Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

ஹாஃப்மேனின் விதி சோகமானது. ஸ்கிரிப்ட் எளிமையாக இருந்தது. ஒரு திறமையான சாமானிய கலைஞர் கட்ட முற்படுகிறார் புதிய கலாச்சாரம்மேலும் இதன் மூலம் தாய்நாட்டை உயர்த்தி, பதிலுக்கு அவர் அவமானங்களையும், தேவைகளையும், வறுமையையும், கைவிடுதலையும் பெறுகிறார்.

குடும்பம்

கோனிக்ஸ்பெர்க்கில், வழக்கறிஞர் லுட்விக் ஹாஃப்மேன் மற்றும் அவரது உறவினர் மனைவி, ஒரு குளிர் ஜனவரி நாளில், 1776 இல் பிறந்த எர்ன்ஸ்ட் தியோடர் வில்ஹெல்ம் ஹாஃப்மேன் என்ற மகன் உள்ளனர். இன்னும் இரண்டு வருடங்களில், தாயின் தாங்க முடியாத கடினமான தன்மையால் பெற்றோர்கள் விவாகரத்து செய்வார்கள். மூன்று வயது தியோடர் ஹாஃப்மேன், அவரது வாழ்க்கை வரலாறு கின்க்ஸுடன் தொடங்குகிறது, அவரது வழக்கறிஞர் மாமாவின் மரியாதைக்குரிய பர்கர் குடும்பத்தில் விழுகிறார். ஆனால் அவரது ஆசிரியர் கலை, கற்பனை மற்றும் மாயவியலுக்கு புதியவர் அல்ல.

ஆறு வயதில், சிறுவன் சீர்திருத்தப் பள்ளியில் படிப்பைத் தொடங்குகிறான். ஏழு வயதில், அவர் பெறுவார் உண்மையான நண்பன்கோட்லீப் ஹிப்பல், கடினமான காலங்களில் தியோடருக்கு உதவுவார் மற்றும் அவர் இறக்கும் வரை அவருக்கு உண்மையாக இருப்பார். ஹாஃப்மேனின் இசை மற்றும் சித்திர திறன்கள் ஆரம்பத்தில் தோன்றும், மேலும் அவர் ஆர்கனிஸ்ட்-இசையமைப்பாளர் போட்பெல்ஸ்கி மற்றும் கலைஞர் ஜெமான் ஆகியோரைப் படிக்க அனுப்பப்பட்டார்.

பல்கலைக்கழகம்

அவரது மாமாவின் செல்வாக்கின் கீழ், எர்ன்ஸ்ட் கோனிக்ஸ்பெர்க் பல்கலைக்கழகத்தின் சட்டத் துறையில் நுழைந்தார். இந்த நேரத்தில், அவர் அங்கு கற்பிக்கிறார், ஆனால் அவரது விரிவுரைகள் ஹாஃப்மேன் போன்ற ஒருவரின் கவனத்தை ஈர்க்கவில்லை. அவரது அபிலாஷைகள் அனைத்தும் கலை (பியானோ, ஓவியம், நாடகம்) மற்றும் காதல் என்று வாழ்க்கை வரலாறு கூறுகிறது.

ஒரு பதினேழு வயது சிறுவன் ஆழ்ந்த ஈடுபாடு கொண்டான் திருமணமான பெண், அவரை விட ஒன்பது வயது மூத்தவர். இருப்பினும், அவர் கௌரவத்துடன் பட்டம் பெற்றார் கல்வி நிறுவனம்... ஒரு திருமணமான பெண்ணுடனான அவரது காதல் மற்றும் தொடர்பு வெளிப்படுகிறது, மேலும் ஒரு ஊழலைத் தவிர்ப்பதற்காக இளைஞன் 1796 இல் க்ளோகாவுக்கு அவரது மாமாவுக்கு அனுப்பினார்.

சேவை

சில காலம் அவர் குளோகாவில் பணியாற்றினார். ஆனால் அவர் எப்போதும் பெர்லினுக்கு மாற்றுவதில் பிஸியாக இருக்கிறார், அங்கு அவர் 1798 இல் முடிவடைகிறார். இளைஞன் மற்றொரு தேர்வை எடுத்து மதிப்பீட்டாளர் பட்டத்தைப் பெறுகிறான். ஆனால் தேவையின்றி நீதித்துறையைச் செய்து, ஹாஃப்மேன், அவரது வாழ்க்கை வரலாறு இசையில் ஆழ்ந்த ஆர்வத்தைக் காட்டுகிறது, அதே நேரத்தில் கொள்கைகளையும் படிக்கிறார். இசை அமைப்பு... இந்நேரத்தில் நாடகம் எழுதி மேடையில் போட முயற்சி செய்வார். அவர் போஸ்னானில் பணியாற்ற அனுப்பப்பட்டார். அங்கு அவர் மற்றொரு இசை மற்றும் நாடக நிகழ்ச்சியை எழுதுவார், இது இந்த சிறிய போலந்து நகரத்தில் அரங்கேற்றப்படும். ஆனால் சாம்பல் அன்றாட வாழ்க்கை கலைஞரின் ஆன்மாவை திருப்திப்படுத்தவில்லை. அவர் உள்ளூர் சமூகத்தின் கார்ட்டூன்களை ஒரு கடையாகப் பயன்படுத்துகிறார். நடக்கும் மற்றொரு ஊழல், அதன் பிறகு ஹாஃப்மேன் மாகாண பிளாக்கிற்கு நாடு கடத்தப்பட்டார்.

சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு, ஹாஃப்மேன் இன்னும் தனது மகிழ்ச்சியைக் காண்கிறார். அவரது வாழ்க்கை வரலாறு ஒரு அமைதியான, கருணையுள்ள, ஆனால் அவரது கணவரின் புயல் அபிலாஷைகளிலிருந்து வெகு தொலைவில், ஒரு பெண் மிகலின் அல்லது சுருக்கமாக மிஷாவை திருமணம் செய்ததற்கு நன்றி. அவள் கணவனின் எல்லா கோமாளித்தனங்களையும் பொழுதுபோக்கையும் பொறுமையாக சகித்துக்கொள்வாள், திருமணத்தில் பிறந்த ஒரு மகள் இரண்டு வயதில் இறந்துவிடுவாள். 1804 இல், ஹாஃப்மேன் வார்சாவுக்கு மாற்றப்பட்டார்.

போலந்து தலைநகரில்

அவர் சேவை செய்ய பணியாற்றுகிறார், ஆனால் அவர் தனது ஓய்வு நேரத்தையும் எண்ணங்களையும் இசைக்கு கொடுக்கிறார். இங்கே அவர் இன்னொன்றை எழுதுகிறார் இசை நிகழ்ச்சிமற்றும் அவரது மூன்றாவது பெயரை மாற்றுகிறார். எர்ன்ஸ்ட் தியோடர் அமேடியஸ் ஹாஃப்மேன் இப்படித்தான் தோன்றுகிறார். சுயசரிதை மொஸார்ட்டின் பணியைப் போற்றுவதைப் பற்றி பேசுகிறது. எண்ணங்கள் இசையிலும் ஓவியத்திலும் மும்முரமாக உள்ளன. அவர் Mniszek அரண்மனைக்கு வண்ணம் தீட்டினார் " இசை சங்கம்நெப்போலியனின் படைகள் வார்சாவுக்குள் நுழைந்ததை அவர் கவனிக்கவில்லை. சேவை நிறுத்தப்பட்டது, பணம் எடுக்க எங்கும் இல்லை. அவர் தனது மனைவியை போஸ்னனுக்கு அனுப்புகிறார், அதே நேரத்தில் அவரே வியன்னா அல்லது பெர்லினுக்கு செல்ல முயற்சிக்கிறார்.

பணத்தின் தேவை மற்றும் பற்றாக்குறை

ஆனால் இறுதியில், வாழ்க்கை ஹாஃப்மேனை பாம்பெர்க் நகரத்திற்கு அழைத்துச் செல்கிறது, அங்கு அவர் நடத்துனர் பதவியைப் பெறுகிறார். அவர் தனது மனைவியையும் அங்கு அழைத்துச் செல்கிறார். முதல் கதையான "காவலியர் க்ளக்" பற்றிய யோசனை இங்குதான் எழுகிறது. இந்த காலம் நீண்ட காலம் நீடிக்காது, ஆனால் அது உண்மையிலேயே பயங்கரமானது. பணம் இல்லை. மேஸ்ட்ரோ சாப்பிடுவதற்கு ஒரு பழைய ஃபிராக் கோட்டை விற்கிறார். ஹாஃப்மேன் தனியார் வீடுகளில் இசை பாடங்களால் குறுக்கிடப்படுகிறார். அவர் தனது வாழ்க்கையை கலைக்காக அர்ப்பணிக்க வேண்டும் என்று கனவு கண்டார், இதன் விளைவாக அவர் ஆழ்ந்த விரக்தியடைந்தார், இது அவரது ஆரோக்கியத்தையும் மிக ஆரம்பகால மரணத்தையும் பாதித்தது.

1809 ஆம் ஆண்டில், "காவலியர் க்ளக்" என்ற பகுத்தறிவற்ற கதை வெளியிடப்பட்டது, அதில் கலைஞரின் சுதந்திரமான ஆளுமை ஒரு கடினமான சமூகத்திற்கு எதிரானது. ஒரு படைப்பாளியின் வாழ்வில் இலக்கியம் நுழைவது இப்படித்தான். எப்போதும் இசைக்காக பாடுபடும் ஹாஃப்மேன், அவரது வாழ்க்கை வரலாறு முழுமையும் பன்முகத்தன்மையும் கொண்டது, மற்றொரு கலை வடிவில் ஒரு அழியாத அடையாளத்தை விட்டுச்செல்லும்.

பெர்லின்

எல்லோரையும் போல நீண்ட மற்றும் சீரற்ற பிறகு பெரிய கலைஞர், ஒரு பள்ளி நண்பர் ஹிப்பல் ஹாஃப்மேன் ஆலோசனையின் பேரில் எறிந்து பெர்லினுக்கு குடிபெயர்ந்தார் மற்றும் மீண்டும் நீதித்துறையில் பணியாற்ற "பயன்படுத்தினார்". அவர், அவரைப் பொறுத்தவரை சொந்த வார்த்தைகள், மீண்டும் "சிறையில்", இது அவரை ஒரு சிறந்த சட்ட வல்லுநராக இருந்து தடுக்காது. 1814 வாக்கில், அவரது படைப்புகள் "த கோல்டன் பாட்" மற்றும் "கால்ட் முறையில் கற்பனைகள்" வெளியிடப்பட்டன.

தியோடர் ஹாஃப்மேன் (வாழ்க்கை வரலாறு இதைக் காட்டுகிறது) ஒரு எழுத்தாளராக அங்கீகரிக்கப்பட்டுள்ளது. அவர் இலக்கிய நிலையங்களுக்குச் செல்கிறார், அங்கு அவர் கவனத்தின் அறிகுறிகளைப் பெறுகிறார். ஆனால் அவரது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை, அவர் இசை மற்றும் ஓவியத்தின் மீது உற்சாகமான அன்பைத் தக்க வைத்துக் கொள்வார். 1815 வாக்கில், தேவை அவரது வீட்டை விட்டு வெளியேறுகிறது. ஆனால் அவர் தனது சொந்த விதியை ஒரு மனிதனின் விதி என்று சபிக்கிறார், சிறியவர், நொறுக்கப்பட்ட மற்றும் பலவீனமானவர்.

வாழ்க்கை மற்றும் கலையின் உரைநடை

எர்ன்ஸ்ட் ஹாஃப்மேன், அவரது வாழ்க்கை வரலாறு மிகவும் புத்திசாலித்தனமாக தொடர்கிறது, இன்னும் ஒரு வழக்கறிஞராக பணியாற்றுகிறார், மேலும் அவரது வெறுக்கப்பட்ட வேலையை சிசிபஸின் அர்த்தமற்ற, முடிவற்ற மற்றும் மகிழ்ச்சியற்ற வேலைகளுடன் ஒப்பிடுகிறார். ஒரு கடையின் இசை மற்றும் இலக்கியம் மட்டுமல்ல, ஒரு கிளாஸ் ஒயினும் கூட. சுரைக்காய் குடிப்பதை மறந்துவிட்டு வீடு திரும்பும் போது பேப்பரில் கிடக்கும் பயமுறுத்தும் கற்பனைகள் அவனுக்கு.

ஆனால் அவை பரிபூரணமாகின்றன" உலகப் பார்வைகள்கோட்டா முர்ரா", அவர் தனது வீட்டில் அன்பாகவும் அமைதியாகவும் வாழ்கிறார். நாவலின் ஹீரோ, "தூய கலையின்" பாதிரியார் க்ரீஸ்லர், சமூகத்திற்கும் கலைஞருக்கும் இடையிலான நல்லிணக்கத்தைக் காணக்கூடிய ஒரு மூலையைத் தேடி நாட்டின் நகரங்களையும் அதிபர்களையும் மாற்றுகிறார். க்ரீஸ்லர், அவரது சுயசரிதை கேள்விக்குள்ளாக்கப்படவில்லை, ஒரு நபரை நிறமற்ற அன்றாட வாழ்க்கையிலிருந்து தெய்வீக ஆவியின் உயரத்திற்கு, உயர்ந்த கோளங்களுக்கு உயர்த்த வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறார்.

வாழ்க்கைப் பயணத்தின் நிறைவு

காதலி முதலில் இறக்கிறார் முர்ர் பூனை... இன்னும் ஒரு வருடத்தில், அவர் 46 வயதில் பக்கவாதத்தால் இறந்துவிடுவார் பெரிய காதல், இலக்கியத்தில் ஒரு புதிய யதார்த்தப் பாதையை ஏற்கனவே கோடிட்டுக் காட்டியவர் - எர்ன்ஸ்ட் தியோடர் அமேடியஸ் ஹாஃப்மேன். அவரது வாழ்க்கை வரலாறு "இருண்ட சக்திகளின் விளையாட்டிலிருந்து" "கவிதையின் படிக நீரோடைகளுக்கு" ஒரு வழியைத் தேடும் பாதையாகும்.

கேள்வி எண் 10. E. T. A. ஹாஃப்மேனின் படைப்பாற்றல்.

எர்னஸ்ட் தியோடர் அமேடியஸ் ஹாஃப்மேன் (1776, கோனிக்ஸ்பெர்க் -1822, பெர்லின்) - ஜெர்மன் எழுத்தாளர், இசையமைப்பாளர், காதல் கலைஞர். முதலில் எர்ன்ஸ்ட் தியோடர் வில்ஹெல்ம், ஆனால் மொஸார்ட்டின் ரசிகராக, அவரது பெயரை மாற்றினார். ஹாஃப்மேன் ஒரு பிரஷ்ய அரச வழக்கறிஞரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார், ஆனால் சிறுவனுக்கு மூன்று வயதாக இருந்தபோது, ​​​​அவரது பெற்றோர் பிரிந்தனர், மேலும் அவர் தனது மாமா, ஒரு வழக்கறிஞர், அறிவார்ந்த மற்றும் திறமையான செல்வாக்கின் கீழ் தனது பாட்டியின் வீட்டில் வளர்க்கப்பட்டார். மனிதன், கற்பனை மற்றும் மாயவாதத்தில் சாய்ந்தான். ஹாஃப்மேன் ஆரம்பத்தில் இசை மற்றும் வரைதல் ஆகியவற்றில் திறமையை வெளிப்படுத்தினார். ஆனால், அவரது மாமாவின் செல்வாக்கு இல்லாமல், ஹாஃப்மேன் நீதித்துறையின் பாதையைத் தேர்ந்தெடுத்தார், அதில் இருந்து அவர் தனது முழு வாழ்க்கையிலிருந்தும் வெளியேறி தனது கலைகளை சம்பாதிக்க முயன்றார். முதலாளித்துவ "தேநீர்" சமூகங்கள் மீது வெறுப்படைந்த ஹாஃப்மேன் பெரும்பாலான மாலை வேளைகளையும், சில சமயங்களில் இரவின் ஒரு பகுதியையும் மது பாதாள அறையில் கழித்தார். மது மற்றும் தூக்கமின்மையால் தனது நரம்புகளை சீர்குலைத்த ஹாஃப்மேன் வீட்டிற்கு வந்து உட்கார்ந்து எழுதுவார்; அவரது கற்பனையின் பயங்கரங்கள் சில சமயங்களில் அவரை பயமுறுத்தியது.

ஹாஃப்மேன் தனது உலகக் கண்ணோட்டத்தை ஒரு நீண்ட அற்புதமான கதைகள் மற்றும் விசித்திரக் கதைகளில் செலவிடுகிறார், அவற்றின் சொந்த வழியில் ஒப்பிடமுடியாது. அவற்றில், அவர் எல்லா வயதினரும் மற்றும் மக்களின் அதிசயங்களை தனிப்பட்ட புனைகதைகளுடன் திறமையாக கலக்கிறார்.

ஹாஃப்மேன் மற்றும் காதல்வாதம். ஒரு கலைஞராகவும் சிந்தனையாளராகவும், ஹாஃப்மேன் ஜெனா ரொமாண்டிக்ஸுடன் நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளார், கலையைப் பற்றிய அவர்களின் புரிதல் உலகின் மாற்றத்திற்கான ஒரே சாத்தியமான ஆதாரமாக உள்ளது. ஹாஃப்மேன் F. Schlegel மற்றும் Novalis இன் பல யோசனைகளை உருவாக்குகிறார், உதாரணமாக, கலையின் உலகளாவிய கோட்பாடு, காதல் முரண்பாட்டின் கருத்து மற்றும் கலைகளின் தொகுப்பு. வளர்ச்சியில் ஹாஃப்மேனின் படைப்பாற்றல் ஜெர்மன் காதல்வாதம்யதார்த்தத்தைப் பற்றிய மிகவும் கடுமையான மற்றும் சோகமான புரிதலின் ஒரு கட்டத்தை பிரதிபலிக்கிறது, ஜெனா ரொமாண்டிக்ஸின் பல மாயைகளை நிராகரித்தல், இலட்சியத்திற்கும் யதார்த்தத்திற்கும் இடையிலான உறவின் திருத்தம். ஹாஃப்மேனின் நாயகன் தன்னைச் சுற்றியுள்ள உலகின் கட்டுகளிலிருந்து முரண்பாட்டின் மூலம் வெளியேற முயற்சிக்கிறான், ஆனால் காதல் மோதலின் இயலாமையை உணர்ந்தான். உண்மையான வாழ்க்கை, எழுத்தாளரே தன் ஹீரோவைப் பார்த்து சிரிக்கிறார். காதல் முரண்ஹாஃப்மேனின் படைப்பில் அது அதன் திசையை மாற்றுகிறது; ஜெனாவைப் போலல்லாமல், அது ஒருபோதும் முழுமையான சுதந்திரம் என்ற மாயையை உருவாக்காது. ஹாஃப்மேன் கலைஞரின் ஆளுமையில் கவனம் செலுத்துகிறார், அவர் சுயநல நோக்கங்கள் மற்றும் சிறிய கவலைகளிலிருந்து மிகவும் சுதந்திரமானவர் என்று நம்புகிறார்.

எழுத்தாளரின் படைப்பில் இரண்டு காலங்கள் வேறுபடுகின்றன: 1809-1814, 1814-1822. ஆரம்ப மற்றும் பிற்பட்ட காலகட்டங்களில், ஹாஃப்மேன் ஏறக்குறைய இதே போன்ற சிக்கல்களால் ஈர்க்கப்பட்டார்: ஒரு நபரின் ஆள்மாறாட்டம், ஒரு நபரின் வாழ்க்கையில் கனவுகள் மற்றும் யதார்த்தத்தின் கலவையாகும். ஹாஃப்மேன் தனது கேள்வியில் இந்த கேள்வியை பிரதிபலிக்கிறார் ஆரம்ப வேலைகள்"கோல்டன் பாட்" என்ற விசித்திரக் கதை போன்றவை. இரண்டாவது காலகட்டத்தில், சமூக மற்றும் நெறிமுறை சிக்கல்கள் இந்த சிக்கல்களில் சேர்க்கப்படுகின்றன, எடுத்துக்காட்டாக, "லிட்டில் சாகேஸ்" என்ற விசித்திரக் கதையில். இங்கே ஹாஃப்மேன் பொருள் மற்றும் ஆன்மீக செல்வத்தின் நியாயமற்ற விநியோகத்தின் சிக்கலைக் குறிப்பிடுகிறார். 1819 இல், The Worldly Views of Murr the Cat என்ற நாவல் வெளியிடப்பட்டது. இங்கே இசைக்கலைஞர் ஜோஹன்னஸ் க்ரீஸ்லரின் உருவம் எழுகிறது, அவர் ஹாஃப்மேனுடன் தனது எல்லா வேலைகளிலும் சென்றார். இரண்டாவது முக்கிய கதாபாத்திரம் பூனை முர்ரின் படம் - ஒரு தத்துவவாதி - ஒரு ஃபிலிஸ்டைன், வகையை பகடி செய்கிறது காதல் கலைஞர்மற்றும் பொதுவாக ஒரு நபர். ஹாஃப்மேன் ஒரு வியக்கத்தக்க எளிய முறையைப் பயன்படுத்தினார், அதே நேரத்தில் உலகின் காதல் உணர்வின் அடிப்படையில், முற்றிலும் இயந்திரத்தனமாக, கற்ற பூனையின் சுயசரிதை குறிப்புகள் மற்றும் கபெல்மீஸ்டர் ஜோஹன்னஸ் க்ரீஸ்லரின் வாழ்க்கை வரலாற்றிலிருந்து பகுதிகளை இணைத்தார். பூனையின் உலகம், கலைஞரின் அவசர ஆத்மாவின் அறிமுகத்தை உள்ளே இருந்து வெளிப்படுத்துகிறது. பூனையின் கதை அளவிடப்பட்ட மற்றும் நிலையானதாக பாய்கிறது, மேலும் க்ரீஸ்லரின் வாழ்க்கை வரலாற்றில் இருந்து பகுதிகள் அவரது வாழ்க்கையின் மிகவும் வியத்தகு அத்தியாயங்களை மட்டுமே பதிவு செய்கின்றன. ஒவ்வொரு நபரின் பொருள் நல்வாழ்விற்கும் ஆன்மீகத் தொழிலுக்கும் இடையில் ஒரு நபர் தேர்வு செய்ய வேண்டியதன் அவசியத்தை வகுக்க, எழுத்தாளருக்கு முர் மற்றும் க்ரீஸ்லரின் உலகக் கண்ணோட்டங்களின் எதிர்ப்பு அவசியம். விஷயங்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளின் சாராம்சத்தில் ஊடுருவுவதற்கு "இசைக்கலைஞர்கள்" மட்டுமே வழங்கப்படுகிறார்கள் என்று ஹாஃப்மேன் நாவலில் கூறுகிறார். இரண்டாவது பிரச்சனை இங்கே தெளிவாகக் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது: உலகில் ஆட்சி செய்யும் தீமையின் அடிப்படை என்ன, மனித சமூகத்தை உள்ளிருந்து கிழிக்கும் ஒற்றுமையின்மைக்கு இறுதியில் யார் பொறுப்பு?

"தங்கப் பானை" (புதிய காலத்தின் கதை). இருமை மற்றும் இரட்டைத்தன்மையின் சிக்கல் உண்மையான மற்றும் அற்புதமானவற்றின் எதிர்ப்பிலும், கதாபாத்திரங்களை இரண்டு குழுக்களாகப் பிரிப்பதற்கு ஏற்பவும் வெளிப்பட்டது. நாவலின் யோசனை கலை உலகில் கற்பனை இராச்சியத்தின் உருவகமாகும்.

"லிட்டில் சாகேஸ்" ஒரு இரட்டை உலகம். இந்த யோசனை ஆன்மீக மற்றும் பொருள் செல்வத்தின் நியாயமற்ற விநியோகத்திற்கு எதிரான எதிர்ப்பு ஆகும். சமுதாயத்தில், முக்கியத்துவமற்றது அதிகாரத்துடன் உள்ளது, மேலும் அவற்றின் முக்கியத்துவமே மினுமினுப்பாக மாறும்.

ஹாஃப்மேன் இரட்டை விசித்திரக் கதை காதல்

ஒரு கலைஞராகவும் சிந்தனையாளராகவும், ஹாஃப்மேன் ஜெனா ரொமாண்டிக்ஸுடன் நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளார், கலையைப் பற்றிய அவர்களின் புரிதல் உலகின் மாற்றத்திற்கான ஒரே சாத்தியமான ஆதாரமாக உள்ளது. ஹாஃப்மேன் F. Schlegel மற்றும் Novalis இன் பல யோசனைகளை உருவாக்குகிறார், உதாரணமாக, கலையின் உலகளாவிய கோட்பாடு, காதல் முரண்பாட்டின் கருத்து மற்றும் கலைகளின் தொகுப்பு. இசைக்கலைஞர் மற்றும் இசையமைப்பாளர், அலங்கரிப்பாளர் மற்றும் கிராஃபிக் வரைபடத்தின் மாஸ்டர், எழுத்தாளர் ஹாஃப்மேன் கலைகளின் தொகுப்பின் யோசனையின் நடைமுறைச் செயலாக்கத்திற்கு நெருக்கமானவர்.

ஜேர்மன் ரொமாண்டிசிசத்தின் வளர்ச்சியில் ஹாஃப்மேனின் பணி, யதார்த்தத்தைப் பற்றிய மிகவும் கடுமையான மற்றும் சோகமான புரிதலின் ஒரு கட்டத்தைக் குறிக்கிறது, ஜெனா ரொமாண்டிக்ஸின் பல மாயைகளை நிராகரித்தல் மற்றும் இலட்சியத்திற்கும் யதார்த்தத்திற்கும் இடையிலான உறவின் திருத்தம். வி. சோலோவியோவ் ஹாஃப்மேனின் வேலையை பின்வருமாறு விவரித்தார்:

"ஹாஃப்மேனின் கவிதையின் இன்றியமையாத தன்மை... நிலையான உள் இணைப்பு மற்றும் அற்புதமான மற்றும் உண்மையான கூறுகளின் பரஸ்பர ஊடுருவல் ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது. அருமையான படங்கள்அவர்களின் விசித்திரத்தன்மை இருந்தபோதிலும், அவை வேறொரு, அன்னிய உலகத்திலிருந்து வரும் பேய்களாகத் தோன்றவில்லை, ஆனால் அதே யதார்த்தத்தின் மற்றொரு பக்கமாக, கவிஞரால் அறியப்பட்ட வாழும் மனிதர்கள் செயல்படும் மற்றும் பாதிக்கப்படும் அதே நிஜ உலகம். …வி கற்பனை கதைகள்ஹாஃப்மேன், எல்லா நபர்களும் இரட்டை வாழ்க்கையை வாழ்கிறார்கள், மாறி மாறி அற்புதமாக தோன்றுகிறார்கள், பின்னர் நிஜ உலகம்... இதன் விளைவாக, அவர்கள், அல்லது, கவிஞர் - அவர்கள் மூலம் - தயங்க, ஒன்று அல்லது மற்ற பகுதியில் பிரத்தியேகமாக இணைக்கப்படவில்லை.

ஹாஃப்மேன் சில நேரங்களில் காதல் யதார்த்தவாதி என்று அழைக்கப்படுகிறார். பின்னர் இலக்கியத்தில் தோன்றிய, மூத்த - "ஜெனா" மற்றும் இளைய - "ஹைடெல்பெர்க்" ரொமாண்டிக்ஸ், அவர் உலகத்தைப் பற்றிய அவர்களின் பார்வைகளையும் அவர்களின் கலை அனுபவத்தையும் தனது சொந்த வழியில் மொழிபெயர்த்தார். இருமையின் உணர்வு, இலட்சியத்திற்கும் யதார்த்தத்திற்கும் இடையிலான வலிமிகுந்த முரண்பாடு அவரது எல்லா வேலைகளிலும் ஊடுருவுகிறது, இருப்பினும், பெரும்பாலான சகோதரர்களைப் போலல்லாமல், அவர் பூமிக்குரிய யதார்த்தத்தை ஒருபோதும் இழக்கவில்லை, அநேகமாக, ஆரம்பகால காதல் வார்த்தைகளில் தன்னைப் பற்றி சொல்ல முடியும். Wackenroder: "... நமது ஆன்மீக சிறகுகளின் எந்த முயற்சியும் இருந்தபோதிலும், தரையில் இருந்து வெளியேறுவது சாத்தியமில்லை: அது நம்மை வலுக்கட்டாயமாக தனக்குத்தானே இழுக்கிறது, மேலும் நாம் மீண்டும் மிகவும் மோசமான தடிமனான மக்களுக்குள் விழுந்துவிடுகிறோம்." "" மோசமான தடிமனான மக்கள் "ஹாஃப்மேன் மிகவும் நெருக்கமாகக் கவனித்தார்; ஊகமாக அல்ல, ஆனால் தனது சொந்த கசப்பான அனுபவத்தின் மூலம், கலைக்கும் வாழ்க்கைக்கும் இடையிலான மோதலின் முழு ஆழத்தையும் அவர் புரிந்துகொண்டார், இது குறிப்பாக ரொமாண்டிக்ஸை கவலையடையச் செய்தது. பன்முகத் திறன் கொண்ட கலைஞரான அவர், அரிய நுண்ணறிவுடன், அவரது காலத்தின் உண்மையான தீமைகளையும் முரண்பாடுகளையும் பிடித்து, தனது கற்பனையின் நீடித்த படைப்புகளில் அவற்றைக் கைப்பற்றினார்.

ஹாஃப்மேனின் ஹீரோ தன்னைச் சுற்றியுள்ள உலகின் கட்டுகளிலிருந்து வெளியேற முயற்சிக்கிறார், ஆனால் நிஜ வாழ்க்கையுடன் காதல் மோதலின் இயலாமையை உணர்ந்து, எழுத்தாளர் தனது ஹீரோவைப் பார்த்து சிரிக்கிறார். ஹாஃப்மேனின் காதல் முரண் அதன் திசையை மாற்றுகிறது; யெனிஸைப் போலல்லாமல், அது ஒருபோதும் முழுமையான சுதந்திரத்தின் மாயையை உருவாக்காது. ஹாஃப்மேன் கலைஞரின் ஆளுமையில் கவனம் செலுத்துகிறார், அவர் சுயநல நோக்கங்கள் மற்றும் சிறிய கவலைகளிலிருந்து மிகவும் சுதந்திரமானவர் என்று நம்புகிறார்.

ஹாஃப்மேன் தனது உலகக் கண்ணோட்டத்தை அதன் வகையான ஒப்பிடமுடியாத ஒரு நீண்ட தொடரில் செலவிடுகிறார் அருமையான கதைகள்மற்றும் விசித்திரக் கதைகள். அவற்றில், அவர் எல்லா வயதினரும் மக்களின் தனிப்பட்ட புனைகதைகளுடன் திறமையாக கலக்கிறார், இப்போது இருண்ட வலி, இப்போது அழகாக மகிழ்ச்சியாகவும் கேலியாகவும் இருக்கிறார்.

ஹாஃப்மேனின் படைப்புகள் ஒரு மேடை நிகழ்ச்சியாகும், மேலும் ஹாஃப்மேனே ஒரு இயக்குனர், நடத்துனர் மற்றும் சிறப்பு விளைவுகள் இயக்குநராக உள்ளார். ஒரே நாடகத்தில் அவருக்கு இரண்டு மூன்று வேடங்களில் நடிகர்கள் நடிக்கிறார்கள். ஒரு சதித்திட்டத்தின் பின்னால், குறைந்தது இரண்டு இன்னும் யூகிக்கப்படுகின்றன. "ஹாஃப்மேனின் கதைகளும் சிறுகதைகளும் மிக நெருக்கமாக இருக்கும் கலை உள்ளது. இதுதான் நாடகக் கலை. ஹாஃப்மேன் ஒரு துடிப்பான நாடக உணர்வு கொண்ட எழுத்தாளர். ஹாஃப்மேனின் உரைநடை எப்பொழுதும் ஒரு வகையான ஸ்கிரிப்ட், இரகசியமாக செயல்படுத்தப்படுகிறது. அது அவர்களில் தெரிகிறது கதை படைப்புகள்அவர் இன்னும் பாம்பெர்க்கில் நிகழ்ச்சிகளை இயக்குகிறார் அல்லது இரண்டாவது குழுவின் டிரெஸ்டன் மற்றும் லீப்ஜிக் தயாரிப்புகளில் நடத்துனராக தனது இடத்தைத் தக்க வைத்துக் கொண்டார். ஸ்கிரிப்ட்லயும் சுயேட்சைக்கு இருக்கும் அதே குணம்தான் அவருக்கு கலை வடிவம்லுட்விக் டைக்கின் என்று. துறவி செராபியனைப் போலவே, ஹாஃப்மேனுக்கும் கண் கண்ணாடிகள் மீது பேரார்வம் உள்ளது, அவை உடல் கண்ணால் அல்ல, ஆனால் மனத்தால் உணரப்படுகின்றன. அவர் கிட்டத்தட்ட மேடைக்கு உரைகளை எழுதவில்லை, ஆனால் அவரது உரைநடை ஆன்மீக ரீதியாக சிந்திக்கப்பட்ட ஒரு தியேட்டர், ஒரு தியேட்டர் கண்ணுக்கு தெரியாத மற்றும் இன்னும் தெரியும். (N.Ya.Berkovsky).

ஒரு காலத்தில், ஜேர்மன் விமர்சனம் மிகவும் இல்லை உயர் கருத்துஹாஃப்மேன் பற்றி; அங்கு அவர்கள் கிண்டல் மற்றும் நையாண்டியின் கலவையின்றி சிந்தனைமிக்க மற்றும் தீவிரமான ரொமாண்டிசிசத்தை விரும்பினர். ஹாஃப்மேன் மற்ற ஐரோப்பிய நாடுகளில் மிகவும் பிரபலமாக இருந்தார் வட அமெரிக்கா; ரஷ்யாவில் பெலின்ஸ்கி அவரை "சிறந்த ஜெர்மன் கவிஞர்களில் ஒருவர், ஓவியர்" என்று அழைத்தார் உள் அமைதி”, மேலும் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி முழு ஹாஃப்மேனையும் ரஷ்ய மொழியிலும் அசல் மொழியிலும் மீண்டும் படித்தார்.

ஹாஃப்மேனின் வேலையில் இரட்டை உலகின் தீம்

"இரண்டு உலகங்களை" வார்த்தைகளின் கலையில் மிகவும் துளையிடும் வகையில் உள்ளடக்கியவர் ஹாஃப்மேன்; அது அவனுடைய அடையாளக் குறி. ஆனால் ஹாஃப்மேன் ஒரு வெறியரோ அல்லது இரட்டை உலகின் பிடிவாதவாதியோ அல்ல; அவர் அவரது ஆய்வாளர் மற்றும் இயங்கியல் வல்லுநர் ... "

ஏ.கரேல்ஸ்கி

குறிப்பிட்டது காதல் கலைஇரட்டை உலகின் பிரச்சனை. இருமை என்பது உண்மையான மற்றும் கற்பனை உலகங்களின் சுருக்கம் மற்றும் எதிர்ப்பாகும் - காதல் கலை-உருவ மாதிரியின் ஒழுங்கமைத்தல், கட்டமைக்கும் கொள்கை. மேலும், உண்மையான யதார்த்தம், "வாழ்க்கையின் உரைநடை" அவற்றின் பயன் மற்றும் ஆன்மீகத்தின் பற்றாக்குறை ஆகியவை ஒரு நபருக்கு தகுதியற்ற வெற்று "தோன்றல்" என்று கருதப்படுகிறது, மதிப்புகளின் உண்மையான உலகத்தை எதிர்க்கிறது.

இருமையின் நிகழ்வு ஹாஃப்மேனின் படைப்பின் சிறப்பியல்பு, இருமையின் நோக்கம் அவரது பல படைப்புகளில் பொதிந்துள்ளது. ஹாஃப்மேனில் இருமை என்பது உலகத்தை உண்மையான மற்றும் இலட்சியமாகப் பிரிக்கும் மட்டத்தில் உணரப்படுகிறது, இது எதிர்ப்பின் விளைவாக நிகழ்கிறது. கவிதை ஆன்மாஅன்றாட வாழ்க்கை, யதார்த்தம் மற்றும் நனவின் பிளவு நிலை ஆகியவற்றிற்கு எதிராக காதல் ஹீரோ, இது ஒரு வகையான இரட்டை தோற்றத்தை ஏற்படுத்துகிறது. இந்த வகை ஹீரோ தனது இரட்டை நனவுடன் பெரும்பாலும் ஆசிரியரின் நனவை பிரதிபலிக்கிறார் என்றும் ஓரளவிற்கு அவரது ஹீரோக்கள் அவரது சொந்த இரட்டையர்கள் என்றும் இங்கே சொல்ல வேண்டும்.

மொத்தத்தில் கதையில் இருமை இருக்கிறது. வெளியே, அவை விசித்திரக் கதைகள், வேடிக்கையானவை, பொழுதுபோக்கு, கொஞ்சம் போதனை. மேலும், நீங்கள் சிந்திக்கவில்லை என்றால் தத்துவ பொருள், படிக்கும்போது ஒழுக்கம் எப்போதும் தெளிவாக இருக்காது. மணல் மனிதன்". ஆனால் விசித்திரக் கதைகளை தத்துவத்துடன் ஒப்பிட்டுப் பார்த்தவுடன், மனித ஆன்மாவின் வரலாற்றைக் காண்கிறோம். பின்னர் பொருள் நூறு மடங்கு அதிகரிக்கிறது. இது இனி ஒரு விசித்திரக் கதை அல்ல, இது வாழ்க்கையில் தீர்க்கமான செயல்களுக்கும் செயல்களுக்கும் ஒரு ஊக்கமாகும். இதன் மூலம், ஹாஃப்மேன் பழையதை மரபுரிமையாகப் பெறுகிறார் நாட்டுப்புற கதைகள்- அவற்றில், ஆழமான பொருள் எப்போதும் குறியாக்கம், சீல் வைக்கப்படுகிறது.

ஹாஃப்மேனின் படைப்புகளில் நேரம் கூட தெளிவற்றது. வழக்கமான காலப்போக்கு இருக்கிறது, நித்திய காலமும் இருக்கிறது. இந்த இரண்டு நேரங்களும் நெருங்கிய தொடர்புடையவை. மீண்டும், பிரபஞ்சத்தின் இரகசியங்களில் தொடங்கப்பட்டவர்கள் மட்டுமே தினசரி அளவிடப்பட்ட காலத்தின் திரைச்சீலையை எப்படி நித்தியம் உடைக்கிறது என்பதைப் பார்க்க கொடுக்கப்படுகிறது. F.P. ஃபெடோரோவின் படைப்பிலிருந்து ஒரு பகுதியை மேற்கோள் காட்டுகிறேன். “தேவதைக் கதைகளில் காலமும் நித்தியமும் மற்றும் ஹாஃப்மேனின் கேப்ரிசியோ”: “... பால்மேன் குடும்பத்துடன் மாணவர் அன்செல்மின் உறவின் கதை (“த கோல்டன் பாட்”) பூமியின் வரலாறு, மிதமான சாதாரணமான, மிதமான தொடுதல், மிதமான நகைச்சுவை. ஆனால் அதே நேரத்தில், நாவல்களைப் போலவே, உயர்ந்த, மனிதாபிமானமற்ற, வரலாற்றுக்கு அப்பாற்பட்ட ஒரு கோளம் உள்ளது, நித்தியத்தின் கோளம் உள்ளது. நித்தியம் எதிர்பாராதவிதமாக அன்றாட வாழ்க்கையைத் தட்டுகிறது, எதிர்பாராத விதமாக அன்றாட வாழ்க்கையில் தன்னை வெளிப்படுத்துகிறது, கடவுள் அல்லது பிசாசை நம்பாத ஒரு நிதானமான பகுத்தறிவு மற்றும் நேர்மறை உணர்வில் ஒரு குழப்பத்தை உருவாக்குகிறது. நிகழ்வுகளின் அமைப்பு, ஒரு விதியாக, அன்றாட வரலாற்றின் கோளத்தில் நித்தியத்தின் படையெடுப்பின் தருணத்திற்கு முந்தையது. அன்செல்ம், விஷயங்களுடன் பழகாமல், ஆப்பிள் மற்றும் பைகளின் கூடையைத் தட்டுகிறார்; பண்டிகை இன்பங்களை (காபி, டபுள் பீர், இசை மற்றும் புத்திசாலித்தனமான பெண்களின் சிந்தனை) இழந்து, வணிகருக்கு தனது ஒல்லியான பணப்பையை கொடுக்கிறார். ஆனால் இந்த நகைச்சுவை சம்பவம் கடுமையான விளைவுகளாக மாறுகிறது. ஒரு வணிகப் பெண்ணின் கடுமையான, துளையிடும் குரலில், அதிர்ஷ்டம் இல்லாத இளைஞனைத் திட்டுவது, அன்செல்மையும் நடந்து செல்லும் நகர மக்களையும் பயமுறுத்தும் வகையில் ஒலிக்கிறது. சூப்பர்-ரியல் உண்மையானதை எட்டிப்பார்த்தது, அல்லது மாறாக, சூப்பர்-ரியல் தன்னை நிஜத்தில் வெளிப்படுத்தியது. அன்றாட வாழ்வில், வீண் சலசலப்பில், மட்டுப்படுத்தப்பட்ட நலன்களின் விளையாட்டில் மூழ்கியிருக்கும் பூமி, உயர்ந்த விளையாட்டை அறியவில்லை - விளையாட்டு விண்வெளி படைகள், நித்தியத்தின் விளையாட்டுகள் ... ”ஹாஃப்மேனின் கூற்றுப்படி, நித்தியமும் ஒரு மந்திரம், பிரபஞ்சத்தின் ஒரு மர்மமான பகுதி, அங்கு வாழ்க்கையில் திருப்தியடைந்த சாதாரண மக்கள் விரும்புவதில்லை மற்றும் பார்க்க பயப்படுகிறார்கள்.

மேலும், அநேகமாக, ஹாஃப்மேனின் கதைகளில் மிக முக்கியமான "இரட்டை உலகங்களில்" ஒன்று ஆசிரியரின் இரட்டை உலகங்கள் ஆகும். E.T.A.Hoffman இன் முழுமையான படைப்புகளுக்கு A.Karelsky தனது முன்னுரையில் எழுதியது போல்: “நாங்கள் ஹாஃப்மேனின் மிக நெருக்கமான மற்றும் எளிமையான ரகசியத்திற்கு வந்துள்ளோம். இரட்டை வேடம் இவரை ஆட்கொண்டது காரணம் இல்லாமல் இல்லை. அவர் தனது இசையை சுய மறதிக்கும், பைத்தியக்காரத்தனத்திற்கும், கவிதைகளை நேசித்தார், ஃபேன்டஸியை நேசித்தார், விளையாட்டை நேசித்தார் - மேலும் அவ்வப்போது அவர் வாழ்க்கையில், அதன் பல பக்கங்களுடன், கசப்பான மற்றும் மகிழ்ச்சியான உரைநடையுடன் அவர்களுக்கு துரோகம் செய்தார். 1807 ஆம் ஆண்டில், அவர் தனது நண்பர் ஹிப்பலுக்கு எழுதினார் - ஒரு கவிதை அல்ல, தனக்கென ஒரு சட்டத் துறையைத் தேர்ந்தெடுத்ததற்காக தன்னை நியாயப்படுத்துவது போல்: மற்றும் சிவில் சர்வீஸ், நான் விஷயங்களைப் பற்றிய ஒரு பரந்த பார்வையைப் பெற்றேன், மேலும் சுயநலத்தை பெரும்பாலும் தவிர்த்துவிட்டேன் தொழில்முறை கலைஞர்கள், நான் அப்படிச் சொன்னால், சாப்பிட முடியாதவை." உள்ளே கூட சமூக வாழ்க்கைஅவர் ஒரு நபராக இருக்க முடியாது. அவர் தனது "நடிகர்கள்" போல, வெவ்வேறு பணிகளைச் செய்தார், ஆனால் அதே திறனுடன் இருந்தார். ஹாஃப்மேனின் படைப்புகளின் இரட்டை உலகத்திற்கு முக்கிய காரணம் என்னவென்றால், இரட்டை உலகம் முதலில் தன்னைத்தானே கிழித்தது, அது அவரது ஆத்மாவில் வாழ்ந்து எல்லாவற்றிலும் வெளிப்பட்டது.

ஹாஃப்மேன், எர்ன்ஸ்ட் தியோடர் அமேடியஸ்(ஹாஃப்மேன், எர்ன்ஸ்ட் தியோடர் அமேடியஸ்) (1776-1822), ஜெர்மன் எழுத்தாளர், இசையமைப்பாளர் மற்றும் கலைஞர், அவரது கற்பனைக் கதைகள் மற்றும் நாவல்கள் ஜெர்மன் ரொமாண்டிசத்தின் உணர்வை உள்ளடக்கியது. எர்ன்ஸ்ட் தியோடர் வில்ஹெல்ம் ஹாஃப்மேன் ஜனவரி 24, 1776 அன்று கோனிக்ஸ்பெர்க்கில் பிறந்தார் ( கிழக்கு பிரஷியா) ஏற்கனவே உள்ளே ஆரம்ப வயதுஒரு இசைக்கலைஞர் மற்றும் ஒரு வரைவு கலைஞரின் திறமைகளை கண்டுபிடித்தார். அவர் கோனிக்ஸ்பெர்க் பல்கலைக்கழகத்தில் சட்டம் பயின்றார், பின்னர் பன்னிரண்டு ஆண்டுகள் ஜெர்மனி மற்றும் போலந்தில் நீதித்துறை அதிகாரியாக பணியாற்றினார். 1808 ஆம் ஆண்டில், இசையின் மீதான அவரது காதல் ஹாஃப்மேனை பாம்பெர்க்கில் தியேட்டர் நடத்துனர் பதவியை எடுக்கத் தூண்டியது, ஆறு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர் டிரெஸ்டன் மற்றும் லீப்ஜிக்கில் ஆர்கெஸ்ட்ராவை நடத்தினார். 1816 இல் அவர் திரும்பினார் சிவில் சர்வீஸ்பெர்லின் மேல்முறையீட்டு நீதிமன்றத்தின் ஆலோசகர், அங்கு அவர் ஜூலை 24, 1822 இல் இறக்கும் வரை பணியாற்றினார்.

ஹாஃப்மேன் தாமதமாக இலக்கியத்தை எடுத்தார். கதைகளின் மிக முக்கியமான தொகுப்புகள் காலட் முறையில் கற்பனைகள் (Callots Manier இல் Fantasiestücke, 1814–1815), காலட் முறையில் இரவு கதைகள் (Callots Manier இல் Nachtstücke, 2 தொகுதி., 1816-1817) மற்றும் செராபியன் சகோதரர்கள் (டை செராபியன்ஸ்ப்ரூடர், 4 தொகுதி., 1819-1821); நாடக விவகாரங்களின் பிரச்சனைகள் பற்றிய உரையாடல் ஒரு நாடக இயக்குனரின் அசாதாரண துன்பம் (செல்ட்சேம் லைடன் ஐன்ஸ் தியேட்டர் டைரக்டர்ஸ், 1818); ஒரு விசித்திரக் கதையின் ஆவியில் கதை ஜின்னோபர் என்ற புனைப்பெயர் கொண்ட லிட்டில் சாகேஸ் (க்ளீன் சாச்ஸ், ஜெனன்ட் ஜின்னோபர், 1819); மற்றும் இரண்டு நாவல்கள் - பிசாசு அமுதம் (Die elexiere des teufels, 1816), இருமை பிரச்சனை பற்றிய ஒரு சிறந்த ஆய்வு, மற்றும் முர்ர் பூனையின் உலகப் பார்வைகள் (Lebensansichten des Kater Murr, 1819-1821), ஒரு பகுதியாக சுயசரிதை வேலைபுத்தி மற்றும் ஞானம் நிறைந்தது. ஹாஃப்மேனின் மிகவும் பிரபலமான கதைகளில், மேலே உள்ள தொகுப்புகளில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது விசித்திரக் கதை தங்க பானை (டை கோல்டன் டாப்ஃப்), ஒரு கோதிக் கதை மேஜர் (தாஸ் மேயர்), ஒரு நகைக்கடைக்காரரைப் பற்றிய யதார்த்தமான உளவியல் கதை, அவர் தனது படைப்புகளுடன் பிரிந்து செல்ல முடியாதவர், Mademoiselle de Scudery (Das Fräulein von Scudéry) மற்றும் இசை சிறுகதைகளின் சுழற்சி, இதில் சிலரின் ஆவி இசை அமைப்புக்கள்மற்றும் இசையமைப்பாளர்களின் படங்கள்.

புத்திசாலித்தனமான கற்பனையானது கண்டிப்பான மற்றும் வெளிப்படையான பாணியுடன் இணைந்து ஹாஃப்மேன் வழங்கியது சிறப்பு இடம் v ஜெர்மன் இலக்கியம்... அவரது படைப்புகளின் செயல் தொலைதூர நாடுகளில் ஒருபோதும் நடக்கவில்லை - ஒரு விதியாக, அவர் தனது நம்பமுடியாத கதாபாத்திரங்களை அன்றாட சூழ்நிலைகளில் வைத்தார். E. Po மற்றும் சிலவற்றில் ஹாஃப்மேன் வலுவான செல்வாக்கைக் கொண்டிருந்தார் பிரெஞ்சு எழுத்தாளர்கள்; அவரது பல கதைகள் புகழ்பெற்ற ஓபராவின் லிப்ரெட்டோவிற்கு அடிப்படையாக செயல்பட்டன - ஹாஃப்மேனின் விசித்திரக் கதை(1870) ஜே. ஆஃபென்பாக்.

ஹாஃப்மேனின் அனைத்து படைப்புகளும் ஒரு இசைக்கலைஞராகவும் கலைஞராகவும் அவரது திறமைகளுக்கு சாட்சியமளிக்கின்றன. அவரது படைப்புகள் பலவற்றை அவரே விளக்கினார். ஹாஃப்மேனின் இசை அமைப்புகளில், மிகவும் பிரபலமானது ஓபரா உண்டேன் (உண்டேன்), முதலில் 1816 இல் அரங்கேற்றப்பட்டது; அவரது எழுத்துக்களில் - அறை இசை, நிறை, சிம்பொனி. எப்படி இசை விமர்சகர்அவரது கட்டுரைகளில் பீத்தோவனின் இசையைப் பற்றிய புரிதலை அவர் வெளிப்படுத்தினார், அவருடைய சமகாலத்தவர்களில் சிலர் பெருமை கொள்ள முடியும். ஹாஃப்மேன் மிகவும் ஆழமாக மதிக்கப்பட்டார்

இலக்கிய வாழ்க்கை எர்ன்ஸ்ட் தியோடர் அமேடியஸ் ஹாஃப்மேன்(எர்ன்ஸ்ட் தியோடர் அமேடியஸ் ஹாஃப்மேன்) குறுகியதாக இருந்தது: 1814 ஆம் ஆண்டில் அவரது கதைகளின் முதல் புத்தகம் வெளியிடப்பட்டது - "காலட் முறையில் கற்பனைகள்", ஜெர்மன் வாசிப்பு மக்களால் உற்சாகமாகப் பெறப்பட்டது, மேலும் 1822 இல் கடுமையான நோயால் பாதிக்கப்பட்ட எழுத்தாளர். நீண்ட காலமாக, காலமானார். இந்த நேரத்தில், ஹாஃப்மேன் ஜெர்மனியில் மட்டும் படிக்கப்பட்டு மதிக்கப்பட்டார்; 1920கள் மற்றும் 1930களில், அவரது சிறுகதைகள், விசித்திரக் கதைகள் மற்றும் நாவல்கள் பிரான்சில், இங்கிலாந்தில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டன; 1822 ஆம் ஆண்டில், லைப்ரரி ஃபார் ரீடிங் பத்திரிகை ரஷ்ய மொழியில் ஹாஃப்மேன் எழுதிய தி மெய்ட் ஆஃப் ஸ்குடெரியின் நாவலை வெளியிட்டது. இந்த குறிப்பிடத்தக்க எழுத்தாளரின் மரணத்திற்குப் பிந்தைய புகழ் நீண்ட காலம் நீடித்தது, மேலும் அதில் வீழ்ச்சியின் காலங்கள் இருந்தபோதிலும் (குறிப்பாக ஹாஃப்மேனின் தாயகம், ஜெர்மனியில்), இன்று, அவர் இறந்து நூற்று அறுபது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, ஹாஃப்மேன் மீது ஆர்வத்தின் அலை உள்ளது. மீண்டும் எழுந்தார், அவர் மீண்டும் அதிகம் படித்தவர்களில் ஒருவரானார் ஜெர்மன் ஆசிரியர்கள் XIX நூற்றாண்டில், அவரது படைப்புகள் வெளியிடப்பட்டு மீண்டும் வெளியிடப்பட்டன, மேலும் விஞ்ஞான ஹாஃப்மேனியன் புதிய படைப்புகளால் நிரப்பப்படுகிறது. ஹாஃப்மேனைச் சேர்ந்த ஜெர்மன் காதல் எழுத்தாளர்கள் எவருக்கும் இதுபோன்ற உண்மையான உலகளாவிய அங்கீகாரம் வழங்கப்படவில்லை.

ஹாஃப்மேனின் வாழ்க்கையின் கதை ஒரு ரொட்டிக்காக, கலையில் தன்னைக் கண்டுபிடிப்பதற்காக, ஒரு நபர் மற்றும் ஒரு கலைஞராக ஒருவரின் கண்ணியத்திற்காக இடைவிடாத போராட்டத்தின் கதை. அவரது படைப்புகள் இந்தப் போராட்டத்தின் எதிரொலிகள் நிறைந்தவை.

எர்ன்ஸ்ட் தியோடர் வில்ஹெல்ம் ஹாஃப்மேன், பின்னர் தனது மூன்றாவது பெயரை அமேடியஸ் என்று மாற்றினார், அவர் தனது அன்பான இசையமைப்பாளர் மொஸார்ட்டின் நினைவாக, 1776 இல் கொனிக்ஸ்பெர்க்கில் ஒரு வழக்கறிஞர் குடும்பத்தில் பிறந்தார். அவர் மூன்றாம் ஆண்டு படிக்கும் போது பெற்றோர் பிரிந்தனர். ஹாஃப்மேன் ஒரு தாயின் குடும்பத்தில் வளர்ந்தார், அவரது மாமா ஓட்டோ வில்ஹெல்ம் டோர்ஃபர் ஒரு வழக்கறிஞரின் பராமரிப்பில். Dörfer வீட்டில், எல்லோரும் கொஞ்சம் இசையை வாசித்தனர், அவர்கள் ஹாஃப்மேனுக்கு இசையைக் கற்பிக்கத் தொடங்கினர், அதற்காக அவர்கள் கதீட்ரல் அமைப்பாளர் போட்பெல்ஸ்கியை அழைத்தனர். சிறுவன் அசாதாரண திறன்களைக் காட்டினான், விரைவில் சிறிய இசைத் துண்டுகளை உருவாக்கத் தொடங்கினான்; அவர் வரைதல் படித்தார், மேலும் வெற்றி பெறாமல் இல்லை. இருப்பினும், இளம் ஹாஃப்மேனின் கலை மீதான தெளிவான ஆர்வத்துடன், அனைத்து ஆண்களும் வழக்கறிஞர்களாக இருந்த குடும்பம், அவருக்கு முன்கூட்டியே அதே தொழிலைத் தேர்ந்தெடுத்தது. பள்ளியில், பின்னர் 1792 இல் ஹாஃப்மேன் நுழைந்த பல்கலைக்கழகத்தில், அப்போதைய பிரபல நகைச்சுவை எழுத்தாளர் தியோடர் கோட்லீப் ஹிப்பலின் மருமகன் தியோடர் ஹிப்பலுடன் நட்பு கொண்டார் - அவருடனான தொடர்பு ஹாஃப்மேனுக்கு ஒரு தடயமும் இல்லாமல் போகவில்லை. பல்கலைக்கழகத்தில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, க்ளோகாவ் (க்ளோகோ) நீதிமன்றத்தில் ஒரு குறுகிய பயிற்சிக்குப் பிறகு, ஹாஃப்மேன் பேர்லினுக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் மதிப்பீட்டாளர் பதவிக்கான தேர்வில் வெற்றிகரமாக தேர்ச்சி பெற்றார் மற்றும் போஸ்னனுக்கு நியமிக்கப்பட்டார். அதைத் தொடர்ந்து, அவர் தன்னை ஒரு சிறந்த இசைக்கலைஞராக நிரூபிப்பார் - இசையமைப்பாளர், நடத்துனர், பாடகர், என திறமையான கலைஞர்- வரைவாளர் மற்றும் அலங்கரிப்பவர் போன்றவர் சிறந்த எழுத்தாளர்; ஆனால் அவர் அறிவும் திறமையும் வாய்ந்த வழக்கறிஞராகவும் இருந்தார். சிறந்த திறன் கொண்ட, இந்த அற்புதமான நபர்அவர் தனது செயல்பாடுகள் எதையும் சாதாரணமாக செய்யவில்லை, அரை மனதுடன் எதையும் செய்யவில்லை. 1802 இல், போஸ்னானில் ஒரு ஊழல் வெடித்தது: ஹாஃப்மேன் ஒரு பிரஷ்ய ஜெனரலின் கேலிச்சித்திரத்தை வரைந்தார், அவர் பொதுமக்களை இகழ்ந்த ஒரு முரட்டுத்தனமான சிப்பாய்; அரசனிடம் முறையிட்டான். ஹாஃப்மேன் 1793 இல் பிரஷியாவுக்குக் கொடுக்கப்பட்ட ஒரு சிறிய போலந்து நகரமான பிளாக்கிற்கு மாற்றப்பட்டார் அல்லது நாடு கடத்தப்பட்டார். புறப்படுவதற்குச் சிறிது நேரத்திற்கு முன்பு, அவர் தனது அமைதியற்ற, அலைந்து திரிந்த வாழ்க்கையின் அனைத்து கஷ்டங்களையும் அவருடன் பகிர்ந்து கொள்ள இருந்த மிச்சலினா ட்ர்ஸ்சின்ஸ்கா-ரோஹ்ரரை மணந்தார். கலையிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ள ஒரு தொலைதூர மாகாணமான பிளாக்கில் உள்ள சலிப்பான இருப்பு ஹாஃப்மேனை ஒடுக்குகிறது. அவர் தனது நாட்குறிப்பில் எழுதுகிறார்: "மியூஸ் மறைந்துவிட்டது. காப்பக தூசி எனக்கு முன்னால் உள்ள எதிர்காலத்தின் ஒவ்வொரு வாய்ப்பையும் மறைக்கிறது. இன்னும் பிளாக்கில் கழித்த ஆண்டுகள் வீணாகவில்லை: ஹாஃப்மேன் நிறைய படிக்கிறார் - அவரது உறவினர் பெர்லினில் இருந்து பத்திரிகைகள் மற்றும் புத்தகங்களை அவருக்கு அனுப்புகிறார்; விக்லெப்பின் "இயற்கை மந்திரம் மற்றும் அனைத்து வகையான கேளிக்கைகள் மற்றும் பயனுள்ள தந்திரங்களை கற்பித்தல்" என்ற புத்தகத்தை அவர் பிடித்தார், இது அந்த ஆண்டுகளில் பிரபலமாக இருந்தது, அவருடைய எதிர்கால கதைகளுக்கான சில யோசனைகளை அவர் பெறுவார்; அவரது முதல் இலக்கியப் பரிசோதனைகள் இந்தக் காலத்தைச் சேர்ந்தவை.

1804 ஆம் ஆண்டில், ஹாஃப்மேன் வார்சாவுக்கு மாற்ற முடிந்தது. இங்கே அவர் தனது ஓய்வு நேரத்தை இசைக்காக அர்ப்பணிக்கிறார், தியேட்டருக்கு நெருங்கி வருகிறார், அவரது பல இசை மற்றும் மேடைப் படைப்புகளின் தயாரிப்பை சாதிக்கிறார், ஓவியங்களை வரைகிறார். கச்சேரி அரங்கம்... வழக்கறிஞரும் இலக்கிய ஆர்வலருமான ஜூலியஸ் எட்வர்ட் கிட்ஜிக் உடனான அவரது நட்பின் ஆரம்பம் ஹாஃப்மேனின் வாழ்க்கையின் வார்சா காலத்திலிருந்து தொடங்குகிறது. கிட்ஜிக் - ஹாஃப்மேனின் வருங்கால வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் - அவரை ரொமாண்டிக்ஸ் படைப்புகளுக்கு அறிமுகப்படுத்துகிறார். அழகியல் கோட்பாடுகள்... நவம்பர் 28, 1806 இல், வார்சா நெப்போலியன் துருப்புக்களால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது, பிரஷ்ய நிர்வாகம் கலைக்கப்பட்டது, - ஹாஃப்மேன் சுதந்திரமானவர் மற்றும் கலையில் தன்னை அர்ப்பணிக்க முடியும், ஆனால் ஒரு வாழ்வாதாரத்தை இழந்தார். அவர் தனது மனைவியையும் ஒரு வயது மகளையும் போஸ்னனுக்கு அனுப்ப வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார், ஏனெனில் அவர் அவர்களை ஆதரிக்க எதுவும் இல்லை. அவரே பெர்லினுக்குச் செல்கிறார், ஆனால் அங்கும் கூட அவர் ஒற்றைப்படை வேலைகளால் குறுக்கிடப்படுகிறார், அவர் பாம்பெர்க் தியேட்டரில் கபெல்மீஸ்டரின் இடத்தைப் பெறுவதற்கான வாய்ப்பைப் பெறும் வரை.

பண்டைய பவேரிய நகரமான பாம்பெர்க்கில் (1808 - 1813) ஹாஃப்மேன் செலவழித்த ஆண்டுகள் அவரது இசை, படைப்பு மற்றும் இசை கற்பித்தல் நடவடிக்கைகளின் உச்சமாக இருந்தது. இந்த நேரத்தில், லீப்ஜிக் "ஜெனரலுடன் அவரது ஒத்துழைப்பு இசை செய்தித்தாள்", அங்கு அவர் இசை பற்றிய கட்டுரைகளை வெளியிடுகிறார் மற்றும் அவரது முதல்" இசை நாவலான "" கேவலியர் க்ளக் "(1809) வெளியிடுகிறார். பாம்பெர்க்கில் தங்கியிருப்பது ஹாஃப்மேனின் ஆழமான மற்றும் சோகமான அனுபவங்களில் ஒன்றாகும் - அவரது இளம் மாணவி ஜூலியா மார்க் மீதான நம்பிக்கையற்ற காதல். ஜூலியா அழகாகவும், கலைநயமிக்கவராகவும், வசீகரமான குரலாகவும் இருந்தாள். ஹாஃப்மேன் பின்னர் உருவாக்கும் பாடகர்களின் படங்களில், அவரது அம்சங்கள் காணப்படுகின்றன. கணக்கிடும் கான்சல் மார்க் தனது மகளை ஒரு பணக்கார ஹாம்பர்க் வணிகருக்கு திருமணம் செய்து வைத்தார். ஜூலியாவின் திருமணம் மற்றும் பாம்பெர்க்கில் இருந்து வெளியேறியது ஹாஃப்மேனுக்கு பெரும் அடியாக இருந்தது. சில வருடங்களில் பிசாசின் அமுதம் எழுதுவார்; பாவம் நிறைந்த துறவி மெடார்ட் எதிர்பாராதவிதமாக தனது அன்பான அவுரேலியாவின் வேதனையைக் காணும் காட்சி, தனது காதலி அவரை விட்டு என்றென்றும் பிரிந்துவிட்டார் என்ற எண்ணத்தில் அவர் அனுபவித்த வேதனையின் விளக்கம், உலக இலக்கியத்தின் மிகவும் இதயப்பூர்வமான மற்றும் சோகமான பக்கங்களில் ஒன்றாக இருக்கும். ஜூலியாவைப் பிரிந்த கடினமான நாட்களில், ஹாஃப்மேனின் பேனாவிலிருந்து "டான் ஜுவான்" நாவல் வெளிப்பட்டது. "பைத்தியக்கார இசைக்கலைஞர்", நடத்துனர் மற்றும் இசையமைப்பாளர் ஜோஹன்னஸ் க்ரீஸ்லர், ஹாஃப்மேனின் இரண்டாவது "நான்", அவருக்கு மிகவும் பிடித்த எண்ணங்கள் மற்றும் உணர்வுகளின் நம்பிக்கைக்குரியவர், ஹாஃப்மேனுடன் அவரது முழுப் பகுதியிலும் வரும் ஒரு படம். இலக்கிய செயல்பாடு, பாம்பெர்க்கில் பிறந்தார், அங்கு கலைஞரின் தலைவிதியின் அனைத்து கசப்புகளையும் ஹாஃப்மேன் கற்றுக்கொண்டார், குடும்பத்திற்கும் பண பிரபுக்களுக்கும் சேவை செய்ய வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. பாம்பெர்க் ஒயின் மற்றும் புத்தக விற்பனையாளர் குன்ஸ் வெளியிட முன்வந்த ஃபேண்டஸிஸ் இன் தி ஸ்டைல் ​​ஆஃப் காலட் என்ற கதைகளின் புத்தகத்தை அவர் உருவாக்கினார். ஒரு சிறந்த வரைவு கலைஞர், ஹாஃப்மேன் 17 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரெஞ்சு கிராஃபிக் கலைஞரான ஜாக் காலட்டின் "கேப்ரிசியோ" என்ற காஸ்டிக் மற்றும் அழகான வரைபடங்களை மிகவும் பாராட்டினார், மேலும் அவரது சொந்த கதைகளும் மிகவும் காஸ்டிக் மற்றும் வினோதமானவை என்பதால், அவர் இந்த யோசனையால் ஈர்க்கப்பட்டார். ஒரு பிரெஞ்சு மாஸ்டரின் படைப்புகளுடன் அவர்களை ஒப்பிடுவது.

அடுத்த நிலையங்கள் ஆன் வாழ்க்கை பாதைஹாஃப்மேன் - டிரெஸ்டன், லீப்ஜிக் மற்றும் பெர்லின் மீண்டும். அவர் இம்ப்ரேசாரியோவின் வாய்ப்பை ஏற்றுக்கொள்கிறார் ஓபரா ஹவுஸ்லீப்ஜிக் மற்றும் டிரெஸ்டனில் மாறி மாறி விளையாடிய தி செகண்ட்ஸ், நடத்துனரின் இடத்தைப் பிடித்தது, மேலும் 1813 வசந்த காலத்தில் பாம்பெர்க்கை விட்டு வெளியேறினார். இப்போது ஹாஃப்மேன் இலக்கியத்திற்காக அதிக ஆற்றலையும் நேரத்தையும் செலவிடுகிறார். ஆகஸ்ட் 19, 1813 தேதியிட்ட குன்ஸுக்கு எழுதிய கடிதத்தில், அவர் எழுதுகிறார்: “நமது இருண்ட, மோசமான நேரத்தில், ஒரு நபர் நாளுக்கு நாள் குறுக்கிட்டு இன்னும் மகிழ்ச்சியடைய வேண்டியிருக்கும் போது, ​​​​எழுத்து என்னை மிகவும் சுமந்து சென்றதில் ஆச்சரியமில்லை. - இது ஒரு அற்புதமான ராஜ்யம் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது, இது எனது உள் உலகத்திலிருந்து பிறந்து, சதையைப் பெற்று, என்னை வெளி உலகத்திலிருந்து பிரிக்கிறது.

ஹாஃப்மேனை நெருக்கமாகச் சூழ்ந்திருந்த வெளி உலகில், அந்த நேரத்தில் போர் இன்னும் பொங்கிக்கொண்டிருந்தது: ரஷ்யாவில் தோற்கடிக்கப்பட்ட நெப்போலியன் இராணுவத்தின் எச்சங்கள் சாக்சனியில் கடுமையாகப் போரிட்டன. "எல்பே நதிக்கரையில் நடந்த இரத்தக்களரி போர்களையும் டிரெஸ்டன் முற்றுகையையும் ஹாஃப்மேன் கண்டார். அவர் லீப்ஜிக்கிற்குப் புறப்பட்டு, கடினமான பதிவுகளிலிருந்து விடுபட முயன்று, "த கோல்டன் பாட் - எ டேல் ஃப்ரம் நியூ டைம்ஸ்" என்று எழுதுகிறார். செகண்டாவுடனான வேலை சீராக நடக்கவில்லை, ஒருமுறை ஹாஃப்மேன் ஒரு நிகழ்ச்சியின் போது அவருடன் சண்டையிட்டார் மற்றும் இடம் மறுக்கப்பட்டார். அவர் ஒரு பெரிய பிரஷ்ய அதிகாரியாக மாறிய ஹிப்பலிடம் நீதி அமைச்சகத்தில் ஒரு பதவியைப் பெறும்படி கேட்கிறார், மேலும் 1814 இலையுதிர்காலத்தில் அவர் பெர்லினுக்குச் சென்றார். பிரஷ்ய தலைநகரில், ஹாஃப்மேன் நடத்துகிறார் கடந்த ஆண்டுகள்அவருக்கு அசாதாரணமான பலனளிக்கும் வாழ்க்கை இலக்கிய படைப்பு... இங்கே அவர் நண்பர்கள் மற்றும் கூட்டாளிகளின் வட்டத்தை உருவாக்கினார், அவர்களில் எழுத்தாளர்கள் - ஃபிரெட்ரிக் டி லா மோட் ஃபூகெட், அடெல்பர்ட் சாமிசோ, நடிகர் லுட்விக் டெவ்ரியண்ட். ஒன்றன் பின் ஒன்றாக அவரது புத்தகங்கள் வெளிவந்தன: நாவல் "எலிக்சர்ஸ் ஆஃப் தி டெவில்" (1816), "நைட் ஸ்டோரீஸ்" (1817) தொகுப்பு, கதை-தேவதைக் கதை "லிட்டில் சாகேஸ், ஜின்னோபர் என்று செல்லப்பெயர்" (1819), "தி செராபியன் பிரதர்ஸ். " - போக்காசியோவின் "தி டெகாமரோன்" போன்ற கதைகளின் ஒரு சுழற்சி, ஒரு சதி சட்டத்துடன் (1819 - 1821), முடிக்கப்படாத நாவலான "தி வேர்ல்ட்லி வியூஸ் ஆஃப் மர் தி கேட், தற்செயலாக கபெல்மிஸ்டர் ஜோஹன்னஸ் க்ரீஸ்லரின் வாழ்க்கை வரலாற்றின் துண்டுகளுடன் இணைக்கப்பட்டது. ஸ்கிராப் தாள்களில் உயிர் பிழைத்தது" (1819 - 1821) )

1814 க்குப் பிறகு ஐரோப்பாவில் ஆட்சி செய்த அரசியல் எதிர்வினை எழுத்தாளரின் வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளை இருட்டடிப்பு செய்தது. அரசியல் அமைதியின்மையில் ஈடுபட்ட மாணவர்கள், மற்றும் பிற எதிர்ப்பு மனப்பான்மை கொண்டவர்கள் என்று அழைக்கப்படுபவர்களின் வழக்குகளை விசாரிக்கும் ஒரு சிறப்பு ஆணையத்திற்கு நியமிக்கப்பட்ட ஹாஃப்மேன், விசாரணையின் போது நடந்த "சட்ட மீறல்களுடன்" தன்னை சமரசம் செய்ய முடியவில்லை. அவர் போலீஸ் இயக்குனர் காம்பேஸுடன் மோதல் ஏற்பட்டது, மேலும் அவர் கமிஷனில் இருந்து நீக்கப்பட்டார். ஹாஃப்மேன் காம்ப்ட்ஸுடன் தனது சொந்த வழியில் குடியேறினார்: அவர் "லார்ட் ஆஃப் தி பிளேஸ்" கதையில் பிரைவி கவுன்சிலர் நர்ர்பந்தியின் கேலிச்சித்திரத்தில் அவரை அழியாதவராக ஆக்கினார். ஹாஃப்மேன் அவரை எந்த வடிவத்தில் சித்தரித்தார் என்பதைக் கற்றுக்கொண்ட காம்ப்ட்ஸ் கதையை வெளியிடுவதைத் தடுக்க முயன்றார். மேலும்: ராஜாவால் நியமிக்கப்பட்ட கமிஷனை அவமதித்ததற்காக ஹாஃப்மேன் விசாரணைக்கு கொண்டுவரப்பட்டார். ஹாஃப்மேன் கடுமையாக நோய்வாய்ப்பட்டிருந்தார் என்று ஒரு மருத்துவரின் சாட்சியம் மட்டுமே மேலும் துன்புறுத்தலை நிறுத்தியது.

ஹாஃப்மேன் உண்மையில் கடுமையாக நோய்வாய்ப்பட்டிருந்தார். முதுகுத்தண்டு காயம் வேகமாக வளரும் பக்கவாதத்திற்கு வழிவகுத்தது. ஒன்றில் சமீபத்திய கதைகள்- "மூலை ஜன்னல்" - "கால்களின் பயனை இழந்த" மற்றும் ஜன்னல் வழியாக மட்டுமே வாழ்க்கையைப் பார்க்கக்கூடிய ஒரு உறவினரின் முகத்தில், ஹாஃப்மேன் தன்னை விவரித்தார். அவர் ஜூன் 24, 1822 இல் இறந்தார்.