Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

வகை அமைப்புரஷ்ய பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி
அகின்ஃபீவ் செர்ஜி நிகோலாவிச்

மாஸ்கோவில் உள்ள பத்திரிகை பீடத்தின் தொலைக்காட்சி மற்றும் வானொலி ஒலிபரப்புத் துறையில் பணி மேற்கொள்ளப்பட்டது. மாநில பல்கலைக்கழகம்அவர்களுக்கு. எம்.வி.லோமோனோசோவா

அறிவியல் மேற்பார்வையாளர்: வேட்பாளர் மொழியியல் அறிவியல், இணை பேராசிரியர் Kachkaeva அண்ணா Grigorievna

உத்தியோகபூர்வ எதிர்ப்பாளர்கள்: டாக்டர் ஆஃப் ஃபிலாலஜி, பேராசிரியர் தேசயேவ் செர்ஜி நிகோலாவிச்
மொழியியல் அறிவியல் வேட்பாளர், இணை பேராசிரியர் வோல்கோவா இரினா இவனோவ்னா

முன்னணி அமைப்பு: தொலைக்காட்சி மற்றும் வானொலி ஒலிபரப்பு தொழிலாளர்களின் மேம்பட்ட பயிற்சிக்கான நிறுவனம்

ஆய்வுக் கட்டுரையை மாஸ்கோ மாநில பல்கலைக்கழகத்தின் அடிப்படை நூலகத்தில் முகவரியில் காணலாம்: மாஸ்கோ, 119192, லோமோனோசோவ்ஸ்கி ப்ரோஸ்பெக்ட், 27.

ஆய்வுக் குழுவின் அறிவியல் செயலாளர்: மொழியியல் அறிவியல் வேட்பாளர், இணை பேராசிரியர் வி.வி. ஸ்லாவ்கின்

மாஸ்கோ, 2008

^I. பொது பண்புகள்வேலை.

வேலை சம்பந்தம். பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகள் அவற்றின் நவீன வடிவத்தில் ரஷ்ய தொலைக்காட்சியில் கடந்த 10-15 ஆண்டுகளில் மட்டுமே தோன்றின, புதிய பொருளாதாரம் மற்றும் அரசியல் அமைப்புகள்இது உள்நாட்டு தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பின் உருவாக்கத்தை பாதித்தது. இருப்பினும், நிரலாக்க கட்டத்தில் பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி தயாரிப்புகளின் ஈர்க்கக்கூடிய அளவு இருந்தபோதிலும், பல்வேறு வகையான பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகள் இருப்பதை மட்டுமே குறிப்பிடும் அறிவியல் படைப்புகளைத் தவிர, இந்த வகையான நிகழ்ச்சிகளின் ஒரு முழுமையான வகைப்பாடு இன்னும் இல்லை. அவற்றின் தனிப்பட்ட வகைகளை விவரிக்கவும் அல்லது ஏற்கனவே காலாவதியான ஒப்பீட்டு வகைப்பாடுகளை வழங்கவும். மேலும், பத்திரிகையின் கோட்பாட்டாளர்கள் யாரும் "பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சி" என்ற கருத்துக்கு துல்லியமான வரையறையை வழங்கவில்லை. சில ஆசிரியர்கள் பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகளுக்கு ஒரு விரிவான மதிப்பீட்டை வழங்குவதால், தார்மீக மற்றும் நெறிமுறை குறைபாடுகள் மற்றும் அற்ப சொற்பொருள் உள்ளடக்கத்தில் மட்டுமே கவனம் செலுத்துவதால் நிலைமை மோசமடைகிறது; அதே நேரத்தில், தொலைக்காட்சி பொழுதுபோக்கு என்பது எந்தவொரு சேனலின் ஒளிபரப்பு நெட்வொர்க்கின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாகும் என்ற உண்மையை அவர்கள் இழக்கிறார்கள், அதன் சமூக மதிப்பு, நெருக்கமான பரிசோதனையில், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி மாறும்.

^ தலைப்பின் அறிவியல் வளர்ச்சியின் பட்டம். தொலைக்காட்சி இதழியல் கோட்பாட்டில், பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகளுக்கு முற்றிலும் அர்ப்பணிக்கப்பட்ட முழு அளவிலான அறிவியல் படைப்புகள் எதுவும் இல்லை என்ற உண்மையின் காரணமாக, எங்கள் ஆய்வுக் கட்டுரையை எழுதும் போது, ​​​​நமக்கு விருப்பமான பிரச்சனையின் சில அம்சங்களை மட்டுமே படிக்கும் படைப்புகளை நாங்கள் நம்ப வேண்டியிருந்தது. எடுத்துக்காட்டாக, ஏ.ஏ. நோவிகோவா, ஈ.வி. போபெரெஸ்னிகோவா, என்.வி. வகுரோவா ஆகியோரின் புத்தகங்கள் பொதுவாக பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சியின் ஆய்வு மற்றும் குறிப்பாக பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகளை வகைப்படுத்துவதில் உள்ள சிக்கல், அத்துடன் பதிவு மற்றும் அமைப்புகளுக்கான "ஒருங்கிணைந்த தேவைகள் (வகைப்படுத்தி) தொலைக்காட்சி தயாரிப்புகளின் வெளியீட்டு ஒளிபரப்பின் உண்மையைப் புரிந்துகொள்வது”, இலாப நோக்கற்ற கூட்டாண்மை “மீடியா கமிட்டி” மூலம் முன்மொழியப்பட்டது. ரஷ்ய பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சியின் மேலும் வளர்ச்சிக்கான வாய்ப்புகள் மற்றும் வழிகள் N.V. பெர்கர், N.B. கிரிலோவாவின் புத்தகங்களில், டி.பி. டோண்டுரேயால் தொகுக்கப்பட்ட “தொலைக்காட்சி: இயக்கும் யதார்த்தம்” மற்றும் “தொலைக்காட்சி மற்றும் வானொலி ஒலிபரப்பு: வரலாறு மற்றும் நவீனம்” தொகுப்புகளில் விவாதிக்கப்பட்டுள்ளன. ஜி. கச்சகேவா2. பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பின் தார்மீக மற்றும் நெறிமுறை கூறுகள் எஸ்.ஏ.முராடோவ், ஆர்.ஏ.போரெட்ஸ்கி, ஏ.எஸ்.வர்தனோவ், வி.ஏ.சருகானோவ்3 ஆகியோரின் படைப்புகளில் பகுப்பாய்வு செய்யப்பட்டுள்ளன. எஸ்.ஏ.முராடோவ், ஜி.வி. குஸ்நெட்சோவ், ஈ.ஜி. பாகிரோவ், ஏ.எஸ். வர்தனோவ், ஆர்.ஐ. கலுஷ்கோ, அத்துடன் “தொலைக்காட்சி நேற்று, இன்று, நாளை” மற்றும் “தொலைக்காட்சி வெரைட்டி” ஆகியவற்றின் படைப்புகளால் பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சியின் வளர்ச்சியின் வரலாற்றில் ஒரு பயணம் சாத்தியமானது. "4. தொலைக்காட்சி பொழுதுபோக்கின் சமூக-உளவியல் அம்சம் N. Luman, E. A. Bondarenko, I. N. Gaidareva, R. Harris, V. P. Terin, E. E. Pronina, G. G. Pocheptsova, M. M. Nazarova மற்றும் பிறரின் படைப்புகளில் ஆய்வு செய்யப்படுகிறது. தத்துவ அடிப்படைஆய்வின் கீழ் உள்ள சிக்கல் E. Toffler, M. McLuhan, E. Bern, J. Dumazedier, M. Castells, J. Huizinga6 ஆகியோரின் படைப்புகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது. கூடுதலாக, நாங்கள் பல செய்திகள் மற்றும் கருப்பொருள் தளங்களைப் படித்தோம் (டிவி சேனல்களின் அதிகாரப்பூர்வ வலைத்தளங்கள், தொலைக்காட்சி நிறுவனங்கள், வரலாற்று மற்றும் புள்ளிவிவர தகவல்களை வழங்கும் இணைய ஆதாரங்கள்)7.

↑ ஆய்வின் அனுபவ அடிப்படையானது ரஷ்ய நிலப்பரப்பு தொலைக்காட்சி சேனல்களின் பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகள்; படைப்பின் வரலாற்றுப் பகுதியில், சோவியத் தொலைக்காட்சியின் பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகள்.

^ ஆய்வுக்கட்டுரை முறை. ஆராய்ச்சி முறையானது வரலாற்றுவாதம், கட்டமைப்பு மற்றும் செயல்பாட்டு பகுப்பாய்வு மற்றும் முறையான கொள்கைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது. 2005-2008க்கான ரஷ்ய பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளின் உண்மை மற்றும் வரலாற்று பகுப்பாய்வு, செயல்பாட்டு பகுப்பாய்வு, ஒப்பீட்டு மற்றும் அச்சுக்கலை பகுப்பாய்வு ஆகியவை ஆராய்ச்சி முறைகளில் அடங்கும். கூடுதலாக, வேலையில் வழங்கப்பட்ட பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளின் வகை வகைப்பாடு மற்றும் பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சியின் தார்மீக மற்றும் நெறிமுறை அம்சங்களின் பகுப்பாய்வு ஆகியவை 2005 முதல் 2008 வரையிலான பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பின் பரிணாம வளர்ச்சியின் ஆசிரியரின் அவதானிப்புகளை அடிப்படையாகக் கொண்டவை.

↑ இந்த ஆய்வின் அறிவியல் நம்பகத்தன்மை, பொருத்தமான அறிவியல் முறை, ஒரு விரிவான கோட்பாட்டு கட்டமைப்பு, பரந்த அளவிலான முறைகளின் பயன்பாடு மற்றும் விரிவான அனுபவப் பொருள் ஆகியவற்றால் உறுதி செய்யப்படுகிறது.

^ ஆய்வுக் கட்டுரையின் ஆராய்ச்சியின் பொருள் நவீன ரஷ்ய பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி ஆகும், இருப்பினும், 1957 இல் தொடங்கி, உள்நாட்டு பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சியின் உருவாக்கம் முழுவதையும் கண்டுபிடிக்க முடியாது. பொழுதுபோக்கு"வேடிக்கையான கேள்விகளின் மாலை." சோவியத் ஒன்றியத்துடன் கிட்டத்தட்ட ஒரே நேரத்தில், முதல் பொழுதுபோக்கு திட்டங்கள் அமெரிக்கா மற்றும் மேற்கு ஐரோப்பிய நாடுகளில் தோன்றின. இருப்பினும், அவற்றின் வளர்ச்சியின் பாதைகள் முற்றிலும் எதிர்மாறாக இருந்தன: மேற்கில் பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி வேகமாக முன்னேறி 90 களின் நடுப்பகுதியில் அதன் உச்சத்தை அடைந்தால், சோவியத் ஒன்றியத்தில் பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி, பல காரணங்களுக்காக, இந்த நேரத்தில் தொடங்கியது. அதன் தற்போதைய தோற்றத்தை பெறுகிறது. உள்நாட்டு பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சியின் உண்மையான முறையான உருவாக்கம் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் 90 களின் பிற்பகுதியில் - 21 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் மட்டுமே தொடங்குகிறது.

^ இந்த ஆய்வின் பொருள் நவீன ரஷ்ய பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சியின் வகை அமைப்பு ஆகும்.

ஒதுக்கப்பட்ட பணிகளின் முறையான தீர்வு ஆய்வின் இலக்கை அடைய உதவும்:

"பொழுதுபோக்கு திட்டம்" என்ற கருத்தின் வரையறை;

பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பின் தனிப்பட்ட பகுதிகளின் வகைப்பாடு;

ஒவ்வொரு வகை நிரலின் அடையாளமாக வழங்குபவரின் ஆளுமையின் பகுப்பாய்வு;

பார்வையாளர்களின் நனவில் தொலைக்காட்சி பொழுதுபோக்கின் செல்வாக்கின் தார்மீக மற்றும் நெறிமுறை அம்சத்தின் பகுப்பாய்வு, யதார்த்தத்திற்கு மிகவும் போதுமான அணுகுமுறையை உருவாக்குதல்;

தகவல் மற்றும் பகுப்பாய்வு தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பில் ஒரு பொழுதுபோக்கு கூறு இருப்பதை அடையாளம் காணுதல்.

^ ஆய்வுக் கட்டுரையின் நோக்கம் பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகளின் வகைப்பாட்டை உறுதிப்படுத்துவதும், பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சியின் வளர்ச்சியின் வடிவங்களை அடையாளம் காண்பதும் ஆகும்.

^ படைப்பின் அறிவியல் புதுமை, நவீன ரஷ்ய பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சியின் முறையான ஆய்வை முதன்முதலில் நடத்தியவர் ஆசிரியர் என்பதில் உள்ளது. ஆராய்ச்சியின் செயல்பாட்டில், "பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சி" என்ற கருத்துக்கு ஒரு வரையறை வழங்கப்பட்டது மற்றும் பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகளின் வகைப்பாடு முன்மொழியப்பட்டது, அவை முறையாக ஆய்வு செய்யப்பட்டு தொகுக்கப்பட்டன, இது பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சியை ஒரு சிக்கலான அமைப்பாக வழங்குவதை சாத்தியமாக்குகிறது, ஒவ்வொரு இணைப்பு அதன் சொந்த பண்புகள், செயல்பாடுகள், திறன்கள் மற்றும் இலக்கு பார்வையாளர்கள்.

^ பாதுகாப்புக்காக சமர்ப்பிக்கப்பட்ட ஆய்வறிக்கையின் முக்கிய விதிகள்:

பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சி என்பது ஒரு தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சியாகும், இது ஓய்வு நேரத்தை செலவிடும் ஒரு வடிவம் மற்றும் முறையாகும், இது இன்பம், இன்பம், உணர்ச்சிவசப்பட்ட ஆறுதல் மற்றும் தளர்வு ஆகியவற்றுடன் தொடர்புடைய பார்வையாளர்களின் உணர்ச்சிபூர்வமான எதிர்வினைக்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது;

பொழுதுபோக்குத் தொலைக்காட்சியானது பல்வேறு ஒளிபரப்புப் பகுதிகளைச் சேர்ந்த நிகழ்ச்சிகளைக் கொண்டுள்ளது, உற்சாகம், நகைச்சுவை, விளையாட்டுகள் மற்றும் தப்பித்தல் ஆகியவற்றின் அறிகுறிகளை இணைக்கிறது. பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகளை நான்கு வகைகளாகப் பிரிக்கலாம்: ரியாலிட்டி ஷோக்கள், டாக் ஷோக்கள், கேம் ஷோக்கள் மற்றும் நிகழ்ச்சிகள். இந்த வகைகளில் ஒவ்வொன்றின் முக்கியத்துவத்தையும் நன்கு புரிந்து கொள்ள இத்தகைய பிரிவு அவசியம்;

பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி, தகவல் மற்றும் பகுப்பாய்வு தொலைக்காட்சியுடன் மிக முக்கியமான காரணிதனிநபர்களின் சமூக நோக்குநிலை, சமூகத்தில் அவர்களின் நெறிமுறைக் கொள்கைகள் மற்றும் நடத்தை முறைகளின் வளர்ச்சி;

பொழுதுபோக்கு கூறுகள் பெருகிய முறையில் தகவல் மற்றும் பகுப்பாய்வு தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக மாறி வருகிறது, முக்கிய வளர்ச்சி போக்குகளில் ஒன்றாக பொழுதுபோக்கு நோக்கிய இயக்கத்தை நிறுவுகிறது. நவீன தொலைக்காட்சி.

^ வேலையின் தத்துவார்த்த மதிப்பு, நாங்கள் முன்மொழிந்த "பொழுதுபோக்கு திட்டம்" என்ற வார்த்தையின் ஒப்புதலிலும், பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகளின் புதிய வகை வகைப்பாட்டின் ஒப்புதலிலும் உள்ளது.

^ வேலையின் நடைமுறை மதிப்பு என்னவென்றால், பெறப்பட்ட அறிவை நிரலாக்க சேனல்கள் மற்றும் தனிப்பட்ட நிகழ்ச்சிகளை உருவாக்குதல், அத்துடன் பத்திரிக்கை பீடங்களில் உள்ள கல்விச் செயல்பாட்டிற்குள் விரிவுரைகள், சிறப்பு படிப்புகள், கருத்தரங்குகள் நடத்துதல் மற்றும் நடைமுறை வகுப்புகள்தொலைக்காட்சி ஊடகவியலாளர்களுக்கு பயிற்சி மற்றும் மறுபயிற்சியில் ஈடுபட்டுள்ள பல்கலைக்கழகங்களில். நவீன பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சியைப் படிக்கும் சமூகவியலாளர்களுக்கு இந்த ஆய்வுகள் ஆர்வமாக இருக்கலாம்.

கூடுதலாக, வேலையின் மதிப்பு ரஷ்ய தொலைக்காட்சியை பான்-ஐரோப்பிய தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பு அமைப்பில் வரவிருக்கும் ஒருங்கிணைப்புடன் தொடர்புடையது, இது முதன்மையாக தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளின் வகைகளை ஒன்றிணைப்பதைக் குறிக்கிறது, அதன்படி ஐரோப்பிய ஒன்றிய உறுப்பு நாடுகள் அனைத்தையும் தரப்படுத்த முடியும். நிகழ்ச்சிகள், பொதுவான தொலைக்காட்சி வகைகளை உருவாக்குதல். அத்தகைய ஒருங்கிணைப்பின் நோக்கம் "நியாயமற்ற போட்டியை எதிர்ப்பதற்கான சட்ட உறுதியை உறுதி செய்வதாகவும், அத்துடன் பொது நலன்களின் அதிகபட்ச பாதுகாப்பை உறுதி செய்வதாகவும்" இருக்க வேண்டும். இந்த வகையான நிகழ்ச்சிகளை ஒழுங்கமைப்பதற்கான ஒரு ஒருங்கிணைந்த கருத்தை உருவாக்குவது ரஷ்ய தொலைக்காட்சிக்கு ஒருபுறம், சில நிர்வாக, சந்தைப்படுத்தல் மற்றும் ஆராய்ச்சி சிக்கல்களைத் தீர்க்க உதவும் என்பது வெளிப்படையானது, மறுபுறம், பான் உடன் மிக விரைவாக ஒருங்கிணைக்கப்படுகிறது. - ஒளிபரப்பு திசைகளின் ஐரோப்பிய அமைப்பு.

^ வேலை மற்றும் வெளியீட்டின் ஒப்புதல். மாணவர்கள், முதுகலை மாணவர்கள் மற்றும் இளம் விஞ்ஞானிகளின் VIII சர்வதேச மாநாட்டில் "லோமோனோசோவ் 2006" (மாஸ்கோ) ஆய்வுக் கட்டுரையின் பொருட்கள் வழங்கப்பட்டன. ஆசிரியர் "மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தின் புல்லட்டின்" இதழில் ஆய்வுக் கட்டுரையின் தலைப்பில் ஒரு கட்டுரையை வெளியிட்டார். தொடர் 10. இதழியல்”, அத்துடன் இணைய வெளியீடான “மீடியாஸ்கோப்” இல் ஒரு கட்டுரை.

↑ அறிமுகமானது ஆராய்ச்சியின் முக்கியத்துவம் மற்றும் பொருத்தத்திற்கான காரணத்தை வழங்குகிறது, அதன் அறிவின் அளவை அடையாளம் காட்டுகிறது, அதன் நோக்கத்தை உருவாக்குகிறது, பாடம் மற்றும் ஆய்வுப் பொருளை வகைப்படுத்துகிறது, வேலையின் முடிவுகளின் அறிவியல் புதுமை மற்றும் நடைமுறை மதிப்பை தீர்மானிக்கிறது.

^ "நவீன ரஷ்ய பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி" என்ற ஆய்வுக் கட்டுரையின் முதல் அத்தியாயம், இரண்டு பத்திகளை உள்ளடக்கியது, தொலைக்காட்சி பொழுதுபோக்கு என்ற கருத்தை வரையறுப்பதில் உள்ள சிக்கலை எடுத்துக்காட்டுகிறது, அதன் பிறகு சோவியத் ஒன்றியம் மற்றும் ரஷ்யாவில் பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சியின் வரலாறு விவரிக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகளின் வகைப்பாடு கொடுக்கப்பட்டது.

முதல் பத்தி "பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி - வரையறை, வரலாறு, அச்சுக்கலை" "பொழுதுபோக்கு" என்ற கருத்தின் சுருக்கமான கலாச்சார கண்ணோட்டத்தை வழங்குகிறது, தொலைக்காட்சி பொழுதுபோக்கின் பண்புகள் மற்றும் எல்லைகளை வரையறுக்கிறது மற்றும் பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பின் வளர்ச்சியின் வரலாற்றில் ஒரு சுருக்கமான பயணத்தை வழங்குகிறது. சோவியத் ஒன்றியம் மற்றும் ரஷ்யாவில். பொழுதுபோக்கு, முதலில், யதார்த்தத்தின் உணர்ச்சிபூர்வமான மதிப்பீடு ஆகும், இதன் உள்ளடக்கம் சமூக-அரசியல் மற்றும் கருத்தியல் அம்சங்களை நிராகரிப்பதாகும். பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகளின் முக்கிய அம்சம், குறிப்பிட்ட எண்ணிக்கையிலான குறிப்பிட்ட செயல்பாடுகளைச் செய்வதில் கவனம் செலுத்துவதாகும், அதனால்தான் நாங்கள் பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகளை ஒரு தனி குழுவாக வகைப்படுத்துகிறோம். பின்வரும் பார்வையாளர்களின் தேவைகளில் குறைந்தபட்சம் பலவற்றையாவது பூர்த்தி செய்தால், ஒரு நிகழ்ச்சியை பொழுதுபோக்கு என்று அழைக்கலாம்:

மகிழ்ச்சி மற்றும் நேர்மறை உணர்ச்சிகளைப் பெறுதல்;

பதற்றத்தை நீக்குதல் (பொழுதுபோக்கு மற்றும் தளர்வு), பதட்டத்தை குறைத்தல்;

யதார்த்தத்திலிருந்து தப்பித்தல் (எஸ்கேபிசம்);

நகைச்சுவை (நகைச்சுவை) பற்றிய உணர்ச்சிப் புரிதல்.

பகுப்பாய்வின் செயல்பாட்டில், "பொழுதுபோக்கு திட்டம்" என்ற வார்த்தையின் வரையறை எவ்வளவு சிக்கலானதாகவும் தெளிவற்றதாகவும் தோன்றுகிறது என்பது தெளிவாகிறது, எனவே பின்வரும் முடிவு வேலையில் செய்யப்படுகிறது: மேலே உள்ள ஒன்றை மட்டுமே அடிப்படையாகக் கொண்டு ஒரு திட்டத்தை பொழுதுபோக்கு என்று அழைக்க முடியாது. அளவுகோல் - இல்லையெனில் அவற்றுக்கிடையே பொதுவாக எதையும் காண முடியாது. எனவே, ஒரு வளாகத்தில் உள்ள அனைத்து அறிகுறிகளையும் கணக்கில் எடுத்துக்கொள்வதன் மூலம் மட்டுமே நமக்கு ஆர்வமுள்ள கருத்துக்கு ஒரு வரையறையை கொடுக்க முடியும். எனவே, பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகள் என்பது தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளாகும், அவை உற்சாகம், நகைச்சுவை, விளையாட்டுகள் மற்றும் தப்பிக்கும் அறிகுறிகளை ஒன்றிணைத்து, இன்பம், இன்பம், உணர்ச்சிவசப்பட்ட ஆறுதல் மற்றும் தளர்வு ஆகியவற்றுடன் தொடர்புடைய பார்வையாளர்களின் உணர்ச்சிபூர்வமான எதிர்வினைக்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன.

உள்நாட்டு பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பு நீண்ட வரலாற்றைக் கொண்டுள்ளது. அதன் சோவியத் காலத்தில், மூன்று நிலைகள் தெளிவாக வேறுபடுகின்றன: a) 1957 - 1970. - பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சியின் தோற்றம் மற்றும் உருவாக்கம்; b) 1970 - 80 களின் முதல் பாதி - தொலைக்காட்சியில் கடுமையான கட்சிக் கட்டுப்பாட்டின் காலம், இது பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பின் தர வளர்ச்சியை இடைநிறுத்தியது; c) 80 களின் இரண்டாம் பாதி - ஒரு மாற்றம் காலம், ரஷ்ய பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி உருவாக்கத்தின் ஆரம்பம். ரஷ்ய பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சித் துறை அதன் தற்போதைய வடிவத்தை 21 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் மட்டுமே பெற்றது. ரியாலிட்டி ஷோ வகையின் வருகையுடன், அத்துடன் வினாடி வினாக்கள், பேச்சு நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் நகைச்சுவை நிகழ்ச்சிகள் பரவலாக பரவியது.

இரண்டாவது பத்தி, "பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகளின் வகை வகைப்பாடு", நவீன ரஷ்ய பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகளின் எங்கள் முன்மொழியப்பட்ட வகைப்பாட்டிற்கு முற்றிலும் அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. ரியாலிட்டி ஷோக்கள் முதன்முதலில் ரஷ்ய தொலைக்காட்சியில் 2001 இல் தோன்றின, "கண்ணாடிக்கு பின்னால்" (டிவி-6) நிகழ்ச்சியின் முதல் அத்தியாயம் ஒளிபரப்பப்பட்டது. அவர்களின் முக்கிய அம்சம் நிரலின் கதாபாத்திரங்களின் வாழ்க்கையை நிகழ்நேரத்தில் கவனிப்பது, பங்கேற்பாளர்களிடமிருந்து தொடங்கி இயற்கைக்காட்சியுடன் முடிவடையும் அதன் அனைத்து வெளிப்பாடுகளிலும் யதார்த்தத்திற்கு ஒரு முறையீடு ஆகும். பொதுவான கொள்கைகள் இருந்தபோதிலும், அனைத்து ரியாலிட்டி ஷோக்களையும் நான்கு குழுக்களாகப் பிரிக்கலாம், திட்டத்தில் செயல்பாட்டின் வளர்ச்சி எதை அடிப்படையாகக் கொண்டது (குழுப் பிரிவு வெவ்வேறு மனோ-உணர்ச்சி மற்றும் மதிப்பு அடிப்படைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது என்பதைத் தவிர) . முதல் குழுவின் நிகழ்ச்சிகள் (“தி லாஸ்ட் ஹீரோ” (சேனல் ஒன்), “டோம்-2” (டிஎன்டி), “டெம்ப்டேஷன்ஸ் தீவு” (ரென் - டிவி), “கண்ணாடிக்குப் பின்னால்” (டிவி-6)) சுரண்டல், முதலில் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, மனித உள்ளுணர்வு மற்றும் உணர்ச்சிகள் "உறவுகள் - போட்டி - நாடுகடத்துதல்" என்ற கொள்கையின் அடிப்படையில் கட்டமைக்கப்பட்ட திட்டங்கள். குறிக்கோள் ஒரு குறிப்பிட்ட போட்டியில் அல்லது பொதுவாக ஒரு திட்டத்தில் பங்கேற்பாளரின் வெற்றி அல்ல, மாறாக அவரது "உயிர்வாழும்" திறனை சோதிப்பது, முழு ஒளிபரப்பு சுழற்சி முழுவதும் மற்ற கதாபாத்திரங்களுடன் உறவுகளை உருவாக்கும் திறன். ரியாலிட்டி ஷோக்கள், இரண்டாவது குழுவில் ஒன்றுபட்டவை, பங்கேற்பாளர்களின் சுய-உணர்தல் அடிப்படையிலான நிகழ்ச்சிகள் - "பசி" (டிஎன்டி), "ஸ்டார் பேக்டரி" (சேனல் ஒன்), "கேண்டிடேட்" (டிஎன்டி). திட்டத்தின் வெளிப்புற பண்புக்கூறுகள் முதல் குழுவின் யதார்த்தத்தைப் போலவே உள்ளன: வித்தியாசம் என்னவென்றால், இரண்டாவது குழுவின் திட்டங்களில், ஹீரோவின் வெற்றி அல்லது இழப்பின் நிகழ்தகவு அவரது சமூக உணர்வைப் பொறுத்தது மட்டுமல்ல. , ஆனால் அவரது திறமைகள் மீது. உறவுகள், திட்டத்தின் முக்கிய அங்கமாக இருந்தாலும், பின்னணியில் மங்கிவிடும். கடைசி இரண்டு குழுக்கள் ரியாலிட்டி மற்றும் நிகழ்ச்சிகளின் குறுக்குவெட்டில் இருக்கும் நிகழ்ச்சிகள், வார்த்தையின் முழு அர்த்தத்தில் ரியாலிட்டி ஷோக்கள் என்று அழைக்க முடியாத நிகழ்ச்சிகள்; அவை ஒரு வகை ரியாலிட்டி தொலைக்காட்சி, இதில் யதார்த்தத்திற்கு முக்கியத்துவம் கொடுக்கப்படவில்லை. என்ன நடக்கிறது, ஆனால் நிகழ்ச்சிகளின் பொழுதுபோக்கு கூறுகளில். உதாரணமாக, மூன்றாவது குழு என்பது கதாபாத்திரங்கள் ஒன்றாக வாழாத மற்றும் சமூகத்திலிருந்து தனிமைப்படுத்தப்படாத திட்டங்கள். திட்டத்தின் சாராம்சம் அவர்களுக்கிடையேயான உறவுகளை வளர்ப்பதில் இல்லை, ஆனால் அவர்களின் துறையில் முழுமையான வெற்றியாளரை அடையாளம் காண்பதில் உள்ளது, இது ஒரு தனிநபராக இருக்கலாம் ("உளவியல் போர்கள்" (டிஎன்டி)) அல்லது ஒரு குழுவாக ("வலிமையான மனிதன்" , "இடைமறியல்" (NTV) )). ரியாலிட்டி ஷோக்களின் கடைசி, நான்காவது குழு வெளிப்புறமாக எளிமையானது மற்றும் மிகவும் சிக்கலற்றது - நாளாகமம், அங்கு ஆசிரியரின் நோக்கத்தைப் பொறுத்து என்ன நடக்கிறது என்பதை கேமரா வெறுமனே பதிவு செய்கிறது. ஒருவருக்கொருவர் போட்டியிடும் பங்கேற்பாளர்கள் இல்லை, மேலும் நேரம் மற்றும் பிராந்திய கட்டமைப்பானது முக்கிய கதாபாத்திரத்தால் மட்டுமே தீர்மானிக்கப்படுகிறது, சில சமயங்களில் ஒரே ஒருவர், சில சந்தர்ப்பங்களில் தலைவராகவும் இருக்கிறார். க்ரோனிக்கிள்ஸ் மூன்று வகைகளாகப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளன: அ) ஒரு நிகழ்ச்சி வணிக நட்சத்திரத்தை கேமரா பின்தொடர்ந்து, அவரது வாழ்க்கையின் அனைத்து தருணங்களையும் பதிவு செய்யும் நிகழ்ச்சிகள் ("முழு ஃபேஷன்" (முஸ்-டிவி), "ப்ளாண்ட் இன் சாக்லேட்" (முஸ்-டிவி), " முகப்பு "(எம்டிவி)); b) ஒரு நட்சத்திரம் அல்லது பத்திரிகையாளரின் வாழ்க்கையின் அனைத்து தருணங்களையும் கேமரா பதிவு செய்யும் நிகழ்ச்சிகள் ("ஒரு நாள்" கிரில் நபுடோவ் உடன்" (NTV), "என்னால் சோதிக்கப்பட்டது" (REN - தொலைக்காட்சி), "நட்சத்திரங்கள் தங்கள் தொழிலை மாற்றுகின்றன" (டிஎன்டி), "ஸ்டார்ஸ் ஆன் ஐஸ்" (சேனல் ஒன்), "சர்க்கஸ் வித் தி ஸ்டார்ஸ்" (சேனல் ஒன்), "கிங் ஆஃப் தி ரிங்" (சேனல் ஒன்)); c) மறைக்கப்பட்ட கேமரா படப்பிடிப்பு அல்லது வீட்டு வீடியோவைப் பயன்படுத்தும் நிகழ்ச்சிகள் ("எனக்கான இயக்குனர்" ("ரஷ்யா"), "ராஃபிள்" (சேனல் ஒன்), "நிர்வாண மற்றும் வேடிக்கை" (REN - TV), "ஃபிக்லி-மிக்லி" (TNT ) )

ரியாலிட்டி டிவி, வேறு எந்த வகையான ஒளிபரப்பைப் போலவே, ஒரு குறிப்பிட்ட அர்த்தத்தைக் கொண்டுள்ளது, அதே நேரத்தில் ஒரு தனித்துவமான பயனுள்ள அர்த்தத்தைக் கொண்டுள்ளது. முதலாவதாக, ரியாலிட்டி ஒரு நபருக்கு சில வாழ்க்கைச் சூழ்நிலைகளைத் தீர்ப்பதற்கான வழிகளைக் காட்டுகிறது (பொதுவாக மோதல்கள்), இரண்டாவதாக, D.B. டொன்டுரேயின் கருத்துப்படி, எடுத்துக்காட்டாக, ரியாலிட்டி ஷோக்கள் ஒரு தனித்துவமான கருவியாக மாறும், இதன் மூலம் மக்கள் மிகவும் சகிப்புத்தன்மையுடன் இருக்கவும், சமூகப் பயங்களைக் கடக்கவும் கற்றுக்கொடுக்கலாம். சமுதாயத்தில் உறவுகளை அதன் அளவைப் பொருட்படுத்தாமல் உருவாக்குங்கள்.

டாக் ஷோக்களுக்கான ஒரு முக்கிய ஆண்டு 1996, NTV சேனல் "இது பற்றி" முதல் உண்மையான பொழுதுபோக்கு திட்டத்தை அறிமுகப்படுத்தியது. அதே 1996 இல், V. Komissarov இன் நிகழ்ச்சியான "My Family" இன் முதல் எபிசோட் ORT இல் வெளியிடப்பட்டது, மேலும் 1998 இல், Y. மென்ஷோவாவின் பேச்சு நிகழ்ச்சியான "I Myself" NTV இல் தோன்றியது. இந்த தருணத்திலிருந்து ரஷ்ய தொலைக்காட்சியில் இந்த திசையின் முற்போக்கான வளர்ச்சி தொடங்குகிறது. ஒரு பேச்சு நிகழ்ச்சி ஒரு நபர் ஒரு பிரச்சனையை எதிர்கொள்கிறார், அவர் தனியாக இல்லை, ஒரே மாதிரியான பிரச்சனைகளுடன் போதுமான மக்கள் உள்ளனர், ஆனால் அத்தகைய நிகழ்ச்சிகளின் உண்மையான சாராம்சம் சுற்றியுள்ள யதார்த்தத்தின் உணர்ச்சியற்ற பிரதிபலிப்பு அல்ல, உண்மைகளின் அவநம்பிக்கையான அறிக்கை அல்ல. பேச்சு நிகழ்ச்சிகளின் மதிப்பு என்னவென்றால், இதுபோன்ற திட்டங்கள் சமூகத்தின் வெவ்வேறு அடுக்குகளையும் செல்களையும் ஒருங்கிணைத்து, வாழ்க்கை நிலைகளில் ஒற்றுமையைக் கண்டறிந்து, அனைவருக்கும் ஏற்றுக்கொள்ளக்கூடிய தார்மீக விழுமியங்களை உறுதிப்படுத்துகின்றன மற்றும் பொதுவான பிரச்சினைகளுக்கு உலகளாவிய தீர்வைக் கண்டறிய உதவுகின்றன. பேச்சு நிகழ்ச்சியில் பங்கேற்பாளர்கள் அனைவரும் - பார்வையாளர்கள் முதல் நிபுணர்கள் வரை - ஒவ்வொரு தனிப்பட்ட வழக்கிற்கும் பொதுவான சூழ்நிலையை உருவகப்படுத்த முயற்சிக்கவும், அதை நம் முன் அமர்ந்திருக்கும் குறிப்பிட்ட பங்கேற்பாளர் மீது மட்டுமல்ல, இந்த பிரச்சனையுடன் நேரடியாக தொடர்புடைய ஒவ்வொரு தொலைக்காட்சி பார்வையாளரிடமும் காட்டவும். .

இந்த வகையான நிகழ்ச்சிகளின் வகைப்பாட்டிற்குச் செல்லும்போது, ​​குறிப்பிட்ட அர்த்தத்தில் ரஷ்ய தொலைக்காட்சியில் ஒரு பொழுதுபோக்கு பேச்சு நிகழ்ச்சி ஒரு தெளிவற்ற நிறுவனம் என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். அனைத்து நிரல்களுக்கும் பொதுவான வகை பண்புகள் இருந்தாலும், பேச்சு நிகழ்ச்சிகளை ஒரு அளவுகோலின் அடிப்படையில் தெளிவான குழுக்களாக பிரிக்க அனுமதிக்காத பல இரண்டாம் நிலை பண்புகள் உள்ளன, எனவே குறைந்தது இரண்டு அளவுகோல்கள் இருக்கும். முதல் - இலக்கு - பேச்சு நிகழ்ச்சிகளை அவை நோக்கம் கொண்ட பார்வையாளர்களுக்கு ஏற்ப குழுக்களாகப் பிரிப்பதை உள்ளடக்கியது. 3 முக்கிய குழுக்கள் உள்ளன. குழு ஒன்று - "பெண்" பேச்சு நிகழ்ச்சிகள். பெண்களுக்கு (தனிப்பட்ட வாழ்க்கை, ஃபேஷன், அழகு, உடல்நலம், தொழில்) மட்டுமே ஆர்வமுள்ள அல்லது ஆர்வமுள்ள சிக்கல்களைப் பற்றி இந்த திட்டம் விவாதிக்கிறது, ஒரு விதியாக, ஒரு பெண்ணின் உலகப் பார்வையின் ப்ரிஸம், ஹீரோக்கள் மூலம் பிரச்சினை பார்க்கப்படுகிறது. கதையின் பெண்கள், நிகழ்ச்சிகளை பெண் வழங்குநர்கள் தொகுத்து வழங்குகிறார்கள்: " "நானே" (என்டிவி), "லொலிடா. வளாகங்கள் இல்லாமல்" (சேனல் ஒன்று), "பெண்கள் என்ன விரும்புகிறார்கள்" (ரஷ்யா), "சிட்டி ஆஃப் வுமன்" (சேனல் ஒன்), "கேர்ள்ஸ் டியர்ஸ்" (எஸ்டிஎஸ்). இரண்டாவது குழு "குடும்ப" பேச்சு நிகழ்ச்சிகள். முற்றிலும் "பெண்கள்" போலல்லாமல், அவர்கள் குடும்பம் சார்ந்தவர்கள், இருபாலருக்கும் ஒரே மாதிரியான பிரச்சனைகள் விவாதிக்கப்படுகின்றன, பங்கேற்பாளர்கள் ஆண்களும் பெண்களும் சமமாக இருக்கிறார்கள், பலவிதமான தலைப்புகள் மற்றும் படிப்பதற்கான வாய்ப்புகள் காரணமாக நிகழ்ச்சிகள் இன்னும் கொஞ்சம் சுவாரஸ்யமாக இருக்கும். வெவ்வேறு கோணங்களில் இருந்து பிரச்சனை. அவை "பிக் வாஷ்" (சேனல் ஒன்), "மை ஃபேமிலி" (ரஷ்யா), "குடும்ப உணர்வுகள்" (REN - TV), "Windows" (TNT), "Domino Principle" (NTV). மூன்றாவது குழு மிகவும் சிறப்பு வாய்ந்தது, பெரும்பாலும் "கருப்பு மற்றும் வெள்ளை" (STS) அல்லது "பகுப்பாய்வு குழு" (Muz-TV) போன்ற இசை பேச்சு நிகழ்ச்சிகள். தலைப்புகள்: இசை, நிகழ்ச்சி வணிகம், நவீன துணை கலாச்சாரங்கள். நெறிமுறை அளவுகோல் திட்டத்தின் தார்மீக மற்றும் நெறிமுறை உள்ளடக்கம் மற்றும் வடிவமைப்பிற்கு ஏற்ப இரண்டு குழுக்களாகப் பிரிப்பதைக் குறிக்கிறது. முதல் குழு ஊழல்கள், மோதல்கள் மற்றும் பங்கேற்பாளர்களிடையே அடிக்கடி சண்டைகள் ஆகியவற்றில் கவனம் செலுத்தும் திட்டங்கள் ஆகும். திட்டத்தின் சாராம்சம், ஒரு விதியாக, ஒரு தீர்வைக் கண்டுபிடிப்பதில் இல்லை, ஆனால் சிக்கலைப் பற்றி விவாதிப்பதில்: "பெரிய சலவை", "விண்டோஸ்", "அவர்கள் பேசட்டும்". இரண்டாவது குழு ஸ்டுடியோவில் "மஞ்சள்" தலைப்புகள் மற்றும் திறந்த மோதல்களைப் பற்றி விவாதிப்பதைத் தவிர்க்க முயற்சிக்கும் திட்டங்கள். அவர்களின் அனைத்து பொழுதுபோக்கிற்கும், பங்கேற்பாளர்களுக்கு சூழ்நிலையிலிருந்து ஒரு வழியைக் கண்டறியவும், சிக்கல்களைத் தீர்க்கவும், தேவையான ஆலோசனைகளை வழங்கவும் உதவுகிறார்கள். இது "டோமினோ கோட்பாடு", "ஐந்து மாலைகள்" (சேனல் ஒன்று), " அந்தரங்க வாழ்க்கை", "குடும்ப உணர்வுகள்". தொலைக்காட்சி வினாடி வினா நிகழ்ச்சிகளின் வெகுஜன தயாரிப்பு 1989 இல் தொடங்கியது, "ஒரு மகிழ்ச்சியான வழக்கு" மற்றும் "மூளை வளையம்" ஒளிபரப்பப்பட்டது. இந்த நேரத்திலிருந்து, இந்த வகையான நிரல்கள் ஒளிபரப்பு நெட்வொர்க்கின் ஒருங்கிணைந்த அங்கமாகிவிட்டன. தொலைக்காட்சி கேம்களின் மைய உருவம் தொகுப்பாளர் என்பதால், விளையாட்டின் போது தொகுப்பாளருக்கு எதிரி யார் என்பதைப் பொறுத்து இதுபோன்ற நிகழ்ச்சிகள் தெளிவாக மூன்று குழுக்களாக பிரிக்கப்படுகின்றன. முதல் குழு வினாடி வினாக்கள் ஆகும், இதில் தொகுப்பாளர் ஒவ்வொரு முறையும் புதிய, அறிமுகமில்லாத வீரர்களால் எதிர்க்கப்படுகிறார் ("யார் கோடீஸ்வரர் ஆக விரும்புகிறார்கள்" (சேனல் ஒன்று), "இன்-லா எக்ஸ்சேஞ்ச்" (முஸ்-டிவி), "அதிசயங்களின் களம்" (சேனல் ஒன்று), "கெஸ் தி மெலடி" "(சேனல் ஒன்), "நூறுக்கு ஒன்று" ("ரஷ்யா"), "ஹேப்பி சான்ஸ்" (ORT). முதல் வகை வினாடி வினா நிகழ்ச்சிகளில் தோற்கடிக்கப்பட்ட வீரர் அல்லது அணி இனி நிரலுக்குத் திரும்புவதில்லை. இரண்டாவது குழுவானது புரவலன் குறிப்பிட்ட எண்ணிக்கையிலான அதே அறிஞர்களை விளையாடும் நிரல்களாகும். விளையாட்டுகள், ஒரு விதியாக, ஒரு குறிப்பிட்ட சுழற்சியில் நடைபெறும், தோல்வியடைந்த வீரர் அடுத்த சுழற்சியில் நிரலுக்குத் திரும்பலாம். . முதல் நிகழ்வைப் போலவே, வீரர்கள் அணிகளில் ஒன்றுபடலாம் ("என்ன? எங்கே? எப்போது?" (சேனல் ஒன்), "பிரைன் ரிங்" (ORT)) அல்லது அனைவரும் தனக்காகப் போராடுகிறார்கள் ("சொந்த விளையாட்டு", (NTV)) . மூன்றாவது குழு தொகுப்பாளர் மற்றும் பார்வையாளர்களுக்கு இடையேயான மோதல் (டிவி பார்வையாளர்கள்) இவை எஸ்எம்எஸ் வினாடி வினாக்கள் (“கேட்ச் யுவர் லக்” (எம்டிவி), “மனி ஆன் கால்” (ரென் - டிவி), “மனி ஆன் தி வயர்” (TNT)), அல்லது மிகவும் எளிமையான விதிகள் ("கோல்ட் ரஷ்" (ORT) , "அடுத்து" (Muz-TV, MTV)) கொண்ட ஒரு நீண்ட போட்டியான திட்டங்கள். பங்கேற்பாளரிடமிருந்து தேவைப்படுவது எதிர்வினையின் வேகத்தைப் போல அதிக புலமை அல்ல. டிவி கேம்கள் பல காரணங்களுக்காக பிரபலமான நிகழ்ச்சிகள். முதல் காரணம் "தேசியம்" என்று அழைக்கப்படலாம், அனைவருக்கும் அணுகல், இரண்டாவது ஒரு நபரின் அறிவை புறநிலையாக மதிப்பிடும் திறனுடன் தொடர்புடையது. மூன்றாவது காரணம், ஒவ்வொரு நபரும் தன்னைத் தொடர்ந்து மேம்படுத்திக் கொள்ள விரும்புவது, நான்காவது, வணிகமானது, ஒவ்வொரு நபரும் வெற்றி பெறுவதற்கான இயல்பான விருப்பத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது, ஐந்தாவது உடந்தையின் விளைவுடன் தொடர்புடையது, இறுதியாக, கடைசி காரணம் டிவி கேம்களின் கவர்ச்சியானது விளையாட்டின் நிகழ்வு என்று அழைக்கப்படலாம், அதன் கணிக்க முடியாத தன்மை, ஆச்சரியத்தின் விளைவு மற்றும் சதித் திருப்பங்கள், எப்போதும் விளையாட்டாக இருக்கும்.

கடைசியாக, நான்கில் மிகவும் சிக்கலானது "ஷோ" என்ற குறுகிய வார்த்தையுடன் அழைக்கப்படும் நிரல்களின் குழுவாகும். முதல் பார்வையில், இந்த திட்டங்கள் பத்திரிகைக்கு மறைமுக தொடர்பு இருப்பதாகத் தோன்றலாம், இருப்பினும், எதிர்மாறாக நிரூபிக்க, எடுத்துக்காட்டாக, V.L. Tsvik இன் "பத்திரிகை அறிமுகம்" நினைவுபடுத்துவது போதுமானது, அங்கு பத்திரிகை இல்லை என்று தெளிவுபடுத்தப்பட்டது. "பொதுக் கருத்தை வெளிப்படுத்தும் மற்றும் உருவாக்குவதற்கான ஒரு வழிமுறை, மறைமுக தகவல்தொடர்புக்கான கருவி (தொடர்பு வழிமுறைகள்)", ஆனால் "சில சந்தர்ப்பங்களில், யதார்த்தத்தை அழகியல் ரீதியாக புரிந்துகொள்ளும் ஒரு வழி"10. அனைத்து நிகழ்ச்சிகளையும் 4 குழுக்களாக பிரிக்கலாம். எங்கள் தொலைக்காட்சியில் மிகவும் பொதுவான வகையான ஸ்கெட்ச் நிகழ்ச்சியின் முதுகெலும்பு: நடிகர்கள் குழுவால் நிகழ்த்தப்படும் நகைச்சுவைத் தொகுப்பு, பொதுவாக ஒவ்வொன்றும் 2-5 நிமிடங்கள் நீடிக்கும். 90 களின் முற்பகுதியிலும் நடுப்பகுதியிலும் இந்த வகையின் நிறுவனர்கள் “ஜென்டில்மேன் ஷோ” (ஆர்டிஆர்), “ஓபா-னா” (ஓஆர்டி), “எச்சரிக்கை, நவீனம்” (எஸ்டிஎஸ்), “மாஸ்க் ஷோ” (ஆர்டிஆர்) போன்ற திட்டங்கள். "டவுன்" ("ரஷ்யா"), "ஓஎஸ்பி-ஸ்டுடியோ" (டிவி-6). இன்று இவை “புன்” (டிடிவி), “எங்கள் ரஷ்யா” (டிஎன்டி), “ஆறு பிரேம்கள்” (எஸ்டிஎஸ்), “அன்புள்ள இடமாற்றம்” (ரென் - டிவி), “தொலைதூர உறவினர்கள்” (ரென் - டிவி). இரண்டாவது குழு உண்மையில் "ஃபுல் ஹவுஸ்" (ரஷ்யா), "கேவினு" (சேனல் ஒன்), "க்ரூக்ட் மிரர்" (சேனல் ஒன்), "ஸ்மெஹோபனோரமா" (ORT) மற்றும் பிற நகைச்சுவை நிகழ்ச்சிகள், இதன் சாராம்சம் செயல்திறன் நகைச்சுவை நடிகர்கள் தங்கள் சொந்த அல்லது மற்றவர்களின் சிறு உருவங்களை நிகழ்த்துகிறார்கள். ஸ்டாண்ட்-அப் காமெடி வகையைச் சேர்ந்த மூன்றாவது குழு நிகழ்ச்சிகள் தற்போது "காமெடி கிளப்" (டிஎன்டி) என்ற ஒற்றை, தனித்துவமான நிகழ்ச்சியால் குறிப்பிடப்படுகின்றன. நாகரீகமான தலைப்புகளில் பார்வையாளர்களுடன் சுதந்திரமாகத் தொடர்புகொள்வது, சுவாரஸ்யமான நகைச்சுவைகளைச் செய்வது மற்றும் சில சமயங்களில் மண்டபத்தில் அமர்ந்திருப்பவர்களை கொடுமைப்படுத்துவது போன்ற ஒரு எம்சி-எம்சி மேடையில் தோன்றுவது இந்த வகையான நிகழ்ச்சிகளின் சாராம்சம். இறுதியாக, நிகழ்ச்சிகளின் நான்காவது குழு நிகழ்ச்சியே, ஒரு குறிப்பிட்ட மேடை நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் பாப் எண்களைக் குறிக்கும் நிகழ்ச்சிகள், பொதுவாக இசை இயல்புடையவை. பெரும்பாலும், நிகழ்ச்சிகள் இயற்கையில் தொடர், அதாவது, அவை ஒரு குறிப்பிட்ட நேரத்தில் வெளியிடப்படுகின்றன, ஆனால் குறைவான நேரங்களில் ஒற்றை நிகழ்வுகளுக்கு (விடுமுறை இசை நிகழ்ச்சிகள், ஒளிபரப்புகள்) அர்ப்பணிக்கப்பட்ட நிகழ்ச்சிகள் இல்லை. இசை விழாக்கள், தனிப்பட்ட கலைஞர்களின் ஆண்டு மாலைகள்).

செயல்பாட்டு அம்சத்தைப் பொறுத்தவரை, பெரும்பாலான நிகழ்வுகளில், நிகழ்ச்சி திட்டங்கள் ஒரு பொழுதுபோக்கு செயல்பாட்டை மட்டுமே செய்கின்றன, இருப்பினும் வெளிப்படையான மோசமான மற்றும் அற்பமான திட்டங்கள் மட்டுமே பொழுதுபோக்கை அதன் தூய்மையான வடிவத்தில் வெளிப்படுத்துகின்றன: நாம் மீண்டும் அதே "பத்திரிகை அறிமுகத்திற்கு" திரும்பினால், அது மாறும். நிகழ்ச்சி நிகழ்ச்சிகளில் ஒரு நேரடி நிறுவன செயல்பாட்டை வெளிப்படுத்துகிறது, இது அன்றாட வாழ்க்கையில் "KVN" அல்லது "ப்ளூ லைட்ஸ்" போன்ற முற்றிலும் பத்திரிகை கண்டுபிடிப்புகளை பரப்புவதை உள்ளடக்கியது, ஒரு கலாச்சார மற்றும் கல்வி செயல்பாடு செயல்படுத்தப்படுகிறது. இருப்பினும், ஒரு விதியாக, இது ஒரு பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சியின் உன்னதமான பதிப்பைக் குறிக்கும் நிகழ்ச்சி நிரல்களாகும், இது வகைப்படுத்தி விவரித்தது "முதன்மையாக பொழுதுபோக்கிற்காக வடிவமைக்கப்பட்ட ஒரு திட்டம், இன்பம் மற்றும்/அல்லது அழகியல் இன்பத்தை வழங்குவதை நோக்கமாகக் கொண்டது"11.

↑ "பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சியின் வகைகள் மற்றும் வடிவங்களின் செயல்பாட்டின் அம்சங்கள்" மற்றும் இரண்டு பத்திகளைக் கொண்ட இரண்டாவது அத்தியாயம், தொகுப்பாளரின் ஆளுமை மற்றும் பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சியின் தார்மீக மற்றும் நெறிமுறை பக்கத்தை ஆராய்கிறது.

முதல் பத்தி, "நிகழ்ச்சியின் அடையாளமாக வழங்குபவரின் படம்", பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகளில் தொகுப்பாளரின் படத்தைப் படிக்க அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. இருபதாம் நூற்றாண்டின் 60 களில் தொடங்கி, பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகள் படிப்படியாக ஆளுமை முறையைப் பயன்படுத்தத் தொடங்கின, பின்னர் அது அவர்களுக்கு கட்டாயமானது. இந்த முறையின் சாராம்சம் என்னவென்றால், தொகுப்பாளர் பார்வையாளர்களுக்கான திட்டத்தின் மையம், அடிப்படை மற்றும் ஆளுமையாக மாறிய ஒரு புலப்படும் நபராக சட்டத்தில் அறிமுகப்படுத்தப்படுகிறார். இன்று, தொகுப்பாளரின் ஆளுமை நிரலின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக மாறி வருகிறது, அதனால் திட்டங்களின் மதிப்பீடுகள் மற்றவற்றுடன் அவரைப் பொறுத்தது, அவர் பெரும்பாலும் பார்வையாளர்களுக்கான திட்டத்தின் அடையாளமாக இருக்கிறார். அதனால்தான், கேம் ஷோ, டாக் ஷோ, ரியாலிட்டி ஷோ அல்லது எந்த வகையான நிகழ்ச்சியைப் பொறுத்து நாங்கள் நான்கு வகைகளாகப் பிரித்த தொகுப்பாளர்களைக் குறிப்பிடவில்லை என்றால் ரஷ்ய பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சியின் ஆய்வு முழுமையடையாது. நகைச்சுவை நிகழ்ச்சி- இந்த அல்லது அந்த பத்திரிகையாளர் பிரதிநிதித்துவம். முதல் வகை ரியாலிட்டி ஷோ தொகுப்பாளர்கள். ஒரு ரியாலிட்டி ஷோவின் தொகுப்பாளர் முடியாது என்பது மட்டுமல்லாமல், என்ன நடக்கிறது என்பதில் தலையிடக்கூடாது. திட்டத்தில் உள்ள நிகழ்வுகளில் செல்வாக்கு செலுத்த அவருக்கு தார்மீக உரிமை இல்லை, எந்தவொரு சந்தர்ப்பத்திலும் அவர் எந்த ஹீரோக்களையும் ஆதரிப்பதாகக் காட்டக்கூடாது. (பங்கேற்பவருக்கு உண்மையான அக்கறை இருக்கலாம், ஆனால் ஆதரவு இல்லை, தார்மீகமும் கூட). இல்லையெனில், நிரல் அதன் ஆச்சரியமான விளைவை இழக்கிறது, மேலும் பார்வையாளர் நிரல் படைப்பாளர்களின் நேர்மை மற்றும் புறநிலையை சந்தேகிக்கத் தொடங்குகிறார். இருப்பினும், தொகுப்பாளரை முற்றிலுமாக கைவிட வேண்டும் அல்லது திட்டத்தில் அவரது பங்கைக் குறைக்க வேண்டும் என்று நாங்கள் அழைக்கிறோம் என்று இது அர்த்தப்படுத்துவதில்லை. ஒரு ரியாலிட்டி ஷோவில் தொகுப்பாளர், பங்கேற்பாளர்களுக்கும் பார்வையாளர்களுக்கும் இடையே இணைக்கும் இணைப்பாக, ஒரு இடைத்தரகராக அவசியம். திட்டத்தைப் பற்றி பார்வையாளர்களுக்குச் சொல்ல, நிகழ்ச்சியின் கதாபாத்திரங்களை அறிமுகப்படுத்த, அவர்களுக்கும் பார்வையாளர்களுக்கும் வரவிருக்கும் சோதனைகளைப் பற்றி எச்சரிக்க, போட்டிகளை நடத்துவதற்கு இது அவசியம். "கல்வி" திட்டங்களில் வழங்குபவர் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி முக்கிய பாத்திரம், தொடர்ந்து பங்கேற்பாளர்களை மாற்றுவதை எதிர்க்கிறார் (SMS வாக்களிக்கும் ஊடாடும் வினாடி வினாக்களில், தொகுப்பாளர் பொதுவாக திரையில் நாம் பார்க்கும் ஒரே பாத்திரம்). கேம் ஷோ தொகுப்பாளர்கள் நிகழ்ச்சியின் போது அவர்கள் நடந்து கொள்ளும் விதத்தைப் பொறுத்து தெளிவாக இரண்டு வகைகளாகப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளனர். முதல் வகை, ஒரு கண்டிப்பான நீதிபதியின் படத்தைப் பயன்படுத்துபவர்கள், யதார்த்தத்திலிருந்து சுருக்கப்பட்டவர்கள், கேள்விகளைக் கேட்டு பாரபட்சமின்றி சரியான பதில்களை வழங்குகிறார்கள். முதல் வகை வழங்குநர்களைப் போலல்லாமல், விளையாட்டில் பங்கேற்பது வீரர்களுடனான தொடர்புக்கு மட்டுமே வரையறுக்கப்பட்டுள்ளது, இரண்டாவது வகை தொகுப்பாளர் ஸ்டுடியோவில் பார்வையாளர்களை அல்லது விளையாட்டில் தொலைக்காட்சி பார்வையாளர்களை தீவிரமாக ஈடுபடுத்துகிறார் - நிரல் ஊடாடும் வாக்களிப்பு இருந்தால். இருப்பினும், இரண்டாவது வகை தொகுப்பாளரின் முக்கிய நன்மை பார்வையாளர்களுடன் பணிபுரியும் திறன் அல்ல, ஆனால் கண்டுபிடிக்கும் திறன். பரஸ்பர மொழிநிகழ்ச்சி பங்கேற்பாளர்களுடன், ஆடம்பரமான அலட்சியம் மற்றும், ஒருவேளை, ஆடம்பரமான, ஆனால் இன்னும் பங்கேற்பு ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான நேர்த்தியான கோட்டைக் கடக்கும் திறன்.

^ டாக் ஷோ தொகுப்பாளர் என்பது மற்றவர்களை விட சற்று அதிக கவனம் செலுத்த வேண்டிய நபர், ஏனெனில் பேச்சு நிகழ்ச்சி என்பது வினாடி வினா நிகழ்ச்சி அல்லது நகைச்சுவை நிகழ்ச்சியை விட மிகவும் சிக்கலான நிகழ்வு ஆகும். ஒவ்வொரு பேச்சு நிகழ்ச்சி தொகுப்பாளரும் பல அளவுகோல்களை பூர்த்தி செய்ய வேண்டும், அது அவரைத் திட்டத்தைத் தொடர்ந்து கண்காணிக்கவும் விரும்பிய முடிவை அடையவும் அனுமதிக்கும். ஒரு பேச்சு நிகழ்ச்சியின் சிக்கலானது, ஒருபுறம், நிகழ்ச்சிகளின் மையத்தில் இருக்குமாறு தொகுப்பாளரை கட்டாயப்படுத்துகிறது, மறுபுறம், சூழ்நிலையில் அவரது தலையீட்டைக் குறைக்கிறது; கலந்துரையாடலில் பங்கேற்பவர்களைப் போலவே, மதிப்பீட்டாளர் முற்றிலும் பாரபட்சமற்றவராக இருக்க முடியாது, ஆனால் "நிர்வாக ஆதாரங்களை" பயன்படுத்தி தனது கருத்தை திணிக்க அவருக்கு உரிமை இல்லை. இருப்பினும், ஒரு பேச்சு நிகழ்ச்சி தொகுப்பாளருக்கான மிகப்பெரிய சிரமம், ஒருவேளை, நிகழ்ச்சியின் ஹீரோக்களுடன் சமத்துவத்திற்கான ஆசை இருந்தபோதிலும், அவர் எப்போதும் பொறுப்பாக இருக்க வேண்டும், பங்கேற்பாளர்களுக்கு "மேலே" இருக்க வேண்டும். ஸ்டுடியோவில் நடக்கும் அனைத்தையும் கட்டுக்குள் வைத்திருக்க தொகுப்பாளர் எப்போதும் கடமைப்பட்டிருக்கிறார், உரையாடலை தவறான திசையில் இட்டுச்செல்லும் அல்லது விவாதத்தை வாக்குவாதத்தின் அளவிற்கு குறைக்கக்கூடிய உணர்ச்சிகளின் வெடிப்புகளைத் தவிர்க்கவும். எனவே, ஒரு பேச்சு நிகழ்ச்சி தொகுப்பாளருக்கு தேவையான முதல் குணங்கள் பாரபட்சமற்ற தன்மை மற்றும் பார்வையாளர்களை நிர்வகிக்கும் திறன். இரண்டாவதாக, தொகுப்பாளர் ஒரு உதவியாளராகவும் ஆலோசகராகவும் இருப்பதற்காக பார்வையாளர்களுக்கான ஆளுமை மற்றும் கவர்ச்சியை இயல்பாக இணைக்க வேண்டும், ஆனால் "பேசும் தலை" அல்ல. மூன்றாவதாக, ஒரு பேச்சு நிகழ்ச்சி தொகுப்பாளரின் தரத்தை வரையறுக்கும் தரத்தை நாம் மறந்துவிடக் கூடாது - சரியான நேரத்தில், துல்லியமாக மற்றும் புள்ளியில் பேசும் திறன்: முக்கிய சிரமம் என்னவென்றால், ஒருபுறம், அனைத்து நோக்கம் கொண்ட விவாதங்களும் கவனமாக செயல்பட வேண்டும். முன்கூட்டியே வெளியேறவும், மறுபுறம் - இதில் தொகுப்பாளர் தொடர்ந்து மேம்படுத்த வேண்டும், பறக்கும் போது எதிர்பாராத சக்தி மஜூர் சூழ்நிலைகளைத் தீர்க்க வேண்டும். நான்காவது தரம், இது இல்லாமல் ஒரு நபரை ஒருபோதும் பேச்சு நிகழ்ச்சி தொகுப்பாளர் என்று அழைக்க முடியாது, நல்லெண்ணம். ஒரு பேச்சு நிகழ்ச்சி எப்போதும் மக்களுடன் வேலை செய்கிறது, அவர்கள் ஒவ்வொருவருக்கும் அவரவர் கொள்கைகள், நம்பிக்கைகள், அவர்களின் சொந்த தகவல்தொடர்பு பாணி, மற்றவர்களுடன் தொடர்புகொள்வது மற்றும் அவர்களின் எண்ணங்களை வெளிப்படுத்துவது. தொகுப்பாளர் நிகழ்ச்சியில் பங்கேற்பாளர்களுடன் பொதுவான மொழியைக் கண்டுபிடிப்பது மட்டுமல்லாமல், அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் பொதுவான மொழியைக் கண்டுபிடிப்பதை உறுதிசெய்யவும், ஒரு நபரின் ஆலோசனை அல்லது பார்வை தெரிவிக்கப்படுவதை உறுதிசெய்யவும் முடியும். மற்ற. உதவி மற்றும் புரிந்து கொள்ள விருப்பம் ஒரு பேச்சு நிகழ்ச்சி தொகுப்பாளருக்கு முக்கிய விஷயமாக இருக்க வேண்டும், ஒரு பொழுதுபோக்கு கூட. இல்லையெனில், நிரலின் பொருள் மறைந்துவிடும், ஒளிபரப்பின் இந்த திசையில் உள்ளார்ந்த கல்வி, ஒருங்கிணைப்பு மற்றும் பிற செயல்பாடுகள் எதுவும் குறைக்கப்படவில்லை.

நிகழ்ச்சி தொகுப்பாளருக்குத் தேவையானதெல்லாம், அடுத்தடுத்த எண்கள் மற்றும் கலைஞர்களை அறிமுகப்படுத்துவதுதான் (இதற்கு முன் சில சமயங்களில் சுருக்கமான மதிப்பாய்வு அல்லது அறிவிப்பு மட்டும்), எனவே அவருக்கு சில தேவைகள் உள்ளன, அதே பேச்சு நிகழ்ச்சியை நடத்துபவர் போலல்லாமல். ஒரு நிகழ்ச்சி அல்லது நகைச்சுவை நிகழ்ச்சியின் தொகுப்பாளருக்கான முக்கிய விஷயம் கவர்ச்சியாகவும் நகைச்சுவையாகவும் இருக்க வேண்டும்: அடுத்த வீடியோ அல்லது எண்ணுக்கு முன் தோன்றும்போது, ​​​​அவர் திறமையாக நேர்மறையான மனநிலையை உருவாக்க வேண்டும், பார்வையாளரை அமைதியான அலைக்கு கொண்டு வர வேண்டும். பொழுது போக்கு, நேர்மறை உணர்ச்சிகள் மற்றும் நகைச்சுவையை அதன் தூய வடிவில் மட்டுமே அடிக்கடி பார்க்கும் பார்வையாளர்கள் அவரிடமிருந்து அதிகம் கோருவதில்லை; எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பெரும்பாலான பார்வையாளர்களுக்கு, நிகழ்ச்சியின் தொகுப்பாளர் "பேசும் தலை" தவிர வேறொன்றுமில்லை, அவ்வப்போது நகைச்சுவை நடிகர்களின் செயல்திறனைத் தடுக்கிறார். இருப்பினும், இதுபோன்ற வேண்டுமென்றே இழக்கும் நிலையில் இருந்தாலும், நிகழ்ச்சியின் தொகுப்பாளர்கள், அவர்களின் கவர்ச்சியின் உதவியுடன், ஒரு குறிப்பிட்ட திட்டத்தின் வெற்றிக்கு முக்கியமாக பணியாற்றுகிறார்கள்.

இரண்டாவது பத்தி - “நவீன ரஷ்ய பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சியின் தார்மீக மற்றும் நெறிமுறை அம்சங்கள்” - தலைப்பு குறிப்பிடுவது போல, நவீன தொலைக்காட்சியின் மிக முக்கியமான அம்சங்களில் ஒன்றான தார்மீக மற்றும் நெறிமுறைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, ரஷ்ய தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பின் முக்கிய பணி, கல்விக்கு உதவும் மற்றும் கலாச்சார விழுமியங்களுக்கு ஒரு நபரை அறிமுகப்படுத்தும் சக்திவாய்ந்த ஆற்றலைக் கொண்ட சமூக, கல்வி மற்றும் கல்வி உள்ளடக்கத்துடன் போதுமான எண்ணிக்கையிலான பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகளுடன் நிரலாக்க கட்டத்தை நிரப்ப வேண்டும். இருப்பினும், இன்று காற்று அலைகள் முதன்மையாக இருண்ட பக்கத்தை நோக்கிச் செல்லும் பொழுதுபோக்குகளால் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன. மனித ஆளுமை, வன்முறையின் கருப்பொருள்களைப் பயன்படுத்துதல், பாலியல், சமூக சமத்துவமின்மை, எஸ்கேப்பிசம் மற்றும் நுகர்வு சித்தாந்தத்தை போதிப்பது.

தொலைக்காட்சியில் வன்முறை பிரச்சனை சில நேரங்களில் மிகவும் நியாயப்படுத்தப்படுகிறது வெவ்வேறு கோட்பாடுகள், உதாரணத்திற்கு,

அறிமுகம்

அத்தியாயம் 1. நம் நாட்டில் பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சியின் தோற்றம் மற்றும் வளர்ச்சியின் வரலாறு

1.2 சோவியத் ஒன்றியம் மற்றும் கல்வியின் வீழ்ச்சிக்குப் பிறகு பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி இரஷ்ய கூட்டமைப்பு

அத்தியாயம் 2. ரஷ்ய தொலைக்காட்சியில் தற்போதைய பொழுதுபோக்கு ஒளிபரப்பு நிலை. வகை அமைப்பு மற்றும் வளர்ச்சி போக்குகள்

2.1 ரஷ்ய தொலைக்காட்சியில் ஒளிபரப்பப்படும் பொழுதுபோக்கின் தற்போதைய நிலை.

2.2 பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சியின் வகை அமைப்பு

அத்தியாயம் 3. சேனல் ஒன் மற்றும் பெரேட்ஸ் டிவி சேனலின் உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி ரஷ்ய தொலைக்காட்சியில் கூட்டாட்சி மற்றும் முக்கிய சேனல்களின் ஒப்பீட்டு பகுப்பாய்வு

3.1 வெகுஜன மற்றும் முக்கிய டிவி சேனல்களின் பொழுதுபோக்கு கூறு

3.2 சேனல் ஒன் மற்றும் பெரெட்ஸ் டிவி சேனலின் ஒப்பீட்டு பகுப்பாய்வு

முடிவுரை

பயன்படுத்தப்பட்ட ஆதாரங்களின் பட்டியல்

அத்தியாயம் 1. நம் நாட்டில் பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சியின் தோற்றம் மற்றும் வளர்ச்சியின் வரலாறு.

1.1 ரஷ்ய வரலாற்றின் சோவியத் காலத்தில் பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி

"தொலைக்காட்சி பொழுதுபோக்கு என்பது ஒரு சிக்கலான செயல்முறையாகும், இதன் சமூக மதிப்பு, இன்னும் விரிவாக ஆராயும்போது, ​​மறுக்க முடியாதது." பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகள் இன்று எந்தவொரு தொலைக்காட்சி சேனலின் ஒளிபரப்பு அட்டவணையின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாகும், மேலும் அவை இல்லாதது பார்வையாளர்களுக்கு ஒரு குறிப்பிட்ட தகவல் வெற்றிடத்தின் தோற்றத்திற்கு காரணம்.

பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகளின் முக்கிய அம்சம், குறிப்பிட்ட எண்ணிக்கையிலான குறிப்பிட்ட செயல்பாடுகளில் கவனம் செலுத்துவதாகும், அதை செயல்படுத்துவது ஒரு தனி குழுவிற்கு பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகளை ஒதுக்குவதை தீர்மானிக்கிறது. பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சியின் நிகழ்வின் ஆராய்ச்சியாளர் எஸ்.என். அகின்ஃபீவ் தனது வெளியீடுகளில் பார்வையாளர்களின் தேவைகளை முன்னிலைப்படுத்துகிறார், திருப்தி அடைந்தால், நிகழ்ச்சியை பொழுதுபோக்கு என்று அழைக்கலாம்:

1. “இன்பம், நேர்மறை உணர்ச்சிகளைப் பெறுதல்;

2. மன அழுத்த நிவாரணம் (பொழுதுபோக்கு மற்றும் தளர்வு), கவலை குறைப்பு;

3. யதார்த்தத்திலிருந்து தப்பித்தல் (எஸ்கேபிசம்);

5. காமிக் (நகைச்சுவை) பற்றிய உணர்வுபூர்வமான புரிதல்."

ஒரு தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சியின் பொழுதுபோக்கு மதிப்பின் சரியான தத்துவார்த்த நியாயப்படுத்தலுக்கு, இந்த கூறுகளை ஒட்டுமொத்தமாக மட்டுமே கருத்தில் கொள்ள வேண்டும், அவற்றின் பரிமாற்றம் மற்றும் நிரப்புத்தன்மையை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ள வேண்டும்.

எனவே, பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகள் தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகள் ஆகும், அவை இலவச நேரத்தையும் ஓய்வு நேரத்தையும் செலவழிக்கும் வடிவங்களில் ஒன்றாகும், இது பார்வையாளர்களை சிறப்பு தயாரிப்பு இல்லாமல் ஓய்வெடுக்க அனுமதிக்கிறது, இன்பம், இன்பம், ஆறுதல் மற்றும் தளர்வு மூலம் உணர்ச்சி அழுத்தத்தை நீக்குகிறது; அவை உற்சாகம், நகைச்சுவை மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட அளவு தப்பித்தல் ஆகியவற்றின் கலவையால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன; பெரும்பாலும் அவர்களின் வெற்றி விளையாட்டுத்தனமான மற்றும் வியத்தகு கூறுகளுடன் தொடர்புடையது.

தொலைக்காட்சியில் பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் 50-60 களில் அமெரிக்காவில் தோன்றின. அதே நேரத்தில், உள்நாட்டு தொலைக்காட்சியில் பொழுதுபோக்கு துறையை நிறுவுவதற்கான செயல்முறை தொடங்கியது. இருப்பினும், அவர்களின் வளர்ச்சி பாதை முற்றிலும் வேறுபட்டது. மேற்கு நாடுகளில், பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சியின் வளர்ச்சி வேகமாக இருந்தது - இது ஏற்கனவே 90 களின் நடுப்பகுதியில் உச்சத்தை எட்டியது, இந்த நேரத்தில் நம் நாட்டில் அதே தொலைக்காட்சித் துறை நவீன தோற்றத்தை எடுக்கத் தொடங்கியது. இதற்கு பல காரணங்கள் உள்ளன:

1. சோவியத் ஒன்றியத்தில் ஒரு சர்வாதிகார ஆட்சியின் இருப்பு, இது கடுமையான அரசு தணிக்கைக்கு வழிவகுத்தது.

2. செயற்கை தோற்றம், சோவியத் ஒன்றியத்தில் வெகுஜன கலாச்சாரத்தின் மோசமான வளர்ச்சி, மேற்கு நாடுகளில் கடந்த நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் அதன் வளர்ச்சி பெரும்பாலும் தொலைக்காட்சி பொழுதுபோக்கின் தோற்றத்தை முன்னரே தீர்மானித்தது.

3. மக்கள்தொகையின் ஒரே மாதிரியான சிந்தனையுடன் தொடர்புடைய தொலைக்காட்சியில் பொழுதுபோக்கை ஏற்றுக்கொள்ள சமூகம் மற்றும் அரசு விருப்பமின்மை. "பல ஆண்டுகளாக கலையின் பொழுதுபோக்கு செயல்பாடு தெளிவாக குறைத்து மதிப்பிடப்பட்டது. மேலும், உண்மையான கலை பொழுதுபோக்குடன் பொருந்தாது என்று நம்பப்பட்டது.

உதாரணமாக, பிரபல விளம்பரதாரர் மற்றும் தொலைக்காட்சி ஆராய்ச்சியாளர் வி.எஸ். சப்பக், 1988 ஆம் ஆண்டு தனது "தொலைக்காட்சி மற்றும் நாம்" புத்தகத்தில், பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகளுக்கு எந்த சமூக மற்றும் கலாச்சார முக்கியத்துவத்தையும் இணைக்கவில்லை, இருப்பினும் அவர் அவற்றில் தனது ஆர்வத்தை குறிப்பிடுகிறார்: "இருப்பினும், மாஸ்கோ ஒளிபரப்பில், நாங்கள் எப்பொழுதும் பார்க்கக்கூடிய நிகழ்ச்சிகள் உள்ளன. கலகலப்பான ஆர்வம் . நான், அவர்கள் சொல்வது போல், என்னை கிழிக்க முடியாது. இதை ஒப்புக்கொள்வது கூட மோசமானதாக இருக்கலாம், ஏனென்றால் நிகழ்ச்சிகள் மிகவும் தீவிரமானவை அல்ல: பொதுக் கல்வி அல்லது பொழுதுபோக்கு - ஒரு வார்த்தையில், வினாடி வினாக்கள்.

பொழுதுபோக்கிற்கான இத்தகைய அணுகுமுறைக்கான காரணம், "பொழுதுபோக்கு என்பது ஒரு தனிநபரை வளர்க்காத, ஆனால் கலாச்சாரத்திலிருந்து அவரை அந்நியப்படுத்தும் ஒரு பகுதியாக இருந்த வரலாற்றின் அந்தக் காலகட்டத்தில் உருவான ஒரு சமூக-உளவியல் அணுகுமுறையாக இருக்கலாம்." சமூகம் பொழுதுபோக்கை போதுமான அளவு உணர அனுமதிக்காத உளவியல் தடைகளை கடக்க வேண்டியிருந்தது மற்றும் தவறான ஒரே மாதிரியான கருத்துகளுக்கு வழிவகுத்தது. பொழுதுபோக்கு என்பது வெற்று, சொற்பொருள் மற்றும் அழகியல் முழுமை இல்லாத ஒன்றாக உணரப்பட்டது.

இருப்பினும், 1957 ஆம் ஆண்டில், சோவியத் தொலைக்காட்சியில் முதல் நிகழ்ச்சி தோன்றியது, இது பல விஷயங்களில் "பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சி" என்ற வரையறையின் கீழ் வந்தது. "வேடிக்கையான கேள்விகளின் மாலை" பத்திரிகையாளர் செர்ஜி முரடோவ் என்பவரால் செக்கோஸ்லோவாக் நிகழ்ச்சியான "கஸ்ஸ், யூகம், பார்ச்சூன் டெல்லர்" படத்தில் உருவாக்கப்பட்டது, இது "மத்திய தொலைக்காட்சியின் பண்டிகை பதிப்பால்" தயாரிக்கப்பட்டது. CPSU மத்திய குழுவின் மூடிய தீர்மானத்தின்படி மூன்றாவது பதிப்பில் "வேடிக்கையான கேள்விகளின் மாலை" நிறுத்தப்பட்டது, குளிர்கால ஆடைகளில் நூற்றுக்கணக்கான பார்வையாளர்கள் (போட்டியின் நிபந்தனையாக), வாக்குறுதியளிக்கப்பட்ட பரிசுக்காக வந்தவர்கள், தொலைக்காட்சியில் வெடித்தனர். ஸ்டூடியோ - இது காற்றில் காட்டப்படவில்லை. சோவியத் தொலைக்காட்சிக்கான அதன் தரமற்ற வடிவம் காரணமாக இந்த திட்டம் மிகவும் பிரபலமாக இருந்தது மற்றும் பிற பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகளின் தோற்றத்தை முன்னரே தீர்மானித்தது, இதன் மூலம் நம் நாட்டில் பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சிக்கான தொடக்க புள்ளியாக மாறியது.

இந்த வேலை S.N ஆல் முன்மொழியப்பட்ட காலவரையறையைப் பயன்படுத்துகிறது. அகின்ஃபீவ், உள்நாட்டு பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பு வரலாற்றில் மூன்று நிலைகளை வேறுபடுத்தினார்:

1) 1957 – 1970 - பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சியின் தோற்றம் மற்றும் உருவாக்கம்;

2) 1970 - 80 களின் முதல் பாதி - தொலைக்காட்சியில் கடுமையான கட்சி கட்டுப்பாட்டின் காலம், இது பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பின் தர வளர்ச்சியை இடைநிறுத்தியது;

3) 80 களின் இரண்டாம் பாதி - ஒரு மாற்றம் காலம், ரஷ்ய பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி உருவாக்கத்தின் ஆரம்பம்.

இருபதாம் நூற்றாண்டின் 50 களில் முதல் பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகளின் தோற்றம் தொலைக்காட்சியில் சில மாற்றங்களின் பின்னணியில் நிகழ்ந்தது. நம் நாட்டில் அதன் வளர்ச்சி தீவிரமாக மட்டுமல்ல, விரிவாகவும் நடைபெறத் தொடங்குகிறது. தொலைக்காட்சி படிப்படியாக அதன் சொந்த வெளிப்பாட்டு வழிமுறைகளில் தேர்ச்சி பெற்று வருகிறது. என வரலாற்றாசிரியர் ஐ.ஜி. கட்சேவ், "தொலைக்காட்சியின் பரிணாம வளர்ச்சியை மதிப்பிடுவதற்கான முந்தைய, அளவு வழிமுறையுடன் ஒரு இடைவெளியைக் குறிக்கிறது மற்றும் அதன் ஆக்கபூர்வமான மற்றும் கலை அடிப்படைக்கு முக்கியத்துவம் கொடுக்கிறது."

முதல் நிலை முதன்மையாக அத்தகைய குறிப்பிடத்தக்க தொலைக்காட்சியின் தோற்றத்தால் குறிக்கப்பட்டது, பின்னர், "மகிழ்ச்சியான மற்றும் வளமான கிளப்" என சமூக கலாச்சார நிகழ்வு. KVN, நவம்பர் 8, 1961 இல் முதன்முதலில் வெளியிடப்பட்டது, இது ஒரு இளைஞர் தொலைக்காட்சி கேம் ஆகும், இது பங்கேற்பாளர்களின் மேம்பாட்டின் அடிப்படையில் "தனிப்பயனாக்கப்பட்ட செய்திகளின் உரையாடல் வடிவங்களில் ஒன்றைக் குறிக்கிறது".

கேவிஎன் பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சியின் முக்கிய அம்சங்களைக் கொண்டிருந்தது:

1) உற்சாகம், நகைச்சுவை மற்றும் தளர்வு ஆகியவற்றில் கவனம் செலுத்துங்கள்;

2) ஒரு கவர்ச்சியான தொகுப்பாளரின் குறிப்பிடத்தக்க பங்கு (முதல் தொகுப்பாளர் ஆல்பர்ட் ஆக்செல்ரோட் நிகழ்ச்சியை விட்டு வெளியேறிய பிறகு, அலெக்சாண்டர் மஸ்லியாகோவ் இந்த விளையாட்டின் நிரந்தர தொகுப்பாளராக ஆனார்);

3) கேமிங் மற்றும் நாடகக் கூறுகள் ("KVN ஒரு பொழுதுபோக்கு இளைஞர் அரங்கம். இந்த வகைக்கு இரண்டு விஷயங்கள் தேவை: பார்வையாளர்களைக் கொண்ட ஒரு ஆம்பிதியேட்டர் மற்றும் காட்சி வெளிப்படும் மேடைப் பகுதி").

இருப்பினும், கேவிஎன் ஒரு பொழுதுபோக்கு செயல்பாட்டை மட்டுமே செய்யும் ஒரு நிரலாக கருத முடியாது. அதன் சமூக நோக்குநிலையைக் குறிப்பிடுவது மதிப்பு, இது பல உள்நாட்டு பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளின் சிறப்பியல்பு. "அதன் மையத்தில், KVN கவனமாக மாறுவேடமிட்டிருந்தது அரசியல் பேச்சு நிகழ்ச்சி. முதல் ஆண்டுகளில், இது நேரடியாக ஒளிபரப்பப்பட்டது மற்றும் சில சமயங்களில் நகைச்சுவை வடிவில் இருக்கும் ஒழுங்கின் வெளிப்படையான விமர்சனத்தை அனுமதித்தது. பல ஆண்டுகளாக, KVN அறிவார்ந்த இளைஞர்களுக்கான ஒரு கடையாக இருந்தது.

நிகழ்ச்சியில் பங்கேற்பாளர்கள் சோவியத் யதார்த்தம் மற்றும் சித்தாந்தத்தைப் பற்றி முரண்பாடாக இருக்க அனுமதித்தனர், ஏனெனில் துல்லியமாக இதுபோன்ற நகைச்சுவைகள் தொலைக்காட்சி பார்வையாளர்களிடையே மிகுந்த ஆர்வத்தைத் தூண்டின, இது மத்திய தொலைக்காட்சியின் தலைவரான செர்ஜி லாபின் மத்தியில் KVN மீது எதிர்மறையான அணுகுமுறையை ஏற்படுத்தியது. இதனால் நிகழ்ச்சியின் நேரடி ஒளிபரப்பு ரத்து செய்யப்பட்டது. வீடியோ பதிவுகளின் தோற்றம் "கருத்தியல் முன்னணியின்" முன்னணி தொழிலாளர்களுக்கு KVN உட்பட எந்த தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளிலிருந்தும் விரும்பத்தகாத தருணங்களை வெட்ட அனுமதித்தது. KVN இன் புகழ் வெகுவாகக் குறையத் தொடங்கியது, மேலும் 1973 இல் அதன் "சந்தேகத்திற்குரிய" நகைச்சுவை காரணமாக நிரல் நிறுத்தப்பட்டது. இந்த திட்டத்தின் விதி நாட்டின் விவகாரங்களை விளக்குகிறது. "தொலைக்காட்சியின் செயல்பாடு நாட்டின் அரசியல் மற்றும் பொருளாதார நிலைமை இரண்டையும் நேரடியாக சார்ந்துள்ளது", இது பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளின் மேலும் வளர்ச்சியை பாதித்தது.

"மகிழ்ச்சியான மற்றும் வளமான கிளப்" இன் தனித்தன்மை என்னவென்றால், "பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சி, அறிவாற்றலின் கூறுகளை உள்ளடக்கியது, தற்போதைய மேற்பூச்சு சிக்கல்களுடன் தன்னை ஊடுருவி, ஒரு பிரச்சனையாக மாறியது, தொலைக்காட்சி கலையின் உண்மையான செயல்பாடுகளை வெளிச்சத்திற்கு கொண்டு வந்தது. பொதுக் கருத்தை வடிவமைத்து பிரதிபலிக்கும் பாடல் மற்றும் பத்திரிகை கலை." கூடுதலாக, "கே.வி.என் நிகழ்ச்சிகளில் அடையாளம் காணப்பட்ட மற்றும் மேம்படுத்தப்பட்ட செயல்களில் ஈடுபட்டுள்ள ஆளுமையை தொலைக்காட்சித் திரையில் வெளிப்படுத்தும் சாத்தியங்கள்" பின்னர் உள்நாட்டு தொலைக்காட்சியில் பல பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகளில் பயன்படுத்தப்பட்டன: "பெண்கள் வாருங்கள்!", "ஹலோ, நாங்கள் திறமைகளைத் தேடுகிறோம்", "ஏழு முறை அளவிடவும் ...", "மாஸ்டர் - தங்கக் கைகள்" மற்றும் பிற.

முதல் காலகட்டத்தின் மேலும் ஒரு நிகழ்ச்சியை முன்னிலைப்படுத்த வேண்டியது அவசியம், இது புதிய ஒளிபரப்பு வடிவங்களைச் சேர்ந்தது மற்றும் பொழுதுபோக்கு நோக்குநிலையைக் கொண்டிருந்தது - “ப்ளூ லைட்”, முதலில் ஏப்ரல் 5, 1962 அன்று “தொலைக்காட்சி கஃபே” ஆக ஒளிபரப்பப்பட்டது. பெயர் இன்னும் பல முறை மாறியது: முதலில் - "ஒளியில்", பின்னர் - "ஆன் தி ப்ளூ லைட்", பின்னர் மட்டுமே அதன் வழக்கமான பெயரைப் பெற்றது. தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சி ஒவ்வொரு வாரமும் வெளியிடப்பட்டது, மேலும் அதன் உள்ளடக்கம் கேமராவில் தொடர்பு மற்றும் பல்வேறு வகையான கச்சேரி நிகழ்ச்சிகளைக் கொண்டிருந்தது. "டிவி கஃபே" நிகழ்ச்சி போன்ற ஒரு பொழுதுபோக்கு வகையின் தோற்றத்திற்கு ஒரு முன்நிபந்தனையாக இருந்தது.

தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சியின் புகழ் பார்வையாளருக்கு அதன் புதுமையால் விளக்கப்படுகிறது, அவர் "பார்வையாளர் இருந்த சூழலுக்கு முடிந்தவரை நெருக்கமான சூழ்நிலைகளில் மக்களுடன் முறையாக தொடர்புகொள்வதற்கான" வாய்ப்பைப் பெற்றார். மேசைகளில் ஒரு பேச்சு நிகழ்ச்சியின் கருத்து சோவியத் தொலைக்காட்சியில் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை பயன்படுத்தப்பட்டது -

"கிடைமட்டங்கள் மற்றும் செங்குத்துகள்", "இலக்கிய செவ்வாய்", "கவிஞரின் வாய்மொழி நூலகம்" - மற்றும் பார்வையாளர்களிடமிருந்து அங்கீகாரம் பெற்றது.

இருப்பினும், பொழுதுபோக்கு கூறு "தீவிரமான" தலைப்புக்கு அருகில் இருந்தால், இது கண்டனத்தையும் ஏற்படுத்தியது. ஜனவரி 16, 1965 அன்று "சோவியத் கலாச்சாரம்" செய்தித்தாளில் வெளியிடப்பட்ட "The Man Who Isn't there" (Georgy Fere உடன் இணைந்து எழுதப்பட்டது) என்ற கட்டுரையில், தொலைக்காட்சி விமர்சகர் செர்ஜி முரடோவ் எழுதுகிறார், "தீவிர நிகழ்ச்சிகள் பாப் விளக்கக்காட்சியின் எளிய வடிவங்களில் விரைவாக தேர்ச்சி பெற்றன. பொருள்: ஒரு அறிமுகப் பாடல், ஒரு வேடிக்கையான ஸ்கிரீன்சேவர், வரையப்பட்ட ஆண்கள் மற்றும் பல. இந்த கலப்பு திருமணங்களின் சந்ததிகள் சில நேரங்களில் அழகாக இருக்கும், ஆனால் அவர்கள் ஒருவரையொருவர் கொடூரமாக ஒத்திருக்கிறார்கள். வெளிப்படையாக, இந்த இரட்டையர்கள் "சராசரி பார்வையாளரின்" விருப்பமான நிகழ்ச்சிகள்.

இத்தகைய தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகள் விமர்சிக்கப்படுகின்றன, ஏனெனில் தகவல்களும் கருத்துகளும் பார்வையாளருக்கு வெறும் பின்னணியாகிவிடுகின்றன, “ஒரு இலகுவான நிகழ்ச்சிக்கு மிகவும் விவேகமானவை மற்றும் அறிவியல் உரையாடலுக்கு மிகவும் அற்பமானவை. எல்லாவற்றிலும் கொஞ்சம் ஆர்வமுள்ள ஒருவர், அதாவது ஒன்றும் தீவிரமாக இல்லை.

முரடோவின் கூற்றுப்படி, தலைகீழ் செயல்முறை சமூகத்திற்கு எதிர்மறையானது, "கனமான தகவல்களின் ஒரு குறிப்பிட்ட பகுதி பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகளில் அறிமுகப்படுத்தப்படுகிறது, இது சில சந்தர்ப்பங்களில் பெரிய யோசனைகளை முற்றிலும் அவதூறாக மாற்றுகிறது." "தொலைக்காட்சி திரையின் கருப்பு சட்டகம் உயிருடன் புதைக்கப்பட்ட யோசனைகளுக்கான துக்க சட்டமாக மாறியது. நிரல்களின் அழகியல் மதிப்பின் நுட்பமான மதிப்பிழப்பு தொடங்கியது" என்று ஆசிரியர் கூறுகிறார்.

தொலைக்காட்சி உள்ளடக்கத்தின் மொத்தக் கட்டுப்பாடு மற்றும் ஒழுங்குமுறையின் இறுதிக் கட்டம் எழுபதுகளின் முற்பகுதியில் வந்தது, இது உள்நாட்டு பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சியின் வளர்ச்சியில் இரண்டாம் கட்டத்தின் தொடக்கத்தைக் குறிக்கிறது. "ஊடகங்கள் "சமூக ஊமையின்" சகாப்தத்தில் மூழ்கிக் கொண்டிருந்தன, அங்கு தொலைக்காட்சி தூண்டுதலின் பாத்திரத்தை வகிக்க விதிக்கப்பட்டது."

தொலைக்காட்சி அதன் சொந்த சித்தாந்தத்தை விளம்பரப்படுத்த அரசால் பயன்படுத்தப்பட்டது மற்றும் உண்மையான "வெகுஜன" தகவல் வழிமுறையாக மாறியது. மேலும், இங்கே ஒரு முக்கியமான அளவுகோல் பார்வையாளர்களின் அளவு குறிகாட்டியாக மட்டுமல்லாமல், தொலைக்காட்சியை "சுயாதீனமான, சக்திவாய்ந்த சமூக நிறுவனமாக அங்கீகரிப்பதும் ஆகும், அதன் செயல்பாடுகள் சமூகத்தில் கருத்தியல் மற்றும் உளவியல் சூழ்நிலையை தீவிரமாக பாதிக்கின்றன."

தணிக்கை நிலைமைகளின் கீழ், தொலைக்காட்சியில் சமூக மற்றும் அரசியல் துணை உரை நடைமுறையில் பூஜ்ஜியமாகக் குறைக்கப்பட்டது. தொலைக்காட்சி பார்வையாளர்களிடையே பொழுதுபோக்கு, தளர்வு மற்றும் உற்சாகத்தின் தேவை வலுவாக இருந்தது - இந்த காலகட்டத்தில்தான் மற்றொரு சின்னமான நிகழ்ச்சி தொலைக்காட்சியில் வெளியிடப்பட்டது - “என்ன? எங்கே? எப்போது?", அதன் ஆசிரியரும் தொகுப்பாளரும் விளாடிமிர் வோரோஷிலோவ் ஆவார். வோரோஷிலோவின் புதுமையான யோசனைகள் அறிவுசார் விளையாட்டு வகையை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் முதல் திட்டத்தில் பொதிந்துள்ளன.

விளையாட்டு, மனித வாழ்க்கையின் முக்கிய வடிவங்களில் ஒன்றாக, டிவி பார்வையாளர்களுக்கு மிகவும் ஆர்வமாக உள்ளது. "சிறப்பானவற்றை விட உலகளாவிய மனித குணங்களின் முன்னுரிமை மற்றும் இலவச மேம்பாடு, தேர்வு, தேர்ச்சி - இது எந்த விளையாட்டின் மற்றொரு கட்டமைப்பு அடிப்படை அம்சமாகும். இது விளையாட்டை வாழ்க்கையுடன் இணைக்கிறது" என்று வோரோஷிலோவ் தனது "விளையாட்டின் நிகழ்வு" புத்தகத்தில் எழுதினார்.

விளையாட்டுத்தனமான செயல்பாடுகளும் பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சியின் முக்கிய அங்கமாகும். கேமிங்கை "நடைமுறை வாழ்க்கை உத்திகளில் விளையாட்டுக் கொள்கைகள் மற்றும் ஹூரிஸ்டிக் கூறுகளை அறிமுகப்படுத்துதல், இது தனிநபர்கள், சுய-பிரதிபலிப்பு மூலம், அடிப்படை சமூகப் பாத்திரங்களை மிகவும் திறம்படச் செய்ய மற்றும் "செயல்பாட்டில் உள்ள சமூகத்திற்கு" மாற்றியமைக்க அனுமதிக்கிறது.

“எளிமை, மேம்பாடு, ஒருபுறம், மற்றும் கடுமையான விதிகள், மறுபுறம். இது விளையாட்டின் முதல் விதி. ஆனால் எல்லா வகைகளிலும், அனைத்து வகை விளையாட்டுகளிலும் ஊடுருவக்கூடிய வேறு ஒன்று உள்ளது. இன்னும் ஒரு தரம் உள்ளது, ஒரு சொத்து, அது இல்லாமல் எந்த விளையாட்டும் விளையாட்டு அல்ல. இந்தச் சொத்து விளையாட்டில் பங்கேற்பதன் மூலம் இன்பம், இன்பம், திருப்தி.” இவ்வாறு, விளையாட்டு கலாச்சார, கல்வி, ஒருங்கிணைந்த மற்றும் பொழுதுபோக்கு செயல்பாடுகளை ஒருங்கிணைத்தது.

"என்ன? எங்கே? எப்பொழுது?" சோவியத் தொலைக்காட்சியின் உண்மையான நிகழ்வு மட்டுமல்ல, சோவியத் ஒன்றியத்தின் வரலாற்றில் முழு "பெரெஸ்ட்ரோயிகாவிற்கு முந்தைய" காலகட்டத்திலும் இது ஒரு உண்மையான நிகழ்வாக மாறியது. வோரோஷிலோவ் கண்டுபிடித்த வடிவம் பெரும் புகழ் பெற்றது மற்றும் கேம் ஷோ வகைகளில் புதிய அம்சங்களை அறிமுகப்படுத்தியது. விளையாட்டின் தனித்தன்மையானது அணியின் அங்கமாக இருந்தது, இது வீரர்களின் புலமையில் கவனம் செலுத்தவில்லை, ஆனால் பகுத்தறிவு, தர்க்கரீதியான சிந்தனையில் கவனம் செலுத்துகிறது. "இதன் விளைவாக, நிகழ்ச்சியின் போது எங்களுக்கு ஒரு திறந்த சிந்தனை செயல்முறை இருந்தது."

தலைவரின் பங்கும் சிறப்பாக இருந்தது. "வோரோஷிலோவ் சட்டத்தில் இல்லாதது தொலைக்காட்சிக்கான மற்றொரு சிறந்த யோசனையாகும். கேமராவில் தோன்றாமல், வோரோஷிலோவ் ஒரு பிரம்மாண்டமான ஆளுமை, ஒரு மாஸ்டர், ஒரு மந்திரவாதி, எமரால்டு நகரத்தின் மந்திரவாதி.

விளையாட்டின் தனிச்சிறப்பு என்னவென்றால், இது மற்ற தொலைக்காட்சி கேம்களை உருவாக்குவதற்கான தூண்டுதலாக இருந்தது. “என்ன? எங்கே? எப்பொழுது?" "மூளை வளையம்" ஆனது, மேலும் "புத்திசாலி ஆண்கள் மற்றும் புத்திசாலித்தனமான பெண்கள்", "வரலாற்றின் சக்கரம்" மற்றும் பிற திட்டங்கள் "எப்பொழுதும் பணக்கார பரிசுகள் மட்டுமல்ல, அவற்றை எளிதில் வெல்லும் வாய்ப்பும் மட்டுமே மக்களை இந்த வகையான படைப்பாற்றலுக்குத் தள்ளுகின்றன என்பதற்கு சாட்சியமளிக்கின்றன. கேமிங் செயல்படுத்தல்."

தனித்துவமான அம்சம்உள்நாட்டு பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சிக்கான இரண்டு குறிப்பிடத்தக்கவை - "மகிழ்ச்சியான மற்றும் வளமான கிளப்" மற்றும் "என்ன? எங்கே? எப்பொழுது?”, வெவ்வேறு காலங்களிலும் வெவ்வேறு நிலைகளிலும் தோன்றியவை அவற்றின் முழுமையான நம்பகத்தன்மையும் தனித்துவமும் ஆகும்.

தணிக்கையின் கடினமான சூழ்நிலைகளில், இளைஞர்களை இலக்காகக் கொண்ட பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகள் இன்னும் தோன்றின ("வாருங்கள், தோழர்களே", "வாருங்கள், பெண்கள்" மற்றும் ஒரு இசை சாய்வுடன் ("மார்னிங் மெயில்") போன்றவை.

80 களின் இறுதியில், நமது நாடு மிகப்பெரிய சமூக மற்றும் அரசியல் மாற்றங்களின் பாதையில் இறங்கியது. "பெரெஸ்ட்ரோயிகா என்பது CPSU மற்றும் USSR இன் தலைமையின் கொள்கையாகும், இது 1980 களின் இரண்டாம் பாதியில் அறிவிக்கப்பட்டது மற்றும் ஆகஸ்ட் 1991 வரை நீடித்தது; அதன் புறநிலை உள்ளடக்கம் சோவியத் பொருளாதாரம், அரசியல், சித்தாந்தம் மற்றும் கலாச்சாரம் ஆகியவற்றை உலகளாவிய மனித இலட்சியங்கள் மற்றும் மதிப்புகளுக்கு இணங்க வைக்கும் முயற்சியாகும்; மிகவும் சீரற்ற முறையில் மேற்கொள்ளப்பட்டது மற்றும் முரண்பாடான முயற்சிகள் காரணமாக, CPSU மற்றும் சோவியத் ஒன்றியத்தின் சரிவுக்கான முன்நிபந்தனைகளை உருவாக்கியது. இந்த நேரத்தில், தொலைக்காட்சியில் தீவிர மாற்றங்கள் தொடங்கியது.

"பல தசாப்தங்களாக எதிர்ப்பு மற்றும் கருத்து வேறுபாட்டால் உருவாக்கப்பட்ட சர்வாதிகார தொலைக்காட்சியின் சுய-அடைக்கப்பட்ட அமைப்பு சரிந்து வருகிறது." "சராசரி பார்வையாளர்" என்ற கருத்து உட்பட சோவியத் தொலைக்காட்சியின் அடித்தளங்கள் பல அசைக்கப்பட்டன, இது மக்கள் மீது தொலைக்காட்சி உள்ளடக்கத்தை திணிக்க அரசை அனுமதித்தது.

புதிய சமூக மற்றும் பொருளாதார நிலைமைகளில், ஒரு தொலைக்காட்சி தயாரிப்பின் தயாரிப்பாளர், முக்கியமாக பொழுதுபோக்கு, பார்வையாளர்களின் ரசனையின் அடிப்படையில் தன்னை அடிப்படையாகக் கொள்ள வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. பொழுதுபோக்கிற்கும் வெகுஜன கலாச்சாரத்திற்கும் இடையிலான நெருங்கிய தொடர்பால் இந்த அணுகுமுறை பலப்படுத்தப்பட்டது - 20 ஆம் நூற்றாண்டில் மக்களுக்கு அதிக நேரம் கிடைத்ததன் காரணமாக மேற்கில் அதன் விரைவான வளர்ச்சி சாத்தியமானது. மேற்கத்திய வெகுஜன கலாச்சாரத்தின் படிப்படியான ஒருங்கிணைப்பு இருந்தது.

பிரபல திரைப்பட இயக்குனர் ஏ. கொஞ்சலோவ்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, "இருபதாம் நூற்றாண்டில், கலாச்சாரத்தின் வளர்ச்சியின் நோக்குநிலையில் தீவிர மாற்றங்கள் நிகழ்ந்தன: கல்வி மற்றும் கல்வியிலிருந்து, இது முதன்மையாக பொழுதுபோக்கு ஆனது."

பெரெஸ்ட்ரோயிகாவின் போது, ​​முற்றிலும் புதிய தொலைக்காட்சி வடிவங்களின் தோற்றம் சாத்தியமானது. சோவியத் தொலைக்காட்சியில், நிகழ்ச்சிகள் தோன்றத் தொடங்கின, அதன் வகை பேச்சு நிகழ்ச்சிகள் (இந்த வரையறை இன்னும் பயன்படுத்தப்படவில்லை) - முன்மொழியப்பட்ட சிக்கலைப் பற்றி விவாதிக்கக்கூடிய ஸ்டுடியோவில் விருந்தினர்களுடன் தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகள். இதில் மக்ஸிமோவாவின் “மியூசிக்கல் ரிங்”, சாகலாயேவின் “12வது மாடி”, “Vzglyad” ஆகியவை அடங்கும், இதில் பல பிரபல பத்திரிகையாளர்கள் பணியாற்றினர் - V. Listyev, A. Lyubimov, D. Zakharov மற்றும் பலர். இருப்பினும், கடைசி இரண்டு திட்டங்களும் சமூக-அரசியல் கவனம் அதிகமாக இருந்தன.

V. Egorov தனது புத்தகத்தில் "தொலைக்காட்சி: வரலாற்றின் பக்கங்கள்" எழுதுகிறார்: "நாங்கள் கண்டுபிடித்தோம் புதிய வகை, ஆனால் அதற்கு ஒரு பெயரைக் கொடுக்கத் தவறிவிட்டது, ஆனால் ஒரு கலாச்சார நினைவகம் என்ற வகையானது அதற்கு ஒரு பெயரைக் கொடுத்ததன் மூலம் தொடங்குகிறது. இந்த பெயர் கொடுக்கப்பட்டது, ஆனால் எங்களால் அல்ல: பேச்சு நிகழ்ச்சி, உரையாடல் காட்சி. அரசியல், குடும்பம், பெண்கள், பொழுதுபோக்கு, சிற்றின்பம், இசை, இளைஞர்கள், கல்வி போன்றவை - நம்பமுடியாத அளவுகளில் பேச்சு நிகழ்ச்சிகள் நவீன தொலைக்காட்சியில் பெருகிவிட்டன. ஒவ்வொரு சுயமரியாதை தொலைக்காட்சி தொகுப்பாளரும் தனது சொந்த பேச்சு நிகழ்ச்சியை நடத்துவதை தனது கடமையாக கருதுகிறார். அவர்கள் புரிந்து கொள்ள முடியும். உற்பத்தியின் ஒப்பீட்டளவில் மலிவானது, இந்த வகை வியக்கத்தக்க வகையில் பயனுள்ளதாக இருக்கும். இது ஆச்சரியமல்ல, ஏனென்றால் இது தியேட்டரின் அடிப்படை அடித்தளத்தில் உள்ளது, மேலும் தியேட்டர் வாழ்க்கையே. ஷேக்ஸ்பியர் சொன்னது சரிதான்: "உலகம் முழுவதும் ஒரு மேடை."

பேச்சு நிகழ்ச்சி வகை எங்கள் தொலைக்காட்சிக்கு புதியது. "வரையறுக்கப்பட்ட எல்லைகள் இல்லை என்றாலும் (மற்றும் அந்த வார்த்தையே கூட), அதில் சமூக மற்றும் ஆன்மீக பதற்றம் இருந்தது, தீவிரமான கண்டுபிடிப்புகள் நடைபெற்று வருகின்றன, படைப்பு மட்டுமல்ல, சமூகமும் கூட." படிப்படியாக, பேச்சு நிகழ்ச்சிகள் மேலும் மேலும் பொழுதுபோக்கை நோக்கி நகர்ந்தன.

"குறுகிய காலத்தில், உள்நாட்டு தொலைக்காட்சி ஒரு மாபெரும் மாற்றத்தின் பாதையில் சென்றுள்ளது: போல்ஷிவிக் கோட்பாட்டின் கட்டளைகளிலிருந்து விடுபட்டது, அதே நேரத்தில் மாநில அரசியல் தணிக்கை போன்ற ஒரு வெட்கக்கேடான நிகழ்வுக்கு முற்றுப்புள்ளி வைத்தது; கிட்டத்தட்ட அனைத்து வகையான உரிமையையும் (கூட்டுப் பங்கு, தனியார், முதலியன) முயற்சித்ததன் மூலம், கட்சி-மாநில ஏகபோகமாக நிறுத்தப்பட்டது; தொலைக்காட்சி நிறுவனங்களை நிரல் தயாரிப்பாளர்கள் (தயாரிப்பு நிறுவனங்கள்) மற்றும் ஒளிபரப்பாளர்கள் (முதல் மற்றும் இரண்டாவது - விநியோகஸ்தர்களுக்கு இடையில் இடைத்தரகர்கள் கூட தோன்றினர்); இதன் விளைவாக, திட்டங்களுக்கான சந்தை உருவாகியுள்ளது - இந்த பகுதியில் போட்டி பார்வையாளர்களின் ஆர்வங்களின் சந்தையை நிறைவு செய்ய உதவும்.

இவ்வாறு, சோவியத் காலத்தில், பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி மூன்று நிலைகளைக் கடந்து சென்றது, அதன் போது அது வளர்ச்சியடைந்து மாறியது, புதிய வகைகளையும் வடிவங்களையும் கண்டுபிடித்தது, அதன் கருப்பொருள் மற்றும் கருத்தியல் கவனத்தை மாற்றியது. சோவியத் தொலைக்காட்சியின் காலகட்டத்தைப் பற்றி பேசுகையில், வரலாற்றாசிரியர் ஐ.ஜி. தொலைக்காட்சியின் பரிணாமம் "தொழில்நுட்பத்திலிருந்து அரசியல் வரையிலும், அவற்றிலிருந்து அதன் வளர்ச்சியில் சமூக முன்னுரிமைகள் வரையிலும் கண்டறியப்படலாம்" என்று கட்சேவ் குறிப்பிடுகிறார். இது நிச்சயமாக தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பின் பொழுதுபோக்கு துறைக்கு பொருந்தும். தொலைக்காட்சியில் பொழுதுபோக்கு, தற்போதைய பிரச்சனைகளில் இருந்து விலகியிருந்தாலும், அரசியல் அடக்குமுறை மற்றும் அதைத் தொடர்ந்து நிச்சயமற்ற சூழ்நிலைகளில் கூட, சமூகத்தின் வாழ்க்கையில் ஏற்படும் அனைத்து மாற்றங்களுக்கும் முழுமையாக பதிலளிக்கிறது, அவற்றைச் செயலாக்குகிறது மற்றும் மறுபரிசீலனை செய்கிறது.

1.2 சோவியத் ஒன்றியத்தின் சரிவு மற்றும் ரஷ்ய கூட்டமைப்பு உருவான பிறகு பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி

எங்கள் ஆய்வு ரஷ்ய பொழுதுபோக்கு ஒளிபரப்பின் வரலாற்றை இரண்டு நிலைகளாகப் பிரிக்க முன்மொழிகிறது - இடைநிலை நிலை (1991 - 2001) மற்றும் நவீனமானது (2001 - தற்போது வரை). நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில்தான் நம் நாட்டில் பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சியின் மேலும் வளர்ச்சியை தீர்மானித்த குறிப்பிடத்தக்க மாற்றங்கள் நிகழ்ந்தன.

சோவியத் ஒன்றியத்தின் சரிவு மற்றும் ரஷ்ய கூட்டமைப்பு உருவான குறுகிய காலத்தில், ரஷ்ய தொலைக்காட்சி அமைப்பு ஒரு பெரிய மாற்றத்தின் பாதையில் சென்றது: தொலைக்காட்சியில் கட்சி-அரசு ஏகபோகம் மறைந்தது, மாநில தணிக்கை முடிவுக்கு வந்தது, தொலைக்காட்சி நிறுவனங்கள் நிரல் தயாரிப்பாளர்கள் மற்றும் ஒளிபரப்பாளர்களாகப் பிரிக்கப்பட்டன (விநியோகஸ்தர்களும் தோன்றினர் - அவர்களுக்கு இடையே இடைத்தரகர்கள்), தொலைக்காட்சித் துறையில், பல வகையான உரிமைகள் ஒரே நேரத்தில் தோன்றின (தனியார், கூட்டு-பங்கு, மாநிலம்), "இதன் விளைவாக, ஒரு நிரல் சந்தை தோன்றியது. - இந்த பகுதியில் போட்டி பார்வையாளர் ஆர்வங்களின் சந்தையை நிறைவு செய்ய உதவும்.

கூடுதலாக, குறுகிய காலத்தில், தொலைக்காட்சியானது கிளர்ச்சி மற்றும் பிரச்சாரத்தின் வழிமுறையாக இருந்து வணிக ரீதியாக லாபம் ஈட்டும் தொழிலாக மாற்றப்பட்டது. இது பல அகநிலை காரணிகளால் விளக்கப்படலாம்:

நாட்டில் புதிதாக உருவாகி வரும் ஊடக வணிகத்தை முழுமையாக கட்டுப்படுத்த அரசின் இயலாமை;

வெளிநாட்டு சக ஊழியர்களின் அனுபவத்தைப் பயன்படுத்துவதற்கான வாய்ப்பு, இது காலத்தில் இல்லாதது சோவியத் சக்தி;

சமீபத்திய தொழில்நுட்பங்கள் மற்றும் தொழில்நுட்ப தளத்தைப் பயன்படுத்துவதற்கான சாத்தியக்கூறு: "USSR இல் ஒரு ஒருங்கிணைந்த தொழில்நுட்ப அமைப்பு இருந்தது, மிகப்பெரிய அளவில், நடைமுறையில் உலக நடைமுறையில் இணையற்றது, நாட்டின் பரந்த பிரதேசம் முழுவதும் தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளை விநியோகிக்க, ஆறு நேர மாற்றத்தைக் கொண்டிருந்தது. நேர மண்டலங்கள்."

இருப்பினும், மாற்றங்களின் எதிர்மறையான அம்சங்கள் விரைவாக வெளிப்பட்டன. ஒருபுறம், படைப்பாற்றல் செயல்பாட்டில் புதிய வடிவங்கள் மற்றும் சுவாரஸ்யமான ஆக்கபூர்வமான தீர்வுகளுக்கான தேடல் இருந்தது, ஆசிரியரின் சுய வெளிப்பாட்டின் வளர்ந்து வரும் சுதந்திரம் காரணமாக. மறுபுறம், ஆக்கபூர்வமான முயற்சிகளுக்கான எதிர்பாராத இடம் தவறாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது அல்லது வணிக வெற்றிக்காக பரிமாறப்பட்டது, "இந்த காலகட்டத்தின் சிறப்பியல்புகளின் பொதுவான தோற்றம் குழப்பம், தொழில்முறை குறைப்பு, ஆதிக்கம் செலுத்துதல்."

இந்த காரணிகள் நேரடியாக பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சியின் வளர்ச்சியை பாதித்தன: "உலகளாவிய தொலைக்காட்சி நடைமுறையில் இருந்து தன்னார்வத் தனிமைப்படுத்தல் மாகாணவாதம் மற்றும் வகை அவலத்திற்கு வழிவகுத்தது, இது அரிதான விதிவிலக்குகளுடன் - உள்நாட்டு தொலைக்காட்சி நாடகம் மற்றும் இயக்கம் ஆகியவற்றை வேறுபடுத்துகிறது, பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகளின் மனச்சோர்வைக் குறிப்பிடவில்லை."

ரஷ்ய தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பு, சோவியத் தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பின் வாரிசாக, ஆரம்பத்தில் மேற்கத்திய பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சி வடிவங்களைப் பயன்படுத்துவதற்கான எளிதான பாதையை எடுத்தது, அதன் சொந்த திட்டங்களை உருவாக்க மறுத்தது, அதன் மூலம் சமூகத்தில் ஏற்பட்ட சமூக-பொருளாதார மற்றும் கலாச்சார மாற்றங்களைப் பயன்படுத்திக் கொள்ளவில்லை. ஒரு எடுத்துக்காட்டு உதாரணம் மூலதன நிகழ்ச்சி (நிரலை உருவாக்கியவர்கள் வகையை வரையறுப்பது போல) "அற்புதங்களின் களம்." பிரபலமான அமெரிக்க வினாடி வினா "வீல் ஆஃப் பார்ச்சூன்" ரஷ்யாவில் சமமான பிரபலமான விளையாட்டு நிகழ்ச்சிக்கு அடிப்படையாக அமைந்தது, இது இன்னும் உள்நாட்டு தொலைக்காட்சியில் காட்டப்படுகிறது.

கூடுதலாக, அரசு தொலைக்காட்சி அதன் நிலையை கணிசமாக இழந்துள்ளது. "வினாடி வினாக்கள் மற்றும் கேம் ஷோக்கள் மூலம் பார்வையாளர்களின் பொழுதுபோக்கிற்கான தேவையை முதன்முதலில் சுரண்டியது வணிகத் தொலைக்காட்சி நிறுவனங்கள்தான், அதே நேரத்தில் அரசு தொலைக்காட்சி புதிய போக்குகளுக்கு விரைவாக பதிலளிக்கும் திறனை மீண்டும் ஒருமுறை நிரூபித்தது."

90 களில் உருவாக்கப்பட்ட அனைத்து பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகளும் பிரபலமடையவில்லை. “பெரும் அளவு பணம் செலவழிக்கப்பட்ட எண்ணற்ற பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகள் அனைத்தும் (அல்லது ஏறக்குறைய அனைத்தும்) காலியாகிவிட்டன, அவை பல மாதங்கள், அதிகபட்சம் ஒரு சீசன் வரை திரையில் இருந்தன, பின்னர் மறந்துவிட்டன. மேலும், உரத்த, வெட்கக்கேடான தோல்வியின் விரும்பத்தகாத பின் சுவையுடன்.”

வெகுஜன பார்வையாளர்களுக்கு கவனம் செலுத்துங்கள், அனைத்து சமூக வகுப்புகளின் பிரதிநிதிகளையும், எல்லா வயதினரையும், வெவ்வேறு ஆர்வங்களுடன் மகிழ்விக்கும் முயற்சிகள், மதிப்பீடுகளைப் பின்தொடர்தல் - 90 களின் முற்பகுதியில் பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சியின் மாநிலத்தின் முக்கிய பண்புகள். "வெகுஜன சமூகத்திற்கு கலாச்சாரம் அல்ல, பொழுதுபோக்கு தேவை. நிகழ்ச்சி வணிகத்தின் மிகவும் இலாபகரமான பகுதியாக தொலைக்காட்சி மாறி வருகிறது. படைப்புகள் இவ்வளவு மோசமானதாகவும் நல்லதாகவும் இருந்ததில்லை. அவை சிறந்த பொழுதுபோக்காக மாறிவிட்டன, ஆனால் மோசமான கலையாகிவிட்டன."

சோவியத் ஒன்றியத்தின் சரிவுக்குப் பிறகு, ஒரு தொலைக்காட்சி தயாரிப்பின் படைப்பாளிகளுக்கு மேற்கத்திய அனுபவத்தைப் பயன்படுத்துவதற்கான வாய்ப்பு கிடைத்தது, இது ரஷ்ய தொலைக்காட்சியில் அமெரிக்க மற்றும் ஐரோப்பிய திட்டங்களின் பிரதிகள் தோன்ற வழிவகுத்தது, பெரெஸ்ட்ரோயிகா காலத்தில் இது போன்ற ஒரு குறிப்பிடத்தக்க வகை அடங்கும். பேச்சு நிகழ்ச்சிகள்.

"பேச்சு நிகழ்ச்சிகள் மேற்கத்திய தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளின் "தடமறிதல் நகல்களாக" இருக்கத் தொடங்கின, அவற்றின் முக்கிய அம்சங்களை (உரையாடலின் எளிமை, தொகுப்பாளரின் கலைத்திறன், பார்வையாளர்களின் கட்டாய இருப்பு) மட்டுமல்ல, வணிக வெற்றியின் ஒரு அங்கமாக பொழுதுபோக்கு. ”

டாக் ஷோ வகைக்கு 1996 ஒரு முக்கிய ஆண்டாகும். பின்னர் NTV சேனலில் "இதைப் பற்றி" முதல் உண்மையான பொழுதுபோக்கு பேச்சு நிகழ்ச்சி ஒளிபரப்பப்பட்டது, மேலும் V. கோமிசரோவின் நிகழ்ச்சியான "என் குடும்பம்" ORT இல் ஒளிபரப்பப்பட்டது. அவர்களுடன், உள்நாட்டு தொலைக்காட்சியில் பேச்சு நிகழ்ச்சி வகையின் புரிதல் மாறி வருகிறது. இன்றைய நிகழ்ச்சிகள் "பெரெஸ்ட்ரோயிகா" "பேச்சு நிகழ்ச்சிகளில்" உள்ளார்ந்த சமூக முக்கியத்துவத்தின் பல அம்சங்களில் ஏற்கனவே இழக்கப்பட்டுள்ளன. இருப்பினும், அவை இன்னும் சமூகத்தின் வாழ்க்கையில் குறிப்பிடத்தக்க பங்கைக் கொண்டுள்ளன - பேச்சு நிகழ்ச்சிகளின் அரசியல் முக்கியத்துவம் சமூக மற்றும் அன்றாட நிகழ்வுகளுக்கு மாறிவிட்டது.

பின்னர், உள்நாட்டு தொலைக்காட்சியில் முற்றிலும் மாறுபட்ட தலைப்புகளில் இன்னும் பல பேச்சு நிகழ்ச்சிகள் வெளியிடப்படுகின்றன: “தொழில்”, “தொழில்”, “ஒருவர்”, “ஆணும் பெண்ணும்”, “நாங்கள்”, “எனது சினிமா”, “அவசர சேனல்”, " பிரஸ் கிளப்" (பத்திரிகையாளர்களின் பங்கேற்புடன்), "ஷார்க்ஸ் ஆஃப் தி பேனா" இசை விமர்சகர்களின் பங்கேற்புடன்.

பிரபலமான பொழுதுபோக்கு நகைச்சுவை நிகழ்ச்சியின் உதாரணம் " வெள்ளைக் கிளி" திட்டத்தின் மதிப்பீடு, உண்மையில், படைப்பு வட்டங்களில் இருந்து பிரபலங்களின் பங்கேற்பைப் பொறுத்தது. பிரபல நடிகர்கள், பாடகர்கள், தொலைக்காட்சி தொகுப்பாளர்கள், யூரி நிகுலினுடன் சேர்ந்து தொகுப்பாளர் பாத்திரத்தில், எந்த சிந்தனை நாடகமும் இல்லாமல், ஒளி மேம்பாடு முறையில் நகைச்சுவைகளைச் சொன்னார்கள். புதிய வகை வடிவங்கள், வியத்தகு தீர்வுகள் அல்லது அசல் கருத்துகளைப் பயன்படுத்தாமல், நிரல் அதிக மதிப்பீடுகளைக் கொண்டிருந்தது.

படிப்படியாக, பொழுதுபோக்குத் துறை வணிகக் கண்ணோட்டத்தில் மிகவும் வெற்றிகரமானதாக மாறியது, மேலும் தொலைக்காட்சி உள்ளடக்கத்தை உருவாக்குபவர்கள் முக்கியமாக மதிப்பீடுகளில் கவனம் செலுத்தினர். ஒருபுறம், பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளின் விரைவான வளர்ச்சி மற்றும் வளர்ச்சியைத் தொடர்ந்தது, மறுபுறம், கலை மற்றும் பத்திரிகை வகைகள், ஆவணப்படங்கள் மற்றும் தயாரிப்புகள் நிழல்களுக்குள் சென்றன. "சித்தாந்தத்தின் சர்வாதிகாரத்திலிருந்து மதிப்பீடுகளின் சர்வாதிகாரத்திற்கு முதலில் மாறுவது உள்நாட்டு மக்களுக்கு அவசியமான இராச்சியத்திலிருந்து சுதந்திர இராச்சியத்திற்கு ஏறக்குறைய ஒரு பாய்ச்சலாகத் தோன்றலாம். உண்மை மிகவும் சோகமாக மாறியது.

90 களில், பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகளின் எண்ணிக்கையில் குறிப்பிடத்தக்க அதிகரிப்பு ஏற்பட்டது ("முதல் பார்வையில் காதல்", "மெல்லிசை யூகிக்கவும்", "பேரவையின் பேரரசு", "உங்கள் சொந்த இயக்குனர்", "ஒரு மகிழ்ச்சியான விபத்து", " சிறந்த மணிநேரம்", புத்துயிர் பெற்ற "KVN", "Myself", "My Family"), இதில் பெரும்பாலானவை கேம் ஷோக்கள் (வினாடி வினா நிகழ்ச்சிகள்) மற்றும் பின்னர் பேச்சு நிகழ்ச்சிகள் வகைகளில் படமாக்கப்பட்டன.

நம் நாட்டில் தொலைக்காட்சியை இலவச நிறுவனங்களின் கோளமாக மாற்றுவது வெகுஜன கலாச்சாரத்தின் விரைவான வளர்ச்சியை ஏற்படுத்தியது, மேலும் தொலைக்காட்சி தயாரிப்புகள் ஒரு பண்டமாக மாறியது. பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சிதான் கலாச்சார விழுமியங்களின் உதாரணங்களை உருவாக்கத் தொடங்கியது, ஆனால் பெரும்பாலும் அவை யதார்த்தத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளன அல்லது சிதைந்துவிட்டன, இது மற்றவற்றுடன் பின்நவீனத்துவத்தின் அழகியல் காரணமாகும், இது "தொலைக்காட்சியின் பிரத்தியேகங்களில் குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது: தொலைக்காட்சி. நிகழ்ச்சிகள் யதார்த்தமாகவும், சமூகத்தின் வாழ்க்கை - தொலைக்காட்சியின் கண்ணாடியாகவும் உணரத் தொடங்கியது. பிளவு திரை பின்நவீனத்துவ அழகியலின் அடையாளமாக மாறிவிட்டது. பொழுதுபோக்கு, பொழுதுபோக்கு, பின்நவீனத்துவ தொலைக்காட்சி கலாச்சாரத்தின் தொடர்கள் பார்வையாளர்களின் உளவியல் அணுகுமுறைகளை மாற்றியுள்ளன.

இருப்பினும், 90 களின் நடுப்பகுதியில், உள்நாட்டு தொலைக்காட்சியில் பல புதுமையான நிகழ்ச்சிகள் தோன்றின. பெரும்பாலும், பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி சமூக-அரசியல் தொலைக்காட்சியுடன் முரண்படுகிறது, இதனால் ஒளிபரப்பு நெட்வொர்க்கின் ஒரு பகுதியாக பொழுதுபோக்கு வரையறுக்கப்படுகிறது, இது கருத்தியல் மற்றும் அரசியல் அனைத்தையும் விலக்குகிறது. இருப்பினும், அத்தகைய கருத்து உண்மையாக இருக்க முடியாது, ஏனெனில் தொலைக்காட்சி சமூகத்திற்கு வெளியே இருக்க முடியாது. "பொழுதுபோக்கு ஒரு சித்தாந்தத்தை தன்னுள் கொண்டுள்ளது - ஒரு வாழ்க்கை முறை, ஓய்வு முறைகள், யதார்த்தத்தைப் புரிந்துகொள்வது போன்றவை. எனவே, பொழுதுபோக்கு என்பது இன்னும் அரசியலை உள்ளடக்கியது, ஆனால், அது சமன்பாட்டிலிருந்து வெளியே எடுக்கிறது என்று சொல்வது மிகவும் சரியாக இருக்கும். NTV இல் 90 களில் சேனலில் ஒளிபரப்பப்பட்ட "டால்ஸ்" நிகழ்ச்சி இதற்கு ஒரு குறிப்பிடத்தக்க உதாரணம்.

"பொம்மைகள்" நிகழ்ச்சியானது ஒரு தொலைக்காட்சி துண்டுப்பிரசுரமாகும், இதில் குறுகிய நகைச்சுவைத் துண்டுகள், ஓவியங்கள் மற்றும் விரைவான கேலிச்சித்திரங்கள் உள்ளன. "பொம்மைகள்" அரசாங்கம் மற்றும் தனிப்பட்ட அரசியல்வாதிகளின் நடவடிக்கைகள் மீதான சமூக உறுதியான, அரசியல் நையாண்டியுடன் பொழுதுபோக்கையும் இணைத்தது. "பொம்மைகள்" படைப்பாளர்களின் வெற்றியை தனிப்பட்ட விவரங்களில் பார்வையாளர் குறிப்பிடும் சிரிப்பு, பின்னர், நையாண்டி செய்பவர்கள் எவ்வளவு தீவிரமாகவும், புள்ளியாகவும் பேசுகிறார்கள் என்பதை நீங்கள் புரிந்து கொள்ளும்போது, ​​​​குறைகிறது. இது எண்ணங்களால் மாற்றப்படுகிறது, மகிழ்ச்சியை விட சோகமானது. எங்கள் முழு வாழ்க்கையின் அபூரணத்தைப் பற்றிய புரிதல் வருகிறது.

சோவியத் யூனியன் காலத்தில் தொலைக்காட்சியில் நையாண்டி இருந்தது. ஒரு உதாரணம் திரைப்பட பத்திரிகை "விக்", இருப்பினும், அரசியல் சார்ந்த "பொம்மைகள்" போலல்லாமல், அது சமூக மற்றும் மனித தீமைகளை கேலி செய்தது மற்றும் இயற்கையில் தார்மீக போதனையாக இருந்தது.

உள்நாட்டு தொலைக்காட்சியில் முதல் தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சி, அதன் ஆசிரியர்கள் பொழுதுபோக்கு மற்றும் தகவல்களை இணைக்க முயன்றனர் (ரஷ்யாவில் "இன்ஃபோடெயின்மென்ட்" போன்ற ஒரு நிகழ்வு தோன்றுவதற்கான முன்நிபந்தனைகளை இங்கே காணலாம்), "Vremechko" நிகழ்ச்சி.

"எல். நோவோஜெனோவ் மற்றும் அவரது தோழர்களின் அசல் திட்டத்தின் படி, இந்தச் செய்தி நாம் பழகிய செய்திகளிலிருந்து அடிப்படையில் வேறுபட்டதாக இருக்கும் என்று கருதப்பட்டது. விளையாட்டுத்தனமான, விசித்திரமான, ஒருவேளை அபத்தமானது. பத்திரிக்கையாளர்களுக்கும் பார்வையாளர்களுக்கும் இடையே உள்ள நகைச்சுவைகளை கடத்தும் விளையாட்டில் அவை பந்துகளாக மாறும். இந்த இன்ஃபோடெயின்மென்ட் திட்டத்திற்கு விளையாட்டின் கூறுகள் மிகவும் முக்கியமானவை - "செய்தி அல்லாதவை" ("இன்று நிரலில் நீங்கள் கற்றுக்கொள்ள மாட்டீர்கள் ..." என ஆரம்ப சொற்றொடராக), ஊடாடுதல், பார்வையாளர்களின் ஆதாரமாக ஒரு தனித்துவமான தகவல் வழங்கல் தகவல். "எல். நோவோசெனோவ் "நகைச்சுவை", பெரும்பாலும் மேம்பாடு மற்றும் தற்காலிகமான சூழ்நிலையை நிரலுக்குள் கொண்டு வந்தார், இது "Vremechka" இல் கடுமையான சமூகப் பிரச்சினைகளை எழுப்புவதைத் தடுக்கவில்லை.

2001 முதல் 2004 வரை ஒளிபரப்பப்பட்ட லியோனிட் பர்ஃபெனோவின் “நேமெட்னி” திட்டம் ரஷ்யாவில் முதன்முறையாக இன்ஃபோடெயின்மென்ட்டை நம்பியிருப்பது அபாயகரமானது. "வாரத்தின் முக்கிய செய்திகளின் பனோரமா, அவற்றின் வெளிப்படையான பகுப்பாய்வு, விவாதம், காரணம் மற்றும் விளைவு உறவுகள் மற்றும் போக்குகளின் அடையாளம்" என வரையறுக்கப்பட்ட திட்டத்தின் முக்கிய நோக்கம் புரட்சிகர கருத்துக்களைக் கொண்டிருக்கவில்லை. "நிகழ்ச்சியின் கருத்தின் அடிப்படையை உருவாக்கும் தகவல்களை வழங்கும் முறைகள் ரஷ்ய தொலைக்காட்சிக்கு வித்தியாசமானவை, அதாவது சதி நேரத்தைக் குறைத்தல், நிகழ்வுகளின் உருவக விளக்கம், செய்திகளின் "மறுபரிசீலனை", விவரங்களில் அதிகரித்த ஆர்வம், வித்தியாசமான கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் வித்தியாசமான சூழ்நிலைகள். ”

NTV தலைமை ஆசிரியர் நிகோலாய் கார்டோசியாவின் கூற்றுப்படி, "திட்டத்தின் கருத்தை உருவாக்கும் போது, ​​​​பத்திரிகையாளர்கள் அமெரிக்க அனுபவத்தில் உணர்வுபூர்வமாக கவனம் செலுத்தினர்."

"இன்ஃபோடெயின்மென்ட்டின் சாத்தியக்கூறுகள் "நாமெட்னி" திட்டத்தின் கையொப்ப "டிஷ்" இல் முழுமையாக வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன, இதை ஆசிரியர்கள் "பயணம்" அல்லது "மூழ்குதல்" என்று அழைக்கிறார்கள். முதல் தலைப்பு முக்கிய பார்வையாளர்களின் சமூக நடைமுறையில் இருந்து வேறுபட்ட ஒருவருடன் பயணம் செய்யும் வடிவத்தை வலியுறுத்துகிறது. இரண்டாவது தலைப்பில் ஊடுருவலின் அளவை பிரதிபலிக்கிறது.

"Namednya" இல் மாண்டேஜ் தீவிரமாக பயன்படுத்தப்பட்டது. "மான்டி பைதான்" - அனிமேஷன் செய்யப்பட்ட படங்களை ஆவணப்படக் காட்சிகளில் "பதிவு செய்தல்" - மற்றும் ஒரு நேர்காணல் கிளிப் - உணர்வுப்பூர்வமான உணர்விற்காக வடிவமைக்கப்பட்ட ஒரு குறுகிய ஆடியோவிஷுவல் வேலை - போன்ற நுட்பங்கள் பயன்படுத்தப்பட்டன. "Namedni" நிறுத்தப்பட்டாலும், "உள்நாட்டு தொலைக்காட்சியில் நிகழ்ச்சியின் செல்வாக்கு தொடர்கிறது, ஏனெனில் அதில் உருவாக்கப்பட்ட கருத்துக்கள் மற்றும் நுட்பங்கள் இன்று பல பத்திரிகையாளர்களால் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.

இவ்வாறு, கடந்த நூற்றாண்டின் 90 களில், ரஷ்யாவில் பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி உருவாகும் செயல்பாட்டில் இருந்தது, மேலும் புதிய வடிவங்கள் மற்றும் பொழுதுபோக்கு வகைகளுக்கான தேடல் நடந்து கொண்டிருந்தது. பொழுதுபோக்கு மற்றும் தகவல், பொழுதுபோக்கு மற்றும் சமூக நோக்குநிலை - ஒரு திட்டத்தில் பல்வேறு செயல்பாடுகளின் கலவையானது தொலைக்காட்சியில் ஏற்கனவே கவனிக்கத்தக்கது, ஆனால் இவை ஒரு முறை மட்டுமே. வகை அமைப்பு இன்னும் பற்றாக்குறை மற்றும் மோசமாக வளர்ச்சியடைந்துள்ளது.

புதிய உள்நாட்டு தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பை உருவாக்கும் போது கடந்த 10-15 ஆண்டுகளில் மட்டுமே பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகள் போதுமான எண்ணிக்கையையும் பல்வேறு வகைகளையும் எட்டியுள்ளன. "பொழுதுபோக்குத் துறையின் முறையான உருவாக்கம் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் கடைசி தசாப்தத்தில் - 21 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் மட்டுமே தொடங்கியது. குடும்ப பேச்சு நிகழ்ச்சிகள், ரியாலிட்டி ஷோக்கள், பல நகைச்சுவையான நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் கேம் ஷோக்கள், அத்துடன் விளையாட்டு மற்றும் பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சியின் சந்திப்பில் உள்ள நிகழ்ச்சிகள் போன்ற வகைகளின் விரைவான வளர்ச்சியுடன்.

இது பெரும்பாலும் நவீன உலக சமுதாயத்தின் வளர்ச்சியின் பொதுவான போக்குகளால் ஏற்படுகிறது, இது "நேரடியாக உழைப்பு, தொழில்துறை, தொழில்துறைக்கு பிந்தைய நாகரிகத்திலிருந்து படிப்படியாக தகவல், ஊடகம், மெய்நிகர் என நகர்கிறது. அதில், ஓய்வும் ஓய்வும் ஒரு பெரிய பாத்திரத்தை வகிக்கின்றன.

ரஷ்ய தொலைக்காட்சிக்கு ஒரு குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வு 2001 இல் நிகழ்ந்தது, முதல் ரியாலிட்டி ஷோ ஒளிபரப்பப்பட்டது - "கண்ணாடிக்கு பின்னால்" நிகழ்ச்சி, இப்போது செயல்படாத டிவி -6 சேனலில் ஒளிபரப்பப்பட்டது, இது அதிக மதிப்பீடுகளைக் கொண்டிருந்தது, மேலும் அதன் பங்கேற்பாளர்கள் ஒரு காலத்தில் இருந்தனர். மிகவும் பிரபலமானது. பார்வையாளர்கள் தங்கள் வீட்டை விட்டு வெளியேறாமல் மற்றொரு நபரின் "உண்மையான" வாழ்க்கையைப் பார்க்கலாம், மேலும் பங்கேற்பாளருக்கு வாக்களிப்பதன் மூலம் அவரது தலைவிதியை கூட தீர்மானிக்கலாம், இதனால் அவரை திட்டத்தில் வைத்திருக்க முடியும்.

புதிய பொழுதுபோக்கு வடிவம் பெரும் வெற்றியைப் பெற்றது, ஏனெனில் இது முற்றிலும் மாறுபட்ட தொலைக்காட்சி தயாரிப்பைக் குறிக்கிறது. வினாடி வினா நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் கேம் ஷோக்களில், கேம்ப்ளே எப்போதும் பிரிக்கப்பட்டதாகவே இருக்கும். ரியாலிட்டி ஷோவில், கேம் பிரிக்கமுடியாத வகையில் யதார்த்தத்துடன் இணைக்கப்பட்டது, இருப்பினும் சிதைந்துவிட்டது, இது தெளிவற்ற பொது மதிப்பீட்டை ஏற்படுத்தியது.

உள்நாட்டு தொலைக்காட்சியில் விரைவில் தோன்றிய மற்றொரு ரியாலிட்டி திட்டம், உள்நாட்டு தொலைக்காட்சியின் வளர்ச்சியில் முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது. "ஸ்டார் பேக்டரி"யில், ரியாலிட்டி கூறு இசையுடன் இணைக்கப்பட்டது. ஐரோப்பிய தொலைக்காட்சி திட்டமான ஸ்டார் அகாடமியின் நகலாக இருந்ததால், நிகழ்ச்சி அதே புகழ் பெற்றது, ஆனால் அதே நேரத்தில் அது கடுமையான விமர்சனத்திற்கு உட்பட்டது. அக்டோபர் 24, 2002 தேதியிட்ட "நோவாய் வ்ரெம்யா" செய்தித்தாளின் "அரை முடிக்கப்பட்ட தயாரிப்புகள்" கட்டுரையிலிருந்து ஒரு பகுதி: "ரஷ்ய தொலைக்காட்சி தொடர்ந்து உண்மையான நிகழ்ச்சிகளை நடத்துகிறது." கருப்பொருளில் மற்றொரு மாறுபாட்டை உடனடியாக வழங்கியபோது, ​​​​எல்லோரும் மட்டுமே, சிரமமின்றி, "மெருகூட்டப்பட்ட கண்ணாடி" என்ற காவியத்திலிருந்து தப்பினர். ஒரே நேரத்தில் தொடங்கப்பட்ட இரண்டு மத்திய சேனல்கள் சிறந்த இசைக்கலைஞர்களை உருவாக்குகின்றன.

கலவையான எதிர்வினை இருந்தபோதிலும், "கண்ணாடிக்கு பின்னால்" மற்றும் "ஸ்டார் பேக்டரி" ரஷ்ய தொலைக்காட்சியில் ஒரு முக்கிய நிகழ்வாக மாறியது, ரஷ்யாவில் "உண்மையான" தொலைக்காட்சியின் மேலும் வளர்ச்சியை முன்னரே தீர்மானித்தது.

"முதல் பொழுதுபோக்கு சேனலின்" அதிகாரப்பூர்வமற்ற நிலை STS (தொலைக்காட்சி நிலையங்களின் நெட்வொர்க்) ஆல் பாதுகாக்கப்பட்டது. 90 களின் பிற்பகுதியில், STS தன்னை ஒரு இளைஞர் சேனலாக நிலைநிறுத்தியது. ஒளிபரப்பின் குறிப்பிடத்தக்க பகுதி வெளிநாட்டு தொடர்களால் ஆனது. "அதன் வெளிநாட்டு வேர்கள் காரணமாக, எஸ்டிஎஸ் என்பது ஒரு வகையான கலப்பினமாகும், இது நன்கு இணைக்கப்பட்ட, சராசரியான "அவர்களின்" பொது பொழுதுபோக்கு சேனலின் பதிப்பு, உள்ளூர் நிலைமைகளுக்கு ஏற்றது. உலகில் எது பெரும்பான்மை. இப்போது வரை, நாங்கள் அத்தகைய சேனல்களை "குடும்பம்" என்று அழைத்தோம்.

அப்போதைய படி பொது இயக்குனர் Sergei Skvortsov: "நாங்கள் யாருடனும் அரசியல் ரீதியாக தொடர்பு கொள்ள விரும்பவில்லை. செய்திகள் எங்கள் தொழில் அல்ல, சிற்றின்பமும் இல்லை... தொலைக்காட்சியை பொழுதுபோக்கிற்கான கருவியாகப் பார்க்கிறோம், பொது நனவைக் கையாளவில்லை." அவரது கருத்துப்படி, அரசியலற்ற சேனல் ரஷ்ய மாகாணங்களுடன் மிகவும் நெருக்கமாக உள்ளது.

1996 இல் ஒளிபரப்பின் தொடக்கத்தில், STS சமிக்ஞை பரிமாற்ற தொழில்நுட்பங்கள் அவற்றின் தரம், இயக்கம் மற்றும் கச்சிதமான தன்மை மற்றும் பிராந்தியங்களில் நிரல் மற்றும் விளம்பரத் தொகுதிகளின் பரிமாற்றத்திற்கான உத்தரவாதம் ஆகியவற்றால் வேறுபடுகின்றன. "எஸ்.டி.எஸ் தான், இன்று நாடு முழுவதும் இயங்கும் ஒரே டிஜிட்டல் தொலைக்காட்சி."

வளர்ச்சியின் அடிப்படையில் STS இன் முக்கிய தருணம் 2002 இல் அலெக்சாண்டர் ரோட்னியன்ஸ்கியின் பொது இயக்குநரின் பதவிக்கு வந்தது. அவருக்குக் கீழ்தான் சேனல் கருத்து மாறியது, இது மதிப்பீடுகளை அதிகரிக்கத் தேவைப்பட்டது - அவர் நிரல் மூலோபாயத்தை தீவிரமாக மாற்றினார். “எஸ்டிஎஸ் டிவி சேனலுக்கு தலைமை தாங்கும் வாய்ப்பை நான் ஒப்புக்கொண்டபோது, ​​விவாதம் மற்றும் தகவல் சகாப்தத்தின் முடிவு வரப்போகிறது என்பது எனக்குத் தெளிவாகத் தெரிந்தது. அனைத்து அரசியல் தகவல்களும், அரசியல் தொழில்நுட்பங்களின் ஒரு பகுதியாக இருப்பதால், பார்வையாளர்களில் பெரும் பகுதியினரின் சோர்வுக்கு வழிவகுத்தது. நடுத்தர வர்க்கத் தொலைக்காட்சிக்கான யோசனைகளை நான் குவித்துள்ளேன்.

சேனல் வளர்ச்சியின் முக்கிய திசைகள்:

பொழுதுபோக்கு உள்ளடக்கத்தின் முதன்மையானது (“உங்களைப் பொறுத்தவரை, டிவி ஒரு நேர்மறையான நல்ல மனநிலையின் சாத்தியமான ஆதாரங்களில் ஒன்றாகும்... மேலும், நாங்கள் பொழுதுபோக்கை செயலற்றதாக கருதுவதில்லை. இது வாழ்க்கையின் துணி, இது ஒரு நபரின் சுய-உணர்தல் இலவச தேர்வுக்கான நிபந்தனைகள்");

குறைந்த தரமான உள்ளடக்கத்தை மறுப்பது ("நம்பமுடியாதது, ஆனால் உண்மை: STS இல் பொது தயாரிப்பாளராக தோன்றிய சிறிது நேரத்திலேயே, அலெக்சாண்டர் ரோட்னியன்ஸ்கி "விண்டோஸ்" - ஒரு "தங்க சுரங்கம்" என்ற நிகழ்ச்சியை காற்றில் இருந்து அகற்றினார், இது சேனலின் வெற்றி, இது அற்புதமான மதிப்பீடுகளை சேகரித்தது: "இந்த துணி எனது உற்பத்தியில் இருந்து இல்லை" "பிக் ஜாக்பாட்" STS இல் நீண்ட காலமாக இல்லை - அதே காரணத்திற்காக: மோசமான தரம், "மஞ்சள்", சாத்தியமான அனைத்து வரம்புகளையும் தாண்டி, பொழுதுபோக்கின் முக்கிய அடையாளம் அல்ல");

உங்களின் சொந்த உயர்தர உள்ளடக்கத்தை உருவாக்குதல், இதில் இன்ஃபோடெயின்மென்ட் கூறுகள் அடங்கிய புரோகிராம்கள் அடங்கும் (“நான் தொலைக்காட்சி அரட்டையின் பெரிய ரசிகன் என்பதால், அவர் ஒரு சுவாரஸ்யமான வடிவமைப்பை உருவாக்க முடியும் என்று எனக்குத் தோன்றியது, அது இப்போது வேகத்தை அதிகரித்து வருகிறது. செய்திகள் மற்றும் நிகழ்ச்சிகளின் கலவையாகும். ”) - “விவரங்கள்”, “ கதைகள் விரிவாக”;

பார்வையாளர்களின் ஒரு குறிப்பிட்ட பிரிவைக் குறிவைத்து (ஆரம்பத்தில் இது இளைஞர்கள், ஆனால் "5%-6% பார்வையாளர்களை அடைந்தது, இது போன்ற நிலைப்பாட்டிற்கான உச்சவரம்பு என்பது தெளிவாகியது - இளைஞர்கள் அனைத்து இலக்கு குழுக்களையும் விட குறைவாக டிவி பார்க்கிறார்கள். 2003, டிவி சேனல் வயதான மற்றும் பெண் பார்வையாளர்களை மையப்படுத்தத் தொடங்கியது.")

ரோட்னியன்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, சேனலின் புதிய கருத்து ரஷ்ய சமூகத்தின் சமூக-அரசியல் துறையில் ஏற்பட்ட மாற்றங்களால் பாதிக்கப்பட்டது: “கூடுதலாக, ஒரு குறிப்பிட்ட காலம் முடிந்தது, அரசியல் ஒன்று நடந்தது. 2002 இல் பார்வையாளர்கள் சிறந்ததை நம்பினர் என்றால், 2004 இல் ஒரு வித்தியாசமான மனநிலை உருவாகத் தொடங்கியது. ஒட்டுமொத்த நாடும் மாறத் தொடங்கியது.

எனவே, 21 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், ரஷ்ய தொலைக்காட்சியில் பொழுதுபோக்கு செயல்பாடு அதன் உச்சத்தை எட்டியது - பார்வையாளர்களிடையே மிகவும் பிரபலமான தொடர்புடைய நிகழ்ச்சிகளின் எண்ணிக்கையில் அதிகரிப்பு ஏற்பட்டது, புதிய வடிவங்களின் தோற்றம் (ரியாலிட்டி ஷோக்கள் உட்பட) மற்றும் பழைய வகைகளின் வளர்ச்சி.

பொழுதுபோக்கு செயல்பாடு கூடுதல் ஒன்றிலிருந்து ஒரு அமைப்பை உருவாக்கும் ஒன்றாக மாறியுள்ளது, இது நம் நாட்டிற்கான ஒரு புதிய வகை சேனலின் தோற்றத்திற்கு வழிவகுத்தது - பொழுதுபோக்கு. அத்தகைய சேனலின் ஒரு எடுத்துக்காட்டு உதாரணம் STS ஆகும், இது ஒரு குறிப்பிட்ட பார்வையாளர்களை இலக்காகக் கொண்டு தனது சொந்த தயாரிப்பின் உயர்தர பொழுதுபோக்கு உள்ளடக்கத்துடன் அதன் ஒளிபரப்பு நெட்வொர்க்கை நிரப்ப முயற்சிக்கிறது.

இதனால், உள்நாட்டு பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி அதன் வளர்ச்சியில் நீண்ட தூரம் வந்துள்ளது. சோவியத் காலத்தை தோராயமாக 3 நிலைகளாகப் பிரிக்கலாம்: முதலில், பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகளின் தோற்றம் மற்றும் ஆரம்ப வளர்ச்சி நடந்தது, இரண்டாவது தணிக்கையுடன் தொடர்புடையது, அதன் கீழ் எங்கள் தொலைக்காட்சி அனைத்தும் வீழ்ச்சியடைந்தது. மூன்றாவது பெரெஸ்ட்ரோயிகாவின் ஆரம்பம் மற்றும் தொலைக்காட்சியின் பெருகிய சமூக நோக்குநிலை ஆகியவற்றால் குறிக்கப்பட்டது. ரஷ்ய காலத்தில் இரண்டு நிலைகள் உள்ளன. இந்த வகையான உள்ளடக்கத்தை உருவாக்குவதில் அனுபவமின்மை மற்றும் பார்வையாளர்களின் தெளிவின்மை ஆகியவற்றுடன் தொடர்புடைய பொழுதுபோக்குத் துறையின் குறைந்த தரத்தால் இடைநிலை நிலை குறிக்கப்படுகிறது; பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சியின் வகை அமைப்பு இப்போதுதான் கட்டமைக்கத் தொடங்குகிறது.

தற்போதைய நிலை உள்நாட்டு தொலைக்காட்சியில் பொழுதுபோக்குத் துறையின் இறுதி உருவாக்கம் மற்றும் அதன் பிற துறைகளில் பொழுதுபோக்கு ஊடுருவலுடன் தொடர்புடையது.

90 களின் முற்பகுதியில் நம் நாட்டில் தோன்றிய தொலைக்காட்சியின் வணிக மாதிரி, கொள்கையை அறிவித்தது: "பார்வையாளர்களின் கவனத்தை ஈர்ப்பது, அதன் மூலம், எந்த விலையிலும் விளம்பரம் செய்தல்." பெஸ்பமியாட்னோவா. ஜி.என். ரஷ்ய தொலைக்காட்சி இன்ஃபோடெயின்மென்ட்: நவீன உலகில் தகவல்தொடர்புகளின் தோற்றம் மற்றும் அம்சங்கள்: பொருள். ரோஸ். அறிவியல்-நடைமுறை conf. "வெகுஜன தகவல்தொடர்பு சிக்கல்கள்", மே 11-12, 2005./ எட். பேராசிரியர். வி வி. துலுபோவா. Voronezh: VSU, ஜர்னலிசம் பீடம், 2005. பி.4.

தொலைக்காட்சி அலைவரிசைகள் இதுவரை அறியப்படாத வகைகள் மற்றும் வடிவங்களால் நிரப்பப்பட்டன. உள்நாட்டு தொலைக்காட்சி நடைமுறையில் மாற்றங்கள் ஏற்பட்டுள்ளன, வணிக லாபத்தில் கவனம் செலுத்தும் அளவுக்கு "பேச்சு சுதந்திரம்" தொடர்பானவை அல்ல.

நவீன தொலைக்காட்சியின் கலாச்சார மற்றும் பொழுதுபோக்கு செயல்பாடு பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகளில் (பேச்சு நிகழ்ச்சிகள், தொலைக்காட்சி தொடர்கள், வினாடி வினா நிகழ்ச்சிகள் போன்றவை) உணரப்படுகிறது. இந்த வகையான தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளில், ஊடாடும் தொழில்நுட்பங்கள் பெருகிய முறையில் முக்கிய பங்கு வகிக்கின்றன, இதன் உதவியுடன் பார்வையாளர் விளையாட்டின் முன்னேற்றத்தைப் பார்க்கவும், அதில் பங்கேற்கவும் முடியும், ஆனால் ஒட்டுமொத்த நிகழ்ச்சியின் போக்கையும் பாதிக்கலாம்.

பல தொலைக்காட்சி வினாடி வினா நிகழ்ச்சிகள் பார்வையாளரின் எல்லைகளை விரிவுபடுத்தவும், அவர்களின் அறிவை வளப்படுத்தவும், அவர்களின் புலமையை அதிகரிக்கவும் உதவுகின்றன. எடுத்துக்காட்டாக, டிவி கேம்கள் "ஓ, லக்கி!", "யார் கோடீஸ்வரர் ஆக வேண்டும்?" (ORT, NTV), "பேராசை" (NTV), இது ஒப்பீட்டளவில் சமீபத்தில் எங்கள் தொலைக்காட்சியில் தோன்றியது (2000 - 2001 இல்).

அதே நேரத்தில், ஆராய்ச்சியாளர்கள் தற்போது தொலைக்காட்சியில் வகைகளின் கட்டமைப்பை மிகவும் தெளிவாக வரையறுக்கின்றனர். அவற்றில் முக்கியமானவற்றைப் பார்ப்போம்.

தகவல் செய்தி (வீடியோ)

தொலைக்காட்சியில், இந்த வகை வாய்வழி செய்தி மற்றும் வீடியோ குறிப்பு ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது. ஆவணப்பட ஒளிப்பதிவில், ஒரு வீடியோ குறிப்பு பெரும்பாலும் க்ரோனிகல் ரிப்போர்ட் என்று அழைக்கப்படுகிறது: இவை ஒரு நிகழ்வின் முக்கிய தருணங்களை அவற்றின் இயற்கையான வரிசையில் காட்டும் குறுகிய பொருட்கள். தொலைக்காட்சிப் பயிற்சியாளர்களைப் பொறுத்தவரை, அவர்களின் அன்றாட வாழ்க்கையில் "தகவல்" (வாய்வழி உட்பட எந்த செய்திப் படம் பற்றிய செய்தி), "சதி" (வழக்கமாக ஒரு வீடியோ குறிப்பு, சில நேரங்களில் சிக்கலான ஸ்கிரிப்ட் திட்டத்தின் தனி "பக்கம்" பற்றி) பெயர்கள் உள்ளன. வெளிப்படையாக, பயிற்சியாளர்களின் அன்றாட பழக்கவழக்கங்களை உடைத்து, இந்த வார்த்தையை ஒழிக்க போராட வேண்டிய அவசியமில்லை, துல்லியமாக பயன்படுத்தப்பட்டாலும், ஆனால் மிகவும் பரவலாக உள்ளது.

வீடியோ கிளிப்களை இரண்டு வகையாகப் பிரிக்கலாம்.

முதலாவது, அதிகாரப்பூர்வமான, பாரம்பரிய நிகழ்வைப் பற்றிய செய்தி: மிக உயர்ந்த சட்டமன்றக் குழுவின் அமர்விலிருந்து செய்தியாளர் சந்திப்பு வரை. இதுபோன்ற நிகழ்வுகளை படமாக்கும்போது, ​​அனுபவம் வாய்ந்த கேமராமேனுக்கு பத்திரிகையாளர் அறிவுரைகள் தேவையில்லை. நிலையான நிறுவல் தாள் பலவற்றை உள்ளடக்கியது பொதுவான திட்டங்கள்மண்டபம், பேச்சாளரின் நெருக்கமான காட்சி, பிரீசிடியத்தின் பனோரமா, கூட்டத்தில் பங்கேற்பாளர்கள் பேச்சைக் கேட்டு குறிப்புகளை எடுப்பது போன்ற பல காட்சிகள் (முதல் வழக்கில் - பிரதிநிதிகள், இரண்டாவது - பத்திரிகையாளர்கள்); தரையில் இருந்து கேள்வி - மேடையில் இருந்து பதில். இது எடிட்டருக்கு வரும் காட்சிப் பொருள். மேலும் பணியானது, காட்சிகளை திரைப்படம் அல்லது வீடியோ டேப்பில் திருத்துவது மற்றும் குரல்வழி உரையை எழுதுவது ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது.

இரண்டாவது வகையை சூழ்நிலை அல்லது ஆசிரியர் என்று அழைக்கலாம். இங்கே முழு படைப்பு மற்றும் உற்பத்தி செயல்பாட்டில் பத்திரிகையாளரின் பங்கேற்பு மற்றும் தகவலின் தரத்தில் அதன் செல்வாக்கு மிகவும் கவனிக்கத்தக்கது. ஆசிரியர் திரைக்குத் தகுதியான ஒரு உண்மையைத் தேர்ந்தெடுத்து, படப்பிடிப்பு மற்றும் எடிட்டிங் ஆகியவற்றின் தன்மையை முன்கூட்டியே சிந்திக்கிறார். ஒரு இளம் பத்திரிக்கையாளர் (பயிற்சி மாணவர், பயிற்சியாளர், படைப்பாற்றல் குழுவின் ஊழியர்களுக்கு புதியவர்) ஒரு ஸ்கிரிப்ட் திட்டத்தை சமர்ப்பிக்க வேண்டும், இது ஒரு சுருக்கமான உள்ளடக்கத்தை (தீம், யோசனை, சதித்திட்டத்தின் உண்மை பொருள்), ஒரு காட்சி தீர்வு, பொதுவாக அத்தியாயம் அத்தியாயம். அத்தகைய வீடியோ, உண்மையில், ஒரு சிறிய அறிக்கை.

அறிக்கையின் கருப்பொருள் அடிப்படையானது, ஒரு விதியாக, குறிப்பிடத்தக்க சமூக, பெரும்பாலும் தேசிய முக்கியத்துவம் வாய்ந்த ஒரு உத்தியோகபூர்வ நிகழ்வாகும். இது "நெறிமுறை" பதிவு, விரிவான மற்றும் நீண்ட காட்சியின் அவசியத்தை விளக்குகிறது.

அறிக்கைக்கான ஸ்கிரிப்ட் பொதுவாக முன்கூட்டியே எழுதப்படுவதில்லை, ஆனால் பத்திரிகையாளர் படப்பிடிப்பில் இருப்பது நல்லது: காட்சிகளின் திரையிடலுடன் வரும் உரையை எழுதும் போது இது அவருக்கு உதவும்.

பத்திரிகை கருத்துகள் இல்லாமல் அறிக்கை ஒளிபரப்பப்படலாம். ஒரு நிகழ்வை மறைப்பதில் பாரபட்சமற்ற தன்மையை நிரூபிக்க வேண்டிய சந்தர்ப்பங்களில் இது செய்யப்படுகிறது. பெரும்பாலும் ஒரு அறிக்கை அதிகாரப்பூர்வ நிகழ்வின் நேரடி ஒளிபரப்பு என்றும் அழைக்கப்படுகிறது.

பேச்சு (கேமராவில் மோனோலாக்)

ஒரு தொலைக்காட்சித் திரையில் இருந்து வெகுஜனப் பார்வையாளர்களுக்கு ஒரு நபரின் எந்த முகவரியும், இந்த நபரே காட்சியின் முக்கிய (பெரும்பாலும் ஒரே) பொருளாக இருக்கும்போது, ​​அது கேமராவில் ஒரு செயல்திறன் ஆகும்.

செயல்திறன் திரைப்பட காட்சிகள், புகைப்படங்கள், கிராஃபிக் பொருட்கள், ஆவணங்கள் ஆகியவற்றின் காட்சியுடன் இருக்கலாம்; நிகழ்ச்சி ஸ்டுடியோவிற்கு வெளியே நடந்தால், சுற்றுச்சூழல் மற்றும் நிலப்பரப்பின் காட்சியைப் பயன்படுத்தலாம், ஆனால் செயல்திறனின் முக்கிய உள்ளடக்கம் எப்போதும் தொலைக்காட்சி பார்வையாளர்களுக்கு குறிப்பிட்ட தகவல்களை மட்டுமல்ல, அவரது அணுகுமுறையையும் தெரிவிக்க முற்படும் ஒரு நபரின் மோனோலாக் ஆகும். அதை நோக்கி.

தொலைக்காட்சி உட்பட எந்தவொரு பொதுப் பேச்சுக்கும் அடிப்படையானது, நிச்சயமாக, ஒரு யோசனை, கண்டிப்பாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட மற்றும் சரியான முறையில் ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட உண்மைகள், வாதங்கள் மற்றும் ஆதாரங்களின் உதவியுடன் வெளிப்படுத்தப்படும் ஒரு சிந்தனையாகும். துல்லியமான சான்றுகள், ஏனென்றால் பொதுப் பேச்சு செயல்பாட்டில் எப்போதும் எதையாவது நம்ப வைக்க வேண்டிய அவசியம் இருக்க வேண்டும், ஒரு வற்புறுத்துபவர் மற்றும் வற்புறுத்துபவர் இருக்கிறார், கருத்துக்கள், கருத்துகளின் போராட்டம் உள்ளது - மற்றும் வெற்றி மிகவும் உறுதியானதாக இருக்க வேண்டும். எனவே, பேச்சின் உரை "செயலில்", புண்படுத்தக்கூடியதாக இருக்க வேண்டும், மேலும் பேச்சு நாடகத்தின் சட்டங்களின்படி கட்டமைக்கப்பட வேண்டும்.

நேர்காணல்

ஒரு பத்திரிகையாளர் முக்கியமான நிகழ்வுகளில் கலந்துகொண்டு, ஆவணங்கள் மற்றும் பிற ஆதாரங்களுடன் பழகுவதன் மூலம் தேவையான தகவல்களைப் பெறுகிறார், ஆனால், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, தகவல் கேரியர்களாக இருப்பவர்களுடன் தொடர்புகொள்வதன் மூலம். மனித தொடர்புகளின் எந்தவொரு செயல்முறையும், ஒரு விதியாக, உரையாடல் வடிவத்தில் நடைபெறுகிறது - கேள்விகள் மற்றும் பதில்கள்.

நேர்காணல் (ஆங்கிலத்திலிருந்து, நேர்காணல் - உண்மையில் சந்திப்பு, உரையாடல்) என்பது பத்திரிகையின் ஒரு வகையாகும், இது ஒரு பத்திரிகையாளருக்கும் சமூக முக்கியத்துவம் வாய்ந்த நபருக்கும் இடையேயான உரையாடலாகும். டிமிட்ரிவ் எல்.ஏ. தொலைக்காட்சி வகைகள். எம்., 1991. பி.91.

ஒரு பத்திரிகையாளருக்கான நேர்காணல், ஒருபுறம், இந்தத் தகவலைச் சொந்தமாக வைத்திருக்கும் ஒருவருடன் நேரடித் தொடர்பு மூலம் தகவலைப் பெறுவதற்கான ஒரு வழியாகும்; மறுபுறம், ஒரு உரையாடலின் வடிவத்தில் ஒரு பத்திரிகை வகை, ஒரு உரையாடல், இதில் ஒரு பத்திரிகையாளர், கேள்விகளின் அமைப்பைப் பயன்படுத்தி, நேர்காணல் செய்பவருக்கு (தகவல் ஆதாரம்) முடிந்தவரை முழுமையாக, தர்க்கரீதியாக தொடர்ந்து வெளிப்படுத்த உதவுகிறது. செயல்பாட்டில் தலைப்பு கொடுக்கப்பட்டது தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சி.

பல அனுபவமிக்க நேர்காணல் செய்பவர்கள் சரியாக எச்சரிப்பது போல, உரையாசிரியரின் ஆழமான ஆளுமைப் பண்புகளைப் பெற, நேர்காணல் செய்பவரிடமிருந்து ஒரு சிறப்பு மனப்பான்மை தேவைப்படுகிறது. இல்லையெனில், எல்லாம் சரியாக இருப்பதாகத் தோன்றும், ஒருவேளை எளிதாக இருக்கலாம், ஆனால் அது பரஸ்பர உணர்வுகளை உற்சாகப்படுத்தவோ, தொடவோ அல்லது தூண்டவோ செய்யாது.

ஒரு வகையாக நேர்காணல்கள் தொலைக்காட்சித் திரையில் ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்துள்ளன. உண்மையில், ஊடகவியலாளர்கள் திறமையான நபர்களிடம் கேள்விகள் கேட்காத, அல்லது பல்வேறு நிகழ்வுகளில் பங்கேற்பாளர்களிடம் பேசாத, சில முக்கிய நிகழ்வுகள் குறித்து மற்றவர்களின் கருத்துக்களைக் கேட்காத ஒரு செய்தியும் இல்லை. பல சிக்கலான தொலைக்காட்சி வடிவங்களில் நேர்காணல்கள் இன்றியமையாத அங்கமாகும். ஒரு சுயாதீனமான பரிமாற்றத்தை உருவாக்க குறைவாக அடிக்கடி பயன்படுத்தப்படுகிறது.

மாநிலத்தின் உள்நாட்டு மற்றும் வெளியுறவுக் கொள்கைகள் குறித்த உத்தியோகபூர்வ விளக்கத்தைப் பெற ஒரு நெறிமுறை நேர்காணல் நடத்தப்படுகிறது. நேர்காணல் செய்பவர், அதன்படி, உயர் அதிகாரி.

தகவல் நேர்காணல். சில தகவல்களைப் பெறுவதே குறிக்கோள் ("கருத்து நேர்காணல்", "உண்மை நேர்காணல்"); உரையாசிரியரின் பதில்கள் இல்லை அதிகாரப்பூர்வ அறிக்கை, எனவே, உரையாடலின் தொனி இயல்பானது, பல்வேறு உணர்ச்சி வெளிப்பாடுகளால் வண்ணம் பூசப்பட்டது, இது தகவல்களின் சிறந்த கருத்துக்கு பங்களிக்கிறது. தகவல் மற்றும் பத்திரிகை நிகழ்ச்சிகளில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது.

போர்ட்ரெய்ட் நேர்காணல் என்பது ஒரு சிறப்பு வகை தொலைக்காட்சி நேர்காணலாகும், இது உரையாசிரியரின் ஆளுமையை முடிந்தவரை விரிவாக வெளிப்படுத்தும் நோக்கத்துடன் உள்ளது. சமூக மற்றும் உளவியல் உணர்ச்சி பண்புகள் மற்றும் நேர்காணல் பெறுபவரின் மதிப்பு அமைப்பின் அடையாளம் முதன்மை முக்கியத்துவம் பெறுகிறது. பெரும்பாலும் திரைக் கட்டுரையின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாகத் தோன்றும்.

பிரச்சனை நேர்காணல் (அல்லது விவாதம்). சமூக முக்கியத்துவம் வாய்ந்த சிக்கலைத் தீர்ப்பதற்கான வெவ்வேறு கண்ணோட்டங்கள் அல்லது வழிகளை அடையாளம் காண்பதே பணி.

ஒருவருக்கொருவர் தொடர்பு கொள்ளாத பல்வேறு உரையாசிரியர்களிடமிருந்து ஒரு குறிப்பிட்ட பிரச்சினையில் கருத்துக்களைக் கண்டறிய ஒரு நேர்காணல்-கேள்வித்தாள் நடத்தப்படுகிறது. இது வழக்கமாக தரப்படுத்தப்பட்ட நேர்காணல்களின் தொடராகும், இதில் பங்கேற்பாளர்கள் அனைவருக்கும் ஒரே கேள்வி கேட்கப்படுகிறது. பெரும்பாலும், இந்த குறிப்பிட்ட வகை தொலைக்காட்சி நேர்காணல் ஒரு புதிய நிருபரின் முதல் சுயாதீனமான பணியாக இருக்கலாம். நேர்காணல் கேள்வித்தாள் பொதுவாக ஸ்டுடியோவிற்கு வெளியே நடத்தப்படுகிறது. இந்தப் பணியைச் செய்யும்போது, ​​நிருபர் மக்களுடன் தொடர்பு கொண்டு, அவர்களை வெல்வதோடு, இலக்கை அடையவும் முடியும்.

அறிக்கை

"அறிக்கை" என்ற சொல் பிரெஞ்சு மொழியிலிருந்து வந்தது. அறிக்கை மற்றும் ஆங்கிலம் அறிக்கை, அதாவது அறிக்கை. இந்த வார்த்தைகளின் பொதுவான வேர் லத்தீன்: ரிப்போர்டோ (தெரிவிக்க). டிமிட்ரிவ் எல்.ஏ. தொலைக்காட்சி வகைகள். எம்., 1991. பி. 99.

எனவே, அறிக்கையிடல் என்பது பத்திரிகை, வானொலி மற்றும் தொலைக்காட்சி ஆகியவற்றில் நிருபர் நேரில் கண்ட சாட்சியாக அல்லது பங்கேற்பாளராக இருக்கும் எந்தவொரு நிகழ்வையும் உடனடியாகப் புகாரளிக்கும் ஒரு வகை பத்திரிகையாகும். கடைசி சூழ்நிலையை நாங்கள் குறிப்பாக கவனிக்கிறோம், ஏனென்றால் செய்தி அறிக்கையிடல் மற்ற தகவல் வகைகளின் குறிக்கோள். ஆனால் ஒரு அறிக்கையில், ஒரு நிகழ்வின் தனிப்பட்ட கருத்து, நிகழ்வு மற்றும் அறிக்கையின் ஆசிரியரின் உண்மைகளைத் தேர்ந்தெடுப்பது முன்னுக்கு வருகிறது, இது இந்த தகவல் வகையின் புறநிலைக்கு முரணாக இல்லை.

சாராம்சத்தில், பத்திரிகையின் முழு வரலாறும் அறிக்கையிடலின் உருவாக்கம் மற்றும் முன்னேற்றத்தின் வரலாறு ஆகும், இது இயற்கையான வாழ்க்கைக்கு அதிகபட்ச அருகாமையால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, அவற்றின் இயற்கையான வளர்ச்சியில் யதார்த்தத்தின் நிகழ்வுகளை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் திறன் கொண்டது.

ஒரு கருத்து

வர்ணனை (லத்தீன் வர்ணனையிலிருந்து - விளக்கம்) என்பது தற்போதைய சமூக-அரசியல் நிகழ்வு, ஆவணம் போன்றவற்றின் பொருளை விளக்கும் செயல்பாட்டு பகுப்பாய்வுப் பொருளின் வடிவங்களில் ஒன்றாகும்.

தொலைக்காட்சி வர்ணனை என்பது பெரும்பாலும் ஒரு வகையான கேமரா செயல்திறன் ஆகும். இருப்பினும், சிறப்பாகத் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட வீடியோ பிரேம்களால் விளக்கப்பட்ட குரல்வழி வர்ணனை அதிகளவில் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

வர்ணனை பகுப்பாய்வு பத்திரிகைக்கு சொந்தமானது, ஏனெனில், நிகழ்வுகளின் பரந்த கவரேஜுடன், வர்ணனையாளர், தனது முக்கிய குறிக்கோளைப் பின்பற்றி, முதன்மையாக, நிகழ்வுகளுக்கு இடையிலான காரணம் மற்றும் விளைவு உறவுகளை முன்னிலைப்படுத்துகிறார் மற்றும் என்ன நடக்கிறது என்பதன் சாத்தியமான விளைவுகளைப் பற்றி பேசுகிறார். ஒரு வகையாக வர்ணனையின் அடிப்படையானது ஆசிரியரின் திறந்த மதிப்பீடு மற்றும் பகுப்பாய்வு ஆகும்.

விமர்சனம்

தொலைக்காட்சியில் பத்திரிகைத் தொழில்களின் பட்டியலில் (அவை ஒரு சிறப்பு அத்தியாயத்தில் விவாதிக்கப்படும்), நிருபர் மற்றும் வர்ணனையாளருக்குப் பிறகு கட்டுரையாளர் வருகிறார். அத்தகைய நிலைப்பாட்டின் இருப்பு இந்த குறிப்பிட்ட வகை தொலைக்காட்சி நடைமுறையில் உறுதியாக நிறுவப்பட்டுள்ளது என்பதற்கான புறநிலை சான்றாகும்.

விமர்சனம் என்பது பகுப்பாய்வு இதழியலின் பாரம்பரிய, நிலையான வகைகளில் ஒன்றாகும். அதைக் குறிக்கும் முக்கிய அம்சங்களைப் பட்டியலிடுவோம். முதலாவதாக, ஆசிரியரின் குறிப்பிட்ட நோக்கத்திற்கு ஏற்ப உண்மைகள் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டு தொகுக்கப்படுவதுடன், இது கண்டிப்பாக உண்மையாகும்; இரண்டாவதாக, பார்வையாளர் அவர்களின் தொடர்புகளில் உள்ள உண்மைகளை ஆராய்கிறார், அவற்றுக்கிடையே இருக்கும் காரண தொடர்புகளை வெளிப்படுத்துகிறார், மேலும் தனிநபருக்கு பொதுவானதைத் தேடுகிறார்; மூன்றாவதாக, ஒரு மதிப்புரையானது, ஒரு வர்ணனைக்கு மாறாக, பொருள் பற்றிய அதன் ஆய்வின் அகலத்தால் வேறுபடுகிறது, அதன் மையம் ஒரு உண்மை அல்லது நிகழ்வாக இருக்கலாம்; நான்காவதாக, மதிப்பாய்வு பொருள் பெரும்பாலும் குறைவாகவே இருக்கும் காலவரிசைப்படி("இன்று உலகில்", "இது துன்பப்பட வேண்டிய நேரம்"). டிமிட்ரிவ் எல்.ஏ. தொலைக்காட்சி வகைகள். எம்., 1991. பி. 103.

உரையாடல், செய்தியாளர் சந்திப்பு மற்றும் விவாதம் ஆகியவை உரையாடல் இயல்புடையவை மற்றும் நேர்காணல்களில் அவற்றின் தோற்றம் கொண்டவை.

எனவே, உரையாடல் என்பது ஒரு குறிப்பிட்ட தொலைக்காட்சி வகை பகுப்பாய்வு இதழியல் ஆகும், இது ஒரு உரையாடல் வடிவ தகவல்தொடர்பு ஆகும். அங்கேயே. P. 106 நிரல்களில் பரவலாக குறிப்பிடப்படுகிறது. அரசியல், பொருளாதாரம், சமூகம், தார்மீக மற்றும் நெறிமுறை, அறிவியல், முதலியன பொது நலன் சார்ந்த தலைப்புகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. இது பெரும்பாலும் விவாதமாக உருவாகிறது.

கலந்துரையாடல்

விவாத வகையின் வளர்ந்து வரும் பரவல் மற்றும் பிரபலம் மிகவும் இயல்பானது மற்றும் உண்மைக்கான தீவிர தேடலுடன் நவீன வாழ்க்கையின் பாணியை ஒத்துள்ளது.

கலந்துரையாடல் (லத்தீன் விவாதத்திலிருந்து - ஆராய்ச்சி, பரிசீலனை, விவாதம்) என்பது தொலைக்காட்சித் திரைக்கு கவர்ச்சிகரமான ஒரு வகையாகும், ஏனெனில் இது வாழும் சிந்தனையின் செயல்முறை, அதன் பிறப்பு, வளர்ச்சி மற்றும் இலக்கை நோக்கி இயக்கம், கண்களுக்கு முன்பாக நடைபெறுகிறது. பார்வையாளர்கள். வெவ்வேறு கருத்துக்களின் மோதலில் தொலைக்காட்சி பார்வையாளர்களை ஆராய்ச்சி செயல்பாட்டில் உள்ளடக்கியது, அறிவார்ந்த செயல்பாட்டை செயல்படுத்துகிறது, ஆயத்த உண்மைகளின் உணர்வின் செயலற்ற தன்மையைக் கடக்கிறது. எனவே வகையின் உயர் அறிவாற்றல் திறன். டிமிட்ரிவ் எல்.ஏ. தொலைக்காட்சி வகைகள். எம்., 1991. பி. 114.

நேர்காணல் கேள்வித்தாள் தொடர்பாக மேலே கொடுக்கப்பட்ட தேவைகளை சர்ச்சைக்குரிய பொருள் பூர்த்தி செய்ய வேண்டும்: தலைப்பு மிகவும் விவாதத்திற்குரியது, அதன் சாத்தியமான தீர்வுக்கு குறைந்தபட்சம் பல விருப்பங்களை பரிந்துரைக்கிறது, பார்வையாளர்களுக்கு இது மிகவும் புரிந்துகொள்ளக்கூடியது, அவர்கள் நடுவர்களாக உணர முடியும். . இறுதியாக, விவாதத்தின் பொருள், நிச்சயமாக, பொது நலன் மற்றும் சமூக முக்கியத்துவம் வாய்ந்ததாக இருக்க வேண்டும்.

தொலைக்காட்சியின் உரையாடல் (உரையாடல்) வகைகள் அவற்றின் பாரம்பரிய அமைப்பைத் தக்கவைத்துக்கொண்டன முன்னாள் பெயர்கள். இருப்பினும், இல் கடந்த ஆண்டுகள்எங்கள் திட்டங்களில், எங்களுக்கான புதிய பெயரைக் கொண்ட திட்டங்கள் - பேச்சு நிகழ்ச்சிகள் - பெருகிய முறையில் முக்கிய இடத்தைப் பெறுகின்றன. ஆங்கிலத்தில் இருந்து மொழிபெயர்க்கப்பட்டது - ஒரு பேச்சுவழக்கு காட்சி, ஒரு பேச்சுவழக்கு செயல்திறன். குஸ்னெட்சோவ் ஜி.வி. பேச்சு நிகழ்ச்சி: தெரியாத வகையா? //பத்திரிக்கையாளர். 1998. எண். 11. பி. 26. மேடையில் இருந்து தொலைக்காட்சி பெவிலியன்களுக்கு மாற்றப்பட்டது, பேச்சு நிகழ்ச்சி ஏற்கனவே 60 களில் பார்வையாளர்களிடையே பரவலான பிரபலத்தைப் பெற்றது: முதலில் அமெரிக்காவில், பின்னர் மேற்கு ஐரோப்பாவில், இறுதியாக உலகம் முழுவதும்.

பேச்சு நிகழ்ச்சிகள், நேர்காணல்கள், விவாதங்கள் மற்றும் விளையாட்டுகளின் அத்தியாவசிய அம்சங்களை ஒருங்கிணைத்து, தொகுப்பாளரின் ஆளுமையை மையமாகக் கொண்டது. இது மிகவும் தனிப்பயனாக்கப்பட்ட திரை வடிவம். இதைப் பற்றி ஒருவர் நியாயமாகச் சொல்லலாம்: பேச்சு நிகழ்ச்சிகள் நட்சத்திரங்களை உருவாக்குகின்றன, மற்றும் நட்சத்திரங்கள் பேச்சு நிகழ்ச்சிகளை உருவாக்குகின்றன. இத்தகைய பரஸ்பர செல்வாக்கு, வடிவம் மற்றும் அதன் படைப்பாளரின் தொடர்பு, முதன்மையாக தேவையான தனிப்பட்ட குணங்களால் எளிதாக்கப்படுகிறது: புத்திசாலித்தனம், வளம், வசீகரம், நகைச்சுவை, ஆர்வத்துடன் கேட்கும் திறன், பிளாஸ்டிக்காக நகரும் திறன் போன்றவை. வெளிப்புற சூழ்நிலைகளும் குறிப்பிடத்தக்கவை: ஒரு குறிப்பிட்ட இடம் மற்றும் கண்டிப்பாக கவனிக்கப்பட்ட சுழற்சி, அதாவது, திட்டத்தில் வழக்கமான மறுபரிசீலனை, வெகுஜன பார்வையாளர்களின் மனதில் "ஒரு கூட்டத்திற்காக பொறுமையின்றி காத்திருக்கும்" நிலையை எழுப்ப வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது.

ஒரு துருவத்தில் விளாடிமிர் போஸ்னர் அல்லது யூலியா மென்ஷோவாவின் பேச்சு நிகழ்ச்சிகள், மறுபுறம் ஆர்தர் க்ருபெனின் அல்லது எலினா காங்கா, இந்த வகை வகையின் அசாதாரண கருப்பொருள் மற்றும் செயல்பாட்டு அகலத்திற்கு சாட்சியமளிக்கின்றன. ஆனால் ஏறக்குறைய அனைத்து தொலைக்காட்சி சேனல்களிலும் அதன் தீவிர விரிவாக்கம் உலகிற்கு திறந்த தன்மைக்கான சான்றாகும், மேலும் நமது ஊடகங்களின் வணிகமயமாக்கலின் விளைவுகளில் ஒன்றாகும், வெகுஜன பார்வையாளர்களுக்கான போராட்டம் (விளம்பரத்தின் நுகர்வோர்).

ஒரு பேச்சு நிகழ்ச்சியின் இன்றியமையாத “கூறுகள்”, தொகுப்பாளரைத் தவிர, விருந்தினர்கள் (“ஹீரோக்கள்”) - ஏதோவொன்றில் பிரபலமானவர்கள் அல்லது அவர்களின் செயல்கள், எண்ணங்கள் மற்றும் வாழ்க்கை முறைக்கு ஆர்வமாக இருப்பவர்கள். ஸ்டுடியோவில் பல டஜன் "சாதாரண பார்வையாளர்கள்" இருப்பது கட்டாயமாகும், மேலும் திறமையான நிபுணர்களின் இருப்பும் சாத்தியமாகும். பார்வையாளர்கள் எப்போதும் உரையாடலில் ஈடுபடுவதில்லை; சில சமயங்களில் அவர்களின் பங்கேற்பு கைதட்டல், சிரிப்பு மற்றும் ஆச்சரியத்தின் ஆச்சரியத்துடன் மட்டுமே இருக்கும் - இது ஒரு சிறப்பு விளம்பர சூழ்நிலையை உருவாக்குகிறது மற்றும் டிவி பார்வையாளர்களுக்கு ஒரு "உணர்ச்சி குறிப்பை" அளிக்கிறது.

சில நேரங்களில் "பேச்சு நிகழ்ச்சி" என்ற சொல் எந்தவொரு "உரையாடல்" நிகழ்ச்சியையும் குறிக்கிறது, எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு வட்ட மேசை உரையாடல் அல்லது ஸ்டுடியோவில் ஒரு எளிய நேர்காணல், இது மிகவும் பிரபலமான, சுதந்திரமாக நடந்துகொள்ளும் பத்திரிகையாளரால் எடுக்கப்பட்டால் - ஒரு "நட்சத்திரம்" திரை அல்லது வானொலி.

செய்தியாளர் சந்திப்பு

பத்திரிக்கையாளர் சந்திப்பு என்பது ஒரு குறிப்பிட்ட பகுதியில் உள்ள அறிவுள்ள ஒன்று அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட நபர்களிடம் அதிக எண்ணிக்கையிலான நேர்காணல் செய்பவர்களுடன் கேள்விகளைக் கேட்கும் ஒரு வகை நேர்காணலாகும்.

எந்தவொரு செய்தியாளர் சந்திப்பும் அதன் தலைப்பு பொது ஆர்வமாக இருந்தால் ஒரே நேரத்தில் தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பாக மாறும். தொலைக்காட்சி பணியாளர்களே பகுத்தறிவு இதழியலின் தனித்துவமான தொலைக்காட்சி வகையாக ஒரு பத்திரிகையாளர் சந்திப்பின் அமைப்பாளர்களாக மாறுவதும் சாத்தியமாகும். இந்த வழக்கில், ஒரு சிறந்த அரசியல்வாதி, பொது நபர், விஞ்ஞானி, எழுத்தாளர், கலைஞர் ஆகியோரை ஸ்டுடியோவிற்கு அழைத்ததன் மூலம், நிகழ்ச்சியின் அமைப்பாளர்கள் தொலைக்காட்சி நேர்காணல் செய்பவர்களுடன் மட்டுமின்றி, நன்கு அறியப்பட்ட பத்திரிகைகளின் பிரதிநிதிகளிடம் கேள்விகளைக் கேட்கும் வாய்ப்பை வழங்குகிறார்கள். பத்திரிகையாளர்கள், தொடர்புடைய தலைப்பில் கூர்மையான பொருட்கள் பிரபலமடைந்துள்ளன. அத்தகைய தொலைக்காட்சி செய்தியாளர் சந்திப்பு சில நேரங்களில் சூடான விவாதமாக மாறும், தொலைக்காட்சி பார்வையாளர்களுக்கு மிகவும் சுவாரஸ்யமாக மாறும், மேலும் தலைப்பின் வளர்ச்சியின் நாடகம் மற்றும் உண்மைக்கான கூட்டுத் தேடலால் பார்வையாளர்களை ஈர்க்கிறது. ஒரு தொலைக்காட்சி செய்தியாளர் சந்திப்பு, ஒவ்வொரு ஸ்டுடியோ ஒளிபரப்பையும் போலவே, இயக்குனரின் திருத்தம் தேவைப்படுகிறது, இது பொதுவாக வெட்டுக்களுக்கு உட்பட்டது அல்லது நேரடியாக ஒளிபரப்பப்படும்.

கடித தொடர்பு ("பரிமாற்றம்")

பகுப்பாய்வு பத்திரிகையின் மற்ற வகைகளைப் போலவே, செய்தித்தாள்கள் மற்றும் வானொலி ஒலிபரப்பிலிருந்து கடிதங்கள் தொலைக்காட்சிக்கு வந்தன. ஆனால் இந்த வார்த்தை டிவியில் பிடிக்கவில்லை. "தொடர்பு" என்பதற்குப் பதிலாக, "பரிமாற்றம்" என்று எளிமையாகச் சொல்வது வழக்கம். கடிதப் பரிமாற்றத்தின் தலைப்புகள் கிட்டத்தட்ட வரம்பற்றவை: விவசாயம், கலை, வணிகம், கண்டுபிடிப்பு, சர்வதேச நிகழ்வுகள் போன்றவை.

செய்தியைத் தனிப்பயனாக்க ஒரு நிலையான விருப்பத்தைக் கொண்ட தொலைக்காட்சி இதழியலில், ஒரு குறிப்பிட்ட, பொதுவாக ஏற்கனவே நிறுவப்பட்ட பத்திரிகையாளரின் கடுமையான பிரச்சனையின் பொது பிரதிபலிப்புகள், தொலைக்காட்சி விசாரணைகள் போன்ற நிகழ்ச்சிகளில் கடித வகை பரவலாகிவிட்டது. சாராம்சத்தில், தொலைக்காட்சி கடிதப் பரிமாற்றம் என்பது செய்தித்தாள் மற்றும் பத்திரிகை கடிதப் பரிமாற்றம் அல்லது ஒரு பிரச்சினைக் கட்டுரையின் திரைக்குச் சமமானதாகும்.

நையாண்டி வகைகள்

நிகழ்ச்சியின் நையாண்டிப் பகுதி திரைப் பத்திரிகையில் ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்துள்ளது. திரை நையாண்டியானது அதன் இருப்பின் குறிப்பிட்ட வடிவங்களை எளிதில் கண்டுபிடிக்கவில்லை என்றாலும், தொலைக்காட்சி ஸ்டுடியோ நிகழ்ச்சிகளில் அது இன்னும் ஆங்காங்கே இருந்தாலும், யதார்த்தத்தை பிரதிபலிக்கும் ஒரு தனித்துவமான முறையாக தொலைக்காட்சிக்கான நையாண்டியின் புறநிலை சமூக முக்கியத்துவம் சந்தேகத்திற்கு அப்பாற்பட்டது. டிமிட்ரிவ் எல்.ஏ. தொலைக்காட்சி வகைகள். எம்., 1991. பி. 128.

ஒரு தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சியில் நையாண்டி வகைகளின் தனித்துவம், நையாண்டி என்பது ஒரு சமூக "தூய்மையாளரின்" மிகவும் கடினமான மற்றும் முக்கியமான செயல்பாட்டைச் செய்ய அழைக்கப்படுவதால், தீமைகளை அம்பலப்படுத்துகிறது. தொலைக்காட்சியின் ஆவணத் தன்மை நையாண்டித் தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளின் செயல்திறனை பெரிதும் அதிகரிக்கிறது, அதே நேரத்தில் பத்திரிகையாளரின் மகத்தான பொறுப்பு தேவைப்படுகிறது, அவர் விமர்சிப்பவர்களிடமும் பார்வையாளர்களிடமும் அவரது மிகுந்த நேர்மை. இது நையாண்டி வகைகளில் செய்திகளை உருவாக்கும் செயல்முறையை மிகவும் உழைப்பு-தீவிரமாக ஆக்குகிறது, ஆனால் ஒரு ஆக்கப்பூர்வமான பார்வையில் அதற்கு இயற்கையான திறமை, சிறந்த திறன், உணர்வின் கூர்மை மற்றும் புரிதலின் ஆழம் தேவை.

நாம் கருத்தில் கொண்ட கிட்டத்தட்ட அனைத்து தொலைக்காட்சி வகைகளும் அவற்றின் தூய வடிவத்தில் மிகவும் அரிதானவை. பெரும்பாலும் அவை தனித்துவமான கட்டுமானத் தொகுதிகளாகவும், மிகவும் சிக்கலான தொலைக்காட்சி கட்டமைப்புகளை உருவாக்குவதற்கான கூறுகளாகவும் செயல்படுகின்றன, தொலைக்காட்சி பயிற்சியாளர்கள் பெரும்பாலும் ஒளிபரப்புகள், நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் 80 களின் பிற்பகுதியிலிருந்து வீடியோ சேனல்கள் என்று அழைக்கிறார்கள். .

வெளிப்படையாக, வீடியோ சேனலின் மிகவும் குறிப்பிட்ட அம்சங்களைப் பற்றி நாம் பேசலாம்: இது மிக நீண்ட கால "ஒருங்கிணைந்த" தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சியாகும், சில நேரங்களில் முற்றிலும் சுயாதீனமான திட்டங்கள் (கூறு பாகங்கள்) உட்பட, இருப்பினும் எளிதில் கண்டறியக்கூடிய ஒற்றுமையைக் கொண்டுள்ளது - பிராந்திய அல்லது கருப்பொருள். , மற்றும் கூடுதலாக ஒன்று அல்லது பல பிரபலமான வழங்குநர்களைக் கொண்டிருப்பது, அவர்கள் ஒரு வகையான பொழுதுபோக்குடன், வேறுபட்ட கூறுகளை முழுமையான ஒன்றாக இணைக்கின்றனர்.

இறுதியாக, நிகழ்ச்சிகள் என்று அழைக்கப்படும் ஒரு பெரிய வகுப்பு நிகழ்ச்சிகளை நாம் பெயரிட வேண்டும் (சோவியத் தொலைக்காட்சியின் முன்மாதிரி "ஒளியில்" நிகழ்ச்சி). இன்று இவை ஏராளமான, பெரும்பாலும் இசை மற்றும், நிச்சயமாக, பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகள். அத்தகைய திட்டத்திற்கான ஸ்கிரிப்டை உருவாக்குவதற்கு அசாதாரண படைப்பாற்றல் மற்றும் தொலைக்காட்சியின் தொழில்நுட்ப திறன்களின் பாவம் செய்ய முடியாத அறிவு தேவை.

இதுவும் பலவற்றை உள்ளடக்கியிருக்க வேண்டும் டிவி கேம்கள், அதன் வகையானது (தொலைக்காட்சிக்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே) எம். கோல்ட்சோவ் "வினாடி வினா" என்ற பொருத்தமான வார்த்தையுடன் வரையறுக்கப்பட்டது. KVN மற்றும் அறிவுசார் விளையாட்டு "என்ன?" இந்த வகைக்கு சரியாகக் கூறலாம். எங்கே? எப்போது?”, மற்றும் எளிமையான “லவ் அட் ஃபர்ஸ்ட் சைட்”, மற்றும் “ஹேப்பி சான்ஸ்” நிகழ்ச்சி.

அத்தகைய நிகழ்ச்சிகளின் கூறுகளை நடைமுறையில் தேர்ச்சி பெற்றதால் - தொலைக்காட்சி வகைகள் அவற்றின் ஒப்பீட்டளவில் தூய வடிவத்தில், ஒரு புதிய பத்திரிகையாளர் பெரிய வடிவங்களை உருவாக்கும் துறையில் மிகவும் வெற்றிகரமாக ஈடுபட முடியும், அவற்றில் மிகவும் சிக்கலானது திரைப்படம்.

எனவே, உள்நாட்டு தொலைக்காட்சியின் பரிணாமம் அதன் இருப்பின் உரிமை மற்றும் அமைப்பின் வடிவங்கள், மேலாண்மை வழிமுறைகள், ஒளிபரப்பு மற்றும் சமிக்ஞை பரிமாற்ற முறைகள், நிரலாக்க கொள்கைகள், முறைகள் மற்றும் உற்பத்திக்கான ஆக்கபூர்வமான அணுகுமுறைகள் போன்ற அம்சங்களை பாதித்தது, இது தவிர்க்க முடியாமல் வடிவத்தில் மாற்றங்களுக்கு வழிவகுத்தது. நிரல்களின் கருப்பொருள்கள் மற்றும் சிக்கல்கள், மேலும் ஒளிபரப்பின் செயல்பாடுகளின் வளர்ச்சியில் குறிப்பிடத்தக்க மாற்றங்களைச் செய்தன.

நான்கில் கடைசி, மிகவும் சிக்கலானது குறுகிய வார்த்தையுடன் அழைக்கப்படும் நிரல்களின் குழுவாகும் "காட்சி".முதல் பார்வையில், இந்த திட்டங்கள் பத்திரிகைக்கு மறைமுக தொடர்பு இருப்பதாகத் தோன்றலாம், இருப்பினும், இதற்கு நேர்மாறாக நிரூபிக்க, எடுத்துக்காட்டாக, V. L. Tsvik இன் "பத்திரிகை அறிமுகம்" என்பதை நினைவுபடுத்துவது போதுமானது, அங்கு பத்திரிகை இல்லை என்று தெளிவுபடுத்தப்பட்டது. "பொதுக் கருத்தை வெளிப்படுத்தும் மற்றும் உருவாக்குவதற்கான ஒரு வழிமுறை, மறைமுக தகவல்தொடர்புக்கான கருவி (தொடர்பு வழிமுறைகள்)", ஆனால் "சில சந்தர்ப்பங்களில், யதார்த்தத்தை அழகியல் ரீதியாக புரிந்துகொள்ளும் ஒரு வழி"10. அனைத்து நிகழ்ச்சிகளையும் 4 குழுக்களாக பிரிக்கலாம். எங்கள் தொலைக்காட்சியில் மிகவும் பொதுவான வகையான ஸ்கெட்ச் நிகழ்ச்சியின் முதுகெலும்பு: நடிகர்கள் குழுவால் நிகழ்த்தப்படும் நகைச்சுவைத் தொகுப்பு, பொதுவாக ஒவ்வொன்றும் 2-5 நிமிடங்கள் நீடிக்கும். 90 களின் முற்பகுதியிலும் நடுப்பகுதியிலும் இந்த வகையின் நிறுவனர்கள் “ஜென்டில்மேன் ஷோ” (ஆர்டிஆர்), “ஓபா-னா” (ஓஆர்டி), “எச்சரிக்கை, நவீனம்” (எஸ்டிஎஸ்), “மாஸ்க் ஷோ” (ஆர்டிஆர்) போன்ற திட்டங்கள். "டவுன்" ("ரஷ்யா"), "ஓஎஸ்பி-ஸ்டுடியோ" (டிவி-6). இன்று இவை “புன்” (டிடிவி), “எங்கள் ரஷ்யா” (டிஎன்டி), “ஆறு பிரேம்கள்” (எஸ்டிஎஸ்), “அன்புள்ள இடமாற்றம்” (ரென் - டிவி), “தொலைதூர உறவினர்கள்” (ரென் - டிவி). இரண்டாவது குழு உண்மையில் "ஃபுல் ஹவுஸ்" (ரஷ்யா), "கேவினு" (சேனல் ஒன்), "க்ரூக்ட் மிரர்" (சேனல் ஒன்), "ஸ்மெஹோபனோரமா" (ORT) மற்றும் பிற நகைச்சுவை நிகழ்ச்சிகள், இதன் சாராம்சம் செயல்திறன் நகைச்சுவை நடிகர்கள் தங்கள் சொந்த அல்லது மற்றவர்களின் சிறு உருவங்களை நிகழ்த்துகிறார்கள். ஸ்டாண்ட்-அப் காமெடி வகையைச் சேர்ந்த மூன்றாவது குழு நிகழ்ச்சிகள் தற்போது "காமெடி கிளப்" (டிஎன்டி) என்ற ஒற்றை, தனித்துவமான நிகழ்ச்சியால் குறிப்பிடப்படுகின்றன. நாகரீகமான தலைப்புகளில் பார்வையாளர்களுடன் சுதந்திரமாகத் தொடர்புகொள்வது, சுவாரஸ்யமான நகைச்சுவைகளைச் செய்வது மற்றும் சில சமயங்களில் மண்டபத்தில் அமர்ந்திருப்பவர்களை கொடுமைப்படுத்துவது போன்ற ஒரு எம்சி-எம்சி மேடையில் தோன்றுவது இந்த வகையான நிகழ்ச்சிகளின் சாராம்சம். இறுதியாக, நிகழ்ச்சிகளின் நான்காவது குழு நிகழ்ச்சியே, ஒரு குறிப்பிட்ட மேடை நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் பாப் எண்களைக் குறிக்கும் நிகழ்ச்சிகள், பொதுவாக இசை இயல்புடையவை. பெரும்பாலும், நிகழ்ச்சிகள் இயற்கையில் தொடர், அதாவது, அவை ஒரு குறிப்பிட்ட நேரத்தில் வெளியிடப்படுகின்றன, ஆனால் குறைவான நேரங்களில் ஒற்றை நிகழ்வுகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட நிகழ்ச்சிகள் உள்ளன (விடுமுறை கச்சேரிகள், இசை விழாக்களின் ஒளிபரப்புகள், தனிப்பட்ட கலைஞர்களின் ஆண்டு மாலைகள்).

செயல்பாட்டு அம்சத்தைப் பொறுத்தவரை, பெரும்பாலான நிகழ்வுகளில், நிகழ்ச்சி திட்டங்கள் ஒரு பொழுதுபோக்கு செயல்பாட்டை மட்டுமே செய்கின்றன, இருப்பினும் வெளிப்படையான மோசமான மற்றும் அற்பமான திட்டங்கள் மட்டுமே பொழுதுபோக்கை அதன் தூய்மையான வடிவத்தில் வெளிப்படுத்துகின்றன: நாம் மீண்டும் அதே "பத்திரிகை அறிமுகத்திற்கு" திரும்பினால், அது மாறும். நிகழ்ச்சி நிரல்களில் ஒரு நேரடி நிறுவன செயல்பாட்டை வெளிப்படுத்துகிறது, இது "KVN" அல்லது "ப்ளூ லைட்ஸ்" போன்ற முற்றிலும் பத்திரிகை கண்டுபிடிப்புகளை அன்றாட வாழ்வில் பரப்புவது, கலாச்சார மற்றும் கல்வி செயல்பாடு போன்றவற்றை செயல்படுத்துகிறது. இருப்பினும், ஒரு விதியாக, இது "முதன்மையாக பொழுதுபோக்கிற்காக, இன்பம் மற்றும்/அல்லது அழகியல் இன்பத்தை வழங்குவதை நோக்கமாகக் கொண்ட ஒரு திட்டம்" என வகைப்படுத்தியரால் விவரிக்கப்படும் ஒரு கிளாசிக் ஒரு பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சியின் மாறுபாட்டைக் குறிக்கும் நிகழ்ச்சிகளைக் காட்டு.

"பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சியின் வகைகள் மற்றும் வடிவங்களின் செயல்பாட்டின் அம்சங்கள்" மற்றும் இரண்டு பத்திகளைக் கொண்ட இரண்டாவது அத்தியாயம், தொகுப்பாளரின் ஆளுமை மற்றும் பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சியின் தார்மீக மற்றும் நெறிமுறை பக்கத்தை ஆராய்கிறது.

முதல் பத்தி, "நிகழ்ச்சியின் அடையாளமாக வழங்குபவரின் படம்", பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகளில் தொகுப்பாளரின் படத்தைப் படிக்க அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. இருபதாம் நூற்றாண்டின் 60 களில் தொடங்கி, பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகள் படிப்படியாக ஆளுமை முறையைப் பயன்படுத்தத் தொடங்கின, பின்னர் அது அவர்களுக்கு கட்டாயமானது. இந்த முறையின் சாராம்சம் என்னவென்றால், தொகுப்பாளர் பார்வையாளர்களுக்கான திட்டத்தின் மையம், அடிப்படை மற்றும் ஆளுமையாக மாறிய ஒரு புலப்படும் நபராக சட்டத்தில் அறிமுகப்படுத்தப்படுகிறார். இன்று, தொகுப்பாளரின் ஆளுமை நிரலின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக மாறி வருகிறது, அதனால் திட்டங்களின் மதிப்பீடுகள் மற்றவற்றுடன் அவரைப் பொறுத்தது, அவர் பெரும்பாலும் பார்வையாளர்களுக்கான திட்டத்தின் அடையாளமாக இருக்கிறார். அதனால்தான், கேம் ஷோ, டாக் ஷோ, ரியாலிட்டி ஷோ அல்லது நகைச்சுவை நிகழ்ச்சி - எந்த வகையான நிகழ்ச்சிகளுக்கு ஏற்ப, நாங்கள் நான்கு வகைகளாகப் பிரித்த தொகுப்பாளர்களைக் குறிப்பிடவில்லை என்றால், ரஷ்ய பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சியின் ஆய்வு முழுமையடையாது. ஒன்று அல்லது மற்றொரு பத்திரிகையாளர். முதல் வகை ரியாலிட்டி ஷோ தொகுப்பாளர்கள். ஒரு ரியாலிட்டி ஷோவின் தொகுப்பாளர் முடியாது என்பது மட்டுமல்லாமல், என்ன நடக்கிறது என்பதில் தலையிடக்கூடாது. திட்டத்தில் உள்ள நிகழ்வுகளில் செல்வாக்கு செலுத்த அவருக்கு தார்மீக உரிமை இல்லை, எந்தவொரு சந்தர்ப்பத்திலும் அவர் எந்த ஹீரோக்களையும் ஆதரிப்பதாகக் காட்டக்கூடாது. (பங்கேற்பவருக்கு உண்மையான அக்கறை இருக்கலாம், ஆனால் ஆதரவு இல்லை, தார்மீகமும் கூட). இல்லையெனில், நிரல் அதன் ஆச்சரியமான விளைவை இழக்கிறது, மேலும் பார்வையாளர் நிரல் படைப்பாளர்களின் நேர்மை மற்றும் புறநிலையை சந்தேகிக்கத் தொடங்குகிறார். இருப்பினும், தொகுப்பாளரை முற்றிலுமாக கைவிட வேண்டும் அல்லது திட்டத்தில் அவரது பங்கைக் குறைக்க வேண்டும் என்று நாங்கள் அழைக்கிறோம் என்று இது அர்த்தப்படுத்துவதில்லை. ஒரு ரியாலிட்டி ஷோவில் தொகுப்பாளர், பங்கேற்பாளர்களுக்கும் பார்வையாளர்களுக்கும் இடையே இணைக்கும் இணைப்பாக, ஒரு இடைத்தரகராக அவசியம். திட்டத்தைப் பற்றி பார்வையாளர்களுக்குச் சொல்ல, நிகழ்ச்சியின் கதாபாத்திரங்களை அறிமுகப்படுத்த, அவர்களுக்கும் பார்வையாளர்களுக்கும் வரவிருக்கும் சோதனைகளைப் பற்றி எச்சரிக்க, போட்டிகளை நடத்துவதற்கு இது அவசியம். கல்வித் திட்டங்களில் வழங்குபவர்- சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, முக்கிய கதாபாத்திரம், தொடர்ந்து மாறிவரும் பங்கேற்பாளர்களுடன் முரண்படுகிறது (SMS வாக்களிக்கும் ஊடாடும் வினாடி வினாக்களில், தொகுப்பாளர் பொதுவாக திரையில் நாம் பார்க்கும் ஒரே பாத்திரம்). கேம் ஷோ தொகுப்பாளர்கள் நிகழ்ச்சியின் போது அவர்கள் நடந்து கொள்ளும் விதத்தைப் பொறுத்து தெளிவாக இரண்டு வகைகளாகப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளனர். முதல் வகை, ஒரு கண்டிப்பான நீதிபதியின் படத்தைப் பயன்படுத்துபவர்கள், யதார்த்தத்திலிருந்து சுருக்கப்பட்டவர்கள், கேள்விகளைக் கேட்டு பாரபட்சமின்றி சரியான பதில்களை வழங்குகிறார்கள். முதல் வகை வழங்குநர்களைப் போலல்லாமல், விளையாட்டில் பங்கேற்பது வீரர்களுடனான தொடர்புக்கு மட்டுமே வரையறுக்கப்பட்டுள்ளது, இரண்டாவது வகை தொகுப்பாளர் ஸ்டுடியோவில் பார்வையாளர்களை அல்லது விளையாட்டில் தொலைக்காட்சி பார்வையாளர்களை தீவிரமாக ஈடுபடுத்துகிறார் - நிரல் ஊடாடும் வாக்களிப்பு இருந்தால். இருப்பினும், இரண்டாவது வகை வழங்குநரின் முக்கிய நன்மை பார்வையாளர்களுடன் பணிபுரியும் திறன் அல்ல, ஆனால் நிகழ்ச்சியில் பங்கேற்பாளர்களுடன் ஒரு பொதுவான மொழியைக் கண்டுபிடிக்கும் திறன், ஆடம்பரமான அலட்சியம் மற்றும், ஒருவேளை, ஆடம்பரமான, ஆனால் இன்னும் பங்கேற்பு.

பேச்சு நிகழ்ச்சி தொகுப்பாளர் - ஒரு வினாடி வினா நிகழ்ச்சி அல்லது நகைச்சுவை நிகழ்ச்சியை விட பேச்சு நிகழ்ச்சி மிகவும் சிக்கலான நிகழ்வு என்பதால், மற்றவர்களை விட சற்று அதிக கவனம் செலுத்த வேண்டிய நபர். ஒவ்வொரு பேச்சு நிகழ்ச்சி தொகுப்பாளரும் பல அளவுகோல்களை பூர்த்தி செய்ய வேண்டும், அது அவரைத் திட்டத்தைத் தொடர்ந்து கண்காணிக்கவும் விரும்பிய முடிவை அடையவும் அனுமதிக்கும். ஒரு பேச்சு நிகழ்ச்சியின் சிக்கலானது, ஒருபுறம், நிகழ்ச்சிகளின் மையத்தில் இருக்குமாறு தொகுப்பாளரை கட்டாயப்படுத்துகிறது, மறுபுறம், சூழ்நிலையில் அவரது தலையீட்டைக் குறைக்கிறது; கலந்துரையாடலில் பங்கேற்பவர்களைப் போலவே, மதிப்பீட்டாளர் முற்றிலும் பாரபட்சமற்றவராக இருக்க முடியாது, ஆனால் "நிர்வாக ஆதாரங்களை" பயன்படுத்தி தனது கருத்தை திணிக்க அவருக்கு உரிமை இல்லை. இருப்பினும், ஒரு பேச்சு நிகழ்ச்சி தொகுப்பாளருக்கான மிகப்பெரிய சிரமம், ஒருவேளை, நிகழ்ச்சியின் ஹீரோக்களுடன் சமத்துவத்திற்கான ஆசை இருந்தபோதிலும், அவர் எப்போதும் பொறுப்பாக இருக்க வேண்டும், பங்கேற்பாளர்களுக்கு "மேலே" இருக்க வேண்டும். ஸ்டுடியோவில் நடக்கும் அனைத்தையும் கட்டுக்குள் வைத்திருக்க தொகுப்பாளர் எப்போதும் கடமைப்பட்டிருக்கிறார், உரையாடலை தவறான திசையில் இட்டுச்செல்லும் அல்லது விவாதத்தை வாக்குவாதத்தின் அளவிற்கு குறைக்கக்கூடிய உணர்ச்சிகளின் வெடிப்புகளைத் தவிர்க்கவும். எனவே, ஒரு பேச்சு நிகழ்ச்சி தொகுப்பாளருக்கு தேவையான முதல் குணங்கள் பாரபட்சமற்ற தன்மை மற்றும் பார்வையாளர்களை நிர்வகிக்கும் திறன். இரண்டாவதாக, தொகுப்பாளர் ஒரு உதவியாளராகவும் ஆலோசகராகவும் இருப்பதற்காக பார்வையாளர்களுக்கான ஆளுமை மற்றும் கவர்ச்சியை இயல்பாக இணைக்க வேண்டும், ஆனால் "பேசும் தலை" அல்ல. மூன்றாவதாக, ஒரு பேச்சு நிகழ்ச்சி தொகுப்பாளரின் தரத்தை வரையறுக்கும் தரத்தை நாம் மறந்துவிடக் கூடாது - சரியான நேரத்தில், துல்லியமாக மற்றும் புள்ளியில் பேசும் திறன்: முக்கிய சிரமம் என்னவென்றால், ஒருபுறம், நோக்கம் கொண்ட அனைத்து விவாதங்களும் கவனமாக செயல்பட வேண்டும். முன்கூட்டியே வெளியேறவும், மறுபுறம் - இதில் தொகுப்பாளர் தொடர்ந்து மேம்படுத்த வேண்டும், பறக்கும் போது எதிர்பாராத சக்தி மஜூர் சூழ்நிலைகளைத் தீர்க்க வேண்டும். நான்காவது தரம், இது இல்லாமல் ஒரு நபரை ஒருபோதும் பேச்சு நிகழ்ச்சி தொகுப்பாளர் என்று அழைக்க முடியாது, நல்லெண்ணம். ஒரு பேச்சு நிகழ்ச்சி எப்போதும் மக்களுடன் பணிபுரிகிறது, அவர்கள் ஒவ்வொருவருக்கும் அவரவர் கொள்கைகள், நம்பிக்கைகள், அவர்களின் சொந்த தகவல்தொடர்பு பாணி, மற்றவர்களுடன் தொடர்புகொள்வது மற்றும் அவர்களின் எண்ணங்களை வெளிப்படுத்துவது. தொகுப்பாளர் நிகழ்ச்சியில் பங்கேற்பாளர்களுடன் பொதுவான மொழியைக் கண்டுபிடிப்பது மட்டுமல்லாமல், அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் பொதுவான மொழியைக் கண்டுபிடிப்பதை உறுதிசெய்யவும், ஒரு நபரின் ஆலோசனை அல்லது பார்வை தெரிவிக்கப்படுவதை உறுதிசெய்யவும் முடியும். மற்ற. உதவி மற்றும் புரிந்து கொள்ள விருப்பம் ஒரு பேச்சு நிகழ்ச்சி தொகுப்பாளருக்கு முக்கிய விஷயமாக இருக்க வேண்டும், ஒரு பொழுதுபோக்கு கூட. இல்லையெனில், நிரலின் பொருள் மறைந்துவிடும், ஒளிபரப்பின் இந்த திசையில் உள்ளார்ந்த கல்வி, ஒருங்கிணைப்பு மற்றும் பிற செயல்பாடுகள் எதுவும் குறைக்கப்படவில்லை.

உங்களுக்கு தேவையான அனைத்தும் நிகழ்ச்சி தொகுப்பாளர்- அடுத்தடுத்த எண்கள் மற்றும் கலைஞர்களை (இதற்கெல்லாம் முன்னதாக சில சமயங்களில் ஒரு குறுகிய மதிப்பாய்வு அல்லது அறிவிப்புடன்), எனவே அவருக்கு சில தேவைகள் உள்ளன, அதே பேச்சு நிகழ்ச்சியின் தொகுப்பாளர் போலல்லாமல். ஒரு நிகழ்ச்சி அல்லது நகைச்சுவை நிகழ்ச்சியின் தொகுப்பாளருக்கான முக்கிய விஷயம் கவர்ச்சியாகவும் நகைச்சுவையாகவும் இருக்க வேண்டும்: அடுத்த வீடியோ அல்லது எண்ணுக்கு முன் தோன்றும்போது, ​​​​அவர் திறமையாக நேர்மறையான மனநிலையை உருவாக்க வேண்டும், பார்வையாளரை அமைதியான அலைக்கு கொண்டு வர வேண்டும். பொழுது போக்கு, நேர்மறை உணர்ச்சிகள் மற்றும் நகைச்சுவையை அதன் தூய வடிவில் மட்டுமே அடிக்கடி பார்க்கும் பார்வையாளர்கள் அவரிடமிருந்து அதிகம் கோருவதில்லை; எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பெரும்பாலான பார்வையாளர்களுக்கு, நிகழ்ச்சியின் தொகுப்பாளர் "பேசும் தலை" தவிர வேறொன்றுமில்லை, அவ்வப்போது நகைச்சுவை நடிகர்களின் செயல்திறனைத் தடுக்கிறார். இருப்பினும், இதுபோன்ற வேண்டுமென்றே இழக்கும் நிலையில் இருந்தாலும், நிகழ்ச்சியின் தொகுப்பாளர்கள், அவர்களின் கவர்ச்சியின் உதவியுடன், ஒரு குறிப்பிட்ட திட்டத்தின் வெற்றிக்கு முக்கியமாக பணியாற்றுகிறார்கள்.

இரண்டாவது பத்தி - “நவீன ரஷ்ய பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சியின் தார்மீக மற்றும் நெறிமுறை அம்சங்கள்” - தலைப்பு குறிப்பிடுவது போல, நவீன தொலைக்காட்சியின் மிக முக்கியமான அம்சங்களில் ஒன்றான தார்மீக மற்றும் நெறிமுறைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, ரஷ்ய தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பின் முக்கிய பணி, கல்விக்கு உதவும் மற்றும் கலாச்சார விழுமியங்களுக்கு ஒரு நபரை அறிமுகப்படுத்தும் சக்திவாய்ந்த ஆற்றலைக் கொண்ட சமூக, கல்வி மற்றும் கல்வி உள்ளடக்கத்துடன் போதுமான எண்ணிக்கையிலான பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகளுடன் நிரலாக்க கட்டத்தை நிரப்ப வேண்டும். இருப்பினும், இன்று அலைக்கற்றைகள் முதன்மையாக மனித ஆளுமையின் இருண்ட பக்கத்தை நிவர்த்தி செய்யும் பொழுதுபோக்கு, வன்முறை, பாலினம், சமூக சமத்துவமின்மை, பிரசங்கித்தல் தப்பித்தல் மற்றும் நுகர்வு சித்தாந்தம் ஆகியவற்றின் கருப்பொருள்களால் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன.

தொலைக்காட்சியில் வன்முறை பிரச்சனை சில சமயங்களில் பல்வேறு கோட்பாடுகளால் நியாயப்படுத்தப்படுகிறது, எடுத்துக்காட்டாக, அதிர்ச்சியின் கோட்பாடு (வன்முறை பார்வையாளரை அன்றாட வாழ்க்கையிலிருந்து "இழுக்கிறது", உளவியல் தடுப்பு நிலையிலிருந்து அவரை நீக்குகிறது) அல்லது கதர்சிஸ் கோட்பாடு (தி ஒரு வலுவான உணர்ச்சி அதிர்ச்சி மூலம் கலையின் விளைவை சுத்தப்படுத்துதல் மற்றும் மேம்படுத்துதல் போதிக்கப்படுகிறது); ஆன்-ஸ்கிரீன் வன்முறை என்பது பார்வையாளர்களின் உளவியல் வெளியீடு மற்றும் அடிப்படை ஆக்கிரமிப்பு உள்ளுணர்வுகளின் திருப்தி ஆகியவற்றின் மூலம் அடிக்கடி விளக்கப்படுகிறது. பாலியல் உள்ளடக்கத்தை அதிகமாகப் பயன்படுத்துவதற்கான நியாயப்படுத்தல் பொதுவாக பேச்சு சுதந்திரத்தை வலியுறுத்துவது, நேர்மை மற்றும் இணக்கத்திற்கு எதிரான போராட்டம். பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகளின் தப்பிக்கும் சாராம்சம் தனிப்பட்ட சுய-அடையாளம் மற்றும் "சமமான" வாய்ப்புகளின் கொள்கையை ஈர்க்கிறது. இருப்பினும், அடிப்படை உள்ளுணர்வைக் கவர்வதன் மூலம், பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி பார்வையாளர்களின் ஆன்மீக மற்றும் உணர்ச்சி ஏழ்மைக்கு மட்டுமே பங்களிக்கிறது, மற்றவற்றுடன், ஆக்கிரமிப்பு, சுயநலம், நுகர்வோர் மற்றும் குடும்பம் மற்றும் சமூக விழுமியங்கள் மீதான அலட்சிய மனப்பான்மையை ஏற்படுத்துகிறது.

கூடுதலாக, இரண்டாவது அத்தியாயத்தின் இரண்டாவது பத்தி, செய்தி மற்றும் பகுப்பாய்வு நிகழ்ச்சிகளின் வளர்ந்து வரும் "பொழுதுபோக்கிற்கு" கவனம் செலுத்துகிறது. சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, இந்த செயல்முறை போதுமானது ஒரு பெரிய எண்நேர்மறையான அம்சங்கள்: "பார்வையாளருக்கான" ஆர்ப்பாட்டமான வேலை, முடிந்தவரை பரந்த அளவில் தகவலைப் பரப்புவதில் தொலைக்காட்சியின் நோக்குநிலை ஒரு சுவாரஸ்யமான வழியில், தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளின் புதிய வடிவங்களை உருவாக்குவதற்கான வாய்ப்பு, நிகழ்ச்சிகளின் வருமானம் பெருமளவில் அதிகரித்தது, "தொலைக்காட்சி மற்றும் சினிமாவின் பரந்த பார்வையாளர்கள் மீது முக்கிய செல்வாக்கின் கருவிகளைப் பயன்படுத்தி பேசும் திறன், முக்கியமான தலைப்புகளில் மில்லியன் கணக்கான பார்வையாளர்களுடன் பேசும் திறன்" 12, புரிந்துகொள்ளக்கூடிய மற்றும் உணரப்பட்ட படங்கள் மூலம் கருத்தியல் மதிப்புகள் மற்றும் யோசனைகளின் அமைப்புகளை உருவாக்கும் திறன், முதலியன. இருப்பினும், மேலே குறிப்பிடப்பட்ட செயல்முறையின் அனைத்து நன்மைகளுடனும், குறைந்தபட்சம், ஒருவரை சிகிச்சை செய்ய கட்டாயப்படுத்தும் அம்சங்கள் உள்ளன தெளிவற்ற முறையில்: பொழுதுபோக்கு, முதலில், உணர்ச்சிகளின் அடிப்படையில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் உணர்ச்சி ரீதியாக உணரப்படுவது உள்ளடக்கப்பட்ட சிக்கல்களுக்கு ஒரு நபரின் கவனத்தை ஈர்க்கிறது என்பது மட்டுமல்லாமல், மாறாக, அவர்களிடமிருந்து திசைதிருப்பப்படுகிறது. பொழுதுபோக்கு அன்றாட வாழ்க்கையுடன் முரண்பட முடியாது - தன்னை ஒரு புதிய தொலைக்காட்சி யதார்த்தமாக நிலைநிறுத்துவதற்கு, அனைத்து வகையான அதிர்ச்சியூட்டும் வகைகளும் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, வாய்மொழி முதல் காட்சி வரை, பார்வையாளர்கள் ஆரம்பத்தில் எளிமையான முறையில் உணரப்படுகிறார்கள், பார்வையாளர்கள் ஒரு மாறாக வழங்கப்படுகிறார்கள். குறைந்த கலாச்சார நிலை. இதையொட்டி, செய்தித் திட்டங்களில் பத்திரிக்கையாளர்களை தொடர்ந்து நகைச்சுவை, கிளிப் போன்ற தகவல்களை வழங்குதல், பேச்சை எளிமையாக்குதல், ஒரே மாதிரியானவற்றை விளையாடுதல், எளிமையான, சில சமயங்களில் பழமையான, சின்னங்கள், படங்கள் மற்றும் எளிய உணர்ச்சிகளை ஈர்க்கும் விதத்தில் ஈடுபட ஊக்குவிக்கிறது. மற்றும் உடலியல் தேவைகள்.

20 ஆம் நூற்றாண்டின் 80 களில் இருந்து, செய்தி மற்றும் பொழுதுபோக்கின் தொகுப்பாக இன்ஃபோடெயின்மென்ட் என்ற கருத்து பத்திரிகையில் பிடிபடத் தொடங்கியது. இன்ஃபோடெயின்மென்ட் என்ற கருத்து உண்மைகளை வழங்குவதை அடிப்படையாகக் கொண்டிருக்கவில்லை, ஆனால் நுட்பமான கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது, ஆனால், ஒரு விதியாக, நிகழ்வின் வெகுஜன பார்வையாளர்களுக்கு சுவாரஸ்யமான விவரங்கள் உள்ளன. இன்ஃபோடெயின்மென்ட், ஒரு பொழுதுபோக்கு மற்றும் தப்பிக்கும் வழியில் யதார்த்தத்தின் புறநிலை படத்தை முன்வைக்கிறது, இது கிளிப் நனவு, கோப்பு உணர்வு மற்றும் கவர்ச்சி போன்ற கருத்துகளுடன் நெருக்கமாக தொடர்புடையது. செய்தியும் பொழுதுபோக்கையும் எந்த அளவிற்கு குறுக்கிட வேண்டும் என்பதில் இரண்டு எதிரெதிர் சிந்தனைப் பள்ளிகள் உள்ளன. முதலாவதாக, ஆராய்ச்சியாளர்கள் (என். போஸ்ட்மேன், டி.பி. டோண்டுரே) மற்றும் பழைய தலைமுறையின் பயிற்சியாளர்கள் (வி. வி. போஸ்னர், ஈ. எம். சாகலேவ்), அவர்கள் பொழுதுபோக்கு வழியில் தகவல்களை வழங்குவதை மறுக்கிறார்கள். ஒரு செய்திக்கு பதிலாக பார்வையாளர்களுக்கு சூழல், இணைப்பு, மதிப்பு, ஒளி, சுவாரசியமான உடை அணிந்திருக்கும் நிகழ்வுகளின் சங்கிலியைத் தடுக்கும் தொலைக்காட்சி, முக்கியத்துவத்தை நடுநிலையாக்குகிறது என்பதன் மூலம் பிரச்சனையைப் பற்றிய இந்தப் பார்வை தூண்டப்படுகிறது. ஒளிபரப்பு செய்தியின் தீவிரம். எல்.ஜி. பர்ஃபெனோவ் (என்.டி.வி.), எஸ்.வி. எவ்டோகிமோவ் (என்.டி.வி.), ஏ.ஈ. ரோட்னியன்ஸ்கி (எஸ்.டி.எஸ்) போன்ற நவீன தொலைக்காட்சி பயிற்சியாளர்களின் முதல் பார்வையில் எதிர் பார்வை உள்ளது. அவர்களின் கருத்துப்படி, "செய்தி" மற்றும் "பொழுதுபோக்கு" என்ற வார்த்தைகள் ஒன்றுக்கொன்று பிரத்தியேகமானவை அல்ல; ஒரு நபருக்கு சுவாரஸ்யமாக இருந்தால் மட்டுமே செய்திகள் மகிழ்விக்க முடியும். முக்கிய விஷயம், இன்ஃபோடெயின்மென்ட் ஆதரவாளர்களின் கூற்றுப்படி, நிரந்தர பார்வையாளர்களின் இருப்பு, மற்றும் செய்திகளின் பொழுதுபோக்கு வடிவமைப்பு என்பது சமூக-அரசியல் சூழ்நிலையின் ஒப்பீட்டு உறுதிப்படுத்தலுடன் தொடர்புடைய சமூக நம்பிக்கையின் பிரதிபலிப்பாகும்.

வேலை முடிவுகள்

பல தத்துவார்த்த ஆதாரங்களை பகுப்பாய்வு செய்து, எங்கள் சொந்த அவதானிப்புகளைப் பயன்படுத்தி, "பொழுதுபோக்கு திட்டம்" என்ற வார்த்தையை நாங்கள் வரையறுத்துள்ளோம். பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பு என்பது ஒரு பன்முக நிகழ்வு ஆகும், அதை ஏதேனும் ஒரு தேவையுடன் அணுகுவது சாத்தியமில்லை என்பது மட்டுமல்ல, பெரிய தவறாகவும் இருக்கும். எனவே, நாங்கள் ஒரு பகுதி சிக்கலான, ஆனால் அனைத்து அம்சங்களையும் உள்ளடக்கி, பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளின் வரையறையை முன்மொழிகிறோம்: இவை தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகள், அவை ஓய்வு நேரத்தை செலவிடும் ஒரு வடிவம் மற்றும் வழி, உற்சாகம், நகைச்சுவை, விளையாட்டுகள் மற்றும் தப்பிக்கும் அறிகுறிகளை ஒருங்கிணைக்கிறது. இன்பம், இன்பம், உணர்ச்சிவசப்பட்ட ஆறுதல் மற்றும் தளர்வு ஆகியவற்றுடன் தொடர்புடைய பார்வையாளர்களின் உணர்ச்சிபூர்வமான எதிர்வினை.

அடுத்து, ரியாலிட்டி ஷோக்கள், டாக் ஷோக்கள், கேம் ஷோக்கள் மற்றும் நிகழ்ச்சியே என நான்கு வகைகளாகப் பிரித்து, நவீன ரஷ்ய பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகளின் வகைப்பாட்டை நாங்கள் வழங்கினோம். ஒவ்வொரு குழுவும் பின்வரும் திட்டத்தின் படி பகுப்பாய்வு செய்யப்பட்டது:

1. வரலாற்று உல்லாசப் பயணம்;

2. செயல்பாட்டு கூறுகளின் கண்ணோட்டம்;

3. தொகுப்பு அமைப்பு மற்றும் நாடகவியல் பற்றிய ஆய்வு;

4. சாத்தியமான பயனுள்ள மதிப்பின் மதிப்பீடு;

5. கொடுக்கப்பட்ட வகைக்குள் தனித்தனி குழுக்களாக கியர்களை விநியோகித்தல்.

ஒவ்வொரு வகை நிரலுக்கும் ஏற்ப, வழங்குபவர்களின் படங்களும் ஆய்வு செய்யப்பட்டன. அவை ஒவ்வொன்றும், ஒளிபரப்பின் திசையைப் பொறுத்து, இந்த வகை வழங்குநருக்கு மட்டுமே தனித்துவமான பல நிலையான குணாதிசயங்களைக் கொண்டிருப்பதைக் கண்டறிந்தோம், மற்றவற்றுடன், ஒன்று அல்லது மற்றொரு திசைக்கு ஒதுக்கப்பட்ட பணிகளை நிறைவேற்ற அனுமதிக்கிறது. ஒளிபரப்பு.

கூடுதலாக, பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகளின் தார்மீக மற்றும் நெறிமுறை பக்கத்தின் பகுப்பாய்வு மேற்கொள்ளப்பட்டது. பொழுதுபோக்கில் நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறையான உள்ளடக்கம் இருக்கக்கூடும் என்பதை நாங்கள் கண்டறிந்தோம், மேலும் இந்த விஷயத்தில் முக்கிய பணியானது, ஒன்றை மற்றொன்றிலிருந்து பிரிக்க அனுமதிக்கும் எல்லைகளைக் கண்டறியும் பணியாகும். சில நிகழ்ச்சிகளில் பொழுதுபோக்கிற்கு கூடுதலாக, கல்வி மற்றும் நோக்குநிலை பொழுதுபோக்கு இருந்தால், மீதமுள்ள நிகழ்ச்சிகள், மாறாக, பார்வையாளர்களின் ஆன்மீக மற்றும் நெறிமுறை அளவைக் குறைக்கின்றன.

இறுதியாக, தகவல் மற்றும் பகுப்பாய்வு தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பை பொழுதுபோக்கு எதிர்க்கக்கூடாது என்பதை நாங்கள் நிரூபித்துள்ளோம், ஏனெனில் இன்று தகவல் மற்றும் யதார்த்தத்தை உள்ளடக்கும் பொழுதுபோக்கு முறைகள் இரண்டையும் இணைக்கும் பல நிகழ்வுகள் உள்ளன. இருப்பினும், ஆய்வில் காட்டப்பட்டுள்ளபடி, அத்தகைய தொகுப்பு மிகவும் மாறுபட்ட தன்மையைக் கொண்டிருக்கலாம், மேலும் பொழுதுபோக்கின் பங்கு குறைந்தபட்சம் (தகவல் திட்டத்திற்கு பொருத்தமான வடிவமைப்பாக செயல்படும் போது) தீவிரமானது (கவரேஜ் செய்யும்போது) இந்த நிகழ்வு முழுக்க முழுக்க பொழுதுபோக்கின் மூலம் வழங்கப்படுகிறது).

1. S. N. அகின்ஃபீவ் ரஷியன் பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சியின் வகை-கருப்பொருள் அமைப்பு. // மாணவர்கள், முதுகலை மாணவர்கள் மற்றும் இளம் விஞ்ஞானிகளின் XIII சர்வதேச மாநாடு "Lomonosov 2006". - மாஸ்கோ, 2006. அறிக்கைகளின் சுருக்கங்கள். – பி.2 0.2 பி.எல்.

2. S. N. அகின்ஃபீவ் பொழுதுபோக்கு தொலைக்காட்சி: வரையறை, வகைப்பாடு, வகைகள் // மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தின் புல்லட்டின். அத்தியாயம் 10. பத்திரிகை. – 2008. – எண். 6. 0.8 பி.எல்.

3. நவீன ரஷ்ய தொலைக்காட்சியின் S. N. அகின்ஃபீவ் பொழுதுபோக்கு கூறு // மீடியாஸ்கோப் [மின்னணு வளம்]. - எதிர் மின்னணு. டான். – எம்., 2008. – வெளியீடு 2. – அணுகல் முறை: http://www. மீடியாஸ்கோப். ru/node/230 ; இலவசம். – 0.7 பி.எல்.

வெளியீடுகளின் மொத்த அளவு 1.7 pp.

அறிமுகம்

அத்தியாயம் 1. வரலாற்று வளர்ச்சிஉள்நாட்டு தொலைக்காட்சியில் வகை அமைப்புகள்

1.1 ரஷ்யாவில் தொலைக்காட்சி உருவாக்கம்

1.2 தொலைக்காட்சி வகைகளின் கருத்து

அத்தியாயம் 2. சோவியத் மற்றும் நவீன ரஷ்ய தொலைக்காட்சியில் பல்வேறு வகைகளின் இருப்பு அம்சங்கள்

2.1 சோவியத் ஒன்றியத்தில் தொலைக்காட்சி வகைகளின் பிரத்தியேகங்கள்

2.2 நவீன ரஷ்ய தொலைக்காட்சியின் வகை அமைப்பு

முடிவுரை

இலக்கியம்

அறிமுகம்

தொலைக்காட்சி என்பது இருபதாம் நூற்றாண்டின் மிகப்பெரிய நிகழ்வுகளில் ஒன்றாகும், இது பத்திரிகை, அறிவியல், கலை, அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்ப சிந்தனை மற்றும் பொருளாதாரத்தின் மேம்பட்ட சாதனைகளை இணைக்கிறது.

சமீபத்திய காலங்களில், தொலைக்காட்சியின் பொதுவான கருத்தியல் நோக்குநிலை சோவியத் ஒன்றியத்தின் கம்யூனிஸ்ட் கட்சியின் போக்கிற்கு ஒத்திருந்தது, ஆனால் தொலைக்காட்சி, அதன் தனித்தன்மையின் காரணமாக செல்வாக்கின் வலுவான சேனலானது - ஆடியோ மற்றும் வீடியோ சிக்னல்களின் ஒற்றுமை, ஒரு சிறப்பு ஒதுக்கப்பட்டது. பங்கு: சோவியத் மக்களுக்கு கம்யூனிச சித்தாந்தம் மற்றும் அறநெறி, முதலாளித்துவ சித்தாந்தம் மற்றும் அறநெறி ஆகியவற்றில் மாறாத தன்மையைக் கற்பித்தல்.

ஒப்பீட்டளவில் குறுகிய காலத்தில், "மாற்று காலம்" என்று அழைக்கப்படும், உள்நாட்டு தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பு அமைப்பில் ஏராளமான மாற்றங்கள் நிகழ்ந்தன: தொலைக்காட்சி நிறுவனங்கள் செயல்பாடு வகையால் பிரிக்கப்பட்டன (ஒளிபரப்பு மற்றும் நிகழ்ச்சித் தயாரிப்பு); உரிமையின் புதிய வடிவங்கள் தோன்றியுள்ளன (வணிக, பொது தொலைக்காட்சி); தொலைக்காட்சியின் புதிய செயல்பாடுகள், தேர்தல் அல்லது பொதுக் கருத்து மேலாண்மை செயல்பாடுகள் போன்றவை உருவாகியுள்ளன; நிரல் விநியோகத்தின் நெட்வொர்க் கொள்கை, இது உள்நாட்டு தொலைக்காட்சி அமைப்புக்கு புதியது, பயன்படுத்தத் தொடங்கியது; பிராந்திய மற்றும் உள்ளூர் ஒளிபரப்பாளர்களின் எண்ணிக்கை அதிகரித்துள்ளது, அவர்களின் நிரல் கொள்கையின் பிரத்தியேகங்கள் மாறிவிட்டன, இது கூட்டாட்சி தொலைக்காட்சி சேனல்களால் பெரிதும் பாதிக்கப்படுகிறது. இன்று ரஷ்யாவின் அனைத்து பகுதிகளிலும் ஒளிபரப்பப்படும் ORT (சேனல் ஒன்), RTR (ரஷ்யா), NTV போன்ற ஃபெடரல் தொலைக்காட்சி சேனல்கள் அதிக பார்வையாளர்களை ஈர்க்கின்றன.

தற்போது, ​​சமூகம் மற்றும் தொலைக்காட்சியின் ஜனநாயகமயமாக்கல் காரணமாக, பிந்தையது தொடர்ந்து மேம்படுத்தப்பட்டு, அதன் முறைகள் மற்றும் நுட்பங்களை மேம்படுத்துகிறது, புதிய யதார்த்தங்களை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்கிறது. இப்போது பத்து ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக, ரஷ்ய சமூகம் சமூக-பொருளாதார கட்டமைப்பின் புதிய சட்டங்களின்படி அதன் வளர்ச்சியை ஒழுங்கமைத்து வருகிறது. நிதி அமைப்பு துறையில் வெகுஜன தொடர்புமாற்றங்கள் ஏற்பட்டுள்ளன, பத்திரிகை மற்றும் பிற சமூக கட்டமைப்புகளுக்கு இடையிலான உறவுக்கான புதிய வழிமுறைகள் தோன்றியுள்ளன, பத்திரிகையின் பங்கு மற்றும் செயல்பாடுகள் மாறிவிட்டன: இன்று அது போட்டி மற்றும் சந்தை உறவுகளின் புதிய நிலைமைகளில் வாழ்கிறது மற்றும் செயல்படுகிறது.

எனவே, எங்கள் பாடப் பணியின் தலைப்பின் பொருத்தம் சோவியத் காலத்திலிருந்து இன்றுவரை தொலைக்காட்சியின் மாறும் வளர்ச்சியின் காரணமாகும், இது வகை கட்டமைப்பில் மாற்றத்தை ஏற்படுத்துகிறது.

எங்கள் படைப்பை எழுதுவதற்கான வழிமுறை அடிப்படையானது யா.என். ஜாசுர்ஸ்கி, ஈ.ஜி. பாகிரோவ், ஆர்.ஏ. போரெட்ஸ்கி, எல். க்ரோய்ச்சிக், ஜி.வி. குஸ்னெட்சோவா, ஈ.பி. புரோகோரோவா மற்றும் பலர், இது வழிமுறைகளின் பொதுவான தத்துவார்த்த சிக்கல்களைப் பற்றி விவாதிக்கிறது வெகுஜன ஊடகம்மற்றும் எந்த அடிப்படையில் தொலைக்காட்சி வகைகளை வகைப்படுத்த வேண்டும்.

போன்ற ஆசிரியர்களின் ஆராய்ச்சி ஆர்.ஏ. போரெட்ஸ்கி, ஏ. வர்டனோவ், வி.வி. எகோரோவ், யா.என். ஜாசுர்ஸ்கி, ஜி.வி. குஸ்னெட்சோவ், ஏ.யா. யுரோவ்ஸ்கி மற்றும் பலர் வரலாற்று அம்சத்தில் தொலைக்காட்சியின் வளர்ச்சியில் முக்கிய போக்குகளை அடையாளம் காண உதவுகிறார்கள், அதன் பிரத்தியேகங்கள் மற்றும் சமூகத்தில் ஒரு சமூக நிறுவனமாக பங்கு.

இ.ஜி. பாகிரோவ் தனது படைப்புகளில் உள்நாட்டு தொலைக்காட்சியின் உருவாக்கம் மற்றும் வளர்ச்சியின் நிலைகளை பகுப்பாய்வு செய்தார், அதன் வகை மற்றும் செயல்பாட்டு அம்சங்களுக்கு கவனம் செலுத்தினார்.

வி வி. எகோரோவ் தனது மோனோகிராஃபில் “டெலிவிஷன் பிட் தி பாஸ்ட் அண்ட் ஃபியூச்சர்” இன்று தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பின் முக்கிய அம்சங்கள், தொலைக்காட்சியின் கருப்பொருள்கள் மற்றும் வகைகளை விவரிக்கிறார்.

பத்திரிகை மற்றும் வெகுஜன தகவல்தொடர்பு கோட்பாடு பற்றிய பல படைப்புகள் உள்நாட்டு தொலைக்காட்சியின் பரிணாம வளர்ச்சியின் கட்டங்களை அதன் வளர்ச்சியின் நவீன காலகட்டத்தில் இயல்பாகவே அடையாளம் கண்டுள்ளன. எனவே, யா.என். ஜாசுர்ஸ்கி மாற்றக் காலத்தில் உள்நாட்டு பத்திரிகையின் நிலையை பகுப்பாய்வு செய்து அதன் வளர்ச்சியின் நிலைகள், நவீன சமுதாயத்தில் செயல்படும் தனித்தன்மைகள் மற்றும் பிற சமூக நிறுவனங்களுடனான தொடர்பு கொள்கைகள் பற்றி பேசுகிறார்.

LA இன் வெளியீடுகள் சோவியத்துக்கு பிந்தைய அரசு தொலைக்காட்சியின் நிலை பற்றிய ஆய்வுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை. எஃபிமோவா, எம். கோலோவனோவா, இது தொலைக்காட்சியின் மறுசீரமைப்பு, ஜனாதிபதி ஆணைகளிலிருந்து அதன் சுதந்திரம், பேச்சு சுதந்திரம் மற்றும் 1991 க்குப் பிறகு அரசு தொலைக்காட்சியில் ஏற்பட்ட மாற்றங்களைப் பற்றி விவாதிக்கிறது.

சோவியத் மற்றும் பிந்தைய சோவியத் காலங்களில் ரஷ்யாவில் தொலைக்காட்சி வகைகளின் அமைப்பின் உருவாக்கம் மற்றும் மாற்றத்தின் செயல்முறையை ஆராய்வதே வேலையின் நோக்கம்.

ஆய்வின் பொருள் தொலைக்காட்சி வகைகளாகும், மேலும் ஆய்வுப் பொருள் வெவ்வேறு வரலாற்று நிலைகளில் அவற்றின் அடையாளம் ஆகும்.

எங்கள் இலக்கை அடைய, பின்வரும் பணிகளை அடையாளம் காண வேண்டியது அவசியம் என்று நாங்கள் கருதுகிறோம்:

1. உள்நாட்டு தொலைக்காட்சியின் வளர்ச்சியின் முக்கிய கட்டங்களைத் தீர்மானித்தல்;

1. "தொலைக்காட்சி வகை" என்ற கருத்தை வரையறுக்கவும், தொலைக்காட்சி வகைகளை வகைப்படுத்தவும் மற்றும் அவற்றின் தனித்துவமான அம்சங்களை அடையாளம் காணவும்;

3. சோவியத் மற்றும் பிந்தைய சோவியத் காலங்களில் தொலைக்காட்சி வகைகளின் அமைப்பின் இருப்பு அம்சங்களைத் தீர்மானிக்கவும்.

எங்கள் பணியின் நடைமுறை முக்கியத்துவம் என்னவென்றால், அதில் வழங்கப்பட்ட பொருள் பல்வேறு தொலைக்காட்சி சேனல்களின் பத்திரிகையாளர்களின் நடைமுறை நடவடிக்கைகளில் பயன்படுத்தப்படலாம், அத்துடன் வளர்ச்சிக்கான அடிப்படையாகவும் உள்ளது. பயிற்சி பாடநெறிபல்கலைக்கழக மாணவர்களுக்கான தொலைக்காட்சி பத்திரிகையில். வேலையில் உள்ள சில தகவல்கள் விரிவுரை படிப்புகள் மற்றும் சிறப்பு படிப்புகளில் சேர்க்கப்படலாம்.

அத்தியாயம் 1. உள்நாட்டு தொலைக்காட்சியில் வகை அமைப்பின் வரலாற்று வளர்ச்சி

1.1 ரஷ்யாவில் தொலைக்காட்சி உருவாக்கம்

ரஷ்யாவில் தொலைக்காட்சியின் "பிறப்பு"க்கான தொடக்கப் புள்ளி பின்வரும் தேதியாகக் கருதப்படுகிறது: ஏப்ரல் 30, 1931, பிராவ்தா செய்தித்தாள் அறிக்கை செய்தது: "நாளை, சோவியத் ஒன்றியத்தில் முதல் முறையாக, தொலைக்காட்சியின் சோதனை பரிமாற்றம் (தொலைநோக்கு ) வானொலி மூலம் மேற்கொள்ளப்படும். அனைத்து யூனியன் எலக்ட்ரோடெக்னிகல் இன்ஸ்டிடியூட் (மாஸ்கோ) இன் ஷார்ட்வேவ் டிரான்ஸ்மிட்டர் RVEI-1 இலிருந்து, 56.6 மீட்டர் அலைநீளத்தில் ஒரு உயிருள்ள நபரின் படம் மற்றும் புகைப்படம் அனுப்பப்படும்.

முதல் வெற்றிகரமான சோதனைகளுக்குப் பிறகு, வழக்கமான ஒளிபரப்பைத் தொடங்க முடிவு செய்யப்பட்டது. டிரான்ஸ்மிட்டர் ஆல்-யூனியன் எலக்ட்ரோடெக்னிகல் இன்ஸ்டிடியூட் கட்டிடத்திலிருந்து நிகோல்ஸ்காயா தெருவில் (மாஸ்கோ வானொலி மையத்தின் வளாகத்திற்கு) எண் 7 க்கு கொண்டு செல்லப்பட்டது, அக்டோபர் 1, 1931 அன்று, நடு அலை வரம்பில் வழக்கமான ஒலி பரிமாற்றங்கள் தொடங்கியது. .

மே 1, 1932 அன்று, ஒரு குறும்படம் தொலைக்காட்சியில் காட்டப்பட்டது, அன்று காலை புஷ்கின் சதுக்கம், ட்வெர்ஸ்காயா மற்றும் சிவப்பு சதுக்கம் ஆகியவற்றில் படமாக்கப்பட்டது. படம் ஒலியாக இருந்தது கவனிக்கத்தக்கது: அன்று காலை விடுமுறையைப் பற்றிய வானொலி ஒலிபரப்பை ஒளிபரப்பிய அறிவிப்பாளர்களின் குரல்கள் பதிவு செய்யப்பட்டன (திரைப்படத்தில்). அக்டோபர் 1932 இல், தொலைக்காட்சி டினீப்பர் நீர்மின் நிலையத்தின் திறப்பு பற்றிய ஒரு திரைப்படத்தைக் காட்டியது: நிச்சயமாக, நிகழ்வு நடந்த சில நாட்களுக்குப் பிறகுதான் திரையிடல் நடந்தது.

டிசம்பர் 1933 இல், மாஸ்கோவில் "மெக்கானிக்கல்" தொலைக்காட்சியின் ஒளிபரப்பு நிறுத்தப்பட்டது; மின்னணு தொலைக்காட்சி மிகவும் நம்பிக்கைக்குரியதாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது. இருப்பினும், புதிய மின்னணு உபகரணங்களில் தொழில் இன்னும் தேர்ச்சி பெறாததால், பரிமாற்றங்களை நிறுத்துவது முன்கூட்டியே இருந்தது என்பது விரைவில் தெளிவாகியது. எனவே, பிப்ரவரி 11, 1934 அன்று, ஒளிபரப்பு மீண்டும் தொடங்கியது. மேலும், அனைத்து யூனியன் வானொலிக் குழுவின் தொலைக்காட்சித் துறை உருவாக்கப்பட்டது, இது இந்த நிகழ்ச்சிகளை நடத்தியது. ("மெக்கானிக்கல்" தொலைக்காட்சியின் ஒளிபரப்பு இறுதியாக ஏப்ரல் 1, 1941 அன்று ஷாபோலோவ்காவில் உள்ள மாஸ்கோ தொலைக்காட்சி மையம் ஏற்கனவே இயங்கிக்கொண்டிருந்தபோது நிறுத்தப்பட்டது.)

மாஸ்கோவில் இருந்து குறுகிய வரி தொலைக்காட்சியின் முதல் ஒளிபரப்பு - இனி சோதனை அல்ல, ஆனால் வழக்கமானது - நவம்பர் 15, 1934 அன்று நடந்தது. இது 25 நிமிடங்கள் நீடித்தது மற்றும் ஒரு பாப் இசை நிகழ்ச்சியாக இருந்தது.

ஷபோலோவ்காவில் உள்ள மாஸ்கோ தொலைக்காட்சி மையத்தின் போருக்கு முந்தைய நிகழ்ச்சிகளுக்கு இப்போது திரும்புவோம். மார்ச் 25, 1938 அன்று, புதிய தொலைக்காட்சி மையம் முதல் மின்னணு தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பை நடத்தியது, "தி கிரேட் சிட்டிசன்" திரைப்படத்தைக் காட்டியது மற்றும் ஏப்ரல் 4, 1938 இல், முதல் ஸ்டுடியோ நிகழ்ச்சி ஒளிபரப்பப்பட்டது. புதிய தொலைக்காட்சி மையத்திலிருந்து சோதனை ஒளிபரப்பு கிட்டத்தட்ட ஒரு வருடம் நீடித்தது. மார்ச் 10, 1939 இல், போல்ஷிவிக்குகளின் அனைத்து யூனியன் கம்யூனிஸ்ட் கட்சியின் XVIII காங்கிரஸின் நாட்களில், காங்கிரஸின் தொடக்கத்தைப் பற்றிய ஒரு திரைப்படத்தைத் திரையிடுவதன் மூலம் வழக்கமான ஒளிபரப்பு தொடங்கியது, சோயுஸ்கினோக்ரோனிகாவால் படமாக்கப்பட்டது. ஒளிபரப்புகள் வாரத்திற்கு ஐந்து முறை ஒளிபரப்பப்பட்டன.

முதல் பெரிய சமூக-அரசியல் ஒளிபரப்பு நவம்பர் 11, 1939 அன்று நடந்தது; இது முதல் குதிரைப்படை இராணுவத்தின் 20 வது ஆண்டு விழாவிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. 1940 கோடையில், வானொலி அறிவிப்பாளரால் படிக்கப்பட்ட (கேமராவில்) நிகழ்ச்சிகளில் தகவல் செய்திகள் தோன்றத் தொடங்கின. ஒரு விதியாக, இவை "கடைசி செய்திகளின்" வானொலி ஒலிபரப்புகளின் மறுபடியும் இருந்தன. அதே காலகட்டத்தில், தொலைக்காட்சி இதழ் “ சோவியத் கலை”, இது நியூஸ்ரீல் பொருட்களின் தொகுப்பாக இருந்தது. பிரபல பொது நபர்கள் மற்றும் விஞ்ஞானிகளின் தொலைக்காட்சி கேமரா முன் சிறு உரைகள் தொடர்ந்தன. தொலைக்காட்சி வகை சோவியத் ஒளிபரப்பு

போருக்கு முந்தைய ஆண்டுகளில் லெனின்கிராட் மற்றும் மாஸ்கோ தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகள் இயற்கையில் சோதனைக்குரியவை. ஒளிபரப்பின் அடிப்படையானது திரைப்படங்கள், நாடகம் மற்றும் பாப் படைப்புகள் மற்றும் தொலைக்காட்சி இதழியல் அதன் வளர்ச்சியைத் தொடங்கியது, வானொலி பத்திரிகையின் பாதையில் நகர்கிறது, இந்த காலகட்டத்தில் நடந்த தொலைக்காட்சி வடிவங்கள் மற்றும் வெளிப்பாடுகளுக்கான தேடல் முக்கியமானது மற்றும் உள்நாட்டு தொலைக்காட்சி உருவாக்கத்தின் முழு செயல்முறைக்கும் பயனுள்ளதாக இருக்கும்.

போருக்கு முந்தைய ஆண்டுகளுடன் ஒப்பிடுகையில், முதல் போருக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகள் (1945-1948) தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பில் புதிய எதையும் கொண்டு வரவில்லை. டிசம்பர் 15, 1945 இல் மீண்டும் தொடங்கப்பட்ட மாஸ்கோ தொலைக்காட்சி மையத்தின் நிகழ்ச்சிகள், போரினால் ஏற்பட்ட இடைவெளிக்கு முன்பு இருந்த அதே உணர்வில் நடத்தப்பட்டன. லெனின்கிராட் தொலைக்காட்சி மையம் ஆகஸ்ட் 18, 1948 இல் ஒளிபரப்பை மீண்டும் தொடங்க முடிந்தது. 1949 முதல் வாரத்திற்கு மூன்று முறை, மற்றும் 1950 முதல் - ஒவ்வொரு நாளும் இரண்டு மணிநேரங்களுக்கு ஒரு வாரத்திற்கு இரண்டு முறை ஒளிபரப்பப்பட்டது. அக்டோபர் 1956 முதல் லெனின்கிராட்டில் தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பு தினசரி ஆனது; மாஸ்கோ தொலைக்காட்சி ஜனவரி 1955 இல் வாரத்தில் ஏழு நாட்களும் ஒளிபரப்பிற்கு மாறியது.

50 களின் இரண்டாம் பாதியில், தொலைக்காட்சி கேபிள் வரிகளின் கட்டுமானம் சோவியத் ஒன்றியத்தில் தொடங்கியது; அவர்களில் முதன்மையானது மாஸ்கோவை கலினினுடனும் லெனின்கிராட் தாலினுடனும் இணைக்கப்பட்டது. ஏப்ரல் 14, 1961 இல், மாஸ்கோ யூரி ககாரினை சந்தித்தது, இந்த சந்திப்பு மாஸ்கோ-லெனின்கிராட்-டாலின் கோடு மற்றும் (80 கிலோமீட்டர் கடல் மேற்பரப்பில்) ஹெல்சின்கிக்கு அனுப்பப்பட்டது.

60 களில் நிலப்பரப்பு ஒளிபரப்பு வரிகளின் விரைவான கட்டுமானம் மாஸ்கோ தொலைக்காட்சி உண்மையிலேயே மையமாக மாறியது என்பதற்கு வழிவகுத்தது - அதன் நிகழ்ச்சிகள் முழு யூனியனின் தலைநகரங்களிலும் பெரிய நகரங்களிலும் பெறப்பட்டன. தரைவழி ஒளிபரப்புடன், செயற்கைக்கோள் ஒளிபரப்பு 60 களில் உருவாகத் தொடங்கியது. செயற்கை புவி செயற்கைக்கோள் "மோல்னியா -1" குறைந்த புவி சுற்றுப்பாதையில் செலுத்தப்பட்டது, மேலும் பூமியில், மாஸ்கோ தொலைக்காட்சி மையத்திலிருந்து செயற்கைக்கோள் பிரதிபலிக்கும் சமிக்ஞையானது, பரவளைய ஆண்டெனாக்களை தானாக இயக்கும் உபகரணங்களுடன் கூடிய பெறுதல் நிலையங்களின் சங்கிலியால் பெறப்பட்டது. செயற்கைக்கோள் - அது விண்வெளியில் நகர்ந்தது.

மே 1, 1956 அன்று, சிவப்பு சதுக்கத்தில் அணிவகுப்பு மற்றும் ஆர்ப்பாட்டம் பற்றி முதல் முறையாக ஒரு தொலைக்காட்சி அறிக்கை செய்யப்பட்டது. எவ்வாறாயினும், ஜூலை 28 முதல் ஆகஸ்ட் 11, 1957 வரை மாஸ்கோவில் நடைபெற்ற இளைஞர்கள் மற்றும் மாணவர்களின் VI உலக விழாவின் போது, ​​செயல்பாட்டு நிகழ்வு அறிக்கையானது சோவியத் தொலைக்காட்சியில் குடியுரிமைக்கான உரிமைகளை இறுதியாகவும் மாற்றமுடியாமல் வென்றது.

VI உலக இளைஞர் விழாவை தொலைக்காட்சியில் ஒளிபரப்புவது புதிய குழு தீர்க்க வேண்டிய ஒரு முன்னுரிமைப் பணியாக மாறியது. இரண்டு வாரங்களில் பல நூறு நிகழ்ச்சிகள் ஒளிபரப்பப்பட்டன. தொலைக்காட்சி நிருபர்கள் திருவிழா நிகழ்வுகளில் முழு பங்கேற்பாளர்கள் ஆனார்கள். தீவிரமான ஆக்கப்பூர்வமான பிரச்சனைகளை தீர்ப்பதில் பங்களிக்கும் திறனை தொலைக்காட்சி நிரூபித்துள்ளது.

ஜூலை 1957 முதல், தொலைக்காட்சி "கடைசி செய்தி" ஒரு நாளைக்கு இரண்டு முறை ஒளிபரப்பத் தொடங்கியது - 19:00 மணிக்கு மற்றும் நிகழ்ச்சியின் முடிவில்; சமீபத்திய செய்திகளின் இரண்டாவது பதிப்பு மறுநாள் அன்றைய ஒளிபரப்புகளின் முடிவில் (மதியம் 2-4 மணிக்கு), சில சேர்த்தல்களுடன் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்பட்டது. பதினொரு படக்குழுவினர் தினமும் படம் பார்க்கச் சென்றனர். மேலும், ஃப்ரீலான்ஸ் எழுத்தாளர்கள் மற்றும் ஒளிப்பதிவாளர்களும் இதில் ஈடுபட்டனர். ஒவ்வொரு கதையும் 2-3 நிமிடங்கள் நீடித்தது, ஆனால் பெரும்பாலும் 4-5 நிமிடங்கள் அல்லது அதற்கு மேல் சென்றது. வெளிப்புற வடிவத்தைப் பொறுத்தவரை, தொலைக்காட்சி "கடைசிச் செய்திகள்" செய்தித் தொடர்களை மட்டுமே ஒத்திருக்கத் தொடங்கியது, இது செய்தி ஒளிபரப்புகளில் தகவல்களைப் படிக்க அறிவிப்பாளர் மறுப்புக்கு வழிவகுத்தது. வாய்வழி செய்திகளின் வடிவத்தை நாடாமல், தொலைக்காட்சி பார்வையாளருக்கு போதுமான முழுமையான மற்றும் அதே நேரத்தில் முக்கியமான நிகழ்வுகள் பற்றிய தகவல்களை வழங்குவது சாத்தியமில்லை என்பது விரைவில் தெளிவாகியது. ஜனவரி 1958 முதல், "கடைசி செய்தி" மீண்டும் ஒரு அறிவிப்பாளர் வாசிப்புடன் வானொலி செய்தி ஒளிபரப்புகளை (5 நிமிடங்களாக சுருக்கினாலும்) சேர்க்கத் தொடங்கியது, அவர்களுக்கு நிரலைத் திறந்தது.

பொது வாழ்வில் தொலைக்காட்சியின் முக்கியத்துவம் மற்றும் அதன் வளர்ச்சி மற்றும் முன்னேற்றத்திற்கான வாய்ப்புகள் ஜனவரி 29, 1960 இன் CPSU மத்திய குழுவின் தீர்மானத்தில் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளன. மேலும் வளர்ச்சிசோவியத் தொலைக்காட்சி". இந்த ஆணை தொலைக்காட்சியின் வளர்ச்சியின் செயல்முறையை துரிதப்படுத்தியது, அதன் திறன்களை வெளிப்படுத்தும் செயல்முறை. அந்த ஆண்டுகளில், சோவியத் தொலைக்காட்சி உண்மையில் அது பிரகடனப்படுத்தப்பட்டது: "மார்க்சிஸ்ட்-லெனினிச சித்தாந்தம் மற்றும் அறநெறி, முதலாளித்துவ சித்தாந்தத்திற்கு மாறாததன்மை ஆகியவற்றில் வெகுஜனங்களுக்கு கம்யூனிச கல்விக்கான ஒரு முக்கிய வழிமுறையாகும்." மக்கள்தொகையின் அன்றாட அரசியல், கலாச்சார மற்றும் அழகியல் கல்விக்கான புதிய வாய்ப்புகளை தொலைக்காட்சி திறக்கிறது என்று தீர்மானம் குறிப்பிட்டது, இதில் வெகுஜன அரசியல் வேலைகளில் குறைவாக ஈடுபட்டுள்ள மக்கள் பிரிவுகளும் அடங்கும். தொலைக்காட்சி, எல்லாப் பத்திரிகைகளைப் போலவே, கட்சிப் பிரச்சாரத்திற்குச் சேவை செய்தது, அதன் விளைவாக, கட்சித் தலைமையின் நலன்கள் மக்களின் நலன்களுக்கு மேலாக வைக்கப்பட்டன. அவர்களின் அன்றாட நடவடிக்கைகளில், தொலைக்காட்சி ஊழியர்கள் CPSU மத்திய குழுவின் அறிவுறுத்தல்களால் வழிநடத்தப்பட்டனர், எனவே 1960 தீர்மானத்தின் பங்கு மிகவும் கவனிக்கத்தக்கதாக மாறியது.

எனவே, நாட்டின் தலைமையானது தொலைக்காட்சியின் பொருள் மற்றும் தொழில்நுட்ப தளத்தை உருவாக்கும் போது செய்யப்பட்ட கடுமையான தவறான கணக்கீடுகளுக்கு ஈடுசெய்தது. சோவியத் ஒன்றியத்தின் அமைச்சர்கள் குழுவின் கீழ் வானொலி ஒலிபரப்பு மற்றும் தொலைக்காட்சிக்கான மாநிலக் குழுவின் உருவாக்கம், உபகரணங்களின் பொறியியல் நிர்வாகத்தை சேதப்படுத்தாமல், திட்டங்களை மேம்படுத்துவதற்காக அதன் சரியான பயன்பாட்டை ஊக்குவிக்கும் வாய்ப்பைத் திறந்தது. படிப்படியாக, 1961 இல் தொடங்கி, நாட்டின் தொலைக்காட்சி மையங்கள், அவற்றின் பணியாளர்களுடன், இந்தக் குழுவின் அதிகார வரம்பிற்குள் வரத் தொடங்கின; தொலைத்தொடர்பு அமைச்சகத்தின் அதிகார வரம்பில் டிரான்ஸ்மிட்டர்கள் மற்றும் ரிப்பீட்டர்கள் மட்டுமே இருந்தன.

நாட்டின் சமூக-அரசியல் வாழ்க்கையில் ஏற்பட்ட மாற்றங்களைத் தொடர்ந்து தொலைக்காட்சியில் தீவிர மாற்றங்கள் தொடங்கியது. பெரெஸ்ட்ரோயிகா என்பது CPSU மற்றும் USSR இன் தலைமையின் கொள்கையாகும், இது 1980 களின் இரண்டாம் பாதியில் அறிவிக்கப்பட்டது மற்றும் ஆகஸ்ட் 1991 வரை நீடித்தது; அதன் புறநிலை உள்ளடக்கம் சோவியத் பொருளாதாரம், அரசியல், சித்தாந்தம் மற்றும் கலாச்சாரம் ஆகியவற்றை உலகளாவிய மனித இலட்சியங்கள் மற்றும் மதிப்புகளுக்கு இணங்க வைக்கும் முயற்சியாகும்; மிகவும் சீரற்ற முறையில் மேற்கொள்ளப்பட்டது மற்றும் முரண்பாடான முயற்சிகள் காரணமாக, CPSU மற்றும் சோவியத் ஒன்றியத்தின் சரிவுக்கான முன்நிபந்தனைகளை உருவாக்கியது.

கிளாஸ்னோஸ்ட், பத்திரிகைச் சட்டம், தணிக்கை ஒழிப்பு மற்றும் நமது தாய்நாட்டில் ஏற்பட்ட அரசியல் மாற்றங்களின் முழு தொகுப்பும் செய்தி நிகழ்ச்சிகளின் ஆசிரியர்கள் உட்பட தொலைக்காட்சி பத்திரிகையாளர்களை விடுவித்தது. ஆழ்மனதில் மாற்றம் உருவாகிக் கொண்டிருந்தது தகவல் சேவைகள். வறண்ட, அதிகாரப்பூர்வ நிகழ்ச்சியான “வ்ரெம்யா” க்கு மாறாக, இளம் திறமையான நிருபர்கள் பணியாற்றும் TSN (தொலைக்காட்சி செய்தி சேவை) இன் இரவு பதிப்புகள் தோன்றின. சோசலிச அமைப்பின் வீழ்ச்சிக்கு தொலைக்காட்சி குறிப்பிடத்தக்க பங்களிப்பை வழங்கியது, பார்வையாளருக்கு முன்னோடியில்லாத அளவு வெளிப்படுத்தும், மிகவும் வெளிப்படையான பொருட்களைக் கொண்டு வந்தது. தலையங்க கத்தரிக்கோலுக்கு உட்படாத நேரடி ஒளிபரப்புகளின் எண்ணிக்கை கடுமையாக அதிகரித்துள்ளது. இது சம்பந்தமாக தலைவர்கள் இளைஞர் திட்டங்கள் "12 வது மாடி" ​​மற்றும் "Vzglyad".

லெனின்கிராட் நிகழ்ச்சியில் "பொது கருத்து" மற்றும் தலைநகரின் "குட் ஈவினிங், மாஸ்கோ!" ஒரு தவிர்க்க முடியாத அங்கம், கேமராக்கள் மற்றும் ஒலிவாங்கிகள் நேரடியாக தெருக்களில் நிறுவப்பட்டு, எந்த வழிப்போக்கரையும் அழுத்தமான அரசியல் பிரச்சினைகளைப் பற்றி பேச அனுமதித்தது.

70 களில் நாட்டில் நகர மற்றும் பிராந்திய ஸ்டுடியோக்களின் எண்ணிக்கை சிறிது குறைந்திருந்தால், 1985 க்குப் பிறகு அவற்றின் அளவு வளர்ச்சி மீண்டும் தொடங்கியது, இது பிராந்திய நலன்களின் முக்கியத்துவம் மற்றும் மையத்தின் நலன்களுடன் அவற்றின் முரண்பாடு பற்றிய விழிப்புணர்வை பிரதிபலிக்கிறது. 1987 ஆம் ஆண்டில், முதல் கேபிள் தொலைக்காட்சி நெட்வொர்க்குகள் மாஸ்கோ மற்றும் பிற நகரங்களில் சில பகுதிகளில் தோன்றின. NIKA-TV (சுதந்திர தொலைக்காட்சி தகவல் சேனல்) மற்றும் ATV (ஆசிரியர்களின் தொலைக்காட்சி சங்கம்) போன்ற முதல் அரசு சாரா தொலைக்காட்சி சங்கங்கள் உருவாக்கப்பட்டன.

சோவியத் ஒன்றியத்தின் (1989) மற்றும் ரஷ்யாவின் (1990) மக்கள் பிரதிநிதிகளின் தேர்தல்களின் போது தொலைக்காட்சி விவாதங்கள், காங்கிரஸ் மற்றும் உச்ச சோவியத்துகளின் அமர்வுகளின் நேரடி ஒளிபரப்புகள், பொது நனவை உருவாக்குவதற்கு பெரும் பங்களித்தன.

எனவே, உள்நாட்டு தொலைக்காட்சி ஒரு சர்வாதிகார ஆட்சியின் பழம் மற்றும் அதன் சுய பாதுகாப்புக்கான கருவியாகும். மத்திய பெயரிடல் துறை, மாநில பட்ஜெட் பொருளாதாரம், ஒளிபரப்பு மற்றும் உற்பத்தி ஏகபோகம், "சராசரி" பார்வையாளரின் கவனம் மற்றும் உலகின் பிற பகுதிகளிலிருந்து கிட்டத்தட்ட முழுமையான தனிமைப்படுத்தல் - இது ஆகஸ்ட் 1991 க்கு முன்னர் இருந்த காரணிகளின் கலவையாகும்.

1991 ஆம் ஆண்டு அதே திருப்புமுனையின் வசந்த காலத்தில் ஓஸ்டான்கினோவிற்கு அடுத்ததாக தீவிர மாற்று தொலைக்காட்சி எழுந்தது. இது ரஷ்ய தொலைக்காட்சி, யாம்ஸ்கோய் துருவ தெருவில் அவசரமாக தழுவிய வளாகத்தில் இருந்து முதலில் ஒளிபரப்பப்பட்டது. மிகவும் நடமாடும், ஜனநாயக சிந்தனை கொண்ட பத்திரிகையாளர்கள் அங்கு சென்றனர் மத்திய தொலைக்காட்சி, குறிப்பாக வில்னியஸில் நடந்த நிகழ்வுகளைப் பற்றி உண்மையைச் சொல்ல முயன்றதற்காக காற்றில் இருந்து நீக்கப்பட்டவர்கள். சோவியத் ஒன்றியத்தின் கட்சித் தலைமையிலிருந்து சுதந்திரத்திற்காக பாடுபடும் ரஷ்யாவின் தலைவரான பி.என். யெல்ட்சின் பெயருடன் தொடர்புடைய யோசனைகளை செயல்படுத்தும் ரஷ்ய தொலைக்காட்சியை ஒஸ்டான்கினோ எதிர்த்துப் போராட வேண்டும் என்ற பிரச்சினையில் சிபிஎஸ்யு மத்திய குழுவில் ஒரு சிறப்புக் கூட்டம் நடைபெற்றது. இரண்டு அரசு தொலைக்காட்சி சேனல்களுக்கிடையேயான மோதல் 1991 இறுதி வரை சோவியத் ஒன்றியத்தின் சரிவு வரை தொடர்ந்தது.

75 தொலைக்காட்சி மையங்கள் மற்றும் தொலைக்காட்சி ஸ்டுடியோக்கள் புதிய ரஷ்யாவின் அதிகார வரம்பிற்குள் வந்தன - சோவியத் ஒன்றியத்தின் முன்னாள் மாநில தொலைக்காட்சி மற்றும் வானொலியின் "பொருளாதாரத்தில்" பாதிக்கும் மேலானது. மீதமுள்ளவை இப்போது உக்ரைன், கஜகஸ்தான், பிற CIS மற்றும் பால்டிக் நாடுகளைச் சேர்ந்தவை. குறுகிய தகவல் இடத்தில், நிகழ்ச்சிகள் ஆரம்பத்தில் இரண்டு பெரிய அரசுக்கு சொந்தமான நிறுவனங்களால் ஒளிபரப்பப்பட்டன - ஓஸ்டான்கினோ (சேனல் 1) மற்றும் ஆர்டிஆர் (சேனல் 2). ஒரு நாளைக்கு ஒன்றரை முதல் இரண்டு மணிநேரம் வரை, சேனல் 2 இன் நிகழ்ச்சிகள் பிராந்தியம், பிராந்தியம் மற்றும் குடியரசின் நிகழ்ச்சிகளுக்கு வழிவகுத்தன. 89 ஃபெடரல் பாடங்களில் அனைவருக்கும் சொந்த தொலைக்காட்சி மையங்கள் இல்லை.

1993 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், படம் வியத்தகு முறையில் மாறியது: ரஷ்யாவில் ஒளிபரப்பு மற்றும் உற்பத்தி தொலைக்காட்சி நிறுவனங்களின் எண்ணிக்கை ஆயிரத்தை எட்டியது. இருப்பினும், சிலர் காகிதத்தில் மட்டுமே செயல்பட்டனர் - அவர்கள் உரிமங்களைப் பெற்றனர். ஆயினும்கூட, சந்தை உறவுகளுக்கு ரஷ்யாவின் மாற்றம் தொலைக்காட்சித் துறையில் தனியார் முயற்சியை தீவிரப்படுத்தியுள்ளது. டிசம்பர் 1991 இல் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் சட்டத்தின்படி உரிமங்கள் வழங்கப்பட்டன, "மாஸ் மீடியாவில்". பல ஆண்டுகளாக, தொலைக்காட்சி மற்றும் வானொலி ஒலிபரப்பு பற்றிய சட்டத்தின் பதிப்புகள் மாநில டுமாவில் விவாதிக்கப்பட்டன. 1996 ஆம் ஆண்டில், இந்த மசோதா டுமாவால் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது, ஆனால் கூட்டமைப்பு கவுன்சிலால் நிராகரிக்கப்பட்டது: சட்டமன்ற உறுப்பினர்களுக்கும் ஒளிபரப்பாளர்களுக்கும் இடையிலான சர்ச்சைகள் ஒளிபரப்பில் அனுமதிக்கப்பட்ட கட்டுப்பாட்டின் அளவு மற்றும் வடிவங்கள், உரிமங்களைப் பெறுவதற்கும் புதுப்பிப்பதற்கும் நிபந்தனைகள் குறித்து தொடர்கின்றன. பொதுவான விதிகள் - தொலைக்காட்சி மற்றும் வானொலி ஒலிபரப்பு நடத்தப்படும் அடிப்படையில் - உருவாக்கப்பட்டு ஒப்புக்கொள்ளப்பட்டுள்ளது.

ஜனவரி 1, 1993 அன்று, TV-6 மாஸ்கோ தொலைக்காட்சி நிறுவனத்தின் ஒளிபரப்புகள் மாஸ்கோவில் முன்பு இலவச ஆறாவது அலைவரிசை சேனலில் தோன்றின. அக்டோபர் 10, 1993 அன்று, NTV சேனல் ஒளிபரப்பப்பட்டது. அதன் படைப்பாளிகள் பார்வையாளர்களுக்கு முதல் எழுத்தைப் புரிந்துகொள்வதற்கு வெவ்வேறு விருப்பங்களை வழங்கினர்: "அல்லாத", "புதிய", "நம்முடையது", "சுயாதீனமான". "நம்முடையது" ஏறக்குறைய அதே பெயரில் ஏ. நெவ்ஸோரோவின் ஜிங்கோயிஸ்டிக் திட்டத்துடன் விரும்பத்தகாத தொடர்புகளைத் தூண்டியது; "சுதந்திரம்" பற்றி பேச வேண்டிய அவசியமில்லை: என்டிவி ஊடக அதிபர் வி. குசின்ஸ்கிக்கு சொந்தமானது, "இடோகி" என்ற பகுப்பாய்வு நிகழ்ச்சி அவரது நலன்களைப் பிரதிபலிக்கிறது. இருப்பினும், தகவல் திட்டங்கள் NTV ("Segodnya"), அங்கு மாநில சேனல்களின் சிறந்த பத்திரிகையாளர்கள் இடம்பெயர்ந்தனர், இந்த மிக முக்கியமான ஒளிபரப்பு பகுதியில் ஆரம்பத்திலிருந்தே உயர் தரங்களை அமைக்கத் தொடங்கினர்.

ஏப்ரல் 1, 1995 முதல், முதல் சேனல் ஓஸ்டான்கினோவிலிருந்து அனுப்பப்பட்டது புதிய கட்டமைப்பு- மூடிய கூட்டு பங்கு நிறுவனம் ORT, இது "பொது ரஷ்ய தொலைக்காட்சி" என்பதைக் குறிக்கிறது. டெசிமீட்டர் சேனல்களில், பழைய தொலைக்காட்சி பெறுநர்களின் உரிமையாளர்களுக்கு குறைவாக அணுகக்கூடியது, ரென்-டிவி நிறுவனங்களால் நிகழ்ச்சிகள் ஒளிபரப்பத் தொடங்கின (மாஸ்கோ மாநில பல்கலைக்கழகத்தின் பத்திரிகை பீடத்தின் பட்டதாரி இரேனா லெஸ்னெவ்ஸ்காயாவின் பெயரிடப்பட்டது), TNT, M-1 , எஸ்.டி.எஸ்., ("தொலைக்காட்சி நிலையங்களின் நெட்வொர்க்"), கேபிளில் "மூலதனம்" மற்றும் பிற நிகழ்ச்சிகள் ஒளிபரப்பப்படுகின்றன. மூன்றாவது மீட்டர் சேனலில், "டிவி சென்டர்" நிறுவனத்தின் ஒரு திட்டம் உருவாக்கப்படுகிறது, இது வெகுதூரம் பரவ வாய்ப்புள்ளது. தலைநகர் பிராந்தியத்தின் எல்லைகளுக்கு அப்பால். சேனல் ஐந்து (முன்னர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்) 1997 இல் ரஷ்ய மாநில தொலைக்காட்சி மற்றும் வானொலி நிறுவனத்தின் புதிய கட்டமைப்பு பிரிவுக்கு "கலாச்சாரம்" என்று வழங்கப்பட்டது. மே 8, 1998 இன் ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் தலைவரின் ஆணைக்கு இணங்க, RTR, RIA நோவோஸ்டி மற்றும் 88 பிராந்திய மாநில தொலைக்காட்சி நிறுவனங்கள் மற்றும் தொழில்நுட்ப தொலைக்காட்சி மையங்களின் அடிப்படையில் ஒரு மாநில ஊடக ஹோல்டிங் உருவாக்கப்பட்டது. எனவே, சோவியத் ஒன்றியத்தின் சரிவுக்குப் பிறகு சிந்தனையின்றி அழிக்கப்பட்ட தொலைக்காட்சித் துறையில் செங்குத்து "மைய-பிராந்தியங்கள்" மேலாண்மை மீண்டும் கட்டமைக்கப்படுகிறது.

ஒரு குறுகிய காலத்தில், உள்நாட்டு தொலைக்காட்சி ஒரு மாபெரும் மாற்றத்தின் பாதையில் சென்றது: அது போல்ஷிவிக் கோட்பாட்டின் கட்டளைகளிலிருந்து விடுபட்டது, அதே நேரத்தில் மாநில அரசியல் தணிக்கை போன்ற ஒரு வெட்கக்கேடான நிகழ்வுக்கு முற்றுப்புள்ளி வைத்தது; கிட்டத்தட்ட அனைத்து வகையான உரிமையையும் (கூட்டுப் பங்கு, தனியார், முதலியன) முயற்சித்ததன் மூலம், கட்சி-மாநில ஏகபோகமாக நிறுத்தப்பட்டது; தொலைக்காட்சி நிறுவனங்களை நிரல் தயாரிப்பாளர்கள் (தயாரிப்பு நிறுவனங்கள்) மற்றும் ஒளிபரப்பாளர்கள் (முதல் மற்றும் இரண்டாவது - விநியோகஸ்தர்களுக்கு இடையில் இடைத்தரகர்கள் கூட தோன்றினர்); இதன் விளைவாக, நிரல்களுக்கான சந்தை உருவாகியுள்ளது - இந்த பகுதியில் போட்டி பார்வையாளர்களின் நலன்களின் சந்தையை நிறைவு செய்ய உதவும்.

1999 இல் உருவான ரஷ்யாவின் மத்திய தொலைக்காட்சியின் அமைப்பு பின்வருமாறு: அரசு தொலைக்காட்சி - RTR; பொது தொலைக்காட்சி - ORT; வணிக தொலைக்காட்சி - என்டிவி. உண்மையில், இந்த சூழ்நிலை, பல ஆராய்ச்சியாளர்களின் கூற்றுப்படி, மிக முக்கியமான ஒன்றாகும் - நவீன ரஷ்யாவில் உள்ள அனைத்து தொலைக்காட்சிகளும், புதிய நூற்றாண்டின் வாசலில் உருவாக்கப்பட்டது, இது ஒரு வணிக நிகழ்வு. எடுத்துக்காட்டாக, மாநிலம் தனது சொந்த மாநில சேனல் RTR க்கு மூன்றில் ஒரு பங்கு மட்டுமே செலுத்துகிறது என்பதன் மூலம் இதை விளக்கலாம். ரஷ்ய தொலைக்காட்சி அதன் எஞ்சிய செலவுகளை விளம்பரம் மூலம் ஈடுசெய்கிறது மற்றும் தேவைகளை பூர்த்தி செய்வதில் சிரமம் உள்ளது. "மற்றும் பொது தொலைக்காட்சி (ORT) என்று அழைக்கப்படுவது 51% மூலதனத்திற்கு சொந்தமானது, இது பொதுமக்களிடமிருந்தும் மக்களிடமிருந்தும் அதன் சாரத்தில் மிகவும் தொலைவில் இருக்கும் ஒரு கருத்தை வெளிப்படுத்துகிறது மற்றும் ஆதரிக்கிறது."

எனவே, உள்நாட்டு தொலைக்காட்சியின் பரிணாமம் அதன் இருப்பின் உரிமை மற்றும் அமைப்பின் வடிவங்கள், மேலாண்மை வழிமுறைகள், ஒளிபரப்பு மற்றும் சமிக்ஞை பரிமாற்ற முறைகள், நிரலாக்க கொள்கைகள், முறைகள் மற்றும் உற்பத்திக்கான ஆக்கபூர்வமான அணுகுமுறைகள் போன்ற அம்சங்களை பாதித்தது, இது தவிர்க்க முடியாமல் வடிவத்தில் மாற்றங்களுக்கு வழிவகுத்தது. நிரல்களின் கருப்பொருள்கள் மற்றும் சிக்கல்கள், மேலும் ஒளிபரப்பின் செயல்பாடுகளின் வளர்ச்சியில் குறிப்பிடத்தக்க மாற்றங்களைச் செய்தன.

1.2 தொலைக்காட்சி வகைகளின் கருத்து

ஒரு வகையை வரையறுப்பதற்கான தத்துவார்த்த அடித்தளங்கள் மற்றும் அதன் பண்புகள் கலை விமர்சனம் மற்றும் இலக்கிய விமர்சனத்தில் தேடப்பட வேண்டும், "வகை" என்ற கருத்து எங்கிருந்து வருகிறது? பத்திரிகை கோட்பாடு வந்தது.

தொலைக்காட்சியில் ஒரு வகை யதார்த்தத்தின் ஒரு நிறுவப்பட்ட வகையாக வரையறுக்கப்படுகிறது, இது பல ஒப்பீட்டளவில் நிலையான குணாதிசயங்களைக் கொண்டுள்ளது, ஆக்கப்பூர்வமான தயாரிப்புகளை வகைப்படுத்த பயன்படுகிறது மற்றும் பார்வையாளர்களுக்கு ஒரு குறிப்பை வகிக்கிறது. நவீன தொலைக்காட்சியைப் பொறுத்தவரை, வகை அமைப்பு நடைமுறை முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது: தொலைக்காட்சி உள்ளடக்கத்தை வகைகளாகப் பிரிப்பது உள்ளடக்கக் கண்ணோட்டத்தில் மட்டுமல்ல, தொழில்நுட்பக் கண்ணோட்டத்திலும் முக்கியமானது, ஏனெனில் உற்பத்தி தொழில்நுட்பம் பெரும்பாலும் இதைப் பொறுத்தது.

பத்திரிகை, ஏற்கனவே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, படைப்பாற்றல் மட்டுமல்ல (பெரும்பாலும் அதிகம் இல்லை), ஆனால் ஒரு கோளம் அரசியல் செயல்பாடு. நேரடியான, ஆனால் பெரும்பாலும் மறைக்கப்பட்ட அரசியல் உறுதியானது, செய்தித்தாள், பத்திரிகை, வானொலி அல்லது தொலைக்காட்சி ஸ்டுடியோவாக இருந்தாலும், ஊடகத்தின் உண்மையான உரிமையாளர்களின் நலன்களால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. அவர்கள் ஒரு மாநிலமாகவோ, கட்சியாகவோ, நிதிக் குழுவாகவோ அல்லது தனி நபராகவோ இருக்கலாம். இந்த சார்பு நிரல் கொள்கையில், நீண்ட கால மற்றும் தற்போதைய திட்டமிடலில், உண்மையான தினசரி திட்டத்தின் அமைப்பில் வெளிப்படுகிறது. ஆனால் ஒரு நிரல் என்பது ஒரு வகையான முழுமையான அர்த்தமுள்ள வடிவமாகும், இது ஒரு மொசைக் பேனலைப் போலவே, தனிப்பட்ட மற்றும் ஒருங்கிணைந்த, துண்டுகளால் ஆனது. அவை ஒவ்வொன்றும் அதன் சொந்த செயல்பாட்டைச் செய்கின்றன, ஒவ்வொன்றும் சில பண்புகள் மற்றும் குணங்களைக் கொண்டுள்ளன. அதாவது, வேறுவிதமாகக் கூறினால், இது ஒரு வகை அல்லது மற்றொரு வகையைச் சேர்ந்தது.

வகைப் பிரிவு என்பது தட்டச்சு அளவீட்டின் அடிப்படையில் மட்டுமல்ல. இது யதார்த்தத்தை பிரதிபலிக்கும் வழி, சில நிரல்களின் செயல்பாட்டு அம்சங்கள், அவற்றின் பாகங்கள், கருப்பொருள் அசல் தன்மை மற்றும் ஒரு தொலைக்காட்சி படைப்பை உருவாக்குவதற்கான தொழில்நுட்ப நிலைமைகள் ஆகியவற்றை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்கிறது.

இவ்வாறு, பல்வேறு வகையான தொலைக்காட்சி தயாரிப்புகள் பல முறையான பண்புகளின்படி வகைப்படுத்தலாம். இது ஒரு குறிப்பிட்ட எண்ணிக்கையிலான வகைகளை அடையாளம் காண அனுமதிக்கிறது, இது தொலைக்காட்சி பத்திரிகையின் சிக்கல்களைப் பற்றிய தத்துவார்த்த புரிதலுக்கு மிகவும் முக்கியமானது அல்ல, ஆனால் தொலைக்காட்சி பத்திரிகையாளர்களின் நடைமுறை செயல்பாடுகளுக்கு. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, வகையின் தன்மையைப் பற்றிய போதுமான புரிதல் தேர்ச்சியின் முழுமையான உணர்தல் மற்றும் தலையங்கப் பணியை நிறைவேற்றுவதற்கான சாத்தியக்கூறுகளைக் கொண்டுள்ளது.

வகைகளின் கோட்பாடு, அதன் தீவிர சிக்கலான தன்மை மற்றும் பன்முக இயல்பு ஆகியவற்றால் வேறுபடுகிறது, இது வளர்ச்சியின் நிலையான செயல்பாட்டில் உள்ளது, வாழ்க்கை மற்றும் மாற்றும் நடைமுறையுடன் மாறுகிறது. உருவாக்கம் மற்றும் மேம்பாடு, புதிய தோற்றம் மற்றும் பழைய வகைகளில் இருந்து இறக்கும் ஒரு வரலாற்று தவிர்க்க முடியாத செயல்முறை ஆகும். எங்கள் தொலைக்காட்சியின் நடைமுறையானது, கொடுக்கப்பட்ட, உறைந்த வகைத் திட்டத்தின் சீரற்ற தன்மையை ஒருமுறை மற்றும் அனைவருக்கும் உணர்த்துகிறது. நம் கண்களுக்கு முன்பாக, செய்தித்தாள்கள் அல்லது வானொலிகளில் மட்டுமல்ல, கடந்த ஆண்டுகளின் தொலைக்காட்சிகளிலும் ஒப்புமை இல்லாத வடிவங்கள் தோன்றும். வகைகளின் பரவல் பொதுவாக பத்திரிகையின் சிறப்பியல்பு, ஆனால் தொலைக்காட்சி பத்திரிகையில் குறிப்பாக வெளிப்படையானது - ஒரு வகை பத்திரிகையாக தொலைக்காட்சியின் புதுமை காரணமாக அல்ல, ஆனால் மொழியின் மகத்தான செல்வம் காரணமாக - ஒலியுடன் கூடிய காட்சி படங்கள் நகரும். வகைகளின் சந்திப்பில், அவற்றின் முறிவில், சிக்கலான வாழ்க்கை உறவுகள் மற்றும் நம் காலத்தின் வியத்தகு மோதல்கள் சில நேரங்களில் மிகவும் துல்லியமாக பிரதிபலிக்கின்றன.

பாரம்பரிய வகைகளை மாஸ்டரிங் செய்யும் பாதையில் தொலைக்காட்சி உருவாக்கப்பட்டது. பின்னர் - அவர்களின் உருவ மற்றும் வெளிப்படையான தன்மைக்கு ஏற்ப அவற்றின் ஒளிவிலகல்கள், அத்துடன் தொலைக்காட்சி பார்வையாளர்களுடனான உறவுகளின் தனித்தன்மைகள். எனவே, ஒரு தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சியில், அறிக்கைகள் அல்லது நேர்காணல்கள் மற்றும் திரையில் கேம்கள், போட்டிகள் அல்லது பேச்சு நிகழ்ச்சிகள் (மேலும் நேர்காணல் வகையின் மாற்றம்) ஆகியவை சமமாக பொதுவானதாகிவிட்டன.

ஆனால் ஒரு தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சியின் வடிவமைப்பு எவ்வளவு சிக்கலானதாக இருந்தாலும், நிலையான வகை அம்சங்களை அதன் அடிப்படையில் எப்போதும் காணலாம்.

தகவல் வகைகளில் செயல்பாட்டு வாய்வழி அறிக்கைகள், வீடியோக்கள், குறுகிய நேர்காணல்கள் மற்றும் அறிக்கைகள் ஆகியவை அடங்கும்; பகுப்பாய்வு செய்ய - நடைமுறையில் பெரும்பாலும் "பரிமாற்றம்" என்று அழைக்கப்படுகிறது. இங்கே நீங்கள் வீடியோ கடிதம், உரையாடல், வர்ணனை, விமர்சனம், விவாதம், செய்தியாளர் சந்திப்பு, பேச்சு நிகழ்ச்சி ஆகியவற்றை முன்னிலைப்படுத்தலாம். கலை ஆவணப்படத்தில் ஓவியங்கள், கட்டுரைகள், கட்டுரைகள், ஃபியூலெட்டான்கள், துண்டுப்பிரசுரங்கள் ஆகியவை அடங்கும்.

வகை என்பது ஒரு வரலாற்று வகை. மேலும், இங்குள்ள வரலாற்றுவாதம் அதன் குணங்களின் (நிலையான பண்புகள்) தேர்வு மற்றும் ஒருங்கிணைப்பில் மட்டும் வெளிப்படுகிறது. வகை அமைப்புகள் - இது குறிப்பாக பத்திரிகைக்கு பொருந்தும் - ஒரு சகாப்தத்தின் ஒரு வகையான குறிகாட்டியாக செயல்பட முடியும். எனவே, தகவல் சுதந்திரத்தின் கட்டுப்பாடுகளின் போது, ​​பகுப்பாய்வு, மதிப்பீடு மற்றும் மேம்படுத்தும் வகைகள் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. மாறாக, தகவல் செறிவூட்டல் மற்றும் அறிக்கையிடலின் ஆதிக்கம் ஆகியவை பேச்சு சுதந்திரத்தின் சகாப்தத்தை நிரூபிக்கின்றன.

பத்திரிகை (லத்தீன் பப்ளிகஸிலிருந்து - பொது, பிரபலமானது) என்பது தற்போதைய பிரச்சினைகள் மற்றும் தற்போதைய வாழ்க்கையின் நிகழ்வுகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு வகை வேலை; செயல்பாடுகளில் செல்வாக்கு செலுத்துவதில் முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது சமூக நிறுவனங்கள், பொதுக் கல்விக்கான ஒரு வழிமுறையாக, சமூகத் தகவல்களை ஒழுங்கமைத்து அனுப்பும் வழி. இதழியல் பல்வேறு வடிவங்களில் உள்ளது: வாய்மொழி (எழுதப்பட்ட மற்றும் வாய்மொழி), கிராஃபிக் மற்றும் கிராஃபிக் (சுவரொட்டி, கேலிச்சித்திரம்), புகைப்படம் மற்றும் சினிமா (வீடியோ) கிராஃபிக் (ஆவணப்படம் மற்றும் தொலைக்காட்சி), நாடக மற்றும் நாடகம், முதலியன. இங்குள்ள அடிப்படை அம்சங்கள் தொடர்பு சுற்றியுள்ள உலகின் குறிப்பிட்ட பிரச்சனைகள் மற்றும் நிகழ்வுகளை புரிந்து கொள்ளும் தலைப்பு மற்றும் அளவு.

மிக உயர்ந்த சட்டமன்றக் குழுவின் கூட்டங்கள் பற்றிய ஒளிபரப்புகள் அல்லது அறிக்கைகள், சில அரசாங்க முடிவுகள் குறித்த கருத்துகள், பிரபல பொது நபர்களுடனான உரையாடல்கள், பொது வாழ்க்கையின் தீர்க்கப்படாத பிரச்சினைகள் பற்றிய பத்திரிகை விசாரணைகள், நிபுணர்களின் வட்ட மேசைகள், உத்தியோகபூர்வ வருகைகளுக்கு வந்த வெளிநாட்டு தலைவர்களின் செய்தியாளர் சந்திப்புகள் - இதெல்லாம் தொலைக்காட்சி இதழியல்.

ஒரு கவர்ச்சியான நாட்டில் படமாக்கப்பட்ட வாராந்திர பகுப்பாய்வு நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் பயணக் கதைகள், செயற்கைக்கோள் தொடர்பு சேனல்கள் மூலம் பெறப்பட்ட வீடியோ செய்திகளின் தேர்வு, நமது பொருளாதாரத்தின் வளர்ச்சியில் தனது மூலதனத்தை முதலீடு செய்யும் மேற்கத்திய வணிகருடன் உரையாடல் ஆகியவை தொலைக்காட்சி பத்திரிகையாளர்களால் உருவாக்கப்பட்ட பத்திரிகை.

பொருளாதார தலைப்புகள் பற்றிய வர்ணனை, களப்பணியின் சரித்திரம், பங்குச் சந்தை செய்திகள், ஒரு தொழிலாளி அல்லது விவசாயியின் தொலைக்காட்சி உருவப்படம், ஒரு கதை தொண்டு நடவடிக்கைகள்ஒரு உள்நாட்டு தொழிலதிபர், புதிய சட்டத்தை விளக்கும் வழக்கறிஞருக்கு இடையேயான உரையாடல் தொலைக்காட்சி இதழியல் ஆகும்.

செயல்திறன் பிரபல எழுத்தாளர்அன்று தற்போதைய தலைப்பு, ஃபிலிம் ஸ்டுடியோ செட்டில் இருந்து அறிக்கை, சுற்றுப்பயணம் பற்றிய ஓவியம் திறமையான இசைக்கலைஞர், இளம் கலைஞர்களின் தொடக்க நாள் பற்றிய செய்தி - இதெல்லாம் கூட தொலைக்காட்சிப் பத்திரிகைதான்.

நாம் பார்க்கிறபடி, இங்கே பத்திரிகையியலின் முக்கிய, வரையறுக்கும் அம்சம் ஒரே நேரத்தில் பலரை ஈர்க்கும் (பப்ளிசிட்டி) ஆகும். ஆனால் இந்த திட்டங்கள் அனைத்தும் வடிவத்திலும் அவற்றை உருவாக்கும் முறைகளிலும், பத்திரிகை பணியின் அம்சங்களிலும் ஒரே மாதிரியானவை அல்ல. வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், அவை வெவ்வேறு வகைகளில் செய்யப்படுகின்றன.

நிச்சயமாக, ஒரு தொலைக்காட்சிப் பணியின் வகையைத் தீர்மானிப்பது ஒரு குறிப்பிட்ட அளவுகோலின்படி நடைபெறாது, ஆனால் அவற்றின் முழுமையின்படி. வகைகளின் அமைப்பைப் பற்றி பேசுகையில், யதார்த்தத்தை சித்தரிப்பதற்கான அணுகுமுறையின் மூன்று முக்கிய கொள்கைகளை நாங்கள் வேறுபடுத்துகிறோம், முறையே தொலைக்காட்சிப் பொருட்களின் கலவை அமைப்பில் பொறிக்கப்பட்டுள்ளது.

முதலாவதாக, யதார்த்தத்தின் எளிய நிர்ணயத்திற்கான விருப்பத்தை வெளிப்படுத்தும் வகைகளின் குழு. இங்கே ஆசிரியர் ஒரு குறிப்பிட்ட நிகழ்வு, நிகழ்வுக்குப் பின் செல்கிறார். அத்தகைய பொருட்களின் கலவையும் அவற்றின் அமைப்பும் தற்போதைய நிகழ்வின் கட்டமைப்பால் கட்டளையிடப்படுகின்றன. இது தகவல் வகைகளுக்குப் பொருந்தும்.

இறுதியாக, மூன்றாவதாக, செய்திகள், அதன் கலவை ஆசிரியரால் முன்மொழியப்பட்ட உருவ அமைப்பைப் பொறுத்தது. பொருளின் ஆவணத் தன்மையைப் பாதுகாக்கும் அதே வேளையில், ஆசிரியர் நடிப்பு உட்பட கலை வெளிப்பாட்டின் வழிகளைப் பயன்படுத்துகிறார். இத்தகைய செய்திகள் கலைப் பத்திரிகையின் வகையைச் சேர்ந்தவை. இங்கே தீர்க்கமான காரணி ஒரு படத்தின் இருப்பு, மற்றும் உண்மைகளின் அறிக்கை மற்றும் பகுப்பாய்வு இரண்டாம் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது. ஒரு ஓவியம், கட்டுரை, ஸ்கெட்ச் என்பது உண்மைப் பொருட்களின் கலை அமைப்பின் விளைவாகும் என்று நாம் கூறலாம், அதே நேரத்தில் பகுப்பாய்வு வகைகள் (கருத்து, ஆய்வு, கடிதம்) உருவகமாக பாசாங்கு செய்யவில்லை, உண்மைகள், நிகழ்வுகள், நிகழ்வுகளின் பகுப்பாய்விற்கு தங்களைக் கட்டுப்படுத்துகின்றன. கலைப் பத்திரிக்கையின் செயல்பாடு, தனிமனிதன் மூலம் பொதுவான, பொதுவானவற்றை வெளிப்படுத்துவதாகும். பொதுமைப்படுத்தலின் முழுமையை அடைதல், குணாதிசயத்தை அடையாளம் காண்பது, கலைப் பத்திரிகை யதார்த்தத்தின் உருவக பிரதிபலிப்பைப் பயன்படுத்துகிறது, மேலும் இந்த படம் கற்பனையற்ற, உண்மைப் பொருட்களிலிருந்து உருவாக்கப்பட்டது.

பத்திரிகை நடைமுறையில், வகையின் தேர்வு பெரும்பாலும் சித்தரிக்கப்பட்ட பொருளின் தன்மையால் மட்டுமல்லாமல், நிறுவப்பட்ட வகையின் கட்டமைப்பிற்குள், காற்றில் எதிர்கால பொருளின் இடத்தாலும் பாதிக்கப்படுகிறது, அதாவது. உண்மையான உற்பத்தி பிரச்சனை. ஒரு புதிய விமானம் அல்லது சுரங்கப்பாதை காரைச் சோதிக்க இரண்டு பத்திரிகையாளர்களை ஒரே தளத்திற்கு அனுப்பலாம் - ஒரு தொழிற்சாலை, ஒரு பல்பொருள் அங்காடி அல்லது துறைமுகத்திற்கு.

அத்தியாயம் 2. சோவியத் மற்றும் நவீன ரஷ்ய தொலைக்காட்சியில் பல்வேறு வகைகளின் இருப்பு அம்சங்கள்

2.1 சோவியத் ஒன்றியத்தில் தொலைக்காட்சி வகைகளின் பிரத்தியேகங்கள்

ரஷ்யாவில் (சோவியத் யூனியன்) முதல் தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பு 1931 இல் தொடங்கியது மற்றும் மாஸ்கோ ஒலிபரப்பு மையத்தால் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது; போருக்குப் பிறகு, 1945 இல் ஒளிபரப்பு மீண்டும் தொடங்கியது.

50 களின் நடுப்பகுதியில் இருந்து தொலைக்காட்சி பார்வையாளர்களின் வளர்ச்சியானது பார்வையாளர்களின் பல்வேறு சமூக-மக்கள்தொகை குழுக்களின் நலன்களுக்கு ஏற்ப நிகழ்ச்சிகளை வேறுபடுத்த வேண்டிய தேவையை உருவாக்கியது. குழந்தைகள் மற்றும் இளைஞர்களுக்கான திட்டங்கள் தோன்றியுள்ளன; CST இன் வரவேற்பு பகுதியின் விரிவாக்கத்துடன் - விவசாயத் தொழிலாளர்களுக்கான திட்டங்கள். ஒளிபரப்பின் அளவின் அதிகரிப்பு கல்வித் திட்டங்களை நடத்தத் தொடங்குவதை சாத்தியமாக்கியது (அவற்றில் முதலாவது ஜனவரி - மே 1955 இல் கல்வி திரைப்பட பாடநெறி “கார்”), வீரர்களுக்கான திட்டங்கள், பெண்கள், பெற்றோர்கள் போன்றவை.

மக்கள்தொகையின் பல்வேறு பிரிவுகளின் தேவைகளைப் பூர்த்தி செய்வதற்கும், அதே நேரத்தில் பார்வையாளர்களை நிலைநிறுத்துவதற்கும் ஆசை, தொலைக்காட்சிக்கு புதியது, ஆனால் பத்திரிகை மற்றும் வானொலிக்கு பாரம்பரியமான ஒளிபரப்பு வடிவங்களின் வளர்ச்சிக்கு வழிவகுத்தது: தொலைக்காட்சி பருவ இதழ்கள் எழுந்து விரைவாக வலுப்பெற்றன. எனவே, 1954-1958 இல். "இளம் முன்னோடி", "Iskusstvo", "அறிவு" போன்ற தொலைக்காட்சி இதழ்கள் TsT இன் நிகழ்ச்சிகளில் உறுதியாக இடம் பெற்றுள்ளன.

தொலைக்காட்சி வகைகளின் கோட்பாடும் உருவாக்கப்பட்டது. முக்கிய குழுக்கள் தகவல் மற்றும் பத்திரிகை (அறிக்கை, கட்டுரை, தகவல், முதலியன), ஆவணப்படம் மற்றும் கலை வகைகள் (உரையாடல், ஆவணப்படம் நாடகம், தொலைக்காட்சி போட்டிகள் போன்றவை), கலை மற்றும் விளையாட்டு வகைகள் (தொலைக்காட்சி நாடகம், நாடகம், இலக்கியம், பாப் என பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. , இசை, பொம்மை; கச்சேரி, தொலைக்காட்சி திரைப்படம்). ஒரு சிறப்பு வகை குழு கல்வி நிகழ்ச்சிகள் (விரிவுரை, கல்வி நாடகம், தொலைக்காட்சி உல்லாசப் பயணம் போன்றவை). தொலைக்காட்சி படைப்பாற்றலின் ஒரு நம்பிக்கைக்குரிய வடிவம் பல பகுதி படைப்புகள் (தொலைக்காட்சி கதைகள், தொலைக்காட்சி நாவல்கள், தொலைக்காட்சி நாளாகமம்) மற்றும் சுழற்சி நிகழ்ச்சிகள்.

2வது பாதியில் திறக்கப்பட்ட அனைத்து தொலைக்காட்சி ஸ்டுடியோக்களும். 50கள், அவர்களின் திட்டங்களில் குறைந்தது இரண்டு அல்லது மூன்று மாத இதழ்களை உள்ளடக்கியது. இவை சமூக-அரசியல், பிரபலமான அறிவியல், குழந்தைகள் மற்றும் இளைஞர்களுக்கான நிகழ்ச்சிகள், உள்ளூர் விஷயங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது. அவற்றின் பெயர்கள் TsST இதழ்களின் பெயர்களுடன் ("கலை", "இளம் முன்னோடி", "உங்களுக்காக, பெண்கள்") ஒத்துப்போகின்றன அல்லது சற்று மாறுபடும் .

இரண்டு மிக முக்கியமான வகையான தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பு வடிவம் பெறத் தொடங்கியது: தொலைக்காட்சி சினிமா மற்றும் தகவல் சேவைகள்.

நவம்பர் 1956 இல் உருவாக்கப்பட்டது, TsST இன் "கடைசி செய்தி" இன் தலையங்கம் (மூன்று பேர் மட்டுமே கொண்டது) ஆரம்பத்தில் அறிவிப்பாளரின் வாசிப்பில் "கடைசி செய்தி" இன் வானொலி ஒலிபரப்புகளை மீண்டும் மீண்டும் செய்வதில் மட்டுமே ஈடுபட்டுள்ளது. இந்த எபிசோடுகள் ஒவ்வொரு நாளும் தொலைக்காட்சியில் ஒளிபரப்பப்படாததாலும், குறிப்பிடப்படாத நேரத்திலும் (ஒளிபரப்பு நாளின் முடிவில்) அவை நிலையான பார்வையாளர்களைக் கொண்டிருக்கவில்லை.

தொலைக்காட்சித் திரைப்படத் தயாரிப்பை வலுப்படுத்துவது, நிருபர் வலைப்பின்னல் விரிவாக்கம் மற்றும் தொலைக்காட்சி மையங்களுக்கிடையே இருவழித் தகவல்தொடர்பு வளர்ச்சி ஆகியவற்றுடன், தொலைக்காட்சி செய்தி வெளியீடுகளில் தெரிவிக்கப்படும் தகவல்களின் பிரதிநிதித்துவம், முக்கியத்துவம் மற்றும் செயல்திறன் ஆகியவை சீராக அதிகரித்துள்ளன. 60 களின் நடுப்பகுதியில், அரசியல், கலாச்சார மற்றும் பொருளாதார வாழ்க்கையில் முக்கியமான நிகழ்வுகள் பற்றிய தகவல்களின் முக்கிய ஆதாரங்களில் ஒன்றாக டிவி ஆனது.

செயல்பாட்டு தொலைக்காட்சி தகவலை உருவாக்கும் செயல்முறை சீராக இல்லை. இது TN வெளியீடுகளின் ஒழுங்குமுறை இல்லாமை மற்றும் செய்தி படிவங்களின் உறுதியற்ற தன்மை ஆகியவற்றில் பிரதிபலித்தது, அதற்கான தேடல் பெரும்பாலும் குழப்பமாகவும் முறையற்றதாகவும் மேற்கொள்ளப்பட்டது. தொலைக்காட்சித் தகவல் குழுமத் தரத்தைக் கொண்டிருக்கவில்லை, இது உள்ளடக்கத்தின் தனித்துவமான கவனம் மற்றும் நன்கு தயாரிக்கப்பட்ட செய்தித்தாள் அல்லது பத்திரிகையின் சிறப்பியல்பு வகை மற்றும் பாணிகளின் இணக்கமான கலவையாகும்.

ஜனவரி 1, 1968 இல் ஒளிபரப்பத் தொடங்கிய "நேரம்" நிகழ்ச்சி, அத்தகைய "தகவல் குழுமமாக" மாறும் நோக்கம் கொண்டது. தெளிவாக வரையறுக்கப்பட்ட (தொகுதி மற்றும் இடத்தின் அடிப்படையில்) ஒளிபரப்புப் பிரிவின் கட்டமைப்பிற்குள், வ்ரெம்யா, நாளிதழின் மிக முக்கியமான நிகழ்வுகளைப் பற்றி பார்வையாளர்களுக்குத் தெரிவித்தார், ஒரு செய்தித்தாளுக்கு அருகில் ஒரு நிலையான வடிவத்திற்காக பாடுபடுகிறார். "நேரம்" திட்டத்தில் அதன் சரியான, இடையூறு இல்லாத இடத்தை உடனடியாகப் பாதுகாக்கவில்லை. 1972 முதல் மத்திய தொலைக்காட்சியின் பார்வையாளர்கள் 21.00 முதல் 21.30 வரை அன்றைய நிகழ்வுகளைப் பற்றி அறிந்து கொள்ள முடியும் என்ற நம்பிக்கையைப் பெற்றனர். நிரலில் பரவும் இடத்தின் ஸ்திரத்தன்மை, அதுவரை ஒரு முக்கியமற்ற காரணியாகத் தோன்றியது, அதன் சமூக-உளவியல் மற்றும் அரசியல் முக்கியத்துவத்தை முழுமையாக வெளிப்படுத்தியது. மில்லியன் கணக்கான மக்களுக்கு, மாலை நேரம் "செய்திக்கு முன்" மற்றும் "பின்" பகுதிகளாக பிரிக்கப்பட்டது. நிச்சயமாக, “நேரம்” அதன் வழக்கமான செயல்பாட்டின் காரணமாக பார்வையாளர்களை வென்றது - உள்ளடக்கத்தை ஆழமாக்கும் மற்றும் அறிவாற்றல் மதிப்பை அதிகரிக்கும் செயல்முறை தொடர்ந்தது.

தொலைக்காட்சி செய்தி சேவை, அதிகரித்த நிபுணத்துவத்துடன், நிச்சயமாக, யதார்த்தத்தின் முழுமையற்ற படத்தைக் கொடுத்தது - நாட்டின் வாழ்க்கையின் நேர்மறையான அம்சங்கள் மட்டுமே பிரதிபலித்தன என்று நீதி தேவைப்படுகிறது. சமூக முக்கியத்துவம் வாய்ந்த உண்மைகளின் மொத்தத்தில் யதார்த்தத்தைக் கருத்தில் கொண்டால், மௌனம் (அறிவிக்கப்பட்ட உண்மைகளின் நம்பகத்தன்மை இருந்தபோதிலும்) பொய்யின் ஒரு வடிவம் என்பதை வலியுறுத்துவோம். ஆனால் வாழ்க்கையின் ஒருதலைப்பட்சமான ஆய்வு சோவியத் பத்திரிகையின் சிறப்பியல்பு. மக்கள், பொதுவாக, இதை ஒரு பொருட்டாக எடுத்துக் கொண்டு, இதைப் புரிந்து கொண்டனர். "நேரம்" நிகழ்ச்சியானது நாட்டின் கிட்டத்தட்ட முழு வயதுவந்த மக்களாலும் பார்க்கப்பட்டது.

தகவல் இதழியலின் மிக முக்கியமான இரண்டு வகைகள்-அறிக்கையிடல் மற்றும் நேர்காணல்கள்-முதலில் வெற்றிகரமாக இருக்க முடியும் மற்றும் "நேரடி" திட்டத்தின் கட்டமைப்பிற்குள் கூட உருவாகலாம். 50 களின் இரண்டாம் பாதியில் இருந்து, இந்த வகைகள் தொலைக்காட்சி அதன் தகவல் செயல்பாட்டைச் செய்யத் தொடங்குவதற்கு போதுமான இடத்தைப் பிடித்துள்ளன, இது இன்று மிகவும் முக்கியமானது, நேர்காணல்கள் மற்றும் அறிக்கைகள் மூலம், செய்திகளில் ஒரு குறிப்புடன் ("கதை") இணைந்து. புல்லட்டின்.

கலைப் பத்திரிகையின் வகைகளில், சிக்கலைத் தீர்ப்பதற்கான நிலைமைகள் மிகவும் சிக்கலானவை. ஊடக அமைப்பில் கட்டுரையின் பங்கு வகையின் பிரத்தியேகங்களால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது: உண்மை, பொருள் அடிப்படையில் ஆவணப்படம் மற்றும் அதே நேரத்தில் வெளிப்பாட்டு வழிமுறைகளின் அடிப்படையில் கலை. யதார்த்தத்தின் உண்மைகளை பிரதிபலிக்கும் ஒரு கலை மற்றும் பத்திரிகை படத்தை உருவாக்க முயற்சிக்கிறது (இது இல்லாமல் எந்த கட்டுரையும் இல்லை), "நேரடி" தொலைக்காட்சி திரையின் வெளிப்படையான வழிமுறைகளுடன் முழுமையாக செயல்பட முடியவில்லை. பொதுவாக பத்திரிகை என்பது சூழ்நிலையால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, மேலும் கதாபாத்திரங்கள் இல்லாமல் எந்த சூழ்நிலையும் இருக்க முடியாது, அதே போல் சில நபர்கள் சமூக முக்கியத்துவம்- சூழ்நிலைக்கு வெளியே. ஆனால் "நேரடி" தொலைக்காட்சி ஒரு நபரின் தன்மை வெளிப்படும் மற்றும் வெளிப்படுத்தப்படும் ஒரு சூழ்நிலையை திரையில் காண்பிக்கும் திறன் கொண்டதாக இருந்தால், இது ஒரு அரிய சூழ்நிலையில் மட்டுமே நடக்கும். தொலைக்காட்சி கேமராக்களின் லென்ஸ்களுக்கு முன்பாகவும், துல்லியமாக ஒளிபரப்பின் போது, ​​மற்றும் அதன் அனைத்து பகுதிகளின் ஒரு குறிப்பிட்ட சதி-காலவரிசை வரிசையிலும் கூட நிலைமை தோன்ற வேண்டும். நிகழ்ச்சியின் போது வாழ்க்கை நிலைமையை மேம்படுத்தும் முயற்சியில், தொலைக்காட்சி பத்திரிகையாளர்கள் பெரும்பாலும் தவறான பாதையை, "நடிப்பு" யதார்த்தத்தை பின்பற்றினர். எனவே மோசமான பியானோ தொலைக்காட்சித் திரையில் தோன்றியது, "தற்செயலாக" "இங்கே, புதர்களில்" முடிவடைந்தது, இது பல ஆண்டுகளாக பாப் புத்திசாலித்தனத்தை அளித்தது மற்றும் "நேரடி" நிகழ்ச்சியின் போது என்ன நடக்கிறது என்பதில் பார்வையாளரின் நம்பிக்கையை குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்தியது.

"நேரடி" தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளில் நேரம் மற்றும் இடத்தின் ஒற்றுமை யதார்த்தத்தைக் காண்பிக்கும் சாத்தியக்கூறுகளைக் கட்டுப்படுத்துகிறது மற்றும் ஒளிபரப்பின் வகை வரம்பைக் கட்டுப்படுத்துகிறது என்பதை இங்கே வலியுறுத்த வேண்டும். "நேரடி" ஒளிபரப்பை மட்டுமே நம்பி, பதிவு மற்றும் காட்சிகளைத் திருத்துவதை நாடாமல், தொலைக்காட்சியால் கட்டுரையின் வகையை முழுமையாக தேர்ச்சி பெற முடியவில்லை. இதற்கிடையில், இந்த வகை அனைத்து பத்திரிகைகளின் மையமாக (அறிக்கையிடலுடன்) அமைகிறது - இது நமது கலாச்சாரத்தின் பாரம்பரியம், ராடிஷ்சேவ் மற்றும் ஹெர்சன், ஷ்செட்ரின் மற்றும் உஸ்பென்ஸ்கி, கோர்க்கி மற்றும் கோல்ட்சோவ் ஆகியோரிடமிருந்து வருகிறது.

"தொலைக்காட்சி திரைப்படம்" என்ற வார்த்தை முதன்முதலில் உச்சரிக்கப்பட்டது, மாஸ்ஃபில்ம் திரைப்பட-நிகழ்ச்சிகளுடன் தொலைக்காட்சியில் காண்பிக்கும் திரைப்படங்களை படமாக்கத் தொடங்கியபோது. அசல் ஸ்கிரிப்டுகள். அவை, ஸ்டுடியோவின் மற்ற தயாரிப்புகளுக்கு (திரைப்படங்கள்) மாறாக, தொலைக்காட்சி படங்கள் என்று அழைக்கத் தொடங்கின. அவர்களின் வழக்கமான உற்பத்தி 60 களில், அவர்கள் உருவாக்கிய நேரத்திலிருந்து தொடங்கியது படைப்பு சங்கம்"தொலைக்காட்சி திரைப்படம்". திரைப்படங்களைத் தொடர்ந்து, தொலைக்காட்சி ஆவணப்படங்களும் தோன்றின. அவற்றில் பெரும்பாலானவை வகையிலான கட்டுரைகள் (இப்போதும் உள்ளன).

சோவியத் நாடு மற்றும் முழு உலகத்தின் வாழ்க்கையின் பரந்த பனோரமா, பெரிய அக்டோபர் சோசலிசப் புரட்சியின் 50 வது ஆண்டு விழா, கொம்சோமாலின் 50 வது ஆண்டு விழா, வி. ஐ. லெனின், 50 வது பிறந்த 100 வது ஆண்டு விழா ஆகியவற்றிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளில் அடங்கியுள்ளது. சோவியத் ஒன்றியத்தின் உருவாக்கத்தின் ஆண்டுவிழா, பெரிய வெற்றியின் 30 வது ஆண்டுவிழா தேசபக்தி போர் 1941-45. தொலைக்காட்சியில் இந்த திசையின் மிக முக்கியமான நிகழ்ச்சிகள் "அரை நூற்றாண்டு", "லெனினின் இடங்களில்", "அழிய முடியாத ஒன்றியம்", "உமிழும் ஆண்டுகளின் நினைவகம்", தகவல் நிகழ்ச்சிகள் "நேரம்", செய்தி வெளியீடுகள். 1971-75 இல், சோவியத் ஒன்றியத்தின் வாழ்க்கையின் விரிவான தொலைக்காட்சி நாளேடு உருவாக்கப்பட்டது. இது "ஐந்தாண்டுத் திட்டம் - ஆரம்பம்!" என்ற தொலைக்காட்சி சுழற்சியின் 140 நிகழ்ச்சிகளை உள்ளடக்கியது, இது அனைத்து சோவியத் குடியரசுகளின் வெற்றிகளின் பனோரமாவை வழங்கியது, சமூக-பொருளாதார மற்றும் கலாச்சார கட்டுமானத்தில் சோவியத் மக்களின் சாதனைகளைக் காட்டுகிறது. அதிக கவனம் செலுத்தப்படுகிறது சர்வதேச பிரச்சனைகள்(நிகழ்ச்சிகள் "சர்வதேச பனோரமா", "காமன்வெல்த்", "9வது ஸ்டுடியோ", "சோவியத் யூனியன் வெளிநாட்டு விருந்தினர்களின் பார்வையில்", அரசியல் பார்வையாளர்களுடனான உரையாடல்கள்), முன்னணி தொழிலாளர்கள் மற்றும் உற்பத்தியின் கண்டுபிடிப்பாளர்களின் உரைகள், போர் மற்றும் தொழிலாளர் வீரர்களுடனான சந்திப்புகள் ( திட்டம் "என் முழு இதயத்துடன்" மற்றும் பல).

சோவியத் காலத்தில் தொலைக்காட்சிப் பணியின் முக்கிய வடிவம் தொழிலாளர்களின் கேள்விகளுக்குப் பதிலளிப்பதாகும். இந்த நிகழ்ச்சிகளில் பிரபல விஞ்ஞானிகள், விளம்பரதாரர்கள் மற்றும் பொது பிரமுகர்கள் பேசினர். 1976 இல், தொலைக்காட்சி அஞ்சல் 1 மில்லியன் 665 ஆயிரம் கடிதங்கள்.

மிக முக்கியமான சமூக-அரசியல் திட்டங்களில் ஒன்று - "மில்லியன்ஸின் லெனின் பல்கலைக்கழகம்" - மார்க்சிஸ்ட்-லெனினிசக் கோட்பாட்டின் தற்போதைய சிக்கல்கள், கம்யூனிஸ்ட் கட்சியின் பொருட்கள் மற்றும் ஆவணங்களை ஊக்குவித்தது.

பிரிவுகளில் “மனிதன். பூமி. யுனிவர்ஸ்", "இன்றைய அறிவியல்", "தெளிவானது - நம்பமுடியாதது", "விஞ்ஞானிக்கு ஒரு வார்த்தை", முதலியன அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்பத்தின் தற்போதைய பிரச்சினைகள், பொருளாதாரத்தின் வளர்ச்சியில் அவற்றின் பங்கு, நம்மைச் சுற்றியுள்ள உலகத்தைப் பற்றிய அறிவை விரிவுபடுத்துவதில் விவாதிக்கப்பட்டன. “சினிமா டிராவல் கிளப்”, “இன் தி அனிமல் வேர்ல்ட்”, “ஹெல்த்” போன்ற கல்வித் திட்டங்கள் மிகவும் பிரபலமாக இருந்தன.

தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகள் இளைஞர்களுக்காக வடிவமைக்கப்பட்டன - “இளைஞர்கள் காற்றில்”, “நல்ல பயணம்”, “வாருங்கள், பெண்கள்” போன்றவை.

தனிப்பயனாக்கப்பட்ட செய்திகளின் உரையாடல் வடிவங்களில் ஒன்றான டெலிவிஷன் கேம்கள், 1957 இல் தொலைக்காட்சித் திரையில் ஒளிர்ந்தன, ஆனால் 1960களின் நடுப்பகுதியில் மட்டுமே அவற்றின் அர்த்தம் முழுமையாக வெளிப்பட்டது. நவம்பர் 8, 1961 இல் தொடங்கிய "கிளப் ஆஃப் தி கியர்ஃபுல் அண்ட் ரிசோர்ஃபுல்" (KVN) திட்டத்தின் வெற்றி, எல்லா எதிர்பார்ப்புகளையும் தாண்டியது; ஸ்போர்ட்ஸ் ரிப்போர்டிங் மற்றும் சாகசப் படங்களை விட இந்த நிகழ்ச்சிகள் மிகுந்த ஆர்வத்தைத் தூண்டின. ஆனால் 60 களின் இறுதியில், பொதுவாக தொலைக்காட்சி பத்திரிகையின் அரசியல் முக்கியத்துவம் வளர்ந்தவுடன், KVN இன் படைப்பாளிகள், திட்டத்தின் சமூக மற்றும் கற்பித்தல் கௌரவத்தைப் பாதுகாக்க முயற்சித்து, படிவத்தின் அடிப்படையாக மேம்படுத்துவதில் இருந்து விலகிச் செல்லத் தொடங்கினர். நிரல்களின் உள்ளடக்கத்தை ஆழமாக்குவதற்கான வாய்ப்பிற்காக. KVN ஒரு கண்டிப்பான ஸ்கிரிப்ட்டிற்கு உட்பட்டது; போட்டியிடும் அணிகளின் நிகழ்ச்சிகள் முன்கூட்டியே தயாரிக்கப்பட்டு, தொழில் ரீதியாக பல்வேறு நிகழ்ச்சிகளாக மாறியது. இருப்பினும், மேம்படுத்தல் கொள்கை தொடர்ந்து அறிவிக்கப்பட்டது, ஏனெனில் அது இல்லாமல் போட்டியின் முடிவின் கணிக்க முடியாத விளைவு மறைந்துவிடும். KVN பங்கேற்பாளர்கள் மேம்பாட்டை சித்தரிக்க முயன்றனர், ஆனால் தொலைக்காட்சி கேமராக்களுக்கு முன்னால் எந்த நம்பிக்கையுடனும் இதைச் செய்ய இயலாது.

கே.வி.என் திட்டங்களில் அடையாளம் காணப்பட்ட மற்றும் உருவாக்கப்பட்ட மேம்பட்ட செயல்களில் ஈடுபட்டுள்ள ஆளுமையை தொலைக்காட்சித் திரையில் வெளிப்படுத்தும் சாத்தியக்கூறுகள், பின்னர் கட்டமைப்பில் இதேபோன்ற பல சுழற்சிகளில் பயன்படுத்தப்பட்டன: “வா பெண்களே!”, “ஹலோ, நாங்கள் திறமைகளைத் தேடுகிறோம். ”, “மாஸ்டர் - தங்கக் கைகள்”, “ஏழு முறை அளவிடு...”, “என்ன? எங்கே? எப்பொழுது?" மற்றும் பல.

வெவ்வேறு வயது குழந்தைகளுக்காக நிகழ்ச்சிகள் தயாரிக்கப்பட்டு வருகின்றன: “பதில் கொடுங்கள், பக்லர்களே!”, “ இனிய இரவு, குழந்தைகள்", தொலைக்காட்சி ஒலிம்பியாட்ஸ், "இளைஞர்களுக்கான இசை மாலைகள்", "வேடிக்கை ஆரம்பம்", "திறமையான கைகள்", முதலியன "நண்பர்களின் முகங்கள்" நிகழ்ச்சிகளில், பார்வையாளர்களின் கடிதங்களின்படி தயாரிக்கப்பட்ட பல, அவர்கள் பற்றி பேசினர். சிறந்த ஆசிரியர்கள், குழந்தைகள் குழுக்களில் அனுபவம் பற்றி, இளைய தலைமுறையை வளர்ப்பதற்கு சோவியத் மக்கள் தங்கள் முழு பலத்தையும் அர்ப்பணிப்பது பற்றி.

"சோவியத் எழுத்தாளர்களின் பணியின் பக்கங்கள்", "இலக்கிய உரையாடல்கள்", "கலைகளின் முதுநிலை", "கவிதை", "கலைஞர்களைப் பற்றிய கதைகள்" மற்றும் பிற தலைப்புகளில், இலக்கியத்தின் பங்கு மற்றும் இடம் பற்றி ஒரு பெரிய உரையாடல் இருந்தது. நாட்டின் வாழ்க்கையில் கலை நபர்கள். பொதுக் கல்வி அதிகாரிகள், சோவியத் ஒன்றியத்தின் கல்வியியல் அறிவியல் அகாடமி, சோவியத் ஒன்றியத்தின் அறிவியல் அகாடமி மற்றும் முன்னணி கல்வி நிறுவனங்களுடன் இணைந்து தயாரிக்கப்பட்ட கல்வி தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளால் ஒரு சிறப்பு இடம் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது. இடைநிலைப் பள்ளிகளுக்கான நிகழ்ச்சிகள் பெரும்பாலான பள்ளித் துறைகளின் முக்கிய தலைப்புகளை உள்ளடக்கியது மற்றும் வகுப்பறைக்கு நேரடியாகவும் மாலையில் பள்ளி மாணவர்களால் பார்க்கவும் ஒளிபரப்பப்பட்டன. ஆசிரியர்கள் (“ஸ்கிரீன் டு டீச்சர்”), பல்கலைக்கழகங்களுக்குள் நுழைபவர்கள் மற்றும் கடிதப் பரிமாற்றம் மற்றும் மாலைப் பல்கலைக்கழக மாணவர்களுக்கு நிகழ்ச்சிகள் முறையாக நடத்தப்பட்டன. தேசிய பொருளாதார நிபுணர்களுக்கான நிரல் சுழற்சிகள் உற்பத்தியில் குறுக்கீடு இல்லாமல் அவர்களின் திறன்களை மேம்படுத்துவதை சாத்தியமாக்கியது.

நாடக நிகழ்ச்சிகளின் "கோல்டன் ஃபண்ட்" உருவாக்க தொலைக்காட்சி நிறைய வேலை செய்தது.

இசை நிகழ்ச்சிகள் நாடு மற்றும் வெளிநாடுகளின் இசை வாழ்க்கையில் மிக முக்கியமான நிகழ்வுகளுக்கு பார்வையாளர்களை அறிமுகப்படுத்தியது, நவீன, கிளாசிக்கல் மற்றும் நாட்டுப்புற இசையின் எடுத்துக்காட்டுகளை மேம்படுத்தியது, பரந்த பார்வையாளர்களால் கலை பற்றிய ஆழமான புரிதலுக்கு பங்களித்தது (சுழற்சிகளின் நிகழ்ச்சிகள் “மியூசிக் கியோஸ்க்” ”, “உங்கள் கருத்து”, “ஹவர் ஆஃப் தி பிக் சிம்பொனி ஆர்கெஸ்ட்ரா”, “ஒரு பாடலுடன் சந்திப்பு”, பல்வேறு மற்றும் பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகள் “பெனிஃபிட் பெர்ஃபார்மன்ஸ்”, “ஆர்ட் லோட்டோ”, நாட்டுப்புற கலையின் தலையங்க ஊழியர்களின் தலைப்புகள் “எங்கள் முகவரி சோவியத் யூனியன்", "தோழர் பாடல்", "தொலைவில் மற்றும் அருகில் உள்ள பாடல்", "சொந்த ட்யூன்கள்") .

விளையாட்டு நிகழ்ச்சிகள், சர்வதேச சாம்பியன்ஷிப் அறிக்கைகள், ஒலிம்பிக் விளையாட்டுகள்மற்றும் பல.

2.1 நவீன ரஷ்ய தொலைக்காட்சியின் வகை அமைப்பு

90 களின் முற்பகுதியில் நம் நாட்டில் தோன்றிய தொலைக்காட்சியின் வணிக மாதிரி, கொள்கையை அறிவித்தது: "பார்வையாளர்களின் கவனத்தை ஈர்ப்பது, அதன் மூலம், எந்த விலையிலும் விளம்பரம் செய்தல்." தொலைக்காட்சி அலைவரிசைகள் இதுவரை அறியப்படாத வகைகள் மற்றும் வடிவங்களால் நிரப்பப்பட்டன. உள்நாட்டு தொலைக்காட்சி நடைமுறையில் மாற்றங்கள் ஏற்பட்டுள்ளன, வணிக லாபத்தில் கவனம் செலுத்தும் அளவுக்கு "பேச்சு சுதந்திரம்" தொடர்பானவை அல்ல.

நவீன தொலைக்காட்சியின் கலாச்சார மற்றும் பொழுதுபோக்கு செயல்பாடு பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகளில் (பேச்சு நிகழ்ச்சிகள், தொலைக்காட்சி தொடர்கள், வினாடி வினா நிகழ்ச்சிகள் போன்றவை) உணரப்படுகிறது. இந்த வகையான தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளில், ஊடாடும் தொழில்நுட்பங்கள் பெருகிய முறையில் முக்கிய பங்கு வகிக்கின்றன, இதன் உதவியுடன் பார்வையாளர் விளையாட்டின் முன்னேற்றத்தைப் பார்க்கவும், அதில் பங்கேற்கவும் முடியும், ஆனால் ஒட்டுமொத்த நிகழ்ச்சியின் போக்கையும் பாதிக்கலாம்.

பல தொலைக்காட்சி வினாடி வினா நிகழ்ச்சிகள் பார்வையாளரின் எல்லைகளை விரிவுபடுத்தவும், அவர்களின் அறிவை வளப்படுத்தவும், அவர்களின் புலமையை அதிகரிக்கவும் உதவுகின்றன. எடுத்துக்காட்டாக, டிவி கேம்கள் "ஓ, லக்கி!", "யார் கோடீஸ்வரர் ஆக வேண்டும்?" (ORT, NTV), "பேராசை" (NTV), இது ஒப்பீட்டளவில் சமீபத்தில் எங்கள் தொலைக்காட்சியில் தோன்றியது (2000 - 2001 இல்).

அதே நேரத்தில், ஆராய்ச்சியாளர்கள் தற்போது தொலைக்காட்சியில் வகைகளின் கட்டமைப்பை மிகவும் தெளிவாக வரையறுக்கின்றனர். அவற்றில் முக்கியமானவற்றைப் பார்ப்போம்.

தகவல் செய்தி (வீடியோ)

தொலைக்காட்சியில், இந்த வகை வாய்வழி செய்தி மற்றும் வீடியோ குறிப்பு ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது. ஆவணப்பட ஒளிப்பதிவில், ஒரு வீடியோ குறிப்பு பெரும்பாலும் க்ரோனிகல் ரிப்போர்ட் என்று அழைக்கப்படுகிறது: இவை ஒரு நிகழ்வின் முக்கிய தருணங்களை அவற்றின் இயற்கையான வரிசையில் காட்டும் குறுகிய பொருட்கள். தொலைக்காட்சிப் பயிற்சியாளர்களைப் பொறுத்தவரை, அவர்களின் அன்றாட வாழ்க்கையில் "தகவல்" (வாய்வழி உட்பட எந்த செய்திப் படம் பற்றிய செய்தி), "சதி" (வழக்கமாக ஒரு வீடியோ குறிப்பு, சில நேரங்களில் சிக்கலான ஸ்கிரிப்ட் திட்டத்தின் தனி "பக்கம்" பற்றி) பெயர்கள் உள்ளன. வெளிப்படையாக, பயிற்சியாளர்களின் அன்றாட பழக்கவழக்கங்களை உடைத்து, இந்த வார்த்தையை ஒழிக்க போராட வேண்டிய அவசியமில்லை, துல்லியமாக பயன்படுத்தப்பட்டாலும், ஆனால் மிகவும் பரவலாக உள்ளது.

வீடியோ கிளிப்களை இரண்டு வகையாகப் பிரிக்கலாம்.

முதலாவது, அதிகாரப்பூர்வமான, பாரம்பரிய நிகழ்வைப் பற்றிய செய்தி: மிக உயர்ந்த சட்டமன்றக் குழுவின் அமர்விலிருந்து செய்தியாளர் சந்திப்பு வரை. இதுபோன்ற நிகழ்வுகளை படமாக்கும்போது, ​​அனுபவம் வாய்ந்த கேமராமேனுக்கு பத்திரிகையாளர் அறிவுரைகள் தேவையில்லை. ஒரு நிலையான எடிட்டிங் தாளில் மண்டபத்தின் பல பொதுத் திட்டங்கள், பேச்சாளரின் குளோஸ் அப், பிரீசிடியத்தின் பனோரமா, கூட்டத்தில் பங்கேற்பாளர்களின் பேச்சைக் கேட்பது மற்றும் குறிப்புகள் எடுப்பது போன்ற பல காட்சிகள் அடங்கும் (முதல் வழக்கில், பிரதிநிதிகள், இரண்டாவது, பத்திரிகையாளர்கள்); தரையில் இருந்து கேள்வி - மேடையில் இருந்து பதில். இது எடிட்டருக்கு வரும் காட்சிப் பொருள். மேலும் பணியானது, காட்சிகளை திரைப்படம் அல்லது வீடியோ டேப்பில் திருத்துவது மற்றும் குரல்வழி உரையை எழுதுவது ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது.

இரண்டாவது வகையை சூழ்நிலை அல்லது ஆசிரியர் என்று அழைக்கலாம். இங்கே முழு படைப்பு மற்றும் உற்பத்தி செயல்பாட்டில் பத்திரிகையாளரின் பங்கேற்பு மற்றும் தகவலின் தரத்தில் அதன் செல்வாக்கு மிகவும் கவனிக்கத்தக்கது. ஆசிரியர் திரைக்குத் தகுதியான ஒரு உண்மையைத் தேர்ந்தெடுத்து, படப்பிடிப்பு மற்றும் எடிட்டிங் ஆகியவற்றின் தன்மையை முன்கூட்டியே சிந்திக்கிறார். ஒரு இளம் பத்திரிக்கையாளர் (பயிற்சி மாணவர், பயிற்சியாளர், படைப்பாற்றல் குழுவின் ஊழியர்களுக்கு புதியவர்) ஒரு ஸ்கிரிப்ட் திட்டத்தை சமர்ப்பிக்க வேண்டும், இது ஒரு சுருக்கமான உள்ளடக்கத்தை (தீம், யோசனை, சதித்திட்டத்தின் உண்மை பொருள்), ஒரு காட்சி தீர்வு, பொதுவாக அத்தியாயம் அத்தியாயம். அத்தகைய வீடியோ, உண்மையில், ஒரு சிறிய அறிக்கை.

அறிக்கையின் கருப்பொருள் அடிப்படையானது, ஒரு விதியாக, குறிப்பிடத்தக்க சமூக, பெரும்பாலும் தேசிய முக்கியத்துவம் வாய்ந்த ஒரு உத்தியோகபூர்வ நிகழ்வாகும். இது "நெறிமுறை" பதிவு, விரிவான மற்றும் நீண்ட காட்சியின் அவசியத்தை விளக்குகிறது.

அறிக்கைக்கான ஸ்கிரிப்ட் பொதுவாக முன்கூட்டியே எழுதப்படுவதில்லை, ஆனால் பத்திரிகையாளர் படப்பிடிப்பில் இருப்பது நல்லது: காட்சிகளின் திரையிடலுடன் வரும் உரையை எழுதும் போது இது அவருக்கு உதவும்.

பத்திரிகை கருத்துகள் இல்லாமல் அறிக்கை ஒளிபரப்பப்படலாம். ஒரு நிகழ்வை மறைப்பதில் பாரபட்சமற்ற தன்மையை நிரூபிக்க வேண்டிய சந்தர்ப்பங்களில் இது செய்யப்படுகிறது. பெரும்பாலும் ஒரு அறிக்கை அதிகாரப்பூர்வ நிகழ்வின் நேரடி ஒளிபரப்பு என்றும் அழைக்கப்படுகிறது.

பேச்சு (கேமராவில் மோனோலாக்)

ஒரு தொலைக்காட்சித் திரையில் இருந்து வெகுஜனப் பார்வையாளர்களுக்கு ஒரு நபரின் எந்த முகவரியும், இந்த நபரே காட்சியின் முக்கிய (பெரும்பாலும் ஒரே) பொருளாக இருக்கும்போது, ​​அது கேமராவில் ஒரு செயல்திறன் ஆகும்.

செயல்திறன் திரைப்பட காட்சிகள், புகைப்படங்கள், கிராஃபிக் பொருட்கள், ஆவணங்கள் ஆகியவற்றின் காட்சியுடன் இருக்கலாம்; நிகழ்ச்சி ஸ்டுடியோவிற்கு வெளியே நடந்தால், சுற்றுச்சூழல் மற்றும் நிலப்பரப்பின் காட்சியைப் பயன்படுத்தலாம், ஆனால் செயல்திறனின் முக்கிய உள்ளடக்கம் எப்போதும் தொலைக்காட்சி பார்வையாளர்களுக்கு குறிப்பிட்ட தகவல்களை மட்டுமல்ல, அவரது அணுகுமுறையையும் தெரிவிக்க முற்படும் ஒரு நபரின் மோனோலாக் ஆகும். அதை நோக்கி.

தொலைக்காட்சி உட்பட எந்தவொரு பொதுப் பேச்சுக்கும் அடிப்படையானது, நிச்சயமாக, ஒரு யோசனை, கண்டிப்பாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட மற்றும் சரியான முறையில் ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட உண்மைகள், வாதங்கள் மற்றும் ஆதாரங்களின் உதவியுடன் வெளிப்படுத்தப்படும் ஒரு சிந்தனையாகும். துல்லியமான சான்றுகள், ஏனென்றால் பொதுப் பேச்சு செயல்பாட்டில் எப்போதும் எதையாவது நம்ப வைக்க வேண்டிய அவசியம் இருக்க வேண்டும், ஒரு வற்புறுத்துபவர் மற்றும் வற்புறுத்துபவர் இருக்கிறார், கருத்துக்கள், கருத்துகளின் போராட்டம் உள்ளது - மற்றும் வெற்றி மிகவும் உறுதியானதாக இருக்க வேண்டும். எனவே, பேச்சின் உரை "செயலில்", புண்படுத்தக்கூடியதாக இருக்க வேண்டும், மேலும் பேச்சு நாடகத்தின் சட்டங்களின்படி கட்டமைக்கப்பட வேண்டும்.

நேர்காணல்

ஒரு பத்திரிகையாளர் முக்கியமான நிகழ்வுகளில் கலந்துகொண்டு, ஆவணங்கள் மற்றும் பிற ஆதாரங்களுடன் பழகுவதன் மூலம் தேவையான தகவல்களைப் பெறுகிறார், ஆனால், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, தகவல் கேரியர்களாக இருப்பவர்களுடன் தொடர்புகொள்வதன் மூலம். மனித தொடர்புகளின் எந்தவொரு செயல்முறையும், ஒரு விதியாக, உரையாடல் வடிவத்தில் நடைபெறுகிறது - கேள்விகள் மற்றும் பதில்கள்.

நேர்காணல் (ஆங்கிலத்திலிருந்து, நேர்காணல் - உண்மையில் சந்திப்பு, உரையாடல்) என்பது பத்திரிகையின் ஒரு வகையாகும், இது ஒரு பத்திரிகையாளருக்கும் சமூக முக்கியத்துவம் வாய்ந்த நபருக்கும் இடையேயான உரையாடலாகும்.

ஒரு பத்திரிகையாளருக்கான நேர்காணல், ஒருபுறம், இந்தத் தகவலைச் சொந்தமாக வைத்திருக்கும் ஒருவருடன் நேரடித் தொடர்பு மூலம் தகவலைப் பெறுவதற்கான ஒரு வழியாகும்; மறுபுறம், ஒரு உரையாடலின் வடிவத்தில் ஒரு பத்திரிகை வகை, ஒரு உரையாடல், இதில் ஒரு பத்திரிகையாளர், கேள்விகளின் அமைப்பைப் பயன்படுத்தி, நேர்காணல் செய்பவருக்கு (தகவல் ஆதாரம்) முடிந்தவரை முழுமையாக, தர்க்கரீதியாக தொடர்ந்து வெளிப்படுத்த உதவுகிறது. தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பின் போது கொடுக்கப்பட்ட தலைப்பு.

பல அனுபவமிக்க நேர்காணல் செய்பவர்கள் சரியாக எச்சரிப்பது போல, உரையாசிரியரின் ஆழமான ஆளுமைப் பண்புகளைப் பெற, நேர்காணல் செய்பவரிடமிருந்து ஒரு சிறப்பு மனப்பான்மை தேவைப்படுகிறது. இல்லையெனில், எல்லாம் சரியாக இருப்பதாகத் தோன்றும், ஒருவேளை எளிதாக இருக்கலாம், ஆனால் அது பரஸ்பர உணர்வுகளை உற்சாகப்படுத்தவோ, தொடவோ அல்லது தூண்டவோ செய்யாது.

ஒரு வகையாக நேர்காணல்கள் தொலைக்காட்சித் திரையில் ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்துள்ளன. உண்மையில், ஊடகவியலாளர்கள் திறமையான நபர்களிடம் கேள்விகள் கேட்காத, அல்லது பல்வேறு நிகழ்வுகளில் பங்கேற்பாளர்களிடம் பேசாத, சில முக்கிய நிகழ்வுகள் குறித்து மற்றவர்களின் கருத்துக்களைக் கேட்காத ஒரு செய்தியும் இல்லை. பல சிக்கலான தொலைக்காட்சி வடிவங்களில் நேர்காணல்கள் இன்றியமையாத அங்கமாகும். ஒரு சுயாதீனமான பரிமாற்றத்தை உருவாக்க குறைவாக அடிக்கடி பயன்படுத்தப்படுகிறது.

மாநிலத்தின் உள்நாட்டு மற்றும் வெளியுறவுக் கொள்கைகள் குறித்த உத்தியோகபூர்வ விளக்கத்தைப் பெற ஒரு நெறிமுறை நேர்காணல் நடத்தப்படுகிறது. நேர்காணல் செய்பவர், அதன்படி, உயர் அதிகாரி.

தகவல் நேர்காணல். சில தகவல்களைப் பெறுவதே குறிக்கோள் ("கருத்து நேர்காணல்", "உண்மை நேர்காணல்"); உரையாசிரியரின் பதில்கள் உத்தியோகபூர்வ அறிக்கை அல்ல, எனவே உரையாடலின் தொனி இயல்புக்கு அருகில் உள்ளது, பல்வேறு உணர்ச்சி வெளிப்பாடுகளால் வண்ணம் பூசப்படுகிறது, இது தகவல்களின் சிறந்த கருத்துக்கு பங்களிக்கிறது. தகவல் மற்றும் பத்திரிகை நிகழ்ச்சிகளில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது.

போர்ட்ரெய்ட் நேர்காணல் என்பது ஒரு சிறப்பு வகை தொலைக்காட்சி நேர்காணலாகும், இது உரையாசிரியரின் ஆளுமையை முடிந்தவரை விரிவாக வெளிப்படுத்தும் நோக்கத்துடன் உள்ளது. சமூக மற்றும் உளவியல் உணர்ச்சி பண்புகள் மற்றும் நேர்காணல் பெறுபவரின் மதிப்பு அமைப்பின் அடையாளம் முதன்மை முக்கியத்துவம் பெறுகிறது. பெரும்பாலும் திரைக் கட்டுரையின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாகத் தோன்றும்.

பிரச்சனை நேர்காணல் (அல்லது விவாதம்). சமூக முக்கியத்துவம் வாய்ந்த சிக்கலைத் தீர்ப்பதற்கான வெவ்வேறு கண்ணோட்டங்கள் அல்லது வழிகளை அடையாளம் காண்பதே பணி.

ஒருவருக்கொருவர் தொடர்பு கொள்ளாத பல்வேறு உரையாசிரியர்களிடமிருந்து ஒரு குறிப்பிட்ட பிரச்சினையில் கருத்துக்களைக் கண்டறிய ஒரு நேர்காணல்-கேள்வித்தாள் நடத்தப்படுகிறது. இது வழக்கமாக தரப்படுத்தப்பட்ட நேர்காணல்களின் தொடராகும், இதில் பங்கேற்பாளர்கள் அனைவருக்கும் ஒரே கேள்வி கேட்கப்படுகிறது. பெரும்பாலும், இந்த குறிப்பிட்ட வகை தொலைக்காட்சி நேர்காணல் ஒரு புதிய நிருபரின் முதல் சுயாதீனமான பணியாக இருக்கலாம். நேர்காணல் கேள்வித்தாள் பொதுவாக ஸ்டுடியோவிற்கு வெளியே நடத்தப்படுகிறது. இந்தப் பணியைச் செய்யும்போது, ​​நிருபர் மக்களுடன் தொடர்பு கொண்டு, அவர்களை வெல்வதோடு, இலக்கை அடையவும் முடியும்.

அறிக்கை

"அறிக்கை" என்ற சொல் பிரெஞ்சு மொழியிலிருந்து வந்தது. அறிக்கை மற்றும் ஆங்கிலம் அறிக்கை, அதாவது அறிக்கை. இந்த வார்த்தைகளின் பொதுவான வேர் லத்தீன்: ரிப்போர்டோ (தெரிவிக்க).

எனவே, அறிக்கையிடல் என்பது பத்திரிகை, வானொலி மற்றும் தொலைக்காட்சி ஆகியவற்றில் நிருபர் நேரில் கண்ட சாட்சியாக அல்லது பங்கேற்பாளராக இருக்கும் எந்தவொரு நிகழ்வையும் உடனடியாகப் புகாரளிக்கும் ஒரு வகை பத்திரிகையாகும். கடைசி சூழ்நிலையை நாங்கள் குறிப்பாக கவனிக்கிறோம், ஏனென்றால் செய்தி அறிக்கையிடல் மற்ற தகவல் வகைகளின் குறிக்கோள். ஆனால் ஒரு அறிக்கையில், ஒரு நிகழ்வின் தனிப்பட்ட கருத்து, நிகழ்வு மற்றும் அறிக்கையின் ஆசிரியரின் உண்மைகளைத் தேர்ந்தெடுப்பது முன்னுக்கு வருகிறது, இது இந்த தகவல் வகையின் புறநிலைக்கு முரணாக இல்லை.

சாராம்சத்தில், பத்திரிகையின் முழு வரலாறும் அறிக்கையிடலின் உருவாக்கம் மற்றும் முன்னேற்றத்தின் வரலாறு ஆகும், இது இயற்கையான வாழ்க்கைக்கு அதிகபட்ச அருகாமையால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, அவற்றின் இயற்கையான வளர்ச்சியில் யதார்த்தத்தின் நிகழ்வுகளை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் திறன் கொண்டது.