பாடநெறி வேலை: சோவியத் மற்றும் நவீன ரஷ்ய தொலைக்காட்சி வரலாற்றில் தொலைக்காட்சி வகைகள். சோவியத் மற்றும் நவீன ரஷ்ய தொலைக்காட்சி வரலாற்றில் தொலைக்காட்சி வகைகள் சோவியத் ஒன்றியத்தில் தொலைக்காட்சி வகைகளின் விவரக்குறிப்புகள்

பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பு வழங்குபவர் அவசரம்

தொலைக்காட்சி என்பது நவீன சமுதாயத்தில் மிகவும் பொருத்தமான ஒரு வெகுஜன கலை வடிவமாகும். இது அதன் பார்வையாளரின் பார்வைத் துறையை விரிவுபடுத்தும் திறன் கொண்டது, வாழும், புலப்படும் படங்களின் உதவியுடன் அதை வெளிப்படுத்துகிறது.

ஆராய்ச்சியாளர் போரீவ் இந்த கருத்தின் பின்வரும் வரையறையை வழங்குகிறார்: “தொலைக்காட்சி என்பது வெகுஜன வீடியோ தகவல்களின் ஒரு வழிமுறையாகும், இது இருத்தலின் அழகியல் ரீதியாக செயலாக்கப்பட்ட பதிவுகளை தூரத்திற்கு அனுப்பும் திறன் கொண்டது; நெருக்கம், வீட்டு உணர்வு, பார்வையாளரின் இருப்பின் விளைவு ("உடனடி" விளைவு), நாளாகமம் மற்றும் ஆவணப்படக் கலைத் தகவல்களை வழங்கும் ஒரு புதிய வகை கலை." போரேவ் யு. அழகியல் [எலக்ட்ரானிக் ஆதாரம்]: பாடநூல் // குமர் நூலகம் - மனிதாபிமான அறிவியல். URL: http://www.gumer.info/bibliotek_Buks/Culture/Borev/_14.php தொலைக்காட்சியின் அனைத்து உண்மைத்தன்மை மற்றும் வரலாற்றின் தன்மைக்கு, அதன் தயாரிப்பு - தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகள் - வாழ்க்கை சூழ்நிலைகள், வரலாறு மற்றும் அனுபவத்தின் விளக்கமாகும்.

தொலைக்காட்சியின் வளர்ச்சிக்கு பல முன்னறிவிப்புகள் இருந்தன. 60 களின் கணிப்புகளில் ஒன்று, தொலைக்காட்சி முற்றிலும் புதிய நிகழ்வாக இருந்தபோது, ​​​​இதுபோல் ஒலித்தது: "தொலைக்காட்சி, ஒரு "ஊடகம்" வெகுஜன தொடர்பு", "பெருக்கத்திற்கு" பங்களிக்கும் மற்றும் கிட்டத்தட்ட அனைத்து தொலைக்காட்சி பார்வையாளர்களையும் சமப்படுத்துவதற்கும் தனிமனிதமயமாக்கலுக்கும் வழிவகுக்கும்." போர்டியூ பி. தொலைக்காட்சி பற்றி. URL: http://bourdieu.name/content/bourdieu-o-televidenii அத்தகைய அறிக்கை பார்வையாளரை நிராகரிப்பதாக இருந்தது; எதிர்க்கும் அவரது திறன் தெளிவாகக் குறைத்து மதிப்பிடப்பட்டது. எனவே, பிரெஞ்சு ஆராய்ச்சியாளர் போர்டியூ உட்பட பல சமூகவியலாளர்கள் இந்தக் கோட்பாட்டை ஏற்கவில்லை. அத்தகைய கோட்பாட்டாளர்கள் பார்வையாளர்கள், கலாச்சார பிரதிநிதிகள் மற்றும் பத்திரிகையாளர்களை மட்டும் மாற்றுவதற்கு தொலைக்காட்சியின் சக்தியை குறைத்து மதிப்பிட்டுள்ளனர் என்று அவர் நம்புகிறார். கலை மற்றும் அறிவியல் ஆகிய துறைகளில் கலாச்சார உற்பத்தி செயல்முறையை தொலைக்காட்சி பாதிக்கிறது. மதிப்பீடுகளைத் தக்கவைக்க, தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளை ஓய்வுக்கான வழிமுறையாகப் பார்க்கும் பெரும்பான்மையினரை இது வழங்குகிறது. எனவே, நவீன தொலைக்காட்சியானது கல்வியை விட பொழுதுபோக்கு செயல்பாட்டை வலியுறுத்துகிறது. ரஷ்ய தொலைக்காட்சி பெரும்பாலும் சீரழிவு என்று குற்றம் சாட்டப்படுகிறது - பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகளின் எண்ணிக்கை அதை ஒரு பிரதேசமாக மாற்றுகிறது, அங்கு ஆழ்ந்த எண்ணங்களுக்கும் உயர்ந்த உணர்வுகளுக்கும் இடமில்லை. தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகள் குறைந்த தரம் மற்றும் ஒரே வகையாக இருந்தால், அவற்றின் "வெகுஜன நுகர்வு" மூலம், வார்ப்புருக்கள் மற்றும் கிளிச்கள் பொது நனவில் உருவாகின்றன, இது மக்களின் சிந்தனையின் தரப்படுத்தலுக்கு வழிவகுக்கிறது. பிரபலமான அறிவியல் திட்டங்கள், ஒரு விதியாக, நள்ளிரவுக்குப் பிறகு நன்றாக ஒளிபரப்பப்படுகின்றன, மேலும் அவை பெரும்பாலும் தொலைக்காட்சி சேனல்களில் நீண்ட காலம் தங்காது. செய்திகளுக்கு கூடுதலாக, பல ஆண்டுகளாக அதிக மதிப்பீடு பெற்ற நிகழ்ச்சிகள் பொழுதுபோக்கு. இருப்பினும், "குறைந்த தரம் கொண்ட பொதுவான தொலைக்காட்சி வேடிக்கை" காலம் படிப்படியாக கடந்த காலத்தின் ஒரு விஷயமாக மாறி வருகிறது, தோற்றம் ரஷ்ய தொலைக்காட்சிமாறி வருகிறது - பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகள் இப்போது பொழுதுபோக்கிற்காக மட்டுமல்ல, தகவல் வழங்குவதற்காகவும், கல்வி வகைக்குள் நகரும் வகையில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன.

தகவல் மற்றும் பகுப்பாய்வு தொலைக்காட்சி போன்ற பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி மிக முக்கியமான காரணிசமூக நோக்குநிலை, இது சமூகத்தில் பார்வையாளரின் நடத்தை மாதிரி மற்றும் அதன் நெறிமுறைக் கொள்கைகளை உருவாக்குகிறது. அதன் வளர்ச்சி 1957-1970 இல் தொடங்கியது. கட்சி கட்டுப்பாட்டின் வருகையுடன் (1970), பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பின் வளர்ச்சி நிறுத்தப்பட்டது, இது தரத்தில் சரிவுக்கு பங்களித்தது. அடுத்த ஐந்து வருடங்கள் மாறுதல் காலமாக மாறியது; பொழுதுபோக்கு வெகுஜன வணிக ஒளிபரப்பு எடை அதிகரிக்கத் தொடங்கியது.

ஆராய்ச்சியாளர் P. Bourdieu தொலைக்காட்சியின் நோக்கம் பற்றி ஒரு யோசனை தருகிறார்: “தொலைக்காட்சியின் நோக்கம் மக்களுக்குத் தெரிவிப்பதாகும்; ஒன்று காட்டப்பட வேண்டியதைக் காண்பிப்பதன் மூலம், ஆனால் உண்மையில் அதைக் காட்டாமல், காட்டப்படும் உண்மைகள் அனைத்தையும் அர்த்தத்தை இழக்கச் செய்வதன் மூலம்; அல்லது நிகழ்வுகளைக் காண்பிப்பதன் மூலம் அவை யதார்த்தத்திற்குப் பொருந்தாத பொருளைப் பெறுகின்றன. போர்டியூ பி. தொலைக்காட்சி பற்றி. URL: http://bourdieu.name/content/bourdieu-o-televidenii

ஒரு பிரபலமான தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சியின் ரகசியம் பரபரப்பான மற்றும் பொழுதுபோக்கு விஷயங்களைத் தேர்ந்தெடுப்பதாகும், குறிப்பாக இது ஒரு பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சியாக இருந்தால். ஆனால் மதிப்பீடுகளைப் பின்தொடர்வதில், தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகள் உண்மையிலிருந்து விலகிச் செல்கின்றன: “இந்த அல்லது அந்த நிகழ்வை சித்தரிக்கிறது மற்றும் அதன் முக்கியத்துவம், அதன் தீவிரம், அதன் வியத்தகு, துயரமான பாத்திரம்» Bourdieu P. தொலைக்காட்சி பற்றி. URL: http://bourdieu.name/content/bourdieu-o-televidenii.

"இன்ஃபோடெயின்மென்ட்" வகையிலான நிகழ்ச்சிகள் 1990 முதல் ரஷ்ய திரைகளில் தோன்றும். ஒருவேளை அந்த ஆண்டுகளில் மிகவும் வேலைநிறுத்தம் செய்யும் திட்டம் லியோனிட் பர்ஃபெனோவின் திட்டமான "நாமெட்னி" ஆகும். கூடுதலாக, ரஷ்ய தொலைக்காட்சியில் பல ரியாலிட்டி ஷோக்கள் உள்ளன, அவற்றில் முதலாவது 2001 இல் மீண்டும் தோன்றியது - "கண்ணாடிக்கு பின்னால்" (டிவி -6).

"இன்ஃபோடெயின்மென்ட்" வடிவத்தில் (பொழுதுபோக்கு தகவல்) நிகழ்ச்சி ரஷ்ய தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பு நெட்வொர்க்கில் உறுதியாக நுழைந்துள்ளது. கடந்த ஐந்து ஆண்டுகளில், இந்த வகையான பல நிகழ்ச்சிகள் உள்நாட்டு தொலைக்காட்சியில் தோன்றியுள்ளன, எடுத்துக்காட்டாக, மாக்சிம் கொனோனென்கோ (என்.டி.வி., 2009) உடன் "நான்சென்ஸ் சேகரிப்பு", போரிஸ் கோர்செவ்னிகோவ் (எஸ்.டி.எஸ், 2009- உடன் நான் நம்ப விரும்புகிறேன்" 2010) மற்றும் பலர். மற்றும் பாவெல் லோப்கோவின் நன்கு அறியப்பட்ட பிரபலமான அறிவியல் திட்டம் "எங்களுக்கு எதிரான ஜீன்ஸ்" (என்டிவி) மிகவும் ஒன்றாகும். வெற்றிகரமான திட்டங்கள் 2009. இதனால், பார்வையாளர்கள் இன்ஃபோடெயின்மென்ட்டில் அதிக ஆர்வம் காட்டி வருகின்றனர்.

ஒரு பொழுதுபோக்கு வடிவமைப்பு திட்டம் பார்வையாளரின் பட்டியலிடப்பட்ட தேவைகளில் ஒன்றையாவது பூர்த்தி செய்யும் திறன் கொண்டது: பதற்றத்தை நீக்குங்கள், கொடுங்கள் நேர்மறை உணர்ச்சிகள், நீங்கள் பார்ப்பதை உணர்ச்சிகரமான அளவில் புரிந்து கொள்ள உதவுங்கள், இது தப்பிக்கும் நிலைக்கு இட்டுச் செல்லும் (உண்மையில் இருந்து தப்பித்தல்).

ஆனால் "பொழுதுபோக்கு திட்டம்" போன்ற தெளிவற்ற வார்த்தையின் தெளிவான வரையறையை கொடுக்க இயலாது, இது மேலே விவரிக்கப்பட்ட பண்புகளில் ஒன்றை மட்டுமே குறிக்கிறது. இல்லையெனில், அவற்றை வகைப்படுத்த இயலாது. எனவே, ஆராய்ச்சியாளர் அகின்ஃபீவ் வழங்கிய வகைகளின் வகைப்பாட்டிற்கு வருவோம், அதன்படி தொலைக்காட்சியில் ஒரு பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சி என்பது உற்சாகம், நகைச்சுவை, விளையாட்டுகள் ஆகியவற்றின் அறிகுறிகளை ஒருங்கிணைக்கும் ஒரு நிகழ்ச்சியாகும், இது பார்வையாளர்களின் உணர்ச்சிபூர்வமான எதிர்வினைக்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. , உணர்ச்சி ஆறுதல் மற்றும் தளர்வு. அகின்ஃபீவ் எஸ்.என். பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி... பி. 110. பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகள், எஸ்.என். அகின்ஃபீவின் வகைப்பாட்டின் படி, ரியாலிட்டி ஷோக்கள், டாக் ஷோக்கள், குரோனிகல்ஸ், வினாடி வினாக்கள் மற்றும் நிகழ்ச்சிகளாகப் பிரிக்கப்படுகின்றன.

ஆராய்ச்சியாளர் அகின்ஃபீவ் கருத்துப்படி, ஒரு ரியாலிட்டி ஷோவின் முக்கிய அம்சம், நிகழ்ச்சியின் கதாபாத்திரங்களின் வாழ்க்கையை நிகழ்நேரத்தில் கவனிப்பது, அதன் அனைத்து வெளிப்பாடுகளிலும் யதார்த்தத்தை நிவர்த்தி செய்வது. அகின்ஃபீவ் எஸ்.என் என்டர்டெயின்மென்ட் தொலைக்காட்சி... பி. 111. எல்லா ரியாலிட்டி ஷோக்களும் ஒரு பொதுவான கொள்கையைக் கொண்டிருந்தாலும், அவை நிரலின் கருப்பொருளுக்கு ஏற்ப பிரிக்கப்படலாம் - இதுவே நிரலில் செயலை இயக்குகிறது மற்றும் மேம்படுத்துகிறது. அகின்ஃபீவின் கூற்றுப்படி, ரியாலிட்டி ஷோ வடிவத்தில் உள்ள நிகழ்ச்சிகள், முதலில், மனித உள்ளுணர்வு மற்றும் உணர்ச்சிகளை சுரண்டுகின்றன; இவை "உறவுகள் - போட்டி - நாடுகடத்தல்" என்ற கொள்கையின் அடிப்படையில் கட்டமைக்கப்பட்ட திட்டங்கள். அங்கேயே. பி. 112. இத்தகைய நிகழ்ச்சிகளில் பின்வருவன அடங்கும்: "கண்ணாடியின் பின்னால்" (டிவி-6), "டோம்-2" (டிஎன்டி), "தி லாஸ்ட் ஹீரோ" (சேனல் ஒன்). திட்டத்தின் குறிக்கோள் பங்கேற்பாளரின் வெற்றி அல்ல, ஆனால் பங்கேற்பாளரின் திறன்கள், "உயிர்வாழும்" திறன் மற்றும் பிற கதாபாத்திரங்களுடனான அவரது உறவுகளை சோதிப்பது. அகின்ஃபீவ் ரியாலிட்டி ஷோ வடிவமைப்பை நிகழ்ச்சிகளாகக் குறிப்பிடுகிறார், இதில் நிகழ்ச்சி பங்கேற்பாளரின் சுய வளர்ச்சி, தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பாதையில் அவரது வளர்ச்சிக்கு முக்கியத்துவம் கொடுக்கப்படுகிறது. எடுத்துக்காட்டுகளில் "ஸ்டார் பேக்டரி", "வாய்ஸ்" (சேனல் ஒன்), "பசி" (டிஎன்டி), "கேண்டிடேட்" (டிஎன்டி) போன்ற திட்டங்கள் அடங்கும். முதல் பார்வையில், நிரல்களின் வெளிப்புற பண்புக்கூறுகள் முதல் குழுவைப் போலவே இருக்கும். ஆனால் இன்னும் ஒரு வித்தியாசம் உள்ளது: இரண்டாவது குழுவின் திட்டங்களில், ஒரு பங்கேற்பாளரின் இழப்பு மற்றும் வெற்றி அவரது திறமைகளைப் பொறுத்தது, அணியுடனான அவரது உறவைப் பொறுத்தது அல்ல. ஒரு ஹீரோவின் வெற்றியில் சமூக உணர்வு ஒரு முக்கிய அங்கமாக இருந்தாலும், இந்த குணம் வழியிலேயே விழுகிறது.

அகின்ஃபீவ் பேச்சு நிகழ்ச்சிகளை பார்வையாளர்களின் நோக்கத்தின்படி மூன்று வகைகளாகப் பிரிக்கிறார்: குடும்பம், பெண்கள் மற்றும் மிகவும் சிறப்பு வாய்ந்தது. 1996 ஆம் ஆண்டு பேச்சு நிகழ்ச்சிகளின் வளர்ச்சிக்கு முக்கியமானது, "இது பற்றி" (என்டிவி), வலேரி கோமிசரோவின் திட்டம் "என் குடும்பம்" வெளியிடப்பட்டது. "நானே" - யூலியா மென்ஷோவாவின் பேச்சு நிகழ்ச்சி, என்டிவியின் (1998) மிகவும் சுவாரஸ்யமான திட்டங்களில் ஒன்றாக மாறியது. ஒரு பேச்சு நிகழ்ச்சி வகை நிகழ்ச்சியின் பொருள் நம்மைச் சுற்றியுள்ள உலகத்தைப் பிரதிபலிப்பதில் பாரபட்சமற்ற தன்மை அல்ல, அவநம்பிக்கையான முன்னறிவிப்புகள் அல்லது உண்மைகளின் ஏமாற்றமளிக்கும் அறிக்கைகள் அல்ல. நிகழ்ச்சி எழுப்பும் பிரச்சனையை எதிர்கொள்ளும் பார்வையாளனுக்கு தன் பிரச்சனைகளில் அவன் மட்டும் இல்லை என்பதை காட்டுவதே குறிக்கோள். இந்த வகையின் மதிப்பு சமூகத்தின் வேறுபட்ட சமூகக் குழுக்களை ஒன்றிணைக்கும் திறனில் உள்ளது, பார்வையாளர்களின் வாழ்க்கை நிலைகளில் உள்ள ஒற்றுமைகளை சுட்டிக்காட்டுகிறது, அது ஏற்றுக்கொள்ளக்கூடிய தார்மீகக் கொள்கைகளை நிறுவுகிறது மற்றும் பிரச்சினைக்கு உலகளாவிய தீர்வைத் தேடுவதற்கு பங்களிக்கிறது. மூடப்பட்டிருக்கும். அனைத்து டாக் ஷோ பங்கேற்பாளர்களும் - பார்வையாளர்கள் முதல் நிபுணர்கள் வரை - ஒவ்வொரு தனிப்பட்ட வழக்கிற்கும் பொதுவான சூழ்நிலையை உருவகப்படுத்த முயற்சி செய்கிறார்கள், அதை நம் முன் அமர்ந்திருக்கும் குறிப்பிட்ட பங்கேற்பாளர் மீது மட்டுமல்ல, இந்த பிரச்சனையுடன் நேரடியாக தொடர்புடைய ஒவ்வொரு தொலைக்காட்சி பார்வையாளர் மீதும் காட்டுகிறார்கள். அகின்ஃபீவ் எஸ்.என். பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி... பி. 114. இதையொட்டி, டாக் ஷோக்களை இலக்கு பார்வையாளர்களால் வகைப்படுத்தலாம்:

- "பெண்கள்" பேச்சு நிகழ்ச்சிகள். இந்த திட்டம் பெண் பார்வையாளர்களுக்கு முக்கியமான சிக்கல்களை எழுப்புகிறது: ஃபேஷன் செய்திகள், சுய பாதுகாப்பு பற்றிய குறிப்புகள், பிரபலங்களின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கை. அவர்கள் உலகத்தைப் பற்றிய பெண்களின் உணர்வின் ப்ரிஸம் மூலம் பார்க்கப்படுகிறார்கள், கதையின் ஹீரோக்கள் மற்றும் நிகழ்ச்சியின் தொகுப்பாளர்கள் பெண்கள்: வளாகங்கள் இல்லாமல் (சேனல் ஒன்), “நான் நானே” (என்டிவி), “லொலிடா. ஒரு பெண்ணுக்கு என்ன வேண்டும்" ("ரஷ்யா").

- "குடும்ப" பேச்சு நிகழ்ச்சிகள். இத்தகைய நிகழ்ச்சிகள் குடும்பம் சார்ந்தவை; ஒவ்வொரு குடும்ப உறுப்பினரும் அவர்களின் பாலினத்தைப் பொருட்படுத்தாமல் எதிர்கொள்ளும் பிரச்சனைகளைப் பற்றி விவாதிக்கின்றனர்: "தி டோமினோ கோட்பாடு" (என்டிவி), "என் குடும்பம்" (ரஷ்யா), "எனக்கு வாழக் கற்றுக்கொடுங்கள்" (TVZ), " அவர்கள் சொல்லட்டும்" (சேனல் ஒன்று).

மிகவும் சிறப்பு வாய்ந்த பேச்சு நிகழ்ச்சிகள், அவை பார்வையாளரின் குறிப்பிட்ட ஆர்வங்களின்படி பிரிக்கப்படுகின்றன (எடுத்துக்காட்டாக, இசை, சமையல், மருத்துவ திட்டங்கள்): “பகுப்பாய்வு குழு” (Muztv), “ஆரோக்கியமாக வாழுங்கள்” (சேனல் ஒன்று), “12 தீய பார்வையாளர்கள்” (எம்டிவி), “ஸ்மாக்” (சேனல் ஒன்), “செஃப் கேள்” (வீடு). சில ஆராய்ச்சியாளர்கள் பேச்சு நிகழ்ச்சிகளை நெறிமுறை அடிப்படையில் வகைப்படுத்தவும் முன்மொழிகின்றனர்: குறுகிய பார்வையாளர்களை இலக்காகக் கொண்ட திட்டத்தின் தார்மீக மற்றும் நெறிமுறை உள்ளடக்கம் மற்றும் இந்த சூழலில் ஸ்டுடியோவின் வடிவமைப்பு (டாடர் "ஓக்ராஷுலர்").

மோதல் பேச்சு நிகழ்ச்சிகள். முக்கிய அம்சம்அத்தகைய தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகள்: ஊழல்கள், கருத்து வேறுபாடுகள், பங்கேற்பாளர்களிடையே மோதல்கள். ஒரு விதியாக, திட்டத்தின் முக்கிய விஷயம் சிக்கலைப் பற்றி விவாதிப்பது, அதன் தீர்வைக் கண்டுபிடிப்பது அல்ல: “பெரிய சலவை” (சேனல் ஒன்), “விண்டோஸ்” (டிஎன்டி).

பேச்சு நிகழ்ச்சி - ஆலோசனை. இந்த வகை நிகழ்ச்சி பார்வையாளருக்கு பிரச்சனையை தீர்க்க உதவும் ஆலோசனைகளை வழங்குகிறது. நிகழ்ச்சியின் போது பங்கேற்பாளர்களிடையே மோதல்களைத் தடுக்க வழங்குநர்கள் முயற்சி செய்கிறார்கள். NTV சேனலின் "The Domino Principle" மற்றும் முதல் சேனல் தயாரிப்பான "Five Evenings" ஆகியவை இதில் அடங்கும்.

க்ரோனிகல் வகையைப் பற்றி பேசுகையில், எஸ்.என்.யின் வார்த்தைகளை மேற்கோள் காட்டுகிறோம். அகின்ஃபீவா: "குரோனிகல்ஸ் என்பது நிகழ்ச்சிகள், இதில் என்ன நடக்கிறது என்பதன் உண்மைக்கு முக்கியத்துவம் கொடுக்கப்படவில்லை, ஆனால் நிகழ்ச்சிகளின் பொழுதுபோக்கு கூறுகளில்" அகின்ஃபீவ் எஸ்.என். பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி... பி. 117.. ஹீரோ மற்ற பங்கேற்பாளர்களுடன் உறவுகளை வளர்த்துக் கொள்ள வேண்டிய அவசியமில்லை, ஆனால் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட துறையில் ("புதிய தொழில்" தொடரிலிருந்து) முழுமையான தலைமைத்துவத்திற்கான தனது உரிமையை நிரூபிக்க வேண்டும். இது போன்ற ஒரு நிகழ்ச்சியில் ஒன்றுக்கும் மேற்பட்ட நபர்கள் பங்கேற்கலாம், ஆனால் முழு அணி: "இடைமறியல்" (NTV) "மிகவும் வலுவான மனிதன்", "பேட்டில் ஆஃப் சைக்கிக்ஸ்" (டிஎன்டி), சேனல் ஒன் நிகழ்ச்சிகள்: "கிங் ஆஃப் தி ரிங்", "ஸ்டார்ஸ் ஆன் ஐஸ்", "சர்க்கஸ் வித் தி ஸ்டார்ஸ்". அகின்ஃபீவ் ஆல் அடையாளம் காணப்பட்ட நான்காவது குழு: “இது ஒரு ரியாலிட்டி ஷோ - நாளாகமம், ஆசிரியரின் நோக்கத்தைப் பொறுத்து என்ன நடக்கிறது என்பதை கேமரா வெறுமனே பதிவு செய்கிறது” (ஒரு பிரபலமான நபரின் வாழ்க்கையின் நாளாகமம்). அங்கேயே. பி. 119. திட்டத்தில் பங்கேற்பாளர்கள் ஒருவருக்கொருவர் போட்டியிடுவதில்லை, முக்கிய கதாபாத்திரத்திற்கு முக்கியத்துவம் கொடுக்கப்படுகிறது (சில நேரங்களில் வழங்குபவரின் பாத்திரத்தை வகிக்கிறது), அவர் நேரத்தையும் பிராந்திய கட்டமைப்பையும் தீர்மானிக்கிறார். Ksenia Sobchak (Muz-TV), “Full Fashion” (Muz-TV, now “U”), “Tested on me” (“Ren”) உடன் இது “Blonde in Chocolate” ஆகும். ரகசிய படப்பிடிப்பு அல்லது வீட்டு வீடியோவின் கூறுகளைக் கொண்ட இந்த வகையின் திட்டங்களால் ஒரு சிறப்பு இடம் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது: “ராஃபிள்” (சேனல் ஒன்), “நேக்கட் அண்ட் ஃபன்னி” (ரென்-டிவி), “உங்கள் சொந்த இயக்குனர்” (ரஷ்யா). வழக்கமாக, துவக்குபவர் தனது நண்பர்களை கேலி செய்ய விரும்பும் புரவலர் அல்லது விருந்தினர் பங்கேற்பாளர்.

அகின்ஃபீவ் முன்னிலைப்படுத்திய அடுத்த வகை வினாடி வினாக்கள். 1989 முதல், அவை ரஷ்ய ஒளிபரப்பு நெட்வொர்க்கின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக மாறிவிட்டன. முதல் ரஷ்ய வினாடி வினாக்கள் தோன்றியதன் மூலம் அவர்களின் மேலும் வெகுஜன உற்பத்தி எளிதாக்கப்பட்டது: "மூளை-வளையம்" மற்றும் "அதிர்ஷ்ட வாய்ப்பு". இந்த வகையின் திட்டங்களின் மைய உருவம் எப்பொழுதும் வழங்குபவர், எனவே, வினாடி வினாக்களை இரண்டு குழுக்களாகப் பிரிக்கலாம், "விளையாட்டின் போது வழங்குபவருக்கு யார் எதிரி என்பதைப் பொறுத்து: ஒரு வீரர் அல்லது ஒரு குழு." அங்கேயே. பி. 120. ஒவ்வொரு முறையும் புதிய, அறிமுகமில்லாத வீரர்களால் ஹோஸ்ட் எதிர்கொள்ளும் வினாடி வினாக்கள்: “நூறுக்கு ஒருவன்” (ரஷ்யா), சேனல் ஒன் திட்டங்கள்: “யார் கோடீஸ்வரராக வேண்டும்,” “அற்புதங்களின் களம்” மற்றும் “யூகிக்க மெலடி." தோல்வியுற்ற பங்கேற்பாளர் அல்லது குழு இனி இந்தத் திட்டங்களின் விளையாட்டுகளில் பங்கேற்காது. குறிப்பிட்ட எண்ணிக்கையிலான வழக்கமான பங்கேற்பாளர்களுடன் ஹோஸ்ட் ஒரு விளையாட்டை நடத்தும் நிகழ்ச்சிகள். இத்தகைய விளையாட்டுகள் வழக்கமாக சுழற்சியாக இருக்கும், எனவே தோல்வியுற்றவர் திட்டத்தின் அடுத்த பருவத்தில் தனது கையை முயற்சி செய்யலாம். சில சந்தர்ப்பங்களில், "என்ன? எங்கே? எப்போது?", அல்லது "தங்கள் கேம்" (டிவி சேனல்கள் ஃபர்ஸ்ட் மற்றும் என்டிவி) போல ஒவ்வொருவரும் தங்களுக்காக போராடுகிறார்கள்.

டிவி கேம்கள் பல காரணங்களுக்காக பிரபலமாக உள்ளன: அனைவருக்கும் அணுகல் ("தேசியம்", தொலைக்காட்சி திட்டம்), பார்வையாளரின் சொந்த அறிவை புறநிலையாக மதிப்பிடும் திறன், சுய முன்னேற்றத்திற்கான அவரது விருப்பம் மற்றும் வெற்றிக்கான விருப்பம். விளையாட்டின் நிகழ்வையும் ஒரு காரணம் என்று அழைக்கலாம்: ஆச்சரியம் மற்றும் விளையாட்டு உற்சாகத்தின் விளைவு பார்வையாளர்களை ஈர்க்கிறது. ஃபெடரல் ஏஜென்சி ஃபார் பிரஸ் அண்ட் மாஸ் கம்யூனிகேஷன்ஸ் தனது அறிக்கையில் குறிப்பிடுவது போல்: “பிளவுபடுத்தும் செயல்முறை மற்றும் பல்வேறு தொலைக்காட்சி விருப்பங்களில் ஆழமான வேறுபாடுகள் இருந்தபோதிலும் சமூக குழுக்கள்பார்வையாளர்கள், வெகுஜன தொலைக்காட்சி ரசனைகள் மற்றும் ரஷ்யர்களின் விருப்பத்தேர்வுகள் மிகவும் நிலையானவை மற்றும் மாறாதவை" (படம் 1 மற்றும் 2 ஐப் பார்க்கவும்). ரஷ்யாவில் தொலைக்காட்சி: நிலை, போக்குகள் மற்றும் வளர்ச்சி வாய்ப்புகள் [மின்னணு வளம்]: தொழில் அறிக்கை / திருத்தியது. எட். இ.எல். வர்டனோவா. - எம்., 2014 // பத்திரிகை மற்றும் வெகுஜன தகவல்தொடர்புக்கான ஃபெடரல் ஏஜென்சி. URL: http://www.fapmc.ru/rospechat/activities/reports/2014.html

படம் 1.

படம் 2

முந்தைய ஆண்டுகளைப் போலவே, மேலாதிக்க வகைகளும் தொலைக்காட்சித் தொடர்கள், இசை மற்றும் பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் திரைப்படங்களாகவே இருக்கின்றன. தகவல் மற்றும் கல்வித் திட்டங்களை விட பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகள் மேலோங்கி நிற்கின்றன. இன்ஃபோடெயின்மென்ட் மூலம் அவை மிகப்பெரிய நிலப்பரப்பு டிவி சேனல்களில் ஒளிபரப்பு அட்டவணையின் பெரும்பகுதியை உருவாக்குகின்றன என்ற ஒரு போக்கு வெளிப்பட்டுள்ளது.

எனவே, ஒன்பது பெரிய நிலப்பரப்பு தொலைக்காட்சி சேனல்களின் (சேனல் ஒன், ரோசியா 1, NTV, STS, REN TV, TNT, Domashny, Peretz, TV3) வகை கட்டமைப்பை ஆய்வு செய்த வீடியோ இன்டர்நேஷனல் அனலிட்டிகல் சென்டரின் கருத்துப்படி, முக்கிய வகைத் தொகுதிகள் வழங்கப்பட்டன. 2013 இல் நிகழ்ச்சி அட்டவணையில் பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகள் (21%), திரைப்படங்கள் (21%) மற்றும் தொலைக்காட்சித் தொடர்கள் (20%) இருந்தன. (படம் 3 பார்க்கவும்). ரஷ்யாவில் தொலைக்காட்சி: மாநிலம், போக்குகள் மற்றும் வளர்ச்சி வாய்ப்புகள். URL: http://www.fapmc.ru/rospechat/activities/reports/2014.html


படம் 3

"பொழுதுபோக்கு கிளஸ்டர்" தகவல் (7%), கல்வி (6%), சமூக-அரசியல் திட்டங்கள் (3%) மற்றும் ஆவணப்படங்களின் திரையிடல் (3%) ஆகியவற்றில் குறிப்பிடத்தக்க பின்னடைவு இருப்பதாக ஆராய்ச்சியாளர்கள் குறிப்பிடுகின்றனர். ரஷ்யாவில் தொலைக்காட்சி: மாநிலம், போக்குகள் மற்றும் வளர்ச்சி வாய்ப்புகள். URL: http://www.fapmc.ru/rospechat/activities/reports/2014.html

நிகழ்ச்சி வகையின் திட்டங்கள் மறைமுகமாக பத்திரிகையுடன் தொடர்புடையவை என்று ஒரு கருத்து உள்ளது. இந்த ஸ்டீரியோடைப் மறுக்க, V.L இன் வரையறையைக் குறிப்பிடுவது போதுமானது. ஸ்விக், பத்திரிகை என்பது "பொதுக் கருத்தை வெளிப்படுத்துவதற்கும் உருவாக்குவதற்கும் ஒரு வழிமுறையாகும், மத்தியஸ்த தகவல்தொடர்பு (தொடர்பு வழிமுறைகள்)" மட்டுமல்ல, "சில சந்தர்ப்பங்களில், யதார்த்தத்தை அழகியல் ரீதியாக புரிந்துகொள்வதற்கான ஒரு வழியாகும்." Tsvik V. L. இதழியல் அறிமுகம். எம்., 2000. பி. 65. அகின்ஃபீவ் நிகழ்ச்சியை "கச்சேரிகள்" மற்றும் "நகைச்சுவை" என்று பிரிக்கிறார். முதலாவது பெரிய அளவிலான நிகழ்வுகள் மற்றும் திருவிழாக்களின் நேரடி ஒளிபரப்புகள், ஆண்டு விடுமுறைகள்பிரபலங்கள் மற்றும் பல்வேறு செயல்கள் மற்றும் மேடை நிகழ்ச்சிகளின் தொகுப்பு. ("கிறிஸ்துமஸ் கூட்டங்கள்" (ரஷ்யா) "சனிக்கிழமை மாலை" (ரஷ்யா)). இரண்டாவது குழு: அத்தகைய நகைச்சுவை நிகழ்ச்சிகள்"ஃபுல் ஹவுஸ்" (ரஷ்யா), "கேவிஎன்" (சேனல் ஒன்), "க்ரூக்ட் மிரர்" (சேனல் ஒன்) போன்றவை. இந்த நிகழ்ச்சிகளின் அடிப்படையானது நகைச்சுவை நடிகர்கள் தங்கள் சொந்த இசையமைப்பின் மினியேச்சர்களை நடிக்கும் செயல்திறன் ஆகும். ஸ்கெட்ச் நிகழ்ச்சிகள் (2-5 நிமிடங்கள் நீடிக்கும் நகைச்சுவை நாடகங்கள், நடிகர்கள் குழுவால் நிகழ்த்தப்படும்) நகைச்சுவை நிகழ்ச்சிகளும் சேர்ந்தவை. இந்த வகை 90 களில் ரஷ்ய தொலைக்காட்சியில் தோன்றியது: "ஒபா-நா" (ORT), "மாஸ்க் ஷோ", "கோரோடோக்" (ரஷ்யா), "எச்சரிக்கை, நவீன" (STS) "ஜென்டில்மேன் ஷோ" ( RTR), "OSP- ஸ்டுடியோ” (டிவி-6) “எச்சரிக்கை, நவீனம்” (STS). நவீன யதார்த்தத்தில், இந்த வகையானது இதுபோன்ற திட்டங்களை உள்ளடக்கியது: "அன்புள்ள பரிமாற்றம்" (ரென்-டிவி), "பன்" (டிடிவி), "ஆறு பிரேம்கள்" (எஸ்டிஎஸ்), "எங்கள் ரஷ்யா" (டிஎன்டி). காமெடி கிளப், காமெடி வுமன், ஸ்டாண்ட் அப். இந்த திட்டங்களின் முக்கிய அம்சம் நடிகர்கள் மற்றும் வழங்குநர்கள் பொதுமக்களுடன் சுதந்திரமாக தொடர்புகொள்வது, அவர்களை கேலி செய்வது மற்றும் நாகரீகமான தலைப்புகளைப் பற்றி விவாதிப்பது.

V.L. Tsvik ஒரு நிகழ்ச்சியின் பின்வரும் செயல்பாடுகளை அடையாளம் காட்டுகிறது: நேரடி நிறுவன (அன்றாட வாழ்வில் விநியோகம்), கலாச்சார மற்றும் கல்வி: "இருப்பினும், ஒரு விதியாக, நிகழ்ச்சி நிகழ்ச்சிகள் ஒரு பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சியின் உன்னதமான பதிப்பாகும்." 10 Tsvik V. L. இதழியல் அறிமுகம். 76 இலிருந்து.

நள்ளிரவு நிகழ்ச்சிகளைப் பொறுத்தவரை, இந்த ஆங்கில நியோலாஜிசம், இரவில் தாமதமாக பார்வையாளர்களை மகிழ்விக்கும் நகைச்சுவைக் கூறுகளைக் கொண்ட பேச்சு நிகழ்ச்சியைக் குறிக்கிறது. அதன் உன்னதமான வடிவம் ஒரு தொகுப்பாளரின் இருப்பைக் குறிக்கிறது, அதன் மோனோலாக்ஸ், சில சமயங்களில் கணிக்க முடியாத, நெருக்கமான காட்சியில் படமாக்கப்பட்டது, ஸ்டாண்ட்-அப் நிகழ்ச்சிகளுடன் நீர்த்தப்படுகிறது (நேரடி பார்வையாளர்களுக்கு முன்னால் ஒரு ஸ்கிட், ஒரு குறிப்பிட்ட தலைப்பில் கருத்தரிக்கப்பட்டது). நீங்கள் ஸ்டுடியோவிற்கு அழைக்கப்படுகிறீர்கள் பிரபலமான விருந்தினர்கள், யாருடன் தொகுப்பாளர் சாதாரணமாக அரட்டை அடிக்கிறார். உரையாடல் ஒரு விருந்தினருடன் அல்லது பலருடன் ஒரே நேரத்தில் நடைபெறலாம். நேரலை இசைக்கருவி என்பது இரவு நேர நிகழ்ச்சியின் கட்டாய அங்கமாகும். ஒரு விதியாக, இது ஒரு கருவி இசைக்குழு ஆகும், இதன் பணி தொகுப்பாளரின் குறிப்புகளுக்கு பதிலளிப்பது மற்றும் நிரலின் கருப்பொருள் தொகுதிகளை வரையறுக்கும் ஒலி துடிப்புகளை நிகழ்த்துவது. ஒரு பிரபலமான கலைஞர் அல்லது பிரபலமான இசைக் குழுவின் நேரடி நிகழ்ச்சி நிரலை நிறைவு செய்கிறது.

ஒரு விதியாக, நள்ளிரவு நிகழ்ச்சிகள் வாரத்திற்கு ஐந்து முறை ஒளிபரப்பப்படுகின்றன மற்றும் முப்பது நிமிட இயக்க நேரத்துடன் பதிவுகளில் ஒளிபரப்பப்படுகின்றன. மாலைக் காட்சிகளையும் வாரத்திற்கு ஒருமுறை (சனி/ஞாயிறு) காட்டலாம். உதாரணமாக, 2010 முதல் 2013 வரை சேனல் ஒன்னில் ஒளிபரப்பப்பட்ட நகைச்சுவையான பகடி நிகழ்ச்சியான யெஸ்டர்டே லைவ். நிரலின் ஆங்கில தலைப்பு “நேற்று இன் வாழ்க" இந்த நிகழ்ச்சி மற்ற தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளையும், திரைப்படங்கள், நாடக தயாரிப்புகள், விளம்பரம், விளையாட்டு மற்றும் அரசியல் நிகழ்வுகளையும் பகடி செய்தது. நிகழ்ச்சியை உருவாக்கியவர்கள் பிரபல அமெரிக்க நிகழ்ச்சியான சனிக்கிழமை இரவு நேரலையால் வழிநடத்தப்பட்டனர். நிகழ்ச்சியானது நகைச்சுவையான முழக்கங்களுக்காக அறியப்பட்டது: "எங்களுடன் இருங்கள், நாங்கள் மிகவும் அருமையாக இருக்கிறோம்!", "எங்களுடன் இருங்கள், இல்லையெனில் உங்கள் டிவி வெடிக்கும்." நேற்றைய நேரலை முழுக்க முழுக்க பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சி என்று சொல்லலாம். அதே வடிவமைப்பை ஆசிரியரின் "ஈவினிங் அர்கன்ட்" பின்பற்றுகிறது, இதன் முதல் அத்தியாயம் ஏப்ரல் 16, 2012 அன்று ஒளிபரப்பப்பட்டது. இந்த திட்டம் திங்கள் முதல் வெள்ளி வரை ஒவ்வொரு வாரமும் வெளியிடப்படுகிறது.

1948 முதல் 1971 வரை ஒளிபரப்பப்பட்ட CBS (USA) இல் முதல் மாலை நிகழ்ச்சி தி எட் சல்லிவன் ஷோ என்று அழைக்கப்படுகிறது. அவரது பாணி (கேமராவில் பேச்சு மற்றும் நடத்தை) அவரைப் பின்பற்றுபவர்கள் அனைவருக்கும் ஒரு முன்மாதிரியாக மாறியது. சல்லிவனின் அசல் தன்மை அதிகப்படியான பாதிப்பு மற்றும் இயக்கம் ஆகியவற்றால் கட்டப்பட்டது, இது ஒரு சாதாரண செய்தி அறிவிப்பாளரின் போர்வையுடன் மிகவும் விசித்திரமாக இணைக்கப்பட்டது, இது அவரை அக்கால தொகுப்பாளர்களிடையே தனித்து நிற்க வைத்தது. நிகழ்ச்சியின் இணை ஆசிரியர்கள் பல்வேறு நாடக நடிகர்கள் மற்றும் நேரடி நிகழ்ச்சிக்கு தயாராக இருந்த இசைக்கலைஞர்கள். எனவே, இந்த நிகழ்ச்சியில், எல்விஸ் பிரெஸ்லிக்குப் பிறகு, அமெரிக்காவில் அப்போது அதிகம் அறியப்படாத பீட்டில்ஸ் நிகழ்த்தினார் (1964). பிரபல அமெரிக்க என்பிசி தொகுப்பாளர் ஜானி கார்சன் லேட்நைட் ஷோ வகைகளில் பணியாற்றினார் - அவரது நிகழ்ச்சிகள் 30 ஆண்டுகளாக வெளியிடப்பட்டன, அதே போல் தி டுநைட் ஷோவை தொகுத்து வழங்கிய பிரபல திரைக்கதை எழுத்தாளரும் ஸ்டாண்ட்-அப் நகைச்சுவை நடிகருமான ஜே லெனோ.

டுநைட் ஷோ வித் டேவிட் லெட்டர்மேன் 1992 இல் CBS இல் திரையிடப்பட்டது மற்றும் இன்றும் அமெரிக்கர்கள் மத்தியில் மிகவும் பிரபலமாக உள்ளது. லெட்டர்மேன் தனது விருந்தினரை அவரது தனிப்பட்ட வாழ்க்கை மற்றும் வேலை பற்றிய தந்திரமான கேள்விகளால் முரட்டுத்தனமாக குண்டு வீசுவது போல, சில நட்சத்திரங்கள் அவருக்கு ஆத்திரமூட்டும் வகையில் பதிலளிக்கின்றனர். எடுத்துக்காட்டாக, ஷோமேனின் மடியில் அமர்ந்திருக்கும் லெட்டர்மேன் மற்றும் ஆஷ்டன் குட்சர் ஆகியோரின் கூட்டுப் புகைப்படம். தனது கணவரை விட ஒரு மாதம் முன்னதாக நிகழ்ச்சியில் விருந்தினராக வந்த லெட்டர்மேனுடன் அதே புகைப்படத்தை தனது மனைவியாக வைத்திருக்க வேண்டும் என்ற தனது விருப்பத்துடன் ஆஷ்டன் இது குறித்து கருத்து தெரிவித்தார். மாலை நிகழ்ச்சிக்கு ஒரு பிரபலத்தின் வருகை ரசிகர்கள் மற்றும் பத்திரிகையாளர்களுக்கு ஒரு முக்கியமான நிகழ்வாகும். செனட்டர்கள் (ஜான் மெக்கெய்ன்) மற்றும் ஜனாதிபதிகள் (பில் கிளிண்டன் மற்றும் பராக் ஒபாமா) இருவரும் டேவிட் லெட்டர்மேனை சந்தித்தனர். "தி டுநைட் ஷோ வித் டேவிட் லெட்டர்மேன்" என்பது அரசியல்வாதிகள் மற்றும் நட்சத்திரங்கள் தங்கள் மதிப்பீட்டை அதிகரிக்கவும், அதன் வெளியீட்டிற்கு முன்னதாக அவர்களின் புதிய திட்டத்தை அறிவிக்கவும் ஒரு வாய்ப்பாகும். இந்த திட்டம் மிகப்பெரிய பட்டியலில் ஏழாவது இடத்தைப் பிடித்ததில் ஆச்சரியமில்லை அமெரிக்க நிகழ்ச்சிகள் 2003 இல், வாராந்திர கைட் டிவியின் படி.

இன்று, அமெரிக்க மாலை நிகழ்ச்சிகளின் ஒப்புமைகள் ஐரோப்பா, ரஷ்யா மற்றும் உக்ரைனில் தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பை எடுத்துக் கொண்டன. ரஷ்ய தொலைக்காட்சியில் இந்த வகையின் நிகழ்ச்சியின் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க உதாரணம் "ஈவினிங் அர்கன்ட்". நிகழ்ச்சி ஏப்ரல் 2012 முதல் திங்கள் முதல் வெள்ளி வரை 23:30 மணிக்கு ஒளிபரப்பப்படுகிறது. அமெரிக்க திட்டங்களிலிருந்து அதன் முக்கிய வேறுபாடு என்னவென்றால், "ஈவினிங் அர்கன்ட்" பதிவுகளில் வெளியிடப்பட்டது. நிகழ்ச்சி தொகுப்பாளர் மற்றும் ஸ்டுடியோ விருந்தினர்கள் இடம்பெறும் வீடியோவுடன் துவங்குகிறது.

ஆராய்ச்சியாளர்கள் குறிப்பிடுவது போல், இகோர் உகோல்னிகோவ் "குட் ஈவினிங்" நிகழ்ச்சியுடன் ரஷ்ய ஒளிபரப்பில் மாலை நிகழ்ச்சி வகையின் முன்னோடியாக ஆனார். இந்த நிகழ்ச்சி RTR (1997-1998) மற்றும் STS (2001-2002) டிவி சேனல்களில் ஒளிபரப்பப்பட்டது. திட்டம் ஒளிபரப்பப்படுவதற்கு முன்பு, RTR சேனல் அமெரிக்காவிடமிருந்து இலவச வருடாந்திர உரிமத்தைப் பெற்றது. அதே கொள்கையைப் பயன்படுத்தி, STS TV சேனல் (1996-1999) இதேபோன்ற வடிவமைப்பில் "ஒரு மாலை" திட்டத்தைத் தொடங்கியது; திட்டம் 1999 இல் TNT க்கு மாற்றப்பட்டது. இந்த நிகழ்ச்சியை டிமிட்ரி நாகியேவ் மற்றும் செர்ஜி ரோஸ்ட் ஆகியோர் தொகுத்து வழங்கினர். 2011 ஆம் ஆண்டில், மாக்சிம் கல்கின் தொகுத்து வழங்கிய மாலை நிகழ்ச்சியான “குட் ஈவினிங் வித் மாக்சிம்” (ரஷ்யா 1) வடிவத்தில் ஒரு நிகழ்ச்சி வெளியிடப்பட்டது.

ரஷ்ய தொலைக்காட்சியில் பெரும்பாலான நவீன பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகள், குறிப்பாக மாலை நிகழ்ச்சிகளை அர்த்தமற்றது என்று அழைக்க முடியாது. எனவே, என்.ஏ. க்ரெனோவ் தனது “தொலைக்காட்சி வெரைட்டி” புத்தகத்தில் குறிப்பிடுகிறார், “பொழுதுபோக்கை குறைத்து மதிப்பிடுவதற்கான முக்கிய காரணம், அந்த வரலாற்றின் காலகட்டத்தில் உருவான சமூக-உளவியல் அணுகுமுறைதான், பொழுதுபோக்கு என்பது உண்மையில் ஒரு தனிநபரை வளர்க்காத, ஆனால் அவரை அந்நியப்படுத்தியது. கலாச்சாரத்திலிருந்து." Khrenov N. தொலைக்காட்சி வகையின் பொழுதுபோக்கு செயல்பாடுகள் // தொலைக்காட்சி வகை. எம்., 1981. பி. 26.

பொழுதுபோக்கிற்கு போதுமான பதிலளிப்பதற்காக, பார்வையாளர்கள் பொதுக் கருத்து மற்றும் அவர்களின் சொந்த முடிவுகளின் அடிப்படையில் உளவியல் ரீதியான ஒரே மாதிரியான கருத்துக்களைக் கடக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளனர். எனவே தகவல் மீதான மென்மையான அணுகுமுறை. பொழுதுபோக்கு, முதலில், யதார்த்தத்தின் உணர்ச்சி மதிப்பீடு. பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி பார்வையாளரை பதற்றத்திலிருந்து விடுவித்து அவருக்கு மகிழ்ச்சியைத் தருவதை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளது. அதே நேரத்தில், பொழுதுபோக்கு திட்டங்கள் ஒரு முக்கியமான சொற்பொருள் சுமையைக் கொண்டுள்ளன. எனவே, வெளிப்படையான அற்பத்தனம் இருந்தபோதிலும், நகைச்சுவையான நிகழ்ச்சிகள் நவீன சமுதாயத்தில் சமூக நடத்தை மாதிரிகளை பிரதிபலிக்கின்றன (ஏற்றுக்கொள்ளக்கூடிய மற்றும் ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதவை).

“தொலைக்காட்சியில் செய்தி மற்றும் பகுப்பாய்வு நிகழ்ச்சிகளில் தகவல்களை வழங்குவது பல மரபுகளுக்கு உட்பட்டது. ஊடகம் அதன் சொந்த வரம்புகளை அமைக்கிறது, இதில் சதித்திட்டத்தின் குறுகிய காலம், கட்டாய வீடியோ காட்சிகள், படத்தொகுப்பு, "மற்றும் இப்போது ... வேறு எதையாவது", நாடகமாக்கல் போன்ற பாணியில் மாற்றங்கள் அடங்கும். - ஆராய்ச்சியாளர் காஷ்கினா கூறுகிறார். கஷ்கினா எம்.ஜி. பிராந்திய ஊடகச் சூழலின் தனித்தன்மைகள்... பி. 5. தகவல் நிகழ்ச்சிகளில் பார்வையாளருக்கு மகிழ்ச்சியைத் தரும் ஒரு பொழுதுபோக்கு அம்சம் அல்லது பொழுதுபோக்கு, உணர்வு மற்றும் பார்வையாளர்களுக்கு வழங்குபவர் ஒரு எளிய முகவரி மூலம் ஈர்க்கும் ஒரு செய்தியும் உள்ளது. "அவர்களின்" பார்வையாளர்களின் கவனம்." எம்.ஜி. காஷ்கினா நம்புவது போல்: "இன்ஃபோடெயின்மென்ட்" என்ற கருத்து திட்டத்தில் பிரகாசத்தை அறிமுகப்படுத்துவதைக் குறிக்கிறது, இது நாள் அல்லது வாரத்தின் முக்கிய நிகழ்வுகளை பிரதிபலிக்கிறது, பொழுதுபோக்கின் மீது அதன் கவனம்" ஐபிட். பி. 5. டிவியை இயக்கிய நபரை சலிப்படையச் செய்யாமல், அவரைத் திரையில் வைத்திருக்க வேண்டும் என்பதை இதுபோன்ற நிகழ்ச்சிகளை உருவாக்கியவர்கள் தெளிவாக புரிந்துகொள்கிறார்கள். 1990 களில், வெகுஜன கலாச்சாரத்தின் வீடியோ தயாரிப்பு அப்போதைய தற்போதைய "எம்டிவியின் காட்சி அழகியல்" உடன் தொடர்புடையது என்று ஆராய்ச்சியாளர் குறிப்பிடுகிறார், அதன் மொழி இன்று "முற்போக்கானது" என்று அங்கீகரிக்கப்பட்டுள்ளது. "பொழுதுபோக்கிற்கு முக்கியத்துவம் கொடுப்பது, ப்ளாட்-கிளிப்பின் மேற்பரப்பின் அழகு, அதன் சுருக்கம் மற்றும் சுறுசுறுப்பு, எடிட்டிங்கின் "தந்திரங்கள்", படங்களின் அதிவேகம் மற்றும் விரைவான மாற்றம், வீடியோ டெக்ஸ்ட் பிரேம்களின் இடைவெளி மற்றும் பொருத்தமின்மை ஆகியவை இதன் சிறப்பியல்பு அம்சங்கள். . நிகழ்ச்சியின் தற்போதைய சொல்லாட்சியின் அம்சங்களில் நகைச்சுவை மற்றும் சுய-இரண்டல், வெளிப்புற லேசான தன்மை, பார்வையாளர்களுடன் விளையாடுவது ஆகியவை அடங்கும், ”என்கிறார் எம்.ஜி. காஷ்கினா. காஷ்கினா எம்.ஜி. பிராந்திய ஊடக சூழலின் அம்சங்கள்... பி. 6.

அத்தகைய நிகழ்ச்சிகளில் 2001 இல் ஒளிபரப்பப்பட்ட "Namedni" அடங்கும். ரஷ்ய தொலைக்காட்சியைப் பொறுத்தவரை, லியோனிட் பர்ஃபெனோவின் ஞாயிறு ஆசிரியரின் தகவல் மற்றும் பகுப்பாய்வுத் திட்டம் முற்றிலும் புதிய தகவல் அணுகுமுறையால் வேறுபடுத்தப்பட்டது. "நாமெட்னி" உள்நாட்டு பத்திரிகையில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட தகவல்களின் பாரம்பரிய விளக்கக்காட்சியை (அரசியல் - பொருளாதாரம் - சமூக தலைப்புகள் - கலாச்சாரம் - விளையாட்டு) கைவிட்டார். திட்டத்தின் படைப்பாளிகள் வாழ்க்கையின் அனைத்துத் துறைகளின் நிகழ்ச்சி நிரலையும் உள்ளடக்கியது, அதாவது "மேலிருந்து" செய்திகள் அருகருகே வெளியூர்களைப் பற்றிய பொருட்களுடன், மற்றும் ஹாலிவுட் நட்சத்திரங்களின் வாழ்க்கையிலிருந்து ஒரு சதி - ஒரு ஹாட் ஸ்பாட் அறிக்கையுடன். அன்றாட வாழ்க்கை பார்வையாளருக்கு பிரகாசமான மற்றும் உற்சாகமான ஒன்றாக வழங்கப்பட்டது. ஸ்டுடியோவில் வீடியோக்களை ஒளிபரப்பும் பல திரைகள் இருந்தன. தொலைக்காட்சி காட்சிகள் தன்னாட்சி கூறுகளாகப் பிரிக்கப்பட்டன, அவை ஒவ்வொன்றும் ஒரு இசை வீடியோ போன்ற வீடியோ உரையின் சொந்த தொகுதியைக் கொண்டிருந்தன. 2000 ஆம் ஆண்டின் தொலைக்காட்சி மொழியைப் பொறுத்தவரை, இந்த வகையான பொருள் வழங்குவது காலத்தின் பொருத்தம் மற்றும் போதுமான தன்மையின் அடையாளமாக இருந்தது. யதார்த்தத்தின் விளைவை உருவாக்கும் முதல் முறைகளில் இதுவும் ஒன்றாகும்.

இந்த துண்டு துண்டானது பார்வையாளரின் பார்வையை திரைக்கு இழுத்தது. ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிலான சிக்கலைத் தாண்டிய தகவலை அனுப்ப அனுமதிக்காத ஒரு வகையான வடிகட்டியையும் அவள் நிறுவினாள். ஆனால் கோட்பாட்டளவில், எந்த தகவலையும் "இன்ஃபோடெயின்மென்ட்" திட்டத்தில் வைக்கலாம்.

எஸ்.என் குறிப்பிட்டார். இல்சென்கோ, “நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் விளையாட்டுகள் நுகர்வோருக்கு தகவல்களை வழங்குவதற்கான ஊடக சேனலாக மாறுகின்றன. இது பரஸ்பர பரிமாற்ற செயல்முறையிலிருந்து தகவல்தொடர்பு செயலை வேறுபடுத்துகிறது பின்னூட்டம்மிகவும் சிறப்பு வாய்ந்த சட்டங்களின்படி செய்திகள் மற்றும் கருத்துக்களை வழங்குவதைப் பின்பற்றுவது - காட்சி விதிகள்." இல்சென்கோ எஸ்.என். உள்நாட்டு தொலைக்காட்சியின் வகைகளின் அமைப்பின் பரிணாமம்... பி. 30. பன்முகத்தன்மை கொண்ட கூறுகளின் கலவையிலிருந்து, ஊடக உரை வாழ்க்கையின் யதார்த்தத்திற்கு ஏற்ப மாறாது, ஆனால் சாத்தியமான பார்வையாளர்களை பாதிக்கும் பணிகளுடன்.

"பின்நவீனத்துவ சகாப்தத்தில்" பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சியின் வளர்ச்சி இயற்கையானது மற்றும் சமூக-பொருளாதார மற்றும் கலாச்சார செயல்முறைகளின் இயக்கவியலால் முன்னரே தீர்மானிக்கப்பட்டது என்று Ilchenko நம்புகிறார், இதற்கு முன்னணி ஊடகங்கள் விரைவாக பதிலளித்தன, மேலும் M. McLuhan இன் "வெட்கக்கேடான மாபெரும்" தொலைக்காட்சியை ஒப்பிடுகின்றன. . மெக்லூஹன் எம். தொலைக்காட்சி. பயந்த ராட்சத / டிரான்ஸ். ஆங்கிலத்தில் இருந்து கிரிகோர்வா-ஆர்கடீவா // ஆளுமையின் நவீன சிக்கல்கள். எம்., 2001. எண். 1. பி. 140.

இல்சென்கோவின் கூற்றுப்படி, அதன் தொழில்நுட்ப தளத்தின் சீர்திருத்தத்துடன், 21 ஆம் நூற்றாண்டின் தொலைக்காட்சி வலுவான வினையூக்கியாக மாறியுள்ளது. சமூக செயல்முறைகள். இது வெகுஜனங்களின் மீது வலுவான தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறது, அவர்களைச் சுற்றியுள்ள உலகம் மற்றும் யதார்த்தத்தைப் பற்றிய அவர்களின் மனநிலையையும் கருத்துக்களையும் சரிசெய்கிறது. பின்நவீனத்துவம் மற்றும் கட்டுமானத்தின் சகாப்தத்தில் என்று ஆராய்ச்சியாளர் நம்புகிறார் தகவல் சமூகம், தகவல் வெளியின் (தேசிய, உலகளாவிய) காட்சிப்படுத்தல் மற்றும் சீர்திருத்த செயல்முறைகள் தீவிரப்படுத்தப்படுகின்றன. மோனோமீடியா சூழல் டிஜிட்டல், மல்டிமீடியா சூழலாக உருவாகி வருகிறது. மேலும் "தொலைக்காட்சி மற்றும் திரை கலாச்சாரம் பொதுவாக "மனிதனின் நீட்டிப்பாக" கருதப்படுகிறது, அதே நேரத்தில் வெகுஜனங்களின் சமூகமயமாக்கல் மற்றும் சமூக கலாச்சார உலகமயமாக்கலுக்கான ஒரு பயனுள்ள கருவியாக மாறுகிறது. இல்சென்கோ எஸ்.என். உள்நாட்டு தொலைக்காட்சியின் வகைகளின் அமைப்பின் பரிணாமம்... பி. 30. இன்று, பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி பிரபலமடைந்து வருகிறது. இந்த வகையான தொடர்பு பார்வையாளர்களின் உணர்ச்சி மற்றும் உணர்ச்சி உணர்வை மாற்றியமைக்கிறது மற்றும் வழிநடத்துகிறது திரை படங்கள். தொலைக்காட்சியின் பொழுதுபோக்கு செயல்பாடு அதிகரித்து வருகிறது, இது பார்வையாளர்கள் மற்றும் தொலைக்காட்சி உள்ளடக்கத்தின் சமூக வளர்ச்சியில் மாற்றத்தை பாதிக்கிறது.

ஆராய்ச்சியாளர் எஸ்.என். இல்சென்கோவின் கூற்றுப்படி, ரஷ்ய பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி கடந்துவிட்டது நீண்ட தூரம்அதன் உருவாக்கம், பார்வையாளர்களின் பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளுக்கான தேவை இருப்பதை நிரூபிக்கிறது. இது மறுக்க முடியாதது மற்றும் சமூக கோரிக்கைகள் மற்றும் வெகுஜன பார்வையாளர்களின் உணர்ச்சி மற்றும் உளவியல் நிலை ஆகியவற்றுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. அங்கேயே. பி. 32. இருப்பினும், பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சியின் எதிர்கால வளர்ச்சியின் பார்வையில் ஒரு பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சியின் அடுக்குகளுக்கு சொற்பொருள் வகைகளைத் தேர்ந்தெடுப்பதில் சிக்கல் தீர்க்கப்படாமல் உள்ளது.

இவ்வாறு, ரஷ்யாவில் பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சியின் அச்சுக்கலை பண்புகள் சமீபத்தில்நெருக்கமான ஆய்வு பொருள். அச்சுக்கலைக்கான முக்கிய அளவுகோல்கள் பார்வையாளர்களின் இயல்பு, இலக்கு அமைப்பு மற்றும் வகை வடிவங்கள் ஆகும், இது பல்வேறு வகையான தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளை வேறுபடுத்தி அறிய அனுமதிக்கிறது. தொலைக்காட்சியின் விளையாட்டுத்தனமான தன்மை மிகவும் பிரபலமான ஊடகங்களில் ஒன்றாக மட்டுமல்லாமல், பார்வையாளரின் குறிப்பிட்ட சமூக-உளவியல் தேவைகளைப் பூர்த்தி செய்யும் யதார்த்தத்தை விளக்கும் ஒரு வழியாகவும் மேலும் மேலும் தெளிவாக வெளிப்படுகிறது. எனவே, நவீன ஊடகங்களின் படிநிலையில், தொலைக்காட்சி தற்போதுள்ள வெகுஜன தகவல்தொடர்பு அமைப்பில் இயல்பாக பொருந்துகிறது மற்றும் ஒரு முன்னணி இடத்தைப் பிடித்துள்ளது. இந்த பின்னணியில், முந்தைய வகைகளின் அமைப்பு மாற்றப்பட்டு வருகிறது, புதிய வகை மாதிரிகள் உருவாகின்றன, தொலைக்காட்சி மற்றும் தொலைக்காட்சி பத்திரிகையின் செயல்பாடுகள் விரிவடைகின்றன.

அறிவுத் தளத்தில் உங்கள் நல்ல படைப்பை அனுப்புவது எளிது. கீழே உள்ள படிவத்தைப் பயன்படுத்தவும்

மாணவர்கள், பட்டதாரி மாணவர்கள், தங்கள் படிப்பிலும் வேலையிலும் அறிவுத் தளத்தைப் பயன்படுத்தும் இளம் விஞ்ஞானிகள் உங்களுக்கு மிகவும் நன்றியுள்ளவர்களாக இருப்பார்கள்.

இதே போன்ற ஆவணங்கள்

    தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளின் அச்சுக்கலையின் தத்துவார்த்த அம்சங்களைப் பற்றிய ஆய்வு. தொலைக்காட்சியின் குறிப்பிட்ட அம்சங்களின் சிறப்பியல்புகள். செயல்பாட்டு கவனம் மூலம் தொலைக்காட்சி தயாரிப்பு வகைப்பாடு, ஒலி விவரக்குறிப்பு மூலம் தொலைக்காட்சி வகைகளை ஆய்வு செய்தல்.

    சுருக்கம், 01/03/2015 சேர்க்கப்பட்டது

    ரோஸ்டோவ்-ஆன்-டானில் உள்ள தொலைக்காட்சி சேனல்களின் செயல்பாடுகளின் பகுப்பாய்வு மற்றும் தென் பிராந்திய ஊடகக் குழுவின் உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி, ஊடக சந்தையில் தங்கள் சொந்த போட்டித்தன்மையை அதிகரிக்கவும், கூட்டாளர்கள் மற்றும் முதலீட்டாளர்களைத் தேடவும் PR தொழில்நுட்பங்களைப் பயன்படுத்துவதற்கான முறைகளை அடையாளம் காணுதல்.

    ஆய்வறிக்கை, 03/16/2014 சேர்க்கப்பட்டது

    அனைத்து ரஷ்ய ஃபெடரல் டெரெஸ்ட்ரியல் தொலைக்காட்சி சேனல்களின் இணைய வளங்களின் சிறப்பியல்புகள், அவற்றின் அச்சுக்கலை. வகைப்படுத்தல் குறிகாட்டிகளின் பட்டியலை உருவாக்குதல் மற்றும் கூட்டாட்சி தொலைக்காட்சி சேனல்களின் பகுப்பாய்வு ஆகியவை பார்க்கும் பார்வையாளர்களுக்கான சேவைகளின் ஒருங்கிணைப்பின் நிலைக்கு ஏற்ப.

    சுருக்கம், 12/20/2011 சேர்க்கப்பட்டது

    கஜகஸ்தானில் அதன் தொடக்கத்திலிருந்து தொலைக்காட்சியின் வளர்ச்சியின் முக்கிய போக்குகள். கஜகஸ்தான் டிவி சேனலின் நவீன தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகள். புதிய வடிவங்களுக்கான நேரம், சேனல் சிறப்பு. தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளின் பகுப்பாய்வு மற்றும் தேசிய தொலைக்காட்சி சேனலான "கஜகஸ்தான்" புதிய வடிவங்கள்.

    ஆய்வறிக்கை, 01/04/2015 சேர்க்கப்பட்டது

    உருவாக்குவதற்கான வழிமுறையாக தொலைக்காட்சி பொது உணர்வு. நவீன தகவல் தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளின் அம்சங்கள். முன்னணி ரஷ்ய தொலைக்காட்சி சேனல்களின் கல்வித் திட்டங்களின் பகுப்பாய்வு ஆய்வு. "சேனல் ஒன்" மற்றும் "என்டிவி" தொலைக்காட்சி சேனல்களின் ஒளிபரப்பு கொள்கை பற்றிய ஆய்வு.

    பாடநெறி வேலை, 07/04/2014 சேர்க்கப்பட்டது

    உள்நாட்டு இசை தொலைக்காட்சியின் வரலாறு. உள்நாட்டு இசை தொலைக்காட்சியின் வளர்ச்சியில் முக்கிய போக்குகள் மற்றும் வடிவங்கள், அதன் பிரத்தியேகங்கள் மற்றும் வகைகளின் வகைப்பாடு. நடைமுறை பகுப்பாய்வு வகையின் தனித்தன்மைதொலைக்காட்சி சேனல்கள் MUZ-TV மற்றும் MTV ரஷ்யா.

    ஆய்வறிக்கை, 06/27/2014 சேர்க்கப்பட்டது

    தொலைக்காட்சி பார்க்கும் கருத்து மற்றும் அமைப்பு. தொலைக்காட்சி பார்வையாளர்களை அளவிடப் பயன்படுத்தப்படும் முக்கிய குறிகாட்டிகள். பார்வையாளர்களைக் குவிப்பதற்கான வழிகள். தொலைக்காட்சி சேனல்களின் பிரபலத்தின் குறியீடான நோவோசிபிர்ஸ்க் நகரத்தின் உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி தொலைக்காட்சி பார்வையாளர்களின் ஆய்வு.

    பாடநெறி வேலை, 10/07/2010 சேர்க்கப்பட்டது

    வெகுஜன ஊடகமாக தொலைக்காட்சியின் பிரத்தியேகங்கள். தொலைக்காட்சியின் ஒருங்கிணைந்த தன்மை. அரசியல் வெகுஜன ஊடக சொற்பொழிவு: செயல்படும் பகுதி. தொலைக்காட்சி செய்திகளின் சொற்பொழிவு பகுப்பாய்வுக்கான முறை. அரசியல் சொற்பொழிவின் வகை தட்டு மற்றும் அசல் தன்மை.

    முதுகலை ஆய்வறிக்கை, 06/28/2013 சேர்க்கப்பட்டது

அறிமுகம்

அத்தியாயம் 1. வரலாற்று வளர்ச்சிஉள்நாட்டு தொலைக்காட்சியில் வகை அமைப்புகள்

1.1 ரஷ்யாவில் தொலைக்காட்சி உருவாக்கம்

1.2 தொலைக்காட்சி வகைகளின் கருத்து

அத்தியாயம் 2. சோவியத் மற்றும் நவீன ரஷ்ய தொலைக்காட்சியில் பல்வேறு வகைகளின் இருப்பு அம்சங்கள்

2.1 சோவியத் ஒன்றியத்தில் தொலைக்காட்சி வகைகளின் பிரத்தியேகங்கள்

2.2 நவீன ரஷ்ய தொலைக்காட்சியின் வகை அமைப்பு

முடிவுரை

இலக்கியம்

அறிமுகம்

தொலைக்காட்சி என்பது இருபதாம் நூற்றாண்டின் மிகப்பெரிய நிகழ்வுகளில் ஒன்றாகும், இது பத்திரிகை, அறிவியல், கலை, அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்ப சிந்தனை மற்றும் பொருளாதாரத்தின் மேம்பட்ட சாதனைகளை இணைக்கிறது.

சமீபத்திய காலங்களில், தொலைக்காட்சியின் பொதுவான கருத்தியல் நோக்குநிலை சோவியத் ஒன்றியத்தின் கம்யூனிஸ்ட் கட்சியின் போக்கிற்கு ஒத்திருந்தது, ஆனால் தொலைக்காட்சி, அதன் தனித்தன்மையின் காரணமாக செல்வாக்கின் வலுவான சேனலானது - ஆடியோ மற்றும் வீடியோ சிக்னல்களின் ஒற்றுமை, ஒரு சிறப்பு ஒதுக்கப்பட்டது. பங்கு: சோவியத் மக்களுக்கு கம்யூனிச சித்தாந்தம் மற்றும் அறநெறி, முதலாளித்துவ சித்தாந்தம் மற்றும் அறநெறி ஆகியவற்றில் மாறாத தன்மையைக் கற்பித்தல்.

ஒப்பீட்டளவில் குறுகிய காலத்தில், "மாற்று காலம்" என்று அழைக்கப்படும், உள்நாட்டு தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பு அமைப்பில் ஏராளமான மாற்றங்கள் நிகழ்ந்தன: தொலைக்காட்சி நிறுவனங்கள் செயல்பாடு வகையால் பிரிக்கப்பட்டன (ஒளிபரப்பு மற்றும் நிகழ்ச்சித் தயாரிப்பு); உரிமையின் புதிய வடிவங்கள் தோன்றியுள்ளன (வணிக, பொது தொலைக்காட்சி); தொலைக்காட்சியின் புதிய செயல்பாடுகள், தேர்தல் அல்லது பொதுக் கருத்து மேலாண்மை செயல்பாடுகள் போன்றவை உருவாகியுள்ளன; நிரல் விநியோகத்தின் நெட்வொர்க் கொள்கை, இது உள்நாட்டு தொலைக்காட்சி அமைப்புக்கு புதியது, பயன்படுத்தத் தொடங்கியது; பிராந்திய மற்றும் உள்ளூர் ஒளிபரப்பாளர்களின் எண்ணிக்கை அதிகரித்துள்ளது, அவர்களின் நிரல் கொள்கையின் பிரத்தியேகங்கள் மாறிவிட்டன, இது கூட்டாட்சி தொலைக்காட்சி சேனல்களால் பெரிதும் பாதிக்கப்படுகிறது. ஃபெடரல் சேனல்கள்ஓஆர்டி (“சேனல் ஒன்”), ஆர்டிஆர் (“ரஷ்யா”), என்டிவி போன்ற தொலைக்காட்சிகள், இன்று ரஷ்யாவின் கிட்டத்தட்ட அனைத்து பகுதிகளுக்கும் ஒளிபரப்பப்படுகின்றன, அதிக பார்வையாளர்களை ஈர்க்கின்றன.

தற்போது, ​​சமூகம் மற்றும் தொலைக்காட்சியின் ஜனநாயகமயமாக்கல் காரணமாக, பிந்தையது தொடர்ந்து மேம்படுத்தப்பட்டு, அதன் முறைகள் மற்றும் நுட்பங்களை மேம்படுத்துகிறது, புதிய யதார்த்தங்களை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்கிறது. இப்போது பத்து ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக, ரஷ்ய சமூகம் சமூக-பொருளாதார கட்டமைப்பின் புதிய சட்டங்களின்படி அதன் வளர்ச்சியை ஒழுங்கமைத்து வருகிறது. வெகுஜன தகவல்தொடர்பு அமைப்பில் மாற்றங்கள் ஏற்பட்டுள்ளன, பத்திரிகை மற்றும் பிற பொது கட்டமைப்புகளுக்கு இடையிலான உறவுக்கான புதிய வழிமுறைகள் தோன்றியுள்ளன, பத்திரிகையின் பங்கு மற்றும் செயல்பாடுகள் மாறிவிட்டன: இன்று அது போட்டி மற்றும் சந்தை உறவுகளின் புதிய நிலைமைகளில் வாழ்கிறது மற்றும் செயல்படுகிறது.

எனவே, எங்கள் பாடப் பணியின் தலைப்பின் பொருத்தம் சோவியத் காலத்திலிருந்து இன்றுவரை தொலைக்காட்சியின் மாறும் வளர்ச்சியின் காரணமாகும், இது வகை கட்டமைப்பில் மாற்றத்தை ஏற்படுத்துகிறது.

எங்கள் படைப்பை எழுதுவதற்கான வழிமுறை அடிப்படையானது யா.என். ஜாசுர்ஸ்கி, ஈ.ஜி. பாகிரோவ், ஆர்.ஏ. போரெட்ஸ்கி, எல். க்ரோய்ச்சிக், ஜி.வி. குஸ்னெட்சோவா, ஈ.பி. புரோகோரோவா மற்றும் பலர், ஊடகங்களின் பொதுவான தத்துவார்த்த சிக்கல்களைப் பற்றி விவாதிக்கின்றனர் மற்றும் எந்த அடிப்படையில் தொலைக்காட்சி வகைகளை வகைப்படுத்த வேண்டும்.

போன்ற ஆசிரியர்களின் ஆராய்ச்சி ஆர்.ஏ. போரெட்ஸ்கி, ஏ. வர்டனோவ், வி.வி. எகோரோவ், யா.என். ஜாசுர்ஸ்கி, ஜி.வி. குஸ்னெட்சோவ், ஏ.யா. யுரோவ்ஸ்கி மற்றும் பலர் வரலாற்று அம்சத்தில் தொலைக்காட்சியின் வளர்ச்சியில் முக்கிய போக்குகளை அடையாளம் காண உதவுகிறார்கள், அதன் பிரத்தியேகங்கள் மற்றும் சமூகத்தில் ஒரு சமூக நிறுவனமாக பங்கு.

இ.ஜி. பாகிரோவ் தனது படைப்புகளில் உள்நாட்டு தொலைக்காட்சியின் உருவாக்கம் மற்றும் வளர்ச்சியின் நிலைகளை பகுப்பாய்வு செய்தார், அதன் வகை மற்றும் செயல்பாட்டு அம்சங்களுக்கு கவனம் செலுத்தினார்.

வி வி. எகோரோவ் தனது மோனோகிராஃபில் “டெலிவிஷன் பிட் தி பாஸ்ட் அண்ட் ஃபியூச்சர்” இன்று தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பின் முக்கிய அம்சங்கள், தொலைக்காட்சியின் கருப்பொருள்கள் மற்றும் வகைகளை விவரிக்கிறார்.

பத்திரிகை மற்றும் வெகுஜன தகவல்தொடர்பு கோட்பாடு பற்றிய பல படைப்புகள் உள்நாட்டு தொலைக்காட்சியின் பரிணாம வளர்ச்சியின் கட்டங்களை அதன் வளர்ச்சியின் நவீன காலகட்டத்தில் இயல்பாகவே அடையாளம் கண்டுள்ளன. எனவே, யா.என். ஜாசுர்ஸ்கி மாற்றக் காலத்தில் உள்நாட்டு பத்திரிகையின் நிலையை பகுப்பாய்வு செய்து அதன் வளர்ச்சியின் நிலைகள், நவீன சமுதாயத்தில் செயல்படும் தனித்தன்மைகள் மற்றும் பிற சமூக நிறுவனங்களுடனான தொடர்பு கொள்கைகள் பற்றி பேசுகிறார்.

LA இன் வெளியீடுகள் சோவியத்துக்கு பிந்தைய அரசு தொலைக்காட்சியின் நிலை பற்றிய ஆய்வுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை. எஃபிமோவா, எம். கோலோவனோவா, இது தொலைக்காட்சியின் மறுசீரமைப்பு, ஜனாதிபதி ஆணைகளிலிருந்து அதன் சுதந்திரம், பேச்சு சுதந்திரம் மற்றும் 1991 க்குப் பிறகு அரசு தொலைக்காட்சியில் ஏற்பட்ட மாற்றங்களைப் பற்றி விவாதிக்கிறது.

சோவியத் மற்றும் பிந்தைய சோவியத் காலங்களில் ரஷ்யாவில் தொலைக்காட்சி வகைகளின் அமைப்பின் உருவாக்கம் மற்றும் மாற்றத்தின் செயல்முறையை ஆராய்வதே வேலையின் நோக்கம்.

ஆய்வின் பொருள் தொலைக்காட்சி வகைகளாகும், மேலும் ஆய்வுப் பொருள் வெவ்வேறு வரலாற்று நிலைகளில் அவற்றின் அடையாளம் ஆகும்.

எங்கள் இலக்கை அடைய, பின்வரும் பணிகளை அடையாளம் காண வேண்டியது அவசியம் என்று நாங்கள் கருதுகிறோம்:

1. உள்நாட்டு தொலைக்காட்சியின் வளர்ச்சியின் முக்கிய கட்டங்களைத் தீர்மானித்தல்;

1. "தொலைக்காட்சி வகை" என்ற கருத்தை வரையறுக்கவும், தொலைக்காட்சி வகைகளை வகைப்படுத்தவும் மற்றும் அவற்றின் தனித்துவமான அம்சங்களை அடையாளம் காணவும்;

3. சோவியத் மற்றும் பிந்தைய சோவியத் காலங்களில் தொலைக்காட்சி வகைகளின் அமைப்பின் இருப்பு அம்சங்களைத் தீர்மானிக்கவும்.

எங்கள் பணியின் நடைமுறை முக்கியத்துவம் என்னவென்றால், அதில் வழங்கப்பட்ட பொருள் பல்வேறு தொலைக்காட்சி சேனல்களின் பத்திரிகையாளர்களின் நடைமுறை நடவடிக்கைகளிலும், பல்கலைக்கழக மாணவர்களுக்கான தொலைக்காட்சி இதழியல் குறித்த பயிற்சி வகுப்பை வளர்ப்பதற்கான அடிப்படையிலும் பயன்படுத்தப்படலாம். வேலையில் உள்ள சில தகவல்கள் விரிவுரை படிப்புகள் மற்றும் சிறப்பு படிப்புகளில் சேர்க்கப்படலாம்.

அத்தியாயம் 1. உள்நாட்டு தொலைக்காட்சியில் வகை அமைப்பின் வரலாற்று வளர்ச்சி

1.1 ரஷ்யாவில் தொலைக்காட்சி உருவாக்கம்

ரஷ்யாவில் தொலைக்காட்சியின் "பிறப்பு"க்கான தொடக்கப் புள்ளி பின்வரும் தேதியாகக் கருதப்படுகிறது: ஏப்ரல் 30, 1931, பிராவ்தா செய்தித்தாள் அறிக்கை செய்தது: "நாளை, சோவியத் ஒன்றியத்தில் முதல் முறையாக, தொலைக்காட்சியின் சோதனை பரிமாற்றம் (தொலைநோக்கு ) வானொலி மூலம் மேற்கொள்ளப்படும். அனைத்து யூனியன் எலக்ட்ரோடெக்னிகல் இன்ஸ்டிடியூட் (மாஸ்கோ) இன் ஷார்ட்வேவ் டிரான்ஸ்மிட்டர் RVEI-1 இலிருந்து, 56.6 மீட்டர் அலைநீளத்தில் ஒரு உயிருள்ள நபரின் படம் மற்றும் புகைப்படம் அனுப்பப்படும்.

முதல் வெற்றிகரமான சோதனைகளுக்குப் பிறகு, வழக்கமான ஒளிபரப்பைத் தொடங்க முடிவு செய்யப்பட்டது. டிரான்ஸ்மிட்டர் ஆல்-யூனியன் எலக்ட்ரோடெக்னிகல் இன்ஸ்டிடியூட் கட்டிடத்திலிருந்து நிகோல்ஸ்காயா தெருவில் (மாஸ்கோ வானொலி மையத்தின் வளாகத்திற்கு) எண் 7 க்கு கொண்டு செல்லப்பட்டது, அக்டோபர் 1, 1931 அன்று, நடு அலை வரம்பில் வழக்கமான ஒலி பரிமாற்றங்கள் தொடங்கியது. .

மே 1, 1932 அன்று, ஒரு குறும்படம் தொலைக்காட்சியில் காட்டப்பட்டது, அன்று காலை புஷ்கின் சதுக்கம், ட்வெர்ஸ்காயா மற்றும் சிவப்பு சதுக்கம் ஆகியவற்றில் படமாக்கப்பட்டது. படம் ஒலியாக இருந்தது கவனிக்கத்தக்கது: அன்று காலை விடுமுறையைப் பற்றிய வானொலி ஒலிபரப்பை ஒளிபரப்பிய அறிவிப்பாளர்களின் குரல்கள் பதிவு செய்யப்பட்டன (திரைப்படத்தில்). அக்டோபர் 1932 இல், தொலைக்காட்சி டினீப்பர் நீர்மின் நிலையத்தின் திறப்பு பற்றிய ஒரு திரைப்படத்தைக் காட்டியது: நிச்சயமாக, நிகழ்வு நடந்த சில நாட்களுக்குப் பிறகுதான் திரையிடல் நடந்தது.

டிசம்பர் 1933 இல், மாஸ்கோவில் "மெக்கானிக்கல்" தொலைக்காட்சியின் ஒளிபரப்பு நிறுத்தப்பட்டது; மின்னணு தொலைக்காட்சி மிகவும் நம்பிக்கைக்குரியதாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது. இருப்பினும், புதிய மின்னணு உபகரணங்களில் தொழில் இன்னும் தேர்ச்சி பெறாததால், பரிமாற்றங்களை நிறுத்துவது முன்கூட்டியே இருந்தது என்பது விரைவில் தெளிவாகியது. எனவே, பிப்ரவரி 11, 1934 அன்று, ஒளிபரப்பு மீண்டும் தொடங்கியது. மேலும், அனைத்து யூனியன் வானொலிக் குழுவின் தொலைக்காட்சித் துறை உருவாக்கப்பட்டது, இது இந்த நிகழ்ச்சிகளை நடத்தியது. ("மெக்கானிக்கல்" தொலைக்காட்சியின் ஒளிபரப்பு இறுதியாக ஏப்ரல் 1, 1941 அன்று ஷாபோலோவ்காவில் உள்ள மாஸ்கோ தொலைக்காட்சி மையம் ஏற்கனவே இயங்கிக்கொண்டிருந்தபோது நிறுத்தப்பட்டது.)

மாஸ்கோவில் இருந்து குறுகிய வரி தொலைக்காட்சியின் முதல் ஒளிபரப்பு - இனி சோதனை அல்ல, ஆனால் வழக்கமானது - நவம்பர் 15, 1934 அன்று நடந்தது. இது 25 நிமிடங்கள் நீடித்தது மற்றும் ஒரு பாப் இசை நிகழ்ச்சியாக இருந்தது.

ஷபோலோவ்காவில் உள்ள மாஸ்கோ தொலைக்காட்சி மையத்தின் போருக்கு முந்தைய நிகழ்ச்சிகளுக்கு இப்போது திரும்புவோம். மார்ச் 25, 1938 அன்று, புதிய தொலைக்காட்சி மையம் முதல் மின்னணு தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பை நடத்தியது, "தி கிரேட் சிட்டிசன்" திரைப்படத்தைக் காட்டியது மற்றும் ஏப்ரல் 4, 1938 இல், முதல் ஸ்டுடியோ நிகழ்ச்சி ஒளிபரப்பப்பட்டது. புதிய தொலைக்காட்சி மையத்திலிருந்து சோதனை ஒளிபரப்பு கிட்டத்தட்ட ஒரு வருடம் நீடித்தது. மார்ச் 10, 1939 இல், போல்ஷிவிக்குகளின் அனைத்து யூனியன் கம்யூனிஸ்ட் கட்சியின் XVIII காங்கிரஸின் நாட்களில், காங்கிரஸின் தொடக்கத்தைப் பற்றிய ஒரு திரைப்படத்தைத் திரையிடுவதன் மூலம் வழக்கமான ஒளிபரப்பு தொடங்கியது, சோயுஸ்கினோக்ரோனிகாவால் படமாக்கப்பட்டது. ஒளிபரப்புகள் வாரத்திற்கு ஐந்து முறை ஒளிபரப்பப்பட்டன.

முதல் பெரிய சமூக-அரசியல் ஒளிபரப்பு நவம்பர் 11, 1939 அன்று நடந்தது; இது முதல் குதிரைப்படை இராணுவத்தின் 20 வது ஆண்டு விழாவிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. 1940 கோடையில், வானொலி அறிவிப்பாளரால் படிக்கப்பட்ட (கேமராவில்) நிகழ்ச்சிகளில் தகவல் செய்திகள் தோன்றத் தொடங்கின. ஒரு விதியாக, இவை "கடைசி செய்திகளின்" வானொலி ஒலிபரப்புகளின் மறுபடியும் இருந்தன. அதே காலகட்டத்தில், தொலைக்காட்சி இதழ் “ சோவியத் கலை”, இது நியூஸ்ரீல் பொருட்களின் தொகுப்பாக இருந்தது. பிரபல பொது நபர்கள் மற்றும் விஞ்ஞானிகளின் தொலைக்காட்சி கேமரா முன் சிறு உரைகள் தொடர்ந்தன. தொலைக்காட்சி வகை சோவியத் ஒளிபரப்பு

போருக்கு முந்தைய ஆண்டுகளில் லெனின்கிராட் மற்றும் மாஸ்கோ தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகள் இயற்கையில் சோதனைக்குரியவை. ஒளிபரப்பின் அடிப்படையானது திரைப்படங்கள், நாடகம் மற்றும் பாப் படைப்புகள் மற்றும் தொலைக்காட்சி இதழியல் அதன் வளர்ச்சியைத் தொடங்கியது, வானொலி பத்திரிகையின் பாதையில் நகர்கிறது, இந்த காலகட்டத்தில் நடந்த தொலைக்காட்சி வடிவங்கள் மற்றும் வெளிப்பாடுகளுக்கான தேடல் முக்கியமானது மற்றும் உள்நாட்டு தொலைக்காட்சி உருவாக்கத்தின் முழு செயல்முறைக்கும் பயனுள்ளதாக இருக்கும்.

போருக்கு முந்தைய ஆண்டுகளுடன் ஒப்பிடுகையில், முதல் போருக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகள் (1945-1948) தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பில் புதிய எதையும் கொண்டு வரவில்லை. டிசம்பர் 15, 1945 இல் மீண்டும் தொடங்கப்பட்ட மாஸ்கோ தொலைக்காட்சி மையத்தின் நிகழ்ச்சிகள், போரினால் ஏற்பட்ட இடைவெளிக்கு முன்பு இருந்த அதே உணர்வில் நடத்தப்பட்டன. லெனின்கிராட் தொலைக்காட்சி மையம் ஆகஸ்ட் 18, 1948 இல் ஒளிபரப்பை மீண்டும் தொடங்க முடிந்தது. 1949 முதல் வாரத்திற்கு மூன்று முறை, மற்றும் 1950 முதல் - ஒவ்வொரு நாளும் இரண்டு மணிநேரங்களுக்கு ஒரு வாரத்திற்கு இரண்டு முறை ஒளிபரப்பப்பட்டது. அக்டோபர் 1956 முதல் லெனின்கிராட்டில் தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பு தினசரி ஆனது; மாஸ்கோ தொலைக்காட்சி ஜனவரி 1955 இல் வாரத்தில் ஏழு நாட்களும் ஒளிபரப்பிற்கு மாறியது.

50 களின் இரண்டாம் பாதியில், தொலைக்காட்சி கேபிள் வரிகளின் கட்டுமானம் சோவியத் ஒன்றியத்தில் தொடங்கியது; அவர்களில் முதன்மையானது மாஸ்கோவை கலினினுடனும் லெனின்கிராட் தாலினுடனும் இணைக்கப்பட்டது. ஏப்ரல் 14, 1961 இல், மாஸ்கோ யூரி ககாரினை சந்தித்தது, இந்த சந்திப்பு மாஸ்கோ-லெனின்கிராட்-டாலின் கோடு மற்றும் (80 கிலோமீட்டர் கடல் மேற்பரப்பில்) ஹெல்சின்கிக்கு அனுப்பப்பட்டது.

60 களில் நிலப்பரப்பு ஒளிபரப்பு வரிகளின் விரைவான கட்டுமானம் மாஸ்கோ தொலைக்காட்சி உண்மையிலேயே மையமாக மாறியது என்பதற்கு வழிவகுத்தது - அதன் நிகழ்ச்சிகள் முழு யூனியனின் தலைநகரங்களிலும் பெரிய நகரங்களிலும் பெறப்பட்டன. தரைவழி ஒளிபரப்புடன், செயற்கைக்கோள் ஒளிபரப்பு 60 களில் உருவாகத் தொடங்கியது. செயற்கை புவி செயற்கைக்கோள் "மோல்னியா -1" குறைந்த புவி சுற்றுப்பாதையில் செலுத்தப்பட்டது, மேலும் பூமியில், மாஸ்கோ தொலைக்காட்சி மையத்திலிருந்து செயற்கைக்கோள் பிரதிபலிக்கும் சமிக்ஞையானது, பரவளைய ஆண்டெனாக்களை தானாக இயக்கும் உபகரணங்களுடன் கூடிய பெறுதல் நிலையங்களின் சங்கிலியால் பெறப்பட்டது. செயற்கைக்கோள் - அது விண்வெளியில் நகர்ந்தது.

மே 1, 1956 அன்று, சிவப்பு சதுக்கத்தில் அணிவகுப்பு மற்றும் ஆர்ப்பாட்டம் பற்றி முதல் முறையாக ஒரு தொலைக்காட்சி அறிக்கை செய்யப்பட்டது. எவ்வாறாயினும், ஜூலை 28 முதல் ஆகஸ்ட் 11, 1957 வரை மாஸ்கோவில் நடைபெற்ற இளைஞர்கள் மற்றும் மாணவர்களின் VI உலக விழாவின் போது, ​​செயல்பாட்டு நிகழ்வு அறிக்கையானது சோவியத் தொலைக்காட்சியில் குடியுரிமைக்கான உரிமைகளை இறுதியாகவும் மாற்றமுடியாமல் வென்றது.

VI உலக இளைஞர் விழாவை தொலைக்காட்சியில் ஒளிபரப்புவது புதிய குழு தீர்க்க வேண்டிய ஒரு முன்னுரிமைப் பணியாக மாறியது. இரண்டு வாரங்களில் பல நூறு நிகழ்ச்சிகள் ஒளிபரப்பப்பட்டன. தொலைக்காட்சி நிருபர்கள் திருவிழா நிகழ்வுகளில் முழு பங்கேற்பாளர்கள் ஆனார்கள். தீவிரமான ஆக்கப்பூர்வமான பிரச்சனைகளை தீர்ப்பதில் பங்களிக்கும் திறனை தொலைக்காட்சி நிரூபித்துள்ளது.

ஜூலை 1957 முதல், தொலைக்காட்சி "கடைசி செய்தி" ஒரு நாளைக்கு இரண்டு முறை ஒளிபரப்பத் தொடங்கியது - 19:00 மணிக்கு மற்றும் நிகழ்ச்சியின் முடிவில்; சமீபத்திய செய்திகளின் இரண்டாவது பதிப்பு மறுநாள் அன்றைய ஒளிபரப்புகளின் முடிவில் (மதியம் 2-4 மணிக்கு), சில சேர்த்தல்களுடன் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்பட்டது. பதினொரு படக்குழுவினர் தினமும் படம் பார்க்கச் சென்றனர். மேலும், ஃப்ரீலான்ஸ் எழுத்தாளர்கள் மற்றும் ஒளிப்பதிவாளர்களும் இதில் ஈடுபட்டனர். ஒவ்வொரு கதையும் 2-3 நிமிடங்கள் நீடித்தது, ஆனால் பெரும்பாலும் 4-5 நிமிடங்கள் அல்லது அதற்கு மேல் சென்றது. வெளிப்புற வடிவத்தைப் பொறுத்தவரை, தொலைக்காட்சி "கடைசிச் செய்திகள்" செய்தித் தொடர்களை மட்டுமே ஒத்திருக்கத் தொடங்கியது, இது செய்தி ஒளிபரப்புகளில் தகவல்களைப் படிக்க அறிவிப்பாளர் மறுப்புக்கு வழிவகுத்தது. வாய்வழி தகவல்தொடர்புகளை நாடாமல், தொலைக்காட்சி பார்வையாளருக்கு போதுமான முழுமையான மற்றும் அதே நேரத்தில் சரியான நேரத்தில் தகவல்களை வழங்குவது சாத்தியமில்லை என்பது விரைவில் தெளிவாகியது. முக்கியமான நிகழ்வுகள். ஜனவரி 1958 முதல், "கடைசி செய்தி" மீண்டும் ஒரு அறிவிப்பாளர் வாசிப்புடன் வானொலி செய்தி ஒளிபரப்புகளை (5 நிமிடங்களாக சுருக்கினாலும்) சேர்க்கத் தொடங்கியது, அவர்களுக்கு நிரலைத் திறந்தது.

பொது வாழ்வில் தொலைக்காட்சியின் அதிகரித்த முக்கியத்துவம் மற்றும் அதன் வளர்ச்சி மற்றும் முன்னேற்றத்திற்கான வாய்ப்புகள் ஜனவரி 29, 1960 இன் CPSU மத்திய குழுவின் "சோவியத் தொலைக்காட்சியின் மேலும் வளர்ச்சியில்" தீர்மானத்தில் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளன. இந்த ஆணை தொலைக்காட்சியின் வளர்ச்சியின் செயல்முறையை துரிதப்படுத்தியது, அதன் திறன்களை வெளிப்படுத்தும் செயல்முறை. அந்த ஆண்டுகளில், சோவியத் தொலைக்காட்சி உண்மையில் அது பிரகடனப்படுத்தப்பட்டது: "மார்க்சிஸ்ட்-லெனினிச சித்தாந்தம் மற்றும் அறநெறி, முதலாளித்துவ சித்தாந்தத்திற்கு மாறாததன்மை ஆகியவற்றில் வெகுஜனங்களுக்கு கம்யூனிச கல்விக்கான ஒரு முக்கிய வழிமுறையாகும்." மக்கள்தொகையின் அன்றாட அரசியல், கலாச்சார மற்றும் அழகியல் கல்விக்கான புதிய வாய்ப்புகளை தொலைக்காட்சி திறக்கிறது என்று தீர்மானம் குறிப்பிட்டது, இதில் வெகுஜன அரசியல் வேலைகளில் குறைவாக ஈடுபட்டுள்ள மக்கள் பிரிவுகளும் அடங்கும். தொலைக்காட்சி, எல்லாப் பத்திரிகைகளைப் போலவே, கட்சிப் பிரச்சாரத்திற்குச் சேவை செய்தது, அதன் விளைவாக, கட்சித் தலைமையின் நலன்கள் மக்களின் நலன்களுக்கு மேலாக வைக்கப்பட்டன. அவர்களின் அன்றாட நடவடிக்கைகளில், தொலைக்காட்சி ஊழியர்கள் CPSU மத்திய குழுவின் அறிவுறுத்தல்களால் வழிநடத்தப்பட்டனர், எனவே 1960 தீர்மானத்தின் பங்கு மிகவும் கவனிக்கத்தக்கதாக மாறியது.

எனவே, நாட்டின் தலைமையானது தொலைக்காட்சியின் பொருள் மற்றும் தொழில்நுட்ப தளத்தை உருவாக்கும் போது செய்யப்பட்ட கடுமையான தவறான கணக்கீடுகளுக்கு ஈடுசெய்தது. சோவியத் ஒன்றியத்தின் அமைச்சர்கள் குழுவின் கீழ் வானொலி ஒலிபரப்பு மற்றும் தொலைக்காட்சிக்கான மாநிலக் குழுவின் உருவாக்கம், உபகரணங்களின் பொறியியல் நிர்வாகத்தை சேதப்படுத்தாமல், திட்டங்களை மேம்படுத்துவதற்காக அதன் சரியான பயன்பாட்டை ஊக்குவிக்கும் வாய்ப்பைத் திறந்தது. படிப்படியாக, 1961 இல் தொடங்கி, நாட்டின் தொலைக்காட்சி மையங்கள், அவற்றின் பணியாளர்களுடன், இந்தக் குழுவின் அதிகார வரம்பிற்குள் வரத் தொடங்கின; தொலைத்தொடர்பு அமைச்சகத்தின் அதிகார வரம்பில் டிரான்ஸ்மிட்டர்கள் மற்றும் ரிப்பீட்டர்கள் மட்டுமே இருந்தன.

நாட்டின் சமூக-அரசியல் வாழ்க்கையில் ஏற்பட்ட மாற்றங்களைத் தொடர்ந்து தொலைக்காட்சியில் தீவிர மாற்றங்கள் தொடங்கியது. பெரெஸ்ட்ரோயிகா என்பது CPSU மற்றும் USSR இன் தலைமையின் கொள்கையாகும், இது 1980 களின் இரண்டாம் பாதியில் அறிவிக்கப்பட்டது மற்றும் ஆகஸ்ட் 1991 வரை நீடித்தது; அதன் புறநிலை உள்ளடக்கம் சோவியத் பொருளாதாரம், அரசியல், சித்தாந்தம் மற்றும் கலாச்சாரம் ஆகியவற்றை உலகளாவிய மனித இலட்சியங்கள் மற்றும் மதிப்புகளுக்கு இணங்க வைக்கும் முயற்சியாகும்; மிகவும் சீரற்ற முறையில் மேற்கொள்ளப்பட்டது மற்றும் முரண்பாடான முயற்சிகள் காரணமாக, CPSU மற்றும் சோவியத் ஒன்றியத்தின் சரிவுக்கான முன்நிபந்தனைகளை உருவாக்கியது.

கிளாஸ்னோஸ்ட், பத்திரிகைச் சட்டம், தணிக்கை ஒழிப்பு மற்றும் நமது தாய்நாட்டில் ஏற்பட்ட அரசியல் மாற்றங்களின் முழு தொகுப்பும் செய்தி நிகழ்ச்சிகளின் ஆசிரியர்கள் உட்பட தொலைக்காட்சி பத்திரிகையாளர்களை விடுவித்தது. தகவல் சேவைகளின் ஆழத்தில் மாற்றங்கள் ஏற்பட்டன. வறண்ட, அதிகாரப்பூர்வ நிகழ்ச்சியான “வ்ரெம்யா” க்கு மாறாக, இளம் திறமையான நிருபர்கள் பணியாற்றும் TSN (தொலைக்காட்சி செய்தி சேவை) இன் இரவு பதிப்புகள் தோன்றின. சோசலிச அமைப்பின் வீழ்ச்சிக்கு தொலைக்காட்சி குறிப்பிடத்தக்க பங்களிப்பை வழங்கியது, பார்வையாளருக்கு முன்னோடியில்லாத அளவு வெளிப்படுத்தும், மிகவும் வெளிப்படையான பொருட்களைக் கொண்டு வந்தது. தலையங்க கத்தரிக்கோலுக்கு உட்படாத நேரடி ஒளிபரப்புகளின் எண்ணிக்கை கடுமையாக அதிகரித்துள்ளது. இது சம்பந்தமாக தலைவர்கள் இளைஞர் திட்டங்கள் "12 வது மாடி" ​​மற்றும் "Vzglyad".

லெனின்கிராட் நிகழ்ச்சியில் "பொது கருத்து" மற்றும் தலைநகரின் "குட் ஈவினிங், மாஸ்கோ!" ஒரு தவிர்க்க முடியாத அங்கம், கேமராக்கள் மற்றும் ஒலிவாங்கிகள் நேரடியாக தெருக்களில் நிறுவப்பட்டு, எந்த வழிப்போக்கரையும் அழுத்தமான அரசியல் பிரச்சினைகளைப் பற்றி பேச அனுமதித்தது.

70 களில் நாட்டில் நகர மற்றும் பிராந்திய ஸ்டுடியோக்களின் எண்ணிக்கை சிறிது குறைந்திருந்தால், 1985 க்குப் பிறகு அவற்றின் அளவு வளர்ச்சி மீண்டும் தொடங்கியது, இது பிராந்திய நலன்களின் முக்கியத்துவம் மற்றும் மையத்தின் நலன்களுடன் அவற்றின் முரண்பாடு பற்றிய விழிப்புணர்வை பிரதிபலிக்கிறது. 1987 ஆம் ஆண்டில், முதல் கேபிள் தொலைக்காட்சி நெட்வொர்க்குகள் மாஸ்கோ மற்றும் பிற நகரங்களில் சில பகுதிகளில் தோன்றின. NIKA-TV (சுதந்திர தொலைக்காட்சி தகவல் சேனல்) மற்றும் ATV (ஆசிரியர்களின் தொலைக்காட்சி சங்கம்) போன்ற முதல் அரசு சாரா தொலைக்காட்சி சங்கங்கள் உருவாக்கப்பட்டன.

சோவியத் ஒன்றியத்தின் (1989) மற்றும் ரஷ்யாவின் (1990) மக்கள் பிரதிநிதிகளின் தேர்தல்களின் போது தொலைக்காட்சி விவாதங்கள், காங்கிரஸ் மற்றும் உச்ச சோவியத்துகளின் அமர்வுகளின் நேரடி ஒளிபரப்புகள், பொது நனவை உருவாக்குவதற்கு பெரும் பங்களித்தன.

எனவே, உள்நாட்டு தொலைக்காட்சி ஒரு சர்வாதிகார ஆட்சியின் பழம் மற்றும் அதன் சுய பாதுகாப்புக்கான கருவியாகும். மத்திய பெயரிடல் துறை, மாநில பட்ஜெட் பொருளாதாரம், ஒளிபரப்பு மற்றும் உற்பத்தி ஏகபோகம், "சராசரி" பார்வையாளரின் கவனம் மற்றும் உலகின் பிற பகுதிகளிலிருந்து கிட்டத்தட்ட முழுமையான தனிமைப்படுத்தல் - இது ஆகஸ்ட் 1991 க்கு முன்னர் இருந்த காரணிகளின் கலவையாகும்.

1991 ஆம் ஆண்டு அதே திருப்புமுனையின் வசந்த காலத்தில் ஓஸ்டான்கினோவிற்கு அடுத்ததாக தீவிர மாற்று தொலைக்காட்சி எழுந்தது. இது ரஷ்ய தொலைக்காட்சி, யாம்ஸ்கோய் துருவ தெருவில் அவசரமாக தழுவிய வளாகத்தில் இருந்து முதலில் ஒளிபரப்பப்பட்டது. மிகவும் நடமாடும், ஜனநாயக சிந்தனை கொண்ட பத்திரிகையாளர்கள் அங்கு சென்றனர் மத்திய தொலைக்காட்சி, குறிப்பாக வில்னியஸில் நடந்த நிகழ்வுகளைப் பற்றி உண்மையைச் சொல்ல முயன்றதற்காக காற்றில் இருந்து நீக்கப்பட்டவர்கள். சோவியத் ஒன்றியத்தின் கட்சித் தலைமையிலிருந்து சுதந்திரத்திற்காக பாடுபடும் ரஷ்யாவின் தலைவரான பி.என். யெல்ட்சின் பெயருடன் தொடர்புடைய யோசனைகளை செயல்படுத்தும் ரஷ்ய தொலைக்காட்சியை ஒஸ்டான்கினோ எதிர்த்துப் போராட வேண்டும் என்ற பிரச்சினையில் சிபிஎஸ்யு மத்திய குழுவில் ஒரு சிறப்புக் கூட்டம் நடைபெற்றது. இரண்டு அரசு தொலைக்காட்சி சேனல்களுக்கிடையேயான மோதல் 1991 இறுதி வரை சோவியத் ஒன்றியத்தின் சரிவு வரை தொடர்ந்தது.

பொறுப்பு புதிய ரஷ்யா 75 தொலைக்காட்சி மையங்கள் மற்றும் தொலைக்காட்சி ஸ்டுடியோக்கள் மாற்றப்பட்டன - முன்னாள் USSR மாநில தொலைக்காட்சி மற்றும் வானொலி ஒலிபரப்பு நிறுவனத்தின் "பொருளாதாரத்தில்" பாதிக்கும் மேற்பட்டவை. மீதமுள்ளவை இப்போது உக்ரைன், கஜகஸ்தான், பிற CIS மற்றும் பால்டிக் நாடுகளைச் சேர்ந்தவை. குறுகிய தகவல் இடத்தில், நிகழ்ச்சிகள் ஆரம்பத்தில் இரண்டு பெரிய அரசுக்கு சொந்தமான நிறுவனங்களால் ஒளிபரப்பப்பட்டன - ஓஸ்டான்கினோ (சேனல் 1) மற்றும் ஆர்டிஆர் (சேனல் 2). ஒரு நாளைக்கு ஒன்றரை முதல் இரண்டு மணிநேரம் வரை, சேனல் 2 இன் நிகழ்ச்சிகள் பிராந்தியம், பிராந்தியம் மற்றும் குடியரசின் நிகழ்ச்சிகளுக்கு வழிவகுத்தன. 89 ஃபெடரல் பாடங்களில் அனைவருக்கும் சொந்த தொலைக்காட்சி மையங்கள் இல்லை.

1993 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், படம் வியத்தகு முறையில் மாறியது: ரஷ்யாவில் ஒளிபரப்பு மற்றும் உற்பத்தி தொலைக்காட்சி நிறுவனங்களின் எண்ணிக்கை ஆயிரத்தை எட்டியது. இருப்பினும், சிலர் காகிதத்தில் மட்டுமே செயல்பட்டனர் - அவர்கள் உரிமங்களைப் பெற்றனர். ஆயினும்கூட, சந்தை உறவுகளுக்கு ரஷ்யாவின் மாற்றம் தொலைக்காட்சித் துறையில் தனியார் முயற்சியை தீவிரப்படுத்தியுள்ளது. சட்டத்தின்படி உரிமங்கள் வழங்கப்பட்டன இரஷ்ய கூட்டமைப்பு"மாஸ் மீடியாவில்", டிசம்பர் 1991 இல் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது. பல ஆண்டுகளாக, தொலைக்காட்சி மற்றும் வானொலி ஒலிபரப்பு பற்றிய சட்டத்தின் பதிப்புகள் மாநில டுமாவில் விவாதிக்கப்பட்டன. 1996 ஆம் ஆண்டில், இந்த மசோதா டுமாவால் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது, ஆனால் கூட்டமைப்பு கவுன்சிலால் நிராகரிக்கப்பட்டது: சட்டமன்ற உறுப்பினர்களுக்கும் ஒளிபரப்பாளர்களுக்கும் இடையிலான சர்ச்சைகள் ஒளிபரப்பில் அனுமதிக்கப்பட்ட கட்டுப்பாட்டின் அளவு மற்றும் வடிவங்கள், உரிமங்களைப் பெறுவதற்கும் புதுப்பிப்பதற்கும் நிபந்தனைகள் குறித்து தொடர்கின்றன. பொதுவான விதிகள் - தொலைக்காட்சி மற்றும் வானொலி ஒலிபரப்பு நடத்தப்படும் அடிப்படையில் - உருவாக்கப்பட்டு ஒப்புக்கொள்ளப்பட்டுள்ளது.

ஜனவரி 1, 1993 அன்று, TV-6 மாஸ்கோ தொலைக்காட்சி நிறுவனத்தின் ஒளிபரப்புகள் மாஸ்கோவில் முன்பு இலவச ஆறாவது அலைவரிசை சேனலில் தோன்றின. அக்டோபர் 10, 1993 அன்று, NTV சேனல் ஒளிபரப்பப்பட்டது. அதன் படைப்பாளிகள் பார்வையாளர்களுக்கு முதல் எழுத்தைப் புரிந்துகொள்வதற்கு வெவ்வேறு விருப்பங்களை வழங்கினர்: "அல்லாத", "புதிய", "நம்முடையது", "சுயாதீனமான". "நம்முடையது" ஏறக்குறைய அதே பெயரில் ஏ. நெவ்ஸோரோவின் ஜிங்கோயிஸ்டிக் திட்டத்துடன் விரும்பத்தகாத தொடர்புகளைத் தூண்டியது; "சுதந்திரம்" பற்றி பேச வேண்டிய அவசியமில்லை: என்டிவி ஊடக அதிபர் வி. குசின்ஸ்கிக்கு சொந்தமானது, "இடோகி" என்ற பகுப்பாய்வு நிகழ்ச்சி அவரது நலன்களைப் பிரதிபலிக்கிறது. ஆயினும்கூட, NTV (Segodnya) இன் செய்தி நிகழ்ச்சிகள், மாநில சேனல்களின் சிறந்த பத்திரிகையாளர்கள் இடம்பெயர்ந்தனர், ஆரம்பத்தில் இருந்தே இந்த மிக முக்கியமான ஒளிபரப்பு பகுதியில் உயர் தரங்களை அமைக்கத் தொடங்கினர்.

ஏப்ரல் 1, 1995 அன்று, முதல் சேனல் ஓஸ்டான்கினோவிலிருந்து ஒரு புதிய கட்டமைப்பிற்கு மாற்றப்பட்டது - ஒரு மூடிய கூட்டு-பங்கு நிறுவனமான ORT, இது "பொது ரஷ்ய தொலைக்காட்சி" என்பதைக் குறிக்கிறது. டெசிமீட்டர் சேனல்களில், பழைய தொலைக்காட்சி பெறுநர்களின் உரிமையாளர்களுக்கு குறைவாக அணுகக்கூடியது, ரென்-டிவி நிறுவனங்களால் நிகழ்ச்சிகள் ஒளிபரப்பத் தொடங்கின (மாஸ்கோ மாநில பல்கலைக்கழகத்தின் பத்திரிகை பீடத்தின் பட்டதாரி இரேனா லெஸ்னெவ்ஸ்காயாவின் பெயரிடப்பட்டது), TNT, M-1 , எஸ்.டி.எஸ்., ("தொலைக்காட்சி நிலையங்களின் நெட்வொர்க்"), கேபிளில் "மூலதனம்" மற்றும் பிற நிகழ்ச்சிகள் ஒளிபரப்பப்படுகின்றன. மூன்றாவது மீட்டர் சேனலில், "டிவி சென்டர்" நிறுவனத்தின் ஒரு திட்டம் உருவாக்கப்படுகிறது, இது வெகுதூரம் பரவ வாய்ப்புள்ளது. தலைநகர் பிராந்தியத்தின் எல்லைகளுக்கு அப்பால். சேனல் ஐந்து (முன்னர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்) 1997 இல் ரஷ்ய மாநில தொலைக்காட்சி மற்றும் வானொலி நிறுவனத்தின் புதிய கட்டமைப்பு பிரிவுக்கு "கலாச்சாரம்" என்று வழங்கப்பட்டது. மே 8, 1998 இன் ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் தலைவரின் ஆணைக்கு இணங்க, RTR, RIA நோவோஸ்டி மற்றும் 88 பிராந்திய மாநில தொலைக்காட்சி நிறுவனங்கள் மற்றும் தொழில்நுட்ப தொலைக்காட்சி மையங்களின் அடிப்படையில் ஒரு மாநில ஊடக ஹோல்டிங் உருவாக்கப்பட்டது. எனவே, சோவியத் ஒன்றியத்தின் சரிவுக்குப் பிறகு சிந்தனையின்றி அழிக்கப்பட்ட தொலைக்காட்சித் துறையில் செங்குத்து "மைய-பிராந்தியங்கள்" மேலாண்மை மீண்டும் கட்டமைக்கப்படுகிறது.

ஒரு குறுகிய காலத்தில், உள்நாட்டு தொலைக்காட்சி ஒரு மாபெரும் மாற்றத்தின் பாதையில் சென்றது: அது போல்ஷிவிக் கோட்பாட்டின் கட்டளைகளிலிருந்து விடுபட்டது, அதே நேரத்தில் மாநில அரசியல் தணிக்கை போன்ற ஒரு வெட்கக்கேடான நிகழ்வுக்கு முற்றுப்புள்ளி வைத்தது; கிட்டத்தட்ட அனைத்து வகையான உரிமையையும் (கூட்டுப் பங்கு, தனியார், முதலியன) முயற்சித்ததன் மூலம், கட்சி-மாநில ஏகபோகமாக நிறுத்தப்பட்டது; தொலைக்காட்சி நிறுவனங்களை நிரல் தயாரிப்பாளர்கள் (தயாரிப்பு நிறுவனங்கள்) மற்றும் ஒளிபரப்பாளர்கள் (முதல் மற்றும் இரண்டாவது - விநியோகஸ்தர்களுக்கு இடையில் இடைத்தரகர்கள் கூட தோன்றினர்); இதன் விளைவாக, நிரல்களுக்கான சந்தை உருவாகியுள்ளது - இந்த பகுதியில் போட்டி பார்வையாளர்களின் நலன்களின் சந்தையை நிறைவு செய்ய உதவும்.

1999 இல் உருவான ரஷ்யாவின் மத்திய தொலைக்காட்சியின் அமைப்பு பின்வருமாறு: அரசு தொலைக்காட்சி - RTR; பொது தொலைக்காட்சி - ORT; வணிக தொலைக்காட்சி - என்டிவி. உண்மையில், இந்த சூழ்நிலை, பல ஆராய்ச்சியாளர்களின் கூற்றுப்படி, மிக முக்கியமான ஒன்றாகும் - நவீன ரஷ்யாவில் உள்ள அனைத்து தொலைக்காட்சிகளும், புதிய நூற்றாண்டின் வாசலில் உருவாக்கப்பட்டது, இது ஒரு வணிக நிகழ்வு. எடுத்துக்காட்டாக, மாநிலம் தனது சொந்த மாநில சேனல் RTR க்கு மூன்றில் ஒரு பங்கு மட்டுமே செலுத்துகிறது என்பதன் மூலம் இதை விளக்கலாம். ரஷ்ய தொலைக்காட்சி அதன் எஞ்சிய செலவுகளை விளம்பரம் மூலம் ஈடுசெய்கிறது மற்றும் தேவைகளை பூர்த்தி செய்வதில் சிரமம் உள்ளது. "மற்றும் பொது தொலைக்காட்சி (ORT) என்று அழைக்கப்படுவது 51% மூலதனத்திற்கு சொந்தமானது, இது பொதுமக்களிடமிருந்தும் மக்களிடமிருந்தும் அதன் சாரத்தில் மிகவும் தொலைவில் இருக்கும் ஒரு கருத்தை வெளிப்படுத்துகிறது மற்றும் ஆதரிக்கிறது."

எனவே, உள்நாட்டு தொலைக்காட்சியின் பரிணாமம் அதன் இருப்பின் உரிமை மற்றும் அமைப்பின் வடிவங்கள், மேலாண்மை வழிமுறைகள், ஒளிபரப்பு மற்றும் சமிக்ஞை பரிமாற்ற முறைகள், நிரலாக்க கொள்கைகள், முறைகள் மற்றும் உற்பத்திக்கான ஆக்கபூர்வமான அணுகுமுறைகள் போன்ற அம்சங்களை பாதித்தது, இது தவிர்க்க முடியாமல் வடிவத்தில் மாற்றங்களுக்கு வழிவகுத்தது. நிரல்களின் கருப்பொருள்கள் மற்றும் சிக்கல்கள், மேலும் ஒளிபரப்பின் செயல்பாடுகளின் வளர்ச்சியில் குறிப்பிடத்தக்க மாற்றங்களைச் செய்தன.

1.2 தொலைக்காட்சி வகைகளின் கருத்து

ஒரு வகையை வரையறுப்பதற்கான தத்துவார்த்த அடித்தளங்கள் மற்றும் அதன் பண்புகள் கலை விமர்சனம் மற்றும் இலக்கிய விமர்சனத்தில் தேடப்பட வேண்டும், "வகை" என்ற கருத்து எங்கிருந்து வருகிறது? பத்திரிகை கோட்பாடு வந்தது.

தொலைக்காட்சியில் ஒரு வகை யதார்த்தத்தின் ஒரு நிறுவப்பட்ட வகையாக வரையறுக்கப்படுகிறது, இது பல ஒப்பீட்டளவில் நிலையான குணாதிசயங்களைக் கொண்டுள்ளது, ஆக்கப்பூர்வமான தயாரிப்புகளை வகைப்படுத்த பயன்படுகிறது மற்றும் பார்வையாளர்களுக்கு ஒரு குறிப்பை வகிக்கிறது. க்கு நவீன தொலைக்காட்சிவகை அமைப்பு நடைமுறை முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது: தொலைக்காட்சி உள்ளடக்கத்தை வகைகளாகப் பிரிப்பது உள்ளடக்கக் கண்ணோட்டத்தில் மட்டுமல்ல, தொழில்நுட்பக் கண்ணோட்டத்திலும் முக்கியமானது, ஏனெனில் உற்பத்தி தொழில்நுட்பம் பெரும்பாலும் இதைப் பொறுத்தது.

பத்திரிகை, ஏற்கனவே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, படைப்பாற்றல் மட்டுமல்ல (பெரும்பாலும் அதிகம் இல்லை), ஆனால் அரசியல் செயல்பாட்டின் ஒரு கோளமாகும். நேரடியான, ஆனால் பெரும்பாலும் மறைக்கப்பட்ட அரசியல் உறுதிப்பாடு நலன்களால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது உண்மையான உரிமையாளர்கள்ஊடகம், அது ஒரு செய்தித்தாள், பத்திரிகை, வானொலி அல்லது தொலைக்காட்சி ஸ்டுடியோ. அவர்கள் ஒரு மாநிலமாகவோ, கட்சியாகவோ, நிதிக் குழுவாகவோ அல்லது தனி நபராகவோ இருக்கலாம். இந்த சார்பு நிரல் கொள்கையில், நீண்ட கால மற்றும் தற்போதைய திட்டமிடலில், உண்மையான தினசரி திட்டத்தின் அமைப்பில் வெளிப்படுகிறது. ஆனால் ஒரு நிரல் என்பது ஒரு வகையான முழுமையான அர்த்தமுள்ள வடிவமாகும், இது ஒரு மொசைக் பேனலைப் போலவே, தனிப்பட்ட மற்றும் ஒருங்கிணைந்த, துண்டுகளால் ஆனது. அவை ஒவ்வொன்றும் அதன் சொந்த செயல்பாட்டைச் செய்கின்றன, ஒவ்வொன்றும் சில பண்புகள் மற்றும் குணங்களைக் கொண்டுள்ளன. அதாவது, வேறுவிதமாகக் கூறினால், இது ஒரு வகை அல்லது மற்றொரு வகையைச் சேர்ந்தது.

வகைப் பிரிவு என்பது தட்டச்சு அளவீட்டின் அடிப்படையில் மட்டுமல்ல. இது யதார்த்தத்தை பிரதிபலிக்கும் வழி, சில நிரல்களின் செயல்பாட்டு அம்சங்கள், அவற்றின் பாகங்கள், கருப்பொருள் அசல் தன்மை மற்றும் ஒரு தொலைக்காட்சி படைப்பை உருவாக்குவதற்கான தொழில்நுட்ப நிலைமைகள் ஆகியவற்றை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்கிறது.

இவ்வாறு, பல்வேறு வகையான தொலைக்காட்சி தயாரிப்புகள் பல முறையான பண்புகளின்படி வகைப்படுத்தலாம். இது ஒரு குறிப்பிட்ட எண்ணிக்கையிலான வகைகளை அடையாளம் காண அனுமதிக்கிறது, இது தொலைக்காட்சி பத்திரிகையின் சிக்கல்களைப் பற்றிய தத்துவார்த்த புரிதலுக்கு மிகவும் முக்கியமானது அல்ல, ஆனால் தொலைக்காட்சி பத்திரிகையாளர்களின் நடைமுறை செயல்பாடுகளுக்கு. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, வகையின் தன்மையைப் பற்றிய போதுமான புரிதல் தேர்ச்சியின் முழுமையான உணர்தல் மற்றும் தலையங்கப் பணியை நிறைவேற்றுவதற்கான சாத்தியக்கூறுகளைக் கொண்டுள்ளது.

வகைகளின் கோட்பாடு, அதன் தீவிர சிக்கலான தன்மை மற்றும் பன்முக இயல்பு ஆகியவற்றால் வேறுபடுகிறது, இது வளர்ச்சியின் நிலையான செயல்பாட்டில் உள்ளது, வாழ்க்கை மற்றும் மாற்றும் நடைமுறையுடன் மாறுகிறது. உருவாக்கம் மற்றும் மேம்பாடு, புதிய தோற்றம் மற்றும் பழைய வகைகளில் இருந்து இறக்கும் ஒரு வரலாற்று தவிர்க்க முடியாத செயல்முறை ஆகும். எங்கள் தொலைக்காட்சியின் நடைமுறையானது, கொடுக்கப்பட்ட, உறைந்த வகைத் திட்டத்தின் சீரற்ற தன்மையை ஒருமுறை மற்றும் அனைவருக்கும் உணர்த்துகிறது. நம் கண்களுக்கு முன்பாக, செய்தித்தாள்கள் அல்லது வானொலிகளில் மட்டுமல்ல, கடந்த ஆண்டுகளின் தொலைக்காட்சிகளிலும் ஒப்புமை இல்லாத வடிவங்கள் தோன்றும். வகைகளின் பரவல் பொதுவாக பத்திரிகையின் சிறப்பியல்பு, ஆனால் தொலைக்காட்சி பத்திரிகையில் குறிப்பாக வெளிப்படையானது - ஒரு வகை பத்திரிகையாக தொலைக்காட்சியின் புதுமை காரணமாக அல்ல, ஆனால் மொழியின் மகத்தான செல்வம் காரணமாக - ஒலியுடன் கூடிய காட்சி படங்கள் நகரும். வகைகளின் சந்திப்பில், அவற்றின் முறிவில், சிக்கலான வாழ்க்கை உறவுகள் மற்றும் நம் காலத்தின் வியத்தகு மோதல்கள் சில நேரங்களில் மிகவும் துல்லியமாக பிரதிபலிக்கின்றன.

பாரம்பரிய வகைகளை மாஸ்டரிங் செய்யும் பாதையில் தொலைக்காட்சி உருவாக்கப்பட்டது. பின்னர் - அவர்களின் உருவ மற்றும் வெளிப்படையான தன்மைக்கு ஏற்ப அவற்றின் ஒளிவிலகல்கள், அத்துடன் தொலைக்காட்சி பார்வையாளர்களுடனான உறவுகளின் தனித்தன்மைகள். எனவே, ஒரு தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சியில், அறிக்கைகள் அல்லது நேர்காணல்கள் மற்றும் திரையில் கேம்கள், போட்டிகள் அல்லது பேச்சு நிகழ்ச்சிகள் (மேலும் நேர்காணல் வகையின் மாற்றம்) ஆகியவை சமமாக பொதுவானதாகிவிட்டன.

ஆனால் ஒரு தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சியின் வடிவமைப்பு எவ்வளவு சிக்கலானதாக இருந்தாலும், நிலையான வகை அம்சங்களை அதன் அடிப்படையில் எப்போதும் காணலாம்.

தகவல் வகைகளில் செயல்பாட்டு வாய்வழி அறிக்கைகள், வீடியோக்கள், குறுகிய நேர்காணல்கள் மற்றும் அறிக்கைகள் ஆகியவை அடங்கும்; பகுப்பாய்வு செய்ய - நடைமுறையில் பெரும்பாலும் "பரிமாற்றம்" என்று அழைக்கப்படுகிறது. இங்கே நீங்கள் வீடியோ கடிதம், உரையாடல், வர்ணனை, விமர்சனம், விவாதம், செய்தியாளர் சந்திப்பு, பேச்சு நிகழ்ச்சி ஆகியவற்றை முன்னிலைப்படுத்தலாம். கலை ஆவணப்படத்தில் ஓவியங்கள், கட்டுரைகள், கட்டுரைகள், ஃபியூலெட்டான்கள், துண்டுப்பிரசுரங்கள் ஆகியவை அடங்கும்.

வகை என்பது ஒரு வரலாற்று வகை. மேலும், இங்குள்ள வரலாற்றுவாதம் அதன் குணங்களின் (நிலையான பண்புகள்) தேர்வு மற்றும் ஒருங்கிணைப்பில் மட்டும் வெளிப்படுகிறது. வகை அமைப்புகள் - இது குறிப்பாக பத்திரிகைக்கு பொருந்தும் - ஒரு சகாப்தத்தின் ஒரு வகையான குறிகாட்டியாக செயல்பட முடியும். எனவே, தகவல் சுதந்திரத்தின் கட்டுப்பாடுகளின் போது, ​​பகுப்பாய்வு, மதிப்பீடு மற்றும் மேம்படுத்தும் வகைகள் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. மாறாக, தகவல் செறிவூட்டல் மற்றும் அறிக்கையிடலின் ஆதிக்கம் ஆகியவை பேச்சு சுதந்திரத்தின் சகாப்தத்தை நிரூபிக்கின்றன.

பத்திரிகை (லத்தீன் பப்ளிகஸிலிருந்து - பொது, பிரபலமானது) என்பது தற்போதைய பிரச்சினைகள் மற்றும் தற்போதைய வாழ்க்கையின் நிகழ்வுகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு வகை வேலை; செயல்பாடுகளில் செல்வாக்கு செலுத்துவதில் முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது சமூக நிறுவனங்கள், ஒரு வழிமுறையாக சேவை பொது கல்வி, சமூக தகவல்களை ஒழுங்கமைத்து அனுப்பும் ஒரு வழி. இதழியல் பல்வேறு வடிவங்களில் உள்ளது: வாய்மொழி (எழுதப்பட்ட மற்றும் வாய்மொழி), கிராஃபிக் மற்றும் கிராஃபிக் (சுவரொட்டி, கேலிச்சித்திரம்), புகைப்படம் மற்றும் சினிமா (வீடியோ) கிராஃபிக் (ஆவணப்படம் மற்றும் தொலைக்காட்சி), நாடக மற்றும் நாடகம், முதலியன. இங்குள்ள அடிப்படை அம்சங்கள் தொடர்பு சுற்றியுள்ள உலகின் குறிப்பிட்ட பிரச்சனைகள் மற்றும் நிகழ்வுகளை புரிந்து கொள்ளும் தலைப்பு மற்றும் அளவு.

மிக உயர்ந்த சட்டமன்றக் குழுவின் கூட்டங்கள் பற்றிய ஒளிபரப்பு அல்லது அறிக்கைகள், சில அரசாங்க முடிவுகள் குறித்த கருத்துகள், பிரபல பொது நபர்களுடனான உரையாடல்கள், பொது வாழ்க்கையின் தீர்க்கப்படாத பிரச்சினைகளின் பத்திரிகை விசாரணைகள், நிபுணர்களின் வட்ட மேசைகள், தலைவர்களின் பத்திரிகையாளர் சந்திப்புகள் அயல் நாடுகள்உத்தியோகபூர்வ வருகைகளுக்கு வந்தவர்கள் - இவை அனைத்தும் தொலைக்காட்சி பத்திரிகை.

ஒரு கவர்ச்சியான நாட்டில் படமாக்கப்பட்ட வாராந்திர பகுப்பாய்வு நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் பயணக் கதைகள், செயற்கைக்கோள் தொடர்பு சேனல்கள் மூலம் பெறப்பட்ட வீடியோ செய்திகளின் தேர்வு, நமது பொருளாதாரத்தின் வளர்ச்சியில் தனது மூலதனத்தை முதலீடு செய்யும் மேற்கத்திய வணிகருடன் உரையாடல் ஆகியவை தொலைக்காட்சி பத்திரிகையாளர்களால் உருவாக்கப்பட்ட பத்திரிகை.

பொருளாதார தலைப்புகள் பற்றிய வர்ணனை, களப்பணியின் சரித்திரம், பங்குச் சந்தை செய்திகள், ஒரு தொழிலாளி அல்லது விவசாயியின் தொலைக்காட்சி உருவப்படம், ஒரு கதை தொண்டு நடவடிக்கைகள்ஒரு உள்நாட்டு தொழிலதிபர், புதிய சட்டத்தை விளக்கும் வழக்கறிஞருக்கு இடையேயான உரையாடல் தொலைக்காட்சி இதழியல் ஆகும்.

செயல்திறன் பிரபல எழுத்தாளர்தற்போதைய தலைப்பில், ஒரு திரைப்பட ஸ்டுடியோவின் தொகுப்பிலிருந்து ஒரு அறிக்கை, ஒரு திறமையான இசைக்கலைஞரின் சுற்றுப்பயணத்தைப் பற்றிய ஒரு ஓவியம், இளம் கலைஞர்களின் தொடக்க நாள் பற்றிய செய்தி - இவை அனைத்தும் தொலைக்காட்சி பத்திரிகை.

நாம் பார்க்கிறபடி, இங்கே பத்திரிகையியலின் முக்கிய, வரையறுக்கும் அம்சம் ஒரே நேரத்தில் பலரை ஈர்க்கும் (பப்ளிசிட்டி) ஆகும். ஆனால் இந்த திட்டங்கள் அனைத்தும் வடிவத்திலும் அவற்றை உருவாக்கும் முறைகளிலும், பத்திரிகை பணியின் அம்சங்களிலும் ஒரே மாதிரியானவை அல்ல. வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், அவை வெவ்வேறு வகைகளில் செய்யப்படுகின்றன.

நிச்சயமாக, ஒரு தொலைக்காட்சிப் பணியின் வகையைத் தீர்மானிப்பது ஒரு குறிப்பிட்ட அளவுகோலின்படி நடைபெறாது, ஆனால் அவற்றின் முழுமையின்படி. வகைகளின் அமைப்பைப் பற்றி பேசுகையில், யதார்த்தத்தை சித்தரிப்பதற்கான அணுகுமுறையின் மூன்று முக்கிய கொள்கைகளை நாங்கள் வேறுபடுத்துகிறோம், முறையே தொலைக்காட்சிப் பொருட்களின் கலவை அமைப்பில் பொறிக்கப்பட்டுள்ளது.

முதலாவதாக, யதார்த்தத்தின் எளிய நிர்ணயத்திற்கான விருப்பத்தை வெளிப்படுத்தும் வகைகளின் குழு. இங்கே ஆசிரியர் வருகிறார்ஒரு குறிப்பிட்ட நிகழ்வு அல்லது நிகழ்வுக்காக. அத்தகைய பொருட்களின் கலவையும் அவற்றின் அமைப்பும் தற்போதைய நிகழ்வின் கட்டமைப்பால் கட்டளையிடப்படுகின்றன. இது தகவல் வகைகளுக்குப் பொருந்தும்.

இறுதியாக, மூன்றாவதாக, செய்திகள், அதன் கலவை ஆசிரியரால் முன்மொழியப்பட்ட உருவ அமைப்பைப் பொறுத்தது. பொருளின் ஆவணத் தன்மையைப் பாதுகாக்கும் அதே வேளையில், ஆசிரியர் நடிப்பு உட்பட கலை வெளிப்பாட்டின் வழிகளைப் பயன்படுத்துகிறார். இத்தகைய செய்திகள் கலைப் பத்திரிகையின் வகையைச் சேர்ந்தவை. இங்கே தீர்மானிக்கும் காரணி ஒரு படத்தின் இருப்பு, மற்றும் உண்மைகளின் அறிக்கை மற்றும் பகுப்பாய்வு இரண்டாம் நிலை முக்கியத்துவம். ஒரு ஓவியம், கட்டுரை, ஸ்கெட்ச் என்பது உண்மைப் பொருட்களின் கலை அமைப்பின் விளைவாகும் என்று நாம் கூறலாம், அதே நேரத்தில் பகுப்பாய்வு வகைகள் (கருத்து, ஆய்வு, கடிதம்) உருவகமாக பாசாங்கு செய்யவில்லை, உண்மைகள், நிகழ்வுகள், நிகழ்வுகளின் பகுப்பாய்விற்கு தங்களைக் கட்டுப்படுத்துகின்றன. கலைப் பத்திரிக்கையின் செயல்பாடு, தனிமனிதன் மூலம் பொதுவான, பொதுவானவற்றை வெளிப்படுத்துவதாகும். பொதுமைப்படுத்தலின் முழுமையை அடைதல், குணாதிசயத்தை அடையாளம் காண்பது, கலைப் பத்திரிகை யதார்த்தத்தின் உருவக பிரதிபலிப்பைப் பயன்படுத்துகிறது, மேலும் இந்த படம் கற்பனையற்ற, உண்மைப் பொருட்களிலிருந்து உருவாக்கப்பட்டது.

பத்திரிகை நடைமுறையில், வகையின் தேர்வு பெரும்பாலும் சித்தரிக்கப்பட்ட பொருளின் தன்மையால் மட்டுமல்லாமல், நிறுவப்பட்ட வகையின் கட்டமைப்பிற்குள், காற்றில் எதிர்கால பொருளின் இடத்தாலும் பாதிக்கப்படுகிறது, அதாவது. உண்மையான உற்பத்தி பிரச்சனை. ஒரு புதிய விமானம் அல்லது சுரங்கப்பாதை காரைச் சோதிக்க இரண்டு பத்திரிகையாளர்களை ஒரே தளத்திற்கு அனுப்பலாம் - ஒரு தொழிற்சாலை, ஒரு பல்பொருள் அங்காடி அல்லது துறைமுகத்திற்கு.

அத்தியாயம் 2. சோவியத் மற்றும் நவீன ரஷ்ய தொலைக்காட்சியில் பல்வேறு வகைகளின் இருப்பு அம்சங்கள்

2.1 சோவியத் ஒன்றியத்தில் தொலைக்காட்சி வகைகளின் பிரத்தியேகங்கள்

ரஷ்யாவில் (சோவியத் யூனியன்) முதல் தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பு 1931 இல் தொடங்கியது மற்றும் மாஸ்கோ ஒலிபரப்பு மையத்தால் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது; போருக்குப் பிறகு, 1945 இல் ஒளிபரப்பு மீண்டும் தொடங்கியது.

50 களின் நடுப்பகுதியில் இருந்து தொலைக்காட்சி பார்வையாளர்களின் வளர்ச்சியானது பார்வையாளர்களின் பல்வேறு சமூக-மக்கள்தொகை குழுக்களின் நலன்களுக்கு ஏற்ப நிகழ்ச்சிகளை வேறுபடுத்த வேண்டிய தேவையை உருவாக்கியது. குழந்தைகள் மற்றும் இளைஞர்களுக்கான திட்டங்கள் தோன்றியுள்ளன; CST இன் வரவேற்பு பகுதியின் விரிவாக்கத்துடன் - விவசாயத் தொழிலாளர்களுக்கான திட்டங்கள். ஒளிபரப்பின் அளவின் அதிகரிப்பு கல்வித் திட்டங்களை நடத்தத் தொடங்குவதை சாத்தியமாக்கியது (அவற்றில் முதலாவது ஜனவரி - மே 1955 இல் கல்வி திரைப்பட பாடநெறி “கார்”), வீரர்களுக்கான திட்டங்கள், பெண்கள், பெற்றோர்கள் போன்றவை.

மக்கள்தொகையின் பல்வேறு பிரிவுகளின் தேவைகளைப் பூர்த்தி செய்வதற்கும், அதே நேரத்தில் பார்வையாளர்களை நிலைநிறுத்துவதற்கும் ஆசை, தொலைக்காட்சிக்கு புதியது, ஆனால் பத்திரிகை மற்றும் வானொலிக்கு பாரம்பரியமான ஒளிபரப்பு வடிவங்களின் வளர்ச்சிக்கு வழிவகுத்தது: தொலைக்காட்சி பருவ இதழ்கள் எழுந்து விரைவாக வலுப்பெற்றன. எனவே, 1954-1958 இல். "இளம் முன்னோடி", "Iskusstvo", "அறிவு" போன்ற தொலைக்காட்சி இதழ்கள் TsT இன் நிகழ்ச்சிகளில் உறுதியாக இடம் பெற்றுள்ளன.

தொலைக்காட்சி வகைகளின் கோட்பாடும் உருவாக்கப்பட்டது. முக்கிய குழுக்கள் தகவல் மற்றும் பத்திரிகை (அறிக்கை, கட்டுரை, தகவல், முதலியன), ஆவணப்படம் மற்றும் கலை வகைகள் (உரையாடல், ஆவணப்படம் நாடகம், தொலைக்காட்சி போட்டிகள் போன்றவை), கலை மற்றும் விளையாட்டு வகைகள் (தொலைக்காட்சி நாடகம், நாடகம், இலக்கியம், பாப் என பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. , இசை, பொம்மை; கச்சேரி, தொலைக்காட்சி திரைப்படம்). ஒரு சிறப்பு வகை குழு கல்வித் திட்டங்கள் (விரிவுரை, கல்வி நாடகம், டிவி சுற்றுப்பயணம் போன்றவை). தொலைக்காட்சி படைப்பாற்றலின் ஒரு நம்பிக்கைக்குரிய வடிவம் பல பகுதி படைப்புகள் (தொலைக்காட்சி கதைகள், தொலைக்காட்சி நாவல்கள், தொலைக்காட்சி நாளாகமம்) மற்றும் சுழற்சி நிகழ்ச்சிகள்.

2வது பாதியில் திறக்கப்பட்ட அனைத்து தொலைக்காட்சி ஸ்டுடியோக்களும். 50கள், அவர்களின் திட்டங்களில் குறைந்தது இரண்டு அல்லது மூன்று மாத இதழ்களை உள்ளடக்கியது. இவை சமூக-அரசியல், பிரபலமான அறிவியல், குழந்தைகள் மற்றும் இளைஞர்களுக்கான நிகழ்ச்சிகள், உள்ளூர் விஷயங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது. அவற்றின் பெயர்கள் TsST இதழ்களின் பெயர்களுடன் ("கலை", "இளம் முன்னோடி", "உங்களுக்காக, பெண்கள்") ஒத்துப்போகின்றன அல்லது சற்று மாறுபடும் .

இரண்டு மிக முக்கியமான வகையான தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பு வடிவம் பெறத் தொடங்கியது: தொலைக்காட்சி சினிமா மற்றும் தகவல் சேவைகள்.

நவம்பர் 1956 இல் உருவாக்கப்பட்டது, TsST இன் "கடைசி செய்தி" இன் தலையங்கம் (மூன்று பேர் மட்டுமே கொண்டது) ஆரம்பத்தில் அறிவிப்பாளரின் வாசிப்பில் "கடைசி செய்தி" இன் வானொலி ஒலிபரப்புகளை மீண்டும் மீண்டும் செய்வதில் மட்டுமே ஈடுபட்டுள்ளது. இந்த எபிசோடுகள் ஒவ்வொரு நாளும் தொலைக்காட்சியில் ஒளிபரப்பப்படாததாலும், குறிப்பிடப்படாத நேரத்திலும் (ஒளிபரப்பு நாளின் முடிவில்) அவை நிலையான பார்வையாளர்களைக் கொண்டிருக்கவில்லை.

தொலைக்காட்சித் திரைப்படத் தயாரிப்பை வலுப்படுத்துவது, நிருபர் வலைப்பின்னல் விரிவாக்கம் மற்றும் தொலைக்காட்சி மையங்களுக்கிடையே இருவழித் தகவல்தொடர்பு வளர்ச்சி ஆகியவற்றுடன், தொலைக்காட்சி செய்தி வெளியீடுகளில் தெரிவிக்கப்படும் தகவல்களின் பிரதிநிதித்துவம், முக்கியத்துவம் மற்றும் செயல்திறன் ஆகியவை சீராக அதிகரித்துள்ளன. 60 களின் நடுப்பகுதியில், அரசியல், கலாச்சார மற்றும் பொருளாதார வாழ்க்கையில் முக்கியமான நிகழ்வுகள் பற்றிய தகவல்களின் முக்கிய ஆதாரங்களில் ஒன்றாக டிவி ஆனது.

செயல்பாட்டு தொலைக்காட்சி தகவலை உருவாக்கும் செயல்முறை சீராக இல்லை. இது TN வெளியீடுகளின் ஒழுங்குமுறை இல்லாமை மற்றும் செய்தி படிவங்களின் உறுதியற்ற தன்மை ஆகியவற்றில் பிரதிபலித்தது, அதற்கான தேடல் பெரும்பாலும் குழப்பமாகவும் முறையற்றதாகவும் மேற்கொள்ளப்பட்டது. தொலைக்காட்சித் தகவல் குழுமத் தரத்தைக் கொண்டிருக்கவில்லை, இது உள்ளடக்கத்தின் தனித்துவமான கவனம் மற்றும் நன்கு தயாரிக்கப்பட்ட செய்தித்தாள் அல்லது பத்திரிகையின் சிறப்பியல்பு வகை மற்றும் பாணிகளின் இணக்கமான கலவையாகும்.

ஜனவரி 1, 1968 இல் ஒளிபரப்பத் தொடங்கிய "நேரம்" நிகழ்ச்சி, அத்தகைய "தகவல் குழுமமாக" மாறும் நோக்கம் கொண்டது. தெளிவாக வரையறுக்கப்பட்ட (தொகுதி மற்றும் இடத்தின் அடிப்படையில்) ஒளிபரப்புப் பிரிவின் கட்டமைப்பிற்குள், வ்ரெம்யா, நாளிதழின் மிக முக்கியமான நிகழ்வுகளைப் பற்றி பார்வையாளர்களுக்குத் தெரிவித்தார், ஒரு செய்தித்தாளுக்கு அருகில் ஒரு நிலையான வடிவத்திற்காக பாடுபடுகிறார். "நேரம்" திட்டத்தில் அதன் சரியான, இடையூறு இல்லாத இடத்தை உடனடியாகப் பாதுகாக்கவில்லை. 1972 முதல் மத்திய தொலைக்காட்சியின் பார்வையாளர்கள் 21.00 முதல் 21.30 வரை அன்றைய நிகழ்வுகளைப் பற்றி அறிந்து கொள்ள முடியும் என்ற நம்பிக்கையைப் பெற்றனர். நிரலில் பரவும் இடத்தின் ஸ்திரத்தன்மை, அதுவரை ஒரு முக்கியமற்ற காரணியாகத் தோன்றியது, அதன் சமூக-உளவியல் மற்றும் அரசியல் முக்கியத்துவத்தை முழுமையாக வெளிப்படுத்தியது. மில்லியன் கணக்கான மக்களுக்கு, மாலை நேரம் "செய்திக்கு முன்" மற்றும் "பின்" பகுதிகளாக பிரிக்கப்பட்டது. நிச்சயமாக, “நேரம்” அதன் வழக்கமான செயல்பாட்டின் காரணமாக பார்வையாளர்களை வென்றது - உள்ளடக்கத்தை ஆழமாக்கும் மற்றும் அறிவாற்றல் மதிப்பை அதிகரிக்கும் செயல்முறை தொடர்ந்தது.

தொலைக்காட்சி செய்தி சேவை, அதிகரித்த நிபுணத்துவத்துடன், நிச்சயமாக, யதார்த்தத்தின் முழுமையற்ற படத்தைக் கொடுத்தது - நாட்டின் வாழ்க்கையின் நேர்மறையான அம்சங்கள் மட்டுமே பிரதிபலித்தன என்று நீதி தேவைப்படுகிறது. சமூக முக்கியத்துவம் வாய்ந்த உண்மைகளின் மொத்தத்தில் யதார்த்தத்தைக் கருத்தில் கொண்டால், மௌனம் (அறிவிக்கப்பட்ட உண்மைகளின் நம்பகத்தன்மை இருந்தபோதிலும்) பொய்யின் ஒரு வடிவம் என்பதை வலியுறுத்துவோம். ஆனால் வாழ்க்கையின் ஒருதலைப்பட்சமான ஆய்வு சோவியத் பத்திரிகையின் சிறப்பியல்பு. மக்கள், பொதுவாக, இதை ஒரு பொருட்டாக எடுத்துக் கொண்டு, இதைப் புரிந்து கொண்டனர். "நேரம்" நிகழ்ச்சியானது நாட்டின் கிட்டத்தட்ட முழு வயதுவந்த மக்களாலும் பார்க்கப்பட்டது.

தகவல் இதழியலின் மிக முக்கியமான இரண்டு வகைகள்-அறிக்கையிடல் மற்றும் நேர்காணல்கள்-முதலில் வெற்றிகரமாக இருக்க முடியும் மற்றும் "நேரடி" திட்டத்தின் கட்டமைப்பிற்குள் கூட உருவாகலாம். 50 களின் இரண்டாம் பாதியில் இருந்து, இந்த வகைகள் தொலைக்காட்சி அதன் தகவல் செயல்பாட்டைச் செய்யத் தொடங்குவதற்கு போதுமான இடத்தைப் பிடித்துள்ளன, இது இன்று மிகவும் முக்கியமானது, நேர்காணல்கள் மற்றும் அறிக்கைகள் மூலம், செய்திகளில் ஒரு குறிப்புடன் ("கதை") இணைந்து. புல்லட்டின்.

கலைப் பத்திரிகையின் வகைகளில், சிக்கலைத் தீர்ப்பதற்கான நிலைமைகள் மிகவும் சிக்கலானவை. ஊடக அமைப்பில் கட்டுரையின் பங்கு வகையின் பிரத்தியேகங்களால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது: உண்மை, பொருள் அடிப்படையில் ஆவணப்படம் மற்றும் அதே நேரத்தில் வெளிப்பாட்டு வழிமுறைகளின் அடிப்படையில் கலை. யதார்த்தத்தின் உண்மைகளை பிரதிபலிக்கும் ஒரு கலை மற்றும் பத்திரிகை படத்தை உருவாக்க முயற்சிக்கிறது (இது இல்லாமல் எந்த கட்டுரையும் இல்லை), "நேரடி" தொலைக்காட்சி திரையின் வெளிப்படையான வழிமுறைகளுடன் முழுமையாக செயல்பட முடியவில்லை. பொதுவாக பத்திரிகை என்பது சூழ்நிலையால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, மேலும் கதாபாத்திரங்கள் இல்லாமல் எந்த சூழ்நிலையும் இருக்க முடியாது, அதே போல் சூழ்நிலைக்கு வெளியே ஒரு குறிப்பிட்ட சமூக முக்கியத்துவம் வாய்ந்த நபர்கள் இருக்க முடியாது. ஆனால் "நேரடி" தொலைக்காட்சி ஒரு நபரின் தன்மை வெளிப்படும் மற்றும் வெளிப்படுத்தப்படும் ஒரு சூழ்நிலையை திரையில் காண்பிக்கும் திறன் கொண்டதாக இருந்தால், இது ஒரு அரிய சூழ்நிலையில் மட்டுமே நடக்கும். தொலைக்காட்சி கேமராக்களின் லென்ஸ்களுக்கு முன்பாகவும், துல்லியமாக ஒளிபரப்பின் போது, ​​மற்றும் அதன் அனைத்து பகுதிகளின் ஒரு குறிப்பிட்ட சதி-காலவரிசை வரிசையிலும் கூட நிலைமை தோன்ற வேண்டும். நிகழ்ச்சியின் போது வாழ்க்கை நிலைமையை மேம்படுத்தும் முயற்சியில், தொலைக்காட்சி பத்திரிகையாளர்கள் பெரும்பாலும் தவறான பாதையை, "நடிப்பு" யதார்த்தத்தை பின்பற்றினர். எனவே மோசமான பியானோ தொலைக்காட்சித் திரையில் தோன்றியது, "தற்செயலாக" "இங்கே, புதர்களில்" முடிவடைந்தது, இது பல ஆண்டுகளாக பாப் புத்திசாலித்தனத்தை அளித்தது மற்றும் "நேரடி" நிகழ்ச்சியின் போது என்ன நடக்கிறது என்பதில் பார்வையாளரின் நம்பிக்கையை குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்தியது.

"நேரடி" தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளில் நேரம் மற்றும் இடத்தின் ஒற்றுமை யதார்த்தத்தைக் காண்பிக்கும் சாத்தியக்கூறுகளைக் கட்டுப்படுத்துகிறது மற்றும் ஒளிபரப்பின் வகை வரம்பைக் கட்டுப்படுத்துகிறது என்பதை இங்கே வலியுறுத்த வேண்டும். "நேரடி" ஒளிபரப்பை மட்டுமே நம்பி, பதிவு மற்றும் காட்சிகளைத் திருத்துவதை நாடாமல், தொலைக்காட்சியால் கட்டுரையின் வகையை முழுமையாக தேர்ச்சி பெற முடியவில்லை. இதற்கிடையில், இந்த வகை அனைத்து பத்திரிகைகளின் மையமாக (அறிக்கையிடலுடன்) அமைகிறது - இது நமது கலாச்சாரத்தின் பாரம்பரியம், ராடிஷ்சேவ் மற்றும் ஹெர்சன், ஷ்செட்ரின் மற்றும் உஸ்பென்ஸ்கி, கோர்க்கி மற்றும் கோல்ட்சோவ் ஆகியோரிடமிருந்து வருகிறது.

"தொலைக்காட்சி திரைப்படம்" என்ற வார்த்தை முதன்முதலில் உச்சரிக்கப்பட்டது, மாஸ்ஃபில்ம் திரைப்பட-நிகழ்ச்சிகளுடன் தொலைக்காட்சியில் காண்பிக்கும் திரைப்படங்களை படமாக்கத் தொடங்கியபோது. அசல் ஸ்கிரிப்டுகள். அவை, ஸ்டுடியோவின் மற்ற தயாரிப்புகளுக்கு (திரைப்படங்கள்) மாறாக, தொலைக்காட்சி படங்கள் என்று அழைக்கத் தொடங்கின. அவர்களின் வழக்கமான தயாரிப்பு 60 களில் தொடங்கியது, "டெலிஃபிலிம்" என்ற படைப்பு சங்கத்தை உருவாக்கியது. திரைப்படங்களைத் தொடர்ந்து, தொலைக்காட்சி ஆவணப்படங்களும் தோன்றின. அவற்றில் பெரும்பாலானவை வகையிலான கட்டுரைகள் (இப்போதும் உள்ளன).

சோவியத் நாடு மற்றும் முழு உலகத்தின் வாழ்க்கையின் பரந்த பனோரமா, பெரிய அக்டோபர் சோசலிசப் புரட்சியின் 50 வது ஆண்டு விழா, கொம்சோமாலின் 50 வது ஆண்டு விழா, வி. ஐ. லெனின், 50 வது பிறந்த 100 வது ஆண்டு விழா ஆகியவற்றிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளில் அடங்கியுள்ளது. சோவியத் ஒன்றியத்தின் உருவாக்கத்தின் ஆண்டுவிழா, 1941-45 பெரும் தேசபக்தி போரில் வெற்றி பெற்ற 30 வது ஆண்டு விழா. தொலைக்காட்சியில் இந்த திசையின் மிக முக்கியமான நிகழ்ச்சிகள் "அரை நூற்றாண்டு", "லெனினின் இடங்களில்", "அழிய முடியாத ஒன்றியம்", "உமிழும் ஆண்டுகளின் நினைவகம்", தகவல் நிகழ்ச்சிகள் "நேரம்", செய்தி வெளியீடுகள். 1971-75 இல், சோவியத் ஒன்றியத்தின் வாழ்க்கையின் விரிவான தொலைக்காட்சி நாளேடு உருவாக்கப்பட்டது. இது "ஐந்தாண்டுத் திட்டம் - ஆரம்பம்!" என்ற தொலைக்காட்சி சுழற்சியின் 140 நிகழ்ச்சிகளை உள்ளடக்கியது, இது அனைத்து சோவியத் குடியரசுகளின் வெற்றிகளின் பனோரமாவை வழங்கியது, சமூக-பொருளாதார மற்றும் கலாச்சார கட்டுமானத்தில் சோவியத் மக்களின் சாதனைகளைக் காட்டுகிறது. அதிக கவனம் செலுத்தப்படுகிறது சர்வதேச பிரச்சனைகள்(நிகழ்ச்சிகள் "சர்வதேச பனோரமா", "காமன்வெல்த்", "9வது ஸ்டுடியோ", "சோவியத் யூனியன் வெளிநாட்டு விருந்தினர்களின் பார்வையில்", அரசியல் பார்வையாளர்களுடனான உரையாடல்கள்), முன்னணி தொழிலாளர்கள் மற்றும் உற்பத்தியின் கண்டுபிடிப்பாளர்களின் உரைகள், போர் மற்றும் தொழிலாளர் வீரர்களுடனான சந்திப்புகள் ( திட்டம் "என் முழு இதயத்துடன்" மற்றும் பல).

சோவியத் காலத்தில் தொலைக்காட்சிப் பணியின் முக்கிய வடிவம் தொழிலாளர்களின் கேள்விகளுக்குப் பதிலளிப்பதாகும். இந்த நிகழ்ச்சிகளில் பிரபல விஞ்ஞானிகள், விளம்பரதாரர்கள் மற்றும் பொது பிரமுகர்கள் பேசினர். 1976 இல், தொலைக்காட்சி அஞ்சல் 1 மில்லியன் 665 ஆயிரம் கடிதங்கள்.

மிக முக்கியமான சமூக-அரசியல் திட்டங்களில் ஒன்று - "மில்லியன்ஸின் லெனின் பல்கலைக்கழகம்" - மார்க்சிஸ்ட்-லெனினிசக் கோட்பாட்டின் தற்போதைய சிக்கல்கள், கம்யூனிஸ்ட் கட்சியின் பொருட்கள் மற்றும் ஆவணங்களை ஊக்குவித்தது.

பிரிவுகளில் “மனிதன். பூமி. யுனிவர்ஸ்", "இன்றைய அறிவியல்", "தெளிவானது - நம்பமுடியாதது", "விஞ்ஞானிக்கு ஒரு வார்த்தை", முதலியன அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்பத்தின் தற்போதைய பிரச்சினைகள், பொருளாதாரத்தின் வளர்ச்சியில் அவற்றின் பங்கு, நம்மைச் சுற்றியுள்ள உலகத்தைப் பற்றிய அறிவை விரிவுபடுத்துவதில் விவாதிக்கப்பட்டன. “சினிமா டிராவல் கிளப்”, “இன் தி அனிமல் வேர்ல்ட்”, “ஹெல்த்” போன்ற கல்வித் திட்டங்கள் மிகவும் பிரபலமாக இருந்தன.

தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகள் இளைஞர்களுக்காக வடிவமைக்கப்பட்டன - “இளைஞர்கள் காற்றில்”, “நல்ல பயணம்”, “வாருங்கள், பெண்கள்” போன்றவை.

தனிப்பயனாக்கப்பட்ட செய்திகளின் உரையாடல் வடிவங்களில் ஒன்றான டெலிவிஷன் கேம்கள், 1957 இல் தொலைக்காட்சித் திரையில் ஒளிர்ந்தன, ஆனால் 1960களின் நடுப்பகுதியில் மட்டுமே அவற்றின் அர்த்தம் முழுமையாக வெளிப்பட்டது. நவம்பர் 8, 1961 இல் தொடங்கிய "கிளப் ஆஃப் தி கியர்ஃபுல் அண்ட் ரிசோர்ஃபுல்" (KVN) திட்டத்தின் வெற்றி, எல்லா எதிர்பார்ப்புகளையும் தாண்டியது; ஸ்போர்ட்ஸ் ரிப்போர்டிங் மற்றும் சாகசப் படங்களை விட இந்த நிகழ்ச்சிகள் மிகுந்த ஆர்வத்தைத் தூண்டின. ஆனால் 60 களின் இறுதியில், பொதுவாக தொலைக்காட்சி பத்திரிகையின் அரசியல் முக்கியத்துவம் வளர்ந்தவுடன், KVN இன் படைப்பாளிகள், திட்டத்தின் சமூக மற்றும் கற்பித்தல் கௌரவத்தைப் பாதுகாக்க முயற்சித்து, படிவத்தின் அடிப்படையாக மேம்படுத்துவதில் இருந்து விலகிச் செல்லத் தொடங்கினர். நிரல்களின் உள்ளடக்கத்தை ஆழமாக்குவதற்கான வாய்ப்பிற்காக. KVN ஒரு கண்டிப்பான ஸ்கிரிப்ட்டிற்கு உட்பட்டது; போட்டியிடும் அணிகளின் நிகழ்ச்சிகள் முன்கூட்டியே தயாரிக்கப்பட்டு, தொழில் ரீதியாக பல்வேறு நிகழ்ச்சிகளாக மாறியது. இருப்பினும், மேம்படுத்தல் கொள்கை தொடர்ந்து அறிவிக்கப்பட்டது, ஏனெனில் அது இல்லாமல் போட்டியின் முடிவின் கணிக்க முடியாத விளைவு மறைந்துவிடும். KVN பங்கேற்பாளர்கள் மேம்பாட்டை சித்தரிக்க முயன்றனர், ஆனால் தொலைக்காட்சி கேமராக்களுக்கு முன்னால் எந்த நம்பிக்கையுடனும் இதைச் செய்ய இயலாது.

கே.வி.என் திட்டங்களில் அடையாளம் காணப்பட்ட மற்றும் உருவாக்கப்பட்ட மேம்பட்ட செயல்களில் ஈடுபட்டுள்ள ஆளுமையை தொலைக்காட்சித் திரையில் வெளிப்படுத்தும் சாத்தியக்கூறுகள், பின்னர் கட்டமைப்பில் இதேபோன்ற பல சுழற்சிகளில் பயன்படுத்தப்பட்டன: “வா பெண்களே!”, “ஹலோ, நாங்கள் திறமைகளைத் தேடுகிறோம். ”, “மாஸ்டர் - தங்கக் கைகள்”, “ஏழு முறை அளவிடு...”, “என்ன? எங்கே? எப்பொழுது?" மற்றும் பல.

வெவ்வேறு வயது குழந்தைகளுக்காக நிகழ்ச்சிகள் தயாரிக்கப்பட்டு வருகின்றன: “பதில் கொடுங்கள், பக்லர்களே!”, “ இனிய இரவு, குழந்தைகள்", தொலைக்காட்சி ஒலிம்பியாட்ஸ், "இளைஞர்களுக்கான இசை மாலைகள்", "வேடிக்கை ஆரம்பம்", "திறமையான கைகள்", முதலியன "நண்பர்களின் முகங்கள்" நிகழ்ச்சிகளில், பார்வையாளர்களின் கடிதங்களின்படி தயாரிக்கப்பட்ட பல, அவர்கள் பற்றி பேசினர். சிறந்த ஆசிரியர்கள், குழந்தைகள் குழுக்களில் அனுபவம் பற்றி, இளைய தலைமுறையை வளர்ப்பதற்கு சோவியத் மக்கள் தங்கள் முழு பலத்தையும் அர்ப்பணிப்பது பற்றி.

"சோவியத் எழுத்தாளர்களின் பணியின் பக்கங்கள்", "இலக்கிய உரையாடல்கள்", "கலைகளின் முதுநிலை", "கவிதை", "கலைஞர்களைப் பற்றிய கதைகள்" மற்றும் பிற தலைப்புகளில், இலக்கியத்தின் பங்கு மற்றும் இடம் பற்றி ஒரு பெரிய உரையாடல் இருந்தது. நாட்டின் வாழ்க்கையில் கலை நபர்கள். பொதுக் கல்வி அதிகாரிகள், சோவியத் ஒன்றியத்தின் கல்வியியல் அறிவியல் அகாடமி, சோவியத் ஒன்றியத்தின் அறிவியல் அகாடமி மற்றும் முன்னணி கல்வி நிறுவனங்களுடன் இணைந்து தயாரிக்கப்பட்ட கல்வி தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளால் ஒரு சிறப்பு இடம் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது. இடைநிலைப் பள்ளிகளுக்கான நிகழ்ச்சிகள் பெரும்பாலான பள்ளித் துறைகளின் முக்கிய தலைப்புகளை உள்ளடக்கியது மற்றும் வகுப்பறைக்கு நேரடியாகவும் மாலையில் பள்ளி மாணவர்களால் பார்க்கவும் ஒளிபரப்பப்பட்டன. ஆசிரியர்கள் (“ஸ்கிரீன் டு டீச்சர்”), பல்கலைக்கழகங்களுக்குள் நுழைபவர்கள் மற்றும் கடிதப் பரிமாற்றம் மற்றும் மாலைப் பல்கலைக்கழக மாணவர்களுக்கு நிகழ்ச்சிகள் முறையாக நடத்தப்பட்டன. நிபுணர்களுக்கான கியர் சுழற்சிகள் தேசிய பொருளாதாரம்உற்பத்தியில் குறுக்கீடு இல்லாமல் திறன்களை மேம்படுத்த அனுமதிக்கப்படுகிறது.

நாடக நிகழ்ச்சிகளின் "கோல்டன் ஃபண்ட்" உருவாக்க தொலைக்காட்சி நிறைய வேலை செய்தது.

இசை நிகழ்ச்சிகள் நாடு மற்றும் வெளிநாடுகளின் இசை வாழ்க்கையில் மிக முக்கியமான நிகழ்வுகளுக்கு பார்வையாளர்களை அறிமுகப்படுத்தியது, நவீன, கிளாசிக்கல் மற்றும் நாட்டுப்புற இசையின் எடுத்துக்காட்டுகளை மேம்படுத்தியது, பரந்த பார்வையாளர்களால் கலை பற்றிய ஆழமான புரிதலுக்கு பங்களித்தது (சுழற்சிகளின் நிகழ்ச்சிகள் “மியூசிக் கியோஸ்க்” ”, “உங்கள் கருத்து”, “ஹவர் ஆஃப் தி பிக் சிம்பொனி ஆர்கெஸ்ட்ரா”, “ஒரு பாடலுடன் சந்திப்பு”, பல்வேறு மற்றும் பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகள் “பயன்”, “ஆர்ட்-லோட்டோ”, தலையங்க தலைப்புகள் நாட்டுப்புற கலை"எங்கள் முகவரி சோவியத் யூனியன்", "தோழர் பாடல்", "தொலைவில் மற்றும் அருகில் பாடல்", "பூர்வீக ட்யூன்கள்").

விளையாட்டு நிகழ்ச்சிகள், சர்வதேச சாம்பியன்ஷிப் அறிக்கைகள், ஒலிம்பிக் போட்டிகள் போன்றவை தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளில் ஒரு பெரிய இடத்தைப் பிடித்தன.

2.1 நவீன ரஷ்ய தொலைக்காட்சியின் வகை அமைப்பு

90 களின் முற்பகுதியில் நம் நாட்டில் தோன்றிய தொலைக்காட்சியின் வணிக மாதிரி, கொள்கையை அறிவித்தது: "பார்வையாளர்களின் கவனத்தை ஈர்ப்பது, அதன் மூலம், எந்த விலையிலும் விளம்பரம் செய்தல்." தொலைக்காட்சி அலைவரிசைகள் இதுவரை அறியப்படாத வகைகள் மற்றும் வடிவங்களால் நிரப்பப்பட்டன. உள்நாட்டு தொலைக்காட்சி நடைமுறையில் மாற்றங்கள் ஏற்பட்டுள்ளன, வணிக லாபத்தில் கவனம் செலுத்தும் அளவுக்கு "பேச்சு சுதந்திரம்" தொடர்பானவை அல்ல.

நவீன தொலைக்காட்சியின் கலாச்சார மற்றும் பொழுதுபோக்கு செயல்பாடு பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகளில் (பேச்சு நிகழ்ச்சிகள், தொலைக்காட்சி தொடர்கள், வினாடி வினா நிகழ்ச்சிகள் போன்றவை) உணரப்படுகிறது. இந்த வகையான தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளில், ஊடாடும் தொழில்நுட்பங்கள் பெருகிய முறையில் முக்கிய பங்கு வகிக்கின்றன, இதன் உதவியுடன் பார்வையாளர் விளையாட்டின் முன்னேற்றத்தைப் பார்க்கவும், அதில் பங்கேற்கவும் முடியும், ஆனால் ஒட்டுமொத்த நிகழ்ச்சியின் போக்கையும் பாதிக்கலாம்.

பல தொலைக்காட்சி வினாடி வினா நிகழ்ச்சிகள் பார்வையாளரின் எல்லைகளை விரிவுபடுத்தவும், அவர்களின் அறிவை வளப்படுத்தவும், அவர்களின் புலமையை அதிகரிக்கவும் உதவுகின்றன. எடுத்துக்காட்டாக, டிவி கேம்கள் "ஓ, லக்கி!", "யார் கோடீஸ்வரர் ஆக வேண்டும்?" (ORT, NTV), "பேராசை" (NTV), இது ஒப்பீட்டளவில் சமீபத்தில் எங்கள் தொலைக்காட்சியில் தோன்றியது (2000 - 2001 இல்).

அதே நேரத்தில், ஆராய்ச்சியாளர்கள் தற்போது தொலைக்காட்சியில் வகைகளின் கட்டமைப்பை மிகவும் தெளிவாக வரையறுக்கின்றனர். அவற்றில் முக்கியமானவற்றைப் பார்ப்போம்.

தகவல் செய்தி (வீடியோ)

தொலைக்காட்சியில், இந்த வகை வாய்வழி செய்தி மற்றும் வீடியோ குறிப்பு ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது. ஆவணப்பட ஒளிப்பதிவில், ஒரு வீடியோ குறிப்பு பெரும்பாலும் க்ரோனிகல் ரிப்போர்ட் என்று அழைக்கப்படுகிறது: இவை ஒரு நிகழ்வின் முக்கிய தருணங்களை அவற்றின் இயற்கையான வரிசையில் காட்டும் குறுகிய பொருட்கள். தொலைக்காட்சிப் பயிற்சியாளர்களைப் பொறுத்தவரை, அவர்களின் அன்றாட வாழ்க்கையில் "தகவல்" (வாய்வழி உட்பட எந்த செய்திப் படம் பற்றிய செய்தி), "சதி" (வழக்கமாக ஒரு வீடியோ குறிப்பு, சில நேரங்களில் சிக்கலான ஸ்கிரிப்ட் திட்டத்தின் தனி "பக்கம்" பற்றி) பெயர்கள் உள்ளன. வெளிப்படையாக, பயிற்சியாளர்களின் அன்றாட பழக்கவழக்கங்களை உடைத்து, இந்த வார்த்தையை ஒழிக்க போராட வேண்டிய அவசியமில்லை, துல்லியமாக பயன்படுத்தப்பட்டாலும், ஆனால் மிகவும் பரவலாக உள்ளது.

வீடியோ கிளிப்களை இரண்டு வகையாகப் பிரிக்கலாம்.

முதலாவது, அதிகாரப்பூர்வமான, பாரம்பரிய நிகழ்வைப் பற்றிய செய்தி: மிக உயர்ந்த சட்டமன்றக் குழுவின் அமர்விலிருந்து செய்தியாளர் சந்திப்பு வரை. இதுபோன்ற நிகழ்வுகளை படமாக்கும்போது, ​​அனுபவம் வாய்ந்த கேமராமேனுக்கு பத்திரிகையாளர் அறிவுரைகள் தேவையில்லை. நிலையான நிறுவல் தாள் பலவற்றை உள்ளடக்கியது பொதுவான திட்டங்கள்மண்டபம், நெருக்கமானபேச்சாளர், பிரீசிடியத்தின் பனோரமா, கூட்டத்தில் பங்கேற்பாளர்கள் கேட்பது, பேச்சில் குறிப்புகள் எடுப்பது போன்ற பல காட்சிகள் (முதல் வழக்கில், பிரதிநிதிகள், இரண்டாவது, பத்திரிகையாளர்கள்); தரையில் இருந்து கேள்வி - மேடையில் இருந்து பதில். இது எடிட்டருக்கு வரும் காட்சிப் பொருள். மேலும் பணியானது, காட்சிகளை திரைப்படம் அல்லது வீடியோ டேப்பில் திருத்துவது மற்றும் குரல்வழி உரையை எழுதுவது ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது.

இரண்டாவது வகையை சூழ்நிலை அல்லது ஆசிரியர் என்று அழைக்கலாம். இங்கே முழு படைப்பு மற்றும் உற்பத்தி செயல்பாட்டில் பத்திரிகையாளரின் பங்கேற்பு மற்றும் தகவலின் தரத்தில் அதன் செல்வாக்கு மிகவும் கவனிக்கத்தக்கது. ஆசிரியர் திரைக்குத் தகுதியான ஒரு உண்மையைத் தேர்ந்தெடுத்து, படப்பிடிப்பு மற்றும் எடிட்டிங் ஆகியவற்றின் தன்மையை முன்கூட்டியே சிந்திக்கிறார். ஒரு இளம் பத்திரிகையாளர் (மாணவர்-இன்டர்ன், பயிற்சியாளர், படைப்பாற்றல் குழுவின் ஊழியர்களுக்கு புதிதாக வருபவர்) கோடிட்டுக் காட்டும் காட்சித் திட்டத்தைச் சமர்ப்பிக்க வேண்டும். சுருக்கம்(தீம், யோசனை, சதித்திட்டத்தின் உண்மை பொருள்), காட்சி தீர்வு, பொதுவாக எபிசோடிக். அத்தகைய வீடியோ, உண்மையில், ஒரு சிறிய அறிக்கை.

அறிக்கையின் கருப்பொருள் அடிப்படையானது, ஒரு விதியாக, குறிப்பிடத்தக்க சமூக, பெரும்பாலும் தேசிய முக்கியத்துவம் வாய்ந்த ஒரு உத்தியோகபூர்வ நிகழ்வாகும். இது "நெறிமுறை" பதிவு, விரிவான மற்றும் நீண்ட காட்சியின் அவசியத்தை விளக்குகிறது.

அறிக்கைக்கான ஸ்கிரிப்ட் பொதுவாக முன்கூட்டியே எழுதப்படுவதில்லை, ஆனால் பத்திரிகையாளர் படப்பிடிப்பில் இருப்பது நல்லது: காட்சிகளின் திரையிடலுடன் வரும் உரையை எழுதும் போது இது அவருக்கு உதவும்.

பத்திரிகை கருத்துகள் இல்லாமல் அறிக்கை ஒளிபரப்பப்படலாம். ஒரு நிகழ்வை மறைப்பதில் பாரபட்சமற்ற தன்மையை நிரூபிக்க வேண்டிய சந்தர்ப்பங்களில் இது செய்யப்படுகிறது. பெரும்பாலும் ஒரு அறிக்கை அதிகாரப்பூர்வ நிகழ்வின் நேரடி ஒளிபரப்பு என்றும் அழைக்கப்படுகிறது.

பேச்சு (கேமராவில் மோனோலாக்)

ஒரு தொலைக்காட்சித் திரையில் இருந்து வெகுஜனப் பார்வையாளர்களுக்கு ஒரு நபரின் எந்த முகவரியும், இந்த நபரே காட்சியின் முக்கிய (பெரும்பாலும் ஒரே) பொருளாக இருக்கும்போது, ​​அது கேமராவில் ஒரு செயல்திறன் ஆகும்.

செயல்திறன் திரைப்பட காட்சிகள், புகைப்படங்கள், கிராஃபிக் பொருட்கள், ஆவணங்கள் ஆகியவற்றின் காட்சியுடன் இருக்கலாம்; நிகழ்ச்சி ஸ்டுடியோவிற்கு வெளியே நடந்தால், சுற்றுச்சூழல் மற்றும் நிலப்பரப்பின் காட்சியைப் பயன்படுத்தலாம், ஆனால் செயல்திறனின் முக்கிய உள்ளடக்கம் எப்போதும் தொலைக்காட்சி பார்வையாளர்களுக்கு குறிப்பிட்ட தகவல்களை மட்டுமல்ல, அவரது அணுகுமுறையையும் தெரிவிக்க முற்படும் ஒரு நபரின் மோனோலாக் ஆகும். அதை நோக்கி.

தொலைக்காட்சி உட்பட எந்தவொரு பொதுப் பேச்சுக்கும் அடிப்படையானது, நிச்சயமாக, ஒரு யோசனை, கண்டிப்பாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட மற்றும் சரியான முறையில் ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட உண்மைகள், வாதங்கள் மற்றும் ஆதாரங்களின் உதவியுடன் வெளிப்படுத்தப்படும் ஒரு சிந்தனையாகும். துல்லியமாக ஆதாரம், ஏனெனில் செயல்பாட்டில் பொது பேச்சுஎப்பொழுதும் எதையாவது நம்ப வைக்க வேண்டிய அவசியம் இருக்க வேண்டும், ஒரு வற்புறுத்துபவர் மற்றும் வற்புறுத்துபவர் இருக்கிறார், கருத்துக்கள், கருத்துகளின் போராட்டம் உள்ளது - மற்றும் வெற்றி மிகவும் உறுதியானதாக இருக்க வேண்டும். எனவே, பேச்சின் உரை "செயலில்", புண்படுத்தக்கூடியதாக இருக்க வேண்டும், மேலும் பேச்சு நாடகத்தின் சட்டங்களின்படி கட்டமைக்கப்பட வேண்டும்.

நேர்காணல்

ஒரு பத்திரிகையாளர் முக்கியமான நிகழ்வுகளில் கலந்துகொண்டு, ஆவணங்கள் மற்றும் பிற ஆதாரங்களுடன் பழகுவதன் மூலம் தேவையான தகவல்களைப் பெறுகிறார், ஆனால், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, தகவல் கேரியர்களாக இருப்பவர்களுடன் தொடர்புகொள்வதன் மூலம். மனித தொடர்புகளின் எந்தவொரு செயல்முறையும், ஒரு விதியாக, உரையாடல் வடிவத்தில் நடைபெறுகிறது - கேள்விகள் மற்றும் பதில்கள்.

நேர்காணல் (ஆங்கிலத்திலிருந்து, நேர்காணல் - உண்மையில் சந்திப்பு, உரையாடல்) என்பது பத்திரிகையின் ஒரு வகையாகும், இது ஒரு பத்திரிகையாளருக்கும் சமூக முக்கியத்துவம் வாய்ந்த நபருக்கும் இடையேயான உரையாடலாகும்.

ஒரு பத்திரிகையாளருக்கான நேர்காணல், ஒருபுறம், இந்தத் தகவலைச் சொந்தமாக வைத்திருக்கும் ஒருவருடன் நேரடித் தொடர்பு மூலம் தகவலைப் பெறுவதற்கான ஒரு வழியாகும்; மறுபுறம், ஒரு உரையாடலின் வடிவத்தில் ஒரு பத்திரிகை வகை, ஒரு உரையாடல், இதில் ஒரு பத்திரிகையாளர், கேள்விகளின் அமைப்பைப் பயன்படுத்தி, நேர்காணல் செய்பவருக்கு (தகவல் ஆதாரம்) முடிந்தவரை முழுமையாக, தர்க்கரீதியாக தொடர்ந்து வெளிப்படுத்த உதவுகிறது. தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பின் போது கொடுக்கப்பட்ட தலைப்பு.

பல அனுபவமிக்க நேர்காணல் செய்பவர்கள் சரியாக எச்சரிப்பது போல, உரையாசிரியரின் ஆழமான ஆளுமைப் பண்புகளைப் பெற, நேர்காணல் செய்பவரிடமிருந்து ஒரு சிறப்பு மனப்பான்மை தேவைப்படுகிறது. இல்லையெனில், எல்லாம் சரியாக இருப்பதாகத் தோன்றும், ஒருவேளை எளிதாக இருக்கலாம், ஆனால் அது பரஸ்பர உணர்வுகளை உற்சாகப்படுத்தவோ, தொடவோ அல்லது தூண்டவோ செய்யாது.

நேர்காணல் ஒரு வகையாக ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது சிறப்பு இடம்டிவி திரையில். உண்மையில், ஊடகவியலாளர்கள் திறமையான நபர்களிடம் கேள்விகள் கேட்காத, அல்லது பல்வேறு நிகழ்வுகளில் பங்கேற்பாளர்களிடம் பேசாத, சில முக்கிய நிகழ்வுகள் குறித்து மற்றவர்களின் கருத்துக்களைக் கேட்காத ஒரு செய்தியும் இல்லை. பல சிக்கலான தொலைக்காட்சி வடிவங்களில் நேர்காணல்கள் இன்றியமையாத அங்கமாகும். ஒரு சுயாதீனமான பரிமாற்றத்தை உருவாக்க குறைவாக அடிக்கடி பயன்படுத்தப்படுகிறது.

மாநிலத்தின் உள்நாட்டு மற்றும் வெளியுறவுக் கொள்கைகள் குறித்த உத்தியோகபூர்வ விளக்கத்தைப் பெற ஒரு நெறிமுறை நேர்காணல் நடத்தப்படுகிறது. நேர்காணல் செய்பவர், அதன்படி, உயர் அதிகாரி.

தகவல் நேர்காணல். சில தகவல்களைப் பெறுவதே குறிக்கோள் ("கருத்து நேர்காணல்", "உண்மை நேர்காணல்"); உரையாசிரியரின் பதில்கள் உத்தியோகபூர்வ அறிக்கை அல்ல, எனவே உரையாடலின் தொனி இயல்புக்கு அருகில் உள்ளது, பல்வேறு உணர்ச்சி வெளிப்பாடுகளால் வண்ணம் பூசப்படுகிறது, இது தகவல்களின் சிறந்த கருத்துக்கு பங்களிக்கிறது. தகவல் மற்றும் பத்திரிகை நிகழ்ச்சிகளில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது.

போர்ட்ரெய்ட் நேர்காணல் என்பது ஒரு சிறப்பு வகை தொலைக்காட்சி நேர்காணலாகும், இது உரையாசிரியரின் ஆளுமையை முடிந்தவரை விரிவாக வெளிப்படுத்தும் நோக்கத்துடன் உள்ளது. சமூக மற்றும் உளவியல் உணர்ச்சி பண்புகள் மற்றும் நேர்காணல் பெறுபவரின் மதிப்பு அமைப்பின் அடையாளம் முதன்மை முக்கியத்துவம் பெறுகிறது. பெரும்பாலும் திரைக் கட்டுரையின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாகத் தோன்றும்.

பிரச்சனை நேர்காணல் (அல்லது விவாதம்). சமூக முக்கியத்துவம் வாய்ந்த சிக்கலைத் தீர்ப்பதற்கான வெவ்வேறு கண்ணோட்டங்கள் அல்லது வழிகளை அடையாளம் காண்பதே பணி.

ஒருவருக்கொருவர் தொடர்பு கொள்ளாத பல்வேறு உரையாசிரியர்களிடமிருந்து ஒரு குறிப்பிட்ட பிரச்சினையில் கருத்துக்களைக் கண்டறிய ஒரு நேர்காணல்-கேள்வித்தாள் நடத்தப்படுகிறது. இது வழக்கமாக தரப்படுத்தப்பட்ட நேர்காணல்களின் தொடராகும், இதில் பங்கேற்பாளர்கள் அனைவருக்கும் ஒரே கேள்வி கேட்கப்படுகிறது. பெரும்பாலும், இந்த குறிப்பிட்ட வகை தொலைக்காட்சி நேர்காணல் ஒரு புதிய நிருபரின் முதல் சுயாதீனமான பணியாக இருக்கலாம். நேர்காணல் கேள்வித்தாள் பொதுவாக ஸ்டுடியோவிற்கு வெளியே நடத்தப்படுகிறது. இந்தப் பணியைச் செய்யும்போது, ​​நிருபர் மக்களுடன் தொடர்பு கொண்டு, அவர்களை வெல்வதோடு, இலக்கை அடையவும் முடியும்.

அறிக்கை

"அறிக்கை" என்ற சொல் பிரெஞ்சு மொழியிலிருந்து வந்தது. அறிக்கை மற்றும் ஆங்கிலம் அறிக்கை, அதாவது அறிக்கை. இந்த வார்த்தைகளின் பொதுவான வேர் லத்தீன்: ரிப்போர்டோ (தெரிவிக்க).

எனவே, அறிக்கையிடல் என்பது பத்திரிகை, வானொலி மற்றும் தொலைக்காட்சி ஆகியவற்றில் நிருபர் நேரில் கண்ட சாட்சியாக அல்லது பங்கேற்பாளராக இருக்கும் எந்தவொரு நிகழ்வையும் உடனடியாகப் புகாரளிக்கும் ஒரு வகை பத்திரிகையாகும். கடைசி சூழ்நிலையை நாங்கள் குறிப்பாக கவனிக்கிறோம், ஏனென்றால் செய்தி அறிக்கையிடல் மற்ற தகவல் வகைகளின் குறிக்கோள். ஆனால் ஒரு அறிக்கையில், ஒரு நிகழ்வின் தனிப்பட்ட கருத்து, நிகழ்வு மற்றும் அறிக்கையின் ஆசிரியரின் உண்மைகளைத் தேர்ந்தெடுப்பது முன்னுக்கு வருகிறது, இது இந்த தகவல் வகையின் புறநிலைக்கு முரணாக இல்லை.

சாராம்சத்தில், பத்திரிகையின் முழு வரலாறும் அறிக்கையிடலின் உருவாக்கம் மற்றும் முன்னேற்றத்தின் வரலாறு ஆகும், இது இயற்கையான வாழ்க்கைக்கு அதிகபட்ச அருகாமையால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, அவற்றின் இயற்கையான வளர்ச்சியில் யதார்த்தத்தின் நிகழ்வுகளை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் திறன் கொண்டது.

தொலைக்காட்சியைப் பொறுத்தவரை, வகை அமைப்பு மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க நடைமுறை முக்கியத்துவத்தைக் கொண்டுள்ளது, அதை பல முறை தரப்படுத்த முயற்சிகள் மேற்கொள்ளப்பட்டன, மேலும் பணி முற்றிலும் தத்துவார்த்த மேலோட்டங்களைப் பெற்றுள்ளது. இருப்பினும், ஒரு தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சியை ஒரு வகை அல்லது மற்றொரு வகையாக வகைப்படுத்துவது, முதலில், ஒரு குறிப்பிட்ட நடைமுறை அர்த்தத்தைக் கொண்டுள்ளது. எடுத்துக்காட்டாக, செய்தித் தகவல் அதன் தூய வடிவத்தில் பதிப்புரிமையால் பாதுகாக்கப்படுவதில்லை, வர்ணனையுடன் கூடிய விளக்கக்காட்சியைப் போலன்றி, இது பயன்படுத்தப்படும் வகையைப் பொறுத்தது. இதையொட்டி, வெளிப்பாட்டின் வடிவம் மற்றும் படைப்பை உருவாக்கியவரின் படைப்பு முயற்சிகளின் அளவு, ஒருபுறம், பார்வையாளர்களின் கருத்து மற்றும், நிச்சயமாக, ஊதியத்தின் அளவு. பல்வேறு நிகழ்ச்சிகளில் குறிப்பிடத்தக்க அதிகரிப்புடன், சேனல்களின் எண்ணிக்கை மற்றும் ஒளிபரப்பு நேரம், பார்வையாளர்களின் ஒரு பகுதியை ஈர்க்க (அல்லது, மாறாக, நிராகரிக்க) வகையைக் குறிக்கும் நிகழ்ச்சிகளின் போதுமான சிறுகுறிப்பு அவசியம். எதிர்கால நிரல் அல்லது திரைப்படத்தின் வகையின் நடைமுறை முக்கியத்துவம் ஏற்கனவே ஸ்கிரிப்ட் முன்மொழிவின் அளவை பாதிக்கிறது மற்றும் பொருத்தமான தொழில்நுட்ப வழிமுறைகளின் தேர்வுடன் தொடர்புடையது (உதாரணமாக, ஒரு அறிக்கைக்கு போக்குவரத்து அல்லது குறிப்பிட்ட தொடர்பு வழிமுறைகள் தேவை, மேலும் உரையாடலுக்கு ஸ்டுடியோ உபகரணங்கள் தேவை. )

இன்று, வகை அமைப்பு விரைவான மற்றும் வியத்தகு மாற்றங்களுக்கு ஆளாகிறது. வகைகள் எளிதில் எழுகின்றன, ஆனால் அடையாளம் காண்பது கடினம், குறிப்பாக புதிய நவீனமானவை. இதற்கிடையில், பல எழுத்தாளர் வகைகள் என்று அழைக்கப்படுபவை வெளிவருகின்றன, உண்மையில் உருவாக்கப்பட்டன, ஒரு குறிப்பிட்ட நபருக்காக, ஒரு குறிப்பிட்ட பெயருடன் லேபிளிடப்பட்டுள்ளன. தொலைக்காட்சி மதிப்பீட்டாளர், வானொலி நிகழ்ச்சி தொகுப்பாளர், மற்றும் செய்தித்தாள் ஆய்வாளர் ஆகியோர் அரசியல் செய்தி தயாரிப்பாளர்களை நல்ல மதிப்பீடுகளுடன் விஞ்சுகிறார்கள்.

சோவியத்துக்கு பிந்தைய வரலாற்றில், உள்நாட்டு தொலைக்காட்சி குறிப்பிடத்தக்க மாற்றங்களுக்கு உட்பட்டுள்ளது. செயல்பாட்டின் மாநில மாதிரியானது வணிக ரீதியான ஒன்றால் மாற்றப்பட்டுள்ளது; தொலைக்காட்சி இப்போது விளம்பரம் மூலம் பிரத்தியேகமாக நிதியளிக்கப்படுகிறது. தொலைக்காட்சி சேனல்கள் ஒரு நிறுவன வடிவமாகத் தோன்றின, தொலைக்காட்சியின் உள்ளடக்கம் தீவிரமாக மாறியது, மேலும் புதிய தொலைக்காட்சி வகைகள் தோன்றின. சோவியத் காலத்தில் கருத்தியல், கலாச்சார மற்றும் கல்வி செயல்பாடுகளை விட தாழ்ந்த தொலைக்காட்சியின் பொழுதுபோக்கு செயல்பாடு முன்னுக்கு வந்தது. தொலைக்காட்சி மாறிக்கொண்டே இருக்கிறது.

வகைப் பிரிவுக்கு பல திட்டங்கள் (வகைப்படுத்தல் அமைப்புகள்) உள்ளன.

வகைகளின் வகைப்பாடு தொடர்பாக, எம். ககன் எழுதிய மோனோகிராஃப் "கலையின் உருவவியல்" என்பதைக் கவனிக்க வேண்டியது அவசியம், அங்கு பல்வேறு வகையான நாடகங்களுக்கு (தியேட்டர் முதல் தொலைக்காட்சி வரை), எந்தவொரு கலை வடிவத்தின் நிலைத்தன்மையையும் பொதுவுடன் இணைக்கவும். உருவாகும் அமைப்பின் உருவவியல் விதிகள் மற்றும் உருவ அமைப்பிலிருந்து எழும் அச்சுக்கலை அமைப்பு, வகைகளின் வகைப்பாடு அதன் காட்சி மற்றும் வெளிப்படுத்தும் திறன்களின் அடிப்படையில் கலையின் கட்டமைப்பின் வடிவத்தில் வழங்கப்படுகிறது. உதாரணமாக, நாடக நாடகத்தின் அடிப்படை அடிப்படையானது மிஸ்-என்-காட்சி என்றால், சினிமாவிற்கு அது சட்டமாகும். அதன்படி, மேலும், நாடகக் கலைக்கு கட்டமைப்பை உருவாக்கும் காரணி, ஆதிக்கம் செலுத்துவது நாடக விதிகள் என்றால் (செயல் நடிகர்களால் சித்தரிக்கப்படுகிறது), பின்னர் சினிமாவுக்கு அது எடிட்டிங் மற்றும் அதன் சட்டங்கள் (செயல் சட்டத்தால் பின்பற்றப்படுகிறது) . ககனின் கூற்றுப்படி, தொலைக்காட்சி நாடகம் மற்றும் சினிமா இரண்டின் காட்சி திறன்களை ஒருங்கிணைக்கிறது, பின்னர் தொலைக்காட்சியின் கட்டமைப்பில் நாடக மற்றும் சினிமா வடிவங்களை வேறுபடுத்தி அறிய முடியும் - எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு தொலைக்காட்சி நாடகம் மற்றும் ஒரு தொலைக்காட்சி படம்.

என்.வி படி வகுரோவா, ஆய்வின் கீழ் உள்ள ஒரு பொருளாக எந்தவொரு தொலைக்காட்சிப் பணியும், அதற்கு ஊக ரீதியாக ஒதுக்கப்பட்ட வகை அல்லது பிற அகநிலை ரீதியாக திணிக்கப்பட்ட காரணிகளைப் பொருட்படுத்தாமல், அனுபவ அளவுருக்களின் தொகுப்புடன் தொடர்புபடுத்தலாம்: தகவல் செழுமை, வழக்கமான அளவு, வேகம் மற்றும் எடிட்டிங் ரிதம், வகை க்ரோனோடோப், இடஞ்சார்ந்த அமைப்பின் வகை (உள்-வெளிப்புறம்), எடிட்டிங் வகைகள் (இண்டர்-பிரேம்-இன்ட்ரா-ஃபிரேம்), இன்ட்ரா-ஃபிரேம் இயக்கத்தின் வகைகள் (ஷாட்டில் இருந்து ஷாட்டுக்கு மாறுதல் - "புறப்பாடு", "வருகை" மற்றும் பனோரமா).

எனவே, டிவியின் கட்டமைப்பில் பின்வரும் முக்கிய கூறுகளை நாம் வேறுபடுத்தி அறியலாம்:

நன்மை செயல்திறன் என்பது ஒரு கேமிங் செயற்கை பொழுதுபோக்கு வகையாகும், இது ஒரு தனி குறிப்பிடத்தக்க ஆளுமையின் வெற்றிகரமான காட்சியுடன் தொடர்புடையது (உதாரணமாக, ஒரு நடிகர் அல்லது அரசியல்வாதி), கிட்டத்தட்ட முற்றிலும் வீடியோ கிளிப் மூலம் மாற்றப்பட்டது.

உரையாடல் என்பது பகுப்பாய்வு இதழியல், உரையாடல் அல்லது பாலிலாக் வகையாகும், சில சமயங்களில் ஆதரவான திரைப்படம் அல்லது புகைப்பட ஆவணங்களைப் (சிறுகதைகள்) பயன்படுத்தி, ஒரு விதியாக, கட்சிகளின் உச்சரிப்பு மோதல் இல்லாமல்.

ப்ரீஃபிங் என்பது ஒரு நிகழ்வு அல்லது சமூக முக்கியத்துவம் வாய்ந்த நிகழ்வைப் பற்றிய அதிகாரபூர்வ பார்வை அல்லது அரசாங்க நிறுவனத்தின் (அதன் பத்திரிகை மையம் அல்லது அங்கீகரிக்கப்பட்ட பிரதிநிதியிடமிருந்து) தகவல்களின் தனிப்பட்ட பரிமாற்றமாகும்.

விவாதம் என்பது பகுப்பாய்வு பத்திரிகையின் ஒரு வகையாகும், பொதுவாக ஒரு தொகுப்பாளர் மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட சமூக முக்கியத்துவம் வாய்ந்த பிரச்சனையில் குறைந்தபட்சம் இரண்டு மாறுபட்ட கண்ணோட்டங்களைக் கொண்ட ஒரு பாலிலாக், அல்லது சட்டத்தில் ஒரே நேரத்தில் தோற்றமளிக்கும் செய்தி தயாரிப்பாளர்கள் சில வகையான எதிர்ப்பைக் குறிக்கிறது.

ஆவணப்படம் - ஆவணப்படம் (புனைகதை அல்லாத) திரைப்பட வகையின் முக்கிய வடிவம்.

நாடகம் (தொலைநாடகம்) என்பது நெருங்கிய தொடர்புடைய தொலைக்காட்சி வகைகளின் மொத்தத்தில் குறிப்பிடத்தக்க பகுதியாகும், உண்மையில் ஒரு வகை திரைக்கலை (ஆர். போரெட்ஸ்கியின் கருத்துப்படி), நேரடி நடவடிக்கையை அடிப்படையாகக் கொண்டது மற்றும் இரண்டு பதிப்புகளில் உள்ளது: தொலைக்காட்சி நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது. அசல் கதைகள் மற்றும் ஸ்கிரிப்ட்கள் டிவியில் ஒருவரின் சொந்த வழிகளில் அரங்கேற்றப்பட்டது, மேலும் ஒரு பிரபலமான இலக்கியப் படைப்பு அல்லது திரைப்படத்தின் தொலைக்காட்சி பதிப்பு.

பத்திரிகை விசாரணை என்பது பெரிய நிறுவனங்களில் ஒரு தனித்துவமான மற்றும் பரவலான "உள்" பகுப்பாய்வு வகையாகும், நிறுவனம் அதன் உடனடி முடிவுகளை ஒளிபரப்புவதை விட அடிக்கடி நாடுகிறது.

ஒரு குறிப்பு (வீடியோ ஸ்டோரி) என்பது தகவல் பத்திரிக்கையின் பொதுவான பத்திரிகை வகையாகும், இது அறிக்கையிடலின் எல்லையாக உள்ளது மற்றும் பொதுவாக "கதை" அல்லது "தகவல்" என்று அழைக்கப்படுகிறது.

கேம் "ஃபீல்ட்ஸ் ஆஃப் மிராக்கிள்ஸ்", "கேவிஎன்" அல்லது "என்ன? எங்கே? எப்பொழுது?".

நேர்காணல் என்பது தகவல் பத்திரிக்கையின் ஒரு வகையாகும்; தகவல் பொருட்களின் ஒரு பகுதியாக, உரையாடல் பரிமாற்றத்திற்கான விருப்பங்களில் ஒன்று "நேரில்" உரையாடல், பாலிலாக், மோதல் நேர்காணல், எதிர் பார்வை போன்றவை.

ஒரு கிளிப் (வீடியோ கிளிப்) என்பது ஒரு செயற்கை வகையாகும், இது அனைத்து வகையான காட்சி வழிமுறைகள், கணினி பட செயலாக்கம் மற்றும் பொதுவாக நிபுணர்களால் உயர் மட்டத்தில் நிகழ்த்தப்படும் ஒரு குறுகிய வீடியோ பதிவின் வடிவத்தில் விளம்பர பொழுதுபோக்கு தயாரிப்பின் பூர்வாங்க தயாரிப்பின் வழியாக எழுந்தது. .

90 களின் முற்பகுதியில் நம் நாட்டில் தோன்றிய தொலைக்காட்சியின் வணிக மாதிரி, கொள்கையை அறிவித்தது: "பார்வையாளர்களின் கவனத்தை ஈர்ப்பது, அதன் மூலம், எந்த விலையிலும் விளம்பரம் செய்தல்." பெஸ்பமியாட்னோவா. ஜி.என். ரஷ்ய தொலைக்காட்சி இன்ஃபோடெயின்மென்ட்: நவீன உலகில் தகவல்தொடர்புகளின் தோற்றம் மற்றும் அம்சங்கள்: பொருள். ரோஸ். அறிவியல்-நடைமுறை conf. "வெகுஜன தகவல்தொடர்பு சிக்கல்கள்", மே 11-12, 2005./ எட். பேராசிரியர். வி வி. துலுபோவா. Voronezh: VSU, ஜர்னலிசம் பீடம், 2005. பி.4.

தொலைக்காட்சி அலைவரிசைகள் இதுவரை அறியப்படாத வகைகள் மற்றும் வடிவங்களால் நிரப்பப்பட்டன. உள்நாட்டு தொலைக்காட்சி நடைமுறையில் மாற்றங்கள் ஏற்பட்டுள்ளன, வணிக லாபத்தில் கவனம் செலுத்தும் அளவுக்கு "பேச்சு சுதந்திரம்" தொடர்பானவை அல்ல.

நவீன தொலைக்காட்சியின் கலாச்சார மற்றும் பொழுதுபோக்கு செயல்பாடு பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகளில் (பேச்சு நிகழ்ச்சிகள், தொலைக்காட்சி தொடர்கள், வினாடி வினா நிகழ்ச்சிகள் போன்றவை) உணரப்படுகிறது. இந்த வகையான தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளில், ஊடாடும் தொழில்நுட்பங்கள் பெருகிய முறையில் முக்கிய பங்கு வகிக்கின்றன, இதன் உதவியுடன் பார்வையாளர் விளையாட்டின் முன்னேற்றத்தைப் பார்க்கவும், அதில் பங்கேற்கவும் முடியும், ஆனால் ஒட்டுமொத்த நிகழ்ச்சியின் போக்கையும் பாதிக்கலாம்.

பல தொலைக்காட்சி வினாடி வினா நிகழ்ச்சிகள் பார்வையாளரின் எல்லைகளை விரிவுபடுத்தவும், அவர்களின் அறிவை வளப்படுத்தவும், அவர்களின் புலமையை அதிகரிக்கவும் உதவுகின்றன. எடுத்துக்காட்டாக, டிவி கேம்கள் "ஓ, லக்கி!", "யார் கோடீஸ்வரர் ஆக வேண்டும்?" (ORT, NTV), "பேராசை" (NTV), இது ஒப்பீட்டளவில் சமீபத்தில் எங்கள் தொலைக்காட்சியில் தோன்றியது (2000 - 2001 இல்).

அதே நேரத்தில், ஆராய்ச்சியாளர்கள் தற்போது தொலைக்காட்சியில் வகைகளின் கட்டமைப்பை மிகவும் தெளிவாக வரையறுக்கின்றனர். அவற்றில் முக்கியமானவற்றைப் பார்ப்போம்.

தகவல் செய்தி (வீடியோ)

தொலைக்காட்சியில், இந்த வகை வாய்வழி செய்தி மற்றும் வீடியோ குறிப்பு ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது. ஆவணப்பட ஒளிப்பதிவில், ஒரு வீடியோ குறிப்பு பெரும்பாலும் க்ரோனிகல் ரிப்போர்ட் என்று அழைக்கப்படுகிறது: இவை ஒரு நிகழ்வின் முக்கிய தருணங்களை அவற்றின் இயற்கையான வரிசையில் காட்டும் குறுகிய பொருட்கள். தொலைக்காட்சிப் பயிற்சியாளர்களைப் பொறுத்தவரை, அவர்களின் அன்றாட வாழ்க்கையில் "தகவல்" (வாய்வழி உட்பட எந்த செய்திப் படம் பற்றிய செய்தி), "சதி" (வழக்கமாக ஒரு வீடியோ குறிப்பு, சில நேரங்களில் சிக்கலான ஸ்கிரிப்ட் திட்டத்தின் தனி "பக்கம்" பற்றி) பெயர்கள் உள்ளன. வெளிப்படையாக, பயிற்சியாளர்களின் அன்றாட பழக்கவழக்கங்களை உடைத்து, இந்த வார்த்தையை ஒழிக்க போராட வேண்டிய அவசியமில்லை, துல்லியமாக பயன்படுத்தப்பட்டாலும், ஆனால் மிகவும் பரவலாக உள்ளது.

வீடியோ கிளிப்களை இரண்டு வகையாகப் பிரிக்கலாம்.

முதலாவது, அதிகாரப்பூர்வமான, பாரம்பரிய நிகழ்வைப் பற்றிய செய்தி: மிக உயர்ந்த சட்டமன்றக் குழுவின் அமர்விலிருந்து செய்தியாளர் சந்திப்பு வரை. இதுபோன்ற நிகழ்வுகளை படமாக்கும்போது, ​​அனுபவம் வாய்ந்த கேமராமேனுக்கு பத்திரிகையாளர் அறிவுரைகள் தேவையில்லை. ஒரு நிலையான எடிட்டிங் தாளில் மண்டபத்தின் பல பொதுத் திட்டங்கள், பேச்சாளரின் குளோஸ்-அப், பிரீசிடியத்தின் பனோரமா, கூட்டத்தில் பங்கேற்பாளர்கள் கேட்கும் பல காட்சிகள், பேச்சைப் பற்றிய குறிப்புகள் (முதல் வழக்கில் - பிரதிநிதிகள், இரண்டாவது - பத்திரிகையாளர்கள்); தரையில் இருந்து கேள்வி - மேடையில் இருந்து பதில். இது எடிட்டருக்கு வரும் காட்சிப் பொருள். மேலும் பணியானது, காட்சிகளை திரைப்படம் அல்லது வீடியோ டேப்பில் திருத்துவது மற்றும் குரல்வழி உரையை எழுதுவது ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது.

இரண்டாவது வகையை சூழ்நிலை அல்லது ஆசிரியர் என்று அழைக்கலாம். இங்கே முழு படைப்பு மற்றும் உற்பத்தி செயல்பாட்டில் பத்திரிகையாளரின் பங்கேற்பு மற்றும் தகவலின் தரத்தில் அதன் செல்வாக்கு மிகவும் கவனிக்கத்தக்கது. ஆசிரியர் திரைக்குத் தகுதியான ஒரு உண்மையைத் தேர்ந்தெடுத்து, படப்பிடிப்பு மற்றும் எடிட்டிங் ஆகியவற்றின் தன்மையை முன்கூட்டியே சிந்திக்கிறார். ஒரு இளம் பத்திரிக்கையாளர் (பயிற்சி மாணவர், பயிற்சியாளர், படைப்பாற்றல் குழுவின் ஊழியர்களுக்கு புதியவர்) ஒரு ஸ்கிரிப்ட் திட்டத்தை சமர்ப்பிக்க வேண்டும், இது ஒரு சுருக்கமான உள்ளடக்கத்தை (தீம், யோசனை, சதித்திட்டத்தின் உண்மை பொருள்), ஒரு காட்சி தீர்வு, பொதுவாக அத்தியாயம் அத்தியாயம். அத்தகைய வீடியோ, உண்மையில், ஒரு சிறிய அறிக்கை.

அறிக்கையின் கருப்பொருள் அடிப்படையானது, ஒரு விதியாக, குறிப்பிடத்தக்க சமூக, பெரும்பாலும் தேசிய முக்கியத்துவம் வாய்ந்த ஒரு உத்தியோகபூர்வ நிகழ்வாகும். இது "நெறிமுறை" பதிவு, விரிவான மற்றும் நீண்ட காட்சியின் அவசியத்தை விளக்குகிறது.

அறிக்கைக்கான ஸ்கிரிப்ட் பொதுவாக முன்கூட்டியே எழுதப்படுவதில்லை, ஆனால் பத்திரிகையாளர் படப்பிடிப்பில் இருப்பது நல்லது: காட்சிகளின் திரையிடலுடன் வரும் உரையை எழுதும் போது இது அவருக்கு உதவும்.

பத்திரிகை கருத்துகள் இல்லாமல் அறிக்கை ஒளிபரப்பப்படலாம். ஒரு நிகழ்வை மறைப்பதில் பாரபட்சமற்ற தன்மையை நிரூபிக்க வேண்டிய சந்தர்ப்பங்களில் இது செய்யப்படுகிறது. பெரும்பாலும் ஒரு அறிக்கை அதிகாரப்பூர்வ நிகழ்வின் நேரடி ஒளிபரப்பு என்றும் அழைக்கப்படுகிறது.

பேச்சு (கேமராவில் மோனோலாக்)

ஒரு தொலைக்காட்சித் திரையில் இருந்து வெகுஜனப் பார்வையாளர்களுக்கு ஒரு நபரின் எந்த முகவரியும், இந்த நபரே காட்சியின் முக்கிய (பெரும்பாலும் ஒரே) பொருளாக இருக்கும்போது, ​​அது கேமராவில் ஒரு செயல்திறன் ஆகும்.

செயல்திறன் திரைப்பட காட்சிகள், புகைப்படங்கள், கிராஃபிக் பொருட்கள், ஆவணங்கள் ஆகியவற்றின் காட்சியுடன் இருக்கலாம்; நிகழ்ச்சி ஸ்டுடியோவிற்கு வெளியே நடந்தால், சுற்றுச்சூழல் மற்றும் நிலப்பரப்பின் காட்சியைப் பயன்படுத்தலாம், ஆனால் செயல்திறனின் முக்கிய உள்ளடக்கம் எப்போதும் தொலைக்காட்சி பார்வையாளர்களுக்கு குறிப்பிட்ட தகவல்களை மட்டுமல்ல, அவரது அணுகுமுறையையும் தெரிவிக்க முற்படும் ஒரு நபரின் மோனோலாக் ஆகும். அதை நோக்கி.

தொலைக்காட்சி உட்பட எந்தவொரு பொதுப் பேச்சுக்கும் அடிப்படையானது, நிச்சயமாக, ஒரு யோசனை, கண்டிப்பாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட மற்றும் சரியான முறையில் ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட உண்மைகள், வாதங்கள் மற்றும் ஆதாரங்களின் உதவியுடன் வெளிப்படுத்தப்படும் ஒரு சிந்தனையாகும். துல்லியமான சான்றுகள், ஏனென்றால் பொதுப் பேச்சு செயல்பாட்டில் எப்போதும் எதையாவது நம்ப வைக்க வேண்டிய அவசியம் இருக்க வேண்டும், ஒரு வற்புறுத்துபவர் மற்றும் வற்புறுத்துபவர் இருக்கிறார், கருத்துக்கள், கருத்துகளின் போராட்டம் உள்ளது - மற்றும் வெற்றி மிகவும் உறுதியானதாக இருக்க வேண்டும். எனவே, பேச்சின் உரை "செயலில்", புண்படுத்தக்கூடியதாக இருக்க வேண்டும், மேலும் பேச்சு நாடகத்தின் சட்டங்களின்படி கட்டமைக்கப்பட வேண்டும்.

நேர்காணல்

ஒரு பத்திரிகையாளர் முக்கியமான நிகழ்வுகளில் கலந்துகொண்டு, ஆவணங்கள் மற்றும் பிற ஆதாரங்களுடன் பழகுவதன் மூலம் தேவையான தகவல்களைப் பெறுகிறார், ஆனால், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, தகவல் கேரியர்களாக இருப்பவர்களுடன் தொடர்புகொள்வதன் மூலம். மனித தொடர்புகளின் எந்தவொரு செயல்முறையும், ஒரு விதியாக, உரையாடல் வடிவத்தில் நடைபெறுகிறது - கேள்விகள் மற்றும் பதில்கள்.

நேர்காணல் (ஆங்கிலத்திலிருந்து, நேர்காணல் - உண்மையில் சந்திப்பு, உரையாடல்) என்பது பத்திரிகையின் ஒரு வகையாகும், இது ஒரு பத்திரிகையாளருக்கும் சமூக முக்கியத்துவம் வாய்ந்த நபருக்கும் இடையேயான உரையாடலாகும். டிமிட்ரிவ் எல்.ஏ. தொலைக்காட்சி வகைகள். எம்., 1991. பி.91.

ஒரு பத்திரிகையாளருக்கான நேர்காணல், ஒருபுறம், இந்தத் தகவலைச் சொந்தமாக வைத்திருக்கும் ஒருவருடன் நேரடித் தொடர்பு மூலம் தகவலைப் பெறுவதற்கான ஒரு வழியாகும்; மறுபுறம், ஒரு உரையாடலின் வடிவத்தில் ஒரு பத்திரிகை வகை, ஒரு உரையாடல், இதில் ஒரு பத்திரிகையாளர், கேள்விகளின் அமைப்பைப் பயன்படுத்தி, நேர்காணல் செய்பவருக்கு (தகவல் ஆதாரம்) முடிந்தவரை முழுமையாக, தர்க்கரீதியாக தொடர்ந்து வெளிப்படுத்த உதவுகிறது. தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பின் போது கொடுக்கப்பட்ட தலைப்பு.

பல அனுபவமிக்க நேர்காணல் செய்பவர்கள் சரியாக எச்சரிப்பது போல, உரையாசிரியரின் ஆழமான ஆளுமைப் பண்புகளைப் பெற, நேர்காணல் செய்பவரிடமிருந்து ஒரு சிறப்பு மனப்பான்மை தேவைப்படுகிறது. இல்லையெனில், எல்லாம் சரியாக இருப்பதாகத் தோன்றும், ஒருவேளை எளிதாக இருக்கலாம், ஆனால் அது பரஸ்பர உணர்வுகளை உற்சாகப்படுத்தவோ, தொடவோ அல்லது தூண்டவோ செய்யாது.

ஒரு வகையாக நேர்காணல்கள் தொலைக்காட்சித் திரையில் ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்துள்ளன. உண்மையில், ஊடகவியலாளர்கள் திறமையான நபர்களிடம் கேள்விகள் கேட்காத, அல்லது பல்வேறு நிகழ்வுகளில் பங்கேற்பாளர்களிடம் பேசாத, சில முக்கிய நிகழ்வுகள் குறித்து மற்றவர்களின் கருத்துக்களைக் கேட்காத ஒரு செய்தியும் இல்லை. பல சிக்கலான தொலைக்காட்சி வடிவங்களில் நேர்காணல்கள் இன்றியமையாத அங்கமாகும். ஒரு சுயாதீனமான பரிமாற்றத்தை உருவாக்க குறைவாக அடிக்கடி பயன்படுத்தப்படுகிறது.

மாநிலத்தின் உள்நாட்டு மற்றும் வெளியுறவுக் கொள்கைகள் குறித்த உத்தியோகபூர்வ விளக்கத்தைப் பெற ஒரு நெறிமுறை நேர்காணல் நடத்தப்படுகிறது. நேர்காணல் செய்பவர், அதன்படி, உயர் அதிகாரி.

தகவல் நேர்காணல். சில தகவல்களைப் பெறுவதே குறிக்கோள் ("கருத்து நேர்காணல்", "உண்மை நேர்காணல்"); உரையாசிரியரின் பதில்கள் உத்தியோகபூர்வ அறிக்கை அல்ல, எனவே உரையாடலின் தொனி இயல்புக்கு அருகில் உள்ளது, பல்வேறு உணர்ச்சி வெளிப்பாடுகளால் வண்ணம் பூசப்படுகிறது, இது தகவல்களின் சிறந்த கருத்துக்கு பங்களிக்கிறது. தகவல் மற்றும் பத்திரிகை நிகழ்ச்சிகளில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது.

போர்ட்ரெய்ட் நேர்காணல் என்பது ஒரு சிறப்பு வகை தொலைக்காட்சி நேர்காணலாகும், இது உரையாசிரியரின் ஆளுமையை முடிந்தவரை விரிவாக வெளிப்படுத்தும் நோக்கத்துடன் உள்ளது. சமூக மற்றும் உளவியல் உணர்ச்சி பண்புகள் மற்றும் நேர்காணல் பெறுபவரின் மதிப்பு அமைப்பின் அடையாளம் முதன்மை முக்கியத்துவம் பெறுகிறது. பெரும்பாலும் திரைக் கட்டுரையின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாகத் தோன்றும்.

பிரச்சனை நேர்காணல் (அல்லது விவாதம்). சமூக முக்கியத்துவம் வாய்ந்த சிக்கலைத் தீர்ப்பதற்கான வெவ்வேறு கண்ணோட்டங்கள் அல்லது வழிகளை அடையாளம் காண்பதே பணி.

ஒருவருக்கொருவர் தொடர்பு கொள்ளாத பல்வேறு உரையாசிரியர்களிடமிருந்து ஒரு குறிப்பிட்ட பிரச்சினையில் கருத்துக்களைக் கண்டறிய ஒரு நேர்காணல்-கேள்வித்தாள் நடத்தப்படுகிறது. இது வழக்கமாக தரப்படுத்தப்பட்ட நேர்காணல்களின் தொடராகும், இதில் பங்கேற்பாளர்கள் அனைவருக்கும் ஒரே கேள்வி கேட்கப்படுகிறது. பெரும்பாலும், இந்த குறிப்பிட்ட வகை தொலைக்காட்சி நேர்காணல் ஒரு புதிய நிருபரின் முதல் சுயாதீனமான பணியாக இருக்கலாம். நேர்காணல் கேள்வித்தாள் பொதுவாக ஸ்டுடியோவிற்கு வெளியே நடத்தப்படுகிறது. இந்தப் பணியைச் செய்யும்போது, ​​நிருபர் மக்களுடன் தொடர்பு கொண்டு, அவர்களை வெல்வதோடு, இலக்கை அடையவும் முடியும்.

அறிக்கை

"அறிக்கை" என்ற சொல் பிரெஞ்சு மொழியிலிருந்து வந்தது. அறிக்கை மற்றும் ஆங்கிலம் அறிக்கை, அதாவது அறிக்கை. இந்த வார்த்தைகளின் பொதுவான வேர் லத்தீன்: ரிப்போர்டோ (தெரிவிக்க). டிமிட்ரிவ் எல்.ஏ. தொலைக்காட்சி வகைகள். எம்., 1991. பி. 99.

எனவே, அறிக்கையிடல் என்பது பத்திரிகை, வானொலி மற்றும் தொலைக்காட்சி ஆகியவற்றில் நிருபர் நேரில் கண்ட சாட்சியாக அல்லது பங்கேற்பாளராக இருக்கும் எந்தவொரு நிகழ்வையும் உடனடியாகப் புகாரளிக்கும் ஒரு வகை பத்திரிகையாகும். கடைசி சூழ்நிலையை நாங்கள் குறிப்பாக கவனிக்கிறோம், ஏனென்றால் செய்தி அறிக்கையிடல் மற்ற தகவல் வகைகளின் குறிக்கோள். ஆனால் ஒரு அறிக்கையில், ஒரு நிகழ்வின் தனிப்பட்ட கருத்து, நிகழ்வு மற்றும் அறிக்கையின் ஆசிரியரின் உண்மைகளைத் தேர்ந்தெடுப்பது முன்னுக்கு வருகிறது, இது இந்த தகவல் வகையின் புறநிலைக்கு முரணாக இல்லை.

சாராம்சத்தில், பத்திரிகையின் முழு வரலாறும் அறிக்கையிடலின் உருவாக்கம் மற்றும் முன்னேற்றத்தின் வரலாறு ஆகும், இது இயற்கையான வாழ்க்கைக்கு அதிகபட்ச அருகாமையால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, அவற்றின் இயற்கையான வளர்ச்சியில் யதார்த்தத்தின் நிகழ்வுகளை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் திறன் கொண்டது.

ஒரு கருத்து

வர்ணனை (லத்தீன் வர்ணனையிலிருந்து - விளக்கம்) என்பது தற்போதைய சமூக-அரசியல் நிகழ்வு, ஆவணம் போன்றவற்றின் பொருளை விளக்கும் செயல்பாட்டு பகுப்பாய்வுப் பொருளின் வடிவங்களில் ஒன்றாகும்.

தொலைக்காட்சி வர்ணனை என்பது பெரும்பாலும் ஒரு வகையான கேமரா செயல்திறன் ஆகும். இருப்பினும், சிறப்பாகத் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட வீடியோ பிரேம்களால் விளக்கப்பட்ட குரல்வழி வர்ணனை அதிகளவில் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

வர்ணனை பகுப்பாய்வு பத்திரிகைக்கு சொந்தமானது, ஏனெனில், நிகழ்வுகளின் பரந்த கவரேஜுடன், வர்ணனையாளர், தனது முக்கிய குறிக்கோளைப் பின்பற்றி, முதன்மையாக, நிகழ்வுகளுக்கு இடையிலான காரணம் மற்றும் விளைவு உறவுகளை முன்னிலைப்படுத்துகிறார் மற்றும் என்ன நடக்கிறது என்பதன் சாத்தியமான விளைவுகளைப் பற்றி பேசுகிறார். ஒரு வகையாக வர்ணனையின் அடிப்படையானது ஆசிரியரின் திறந்த மதிப்பீடு மற்றும் பகுப்பாய்வு ஆகும்.

விமர்சனம்

தொலைக்காட்சியில் பத்திரிகைத் தொழில்களின் பட்டியலில் (அவை ஒரு சிறப்பு அத்தியாயத்தில் விவாதிக்கப்படும்), நிருபர் மற்றும் வர்ணனையாளருக்குப் பிறகு கட்டுரையாளர் வருகிறார். அத்தகைய நிலைப்பாட்டின் இருப்பு இந்த குறிப்பிட்ட வகை தொலைக்காட்சி நடைமுறையில் உறுதியாக நிறுவப்பட்டுள்ளது என்பதற்கான புறநிலை சான்றாகும்.

விமர்சனம் என்பது பகுப்பாய்வு இதழியலின் பாரம்பரிய, நிலையான வகைகளில் ஒன்றாகும். அதைக் குறிக்கும் முக்கிய அம்சங்களைப் பட்டியலிடுவோம். முதலாவதாக, ஆசிரியரின் குறிப்பிட்ட நோக்கத்திற்கு ஏற்ப உண்மைகள் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டு தொகுக்கப்படுவதுடன், இது கண்டிப்பாக உண்மையாகும்; இரண்டாவதாக, பார்வையாளர் அவர்களின் தொடர்புகளில் உள்ள உண்மைகளை ஆராய்கிறார், அவற்றுக்கிடையே இருக்கும் காரண தொடர்புகளை வெளிப்படுத்துகிறார், மேலும் தனிநபருக்கு பொதுவானதைத் தேடுகிறார்; மூன்றாவதாக, ஒரு மதிப்புரையானது, ஒரு வர்ணனைக்கு மாறாக, பொருள் பற்றிய அதன் ஆய்வின் அகலத்தால் வேறுபடுகிறது, அதன் மையம் ஒரு உண்மை அல்லது நிகழ்வாக இருக்கலாம்; நான்காவதாக, மதிப்பாய்வு பொருள் பெரும்பாலும் காலவரிசை கட்டமைப்பால் வரையறுக்கப்படுகிறது ("இன்று உலகில்", "துன்பத்தின் நேரம்"). டிமிட்ரிவ் எல்.ஏ. தொலைக்காட்சி வகைகள். எம்., 1991. பி. 103.

உரையாடல், செய்தியாளர் சந்திப்பு மற்றும் விவாதம் ஆகியவை உரையாடல் இயல்புடையவை மற்றும் நேர்காணல்களில் அவற்றின் தோற்றம் கொண்டவை.

எனவே, உரையாடல் என்பது ஒரு குறிப்பிட்ட தொலைக்காட்சி வகை பகுப்பாய்வு இதழியல் ஆகும், இது ஒரு உரையாடல் வடிவ தகவல்தொடர்பு ஆகும். அங்கேயே. P. 106 நிரல்களில் பரவலாக குறிப்பிடப்படுகிறது. அரசியல், பொருளாதாரம், சமூகம், தார்மீக மற்றும் நெறிமுறை, அறிவியல், முதலியன பொது நலன் சார்ந்த தலைப்புகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. இது பெரும்பாலும் விவாதமாக உருவாகிறது.

கலந்துரையாடல்

விவாத வகையின் வளர்ந்து வரும் பரவல் மற்றும் பிரபலம் மிகவும் இயற்கையானது மற்றும் பாணிக்கு ஒத்திருக்கிறது நவீன வாழ்க்கைஉண்மைக்கான அவரது தீவிர தேடலுடன்.

கலந்துரையாடல் (லத்தீன் விவாதத்திலிருந்து - ஆராய்ச்சி, பரிசீலனை, விவாதம்) என்பது தொலைக்காட்சித் திரைக்கு கவர்ச்சிகரமான ஒரு வகையாகும், ஏனெனில் இது வாழும் சிந்தனையின் செயல்முறை, அதன் பிறப்பு, வளர்ச்சி மற்றும் இலக்கை நோக்கி இயக்கம், கண்களுக்கு முன்பாக நடைபெறுகிறது. பார்வையாளர்கள். வெவ்வேறு கருத்துக்களின் மோதலில் தொலைக்காட்சி பார்வையாளர்களை ஆராய்ச்சி செயல்பாட்டில் உள்ளடக்கியது, அறிவார்ந்த செயல்பாட்டை செயல்படுத்துகிறது, ஆயத்த உண்மைகளின் உணர்வின் செயலற்ற தன்மையைக் கடக்கிறது. எனவே வகையின் உயர் அறிவாற்றல் திறன். டிமிட்ரிவ் எல்.ஏ. தொலைக்காட்சி வகைகள். எம்., 1991. பி. 114.

நேர்காணல் கேள்வித்தாள் தொடர்பாக மேலே கொடுக்கப்பட்ட தேவைகளை சர்ச்சைக்குரிய பொருள் பூர்த்தி செய்ய வேண்டும்: தலைப்பு மிகவும் விவாதத்திற்குரியது, அதன் சாத்தியமான தீர்வுக்கு குறைந்தபட்சம் பல விருப்பங்களை பரிந்துரைக்கிறது, பார்வையாளர்களுக்கு இது மிகவும் புரிந்துகொள்ளக்கூடியது, அவர்கள் நடுவர்களாக உணர முடியும். . இறுதியாக, விவாதத்தின் பொருள், நிச்சயமாக, பொது நலன் மற்றும் சமூக முக்கியத்துவம் வாய்ந்ததாக இருக்க வேண்டும்.

தொலைக்காட்சியின் உரையாடல் (உரையாடல்) வகைகள் அவற்றின் பாரம்பரிய அமைப்பைத் தக்கவைத்துக்கொண்டன முன்னாள் பெயர்கள். இருப்பினும், இல் கடந்த ஆண்டுகள்எங்கள் திட்டங்களில், எங்களுக்கான புதிய பெயரைக் கொண்ட திட்டங்கள் - பேச்சு நிகழ்ச்சிகள் - பெருகிய முறையில் முக்கிய இடத்தைப் பெறுகின்றன. ஆங்கிலத்தில் இருந்து மொழிபெயர்க்கப்பட்டது - ஒரு பேச்சுவழக்கு காட்சி, ஒரு பேச்சுவழக்கு செயல்திறன். குஸ்னெட்சோவ் ஜி.வி. பேச்சு நிகழ்ச்சி: தெரியாத வகையா? //பத்திரிக்கையாளர். 1998. எண். 11. பி. 26. மேடையில் இருந்து தொலைக்காட்சி பெவிலியன்களுக்கு மாற்றப்பட்டது, பேச்சு நிகழ்ச்சி ஏற்கனவே 60 களில் பார்வையாளர்களிடையே பரவலான பிரபலத்தைப் பெற்றது: முதலில் அமெரிக்காவில், பின்னர் மேற்கு ஐரோப்பாஇறுதியாக உலகம் முழுவதும்.

பேச்சு நிகழ்ச்சிகள், நேர்காணல்கள், விவாதங்கள் மற்றும் விளையாட்டுகளின் அத்தியாவசிய அம்சங்களை ஒருங்கிணைத்து, தொகுப்பாளரின் ஆளுமையை மையமாகக் கொண்டது. இது மிகவும் தனிப்பயனாக்கப்பட்ட திரை வடிவம். இதைப் பற்றி ஒருவர் நியாயமாகச் சொல்லலாம்: பேச்சு நிகழ்ச்சிகள் நட்சத்திரங்களை உருவாக்குகின்றன, மற்றும் நட்சத்திரங்கள் பேச்சு நிகழ்ச்சிகளை உருவாக்குகின்றன. இத்தகைய பரஸ்பர செல்வாக்கு, வடிவம் மற்றும் அதன் படைப்பாளரின் தொடர்பு, முதன்மையாக தேவையான தனிப்பட்ட குணங்களால் எளிதாக்கப்படுகிறது: புத்திசாலித்தனம், வளம், வசீகரம், நகைச்சுவை, ஆர்வத்துடன் கேட்கும் திறன், பிளாஸ்டிக்காக நகரும் திறன் போன்றவை. வெளிப்புற சூழ்நிலைகளும் குறிப்பிடத்தக்கவை: ஒரு குறிப்பிட்ட இடம் மற்றும் கண்டிப்பாக கவனிக்கப்பட்ட சுழற்சி, அதாவது, திட்டத்தில் வழக்கமான மறுபரிசீலனை, வெகுஜன பார்வையாளர்களின் மனதில் "ஒரு கூட்டத்திற்காக பொறுமையின்றி காத்திருக்கும்" நிலையை எழுப்ப வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது.

ஒரு துருவத்தில் விளாடிமிர் போஸ்னர் அல்லது யூலியா மென்ஷோவாவின் பேச்சு நிகழ்ச்சிகள், மறுபுறம் ஆர்தர் க்ருபெனின் அல்லது எலினா காங்கா, இந்த வகை வகையின் அசாதாரண கருப்பொருள் மற்றும் செயல்பாட்டு அகலத்திற்கு சாட்சியமளிக்கின்றன. ஆனால் ஏறக்குறைய அனைத்து தொலைக்காட்சி சேனல்களிலும் அதன் தீவிர விரிவாக்கம் உலகிற்கு திறந்த தன்மைக்கான சான்றாகும், மேலும் நமது ஊடகங்களின் வணிகமயமாக்கலின் விளைவுகளில் ஒன்றாகும், வெகுஜன பார்வையாளர்களுக்கான போராட்டம் (விளம்பரத்தின் நுகர்வோர்).

ஒரு பேச்சு நிகழ்ச்சியின் இன்றியமையாத “கூறுகள்”, தொகுப்பாளரைத் தவிர, விருந்தினர்கள் (“ஹீரோக்கள்”) - ஏதோவொன்றில் பிரபலமானவர்கள் அல்லது அவர்களின் செயல்கள், எண்ணங்கள் மற்றும் வாழ்க்கை முறைக்கு ஆர்வமாக இருப்பவர்கள். ஸ்டுடியோவில் பல டஜன் "சாதாரண பார்வையாளர்கள்" இருப்பது கட்டாயமாகும், மேலும் திறமையான நிபுணர்களின் இருப்பும் சாத்தியமாகும். பார்வையாளர்கள் எப்போதும் உரையாடலில் ஈடுபடுவதில்லை; சில சமயங்களில் அவர்களின் பங்கேற்பு கைதட்டல், சிரிப்பு மற்றும் ஆச்சரியத்தின் ஆச்சரியத்துடன் மட்டுமே இருக்கும் - இது ஒரு சிறப்பு விளம்பர சூழ்நிலையை உருவாக்குகிறது மற்றும் டிவி பார்வையாளர்களுக்கு ஒரு "உணர்ச்சி குறிப்பை" அளிக்கிறது.

சில நேரங்களில் "பேச்சு நிகழ்ச்சி" என்ற சொல் எந்தவொரு "உரையாடல்" நிகழ்ச்சியையும் குறிக்கிறது, எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு வட்ட மேசை உரையாடல் அல்லது ஸ்டுடியோவில் ஒரு எளிய நேர்காணல், இது மிகவும் பிரபலமான, சுதந்திரமாக நடந்துகொள்ளும் பத்திரிகையாளரால் எடுக்கப்பட்டால் - ஒரு "நட்சத்திரம்" திரை அல்லது வானொலி.

செய்தியாளர் சந்திப்பு

பத்திரிக்கையாளர் சந்திப்பு என்பது ஒரு குறிப்பிட்ட பகுதியில் உள்ள அறிவுள்ள ஒன்று அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட நபர்களிடம் அதிக எண்ணிக்கையிலான நேர்காணல் செய்பவர்களுடன் கேள்விகளைக் கேட்கும் ஒரு வகை நேர்காணலாகும்.

எந்த செய்தியாளர் சந்திப்பும் ஒரே நேரத்தில் ஆகலாம் தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பு- தலைப்பு பொது ஆர்வமாக இருந்தால். தொலைக்காட்சி பணியாளர்களே பகுத்தறிவு இதழியலின் தனித்துவமான தொலைக்காட்சி வகையாக ஒரு பத்திரிகையாளர் சந்திப்பின் அமைப்பாளர்களாக மாறுவதும் சாத்தியமாகும். இந்த வழக்கில், ஒரு சிறந்த அரசியல்வாதி, பொது நபர், விஞ்ஞானி, எழுத்தாளர், கலைஞர் ஆகியோரை ஸ்டுடியோவிற்கு அழைத்ததன் மூலம், நிகழ்ச்சியின் அமைப்பாளர்கள் தொலைக்காட்சி நேர்காணல் செய்பவர்களுடன் மட்டுமின்றி, நன்கு அறியப்பட்ட பத்திரிகைகளின் பிரதிநிதிகளிடம் கேள்விகளைக் கேட்கும் வாய்ப்பை வழங்குகிறார்கள். பத்திரிகையாளர்கள், தொடர்புடைய தலைப்பில் கூர்மையான பொருட்கள் பிரபலமடைந்துள்ளன. அத்தகைய தொலைக்காட்சி செய்தியாளர் சந்திப்பு சில நேரங்களில் சூடான விவாதமாக மாறும், தொலைக்காட்சி பார்வையாளர்களுக்கு மிகவும் சுவாரஸ்யமாக மாறும், மேலும் தலைப்பின் வளர்ச்சியின் நாடகம் மற்றும் உண்மைக்கான கூட்டுத் தேடலால் பார்வையாளர்களை ஈர்க்கிறது. ஒரு தொலைக்காட்சி செய்தியாளர் சந்திப்பு, ஒவ்வொரு ஸ்டுடியோ ஒளிபரப்பையும் போலவே, இயக்குனரின் திருத்தம் தேவைப்படுகிறது, இது பொதுவாக வெட்டுக்களுக்கு உட்பட்டது அல்லது நேரடியாக ஒளிபரப்பப்படும்.

கடித தொடர்பு ("பரிமாற்றம்")

பகுப்பாய்வு பத்திரிகையின் மற்ற வகைகளைப் போலவே, செய்தித்தாள்கள் மற்றும் வானொலி ஒலிபரப்பிலிருந்து கடிதங்கள் தொலைக்காட்சிக்கு வந்தன. ஆனால் இந்த வார்த்தை டிவியில் பிடிக்கவில்லை. "தொடர்பு" என்பதற்குப் பதிலாக எளிமையாகச் சொல்வது வழக்கம்: "பரிமாற்றம்." இது ஒரு பகுப்பாய்வு வகையாகும், இது குறிப்பிட்ட பொருளில் ஒன்று அல்லது மற்றொன்றை உருவாக்குகிறது. தற்போதைய பிரச்சனை, மிகவும் வரையறுக்கப்பட்ட அளவில் எடுக்கப்பட்டது. கடிதப் பரிமாற்றத்தின் தலைப்புகள் கிட்டத்தட்ட வரம்பற்றவை: விவசாயம், கலை, வணிகம், கண்டுபிடிப்பு, சர்வதேச நிகழ்வுகள் போன்றவை.

செய்தியைத் தனிப்பயனாக்க ஒரு நிலையான விருப்பத்தைக் கொண்ட தொலைக்காட்சி இதழியலில், பொது பிரதிபலிப்புகள் மற்றும் தொலைக்காட்சி விசாரணைகள் வடிவில் நிகழ்ச்சிகளில் கடித வகை பரவலாகிவிட்டது. கடுமையான பிரச்சனைகுறிப்பிட்ட, பொதுவாக ஏற்கனவே தனக்கென ஒரு பெயரைப் பெற்ற ஒரு பத்திரிகையாளர். சாராம்சத்தில், தொலைக்காட்சி கடிதப் பரிமாற்றம் என்பது செய்தித்தாள் மற்றும் பத்திரிகை கடிதப் பரிமாற்றம் அல்லது ஒரு பிரச்சினைக் கட்டுரையின் திரைக்குச் சமமானதாகும்.

நையாண்டி வகைகள்

நிகழ்ச்சியின் நையாண்டிப் பகுதி திரைப் பத்திரிகையில் ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்துள்ளது. திரை நையாண்டியானது அதன் இருப்பின் குறிப்பிட்ட வடிவங்களை எளிதில் கண்டுபிடிக்கவில்லை என்றாலும், தொலைக்காட்சி ஸ்டுடியோ நிகழ்ச்சிகளில் அது இன்னும் ஆங்காங்கே இருந்தாலும், யதார்த்தத்தை பிரதிபலிக்கும் ஒரு தனித்துவமான முறையாக தொலைக்காட்சிக்கான நையாண்டியின் புறநிலை சமூக முக்கியத்துவம் சந்தேகத்திற்கு அப்பாற்பட்டது. டிமிட்ரிவ் எல்.ஏ. தொலைக்காட்சி வகைகள். எம்., 1991. பி. 128.

ஒரு தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சியில் நையாண்டி வகைகளின் தனித்துவம், நையாண்டி என்பது ஒரு சமூக "தூய்மையாளரின்" மிகவும் கடினமான மற்றும் முக்கியமான செயல்பாட்டைச் செய்ய அழைக்கப்படுவதால், தீமைகளை அம்பலப்படுத்துகிறது. தொலைக்காட்சியின் ஆவணத் தன்மை நையாண்டித் தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளின் செயல்திறனை பெரிதும் அதிகரிக்கிறது, அதே நேரத்தில் பத்திரிகையாளரின் மகத்தான பொறுப்பு தேவைப்படுகிறது, அவர் விமர்சிப்பவர்களிடமும் பார்வையாளர்களிடமும் அவரது மிகுந்த நேர்மை. இது நையாண்டி வகைகளில் செய்திகளை உருவாக்கும் செயல்முறையை மிகவும் உழைப்பு-தீவிரமாக ஆக்குகிறது, ஆனால் ஒரு ஆக்கப்பூர்வமான பார்வையில் அதற்கு இயற்கையான திறமை, சிறந்த திறன், உணர்வின் கூர்மை மற்றும் புரிதலின் ஆழம் தேவை.

நாம் கருத்தில் கொண்ட கிட்டத்தட்ட அனைத்து தொலைக்காட்சி வகைகளும் அவற்றின் தூய வடிவத்தில் மிகவும் அரிதானவை. பெரும்பாலும் அவை தனித்துவமான கட்டுமானத் தொகுதிகளாகவும், மிகவும் சிக்கலான தொலைக்காட்சி கட்டமைப்புகளை உருவாக்குவதற்கான கூறுகளாகவும் செயல்படுகின்றன, தொலைக்காட்சி பயிற்சியாளர்கள் பெரும்பாலும் ஒளிபரப்புகள், நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் 80 களின் பிற்பகுதியிலிருந்து வீடியோ சேனல்கள் என்று அழைக்கிறார்கள். .

வெளிப்படையாக, வீடியோ சேனலின் மிகவும் குறிப்பிட்ட அம்சங்களைப் பற்றி நாம் பேசலாம்: இது மிக நீண்ட கால "ஒருங்கிணைந்த" தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சியாகும், சில நேரங்களில் முற்றிலும் சுயாதீனமான திட்டங்கள் (கூறு பாகங்கள்) உட்பட, இருப்பினும் எளிதில் கண்டறியக்கூடிய ஒற்றுமையைக் கொண்டுள்ளது - பிராந்திய அல்லது கருப்பொருள். , மற்றும் கூடுதலாக ஒன்று அல்லது பல பிரபலமான வழங்குநர்களைக் கொண்டிருப்பது, அவர்கள் ஒரு வகையான பொழுதுபோக்குடன், வேறுபட்ட கூறுகளை முழுமையான ஒன்றாக இணைக்கின்றனர்.

இறுதியாக, நிகழ்ச்சிகள் என்று அழைக்கப்படும் ஒரு பெரிய வகுப்பு நிகழ்ச்சிகளை நாம் பெயரிட வேண்டும் (சோவியத் தொலைக்காட்சியின் முன்மாதிரி "ஒளியில்" நிகழ்ச்சி). இன்று இவை ஏராளமான, பெரும்பாலும் இசை மற்றும், நிச்சயமாக, பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகள். அத்தகைய திட்டத்திற்கான ஸ்கிரிப்டை உருவாக்குவதற்கு அசாதாரண படைப்பாற்றல் மற்றும் தொலைக்காட்சியின் தொழில்நுட்ப திறன்களின் பாவம் செய்ய முடியாத அறிவு தேவை.

இதில் ஏராளமான தொலைக்காட்சி கேம்களும் இருக்க வேண்டும், இந்த வகையை (தொலைக்காட்சிக்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே) எம். கோல்ட்சோவ் "வினாடி வினா" என்ற பொருத்தமான வார்த்தையுடன் வரையறுத்தார். KVN மற்றும் அறிவுசார் விளையாட்டு "என்ன?" இந்த வகைக்கு சரியாகக் கூறலாம். எங்கே? எப்போது?”, மற்றும் எளிமையான “லவ் அட் ஃபர்ஸ்ட் சைட்”, மற்றும் “ஹேப்பி சான்ஸ்” நிகழ்ச்சி.

அத்தகைய நிகழ்ச்சிகளின் கூறுகளை நடைமுறையில் தேர்ச்சி பெற்றதால் - தொலைக்காட்சி வகைகள் அவற்றின் ஒப்பீட்டளவில் தூய வடிவத்தில், ஒரு புதிய பத்திரிகையாளர் பெரிய வடிவங்களை உருவாக்கும் துறையில் மிகவும் வெற்றிகரமாக ஈடுபட முடியும், அவற்றில் மிகவும் சிக்கலானது திரைப்படம்.

எனவே, உள்நாட்டு தொலைக்காட்சியின் பரிணாமம் அதன் இருப்பின் உரிமை மற்றும் அமைப்பின் வடிவங்கள், மேலாண்மை வழிமுறைகள், ஒளிபரப்பு மற்றும் சமிக்ஞை பரிமாற்ற முறைகள், நிரலாக்க கொள்கைகள், முறைகள் மற்றும் உற்பத்திக்கான ஆக்கபூர்வமான அணுகுமுறைகள் போன்ற அம்சங்களை பாதித்தது, இது தவிர்க்க முடியாமல் வடிவத்தில் மாற்றங்களுக்கு வழிவகுத்தது. நிரல்களின் கருப்பொருள்கள் மற்றும் சிக்கல்கள், மேலும் ஒளிபரப்பின் செயல்பாடுகளின் வளர்ச்சியில் குறிப்பிடத்தக்க மாற்றங்களைச் செய்தன.



பிரபலமானது

தொழிற்கல்வி நிறுவனங்களில் தொழில்நுட்ப சிறப்பு மாணவர்களுக்கான ஒருங்கிணைந்த திட்ட அடிப்படையிலான பயிற்சிக்கான தொழில்நுட்பத்தை உருவாக்குதல் மற்றும் செயல்படுத்துதல்

மின் உபகரணம்

ஒருங்கிணைந்த மாநிலத் தேர்வில் இருப்பு என்றால் என்ன? தேர்வில் தேர்ச்சி பெறுவது எப்படி. தேர்வுக்கு முன் என்ன செய்ய வேண்டும்?

இதர

பட்டதாரி பள்ளிக்குப் பிறகு என்ன செய்வது?

கிராஷ் டெஸ்ட் ஆட்டோ

கொசைன் தேற்றம். காட்சி வழிகாட்டி (2019). Sine (sin x) மற்றும் cosine (cos x) - பண்புகள், வரைபடங்கள், சூத்திரங்கள் உரையாடலைத் தொடங்குதல்: குறியீட்டை அறிமுகப்படுத்துதல்

ஒளி மற்றும் கண்ணாடி

வீட்டுப்பாடத்தின் வடிவங்கள் மற்றும் தொகுதிகள் மீதான கட்டுப்பாடுகள்

எரிபொருள் அமைப்பு

இடைநிலை தொழிற்கல்வியின் கல்வி நிறுவனங்களில் நடைமுறையில் ஒருங்கிணைப்பு விண்ணப்பம் தொழில்முறையுடன் பணி அட்டைகள்

இதர

சிலிக்கான் மோலார் நிறை. சிலிக்கான். சிலிக்கானின் பண்புகள். சிலிக்கான் பயன்பாடு. கார்பனின் ஆக்ஸிஜனேற்ற பண்புகள்

வரவேற்புரை

ஆசிரியர் தேர்வு

ரஷ்ய நாட்டுப்புற விசித்திரக் கதைகள்

ரஷ்ய நாட்டுப்புற விசித்திரக் கதைகள்

உலகில் உப்பு எங்கே வெட்டப்படுகிறது?

உலகில் உப்பு எங்கே வெட்டப்படுகிறது?

காப்பீட்டு நிறுவனங்களின் நிதி நிலைத்தன்மையை உறுதி செய்வதற்கான நிபந்தனைகள் நிதி நிலைத்தன்மையை மதிப்பிடுவதற்கான இருப்புநிலை மாதிரி

காப்பீட்டு நிறுவனங்களின் நிதி நிலைத்தன்மையை உறுதி செய்வதற்கான நிபந்தனைகள் நிதி நிலைத்தன்மையை மதிப்பிடுவதற்கான இருப்புநிலை மாதிரி

பிரபலமான இடுகைகள்

அறிவியல் அகாடமியின் உருவாக்கம் ரஷ்ய அறிவியல் அகாடமியின் நிறுவனர்

அறிவியல் அகாடமியின் உருவாக்கம் ரஷ்ய அறிவியல் அகாடமியின் நிறுவனர்

ராணி எலிசபெத் மீது சதி வழக்கு

ராணி எலிசபெத் மீது சதி வழக்கு

குதிரை நடை மற்றும் அவற்றின் பண்புகள்

குதிரை நடை மற்றும் அவற்றின் பண்புகள்

பிரபலமான வகை

2024 rschips.ru - கார்கள் பற்றி. சேஸ்பீடம். இயந்திரம். ஒளி மற்றும் கண்ணாடி. பரவும் முறை