன் "ஆன்-லொகேஷன்" படப்பிடிப்பின் ஒப்பீடுகள், பிரேம்களின் தாள மறுபிரவேசம், ஒரு படத்தை மற்றொன்றின் மீது ஓட்டம் மற்றும் புகைப்படப் படத்தின் ஒன்று அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட கூறுகளின் கலவை ஆகியவை அடங்கும். நன்கு அறியப்பட்ட நுட்பத்தை மீண்டும் செய்ய க்ளூட்ஸிஸ் பயப்படவில்லை, ஆனால் ஒவ்வொரு முறையும் அவர் ஒரு சுயாதீனமான தீர்வைக் கொடுக்கிறார், அது திறமை மற்றும் செயல்படுத்தும் நுட்பத்தில் குறைவான சரியானது அல்ல.

குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ்.ஐந்தாண்டு திட்டத்திற்காக போராட,

போல்ஷிவிக் வேகத்திற்கு,

சோவியத் ஒன்றியத்தின் பாதுகாப்பிற்காக, உலக அக்டோபர் புரட்சிக்காக.

எம்.-எல்., 1931.

தொழிலாளர் ஒற்றுமை.

எம்.எல்., 1930.

இவை போஸ்டரின் பல பதிப்புகள், இது ஒரு இளம் தொழிலாளி மற்றும் ஒரு தொழிலாளியின் இரண்டு இணைந்த தலைகளை சித்தரிக்கிறது, சர்வதேச கண்காட்சியான "ஹைஜீன்" (டிரெஸ்டன், 1928) இல் சோவியத் பெவிலியனின் லிசிட்ஸ்கியின் போட்டோமாண்டேஜ் வடிவமைப்பைத் தூண்டுகிறது, அதில் ஒரு இளைஞனின் தலைகள். மற்றும் ஒரு பெண் ஒரு படத்தில் இணைக்கப்பட்டது கண்காட்சியின் கருப்பொருளைக் குறிக்கிறது - இளைஞர்கள் மற்றும் ஆரோக்கியம். ஒரு புகைப்பட உருவப்படம், நிழலில் வெட்டப்பட்டு, வர்ணம் பூசப்பட்ட விமானத்தில் ஒட்டப்பட்டது, அதன் கரிம பின்னணியை விட வித்தியாசமான பாத்திரத்தை வகிக்கிறது. இது வேறுபட்ட இடஞ்சார்ந்த சூழலுக்கு மாற்றப்படுகிறது, மேலும் இந்த உண்மை காட்சி இடத்தை விரிவுபடுத்துகிறது. வால்யூமெட்ரிக் (முப்பரிமாண) புகைப்படத்தை இணைப்பதற்கான பல்வேறு விருப்பங்கள், விண்வெளியை கடத்துவதற்கான பிளானர் நுட்பங்களுடன் உண்மையிலேயே வரம்பற்ற சாத்தியங்களைத் திறக்கின்றன.

குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ்.கலாச்சார ரீதியாக வாழுங்கள் மற்றும் உற்பத்தி ரீதியாக வேலை செய்யுங்கள்.

மாஸ்கோ-லெனின்கிராட், 1932. 144x100.5 செ.மீ.

க்ளூட்ஸிஸ் முப்பரிமாண மற்றும் பிளானர் நிறுவலுக்கு உணர்வுபூர்வமாக சென்றார். க்ளூட்டிஸின் மிக முக்கியமான சுவரொட்டிகளின் புதுமையான தன்மை இந்த குறிப்பிட்ட சித்தரிப்பு முறையால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது, கலைஞரே "விரிவாக்கப்பட்ட இடத்தின் நுட்பம்" என்று அழைத்தார், இது பிரபலமான கருத்துக்கு மிகவும் நெருக்கமான ஒரு நுட்பமாகும், இது புதிய கொள்கைகளின் அடிப்படையில் தொடர்ந்தது மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் கலைஞர்களால் உருவாக்கப்பட்டது. மாறுபட்டு, முயற்சித்து, பரிசோதனை செய்து, க்ளூட்சிஸ் புதிய காட்சிப் பதிவுகளை அடைந்தார். "விரிவாக்கப்பட்ட இடம்" என்ற கொள்கையானது, மக்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளின் சித்தரிப்பில் உண்மையான அளவை மாற்றவும், தொலைதூரத்தை நெருக்கமாகவும் தொலைதூரத்தை நெருக்கமாகவும் கொண்டு வர முடிந்தது. ஒரே சுவரொட்டியை மூன்று மற்றும் நான்கு முறை இணையாக வெளிப்படுத்தும் கொள்கையை முதன்முதலில் பயன்படுத்தியவர் க்ளூட்சிஸ். “நிலக்கரி கடனை நாட்டிற்கு திருப்பித் தருவோம்” (1930) என்ற சுவரொட்டியை இந்த வடிவத்தில் “கல்விக்கான மக்கள் ஆணையத்தின் கலைத் துறையின் புல்லட்டின்” இல் வெளியிட்ட க்ளூட்ஸிஸ் சுட்டிக்காட்டினார், “சுவரொட்டியின் கட்டுமானமே இதற்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. அதன் காட்சி மற்றும் உணர்வின் கொள்கை.

குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ்.கோடீஸ்வரன் வாழ்க

லெனினிஸ்ட் கொம்சோமால்!

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1932. 154x109 செ.மீ.

இதன் மூலம், சுவரொட்டியின் தாக்கத்தை பார்வையாளர்களுக்கு அதிகரிக்க கலைஞர் முயன்றார். குறிப்பாக வெளிப்படையான சுவரொட்டி வடிவமைப்பின் உச்சம் உலகப் புகழ்பெற்ற சுவரொட்டியான "சிறந்த படைப்புகளுக்கான திட்டத்தை நிறைவேற்றுவோம்" (1930). அருங்காட்சியகங்களின் காப்பகங்களிலும், கலைஞரின் குடும்பத்திலும், திட்டத்தை செயல்படுத்துவதற்கான பல்வேறு கட்டங்களில் க்ளூட்ஸிஸின் இந்த சிறந்த படைப்பின் ஆரம்ப ஓவியங்களின் புகைப்பட மறுஉருவாக்கம் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளது. அதைக் கண்டு பிடிக்க முடிந்தது நீண்ட தூரம், கலைஞர் விரும்பிய முடிவை அடைவதற்கு முன்பு கடந்து சென்றார். உருவ-சின்னமாக கையின் உச்சரிப்பு படம் பல கலைஞர்களின் பணியின் சிறப்பியல்பு.

குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ்.கொம்சோமால் உறுப்பினர்கள் தாக்குதலில் ஈடுபட்டுள்ளனர்!

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1931. 104.5x73.5 செ.மீ.

Käthe Kollwitz-ன் வரைபடங்கள் மற்றும் வேலைப்பாடுகளில், பாத்திரங்களின் கைகள் பெரும்பாலும் முகத்தை விடக் குறைவான கலைச் சுமையைத் தாங்காது. கலைஞரின் முழுப் பணியிலும் மனிதக் கைக்கு நெருக்கமான கவனத்தைக் காணலாம். "அட் தி சர்ச் வால்" (1893), "நீட்" ("நெசவாளர்களின் கிளர்ச்சி", 1893-1898 சுழற்சியில் இருந்து), "போருக்குப் பிறகு" (1907) போன்ற படைப்புகள் வரை, ஒரு பெண் கொலை செய்யப்பட்ட ஒரு பெண்ணின் மீது வளைந்தால், ஒரு கை மட்டுமே ஒளிரும், மற்றொன்று ஒளிரும் விளக்கை வைத்திருக்கிறது, அல்லது "ஷீட்ஸ் இன் மெமரி ஆஃப் கார்ல் லிப்க்னெக்ட்" (1919 - லித்தோகிராஃப், பொறித்தல், வேலைப்பாடு) மற்றும் லித்தோகிராப்பில் "உதவி ரஷ்யா" (1921) - கைகள் எல்லா இடங்களிலும் உள்ளன: தொழிலாளர்கள், துக்கப்படுபவர்கள், எதிர்ப்பாளர்கள் - இவை ஆசிரியரின் கலை சிந்தனை. "கட்டமைப்பாளர்களின் கைகள்" - எஃப். லெகர் தனது கவிதைகளில் ஒன்றை அழைத்தார். இது படைப்பாற்றலின் முன்னணி கருப்பொருள்களில் ஒன்றாகும் பிரெஞ்சு கலைஞர். ஜான் ஹார்ட்ஃபீல்ட் தனது படைப்புகளில் கைகளின் ஆவணப் புகைப்படங்களை அறிமுகப்படுத்தினார். சின்னப் படம் - கை - க்ளூட்சிஸின் ஆரம்பகால படைப்புகளில் தோன்றியது: ஒய். லிபெடின்ஸ்கியின் புத்தகத்திற்கான விளக்கப்படங்களில் "நாளை" (1924), போஸ்டர் திட்டங்களில் "லெனின் அழைப்பு" (1924). "தொழிலாளர்கள் மற்றும் பெண்கள் - சோவியத்துகளின் மறுதேர்தலுக்கு அனைவரும்" (1930) என்ற சுவரொட்டியில் பணிபுரியும் போது, ​​அதன் அடுத்த பதிப்பில் "சிறந்த படைப்புகளின் திட்டத்தை செயல்படுத்துவோம்" என்ற முழக்கம் மிகவும் சுருக்கமாக மாற்றப்பட்டது. க்ளூட்ஸிஸும் ஒரு கையின் உருவத்திற்கு மாறினார். சுவரொட்டியின் முதல் பதிப்பில், சதித்திட்டத்தின் அனைத்து எதிர்கால கூறுகளும் உள்ளன - ஒரு முழக்கம், ஒரு கையின் புகைப்படம், வாக்களிக்கும் நபர், ஆனால் அவர்களுக்கு இடையே இன்னும் உள் தொடர்பு இல்லை, படத்தின் ஒருமைப்பாடு இல்லை. . மேலும் கலைஞர் இன்னும் பல விருப்பங்களை உருவாக்குகிறார், அவர் சுவரொட்டி வெளிப்பாட்டின் அதிகபட்ச சக்தியை அடையும் வரை , ஆனால் உள்ளடக்கம் நிறைந்த வழிமுறைகளுடன். தொகுப்பு எடிட்டிங் ஆக்கபூர்வமானது என்பது க்ளூட்சிஸ் முறையின் சூத்திரம் ஆகும். ஃபோட்டோமாண்டேஜின் சிறந்த மாஸ்டர் ஹார்ட்ஃபீல்டின் பணியுடன் ஒப்பிடும்போது இந்த அம்சம் மிகவும் தெளிவாக வெளிப்படுகிறது. ஹார்ட்ஃபீல்டின் பணி பெரும்பாலும் க்ளூட்சிஸின் பணியுடன் ஒப்பிடப்பட்டு வேறுபட்டது. நீங்கள் சுவரொட்டியை ஒப்பிட்டுப் பார்த்தால், “கையில் ஐந்து விரல்கள் உள்ளன - உங்கள் ஐந்து விரல்களால் எதிரியின் தொண்டையைப் பிடிப்பீர்கள். வோட் ஃபார் தி கம்யூனிஸ்ட் ஃபைவ்" (1928) ஹார்ட்ஃபீல்ட் எழுதிய "சிறந்த படைப்புகளின் திட்டத்தை செயல்படுத்துவோம்" (1930) என்ற போஸ்டருடன் க்ளூட்சிஸ் எழுதியது, வித்தியாசம் என்ன என்பதை நீங்கள் உணரலாம். கற்பனை சிந்தனைஇந்த கலைஞர்கள். வழக்கமாக, புகைப்படம் மற்றும் மாண்டேஜ் ஆகிய இரண்டு சொற்களால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு கருத்தில், ஹார்ட்ஃபீல்ட் முதல் வார்த்தைக்கு முக்கியத்துவம் அளிக்கிறது என்று கூறலாம். க்ளூட்சிஸ் இரண்டாவது இடத்தில் உள்ளார்.

குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ்.

(லெனின்).

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1930. 103x72 செ.மீ.

ஏறக்குறைய ஒரே நேரத்தில் மாண்டேஜ் கலையின் முக்கிய மாஸ்டர்களாக ஆனார்கள், அவர்கள் அதன் பல்வேறு திசைகளின் முக்கிய பிரதிநிதிகளாக ஆனார்கள்: க்ளூட்சிஸ் - ஆக்கபூர்வமான மாண்டேஜ், ஹார்ட்ஃபீல்ட் - உருவகம். ஹார்ட்ஃபீல்டின் மாண்டேஜ் - உருவகம், சின்னம், ஃபியூலெட்டன். ஹார்ட்ஃபீல்ட் ஜெர்மனியில் ஒரு கடினமான அரசியல் சூழ்நிலையிலும், 1932 க்குப் பிறகு, பாசிச எதிர்ப்பு குடியேற்றத்தின் கடினமான சூழ்நிலையிலும் பணியாற்றினார். அவரது ஆயுதம் உருவகம். கொடிய கிண்டலுடன், நாட்டின் அரசியல் நிகழ்வுகள் குறித்து கருத்து தெரிவித்தார். அவரது சுவரொட்டிகளில் “ஹிஸ் மெஜஸ்டி அடோல்ஃப்: நான் உங்களை ஒரு அற்புதமான திவால்நிலையை நோக்கி அழைத்துச் செல்கிறேன்” (பெர்லின், 1932), “அவரது சொற்றொடர்களால் அவர் உலகத்தை விஷமாக்க விரும்புகிறார்” (ப்ராக், 1933), ஹார்ட்ஃபீல்ட் புகைப்படப் படத்தை சிதைக்கிறது அல்லது மாற்றியமைக்கிறது. அதற்கு வேறு அர்த்தம் கொடுங்கள். "ஓவியர் வண்ணப்பூச்சுகளால் படங்களை வரைகிறார், நான் புகைப்படங்களுடன் வரைகிறேன்," என்று அவர் கூறினார். ஹார்ட்ஃபீல்ட் வார்த்தையின் அர்த்தத்திற்குப் பின்னால் உள்ளதை உண்மையில் சித்தரிக்கிறது, அல்லது அதற்கு மாறாக, அதன் அடையாள அர்த்தத்தை ஒரு குறியீடாக உயர்த்துகிறது. "பழைய பழமொழி புதிய பேரரசு- “இரத்தம் மற்றும் இரும்பு” (1934) - சுவரொட்டியின் பெயர், அதில் கருப்பு பாசிச ஸ்வஸ்திகா நான்கு இரத்தக்களரி அச்சுகளால் ஆனது. மே 10, 1933 இல் பெர்லின் மற்றும் பல ஜெர்மன் பல்கலைக்கழகங்களில் புத்தகங்கள் எரிக்கப்பட்டதற்கு எதிராக இயக்கப்பட்ட ஒரு தொகுப்பில் "வெளிச்சத்தின் மூலம் இருளுக்கு" ஹார்ட்ஃபீல்ட் ஒரு பிரபலமான வெளிப்பாட்டை உரைத்தது. ஹார்ட்ஃபீல்ட் மாண்டேஜ் மூலம் ஒரு புதிய படத்தை உருவாக்குகிறது.

"அதே நேரத்தில், கலவையில் பயன்படுத்தப்படும் நபர்கள், உண்மைகள் மற்றும் நிகழ்வுகள் எப்போதும் தங்களுக்குள் உண்மையானவை, ஆனால் அவற்றின் தொகுப்பு ஒப்பீடு "உண்மையற்றது", ஆனால் ஆவியில் ஆழமான யதார்த்தமானது"- ஹார்ட்ஃபீல்டின் மான்டேஜ்கள் பற்றி ஐ. மாட்சா எழுதுகிறார்.

1931 ஆம் ஆண்டில், ஹார்ட்ஃபீல்ட் சோவியத் ஒன்றியத்திற்கு வந்தார், மேலும் அவரது படைப்புகளின் கண்காட்சி மாஸ்கோவில் திறக்கப்பட்டது. இரண்டு கம்யூனிஸ்ட் கலைஞர்களின் சந்திப்பும் அறிமுகமும் நடந்தது. ஃபோட்டோமாண்டேஜின் "கண்டுபிடிப்பாளர்" பற்றிய புனிதமான கேள்வி மீண்டும் எழுந்தது, அதற்கு ஹார்ட்ஃபீல்ட் பதிலளித்தார்:

"ஃபோட்டோமாண்டேஜின் கண்டுபிடிப்பு என்பது கடந்த 10 முதல் 15 ஆண்டுகளில் ஏற்பட்ட சமூக மாற்றமாகும்."

ஹார்ட்ஃபீல்டின் வெளிப்பாடு:

"இது முக்கியமானது தயாரிப்பு அல்ல, அதை யார் பயன்படுத்துகிறார்கள் என்பது முக்கியம்."- கலைஞர்கள் மற்றும் விமர்சகர்களால் எடுக்கப்பட்டது.

குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ்.

"NEP ரஷ்யாவில் இருந்து சோசலிச ரஷ்யா இருக்கும்"

(லெனின்).

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1930. 87.5x63.2 செ.மீ.

வகையின் விதி மற்றும் பொதுவான கருத்தியல் தளம் பல நுட்பங்களின் பொதுவான தன்மையை தீர்மானித்தது. ஹார்ட்ஃபீல்டின் புகழ்பெற்ற தொகுப்பான “சோவியத் யூனியன் டுடே” (1931) க்ளூட்சிஸின் சுவரொட்டிகளை “கம்யூனிசம் சோவியத் சக்தி மற்றும் மின்மயமாக்கல்” (1929), “NEP இலிருந்து ரஷ்யா சோசலிச ரஷ்யாவாகும்” (1930) அல்லது “லெனினின் கட்டளைகளை நிறைவேற்றுவோம்” (1932) ஆகியவற்றைத் தூண்டுகிறது. ஹார்ட்ஃபீல்டின் சுவரொட்டி “தி நியூ மேன்” (1931) மற்றும் க்ளூட்சிஸின் சுவரொட்டிகள்: “அக்டோபர் புரட்சியின் XIII ஆண்டுவிழா வாழ்க” (1930), “கலாச்சார ரீதியாக வாழுங்கள், உற்பத்தி ரீதியாக வேலை செய்யுங்கள்” (1932) மற்றும் பிறவும் ஒரே கொள்கையில் கட்டப்பட்டுள்ளன - ஒரு உருவப்படம் ஒரு தொழில்துறை நிலப்பரப்பின் பின்னணியில் ஒரு தொழிலாளி. இன்னும், இந்த இரண்டு மாஸ்டர்களின் நடை மற்றும் கையெழுத்து வேறுபட்டது. அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் தங்கள் உள் பார்வையின் தன்மையால் கட்டளையிடப்பட்ட பாதையைப் பின்பற்றினர். க்ளூட்ஸிஸின் கலவை எடிட்டிங் வழிமுறைகள் சதி பன்முகத்தன்மை, இடத்தை வெளிப்படுத்துவதற்கான குறிப்பிட்ட நுட்பங்கள் மற்றும் துணை ஒப்பீடுகள் ஆகும், இதன் காரணமாக ஆவணப்படம் பரந்த பொதுமைப்படுத்தலின் அளவிற்கு உயர்த்தப்பட்டது. க்ளூட்ஸிஸ் "தையல்களை" மறைக்கவில்லை; அவர் சட்டசபை அலகுகளை இணைக்கிறார். க்ளூட்சிஸின் கலை வளர்ந்த நுட்பங்களின் வட்டத்திற்குள் மட்டும் இருக்கவில்லை. அவரது படைப்புகளில் நிறுவலின் ஆக்கபூர்வமான தன்மை மற்றும் விண்வெளியின் சிறப்பு பார்வை ஆகியவை முக்கியமாக பாதுகாக்கப்பட்ட எடுத்துக்காட்டுகள் உள்ளன, ஆனால் படம் நிறுவல் மற்றும் சித்திர-பிளாஸ்டிக் உருவகத்தின் தொகுப்பு மூலம் உருவாக்கப்பட்டது.

குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ்.இளைஞர்கள் - விமானங்களில்!

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1934. 144x98 செ.மீ.

இதுவே “இளைஞர்களே, விமானத்தில் ஏறுங்கள்!” என்ற போஸ்டர். (1934) ஒரு இணையாக, ஒரு புதிய கட்டத்தில், ஓவியம் வரைவது சுவரொட்டிகள் உட்பட அவரது படைப்பாற்றலின் அனைத்து பகுதிகளிலும் கலைஞரின் வேலையில் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. முந்தைய விஷயங்களுக்கு அசாதாரணமானது ஒளி-காற்று சூழல்விண்வெளியின் ஒருமைப்பாட்டை உருவாக்குகிறது. புகைப்படங்களுடன் “வரையப்பட்ட” ஓவியத்துடன் கூடிய சுவரொட்டியைப் போலவே புதிய ஒன்று பிறந்தது, மேலும் ஒரு ஓவியத்தின் வழக்கமான யோசனையிலிருந்து கணிசமாக வேறுபட்டது. க்ளூட்சிஸ் "தையல்களை" அகற்றி, ஹார்ட்ஃபீல்ட் பாணியில் படத்தை வரைந்தார். ஆனால் உள்நாட்டில் - எண்ணங்களின் கட்டமைப்பிலும் வடிவ உணர்விலும் - அவர் தானே இருந்தார். காலவரிசைப்படி மற்றும் கருப்பொருளாக, இந்த சுவரொட்டி விளையாட்டு தீம்களில் ஏ. டீனேகாவின் ஓவியங்களைத் தூண்டுகிறது: "ரன்னிங்" (1930), "சறுக்கு வீரர்கள்" (1931), "கிராஸ்" (1931), "பால் கேம்" (1932), "ரன்னிங்" ( 1934) . வகைகளில் குறிப்பிடத்தக்க வேறுபாடு Klutsis மற்றும் Deineka கலையில் ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு உள்ளார்ந்த பொதுவான அம்சங்களை அகற்றாது. அவர்கள் ஒவ்வொருவரின் படைப்பிலும், 30 களின் நடுப்பகுதியில் நுண்கலையின் அம்சங்கள் தெளிவாகவும் தனித்துவமாகவும் வெளிப்பட்டன: யதார்த்தம் மற்றும் நினைவுச்சின்னப் படங்களின் விளக்கத்தில் காதல் மகிழ்ச்சி, ஒளியின் ஆதிக்கம், மகிழ்ச்சியான வண்ணங்கள், சுறுசுறுப்பு, செயலின் தீவிர வெளிப்பாடு. கொண்டாடுகிறது பண்புகள்இளம் ஏ. டினேகாவின் படைப்பாற்றல், ஆர். காஃப்மேன் எழுதினார்:

"அவர் சித்தரிக்கும் நபர்களில் - தொழிலாளர்கள், விளையாட்டு வீரர்கள், குழந்தைகள் - பார்வையாளர் நம் சகாப்தத்தின் நன்கு அறியப்பட்ட அம்சங்களை எளிதாகப் பிடிக்கிறார். இன்னும் அவரது ஓவியங்களில் உள்ள கதாபாத்திரங்கள் சில நேரங்களில் தனிப்பட்ட தனிப்பட்ட ஒன்றைக் கொண்டிருக்கவில்லை, அவை மிகவும் தரமானவை.

குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ்.ஏகாதிபத்திய எதிர்ப்பு கண்காட்சி.

சுவரொட்டி. 1931.

க்ளூட்ஸிஸின் சுவரொட்டிகளின் ஹீரோக்களைப் பற்றியும் இதைச் சொல்ல முடியாது. அவரது விளக்கத்தில், ஒரு சமகாலத்தவரின் உருவம் அதன் தனித்துவத்தில் ஒரு தனித்துவமான தன்மையைத் தக்க வைத்துக் கொள்கிறது. "முதல் ஐந்தாண்டுத் திட்டம்" (ஓவியத்திற்கான ஓவியம், 1937) அல்லது "இடது மார்ச்" (1941) போன்ற A. டீனேகாவின் பிற்கால ஓவியங்கள் 30 களின் முற்பகுதியில் போட்டோமாண்டேஜ் சுவரொட்டிகளில் இருந்து நேரடி இழைகளைக் கொண்டிருப்பதாக நாம் பாதுகாப்பாகச் சொல்லலாம். க்ளூட்ஸிஸ் தன்னைக் கருதினார், உண்மையில் கலையில் ஒரு நம்பிக்கையான புரட்சியாளர். I. Mats, V. Herzenberg, P. அரிஸ்டோவா, I. Weisfeld, A. Mikhailov ஆகியோரின் கலை விமர்சனம், க்ளூட்ஸிஸின் சுவரொட்டிகளை மிகவும் வெற்றிகரமானதாகத் தனித்தனியாகக் குறிப்பிட்டார், ஆனால் அவை "முற்றிலும் சீரற்ற நிகழ்வு" என்று குறிப்பிட்டார். "வெளியிடப்பட்ட பொருட்களின் கடலில் ஒரு துளி மட்டுமே" (I. மாட்சா). 1931 ஆம் ஆண்டில், "போஸ்டர் இலக்கியம் குறித்த போல்ஷிவிக்குகளின் அனைத்து யூனியன் கம்யூனிஸ்ட் கட்சியின் மத்திய குழுவின் முடிவு தொடர்பாக நுண்கலையின் பணிகள்" என்ற விவாதத்தில் க்ளூட்சிஸ் பங்கேற்றார். விவாதத்தின் பொருட்கள் பத்திரிகைகளில் பரவலாக விவாதிக்கப்பட்டன, "இலக்கியம் மற்றும் கலை" இதழில் வெளியிடப்பட்டன, மேலும் "போல்ஷிவிக் போஸ்டருக்காக" ஒரு தனி தொகுப்பாக வெளியிடப்பட்டது. இந்த தொகுப்பில் க்ளூட்சிஸின் அறிக்கையான “போட்டோமாண்டேஜ் பிரச்சாரக் கலையின் புதிய சிக்கலாக” வெளியிடப்பட்டது, ஆசிரியர்களின் கருத்துடன், அறிக்கை வாசிக்கப்பட்ட இலக்கியம், கலை மற்றும் மொழி நிறுவனத்தின் இடஞ்சார்ந்த கலைகளின் பிரிவு என்று குறிப்பிட்டது. , "தோழர் க்ளூட்சிஸின் பல விதிகளுடன் உடன்படவில்லை, இது "தோழர் க்ளூட்சிஸால் அவர் உறுப்பினராக இருந்த "அக்டோபர்" குழுவுடன் தொடர்புடைய தவறுகளை முழுமையாக சமாளிக்க முடியவில்லை என்பதைக் காட்டுகிறது."

குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ்.

"சங்கத்தின் நோக்கம்: முதலாளித்துவத்தை தூக்கி எறிவது,

பாட்டாளி வர்க்கத்தின் ஆட்சி, பழையதை அழித்தல்,

வர்க்க எதிர்ப்புகளில் தங்கியுள்ளது

முதலாளித்துவ சமூகம் மற்றும் ஒரு புதிய சமூகத்தை உருவாக்குதல்

வகுப்புகள் மற்றும் தனிப்பட்ட சொத்து இல்லாமல்." கே. மார்க்ஸ்.

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1932. 151.5x102 செ.மீ.

இதன் பொருள் ஃபோட்டோமாண்டேஜை மற்ற வகை காட்சி கலாச்சாரத்துடன் தொழில்துறை தொழில்நுட்பத்தின் அடிப்படையில் உருவாக்கப்பட்ட கலையாக வேறுபடுத்துகிறது. க்ளூட்சிஸின் அறிக்கைகள் மற்றும் அவரது விஷயத்தின் மீதான ஆர்வம் போன்ற முடிவுகளுக்கு வழிவகுத்தது, ஆனால் அறிக்கையின் தோற்றம் மற்றும் தோற்றத்தின் ஆதாரங்கள் மற்றும் குறிப்பிட்ட எடிட்டிங் நுட்பங்கள் பற்றிய குறிப்பிட்ட உள்ளடக்கம் ஒரு புதிய வகை பிரச்சாரக் கலையைப் பாதுகாக்கும் மற்றும் அது ஆக்கிரமித்துள்ளது என்பதை நிரூபிக்கும் விருப்பத்தால் கட்டளையிடப்பட்டது. நம் காலத்தின் காட்சி கலாச்சாரத்தில் ஒரு முன்னணி நிலை.

பாட்டாளி வர்க்க தொழில் கலாச்சாரம், மில்லியன் கணக்கான மக்களை செல்வாக்கு செலுத்துவதற்கான வெளிப்படையான வழிமுறைகளை முன்வைக்கிறது," என்று க்ளூட்ஸிஸ் எழுதினார், "போட்டோமாண்டேஜ் முறையை மிகவும் போர்க்குணமிக்க மற்றும் பயனுள்ள போராட்ட வழிமுறையாக பயன்படுத்துகிறது. ஃபோட்டோமாண்டேஜ் ஒரு புதிய வகை சோவியத் அரசியல் சுவரொட்டியை உருவாக்கியது, இது தற்போது முன்னணியில் உள்ளது. ஃபோட்டோமாண்டேஜ் புதிய சமூகக் கூறுகளை முதலில் அறிமுகப்படுத்தியது - வெகுஜனங்கள், ஒரு சோசலிச அரசைக் கட்டமைக்கும் புதிய மனிதன், புதிய வகையான உற்பத்தி மற்றும் விவசாயத் தொழிலாளர்கள், சோசலிச நகரங்கள், முழு உலகின் பாட்டாளி வர்க்கம், சிதைந்த அழகியல் பிற்சேர்க்கைகள் அல்ல, ஆனால் வாழ்க்கை. மக்கள். அவர் ஒரு தட்டையான தாளை ஒழுங்கமைப்பதற்கான புதிய முறைகளை உருவாக்கினார், அதன் அம்சங்கள் அரசியல் ரீதியாக தொடர்புடைய பல கூறுகளின் நிறம் (அமைப்பு) ஆகும்:

1. அரசியல் முழக்கம்.

2. சமூக தொடர்புடைய புகைப்படம் (ஆவணப்படம் உட்பட) என உருவ வடிவம், செயல்பாட்டின் ஒரு அங்கமாக நிறம், மற்றும் கிராஃபிக் வடிவங்கள் ஒரு இலக்கால் இணைக்கப்பட்டுள்ளன, இதன் மூலம் அதிகபட்ச வெளிப்பாட்டுத்தன்மை, அரசியல் கூர்மை மற்றும் செல்வாக்கின் சக்தி ஆகியவற்றை அடைகிறது.

க்ளூட்ஸிஸ் ஒரு சிறப்பு வகை படைப்பாற்றலை உறுதிப்படுத்தினார், அதன் கலை திறன்களில் மற்ற வகை நுண்கலைகளுக்கு சமமானதாகவும், குறிப்பிட்ட செல்வாக்கின் வழிகளில் சிறப்பானதாகவும் இருந்தது.

குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ்.புதிய பணியாளருக்கு வணக்கம்

உலக மாபெரும் Dneprostroyக்கு.

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1932.

குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ்.நாட்டின் நிலக்கரி கடனை அடைப்போம்!

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1930. 104x74.5 செ.மீ.

விவாதத்தை சுருக்கமாக, ஐ. மாட்சா சரியாக கூறினார்:

“போட்டோமாண்டேஜைக் குறைத்து மதிப்பிடுவதை எதிர்த்துப் போராட வேண்டியதன் அவசியத்தை ஒருமனதாகப் பேசிய அனைத்து தோழர்களும் உணர்ந்தனர். எவ்வாறாயினும், இந்தப் போராட்டம் மிகையான மதிப்பீடாக மாறக்கூடாது என்பதை நினைவில் கொள்ள வேண்டும்.

டி. மூர், சோவியத் சுவரொட்டிகளின் மிகப் பெரிய மாஸ்டர், அதன் வளர்ச்சிக்காக இவ்வளவு செய்தவர், போஸ்டர் முகப்பில் புதிய திசையின் முக்கிய பங்கை சரியாக அங்கீகரித்தார்:

"முதல் ஐந்தாண்டுத் திட்டத்தில் போட்டோமாண்டேஜ் புதிதாக மலர்ந்திருக்கும் போர்க்குணமிக்க அரசியல் சுவரொட்டியின் மிக முக்கியமான பகுதிகளில் ஒன்றாக மாறியது"- அவர் ஆர். காஃப்மேனுடன் ஒரு கூட்டுக் கட்டுரையில் எழுதினார் "சோவியத் அரசியல் சுவரொட்டி 1917-1933."

குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ்.போராடுங்கள்

போல்ஷிவிக் அறுவடை -

சோசலிசத்திற்காக போராடுங்கள்.

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1931.

குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ்.கள அதிர்ச்சியாளர்கள்,

சோசலிச மறுகட்டமைப்புக்கான போரில்

வேளாண்மை! (ஐ. ஸ்டாலின்).

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1932. 144x104.5 செ.மீ.

க்ளூட்ஸிஸின் படைப்புகள் உலகளவில் புகழ் பெற்றன. மிக முக்கியமான சோவியத் கலைஞர்களுடன், ஐரோப்பா, அமெரிக்கா, கனடா மற்றும் ஜப்பான் ஆகிய நாடுகளில் நடந்த சர்வதேச கண்காட்சிகளில் க்ளூட்சிஸ் புரட்சிகர ரஷ்யாவின் கலையை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தினார். ஸ்டேடெலிஜ்க் அருங்காட்சியகம் (ஹாலந்து), “திரைப்படம் மற்றும் புகைப்படம்” (பெர்லின், ஸ்டட்கார்ட்) மற்றும் “ஃபோட்டோமாண்டேஜ்” (பெர்லின்) கண்காட்சிகளில் அவரது படைப்புகள் குறிப்பிடத்தக்க இடத்தைப் பிடித்தன. பெர்லின் கண்காட்சி "ஃபோட்டோமாண்டேஜ்" பட்டியலுக்கான முன்னுரை க்ளூட்சிஸால் எழுதப்பட்டது. கண்காட்சியின் மதிப்பாய்வில், ஹெய்னஸ் லுடேக் எழுதினார்:

"ஃபோட்டோமாண்டேஜ் சகாப்தத்தை உருவாக்கிய க்ளூட்சிஸின் கண்டுபிடிப்பு, இந்த வகையான கலை கிளர்ச்சி மற்றும் பிரச்சாரத்தை உருவாக்குகிறது: இந்த யோசனை குறிப்பாக "டர்க்சிப்" படத்திற்குப் பிறகு தெளிவாக வலியுறுத்தப்படுகிறது, இது ஃபோட்டோமாண்டேஜ் கொள்கையிலும் செய்யப்பட்டது. குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ் மற்றும் டிஜிகா வெர்டோவ் ஆகிய இரு ஆசிரியர்களின் படைப்புகளிலும் உள்ளார்ந்த மகத்தான பிரச்சார தாக்கம் அவர்களின் கலையை பாட்டாளி வர்க்கத்தின் புரட்சிகர சேவையில் வைக்கிறது."

டேனிஷ் கலை விமர்சகர் குண்டல், சோவியத் யூனியனில் இருந்து வரும் "படைப்புகளின் சேகரிப்பை" பகுப்பாய்வு செய்யும் போது (அதாவது "ஃபோட்டோமாண்டேஜ்" கண்காட்சியின் கண்காட்சிகள்), குறிப்பாக க்ளூட்டிஸின் சுவரொட்டிகளைக் குறிப்பிடுகிறார். 1931 ஆம் ஆண்டு வணிக நிமித்தமாக இங்கிலாந்துக்கு விஜயம் செய்த D. Reitenberg, Klutsis க்கு தகவல் கொடுத்தார்: "உங்கள் படைப்புகள் சமீபத்திய ஆண்டு புத்தகமான போஸ்டர் மற்றும் விளம்பரத்தில் (லண்டன், 1931) நல்ல மதிப்பாய்வுடன் வெளியிடப்பட்டது.

குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ்.போக்குவரத்து வளர்ச்சி

மிக முக்கியமான பணிகளில் ஒன்று

ஐந்தாண்டு திட்டத்தை செயல்படுத்துவதற்காக.

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1929. 72.5x50.7 செ.மீ.

"கலை" இதழின் பக்கங்களில், சோவியத் கலை விமர்சகர் எம். ஐயோஃப், சுவரொட்டியைப் பற்றிய ஒரு கட்டுரையில், "கட்சி அரசியல் சுவரொட்டிகளின் முதன்மையான மாஸ்டர்களின் வரிசையில்" க்ளூட்ஸிஸை பரிந்துரைத்தார். எனினும் சிக்கலான செயல்முறைகள் 30 களின் இரண்டாம் பாதியில் சோவியத் கலையின் வளர்ச்சியில் சுவரொட்டியின் தலைவிதியை பாதிக்க முடியவில்லை. "போஸ்டர் ஒரு மரண பாவம் போன்ற முத்திரைக்கு பயப்படுகிறது" என்று தாராபுகின் கூறினார். அதன் பிரத்தியேகங்களுக்கு ஆக்கப்பூர்வமற்ற அணுகுமுறையின் நிலைமைகளில், தரநிலை கலைஞருக்கு முக்கிய ஆபத்தாக மாறியுள்ளது. சுவரொட்டிகளின் கலை மட்டத்தில் பொதுவான சரிவு க்ளூட்ஸிஸின் வேலையிலும் பிரதிபலித்தது. தலைப்பின் தெளிவின்மை மற்றும் தீர்வுகளின் திட்ட இயல்பு ஆகியவை திறனில் எதிர்மறையான தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகின்றன. சுவரொட்டிகள் புதுமையின் பிரகாசத்தை இழக்கின்றன, மேலும் க்ளூட்ஸிஸின் ஹீரோக்களின் முகங்களில் இருந்து உற்சாகமான வெளிப்பாடு மறைந்துவிடும். கலைஞர் தன்னைப் பற்றிய கடுமையான அதிருப்தியை அனுபவிக்கிறார். ஏற்கனவே 1934 இல், அவர் உருவாக்கிய சுவரொட்டிகளின் எண்ணிக்கை குறைந்து 1935-1936 இல் கிட்டத்தட்ட நிறுத்தப்பட்டது.

செயலில் கற்றல்.

MK VKP(b) இன் Agitprop சுவரொட்டி.

குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ் மற்றும் செர்ஜி சென்கின்.

மாஸ்கோ, 1927. 71x52.5 செ.மீ.

க்ளூட்சிஸின் பணிப்புத்தகங்களில், பல உள்ளீடுகள் தோன்றும், அதன் வெளிப்புறக் கட்டுப்பாட்டின் பின்னால் ஒருவர் ஆன்மீக கசப்பை உணர முடியும். அவரது உரைகளின் உள்ளடக்கத்தை துண்டு துண்டான ஆய்வறிக்கைகளிலிருந்து தீர்மானிக்க முடியும்: “நான் கிட்டத்தட்ட வேலையை நிறுத்திவிட்டேன். Izogiz க்கு என் வேலை தேவையில்லை. மேலும் நான் போஸ்டர் தயாரிப்பதை விரும்புகிறேன். சுவரொட்டி வேலை செய்யும் போது, ​​நான் கட்சியுடன் சித்தாந்த ரீதியாகவும், அமைப்பு ரீதியாகவும் மிகவும் நெருக்கமாக இருந்தேன். அவாண்ட்-கார்ட் பாத்திரம் - மாயகோவ்ஸ்கி." கலை நிலை சரிவு போட்டோமாண்டேஜ் சுவரொட்டியில் மட்டும் பிரதிபலிக்கவில்லை. மூர் தனது தலைவிதியைப் பற்றிய பொதுவான கவலையை 1935 ஆம் ஆண்டு தனது கட்டுரையான “போஸ்டரில் கவனம்” மற்றும் பல உரைகள் மற்றும் அறிக்கைகளில் வெளிப்படுத்தினார்:

"சுவரொட்டியின் பிரத்தியேகங்களை நாங்கள் மறந்துவிட்டோம், உருவகத்தன்மையை இயற்கையுடன் மாற்றுகிறோம்"; "பின்னர் ஒரு சுவரொட்டி இருந்தது மற்றும் சுவரொட்டி காணாமல் போனது."

போட்டோமாண்டேஜ் சுவரொட்டியின் சாதனைகள் பற்றிய விமர்சன மறுமதிப்பீடு தொடங்கியது. 1950 களின் இறுதியில் மட்டுமே, க்ளூட்சிஸின் பணி மீண்டும் ஆராய்ச்சியாளர்களின் கவனத்தை ஈர்க்கத் தொடங்கியது (I. பிர்ஸ்காலிஸ், ஏ. எக்லிட், என். கார்ட்ஜீவ், என். ஷான்டிகோ).

“திறமையும் ஆர்வமும் இந்த விஷயத்தில் க்ளூட்ஸிஸுக்கு பல அரசியல்ரீதியாக கூர்மையான மற்றும் கலைநயமிக்க ஃபோட்டோமாண்டேஜ் சுவரொட்டிகளை உருவாக்க உதவியது. கலைஞர் பொருளை அசல் வழியில் ஏற்பாடு செய்தார், தனிப்பட்ட படங்களின் பெரிய அளவிலான முரண்பாடுகளை எவ்வாறு கண்டுபிடிப்பது என்று அறிந்திருந்தார், மேலும் முக்கியமாக, கதாபாத்திரங்களின் வகையின் அடிப்படையில் புகைப்படங்களை வெற்றிகரமாகத் தேர்ந்தெடுக்கவும்.- N. Shantyko 1965 இல் எழுதினார்.

குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ்.புரட்சிகர கோட்பாடு இல்லாமல்

புரட்சிகர இயக்கம் இருக்க முடியாது.

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1927. 71x52.5 செ.மீ.

இன்று நாம் மைல்கற்கள் கடந்து, அடைந்த சிகரங்களை இன்னும் தெளிவாகக் காணலாம். முக்கியமற்றதாகவும் வித்தியாசமானதாகவும் தோன்றியவை குறிப்பிடத்தக்கதாகவும் முக்கியமானதாகவும் மாறிவிடும். சுவரொட்டிகளில் பணிபுரிந்த கலைஞர்களில், க்ளூட்ஸிஸ் தனது வழக்கமான தோற்றத்தை மாற்றுவதில் மிகவும் தைரியமானவர். "சுவரொட்டி காய்ச்சலின்" காலத்திலிருந்து உடனடியாக வரலாறு கையால் செய்யப்பட்ட "ROSTA Windows" ஐ தனிமைப்படுத்தவில்லை. போட்டோமாண்டேஜ் உடனடியாக புரியவில்லை. ஒரு போராளியின் மனோபாவத்தால், சகாப்தத்துடன் உருவக மொழியின் மெய்யியலால், அவர் உருவாக்கிய அவரது சமகாலத்தவரின் உருவத்தின் நினைவுச்சின்னத்தால், அசாதாரண திறமையைக் காட்டும்போது, ​​​​சுவரொட்டிகளின் வரலாற்றில் புதிய பக்கங்களைத் திறந்தவர்களுக்கு அடுத்ததாக க்ளூட்சிஸ் நிற்கிறார்.

குஸ்டாவ் க்ளூட்சிஸ்.பெரிய ரஷ்யனுக்கு மகிமை

கவிஞர் புஷ்கினுக்கு! 1936.

உலக ஏலங்களில் G. Klutsis இன் சுவரொட்டிகளுக்கான விலைகளைப் பற்றி நாம் பேசினால், அவை மிகவும் மரியாதைக்குரியவை: பெரிய மற்றும் நன்கு அறியப்பட்ட ஒட்டப்பட்ட "தாள்கள்" 20 முதல் 30 ஆயிரம் அமெரிக்க டாலர்கள் வரை செலவாகும். குறைவாக அறியப்பட்டவை: 7 ஆயிரம் முதல் 15 ஆயிரம் வரை. இதற்காக, சேகரிப்பாளர்கள் மற்றும் விநியோகஸ்தர்கள் வெறுமனே குஸ்டாவ் குஸ்டாவோவிச்சை வணங்குகிறார்கள். போஸ்டர்"பெரிய ரஷ்யனுக்கு மகிமைகவிஞர் புஷ்கினுக்கு இது மலிவானது - அது பாட்டாளி வர்க்க மற்றும் கூட்டு பண்ணை "உந்துதல்" அல்ல.

சோவியத் மற்றும் பிந்தைய சோவியத் காலத்தின் கலாச்சாரம் ரஷ்ய பாரம்பரியத்தின் பிரகாசமான பெரிய அளவிலான சுற்று ஆகும். 1917 இன் நிகழ்வுகள் ஒரு புதிய வாழ்க்கை முறையின் வளர்ச்சி மற்றும் ஒரு புதிய சிந்தனை முறையை உருவாக்குவதற்கான அறிக்கை புள்ளியாக மாறியது. 19 - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் சமூகத்தின் மனநிலை. அக்டோபர் புரட்சியில் விளைந்தது, நாட்டின் வரலாற்றில் ஒரு திருப்புமுனை. இப்போது ஒரு புதிய எதிர்காலம் அவளது சொந்த இலட்சியங்கள் மற்றும் குறிக்கோள்களுடன் காத்திருந்தது. ஒரு வகையில் சகாப்தத்தின் கண்ணாடியாக இருக்கும் கலை, புதிய ஆட்சியின் கொள்கைகளை செயல்படுத்துவதற்கான ஒரு கருவியாகவும் மாறியது. மற்ற வகை கலைப் படைப்பாற்றலைப் போலல்லாமல், மனித சிந்தனையை வடிவமைத்து வடிவமைக்கும் ஓவியம், மிகவும் துல்லியமான மற்றும் நேரடியான வழியில் மக்களின் நனவில் ஊடுருவியது. மறுபுறம், சித்திரக் கலையானது பிரச்சாரச் செயல்பாட்டிற்கு மிகக் குறைவாகவே இருந்தது மற்றும் மக்களின் அனுபவங்கள், அவர்களின் கனவுகள் மற்றும், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, காலத்தின் உணர்வைப் பிரதிபலித்தது.

ரஷ்ய அவாண்ட்-கார்ட்

புதிய கலை பழைய மரபுகளை முற்றிலும் தவிர்க்கவில்லை. ஓவியம், முதல் புரட்சிக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகளில், எதிர்காலவாதிகள் மற்றும் பொதுவாக அவாண்ட்-கார்ட் ஆகியவற்றின் தாக்கங்களை உள்வாங்கியது. புரட்சியின் அழிவுகரமான கருத்துக்களுக்கு மிகவும் நெருக்கமாக இருந்த கடந்த கால மரபுகளை அவமதிக்கும் அவாண்ட்-கார்ட், இளம் கலைஞர்களின் வடிவத்தில் பின்பற்றுபவர்களைக் கண்டது. இந்த போக்குகளுக்கு இணையாக, காட்சி கலைகளில் யதார்த்தமான போக்குகள் வளர்ந்தன, அவை 19 ஆம் நூற்றாண்டின் விமர்சன யதார்த்தவாதத்தால் உயிர்ப்பிக்கப்பட்டன. சகாப்தங்கள் மாறும் தருணத்தில் முதிர்ச்சியடைந்த இந்த இருமுனைப்பு, அக்கால கலைஞரின் வாழ்க்கையை குறிப்பாக பதட்டப்படுத்தியது. புரட்சிக்குப் பிந்தைய ஓவியத்தில் தோன்றிய இரண்டு பாதைகள் எதிர்மாறாக இருந்தாலும், எதார்த்தமான கலைஞர்களின் படைப்புகளில் அவாண்ட்-கார்ட் செல்வாக்கு செலுத்துவதை நாம் அவதானிக்கலாம். அந்த ஆண்டுகளில் யதார்த்தவாதம் வேறுபட்டது. இந்த பாணியின் படைப்புகள் ஒரு குறியீட்டு, பிரச்சாரம் மற்றும் காதல் தோற்றத்தைக் கொண்டுள்ளன. பி.எம்.மின் பணி, நாட்டின் வாழ்வில் ஏற்பட்டுள்ள மகத்தான மாற்றத்தை குறியீட்டு வடிவில் முற்றிலும் துல்லியமாக உணர்த்துகிறது. குஸ்டோடிவா - "போல்ஷிவிக்" மற்றும், பரிதாபகரமான சோகம் மற்றும் கட்டுப்படுத்த முடியாத மகிழ்ச்சியால் நிரப்பப்பட்ட, " புதிய கிரகம்” கே.எஃப். யுவோனா.

ஓவியம் பி.என். ஃபிலோனோவ் தனது சிறப்பு படைப்பு முறையுடன் - “பகுப்பாய்வு யதார்த்தவாதம்” - இரண்டு மாறுபட்ட கலை இயக்கங்களின் இணைவு ஆகும், இது சுழற்சியின் உதாரணத்தில் பிரச்சார பெயர் மற்றும் "உலகின் உச்சக்கட்டத்தில் நுழைவது" என்று பொருள்படும்.

பி.என். ஃபிலோனோவ் ஷிப்ஸ் தொடரில் இருந்து உலகளாவிய செழிப்பில் நுழைகிறார். 1919 ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி

உலகளாவிய மனித விழுமியங்களின் கேள்விக்கு இடமில்லாத தன்மை, இத்தகைய தொந்தரவான காலங்களில் கூட அசைக்க முடியாதது, அழகான "பெட்ரோகிராட் மடோனா" (அதிகாரப்பூர்வ தலைப்பு "பெட்ரோகிராடில் 1918") உருவத்தால் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. பெட்ரோவா-வோட்கினா.

புரட்சிகர நிகழ்வுகளை நோக்கிய ஒரு நேர்மறையான அணுகுமுறை ஒளியை பாதிக்கிறது மற்றும் ஒரு சன்னி, காற்றோட்டமான வளிமண்டலத்தில் இயற்கை ஓவியர் ஏ.ஏ. ரைலோவா. "சூரிய அஸ்தமனம்" என்ற நிலப்பரப்பு, அதில் கலைஞர் புரட்சியின் நெருப்பின் முன்னறிவிப்பை வெளிப்படுத்தினார், இது கடந்த சகாப்தத்தில் தீர்ப்பு நெருப்பின் வளர்ந்து வரும் சுடரில் இருந்து எரியும், இந்த காலத்தின் எழுச்சியூட்டும் சின்னங்களில் ஒன்றாகும்.

மக்களின் ஆன்மாவின் எழுச்சியை ஒழுங்கமைத்து, அவற்றைக் கொண்டு செல்லும் குறியீட்டுப் படங்களுடன், ஒரு ஆவேசம் போல, யதார்த்தத்தின் உறுதியான பிரதிநிதித்துவத்திற்கான ஏக்கத்துடன், யதார்த்தமான ஓவியத்தில் ஒரு போக்கு இருந்தது.
இன்றுவரை, இந்த காலகட்டத்தின் படைப்புகள் நம் ஒவ்வொருவருக்குள்ளும் தன்னை வெளிப்படுத்தக்கூடிய கிளர்ச்சியின் தீப்பொறியைக் கொண்டிருக்கின்றன. இத்தகைய குணங்கள் இல்லாத அல்லது அவற்றிற்கு முரணான பல படைப்புகள் அழிக்கப்பட்டன அல்லது மறந்துவிட்டன, அவை ஒருபோதும் நம் கண்களுக்கு வழங்கப்படாது.
அவாண்ட்-கார்ட் எப்போதும் யதார்த்தமான ஓவியத்தில் அதன் அடையாளத்தை விட்டுச்செல்கிறது, ஆனால் யதார்த்தவாதத்தின் திசையின் தீவிர வளர்ச்சியின் காலம் தொடங்குகிறது.

கலை சங்கங்களுக்கு நேரம்

1920 கள் உள்நாட்டுப் போரின் இடிபாடுகளில் ஒரு புதிய உலகத்தை உருவாக்கும் நேரம். கலையைப் பொறுத்தவரை, பல்வேறு படைப்பு சங்கங்கள் தங்கள் செயல்பாடுகளை முழு சக்தியுடன் வளர்த்துக் கொண்ட காலம் இது. அவர்களின் கொள்கைகள் ஆரம்பகால கலைக் குழுக்களால் ஒரு பகுதியாக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன. புரட்சியின் கலைஞர்கள் சங்கம் (1922 - AHRR, 1928 - AHRR), தனிப்பட்ட முறையில் மாநிலத்தின் உத்தரவுகளை நிறைவேற்றியது. “வீர யதார்த்தவாதம்” என்ற முழக்கத்தின் கீழ், அதன் ஒரு பகுதியாக இருந்த கலைஞர்கள் தங்கள் படைப்புகளில் மனிதனின் வாழ்க்கையையும் அன்றாட வாழ்க்கையையும் - புரட்சியின் மூளையாக, ஓவியத்தின் பல்வேறு வகைகளில் ஆவணப்படுத்தினர். AHRR இன் முக்கிய பிரதிநிதிகள் I.I. ப்ராட்ஸ்கி, I.E இன் யதார்த்தமான தாக்கங்களை உள்வாங்கியவர். ரெபின், வரலாற்று-புரட்சிகர வகைகளில் பணிபுரிந்தார் மற்றும் V.I. ஐ சித்தரிக்கும் முழு தொடர் படைப்புகளை உருவாக்கினார். லெனினா, ஈ.எம். செப்ட்சோவ் - அன்றாட வகையின் மாஸ்டர், எம்.பி. கிரேகோவ், போர்க் காட்சிகளை மிகவும் இம்ப்ரெஷனிஸ்டிக் முறையில் வரைந்தவர். இந்த எஜமானர்கள் அனைவரும் தங்கள் பெரும்பாலான பணிகளைச் செய்த வகைகளின் நிறுவனர்களாக இருந்தனர். அவற்றில், "லெனின் இன் ஸ்மோல்னி" கேன்வாஸ் தனித்து நிற்கிறது, இதில் ஐ.ஐ. ப்ராட்ஸ்கி தலைவரின் படத்தை மிகவும் நேரடி மற்றும் நேர்மையான வடிவத்தில் தெரிவித்தார்.

"உறுப்பினர் கலத்தின் கூட்டம்" படத்தில் இ.ஐ. Cheptsov மிகவும் நம்பகத்தன்மையுடன், வருத்தம் இல்லாமல், மக்களின் வாழ்க்கையில் நடந்த நிகழ்வுகளை சித்தரிக்கிறார்.

புயல் இயக்கம் மற்றும் வெற்றியின் கொண்டாட்டம் நிறைந்த ஒரு அற்புதமான மகிழ்ச்சியான, சத்தமான படத்தை எம்.பி உருவாக்குகிறது. "முதல் குதிரைப்படை இராணுவத்தின் டிரம்பீட்டர்ஸ்" தொகுப்பில் கிரேகோவ்.

ஒரு புதிய நபரின் யோசனை, ஒரு நபரின் புதிய உருவம் உருவப்பட வகைகளில் தோன்றிய போக்குகளால் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, இதில் பிரகாசமான எஜமானர்கள் எஸ்.வி. மல்யுடின் மற்றும் ஜி.ஜி. ரியாஸ்ஸ்கி. எழுத்தாளர்-போராளி டிமிட்ரி ஃபர்மானோவின் உருவப்படத்தில் எஸ்.வி. மல்யுடின் பழைய உலகின் ஒரு மனிதனைக் காட்டுகிறார், அவர் புதிய உலகத்தில் பொருந்துகிறார். தன்னை அறிவிக்கிறது புதிய போக்கு, இது N.A இன் வேலையில் உருவானது. கசட்கினா மற்றும் மிக உயர்ந்த அளவிற்கு வளர்ந்தது பெண் படங்கள்ஜி.ஜி. ரியாஸ்ஸ்கி - “பிரதிநிதி”, “தலைவர்”, இதில் தனிப்பட்ட கொள்கை அழிக்கப்பட்டு புதிய உலகத்தால் உருவாக்கப்பட்ட நபரின் வகை நிறுவப்பட்டது.
முன்னணி இயற்கை ஓவியர் B.N இன் வேலையைப் பார்க்கும்போது இயற்கை வகையின் வளர்ச்சியைப் பற்றி முற்றிலும் துல்லியமான எண்ணம் உருவாகிறது. யாகோவ்லேவா - "போக்குவரத்து மேம்பட்டு வருகிறது."

பி.என். யாகோவ்லேவ் போக்குவரத்து மேம்பட்டு வருகிறது. 1923

இந்த வகை ஒரு புதுப்பித்தல் நாட்டை சித்தரிக்கிறது, வாழ்க்கையின் அனைத்து துறைகளையும் இயல்பாக்குகிறது. இந்த ஆண்டுகளில், தொழில்துறை நிலப்பரப்பு முன்னுக்கு வந்தது, அதன் படங்கள் படைப்பின் அடையாளங்களாக மாறியது.
ஈசல் ஓவியர்களின் சங்கம் (1925) இந்த காலகட்டத்தில் அடுத்த கலை சங்கமாகும். இங்கே கலைஞர் நவீனத்துவத்தின் உணர்வை, ஒரு புதிய நபரின் வகையை வெளிப்படுத்த முயன்றார், குறைந்த எண்ணிக்கையிலான வெளிப்படையான வழிமுறைகள் மூலம் படங்களை மிகவும் பிரிக்கப்பட்ட பரிமாற்றத்தை நாடினார். "Ostovtsev" இன் படைப்புகள் பெரும்பாலும் விளையாட்டின் கருப்பொருளை நிரூபிக்கின்றன. அவர்களின் ஓவியம் இயக்கவியல் மற்றும் வெளிப்பாட்டால் நிரம்பியுள்ளது, A.A இன் படைப்புகளில் காணலாம். டீனேகி "பெட்ரோகிராட்டின் பாதுகாப்பு", யு.பி. பிமெனோவா "கால்பந்து" மற்றும் பலர்.

அவர்களின் கலை படைப்பாற்றலுக்கான அடிப்படையாக, மற்றொரு பிரபலமான சங்கத்தின் உறுப்பினர்கள் - "தி ஃபோர் ஆர்ட்ஸ்" - லாகோனிக் மற்றும் ஆக்கபூர்வமான வடிவம் மற்றும் அதன் வண்ணமயமான செறிவூட்டலுக்கான சிறப்பு அணுகுமுறை காரணமாக படத்தின் வெளிப்பாட்டைத் தேர்ந்தெடுத்தனர். கழகத்தின் மறக்கமுடியாத பிரதிநிதி கே.எஸ். பெட்ரோவ்-வோட்கின் மற்றும் இந்த காலகட்டத்தின் அவரது மிகச்சிறந்த படைப்புகளில் ஒன்று "தி டெத் ஆஃப் எ கமிஷனர்" ஆகும், இது ஒரு சிறப்பு சித்திர மொழி மூலம், ஒரு சிறந்த வாழ்க்கைக்கான போராட்டத்தின் அடையாளமான ஆழமான குறியீட்டு படத்தை வெளிப்படுத்துகிறது.

"நான்கு கலைகள்" உறுப்பினர்களில் பி.வி. குஸ்நெட்சோவ், கிழக்கிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட படைப்புகள்.
இந்த காலகட்டத்தின் கடைசி பெரிய கலை சங்கம் மாஸ்கோ கலைஞர்களின் சங்கம் (1928) என்று தோன்றுகிறது, இது மற்றவர்களிடமிருந்து தொகுதிகளின் ஆற்றல்மிக்க சிற்பம், சியாரோஸ்குரோ மற்றும் பிளாஸ்டிக் வெளிப்பாடு ஆகியவற்றில் கவனம் செலுத்துகிறது. ஏறக்குறைய அனைத்து பிரதிநிதிகளும் "பப்னோவி வோல்ட்" உறுப்பினர்களாக இருந்தனர் - எதிர்காலத்தை பின்பற்றுபவர்கள் - இது அவர்களின் படைப்பாற்றலை பெரிதும் பாதித்தது. பி.பி.யின் பணிகள் சுட்டிக் காட்டப்பட்டன. கொஞ்சலோவ்ஸ்கி பணியாற்றியவர் வெவ்வேறு வகைகள். உதாரணமாக, அவரது மனைவி ஓ.வி. கொஞ்சலோவ்ஸ்கயா ஆசிரியரின் கையை மட்டுமல்ல, முழு சங்கத்தின் ஓவியத்தையும் குறிப்பிடுகிறார்.

ஏப்ரல் 23, 1932 இல் "இலக்கிய மற்றும் கலை அமைப்புகளின் மறுசீரமைப்பு" ஆணை மூலம், அனைத்து கலை சங்கங்களும் கலைக்கப்பட்டு சோவியத் ஒன்றியத்தின் கலைஞர்களின் ஒன்றியம் உருவாக்கப்பட்டது. படைப்பாற்றல் கடுமையான சித்தாந்தமயமாக்கலின் மோசமான தளைக்குள் விழுந்துள்ளது. கலைஞரின் கருத்துச் சுதந்திரம் - படைப்புச் செயல்பாட்டின் அடிப்படை - மீறப்பட்டுள்ளது. இந்த முறிவு இருந்தபோதிலும், முன்னர் சமூகங்களில் ஒன்றுபட்ட கலைஞர்கள் தங்கள் செயல்பாடுகளைத் தொடர்ந்தனர், ஆனால் புதிய நபர்கள் சித்திர சூழலில் முன்னணி முக்கியத்துவத்தைப் பெற்றனர்.
பி.வி.யோகன்சன் ஐ.ஈ. ரெபின் மற்றும் வி.ஐ. சூரிகோவ், அவரது கேன்வாஸ்களில் ஒரு தொகுப்புத் தேடலையும் வண்ணமயமான தீர்வுகளில் சுவாரஸ்யமான சாத்தியக்கூறுகளையும் காணலாம், ஆனால் ஆசிரியரின் ஓவியங்கள் அதிகப்படியான நையாண்டி அணுகுமுறையால் குறிக்கப்படுகின்றன, இது போன்ற இயற்கையான முறையில் பொருத்தமற்றது, இது ஓவியத்தின் உதாரணத்தில் நாம் அவதானிக்கலாம். பழைய யூரல் தொழிற்சாலை."

ஏ.ஏ. டீனேகா "அதிகாரப்பூர்வ" கலையிலிருந்து விலகி இருக்கவில்லை. அவர் தனது கலைக் கொள்கைகளுக்கு இன்னும் உண்மையாக இருக்கிறார். இப்போது அவர் வகை கருப்பொருள்களில் தொடர்ந்து பணியாற்றுகிறார், மேலும் உருவப்படங்கள் மற்றும் நிலப்பரப்புகளை வரைகிறார். "எதிர்கால விமானிகள்" என்ற ஓவியம் இந்த காலகட்டத்தில் அவரது ஓவியத்தை நன்கு காட்டுகிறது: காதல், ஒளி.

கலைஞர் ஒரு விளையாட்டு கருப்பொருளில் அதிக எண்ணிக்கையிலான படைப்புகளை உருவாக்குகிறார். 1935 க்குப் பிறகு அவர் வரைந்த நீர்வண்ணங்கள் இந்தக் காலத்திலேயே உள்ளன.

1930 களின் ஓவியம் ஒரு கற்பனை உலகத்தை குறிக்கிறது, பிரகாசமான மற்றும் பண்டிகை வாழ்க்கையின் மாயை. கலைஞருக்கு நிலப்பரப்பு வகைகளில் நேர்மையாக இருப்பது எளிதானது. நிலையான வாழ்க்கையின் வகை உருவாகி வருகிறது.
உருவப்படம் தீவிர வளர்ச்சிக்கு உட்பட்டது. பி.பி. கொஞ்சலோவ்ஸ்கி கலாச்சார பிரமுகர்களின் வரிசையை எழுதுகிறார் ("V. Sofronitsky at the Piano"). படைப்புகள் எம்.வி. நெஸ்டெரோவ், ஓவியத்தின் செல்வாக்கை உறிஞ்சிய V.A. செரோவ், ஒரு நபரை ஒரு படைப்பாளராகக் காட்டுங்கள், அவரது வாழ்க்கையின் சாராம்சம் படைப்புத் தேடலாகும். சிற்பி ஐ.டி.யின் உருவப்படங்களை நாம் இப்படித்தான் பார்க்கிறோம். ஷாத்ரா மற்றும் அறுவை சிகிச்சை நிபுணர் எஸ்.எஸ். யுடினா.

பி.டி. கோரின் முந்தைய கலைஞரின் உருவப்பட பாரம்பரியத்தைத் தொடர்கிறார், ஆனால் அவரது ஓவியம் வடிவத்தின் கடினத்தன்மை, கூர்மையான, மிகவும் வெளிப்படையான நிழல் மற்றும் கடுமையான வண்ணம் ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது. பொதுவாக, பெரும் முக்கியத்துவம்படைப்பாற்றல் புத்திஜீவிகளின் தீம் உருவப்படத்தில் விளையாடுகிறது.

போரில் கலைஞர்

பெரியவரின் வருகையுடன் தேசபக்தி போர், கலைஞர்கள் பகைமைகளில் தீவிரமாக பங்கேற்கத் தொடங்குகின்றனர். நிகழ்வுகளுடன் நேரடி ஒற்றுமை காரணமாக, இல் ஆரம்ப ஆண்டுகளில்படைப்புகள் தோன்றும், இதன் சாராம்சம் என்ன நடக்கிறது என்பதற்கான பதிவு, ஒரு "சித்திர ஓவியம்". பெரும்பாலும் இத்தகைய ஓவியங்கள் ஆழம் இல்லை, ஆனால் அவற்றின் ரெண்டரிங் கலைஞரின் முற்றிலும் நேர்மையான அணுகுமுறை மற்றும் தார்மீக நோய்களின் உயரத்தை வெளிப்படுத்தியது. போர்ட்ரெய்ட் வகை ஒப்பீட்டளவில் செழிப்புக்கு வருகிறது. கலைஞர்கள், போரின் அழிவுகரமான செல்வாக்கைப் பார்த்து, அதன் ஹீரோக்களைப் போற்றுகிறார்கள் - மக்களிடமிருந்து வந்தவர்கள், விடாமுயற்சி மற்றும் உன்னதமான ஆவி, உயர்ந்த மனிதநேய குணங்களைக் காட்டியவர்கள். இத்தகைய போக்குகள் சடங்கு உருவப்படங்களில் விளைந்தன: “மார்ஷல் ஜி.கே.யின் உருவப்படம். ஜுகோவ்" பி.டி. கொரினா, பி.பி.யின் ஓவியங்களில் இருந்து மகிழ்ச்சியான முகங்கள். கொஞ்சலோவ்ஸ்கி. முக்கியமானபுத்திஜீவிகளின் உருவப்படங்கள் எம்.எஸ். போர் ஆண்டுகளில் உருவாக்கப்பட்ட சர்யன், கல்வியாளர் "I.A. ஓர்பெலி”, எழுத்தாளர் “எம்.எஸ். ஷாகினியன்" மற்றும் பலர்.

1940 முதல் 1945 வரை, நிலப்பரப்பு மற்றும் அன்றாட வகைகளும் வளர்ந்தன, இது ஏ.ஏ. பிளாஸ்டோவ். "The Fascist Flew Over" இந்தக் காலகட்டத்தின் வாழ்க்கையின் சோகத்தை உணர்த்துகிறது.

இங்குள்ள நிலப்பரப்பின் உளவியல், மனித ஆன்மாவின் சோகத்துடனும் மௌனத்துடனும் வேலையை மேலும் நிரப்புகிறது, ஒரு அர்ப்பணிப்புள்ள நண்பரின் அலறல் மட்டுமே குழப்பத்தின் காற்றைக் குறைக்கிறது. இறுதியில், நிலப்பரப்பின் பொருள் மறுபரிசீலனை செய்யப்பட்டு போர்க்காலத்தின் கடுமையான உருவத்தை உருவாக்கத் தொடங்குகிறது.
கருப்பொருள் ஓவியங்கள் தனித்தனியாக நிற்கின்றன, எடுத்துக்காட்டாக, எஸ்.வி. ஜெராசிமோவ், படத்தை மகிமைப்படுத்த மறுப்பதன் மூலம் வகைப்படுத்தப்படுகிறார்.

வரலாற்று ஓவியம் கடந்த கால தேசிய ஹீரோக்களின் படங்களை உடனடியாக உருவாக்குகிறது. அத்தகைய அசைக்க முடியாத மற்றும் நம்பிக்கையைத் தூண்டும் படங்களில் ஒன்று "அலெக்சாண்டர் நெவ்ஸ்கி" பி.டி. கொரினா, மக்களின் வெல்லப்படாத பெருமைமிக்க உணர்வை வெளிப்படுத்துகிறார். இந்த வகையில், போரின் முடிவில், உருவகப்படுத்தப்பட்ட நாடகத்தை நோக்கிய ஒரு போக்கு வெளிப்படுகிறது.

ஓவியத்தில் போரின் தீம்

போருக்குப் பிந்தைய ஓவியத்தில், சர். 1940 - முடிவு 1950 களில், போரின் கருப்பொருள், ஒரு தார்மீக மற்றும் உடல் சோதனையாக, சோவியத் மக்கள் வெற்றி பெற்றனர், ஓவியத்தில் முன்னணி இடத்தைப் பிடித்தனர். வரலாற்று-புரட்சிகர மற்றும் வரலாற்று வகைகள் உருவாகின்றன. அன்றாட வகையின் முக்கிய கருப்பொருள் அமைதியான உழைப்பு, இது நீண்ட போர் ஆண்டுகளில் கனவு கண்டது. இந்த வகையின் கேன்வாஸ்கள் மகிழ்ச்சி மற்றும் மகிழ்ச்சியுடன் ஊடுருவுகின்றன. கலை மொழிஅன்றாட வகை கதையாக மாறி, வாழ்க்கை-ஒப்புமையை நோக்கி ஈர்க்கிறது. இந்த காலகட்டத்தின் கடைசி ஆண்டுகளில், நிலப்பரப்பும் மாற்றங்களுக்கு உட்படுகிறது. அதில், இப்பகுதியின் வாழ்க்கை புத்துயிர் பெறுகிறது, மனிதனுக்கும் இயற்கைக்கும் இடையிலான தொடர்பு மீண்டும் வலுவடைந்து, அமைதியான சூழ்நிலை தோன்றுகிறது. இயற்கையின் மீதான அன்பும் நிலையான வாழ்க்கையில் மகிமைப்படுத்தப்படுகிறது. போர்ட்ரெய்ட் படைப்பாற்றலில் ஒரு சுவாரஸ்யமான வளர்ச்சியைப் பெறுகிறது வெவ்வேறு கலைஞர்கள், இது தனிநபரின் பரிமாற்றத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. இந்த காலகட்டத்தின் சில சிறந்த படைப்புகள்: "முன்னணியிலிருந்து கடிதம்" A.I. Laktionov, ஒரு கதிரியக்க உலகில் ஒரு ஜன்னல் போன்ற ஒரு வேலை;

"போருக்குப் பிறகு ஓய்வு" என்ற கலவை, இதில் ஒய்.எம். நெப்ரிண்ட்சேவ் A.I போன்ற படத்தின் அதே உயிர்ச்சக்தியை அடைகிறார். லக்டோனோவ்;

A.A இன் வேலை மில்னிகோவாவின் "அமைதியான களங்களில்", போரின் முடிவு மற்றும் மனிதனும் உழைப்பும் மீண்டும் ஒன்றிணைவது குறித்து மகிழ்ச்சியுடன் மகிழ்ச்சியுடன்;

ஜி.ஜியின் அசல் நிலப்பரப்பு படம் நைஸ்கி - "பனிக்கு மேலே", முதலியன.

சோசலிச யதார்த்தவாதத்திற்குப் பதிலாக கடுமையான பாணி

கலை 1960-1980கள் ஒரு புதிய கட்டமாகும். ஒரு புதிய "கடுமையான பாணி" உருவாக்கப்பட்டு வருகிறது, இதன் பணி ஆழம் மற்றும் வெளிப்பாட்டின் வேலையை இழக்கும் மற்றும் படைப்பு வெளிப்பாடுகளில் தீங்கு விளைவிக்கும் அனைத்தும் இல்லாமல் யதார்த்தத்தை மீண்டும் உருவாக்குவதாகும். அவர் சுருக்கம் மற்றும் பொதுமைப்படுத்தல் ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்பட்டார் கலை படம். இந்த பாணியின் கலைஞர்கள் கடுமையான அன்றாட வேலைகளின் வீர தொடக்கத்தை மகிமைப்படுத்தினர், இது படத்தின் சிறப்பு உணர்ச்சி கட்டமைப்பால் உருவாக்கப்பட்டது. "கடுமையான பாணி" என்பது சமூகத்தின் ஜனநாயகமயமாக்கலுக்கு ஒரு திட்டவட்டமான படியாகும். பாணியைப் பின்பற்றுபவர்கள் வேலை செய்யும் முக்கிய வகை உருவப்படம், அன்றாட வகைகள், வரலாற்று மற்றும் வரலாற்று-புரட்சிகர வகைகளும் உருவாகின்றன. "கடுமையான பாணியின்" வளர்ச்சியின் பின்னணியில் இந்த காலகட்டத்தின் முக்கிய பிரதிநிதிகள் வி.இ. பல சுய உருவப்படங்களையும் ஓவியங்களையும் வரைந்த பாப்கோவ், வி.ஐ. இவானோவ் குழு உருவப்படங்களின் ஆதரவாளர், ஜி.எம். வரலாற்று ஓவியங்களை உருவாக்கியவர் கோர்ஷேவ். "கடுமையான பாணியின்" சாரத்தை "புவியியலாளர்கள்" திரைப்படத்தில் பி.எஃப். நிகோனோவா, "போலார் எக்ஸ்ப்ளோரர்ஸ்" மூலம் ஏ.ஏ. மற்றும் பி.ஏ. ஸ்மோலினிக், "ஃபாதர்ஸ் ஓவர் கோட்" வி.இ. பாப்கோவா. இயற்கை வகைகளில், வடக்கு இயற்கையில் ஆர்வம் தோன்றுகிறது.

தேக்கத்தின் சகாப்தத்தின் சின்னம்

1970-1980களில். ஒரு புதிய தலைமுறை கலைஞர்கள் உருவாகிறார்கள், அவர்களின் கலை இன்றைய கலையை ஓரளவு பாதித்துள்ளது. அவை குறியீட்டு மொழி மற்றும் நாடகக் காட்சிகளால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன. அவர்களின் ஓவியம் மிகவும் கலை மற்றும் கலைநயமிக்கது. இந்த தலைமுறையின் முக்கிய பிரதிநிதிகள் டி.ஜி. நசரென்கோ ("புகச்சேவ்"),

யாருடைய விருப்பமான தீம் கொண்டாட்டம் மற்றும் முகமூடி, ஏ.ஜி. சிட்னிகோவ், உருவகம் மற்றும் உவமைகளை பிளாஸ்டிக் மொழியின் ஒரு வடிவமாகப் பயன்படுத்துகிறார், என்.ஐ. நெஸ்டெரோவா, சர்ச்சைக்குரிய ஓவியங்களை உருவாக்கியவர் ("தி லாஸ்ட் சப்பர்"), ஐ.எல். லுபென்னிகோவ், என்.என். ஸ்மிர்னோவ்.

கடைசி இரவு உணவு. என்.ஐ. நெஸ்டெரோவா. 1989

எனவே, இந்த நேரம் அதன் பன்முகத்தன்மை மற்றும் பன்முகத்தன்மையில் இன்றைய நுண்கலையின் இறுதி, உருவாக்கும் கூறுகளாகத் தோன்றுகிறது.

நமது சகாப்தம் முந்தைய தலைமுறைகளின் சித்திர பாரம்பரியத்தின் பெரும் செல்வத்தை வெளிப்படுத்தியுள்ளது. நவீன கலைஞர், நுண்கலையின் வளர்ச்சிக்கு தீர்க்கமான மற்றும் சில சமயங்களில் விரோதமான எந்தவொரு கட்டமைப்பிலும் நடைமுறையில் வரையறுக்கப்படவில்லை. சில பகுதி சமகால கலைஞர்கள்சோவியத் யதார்த்த பள்ளியின் கொள்கைகளை கடைபிடிக்க முயற்சிக்கிறது, சிலர் தங்களை வேறு பாணிகளிலும் திசைகளிலும் காணலாம். சமூகத்தால் தெளிவற்ற முறையில் உணரப்படும் கருத்தியல் கலையின் போக்குகள் மிகவும் பிரபலமாக உள்ளன. கடந்த காலம் நமக்கு வழங்கிய கலை வெளிப்பாடு மற்றும் இலட்சியங்களின் அகலம் மறுபரிசீலனை செய்யப்பட வேண்டும் மற்றும் புதியவற்றுக்கான அடிப்படையாக செயல்பட வேண்டும். ஆக்கபூர்வமான வழிகள்மற்றும் ஒரு புதிய படத்தை உருவாக்குகிறது.

கலை வரலாறு பற்றிய எங்கள் முதன்மை வகுப்புகள்

எங்கள் தற்கால கலையின் தொகுப்பு சோவியத் கலை மற்றும் சோவியத்துக்கு பிந்தைய ஓவியங்களின் பெரிய தேர்வை வழங்குவதோடு மட்டுமல்லாமல், நவீன கலையின் வரலாறு குறித்த வழக்கமான விரிவுரைகள் மற்றும் முதன்மை வகுப்புகளையும் நடத்துகிறது.

நீங்கள் முதன்மை வகுப்பிற்குப் பதிவு செய்யலாம், கீழே உள்ள படிவத்தைப் பூர்த்தி செய்வதன் மூலம் நீங்கள் கலந்துகொள்ள விரும்பும் முதன்மை வகுப்பிற்கு உங்கள் விருப்பங்களைத் தெரிவிக்கவும். நீங்கள் விரும்பும் தலைப்பில் நாங்கள் நிச்சயமாக ஒரு சுவாரஸ்யமான விரிவுரையை வழங்குவோம்.

எங்கள் லெக்டோரியத்தில் உங்களுக்காக காத்திருக்கிறோம்!

இந்த காலம் (வெளிப்படையான வரலாற்று மாற்றங்கள் காரணமாக) ரஷ்ய கலையின் வளர்ச்சியின் முந்தைய கட்டத்துடன் ஒப்பிடும்போது உத்தியோகபூர்வ கலையின் முக்கிய வரிசையில் மாற்றத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. கருத்தியல் உள்ளடக்கம் முன்னுக்கு வரத் தொடங்குகிறது.

கலை மக்களுக்கு சொந்தமானது. உழைக்கும் வெகுஜனங்களின் ஆழத்தில் அதன் ஆழமான வேர்களைக் கொண்டிருக்க வேண்டும், அது இந்த வெகுஜனங்களால் புரிந்து கொள்ளப்பட வேண்டும் மற்றும் அவர்களால் நேசிக்கப்பட வேண்டும். அது இந்த வெகுஜனங்களின் உணர்வுகள், எண்ணங்கள் மற்றும் விருப்பத்தை வெளிப்படுத்த வேண்டும், அவற்றை உயர்த்த வேண்டும். அவர்களில் உள்ள கலைஞர்களை எழுப்பி அவர்களை வளர்க்க வேண்டும்.

சோவியத் கலையின் முக்கிய "பணிகள்": "மக்களுக்கு சேவை செய்வது, சோசலிசம் மற்றும் கம்யூனிசத்திற்கான போராட்டத்தின் பொதுவான காரணத்தை பாதுகாப்பது, மக்களுக்கு உண்மையை கொண்டு வருவது, அவர்களில் படைப்பாற்றலைப் பெற்றெடுப்பது."

கூடுதலாக, தேசியம் மற்றும் பன்னாட்டும் ஆகியவை முக்கியமான கருத்துகளாக இருந்தன.

காலகட்டம் 1917-1990:

1 1917-1922 - புரட்சியின் காலத்தின் கலை மற்றும் உள்நாட்டு போர்

2 1922-1932 - மார்க்சின் கோட்பாடு வேலை செய்வதை நிறுத்துகிறது, நேபாவின் கோட்பாடு

3 1932-1941 – 30களின் கலை, கட்சி கொள்கைகள், சோசலிச யதார்த்தவாதம்

4 1941-1945 - WWII கலை, அனைத்து கலைகளும் முன்னணியில், வெற்றிக்காக, கிராபிக்ஸ், சோவியத் அரசியல் சுவரொட்டிகள், ஓவியத்தில் முதலில் வந்தன வரலாற்று படம்இயற்கைக்காட்சி.

5 1945-1960 - போருக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகளின் கலை

6 1960-1980 - ப்ரெஷ்நேவ் தேக்கத்தின் சகாப்தம்

சோவியத் கலை விமர்சனம் இந்த காலகட்டத்தின் சோவியத் ஓவியத்தின் எஜமானர்களை இரண்டு குழுக்களாகப் பிரித்தது:

உண்மைக் காட்சியின் பழக்கமான காட்சி மொழியில் பாடங்களைப் பிடிக்க முயன்ற கலைஞர்கள்

நவீனத்துவத்தின் மிகவும் சிக்கலான, உருவகமான உணர்வைப் பயன்படுத்திய கலைஞர்கள். அவர்கள் உருவங்கள் மற்றும் சின்னங்களை உருவாக்கினர், அதில் அவர்கள் சகாப்தத்தின் புதிய நிலையில் "கவிதை, ஈர்க்கப்பட்ட" உணர்வை வெளிப்படுத்த முயன்றனர்.

2 புரட்சி மற்றும் உள்நாட்டுப் போர் 1917-1922 காலகட்டத்தின் ஓவியம்.புரட்சியின் கலை மற்றும் உள்நாட்டுப் போர் ஏற்கனவே ஆட்சிக்கு வந்த முதல் மாதங்களில், சோவியத் அரசாங்கம் கலாச்சாரத்தின் வளர்ச்சிக்கு முக்கியமான பல தீர்மானங்களை ஏற்றுக்கொண்டது:

நவம்பர் 1917 இல், மக்கள் கல்வி ஆணையத்தின் கீழ், அருங்காட்சியகங்களுக்கான கல்லூரி மற்றும் கலை மற்றும் பழங்கால நினைவுச்சின்னங்களின் பாதுகாப்பு உருவாக்கப்பட்டது.

"கலை மற்றும் பழங்கால நினைவுச்சின்னங்களின் பதிவு, பதிவு மற்றும் சேமிப்பு" (அக்டோபர் 5, 1918) கலை மற்றும் பழங்காலத்தின் படைப்புகள் மற்றும் நினைவுச்சின்னங்களின் உலகளாவிய பதிவு. இந்தக் கணக்கியல் கல்விக்கான மக்கள் ஆணையத்தின் அருங்காட்சியகத் துறையால் மேற்கொள்ளப்பட்டது.

"அறிவியல், இலக்கியம், இசை மற்றும் அங்கீகாரம் குறித்து கலை வேலைபாடுமாநில சொத்து" (நவம்பர் 26, 1918)

கலைத் துறையில் அரசாங்கக் கொள்கையின் முக்கிய அம்சம் அருங்காட்சியகங்களின் பிரச்சினையாக மாறியுள்ளது. ஆரம்ப ஆண்டுகளில், சோவியத் அரசாங்கம் தேசியமயமாக்கப்பட்டது கலை அருங்காட்சியகங்கள், தனிப்பட்ட சேகரிப்புகள் மற்றும் சேகரிப்புகள். கலை மதிப்புகளை ஆய்வு செய்து முறைப்படுத்த, மாநிலம்அருங்காட்சியக நிதி, அங்கு அருங்காட்சியக மதிப்புகள் குவிந்தன. கணக்கியல், முறைப்படுத்தல் மற்றும் ஆய்வுக்குப் பிறகு, அருங்காட்சியகங்களை கையகப்படுத்தும் நிலை தொடங்கியது - மதிப்புகள் நாட்டின் பல்வேறு அருங்காட்சியகங்களிடையே தோராயமாக சமமாக விநியோகிக்கப்பட்டன. இணையாக, பெரிய அளவிலான அருங்காட்சியக கட்டுமானம் தொடங்கியது. ஓவியம்புரட்சியின் முதல் ஆண்டுகளில், பாரம்பரிய ஈசல் வடிவங்கள் தொடர்ந்து வளர்ந்தன. சோவியத் அதிகாரத்தின் முதல் ஆண்டுகளில் இருந்து பழைய தலைமுறை சோவியத் கலைஞர்கள் பலர், நிச்சயமாக, புரட்சிக்கு முந்தைய ஆண்டுகளில் உருவாக்கப்பட்டனர், மேலும், இயற்கையாகவே, "புதிய வாழ்க்கையுடனான தொடர்பு அவர்களுக்கு கணிசமான சிரமங்கள் நிறைந்ததாக இருந்தது, இது முறிவுடன் தொடர்புடையது. புரட்சியின் காலப்பகுதியில் ஏற்கனவே வளர்ந்த படைப்பாற்றல் தனித்துவங்கள்." சோவியத் கலை வரலாறு பிரிக்கப்பட்டதுஇந்த காலகட்டத்தின் சோவியத் ஓவியத்தின் மாஸ்டர்கள் இரண்டு குழுக்களாக பிரிக்கப்பட்டனர்:

உண்மைக் காட்சியின் பழக்கமான காட்சி மொழியில் பாடங்களைப் பிடிக்க முயன்ற கலைஞர்கள்

நவீனத்துவத்தின் மிகவும் சிக்கலான, உருவகமான உணர்வைப் பயன்படுத்திய கலைஞர்கள். அவர்கள் குறியீட்டு உருவங்களை உருவாக்கினர், அதில் அவர்கள் சகாப்தத்தின் புதிய நிலையில் "கவிதை, ஈர்க்கப்பட்ட" உணர்வை வெளிப்படுத்த முயன்றனர்.

"புரட்சிகர மக்களின் சமூக மற்றும் அழகியல் உணர்வை உருவாக்குவதில்" புரட்சிக்குப் பின்னர் முதல் ஆண்டுகளில் தெருக்களில் "வாழக்கூடிய" கலை வடிவங்கள் முக்கிய பங்கு வகித்தன. எனவே, நினைவுச்சின்ன சிற்பத்துடன், அரசியல் சுவரொட்டி மிகவும் சுறுசுறுப்பான வளர்ச்சியைப் பெற்றது. இது கலையின் மிகவும் மொபைல் மற்றும் செயல்பாட்டு வடிவமாக மாறியது.

உள்நாட்டுப் போரின் போது, ​​இந்த வகை பின்வரும் குணங்களால் வகைப்படுத்தப்பட்டது:

"பொருளின் விளக்கக்காட்சியின் கூர்மை,

வேகமாக மாறும் நிகழ்வுகளுக்கு உடனடி எதிர்வினை,

பிரச்சார நோக்குநிலை, சுவரொட்டியின் பிளாஸ்டிக் மொழியின் முக்கிய அம்சங்கள் உருவாக்கப்பட்டதற்கு நன்றி.

அவை லாகோனிசம், உருவத்தின் வழக்கமான தன்மை, நிழற்படத்தின் தெளிவு மற்றும் சைகையாக மாறியது. சுவரொட்டிகள் மிகவும் பொதுவானவை, பெரிய அளவில் அச்சிடப்பட்டு எல்லா இடங்களிலும் வைக்கப்பட்டன.

புரட்சிக்கு முன், அரசியல் சுவரொட்டிகள் (ஒரு முதிர்ந்த கிராபிக்ஸ் வகையாக) இல்லை - விளம்பரங்கள் மட்டுமே இருந்தன அல்லது தியேட்டர் சுவரொட்டிகள். சோவியத் அரசியல் சுவரொட்டிகள் ரஷ்ய கிராபிக்ஸ் மரபுகளைப் பெற்றன, முதன்மையாக அரசியல் பத்திரிகை நையாண்டி. போஸ்டர் மாஸ்டர்கள் பலர் பத்திரிகைகளில் உருவாகினர். நகரங்களின் பண்டிகை அலங்காரம்

திருவிழாக்களின் கலை அலங்காரம் சோவியத் கலையின் மற்றொரு புதிய நிகழ்வு ஆகும், அது பாரம்பரியம் இல்லை. விடுமுறை நாட்களில் அக்டோபர் புரட்சியின் ஆண்டுவிழாக்கள், மே 1, மார்ச் 8 மற்றும் பிற சோவியத் விடுமுறைகள் அடங்கும்.

இது ஒரு புதிய வழக்கத்திற்கு மாறான கலை வடிவத்தை உருவாக்கியது, இதன் காரணமாக ஓவியம் புதிய இடத்தையும் செயல்பாடுகளையும் பெற்றது.

விடுமுறை நாட்களில், நினைவுச்சின்ன பேனல்கள் உருவாக்கப்பட்டன, அவை மகத்தான நினைவுச்சின்ன பிரச்சார நோய்களால் வகைப்படுத்தப்பட்டன. கலைஞர்கள் சதுரங்கள் மற்றும் தெருக்களின் வடிவமைப்பிற்கான ஓவியங்களை உருவாக்கினர். முதல் புரட்சிக்குப் பின்ஐந்தாண்டு நிறைவு விழா (1917-1922) கலைத் தளங்களின் பன்முகத்தன்மை மற்றும் பலவீனம், புதிய நிலைமைகளில் மிகவும் தைரியமான புதுமையான யோசனைகளை செயல்படுத்துவதற்கான வாய்ப்பைக் கண்ட இடதுசாரி கலைஞர்களின் செயல்பாடு ஆகியவற்றால் குறிக்கப்பட்டது.

புரட்சிக்கு முந்தைய கலைஞர்களில் பெரும்பாலோர் சோவியத் அரசாங்கத்துடன் ஒத்துழைக்கத் தொடங்கினர், அவர்களில் பெரெட்விஷ்னிகி மற்றும் ரஷ்ய இம்ப்ரெஷனிஸ்டுகள் (ரைலோவ், யுவான்), மற்றும் கலை உலகம் (லான்செர், டோபுஜின்ஸ்கி) மற்றும் "கோலுபோரோசோவைட்டுகள்" (குஸ்நெட்சோவ், சர்யன்) ), மற்றும் "வேலட்ஸ் ஆஃப் டயமண்ட்ஸ்" (கொஞ்சலோவ்ஸ்கி, மாஷ்கோவ், லென்டுலோவ்).

முதலில், சுருக்கவாதிகள் வி. காண்டின்ஸ்கி மற்றும் கே. மாலேவிச் ஆகியோர் கல்விக்கான மக்கள் ஆணையத்தின் நுண்கலைத் துறையில் ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடித்தனர். புரட்சியின் கருத்துக்கள் புதிய திசைகளைப் பெற்றெடுத்தன. அவர்களில், புதிய ரஷ்ய புரட்சிகர அவாண்ட்-கார்ட் "யுனோவிஸ்" ("புதிய கலையை அங்கீகரிப்பவர்கள்", 1919-1920. மாலேவிச், சாகல், லிசிட்ஸ்கி) "தூய" கலைக்கான போராட்டத்தை அறிவித்து பிரச்சார வடிவங்களை உருவாக்கத் தொடங்கினார். "KNIFE" (நியூ சொசைட்டி ஆஃப் பெயிண்டர்ஸ்) ஜாக் ஆஃப் டயமண்ட்ஸுக்கு அருகில் இருந்தது.

"Proletkult" கிளாசிக்கல் பாரம்பரியத்தை கைவிட்டு "கடந்த கால இடிபாடுகளில்" ஒரு புதிய பாட்டாளி வர்க்க கலாச்சாரத்தின் அமைப்பை உருவாக்க முயற்சித்தது, ஆனால் கலைஞர்கள் மற்றும் பார்வையாளர்கள் இருவரிடமிருந்தும் ஆதரவு இல்லாமல் நீண்ட காலம் நீடிக்கவில்லை.

"நான்கு கலைகள்" (கிராவ்சென்கோ, டைர்சா, பெட்ரோவ்-வோட்கின்) மற்றும் "மகோவெட்ஸ்" (செக்ரிகின், தந்தை பாவெல் ஃப்ளோரன்ஸ்கி) சங்கங்களின் கலைஞர்கள் கலையின் தத்துவ ஆழம் மற்றும் வடிவங்களின் பாரம்பரிய நினைவுச்சின்னத்திற்காக அவாண்ட்-கார்டிசத்தை எதிர்த்தனர்.

முதல் புரட்சிக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகளின் ரொமாண்டிசிசம் "உலகின் உச்சக்கட்டத்தில் நுழைகிறது" (1919) ஓவியங்களின் தொடரில் P. Filonov ஆல் குறியீட்டு மற்றும் உருவக வடிவில் தெரிவிக்கப்பட்டது; கே. யுவான் "நியூ பிளானட்", பி. குஸ்டோடிவ் "போல்ஷிவிக்". 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் கூட, கே. பெட்ரோவ்-வோட்கின் (1878-1939) ரஷ்யாவில் வரவிருக்கும் மாற்றங்களின் முன்னறிவிப்பை "சிவப்பு குதிரை குளித்தல்" (1912, ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி) ஓவியத்தில் வெளிப்படுத்தினார். அச்சுறுத்தல் அமைதியான வாழ்க்கை"1919" திரைப்படத்தில் உள்நாட்டுப் போரின் போது சாதாரண மக்களை அவர் சித்தரித்தார். கவலை" (1934, ரஷ்ய ரஷ்ய அருங்காட்சியகம்).

புதிய ஹீரோ வகை - ஒரு உழைக்கும் மனிதன், ஒரு விளையாட்டு வீரர் மற்றும் ஒரு சமூக ஆர்வலர் - உருவப்பட வகைகளில் ஏ.என். சமோக்வலோவ் "டி-ஷர்ட்டில் பெண்". உள்நாட்டுப் போரின் ஆண்டுகளில், வெகுஜன பிரச்சாரக் கலை முன்னுக்கு வந்தது: விடுமுறைகள் மற்றும் பேரணிகளின் அலங்காரம், பிரச்சார ரயில்களின் ஓவியம் போன்றவை. (பி. குஸ்டோடிவ், கே. பெட்ரோவ்-வோட்கின், என். ஆல்ட்மேன்); அரசியல் போஸ்டர்.

1922 ஆம் ஆண்டில், AHRR (புரட்சிகர ரஷ்யாவின் கலைஞர்கள் சங்கம்) உருவாக்கப்பட்டது, இது 1932 வரை இருந்தது. அதன் அமைப்பாளர்கள் A. Arkhipov, N. Dormidontov, S. Malyutin மற்றும் பிற மறைந்த பயணக்காரர்கள். அவரது “புதிய பாடத்திட்டத்தின்” பிரச்சாரம் கலையில் வெவ்வேறு பார்வைகளைக் கொண்ட கலைஞர்களை ஈர்த்தது - முன்னாள் ஜாக் ஆஃப் டயமண்ட்ஸ், KNIFE சொசைட்டியின் கலைஞர்கள், “4 கலைகள்” போன்றவை.

வெளிப்புற இணைப்புகள் ஒரு தனி சாளரத்தில் திறக்கும்மூடு சாளரத்தை எவ்வாறு பகிர்வது என்பது பற்றி

முதல் உலகப் போர் (1914-1918) மற்றும் 1917 புரட்சிகர நிகழ்வுகளின் போது தோன்றிய முதல் ரஷ்ய அரசியல் சுவரொட்டிகள் என்ன என்பதில் லுபோக்கின் பாணி பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. மாநில மத்திய அருங்காட்சியகத்தின் நுண்கலை துறையின் தலைவர் பிபிசியிடம் 1917 சுவரொட்டிகள் பற்றி கூறினார் நவீன வரலாறுரஷ்யா வேரா பன்ஃபிலோவா.

sovrhistory.ru

பிப்ரவரி 1917 க்குப் பிறகு, போல்ஷிவிக்குகள் மற்றும் மென்ஷிவிக் சர்வதேசவாதிகளைத் தவிர, கிட்டத்தட்ட அனைத்து அரசியல் இயக்கங்களின் பிரதிநிதிகளும், ரஷ்யாவின் நட்புக் கடமைகளுக்கு வெற்றி மற்றும் விசுவாசம் வரை போரைத் தொடர வேண்டியதன் அவசியத்தை அறிவித்தனர். இந்தப் போரைத் தொடர, அரசாங்கத்திற்கு மக்களிடமிருந்து பணப் பங்களிப்பு தேவைப்பட்டது. 1916 இல், மாநிலம் என்று அழைக்கப்படும் 5.5% கடன் எழுந்தது. பிப்ரவரி 1917க்குப் பிறகு அது சுதந்திரக் கடனாக மாறியது. குஸ்டோடிவ்ஸ்கி சிப்பாய் ஒரு அடையாளமாக மாறினார்: சிவப்பு பதாகைகளின் பின்னணிக்கு எதிராக, அவர் போரைத் தொடர பணம் கேட்கிறார். எதிர்காலத்தில், சிப்பாய் 1917 இன் அனைத்து சுவரொட்டிகளிலும் இருப்பார் - பிப்ரவரி முதல் அக்டோபர் வரை. மெட்டீரியல் அலெக்ஸாண்ட்ரா செமனோவா, பிபிசி ரஷ்ய சேவை.

sovrhistory.ru

வித்தியாசமான ஸ்டைல். நிகழ்வு சுவரொட்டி. இது ஒரு வகையான டிவியில் இருந்து எடுக்கப்பட்ட படம். சுவரொட்டியில் Voskresenskaya சதுக்கம் மற்றும் மாஸ்கோ நகர டுமாவின் கட்டிடம் (பின்னர் லெனின் அருங்காட்சியகம், இப்போது வரலாற்று அருங்காட்சியகம்) உள்ளது. மார்ச் 1917 இல் இங்கே எல்லாம் முழு வீச்சில் இருந்தது. இது ஒரு நிகழ்வு படம். ஒரு நிகழ்வை, ஒரு உந்துதலை பதிவு செய்யுங்கள். ஏனெனில் புரட்சி எதிர்பார்க்கப்பட்டது மற்றும் ஆர்வத்துடன் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது. மக்கள் புரட்சியை தொடக்கமாக உணர்ந்தனர் புதிய சகாப்தம்நாட்டின் வரலாற்றில். பரந்த மக்கள் பிப்ரவரியை ஆதரித்தனர். இவை அனைத்தும் நடந்து கொண்டிருக்கும் போரின் பின்னணியில் நடந்தன. எனவே கிராபிக்ஸ் தேவை மற்றும் வளர்ச்சி.

sovrhistory.ru

இது உண்மையில் போஸ்டர் இல்லை. இது ஒரு விளக்கப்பட துண்டுப் பிரசுரம். அது ஏன்? ஏனெனில் ரஷ்யாவில் அதிகாரம் ஆளுமைப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. அதிகாரம் தலைவர்களிடமிருந்து, தலைவர்களிடமிருந்து வருகிறது. ஆளுமை மற்றும் தலைவர்களை பிரபலப்படுத்த வேண்டியதன் அடிப்படையில் புதிய ரஷ்யா, இந்த விளக்கப்பட துண்டுப் பிரசுரங்கள் வெளியிடப்பட்டன. டுமா தலைவர் மிகைல் ரோட்ஜியான்கோ தலைமையிலான தற்காலிக அரசாங்கத்தின் உறுப்பினர்கள் இங்கே உள்ளனர். கீழ் வரிசையில், இடமிருந்து மூன்றாவதாக அரசாங்கத்தின் முதல் சோசலிஸ்ட் அலெக்சாண்டர் கெரென்ஸ்கி உள்ளார். கெரென்ஸ்கியும் தனித்தனி தாள்களில் அச்சிடப்பட்டார்; இடதுசாரி இயக்கம் தனக்கான இயக்கத்தை தீவிரமாக முன்னெடுத்தது. அவரது மதிப்பீடு மிக அதிகமாக இருந்தது. இங்கே சுவரொட்டியில், துண்டுப்பிரசுரத்தில் - டாரைட் அரண்மனை, கொடிகள், கோஷங்கள். பின்புறத்தில் உரத்த குரல்கள் உள்ளன. ஒரு கொம்பு கொடியுடன். புரட்சிகர கார். கைகளில் ஆயுதங்களுடன் பல ஆண்கள். விட்டு. மற்றும் இடதுசாரிகளின் கோஷங்கள். சோசலிச புரட்சிகர முழக்கங்கள் "நிலம் மற்றும் சுதந்திரம்" மற்றும் "போராட்டத்தில் உங்கள் உரிமையைக் கண்டுபிடிப்பீர்கள்." இங்கு இதுவரை போல்ஷிவிக்குகள் இல்லை.

sovrhistory.ru

இது இடதுசாரி பதிப்பகமான Parus பதிப்பகத்தின் சுவரொட்டி. இது புரட்சிக்கு முன்பே தெரிந்தது. இந்த பதிப்பகத்தின் தோற்றத்தில் மாக்சிம் கார்க்கி நின்றார். பதிப்பகம் பத்திரிகைகளை மட்டுமல்ல, லெனினின் படைப்புகள் உட்பட புத்தகங்களையும் வெளியிட்டது. விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கி மற்றும் அலெக்ஸி ராடகோவ் போன்ற பிரபலமான கவிஞர்கள் மற்றும் கலைஞர்கள் இடதுசாரி சுவரொட்டிகளுக்காக அழைத்து வரப்பட்டனர். இந்த சுவரொட்டி பிரபலமான அச்சிட்டுகளின் பாரம்பரியத்தையும், அதே நேரத்தில், காமிக்ஸின் ஒரு வகையான முன்னோடியையும் குறிக்கிறது. இது படத்தில் உள்ள கதை. முதலில், சிப்பாய் யாரைப் பாதுகாத்தார்? இவர்கள் முதலாளித்துவவாதிகள். மேலும் சிப்பாய் முற்றிலும் அழுகிய ஒரு அமைப்பைப் பாதுகாக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார்.

sovrhistory.ru

மார்ச் 1917 இல், நிக்கோலஸ் அரியணையைத் துறந்தார், அதே நேரத்தில் ஒரு தற்காலிக அரசாங்கம் உருவாக்கப்பட்டது. மேலும் இந்த சுவரொட்டியில் "மக்கள் வெற்றியின் நினைவு" உள்ளது. அதே புரட்சிகர சக்திகள் இங்கே உள்ளன: ஆயுதமேந்திய சிப்பாய், ஆயுதமேந்திய தொழிலாளி. ermine மேன்டில் அகற்றப்பட்டது. மண்டியிட்ட நிக்கோலஸ் கிரீடத்தை ஒப்படைக்கிறார். மிதித்த செங்கோலும் உருண்டையும். பின்னணியில் டாரைடு அரண்மனை உள்ளது, அங்கு மாநில டுமா பிரதிநிதிகள் சந்தித்தனர். மேலும் சுதந்திரத்தின் அடையாளமாக சூரியன் அதற்கு மேல் உதயமாகிறது. இந்த சின்னம் சுவரொட்டிகளில் மீண்டும் மீண்டும் வரும். இந்த குறுகிய காலத்தில் (அக்டோபர் வரை) புரட்சி பிரகாசமான, கனிவான, சன்னி என்று வழங்கப்பட்டது, ஆனால் அக்டோபர் மாதத்திற்குப் பிறகு, உள்நாட்டுப் போரின் தொடக்கத்துடன், புரட்சி வெள்ளை ஆடைகளில் ஒரு இளம் பெண்ணாக நிறுத்தப்பட்டது.

Sovrhistory.ru

பாரஸ் பதிப்பகத்தின் மாயகோவ்ஸ்கியின் சக ஊழியரான அலெக்ஸி ராடகோவின் சுவரொட்டி. இதுவே சமூக பிரமிடு எனப்படும். சமூக பிரமிட் கதைகள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் இருந்து வியக்கத்தக்க வகையில் பிரபலமாக உள்ளன. கலைஞர் லோகோவின் முதல் சமூக பிரமிடு 1891 இல் ஜெனீவாவில் வெளியிடப்பட்டது. பின்னர் மறுவடிவமைப்புகள் மற்றும் நோக்கங்களின் அடிப்படையில் - பல விருப்பங்கள் உருவாக்கப்பட்டன. இங்கேயும், பரந்த மக்களுக்கான தெளிவான அர்த்தத்துடன் லுபோக்கின் மரபுகளுக்கு ஒரு முறையீடு உள்ளது. மேலே இருந்து எல்லாம் ஒரு ermine மேன்டில் மூடப்பட்டிருக்கும். 1897 ஆம் ஆண்டு அனைத்து ரஷ்ய மக்கள் தொகை கணக்கெடுப்பின் போது நிக்கோலஸ் II தனது தொழிலைப் பற்றி எழுதியது நினைவிருக்கிறதா? அவர் எழுதினார்: "ரஷ்ய நிலத்தின் உரிமையாளர்." 1917 ஆம் ஆண்டு கோடைகாலத்திற்கு முன்னர் மிகவும் பிரபலமான நையாண்டி கதைகள் மதகுரு எதிர்ப்பு மற்றும் முடியாட்சிக்கு எதிரானவை, குறிப்பாக பேரரசர் இரண்டாம் நிக்கோலஸ் மற்றும் அவரது மனைவி பேரரசி அலெக்ஸாண்ட்ரா ஃபெடோரோவ்னாவை இலக்காகக் கொண்டவை.

sovrhistory.ru

1917 இலையுதிர்காலத்தில், வரலாற்றில் முதல் பொதுத் தேர்தல் பிரச்சாரம் ரஷ்யாவில் தொடங்கியது. மேலும் அவள் கடுமையான மற்றும் சமரசம் செய்யாதவள். அரசியல் மற்றும் தேசிய அளவில் பல டஜன் கட்சிகள் மற்றும் சங்கங்கள் தேர்தலில் பங்கேற்றன. தேர்தலில் பங்கேற்றவர்களில், சோசலிஸ்ட் புரட்சிக் கட்சிதான் அதிக எண்ணிக்கையில் இருந்தது.

sovrhistory.ru

"ஜனநாயகம் அராஜகத்தை தோற்கடிக்கும்." இது கேடட் பார்ட்டி. சுவரொட்டியின் முக்கிய விவரம் விலங்கு மற்றும் புராண படங்களின் கலவையாகும் - ஒரு பல்லி (அராஜகம்) மற்றும் ஒரு வெள்ளை குதிரையில் ஒரு குதிரை (ஜனநாயகம்). உரையுடன் கூடிய ஓவர்லோட் பார்வையாளரின் மீதான தாக்கத்தின் செயல்திறனைக் குறைத்தது, அது பின்னர் ஓரளவுக்கு, தேர்தல் முடிவுகளை பாதித்தது.

sovrhistory.ru

முந்தைய போஸ்டரை இத்துடன் ஒப்பிட்டுப் பாருங்கள். சமூகப் புரட்சியாளர்கள். தேர்தல் பிரசாரம் திறமையாக மேற்கொள்ளப்பட்டது. சோசலிசப் புரட்சியாளர்களின் வெற்றி இத்தகைய நன்கு ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட கிளர்ச்சியால் முன்னரே தீர்மானிக்கப்பட்டது. சுவரொட்டியில் எல்லாமே இருக்க வேண்டும். தொழிலாளர்கள் மற்றும் விவசாயிகளுக்கு உரையாற்றினார். தெளிவான மற்றும் துல்லியமான கோஷங்கள் - "நிலம் மற்றும் சுதந்திரம்". "சங்கிலிகளை உடைப்போம், முழு உலகமும் சுதந்திரமாக இருக்கும்." ஆசிரியரின் திட்டத்தின்படி, தொழிலாளர்கள் மற்றும் விவசாயிகளின் இரண்டு நீரோடைகள் ஒன்றுபட்டால், நிச்சயமாக வாக்குச் சாவடிக்கு வருவார்கள்.

sovrhistory.ru

போல்ஷிவிக்குகளைப் பொறுத்தவரை, ஆர்.எஸ்.டி.எல்.பி., கலை பிரச்சாரத்திற்கு - அதாவது சுவரொட்டிக்கு கவனம் செலுத்துவது அவசியம் என்று அவர்கள் கருதவில்லை. ஆனால் தவறுகளிலிருந்து எப்படி முடிவுகளை எடுப்பது என்பது அவர்களுக்குத் தெரியும். உள்நாட்டுப் போர் வெடித்தபோது, ​​"சிவப்புகளின்" அனைத்து சக்திகளும் அரசியல் கலைக் கிளர்ச்சியில் தள்ளப்பட்டன. அதே ராடகோவ், மாயகோவ்ஸ்கி மற்றும் பலர் பிரபலமான "விண்டோஸ் ஆஃப் GROWTH" ஐ உருவாக்குவதில் பங்கேற்றனர், இது சோவியத் "பிராண்ட்" மற்றும் உலக சுவரொட்டி கலையின் உன்னதமானதாக மாறியது. காட்சி பிரச்சாரத்தின் அடிப்படையில் வெள்ளையர்கள் இழந்தனர் - இன்னும் நிறைய தேவையற்ற விவரங்கள் மற்றும் நிறைய உரைகள் உள்ளன. டெனிகின் நன்கு எழுதப்பட்ட, பல நெடுவரிசை நிரலை ஒரு சுவரொட்டியில் யாரும் படிக்க மாட்டார்கள்.

சுவரொட்டி (லத்தீன் "plakatum" - சான்றிதழ்) - மிகவும் வெகுஜன தோற்றம்காட்சி அரசியல் பிரச்சாரத்தின் பணிகளைச் செய்யும் அல்லது தகவல், விளம்பரம் அல்லது அறிவுறுத்தலின் வழிமுறையாக செயல்படும் வரைகலை கலை.

அசல் சுவரொட்டிகள் கலைஞர்களால் அச்சிடுதல் தயாரிப்பை மனதில் கொண்டு உருவாக்கப்படுகின்றன. சில சந்தர்ப்பங்களில், சுவரொட்டி ஆசிரியரின் அச்சுத் தட்டில் (லினோகட், லித்தோகிராஃப்) இருந்து அச்சிடப்படுகிறது.

சுவரொட்டியின் கண்டிப்பாக வரையறுக்கப்பட்ட செயல்பாடுகள் காட்சி வழிமுறைகள், வேலை செய்யும் முறைகள் மற்றும் சுவரொட்டியின் சிறப்பு காட்சி மொழி மற்றும் அதன் பரிமாணங்களைத் தீர்மானிக்கின்றன. பெரிய அளவில் அச்சிடப்பட்ட சுவரொட்டி, பரந்த பார்வையாளர்களுக்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் பொதுவாக தெருக்களிலும் பொது கட்டிடங்களிலும் தொங்கவிடப்படுகிறது. சுவரொட்டி அனைத்து சமூக-அரசியல் அழுத்தமான பிரச்சினைகளுக்கும் மிக விரைவாக பதிலளிக்க வேண்டும் மற்றும் நடவடிக்கைக்கு அழைப்பு விடுக்க வேண்டும். சுவரொட்டிகள் விரைவாக ஒருவருக்கொருவர் மாற்றியமைக்கப்படுகின்றன மற்றும் ஒப்பீட்டளவில் குறுகிய காலத்திற்கு விளைவைக் கொண்டிருக்கும், தெளிவான மற்றும் தெளிவான மொழியால் வேறுபடுத்தப்பட வேண்டும். சுவரொட்டி நீண்ட தூரத்தில் இருந்து பார்வையாளர்களின் கவனத்தை ஈர்க்க வேண்டும். சுவரொட்டியின் முன் நிறுத்தும் பார்வையாளர் மிகவும் அழகாக இருக்கிறார் குறுகிய காலம்சுவரொட்டி எதற்காக அழைக்கிறது, அதன் நோக்கம் என்ன என்பது தெளிவாக இருக்க வேண்டும்; சுவரொட்டியை உடனடியாக உணர வேண்டும். துல்லியமாக இந்தப் பணிகள்தான் சுவரொட்டிகளின் ஒப்பீட்டளவில் பெரிய (கிராபிக்ஸ்) அளவுகளைக் கட்டளையிடுகின்றன. சுருக்கம், தெளிவு மற்றும் வெளிப்பாட்டுத்தன்மை என்ற பெயரில், சுவரொட்டி படங்களின் குறிப்பாக கூர்மையான வகைப்பாட்டைப் பயன்படுத்துகிறது மற்றும் படத்தைப் பொதுமைப்படுத்துதல், எளிமைப்படுத்துதல் போன்ற வழக்கமான அலங்கார நுட்பங்களைப் பரவலாகப் பயன்படுத்துகிறது. வண்ண உறவுகள், சிறிய விவரங்களை நிராகரித்தல், குறியீட்டு பதவிகள், வெவ்வேறு அளவுகளின் கலவை. சுவரொட்டியின் கட்டாய அங்கமாக இருக்கும் உரை மிகவும் சுருக்கமாகவும், முதல் வாசிப்பிலிருந்து புரிந்துகொள்ளக்கூடியதாகவும் இருக்க வேண்டும் (விதிவிலக்கு அறிவுறுத்தல் மற்றும் கல்வி சுவரொட்டிகள் மட்டுமே). உரை இயந்திரத்தனமாக படத்தில் இணைக்கப்படக்கூடாது, ஆனால் அதில் இயல்பாக சேர்க்கப்பட வேண்டும். எழுத்துருவின் தன்மை சுவரொட்டியின் உள்ளடக்கத்துடன் ஒத்திருக்க வேண்டும் மற்றும் படிக்க எளிதாக இருக்க வேண்டும். கல்வெட்டு என்பது கலைஞருக்கான சுவரொட்டி கலவையின் ஒரு அங்கமாகும். நிச்சயமாக, இந்த தேவைகள் அனைத்தையும் பூர்த்தி செய்வது பற்றி யோசித்து, கலைஞர் ஒரு தாளின் எல்லைக்குள் சுவரொட்டியின் ஒருமைப்பாடு மற்றும் அமைதியைப் பாதுகாக்க எல்லா வகையிலும் பாடுபடுகிறார்.

சுவரொட்டிகளின் வகைகள் வேறுபட்டவை மற்றும் அவற்றின் நோக்கத்திற்கு ஏற்ப பல குழுக்களாக பிரிக்கப்படுகின்றன.

அரசியல் சுவரொட்டி என்பது முக்கிய, மிக முக்கியமான வகை சுவரொட்டி. அரசியல் கிளர்ச்சியின் மிகவும் பயனுள்ள வடிவங்களில் ஒன்றாக இருப்பவர் அவர்தான் காட்சி பொருள்அரசியல் நோக்கங்கள் மற்றும் கோஷங்கள். அரசியல் சுவரொட்டிகளின் பொருள் வழக்கத்திற்கு மாறாக விரிவானது: எங்கள் நிலைமைகளில் அவை கம்யூனிசத்தை கட்டியெழுப்புவதற்கான போராட்டத்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை, அமைதிக்கான போராட்டம், சோசலிச முகாமை வலுப்படுத்துவதற்கான அழைப்பு மற்றும் எதிரிகளை அம்பலப்படுத்துவதை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளன. புரட்சிகர விடுமுறைகள், சர்வதேச நிகழ்வுகள் போன்றவற்றின் நினைவாக பல சுவரொட்டிகள் உருவாக்கப்படுகின்றன. நையாண்டி சுவரொட்டிகள் பெரும் முக்கியத்துவம் பெற்றுள்ளன. ஒரு நையாண்டி சுவரொட்டி எப்போதும் ஒரு இலக்கிய உரையுடன் தொடர்புடையது. இந்த சண்டை மற்றும் கடுமையான சுவரொட்டிகளின் குறிப்பிட்ட புகழ் நையாண்டி சுவரொட்டிகளின் ("விண்டோஸ் ஆஃப் நையாண்டி ரோஸ்டா", "விண்டோஸ் ஆஃப் டாஸ்", "காம்பாட் பென்சில்", "அகிட்பிளாகட்") சங்கங்களை உருவாக்கியது.

ஒரு தகவல் மற்றும் விளம்பர சுவரொட்டி தகவல், பல்வேறு கலாச்சார மற்றும் கல்வி நிகழ்வுகள் (நிகழ்ச்சிகள், திரைப்படங்கள், விரிவுரைகள், கண்காட்சிகள், முதலியன) அறிவிப்பு அல்லது விளம்பரப் பணி - பல்வேறு நிறுவனங்கள் மற்றும் நிறுவனங்களால் வழங்கப்படும் பொருட்கள், சேவைகளை நுகர்வோருக்கு அறிமுகப்படுத்துதல் ஆகியவற்றின் சிக்கலை தீர்க்கிறது. எங்கள் நிலைமைகளில் ஒரு விளம்பர சுவரொட்டி உண்மை மற்றும் கலாச்சார தகவல், ஒரு பொருளைத் தேர்ந்தெடுப்பதில் உதவி மற்றும் நுகர்வோரின் ரசனையை வளர்ப்பதற்கான பணிகளைத் தொடர்கிறது. திரையரங்கு மற்றும் திரைப்பட சுவரொட்டிகள் தனித்தன்மை வாய்ந்தவை. விளம்பர நிகழ்ச்சிகள் அல்லது திரைப்படங்களின் பணிகளை மேற்கொள்வது, அவை ஒரே நேரத்தில் இந்த காட்சியில் உள்ளார்ந்த பாணியையும் அதன் ஆசிரியர்களின் படைப்பு அபிலாஷைகளையும் பிரதிபலிக்க வேண்டும்.

கல்வி மற்றும் அறிவுறுத்தல் சுவரொட்டி அறிவியல் அறிவு, வேலை முறைகள், பல்வேறு விதிகள் (பாதுகாப்பு முன்னெச்சரிக்கைகள், சுகாதாரம் மற்றும் சுகாதாரம், தீ பாதுகாப்பு போன்றவை) ஊக்குவிக்கும் இலக்குகளை பின்பற்றுகிறது, மேலும் கல்வி சிக்கல்களை தீர்க்க உதவுகிறது. ஒரு கல்விச் சுவரொட்டி, மற்ற வகை சுவரொட்டிகளைப் போலல்லாமல், கணிசமான அளவு உரை, முழுத் தொடர் வரைபடங்களைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் நீண்ட பயன்பாட்டிற்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. கல்விச் சுவரொட்டிகள் கல்விச் செயல்பாட்டில் காட்சி உதவியாகச் செயல்படுகின்றன.

சுவரொட்டி அதன் பழக்கமான வடிவத்தில் ஒப்பீட்டளவில் சமீபத்தில் எழுந்தது - 19 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில். நவீன சுவரொட்டிவேலைப்பாடுகள் மற்றும் வரைபடங்களால் முந்தியது பெரிய அளவு, கையிலிருந்து கைக்கு விநியோகிக்கப்பட்டது, சுவர்களில் ஒட்டப்பட்டது, காட்சி பெட்டிகள் மற்றும் ஜன்னல்களில் காட்சிப்படுத்தப்பட்டது. IN ஜெர்மனி XVIபல நூற்றாண்டுகளாக அவை "பறக்கும் இலைகள்" என்று அழைக்கப்பட்டன. இங்கிலாந்து, பிரான்ஸ் மற்றும் ஹாலந்தில் 17 மற்றும் 18 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் முதலாளித்துவ புரட்சிகளின் போது இத்தகைய பிரச்சார படங்கள் பரவலாக விநியோகிக்கப்பட்டன. லுபோக்ஸ் ரஷ்யாவில் இதேபோன்ற பாத்திரத்தை வகித்தார் பெரிய அளவுகள், அத்துடன் 1812 இன் நெப்போலியன் எதிர்ப்புத் தாள்கள். புதிய இனப்பெருக்க முறைகளின் கண்டுபிடிப்பு மற்றும் அச்சிடலின் வளர்ச்சியுடன், பிரச்சாரத் தாள்களின் புழக்கம் அதிகரித்தது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில், நோக்கத்திலும் தோற்றத்திலும் நவீன சுவரொட்டிகள் தோன்றின. T. Steinlen, F. Brengwin, A. Toulouse-Lautrec, K. Kollwitz மற்றும் பலர் போன்ற சிறந்த மாஸ்டர்கள் பல்வேறு சுவரொட்டிகளை உருவாக்குவதில் பணியாற்றினர். நவீன வெளிநாட்டு சுவரொட்டிகளில், ஏ. பெர்ட்ராண்ட் (மெக்சிகோ) மற்றும் ஜி. எர்னி (சுவிட்சர்லாந்து) ஆகியோரின் அமைதிக்கான போராட்டத்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட படைப்புகள் தனித்து நிற்கின்றன. சோசலிச போலந்தின் கலைஞர்களின் அற்புதமான சுவரொட்டிகள், குறிப்பிடத்தக்க மற்றும் ஆழமான உள்ளடக்கம், சிறந்த சுவரொட்டி மொழியில் (T. Trepkowski, T. Gronovsky, A. Bovbelsky, Z. Kaya ஆகியோரின் சுவரொட்டிகள்) சிறப்புக் குறிப்பிடப்பட வேண்டும்.

சோவியத் அதிகாரத்தின் முதல் நாட்களிலிருந்து, நம் நாட்டில் சுவரொட்டி ஒரு முக்கிய, செயல்பாட்டு மற்றும் ஆழமான கட்சி கலையாக பரவலான விநியோகத்தையும் அங்கீகாரத்தையும் பெற்றது. அரசியல் பிரச்சாரத்தின் ஒரு வழிமுறையாக சுவரொட்டிக்கு அதிக முக்கியத்துவம் கொடுத்து, எங்கள் கட்சி அதன் வளர்ச்சியை உன்னிப்பாகக் கண்காணித்து, அதன் கருத்தியல் உள்ளடக்கத்தையும் திறமையையும் மேம்படுத்த எல்லா வழிகளிலும் உதவுகிறது. அரசியல் சுவரொட்டிகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட கட்சியின் மத்திய குழு மற்றும் அனைத்து தொழிற்சங்கக் கூட்டங்களின் தீர்மானங்களே இதற்குச் சான்று. உள்நாட்டுப் போரின் போது, ​​தேசிய பொருளாதாரத்தின் மறுசீரமைப்பு மற்றும் முதல் ஐந்தாண்டு திட்டங்களின் போது, ​​சுவரொட்டி ஒரு குறிப்பிடத்தக்க பங்கைக் கொண்டிருந்தது மற்றும் சோவியத் சுவரொட்டி கலைஞர்கள் கருத்தியல் முன்னணியில் போராளிகளில் முன்னணியில் இருந்தனர். சுவரொட்டி கலையின் உயர் எடுத்துக்காட்டுகள், எடுத்துக்காட்டாக, மூரின் சுவரொட்டிகள் "நீங்கள் ஒரு தன்னார்வத் தொண்டராக பதிவு செய்துள்ளீர்களா?", "உதவி". A. Deineka, M. Cheremnykh, N. Dolgorukov மற்றும் பிற கலைஞர்கள் சுவரொட்டிகளில் நிறைய வேலை செய்தனர். "விண்டோஸ் ஆஃப் நையாண்டி ரோஸ்டா" என்ற நையாண்டி சுவரொட்டிகளின் முக்கியத்துவம் சிறப்பாக இருந்தது, இதில் வி. மாயகோவ்ஸ்கி, எஸ். மல்யுடின், ஏ. ராடகோவ் மற்றும் பலர் தீவிரமாக பங்கேற்றனர். பெரும் தேசபக்தி போரின் போது எதிரிகளை தோற்கடிக்க தங்கள் படைகளை அணிதிரட்டி, சோவியத் கலைஞர்கள் குறிப்பாக கடினமாகவும் வெற்றிகரமாகவும் உழைத்து, அவர்களின் ஆர்வம் மற்றும் உயர் தேசபக்தி உணர்வால் வேறுபடுத்தப்பட்ட சுவரொட்டிகளை உருவாக்கினர். "Windows of Satire ROSTA" மாதிரியின் அடிப்படையில் "Windows of TASS" உருவாக்கப்பட்டது. முற்றுகையிடப்பட்ட லெனின்கிராட்டில், "காம்பாட் பென்சில்" சங்கம் எழுந்தது. கிராஃபிக் கலைஞர்கள் மட்டுமல்ல, பல ஓவியர்களும் போஸ்டர்களில் பணியாற்றினர். Kukryniksy, Efimov, Golovanov, Kokorekin, Dolgorukov, V. இவனோவ், Toidze, Shmarinov, Serebryany ஆகியோரின் சுவரொட்டிகள் சோவியத் மக்களின் நினைவில் நீண்ட காலமாக இருக்கும். போருக்குப் பிந்தைய காலகட்டத்தில், சுவரொட்டியை ஒரு வகையான வண்ண புகைப்படமாக மாற்ற முயற்சிகள் இருந்தன, அதில் உரை ஒட்டப்பட்டிருக்கும். சுவரொட்டிகளில் நீண்ட மேற்கோள்கள் எழுத்து வடிவில் அச்சிடப்பட்டிருந்தன.

முகத்தில் "கடமை" புன்னகையுடன் நிலையான, "செழிப்பான" மக்கள்-திட்டங்கள் சுவரொட்டிகளில் தோன்றின, கிட்டத்தட்ட மாறாமல், சுவரொட்டியிலிருந்து சுவரொட்டிக்கு அலைந்து திரிந்தன. இந்த தவறுகளை வெற்றிகரமாக முறியடித்து, சுவரொட்டியை அதன் சிறந்த சண்டை குணங்களுக்குத் திருப்பி, அனுபவம் வாய்ந்த போஸ்டர் மாஸ்டர்கள் மற்றும் இளைஞர்கள் இந்த கலையின் பல்வேறு வகைகளில் தீவிரமாக வேலை செய்கிறார்கள். மாஸ்கோ, லெனின்கிராட் மற்றும் பிற நகரங்களில், "போர் பென்சில்", "அகிட்பிளாகட்" மற்றும் பிற சங்கங்களின் நையாண்டி சுவரொட்டிகள் மிகவும் பிரபலமாக உள்ளன. பார்வையாளர் சோவியத் கலைஞர்களான வி. இவனோவ், குக்ரினிக்சி, என். டெனிசோவ்ஸ்கி, எம். கார்டன், கே. இவானோவ், வி. கோவோர்கோவ், வி. பிரிஸ்கின், எம். மஸ்ருகோ, கே. விளாடிமிரோவ், ஜி. கோவென்சுக் மற்றும் பிறரின் சுவரொட்டிகளை நன்கு அறிந்திருக்கிறார். கலைஞர்கள்.