Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

இலக்கியம் மற்றும் பிற கலைகளில், நம்பமுடியாத நிகழ்வுகளின் சித்தரிப்பு, யதார்த்தத்துடன் ஒத்துப்போகாத கற்பனையான உருவங்களின் அறிமுகம், இயற்கையான வடிவங்கள், காரண உறவுகள் மற்றும் இயற்கையின் விதிகளின் கலைஞரால் தெளிவாக உணரப்பட்ட மீறல். கால F....... இலக்கிய கலைக்களஞ்சியம்

FANTASTIC, வாழ்க்கையை சித்தரிக்கும் ஒரு வடிவம், அதில் உண்மையான யோசனைகளின் அடிப்படையில், இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட, அதிசயமான, உலகின் அற்புதமான படம் உருவாக்கப்பட்டது. நாட்டுப்புறக் கதைகள், கலை, சமூக கற்பனாவாதம். IN கற்பனை, தியேட்டர், சினிமா... நவீன கலைக்களஞ்சியம்

அருமையான- புனைகதை, வாழ்க்கையை சித்தரிக்கும் ஒரு வடிவம், அதில் உண்மையான யோசனைகளின் அடிப்படையில், உலகின் ஒரு இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட, சர்ரியல், "அற்புதமான" படம் உருவாக்கப்பட்டது. நாட்டுப்புறவியல், கலை, சமூக கற்பனாவாதத்தில் விநியோகிக்கப்படுகிறது. புனைகதை, தியேட்டர், ... ... விளக்கப்பட்ட கலைக்களஞ்சிய அகராதி

- (கிரேக்க கற்பனைக் கலையிலிருந்து) உலகைக் காண்பிக்கும் ஒரு வடிவம், இதில் உண்மையான யோசனைகளின் அடிப்படையில், பிரபஞ்சத்தின் தர்க்கரீதியாக பொருந்தாத (இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட, அதிசயமான) படம் உருவாக்கப்பட்டது. நாட்டுப்புறவியல், கலை,... ... பெரிய கலைக்களஞ்சிய அகராதி

- (கிரேக்க பேண்டஸ்டிக் - கற்பனை கலை) - உலகின் பிரதிபலிப்பின் ஒரு வடிவம், இதில் பிரபஞ்சத்தின் தர்க்கரீதியாக பொருந்தாத படம் உண்மையான யோசனைகளின் அடிப்படையில் உருவாக்கப்பட்டது. புராணங்கள், நாட்டுப்புறக் கதைகள், கலை, சமூக கற்பனாவாதம் ஆகியவற்றில் பரவலாக உள்ளது. IN XIX - XX... ... கலாச்சார ஆய்வுகளின் கலைக்களஞ்சியம்

அற்புதமான- இலக்கியம், கலை மற்றும் வேறு சில சொற்பொழிவுகளில் புனைகதை, ஒரு குறிப்பிட்ட கலாச்சாரத்தில் நிலவும் கருத்துக்களின் பார்வையில், நிகழாத மற்றும் நடக்காத உண்மைகள் மற்றும் நிகழ்வுகளின் சித்தரிப்பு ("அருமையானது"). "எஃப்" என்ற கருத்து இருக்கிறது… … அறிவியலின் கலைக்களஞ்சியம் மற்றும் அறிவியலின் தத்துவம்

அருமையான- FANTASTIC என்பது கலைப் படைப்புகளின் சிறப்புத் தன்மை, யதார்த்தவாதத்திற்கு நேரடியாக எதிரானது (இந்த வார்த்தையையும் கற்பனை என்ற வார்த்தையையும் பார்க்கவும்). புனைகதை அதன் சட்டங்கள் மற்றும் அடித்தளங்களில் யதார்த்தத்தை மீண்டும் உருவாக்கவில்லை, ஆனால் அவற்றை சுதந்திரமாக மீறுகிறது; அவள் தன்னை உருவாக்குகிறாள்... இலக்கிய சொற்களின் அகராதி

அருமையான, மற்றும், பெண். 1. எதை அடிப்படையாகக் கொண்டது படைப்பு கற்பனை, கற்பனையில், கற்பனை. F. நாட்டுப்புறக் கதைகள். 2. சேகரிக்கப்பட்டது இலக்கியப் படைப்புகள், கற்பனையான, இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட நிகழ்வுகளை விவரிக்கிறது. அறிவியல் எஃப். (இலக்கியத்தில்,.... ஓசெகோவின் விளக்க அகராதி

பெயர்ச்சொல், ஒத்த சொற்களின் எண்ணிக்கை: 19 anrial (2) fiction (1) great (143) ... ஒத்த அகராதி

இந்த வார்த்தைக்கு வேறு அர்த்தங்கள் உள்ளன, அறிவியல் புனைகதை (அர்த்தங்கள்) பார்க்கவும். ஃபேண்டஸி என்பது ஒரு வகையான மிமிசிஸ், இன் குறுகிய அர்த்தத்தில்புனைகதை, சினிமா மற்றும் காட்சி கலைகளின் வகை; அதன் அழகியல் ஆதிக்கம்... ... விக்கிபீடியா

புத்தகங்கள்

• புனைகதை 88/89, . 1990 பதிப்பு. நிலை சிறப்பாக உள்ளது. சோவியத் மற்றும் அறிவியல் புனைகதை படைப்புகளின் பாரம்பரிய தொகுப்பு வெளிநாட்டு எழுத்தாளர்கள். இந்த புத்தகம் இளம் அறிவியல் புனைகதை எழுத்தாளர்களின் கதைகளை வழங்குகிறது, மேலும்...
• புனைகதை 75/76, . 1976 பதிப்பு. நிலைமை நன்றாக உள்ளது. தொகுப்பில் பிரபலமான மற்றும் இளம் எழுத்தாளர்களின் புதிய படைப்புகள் உள்ளன. நாவல்கள் மற்றும் சிறுகதைகளின் ஹீரோக்கள் சூப்பர்ஹைவேஸ் வழியாக காலப்போக்கில் பயணிக்கின்றனர்...

கற்பனை மற்ற வகைகளிலிருந்து எவ்வாறு வேறுபடுகிறது? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒரு துப்பறியும் கதை மற்றும் ஒரு காதல் நாவல் இரண்டிலும், பாத்திரங்களும் உலகங்களும் கற்பனையானவை.

வகைகளின் வகைப்பாட்டில் முக்கிய பங்கு வலியுறுத்தப்பட்டவற்றால் செய்யப்படுகிறது. உதாரணமாக, ஒரு காதல் நாவலில் முக்கிய பங்குகாதல் அனுபவங்களை உருவாக்கும் காதல் உறவுகளை விளையாடுங்கள். ஒரு துப்பறியும் கதையில் வாசகனுக்கு மர்மம், ஆர்வம் மற்றும் உற்சாகம் உருவாக்கப்படுகிறது.

அறிவியல் புனைகதைகளில், முக்கிய முக்கியத்துவம் அடிப்படையில் வேறுபட்ட யதார்த்தத்தில் உள்ளது, பெரும்பாலும் நம்முடையது வேறுபட்டது. அறிவியல் புனைகதைகளும் கற்பனைகளும் அவற்றின் தொடக்கத்தைக் கொண்டுள்ளன நாட்டுப்புற கதைகள்மற்றும் புனைவுகள்.

அருமையான விதம் சுயாதீன வகைஜூல்ஸ் வெர்னின் படைப்புகள் உலகில் தோன்றிய 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் உருவாக்கப்பட்டது.

அனைத்து அற்புதமான இலக்கியங்களும் வழக்கமாக பிரபலமான அறிவியல் புனைகதை (SF) மற்றும் கற்பனையாக பிரிக்கப்படுகின்றன. SF என்பது கோட்பாட்டளவில் உண்மையில் நடக்கக்கூடியது; பேண்டஸி என்பது ஒரு விசித்திரக் கதை, நிச்சயமாக நடக்க முடியாத ஒன்று (குறைந்தபட்சம் நம் உலகில் இல்லை).

கற்பனை உலகம்

அறிவியல் புனைகதைகளில் இயற்கையின் விதிகள் செயல்பட வேண்டும் என்றால், கற்பனை வேதியியல் உலகில், இயற்பியல் மற்றும் வேறு எந்த அறிவியலும் முக்கியமில்லை. இந்த உலகம் மந்திரத்தால் ஆளப்படுகிறது மற்றும் இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட உயிரினங்களால் வாழ்கிறது.

பொதுவாக கற்பனையின் முக்கிய கருப்பொருள் நன்மைக்கும் தீமைக்கும் இடையிலான போராட்டம். சதி பயணம், மீட்பு, மர்மம் அல்லது மோதல் போன்ற தொல்பொருளில் கட்டப்பட்டுள்ளது.

ஒவ்வொரு நாட்டிலும், கற்பனையானது, ஒரு விதியாக, உள்ளூர் நாட்டுப்புறக் கதைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது, ஆனால் மேற்கு ஐரோப்பிய நாட்டுப்புறக் கதைகளுக்கு இன்னும் போட்டி இல்லை.

கற்பனை உலகின் பிரதிநிதிகள்:

• குட்டிச்சாத்தான்கள்
• மந்திரவாதிகள் மற்றும் மந்திரவாதிகள்
• பேய்கள்
• ஓநாய்கள்
• காட்டேரிகள்
• பூதங்கள்
• குட்டி மனிதர்கள்
• orcs மற்றும் goblins
• சென்டார்ஸ், மினோடார்ஸ் போன்றவை.
• தேவதைகள்
• மந்திர விலங்குகள்: டிராகன்கள், யூனிகார்ன்கள், துளசிகள், கிரிஃபின்கள் போன்றவை.

பேண்டஸி துணை வகைகள்:

• வீர கற்பனை ( முக்கிய கதாபாத்திரம்அச்சமற்ற, சுரண்டலுக்கும் பயணத்திற்கும் தயார்)
• காவிய கற்பனை (கட்டாயமானது - நாடுகளுக்கு இடையிலான போர்கள், மோதல்கள் மற்றும் மோதல்கள்)
• வரலாற்று கற்பனை (ஒரு மக்கள் அல்லது உலகின் கற்பனை வரலாறு + மந்திரம் போன்றவை)
  இருண்ட கற்பனை (தீமை ஆட்சி செய்கிறது, வளிமண்டலம் கோதிக் மற்றும் இருண்டது)
• நவீன கற்பனை (நம் நாட்களில் ஹீரோக்கள் காட்டேரிகள், ஓநாய்கள் மற்றும் பிற அமானுஷ்ய உயிரினங்கள்)
• குழந்தைகளின் கற்பனை (குழந்தைகள் மற்றும் இளைஞர்களை இலக்காகக் கொண்டது)
• பேண்டஸி டிடெக்டிவ் (மந்திரம், சதிகள், குற்றங்கள், வாள் சண்டைகள் போன்றவை)
• காதல் அல்லது சிற்றின்ப கற்பனை
• நகைச்சுவையான அல்லது கிண்டலான கற்பனை (புதர்களில் உள்ள வகை மற்றும் பியானோக்களின் அனைத்து கிளிச்களையும் கேலி செய்யலாம்)

கற்பனை உலகம்

கலைத் தகுதிக்கு கூடுதலாக, ஒரு உயர்தர கற்பனை நாவல் ஒரு வலுவான யோசனையைக் கொண்டிருக்க வேண்டும், அது ஆச்சரியம், போற்றுதல் அல்லது பயத்தைத் தூண்டுகிறது, மேலும் அது வாசகருக்கு எளிதாக செல்லவும் முடியும்.

புனைகதையில் ஒரு யோசனை என்ன?

இது ஒரு அசாதாரண கருத்தாகும், இதில் வேலையின் சதி கட்டப்பட்டுள்ளது. யோசனை "என்ன என்றால்...?" என்ற கேள்வியுடன் தொடங்குகிறது.

எடுத்துக்காட்டாக: A. Belyaev எழுதிய "ஆம்பிபியன் மேன்" புத்தகத்தின் யோசனை கேள்வியுடன் தொடங்கியது: "ஒரு நபர் சிறப்பு சாதனங்கள் இல்லாமல் நீருக்கடியில் சுதந்திரமாக நீந்தினால் என்ன செய்வது?"

தொடரில் உள்ள படங்களின் யோசனை நட்சத்திர வார்ஸ்” என்ற கேள்வியுடன் தொடங்கியது: “இதற்கு முன் விண்மீன் மண்டலத்தில் போர் நடந்தால் என்ன செய்வது?”

M. Bulgakov எழுதிய "The Master and Margarita" புத்தகத்திற்கான யோசனை கேள்வியுடன் தொடங்கியது: "மாஸ்கோவில் பிசாசு தோன்றினால் என்ன செய்வது?"

ஒரு கற்பனை உலகம் அதன் சொந்த சட்டங்களுடன் ஒரு மாற்று உண்மை. மாயம் ஆட்சி செய்யும் கற்பனையாக இருந்தாலும், தெளிவான அமைப்பும் தர்க்கமும் இருக்க வேண்டும்.

ஒரு நம்பகமான பாத்திரத்தை உருவாக்குவதை விட நம்பகமான உலகத்தை எழுதுவது மிகவும் கடினம். இந்த யதார்த்தம் எவ்வாறு செயல்படும், மற்றவர்களிடமிருந்து எவ்வாறு வேறுபடும் மற்றும் அது எவ்வாறு கவனத்தை ஈர்க்கும் என்பதை நீங்கள் விரிவாக சிந்திக்க வேண்டும்?

இந்தக் கோடிட்டுக்குப் பின் ஒரு விரிவான கலைக்களஞ்சியச் சுருக்கத்தை எழுதுங்கள்.:

• நேரம் மற்றும் நடவடிக்கை இடம்
• பிரதேச அளவு
• பிரதேசத்தின் பிரிவுகள்: கிரகங்கள், கண்டங்கள், நாடுகள் போன்றவை.
• மூலதனம்(கள்)
• மாநில கட்டமைப்பு, அரசியல் கட்சிகள்மற்றும் தொழிற்சங்கங்கள், சமூகத்தின் சட்டங்கள்
• உள்நாட்டு மற்றும் வெளியுறவுக் கொள்கை
• பொருளாதாரம், நாணயம், வர்த்தக விதிமுறைகள்
• மக்கள் தொகை பற்றிய தகவல்கள்: தேசியங்கள், மொழிகள், நம்பிக்கைகள், இனங்கள் போன்றவை.
• இயற்பியல் மற்றும் இயற்கையின் விதிகள்
• புவியியல்: நிவாரணம், காலநிலை, கனிமங்கள், கடற்கரை, மண், தாவரங்கள், விலங்கு உலகம், சூழலியல்
• வரலாற்றில் முக்கிய நிகழ்வுகள்
• குற்ற நிலை
• போக்குவரத்து
• விவசாயம் மற்றும் தொழில்
• ஆயுத படைகள்
• மருந்து
• சமூக பாதுகாப்பு
• குழந்தை வளர்ப்பு
• கல்வி
• அறிவியல்
• தொடர்பு வழிமுறைகள்
• அறிவின் ஆதாரங்கள்: புத்தகங்கள், நூலகங்கள், இணையம், ஊடகம் போன்றவை.
• கலை: கட்டிடக்கலை, நாடகம், சினிமா, ஓவியம், இசை போன்றவை.

அறிவியல் புனைகதைகளில் உள்ள துணை வகைகள்:

• ஹார்ட் எஸ்எஃப் (சதி ஒரு அறிவியல் கண்டுபிடிப்பு அல்லது தொழில்நுட்பத்தை சுற்றி வருகிறது)
• லைட் எஸ்எஃப் (சதியின் அடிப்படையானது கதாபாத்திரங்கள் அல்லது அவர்களின் சாகசங்களுக்கு இடையிலான உறவு)
• இராணுவ SF (வெளிநாட்டவர்களுடன் முக்கிய இனத்தின் போர்கள்)
• ஸ்பேஸ் ஓபரா (காட்சி: விண்வெளி மற்றும் தொலைதூர கிரகங்கள், சதி: விண்வெளி சாகசங்கள்)
• சைபர்பங்க் (மக்களுக்கும் தொழில்நுட்பத்திற்கும் இடையிலான மோதலை விவரிக்கிறது)
• கால பயணம்
• அபோகாலிப்ஸ்
• இணையான உலகங்கள் மற்றும் பிரபஞ்சங்கள்
• தொலைந்து போன உலகங்கள் மற்றும் முன்னோடிகள் (புதிய உலகங்களின் கண்டுபிடிப்பு)
• முதல் தொடர்பு (வேற்று கிரக நாகரீகம் கொண்ட மக்களின் சந்திப்பு)
• கற்பனாவாதம் மற்றும் டிஸ்டோபியா (சிறந்த அல்லது சர்வாதிகார சட்டங்களைக் கொண்ட உலகின் விளக்கம்)
• வரலாற்று புனைகதை (கடந்த காலத்தில் அமைக்கப்பட்டது)
• மாற்று வரலாறு (நிகழ்வுகள் வேறு கோணத்தில் வெளிப்பட்டிருந்தால் என்ன நடந்திருக்கும்)
• குழந்தைகள் புனைகதை (குழந்தைகள் மற்றும் இளைஞர்களுக்காக வடிவமைக்கப்பட்டது)

அறிவியல் புனைகதைகளில் தவறுகள் மற்றும் சலிப்புகளைத் தவிர்ப்பது எப்படி?

• பிளாஸ்டர்கள், தகவல்தொடர்புகள் போன்றவை சதித்திட்டத்துடன் நேரடியாக தொடர்புடையதாக இல்லாவிட்டால், அவை எவ்வாறு செயல்படுகின்றன என்பதை விரிவாக விளக்க வேண்டாம்.
• தொழில்நுட்பத்தின் அனைத்து பகுதிகளும் ஏறக்குறைய ஒரே மட்டத்தில் உருவாக்கப்பட்டுள்ளன என்பதை உறுதிப்படுத்தவும். உங்கள் கப்பல்கள் ஒளியின் வேகத்தில் பறந்தால், தகவல்தொடர்பு அதே மட்டத்தில் இருக்க வேண்டும்.
• வேற்றுகிரகவாசிகள் பூமியில் இருந்து வேறுபட்டிருக்க வேண்டும் - முகபாவனைகள், ஸ்லாங் போன்றவற்றில்.
• எடைகள், நேரம் மற்றும் நீளத்தின் அன்னிய அளவுகள் வேறுபட்டதாக இருக்க வேண்டும்.
• சாதாரண விஷயங்களை அன்னிய வார்த்தைகளால் அழைக்க வேண்டாம்.
• ஒவ்வொரு தீமைக்கும் ஒரு நோக்கம் இருக்க வேண்டும்.
• நீங்கள் இடைக்கால கற்பனையை எழுதுகிறீர்கள் என்றால், அந்த சகாப்தத்தை முழுமையாக ஆராயுங்கள்.
• ஹீரோக்கள் மற்றும் விலங்குகளின் வலிமையைக் கணக்கிடுங்கள் - அனைவருக்கும் தூக்கம், ஓய்வு மற்றும் உணவு தேவை.

அறிவியல் புனைகதை மற்றும் கற்பனை முத்திரைகள்:

• ஹீரோ தனது பெற்றோரை நினைவில் கொள்ளவில்லை. அப்போது அவர்கள் அரசர்கள், ஜனாதிபதிகள் அல்லது மந்திரவாதிகள் என்பது தெரியவந்துள்ளது. ஒரு பண்டைய தீர்க்கதரிசனத்தில் பேசப்பட்ட அவர் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டவர் என்று ஹீரோவுக்குத் தெரிவிக்கப்படுகிறது. இறுதியில் முக்கிய வில்லன் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் தந்தை என்று மாறிவிடும்.
• ஹீரோ விழித்துக்கொண்டார், அற்புதமான சாகசம் வெறும் கனவு அல்லது வீடியோ கேம் என்பதை உணர்ந்தார்.
• உலகை யாராலும் காப்பாற்ற முடியாது பயங்கரமான பேரழிவுமுக்கிய கதாபாத்திரத்தைத் தவிர.
• ஹீரோ எதிர்காலத்தை சரிசெய்வதற்காக காலப்போக்கில் செல்கிறார், மேலும் விஷயங்களை இன்னும் மோசமாக்குகிறார்.
• ஹீரோ தோன்றுவதற்கு முன்பு, பிளானட் X இல் வசிப்பவர்கள் முழுமையான அறிவற்றவர்கள். பின்னர் அவர் தோன்றுகிறார் ...
• பூமியை அழிப்பதே வேற்றுகிரகவாசிகளின் ஒரே குறிக்கோள். அது போலவே, உள்நோக்கம் இல்லாமல்.
• பூமிக்குரிய காற்று, ஷாம்பு போன்றவற்றின் தொடர்பிலிருந்து வேற்றுகிரகவாசிகள் தங்களைத் தாங்களே அழித்துக் கொள்கிறார்கள்.
• கணினிகள் அல்லது ரோபோக்கள் வைரஸைப் பிடித்து பைத்தியம் பிடித்தன.
• நாயகனும் நாயகியும் தொடர்ந்து சண்டை போட்டுக் கொண்டிருக்கிறார்கள். பின்னர் அவர்கள் ஒருவரையொருவர் காப்பாற்றுகிறார்கள், பின்னர் காதல் விவகாரம் தொடங்குகிறது.
• ஹீரோ ஒரு விசித்திரமான உலகில் தன்னைக் கண்டுபிடித்து, இது நமது பூமி - இது எதிர்காலம் என்பதைக் கண்டுபிடித்தார்.
• முழு கிரகமும் ஒரே தேசத்தின் மக்களால் வாழ்கிறது, ஒரு பெரிய நகரம், ஒரு கலாச்சாரம் மற்றும் மதம் உள்ளது.
• வில்லன் உலகம் முழுவதையும் அடிபணியச் செய்கிறார், ஆனால் அதே நேரத்தில் அவரது உதவியாளர்களை இடது மற்றும் வலதுபுறமாகக் கொன்றார். சரி, விரைவில் அவர் ராஜாவாகிவிடுவார் ...
• ஹீரோவின் பெற்றோரை வில்லன் கொன்று விடுகிறார். அவர் வளர்கிறார் - மற்றும் அவரது பழிவாங்கல் பயங்கரமானது.
• ஹீரோ ஒரு முழு பட்டாலியனையும் எளிதாக சமாளிக்கிறார் ஆயுத படைகள்எதிரி.
• அனைத்து பிரச்சனைகளையும் தீர்க்கும் ஒரு மந்திர கலைப்பொருள்.
• தீமை உடைந்து, உலகம் முழுவதையும் இருளில் மூடிவிட்டது, விரைவில் நம்மிடம் வரும். எதற்காக?
• வில்லன் தனது தோழரை நியாயமற்ற முறையில் புண்படுத்துகிறார் - மேலும் அவர் நல்லவரின் பக்கம் செல்கிறார்.
• ஹீரோவின் சிறந்த நண்பர்கள் ஒரு தெய்வம் மற்றும் ஒரு குள்ளன்.
• போர் இடம் தளம், பாறைகள், செங்குத்தான பாறைகள் போன்றவை.
• ஹீரோக்கள் சுரங்கங்கள் மற்றும் சாக்கடைகள் அல்லது கைவிடப்பட்ட சுரங்கப்பாதைகள் மற்றும் நிலத்தடி கேடாகம்ப்களில் ஒளிந்து கொள்கிறார்கள்.
• வில்லன் கேவலமாகச் சிரிக்கிறார், பேட்டையுடன் கூடிய கறுப்பு அங்கியை அணிந்துள்ளார்.
• வில்லன் தன்னை வெறுக்கும் இளவரசியை திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறான்.
• ஹீரோ எதிரியின் கணினியை (தலைமையகம், முதலியன) எளிதில் ஊடுருவி, அனைத்து திட்டங்களையும் கண்டுபிடிப்பார்.

கற்பனை மற்றும் அறிவியல் புனைகதைக்கான தலைப்பை எவ்வாறு தேர்வு செய்வது?

• எடுத்துக்கொள் பிரபலமான பெயர்ஒன்று அல்லது இரண்டு வார்த்தைகளை மாற்றி மாற்றி எழுதவும்.
• பாத்தோஸ் மற்றும் பெரிய வார்த்தைகளைச் சேர்க்கவும்: நித்தியம், முடிவிலி, தீமை, இருள்.
• அன்றாட சின்னங்களைப் பயன்படுத்த முயற்சிக்கவும். அவற்றில் பல இல்லை: வாள், டிராகன், பிளேட், ஓல்ட் டேவர்ன், கேலக்ஸி, ஸ்டார், ஓவர்லார்ட், ஓவர்லார்ட், ப்ளட், லவ், கோட்டை, கார்டியன்ஸ், ஃபைட்டர்ஸ்.
• அடக்கமான மற்றும் சலிப்பான பெயர்களில் ஜாக்கிரதை.
• அவர் நம்பமுடியாதவரைச் சந்திக்கப் போகிறார் என்பதை வாசகருக்குத் தெரியப்படுத்துங்கள். முரண்பாடான சொற்றொடர்களைப் பயன்படுத்தவும்.
• உங்களிடம் போதுமான வார்த்தைகள் இல்லையென்றால், புதியவற்றைக் கொண்டு வாருங்கள் அல்லது அழகான, புரிந்துகொள்ள முடியாதவற்றைப் பயன்படுத்தவும்.
• ஒரு புத்தகத்திற்கு பெயரிடுவது மோசமான யோசனையல்ல, ஆனால் மிகவும் புத்திசாலித்தனமான வார்த்தை. இது சதித்திட்டத்துடன் தொடர்புடையதாக இருக்கக்கூடாது, அதைக் குறிப்பிடவும் கூடாது. உதாரணமாக: "முன்கூட்டிய", "உறிஞ்சுதல்", "விபச்சாரம்", "வாய்வு".
• "குரோனிகல்ஸ்" அல்லது "வேர்ல்ட்" என்ற வார்த்தையை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள், தலைப்பின் முதல் பாதி முடிந்தது.

நீங்கள் சேர்க்கைகளையும் பயன்படுத்தலாம்:

• சாதித்தல் + ஏதாவது ("மிரஸின் வெற்றி", "லெபோனின் கவிழ்ப்பு", "குள்ளன் பழிவாங்கல்")
• ஏதாவது செய்
• யாரோ + அப்படியானவர்கள் ("பாதாள உலகத்தின் பேய்கள்", "சிவப்பு நதியின் கற்கள்", "எராடஸ் மலைகளின் குட்டிச்சாத்தான்கள்")
• வாவ் விளைவு என்ன
• "யார்" ("போகுர் தி சோர்சரர்ஸ் அப்ரண்டிஸ்", "ரோஸ்மேரி தி எல்வன் விட்ச்")
• அடையாளம் + யாரோ ("ரோகஸின் கொடியின் கீழ்", "இபலந்தஸ் என்ற பெயரில்")
• இது + அது (“ஆர்போடிகஸ் அண்ட் தி மினோடார்”, “லிபோம் அண்ட் தி வாள் ஆஃப் க்ளோரி”)
• தேதி + ஒருவரின் ("தி ஹவர் ஆஃப் அஸ்கார்ட்", "தி இயர் ஆஃப் ரோகஸ்", "ஒரு நாள் பிசிம்")
• அங்கே ஏதோ ஒரு உருவம் ("எடார்ம்ஹேஷின் வெற்றியாளர்", "வாள்களின் பட்டயம்", "மகியின் வெற்றியாளர்")
• “அங்கே உள்ள ஒருவரின் விஷயம்” (“தி டார்க் மாஸ்டரின் தாயத்து”, “எமோரியின் படி”, “தி வோய்ட் ஆஃப் நார்டார்ம்”)
• பெயரடை + பெயர்ச்சொல் ("கிரிம்சன் கேட்", "சபிக்கப்பட்ட பரிசு", "ஹார்ட் பீம்")
• பெயர்ச்சொல் + பெயரடை ("தி விக்டோரியஸ் கிஃப்ட்", "தி சோஃபிஸ்டிகட் ரோடு")

IN விளக்க அகராதிவி.ஐ. டால் நாம் படிக்கிறோம்: “அருமையானது - நம்பத்தகாதது, கனவானது; அல்லது அதன் கண்டுபிடிப்பில் சிக்கலான, விசித்திரமான, சிறப்பு மற்றும் சிறந்த." வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், இரண்டு அர்த்தங்கள் குறிக்கப்படுகின்றன: 1) உண்மையற்ற, சாத்தியமற்ற மற்றும் கற்பனை செய்ய முடியாத ஒன்று; 2) அரிதான, மிகைப்படுத்தப்பட்ட, அசாதாரணமான ஒன்று. இலக்கியம் தொடர்பாக, முக்கிய அடையாளம்: “அற்புதமான நாவல்” (கதை, சிறுகதை போன்றவை) என்று சொல்லும்போது, ​​அது அரிதான நிகழ்வுகளை விவரிக்கிறது என்று அர்த்தம் இல்லை, மாறாக இந்த நிகழ்வுகள் முழுமையாகவோ அல்லது பகுதியாகவோ - முற்றிலும் சாத்தியமற்றது. உண்மையான வாழ்க்கையில். இலக்கியத்தில் உள்ள அற்புதத்தை அதன் உண்மையான மற்றும் இருக்கும் எதிர்ப்பின் மூலம் வரையறுக்கிறோம்.

இந்த மாறுபாடு வெளிப்படையானது மற்றும் மிகவும் மாறக்கூடியது. விலங்குகள் அல்லது பறவைகள் மனித ஆன்மா மற்றும் பேசும் மனித பேச்சு; இயற்கையின் சக்திகள், மானுடவியல் (அதாவது, கொண்டவை மனித இனம்) கடவுள்களின் படங்கள் (உதாரணமாக, பண்டைய கடவுள்கள்); இயற்கைக்கு மாறான கலப்பின வடிவத்தின் உயிரினங்கள் (இல் பண்டைய கிரேக்க புராணம்அரை மனிதர்கள்-அரை குதிரைகள் - சென்டார்ஸ், அரை பறவைகள் - அரை சிங்கங்கள் - கிரிஃபின்கள்); இயற்கைக்கு மாறான செயல்கள் அல்லது பண்புகள் (உதாரணமாக, கிழக்கு ஸ்லாவிக் விசித்திரக் கதைகளில், கோஷ்சேயின் மரணம், பல மாயாஜால பொருட்கள் மற்றும் ஒருவருக்கொருவர் உள்ளமைக்கப்பட்ட விலங்குகளில் மறைந்துள்ளது) - இவை அனைத்தும் அற்புதமானவை என்று நம்மால் எளிதில் உணரப்படுகிறது. இருப்பினும், பார்வையாளரின் வரலாற்று நிலைப்பாட்டையே அதிகம் சார்ந்துள்ளது: பண்டைய தொன்மவியலை உருவாக்கியவர்களுக்கோ அல்லது பழங்காலத்தவர்களுக்கோ இன்று அற்புதமாகத் தெரிகிறது. கற்பனை கதைகள்இன்னும் அடிப்படையில் உண்மைக்கு எதிராக இல்லை. எனவே, கலையில் உள்ளன நிரந்தர செயல்முறைகள்மறுபரிசீலனை செய்தல், உண்மையானதை வெறித்தனமாகவும், அற்புதமானவை உண்மையானதாகவும் மாறுதல். பண்டைய புராணங்களின் நிலைகள் பலவீனமடைவதோடு தொடர்புடைய முதல் செயல்முறையை கே. மார்க்ஸ் குறிப்பிட்டார்: "... கிரேக்க புராணம்ஆயுதக் கிடங்கு மட்டுமல்ல கிரேக்க கலை, ஆனால் அதன் மண். இயற்கை மற்றும் சமூக உறவுகள் பற்றிய அந்த பார்வை, கிரேக்க கற்பனையின் அடிப்படையிலும், எனவே கிரேக்க கலையின் அடிப்படையிலும், சுய காரணிகளின் முன்னிலையில் சாத்தியமா? ரயில்வே, என்ஜின்கள் மற்றும் மின்சார தந்தி? அற்புதத்திலிருந்து நிஜத்திற்கு மாறுவதற்கான தலைகீழ் செயல்முறை அறிவியல் புனைகதை இலக்கியங்களால் நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது: அறிவியல் கண்டுபிடிப்புகள்மற்றும் அவர்களின் காலத்தின் பின்னணியில் அற்புதமானதாகத் தோன்றிய சாதனைகள், தொழில்நுட்ப முன்னேற்றம் வளரும்போது, ​​மிகவும் சாத்தியமானதாகவும், சாத்தியமானதாகவும் மாறும், மேலும் சில சமயங்களில் மிகவும் அடிப்படையாகவும் அப்பாவியாகவும் இருக்கும்.

எனவே, அற்புதமான கருத்து அதன் சாராம்சத்திற்கான நமது அணுகுமுறையைப் பொறுத்தது, அதாவது, சித்தரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளின் உண்மை அல்லது உண்மையற்ற தன்மையைப் பொறுத்தது. எனினும், நவீன மனிதன்- இது மிகவும் சிக்கலான உணர்வு, இது அற்புதமான அனுபவத்தின் அனைத்து சிக்கலான தன்மையையும் பல்துறைத்திறனையும் தீர்மானிக்கிறது. நவீன குழந்தைவிசித்திரக் கதைகளை நம்புகிறார், ஆனால் பெரியவர்களிடமிருந்து, வானொலி மற்றும் தொலைக்காட்சியில் கல்வி நிகழ்ச்சிகளில் இருந்து, "வாழ்க்கையில் எல்லாம் அப்படி இல்லை" என்று அவர் ஏற்கனவே அறிந்திருக்கிறார் அல்லது யூகிக்கிறார். எனவே, அவநம்பிக்கையின் ஒரு பங்கு அவரது நம்பிக்கையுடன் கலக்கப்படுகிறது, மேலும் அவர் நம்பமுடியாத நிகழ்வுகளை உண்மையானதாகவோ அல்லது அற்புதமானதாகவோ அல்லது உண்மையான மற்றும் அற்புதமானவற்றின் விளிம்பில் இருப்பதை உணர முடிகிறது. ஒரு வயது வந்தவர் அதிசயத்தை "நம்புவதில்லை", ஆனால் சில சமயங்களில் அவர் தனது முந்தைய, அப்பாவியான "குழந்தைத்தனமான" கண்ணோட்டத்தை மீண்டும் உயிர்ப்பிக்க முனைகிறார், கற்பனை உலகில் தனது அனுபவங்களின் முழுமையுடன், ஒரு வார்த்தையில், ஒரு பங்கு. "விசுவாசம்" என்பது அவனது அவநம்பிக்கையுடன் கலந்திருக்கிறது; மற்றும் வெளிப்படையாக அற்புதமான, உண்மையான மற்றும் உண்மையான "ஃப்ளிக்கர்" தொடங்குகிறது. கற்பனையின் சாத்தியமற்றது என்று நாம் உறுதியாக நம்பினாலும், இது நம் பார்வையில் ஆர்வத்தையும் அழகியல் முறையீட்டையும் இழக்காது, ஏனென்றால் இந்த விஷயத்தில் விசித்திரமானது, மற்ற, இன்னும் அறியப்படாத வாழ்க்கைத் துறைகளில் ஒரு குறிப்பைக் குறிக்கிறது. அதன் நித்திய புதுப்பித்தல் மற்றும் வற்றாத தன்மையின் அறிகுறி. பி.ஷாவின் "பேக் டு மெதுசேலா" நாடகத்தில் ஒரு பாத்திரம் (பாம்பு) கூறுகிறது: "ஒரு அதிசயம் என்பது சாத்தியமற்றது மற்றும் இன்னும் சாத்தியமான ஒன்று. எது நடக்கக் கூடாதோ அதுவும் நடக்கும்” உண்மையில், நமது அறிவியல் தகவல்கள் எவ்வாறு ஆழமடைந்து பெருகினாலும், ஒரு புதிய உயிரினத்தின் தோற்றம் எப்போதும் ஒரு "அதிசயம்" என்று உணரப்படும் - சாத்தியமற்றது மற்றும் அதே நேரத்தில் மிகவும் உண்மையானது. இது கற்பனையின் அனுபவத்தின் சிக்கலானது, அதை எளிதில் நகைச்சுவை மற்றும் சிரிப்புடன் இணைக்க அனுமதிக்கிறது; முரண்பாடான விசித்திரக் கதையின் சிறப்பு வகையை உருவாக்கவும் (எச். சி. ஆண்டர்சன், ஓ. வைல்ட், ஈ. எல். ஸ்வார்ட்ஸ்). எதிர்பாராதது நிகழ்கிறது: முரண், கற்பனையைக் கொல்ல வேண்டும் அல்லது பலவீனப்படுத்த வேண்டும் என்று தோன்றுகிறது, ஆனால் உண்மையில் அது அற்புதமான கொள்கையை பலப்படுத்துகிறது மற்றும் பலப்படுத்துகிறது, ஏனெனில் இது அற்புதமான சூழ்நிலையின் மறைக்கப்பட்ட பொருளைப் பற்றி சிந்திக்க அதை உண்மையில் எடுத்துக்கொள்ள வேண்டாம் என்று நம்மை ஊக்குவிக்கிறது.

உலக இலக்கியத்தின் வரலாறு, குறிப்பாக நவீன மற்றும் சமகால காலங்கள், ரொமாண்டிசிசத்துடன் தொடங்கி (XVIII இன் பிற்பகுதியில் - ஆரம்ப XIX c.), கலை கற்பனை ஆயுதக் களஞ்சியத்தின் பெரும் செல்வத்தை குவித்துள்ளது. அதன் முக்கிய வகைகள் அருமையான கொள்கையின் தெளிவு மற்றும் நிவாரணத்தின் அளவு தீர்மானிக்கப்படுகிறது: வெளிப்படையான கற்பனை; கற்பனை மறைமுகமானது (முக்காடு); இயற்கையான-உண்மையான விளக்கத்தைப் பெறும் புனைகதை போன்றவை.

முதல் வழக்கில் (வெளிப்படையான கற்பனை), இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட சக்திகள் வெளிப்படையாக செயல்படுகின்றன: "ஃபாஸ்ட்" இல் மெஃபிஸ்டோபீல்ஸ், ஜே.வி. கோதே, பேய் அதே பெயரில் கவிதைஎம்.யூ. லெர்மொண்டோவ், என்.வி. கோகோல் எழுதிய "ஈவினிங்ஸ் ஆன் எ ஃபார்ம்" படத்தில் பிசாசுகள் மற்றும் மந்திரவாதிகள், எம். ஏ. புல்ககோவ் எழுதிய "தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா". அற்புதமான கதாபாத்திரங்கள் மக்களுடன் நேரடி உறவுகளில் நுழைகின்றன, அவர்களின் உணர்வுகள், எண்ணங்கள், நடத்தை ஆகியவற்றை பாதிக்க முயற்சி செய்கின்றன, மேலும் இந்த உறவுகள் பெரும்பாலும் பிசாசுடன் ஒரு குற்றவியல் சதித்திட்டத்தின் தன்மையைப் பெறுகின்றன. எனவே, உதாரணமாக, என்.வி. கோகோல் எழுதிய "தி ஈவ்னிங் ஆன் தி ஈவ் ஆஃப் இவான் குபாலா" இல் ஜே.வி. கோதே அல்லது பெட்ரோ பெஸ்ரோட்னியின் சோகத்தில் ஃபாஸ்ட் அவர்களின் ஆசைகளை நிறைவேற்ற தங்கள் ஆன்மாவை பிசாசுக்கு விற்கிறார்.

மறைமுகமான (மறைக்கப்பட்ட) புனைகதைகளுடன் கூடிய படைப்புகளில், இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட சக்திகளின் நேரடி பங்கேற்புக்கு பதிலாக, விசித்திரமான தற்செயல்கள், விபத்துக்கள் போன்றவை ஏற்படுகின்றன, எனவே, A. A. Pogorelsky-Perovsky எழுதிய "Lafertovskaya Poppy" இல், பெயரிடப்பட்ட ஆலோசகர் Aristarkh Faleeich என்று நேரடியாகக் கூறப்படவில்லை. முரளிகின் மாஷாவை வசீகரிக்கிறார், அது ஒரு சூனியக்காரி என்று பெயர் பெற்ற பாப்பி மரத்தின் வயதான பெண்ணின் பூனையைத் தவிர வேறில்லை. இருப்பினும், பல தற்செயல் நிகழ்வுகள் இதை நம்ப வைக்கின்றன: வயதான பெண் இறக்கும் போது அரிஸ்டார்க் ஃபலேலிச் துல்லியமாகத் தோன்றுகிறார் மற்றும் பூனை எங்கே என்று யாருக்கும் தெரியாது; அதிகாரியின் நடத்தையில் பூனை போன்ற ஒன்று உள்ளது: அவர் தனது "சுற்று முதுகில்" "இன்பமாக" வளைந்துள்ளார், நடக்கிறார், "மெதுவாகப் பேசுகிறார்", "அவரது மூச்சின் கீழ்" ஏதோ முணுமுணுக்கிறார்; அவரது பெயர் - முர்லிகின் - மிகவும் குறிப்பிட்ட சங்கங்களைத் தூண்டுகிறது. அருமையான கொள்கை மற்ற பல படைப்புகளிலும் மறைக்கப்பட்ட வடிவத்தில் தோன்றுகிறது, எடுத்துக்காட்டாக, ஈ.டி.ஏ. ஹாஃப்மேனின் "தி சாண்ட்மேன்", ஏ.எஸ். புஷ்கின் எழுதிய "தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்".

இறுதியாக, மிகவும் முழுமையான மற்றும் முற்றிலும் இயற்கையான உந்துதல்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு வகை கற்பனை உள்ளது. இவை, எடுத்துக்காட்டாக, கற்பனை கதைகள்ஈ. போ. E. Poe "இயற்கைக்கு மாறான நிகழ்வின் வெளிப்புற சாத்தியத்தை மட்டுமே ஒப்புக்கொள்கிறார் (இருப்பினும், அதன் சாத்தியம் மற்றும் சில சமயங்களில் மிகவும் தந்திரமாகவும்) மற்றும், இந்த நிகழ்வை அனுமதித்ததன் மூலம், மற்ற எல்லா விஷயங்களிலும் அவர் உண்மைக்கு முற்றிலும் விசுவாசமாக இருக்கிறார்" என்று F. M. தஸ்தாயெவ்ஸ்கி குறிப்பிட்டார். "போவின் கதைகளில், உங்களுக்கு வழங்கப்பட்ட படம் அல்லது நிகழ்வின் அனைத்து விவரங்களையும் நீங்கள் மிகவும் தெளிவாகக் காண்கிறீர்கள், அதன் சாத்தியம், அதன் உண்மை பற்றி நீங்கள் உறுதியாக நம்புகிறீர்கள் ..." விளக்கங்களின் இத்தகைய முழுமையான மற்றும் "நம்பகத்தன்மை" மற்ற வகைகளின் சிறப்பியல்பு ஆகும், இது தெளிவாக நம்பத்தகாத அடிப்படை (சதி, சதி, சில எழுத்துக்கள்) மற்றும் அதன் மிகவும் துல்லியமான "செயலாக்கத்திற்கு" இடையே ஒரு வேண்டுமென்றே வேறுபாட்டை உருவாக்குகிறது. இந்த மாறுபாடு பெரும்பாலும் கல்லிவர்ஸ் டிராவல்ஸில் ஜே. ஸ்விஃப்ட்டால் பயன்படுத்தப்படுகிறது. எடுத்துக்காட்டாக, அற்புதமான உயிரினங்களை விவரிக்கும் போது - லில்லிபுட்டியன்கள், அவற்றின் செயல்களின் அனைத்து விவரங்களும் பதிவு செய்யப்படுகின்றன, சரியான புள்ளிவிவரங்களைக் கொடுக்கின்றன: சிறைப்பிடிக்கப்பட்ட கல்லிவரை நகர்த்துவதற்காக, "அவர்கள் எண்பது தூண்களில், ஒவ்வொன்றும் ஒரு அடி உயரத்தில் ஓட்டினர், பின்னர் தொழிலாளர்கள் கட்டினர். ... கழுத்து, கைகள், உடற்பகுதி மற்றும் கால்கள் எண்ணற்ற கொக்கிகள் கொண்ட கட்டுகளுடன் ... தொண்ணூறு வலிமையான தொழிலாளர்கள் கயிறுகளை இழுக்கத் தொடங்கினர்.

புனைகதை பல்வேறு செயல்பாடுகளை செய்கிறது, குறிப்பாக பெரும்பாலும் நையாண்டி, குற்றச்சாட்டு செயல்பாடு (ஸ்விஃப்ட், வால்டேர், எம்.இ. சால்டிகோவ்-ஷ்செட்ரின், வி.வி. மாயகோவ்ஸ்கி). பெரும்பாலும் இந்த பாத்திரம் மற்றொன்றுடன் இணைக்கப்படுகிறது - உறுதிப்படுத்துதல், நேர்மறை. வெளிப்படையான, அழுத்தமான பிரகாசமான வெளிப்பாட்டு வழி கலை சிந்தனை, புனைகதை பெரும்பாலும் பிடிக்கிறது பொது வாழ்க்கைஏதோ ஒன்று உருவாகி வெளிவருகிறது. எதிர்பார்ப்பின் தருணம் அறிவியல் புனைகதைகளின் பொதுவான சொத்து. இருப்பினும், எதிர்காலத்தை முன்னறிவிப்பதற்கும் முன்னறிவிப்பதற்கும் குறிப்பாக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட வகைகளும் உள்ளன. இது ஏற்கனவே மேலே குறிப்பிட்டுள்ள அறிவியல் புனைகதை இலக்கியம் (ஜே. வெர்ன், ஏ. என். டால்ஸ்டாய், கே. சாபெக், எஸ். லெம், ஐ. ஏ. எஃப்ரெமோவ், ஏ. என். மற்றும் பி. என். ஸ்ட்ருகட்ஸ்கி), இது பெரும்பாலும் எதிர்கால அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்ப செயல்முறைகளை தொலைநோக்குடன் மட்டுப்படுத்தாது, ஆனால் முயற்சிக்கிறது. எதிர்காலத்தின் முழு சமூக மற்றும் சமூக கட்டமைப்பையும் கைப்பற்றவும். இங்கே அவள் கற்பனாவாத மற்றும் டிஸ்டோபியா வகைகளுடன் நெருங்கிய தொடர்பு கொள்கிறாள் (டி. மோரின் "உட்டோபியா", டி. காம்பனெல்லாவின் "சிட்டி ஆஃப் தி சன்", வி. எஃப். ஓடோவ்ஸ்கியின் "பெயர் இல்லாத நகரம்", "என்ன செய்வது? "என்.ஜி. செர்னிஷெவ்ஸ்கியால்).

பேண்டஸி வகைகளில் ஒன்று நவீன இலக்கியம், இது ரொமாண்டிசிசத்திலிருந்து "வளர்ந்தது". இந்த திசையின் முன்னோடிகள் ஹாஃப்மேன், ஸ்விஃப்ட் மற்றும் கோகோல் என்று அழைக்கப்படுகிறார்கள். இந்த அற்புதமான மற்றும் மந்திர வகை இலக்கியத்தைப் பற்றி இந்த கட்டுரையில் பேசுவோம். நாங்கள் மிகவும் கருத்தில் கொள்வோம் பிரபல எழுத்தாளர்கள்திசைகள் மற்றும் அவற்றின் பணிகள்.

வகையின் வரையறை

ஃபேண்டஸி என்பது பண்டைய கிரேக்க தோற்றம் கொண்ட ஒரு சொல் மற்றும் "கற்பனையின் கலை" என்று மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது. இலக்கியத்தில், இது பொதுவாக விளக்கத்தில் ஒரு அருமையான அனுமானத்தின் அடிப்படையில் ஒரு திசை என்று அழைக்கப்படுகிறது கலை உலகம்மற்றும் ஹீரோக்கள். உண்மையில் இல்லாத பிரபஞ்சங்கள் மற்றும் உயிரினங்களைப் பற்றி இந்த வகை கூறுகிறது. பெரும்பாலும் இந்த படங்கள் நாட்டுப்புறக் கதைகள் மற்றும் புராணங்களிலிருந்து கடன் வாங்கப்படுகின்றன.

அறிவியல் புனைகதை என்பது ஒரு இலக்கிய வகை மட்டுமல்ல. இது கலையில் ஒரு முழு தனி இயக்கம், இதன் முக்கிய வேறுபாடு சதித்திட்டத்தின் அடிப்படையிலான நம்பத்தகாத அனுமானம். பொதுவாக வேறொரு உலகம் சித்தரிக்கப்படுகிறது, இது நம்முடையதைத் தவிர வேறு ஒரு காலத்தில் உள்ளது, பூமியில் உள்ளவற்றிலிருந்து வேறுபட்ட இயற்பியல் விதிகளின்படி வாழ்கிறது.

துணை இனங்கள்

இன்று புத்தக அலமாரிகளில் இருக்கும் அறிவியல் புனைகதை புத்தகங்கள் எந்த வாசகரையும் அவற்றின் பல்வேறு கருப்பொருள்கள் மற்றும் கதைக்களங்களால் குழப்பலாம். எனவே, அவை நீண்ட காலமாக வகைகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளன. பல வகைப்பாடுகள் உள்ளன, ஆனால் இங்கே மிகவும் முழுமையான ஒன்றை பிரதிபலிக்க முயற்சிப்போம்.

இந்த வகையின் புத்தகங்களை சதி அம்சங்களின்படி பிரிக்கலாம்:

• அறிவியல் புனைகதை, அதைப் பற்றி கீழே விரிவாகப் பேசுவோம்.
• டிஸ்டோபியன் - இதில் ஆர். பிராட்பரியின் “ஃபாரன்ஹீட் 451”, ஆர். ஷெக்லியின் “இம்மார்டலிட்டி கார்ப்பரேஷன்”, ஸ்ட்ருகட்ஸ்கிஸின் “தி டூம்ட் சிட்டி” ஆகியவை அடங்கும்.
• மாற்று: ஜி. கேரிசனின் "தி டிரான்ஸ் அட்லாண்டிக் டன்னல்", "லெட் தி டார்க்னஸ் நெவர் ஃபால்" எல்.எஸ். டி காம்பா, "கிரிமியாவின் தீவு" V. Aksenov எழுதியது.
• ஃபேண்டஸி என்பது பல கிளையினமாகும். இந்த வகையில் பணிபுரியும் எழுத்தாளர்கள்: ஜே.ஆர்.ஆர். டோல்கியன், ஏ. பெல்யானின், ஏ. பெகோவ், ஓ. க்ரோமிகோ, ஆர். சால்வடோர், முதலியன.
• த்ரில்லர் மற்றும் திகில்: எச். லவ்கிராஃப்ட், எஸ். கிங், ஈ. ரைஸ்.
• ஸ்டீம்பங்க், ஸ்டீம்பங்க் மற்றும் சைபர்பங்க்: எச்.வெல்ஸின் "வார் ஆஃப் தி வேர்ல்ட்ஸ்", எஃப். புல்மேனின் "தி கோல்டன் காம்பஸ்", ஏ. பெகோவ் எழுதிய "மாக்கிங்பேர்ட்", பி.டி.யின் "ஸ்டீம்பங்க்". பிலிப்போ

வகைகள் அடிக்கடி கலந்து புதிய வகை படைப்புகள் தோன்றும். எடுத்துக்காட்டாக, காதல் கற்பனை, துப்பறியும், சாகசம் போன்றவை. கற்பனையானது, இலக்கியத்தின் மிகவும் பிரபலமான வகைகளில் ஒன்றாக, தொடர்ந்து உருவாகி வருகிறது, ஒவ்வொரு ஆண்டும் அதன் திசைகள் மேலும் மேலும் தோன்றும், எப்படியாவது முறைப்படுத்துவது கிட்டத்தட்ட சாத்தியமற்றது. அவர்களுக்கு.

கற்பனை வகையின் வெளிநாட்டு புத்தகங்கள்

இந்த துணை வகை இலக்கியத்தின் மிகவும் பிரபலமான மற்றும் பிரபலமான தொடர் ஜே.ஆர்.ஆர் எழுதிய "தி லார்ட் ஆஃப் தி ரிங்க்ஸ்" ஆகும். டோல்கீன். இந்த படைப்பு கடந்த நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் எழுதப்பட்டது, ஆனால் வகையின் ரசிகர்களிடையே இன்னும் அதிக தேவை உள்ளது. இந்த கதை தீமைக்கு எதிரான பெரும் போரைப் பற்றி கூறுகிறது, இது இருண்ட பிரபு சாரோன் தோற்கடிக்கப்படும் வரை பல நூற்றாண்டுகளாக நீடித்தது. பல நூற்றாண்டுகள் அமைதியான வாழ்க்கை கடந்துவிட்டது, உலகம் மீண்டும் ஆபத்தில் உள்ளது. மத்திய பூமியிலிருந்து காப்பாற்றுங்கள் புதிய போர்ஒரு வளையத்தை அழிக்க வேண்டிய ஹாபிட் ஃப்ரோடோவால் மட்டுமே முடியும்.

கற்பனையின் மற்றொரு சிறந்த உதாரணம் ஜே. மார்ட்டின் எழுதிய "எ சாங் ஆஃப் ஐஸ் அண்ட் ஃபயர்". இன்றுவரை, சுழற்சி 5 பகுதிகளை உள்ளடக்கியது, ஆனால் முடிக்கப்படாததாக கருதப்படுகிறது. நாவல்கள் ஏழு ராஜ்யங்களில் நடைபெறுகின்றன நீண்ட கோடைஅதே குளிர்காலத்தில் மாற்றப்பட்டது. பல குடும்பங்கள் மாநிலத்தில் அதிகாரத்திற்காக போராடி, அரியணையை கைப்பற்ற முயற்சிக்கின்றன. தொடர் வழக்கத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது மந்திர உலகங்கள், நல்லது எப்போதும் தீமையை வெல்லும், மாவீரர்கள் உன்னதமான மற்றும் நியாயமானவர்கள். சூழ்ச்சி, துரோகம் மற்றும் மரணம் இங்கே ஆட்சி செய்கிறது.

S. Collins இன் Hunger Games தொடர் குறிப்பிடத் தக்கது. இந்த புத்தகங்கள், விரைவில் சிறந்த விற்பனையாக மாறியது, டீனேஜ் புனைகதை என வகைப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. சுதந்திரத்திற்கான போராட்டத்தையும், அதை பெறுவதற்கு மாவீரர்கள் கொடுக்க வேண்டிய விலையையும் கதைக்களம் சொல்கிறது.

அறிவியல் புனைகதை என்பது (இலக்கியத்தில்) அதன் சொந்த சட்டங்களின்படி வாழும் ஒரு தனி உலகம். பலர் நினைப்பது போல் இது 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் அல்ல, ஆனால் அதற்கு முன்பே தோன்றியது. அந்த ஆண்டுகளில் இதுபோன்ற படைப்புகள் மற்ற வகைகளாக வகைப்படுத்தப்பட்டன. எடுத்துக்காட்டாக, இவை ஈ. ஹாஃப்மேன் எழுதிய புத்தகங்கள் (" சாண்ட்மேன்"), ஜூல்ஸ் வெர்ன் ("20,000 லீக்ஸ் அண்டர் தி சீ", "அரவுண்ட் தி மூன்", முதலியன), எச். வெல்ஸ், முதலியன.

ரஷ்ய எழுத்தாளர்கள்

உள்நாட்டு அறிவியல் புனைகதை எழுத்தாளர்களும் சமீபத்திய ஆண்டுகளில் பல புத்தகங்களை எழுதியுள்ளனர். ரஷ்ய எழுத்தாளர்கள் தங்கள் வெளிநாட்டு சக ஊழியர்களை விட மிகவும் தாழ்ந்தவர்கள் அல்ல. அவற்றில் மிகவும் பிரபலமானவற்றை நாங்கள் பட்டியலிடுகிறோம்:

• செர்ஜி லுக்கியனென்கோ. மிகவும் பிரபலமான சுழற்சி "கடிகாரங்கள்". இப்போது அதன் படைப்பாளி மட்டுமல்ல, உலகம் முழுவதும் இந்தத் தொடரைப் பற்றி பலர் எழுதுகிறார்கள். பின்வருவனவற்றின் ஆசிரியரும் அவரே அற்புதமான புத்தகங்கள்மற்றும் சுழற்சிகள்: "தி பாய் அண்ட் தி டார்க்னஸ்", "டிராகன்களுக்கு நேரமில்லை", "தவறுகளில் வேலை செய்தல்", "டீப்டவுன்", "ஸ்கை சீக்கர்ஸ்" போன்றவை.
• ஸ்ட்ருகட்ஸ்கி சகோதரர்கள். அவர்களுக்கு விவகாரங்கள் உள்ளன பல்வேறு வகையானஅறிவியல் புனைகதை: "அசிங்கமான ஸ்வான்ஸ்", "திங்கட்கிழமை சனிக்கிழமை தொடங்குகிறது", "சாலையோர பிக்னிக்", "கடவுளாக இருப்பது கடினம்" போன்றவை.
• அலெக்ஸி பெகோவ், அவரது புத்தகங்கள் இன்று அவரது தாயகத்தில் மட்டுமல்ல, ஐரோப்பாவிலும் பிரபலமாக உள்ளன. முக்கிய சுழற்சிகளை பட்டியலிடலாம்: "சியாலாவின் குரோனிகல்ஸ்", "ஸ்பார்க் அண்ட் விண்ட்", "கிண்ட்ராட்", "கார்டியன்".
• பாவெல் கோர்னெவ்: "பார்டர்லேண்ட்", "ஆல்-குட் எலெக்ட்ரிசிட்டி", "இலையுதிர் நகரம்", "ரேடியன்ட்".

வெளிநாட்டு எழுத்தாளர்கள்

பிரபல வெளிநாட்டு அறிவியல் புனைகதை எழுத்தாளர்கள்:

• ஐசக் அசிமோவ் 500க்கும் மேற்பட்ட புத்தகங்களை எழுதிய பிரபல அமெரிக்க எழுத்தாளர்.
• ரே பிராட்பரி அறிவியல் புனைகதைகளில் மட்டுமல்ல, உலக இலக்கியத்திலும் அங்கீகரிக்கப்பட்ட கிளாசிக்.
• ஸ்டானிஸ்லாவ் லெம் நம் நாட்டில் மிகவும் பிரபலமான போலந்து எழுத்தாளர்.
• கிளிஃபோர்ட் சிமாக் அமெரிக்க அறிவியல் புனைகதையின் நிறுவனராகக் கருதப்படுகிறார்.
• ராபர்ட் ஹெய்ன்லீன் இளைஞர்களுக்கான புத்தகங்களை எழுதியவர்.

அறிவியல் புனைகதை என்றால் என்ன?

அறிவியல் புனைகதை ஒரு திசை அருமையான இலக்கியம், தொழில்நுட்பத்தின் நம்பமுடியாத வளர்ச்சியின் காரணமாக அசாதாரணமான விஷயங்கள் நடக்கின்றன என்ற பகுத்தறிவு அனுமானத்தை அதன் சதித்திட்டமாக எடுத்துக்கொள்கிறது. அறிவியல் சிந்தனை. இன்று மிகவும் பிரபலமான வகைகளில் ஒன்று. ஆனால் ஆசிரியர்கள் பல திசைகளை இணைக்க முடியும் என்பதால், தொடர்புடையவற்றிலிருந்து பிரிப்பது பெரும்பாலும் கடினம்.

அறிவியல் புனைகதை என்பது (இலக்கியத்தில்) தொழில்நுட்ப முன்னேற்றம் துரிதப்படுத்தப்பட்டால் அல்லது விஞ்ஞானம் வளர்ச்சிக்கான வேறு பாதையைத் தேர்ந்தெடுத்தால் நமது நாகரிகத்திற்கு என்ன நடக்கும் என்று கற்பனை செய்ய ஒரு சிறந்த வாய்ப்பு. பொதுவாக, இத்தகைய படைப்புகள் பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட இயற்கை மற்றும் இயற்பியல் விதிகளை மீறுவதில்லை.

இந்த வகையின் முதல் புத்தகங்கள் 18 ஆம் நூற்றாண்டில் தோன்றத் தொடங்கின நவீன அறிவியல். ஆனால் அறிவியல் புனைகதை 20 ஆம் நூற்றாண்டில்தான் ஒரு சுதந்திர இலக்கிய இயக்கமாக உருவானது. ஜே. வெர்னே இந்த வகையில் பணிபுரிந்த முதல் எழுத்தாளர்களில் ஒருவராகக் கருதப்படுகிறார்.

அறிவியல் புனைகதை: புத்தகங்கள்

இந்த திசையின் மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளை பட்டியலிடுவோம்:

• "மாஸ்டர் ஆஃப் டார்ச்சர்" (ஜே. வுல்ஃப்);
• "தூசியிலிருந்து எழுச்சி" (F.H. விவசாயி);
• "எண்டர்ஸ் கேம்" (ஓ.எஸ். கார்டு);
• "தி ஹிட்ச்ஹைக்கர்ஸ் கைடு டு தி கேலக்ஸி" (டி. ஆடம்ஸ்);
• "டூன்" (எஃப். ஹெர்பர்ட்);
• "சைரன்ஸ் ஆஃப் டைட்டன்" (K. Vonnegut).

அறிவியல் புனைகதை மிகவும் மாறுபட்டது. இங்கே வழங்கப்பட்ட புத்தகங்கள் மிகவும் பிரபலமான மற்றும் பிரபலமான எடுத்துக்காட்டுகள் மட்டுமே. இந்த வகை இலக்கியத்தின் அனைத்து எழுத்தாளர்களையும் பட்டியலிடுவது கிட்டத்தட்ட சாத்தியமற்றது, ஏனெனில் அவர்களில் பல நூறு பேர் கடந்த தசாப்தங்களாக தோன்றியுள்ளனர்.

ஃபேண்டஸி (பண்டைய கிரேக்கத்திலிருந்து φανταστική - கற்பனை கலை, கற்பனை) என்பது புனைகதை, சினிமா, காட்சி மற்றும் பிற கலை வடிவங்களில் ஒரு வகை மற்றும் ஆக்கபூர்வமான முறையாகும், இது ஒரு அற்புதமான அனுமானத்தின் பயன்பாடு, "அசாதாரண உறுப்பு", மீறல் ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. யதார்த்தம் மற்றும் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட மரபுகளின் எல்லைகள். நவீன புனைகதைகளில் அறிவியல் புனைகதை, கற்பனை, திகில், மேஜிக்கல் ரியலிசம் மற்றும் பல வகைகள் உள்ளன.

புனைகதைகளின் தோற்றம்

கற்பனையின் தோற்றம் தொன்மத்திற்குப் பிந்தைய நாட்டுப்புற நனவில் உள்ளது, முதன்மையாக விசித்திரக் கதைகளில்.

அறிவியல் புனைகதை ஒரு சிறப்பு வகையாக நிற்கிறது கலை படைப்பாற்றல்நாட்டுப்புற வடிவங்கள் விலகிச் செல்கின்றன நடைமுறை சிக்கல்கள்யதார்த்தத்தைப் பற்றிய புராணப் புரிதல் (மிகப் பழமையான அண்டவியல் தொன்மங்கள் அடிப்படையில் அற்புதமானவை அல்ல). பழமையான உலகக் கண்ணோட்டம் யதார்த்தத்தைப் பற்றிய புதிய யோசனைகளுடன் மோதுகிறது, புராண மற்றும் உண்மையான திட்டங்கள் கலக்கப்படுகின்றன, மேலும் இந்த கலவை முற்றிலும் அற்புதமானது. ஃபேண்டஸி, ஓல்கா ஃப்ரீடன்பெர்க் சொல்வது போல், "யதார்த்தத்தின் முதல் தலைமுறை": புராணத்திற்குள் யதார்த்தவாதத்தின் படையெடுப்பின் ஒரு சிறப்பியல்பு அடையாளம் "அருமையான உயிரினங்களின்" தோற்றம் (விலங்கு மற்றும் மனித குணாதிசயங்கள், சென்டார்ஸ் போன்றவற்றை இணைக்கும் தெய்வங்கள்). கற்பனை, கற்பனாவாதம் மற்றும் அற்புதமான பயணம் ஆகியவற்றின் முதன்மை வகைகளும், கதைசொல்லலின் பழமையான வடிவங்களாகும், குறிப்பாக ஹோமரின் ஒடிஸியில். ஒடிஸியின் கதைக்களம், படங்கள் மற்றும் சம்பவங்கள் அனைத்து இலக்கிய மேற்கத்திய ஐரோப்பிய புனைகதைகளின் தொடக்கமாகும்.

இருப்பினும், கற்பனையின் விளைவை உருவாக்கும் கட்டுக்கதையுடன் மிமிசிஸின் மோதல் இதுவரை தன்னிச்சையாக இருந்தது. முதலில் அவர்களை வேண்டுமென்றே ஒன்றிணைத்தவர், எனவே முதல் உணர்வுள்ள கற்பனையாளர் அரிஸ்டோபேன்ஸ் ஆவார்.

பண்டைய இலக்கியங்களில் கற்பனை

ஹெலனிஸ்டிக் சகாப்தத்தில், அப்டெராவின் ஹெகாடேயஸ், யூஹெமரஸ் மற்றும் யம்புலஸ் ஆகியோர் தங்கள் படைப்புகளில் அற்புதமான பயணம் மற்றும் கற்பனாவாத வகைகளை இணைத்தனர்.

IN ரோமானிய நேரம்ஹெலனிஸ்டிக் போலி பயணங்களின் சமூக-அரசியல் கற்பனாவாதத்தின் தருணம் ஏற்கனவே மங்கிவிட்டது; எஞ்சியிருப்பது அற்புதமான சாகசங்களின் தொடர் வெவ்வேறு பகுதிகள்பூகோளம் மற்றும் அதற்கு அப்பால் - சந்திரனில், ஒரு காதல் கதையின் கருப்பொருளுடன் இணைந்து. அந்தோனி டியோஜெனெஸ் எழுதிய "துலேயின் மறுபுறத்தில் நம்பமுடியாத சாகசங்கள்" இந்த வகையை உள்ளடக்கியது.

பல வழிகளில், ஒரு அற்புதமான பயணத்தின் பாரம்பரியத்தின் தொடர்ச்சியே சூடோ-காலிஸ்தீனஸின் நாவலான “தி ஹிஸ்டரி ஆஃப் அலெக்சாண்டர் தி கிரேட்”, அங்கு ஹீரோ ராட்சதர்கள், குள்ளர்கள், நரமாமிசங்கள், குறும்புகள், விசித்திரமான ஒரு பகுதியில் தன்னைக் காண்கிறார். இயற்கை, அசாதாரண விலங்குகள் மற்றும் தாவரங்களுடன். இந்தியாவின் அதிசயங்கள் மற்றும் அதன் "நிர்வாண முனிவர்கள்", பிராமணர்களுக்கு அதிக இடம் ஒதுக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த அற்புதமான அலைந்து திரிதல்களின் புராண முன்மாதிரி, ஆசீர்வதிக்கப்பட்டவர்களின் தேசத்திற்குச் சென்றது, மறக்கப்படவில்லை.

இடைக்கால இலக்கியத்தில் கற்பனை

போது ஆரம்ப இடைக்காலம், தோராயமாக 5 ஆம் நூற்றாண்டு முதல் 11 ஆம் நூற்றாண்டு வரை, நிராகரிக்கப்படாவிட்டால், குறைந்தபட்சம் அற்புதத்தை அடக்குவது, அற்புதமான அடிப்படை. 12 மற்றும் 13 ஆம் நூற்றாண்டுகளில், ஜாக் லீ கோஃப் கருத்துப்படி, "விஞ்ஞான கலாச்சாரத்தில் அதிசயமானவர்களின் உண்மையான படையெடுப்பு உள்ளது." இந்த நேரத்தில், "அதிசயங்களின் புத்தகங்கள்" என்று அழைக்கப்படுபவை ஒன்றன் பின் ஒன்றாக தோன்றின (கெர்வாசியஸ் ஆஃப் டில்பரி, மார்கோ போலோ, ரேமண்ட் லுல், ஜான் மாண்டேவில்லே, முதலியன), முரண்பாடான வகையை புதுப்பித்தது.

மறுமலர்ச்சியில் கற்பனை

மறுமலர்ச்சியின் போது கற்பனையின் வளர்ச்சி M. Cervantes இன் "Don Quixote" மூலம் முடிக்கப்பட்டது, இது வீரத்தின் கற்பனையின் பகடி மற்றும் அதே நேரத்தில் ஒரு யதார்த்தமான நாவலின் ஆரம்பம், மற்றும் F. Rabelais இன் "Gargantua and Pantagruel" ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்துகிறது. ஒரு மனிதநேய கற்பனாவாதத்தையும் மனிதநேய நையாண்டியையும் உருவாக்க ஒரு வீரமிக்க நாவலின் அவதூறான மொழி. Rabelais இல் நாம் கற்பனாவாத வகையின் அற்புதமான வளர்ச்சியின் முதல் எடுத்துக்காட்டுகளில் ஒன்றைக் காண்கிறோம் (தெலிம் அபேயின் அத்தியாயங்கள்), முதலில் இயல்பற்றதாக இருந்தாலும்: எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, வகையின் நிறுவனர்களில், டி. மோர் (1516) மற்றும் டி. காம்பனெல்லா (1602), கற்பனாவாதம் ஒரு செயற்கையான கட்டுரையை நோக்கி ஈர்க்கிறது மற்றும் F. பேக்கன் எழுதிய "நியூ அட்லாண்டிஸ்" இல் மட்டுமே கற்பனையின் ஒரு அறிவியல் புனைகதை விளையாட்டு. கனவுடன் கற்பனையின் பாரம்பரிய கலவையின் எடுத்துக்காட்டு விசித்திரக் கதை சாம்ராஜ்யம்நீதி - W. ஷேக்ஸ்பியரின் “தி டெம்பெஸ்ட்”.

17 மற்றும் 18 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் கற்பனை

TO XVII இன் இறுதியில்பல நூற்றாண்டுகள் மேனரிசம் மற்றும் பரோக், இதற்கு கற்பனை ஒரு நிலையான பின்னணியாக இருந்தது, கூடுதல் கலை திட்டம்(அதே நேரத்தில் கற்பனையின் உணர்வின் அழகியல்மயமாக்கல் இருந்தது, அதிசயத்தின் உயிருள்ள உணர்வின் இழப்பு), கிளாசிக்ஸால் மாற்றப்பட்டது, இது இயல்பாகவே கற்பனைக்கு அந்நியமானது: புராணத்திற்கான அதன் முறையீடு முற்றிலும் பகுத்தறிவுவாதமானது.

பிரஞ்சு" சோக கதைகள்"17 ஆம் நூற்றாண்டு நாளிதழ்களில் இருந்து பொருள்களை ஈர்க்கிறது மற்றும் கொடிய உணர்வுகள், கொலைகள் மற்றும் கொடுமைகள், பிசாசால் உடைமை, முதலியவற்றை சித்தரிக்கிறது. இவை மார்க்விஸ் டி சேட் ஒரு நாவலாசிரியராகவும், பொதுவாக "கருப்பு நாவல்" ஆகவும் இருந்த படைப்புகளின் தொலைதூர முன்னோடிகளாகும். கதை புனைகதைகளுடன் முரண்பாடான பாரம்பரியம். பிஷப் ஜீன்-பியர் காமுஸின் நாவல்களில் ஒரு புனிதமான சட்டத்தில் உள்ள நரக கருப்பொருள்கள் (கடவுளைச் சேவிக்கும் பாதையில் பயங்கரமான உணர்வுகளுடன் போராடும் கதை) தோன்றும்.

ரொமாண்டிசத்தில் கற்பனை

ரொமாண்டிக்ஸைப் பொறுத்தவரை, இருமை ஒரு பிளவுபட்ட ஆளுமையாக மாறுகிறது, இது கவிதை ரீதியாக நன்மை பயக்கும் "புனித பைத்தியக்காரத்தனத்திற்கு" வழிவகுக்கிறது. "கற்பனை உலகில் அடைக்கலம்" என்பது அனைத்து ரொமாண்டிக்ஸால் தேடப்பட்டது: "ஜெனியஸ்" கற்பனையில், அதாவது புராணங்கள் மற்றும் புனைவுகளின் ஆழ்நிலை உலகில் கற்பனையின் அபிலாஷை, உயர்ந்த நுண்ணறிவுக்கு ஒரு அறிமுகமாக முன்வைக்கப்பட்டது. ஒரு வாழ்க்கைத் திட்டம் - ஒப்பீட்டளவில் செழிப்பானது (காரணமாக காதல் முரண்) எல். டீக்கால், நோவாலிஸின் பரிதாபகரமான மற்றும் சோகமான, அவரது "ஹென்ரிச் வான் ஆஃப்டெர்டிங்கன்" புதுப்பிக்கப்பட்ட அருமையான உருவகத்தின் ஒரு எடுத்துக்காட்டு, அடைய முடியாத மற்றும் புரிந்துகொள்ள முடியாத இலட்சிய-ஆன்மீக உலகத்திற்கான தேடலின் உணர்வில் புரிந்து கொள்ளப்பட்டது.

காதல் புனைகதை இ.டி.ஏ. ஹாஃப்மேனின் படைப்புகளால் ஒருங்கிணைக்கப்பட்டது: இங்கே கோதிக் நாவல் ("தி டெவில்ஸ் அமுதம்") மற்றும் இலக்கிய விசித்திரக் கதை("லார்ட் ஆஃப் தி பிளேஸ்", "நட்கிராக்கர் மற்றும் சுட்டி ராஜா"), மற்றும் ஒரு மயக்கும் ஃபேன்டாஸ்மகோரியா ("இளவரசி பிரம்பிலா"), மற்றும் ஒரு அருமையான பின்னணியுடன் கூடிய யதார்த்தமான கதை ("தி ப்ரைட்ஸ் சாய்ஸ்", "தி கோல்டன் பாட்").

யதார்த்தவாதத்தில் கற்பனை

யதார்த்தவாதத்தின் சகாப்தத்தில், புனைகதை மீண்டும் இலக்கியத்தின் சுற்றளவில் தன்னைக் கண்டறிந்தது, இருப்பினும் இது பெரும்பாலும் நையாண்டி மற்றும் கற்பனாவாத நோக்கங்களுக்காக பயன்படுத்தப்பட்டது (தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் கதைகள் "போபோக்" மற்றும் "கனவு" போன்றவை) வேடிக்கையான மனிதன்"). அதே நேரத்தில், சரியான அறிவியல் புனைகதை பிறந்தது, இது ரொமாண்டிசிசத்தின் எபிகோனின் படைப்புகளில் ஜே. வெர்ன் (“ஐந்து வாரங்களில் சூடான காற்று பலூன்", "பூமியின் மையத்திற்கு பயணம்", "பூமியிலிருந்து சந்திரனுக்கு", "கடலுக்கு அடியில் இருபதாயிரம் லீக்குகள்", " மர்ம தீவு", "ரோபர் தி கான்குவரர்") மற்றும் சிறந்த யதார்த்தவாதியான எச். வெல்ஸ் பொதுவான கற்பனை பாரம்பரியத்திலிருந்து அடிப்படையில் தனிமைப்படுத்தப்பட்டவர்; இது நிஜ உலகத்தை சித்தரிக்கிறது, அறிவியலால் மாற்றப்பட்டது (நல்லது அல்லது கெட்டது) மற்றும் ஆராய்ச்சியாளர்களின் பார்வைக்கு ஒரு புதிய வழியில் திறக்கிறது. (உண்மை, விண்வெளி அறிவியல் புனைகதைகளின் வளர்ச்சி புதிய உலகங்களைக் கண்டுபிடிப்பதற்கு வழிவகுக்கிறது, தவிர்க்க முடியாமல் பாரம்பரிய விசித்திரக் கதை உலகத்துடன் தொடர்புடையது, ஆனால் இது வரவிருக்கும் தருணம்.)

வகையைப் பற்றி மேலும்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதி மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் ஏற்பட்ட வளர்ச்சியின் விளைவாக கற்பனையை ஒரு சுயாதீனமான கருத்தாக தனிமைப்படுத்துவது பற்றிய கேள்வி எழுந்தது. இலக்கியம் அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்ப முன்னேற்றத்துடன் உறுதியாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது. அறிவியல் புனைகதை படைப்புகளின் கதைக்களம் அறிவியல் கண்டுபிடிப்புகள், கண்டுபிடிப்புகள், தொழில்நுட்ப முன்னோக்குகள் ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் அமைந்தது... ஹெர்பர்ட் வெல்ஸ் மற்றும் ஜூல்ஸ் வெர்ன் ஆகியோர் அந்த தசாப்தங்களில் அறிவியல் புனைகதைகளின் அங்கீகரிக்கப்பட்ட அதிகாரிகளாக ஆனார்கள். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதி வரை. அறிவியல் புனைகதை மற்ற இலக்கியங்களில் இருந்து சற்றே வேறுபட்டது: அது அறிவியலுடன் மிக நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டிருந்தது. கோட்பாட்டாளர்களுக்கு இலக்கிய செயல்முறைகற்பனை என்பது முற்றிலும் சிறப்பு வாய்ந்த இலக்கியம், அதற்கேற்ற விதிகளின்படி இருக்கும், மேலும் சிறப்புப் பணிகளை அமைத்துக் கொள்வதற்கு இது அடிப்படையை அளித்தது.

பின்னர், இந்த கருத்து அசைக்கப்பட்டது. பிரபல அமெரிக்க அறிவியல் புனைகதை எழுத்தாளர் ரே பிராட்பரியின் கூற்று வழக்கமானது: "புனைகதை இலக்கியம்." வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், குறிப்பிடத்தக்க பகிர்வுகள் எதுவும் இல்லை. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில். அறிவியல் புனைகதைகளில் ஏற்பட்ட மாற்றங்களின் தாக்குதலின் கீழ் முந்தைய கோட்பாடுகள் படிப்படியாக பின்வாங்கின.

முதலாவதாக, "கற்பனை" என்ற கருத்து "அறிவியல் புனைகதை" மட்டுமல்ல, அதாவது. அடிப்படையில் ஜுல்வெர்ன் மற்றும் வெல்ஸ் தயாரிப்பின் எடுத்துக்காட்டுகளுக்குச் செல்லும் படைப்புகள். அதே கூரையின் கீழ் "திகில்" (திகில் இலக்கியம்), மாயவாதம் மற்றும் கற்பனை (மாயாஜால, மாயாஜால புனைகதை) தொடர்பான நூல்கள் இருந்தன.

இரண்டாவதாக, அறிவியல் புனைகதைகளிலும் குறிப்பிடத்தக்க மாற்றங்கள் ஏற்பட்டுள்ளன: அமெரிக்க அறிவியல் புனைகதை எழுத்தாளர்களின் "புதிய அலை" மற்றும் சோவியத் ஒன்றியத்தில் "நான்காவது அலை" (20 ஆம் நூற்றாண்டின் 1950-1980 கள்) எல்லைகளை அழிக்க தீவிரமான போராட்டத்தை நடத்தியது. அறிவியல் புனைகதைகளின் கெட்டோ, இலக்கியம் "முக்கிய நீரோட்டத்துடன்" இணைதல், பழைய பாணி கிளாசிக் அறிவியல் புனைகதைகளில் ஆதிக்கம் செலுத்திய பேசப்படாத தடைகளை அழித்தல். "அற்புதமற்ற" இலக்கியத்தின் பல போக்குகள் ஏதோ ஒரு வகையில் கற்பனைக்கு ஆதரவான ஒலியைப் பெற்று அறிவியல் புனைகதைகளின் சூழலைக் கடன் வாங்கியுள்ளன. காதல் இலக்கியம், இலக்கிய விசித்திரக் கதை (E. Schwartz), phantasmagoria (A. Green), எஸோடெரிக் நாவல் (P. Coelho, V. Pelevin), பின்நவீனத்துவத்தின் பாரம்பரியத்தில் உள்ள பல நூல்கள் (உதாரணமாக, Mantissa Fowles), அறிவியல் புனைகதைகளில் அங்கீகரிக்கப்பட்டுள்ளன. எழுத்தாளர்கள் "அவர்களுடையவர்கள்" அல்லது "கிட்டத்தட்ட நம்முடையவர்கள்", அதாவது. எல்லைக்கோடு, ஒரு பரந்த மண்டலத்தில் உள்ளது, இது "பிரதான" இலக்கியம் மற்றும் கற்பனை ஆகிய இரண்டின் செல்வாக்கின் கோளங்களால் மூடப்பட்டுள்ளது.

20 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் மற்றும் 21 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் ஆண்டுகளில். அற்புதமான இலக்கியங்களுக்கு நன்கு தெரிந்த "கற்பனை" மற்றும் "அறிவியல் புனைகதை" என்ற கருத்துகளின் அழிவு வளர்ந்து வருகிறது. இந்த வகையான புனைகதைகளுக்கு ஒரு வழியில் அல்லது இன்னொரு வகையில் கண்டிப்பாக வரையறுக்கப்பட்ட எல்லைகள் ஒதுக்கப்பட்டதாக பல கோட்பாடுகள் உருவாக்கப்பட்டன. ஆனால் பொது வாசகருக்கு, சுற்றுப்புறத்திலிருந்து எல்லாம் தெளிவாகத் தெரிந்தது: மாந்திரீகம், வாள் மற்றும் குட்டிச்சாத்தான்கள் இருக்கும் இடத்தில் கற்பனை இருக்கிறது; அறிவியல் புனைகதை என்பது ரோபோக்கள், ஸ்டார்ஷிப்கள் மற்றும் பிளாஸ்டர்கள் இருக்கும் இடம்.

படிப்படியாக, "அறிவியல் கற்பனை" தோன்றியது, அதாவது. "விஞ்ஞான கற்பனை", இது மாந்திரீகத்தை விண்கலங்களுடனும், வாள்களை ரோபோக்களுடனும் முழுமையாக இணைத்தது. ஒரு சிறப்பு வகை புனைகதை பிறந்தது - "மாற்று வரலாறு", இது பின்னர் "கிரிப்டோஹிஸ்டரி" மூலம் கூடுதலாக வழங்கப்பட்டது. இரண்டு சந்தர்ப்பங்களிலும், அறிவியல் புனைகதை எழுத்தாளர்கள் அறிவியல் புனைகதை மற்றும் கற்பனையின் வழக்கமான சூழலைப் பயன்படுத்துகின்றனர், மேலும் அவற்றை ஒரு பிரிக்க முடியாத முழுமையுடன் இணைக்கின்றனர். ஒருவர் அறிவியல் புனைகதையா அல்லது கற்பனையை சார்ந்தவரா என்பது முக்கியமில்லாத திசைகள் தோன்றியுள்ளன. IN ஆங்கிலோ-அமெரிக்க இலக்கியம்இது முதன்மையாக சைபர்பங்க், மற்றும் உள்நாட்டு வகைகளில் - டர்போரியலிசம் மற்றும் "புனித கற்பனை".

இதன் விளைவாக, முன்பு அற்புதமான இலக்கியங்களை உறுதியாக இரண்டாகப் பிரித்த அறிவியல் புனைகதை மற்றும் கற்பனைக் கருத்துக்கள் வரம்பிற்குள் மங்கலான சூழ்நிலை உருவாகியுள்ளது.

பேண்டஸி - வகைகள் மற்றும் துணை வகைகள்

கற்பனை மற்றும் அறிவியல் புனைகதை, கடினமான அறிவியல் புனைகதை, புனைகதைகளை வெவ்வேறு திசைகளில் பிரிக்கலாம் என்பது அறியப்படுகிறது. விண்வெளி புனைகதை, சண்டை மற்றும் நகைச்சுவை, காதல் மற்றும் சமூக, மாயவாதம் மற்றும் திகில்.

ஒருவேளை இந்த வகைகள் அல்லது அறிவியல் புனைகதைகளின் துணை வகைகள் என்றும் அழைக்கப்படுகின்றன, அவை அவர்களின் வட்டங்களில் மிகவும் பிரபலமானவை. அவை ஒவ்வொன்றையும் தனித்தனியாக வகைப்படுத்த முயற்சிப்போம்.

அறிவியல் புனைகதை (SF)

எனவே, அறிவியல் புனைகதை என்பது இலக்கியம் மற்றும் திரைப்படத் துறையின் ஒரு வகையாகும், இது நடக்கும் நிகழ்வுகளை விவரிக்கிறது நிஜ உலகம், மற்றும் வேறுபடுகின்றன வரலாற்று உண்மைஎந்த குறிப்பிடத்தக்க வழியில்.

இந்த வேறுபாடுகள் தொழில்நுட்ப, அறிவியல், சமூக, வரலாற்று மற்றும் வேறு ஏதேனும் இருக்கலாம், ஆனால் மாயாஜாலமானவை அல்ல, இல்லையெனில் "அறிவியல் புனைகதை" என்ற கருத்தின் முழு நோக்கமும் இழக்கப்படுகிறது. வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், அறிவியல் புனைகதை ஒரு நபரின் அன்றாட மற்றும் பழக்கமான வாழ்க்கையில் அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்ப முன்னேற்றத்தின் செல்வாக்கை பிரதிபலிக்கிறது. இந்த வகையின் பிரபலமான படைப்புகளில், பெயரிடப்படாத கிரகங்களுக்கான விமானங்கள், ரோபோக்களின் கண்டுபிடிப்பு, புதிய வாழ்க்கை வடிவங்களின் கண்டுபிடிப்பு, புதிய ஆயுதங்களின் கண்டுபிடிப்பு போன்றவை அடங்கும்.

இந்த வகையின் ரசிகர்களிடையே பின்வரும் படைப்புகள் பிரபலமாக உள்ளன: “நான், ரோபோ” (அசீக் அசிமோவ்), “பண்டோராவின் நட்சத்திரம்” (பீட்டர் ஹாமில்டன்), “தப்பிக்க முயற்சி” (போரிஸ் மற்றும் ஆர்கடி ஸ்ட்ருகட்ஸ்கி), “ரெட் மார்ஸ்” (கிம் ஸ்டான்லி ராபின்சன் ) மற்றும் பல அற்புதமான புத்தகங்கள்.

திரைப்படத் துறையும் அறிவியல் புனைகதை வகைகளில் பல திரைப்படங்களைத் தயாரித்துள்ளது. முதல் வெளிநாட்டு படங்களில், ஜார்ஜஸ் மிலிஸின் திரைப்படம் "ஏ ட்ரிப் டு தி மூன்" வெளியிடப்பட்டது. இது 1902 இல் தயாரிக்கப்பட்டது மற்றும் பெரிய திரையில் காண்பிக்கப்படும் மிகவும் பிரபலமான திரைப்படமாக கருதப்படுகிறது.

அறிவியல் புனைகதை வகையிலுள்ள பிற திரைப்படங்களையும் நீங்கள் கவனிக்கலாம்: "மாவட்ட எண். 9" (அமெரிக்கா), "தி மேட்ரிக்ஸ்" (அமெரிக்கா), புகழ்பெற்ற "ஏலியன்ஸ்" (அமெரிக்கா). இருப்பினும், பேசுவதற்கு வகையின் கிளாசிக் ஆக மாறிய படங்களும் உள்ளன.

அவற்றில்: “மெட்ரோபோலிஸ்” (ஃபிரிட்ஸ் லாங், ஜெர்மனி), 1925 இல் படமாக்கப்பட்டது, மனிதகுலத்தின் எதிர்காலத்தைப் பற்றிய யோசனை மற்றும் பிரதிநிதித்துவத்தால் வியப்படைந்தது.

ஒரு உன்னதமான திரைப்படமாக மாறிய மற்றொரு திரைப்பட தலைசிறந்த படைப்பு, “2001: விண்வெளி ஒடிஸி(ஸ்டான்லி குப்ரிக், அமெரிக்கா), 1968 இல் வெளியிடப்பட்டது. இந்த படம் வேற்று கிரக நாகரிகங்களின் கதையைச் சொல்கிறது மற்றும் வேற்றுகிரகவாசிகள் மற்றும் அவர்களின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய அறிவியல் விஷயங்களை மிகவும் நினைவூட்டுகிறது - 1968 இல் பார்வையாளர்களுக்கு, இது உண்மையிலேயே புதிய, அற்புதமான, அவர்கள் இதுவரை பார்த்திராத அல்லது கேள்விப்படாத ஒன்று. நிச்சயமாக, நாம் ஸ்டார் வார்ஸை புறக்கணிக்க முடியாது.

SF இன் துணை வகையாக கடினமான அறிவியல் புனைகதை

அறிவியல் புனைகதைகளில் துணை வகை அல்லது துணை வகை "கடின அறிவியல் புனைகதை" என்று அழைக்கப்படும். கடினமான அறிவியல் புனைகதை பாரம்பரிய அறிவியல் புனைகதைகளிலிருந்து வேறுபடுகிறது, ஏனெனில் கதையின் போது அறிவியல் உண்மைகள் மற்றும் சட்டங்கள் சிதைக்கப்படவில்லை.

அதாவது, இந்த துணை வகையின் அடிப்படையானது இயற்கையான அறிவியல் அறிவுத் தளம் என்றும், முழு சதியும் ஒரு குறிப்பிட்ட அறிவியல் யோசனையைச் சுற்றி விவரிக்கப்பட்டுள்ளது என்றும், ஒரு அற்புதமானது என்றும் கூறலாம். இத்தகைய படைப்புகளில் கதைக்களம் எப்போதும் எளிமையானது மற்றும் தர்க்கரீதியானது, பல அறிவியல் அனுமானங்களின் அடிப்படையில் - ஒரு நேர இயந்திரம், விண்வெளியில் அதிவேக இயக்கம், எக்ஸ்ட்ராசென்சரி கருத்து போன்றவை.

விண்வெளி புனைகதை, SF இன் மற்றொரு துணை வகை

விண்வெளி புனைகதை என்பது அறிவியல் புனைகதைகளின் துணை வகையாகும். அவளை தனித்துவமான அம்சம்முக்கிய சதி விண்வெளியில் அல்லது பல்வேறு கிரகங்களில் நடைபெறுகிறது சூரிய குடும்பம்அல்லது அதற்கு அப்பால்.

விண்வெளி புனைகதை வகைகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது: கிரக நாவல், விண்வெளி ஓபரா, விண்வெளி ஒடிஸி. ஒவ்வொரு வகையையும் பற்றி இன்னும் விரிவாகப் பேசலாம்.

1. ஒரு விண்வெளி ஒடிஸி. எனவே, ஒரு விண்வெளி ஒடிஸி கதைக்களம், இதில் செயல்கள் பெரும்பாலும் விண்வெளிக் கப்பல்களில் (கப்பல்கள்) நடைபெறுகின்றன மற்றும் ஹீரோக்கள் ஒரு உலகளாவிய பணியை முடிக்க வேண்டும், இதன் விளைவு ஒரு நபரின் தலைவிதியை தீர்மானிக்கிறது.
2. கிரக நாவல். நிகழ்வுகளின் வளர்ச்சியின் வகை மற்றும் சதித்திட்டத்தின் சிக்கலான தன்மை ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் ஒரு கிரக நாவல் மிகவும் எளிமையானது. அடிப்படையில், அனைத்து நடவடிக்கைகளும் ஒரு குறிப்பிட்ட கிரகத்திற்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்டுள்ளன, இது கவர்ச்சியான விலங்குகள் மற்றும் மக்கள் வசிக்கிறது. இந்த வகையின் பல படைப்புகள் தொலைதூர எதிர்காலத்திற்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளன, இதில் மக்கள் ஒரு விண்கலத்தில் உலகங்களுக்கு இடையில் நகர்கிறார்கள், இது ஒரு சாதாரண நிகழ்வு, சில ஆரம்ப வேலைகள்விண்வெளி புனைகதை இயக்கத்தின் குறைவான யதார்த்தமான முறைகளுடன் எளிமையான சதிகளை விவரிக்கிறது. இருப்பினும், ஒரு கிரக நாவலின் குறிக்கோள் மற்றும் முக்கிய கருப்பொருள் அனைத்து படைப்புகளுக்கும் ஒன்றுதான் - ஒரு குறிப்பிட்ட கிரகத்தில் ஹீரோக்களின் சாகசங்கள்.
3. ஸ்பேஸ் ஓபரா. ஸ்பேஸ் ஓபரா என்பது அறிவியல் புனைகதைகளின் சமமான சுவாரஸ்யமான துணை வகையாகும். கேலக்ஸியைக் கைப்பற்ற அல்லது விண்வெளி வேற்றுகிரகவாசிகள், மனித உருவங்கள் மற்றும் பிற விண்வெளி உயிரினங்களிலிருந்து கிரகத்தை விடுவிக்க எதிர்கால சக்திவாய்ந்த உயர் தொழில்நுட்ப ஆயுதங்களைப் பயன்படுத்தி ஹீரோக்களுக்கு இடையிலான மோதலின் முதிர்ச்சியும் வளர்ச்சியும் இதன் முக்கிய யோசனையாகும். பாத்திரங்கள்இந்த பிரபஞ்ச மோதல் அவர்களின் வீரத்தால் வேறுபடுகிறது. ஸ்பேஸ் ஓபராவிற்கும் அறிவியல் புனைகதைக்கும் உள்ள முக்கிய வேறுபாடு என்னவென்றால், சதித்திட்டத்தின் அறிவியல் அடிப்படையை கிட்டத்தட்ட முழுமையாக நிராகரிப்பதுதான்.

கவனம் செலுத்த வேண்டிய விண்வெளி அறிவியல் புனைகதைகளின் படைப்புகளில் பின்வருவன அடங்கும்: " சொர்க்கத்தை இழந்தது", "முழுமையான எதிரி" (ஆண்ட்ரே லிவாட்னி), "தி ஸ்டீல் ரேட் சேவ்ஸ் தி வேர்ல்ட்" (ஹாரி கேரிசன்), "தி ஸ்டார் கிங்ஸ்", "ரிட்டர்ன் டு தி ஸ்டார்ஸ்" (எட்மண்ட் ஹாமில்டன்), "தி ஹிட்ச்ஹைக்கர்ஸ் கைட் டு தி கேலக்ஸி" (டக்ளஸ் ஆடம்ஸ்) மற்றும் பிற அற்புதமான புத்தகங்கள்.

இப்போது "விண்வெளி அறிவியல் புனைகதை" வகையின் பல பிரகாசமான படங்களைக் கவனிக்கலாம். நிச்சயமாக, நீங்கள் அனைவரையும் புறக்கணிக்க முடியாது பிரபலமான படம்"ஆர்மகெடோன்" (மைக்கேல் பே, அமெரிக்கா, 1998); "அவதார்" (ஜேம்ஸ் கேமரூன், அமெரிக்கா, 2009), இது முழு உலகத்தையும் வெடித்தது, இது அசாதாரண சிறப்பு விளைவுகளால் வேறுபடுகிறது, பிரகாசமான படங்கள், அறியப்படாத கிரகத்தின் பணக்கார மற்றும் அசாதாரண இயல்பு; "ஸ்டார்ஷிப் ட்ரூப்பர்ஸ்" (பால் வெர்ஹோவன், யுஎஸ்ஏ, 1997), அன்றைய காலக்கட்டத்தில் ஒரு பிரபலமான திரைப்படம், இருப்பினும் இன்று பல திரைப்பட ரசிகர்கள் இந்த படத்தை ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை பார்க்க தயாராக உள்ளனர்; ஜார்ஜ் லூகாஸ் எழுதிய "ஸ்டார் வார்ஸ்" இன் அனைத்து பகுதிகளையும் (எபிசோட்கள்) குறிப்பிடுவது சாத்தியமில்லை, அறிவியல் புனைகதைகளின் இந்த தலைசிறந்த படைப்பு எல்லா நேரங்களிலும் பார்வையாளர்களுக்கு பிரபலமாகவும் சுவாரஸ்யமாகவும் இருக்கும்.

போர் கற்பனை

போர் புனைகதை என்பது ஒரு வகை (துணை வகை) புனைகதை ஆகும், இது தொலைதூர அல்லது மிக தொலைதூர எதிர்காலத்தில் நடைபெறும் இராணுவ நடவடிக்கைகளை விவரிக்கிறது, மேலும் அனைத்து செயல்களும் சூப்பர் சக்திவாய்ந்த ரோபோக்கள் மற்றும் இன்று மனிதனால் அறியப்படாத சமீபத்திய ஆயுதங்களைப் பயன்படுத்தி நடைபெறுகின்றன.

இந்த வகை மிகவும் இளமையாக உள்ளது; அதன் தோற்றம் வியட்நாம் போரின் உச்சத்தின் போது 20 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதிக்கு முந்தையது. மேலும், நான் கவனிக்கிறேன் போர் கற்பனைஉலகில் மோதல்களின் அதிகரிப்புக்கு நேர் விகிதத்தில், பிரபலமானது மற்றும் படைப்புகள் மற்றும் திரைப்படங்களின் எண்ணிக்கை அதிகரித்தது.

இந்த வகையை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் பிரபலமான எழுத்தாளர்கள்: ஜோ ஹால்ட்மேன் "இன்ஃபினிட்டி வார்"; ஹாரி ஹாரிசன் "ஸ்டீல் ரேட்", "பில் - ஹீரோ ஆஃப் தி கேலக்ஸி"; உள்நாட்டு எழுத்தாளர்கள் அலெக்சாண்டர் ஜோரிச் "நாளையப் போர்", ஒலெக் மார்கெலோவ் "அதிகத்தன்மை", இகோர் போல் "கார்டியன் ஏஞ்சல் 320" மற்றும் பிற அற்புதமான ஆசிரியர்கள்.

"போர் அறிவியல் புனைகதை" வகைகளில் நிறைய படங்கள் தயாரிக்கப்பட்டுள்ளன: "உறைந்த வீரர்கள்" (கனடா, 2014), "எட்ஜ் ஆஃப் டுமாரோ" (அமெரிக்கா, 2014), ஸ்டார் ட்ரெக்: இன்டூ டார்க்னஸ் (அமெரிக்கா, 2013).

நகைச்சுவையான புனைகதை

நகைச்சுவையான புனைகதை என்பது அசாதாரணமான மற்றும் அற்புதமான நிகழ்வுகள் நகைச்சுவையான வடிவத்தில் வழங்கப்படும் ஒரு வகையாகும்.

நகைச்சுவையான புனைகதை பழங்காலத்திலிருந்தே அறியப்படுகிறது மற்றும் நம் காலத்தில் வளர்ந்து வருகிறது. இலக்கியத்தில் நகைச்சுவையான புனைகதைகளின் பிரதிநிதிகளில், மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கவர்கள் எங்கள் அன்பான ஸ்ட்ருகட்ஸ்கி சகோதரர்கள் “திங்கட்கிழமை சனிக்கிழமை தொடங்குகிறது”, கிர் புலிச்சேவ் “குஸ்லியாரில் அற்புதங்கள்” மற்றும் நகைச்சுவையான புனைகதைகளின் வெளிநாட்டு எழுத்தாளர்களான ப்ரூட்செட் டெர்ரி டேவிட் ஜான் “நான் அணியுவேன். மிட்நைட்”, பெஸ்டர் ஆல்ஃபிரட் “நீங்கள் காத்திருப்பீர்களா?

காதல் புனைகதை

காதல் புனைகதை, காதல் சாகச படைப்புகள்.

இந்த வகை புனைகதைகளில் காதல் கதைகளும் அடங்கும் கற்பனை பாத்திரங்கள், இல்லாத மந்திர நிலங்கள், விளக்கத்தில் இருப்பது அற்புதமான தாயத்துக்கள், வழக்கத்திற்கு மாறான பண்புகள், மற்றும், நிச்சயமாக, இந்த கதைகள் அனைத்தும் மகிழ்ச்சியான முடிவைக் கொண்டுள்ளன.

நிச்சயமாக, வகையிலான திரைப்படங்களை நாம் புறக்கணிக்க முடியாது. அவற்றில் சில இங்கே: " மர்மமான கதைபெஞ்சமின் பட்டன்" (அமெரிக்கா, 2008), "தி டைம் டிராவலர்ஸ் வைஃப் (அமெரிக்கா, 2009), "அவள்" (அமெரிக்கா, 2014).

சமூக புனைகதை

சமூக புனைகதை என்பது ஒரு வகை அறிவியல் புனைகதை இலக்கியமாகும், இதில் சமூகத்தில் உள்ள மக்களிடையே உள்ள உறவுகளால் முக்கிய பங்கு வகிக்கப்படுகிறது.

நம்பத்தகாத சூழ்நிலைகளில் சமூக உறவுகளின் வளர்ச்சியைக் காண்பிப்பதற்காக அருமையான கருக்களை உருவாக்குவதே முக்கிய முக்கியத்துவம்.

இந்த வகையில் பின்வரும் படைப்புகள் எழுதப்பட்டன: தி ஸ்ட்ருகட்ஸ்கி பிரதர்ஸ் "தி டூம்ட் சிட்டி", "தி ஹவர் ஆஃப் தி புல்" ஐ. எஃப்ரெமோவ், எச். வெல்ஸ் "தி டைம் மெஷின்", "ஃபாரன்ஹீட் 451" ரே பிராட்பரி. சினிமாவில் சமூக அறிவியல் புனைகதை வகையிலும் படங்கள் உள்ளன: “தி மேட்ரிக்ஸ்” (அமெரிக்கா, ஆஸ்திரேலியா, 1999), “டார்க் சிட்டி” (அமெரிக்கா, ஆஸ்திரேலியா, 1998), “யூத்” (அமெரிக்கா, 2014).

நீங்கள் பார்க்கிறபடி, அறிவியல் புனைகதை என்பது ஒரு பல்துறை வகையாகும், இது எவரும் மனதளவில், இயற்கையால் தங்களுக்கு ஏற்றதைத் தேர்வுசெய்ய முடியும், மேலும் எதிர்காலத்தின் மாயாஜால, அசாதாரண, பயங்கரமான, சோகமான, உயர் தொழில்நுட்ப உலகில் மூழ்குவதற்கான வாய்ப்பை அவர்களுக்கு வழங்கும். மற்றும் எங்களுக்கு விவரிக்க முடியாதது - சாதாரண மக்கள்.

கற்பனைக்கும் அறிவியல் புனைகதைக்கும் என்ன வித்தியாசம்?

"கற்பனை" என்ற வார்த்தை நமக்கு வந்தது கிரேக்க மொழி, "பேண்டஸ்டிக்" என்றால் "கற்பனை செய்யும் கலை" என்று பொருள். "பேண்டஸி" என்பது ஆங்கில "பேண்டஸி" என்பதிலிருந்து வந்தது (கிரேக்க "பாண்டசியா" என்பதிலிருந்து கால்க்). நேரடி மொழிபெயர்ப்பு- "யோசனை, கற்பனை." இங்கே முக்கிய புள்ளிகலை மற்றும் கற்பனை என்ற வார்த்தைகள். கலை ஒரு வகையை உருவாக்குவதற்கான சில வடிவங்களையும் விதிகளையும் குறிக்கிறது, மேலும் கற்பனை வரம்பற்றது, ஆடம்பரமான விமானங்கள் சட்டங்களுக்கு உட்பட்டவை அல்ல.

அறிவியல் புனைகதை என்பது சுற்றியுள்ள உலகின் பிரதிபலிப்பின் ஒரு வடிவமாகும், இதில் தர்க்கரீதியாக யதார்த்தத்துடன் பொருந்தாத பிரபஞ்சத்தின் படம் அதைப் பற்றிய உண்மையான யோசனைகளின் அடிப்படையில் உருவாக்கப்பட்டது. ஃபேண்டஸி என்பது ஒரு வகை அறிவியல் புனைகதை, ஒரு வகையான அற்புதமான கலை, இதன் படைப்புகள் உலகங்களில் கற்பனையான நிகழ்வுகளை சித்தரிக்கின்றன, அதன் இருப்பு தர்க்கரீதியாக விளக்க இயலாது. கற்பனையின் அடிப்படை ஒரு மாய, பகுத்தறிவற்ற கொள்கை.

கற்பனை உலகம் ஒரு குறிப்பிட்ட அனுமானம். ஆசிரியர் தனது வாசகனை நேரம் மற்றும் இடம் வழியாக ஒரு பயணத்தில் அழைத்துச் செல்கிறார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இந்த வகை கற்பனையின் இலவச விமானத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இந்த உலகத்தின் இருப்பிடம் எந்த வகையிலும் குறிப்பிடப்படவில்லை. அதன் இயற்பியல் விதிகளை நமது உலகின் உண்மைகளால் விளக்க முடியாது. மந்திரமும் மந்திரமும் விவரிக்கப்பட்ட உலகின் விதிமுறை. பேண்டஸி "அற்புதங்கள்" இயற்கையின் விதிகளைப் போலவே அவற்றின் சொந்த அமைப்பின் படி செயல்படுகின்றன.

நவீன அறிவியல் புனைகதை படைப்புகளின் ஹீரோக்கள், ஒரு விதியாக, ஒரு முழு சமூகத்தையும் எதிர்க்கிறார்கள். அவர்கள் ஒரு மெகாகார்ப்பரேஷனுடன் சண்டையிடலாம் அல்லது சர்வாதிகார அரசுஇது சமூகத்தின் வாழ்க்கையை நிர்வகிக்கிறது. ஃபேண்டஸி நல்லது மற்றும் தீமை, நல்லிணக்கம் மற்றும் குழப்பம் ஆகியவற்றிற்கு எதிரானது. ஹீரோ உண்மையையும் நீதியையும் தேடி நீண்ட பயணம் செல்கிறார். பெரும்பாலும் சதி தீய சக்திகளை எழுப்பும் சில சம்பவங்களுடன் தொடங்குகிறது. ஹீரோ சில "இனங்கள்" (எல்வ்ஸ், ஓர்க்ஸ், குட்டி மனிதர்கள், பூதங்கள், முதலியன) நிபந்தனையுடன் ஒன்றிணைக்கப்படும் புராண கற்பனை உயிரினங்களால் எதிர்க்கப்படுகிறார் அல்லது உதவுகிறார். ஜே.ஆர்.ஆர். டோல்கீன் எழுதிய "தி லார்ட் ஆஃப் தி ரிங்க்ஸ்" ஃபேண்டஸி வகையின் சிறந்த உதாரணம்.

முடிவுரை

1. "கற்பனை" என்ற வார்த்தை "கற்பனையின் கலை" என்றும், "கற்பனை" என்பது "பிரதிநிதித்துவம்", "கற்பனை" என்றும் மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது.
2. புனைகதை படைப்புகளின் சிறப்பியல்பு அம்சம் ஒரு அற்புதமான அனுமானத்தின் இருப்பு: சில நிபந்தனைகளின் கீழ் உலகம் என்னவாகும். ஒரு கற்பனை எழுத்தாளர், தற்போதுள்ள யதார்த்தத்துடன் இணைக்கப்படாத மாற்று யதார்த்தத்தை விவரிக்கிறார். கற்பனை உலகின் சட்டங்கள் எந்த விளக்கமும் இல்லாமல் கொடுக்கப்பட்டதாக வழங்கப்படுகின்றன. மந்திரம் மற்றும் புராண இனங்கள் இருப்பது வழக்கம்.
3. அறிவியல் புனைகதை படைப்புகளில், ஒரு விதியாக, சமூகத்தின் மீது விதிக்கப்பட்ட விதிமுறைகளுக்கும் கதாநாயகனின் சுதந்திர விருப்பத்திற்கும் இடையே ஒரு மோதல் உள்ளது. அதாவது, ஹீரோக்கள் தங்கள் வித்தியாசத்தை பாதுகாக்கிறார்கள். கற்பனை படைப்புகளில், முக்கிய மோதல் ஒளி மற்றும் இருண்ட சக்திகளுக்கு இடையிலான மோதலுடன் தொடர்புடையது.

திரைப்பட புனைகதை

ஒளிப்பதிவு என்பது கலை ஒளிப்பதிவின் ஒரு திசை மற்றும் வகையாகும், இது ஒரு அதிகரித்த அளவிலான மரபுகளால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. அறிவியல் புனைகதை திரைப்படங்களின் படங்கள், நிகழ்வுகள் மற்றும் சுற்றுப்புறங்கள் பெரும்பாலும் அன்றாட யதார்த்தத்திலிருந்து வேண்டுமென்றே அகற்றப்படுகின்றன - இது குறிப்பிட்ட கலை இலக்குகளை அடைய இரண்டும் செய்யப்படலாம், இது திரைப்பட படைப்பாளிகளுக்கு யதார்த்தமான சினிமாவை விட கற்பனையின் மூலம் அடைய மிகவும் வசதியானது. , அல்லது பார்வையாளரின் பொழுதுபோக்கிற்காக (பிந்தையது முதன்மையாக வகை திரைப்படங்களுக்கு பொதுவானது).

மாநாட்டின் தன்மை குறிப்பிட்ட இயக்கம் அல்லது வகையைச் சார்ந்தது - அறிவியல் புனைகதை, கற்பனை, திகில், பேண்டஸ்மகோரியா - ஆனால் அனைத்தையும் திரைப்படப் புனைகதை என்று பரவலாகப் புரிந்து கொள்ள முடியும். சினிமா புனைகதை ஒரு வெகுஜன முற்றிலும் வணிக வகையாக சினிமாவின் குறுகிய பார்வையும் உள்ளது; இந்தக் கண்ணோட்டத்தின்படி, 2001: ஒரு விண்வெளி ஒடிஸி அறிவியல் புனைகதை அல்ல. இக்கட்டுரையானது திரைப்படப் புனைகதை பற்றிய விரிவான புரிதலைப் பயன்படுத்தி இந்த விஷயத்தைப் பற்றிய முழுமையான புரிதலை வழங்குகிறது.

திரைப்படப் புனைகதைகளின் பரிணாமம் பெரும்பாலும் மிகவும் ஆற்றல்மிக்க வளர்ச்சியடைந்து வரும் அறிவியல் புனைகதை இலக்கியத்தின் பரிணாம வளர்ச்சியைத் தொடர்ந்து வந்துள்ளது. எவ்வாறாயினும், ஆரம்பத்திலிருந்தே சினிமா ஒரு காட்சித் தரத்தைக் கொண்டிருந்தது, எழுதப்பட்ட இலக்கியம் நடைமுறையில் இல்லாதது. நகரும் படம் பார்வையாளரால் உண்மையானதாக உணரப்படுகிறது, இங்கேயும் இப்போதும் உள்ளது, மேலும் நம்பகத்தன்மையின் உணர்வு திரையில் வெளிப்படும் செயல் எவ்வளவு அற்புதமானது என்பதைப் பொறுத்தது அல்ல. ஸ்பெஷல் எஃபெக்ட்களின் வருகைக்குப் பிறகு சினிமாவைப் பற்றிய பார்வையாளரின் பார்வையின் இந்த சொத்து குறிப்பிட்ட முக்கியத்துவத்தைப் பெற்றது.

சினிமா புனைகதை தொழில்நுட்ப சகாப்தத்தின் புராணங்களை தீவிரமாக பயன்படுத்துகிறது. புராணங்கள் அறிவியல் புனைகதை திரைப்படங்களின் ஒரு பகுதியாகும்.