Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

அறிமுகம் 3

அத்தியாயம் 1 நவீன ரஷ்ய பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி 12

1.1 பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி - வரையறை, வரலாறு, அச்சுக்கலை 12

1.2 வகை வகைப்பாடுபொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகள் 39

அத்தியாயம் 2 பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சியின் வகைகள் மற்றும் வடிவங்களின் செயல்பாட்டின் அம்சங்கள் 91

2.1 நிரல் 91 இன் அடையாளமாக வழங்குபவரின் படம்

2.2 நவீன ரஷ்ய பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சியின் தார்மீக மற்றும் நெறிமுறை அம்சங்கள் 115

முடிவு 146

நூல் பட்டியல் 151

இணைப்பு 161

வேலைக்கான அறிமுகம்

"இன்று பொழுதுபோக்கை நோக்கிய நமது மின்னணு ஊடகங்களின் இயக்கம் வெளிப்படையானது - இது கிட்டத்தட்ட எல்லா தொலைக்காட்சி வடிவங்களையும் கைப்பற்றியுள்ளது"1. "ஆர்ட் ஆஃப் சினிமா" பத்திரிகையின் தலைமை ஆசிரியர் D.B டோண்டுரேயின் வார்த்தைகள் நவீன ரஷ்யாவின் ஊடக வெளியில் உள்ள விவகாரங்களை அற்புதமான துல்லியத்துடன் பிரதிபலிக்கின்றன. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சியின் சகாப்தம் என்று சரியாக அழைக்கப்படலாம்: நவீன சமுதாயத்தில் மனித உறவுகளின் கட்டமைப்பு மற்றும் உள்ளடக்கத்தை நிர்ணயிக்கும் மிக முக்கியமான காரணிகளில் ஒன்றாக இது மாறி வருகிறது. அவர்களின் வெளிப்படையான அற்பத்தனம் மற்றும் வெறுமை இருந்தபோதிலும், பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகள் புதிய சமூக இணைப்புகளை உருவாக்குகின்றன, சமூகத்தின் பல்வேறு அடுக்குகளை ஒருங்கிணைத்து, ஒரு தனிநபரின் சுய அடையாளத்தை ஊக்குவிக்கும் அதே வேளையில், ஒரே கொள்கைகள், விதிகள் மற்றும் நடத்தை முறைகளை உருவாக்குகின்றன. மேலும், வாழ்க்கையின் விரைவான வேகம், தகவல் சுமை, சமூக-அரசியல் எழுச்சிகள் மற்றும் அன்றாட மன அழுத்தம் போன்ற சூழ்நிலைகளில் அவை எளிதில் அணுகக்கூடிய மற்றும் பயனுள்ள பொழுதுபோக்கிற்கான ஆதாரமாகின்றன. நவீன மனிதன்உடல் மற்றும் தார்மீக வளங்களை மீட்டெடுக்க புதிய வழிகளைத் தேடுங்கள். இறுதியாக, பார்வையாளர்கள் தங்களைச் சுற்றியுள்ள உலகின் ஒரே வண்ணமுடைய மற்றும் கலையற்ற தன்மையைக் கடக்கவும், ஆக்கப்பூர்வமான தேடலை வளர்க்கவும், சுய முன்னேற்றத்திற்கு அழைப்பு விடுக்கவும், அன்றாட வாழ்க்கையில் வெளிப்படாத குணங்களைத் தங்களுக்குள் உணர உதவும் பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகள். ஒருவேளை அதனால்தான் இன்று பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி ரஷ்ய ஊடக சந்தையில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க மற்றும் விரும்பப்படும் பிரிவுகளில் ஒன்றாகும். டிஎன்எஸ் கேலப் மீடியாவின் கூற்றுப்படி, ஆகஸ்ட் 2008 நிலவரப்படி, மூன்று மத்திய தொலைக்காட்சி சேனல்களின் (சேனல் ஒன், ரோசியா, என்டிவி) பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகளின் பங்கு மொத்த தொலைக்காட்சி தயாரிப்பில் 45 சதவீதத்திற்கும் அதிகமாக உள்ளது. ஆனால் STS உள்ளது, இது "முதல் பொழுதுபோக்கு சேனல்" என்று தன்னை நிலைநிறுத்துகிறது, கிட்டத்தட்ட முழுக்க முழுக்க பொழுதுபோக்கு TNT, இரண்டு ஃபெடரல் மியூசிக் சேனல்கள் - MTV மற்றும் Muz-TV மற்றும் பெரியவர்களுக்கான கார்ட்டூன்களுடன் கூடிய சேனல் "2x2" ஆகியவற்றில் கவனம் செலுத்துகிறது. பொழுதுபோக்கு உள்ளடக்கத்தை இத்தகைய செயலில் பயன்படுத்துவதற்கான காரணம் விரைவான வணிகமயமாக்கல் ஆகும் நவீன தொலைக்காட்சி, சாத்தியமான பார்வையாளர்களை ஈர்ப்பதற்கும் தக்கவைத்துக்கொள்வதற்கும் சாத்தியமான அனைத்து முறைகளையும் பயன்படுத்த டிவி சேனல் உரிமையாளர்களை ஊக்குவிக்கிறது. இந்த செயல்பாட்டில் ஒரு முக்கிய பங்கு தொலைக்காட்சி பொழுதுபோக்கிற்கான நோக்குநிலையால் வகிக்கப்படுகிறது, இது ஒரு சிக்கலான குழுமமாகும், அங்கு ஒரு வகை இயற்கையாகவே ஒருங்கிணைக்கிறது, பெரும்பாலும் அதன் முழு அளவிலான கூறுகளாக மாறும்.

தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட தலைப்பின் பொருத்தம் என்னவென்றால், கடந்த 10-15 ஆண்டுகளில் மட்டுமே ரஷ்ய தொலைக்காட்சியில் போதுமான அளவு மற்றும் பல்வேறு பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகள் தோன்றின. புதிய செயல்முறைஉள்நாட்டு தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பு உருவாக்கம். இருப்பினும், நிரலாக்க கட்டத்தில் பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி தயாரிப்பின் ஈர்க்கக்கூடிய அளவு இருந்தபோதிலும், விஞ்ஞான இலக்கியத்தில் இந்த வகையான நிரல்களின் ஒரு முழுமையான ஒப்பீட்டு வகைப்பாடு இன்னும் இல்லை, பல்வேறு வகைகளின் இருப்பை மட்டுமே குறிப்பிடும் படைப்புகளைத் தவிர. பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகள் அல்லது அவற்றின் தனிப்பட்ட வகைகளை விவரிக்கவும். இருப்பினும், அத்தகைய பகுப்பாய்வு கூட, ஒரு விதியாக, கட்டமைக்கப்படவில்லை, தெளிவான அளவுகோல்களைக் கொண்டிருக்கவில்லை, மேலும் ஒவ்வொரு ஆய்வும் அதன் சொந்த வெளியில் உள்ளது. முழு அமைப்பு. மேலும், பத்திரிகையின் கோட்பாட்டாளர்கள் யாரும் "பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சி" என்ற கருத்துக்கு ஒரு துல்லியமான வரையறையை வழங்கவில்லை: பெரும்பாலான ஆசிரியர்கள் "முரண்பாட்டின் மூலம்" முறையைப் பயன்படுத்துகின்றனர், பொழுதுபோக்கு என்பது தகவல் அல்லது தகவல் கட்டமைப்பிற்கு பொருந்தாத அனைத்தும் என்று வாதிடுகின்றனர். பகுப்பாய்வுத் தொலைக்காட்சி, அல்லது அந்தச் சொல்லை வரையறுக்க மறுக்கிறது, அவர்களின் கருத்துப்படி, "பொழுதுபோக்கு" வகையின் கீழ் வரும் நிரல்களின் வகைகளின் அற்பமான பட்டியலுடன் தன்னைக் கட்டுப்படுத்துகிறது. கூடுதலாக, மிகச் சில ஆசிரியர்கள் பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகளுக்கு ஒரு விரிவான மதிப்பீட்டை வழங்குகிறார்கள்: பெரும்பாலும், தார்மீக மற்றும் நெறிமுறை குறைபாடுகள் மற்றும் மோசமான சொற்பொருள் உள்ளடக்கத்தில் மட்டுமே கவனம் செலுத்தப்படுகிறது. அதே நேரத்தில், தொலைக்காட்சி பொழுதுபோக்கு என்பது ஒரு சிக்கலான செயல்முறையாகும் என்ற உண்மையை நாம் இழக்கிறோம், இதன் சமூக மதிப்பு, எந்த சேனலின் ஒளிபரப்பு நெட்வொர்க்கின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாகும் என்பதில் சந்தேகமில்லை இதில் தவிர்க்க முடியாமல் பார்வையாளர்களுக்கு ஒரு குறிப்பிட்ட தகவல் வெற்றிடத்தை உருவாக்கும்.

பல்வேறு ஆதாரங்களில் தகவல் சிதறியதாலும், இந்தப் பிரச்சினையில் நவீன விரிவான ஆராய்ச்சி இல்லாததாலும் ஆய்வுக் கட்டுரையை எழுதுவதில் சில சிக்கல்கள் எழுந்தன. இது சம்பந்தமாக, ஒரு முரண்பாடான சூழ்நிலை எழுகிறது: தலைப்பின் படிப்பின் அளவு, எங்கள் கருத்துப்படி, மிகவும் அதிகமாக உள்ளது, ஆனால் நடைமுறை மற்றும் விஞ்ஞான மதிப்பைக் கொண்ட போதுமான வேலை தெளிவாக இல்லை. ஒருவேளை, இன்று மிகவும் முழுமையான, திறமையான வேலை, நோவிகோவாவின் புத்தகம் "நவீன தொலைக்காட்சி கண்ணாடிகள்: தோற்றம், வடிவங்கள் மற்றும் செல்வாக்கின் முறைகள்", அத்தியாயத்தில் உள்ள பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகளின் ஆய்வுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. என்ற தலைப்பில் " தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகள்" ஒவ்வொரு வகை பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகளின் விரிவான விளக்கம் மற்றும் முழுமையான பகுப்பாய்வு, அதே நேரத்தில், சில குறைபாடுகள் குறிப்பாக கவனிக்கத்தக்கது. எடுத்துக்காட்டாக, நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் தொலைக்காட்சி விளையாட்டுகள் ஒரு வகையாக வகைப்படுத்தப்படுகின்றன; துரதிர்ஷ்டவசமாக, செயல்பாட்டுக் கூறுகளுக்கு போதுமான கவனம் செலுத்தப்படவில்லை. இரண்டாவது மிக முக்கியமான ஆதாரம் "தொலைக்காட்சி: டைரக்டிங் ரியாலிட்டி" என்ற கட்டுரைகளின் தொகுப்பாகும், இதில் ரியாலிட்டி ஷோக்கள் பற்றிய விவாதங்கள் மற்றும் ரஷ்யாவில் பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சியின் வளர்ச்சிக்கான வாய்ப்புகள் பற்றிய விவாதம் ஆகியவை மிகவும் ஆர்வமாக உள்ளன. கூடுதலாக, ஆய்வறிக்கையின் கோட்பாட்டு அடிப்படையிலானது, எஸ் சோவியத் ஒன்றியம் மற்றும் நவீன ரஷ்யாவில் சில வகையான பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகளின் தோற்றம், உருவாக்கம் மற்றும் மேம்பாடு பற்றிய போதுமான நுண்ணறிவு. கூடுதலாக, வி. ஸ்வெரேவா, ஏ.எஸ். வர்டனோவ், ஈ. வ்ரோன்ஸ்காயா ஆகியோரின் கட்டுரைகள், ஏ.இ. ரோட்னியன்ஸ்கி, எல்.ஜி. பர்ஃபெனோவ், கே , அத்துடன் பல கருப்பொருள் மற்றும் செய்தி இணைய தளங்கள்.

இந்த ஆய்வுக் கட்டுரையின் ஆய்வு பொருள் நவீன ரஷ்ய பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி. 1989 ஐ அதன் வரலாற்றின் தொடக்கப் புள்ளியாக நாங்கள் தேர்ந்தெடுத்தோம், ஆனால் 1957 ஆம் ஆண்டு தொடங்கி, சோவியத் ஒன்றியத்தில் முதல் பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சியான “வேடிக்கையான கேள்விகளின் மாலை” ஒளிபரப்பப்பட்ட தருணத்திலிருந்து உள்நாட்டு பொழுதுபோக்குத் துறையை உருவாக்கும் முழு செயல்முறையையும் நாங்கள் கணக்கில் எடுத்துக் கொண்டோம். . சோவியத் ஒன்றியத்துடன் கிட்டத்தட்ட ஒரே நேரத்தில், முதல் பொழுதுபோக்கு திட்டங்கள் அமெரிக்கா மற்றும் மேற்கு ஐரோப்பிய நாடுகளில் தோன்றின. இருப்பினும், அவற்றின் வளர்ச்சியின் பாதைகள் முற்றிலும் எதிர்மாறாக இருந்தன: மேற்கில் பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி வேகமாக முன்னேறி 90 களின் நடுப்பகுதியில் அதன் உச்சத்தை அடைந்தால், சோவியத் ஒன்றியத்தில் பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி பல காரணங்களுக்காக (முக்கியமானது சர்வாதிகார ஆட்சி, இது சர்வதேச தனிமை மற்றும் மாநில தணிக்கைக்கு வழிவகுத்தது) இந்த நேரத்தில், அது அதன் தற்போதைய தோற்றத்தை எடுக்கத் தொடங்கியது. சோவியத் தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பின் சட்டப்பூர்வ வாரிசான ரஷ்ய தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பு, சமூக-பொருளாதார மற்றும் கலாச்சார மாற்றங்கள் இருந்தபோதிலும், ஆரம்பத்தில் அதன் சொந்த பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகளை உருவாக்க மறுத்து, ஆயத்த மேற்கத்திய திட்டங்களை, முக்கியமாக கேம் ஷோக்களை வாங்குவதற்கான எளிய வழியை எடுத்துக் கொண்டது. அதே நேரத்தில், வெளிநாட்டுத் தொலைக்காட்சிகளில் இருந்த பல வகையான நிகழ்ச்சிகள் உள்நாட்டுப் பார்வையாளர்களுக்குத் தொடர்ந்து அறிமுகமில்லாததாகவே இருந்தது. பொழுதுபோக்குத் துறையின் முறையான உருவாக்கம் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் கடைசி தசாப்தத்தில் - 21 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் மட்டுமே தொடங்கியது. குடும்ப பேச்சு நிகழ்ச்சிகள், ரியாலிட்டி ஷோக்கள் போன்ற வகைகளின் விரைவான வளர்ச்சியுடன், பலவற்றின் தோற்றம் நகைச்சுவை நிகழ்ச்சிகள்மற்றும் தொலைக்காட்சி விளையாட்டுகள், அத்துடன் விளையாட்டு மற்றும் பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி சந்திப்பில் நிகழ்ச்சிகள்.

ஆய்வுக் கட்டுரையின் நோக்கம் பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகளின் எங்கள் முன்மொழியப்பட்ட வகை வகைப்பாட்டை உறுதிப்படுத்துவதாகும், ஏனெனில் ரஷ்ய தொலைக்காட்சி பத்திரிகையின் கோட்பாட்டில் இன்னும் அத்தகைய வகைப்பாடு இல்லை. தனித்தனி, வேறுபட்ட, பெரும்பாலும் முரண்பாடான அமைப்புகள் மட்டுமே உள்ளன, அவற்றில் பல காலாவதியானவை மற்றும் நவீன தொலைக்காட்சிக்கு ஏற்றவை அல்ல. வேலை முழுமையானதாக உரிமை கோராத ஒரு வகைப்பாட்டை முன்மொழிகிறது, ஆனால் ஆய்வு செய்யப்படும் பொருள்களைப் பற்றி முடிந்தவரை முழுமையான யோசனையை கொடுக்க முயற்சிக்கிறது; தொலைக்காட்சி பொழுதுபோக்கிற்கான வரையறை கொடுக்கப்பட்டு, எந்த நிகழ்ச்சிகளை பொழுதுபோக்கு என்று அழைக்கலாம் என்பது தெளிவுபடுத்தப்பட்டுள்ளது; தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளின் பொழுதுபோக்குத் தொகுதியின் தர்க்கரீதியான எல்லைகள் அங்கீகரிக்கப்பட்டுள்ளன, பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகள் முறைப்படுத்தப்பட்டு வகைப்படுத்தப்படுகின்றன, அவை தொலைக்காட்சியின் சுருக்கத் துறையாக அல்ல, ஆனால் ஒரு சிக்கலான அமைப்பாக, ஒவ்வொன்றும் அதன் சொந்த பண்புகள், செயல்பாடுகள், திறன்கள் மற்றும் இலக்குகளைக் கொண்டுள்ளன. பார்வையாளர்கள். மக்களின் நனவில் பொழுதுபோக்கின் செல்வாக்கின் தார்மீக மற்றும் நெறிமுறை அம்சங்களை நாங்கள் வெளிப்படுத்துகிறோம், அதே போல் மாதிரிகள் மற்றும் சமூக நோக்குடைய நடத்தை விதிமுறைகளின் வளர்ச்சி, தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளின் மிக முக்கியமற்ற பகுதியாக பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகளின் தற்போதைய சமூக புரிதலை மாற்ற முயற்சிக்கிறோம்.

எங்கள் வேலையின் பொருள் வகை அமைப்புநவீன ரஷ்ய பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி. ஆய்வறிக்கையின் நோக்கம் மற்றும் அதன் ஆராய்ச்சியின் பொருளுக்கு ஏற்ப, பின்வரும் பணிகள் தீர்க்கப்படும் என்று எதிர்பார்க்கப்படுகிறது:

1) "பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சி" என்ற கருத்தை வரையறுக்கவும்;

2) பொதுவாக சமூகத்தின் வளர்ச்சிக்காகவும் குறிப்பாக தொலைக்காட்சிக்காகவும் சில வகையான பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகளின் முக்கியத்துவத்தைப் பற்றிய முழுமையான புரிதலுக்காக பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பின் பகுதிகளை வகைப்படுத்துதல்;

3) தொலைக்காட்சி பொழுதுபோக்கின் வழக்கமான ஸ்டீரியோடைப்பை ஒரு சிறிய நடைமுறை மதிப்பு கொண்ட அற்பமான நிகழ்வாக மறுப்பது; பொழுதுபோக்கு என்பது தகவல் மற்றும் பகுப்பாய்வுத் துறைக்கு எதிரானது மட்டுமல்ல, தனிநபர்களின் சமூக நோக்குநிலை, நெறிமுறைக் கொள்கைகள் மற்றும் சமூகத்தில் நடத்தை மாதிரிகள் ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் அதன் தர்க்கரீதியான தொடர்ச்சியாகவும் கருதப்பட வேண்டும் என்பதை நிரூபிக்கவும்;

4) பார்வையாளர்களின் நனவில் தொலைக்காட்சி பொழுதுபோக்கின் தாக்கத்தின் தார்மீக மற்றும் நெறிமுறை அம்சங்களை பகுப்பாய்வு செய்து, இது தொடர்பாக, யதார்த்தத்திற்கு போதுமான அணுகுமுறையை உருவாக்குவதற்கான சாத்தியக்கூறுகளின் அளவைக் கண்டறியவும்;

5) தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பின் தகவல் மற்றும் பகுப்பாய்வுத் துறையில் பொழுதுபோக்கு கூறுகளை அடையாளம் காணவும்.

வேலையின் குறிக்கோள்கள் மற்றும் நோக்கங்கள் அதன் கட்டமைப்பை தீர்மானித்தன: ஆய்வுக் கட்டுரை ஒரு அறிமுகம், இரண்டு அத்தியாயங்கள், ஒரு முடிவு, ஒரு நூலியல் மற்றும் ஒரு பின்னிணைப்பு ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது. முதல் அத்தியாயம் "பொழுதுபோக்கு" என்ற கருத்தின் சுருக்கமான கலாச்சார கண்ணோட்டத்தை வழங்குகிறது, தொலைக்காட்சி பொழுதுபோக்கின் பண்புகள் மற்றும் எல்லைகளை வரையறுக்கிறது, சோவியத் ஒன்றியம் மற்றும் ரஷ்யாவில் பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பின் வளர்ச்சியின் வரலாற்றில் ஒரு சுருக்கமான பயணத்தை வழங்குகிறது, அதன் பிறகு வகைப்பாடு பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகள் நான்கு வகைகளாகப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளன: பேச்சு நிகழ்ச்சிகள், ரியாலிட்டி ஷோக்கள், டிவி கேம்கள் மற்றும் நிகழ்ச்சியே.

இரண்டாவது அத்தியாயம் தொகுப்பாளரின் ஆளுமையை ஒரு பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சியின் ஒருங்கிணைந்த அங்கமாகவும், ஆளுமையின் நிகழ்வுக்கான முன்நிபந்தனையாகவும் ஆராய்கிறது, பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகளின் தார்மீக மற்றும் நெறிமுறை அம்சங்களை மதிப்பிடுகிறது, அத்துடன் வெகுஜன பார்வையாளர்களை மையமாகக் கொண்டு, ஒரு ஆரோக்கியமான சிவில் சமூகத்திற்கு தேவையான அளவிற்கு கல்வி, கலாச்சார, கல்வி, ஒருங்கிணைத்தல் மற்றும் பிற செயல்பாடுகளைச் செய்வதற்கான சாத்தியம் மற்றும் திறன். கூடுதலாக, இரண்டாவது அத்தியாயம் கிளிப் மற்றும் கோப்பு நனவின் பொழுதுபோக்கு அடிப்படையை வெளிப்படுத்துகிறது, தகவல் மற்றும் தகவல்-பகுப்பாய்வு திட்டங்களில் பொழுதுபோக்கு கூறுகளைப் பயன்படுத்துவதற்கான அதிகரித்து வரும் போக்கை ஆராய்கிறது, இன்ஃபோடெயின்மென்ட் (நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறை இரண்டும்), அதிர்ச்சி மற்றும் குப்பை டிவி நிகழ்வுகளை பகுப்பாய்வு செய்கிறது.

2005 முதல் 2007 வரையிலான அனைத்து நிரல் வகைகளுக்கும் உற்பத்தி அளவின் மாற்றத்தின் விரிவான மேலோட்டத்தை வழங்கும் நான்கு விளக்கப்படங்கள் மற்றும் பொழுதுபோக்குத் துறையில் ஒவ்வொரு நிரல் வகையின் சதவீதத்தைக் காட்டும் மூன்று விளக்கப்படங்களும் பின்னிணைப்பில் உள்ளன.

ஆய்வுக்கட்டுரை முறையானது, பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகளின் ஆய்வின் வரலாற்று, அச்சுக்கலை, செயல்பாட்டு மற்றும் நெறிமுறை அம்சங்களை கணக்கில் எடுத்துக்கொண்டு, அதன் மேலும் ஒருங்கிணைக்கும் பகுப்பாய்விற்காக ஆய்வின் கீழ் உள்ள தொலைக்காட்சி தயாரிப்புகளை கண்காணிப்பதை உள்ளடக்கியது.

நவீன ரஷ்ய தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பின் பொழுதுபோக்கு பிரிவு தெளிவாக நான்கு குழுக்களாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் இந்த குழுக்கள் ஒவ்வொன்றும் வெவ்வேறு பார்வையாளர்களின் ஆர்வத்தை தீர்மானிக்கும் தனிப்பட்ட வகை பண்புகள் மற்றும் செயல்பாட்டு அம்சங்களைக் கொண்டிருக்கும் வகைப்பாட்டின் ஆதாரத்தின் காரணமாக படைப்பின் தத்துவார்த்த முக்கியத்துவம் உள்ளது. . குழுவைப் பொருட்படுத்தாமல், இந்த வகையான திட்டங்கள் பொழுதுபோக்குத் துறையின் ஒருங்கிணைந்த அங்கமாகும், மேலும் அவை ஒளிபரப்பு நெட்வொர்க்கிலிருந்து அகற்றப்படுவது பார்வையாளர்களுக்கு ஒரு தகவல் வெற்றிடத்தை மட்டுமல்ல, கடுமையான உளவியல் அசௌகரியத்தையும் உருவாக்கும், ஏனெனில், D.B தொலைக்காட்சி இது பொழுதுபோக்கு " பார்வையாளர்களின் வளர்ச்சியை மாற்றுகிறது."1. அதன் முற்றிலும் கோட்பாட்டு மதிப்புக்கு கூடுதலாக, ரஷ்ய தொலைக்காட்சியை பான்-ஐரோப்பிய தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பு அமைப்பில் வரவிருக்கும் ஒருங்கிணைப்பின் வெளிச்சத்தில், அத்தகைய வகைப்பாட்டின் உருவாக்கம் முக்கியமான நடைமுறை முக்கியத்துவத்தைக் கொண்டுள்ளது, இது முதன்மையாக தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளின் வகைகளின் கட்டாய ஒருங்கிணைப்பைக் குறிக்கிறது. நவம்பர் 29, 2007 இல், ஐரோப்பிய பாராளுமன்றம் ஆடியோவிஷுவல் மீடியா சர்வீசஸ் டைரக்டிவ் எனப்படும் ஆவணத்திற்கு ஒப்புதல் அளித்தது, அதன்படி EU உறுப்பு நாடுகள் பொதுவான தொலைக்காட்சி வகைகளை உருவாக்குவதன் மூலம் அனைத்து நிகழ்ச்சிகளையும் தரப்படுத்த முடியும். அத்தகைய ஒருங்கிணைப்பின் நோக்கம் "நியாயமற்ற போட்டியை எதிர்ப்பதற்கான சட்ட உறுதியை உறுதி செய்வதாகவும், பொது நலன்களின் அதிகபட்ச சாத்தியமான பாதுகாப்பை உறுதி செய்வதாகவும்" இருக்க வேண்டும். ஊடகத் துறையில் நடைபெறும் உலகமயமாக்கல் செயல்முறைகளில் இருந்து ஒதுங்கி இருக்க முடியாத ரஷ்யாவும் இந்த உத்தரவுக்கு ஓரளவு கீழ்ப்படிய வேண்டியிருக்கும் என்பது தெளிவாகிறது. ஒன்றிணைப்பதற்கான முதல் படி ஏற்கனவே எடுக்கப்பட்டுள்ளது: இலாப நோக்கற்ற கூட்டாண்மை "மீடியா கமிட்டி", பத்திரிகை, தொலைக்காட்சி மற்றும் வானொலி ஒலிபரப்பு மற்றும் வெகுஜன தகவல்தொடர்புகளுக்கான ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் அமைச்சகத்தின் ஆதரவுடன், "ஒருங்கிணைந்த தேவைகள் (வகைப்படுத்தி) வெளியிடப்பட்டது. தொலைக்காட்சி தயாரிப்புகளின் ஒளிபரப்பின் உண்மையைப் பதிவுசெய்து புரிந்துகொள்வதற்கான அமைப்புகளுக்கு, இதில் பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகள் உட்பட தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளின் பல பரிமாண வகைப்பாட்டை உருவாக்கும் முயற்சிகள் மேற்கொள்ளப்படுகின்றன. எங்கள் வகைப்பாடு ஊடகக் குழுவின் பணியிலிருந்து சுயாதீனமாக உருவாக்கப்பட்டது என்ற உண்மை இருந்தபோதிலும், பொழுதுபோக்குத் துறை தொடர்பான பல விஷயங்களில் அவற்றின் ஒற்றுமையை நாம் கவனிக்காமல் இருக்க முடியாது. இந்த வகையான நிகழ்ச்சிகளை ஒழுங்கமைப்பதற்கான ஒரு ஒருங்கிணைந்த கருத்தை உருவாக்குவது ரஷ்ய தொலைக்காட்சிக்கு ஒருபுறம், சில நிர்வாக, சந்தைப்படுத்தல் மற்றும் ஆராய்ச்சி சிக்கல்களைத் தீர்க்க உதவும் என்பது வெளிப்படையானது, மறுபுறம், பான் உடன் மிக விரைவாக ஒருங்கிணைக்கப்படுகிறது. - ஒளிபரப்பு திசைகளின் ஐரோப்பிய அமைப்பு.

அறிவுத் தளத்தில் உங்கள் நல்ல படைப்பை அனுப்புவது எளிது. கீழே உள்ள படிவத்தைப் பயன்படுத்தவும்

மாணவர்கள், பட்டதாரி மாணவர்கள், தங்கள் படிப்பிலும் வேலையிலும் அறிவுத் தளத்தைப் பயன்படுத்தும் இளம் விஞ்ஞானிகள் உங்களுக்கு மிகவும் நன்றியுள்ளவர்களாக இருப்பார்கள்.

இதே போன்ற ஆவணங்கள்

தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளின் அச்சுக்கலையின் தத்துவார்த்த அம்சங்களைப் பற்றிய ஆய்வு. பண்பு குறிப்பிட்ட அம்சங்கள்தொலைக்காட்சி. செயல்பாட்டு கவனம் மூலம் தொலைக்காட்சி தயாரிப்பு வகைப்பாடு, ஒலி விவரக்குறிப்பு மூலம் தொலைக்காட்சி வகைகளை ஆய்வு செய்தல்.

சுருக்கம், 01/03/2015 சேர்க்கப்பட்டது


ரோஸ்டோவ்-ஆன்-டானில் உள்ள தொலைக்காட்சி சேனல்களின் செயல்பாடுகளின் பகுப்பாய்வு மற்றும் ஊடகக் குழுவின் எடுத்துக்காட்டு " தென் மண்டலம்"ஊடக சந்தையில் நமது சொந்த போட்டித்தன்மையை அதிகரிப்பதற்கும் கூட்டாளர்கள் மற்றும் முதலீட்டாளர்களைத் தேடுவதற்கும் PR தொழில்நுட்பங்களைப் பயன்படுத்துவதற்கான முறைகளை அடையாளம் காணுதல்.

ஆய்வறிக்கை, 03/16/2014 சேர்க்கப்பட்டது


அனைத்து ரஷ்ய ஃபெடரல் டெரஸ்ட்ரியல் தொலைக்காட்சி சேனல்களின் இணைய வளங்களின் பண்புகள், அவற்றின் அச்சுக்கலை. வகைப்படுத்தல் குறிகாட்டிகளின் பட்டியலை உருவாக்குதல் மற்றும் கூட்டாட்சி தொலைக்காட்சி சேனல்களின் பகுப்பாய்வு ஆகியவை பார்க்கும் பார்வையாளர்களுக்கான சேவைகளின் ஒருங்கிணைப்பின் நிலைக்கு ஏற்ப.

சுருக்கம், 12/20/2011 சேர்க்கப்பட்டது


கஜகஸ்தானில் அதன் தொடக்கத்திலிருந்து தொலைக்காட்சியின் வளர்ச்சியின் முக்கிய போக்குகள். கஜகஸ்தான் டிவி சேனலின் நவீன தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகள். புதிய வடிவங்களுக்கான நேரம், சேனல் சிறப்பு. தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளின் பகுப்பாய்வு மற்றும் தேசிய தொலைக்காட்சி சேனலான "கஜகஸ்தான்" புதிய வடிவங்கள்.

ஆய்வறிக்கை, 01/04/2015 சேர்க்கப்பட்டது


பொது நனவை வடிவமைப்பதற்கான வழிமுறையாக தொலைக்காட்சி. நவீன தகவல் தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளின் அம்சங்கள். முன்னணி ரஷ்ய தொலைக்காட்சி சேனல்களின் கல்வித் திட்டங்களின் பகுப்பாய்வு ஆய்வு. தொலைக்காட்சி சேனல்கள் "சேனல் ஒன்" மற்றும் "என்டிவி" ஒளிபரப்பு கொள்கை பற்றிய ஆய்வு.

பாடநெறி வேலை, 07/04/2014 சேர்க்கப்பட்டது


உள்நாட்டு இசை தொலைக்காட்சியின் வரலாறு. உள்நாட்டு இசை தொலைக்காட்சியின் வளர்ச்சியில் முக்கிய போக்குகள் மற்றும் வடிவங்கள், அதன் பிரத்தியேகங்கள் மற்றும் வகைகளின் வகைப்பாடு. MUZ-TV மற்றும் MTV ரஷ்யா டிவி சேனல்களின் வகையின் தனித்தன்மையின் நடைமுறை பகுப்பாய்வு.

ஆய்வறிக்கை, 06/27/2014 சேர்க்கப்பட்டது


தொலைக்காட்சி பார்க்கும் கருத்து மற்றும் அமைப்பு. தொலைக்காட்சி பார்வையாளர்களை அளவிடப் பயன்படுத்தப்படும் முக்கிய குறிகாட்டிகள். பார்வையாளர்களைக் குவிப்பதற்கான வழிகள். தொலைக்காட்சி சேனல்களின் பிரபலத்தின் குறியீடான நோவோசிபிர்ஸ்க் நகரத்தின் உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி தொலைக்காட்சி பார்வையாளர்களின் ஆய்வு.

பாடநெறி வேலை, 10/07/2010 சேர்க்கப்பட்டது


வெகுஜன ஊடகமாக தொலைக்காட்சியின் பிரத்தியேகங்கள். தொலைக்காட்சியின் ஒருங்கிணைந்த தன்மை. அரசியல் வெகுஜன ஊடக சொற்பொழிவு: செயல்படும் பகுதி. தொலைக்காட்சி செய்திகளின் சொற்பொழிவு பகுப்பாய்வுக்கான முறை. அரசியல் சொற்பொழிவின் வகை தட்டு மற்றும் அசல் தன்மை.

முதுகலை ஆய்வறிக்கை, 06/28/2013 சேர்க்கப்பட்டது

சோவியத் மற்றும் நவீன ரஷ்ய தொலைக்காட்சி வரலாற்றில் தொலைக்காட்சி வகைகள்

அறிமுகம்

அத்தியாயம் 1. வரலாற்று வளர்ச்சிஉள்நாட்டு தொலைக்காட்சியில் வகை அமைப்புகள்

1. 1ரஷ்யாவில் தொலைக்காட்சியின் உருவாக்கம்

அத்தியாயம் 2. சோவியத் மற்றும் நவீன ரஷ்ய தொலைக்காட்சியில் பல்வேறு வகைகளின் இருப்பு அம்சங்கள்

2. நவீன ரஷ்ய தொலைக்காட்சியின் 2 வகை அமைப்பு

இலக்கியம்

அறிமுகம்

தொலைக்காட்சி என்பது இருபதாம் நூற்றாண்டின் மிகப்பெரிய நிகழ்வுகளில் ஒன்றாகும், இது பத்திரிகை, அறிவியல், கலை, அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்ப சிந்தனை மற்றும் பொருளாதாரத்தின் மேம்பட்ட சாதனைகளை இணைக்கிறது.

சமீபத்திய காலங்களில், தொலைக்காட்சியின் பொதுவான கருத்தியல் நோக்குநிலை சோவியத் ஒன்றியத்தின் கம்யூனிஸ்ட் கட்சியின் போக்கிற்கு ஒத்திருந்தது, ஆனால் தொலைக்காட்சி, அதன் தனித்தன்மையின் காரணமாக செல்வாக்கின் வலுவான சேனலானது - ஆடியோ மற்றும் வீடியோ சிக்னல்களின் ஒற்றுமை, ஒரு சிறப்பு ஒதுக்கப்பட்டது. பங்கு: சோவியத் மக்களுக்கு கம்யூனிச சித்தாந்தம் மற்றும் அறநெறி, முதலாளித்துவ சித்தாந்தம் மற்றும் அறநெறி ஆகியவற்றின் மீது மாறாத தன்மையைக் கற்பித்தல்.

"மாற்றக் காலம்" என்று அழைக்கப்படும் ஒப்பீட்டளவில் குறுகிய காலத்தில், உள்நாட்டு தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பு அமைப்பு அனுபவித்தது ஒரு பெரிய எண்மாற்றங்கள்: தொலைக்காட்சி நிறுவனங்கள் செயல்பாட்டின் வகையால் பிரிக்கப்பட்டன (ஒளிபரப்பு மற்றும் நிகழ்ச்சித் தயாரிப்பு); உரிமையின் புதிய வடிவங்கள் தோன்றியுள்ளன (வணிக, பொது தொலைக்காட்சி); தொலைக்காட்சியின் புதிய செயல்பாடுகள், தேர்தல் அல்லது பொதுக் கருத்து மேலாண்மை செயல்பாடுகள் போன்றவை உருவாகியுள்ளன; நிரல் விநியோகத்தின் நெட்வொர்க் கொள்கை, இது உள்நாட்டு தொலைக்காட்சி அமைப்புக்கு புதியது, பயன்படுத்தத் தொடங்கியது; பிராந்திய மற்றும் உள்ளூர் ஒளிபரப்பாளர்களின் எண்ணிக்கை அதிகரித்துள்ளது, அவர்களின் நிரல் கொள்கையின் பிரத்தியேகங்கள் மாறிவிட்டன, இது கூட்டாட்சி தொலைக்காட்சி சேனல்களால் பெரிதும் பாதிக்கப்படுகிறது. இன்று ரஷ்யாவின் அனைத்து பகுதிகளிலும் ஒளிபரப்பப்படும் ORT (சேனல் ஒன்), RTR (ரஷ்யா), NTV போன்ற ஃபெடரல் தொலைக்காட்சி சேனல்கள் அதிக பார்வையாளர்களை ஈர்க்கின்றன.

தற்போது, ​​சமூகம் மற்றும் தொலைக்காட்சியின் ஜனநாயகமயமாக்கல் காரணமாக, பிந்தையது தொடர்ந்து மேம்படுத்தப்பட்டு, அதன் முறைகள் மற்றும் நுட்பங்களை மேம்படுத்துகிறது, புதிய யதார்த்தங்களை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்கிறது. இப்போது பத்து ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக, ரஷ்ய சமூகம் சமூக-பொருளாதார கட்டமைப்பின் புதிய சட்டங்களின்படி அதன் வளர்ச்சியை ஒழுங்கமைத்து வருகிறது. வெகுஜன தகவல்தொடர்பு அமைப்பில் மாற்றங்கள் ஏற்பட்டுள்ளன, பத்திரிகை மற்றும் பிற பொது கட்டமைப்புகளுக்கு இடையிலான உறவுக்கான புதிய வழிமுறைகள் தோன்றியுள்ளன, பத்திரிகையின் பங்கு மற்றும் செயல்பாடுகள் மாறிவிட்டன: இன்று அது போட்டி மற்றும் சந்தை உறவுகளின் புதிய நிலைமைகளில் வாழ்கிறது மற்றும் செயல்படுகிறது.

எனவே, எங்கள் பாடப் பணியின் தலைப்பின் பொருத்தம் சோவியத் காலத்திலிருந்து இன்றுவரை தொலைக்காட்சியின் மாறும் வளர்ச்சியின் காரணமாகும், இது வகை கட்டமைப்பில் மாற்றத்தை ஏற்படுத்துகிறது.

எங்கள் படைப்பை எழுதுவதற்கான வழிமுறை அடிப்படையானது யா. என். ஜாசுர்ஸ்கி, ஈ.ஜி. பாகிரோவ், ஆர். ஏ. போரெட்ஸ்கி, எல். க்ரோய்ச்சிக், ஜி.வி. குஸ்நெட்சோவ், ஈ.பி. ப்ரோகோரோவ் மற்றும் பிறரின் படைப்புகள் ஆகும், இது பொதுவான தத்துவார்த்த சிக்கல்களை ஊடகங்கள் மற்றும் எந்த அடிப்படையில் தொலைக்காட்சி வகைகளை விவாதிக்க வேண்டும். வகைப்படுத்தப்படும்.

R. A. Boretsky, A. Vartanov, V. V. Egorov, Ya N. Zasursky, G. V. Kuznetsov, A. Yurovsky மற்றும் பிறர் போன்ற ஆசிரியர்களின் ஆய்வுகள், வரலாற்று அம்சத்தில் தொலைக்காட்சியின் வளர்ச்சியின் முக்கிய போக்குகளை அடையாளம் காண உதவுகின்றன. ஒரு சமூக நிறுவனமாக சமூகத்தில் பங்கு.

ஈ.ஜி. பாகிரோவ் தனது படைப்புகளில் உள்நாட்டு தொலைக்காட்சியின் உருவாக்கம் மற்றும் வளர்ச்சியின் நிலைகளை பகுப்பாய்வு செய்தார், அதன் வகை மற்றும் செயல்பாட்டு அம்சங்களுக்கு கவனம் செலுத்தினார்.

வி.வி. எகோரோவ் தனது மோனோகிராஃபில் “டெலிவிஷன் பிட் தி பாஸ்ட் அண்ட் ஃபியூச்சர்” இன்று தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பின் முக்கிய அம்சங்கள், தொலைக்காட்சியின் கருப்பொருள்கள் மற்றும் வகைகளை விவரிக்கிறார்.

பத்திரிகை மற்றும் வெகுஜன தகவல்தொடர்பு கோட்பாடு பற்றிய பல படைப்புகள் உள்நாட்டு தொலைக்காட்சியின் பரிணாம வளர்ச்சியின் கட்டங்களை அதன் வளர்ச்சியின் நவீன காலகட்டத்தில் இயல்பாகவே அடையாளம் கண்டுள்ளன. இவ்வாறு, Ya. N. Zasursky நிலைமாறும் காலத்தில் உள்நாட்டு பத்திரிகையின் நிலையை பகுப்பாய்வு செய்து, அதன் வளர்ச்சியின் நிலைகள், நவீன சமுதாயத்தில் செயல்படும் தனித்தன்மைகள் மற்றும் பிற சமூக நிறுவனங்களுடனான தொடர்பு கொள்கைகள் பற்றி பேசுகிறார்.

எல்.ஏ. எஃபிமோவா மற்றும் எம். கோலோவனோவாவின் வெளியீடுகள் சோவியத்துக்கு பிந்தைய அரசு தொலைக்காட்சியின் நிலை பற்றிய ஆய்வுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை, இதில் தொலைக்காட்சி மறுசீரமைப்பு பிரச்சினைகள், ஜனாதிபதி ஆணையிலிருந்து அதன் சுதந்திரம், பேச்சு சுதந்திரம் மற்றும் மாற்றங்கள் 1991 க்குப் பிறகு அரசு தொலைக்காட்சியில் நடந்தது விவாதிக்கப்பட்டது.

சோவியத் மற்றும் பிந்தைய சோவியத் காலங்களில் ரஷ்யாவில் தொலைக்காட்சி வகைகளின் அமைப்பின் உருவாக்கம் மற்றும் மாற்றத்தின் செயல்முறையை ஆராய்வதே வேலையின் நோக்கம்.

ஆய்வின் பொருள் தொலைக்காட்சி வகைகளாகும், மேலும் ஆய்வுப் பொருள் வெவ்வேறு வரலாற்று நிலைகளில் அவற்றின் அடையாளம் ஆகும்.

எங்கள் இலக்கை அடைய, பின்வரும் பணிகளை அடையாளம் காண்பது அவசியம் என்று நாங்கள் கருதுகிறோம்:

1. உள்நாட்டு தொலைக்காட்சியின் வளர்ச்சியின் முக்கிய கட்டங்களைத் தீர்மானித்தல்;

1. "தொலைக்காட்சி வகை" என்ற கருத்தை வரையறுக்கவும், தொலைக்காட்சி வகைகளை வகைப்படுத்தவும் மற்றும் அவற்றின் தனித்துவமான அம்சங்களை அடையாளம் காணவும்;

3. சோவியத் மற்றும் பிந்தைய சோவியத் காலங்களில் தொலைக்காட்சி வகைகளின் அமைப்பின் இருப்பு அம்சங்களைத் தீர்மானிக்கவும்.

பல்கலைக்கழக மாணவர்களுக்கான தொலைக்காட்சி இதழியல் குறித்த பயிற்சி வகுப்பை உருவாக்குவதற்கான அடிப்படை. வேலையில் உள்ள சில தகவல்கள் விரிவுரை படிப்புகள் மற்றும் சிறப்பு படிப்புகளில் சேர்க்கப்படலாம்.

அத்தியாயம் 1. உள்நாட்டு தொலைக்காட்சியில் வகை அமைப்பின் வரலாற்று வளர்ச்சி

1. 1 ரஷ்யாவில் தொலைக்காட்சி உருவாக்கம்

வானொலியில். அனைத்து யூனியன் எலக்ட்ரோடெக்னிகல் இன்ஸ்டிடியூட் (மாஸ்கோ) இன் ஷார்ட்வேவ் டிரான்ஸ்மிட்டர் RVEI-1 இலிருந்து, 56.6 மீட்டர் அலைநீளத்தில் ஒரு உயிருள்ள நபரின் படம் மற்றும் புகைப்படம் அனுப்பப்படும்.

வானொலி மையம்), மற்றும் அக்டோபர் 1, 1931 இல், இடை அலை வரம்பில் வழக்கமான ஒலி பரிமாற்றங்கள் தொடங்கியது.

மே 1, 1932 அன்று, தொலைக்காட்சியில் ஒரு குறும்படம் காட்டப்பட்டது, அன்று காலை புஷ்கின் சதுக்கம், ட்வெர்ஸ்காயா மற்றும் சிவப்பு சதுக்கம் ஆகியவற்றில் படமாக்கப்பட்டது. படம் ஒலியாக இருந்தது கவனிக்கத்தக்கது: அன்று காலை விடுமுறையைப் பற்றிய வானொலி ஒலிபரப்பை ஒளிபரப்பிய அறிவிப்பாளர்களின் குரல்கள் பதிவு செய்யப்பட்டன (திரைப்படத்தில்). அக்டோபர் 1932 இல், தொலைக்காட்சி டினீப்பர் நீர்மின் நிலையத்தின் திறப்பு பற்றிய ஒரு திரைப்படத்தைக் காட்டியது: நிச்சயமாக, நிகழ்வு நடந்த சில நாட்களுக்குப் பிறகுதான் திரையிடல் நடந்தது.

டிசம்பர் 1933 இல், மாஸ்கோவில் "மெக்கானிக்கல்" தொலைக்காட்சியின் ஒளிபரப்பு நிறுத்தப்பட்டது, மேலும் நம்பிக்கைக்குரியதாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது. இருப்பினும், புதிய மின்னணு உபகரணங்களில் தொழில் இன்னும் தேர்ச்சி பெறாததால், பரிமாற்றங்களை நிறுத்துவது முன்கூட்டியே இருந்தது என்பது விரைவில் தெளிவாகியது. எனவே, பிப்ரவரி 11, 1934 அன்று, ஒளிபரப்பு மீண்டும் தொடங்கியது. மேலும், அனைத்து யூனியன் வானொலிக் குழுவின் தொலைக்காட்சித் துறை உருவாக்கப்பட்டது, இது இந்த நிகழ்ச்சிகளை நடத்தியது. ("மெக்கானிக்கல்" தொலைக்காட்சியின் ஒளிபரப்பு இறுதியாக ஏப்ரல் 1, 1941 அன்று ஷாபோலோவ்காவில் உள்ள மாஸ்கோ தொலைக்காட்சி மையம் ஏற்கனவே இயங்கிக்கொண்டிருந்தபோது நிறுத்தப்பட்டது.)

ஷபோலோவ்காவில் உள்ள மாஸ்கோ தொலைக்காட்சி மையத்தின் போருக்கு முந்தைய நிகழ்ச்சிகளுக்கு இப்போது திரும்புவோம். மார்ச் 25, 1938 அன்று, புதிய தொலைக்காட்சி மையம் முதல் மின்னணு தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பை நடத்தியது, "தி கிரேட் சிட்டிசன்" திரைப்படத்தைக் காட்டியது மற்றும் ஏப்ரல் 4, 1938 இல், முதல் ஸ்டுடியோ நிகழ்ச்சி ஒளிபரப்பப்பட்டது. புதிய தொலைக்காட்சி மையத்திலிருந்து சோதனை ஒளிபரப்பு கிட்டத்தட்ட ஒரு வருடம் நீடித்தது. அனைத்து யூனியன் கம்யூனிஸ்ட் கட்சியின் (போல்ஷிவிக்குகள்) XVIII காங்கிரஸின் நாட்களில், மார்ச் 10, 1939 அன்று, காங்கிரஸின் தொடக்கத்தைப் பற்றிய ஒரு திரைப்படத்தைத் திரையிடுவதன் மூலம் வழக்கமான ஒளிபரப்பு தொடங்கியது, சோயுஸ்கினோக்ரோனிகாவால் படமாக்கப்பட்டது. ஒளிபரப்புகள் வாரத்திற்கு ஐந்து முறை ஒளிபரப்பப்பட்டன.

முதல் பெரிய சமூக-அரசியல் ஒளிபரப்பு நவம்பர் 11, 1939 அன்று நடந்தது; இது முதல் குதிரைப்படை இராணுவத்தின் 20 வது ஆண்டு விழாவிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. 1940 கோடையில், வானொலி அறிவிப்பாளரால் வாசிக்கப்பட்ட (கேமராவில்) நிகழ்ச்சிகளில் தகவல் செய்திகள் தோன்றத் தொடங்கின. ஒரு விதியாக, இவை வானொலி ஒலிபரப்புகளின் மறுபடியும் " சமீபத்திய செய்திகள்" அதே காலகட்டத்தில், "சோவியத் ஆர்ட்" என்ற தொலைக்காட்சி இதழ் ஒழுங்கற்றதாக இருந்தாலும், செய்திப் படங்களின் தொகுப்பாக ஒளிபரப்பப்பட்டது. பிரபல பொது நபர்கள் மற்றும் விஞ்ஞானிகளின் தொலைக்காட்சி கேமரா முன் சிறு உரைகள் தொடர்ந்தன. தொலைக்காட்சி வகை சோவியத் ஒளிபரப்பு

அதன் வளர்ச்சி, வானொலி பத்திரிகையின் பாதைகளில் நகர்கிறது, இந்த காலகட்டத்தில் நடந்த தொலைக்காட்சி வடிவங்கள் மற்றும் வெளிப்பாட்டு வழிமுறைகளுக்கான தேடல் உள்நாட்டு தொலைக்காட்சியை உருவாக்கும் முழு செயல்முறைக்கும் முக்கியமானதாகவும் பயனுள்ளதாகவும் மாறியது.

போருக்கு முந்தைய ஆண்டுகளுடன் ஒப்பிடுகையில், முதல் போருக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகள் (1945-1948) தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பில் புதிய எதையும் கொண்டு வரவில்லை. டிசம்பர் 15, 1945 இல் மீண்டும் தொடங்கப்பட்ட மாஸ்கோ தொலைக்காட்சி மையத்தின் நிகழ்ச்சிகள், போரினால் ஏற்பட்ட இடைவெளிக்கு முன்பு இருந்த அதே உணர்வில் நடத்தப்பட்டன. லெனின்கிராட் தொலைக்காட்சி மையம் ஆகஸ்ட் 18, 1948 இல் ஒளிபரப்பை மீண்டும் தொடங்க முடிந்தது. 1949 முதல் வாரத்திற்கு மூன்று முறை, மற்றும் 1950 முதல் - ஒவ்வொரு நாளும் இரண்டு மணிநேரங்களுக்கு ஒரு வாரத்திற்கு இரண்டு முறை ஒளிபரப்பப்பட்டது. அக்டோபர் 1956 முதல் லெனின்கிராட்டில் தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பு தினசரி ஆனது; மாஸ்கோ தொலைக்காட்சி ஜனவரி 1955 இல் வாரத்தில் ஏழு நாட்களும் ஒளிபரப்பப்பட்டது.

50 களின் இரண்டாம் பாதியில், தொலைக்காட்சி கேபிள் வரிகளின் கட்டுமானம் சோவியத் ஒன்றியத்தில் தொடங்கியது; அவர்களில் முதன்மையானது மாஸ்கோவை கலினினுடனும் லெனின்கிராட்டை தாலினுடனும் இணைத்தது. ஏப்ரல் 14, 1961 இல், மாஸ்கோ யூரி ககாரினை சந்தித்தது, இந்த சந்திப்பு மாஸ்கோ-லெனின்கிராட்-டாலின் கோடு மற்றும் (80 கிலோமீட்டர் கடல் மேற்பரப்பில்) ஹெல்சின்கிக்கு அனுப்பப்பட்டது.

தரைவழி ஒளிபரப்புடன், செயற்கைக்கோள் ஒளிபரப்பு 60 களில் உருவாகத் தொடங்கியது. செயற்கை புவி செயற்கைக்கோள் "மோல்னியா -1" குறைந்த புவி சுற்றுப்பாதையில் செலுத்தப்பட்டது, மேலும் பூமியில், மாஸ்கோ தொலைக்காட்சி மையத்திலிருந்து செயற்கைக்கோள் பிரதிபலிக்கும் சமிக்ஞையானது, பரவளைய ஆண்டெனாக்களை தானாக இயக்கும் உபகரணங்களுடன் கூடிய பெறுதல் நிலையங்களின் சங்கிலியால் பெறப்பட்டது. செயற்கைக்கோள் - அது விண்வெளியில் நகர்ந்தது.

மே 1, 1956 அன்று, சிவப்பு சதுக்கத்தில் அணிவகுப்பு மற்றும் ஆர்ப்பாட்டம் பற்றி முதல் முறையாக ஒரு தொலைக்காட்சி அறிக்கை செய்யப்பட்டது. எவ்வாறாயினும், ஜூலை 28 முதல் ஆகஸ்ட் 11, 1957 வரை மாஸ்கோவில் நடைபெற்ற இளைஞர்கள் மற்றும் மாணவர்களின் VI உலக விழாவின் போது, ​​செயல்பாட்டு நிகழ்வு அறிக்கையானது சோவியத் தொலைக்காட்சியில் குடியுரிமைக்கான உரிமைகளை இறுதியாகவும் மாற்றமுடியாமல் வென்றது.

VI உலக இளைஞர் விழாவை தொலைக்காட்சியில் ஒளிபரப்புவது புதிய குழு தீர்க்க வேண்டிய ஒரு முன்னுரிமைப் பணியாக மாறியது. இரண்டு வாரங்களில் பல நூறு நிகழ்ச்சிகள் ஒளிபரப்பப்பட்டன. தொலைக்காட்சி நிருபர்கள் திருவிழா நிகழ்வுகளில் முழு பங்கேற்பாளர்கள் ஆனார்கள். தீவிரமான ஆக்கப்பூர்வமான பிரச்சனைகளை தீர்ப்பதில் பங்களிக்கும் திறனை தொலைக்காட்சி நிரூபித்துள்ளது.

ஜூலை 1957 முதல், தொலைக்காட்சி "கடைசி செய்தி" ஒரு நாளைக்கு இரண்டு முறை ஒளிபரப்பத் தொடங்கியது - 19:00 மணிக்கு மற்றும் நிகழ்ச்சியின் முடிவில்; சமீபத்திய செய்திகளின் இரண்டாவது பதிப்பு மறுநாள் அன்றைய ஒளிபரப்புகளின் முடிவில் (மதியம் 2-4 மணிக்கு), சில சேர்த்தல்களுடன் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்பட்டது. பதினொரு படக்குழுவினர் தினமும் படம் பார்க்கச் சென்றனர். மேலும், ஃப்ரீலான்ஸ் எழுத்தாளர்கள் மற்றும் ஒளிப்பதிவாளர்களும் இதில் ஈடுபட்டனர். ஒவ்வொரு கதையும் 2-3 நிமிடங்கள் நீடித்தது, ஆனால் பெரும்பாலும் 4-5 நிமிடங்கள் அல்லது அதற்கு மேல் சென்றது. வெளிப்புற வடிவத்தைப் பொறுத்தவரை, தொலைக்காட்சி "கடைசிச் செய்திகள்" செய்தித் தொடர்களை மட்டுமே ஒத்திருக்கத் தொடங்கியது, இது செய்தி ஒளிபரப்புகளில் தகவல்களைப் படிக்க அறிவிப்பாளர் மறுப்புக்கு வழிவகுத்தது. வாய்வழி செய்திகளின் வடிவத்தை நாடாமல், தொலைக்காட்சி பார்வையாளருக்கு போதுமான முழுமையான மற்றும் அதே நேரத்தில் முக்கியமான நிகழ்வுகள் பற்றிய தகவல்களை வழங்குவது சாத்தியமில்லை என்பது விரைவில் தெளிவாகியது. ஜனவரி 1958 முதல், "கடைசி செய்தி" மீண்டும் ஒரு அறிவிப்பாளர் வாசிப்புடன் வானொலி செய்தி ஒளிபரப்புகளை (5 நிமிடங்களாக சுருக்கினாலும்) சேர்க்கத் தொடங்கியது, அவர்களுக்கு நிரலைத் திறந்தது.

பொது வாழ்வில் தொலைக்காட்சியின் அதிகரித்த முக்கியத்துவம் மற்றும் அதன் வளர்ச்சி மற்றும் முன்னேற்றத்திற்கான வாய்ப்புகள் ஜனவரி 29, 1960 இன் CPSU மத்திய குழுவின் "சோவியத் தொலைக்காட்சியின் மேலும் வளர்ச்சியில்" தீர்மானத்தில் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளன. இந்த ஆணை தொலைக்காட்சியின் வளர்ச்சியின் செயல்முறையை துரிதப்படுத்தியது, அதன் திறன்களை வெளிப்படுத்தும் செயல்முறை. அந்த ஆண்டுகளில், சோவியத் தொலைக்காட்சி உண்மையில் அது பிரகடனப்படுத்தப்பட்டது: "மார்க்சிஸ்ட்-லெனினிச சித்தாந்தம் மற்றும் அறநெறி, முதலாளித்துவ சித்தாந்தத்திற்கு மாறாததன்மை ஆகியவற்றில் வெகுஜனங்களுக்கு கம்யூனிச கல்விக்கான ஒரு முக்கிய வழிமுறையாகும்." மக்கள்தொகையின் அன்றாட அரசியல், கலாச்சார மற்றும் அழகியல் கல்விக்கான புதிய வாய்ப்புகளை தொலைக்காட்சி திறக்கிறது என்று தீர்மானம் குறிப்பிட்டது, அதில் வெகுஜன அரசியல் வேலைகளில் குறைவாக ஈடுபட்டுள்ள பிரிவுகள் உட்பட. தொலைக்காட்சி, எல்லாப் பத்திரிகைகளைப் போலவே, கட்சிப் பிரச்சாரத்திற்குச் சேவை செய்தது, அதன் விளைவாக, கட்சித் தலைமையின் நலன்கள் மக்களின் நலன்களுக்கு மேலாக வைக்கப்பட்டன. அவர்களின் அன்றாட நடவடிக்கைகளில், தொலைக்காட்சி ஊழியர்கள் CPSU மத்திய குழுவின் அறிவுறுத்தல்களால் வழிநடத்தப்பட்டனர், எனவே 1960 தீர்மானத்தின் பங்கு மிகவும் கவனிக்கத்தக்கதாக மாறியது.

எனவே, நாட்டின் தலைமையானது தொலைக்காட்சியின் பொருள் மற்றும் தொழில்நுட்ப தளத்தை உருவாக்கும் போது செய்யப்பட்ட கடுமையான தவறான கணக்கீடுகளுக்கு ஈடுசெய்தது. சோவியத் ஒன்றியத்தின் அமைச்சர்கள் குழுவின் கீழ் வானொலி ஒலிபரப்பு மற்றும் தொலைக்காட்சிக்கான மாநிலக் குழுவின் உருவாக்கம், உபகரணங்களின் பொறியியல் நிர்வாகத்தை சேதப்படுத்தாமல், திட்டங்களை மேம்படுத்துவதற்காக அதன் சரியான பயன்பாட்டை ஊக்குவிக்கும் வாய்ப்பைத் திறந்தது. படிப்படியாக, 1961 இல் தொடங்கி, நாட்டின் தொலைக்காட்சி மையங்கள், அவற்றின் பணியாளர்களுடன், இந்தக் குழுவின் அதிகார வரம்பிற்குள் வரத் தொடங்கின; தொலைத்தொடர்பு அமைச்சகத்தின் அதிகார வரம்பில் டிரான்ஸ்மிட்டர்கள் மற்றும் ரிப்பீட்டர்கள் மட்டுமே இருந்தன.

நாட்டின் சமூக-அரசியல் வாழ்க்கையில் ஏற்பட்ட மாற்றங்களைத் தொடர்ந்து தொலைக்காட்சியில் தீவிர மாற்றங்கள் தொடங்கியது. பெரெஸ்ட்ரோயிகா என்பது CPSU மற்றும் USSR இன் தலைமையின் கொள்கையாகும், இது 1980 களின் இரண்டாம் பாதியில் அறிவிக்கப்பட்டது மற்றும் ஆகஸ்ட் 1991 வரை நீடித்தது; அதன் புறநிலை உள்ளடக்கம் சோவியத் பொருளாதாரம், அரசியல், சித்தாந்தம் மற்றும் கலாச்சாரம் ஆகியவற்றை உலகளாவிய மனித இலட்சியங்கள் மற்றும் மதிப்புகளுக்கு இணங்க வைக்கும் முயற்சியாகும்; மிகவும் சீரற்ற முறையில் மேற்கொள்ளப்பட்டது மற்றும் முரண்பாடான முயற்சிகள் காரணமாக, CPSU மற்றும் சோவியத் ஒன்றியத்தின் சரிவுக்கான முன்நிபந்தனைகளை உருவாக்கியது.

கிளாஸ்னோஸ்ட், பத்திரிகைச் சட்டம், தணிக்கை ஒழிப்பு மற்றும் நமது தாய்நாட்டில் ஏற்பட்ட அரசியல் மாற்றங்களின் முழு தொகுப்பும் செய்தி நிகழ்ச்சிகளின் ஆசிரியர்கள் உட்பட தொலைக்காட்சி பத்திரிகையாளர்களை விடுவித்தது. ஆழ்மனதில் மாற்றம் உருவாகிக் கொண்டிருந்தது தகவல் சேவைகள். வறண்ட, அதிகாரப்பூர்வ நிகழ்ச்சியான “வ்ரெம்யா” க்கு மாறாக, இளம் திறமையான நிருபர்கள் பணியாற்றும் TSN (தொலைக்காட்சி செய்தி சேவை) இன் இரவு பதிப்புகள் தோன்றின. சோசலிச அமைப்பின் வீழ்ச்சிக்கு தொலைக்காட்சி குறிப்பிடத்தக்க பங்களிப்பை வழங்கியது, பார்வையாளருக்கு முன்னோடியில்லாத அளவு வெளிப்படுத்தும், மிகவும் வெளிப்படையான பொருட்களைக் கொண்டு வந்தது. தலையங்க கத்தரிக்கோலுக்கு உட்படாத நேரடி ஒளிபரப்புகளின் எண்ணிக்கை கடுமையாக அதிகரித்துள்ளது. இது சம்பந்தமாக தலைவர்கள் இளைஞர் திட்டங்கள் "12 வது மாடி" ​​மற்றும் "Vzglyad".

லெனின்கிராட் திட்டத்தில் " பொது கருத்து" மற்றும் தலைநகரின் "நல்ல மாலை, மாஸ்கோ!" ஒரு தவிர்க்க முடியாத அங்கம், கேமராக்கள் மற்றும் ஒலிவாங்கிகள் நேரடியாக தெருக்களில் நிறுவப்பட்டு, எந்த வழிப்போக்கரையும் அழுத்தமான அரசியல் பிரச்சினைகளைப் பற்றி பேச அனுமதித்தது.

70 களில் நாட்டில் நகர மற்றும் பிராந்திய ஸ்டுடியோக்களின் எண்ணிக்கை சிறிது குறைந்திருந்தால், 1985 க்குப் பிறகு அவற்றின் அளவு வளர்ச்சி மீண்டும் தொடங்கியது, இது பிராந்திய நலன்களின் முக்கியத்துவம் மற்றும் மையத்தின் நலன்களுடன் அவற்றின் முரண்பாடு பற்றிய விழிப்புணர்வை பிரதிபலிக்கிறது. 1987 ஆம் ஆண்டில், முதல் கேபிள் தொலைக்காட்சி நெட்வொர்க்குகள் மாஸ்கோ மற்றும் பிற நகரங்களில் சில பகுதிகளில் தோன்றின. NIKA-TV (சுதந்திர தொலைக்காட்சி தகவல் சேனல்) மற்றும் ATV (ஆசிரியர்களின் தொலைக்காட்சி சங்கம்) போன்ற முதல் அரசு சாரா தொலைக்காட்சி சங்கங்கள் உருவாக்கப்பட்டன.

சோவியத் ஒன்றியம் (1989) மற்றும் ரஷ்யாவின் (1990) மக்கள் பிரதிநிதிகளின் தேர்தல்களின் போது தொலைக்காட்சி விவாதங்கள் மற்றும் உச்ச சோவியத்துகளின் காங்கிரஸ் மற்றும் அமர்வுகளின் நேரடி ஒளிபரப்புகள் பொது நனவை உருவாக்குவதற்கு பெரும் பங்களித்தன.

எனவே, உள்நாட்டு தொலைக்காட்சி ஒரு சர்வாதிகார ஆட்சியின் பழம் மற்றும் அதன் சுய பாதுகாப்புக்கான கருவியாகும். மத்திய பெயரிடல் துறை, மாநில பட்ஜெட் பொருளாதாரம், ஒளிபரப்பு மற்றும் உற்பத்தி ஏகபோகம், "சராசரி" பார்வையாளரின் கவனம் மற்றும் உலகின் பிற பகுதிகளிலிருந்து கிட்டத்தட்ட முழுமையான தனிமைப்படுத்தல் - இது ஆகஸ்ட் 1991 க்கு முன்னர் இருந்த காரணிகளின் கலவையாகும்.

தீவிர மாற்று தொலைக்காட்சி 1991 ஆம் ஆண்டு அதே திருப்புமுனை வசந்த காலத்தில் Ostankino அடுத்த எழுந்தது. அது ரஷியன் தொலைக்காட்சி, Yamskoye போல் தெருவில் அவசரமாக தழுவி வளாகத்தில் இருந்து முதலில் ஒளிபரப்பப்பட்டது. மிகவும் நடமாடும், ஜனநாயக சிந்தனை கொண்ட பத்திரிகையாளர்கள் அங்கு சென்றனர் மத்திய தொலைக்காட்சி, குறிப்பாக வில்னியஸில் நடந்த நிகழ்வுகளைப் பற்றி உண்மையைச் சொல்ல முயன்றதற்காக காற்றில் இருந்து நீக்கப்பட்டவர்கள். சோவியத் ஒன்றியத்தின் கட்சித் தலைமையிலிருந்து சுதந்திரத்திற்காக பாடுபடும் ரஷ்யாவின் தலைவரான பி.என். யெல்ட்சின் பெயருடன் தொடர்புடைய யோசனைகளை செயல்படுத்தும் ரஷ்ய தொலைக்காட்சியை ஒஸ்டான்கினோ எதிர்த்துப் போராட வேண்டும் என்ற பிரச்சினையில் சிபிஎஸ்யு மத்திய குழுவில் ஒரு சிறப்புக் கூட்டம் நடைபெற்றது. இரண்டு அரசு தொலைக்காட்சி சேனல்களுக்கிடையேயான மோதல் 1991 இறுதி வரை சோவியத் ஒன்றியத்தின் சரிவு வரை தொடர்ந்தது.

75 தொலைக்காட்சி மையங்கள் மற்றும் தொலைக்காட்சி ஸ்டுடியோக்கள் புதிய ரஷ்யாவின் அதிகார வரம்பிற்குள் வந்தன - சோவியத் ஒன்றியத்தின் முன்னாள் மாநில தொலைக்காட்சி மற்றும் வானொலியின் "பொருளாதாரத்தில்" பாதிக்கும் மேலானது. மீதமுள்ளவை இப்போது உக்ரைன், கஜகஸ்தான், பிற CIS மற்றும் பால்டிக் நாடுகளைச் சேர்ந்தவை. குறுகிய தகவல் இடத்தில், நிகழ்ச்சிகள் ஆரம்பத்தில் இரண்டு பெரிய அரசுக்கு சொந்தமான நிறுவனங்களால் ஒளிபரப்பப்பட்டன - ஓஸ்டான்கினோ (சேனல் 1) மற்றும் ஆர்டிஆர் (சேனல் 2). ஒரு நாளைக்கு ஒன்றரை முதல் இரண்டு மணிநேரம் வரை, சேனல் 2 இன் நிகழ்ச்சிகள் பிராந்தியம், பிராந்தியம் மற்றும் குடியரசின் நிகழ்ச்சிகளுக்கு வழிவகுத்தன. 89 ஃபெடரல் பாடங்களில் அனைவருக்கும் சொந்த தொலைக்காட்சி மையங்கள் இல்லை.

1993 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், படம் வியத்தகு முறையில் மாறியது: ரஷ்யாவில் ஒளிபரப்பு மற்றும் உற்பத்தி தொலைக்காட்சி நிறுவனங்களின் எண்ணிக்கை ஆயிரத்தை எட்டியது. இருப்பினும், சிலர் காகிதத்தில் மட்டுமே செயல்பட்டனர் - அவர்கள் உரிமங்களைப் பெற்றனர். ஆயினும்கூட, சந்தை உறவுகளுக்கு ரஷ்யாவின் மாற்றம் தொலைக்காட்சித் துறையில் தனியார் முயற்சியை தீவிரப்படுத்தியுள்ளது. சட்டத்தின்படி உரிமங்கள் வழங்கப்பட்டன இரஷ்ய கூட்டமைப்பு"மாஸ் மீடியாவில்", டிசம்பர் 1991 இல் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது. பல ஆண்டுகளாக, தொலைக்காட்சி மற்றும் வானொலி ஒலிபரப்பு பற்றிய சட்டத்தின் பதிப்புகள் மாநில டுமாவில் விவாதிக்கப்பட்டன. 1996 ஆம் ஆண்டில், இந்த மசோதா டுமாவால் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது, ஆனால் கூட்டமைப்பு கவுன்சிலால் நிராகரிக்கப்பட்டது: சட்டமன்ற உறுப்பினர்களுக்கும் ஒளிபரப்பாளர்களுக்கும் இடையிலான சர்ச்சைகள் ஒளிபரப்பில் அனுமதிக்கப்பட்ட கட்டுப்பாட்டின் அளவு மற்றும் வடிவங்கள், உரிமங்களைப் பெறுவதற்கும் புதுப்பிப்பதற்கும் நிபந்தனைகள் குறித்து தொடர்கின்றன. பொதுவான விதிகள் - தொலைக்காட்சி மற்றும் வானொலி ஒலிபரப்பு நடத்தப்படும் அடிப்படையில் - உருவாக்கப்பட்டு ஒப்புக்கொள்ளப்பட்டுள்ளது.

ஜனவரி 1, 1993 அன்று, TV-6 மாஸ்கோ தொலைக்காட்சி நிறுவனத்தின் ஒளிபரப்புகள் மாஸ்கோவில் முன்பு இலவச ஆறாவது அலைவரிசை சேனலில் தோன்றின. அக்டோபர் 10, 1993 அன்று, NTV சேனல் ஒளிபரப்பப்பட்டது. அதன் படைப்பாளிகள் பார்வையாளர்களுக்கு முதல் எழுத்தைப் புரிந்துகொள்வதற்கு வெவ்வேறு விருப்பங்களை வழங்கினர்: "அல்லாத", "புதிய", "நம்முடையது", "சுயாதீனமான". "நம்முடையது" ஏறக்குறைய அதே பெயரில் A. Nevzorov இன் ஜிங்கோயிஸ்டிக் திட்டத்துடன் விரும்பத்தகாத தொடர்புகளைத் தூண்டியது: "சுதந்திரம்" பற்றி பேச வேண்டிய அவசியமில்லை: NTV ஊடக அதிபர் V. Gusinsky க்கு சொந்தமானது, பகுப்பாய்வு திட்டம் "Itogi" அவரது நலன்களை பிரதிபலிக்கிறது. இருப்பினும், தகவல் திட்டங்கள் NTV ("Segodnya"), அங்கு மாநில சேனல்களின் சிறந்த பத்திரிகையாளர்கள் இடம்பெயர்ந்தனர், இந்த மிக முக்கியமான ஒளிபரப்பு பகுதியில் ஆரம்பத்திலிருந்தே உயர் தரங்களை அமைக்கத் தொடங்கினர்.

பழைய தொலைக்காட்சி பெறுநர்களின் உரிமையாளர்களுக்கு, சேனல்கள் ரென்-டிவி நிறுவனங்களிலிருந்து நிகழ்ச்சிகளை ஒளிபரப்பத் தொடங்கின (மாஸ்கோ மாநில பல்கலைக்கழகத்தின் பத்திரிகை பீடத்தின் நிறுவனர் இரேனா லெஸ்னெவ்ஸ்காயாவின் பெயரிடப்பட்டது), TNT, M-1, STS, ("a தொலைக்காட்சி நிலையங்களின் நெட்வொர்க்"), மற்றும் "மூலதனம்" நிகழ்ச்சிகள் கேபிள் போன்றவற்றில் ஒளிபரப்பப்படுகின்றன. மூன்றாவது மீட்டர் சேனலில், டிவி சென்டர் நிறுவனத்தின் ஒரு திட்டம் உருவாக்கப்படுகிறது, இது தலைநகரின் எல்லைகளுக்கு அப்பால் பரவ வாய்ப்புள்ளது. . சேனல் ஐந்து (முன்னர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்) 1997 இல் ரஷ்ய மாநில தொலைக்காட்சி மற்றும் வானொலி நிறுவனத்தின் புதிய கட்டமைப்பு பிரிவுக்கு "கலாச்சாரம்" என்று வழங்கப்பட்டது. மே 8, 1998 இன் ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் தலைவரின் ஆணைக்கு இணங்க, RTR, RIA நோவோஸ்டி மற்றும் 88 பிராந்திய மாநில தொலைக்காட்சி நிறுவனங்கள் மற்றும் தொழில்நுட்ப தொலைக்காட்சி மையங்களின் அடிப்படையில் ஒரு மாநில ஊடக ஹோல்டிங் உருவாக்கப்பட்டது. எனவே, சோவியத் ஒன்றியத்தின் சரிவுக்குப் பிறகு சிந்தனையின்றி அழிக்கப்பட்ட தொலைக்காட்சித் துறையில் செங்குத்து "மைய-பிராந்தியங்கள்" மேலாண்மை மீண்டும் கட்டமைக்கப்படுகிறது.

ஒரு குறுகிய காலத்தில், உள்நாட்டு தொலைக்காட்சி ஒரு மாபெரும் மாற்றத்தின் பாதையில் சென்றது: அது போல்ஷிவிக் கோட்பாட்டின் கட்டளைகளிலிருந்து விடுபட்டது, அதே நேரத்தில் மாநில அரசியல் தணிக்கை போன்ற ஒரு வெட்கக்கேடான நிகழ்வுக்கு முற்றுப்புள்ளி வைத்தது; கிட்டத்தட்ட அனைத்து வகையான உரிமையையும் (கூட்டுப் பங்கு, தனியார், முதலியன) முயற்சித்ததன் மூலம், கட்சி-மாநில ஏகபோகமாக நிறுத்தப்பட்டது; தொலைக்காட்சி நிறுவனங்களை நிரல் தயாரிப்பாளர்கள் (தயாரிப்பு நிறுவனங்கள்) மற்றும் ஒளிபரப்பாளர்கள் (முதல் மற்றும் இரண்டாவது - விநியோகஸ்தர்களுக்கு இடையில் இடைத்தரகர்கள் கூட தோன்றினர்); இதன் விளைவாக, நிரல்களுக்கான சந்தை உருவாகியுள்ளது - இந்த பகுதியில் போட்டி பார்வையாளர்களின் நலன்களின் சந்தையை நிறைவு செய்ய உதவும்.

பல ஆராய்ச்சியாளர்களின் கூற்றுப்படி, புதிய நூற்றாண்டின் வாசலில் உருவாக்கப்பட்ட நவீன ரஷ்யாவில் அனைத்து தொலைக்காட்சிகளும் மிக முக்கியமான ஒன்றாகும், இது ஒரு வணிக நிகழ்வு ஆகும். எடுத்துக்காட்டாக, மாநிலம் தனது சொந்த மாநில சேனல் RTR க்கு மூன்றில் ஒரு பங்கு மட்டுமே செலுத்துகிறது என்பதன் மூலம் இதை விளக்கலாம். ரஷ்ய தொலைக்காட்சி அதன் எஞ்சிய செலவுகளை விளம்பரம் மூலம் ஈடுசெய்கிறது மற்றும் தேவைகளை பூர்த்தி செய்வதில் சிரமம் உள்ளது. "மற்றும் பொது தொலைக்காட்சி (ORT) என்று அழைக்கப்படுவது 51% மூலதனத்திற்கு சொந்தமானது, இது பொதுமக்களிடமிருந்தும் மக்களிடமிருந்தும் அதன் சாரத்தில் மிகவும் தொலைவில் இருக்கும் ஒரு கருத்தை வெளிப்படுத்துகிறது மற்றும் ஆதரிக்கிறது."

எனவே, உள்நாட்டு தொலைக்காட்சியின் பரிணாமம் அதன் இருப்பின் உரிமை மற்றும் அமைப்பின் வடிவங்கள், மேலாண்மை வழிமுறைகள், ஒளிபரப்பு மற்றும் சமிக்ஞை பரிமாற்ற முறைகள், நிரலாக்க கொள்கைகள், முறைகள் மற்றும் உற்பத்திக்கான ஆக்கபூர்வமான அணுகுமுறைகள் போன்ற அம்சங்களை பாதித்தது, இது தவிர்க்க முடியாமல் வடிவத்தில் மாற்றங்களுக்கு வழிவகுத்தது. நிரல்களின் கருப்பொருள்கள் மற்றும் சிக்கல்கள், மேலும் ஒளிபரப்பின் செயல்பாடுகளின் வளர்ச்சியில் குறிப்பிடத்தக்க மாற்றங்களைச் செய்தன.

1. 2 தொலைக்காட்சி வகைகளின் கருத்து

ஒரு வகையை வரையறுப்பதற்கான தத்துவார்த்த அடித்தளங்கள் மற்றும் அதன் பண்புகள் கலை விமர்சனம் மற்றும் இலக்கிய விமர்சனத்தில் தேடப்பட வேண்டும், "வகை" என்ற கருத்து எங்கிருந்து வருகிறது? பத்திரிகை கோட்பாடு வந்தது.

தொலைக்காட்சியில் ஒரு வகை யதார்த்தத்தின் ஒரு நிறுவப்பட்ட வகையாக வரையறுக்கப்படுகிறது, இது பல ஒப்பீட்டளவில் நிலையான குணாதிசயங்களைக் கொண்டுள்ளது, ஆக்கப்பூர்வமான தயாரிப்புகளை வகைப்படுத்த பயன்படுகிறது மற்றும் பார்வையாளர்களுக்கு ஒரு குறிப்பை வகிக்கிறது. நவீன தொலைக்காட்சியைப் பொறுத்தவரை, வகை அமைப்பு நடைமுறை முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது: தொலைக்காட்சி உள்ளடக்கத்தை வகைகளாகப் பிரிப்பது உள்ளடக்கக் கண்ணோட்டத்தில் மட்டுமல்ல, தொழில்நுட்பக் கண்ணோட்டத்திலும் முக்கியமானது, ஏனெனில் உற்பத்தி தொழில்நுட்பம் பெரும்பாலும் இதைப் பொறுத்தது.

பத்திரிகை, ஏற்கனவே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, படைப்பாற்றல் மட்டுமல்ல (பெரும்பாலும் அதிகம் இல்லை), ஆனால் ஒரு கோளம் அரசியல் செயல்பாடு. நேரடியான, ஆனால் பெரும்பாலும் மறைக்கப்பட்ட அரசியல் உறுதிப்பாடு நலன்களால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது உண்மையான உரிமையாளர்கள்ஊடகம், அது ஒரு செய்தித்தாள், பத்திரிகை, வானொலி அல்லது தொலைக்காட்சி ஸ்டுடியோ. அவர்கள் ஒரு மாநிலமாகவோ, கட்சியாகவோ, நிதிக் குழுவாகவோ அல்லது தனி நபராகவோ இருக்கலாம். இந்த சார்பு நிரல் கொள்கையில், நீண்ட கால மற்றும் தற்போதைய திட்டமிடலில், உண்மையான தினசரி திட்டத்தின் அமைப்பில் வெளிப்படுகிறது. ஆனால் ஒரு நிரல் என்பது ஒரு வகையான முழுமையான அர்த்தமுள்ள வடிவமாகும், இது ஒரு மொசைக் பேனலைப் போலவே, தனிப்பட்ட மற்றும் ஒருங்கிணைந்த, துண்டுகளால் ஆனது. அவை ஒவ்வொன்றும் அதன் சொந்த செயல்பாட்டைச் செய்கின்றன, ஒவ்வொன்றும் சில பண்புகள் மற்றும் குணங்களைக் கொண்டுள்ளன. அதாவது, வேறுவிதமாகக் கூறினால், இது ஒரு வகை அல்லது மற்றொரு வகையைச் சேர்ந்தது.

வகைப் பிரிவு என்பது தட்டச்சு அளவீட்டின் அடிப்படையில் மட்டுமல்ல. இது யதார்த்தத்தை பிரதிபலிக்கும் வழி, சில நிரல்களின் செயல்பாட்டு அம்சங்கள், அவற்றின் பாகங்கள், கருப்பொருள் அசல் தன்மை மற்றும் ஒரு தொலைக்காட்சி படைப்பை உருவாக்குவதற்கான தொழில்நுட்ப நிலைமைகள் ஆகியவற்றை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்கிறது.

இவ்வாறு, பல்வேறு வகையான தொலைக்காட்சி தயாரிப்புகள் பல முறையான பண்புகளின்படி வகைப்படுத்தலாம். இது ஒரு குறிப்பிட்ட எண்ணிக்கையிலான வகைகளை அடையாளம் காண அனுமதிக்கிறது, இது தொலைக்காட்சி பத்திரிகையின் சிக்கல்களைப் பற்றிய தத்துவார்த்த புரிதலுக்கு மிகவும் முக்கியமானது அல்ல, ஆனால் தொலைக்காட்சி பத்திரிகையாளர்களின் நடைமுறை செயல்பாடுகளுக்கு. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, வகையின் தன்மையைப் பற்றிய போதுமான புரிதல் தேர்ச்சியின் முழுமையான உணர்தல் மற்றும் தலையங்கப் பணியை நிறைவேற்றுவதற்கான சாத்தியக்கூறுகளைக் கொண்டுள்ளது.

புதிய மற்றும் பழைய வகைகளில் இருந்து இறக்கும் ஒரு வரலாற்று தவிர்க்க முடியாத செயல்முறை ஆகும். எங்கள் தொலைக்காட்சியின் நடைமுறையானது, கொடுக்கப்பட்ட, உறைந்த வகைத் திட்டத்தின் சீரற்ற தன்மையை ஒருமுறை மற்றும் அனைவருக்கும் உணர்த்துகிறது. நம் கண்களுக்கு முன்பாக, செய்தித்தாள்கள் அல்லது வானொலிகளில் மட்டுமல்ல, கடந்த ஆண்டுகளின் தொலைக்காட்சிகளிலும் ஒப்புமை இல்லாத வடிவங்கள் தோன்றும். வகைகளின் பரவல் பொதுவாக பத்திரிகையின் சிறப்பியல்பு, ஆனால் தொலைக்காட்சி பத்திரிகையில் குறிப்பாக வெளிப்படையானது - ஒரு வகை பத்திரிகையாக தொலைக்காட்சியின் புதுமை காரணமாக அல்ல, ஆனால் மொழியின் மகத்தான செல்வம் காரணமாக - ஒலியுடன் கூடிய காட்சி படங்கள் நகரும். வகைகளின் சந்திப்பில், அவற்றின் முறிவில், சிக்கலான வாழ்க்கை உறவுகள் மற்றும் நம் காலத்தின் வியத்தகு மோதல்கள் சில நேரங்களில் மிகவும் துல்லியமாக பிரதிபலிக்கின்றன.

பாரம்பரிய வகைகளை மாஸ்டரிங் செய்யும் பாதையில் தொலைக்காட்சி உருவாக்கப்பட்டது. பின்னர் - அவர்களின் உருவ மற்றும் வெளிப்படையான தன்மைக்கு ஏற்ப அவற்றின் ஒளிவிலகல்கள், அத்துடன் தொலைக்காட்சி பார்வையாளர்களுடனான உறவுகளின் தனித்தன்மைகள். எனவே, ஒரு தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சியில், இரண்டு அறிக்கைகள் அல்லது நேர்காணல்கள் மற்றும் திரையில் கேம்கள், போட்டிகள் அல்லது பேச்சு நிகழ்ச்சிகள் (மேலும் நேர்காணல் வகையின் மாற்றம்) சமமாக பொதுவானதாகிவிட்டன.

ஆனால் ஒரு தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சியின் வடிவமைப்பு எவ்வளவு சிக்கலானதாக இருந்தாலும், நிலையான வகை அம்சங்களை அதன் அடிப்படையில் எப்போதும் காணலாம்.

உரையாடல், வர்ணனை, விமர்சனம், விவாதம், செய்தியாளர் சந்திப்பு, பேச்சு நிகழ்ச்சி. கலை ஆவணப்படத்தில் ஓவியங்கள், கட்டுரைகள், கட்டுரைகள், ஃபியூலெட்டன்கள், துண்டுப்பிரசுரங்கள் ஆகியவை அடங்கும்.

வகை என்பது ஒரு வரலாற்று வகை. மேலும், இங்குள்ள வரலாற்றுவாதம் அதன் குணங்களின் (நிலையான பண்புகள்) தேர்வு மற்றும் ஒருங்கிணைப்பில் மட்டும் வெளிப்படுகிறது. வகை அமைப்புகள் - இது குறிப்பாக பத்திரிகைக்கு பொருந்தும் - ஒரு சகாப்தத்தின் ஒரு வகையான குறிகாட்டியாக செயல்பட முடியும். இதனால், தடையின் போது இது கவனிக்கப்பட்டது தகவல் சுதந்திரம்ஆதிக்கம் செலுத்தும் வகைகள் பகுப்பாய்வு, மதிப்பீடு மற்றும் செயற்கையானவை. மாறாக, தகவல் செறிவூட்டல் மற்றும் அறிக்கையிடலின் ஆதிக்கம் ஆகியவை பேச்சு சுதந்திரத்தின் சகாப்தத்தை நிரூபிக்கின்றன.

பத்திரிகை (Lat. publicus - பொது, பிரபலமான) - அர்ப்பணிக்கப்பட்ட வேலை வகை தற்போதைய பிரச்சனைகள்மற்றும் தற்போதைய வாழ்க்கை நிகழ்வுகள்; ஒரு முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது, சமூக நிறுவனங்களின் செயல்பாடுகளை பாதிக்கிறது, ஒரு வழிமுறையாக செயல்படுகிறது பொது கல்வி, சமூக தகவல்களை ஒழுங்கமைத்து அனுப்பும் ஒரு வழி. இதழியல் உள்ளது வெவ்வேறு வடிவங்கள்: வாய்மொழி (எழுதப்பட்ட மற்றும் வாய்மொழி), கிராஃபிக் மற்றும் காட்சி (சுவரொட்டி, கேலிச்சித்திரம்), புகைப்படம் மற்றும் சினிமா (வீடியோ), கிராஃபிக் (ஆவணப்படம் மற்றும் தொலைக்காட்சி), நாடக மற்றும் நாடகம், முதலியன. இங்குள்ள அடிப்படை அம்சங்கள் தலைப்பின் பொருத்தம் மற்றும் சுற்றியுள்ள உலகின் குறிப்பிட்ட பிரச்சினைகள் மற்றும் நிகழ்வுகள் பற்றிய புரிதலின் அளவு.

மிக உயர்ந்த சட்டமன்றக் குழுவின் கூட்டங்கள் பற்றிய ஒளிபரப்பு அல்லது அறிக்கைகள், சில அரசாங்க முடிவுகள் குறித்த கருத்துகள், பிரபல பொது நபர்களுடனான உரையாடல்கள், பொது வாழ்வின் தீர்க்கப்படாத பிரச்சனைகள் பற்றிய பத்திரிகை விசாரணைகள், " வட்ட மேசைகள்» வல்லுநர்கள், உத்தியோகபூர்வ வருகைகளுக்கு வந்த வெளிநாட்டு தலைவர்களின் பத்திரிகையாளர் சந்திப்புகள் - இவை அனைத்தும் தொலைக்காட்சி பத்திரிகை.

ஒரு கவர்ச்சியான நாட்டில் படமாக்கப்பட்ட வாராந்திர பகுப்பாய்வு நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் பயணக் கதைகள், செயற்கைக்கோள் தொடர்பு சேனல்கள் மூலம் பெறப்பட்ட வீடியோ செய்திகளின் தேர்வு, நமது பொருளாதாரத்தின் வளர்ச்சியில் தனது மூலதனத்தை முதலீடு செய்யும் மேற்கத்திய வணிகருடன் உரையாடல் ஆகியவை தொலைக்காட்சி பத்திரிகையாளர்களால் உருவாக்கப்பட்ட பத்திரிகைகள்.

பொருளாதார தலைப்புகள் பற்றிய வர்ணனை, களப்பணியின் சரித்திரம், பங்குச் சந்தை செய்திகள், ஒரு தொழிலாளி அல்லது விவசாயியின் தொலைக்காட்சி உருவப்படம், ஒரு கதை தொண்டு நடவடிக்கைகள்ஒரு உள்நாட்டு தொழிலதிபர், புதிய சட்டத்தை விளக்கும் வழக்கறிஞருக்கு இடையேயான உரையாடல் தொலைக்காட்சி இதழியல் ஆகும்.

தற்போதைய தலைப்பில் ஒரு பிரபல எழுத்தாளரின் பேச்சு, ஒரு திரைப்பட ஸ்டுடியோவின் தொகுப்பிலிருந்து ஒரு அறிக்கை, சுற்றுப்பயணத்தைப் பற்றிய ஒரு ஓவியம் திறமையான இசைக்கலைஞர், இளம் கலைஞர்களின் தொடக்க நாள் பற்றிய செய்தி - இதெல்லாம் கூட தொலைக்காட்சிப் பத்திரிகைதான்.

நாம் பார்க்கிறபடி, இங்கே பத்திரிகையியலின் முக்கிய, வரையறுக்கும் அம்சம் ஒரே நேரத்தில் பலரை ஈர்க்கும் (பப்ளிசிட்டி) ஆகும். ஆனால் இந்த திட்டங்கள் அனைத்தும் வடிவத்திலும் அவற்றை உருவாக்கும் முறைகளிலும், பத்திரிகை பணியின் அம்சங்களிலும் ஒரே மாதிரியானவை அல்ல. வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், அவை வெவ்வேறு வகைகளில் செய்யப்படுகின்றன.

நிச்சயமாக, ஒரு தொலைக்காட்சிப் பணியின் வகையைத் தீர்மானிப்பது ஒரு குறிப்பிட்ட அளவுகோலின்படி நடைபெறாது, ஆனால் அவற்றின் முழுமையின்படி. வகைகளின் அமைப்பைப் பற்றி பேசுகையில், யதார்த்தத்தை சித்தரிப்பதற்கான அணுகுமுறையின் மூன்று முக்கிய கொள்கைகளை நாங்கள் வேறுபடுத்துகிறோம், முறையே தொலைக்காட்சிப் பொருட்களின் கலவை அமைப்பில் பொறிக்கப்பட்டுள்ளது.

முதலாவதாக, யதார்த்தத்தின் எளிய நிர்ணயத்திற்கான விருப்பத்தை வெளிப்படுத்தும் வகைகளின் குழு. இங்கே ஆசிரியர் ஒரு குறிப்பிட்ட நிகழ்வு, நிகழ்வுக்குப் பின் செல்கிறார். அத்தகைய பொருட்களின் கலவையும் அவற்றின் அமைப்பும் தற்போதைய நிகழ்வின் கட்டமைப்பால் கட்டளையிடப்படுகின்றன. இது தகவல் வகைகளுக்குப் பொருந்தும்.

இறுதியாக, மூன்றாவதாக, செய்திகள், அதன் கலவை ஆசிரியரால் முன்மொழியப்பட்ட உருவ அமைப்பைப் பொறுத்தது. பொருளின் ஆவணத் தன்மையைப் பாதுகாக்கும் அதே வேளையில், ஆசிரியர் நடிப்பு உட்பட கலை வெளிப்பாட்டின் வழிகளைப் பயன்படுத்துகிறார். இத்தகைய செய்திகள் வகையைச் சேர்ந்தவை கலை இதழியல். இங்கே தீர்க்கமான காரணி ஒரு படத்தின் இருப்பு, மற்றும் உண்மைகளின் அறிக்கை மற்றும் பகுப்பாய்வு இரண்டாம் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது. ஒரு ஓவியம், கட்டுரை அல்லது ஓவியம் என்பது உண்மைப் பொருட்களின் கலை அமைப்பின் விளைவாகும் என்று நாம் கூறலாம், அதே நேரத்தில் பகுப்பாய்வு வகைகள் (கருத்து, ஆய்வு, கடிதம்) உருவகமாக பாசாங்கு செய்யாது, உண்மைகள், நிகழ்வுகளின் பகுப்பாய்விற்கு தங்களைக் கட்டுப்படுத்துகின்றன. , மற்றும் நிகழ்வுகள். கலைப் பத்திரிக்கையின் செயல்பாடு, பொதுவான, தனி நபர் மூலம் பொதுவானவற்றை வெளிப்படுத்துவதாகும். பொதுமைப்படுத்தலின் முழுமையை அடைதல், குணாதிசயத்தை அடையாளம் காண்பது, கலை இதழியல் யதார்த்தத்தின் உருவக பிரதிபலிப்பைப் பயன்படுத்துகிறது, மேலும் இந்த படம் கற்பனையற்ற, உண்மைப் பொருட்களிலிருந்து உருவாக்கப்பட்டது.

பத்திரிகை நடைமுறையில், வகையின் தேர்வு பெரும்பாலும் சித்தரிக்கப்பட்ட பொருளின் தன்மையால் மட்டுமல்ல, காற்றில் எதிர்காலப் பொருட்களின் இடத்தாலும், நிறுவப்பட்ட வகைக்குள், அதாவது உண்மையான உற்பத்திப் பணியால் பாதிக்கப்படுகிறது. ஒரு புதிய விமானம் அல்லது சுரங்கப்பாதை காரைச் சோதிக்க இரண்டு பத்திரிகையாளர்களை ஒரே தளத்திற்கு அனுப்பலாம் - ஒரு தொழிற்சாலை, ஒரு பல்பொருள் அங்காடி அல்லது துறைமுகத்திற்கு.

2. 1 சோவியத் ஒன்றியத்தில் தொலைக்காட்சி வகைகளின் சிறப்புகள்

ரஷ்யாவில் (சோவியத் யூனியன்) முதல் தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பு 1931 இல் தொடங்கியது மற்றும் மாஸ்கோ ஒலிபரப்பு மையத்தால் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது; போருக்குப் பிறகு, 1945 இல் ஒளிபரப்பு மீண்டும் தொடங்கியது.

50 களின் நடுப்பகுதியில் இருந்து தொலைக்காட்சி பார்வையாளர்களின் வளர்ச்சியானது பார்வையாளர்களின் பல்வேறு சமூக-மக்கள்தொகை குழுக்களின் நலன்களுக்கு ஏற்ப நிகழ்ச்சிகளை வேறுபடுத்த வேண்டிய தேவையை உருவாக்கியது. குழந்தைகள் மற்றும் இளைஞர்களுக்கான திட்டங்கள் தோன்றியுள்ளன; CST இன் வரவேற்பு பகுதியின் விரிவாக்கத்துடன் - விவசாயத் தொழிலாளர்களுக்கான திட்டங்கள். ஒளிபரப்பின் அளவின் அதிகரிப்பு கல்வித் திட்டங்களை நடத்தத் தொடங்குவதை சாத்தியமாக்கியது (அவற்றில் முதலாவது ஜனவரி - மே 1955 இல் கல்வி திரைப்பட பாடநெறி “கார்”), வீரர்களுக்கான திட்டங்கள், பெண்கள், பெற்றோர்கள் போன்றவை.

மற்றும் தொலைக்காட்சி இதழ்கள் விரைவில் பலம் பெற்றன. எனவே, 1954-1958 இல். "இளம் முன்னோடி", "Iskusstvo", "அறிவு" போன்ற தொலைக்காட்சி இதழ்கள் TsT இன் நிகழ்ச்சிகளில் உறுதியாக இடம் பெற்றுள்ளன.

தொலைக்காட்சி வகைகளின் கோட்பாடும் உருவாக்கப்பட்டது. முக்கிய குழுக்கள் தகவல் மற்றும் பத்திரிகை (அறிக்கை, கட்டுரை, தகவல், முதலியன), ஆவணப்படம் மற்றும் கலை வகைகள் (உரையாடல், ஆவணப்படம் நாடகம், தொலைக்காட்சி போட்டிகள் போன்றவை), கலை மற்றும் விளையாட்டு வகைகள் (தொலைக்காட்சி நாடகம், நாடகம், இலக்கியம், பாப் என பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. , இசை, பொம்மலாட்டம், தொலைக்காட்சி திரைப்படம்). ஒரு சிறப்பு வகை குழு கல்வித் திட்டங்கள் (விரிவுரை, கல்வி நாடகம், டிவி சுற்றுப்பயணம் போன்றவை). தொலைக்காட்சி படைப்பாற்றலின் ஒரு நம்பிக்கைக்குரிய வடிவம் பல பகுதி படைப்புகள் (தொலைக்காட்சி கதைகள், தொலைக்காட்சி நாவல்கள், தொலைக்காட்சி நாளாகமம்) மற்றும் சுழற்சி நிகழ்ச்சிகள்.

2வது பாதியில் திறக்கப்பட்ட அனைத்து தொலைக்காட்சி ஸ்டுடியோக்களும். 50கள், அவர்களின் திட்டங்களில் குறைந்தது இரண்டு அல்லது மூன்று மாத இதழ்களை உள்ளடக்கியது. இவை சமூக-அரசியல், பிரபலமான அறிவியல், குழந்தைகள் மற்றும் இளைஞர்களுக்கான உள்ளூர் விஷயங்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட திட்டங்கள். அவர்களின் பெயர்கள் TsST இதழ்களின் பெயர்களுடன் ("கலை", "இளம் முன்னோடி", "உங்களுக்காக, பெண்கள்") ஒத்துப்போகின்றன அல்லது சற்று மாறுபடும்.

இரண்டு மிக முக்கியமான வகையான தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பு வடிவம் பெறத் தொடங்கியது: தொலைக்காட்சி சினிமா மற்றும் தகவல் சேவைகள்.

நவம்பர் 1956 இல் உருவாக்கப்பட்டது, TsST இன் "கடைசி செய்தி" இன் தலையங்கம் (மூன்று பேர் மட்டுமே கொண்டது) ஆரம்பத்தில் அறிவிப்பாளரின் வாசிப்பில் "கடைசி செய்தி" வானொலி ஒலிபரப்புகளை மீண்டும் மீண்டும் செய்வதில் மட்டுமே ஈடுபட்டுள்ளது. இந்த எபிசோடுகள் ஒவ்வொரு நாளும் தொலைக்காட்சியில் ஒளிபரப்பப்படாததாலும், குறிப்பிடப்படாத நேரத்திலும் (ஒளிபரப்பு நாளின் முடிவில்) அவை நிலையான பார்வையாளர்களைக் கொண்டிருக்கவில்லை.

தொலைக்காட்சித் திரைப்படத் தயாரிப்பை வலுப்படுத்துவது, நிருபர் வலைப்பின்னல் விரிவாக்கம் மற்றும் தொலைக்காட்சி மையங்களுக்கிடையே இருவழித் தகவல்தொடர்பு வளர்ச்சி ஆகியவற்றுடன், தொலைக்காட்சி செய்தி வெளியீடுகளில் தெரிவிக்கப்படும் தகவல்களின் பிரதிநிதித்துவம், முக்கியத்துவம் மற்றும் செயல்திறன் ஆகியவை சீராக அதிகரித்துள்ளன. 60 களின் நடுப்பகுதியில், அரசியல், கலாச்சார மற்றும் பொருளாதார வாழ்க்கையில் முக்கியமான நிகழ்வுகள் பற்றிய தகவல்களின் முக்கிய ஆதாரங்களில் ஒன்றாக டிவி ஆனது.

தற்செயலாக. தொலைக்காட்சித் தகவல் குழுமத் தரத்தைக் கொண்டிருக்கவில்லை, இது உள்ளடக்கத்தின் தனித்துவமான கவனம் மற்றும் நன்கு தயாரிக்கப்பட்ட செய்தித்தாள் அல்லது பத்திரிகையின் சிறப்பியல்பு வகை மற்றும் பாணிகளின் இணக்கமான கலவையாகும்.

ஜனவரி 1, 1968 இல் ஒளிபரப்பத் தொடங்கிய "நேரம்" நிகழ்ச்சி, அத்தகைய "தகவல் குழுமமாக" மாறும் நோக்கம் கொண்டது. தெளிவாக வரையறுக்கப்பட்ட (தொகுதி மற்றும் இடத்தின் அடிப்படையில்) ஒளிபரப்புப் பிரிவின் கட்டமைப்பிற்குள், வ்ரெம்யா, நாளிதழின் மிக முக்கியமான நிகழ்வுகளைப் பற்றி பார்வையாளர்களுக்குத் தெரிவித்தார், ஒரு செய்தித்தாளுக்கு அருகில் ஒரு நிலையான வடிவத்திற்காக பாடுபடுகிறார். "நேரம்" திட்டத்தில் அதன் சரியான, இடையூறு இல்லாத இடத்தை உடனடியாகப் பாதுகாக்கவில்லை. 1972 முதல் மத்திய தொலைக்காட்சியின் பார்வையாளர்கள் 21.00 முதல் 21.30 வரை அன்றைய நிகழ்வுகளைப் பற்றி அறிந்து கொள்ள முடியும் என்ற நம்பிக்கையைப் பெற்றனர். நிரலில் பரவும் இடத்தின் ஸ்திரத்தன்மை, அதுவரை ஒரு முக்கியமற்ற காரணியாகத் தோன்றியது, அதன் சமூக-உளவியல் மற்றும் அரசியல் முக்கியத்துவத்தை முழுமையாக வெளிப்படுத்தியது. மில்லியன் கணக்கான மக்களுக்கு மாலை நேரம் "செய்திக்கு முன்" மற்றும் "பின்" பிரிவுகளாக பிரிக்கத் தொடங்கியது. நிச்சயமாக, “நேரம்” அதன் வழக்கமான செயல்பாட்டின் காரணமாக பார்வையாளர்களை வென்றது - உள்ளடக்கத்தை ஆழமாக்கும் மற்றும் அறிவாற்றல் மதிப்பை அதிகரிக்கும் செயல்முறை தொடர்ந்தது.

சமூக முக்கியத்துவம் வாய்ந்த உண்மைகளின் மொத்தத்தில் யதார்த்தத்தைக் கருத்தில் கொண்டால், மௌனம் (அறிவிக்கப்பட்ட உண்மைகளின் நம்பகத்தன்மை இருந்தபோதிலும்) பொய்யின் ஒரு வடிவம் என்பதை வலியுறுத்துவோம். ஆனால் வாழ்க்கையின் ஒருதலைப்பட்சமான ஆய்வு சோவியத் பத்திரிகையின் சிறப்பியல்பு. மக்கள், பொதுவாக, இதை ஒரு பொருட்டாக எடுத்துக் கொண்டு, இதைப் புரிந்து கொண்டனர். "நேரம்" நிகழ்ச்சியானது நாட்டின் கிட்டத்தட்ட முழு வயதுவந்த மக்களாலும் பார்க்கப்பட்டது.

தகவல் பத்திரிக்கையின் இரண்டு மிக முக்கியமான வகைகள்-அறிக்கையிடல் மற்றும் நேர்காணல்கள்-முதலில் வெற்றிகரமாக இருக்க முடியும் மற்றும் "நேரடி" ஒளிபரப்பின் கட்டமைப்பிற்குள் கூட உருவாகலாம். 50 களின் இரண்டாம் பாதியில் இருந்து, இந்த வகைகள் தொலைக்காட்சியில் அதன் தகவல் செயல்பாட்டைச் செய்யத் தொடங்குவதற்கு போதுமான இடத்தைப் பிடித்துள்ளன, இது இன்று மிகவும் முக்கியமானது, நேர்காணல்கள் மற்றும் அறிக்கைகள் மூலம், செய்தியில் ஒரு குறிப்புடன் ("கதை") இணைந்து. புல்லட்டின்.

கலைப் பத்திரிகையின் வகைகளில், சிக்கலைத் தீர்ப்பதற்கான நிலைமைகள் மிகவும் சிக்கலானவை. ஊடக அமைப்பில் கட்டுரையின் பங்கு வகையின் பிரத்தியேகங்களால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது: உண்மை, பொருள் அடிப்படையில் ஆவணப்படம் மற்றும் அதே நேரத்தில் வெளிப்பாட்டு வழிமுறைகளின் அடிப்படையில் கலை. யதார்த்தத்தின் உண்மைகளை பிரதிபலிக்கும் ஒரு கலை மற்றும் பத்திரிகை படத்தை உருவாக்க முயற்சிக்கிறது (இது இல்லாமல் எந்த கட்டுரையும் இல்லை), "நேரடி" தொலைக்காட்சி முழுமையாக செயல்பட முடியவில்லை. வெளிப்படையான வழிமுறைகள்திரை. பொதுவாக பத்திரிகை என்பது சூழ்நிலையால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, மேலும் கதாபாத்திரங்கள் இல்லாமல் எந்த சூழ்நிலையும் இருக்க முடியாது, அதே போல் சூழ்நிலைக்கு வெளியே ஒரு குறிப்பிட்ட சமூக முக்கியத்துவம் வாய்ந்த நபர்கள் இருக்க முடியாது. ஆனால் "நேரடி" தொலைக்காட்சி ஒரு நபரின் தன்மை வெளிப்படும் மற்றும் வெளிப்படுத்தப்படும் ஒரு சூழ்நிலையை திரையில் காண்பிக்கும் திறன் கொண்டதாக இருந்தால், இது ஒரு அரிய சூழ்நிலையில் மட்டுமே நடக்கும். தொலைக்காட்சி கேமராக்களின் லென்ஸ்களுக்கு முன்பாகவும், துல்லியமாக ஒளிபரப்பின் போது, ​​மற்றும் அதன் அனைத்து பகுதிகளின் ஒரு குறிப்பிட்ட சதி-காலவரிசை வரிசையிலும் கூட நிலைமை தோன்ற வேண்டும். நிகழ்ச்சியின் போது வாழ்க்கை நிலைமையை மேம்படுத்தும் முயற்சியில், தொலைக்காட்சி பத்திரிகையாளர்கள் பெரும்பாலும் தவறான பாதையை, "நடிப்பு" யதார்த்தத்தை பின்பற்றினர். எனவே மோசமான பியானோ தொலைக்காட்சித் திரையில் தோன்றியது, "தற்செயலாக" "இங்கே, புதர்களில்" முடிவடைந்தது, இது பல ஆண்டுகளாக பாப் புத்திசாலித்தனத்தை அளித்தது மற்றும் "நேரடி" நிகழ்ச்சியின் போது என்ன நடக்கிறது என்பதில் பார்வையாளரின் நம்பிக்கையை குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்தியது.

"நேரடி" தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளில் நேரம் மற்றும் இடத்தின் ஒற்றுமை யதார்த்தத்தைக் காண்பிக்கும் சாத்தியக்கூறுகளைக் கட்டுப்படுத்துகிறது மற்றும் ஒளிபரப்பின் வகை வரம்பைக் கட்டுப்படுத்துகிறது என்பதை இங்கே வலியுறுத்த வேண்டும். "நேரடி" ஒளிபரப்பை மட்டுமே நம்பி, பதிவு மற்றும் காட்சிகளைத் திருத்துவதை நாடாமல், தொலைக்காட்சியால் கட்டுரையின் வகையை முழுமையாக தேர்ச்சி பெற முடியவில்லை. இதற்கிடையில், இந்த வகை அனைத்து பத்திரிகைகளின் மையமாக (அறிக்கையிடலுடன்) அமைகிறது - இது நமது கலாச்சாரத்தின் பாரம்பரியம், ராடிஷ்சேவ் மற்றும் ஹெர்சன், ஷ்செட்ரின் மற்றும் உஸ்பென்ஸ்கி, கோர்க்கி மற்றும் கோல்ட்சோவ் ஆகியோரிடமிருந்து வருகிறது.

"தொலைக்காட்சி திரைப்படம்" என்ற வார்த்தை முதன்முதலில் உச்சரிக்கப்பட்டது, மாஸ்ஃபில்ம் திரைப்பட-நிகழ்ச்சிகளுடன் தொலைக்காட்சியில் காண்பிக்கும் திரைப்படங்களை படமாக்கத் தொடங்கியபோது. அசல் ஸ்கிரிப்டுகள். அவை, ஸ்டுடியோவின் மற்ற தயாரிப்புகளுக்கு (திரைப்படங்கள்) மாறாக, தொலைக்காட்சி படங்கள் என்று அழைக்கத் தொடங்கின. அவர்களின் வழக்கமான தயாரிப்பு 60 களில் தொடங்கியது, "டெலிஃபிலிம்" என்ற படைப்பு சங்கத்தை உருவாக்கியது. திரைப்படங்களைத் தொடர்ந்து, தொலைக்காட்சி ஆவணப்படங்களும் தோன்றின. அவற்றில் பெரும்பாலானவை வகையிலான கட்டுரைகள் (இப்போதும் உள்ளன).

சோவியத் நாடு மற்றும் முழு உலகத்தின் வாழ்க்கையின் பரந்த பனோரமா, பெரிய அக்டோபர் சோசலிசப் புரட்சியின் 50 வது ஆண்டு விழா, கொம்சோமாலின் 50 வது ஆண்டு விழா, வி. ஐ. லெனின், 50 வது பிறந்த 100 வது ஆண்டு விழா ஆகியவற்றிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளில் அடங்கியுள்ளது. சோவியத் ஒன்றியத்தின் உருவாக்கத்தின் ஆண்டுவிழா, 1941-45 பெரும் தேசபக்தி போரில் வெற்றி பெற்ற 30 வது ஆண்டு விழா. தொலைக்காட்சியில் இந்த திசையின் மிக முக்கியமான நிகழ்ச்சிகள் "அரை நூற்றாண்டு", "லெனினின் இடங்களில்", "அழிய முடியாத ஒன்றியம்", "உமிழும் ஆண்டுகளின் நினைவகம்", தகவல் நிகழ்ச்சிகள் "நேரம்", செய்தி வெளியீடுகள். 1971-75 இல், சோவியத் ஒன்றியத்தின் வாழ்க்கையின் விரிவான தொலைக்காட்சி நாளேடு உருவாக்கப்பட்டது. இது "ஐந்தாண்டுத் திட்டம் - ஆரம்பம்!" என்ற தொலைக்காட்சி சுழற்சியின் 140 நிகழ்ச்சிகளை உள்ளடக்கியது, இது அனைத்து சோவியத் குடியரசுகளின் வெற்றிகளின் பனோரமாவை வழங்கியது, சமூக-பொருளாதார மற்றும் கலாச்சார கட்டுமானத்தில் சோவியத் மக்களின் சாதனைகளைக் காட்டுகிறது. அருமையான இடம்சர்வதேச பிரச்சனைகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது (நிரல்கள் "சர்வதேச பனோரமா", "காமன்வெல்த்", "9வது ஸ்டுடியோ", " சோவியத் ஒன்றியம்வெளிநாட்டு விருந்தினர்களின் கண்களால்", அரசியல் பார்வையாளர்களுடனான உரையாடல்கள்), தலைவர்கள் மற்றும் உற்பத்தியின் கண்டுபிடிப்பாளர்களின் உரைகள், போர் மற்றும் தொழிலாளர் வீரர்களுடனான சந்திப்புகள் ("என் இதயத்துடன்" திட்டம் போன்றவை).

சோவியத் காலத்தில் தொலைக்காட்சிப் பணியின் முக்கிய வடிவம் தொழிலாளர்களின் கேள்விகளுக்குப் பதிலளிப்பதாகும். பிரபல விஞ்ஞானிகள், விளம்பரதாரர்கள், பொது நபர்கள். 1976 இல், தொலைக்காட்சி அஞ்சல் 1 மில்லியன் 665 ஆயிரம் கடிதங்கள்.

நம்மைச் சுற்றியுள்ள உலகம் பற்றி. “சினிமா டிராவல் கிளப்”, “இன் தி அனிமல் வேர்ல்ட்”, “ஹெல்த்” போன்ற கல்வித் திட்டங்கள் மிகவும் பிரபலமாக இருந்தன.

இளைஞர்களுக்கான நோக்கம் தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகள்- "இளைஞர்கள் காற்றில் உள்ளனர்", "பான் பயணம்", "வாருங்கள், பெண்கள்" போன்றவை.

தனிப்பயனாக்கப்பட்ட செய்திகளின் உரையாடல் வடிவங்களில் ஒன்றான டெலிவிஷன் கேம்கள், 1957 இல் தொலைக்காட்சித் திரையில் ஒளிர்ந்தன, ஆனால் 1960களின் நடுப்பகுதியில் மட்டுமே அவற்றின் அர்த்தம் முழுமையாக வெளிப்பட்டது. நவம்பர் 8, 1961 இல் தொடங்கிய "கிளப் ஆஃப் தி கியர்ஃபுல் அண்ட் ரிசோர்ஃபுல்" (KVN) திட்டத்தின் வெற்றி, எல்லா எதிர்பார்ப்புகளையும் தாண்டியது; ஸ்போர்ட்ஸ் ரிப்போர்ட்டிங் மற்றும் சாகசப் படங்களைக் காட்டிலும் நிகழ்ச்சிகள் அதிக ஆர்வத்தைத் தூண்டின. ஆனால் 60 களின் இறுதியில், பொதுவாக தொலைக்காட்சி பத்திரிகையின் அரசியல் முக்கியத்துவம் வளர்ந்தவுடன், KVN இன் படைப்பாளிகள், நிகழ்ச்சியின் சமூக-கல்வி கௌரவத்தைப் பாதுகாக்க முயற்சித்து, படிவத்தின் அடிப்படையாக மேம்படுத்துவதில் இருந்து விலகிச் செல்லத் தொடங்கினர். நிரல்களின் உள்ளடக்கத்தை ஆழமாக்குவதற்கான வாய்ப்பிற்காக. KVN ஒரு கண்டிப்பான ஸ்கிரிப்ட்டிற்கு உட்பட்டது; போட்டியிடும் அணிகளின் நிகழ்ச்சிகள் முன்கூட்டியே தயாரிக்கப்பட்டு, தொழில் ரீதியாக பல்வேறு நிகழ்ச்சிகளாக மாறியது. இருப்பினும், மேம்படுத்தல் கொள்கை தொடர்ந்து அறிவிக்கப்பட்டது, ஏனெனில் அது இல்லாமல் போட்டியின் முடிவின் கணிக்க முடியாத விளைவு மறைந்துவிடும். KVN பங்கேற்பாளர்கள் மேம்பாட்டை சித்தரிக்க முயன்றனர், ஆனால் தொலைக்காட்சி கேமராக்களுக்கு முன்னால் எந்த நம்பிக்கையுடனும் இதைச் செய்ய இயலாது.

கே.வி.என் திட்டங்களில் அடையாளம் காணப்பட்ட மற்றும் உருவாக்கப்பட்ட மேம்பட்ட செயல்களில் ஈடுபட்டுள்ள ஆளுமையை தொலைக்காட்சித் திரையில் வெளிப்படுத்தும் சாத்தியக்கூறுகள், பின்னர் கட்டமைப்பில் இதேபோன்ற பல சுழற்சிகளில் பயன்படுத்தப்பட்டன: “வா பெண்களே!”, “ஹலோ, நாங்கள் திறமைகளைத் தேடுகிறோம். ”, “மாஸ்டர் - தங்கக் கைகள்”, “ஏழு முறை அளவிடு...”, “என்ன? எங்கே? எப்பொழுது?" மற்றும் பல.

வெவ்வேறு வயது குழந்தைகளுக்காக நிகழ்ச்சிகள் தயாரிக்கப்பட்டு வருகின்றன: “பதில் கொடுங்கள், பக்லர்களே!”, “ இனிய இரவு, குழந்தைகள்", தொலைக்காட்சி ஒலிம்பியாட்கள், "இளைஞர்களுக்கான இசை மாலைகள்", "வேடிக்கை ஆரம்பம்", "திறமையான கைகள்", முதலியன "நண்பர்களின் முகங்கள்" நிகழ்ச்சிகளில், பார்வையாளர்களின் கடிதங்களின் அடிப்படையில் தயாரிக்கப்பட்ட பலவற்றைப் பற்றி பேசினர். சிறந்த ஆசிரியர்கள், குழந்தைகள் குழுக்களில் பணிபுரிந்த அனுபவம் பற்றி, பற்றி சோவியத் மக்கள்இளைய தலைமுறையை வளர்ப்பதற்காக தங்கள் முழு முயற்சியையும் அர்ப்பணித்தவர்கள்.

நாட்டின் வாழ்க்கையில். பொதுக் கல்வி அதிகாரிகள், சோவியத் ஒன்றியத்தின் கல்வியியல் அறிவியல் அகாடமி, சோவியத் ஒன்றியத்தின் அறிவியல் அகாடமி மற்றும் முன்னணி கல்வி நிறுவனங்களுடன் இணைந்து தயாரிக்கப்பட்ட கல்வி தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளால் ஒரு சிறப்பு இடம் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது. இடமாற்றங்கள் உயர்நிலைப் பள்ளிபெரும்பாலான பள்ளித் துறைகளின் முக்கிய தலைப்புகளை உள்ளடக்கியது மற்றும் நேரடியாக வகுப்பிற்கு அனுப்பப்பட்டது மற்றும் மாலையில் பள்ளி மாணவர்களால் பார்க்கப்பட்டது. ஆசிரியர்கள் (“ஸ்கிரீன் டு டீச்சர்”), பல்கலைக்கழகங்களுக்குள் நுழைபவர்கள் மற்றும் கடிதப் பரிமாற்றம் மற்றும் மாலைப் பல்கலைக்கழக மாணவர்களுக்கு நிகழ்ச்சிகள் முறையாக நடத்தப்பட்டன. நிபுணர்களுக்கான கியர் சுழற்சிகள் தேசிய பொருளாதாரம்உற்பத்தியில் குறுக்கீடு இல்லாமல் திறன்களை மேம்படுத்த அனுமதிக்கப்படுகிறது.

இசை நிகழ்ச்சிகள் நாடு மற்றும் வெளிநாடுகளின் இசை வாழ்க்கையில் மிக முக்கியமான நிகழ்வுகளுக்கு பார்வையாளர்களை அறிமுகப்படுத்தியது, நவீன, கிளாசிக்கல் மற்றும் உதாரணங்களை மேம்படுத்தியது. நாட்டுப்புற இசை, பரந்த பார்வையாளர்களால் கலை பற்றிய ஆழமான புரிதலுக்கு பங்களித்தது ("மியூசிக் கியோஸ்க்", "உங்கள் கருத்து", "ஹவர் ஆஃப் தி பிக் சிம்பொனி ஆர்கெஸ்ட்ரா", "பாடலுடன் சந்திப்பு", பல்வேறு மற்றும் பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகள் "பயன்" சுழற்சிகளின் ஒளிபரப்புகள் ”, “ஆர்ட் லோட்டோ”, தலையங்கம் பத்திகள் நாட்டுப்புற கலை “எங்கள் முகவரி சோவியத் யூனியன்”, “தோழர் பாடல்”, “பாட்டு தூரத்திலும் அருகாமையிலும்”, “நேட்டிவ் ட்யூன்கள்”).

விளையாட்டு நிகழ்ச்சிகள், சர்வதேச சாம்பியன்ஷிப் அறிக்கைகள், ஒலிம்பிக் போட்டிகள் போன்றவை தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளில் ஒரு பெரிய இடத்தைப் பிடித்தன.

2. 1 நவீன ரஷ்ய தொலைக்காட்சியின் வகை அமைப்பு

90 களின் முற்பகுதியில் நம் நாட்டில் தோன்றிய தொலைக்காட்சியின் வணிக மாதிரி, கொள்கையை அறிவித்தது: "பார்வையாளர்களின் கவனத்தை ஈர்ப்பது, அதன் மூலம், எந்த விலையிலும் விளம்பரம் செய்தல்." தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்புஇதுவரை அறியப்படாத வகைகள் மற்றும் வடிவங்களால் நிரப்பப்பட்டது. உள்நாட்டு தொலைக்காட்சி நடைமுறையில் மாற்றங்கள் ஏற்பட்டுள்ளன, வணிக லாபத்தில் கவனம் செலுத்தும் அளவுக்கு "பேச்சு சுதந்திரம்" தொடர்பானவை அல்ல.

நவீன தொலைக்காட்சியின் கலாச்சார மற்றும் பொழுதுபோக்கு செயல்பாடு பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகளில் (பேச்சு நிகழ்ச்சிகள், தொலைக்காட்சி தொடர்கள், வினாடி வினா நிகழ்ச்சிகள் போன்றவை) உணரப்படுகிறது. இந்த வகையான தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளில், ஊடாடும் தொழில்நுட்பங்கள் பெருகிய முறையில் முக்கிய பங்கு வகிக்கின்றன, இதன் உதவியுடன் பார்வையாளர் விளையாட்டின் முன்னேற்றத்தைப் பார்க்கவும், அதில் பங்கேற்கவும் முடியும், ஆனால் ஒட்டுமொத்த நிகழ்ச்சியின் போக்கையும் பாதிக்கலாம்.

பல தொலைக்காட்சி வினாடி வினா நிகழ்ச்சிகள் பார்வையாளரின் எல்லைகளை விரிவுபடுத்தவும், அவர்களின் அறிவை வளப்படுத்தவும், அவர்களின் புலமையை அதிகரிக்கவும் உதவுகின்றன. எடுத்துக்காட்டாக, டிவி கேம்கள் "ஓ, லக்கி!", "யார் கோடீஸ்வரர் ஆக வேண்டும்?" (ORT, NTV), "பேராசை" (NTV), இது ஒப்பீட்டளவில் சமீபத்தில் எங்கள் தொலைக்காட்சியில் தோன்றியது (2000 - 2001 இல்).

அதே நேரத்தில், ஆராய்ச்சியாளர்கள் தற்போது தொலைக்காட்சியில் வகைகளின் கட்டமைப்பை மிகவும் தெளிவாக வரையறுக்கின்றனர். அவற்றில் முக்கியமானவற்றைப் பார்ப்போம்.

தகவல் செய்தி (வீடியோ)

ஒரு நிகழ்வின் தருணங்கள் அவற்றின் இயற்கையான வரிசையில். தொலைக்காட்சிப் பயிற்சியாளர்களைப் பொறுத்தவரை, அவர்களின் அன்றாட வாழ்க்கையில் "தகவல்" (வாய்வழி உட்பட எந்த செய்திப் படம் பற்றிய செய்தி), "சதி" (வழக்கமாக ஒரு வீடியோ குறிப்பு, சில நேரங்களில் சிக்கலான ஸ்கிரிப்ட் திட்டத்தின் தனி "பக்கம்" பற்றி) பெயர்கள் உள்ளன. வெளிப்படையாக, பயிற்சியாளர்களின் அன்றாட பழக்கவழக்கங்களை உடைத்து, துல்லியமாக பயன்படுத்தப்பட்டாலும், ஆனால் மிகவும் பரவலான சொல்லை ஒழிக்க போராட வேண்டிய அவசியமில்லை.

வீடியோ கிளிப்களை இரண்டு வகையாகப் பிரிக்கலாம்.

முதலாவது, அதிகாரப்பூர்வமான, பாரம்பரிய நிகழ்வைப் பற்றிய செய்தி: மிக உயர்ந்த சட்டமன்றக் குழுவின் அமர்விலிருந்து செய்தியாளர் சந்திப்பு வரை. இதுபோன்ற நிகழ்வுகளை படமாக்கும்போது, ​​அனுபவம் வாய்ந்த கேமராமேனுக்கு பத்திரிகையாளர் அறிவுரைகள் தேவையில்லை. ஒரு நிலையான எடிட்டிங் தாளில் மண்டபத்தின் பல பொதுத் திட்டங்கள், பேச்சாளரின் குளோஸ் அப், பிரீசிடியத்தின் பனோரமா, கூட்டத்தில் பங்கேற்பாளர்களின் பேச்சைக் கேட்பது மற்றும் குறிப்புகள் எடுப்பது போன்ற பல காட்சிகள் அடங்கும் (முதல் வழக்கில், பிரதிநிதிகள், இரண்டாவது, பத்திரிகையாளர்கள்); தரையில் இருந்து கேள்வி - மேடையில் இருந்து பதில். இது எடிட்டருக்கு வரும் காட்சிப் பொருள். மேலும் பணியானது, காட்சிகளை திரைப்படம் அல்லது வீடியோ டேப்பில் திருத்துவது மற்றும் குரல்வழி உரையை எழுதுவது ஆகியவை அடங்கும்.

திரை உண்மை, படப்பிடிப்பு மற்றும் எடிட்டிங் இயல்பு மூலம் முன்கூட்டியே சிந்திக்கிறது. ஒரு இளம் பத்திரிக்கையாளர் (பயிற்சி மாணவர், பயிற்சியாளர், படைப்பாற்றல் குழுவின் ஊழியர்களுக்கு புதியவர்) ஒரு ஸ்கிரிப்ட் திட்டத்தை சமர்ப்பிக்க வேண்டும், இது ஒரு சுருக்கமான உள்ளடக்கத்தை (தீம், யோசனை, சதித்திட்டத்தின் உண்மை பொருள்), ஒரு காட்சி தீர்வு, பொதுவாக அத்தியாயம் அத்தியாயம். அத்தகைய வீடியோ, உண்மையில், ஒரு சிறிய அறிக்கை.

அறிக்கைக்கான ஸ்கிரிப்ட் பொதுவாக முன்கூட்டியே எழுதப்படுவதில்லை, ஆனால் பத்திரிகையாளர் படப்பிடிப்பில் இருப்பது நல்லது: காட்சிகளின் திரையிடலுடன் வரும் உரையை எழுதும் போது இது அவருக்கு உதவும்.

பத்திரிகை கருத்துகள் இல்லாமல் அறிக்கை ஒளிபரப்பப்படலாம். ஒரு நிகழ்வை மறைப்பதில் பாரபட்சமற்ற தன்மையை நிரூபிக்க வேண்டிய சந்தர்ப்பங்களில் இது செய்யப்படுகிறது. பெரும்பாலும் ஒரு அறிக்கை அதிகாரப்பூர்வ நிகழ்வின் நேரடி ஒளிபரப்பு என்றும் அழைக்கப்படுகிறது.

ஒரு தொலைக்காட்சித் திரையில் இருந்து வெகுஜனப் பார்வையாளர்களுக்கு ஒரு நபரின் எந்த முகவரியும், இந்த நபரே காட்சியின் முக்கிய (பெரும்பாலும் ஒரே) பொருளாக இருக்கும்போது, ​​அது கேமராவில் ஒரு செயல்திறன் ஆகும்.

விளக்கக்காட்சியுடன் திரைப்படக் காட்சிகள், புகைப்படங்கள், வரைகலை பொருட்கள், ஆவணங்கள்; நிகழ்ச்சி ஸ்டுடியோவிற்கு வெளியே நடந்தால், சுற்றுப்புறம் மற்றும் நிலப்பரப்பின் காட்சியைப் பயன்படுத்தலாம், ஆனால் செயல்திறனின் முக்கிய உள்ளடக்கம் எப்போதும் தொலைக்காட்சி பார்வையாளர்களுக்கு குறிப்பிட்ட தகவல்களை மட்டுமல்ல, அவரது அணுகுமுறையையும் தெரிவிக்க முற்படும் ஒரு நபரின் மோனோலாக் ஆகும். அதை நோக்கி.

தொலைக்காட்சி உட்பட எந்தவொரு பொதுப் பேச்சுக்கும் அடிப்படையானது, நிச்சயமாக, ஒரு யோசனை, கண்டிப்பாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட மற்றும் சரியான முறையில் ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட உண்மைகள், வாதங்கள் மற்றும் ஆதாரங்களின் உதவியுடன் வெளிப்படுத்தப்படும் ஒரு சிந்தனையாகும். துல்லியமாக ஆதாரம், ஏனெனில் செயல்பாட்டில் பொது பேச்சுஎதையாவது நம்ப வைக்க வேண்டிய அவசியம் எப்போதும் இருக்க வேண்டும், ஒரு வற்புறுத்துபவர் மற்றும் வற்புறுத்துபவர் இருக்கிறார், ஒரு போராட்டம் உள்ளதுபார்வைகள், கருத்துக்கள் - மற்றும் வெற்றி மிகவும் உறுதியானதாக இருக்க வேண்டும். எனவே, பேச்சின் உரை "செயலில்", புண்படுத்தக்கூடியதாக இருக்க வேண்டும், மேலும் பேச்சு நாடகத்தின் சட்டங்களின்படி கட்டமைக்கப்பட வேண்டும்.

நேர்காணல்

ஒரு பத்திரிகையாளர் முக்கியமான நிகழ்வுகளில் கலந்துகொண்டு, ஆவணங்கள் மற்றும் பிற ஆதாரங்களுடன் பழகுவதன் மூலம் தேவையான தகவல்களைப் பெறுகிறார், ஆனால், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, தகவல் கேரியர்களாக இருப்பவர்களுடன் தொடர்புகொள்வதன் மூலம். மனித தொடர்புகளின் எந்தவொரு செயல்முறையும், ஒரு விதியாக, உரையாடல் வடிவத்தில் நடைபெறுகிறது - கேள்விகள் மற்றும் பதில்கள்.

நேர்காணல் (ஆங்கிலத்திலிருந்து, நேர்காணல் - உண்மையில் சந்திப்பு, உரையாடல்) என்பது பத்திரிகையின் ஒரு வகையாகும், இது ஒரு பத்திரிகையாளருக்கும் சமூக முக்கியத்துவம் வாய்ந்த நபருக்கும் இடையேயான உரையாடலாகும்.

ஒரு பத்திரிகையாளருக்கான நேர்காணல், ஒருபுறம், இந்தத் தகவலைச் சொந்தமாக வைத்திருக்கும் ஒருவருடன் நேரடித் தொடர்பு மூலம் தகவலைப் பெறுவதற்கான ஒரு வழியாகும்; மறுபுறம், ஒரு உரையாடலின் வடிவத்தில் ஒரு பத்திரிகை வகை, ஒரு உரையாடல், இதில் ஒரு பத்திரிகையாளர், கேள்விகளின் அமைப்பைப் பயன்படுத்தி, நேர்காணல் செய்பவருக்கு (தகவல் ஆதாரம்) முடிந்தவரை முழுமையாக, தர்க்கரீதியாக தொடர்ந்து வெளிப்படுத்த உதவுகிறது. தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பின் போது கொடுக்கப்பட்ட தலைப்பு.

பல அனுபவமிக்க நேர்காணல் செய்பவர்கள் சரியாக எச்சரிப்பது போல, உரையாசிரியரின் ஆழமான ஆளுமைப் பண்புகளைப் பெற, நேர்காணல் செய்பவரிடமிருந்து ஒரு சிறப்பு மனப்பான்மை தேவைப்படுகிறது. இல்லையெனில், எல்லாம் சரியாக இருப்பதாகத் தோன்றும், ஒருவேளை எளிதாக இருக்கலாம், ஆனால் அது பரஸ்பர உணர்வுகளை உற்சாகப்படுத்தவோ, தொடவோ அல்லது தூண்டவோ செய்யாது.

ஒரு வகையாக நேர்காணல்கள் தொலைக்காட்சித் திரையில் ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்துள்ளன. உண்மையில், ஊடகவியலாளர்கள் திறமையானவர்களிடம் கேள்விகள் கேட்காத, பல்வேறு நிகழ்வுகளில் பங்கேற்பவர்களிடம் பேசாத, சில முக்கிய நிகழ்வுகள் குறித்து மற்றவர்களின் கருத்துக்களைக் கேட்காத ஒரு செய்தியும் இல்லை. பல சிக்கலான தொலைக்காட்சி வடிவங்களில் நேர்காணல்கள் இன்றியமையாத அங்கமாகும். ஒரு சுயாதீனமான பரிமாற்றத்தை உருவாக்க குறைவாக அடிக்கடி பயன்படுத்தப்படுகிறது.

உள் மற்றும் பற்றிய உத்தியோகபூர்வ தெளிவுபடுத்தலைப் பெற ஒரு நெறிமுறை நேர்காணல் நடத்தப்படுகிறது வெளியுறவு கொள்கைமாநிலங்களில். நேர்காணல் செய்பவர், அதன்படி, உயர் அதிகாரி.

தகவல் நேர்காணல். சில தகவல்களைப் பெறுவதே குறிக்கோள் ("கருத்து நேர்காணல்", "உண்மை நேர்காணல்"); உரையாசிரியரின் பதில்கள் உத்தியோகபூர்வ அறிக்கை அல்ல, எனவே உரையாடலின் தொனி இயல்பானது, பல்வேறு உணர்ச்சி வெளிப்பாடுகளால் வண்ணமயமானது, இது தகவலைப் பற்றிய சிறந்த கருத்துக்கு பங்களிக்கிறது. தகவல் மற்றும் பத்திரிகை நிகழ்ச்சிகளில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது.

பண்புகள், நேர்காணல் செய்பவரின் மதிப்பு அமைப்பின் அடையாளம். பெரும்பாலும் செயல்படும் கூறுதிரை கட்டுரை.

பிரச்சனை நேர்காணல் (அல்லது விவாதம்). சமூக முக்கியத்துவம் வாய்ந்த சிக்கலைத் தீர்ப்பதற்கான வெவ்வேறு கண்ணோட்டங்கள் அல்லது வழிகளை அடையாளம் காண்பதே பணி.

ஒருவரையொருவர் தொடர்பு கொள்ளாத பல்வேறு உரையாசிரியர்களிடமிருந்து ஒரு குறிப்பிட்ட பிரச்சினையில் கருத்துக்களைக் கண்டறிய நேர்காணல்-கேள்வித்தாள் நடத்தப்படுகிறது. இது வழக்கமாக தரப்படுத்தப்பட்ட நேர்காணல்களின் தொடராகும், இதில் பங்கேற்பாளர்கள் அனைவருக்கும் ஒரே கேள்வி கேட்கப்படுகிறது. பெரும்பாலும், இந்த குறிப்பிட்ட வகை தொலைக்காட்சி நேர்காணல் முதன்மையானது சுதந்திரமான பணிஆர்வமுள்ள நிருபர். நேர்காணல் கேள்வித்தாள் பொதுவாக ஸ்டுடியோவிற்கு வெளியே நடத்தப்படுகிறது. இந்தப் பணியைச் செய்யும்போது, ​​நிருபர் மக்களுடன் தொடர்பு கொண்டு, அவர்களை வெல்வதோடு, இலக்கை அடையவும் முடியும்.

அறிக்கை

"அறிக்கை" என்ற சொல் பிரெஞ்சு மொழியிலிருந்து வந்தது. அறிக்கை மற்றும் ஆங்கிலம் அறிக்கை, அதாவது அறிக்கை. இந்த வார்த்தைகளின் பொதுவான வேர் லத்தீன்: ரிப்போர்டோ (தெரிவிக்க).

எனவே, அறிக்கையிடல் என்பது பத்திரிகை, வானொலி மற்றும் தொலைக்காட்சி ஆகியவற்றில் நிருபர் நேரில் கண்ட சாட்சியாக அல்லது பங்கேற்பாளராக இருக்கும் எந்தவொரு நிகழ்வையும் உடனடியாகப் புகாரளிக்கும் ஒரு வகை பத்திரிகையாகும். கடைசி சூழ்நிலையை நாங்கள் குறிப்பாக கவனிக்கிறோம், ஏனென்றால் செய்தி அறிக்கையிடல் மற்ற தகவல் வகைகளின் குறிக்கோள். ஆனால் ஒரு அறிக்கையில், ஒரு நிகழ்வின் தனிப்பட்ட கருத்து, நிகழ்வு மற்றும் அறிக்கையின் ஆசிரியரின் உண்மைகளைத் தேர்ந்தெடுப்பது முன்னுக்கு வருகிறது, இது இந்த தகவல் வகையின் புறநிலைக்கு முரணாக இல்லை.

சாராம்சத்தில், பத்திரிகையின் முழு வரலாறும் அறிக்கையிடலின் உருவாக்கம் மற்றும் முன்னேற்றத்தின் வரலாறு ஆகும், இது இயற்கையான வாழ்க்கைக்கு அதிகபட்ச அருகாமையால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, அவற்றின் இயற்கையான வளர்ச்சியில் யதார்த்தத்தின் நிகழ்வுகளை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் திறன் கொண்டது.

தொலைக்காட்சியைப் பொறுத்தவரை, வகை அமைப்பு மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க நடைமுறை முக்கியத்துவத்தைக் கொண்டுள்ளது, அதை பல முறை தரப்படுத்த முயற்சிகள் மேற்கொள்ளப்பட்டன, மேலும் பணி முற்றிலும் தத்துவார்த்த மேலோட்டங்களைப் பெற்றுள்ளது. இருப்பினும், ஒரு தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சியை ஒரு வகை அல்லது மற்றொரு வகையாக வகைப்படுத்துவது, முதலில், ஒரு குறிப்பிட்ட நடைமுறை அர்த்தத்தைக் கொண்டுள்ளது. எடுத்துக்காட்டாக, செய்தித் தகவல் தூய வடிவம்வர்ணனையுடன் கூடிய விளக்கக்காட்சியைப் போலன்றி, பதிப்புரிமையால் பாதுகாக்கப்படவில்லை, இது பயன்படுத்தப்படும் வகையைப் பொறுத்தது. இதையொட்டி, வெளிப்பாட்டின் வடிவம் மற்றும் படைப்பை உருவாக்கியவரின் படைப்பு முயற்சிகளின் அளவு, ஒருபுறம், பார்வையாளர்களின் கருத்து மற்றும், நிச்சயமாக, ஊதியத்தின் அளவு. பல்வேறு நிகழ்ச்சிகளில் குறிப்பிடத்தக்க அதிகரிப்புடன், சேனல்களின் எண்ணிக்கை மற்றும் ஒளிபரப்பு நேரம், பார்வையாளர்களின் ஒரு பகுதியை ஈர்க்க (அல்லது, மாறாக, நிராகரிக்க) வகையைக் குறிக்கும் நிகழ்ச்சிகளின் போதுமான சிறுகுறிப்பு அவசியம். எதிர்கால நிரல் அல்லது திரைப்படத்தின் வகையின் நடைமுறை முக்கியத்துவம் ஏற்கனவே ஸ்கிரிப்ட் முன்மொழிவின் அளவை பாதிக்கிறது மற்றும் பொருத்தமான தொழில்நுட்ப வழிமுறைகளின் தேர்வுடன் தொடர்புடையது (உதாரணமாக, ஒரு அறிக்கைக்கு போக்குவரத்து அல்லது குறிப்பிட்ட தொடர்பு வழிமுறைகள் தேவை, மேலும் உரையாடலுக்கு ஸ்டுடியோ உபகரணங்கள் தேவை. )

இன்று, வகை அமைப்பு விரைவான மற்றும் வியத்தகு மாற்றங்களுக்கு ஆளாகிறது. வகைகள் எளிதில் எழுகின்றன, ஆனால் அடையாளம் காண்பது கடினம், குறிப்பாக புதிய நவீனமானவை. இதற்கிடையில், பல எழுத்தாளர் வகைகள் என்று அழைக்கப்படுபவை வெளிவருகின்றன, உண்மையில் உருவாக்கப்பட்டன, ஒரு குறிப்பிட்ட நபருக்காக, ஒரு குறிப்பிட்ட பெயருடன் லேபிளிடப்பட்டுள்ளன. தொலைக்காட்சி மதிப்பீட்டாளர், வானொலி நிகழ்ச்சி தொகுப்பாளர், மற்றும் செய்தித்தாள் ஆய்வாளர் ஆகியோர் அரசியல் செய்தி தயாரிப்பாளர்களை நல்ல மதிப்பீடுகளுடன் விஞ்சுகிறார்கள்.

சோவியத்துக்கு பிந்தைய வரலாற்றில், உள்நாட்டு தொலைக்காட்சி குறிப்பிடத்தக்க மாற்றங்களுக்கு உட்பட்டுள்ளது. செயல்பாட்டின் மாநில மாதிரியானது வணிகத் தொலைக்காட்சியால் மாற்றப்பட்டுள்ளது; தொலைக்காட்சி சேனல்கள் ஒரு நிறுவன வடிவமாகத் தோன்றின, தொலைக்காட்சியின் உள்ளடக்கம் தீவிரமாக மாறியது, மேலும் புதிய தொலைக்காட்சி வகைகள் தோன்றின. சோவியத் காலத்தில் கருத்தியல், கலாச்சார மற்றும் கல்வி செயல்பாடுகளை விட தாழ்ந்த தொலைக்காட்சியின் பொழுதுபோக்கு செயல்பாடு முன்னுக்கு வந்தது. தொலைக்காட்சி மாறிக்கொண்டே இருக்கிறது.

வகைப் பிரிவுக்கு பல திட்டங்கள் (வகைப்படுத்தல் அமைப்புகள்) உள்ளன.

வகைகளின் வகைப்பாடு தொடர்பாக, எம். ககனின் மோனோகிராஃப் "கலையின் உருவவியல்" என்பதைக் கவனிக்க வேண்டியது அவசியம். பல்வேறு வகையானநாடகவியல் (தியேட்டர் முதல் தொலைக்காட்சி வரை), எந்தவொரு கலை வடிவத்தின் நிலைத்தன்மையையும் பயன்படுத்தி, உருவாகும் அமைப்பின் உருவவியல் மற்றும் உருவவியல் விளைவாக ஏற்படும் அச்சுக்கலை அமைப்பு ஆகியவற்றின் பொதுவான விதிகளுடன் இணைந்து, வகைகளின் வகைப்பாடு கட்டமைப்பின் வடிவத்தில் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. கலை அதன் காட்சி மற்றும் வெளிப்படுத்தும் திறன்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது. உதாரணமாக, நாடக நாடகத்தின் அடிப்படை அடிப்படையானது மிஸ்-என்-காட்சி என்றால், சினிமாவிற்கு அது சட்டமாகும். அதன்படி, மேலும், நாடகக் கலைக்கு கட்டமைப்பை உருவாக்கும் காரணி, ஆதிக்கம் செலுத்துவது நாடக விதிகள் என்றால் (செயல் நடிகர்களால் சித்தரிக்கப்படுகிறது), பின்னர் சினிமாவுக்கு அது எடிட்டிங் மற்றும் அதன் சட்டங்கள் (செயல் சட்டத்தால் பின்பற்றப்படுகிறது) . ககனின் கூற்றுப்படி, தொலைக்காட்சி நாடகம் மற்றும் சினிமா இரண்டின் காட்சி திறன்களை ஒருங்கிணைக்கிறது, பின்னர் தொலைக்காட்சியின் கட்டமைப்பில் நாடக மற்றும் சினிமா வடிவங்களை வேறுபடுத்தி அறிய முடியும் - எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு தொலைக்காட்சி நாடகம் மற்றும் ஒரு தொலைக்காட்சி படம்.

என்.வி படி வகுரோவா, ஆய்வின் கீழ் உள்ள ஒரு பொருளாக எந்தவொரு தொலைக்காட்சிப் பணியும், அதற்கு ஊக ரீதியாக ஒதுக்கப்பட்ட வகை அல்லது பிற அகநிலை ரீதியாக திணிக்கப்பட்ட காரணிகளைப் பொருட்படுத்தாமல், அனுபவ அளவுருக்களின் தொகுப்புடன் தொடர்புபடுத்தலாம்: தகவல் செழுமை, வழக்கமான அளவு, வேகம் மற்றும் எடிட்டிங் ரிதம், வகை க்ரோனோடோப், இடஞ்சார்ந்த அமைப்பின் வகை (உள்-வெளிப்புறம்), எடிட்டிங் வகைகள் (இண்டர்-பிரேம்-இன்ட்ரா-ஃபிரேம்), இன்ட்ரா-ஃபிரேம் இயக்கத்தின் வகைகள் (ஷாட்டில் இருந்து ஷாட்டுக்கு மாறுதல் - "புறப்பாடு", "வருகை" மற்றும் பனோரமா).

எனவே, டிவியின் கட்டமைப்பில் பின்வரும் முக்கிய கூறுகளை நாம் வேறுபடுத்தி அறியலாம்:

நன்மை செயல்திறன் என்பது ஒரு கேமிங் செயற்கை பொழுதுபோக்கு வகையாகும், இது ஒரு தனி குறிப்பிடத்தக்க ஆளுமையின் வெற்றிகரமான காட்சியுடன் தொடர்புடையது (உதாரணமாக, ஒரு நடிகர் அல்லது அரசியல்வாதி), கிட்டத்தட்ட முற்றிலும் வீடியோ கிளிப் மூலம் மாற்றப்பட்டது.

உரையாடல் என்பது பகுப்பாய்வு இதழியல், உரையாடல் அல்லது பாலிலாக் வகையாகும், சில சமயங்களில் ஆதரவான திரைப்படம் அல்லது புகைப்பட ஆவணங்களைப் (சிறுகதைகள்) பயன்படுத்தி, ஒரு விதியாக, கட்சிகளின் உச்சரிப்பு மோதல் இல்லாமல்.

ப்ரீஃபிங் என்பது ஒரு நிகழ்வு அல்லது சமூக முக்கியத்துவம் வாய்ந்த நிகழ்வைப் பற்றிய அதிகாரபூர்வ பார்வை அல்லது அரசாங்க நிறுவனத்தின் (அதன் பத்திரிகை மையம் அல்லது அங்கீகரிக்கப்பட்ட பிரதிநிதியிடமிருந்து) தகவல்களின் தனிப்பட்ட பரிமாற்றமாகும்.

விவாதம் என்பது பகுப்பாய்வு பத்திரிகையின் ஒரு வகையாகும், பொதுவாக ஒரு தொகுப்பாளர் மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட சமூக முக்கியத்துவம் வாய்ந்த பிரச்சனையில் குறைந்தபட்சம் இரண்டு மாறுபட்ட கண்ணோட்டங்களைக் கொண்ட ஒரு பாலிலாக், அல்லது சட்டத்தில் ஒரே நேரத்தில் தோற்றமளிக்கும் செய்தி தயாரிப்பாளர்கள் சில வகையான எதிர்ப்பைக் குறிக்கிறது.

ஆவணப்படம் - ஆவணப்படம் (புனைகதை அல்லாத) திரைப்பட வகையின் முக்கிய வடிவம்.

நாடகம் (தொலைநாடகம்) என்பது நெருங்கிய தொடர்புடைய தொலைக்காட்சி வகைகளின் மொத்தத்தில் குறிப்பிடத்தக்க பகுதியாகும், உண்மையில் ஒரு வகை திரைக்கலை (ஆர். போரெட்ஸ்கியின் கருத்துப்படி), நேரடி நடவடிக்கையை அடிப்படையாகக் கொண்டது மற்றும் இரண்டு பதிப்புகளில் உள்ளது: தொலைக்காட்சி நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது. அசல் கதைகள் மற்றும் ஸ்கிரிப்டுகள் டிவியில் தங்கள் சொந்த வழிகளில் அரங்கேற்றப்பட்டன, மேலும் ஒரு பிரபலமான இலக்கியப் படைப்பு அல்லது திரைப்படத்தின் தொலைக்காட்சி பதிப்பு.

பத்திரிகை விசாரணை என்பது பெரிய நிறுவனங்களில் ஒரு தனித்துவமான மற்றும் பரவலான "உள்" பகுப்பாய்வு வகையாகும், நிறுவனம் அதன் உடனடி முடிவுகளை ஒளிபரப்புவதை விட அடிக்கடி நாடுகிறது.

ஒரு குறிப்பு (வீடியோ ஸ்டோரி) என்பது தகவல் பத்திரிக்கையின் பொதுவான பத்திரிகை வகையாகும், இது அறிக்கையிடலின் எல்லையாக உள்ளது மற்றும் பொதுவாக "கதை" அல்லது "தகவல்" என்று அழைக்கப்படுகிறது.

கேம் "ஃபீல்ட்ஸ் ஆஃப் மிராக்கிள்ஸ்", "கேவிஎன்" அல்லது "என்ன? எங்கே? எப்பொழுது?".

நேர்காணல் என்பது தகவல் பத்திரிக்கையின் ஒரு வகையாகும்.

ஒரு கிளிப் (வீடியோ கிளிப்) என்பது ஒரு செயற்கை வகையாகும், இது அனைத்து வகையான காட்சி வழிமுறைகள், கணினி பட செயலாக்கம் மற்றும் பொதுவாக நிபுணர்களால் உயர் மட்டத்தில் நிகழ்த்தப்படும் ஒரு குறுகிய வீடியோ பதிவின் வடிவத்தில் விளம்பர பொழுதுபோக்கு தயாரிப்பின் ஆரம்ப தயாரிப்புக்கான ஒரு வழியாக எழுந்தது. .

மாஸ்கோ மாநில பல்கலைக்கழகத்தின் பத்திரிகை பீடத்தின் தொலைக்காட்சி மற்றும் வானொலி ஒலிபரப்புத் துறையில் இந்த பணி மேற்கொள்ளப்பட்டது. எம்.வி. லோமோனோசோவா

அறிவியல் மேற்பார்வையாளர்: மொழியியல் அறிவியல் வேட்பாளர், இணை பேராசிரியர் கச்சகேவா அன்னா கிரிகோரிவ்னா

உத்தியோகபூர்வ எதிர்ப்பாளர்கள்: டாக்டர் ஆஃப் ஃபிலாலஜி, பேராசிரியர் தேசயேவ் செர்ஜி நிகோலாவிச்

மொழியியல் அறிவியல் வேட்பாளர், இணை பேராசிரியர் வோல்கோவா இரினா இவனோவ்னா

முன்னணி அமைப்பு: தொலைக்காட்சி மற்றும் வானொலி ஒலிபரப்பு தொழிலாளர்களின் மேம்பட்ட பயிற்சிக்கான நிறுவனம்

ஆய்வுக் கட்டுரையை மாஸ்கோ மாநில பல்கலைக்கழகத்தின் அடிப்படை நூலகத்தில் முகவரியில் காணலாம்: மாஸ்கோ, 119192, லோமோனோசோவ்ஸ்கி ப்ரோஸ்பெக்ட், 27.

ஆய்வுக் குழுவின் அறிவியல் செயலாளர்: மொழியியல் அறிவியல் வேட்பாளர், இணை பேராசிரியர் வி.வி. ஸ்லாவ்கின்

மாஸ்கோ, 2008

I. வேலையின் பொதுவான பண்புகள்.

வேலை சம்பந்தம். அவர்களின் நவீன வடிவத்தில் பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகள் ரஷ்ய தொலைக்காட்சியில் கடந்த 10-15 ஆண்டுகளில் மட்டுமே தோன்றின, புதிய பொருளாதார மற்றும் அரசியல் அமைப்புகளின் தோற்றத்துடன் உள்நாட்டு தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பை உருவாக்கியது. இருப்பினும், நிரலாக்க கட்டத்தில் பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி தயாரிப்புகளின் ஈர்க்கக்கூடிய அளவு இருந்தபோதிலும், பல்வேறு வகையான பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகள் இருப்பதை மட்டுமே குறிப்பிடும் அறிவியல் படைப்புகளைத் தவிர, இந்த வகையான நிகழ்ச்சிகளின் ஒரு முழுமையான வகைப்பாடு இன்னும் இல்லை. அவற்றின் தனிப்பட்ட வகைகளை விவரிக்கவும் அல்லது ஏற்கனவே காலாவதியான ஒப்பீட்டு வகைப்பாடுகளை வழங்கவும். மேலும், பத்திரிகையின் கோட்பாட்டாளர்கள் யாரும் "பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சி" என்ற கருத்துக்கு துல்லியமான வரையறையை வழங்கவில்லை. சில ஆசிரியர்கள் பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகளுக்கு ஒரு விரிவான மதிப்பீட்டை வழங்குவதால், தார்மீக மற்றும் நெறிமுறை குறைபாடுகள் மற்றும் அற்ப சொற்பொருள் உள்ளடக்கத்தில் மட்டுமே கவனம் செலுத்துவதால் நிலைமை மோசமாகிறது; அதே நேரத்தில், தொலைக்காட்சி பொழுதுபோக்கு என்பது எந்தவொரு சேனலின் ஒளிபரப்பு நெட்வொர்க்கின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாகும் என்ற உண்மையை அவர்கள் இழக்கிறார்கள், அதன் சமூக மதிப்பு, நெருக்கமான பரிசோதனையில், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி மாறும்.

தலைப்பின் அறிவியல் வளர்ச்சியின் அளவு. தொலைக்காட்சி இதழியல் கோட்பாட்டில், பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகளுக்கு முற்றிலும் அர்ப்பணிக்கப்பட்ட முழு அளவிலான அறிவியல் படைப்புகள் எதுவும் இல்லை என்ற உண்மையின் காரணமாக, எங்கள் ஆய்வுக் கட்டுரையை எழுதும் போது, ​​​​நமக்கு விருப்பமான பிரச்சனையின் சில அம்சங்களை மட்டுமே படிக்கும் படைப்புகளை நாங்கள் நம்ப வேண்டியிருந்தது. எடுத்துக்காட்டாக, ஏ.ஏ. நோவிகோவா, ஈ.வி. போபெரெஸ்னிகோவா, என்.வி. வகுரோவா ஆகியோரின் புத்தகங்கள் பொதுவாக பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சியின் ஆய்வு மற்றும் குறிப்பாக பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகளை வகைப்படுத்துவதில் உள்ள சிக்கல், அத்துடன் பதிவு மற்றும் அமைப்புகளுக்கான "ஒருங்கிணைந்த தேவைகள் (வகைப்படுத்தி) தொலைக்காட்சி தயாரிப்புகளின் வெளியீட்டு ஒளிபரப்பின் உண்மையைப் புரிந்துகொள்வது”, இலாப நோக்கற்ற கூட்டாண்மை “மீடியா கமிட்டி” மூலம் முன்மொழியப்பட்டது. ரஷ்ய பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சியின் மேலும் வளர்ச்சிக்கான வாய்ப்புகள் மற்றும் வழிகள் N. V. Berger, N. B. Kirillova இன் புத்தகங்களில், D. B. Dondurei ஆல் திருத்தப்பட்ட "தொலைக்காட்சி: இயக்கும் யதார்த்தம்" மற்றும் A. G ஆல் திருத்தப்பட்ட "Teleradio Broadcast: History and Modernity" தொகுப்புகளில் விவாதிக்கப்பட்டுள்ளன. கச்சகேவா2. பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பின் தார்மீக மற்றும் நெறிமுறை கூறுகள் எஸ்.ஏ.முராடோவ், ஆர்.ஏ.போரெட்ஸ்கி, ஏ.எஸ்.வர்தனோவ், வி.ஏ.சருகானோவ்3 ஆகியோரின் படைப்புகளில் பகுப்பாய்வு செய்யப்படுகின்றன. எஸ்.ஏ.முராடோவ், ஜி.வி.குஸ்நெட்சோவ், ஈ.ஜி.பாகிரோவ், ஏ.எஸ்.வர்தனோவ், ஆர்.ஐ. கலுஷ்கோ, அத்துடன் “தொலைக்காட்சி நேற்று, இன்று, நாளை” மற்றும் “தொலைக்காட்சி வெரைட்டி” ஆகியோரின் படைப்புகளால் பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சியின் வளர்ச்சியின் வரலாற்றில் ஒரு பயணம் சாத்தியமானது. "4. தொலைக்காட்சி பொழுதுபோக்கின் சமூக-உளவியல் அம்சம் N. Luman, E. A. Bondarenko, I. N. Gaidareva, R. Harris, V. P. Terin, E. E. Pronina, G. G. Pocheptsova, M. M. Nazarova மற்றும் பிறரின் படைப்புகளில் ஆய்வு செய்யப்பட்டுள்ளது.5 இ. டோஃப்லர், எம். மெக்லுஹான், ஈ. பெர்ன், ஜே. டுமாசெடியர், எம். காஸ்டெல்ஸ், ஜே. ஹுயிங்கா6 ஆகியோரின் படைப்புகள் ஆய்வு செய்யப்படும் சிக்கலின் தத்துவ அடிப்படையாகும். கூடுதலாக, நாங்கள் பல செய்திகள் மற்றும் கருப்பொருள் தளங்களைப் படித்தோம் (டிவி சேனல்களின் அதிகாரப்பூர்வ வலைத்தளங்கள், தொலைக்காட்சி நிறுவனங்கள், வரலாற்று மற்றும் புள்ளிவிவர தகவல்களை வழங்கும் இணைய ஆதாரங்கள்)7.

ஆய்வின் அனுபவ அடிப்படையானது ரஷ்ய நிலப்பரப்பு தொலைக்காட்சி சேனல்களின் பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் வேலையின் வரலாற்றுப் பகுதியில், சோவியத் தொலைக்காட்சியின் பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகள் ஆகும்.

ஆய்வறிக்கை முறை. ஆராய்ச்சி முறையானது வரலாற்றுவாதம், கட்டமைப்பு மற்றும் செயல்பாட்டு பகுப்பாய்வு மற்றும் முறையான கொள்கைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது. ஆராய்ச்சி முறைகள் உண்மை மற்றும் அடங்கும் வரலாற்று பகுப்பாய்வு, 2005-2008க்கான ரஷ்ய பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளின் செயல்பாட்டு பகுப்பாய்வு, ஒப்பீட்டு மற்றும் அச்சுக்கலை பகுப்பாய்வு. கூடுதலாக, வேலையில் வழங்கப்பட்ட பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளின் வகை வகைப்பாடு மற்றும் பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சியின் தார்மீக மற்றும் நெறிமுறை அம்சங்களின் பகுப்பாய்வு ஆகியவை 2005 முதல் 2008 வரையிலான பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பின் பரிணாம வளர்ச்சியின் ஆசிரியரின் அவதானிப்புகளை அடிப்படையாகக் கொண்டவை.

இந்த ஆய்வின் அறிவியல் நம்பகத்தன்மை, தகுந்த அறிவியல் முறை, விரிவான கோட்பாட்டு கட்டமைப்பு மற்றும் பயன்பாடு ஆகியவற்றின் மூலம் உறுதி செய்யப்படுகிறது. பரந்த எல்லைமுறைகள், விரிவான அனுபவப் பொருள்.

ஆய்வறிக்கையின் ஆராய்ச்சியின் பொருள் நவீன ரஷ்ய பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி, ஆனால் 1957 ஆம் ஆண்டு தொடங்கி, முதல் பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சியான "வேடிக்கையான கேள்விகளின் மாலை" இருந்த தருணத்திலிருந்து உள்நாட்டு பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சியை உருவாக்கும் முழு செயல்முறையையும் கண்டுபிடிக்க முடியாது. சோவியத் ஒன்றியத்தில் ஒளிபரப்பப்பட்டது. சோவியத் ஒன்றியத்துடன் கிட்டத்தட்ட ஒரே நேரத்தில், முதல் பொழுதுபோக்கு திட்டங்கள் அமெரிக்கா மற்றும் மேற்கு ஐரோப்பிய நாடுகளில் தோன்றின. இருப்பினும், அவற்றின் வளர்ச்சியின் பாதைகள் முற்றிலும் எதிர்மாறாக இருந்தன: மேற்கில் பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி வேகமாக முன்னேறி 90 களின் நடுப்பகுதியில் அதன் உச்சத்தை அடைந்தால், சோவியத் ஒன்றியத்தில் பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி, பல காரணங்களுக்காக, இந்த நேரத்தில் தொடங்கியது. அதன் தற்போதைய தோற்றத்தை பெறுகிறது. உள்நாட்டு பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சியின் உண்மையான முறையான உருவாக்கம் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் 90 களின் பிற்பகுதியில் - 21 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் மட்டுமே தொடங்குகிறது.

இந்த ஆய்வின் பொருள் நவீன ரஷ்ய பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சியின் வகை அமைப்பு ஆகும்.

ஒதுக்கப்பட்ட பணிகளின் முறையான தீர்வு ஆய்வின் இலக்கை அடைய உதவும்:

1. "பொழுதுபோக்கு திட்டம்" என்ற கருத்தின் வரையறை;

2. பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பின் தனிப்பட்ட பகுதிகளின் வகைப்பாடு;

3. ஒவ்வொரு வகை நிரலின் அடையாளமாக வழங்குபவரின் ஆளுமையின் பகுப்பாய்வு;

4. யதார்த்தத்திற்கு மிகவும் போதுமான அணுகுமுறையை உருவாக்குவதற்காக பார்வையாளர்களின் நனவில் தொலைக்காட்சி பொழுதுபோக்கின் செல்வாக்கின் தார்மீக மற்றும் நெறிமுறை அம்சத்தின் பகுப்பாய்வு;

5. தகவல் மற்றும் பகுப்பாய்வு தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பில் ஒரு பொழுதுபோக்கு கூறு இருப்பதை அடையாளம் காணுதல்.

ஆய்வுக் கட்டுரையின் நோக்கம் பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகளின் வகைப்பாட்டை உறுதிப்படுத்துவதும், பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சியின் வளர்ச்சியின் வடிவங்களை அடையாளம் காண்பதும் ஆகும்.

நவீன ரஷ்ய பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சியின் முறையான ஆய்வை முதலில் நடத்தியவர் ஆசிரியர் என்பதில்தான் படைப்பின் அறிவியல் புதுமை உள்ளது. ஆராய்ச்சியின் செயல்பாட்டில், "பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சி" என்ற கருத்துக்கு ஒரு வரையறை வழங்கப்பட்டது மற்றும் பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகளின் வகைப்பாடு முன்மொழியப்பட்டது, அவை முறையாக ஆய்வு செய்யப்பட்டு தொகுக்கப்பட்டன, இது பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சியை ஒரு சிக்கலான அமைப்பாக வழங்குவதை சாத்தியமாக்குகிறது, ஒவ்வொரு இணைப்பு அதன் சொந்த பண்புகள், செயல்பாடுகள், திறன்கள் மற்றும் இலக்கு பார்வையாளர்களைக் கொண்டுள்ளது.

பாதுகாப்புக்காக சமர்ப்பிக்கப்பட்ட ஆய்வறிக்கையின் முக்கிய விதிகள்:

பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சி என்பது ஒரு தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சியாகும், இது ஓய்வு நேரத்தை செலவிடும் ஒரு வடிவம் மற்றும் முறையாகும், இது இன்பம், இன்பம், உணர்ச்சிவசப்பட்ட ஆறுதல் மற்றும் தளர்வு ஆகியவற்றுடன் தொடர்புடைய பார்வையாளர்களின் உணர்ச்சிபூர்வமான எதிர்வினைக்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது;

பொழுதுபோக்குத் தொலைக்காட்சியானது பல்வேறு ஒளிபரப்புப் பகுதிகளைச் சேர்ந்த நிகழ்ச்சிகளைக் கொண்டுள்ளது, உற்சாகம், நகைச்சுவை, விளையாட்டுகள் மற்றும் தப்பித்தல் ஆகியவற்றின் அறிகுறிகளை இணைக்கிறது. பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகளை நான்கு வகைகளாகப் பிரிக்கலாம்: ரியாலிட்டி ஷோக்கள், டாக் ஷோக்கள், கேம் ஷோக்கள் மற்றும் நிகழ்ச்சிகள். இந்த வகைகளில் ஒவ்வொன்றின் முக்கியத்துவத்தையும் நன்கு புரிந்துகொள்ள இத்தகைய பிரிவு அவசியம்;

பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி, தகவல் மற்றும் பகுப்பாய்வு தொலைக்காட்சியுடன் மிக முக்கியமான காரணிதனிநபர்களின் சமூக நோக்குநிலை, சமூகத்தில் அவர்களின் நெறிமுறைக் கொள்கைகள் மற்றும் நடத்தை முறைகளின் வளர்ச்சி;

பொழுதுபோக்கு கூறுகள் பெருகிய முறையில் தகவல் மற்றும் பகுப்பாய்வு தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக மாறி வருகிறது, நவீன தொலைக்காட்சியின் வளர்ச்சியின் முக்கிய போக்குகளில் ஒன்றாக பொழுதுபோக்கு நோக்கிய இயக்கத்தை நிறுவுகிறது.

வேலையின் தத்துவார்த்த மதிப்பு, நாங்கள் முன்மொழிந்த "பொழுதுபோக்கு திட்டம்" என்ற வார்த்தையின் ஒப்புதலிலும், பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகளின் புதிய வகை வகைப்பாட்டின் ஒப்புதலிலும் உள்ளது.

வேலையின் நடைமுறை மதிப்பு என்னவென்றால், பெறப்பட்ட அறிவை நிரலாக்க சேனல்கள் மற்றும் தனிப்பட்ட நிரல்களை உருவாக்குதல், அத்துடன் பத்திரிக்கை பீடங்களில் கல்விச் செயல்பாட்டிற்குள் விரிவுரைகள், சிறப்பு படிப்புகள், கருத்தரங்குகள் மற்றும் நடைமுறை வகுப்புகளை நடத்தும் போது பல்கலைக்கழகங்களில் பயன்படுத்த முடியும். தொலைக்காட்சிப் பத்திரிகையாளர்களுக்குப் பயிற்சி அளிப்பதில் நவீன பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சியைப் படிக்கும் சமூகவியலாளர்களுக்கு இந்த ஆய்வுகள் ஆர்வமாக இருக்கலாம்.

கூடுதலாக, வேலையின் மதிப்பு ரஷ்ய தொலைக்காட்சியை பான்-ஐரோப்பிய தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பு அமைப்பில் வரவிருக்கும் ஒருங்கிணைப்புடன் தொடர்புடையது, இது முதன்மையாக தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளின் வகைகளை ஒன்றிணைப்பதைக் குறிக்கிறது, அதன்படி ஐரோப்பிய ஒன்றிய உறுப்பு நாடுகள் அனைத்தையும் தரப்படுத்த முடியும். நிகழ்ச்சிகள், பொதுவான தொலைக்காட்சி வகைகளை உருவாக்குதல். அத்தகைய ஒருங்கிணைப்பின் நோக்கம் "நியாயமற்ற போட்டியை எதிர்ப்பதற்கான சட்ட உறுதியை உறுதி செய்வதாகவும், அத்துடன் பொது நலன்களின் அதிகபட்ச பாதுகாப்பை உறுதி செய்வதாகவும்" இருக்க வேண்டும். இந்த வகையான நிகழ்ச்சிகளை ஒழுங்கமைப்பதற்கான ஒரு ஒருங்கிணைந்த கருத்தை உருவாக்குவது ரஷ்ய தொலைக்காட்சிக்கு ஒருபுறம், சில நிர்வாக, சந்தைப்படுத்தல் மற்றும் ஆராய்ச்சி சிக்கல்களைத் தீர்க்க உதவும் என்பது வெளிப்படையானது, மறுபுறம், பான் உடன் மிக விரைவாக ஒருங்கிணைக்கப்படுகிறது. - ஒளிபரப்பு திசைகளின் ஐரோப்பிய அமைப்பு.

வேலை மற்றும் வெளியீட்டின் ஒப்புதல். மாணவர்கள், முதுகலை மாணவர்கள் மற்றும் இளம் விஞ்ஞானிகளின் VIII சர்வதேச மாநாட்டில் "லோமோனோசோவ் 2006" (மாஸ்கோ) ஆய்வுக் கட்டுரையின் பொருட்கள் வழங்கப்பட்டன. ஆசிரியர் "மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தின் புல்லட்டின்" இதழில் ஆய்வுக் கட்டுரையின் தலைப்பில் ஒரு கட்டுரையை வெளியிட்டார். தொடர் 10. இதழியல்”, அத்துடன் இணைய வெளியீடான “மீடியாஸ்கோப்” இல் ஒரு கட்டுரை.

அறிமுகம் ஆராய்ச்சியின் முக்கியத்துவம் மற்றும் பொருத்தத்திற்கான காரணத்தை வழங்குகிறது, அதன் அறிவின் அளவை அடையாளம் காட்டுகிறது, அதன் நோக்கத்தை உருவாக்குகிறது, பாடம் மற்றும் ஆய்வுப் பொருளை வகைப்படுத்துகிறது, வேலையின் முடிவுகளின் அறிவியல் புதுமை மற்றும் நடைமுறை மதிப்பை தீர்மானிக்கிறது.

இரண்டு பத்திகளை உள்ளடக்கிய "நவீன ரஷ்ய பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி" என்ற ஆய்வுக் கட்டுரையின் முதல் அத்தியாயம், தொலைக்காட்சி பொழுதுபோக்கு என்ற கருத்தை வரையறுப்பதில் உள்ள சிக்கலை எடுத்துக்காட்டுகிறது, அதன் பிறகு சோவியத் ஒன்றியம் மற்றும் ரஷ்யாவில் பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சியின் வரலாறு விவரிக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகளின் வகைப்பாடு ஆகும். கொடுக்கப்பட்டது.

முதல் பத்தி "பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி - வரையறை, வரலாறு, அச்சுக்கலை" "பொழுதுபோக்கு" என்ற கருத்தின் சுருக்கமான கலாச்சார கண்ணோட்டத்தை வழங்குகிறது, தொலைக்காட்சி பொழுதுபோக்கின் பண்புகள் மற்றும் எல்லைகளை வரையறுக்கிறது மற்றும் பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பின் வளர்ச்சியின் வரலாற்றில் ஒரு சுருக்கமான பயணத்தை வழங்குகிறது. சோவியத் ஒன்றியம் மற்றும் ரஷ்யாவில். பொழுதுபோக்கு, முதலில், யதார்த்தத்தின் உணர்ச்சிபூர்வமான மதிப்பீடு ஆகும், இதன் உள்ளடக்கம் சமூக-அரசியல் மற்றும் கருத்தியல் அம்சங்களை நிராகரிப்பதாகும். பிரதான அம்சம்பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகள் ஒரு குறிப்பிட்ட எண்ணிக்கையிலான குறிப்பிட்ட செயல்பாடுகளைச் செய்வதில் கவனம் செலுத்துகின்றன, எனவே நாங்கள் பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகளை ஒரு தனி குழுவாக வேறுபடுத்துகிறோம். பின்வரும் பார்வையாளர்களின் தேவைகளில் குறைந்தபட்சம் பலவற்றையாவது பூர்த்தி செய்தால், ஒரு நிகழ்ச்சியை பொழுதுபோக்கு என்று அழைக்கலாம்:

1. இன்பம் பெறுதல், நேர்மறை உணர்ச்சிகள்;

2. மன அழுத்த நிவாரணம் (பொழுதுபோக்கு மற்றும் தளர்வு), கவலை குறைப்பு;

3. யதார்த்தத்திலிருந்து தப்பித்தல் (எஸ்கேபிசம்);

5. நகைச்சுவை (நகைச்சுவை) பற்றிய உணர்வுபூர்வமான புரிதல்.

பகுப்பாய்வின் செயல்பாட்டில், "பொழுதுபோக்கு திட்டம்" என்ற வார்த்தையின் வரையறை எவ்வளவு சிக்கலானதாகவும் தெளிவற்றதாகவும் தோன்றுகிறது என்பது தெளிவாகிறது, எனவே பின்வரும் முடிவு வேலையில் செய்யப்படுகிறது: மேலே உள்ள ஒன்றை மட்டுமே அடிப்படையாகக் கொண்டு ஒரு திட்டத்தை பொழுதுபோக்கு என்று அழைக்க முடியாது. அளவுகோல் - இல்லையெனில் அவற்றுக்கிடையே பொதுவாக எதையும் காண முடியாது. எனவே, ஒரு வளாகத்தில் உள்ள அனைத்து அறிகுறிகளையும் கணக்கில் எடுத்துக்கொள்வதன் மூலம் மட்டுமே நமக்கு ஆர்வமுள்ள கருத்துக்கு ஒரு வரையறையை கொடுக்க முடியும். எனவே, பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகள் என்பது தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளாகும், அவை உற்சாகம், நகைச்சுவை, விளையாட்டுகள் மற்றும் தப்பிக்கும் அறிகுறிகளை ஒன்றிணைத்து, இன்பம், இன்பம், உணர்ச்சிவசப்பட்ட ஆறுதல் மற்றும் தளர்வு ஆகியவற்றுடன் தொடர்புடைய பார்வையாளர்களின் உணர்ச்சிபூர்வமான எதிர்வினைக்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன.

உள்நாட்டு பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பு நீண்ட வரலாற்றைக் கொண்டுள்ளது. அதன் சோவியத் காலத்தில், மூன்று நிலைகள் தெளிவாக வேறுபடுகின்றன: a) 1957 - 1970. - பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சியின் தோற்றம் மற்றும் உருவாக்கம்; b) 1970 - 80 களின் முதல் பாதி - தொலைக்காட்சியில் கடுமையான கட்சிக் கட்டுப்பாட்டின் காலம், இது பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பின் தர வளர்ச்சியை இடைநிறுத்தியது; c) 80 களின் இரண்டாம் பாதி - ஒரு மாற்றம் காலம், ரஷ்ய பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி உருவாக்கத்தின் ஆரம்பம். ரஷ்ய பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சித் துறை அதன் தற்போதைய வடிவத்தை மட்டுமே பெறுகிறது XXI இன் ஆரம்பம்வி. ரியாலிட்டி ஷோ வகையின் வருகையுடன், அத்துடன் வினாடி வினாக்கள், பேச்சு நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் நகைச்சுவை நிகழ்ச்சிகள் பரவலாக பரவியது.

இரண்டாவது பத்தி, "பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகளின் வகை வகைப்பாடு", நவீன ரஷ்ய பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகளின் எங்கள் முன்மொழியப்பட்ட வகைப்பாட்டிற்கு முற்றிலும் அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. ரஷ்ய தொலைக்காட்சியில் ரியாலிட்டி ஷோமுதன்முதலில் 2001 இல் தோன்றியது, "பிஹைண்ட் தி கிளாஸ்" (டிவி-6) நிகழ்ச்சியின் முதல் அத்தியாயம் ஒளிபரப்பப்பட்டது. அவர்களின் முக்கிய அம்சம் நிரலின் கதாபாத்திரங்களின் வாழ்க்கையை நிகழ்நேரத்தில் கவனிப்பது, பங்கேற்பாளர்களிடமிருந்து தொடங்கி இயற்கைக்காட்சியுடன் முடிவடையும் அதன் அனைத்து வெளிப்பாடுகளிலும் யதார்த்தத்திற்கு ஒரு முறையீடு ஆகும். பொதுவான கொள்கைகள் இருந்தபோதிலும், அனைத்து ரியாலிட்டி ஷோக்களையும் நான்கு குழுக்களாகப் பிரிக்கலாம், திட்டத்தில் செயல்பாட்டின் வளர்ச்சி எதை அடிப்படையாகக் கொண்டது (குழுப் பிரிவு வெவ்வேறு மனோ-உணர்ச்சி மற்றும் மதிப்பு அடிப்படைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது என்பதைத் தவிர) . முதல் குழுவின் நிகழ்ச்சிகள் ("தி லாஸ்ட் ஹீரோ" (சேனல் ஒன்), "டோம்-2" (டிஎன்டி), "டெம்ப்டேஷன்ஸ் தீவு" (ரென் - டிவி), "கண்ணாடிக்கு பின்னால்" (டிவி-6)) சுரண்டல், முதலில் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, மனித உள்ளுணர்வு மற்றும் உணர்ச்சிகள் "உறவுகள் - போட்டி - நாடுகடத்துதல்" என்ற கொள்கையின் அடிப்படையில் கட்டமைக்கப்பட்ட திட்டங்கள். குறிக்கோள் ஒரு குறிப்பிட்ட போட்டியில் அல்லது பொதுவாக ஒரு திட்டத்தில் பங்கேற்பாளரின் வெற்றி அல்ல, மாறாக அவரது "உயிர்வாழும்" திறனை சோதிப்பது, முழு ஒளிபரப்பு சுழற்சி முழுவதும் மற்ற கதாபாத்திரங்களுடன் உறவுகளை உருவாக்கும் திறன். ரியாலிட்டி ஷோக்கள், இரண்டாவது குழுவில் ஒன்றுபட்டவை, பங்கேற்பாளர்களின் சுய-உணர்தல் அடிப்படையிலான நிகழ்ச்சிகள் - "பசி" (டிஎன்டி), "ஸ்டார் பேக்டரி" (சேனல் ஒன்), "கேண்டிடேட்" (டிஎன்டி). திட்டத்தின் வெளிப்புற பண்புக்கூறுகள் முதல் குழுவின் யதார்த்தத்தைப் போலவே உள்ளன: வித்தியாசம் என்னவென்றால், இரண்டாவது குழுவின் திட்டங்களில், ஹீரோவின் வெற்றி அல்லது இழப்பின் நிகழ்தகவு அவரது சமூக உணர்வைப் பொறுத்தது மட்டுமல்ல. , ஆனால் அவரது திறமைகள் மீது. உறவுகள், திட்டத்தின் முக்கிய அங்கமாக இருந்தாலும், பின்னணியில் மங்கிவிடும். கடைசி இரண்டு குழுக்கள் ரியாலிட்டி மற்றும் நிகழ்ச்சிகளின் குறுக்குவெட்டில் இருக்கும் நிகழ்ச்சிகள், வார்த்தையின் முழு அர்த்தத்தில் ரியாலிட்டி ஷோக்கள் என்று அழைக்கப்பட முடியாத நிகழ்ச்சிகள், அவை ஒரு வகை ரியாலிட்டி தொலைக்காட்சி, இதில் யதார்த்தத்திற்கு அதிக முக்கியத்துவம் கொடுக்கப்படவில்லை என்ன நடக்கிறது, ஆனால் நிகழ்ச்சிகளின் பொழுதுபோக்கு கூறுகளில். உதாரணமாக, மூன்றாவது குழு என்பது கதாபாத்திரங்கள் ஒன்றாக வாழாத மற்றும் சமூகத்திலிருந்து தனிமைப்படுத்தப்படாத திட்டங்கள். திட்டத்தின் சாராம்சம் அவர்களுக்கிடையேயான உறவுகளை வளர்ப்பதில் இல்லை, ஆனால் அவர்களின் துறையில் முழுமையான வெற்றியாளரை அடையாளம் காண்பது, இது ஒரு தனிநபராக இருக்கலாம் (“உளவியல் போர்கள்” (டிஎன்டி)) அல்லது ஒரு குழுவாக (“மிகவும் வலுவான மனிதன்", "இடைமறியல்" (NTV)). ரியாலிட்டி ஷோக்களின் கடைசி, நான்காவது குழு வெளிப்புறமாக எளிமையானது மற்றும் மிகவும் சிக்கலற்றது - நாளாகமம், அங்கு ஆசிரியரின் நோக்கத்தைப் பொறுத்து என்ன நடக்கிறது என்பதை கேமரா வெறுமனே பதிவு செய்கிறது. ஒருவருக்கொருவர் போட்டியிடும் பங்கேற்பாளர்கள் இல்லை, மேலும் நேரம் மற்றும் பிராந்திய கட்டமைப்பானது முக்கிய கதாபாத்திரத்தால் மட்டுமே தீர்மானிக்கப்படுகிறது, சில சமயங்களில் ஒரே ஒருவர், சில சந்தர்ப்பங்களில் தலைவராகவும் இருக்கிறார். க்ரோனிக்கிள்ஸ் மூன்று வகைகளாகப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளன: அ) ஒரு நிகழ்ச்சி வணிக நட்சத்திரத்தை கேமரா பின்தொடர்ந்து, அவரது வாழ்க்கையின் அனைத்து தருணங்களையும் பதிவு செய்யும் நிகழ்ச்சிகள் ("முழு ஃபேஷன்" (முஸ்-டிவி), "ப்ளாண்ட் இன் சாக்லேட்" (முஸ்-டிவி), " முகப்பு "(எம்டிவி)); b) ஒரு நட்சத்திரம் அல்லது பத்திரிகையாளரின் வாழ்க்கையின் அனைத்து தருணங்களையும் கேமரா பதிவு செய்யும் நிகழ்ச்சிகள் ("ஒரு நாள்" கிரில் நபுடோவ் உடன்" (NTV), "என்னை சோதித்தேன்" (REN - தொலைக்காட்சி), "நட்சத்திரங்கள் தங்கள் தொழிலை மாற்றுகின்றன" (டிஎன்டி), "ஸ்டார்ஸ் ஆன் ஐஸ்" (சேனல் ஒன்), "சர்க்கஸ் வித் தி ஸ்டார்ஸ்" (சேனல் ஒன்), "கிங் ஆஃப் தி ரிங்" (சேனல் ஒன்)); c) மறைக்கப்பட்ட கேமரா படப்பிடிப்பு அல்லது வீட்டு வீடியோவைப் பயன்படுத்தும் நிரல்கள் ("எனக்கான இயக்குனர்" ("ரஷ்யா"), "ராஃபிள்" (சேனல் ஒன்), "நிர்வாண மற்றும் வேடிக்கை" (REN - TV), "ஃபிக்லி-மிக்லி" (TNT ) )

ரியாலிட்டி டிவி, மற்ற ஒளிபரப்பு ஊடகத்தைப் போலவே, அதைக் கொண்டுள்ளது குறிப்பிட்ட அர்த்தம், ஒரு தனித்துவமான பயன்பாட்டு அர்த்தத்தைக் கொண்டிருக்கும் போது. முதலாவதாக, ரியாலிட்டி ஒரு நபருக்கு சில வாழ்க்கைச் சூழ்நிலைகளைத் தீர்ப்பதற்கான வழிகளைக் காட்டுகிறது (பொதுவாக மோதல்கள்), மற்றும், எடுத்துக்காட்டாக, D.B டோண்டுரி நம்புவது போல, இது ஒரு தனித்துவமான கருவியாக மாறும், இது மக்களை மிகவும் சகிப்புத்தன்மையுடன் இருக்க கற்றுக்கொடுக்கிறது. சமூகப் பயங்களை வெல்வது9, சமூகத்தில் உறவுகளை அதன் அளவைப் பொருட்படுத்தாமல் கட்டமைக்க.

ஒரு முக்கிய ஆண்டு பேச்சு நிகழ்ச்சி 1996 ஆம் ஆண்டு, NTV சேனல் "இது பற்றி" என்ற உண்மையான பொழுதுபோக்கு திட்டத்தை அறிமுகப்படுத்தியது. அதே 1996 இல், V. Komissarov இன் நிகழ்ச்சியான "My Family" இன் முதல் எபிசோட் ORT இல் வெளியிடப்பட்டது, மேலும் 1998 இல், Y. மென்ஷோவாவின் பேச்சு நிகழ்ச்சியான "I Myself" NTV இல் தோன்றியது. இந்த தருணத்திலிருந்து ரஷ்ய தொலைக்காட்சியில் இந்த திசையின் முற்போக்கான வளர்ச்சி தொடங்குகிறது. ஒரு பேச்சு நிகழ்ச்சி ஒரு நபர் ஒரு பிரச்சனையை எதிர்கொள்கிறார், அவர் தனியாக இல்லை, அதே போன்ற பிரச்சனைகளுடன் போதுமான மக்கள் உள்ளனர். உண்மையான சாரம்இத்தகைய திட்டங்கள் சுற்றியுள்ள யதார்த்தத்தின் உணர்ச்சியற்ற பிரதிபலிப்பு அல்ல, உண்மைகளின் அவநம்பிக்கையான அறிக்கை அல்ல. பேச்சு நிகழ்ச்சிகளின் மதிப்பு என்னவென்றால், இதுபோன்ற திட்டங்கள் சமூகத்தின் வெவ்வேறு அடுக்குகளையும் செல்களையும் ஒருங்கிணைத்து, வாழ்க்கை நிலைகளில் ஒற்றுமையைக் கண்டறிந்து, அனைவருக்கும் ஏற்றுக்கொள்ளக்கூடிய தார்மீக விழுமியங்களை உறுதிப்படுத்துகின்றன மற்றும் கண்டுபிடிக்க உதவுகின்றன. உலகளாவிய தீர்வுபொதுவான பிரச்சனைகள். அனைத்து பேச்சு நிகழ்ச்சி பங்கேற்பாளர்கள்- பார்வையாளர்கள் முதல் நிபுணர்கள் வரை - அவர்கள் ஒவ்வொரு தனிப்பட்ட வழக்கிற்கும் பொதுவான ஒரு சூழ்நிலையை உருவகப்படுத்த முயற்சிக்கிறார்கள், அதை நம் முன்னால் அமர்ந்திருக்கும் குறிப்பிட்ட பங்கேற்பாளர் மீது மட்டுமல்ல, இந்த பிரச்சனையுடன் நேரடியாக தொடர்புடைய ஒவ்வொரு தொலைக்காட்சி பார்வையாளர் மீதும் காட்டுகிறார்கள்.

இந்த வகையான நிகழ்ச்சிகளின் வகைப்பாட்டிற்குச் செல்லும்போது, ​​குறிப்பிட்ட அர்த்தத்தில் ரஷ்ய தொலைக்காட்சியில் ஒரு பொழுதுபோக்கு பேச்சு நிகழ்ச்சி ஒரு தெளிவற்ற நிறுவனம் என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். அனைத்து நிரல்களுக்கும் பொதுவான வகை பண்புகள் இருந்தாலும், பேச்சு நிகழ்ச்சிகளை ஒரு அளவுகோலின் அடிப்படையில் தெளிவான குழுக்களாக பிரிக்க அனுமதிக்காத பல இரண்டாம் நிலை பண்புகள் உள்ளன, எனவே குறைந்தது இரண்டு அளவுகோல்கள் இருக்கும். முதல் - இலக்கு - பேச்சு நிகழ்ச்சிகளை அவை நோக்கம் கொண்ட பார்வையாளர்களுக்கு ஏற்ப குழுக்களாகப் பிரிப்பதை உள்ளடக்கியது. 3 முக்கிய குழுக்கள் உள்ளன. குழு ஒன்று - "பெண்" பேச்சு நிகழ்ச்சிகள். பெண்களுக்கு (தனிப்பட்ட வாழ்க்கை, ஃபேஷன், அழகு, உடல்நலம், தொழில்) மட்டுமே ஆர்வமுள்ள அல்லது ஆர்வமுள்ள சிக்கல்களைப் பற்றி இந்த திட்டம் விவாதிக்கிறது, ஒரு விதியாக, ஒரு பெண்ணின் உலகப் பார்வையின் ப்ரிஸம், ஹீரோக்கள் மூலம் பிரச்சினை பார்க்கப்படுகிறது. கதையின் பெண்கள், நிகழ்ச்சிகளை பெண் வழங்குநர்கள் தொகுத்து வழங்குகிறார்கள்: " "நானே" (என்டிவி), "லொலிடா. வளாகங்கள் இல்லாமல்" (சேனல் ஒன்று), "பெண்கள் என்ன விரும்புகிறார்கள்" (ரஷ்யா), "சிட்டி ஆஃப் வுமன்" (சேனல் ஒன்), "கேர்ள்ஸ் டியர்ஸ்" (எஸ்டிஎஸ்). இரண்டாவது குழு "குடும்ப" பேச்சு நிகழ்ச்சிகள். முற்றிலும் "பெண்கள்" போலல்லாமல், அவர்கள் குடும்பம் சார்ந்தவர்கள், இருபாலருக்கும் ஒரே மாதிரியான பிரச்சனைகள் விவாதிக்கப்படுகின்றன, பங்கேற்பாளர்கள் ஆண்களும் பெண்களும் சமமாக இருக்கிறார்கள், பலவிதமான தலைப்புகள் மற்றும் படிப்பதற்கான வாய்ப்புகள் காரணமாக நிகழ்ச்சிகள் இன்னும் கொஞ்சம் சுவாரஸ்யமாக இருக்கும். வெவ்வேறு கோணங்களில் இருந்து பிரச்சனை. அவை "பிக் வாஷ்" (சேனல் ஒன்), "மை ஃபேமிலி" (ரஷ்யா), "குடும்ப உணர்வுகள்" (REN - TV), "Windows" (TNT), "Domino Principle" (NTV). மூன்றாவது குழு மிகவும் சிறப்பு வாய்ந்தது, பெரும்பாலும் "கருப்பு மற்றும் வெள்ளை" (STS) அல்லது "பாகுபடுத்தும் குழு" (Muz-TV) போன்ற இசை பேச்சு நிகழ்ச்சிகள். தலைப்புகள்: இசை, நிகழ்ச்சி வணிகம், நவீன துணை கலாச்சாரங்கள். நெறிமுறை அளவுகோல் திட்டத்தின் தார்மீக மற்றும் நெறிமுறை உள்ளடக்கம் மற்றும் வடிவமைப்பிற்கு ஏற்ப இரண்டு குழுக்களாகப் பிரிப்பதைக் குறிக்கிறது. முதல் குழு ஊழல்கள், மோதல்கள் மற்றும் பங்கேற்பாளர்களிடையே அடிக்கடி சண்டைகள் ஆகியவற்றில் கவனம் செலுத்தும் திட்டங்கள் ஆகும். திட்டத்தின் சாராம்சம், ஒரு விதியாக, ஒரு தீர்வைக் கண்டுபிடிப்பதில் இல்லை, ஆனால் சிக்கலைப் பற்றி விவாதிப்பதில்: "பெரிய சலவை", "விண்டோஸ்", "அவர்கள் பேசட்டும்". இரண்டாவது குழு ஸ்டுடியோவில் "மஞ்சள்" தலைப்புகள் மற்றும் திறந்த மோதல்களைப் பற்றி விவாதிப்பதைத் தவிர்க்க முயற்சிக்கும் திட்டங்கள். அவர்களின் அனைத்து பொழுதுபோக்கிற்கும், பங்கேற்பாளர்களுக்கு சூழ்நிலையிலிருந்து ஒரு வழியைக் கண்டறியவும், சிக்கல்களைத் தீர்க்கவும், தேவையான ஆலோசனைகளை வழங்கவும் உதவுகிறார்கள். இது "டோமினோ கோட்பாடு", "ஐந்து மாலைகள்" (சேனல் ஒன்று), " அந்தரங்க வாழ்க்கை", "குடும்ப உணர்வுகள்". பெரும் உற்பத்தி விளையாட்டு நிகழ்ச்சி 1989 இல் "ஹேப்பி கேஸ்" மற்றும் "பிரைன் ரிங்" ஆகியவை ஒளிபரப்பப்பட்டது. இந்த நேரத்திலிருந்து, இந்த வகையான நிரல்கள் ஒளிபரப்பு நெட்வொர்க்கின் ஒருங்கிணைந்த அங்கமாகிவிட்டன. டிவி கேம்களின் மைய உருவம் தொகுப்பாளர் என்பதால், விளையாட்டின் போது தொகுப்பாளருக்கு எதிரி யார் என்பதைப் பொறுத்து இதுபோன்ற நிகழ்ச்சிகள் தெளிவாக மூன்று குழுக்களாக பிரிக்கப்படுகின்றன. முதல் குழு வினாடி வினாக்கள் ஆகும், இதில் தொகுப்பாளர் ஒவ்வொரு முறையும் புதிய, அறிமுகமில்லாத வீரர்களால் எதிர்க்கப்படுகிறார் ("யார் கோடீஸ்வரர் ஆக விரும்புகிறார்கள்" (சேனல் ஒன்று), "இன்-லா எக்ஸ்சேஞ்ச்" (முஸ்-டிவி), "அதிசயங்களின் களம்" (சேனல் ஒன்று), "கெஸ் தி மெலடி" "(சேனல் ஒன்), "ஒன் ஹன்ட்ரட் டு ஒன்" (ரஷ்யா), "ஹேப்பி சான்ஸ்" (ORT) முதல் வகை வினாடி வினாக்களில் தோற்கடிக்கப்பட்ட வீரர்கள் அல்லது அணிகள் இரண்டாவது குழுவானது புரவலன் ஒரு குறிப்பிட்ட எண்ணிக்கையிலான விளையாட்டுகளை விளையாடுவதாகும். முதல் நிகழ்வைப் போலவே, வீரர்கள் அணிகளில் ஒன்றுபடலாம் ("என்ன? எங்கே? எப்போது?" (சேனல் ஒன்று), "மூளை வளையம்" (ORT)) அல்லது அனைவருக்கும் ("சொந்த விளையாட்டு", (NTV) தி மூன்றாவது குழு என்பது தொகுப்பாளர் மற்றும் பார்வையாளர்கள் (டிவி பார்வையாளர்கள்) ("கேட்ச் யுவர் லக்" (எம்டிவி), "மனி ஆன் கால்" (ரென் - டிவி), "மனி ஆன் தி வயர்" (டிஎன்டி)) அல்லது நிகழ்ச்சிகள். மிகவும் எளிமையான விதிகள் கொண்ட ஒரு நீண்ட போட்டி ("கோல்ட் ரஷ்" (ORT), "அடுத்து" (Muz-TV, MTV)). பங்கேற்பாளரிடமிருந்து தேவைப்படுவது எதிர்வினையின் வேகத்தைப் போல அதிக புலமை அல்ல. டிவி கேம்கள் பல காரணங்களுக்காக பிரபலமான நிகழ்ச்சிகள். முதல் காரணம் "தேசியம்" என்று அழைக்கப்படலாம், அனைவருக்கும் அணுகக்கூடியது, இரண்டாவது ஒரு நபரின் அறிவை புறநிலையாக மதிப்பிடும் திறனுடன் தொடர்புடையது. மூன்றாவது காரணம், ஒவ்வொரு நபரும் தன்னைத் தொடர்ந்து மேம்படுத்திக் கொள்ள விரும்புவது, நான்காவது, வணிகமானது, ஒவ்வொரு நபரும் வெற்றி பெறுவதற்கான இயல்பான விருப்பத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது, ஐந்தாவது உடந்தையின் விளைவுடன் தொடர்புடையது, இறுதியாக, கடைசி காரணம் டிவி கேம்களின் கவர்ச்சியானது விளையாட்டின் நிகழ்வு என்று அழைக்கப்படலாம், அதன் கணிக்க முடியாத தன்மை, ஆச்சரியத்தின் விளைவு மற்றும் சதித் திருப்பங்கள், எப்போதும் விளையாட்டாக இருக்கும்.