கதை எல். ஆண்ட்ரீவின் "சிந்தனை" ஒரு கலை அறிக்கையாக

லியோனிட் ஆண்ட்ரீவ்

டிசம்பர் 11, 1900 இல், மருத்துவ மருத்துவர் அன்டன் இக்னாடிவிச் கெர்ஜென்ட்சேவ் கொலை செய்தார். குற்றம் செய்யப்பட்ட தரவுகளின் முழு தொகுப்பும், அதற்கு முந்தைய சில சூழ்நிலைகளும், கெர்ஜென்ட்சேவை அசாதாரண மன திறன்களை சந்தேகிக்க காரணத்தை அளித்தன.

எலிசபெத்தில் விசாரணைக்கு உட்படுத்துங்கள் சித்தப்பிரமையாளர் புகலிடம், Kerzhentsev பல அனுபவம் வாய்ந்த மனநல மருத்துவர்களின் கடுமையான மற்றும் கவனமாக மேற்பார்வைக்கு உட்படுத்தப்பட்டார், அவர்களில் பேராசிரியர் Drzhembitsky, சமீபத்தில் இறந்தார். சோதனை தொடங்கி ஒரு மாதத்திற்குப் பிறகு டாக்டர் கெர்ஜென்ட்சேவ் அவர்களால் என்ன நடந்தது என்பது பற்றி எழுதப்பட்ட விளக்கங்கள் இங்கே கொடுக்கப்பட்டுள்ளன; விசாரணையின் மூலம் பெறப்பட்ட மற்ற பொருட்களுடன் சேர்ந்து, அவை தடயவியல் பரிசோதனையின் அடிப்படையை உருவாக்கியது.

தாள் ஒன்று

இப்போது வரை, மெசர்ஸ். நிபுணர்கள், நான் உண்மையை மறைத்தேன், ஆனால் இப்போது சூழ்நிலைகள் அதை வெளிப்படுத்த என்னை கட்டாயப்படுத்துகின்றன. மேலும், அவளை அங்கீகரித்த பிறகு, விஷயம் சாதாரண மக்களுக்குத் தோன்றும் அளவுக்கு எளிமையானது அல்ல என்பதை நீங்கள் புரிந்துகொள்வீர்கள்: காய்ச்சல் சட்டை அல்லது திண்ணைகள். இங்கே மூன்றாவது விஷயம் உள்ளது - திண்ணைகள் அல்லது சட்டை அல்ல, ஆனால், ஒருவேளை, அவை இரண்டையும் விட பயங்கரமானது.

நான் கொன்ற அலெக்ஸி கான்ஸ்டான்டினோவிச் சவெலோவ், ஜிம்னாசியம் மற்றும் பல்கலைக்கழகத்தில் எனது நண்பர், எங்கள் சிறப்புகளில் நாங்கள் வேறுபட்டிருந்தாலும்: நான் உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, ஒரு மருத்துவர், அவர் சட்ட பீடத்தில் பட்டம் பெற்றார். இறந்தவரை நான் காதலிக்கவில்லை என்று சொல்ல முடியாது; நான் எப்போதும் அவரை விரும்பினேன், அவரை விட எனக்கு நெருங்கிய நண்பர்கள் இல்லை. ஆனால் அவரது அனைத்து கவர்ச்சிகரமான குணங்கள் இருந்தபோதிலும், அவர் என்னை மரியாதையுடன் ஊக்குவிக்கக்கூடியவர்களில் ஒருவரல்ல. அவரது இயல்பின் அற்புதமான மென்மை மற்றும் நெகிழ்வுத்தன்மை, சிந்தனை மற்றும் உணர்வுத் துறையில் விசித்திரமான சீரற்ற தன்மை, அவரது தொடர்ந்து மாறிவரும் தீர்ப்புகளின் கூர்மையான உச்சநிலை மற்றும் ஆதாரமற்ற தன்மை ஆகியவை என்னை ஒரு குழந்தை அல்லது பெண்ணாக பார்க்க வைத்தன. அவருக்கு நெருக்கமானவர்கள், அவரது செயல்களால் அடிக்கடி பாதிக்கப்பட்டவர்கள், அதே நேரத்தில், மனித இயல்பின் நியாயமற்ற தன்மை காரணமாக, அவரை மிகவும் நேசித்தார்கள், அவரது குறைபாடுகள் மற்றும் அவர்களின் உணர்வுகளுக்கு ஒரு காரணத்தைக் கண்டுபிடித்து அவரை "ஒரு கலைஞர்" என்று அழைத்தனர். உண்மையில், இந்த முக்கியமற்ற வார்த்தை அவரை முற்றிலும் நியாயப்படுத்தியது போல் மாறியது, மேலும் எந்தவொரு சாதாரண மனிதனுக்கும் கெட்டது அவரை அலட்சியமாகவும் நல்லவராகவும் ஆக்கியது. கண்டுபிடிக்கப்பட்ட வார்த்தையின் சக்தி என்னவென்றால், நான் கூட ஒரு காலத்தில் பொதுவான மனநிலைக்கு அடிபணிந்தேன், அலெக்ஸியின் சிறிய குறைபாடுகளுக்கு விருப்பத்துடன் மன்னிப்பு கேட்டேன். சிறியவை - ஏனென்றால் அவர் பெரியவற்றைப் போல, பெரிய எதையும் செய்ய இயலாது. இது அவருக்கு போதுமான சான்று இலக்கிய படைப்புகள், இதில் எல்லாமே அற்பமானவை மற்றும் முக்கியமற்றவை, குறுகிய பார்வையற்ற விமர்சனங்கள் என்ன சொன்னாலும், புதிய திறமைகளைக் கண்டுபிடிப்பதில் பேராசை. அவரது படைப்புகள் அழகாகவும் முக்கியமற்றதாகவும் இருந்தன, மேலும் அவர் அழகாகவும் அற்பமாகவும் இருந்தார்.

அலெக்ஸி இறந்தபோது, அவருக்கு முப்பத்தொரு வயது, என்னை விட ஒரு வயதுக்குக் கொஞ்சம் இளையவர்.

அலெக்ஸி திருமணம் செய்து கொண்டார். நீங்கள் இப்போது அவருடைய மனைவியைப் பார்த்தீர்கள் என்றால், அவர் இறந்த பிறகு, அவள் துக்கத்தில் இருக்கும்போது, அவள் ஒரு காலத்தில் எவ்வளவு அழகாக இருந்தாள் என்பதை நீங்கள் புரிந்து கொள்ள முடியாது: அவள் மிகவும் மோசமாகிவிட்டாள். கன்னங்கள் சாம்பல் நிறமாகவும், முகத்தில் உள்ள தோல் மிகவும் மந்தமாகவும், பழையதாகவும், பழையதாகவும், அணிந்த கையுறை போலவும் உள்ளது. மற்றும் சுருக்கங்கள். இவை இப்போது சுருக்கங்கள், ஆனால் இன்னும் ஒரு வருடம் கடந்துவிடும் - இவை ஆழமான பள்ளங்கள் மற்றும் பள்ளங்களாக இருக்கும்: எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவள் அவனை மிகவும் நேசித்தாள்! அவளுடைய கண்கள் இனி பிரகாசிக்கவோ சிரிக்கவோ இல்லை, ஆனால் அவர்கள் எப்போதும் சிரிப்பதற்கு முன்பு, அவர்கள் அழ வேண்டிய நேரத்திலும் கூட. நான் அவளை ஒரு நிமிடம் பார்த்தேன், தற்செயலாக புலனாய்வாளரிடம் அவள் மீது மோதியதால், அந்த மாற்றத்தால் நான் தாக்கப்பட்டேன். அவளால் என்னைக் கோபமாகப் பார்க்கக்கூட முடியவில்லை. மிகவும் பரிதாபம்!

அலெக்ஸி, நான் மற்றும் டாட்டியானா நிகோலேவ்னா ஆகிய மூன்று பேருக்கு மட்டுமே தெரியும் - ஐந்து ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, அலெக்ஸியின் திருமணத்திற்கு இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, நான் டாட்டியானா நிகோலேவ்னாவுக்கு முன்மொழிந்தேன், அது நிராகரிக்கப்பட்டது. நிச்சயமாக, இது மூன்று என்று மட்டுமே கருதப்படுகிறது, மேலும், டாட்டியானா நிகோலேவ்னாவுக்கு இன்னும் ஒரு டஜன் தோழிகள் மற்றும் நண்பர்கள் உள்ளனர், அவர்கள் டாக்டர் கெர்ஜென்ட்சேவ் ஒருமுறை திருமணத்தை கனவு கண்டார் மற்றும் அவமானகரமான மறுப்பைப் பெற்றார் என்பதை நன்கு அறிந்திருக்கிறார்கள். அப்போது அவள் சிரித்தது நினைவிருக்கிறதா என்று தெரியவில்லை; அவள் ஒருவேளை நினைவில் இல்லை - அவள் அடிக்கடி சிரிக்க வேண்டியிருந்தது. பின்னர் அவளுக்கு நினைவூட்டுங்கள்: செப்டம்பர் ஐந்தாம் தேதி அவள் சிரித்தாள்.அவள் மறுத்தால் - அவள் மறுத்தால் - அது எப்படி இருந்தது என்பதை அவளுக்கு நினைவூட்டுங்கள். நான், இவர் வலுவான மனிதன்அழாதவன், எதற்கும் அஞ்சாதவன் - அவள் முன் நின்று நடுங்கினேன். நான் அதிர்ந்து அவள் உதடுகளைக் கடிப்பதைப் பார்த்தேன், அவள் நிமிர்ந்து பார்த்தபோது அவளைக் கட்டிப்பிடிக்க ஏற்கனவே கையை நீட்டியிருந்தேன், அவர்களுக்குள் சிரிப்பு இருந்தது. என் கை காற்றில் இருந்தது, அவள் சிரித்தாள், நீண்ட நேரம் சிரித்தாள். அவள் விரும்பிய அளவுக்கு. ஆனால் பின்னர் அவள் மன்னிப்பு கேட்டாள்.

மன்னிக்கவும், தயவு செய்து,” அவள் சொன்னதும் அவள் கண்கள் சிரித்தன.

நானும் சிரித்தேன், அவளின் சிரிப்பை என்னால் மன்னிக்க முடிந்தால், என்னுடைய அந்த புன்னகையை நான் மன்னிக்க மாட்டேன். அது செப்டம்பர் ஐந்தாம் தேதி, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் நேரப்படி மாலை ஆறு மணிக்கு. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில், நான் சேர்க்கிறேன், ஏனென்றால் நாங்கள் அப்போது ஸ்டேஷன் பிளாட்பாரத்தில் இருந்தோம், இப்போது நான் பெரிய வெள்ளை டயலையும் கருப்பு கைகளின் நிலையையும் தெளிவாகக் காண்கிறேன்: மேலும் கீழும். அலெக்ஸி கான்ஸ்டான்டினோவிச்சும் சரியாக ஆறு மணிக்கு கொல்லப்பட்டார். தற்செயல் நிகழ்வு விசித்திரமானது, ஆனால் ஆர்வமுள்ள நபருக்கு நிறைய வெளிப்படுத்த முடியும்.

ஒரு குற்றத்திற்கான உள்நோக்கம் இல்லாதது என்னை இங்கு சேர்த்ததற்கு ஒரு காரணம். ஒரு உள்நோக்கம் இருந்ததை இப்போது நீங்கள் காண்கிறீர்கள். நிச்சயமாக, அது பொறாமை அல்ல. பிந்தையது ஒரு நபரில் ஒரு தீவிர மனோபாவம் மற்றும் மன திறன்களின் பலவீனத்தை முன்வைக்கிறது, அதாவது எனக்கு நேர் எதிரான ஒன்று, குளிர் மற்றும் பகுத்தறிவு நபர். பழிவாங்கலா? ஆமாம், மாறாக பழிவாங்கும், பழைய வார்த்தை ஒரு புதிய மற்றும் அறிமுகமில்லாத உணர்வு வரையறுக்க மிகவும் அவசியம் என்றால். உண்மை என்னவென்றால், டாட்டியானா நிகோலேவ்னா என்னை மீண்டும் ஒரு தவறு செய்ய வைத்தார், இது எப்போதும் என்னை கோபப்படுத்தியது. அலெக்ஸியை நன்கு அறிந்ததால், அவருடனான திருமணத்தில் டாட்டியானா நிகோலேவ்னா மிகவும் மகிழ்ச்சியற்றவராக இருப்பார், எனக்கு வருத்தப்படுவார் என்று நான் உறுதியாக நம்பினேன், அதனால்தான் அலெக்ஸி, இன்னும் காதலிக்கிறார், அவளை திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டும் என்று நான் வலியுறுத்தினேன். அவரது சோகமான மரணத்திற்கு ஒரு மாதத்திற்கு முன்பு, அவர் என்னிடம் கூறினார்:

என் மகிழ்ச்சிக்கு நான் கடமைப்பட்டிருக்கிறேன். உண்மையில், தான்யா?

ஆம், சகோதரரே, நீங்கள் தவறு செய்தீர்கள்!

இந்த பொருத்தமற்ற மற்றும் தந்திரமற்ற நகைச்சுவை அவரது வாழ்க்கையை ஒரு வாரம் முழுவதும் சுருக்கியது: நான் ஆரம்பத்தில் டிசம்பர் பதினெட்டாம் தேதி அவரைக் கொல்ல முடிவு செய்தேன்.

ஆம், அவர்களின் திருமணம் மகிழ்ச்சியாக மாறியது, அவள் மகிழ்ச்சியாக இருந்தாள். அவர் டாட்டியானா நிகோலேவ்னாவை அதிகம் நேசிக்கவில்லை, பொதுவாக அவர் ஆழமான அன்பைக் கொண்டிருக்கவில்லை. அவர் தனது சொந்த விருப்பமான விஷயம் - இலக்கியம் - இது அவரது ஆர்வங்களை படுக்கையறைக்கு அப்பால் கொண்டு சென்றது. ஆனால் அவள் அவனை விரும்பி அவனுக்காக மட்டுமே வாழ்ந்தாள். பின்னர் அவர் ஒரு ஆரோக்கியமற்ற நபராக இருந்தார்: அடிக்கடி தலைவலி, தூக்கமின்மை, இது நிச்சயமாக அவரைத் துன்புறுத்தியது. அவளைப் பொறுத்தவரை, அவனைக் கவனித்துக்கொள்வதும், நோய்வாய்ப்பட்டிருப்பதும், அவனது விருப்பங்களை நிறைவேற்றுவதும் கூட மகிழ்ச்சியாக இருந்தது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒரு பெண் காதலிக்கும்போது, அவள் பைத்தியமாகிறாள்.

மேலும் நாளுக்கு நாள் அவள் சிரித்த முகத்தையும், மகிழ்ச்சியான முகத்தையும், இளமையாகவும், அழகாகவும், கவலையற்றதாகவும் இருப்பதைக் கண்டேன். நான் நினைத்தேன்: நான் இதை ஏற்பாடு செய்தேன். அவர் அவளுக்கு ஒரு கலைந்த கணவனைக் கொடுத்து, அவளிடமிருந்து தன்னைப் பறிக்க விரும்பினார், ஆனால் அதற்குப் பதிலாக அவள் நேசிக்கும் ஒரு கணவனைக் கொடுத்தார், அவரே அவளுடன் இருந்தார். இந்த விசித்திரத்தை நீங்கள் புரிந்துகொள்வீர்கள்: அவள் கணவனை விட புத்திசாலி மற்றும் என்னுடன் பேச விரும்பினாள், பேசிவிட்டு, அவனுடன் படுக்கைக்குச் சென்றாள் - மகிழ்ச்சியாக இருந்தாள்.

அலெக்ஸியைக் கொல்ல வேண்டும் என்ற எண்ணம் எனக்கு எப்போது வந்தது என்று எனக்கு நினைவில் இல்லை. எப்படியோ அவள் கவனிக்கப்படாமல் தோன்றினாள், ஆனால் முதல் நிமிடத்தில் அவள் மிகவும் வயதாகிவிட்டாள், நான் அவளுடன் பிறந்ததைப் போல. நான் டாட்டியானா நிகோலேவ்னாவை மகிழ்ச்சியடையச் செய்ய விரும்பினேன் என்பதை நான் அறிவேன், முதலில் நான் அலெக்ஸிக்கு பேரழிவைக் குறைக்கும் பல திட்டங்களைக் கொண்டு வந்தேன் - நான் எப்போதும் தேவையற்ற கொடுமைக்கு எதிரியாக இருந்தேன். அலெக்ஸியின் மீதான எனது செல்வாக்கைப் பயன்படுத்தி, அவரை வேறொரு பெண்ணைக் காதலிக்கவோ அல்லது குடிகாரனாக்கவோ நினைத்தேன் (அவருக்கு இந்த போக்கு இருந்தது), ஆனால் இந்த முறைகள் அனைத்தும் பொருத்தமானவை அல்ல. உண்மை என்னவென்றால், டாட்டியானா நிகோலேவ்னா மகிழ்ச்சியாக இருப்பார், அவரை வேறொரு பெண்ணுக்குக் கொடுத்தார், குடிபோதையில் பேசுவதைக் கேட்பார் அல்லது அவரது குடிபோதையில் அரவணைப்பை ஏற்றுக்கொண்டார். அவள் வாழ இந்த மனிதன் தேவை, அவள் ஒரு வழியில் அல்லது வேறு அவருக்கு சேவை செய்ய வேண்டும். அத்தகைய அடிமை இயல்புகள் உள்ளன. மேலும், அடிமைகளைப் போல, அவர்களால் மற்றவர்களின் வலிமையைப் புரிந்துகொண்டு பாராட்ட முடியாது, தங்கள் எஜமானரின் பலத்தை அல்ல. உலகில் புத்திசாலி, நல்ல மற்றும் திறமையான பெண்கள் இருந்தனர், ஆனால் உலகம் இதுவரை பார்த்ததில்லை, ஒரு அழகான பெண்ணைப் பார்க்காது.

டி.எஸ். லுகின். எல். ஆண்ட்ரீவின் கதை "சிந்தனை" ஒரு கலை அறிக்கையாக

BBK 83.3(2=411.2)6

UDC 821.161.1-32

டி.எஸ். லுகின்

டி. லுகின்

Petrozavodsk, PetrSU

எல். ஆண்ட்ரீவின் கதை "சிந்தனை" ஒரு கலை அறிக்கையாக

சிறுகுறிப்பு:கட்டுரையில், சிக்கல் மற்றும் உள்நோக்க பகுப்பாய்வு முறைகளைப் பயன்படுத்தி, லியோனிட் ஆண்ட்ரீவின் கதை "சிந்தனை" ஒரு அறிக்கையாகவும் அதே நேரத்தில் நவீன கலையின் எதிர்ப்பு அறிக்கையாகவும் வாசிக்கப்படுகிறது. கதையில், எழுத்தாளர் படைப்பாளிக்கு படைப்பின் துரோகத்தின் சோகத்தை ஆராய்கிறார் மற்றும் கடந்த காலத்தின் பகுத்தறிவு மற்றும் நேர்மறைவாத தத்துவக் கருத்துகளுடன் விவாதம் செய்கிறார், இது பகுத்தறிவுடன் புரிந்துகொள்ள முடியாத வாழ்க்கையின் இருப்பைக் கேள்விக்குள்ளாக்குகிறது மற்றும் அறிவில் பகுத்தறிவின் முக்கிய பங்கை உறுதிப்படுத்துகிறது.

முக்கிய வார்த்தைகள்: அறிக்கை; எதிர்ப்பு அறிக்கை; நவீன; நோக்கம்; நினைத்தேன்; நுண்ணறிவு; மனிதன்.

சுருக்கம்: கட்டுரை எல். ஆண்ட்ரீவின் கதை "சிந்தனை" பற்றிய சிக்கலான மற்றும் ஊக்கமான பகுப்பாய்வை அறிமுகப்படுத்துகிறது. ஆர்ட் நோவியோவின் மேனிஃபெஸ்டோ மற்றும் ஆண்டிமேனிஃபெஸ்டோ என கதையை படிக்க இது அனுமதிக்கிறது. படைப்பாளிக்கு படைப்பை காட்டிக்கொடுக்கும் சோகத்தை எழுத்தாளர் கதையில் ஆராய்கிறார். லியோனிட் ஆண்ட்ரீவ் கடந்த காலத்தின் பகுத்தறிவு மற்றும் நேர்மறைவாத தத்துவக் கருத்துகளுடன் வாதிடுகிறார், பகுத்தறிவு ரீதியாக புரிந்துகொள்ள முடியாத வாழ்க்கை அடித்தளங்களின் இருப்பை கேள்விக்குள்ளாக்குகிறார் மற்றும் அறிவில் மனதின் முக்கிய பங்கைக் கோருகிறார்.

முக்கிய வார்த்தைகள்: அறிக்கை; ஆண்டிமெனிஃபெஸ்டோ; ஆர்ட் நோவியோ; நோக்கம்; நினைத்தேன்; மனம்; மனிதன்.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் அறிவியல் கண்டுபிடிப்புகள் மற்றும் மொத்த சமூக கலாச்சார நெருக்கடி உலகத்தைப் பற்றிய பாரம்பரிய கருத்துக்கள் பொது நனவில் அழிக்கப்பட்டன, இது மீண்டும் ஒரு மர்மமாக மாறியது, மேலும் மனித சுய அடையாளத்தின் வழிகள். இருத்தலியல் அடித்தளங்களின் "மறைவு" கலைத் தேடலின் புதிய திசையன் - நவீன கலையை தீர்மானித்தது.

கிறிஸ்டியன் அதன் மையத்தில், நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ரஷ்ய இலக்கியம் ஒரு சிக்கலான, தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட படத்தை வழங்கியது. கலைப் படைப்புகளின் பக்கங்களில், வாழ்க்கையின் இடத்தில் மனிதனின் இயல்பு மற்றும் இடம் பற்றி, குறிப்பாக, மனிதகுலத்தின் வரலாற்று வளர்ச்சியில் காரணத்தின் சாத்தியக்கூறுகள் மற்றும் முக்கியத்துவம் பற்றி ஒரு தீவிர விவாதம் வெளிப்பட்டது.

எம். கார்க்கியின் "மனிதன்" (1903) கவிதையில், ஒரு மூலதனம் கொண்ட சிந்தனையின் பாடல் ஒலிக்கிறது: இது அன்பு, நம்பிக்கை, நம்பிக்கை ஆகியவற்றிற்கு மேலாக வைக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் சிறந்த எதிர்காலத்திற்கான ஆர்க்கிமிடியன் புள்ளியால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. எல். ஆண்ட்ரீவ், அக்கால இலக்கியப் போக்குகளின் குறுக்கு வழியில் தன்னைக் கண்டுபிடித்து, ரஷ்ய இலக்கியத்திற்கு ஒரு புதிய கலை திசையைக் கொண்டு வந்தார் - வெளிப்பாடுவாதம், பொதுவாக மனித மனதின் சக்தி மற்றும் "நெறிமுறை நபர்" மீது அவநம்பிக்கை கொண்டதாக குற்றம் சாட்டப்படுகிறது. . இந்த அம்சத்தில், ஒரு விதியாக, ஆராய்ச்சியாளர்கள் "சிந்தனை" (1902) கதையை கருதுகின்றனர். இருப்பினும், அழகியல், அறிவியல், மத-மாய, நெறிமுறை மற்றும் உயிரியல் கோட்பாடுகளின் முரண்பாடான தொகுப்பு, "எண்ணங்கள்" என்ற உந்துதல் துறையில் மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது, கதையின் சிக்கல்களை மிகவும் சிக்கலானதாகவும் ஆழமாகவும் ஆக்குகிறது.

கதை டாக்டர் கெர்ஜென்ட்சேவின் எட்டு குறிப்புகளைக் கொண்டுள்ளது, அவர் ஒரு மனநல மருத்துவமனையில் தங்கியிருந்தபோது அவரது நண்பரான எழுத்தாளர் சவெலோவின் கொலைக்கான வழக்கு விசாரணைக்கு முன் எழுதப்பட்டது. இந்த பதிவுகளில், Kerzhentsev தனது மன ஆரோக்கியத்தின் நிலை குறித்து ஒரு தீர்ப்பை வழங்க வேண்டிய நிபுணர்களிடம் உரையாற்றுகிறார். என்ன நடந்தது என்பதை விளக்கி, கொலைக்கான தயாராவதற்கான நோக்கங்கள் மற்றும் கட்டங்களைப் பற்றி பேசுகிறார், இதில் பைத்தியக்காரத்தனமாக நடித்தார், கெர்ஜென்ட்சேவ் தர்க்கரீதியாகவும் தொடர்ந்தும் அவர் முற்றிலும் ஆரோக்கியமாக இருப்பதாகவும், பின்னர் அவர் உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருப்பதாகவும் நிரூபிக்கிறார். Kerzhentsev இன் விசாரணை பற்றிய சுருக்கமான அறிக்கையுடன் கதை முடிவடைகிறது, அதில் அவரது மனநலம் குறித்த நிபுணர்களின் கருத்து சமமாக பிரிக்கப்பட்டது.

கதையின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தை ஒரு நவீன கலைஞராகப் பார்க்கலாம். ஹீரோ தனது எழுத்தாளரின் நண்பரின் நபரின் முன்மாதிரியான கொள்கையுடன் முந்தைய இலக்கியத்தை நிராகரிக்கிறார், அவர் கொல்லப்படுவார். கலை நன்கு ஊட்டப்பட்டவர்களின் பொழுதுபோக்கிற்காக அல்ல, ஆனால் சமூகத் தேவைகளுக்கு அல்ல, ஆனால் சில உயர்ந்த குறிக்கோள்களுக்கு, ஒரு சிகிச்சைப் பணியை மேற்கொள்ள வேண்டும் - இது கெர்ஜென்ட்சேவின் அணுகுமுறை, இது காலத்தின் தத்துவ மற்றும் அழகியல் சிந்தனையின் போக்கோடு ஒத்துப்போகிறது.

ஹீரோ எப்போதுமே விளையாட விரும்புவதாக ஒப்புக்கொள்கிறார்: விளையாட்டின் தத்துவம் கொலையின் ஸ்கிரிப்ட், திசை மற்றும் நிலை, மக்கள் மற்றும் வாழ்க்கை மீதான ஹீரோவின் அணுகுமுறை ஆகியவற்றை அமைக்கிறது. Kerzhentsev நவீனத்துவத்திற்கு முக்கியமான வாழ்க்கை படைப்பாற்றல் பற்றிய கருத்தை உள்ளடக்கியது. அவர் "வாழ்க்கையின் இயற்கையான உண்மையை" வாழவில்லை, ஆனால் வாழ்க்கையைப் பரிசோதனை செய்கிறார், அடித்தளங்களையும் அவரது சொந்த திறன்களையும் சவால் செய்கிறார். கெர்ஜென்ட்சேவ் மேற்கொள்ளும் வாழ்க்கை உருவாக்கத்தின் செயல், வாழ்க்கையின் கலையாக மாறுவதற்கு மிகவும் அழகியல் ரீதியாக பகுத்தறிவு கொண்டதாக மாறிவிடும். வெளிப்புற நெறிமுறைக் கடமைகளிலிருந்து விடுபட்டு, ஹீரோவின் "படைப்பு சிந்தனை" மனிதனுக்கும் மனிதனுக்கும் விரோதமாக மாறும்.

Kerzhentsev இல் "படைப்பாற்றல் சிந்தனையை" தனிப்பயனாக்கி, ஆண்ட்ரீவ் படைப்பாளிக்கு படைப்பின் துரோகத்தின் சோகத்தை ஆராய்கிறார் மற்றும் கடந்த காலத்தின் பகுத்தறிவு மற்றும் நேர்மறை தத்துவக் கருத்துக்களுடன் விவாதம் செய்கிறார், இது பகுத்தறிவுடன் புரிந்துகொள்ள முடியாத வாழ்க்கை அடித்தளங்களின் இருப்பைக் கேள்விக்குள்ளாக்குகிறது மற்றும் பகுத்தறிவின் முக்கிய பங்கை உறுதிப்படுத்துகிறது. அறிவு. டெஸ்கார்டெஸின் மேலாதிக்க தத்துவம் - "நான் நினைக்கிறேன், அதனால் நான் இருக்கிறேன்" - "தலைகீழ்" என்ற கேலிக்குரிய மற்றும் சோகமான நரம்பில் ஆண்ட்ரீவ் மறுபரிசீலனை செய்தார்: கெர்ஜென்ட்சேவின் சிந்தனை அவரை மறதிக்கு இட்டுச் செல்கிறது. இந்தக் கண்ணோட்டத்தில், "ஹோமோ சேபியன்ஸ்" என்ற கட்டுக்கதையுடன் கடந்த கால கலாச்சாரத்தின் சாதனைகளை நிராகரிக்கும் ஒரு புதிய கலையின் அறிக்கையாக இந்த கதையை உணர முடியும்.

அதே நேரத்தில், ஆண்ட்ரீவ் புதிய கலையின் "இல்லாதத்தின் இறந்த முனைகளை" வெளிப்படுத்துகிறார், வாழ்க்கையை நோக்கி அல்ல, அதிலிருந்து நகர்கிறார். ஹீரோவின் "படைப்பு செயல்", உண்மையில் குற்றவியல் மற்றும் பைத்தியம், ஒரு புதிய கலையின் முக்கிய அறிகுறிகளைப் பெறுகிறது, அப்பால் ஒரு மாய தேடலில் வாழ்க்கையில் ஒரு கலைப் பரிசோதனையை நடத்துகிறது. இந்த நிலையில் இருந்து, எல். ஆண்ட்ரீவின் "சிந்தனையை" நவீன கலையின் எதிர்ப்பு அறிக்கையாக ஒருவர் படிக்கலாம்.

2012-2016 ஆம் ஆண்டிற்கான ஆராய்ச்சி நடவடிக்கைகளின் வளர்ச்சிக்கான நடவடிக்கைகளின் தொகுப்பை செயல்படுத்துவதன் ஒரு பகுதியாக PetrSU இன் மூலோபாய மேம்பாட்டு திட்டத்தின் ஆதரவுடன் பணி மேற்கொள்ளப்பட்டது.

நூல் பட்டியல்

1. ஆண்ட்ரீவ், எல்.என். சிந்தனை / எல்.என். ஆண்ட்ரீவ் // சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகள்: 6 தொகுதிகளில் டி. 1: கதைகள் மற்றும் கதைகள் 1898-1903. - எம்.: புத்தக மன்றம்நிகோவெக், 2012. - பக். 391–435.

2. கோர்க்கி, ஏ.எம். மேன் / ஏ.எம். கோர்க்கி // சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகள்: 18 தொகுதிகளில் டி. 4: படைப்புகள் 1903-1907. - எம்.: கோஸ்லிடிஸ்டாட், 1960. - பி. 5-10.

இணைப்புகள்

தற்போது இணைப்புகள் எதுவும் இல்லை.

மின்னணு இதழ் “மொழி. கலாச்சாரம். தொடர்புகள்" (6+). பதிவு செய்யப்பட்டது தகவல்தொடர்பு மேற்பார்வைக்கான கூட்டாட்சி சேவை, தகவல் தொழில்நுட்பங்கள்மற்றும் வெகுஜன தொடர்பு(Roskomnadzor).மார்ச் 27, 2014 தேதியிட்ட வெகுஜன ஊடகங்களின் பதிவு சான்றிதழ் எல் எண். FS 77-57488. ISSN 2410-6682.

நிறுவனர்: உயர் கல்விக்கான மத்திய மாநில தன்னாட்சி கல்வி நிறுவனம் "SUSU (தேசிய ஆராய்ச்சி பல்கலைக்கழகம்)" ஆசிரியர் குழு: உயர் கல்விக்கான மத்திய மாநில தன்னாட்சி கல்வி நிறுவனம் "SUSU (தேசிய ஆராய்ச்சி பல்கலைக்கழகம்)"தலைமை ஆசிரியர்: பொனோமரேவா எலெனா விளாடிமிரோவ்னா

ஆண்ட்ரீவ் தனது இளமை பருவத்திலிருந்தே, வாழ்க்கையைப் பற்றிய மக்களின் தேவையற்ற அணுகுமுறையைக் கண்டு வியப்படைந்தார், மேலும் அவர் இந்த தேவையற்ற அணுகுமுறையை வெளிப்படுத்தினார். "நேரம் வரும்," உயர்நிலைப் பள்ளி மாணவர் ஆண்ட்ரீவ் தனது நாட்குறிப்பில் எழுதினார், "நான் அவர்களின் வாழ்க்கையை ஒரு அற்புதமான படத்தை வரைவேன்," நான் செய்தேன். சிந்தனை என்பது கவனத்தின் பொருள் மற்றும் ஆசிரியரின் முக்கிய கருவியாகும், அவர் வாழ்க்கையின் ஓட்டத்திற்கு அல்ல, ஆனால் இந்த ஓட்டத்தைப் பற்றி சிந்திக்கத் திரும்பினார்.

எடுத்துக்காட்டாக, ஏ.பி. செக்கோவ், ஐ.ஏ. புனின், பி.கே. ஜைட்சேவ் போன்றவற்றில் பல வண்ண டோன்கள் வாழும் வாழ்க்கையின் தோற்றத்தை உருவாக்கும் எழுத்தாளர்களில் ஆண்ட்ரீவ் ஒருவர் அல்ல. அவர் கோரமான, கண்ணீர், கருப்பு மற்றும் வெள்ளை வேறுபாடுகளை விரும்பினார். இதேபோன்ற வெளிப்பாட்டுத்தன்மையும் உணர்ச்சியும் F. M. தஸ்தாயெவ்ஸ்கி, ஆண்ட்ரீவின் விருப்பமான V. M. கர்ஷின், E. Poe ஆகியோரின் படைப்புகளை வேறுபடுத்துகிறது. அவரது நகரம் பெரியது அல்ல, ஆனால் அவரது கதாபாத்திரங்கள் தனிமையால் அல்ல, ஆனால் அவர்கள் அழுவதில்லை, ஆனால் "அலறுகிறார்கள்"; அவரது கதைகளில் நேரம் நிகழ்வுகளால் "சுருக்கப்படுகிறது". பார்வையற்ற மற்றும் செவித்திறன் குறைபாடுள்ளவர்களின் உலகில் தவறாகப் புரிந்து கொள்ளப்படுமோ என்று ஆசிரியர் பயப்படுகிறார். ஆண்ட்ரீவ் தற்போதைய நேரத்தில் சலித்துவிட்டதாகத் தெரிகிறது, அவர் நித்தியத்தால் ஈர்க்கப்படுகிறார், "மனிதனின் நித்திய தோற்றம்" அவருக்கு ஒரு நிகழ்வை சித்தரிக்காமல், அதைப் பற்றிய அவரது மதிப்பீட்டு அணுகுமுறையை வெளிப்படுத்துவது முக்கியம். "தி லைஃப் ஆஃப் வாசிலி ஆஃப் ஃபைவிஸ்கி" (1903) மற்றும் "இருள்" (1907) ஆகிய படைப்புகள் ஆசிரியரிடம் சொல்லப்பட்ட நிகழ்வுகளின் தோற்றத்தின் கீழ் எழுதப்பட்டவை என்பது அறியப்படுகிறது, ஆனால் அவர் இந்த நிகழ்வுகளை தனது சொந்த வழியில் விளக்குகிறார்.

ஆண்ட்ரீவின் படைப்பை காலவரையறை செய்வதில் எந்த சிரமமும் இல்லை: அவர் எப்போதும் இருள் மற்றும் ஒளியின் போரை சமமான கொள்கைகளின் போராக சித்தரித்தார், ஆனால் அவரது படைப்பின் ஆரம்ப காலத்தில் அவரது படைப்புகளின் துணைப்பொருளில் வெற்றிக்கான பேய் நம்பிக்கை இருந்தது. ஒளி, பின்னர் அவரது வேலை முடிவில் இந்த நம்பிக்கை போய்விட்டது.

இயற்கையால் ஆண்ட்ரீவ் உலகில், மக்களில், தன்னில் விவரிக்க முடியாத எல்லாவற்றிலும் சிறப்பு ஆர்வம் கொண்டிருந்தார்; வாழ்க்கையின் எல்லைகளுக்கு அப்பால் பார்க்க ஆசை. ஒரு இளைஞனாக, அவர் மரணத்தின் சுவாசத்தை உணர அனுமதிக்கும் ஆபத்தான விளையாட்டுகளை விளையாடினார். IN" இறந்தவர்களின் ராஜ்யம்"அவரது படைப்புகளின் பாத்திரங்களும் வீழ்ச்சியடைகின்றன, எடுத்துக்காட்டாக, எலியாசர் (கதை "எலியாசர்", 1906), அங்கு "சபிக்கப்பட்ட அறிவை" பெற்றார், அது வாழ வேண்டும் என்ற ஆசையைக் கொல்லும். ஆண்ட்ரீவின் பணியும் அப்போது வளர்ந்து கொண்டிருந்த காலநிலை மனநிலையுடன் ஒத்துப்போகிறது. அறிவுசார் சூழலில், வாழ்க்கை விதிகள், மனிதனின் சாராம்சம் பற்றிய மோசமான கேள்விகள்: "நான் யார்?", "அர்த்தம், வாழ்க்கையின் அர்த்தம், அது எங்கே?", "மனிதன்? நிச்சயமாக, இது அழகாகவும், பெருமையாகவும், சுவாரஸ்யமாகவும் இருக்கிறது - ஆனால் முடிவு எங்கே?" ஆண்ட்ரீவின் கடிதங்களிலிருந்து வரும் இந்தக் கேள்விகள் அவருடைய பெரும்பாலான படைப்புகளின் துணைப்பொருளில் உள்ளன நம்பிக்கையின்மை, அவர் மத இரட்சிப்பின் பாதையை நிராகரிக்கிறார்: "எனது மறுப்பு எந்த அளவிற்கு அறியப்படாத மற்றும் பயங்கரமான எல்லைகளை அடையும்?.. நான் கடவுளை ஏற்க மாட்டேன்..."

"பொய்கள்" (1900) கதை மிகவும் சிறப்பியல்பு ஆச்சரியத்துடன் முடிவடைகிறது: "ஓ, ஒரு மனிதனாக இருப்பது மற்றும் உண்மையைத் தேடுவது என்ன பைத்தியக்காரத்தனம்! என்ன வலி!" செயின்ட் ஆண்ட்ரூவின் கதை சொல்பவர், அடையாளப்பூர்வமாகச் சொன்னால், படுகுழியில் விழுந்து எதையாவது பிடிக்க முயற்சிக்கும் ஒரு நபருடன் அடிக்கடி அனுதாபம் காட்டுகிறார். "அவரது ஆத்மாவில் நல்வாழ்வு இல்லை," ஜி.ஐ. சுல்கோவ் தனது நண்பரைப் பற்றிய தனது நினைவுக் குறிப்புகளில், "அவர் ஒரு பேரழிவை எதிர்பார்த்தார்." A. A. Blok இதே விஷயத்தைப் பற்றி எழுதினார், Andreev4 ஐப் படிக்கும் போது "கதவில் திகில்" உணர்ந்தார். இந்த விழும் மனிதனில் நிறைய எழுத்தாளர்கள் இருந்தார்கள். ஆண்ட்ரீவ் அடிக்கடி தனது கதாபாத்திரங்களில் "உள்ளார்", அவர்களுடன் பொதுவான ஒன்றை பகிர்ந்து கொண்டார், K. I. சுகோவ்ஸ்கியின் வார்த்தைகளில், "ஆன்மீக தொனி."

சமூக மற்றும் சொத்து சமத்துவமின்மைக்கு கவனம் செலுத்தி, ஆண்ட்ரீவ் தன்னை ஜி.ஐ. உஸ்பென்ஸ்கி மற்றும் சி.டிக்கன்ஸ் ஆகியோரின் மாணவர் என்று அழைக்க காரணம் இருந்தது. இருப்பினும், எம்.கார்க்கி, ஏ.எஸ். செராஃபிமோவிச், ஈ.என். சிரிகோவ், எஸ். ஸ்கிடாலெட்ஸ் மற்றும் பிற "அறிவு எழுத்தாளர்கள்" போன்ற வாழ்க்கை மோதல்களை அவர் புரிந்துகொண்டு முன்வைக்கவில்லை: தற்போதைய சூழ்நிலையில் அவற்றின் தீர்வுக்கான சாத்தியத்தை அவர் குறிப்பிடவில்லை. . ஆண்ட்ரீவ் நன்மை மற்றும் தீமைகளை நித்திய, மனோதத்துவ சக்திகளாகப் பார்த்தார், மேலும் இந்த சக்திகளின் கட்டாய நடத்துனர்களாக மக்களை உணர்ந்தார். புரட்சிகர நம்பிக்கைகளைத் தாங்கியவர்களுடன் முறிவு தவிர்க்க முடியாததாக இருந்தது. வி.வி. போரோவ்ஸ்கி, ஆண்ட்ரீவை "முதன்மையாக" ஒரு "சமூக" எழுத்தாளராக வகைப்படுத்தி, வாழ்க்கையின் தீமைகளைப் பற்றிய அவரது "தவறான" கவரேஜை சுட்டிக்காட்டினார். எழுத்தாளர் "வலது" அல்லது "இடது" ஆகியவற்றிற்குச் சொந்தமானவர் அல்ல, மேலும் படைப்பு தனிமையால் சுமையாக இருந்தார்.

ஆண்ட்ரீவ், முதலில், எண்ணங்கள், உணர்வுகள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் சிக்கலான உள் உலகத்தின் இயங்கியல் ஆகியவற்றைக் காட்ட விரும்பினார். ஏறக்குறைய அனைவருமே, பசியையும் குளிரையும் விட, ஏன் வாழ்க்கை இவ்வாறு கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது, இல்லையெனில் இல்லை என்ற கேள்வியால் ஒடுக்கப்படுகிறார்கள். அவர்கள் தங்களுக்குள்ளேயே பார்க்கிறார்கள் மற்றும் அவர்களின் நடத்தைக்கான நோக்கங்களைப் புரிந்துகொள்ள முயற்சி செய்கிறார்கள். அவரது ஹீரோ யாராக இருந்தாலும், ஒவ்வொருவருக்கும் அவரவர் சிலுவை உள்ளது, எல்லோரும் பாதிக்கப்படுகிறார்கள்.

"அவர்" யார் என்பது எனக்கு முக்கியமில்லை - என் கதைகளின் நாயகன்: ஒரு அதிகாரி அல்லாத, ஒரு நல்ல குணமுள்ள நபர் அல்லது ஒரு மிருகத்தனமான நபர் என்பது எனக்கு முக்கியம் , வாழ்க்கையின் அதே கஷ்டங்களைத் தாங்குகிறது.

சுகோவ்ஸ்கிக்கு ஆண்ட்ரீவ் எழுதிய கடிதத்தின் இந்த வரிகளில் கொஞ்சம் மிகைப்படுத்தல் உள்ளது, கதாபாத்திரங்கள் மீதான அவரது ஆசிரியரின் அணுகுமுறை வேறுபட்டது, ஆனால் உண்மையும் உள்ளது. விமர்சகர்கள் இளம் உரைநடை எழுத்தாளரை எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கியுடன் சரியாக ஒப்பிட்டனர் - இரு கலைஞர்களும் மனித ஆன்மாவை குழப்பத்திற்கும் நல்லிணக்கத்திற்கும் இடையிலான மோதல்களின் களமாகக் காட்டினர். இருப்பினும், அவற்றுக்கிடையேயான குறிப்பிடத்தக்க வேறுபாடும் வெளிப்படையானது: தஸ்தாயெவ்ஸ்கி இறுதியில், மனிதகுலம் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட கிறிஸ்தவ மனத்தாழ்மையை வழங்கினார், நல்லிணக்கத்தின் வெற்றியை முன்னறிவித்தார், அதே நேரத்தில் ஆண்ட்ரீவ், படைப்பாற்றலின் முதல் தசாப்தத்தின் முடிவில், விண்வெளியில் இருந்து நல்லிணக்க யோசனையை கிட்டத்தட்ட விலக்கினார். அவரது கலை ஒருங்கிணைப்புகள்.

பலரின் பாத்தோஸ் ஆரம்ப வேலைகள்ஆண்ட்ரீவ் ஒரு "வேறுபட்ட வாழ்க்கை" ஹீரோக்களின் விருப்பத்தால் தீர்மானிக்கப்படுகிறார். இந்த அர்த்தத்தில், "அடித்தளத்தில்" (1901) என்ற கதை, அவர்களின் வாழ்க்கையின் அடிப்பகுதியில் உள்ள உணர்ச்சிவசப்பட்ட மக்களைப் பற்றிய கதை குறிப்பிடத்தக்கது. "சமூகத்திலிருந்து" ஏமாற்றப்பட்ட ஒரு இளம் பெண் இங்கே புதிதாகப் பிறந்த குழந்தையுடன் முடிகிறது. காரணம் இல்லாமல் இல்லை, திருடர்கள் மற்றும் விபச்சாரிகளை சந்திப்பதில் அவள் பயந்தாள், ஆனால் அதனால் ஏற்படும் பதற்றம் குழந்தையால் விடுவிக்கப்படுகிறது. துரதிர்ஷ்டவசமானவர்கள் தூய "மென்மையான மற்றும் பலவீனமான" உயிரினத்திற்கு ஈர்க்கப்படுகிறார்கள். அவர்கள் குழந்தையிலிருந்து பவுல்வர்ட் பெண்ணை விலக்கி வைக்க விரும்பினர், ஆனால் அவள் மனதைக் கவரும் வகையில் கோருகிறாள்: “கொடு! ஒரு கனவு: "சிறிய வாழ்க்கை, பலவீனமான, புல்வெளியில் ஒரு ஒளி போன்ற, தெளிவற்ற அவர்களை எங்காவது அழைக்கப்படும்..." காதல் "எங்காவது" இளம் உரைநடை எழுத்தாளர் கதை இருந்து கதை செல்கிறது. ஒரு கனவு, ஒரு கிறிஸ்துமஸ் மரம் அலங்காரம் அல்லது ஒரு நாட்டின் எஸ்டேட் ஒரு "வேறுபட்ட", பிரகாசமான வாழ்க்கை அல்லது வேறுபட்ட உறவின் அடையாளமாக செயல்படும். ஆண்ட்ரீவின் கதாபாத்திரங்களில் இந்த “மற்றவர்” மீதான ஈர்ப்பு ஒரு மயக்கமான, உள்ளார்ந்த உணர்வாகக் காட்டப்படுகிறது, எடுத்துக்காட்டாக, “ஏஞ்சல்” (1899) கதையிலிருந்து டீனேஜர் சாஷ்காவைப் போல. இந்த அமைதியற்ற, அரை பட்டினி, புண்படுத்தப்பட்ட "ஓநாய் குட்டி", "சில நேரங்களில் ... வாழ்க்கை என்று அழைக்கப்படுவதை நிறுத்த விரும்பிய", விடுமுறைக்காக ஒரு பணக்கார வீட்டில் இருந்தபோது கிறிஸ்துமஸ் மரத்தில் ஒரு மெழுகு தேவதையைப் பார்த்தார். ஒரு அழகான பொம்மை ஒரு குழந்தைக்கு "அவர் ஒரு காலத்தில் வாழ்ந்த அற்புதமான உலகத்தின்" அடையாளமாக மாறும், அங்கு "அவர்களுக்கு அழுக்கு மற்றும் துஷ்பிரயோகம் பற்றி தெரியாது." அவள் அவனுக்குச் சொந்தமானதாக இருக்க வேண்டும்! மீண்டும் உணர்ச்சியுடன்: “கொடு!.. கொடு!.. கொடு!..”

கிளாசிக்ஸில் இருந்து துரதிர்ஷ்டவசமான அனைவருக்கும் வலியைப் பெற்ற இந்தக் கதைகளின் ஆசிரியரின் நிலை, மனிதாபிமானம் மற்றும் கோரியது, ஆனால் அவரது முன்னோடிகளைப் போலல்லாமல், ஆண்ட்ரீவ் கடுமையானவர். புண்படுத்தப்பட்ட கதாபாத்திரங்களுக்கு அவர் சிறிது அமைதியை அளவிடுகிறார்: அவர்களின் மகிழ்ச்சி விரைவானது, அவர்களின் நம்பிக்கை மாயையானது. "அடித்தளத்தில்" கதையிலிருந்து "இழந்த மனிதன்" கிஜியாகோவ் மகிழ்ச்சியுடன் கண்ணீர் விட்டார், திடீரென்று அவர் "நீண்ட காலம் வாழ்வார், அவருடைய வாழ்க்கை அற்புதமாக இருக்கும்" என்று தோன்றியது, ஆனால் - கதைசொல்லி தனது வார்த்தைகளை முடிக்கிறார் - தலை "அமைதியாக கொள்ளையடிக்கும் மரணம் ஏற்கனவே அமர்ந்திருந்தது" . மேலும் சாஷ்கா, தேவதையுடன் விளையாடிய போதும், முதல் முறையாக மகிழ்ச்சியாக தூங்குகிறார், இந்த நேரத்தில் மெழுகு பொம்மை ஒரு சூடான அடுப்பின் சுவாசத்தில் இருந்து அல்லது சில அபாயகரமான சக்தியின் செயலால் உருகும்: அசிங்கமான மற்றும் அசைவற்ற நிழல்கள். சுவரில் செதுக்கப்பட்டன... ”ஆசிரியர் தனது ஒவ்வொரு படைப்புகளிலும் புள்ளியாகக் குறிப்பிடுகிறார், தீமையின் சிறப்பியல்பு உருவம் வெவ்வேறு நிகழ்வுகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது: நிழல்கள், இரவு இருள், இயற்கை பேரழிவுகள், தெளிவற்ற எழுத்துக்கள், மாயமான "ஏதோ", "யாரோ" போன்றவை. "பின்னர் குட்டி தேவதை பறப்பதைப் போல உற்சாகமடைந்து, சூடான அடுக்குகளில் ஒரு மென்மையான சத்தத்துடன் விழுந்தது." சாஷ்காவும் இதேபோன்ற வீழ்ச்சியைத் தாங்க வேண்டியிருக்கும்.

"பெட்கா இன் தி டச்சா" (1899) கதையில் நகர சிகையலங்கார நிபுணரைச் சேர்ந்த சிறுவனும் வீழ்ச்சியிலிருந்து தப்பிக்கிறான். உழைப்பு, அடித்தல் மற்றும் பசியை மட்டுமே அறிந்த "வயதான குள்ளன்", "எங்காவது," "எதுவும் சொல்ல முடியாத வேறொரு இடத்திற்கு" தனது முழு உள்ளத்தையும் கொண்டு ஏங்கினான். தற்செயலாக எஜமானரின் நாட்டு தோட்டத்தில் தன்னைக் கண்டுபிடித்து, "இயற்கையுடன் முழுமையான இணக்கத்துடன் நுழைந்து," பெட்கா வெளிப்புறமாகவும் உள்நாட்டிலும் மாற்றமடைகிறார், ஆனால் விரைவில் சிகையலங்கார நிலையத்தின் மர்மமான உரிமையாளரின் நபரின் ஒரு அபாயகரமான சக்தி அவரை "மற்றவற்றிலிருந்து" வெளியேற்றுகிறது. வாழ்க்கை. சிகையலங்கார நிலையத்தின் வசிப்பவர்கள் பொம்மைகள், ஆனால் அவை போதுமான விவரங்களில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளன, மேலும் உரிமையாளர்-பொம்மையாடுபவர் மட்டுமே அவுட்லைனில் சித்தரிக்கப்படுகிறார். பல ஆண்டுகளாக, அடுக்குகளின் திருப்பங்கள் மற்றும் திருப்பங்களில் கண்ணுக்கு தெரியாத கருப்பு சக்தியின் பங்கு மேலும் மேலும் கவனிக்கத்தக்கதாகிறது.

ஆண்ட்ரீவ்க்கு மகிழ்ச்சியான முடிவுகள் இல்லை அல்லது கிட்டத்தட்ட இல்லை, ஆனால் ஆரம்பகால கதைகளில் இருந்த வாழ்க்கையின் இருள் ஒளியின் மினுமினுப்பால் அகற்றப்பட்டது: மனிதனில் மனிதனின் விழிப்புணர்வு வெளிப்பட்டது. விழிப்புணர்வின் நோக்கம் ஆண்ட்ரீவின் கதாபாத்திரங்களின் "மற்றொரு வாழ்க்கைக்கான" விருப்பத்தின் நோக்கத்துடன் இயல்பாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது. "பார்கமோட் மற்றும் கராஸ்கா" இல் ஆன்டிபோடியன் கதாபாத்திரங்கள், மனிதர்கள் எல்லாம் என்றென்றும் இறந்துவிட்டார்கள் என்று தோன்றியது, ஒரு விழிப்புணர்வை அனுபவிக்கிறது. ஆனால் சதித்திட்டத்திற்கு வெளியே, ஒரு குடிகாரன் மற்றும் ஒரு போலீஸ்காரரின் முட்டாள்தனம் (காவலர் மைம்ரெட்சோவ் ஜி.ஐ. உஸ்பென்ஸ்கியின் "உறவினர்", "தவழும் பிரச்சாரத்தின்" உன்னதமான) அழிந்துவிட்டது. பிற அச்சுக்கலை ஒத்த படைப்புகளில், ஆண்ட்ரீவ் ஒரு நபரில் எவ்வளவு கடினமான மற்றும் எவ்வளவு தாமதமாக விழித்தெழுகிறார் என்பதைக் காட்டுகிறார் ("ஒரு காலத்தில்," 1901; "வசந்த காலத்தில்," 1902). விழிப்புணர்வோடு, ஆண்ட்ரீவின் கதாபாத்திரங்கள் பெரும்பாலும் தங்கள் அடாவடித்தனத்தை உணர்ந்துகொள்கின்றனர் ("முதல் கட்டணம்", 1899; "மன்னிப்பு இல்லை", 1904).

"Hostinets" (1901) கதை இந்த அர்த்தத்தில் மிகவும் உள்ளது. இளம் பயிற்சியாளர் செனிஸ்டா மாஸ்டர் சசோன்காவுக்காக மருத்துவமனையில் காத்திருக்கிறார். "தனிமை, நோய் மற்றும் பயத்திற்கு தியாகம் செய்ய" சிறுவனை விட்டுவிட மாட்டேன் என்று அவர் உறுதியளித்தார். ஆனால் ஈஸ்டர் வந்தது, சசோன்கா ஒரு உற்சாகமாகச் சென்று தனது வாக்குறுதியை மறந்துவிட்டார், அவர் வந்தபோது, செனிஸ்டா ஏற்கனவே இறந்த அறையில் இருந்தார். குழந்தையின் மரணம் மட்டுமே, "குப்பையில் வீசப்பட்ட நாய்க்குட்டியைப் போல," தனது சொந்த ஆத்மாவின் இருளைப் பற்றிய உண்மையை எஜமானருக்கு வெளிப்படுத்தியது: "ஆண்டவரே!"<...>உங்கள் கைகளை வானத்தை நோக்கி உயர்த்துங்கள்<...>"நாங்கள் மக்கள் இல்லையா?"

மனிதனின் கடினமான விழிப்புணர்வு "திருட்டு வந்தது" (1902) கதையிலும் பேசப்படுகிறது. "ஒருவேளை கொல்ல" இருந்த மனிதன் உறைந்து போகும் நாய்க்குட்டியின் பரிதாபத்தால் நிறுத்தப்படுகிறான். பரிதாபத்தின் அதிக விலை, "ஒளி<...>ஆழ்ந்த இருளின் நடுவே..." - மனிதநேயக் கதை சொல்பவர் வாசகருக்கு உணர்த்த வேண்டியது இதுதான்.

ஆண்ட்ரீவின் பல கதாபாத்திரங்கள் அவர்களின் தனிமை மற்றும் இருத்தலியல் உலகக் கண்ணோட்டத்தால் பாதிக்கப்படுகின்றன. இந்த நோயிலிருந்து தங்களை விடுவிப்பதற்கான அவர்களின் தீவிர முயற்சிகள் வீணாகின்றன ("வால்யா", 1899; "மௌனம்" மற்றும் "தி ஸ்டோரி ஆஃப் செர்ஜி பெட்ரோவிச்", 1900; "தி ஒரிஜினல் மேன்", 1902). "தி சிட்டி" (1902) கதை, அன்றாட வாழ்க்கை மற்றும் நகரத்தின் கல் சாக்கில் நடக்கும் இருத்தல் ஆகியவற்றால் மனச்சோர்வடைந்த ஒரு குட்டி அதிகாரியைப் பற்றி பேசுகிறது. நூற்றுக்கணக்கான மக்களால் சூழப்பட்ட அவர், அர்த்தமற்ற இருப்பின் தனிமையில் இருந்து மூச்சுத் திணறுகிறார், அதற்கு எதிராக அவர் பரிதாபகரமான, நகைச்சுவை வடிவத்தில் எதிர்ப்புத் தெரிவிக்கிறார். இங்கே ஆண்ட்ரீவ் "சிறிய மனிதன்" மற்றும் "தி ஓவர் கோட்" ஆசிரியரால் அமைக்கப்பட்ட அவரது இழிவுபடுத்தப்பட்ட கண்ணியத்தின் கருப்பொருளைத் தொடர்கிறார். "இன்ஃப்ளூயன்ஸா" நோயால் பாதிக்கப்பட்ட ஒரு நபருக்கான அனுதாபத்துடன் கதை நிரப்பப்பட்டுள்ளது - ஆண்டின் நிகழ்வு. ஆண்ட்ரீவ் கோகோலிடமிருந்து தனது கண்ணியத்தைப் பாதுகாக்கும் ஒரு துன்பகரமான நபரின் நிலையைக் கடன் வாங்குகிறார்: "நாங்கள் அனைவரும் சகோதரர்கள்!" - குடிபோதையில் பெட்ரோவ் உணர்ச்சிவசப்பட்ட நிலையில் அழுகிறார். இருப்பினும், எழுத்தாளர் தனது விளக்கத்தை மாற்றுகிறார் பிரபலமான தலைப்பு. ரஷ்ய இலக்கியத்தின் பொற்காலத்தின் உன்னதமானவற்றில், "சிறிய மனிதன்" "பெரிய மனிதனின்" தன்மை மற்றும் செல்வத்தால் அடக்கப்பட்டான். ஆண்ட்ரீவைப் பொறுத்தவரை, பொருள் மற்றும் சமூக வரிசைமுறை ஒரு தீர்க்கமான பாத்திரத்தை வகிக்கவில்லை: தனிமை எடைபோடுகிறது. "தி சிட்டி" இல், மனிதர்கள் நல்லொழுக்கமுள்ளவர்கள், அவர்களே அதே பெட்ரோவ்கள், ஆனால் சமூக ஏணியின் உயர் மட்டத்தில் உள்ளனர். தனிநபர்கள் ஒரு சமூகத்தை உருவாக்கவில்லை என்பதில் ஆண்ட்ரீவ் சோகத்தைப் பார்க்கிறார். ஒரு குறிப்பிடத்தக்க எபிசோட்: "நிறுவனத்தில்" இருந்து ஒரு பெண்மணி பெட்ரோவின் திருமணம் செய்துகொள்ளும் திட்டத்தைப் பார்த்து சிரிக்கிறார், ஆனால் அவர் தனிமையைப் பற்றி அவளிடம் பேசும்போது புரிந்துகொண்டு பயந்து "சிரிக்கிறார்".

ஆண்ட்ரீவின் தவறான புரிதல் சமமாக வியத்தகு, வகுப்புகளுக்கு இடையேயான, உள்-வகுப்பு மற்றும் குடும்பத்திற்குள். அவரது கலை உலகில் பிளவுபடுத்தும் சக்தி கதையில் வழங்கப்பட்டதைப் போல ஒரு பொல்லாத நகைச்சுவையைக் கொண்டுள்ளது " கிராண்ட் ஸ்லாம்"(1899) பல ஆண்டுகளாக, "கோடை மற்றும் குளிர்காலம், வசந்தம் மற்றும் இலையுதிர் காலம்," நான்கு பேர் விண்ட் விளையாடினர், ஆனால் அவர்களில் ஒருவர் இறந்தபோது, இறந்தவர் திருமணமானவரா, அவர் வாழ்ந்த இடமா என்பது மற்றவர்களுக்குத் தெரியாது. .. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, கடைசி ஆட்டத்தில் இறந்தவர் தனது அதிர்ஷ்டத்தைப் பற்றி ஒருபோதும் அறியமாட்டார் என்று நிறுவனம் ஆச்சரியப்பட்டது: "அவருக்கு நிச்சயமாக கிராண்ட்ஸ்லாம் இருந்தது."

இந்த சக்தி எந்த நல்வாழ்வையும் பாதிக்கிறது. "உங்கள் காலுக்குக் கீழே ஒரு மலர்" (1911) கதையின் ஹீரோ ஆறு வயது யூரா புஷ்கரேவ், ஒரு பணக்கார குடும்பத்தில் பிறந்தார், நேசித்தார், ஆனால், பெற்றோரின் பரஸ்பர தவறான புரிதலால் அடக்கப்பட்டார், அவர் தனிமையில் இருக்கிறார். "உலகில் வாழ்வது மிகவும் வேடிக்கையானது என்று பாசாங்கு செய்கிறார்." குழந்தை "மக்களை விட்டு", தப்பி ஓடுகிறது கற்பனை உலகம். "விமானம்" (1914) கதையில், எழுத்தாளர் யூரி புஷ்கரேவ் என்ற வயதுவந்த ஹீரோவிடம் திரும்புகிறார். இந்த படைப்புகள் ஒரு சிறிய சோகமான இருவியலை உருவாக்குகின்றன. புஷ்கரேவ் வானத்தில் மட்டுமே இருப்பதன் மகிழ்ச்சியை அனுபவித்தார், அங்கு அவரது ஆழ் மனதில் நீல விரிவில் என்றென்றும் இருக்க வேண்டும் என்ற கனவு பிறந்தது. கொடிய சக்தி காரை கீழே வீசியது, ஆனால் விமானி "தரையில்... திரும்பவே இல்லை."

"மனிதனுக்கும் மனிதனுக்கும் இடையே உள்ள அசாத்தியமான பள்ளத்தாக்கு பற்றிய விழிப்புணர்வை ஏற்படுத்தியது" என்று ஈ.வி. அனிச்கோவ் எழுதினார்.

ஒற்றுமையின்மை போர்க்குணமிக்க அகங்காரத்தை உருவாக்குகிறது. "சிந்தனை" (1902) கதையிலிருந்து டாக்டர் கெர்ஜென்ட்சேவ் திறன் கொண்டவர் வலுவான உணர்வுகள், ஆனால் அவர் தனது அனைத்து புத்திசாலித்தனத்தையும் பயன்படுத்தி மிகவும் வெற்றிகரமான நண்பரின் நயவஞ்சகமான கொலையைத் திட்டமிட்டார் - அவர் நேசித்த பெண்ணின் கணவர், பின்னர் விசாரணையில் விளையாடினார். வாளால் வேலியடைப்பவனைப் போல அவன் சிந்தனையைக் கட்டுப்படுத்துகிறான் என்று அவன் உறுதியாக நம்புகிறான். "வெளியே" ஆர்வங்களை திருப்திப்படுத்துவதில் அவள் சோர்வாக இருந்தாள். கெர்ஜென்ட்சேவ் ஒரு பைத்தியக்கார இல்லத்தில் தனது வாழ்க்கையை வாழ்ந்து வருகிறார். இந்த ஆண்ட்ரீவ்ஸ்கி கதையின் பாத்தோஸ், எம். கார்க்கியின் பாடல் மற்றும் தத்துவக் கவிதையான "மேன்" (1903) இன் பாத்தோஸுக்கு நேர்மாறானது, இது மனித சிந்தனையின் படைப்பு சக்திக்கான பாடல். ஆண்ட்ரீவின் மரணத்திற்குப் பிறகு, எழுத்தாளர் சிந்தனையை "மனிதன் மீது பிசாசின் தீய நகைச்சுவை" என்று உணர்ந்ததை கோர்க்கி நினைவு கூர்ந்தார். வி.எம்.கார்ஷின் மற்றும் ஏ.பி.செக்கோவ் பற்றி அவர்கள் மனசாட்சியை எழுப்புகிறார்கள். ஆண்ட்ரீவ் பகுத்தறிவால் விழித்தெழுந்தார், அல்லது மாறாக, அதன் அழிவு திறனைப் பற்றிய கவலை. எழுத்தாளர் தனது சமகாலத்தவர்களை அவரது கணிக்க முடியாத தன்மை மற்றும் எதிர்நோக்குகள் மீதான ஆர்வத்தால் ஆச்சரியப்படுத்தினார்.

"லியோனிட் நிகோலாவிச்," எம். கோர்க்கி நிந்தனையுடன் எழுதினார், "அவர் தனக்குத்தானே வினோதமாகவும் வலிமிகுந்ததாகவும், அவர் இரண்டாக தோண்டிக்கொண்டிருந்தார்: ஒரே வாரத்தில் அவர் "ஹோசன்னா!" என்று உலகிற்குப் பாடி, அவருக்கு "அனாதீமா!"

ஆண்ட்ரீவ் இப்படித்தான் திறந்து வைத்தார் இரட்டை சாரம் V. S. Solovyov இன் வரையறையின்படி, மனிதன், "தெய்வீக மற்றும் முக்கியமற்றவன்". கலைஞர் அவரை கவலையடையச் செய்யும் கேள்விக்கு மீண்டும் மீண்டும் திரும்புகிறார்: ஒரு நபரில் "பள்ளத்தில்" எது ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது? "அந்நியன்" மனிதன் தன்னை புண்படுத்திய மக்கள் மீதான வெறுப்பை எப்படி சமாளித்து, தன் உயிரை பணயம் வைத்து அவர்களை வசந்த வெள்ளத்தில் காப்பாற்றினான் என்பது பற்றிய ஒப்பீட்டளவில் இலகுவான கதையான "ஆன் தி ரிவர்" (1900) பற்றி, எம். கார்க்கி உற்சாகமாக ஆண்ட்ரீவுக்கு எழுதினார்:

"நீங்கள் சூரியனை நேசிக்கிறீர்கள், இது அற்புதமானது, இந்த காதல் உண்மையான கலையின் ஆதாரம், உண்மையானது, அது வாழ்க்கையை உயிர்ப்பிக்கும்."

இருப்பினும், ஆண்ட்ரீவ் விரைவில் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் மிக பயங்கரமான கதைகளில் ஒன்றை உருவாக்குகிறார் - "தி அபிஸ்" (1901). இது மனிதனின் மனிதகுலத்தின் வீழ்ச்சியைப் பற்றிய உளவியல் ரீதியாக அழுத்தமான, கலை ரீதியாக வெளிப்படுத்தும் ஆய்வு.

இது பயமாக இருக்கிறது: ஒரு தூய பெண் "மனிதர்களால்" சிலுவையில் அறையப்பட்டார். ஆனால், ஒரு குறுகிய உள் போராட்டத்திற்குப் பிறகு, ஒரு அறிவாளி, காதல் கவிதைகளை விரும்புபவன், அன்புடன் பயபக்தியுடன் ஒரு மிருகத்தைப் போல நடந்துகொள்வது இன்னும் பயங்கரமானது. ஒரு சிறிய "முன்னதாக" அவருக்குப் பள்ளம்-மிருகம் தனக்குள்ளேயே ஒளிந்து கொண்டிருப்பதை அறியவில்லை. "மற்றும் கருப்பு படுகுழி அவரை விழுங்கியது" - இது கதையின் இறுதி சொற்றொடர். சில விமர்சகர்கள் ஆண்ட்ரீவ் அவரது தைரியமான வரைபடத்திற்காக பாராட்டினர், மற்றவர்கள் ஆசிரியரைப் புறக்கணிக்க வாசகர்களுக்கு அழைப்பு விடுத்தனர். வாசகர்களுடனான சந்திப்புகளில், அத்தகைய வீழ்ச்சியிலிருந்து யாரும் பாதுகாப்பாக இல்லை என்று ஆண்ட்ரீவ் வலியுறுத்தினார்.

தனது பணியின் கடைசி தசாப்தத்தில், ஆண்ட்ரீவ் மனிதனில் மனிதனின் விழிப்புணர்வை விட மனிதனில் மிருகத்தின் விழிப்புணர்வைப் பற்றி அடிக்கடி பேசினார். இந்தத் தொடரில் மிகவும் வெளிப்படையானது "இன் தி ஃபாக்" (1902) என்ற உளவியல் கதை, ஒரு வளமான மாணவன் தன்னையும் உலகத்தையும் வெறுப்பது ஒரு விபச்சாரியின் கொலையில் ஒரு வழியைக் கண்டுபிடித்தது. பல வெளியீடுகள் ஆண்ட்ரீவைப் பற்றிய வார்த்தைகளைக் குறிப்பிடுகின்றன, இதன் ஆசிரியர் லியோ டால்ஸ்டாய்க்குக் காரணம்: "அவர் பயப்படுகிறார், ஆனால் நாங்கள் பயப்படவில்லை." ஆனால் அனைத்து வாசகர்களும் ஆண்ட்ரீவின் மேற்கூறிய படைப்புகளையும், "அபிஸ்" க்கு ஒரு வருடம் முன்பு எழுதப்பட்ட "லைஸ்" கதையையும் அல்லது "மிருகத்தின் சாபம்" (1908) மற்றும் கதைகளையும் நன்கு அறிந்திருக்க வாய்ப்பில்லை. "நல்ல விதிகள்" (1911) இதை ஒப்புக் கொள்ளும் , இருப்பின் பகுத்தறிவற்ற ஓட்டத்தில் உயிர்வாழ்வதற்காக போராடும் ஒரு நபரின் தனிமையைப் பற்றி கூறுகிறது.

எம்.கார்க்கி மற்றும் எல்.என்.ஆண்ட்ரீவ் இடையேயான உறவு வரலாற்றில் ஒரு சுவாரஸ்யமான பக்கம் ரஷ்ய இலக்கியம். ஆண்ட்ரீவ் இலக்கியத் துறையில் நுழைவதற்கு கோர்க்கி உதவினார், அறிவுச் சங்கத்தின் பஞ்சாங்கங்களில் அவரது படைப்புகளின் தோற்றத்திற்கு பங்களித்தார், மேலும் அவரை ஸ்ரேடா வட்டத்திற்கு அறிமுகப்படுத்தினார். 1901 ஆம் ஆண்டில், கார்க்கியின் நிதியுடன், ஆண்ட்ரீவின் கதைகளின் முதல் புத்தகம் வெளியிடப்பட்டது, இது எல்.என். டால்ஸ்டாய் மற்றும் ஏ.பி. ஆண்ட்ரீவ் தனது மூத்த தோழரை "அவரது ஒரே நண்பர்" என்று அழைத்தார். இருப்பினும், இவை அனைத்தும் அவர்களின் உறவை நேராக்கவில்லை, இது கார்க்கி "நட்பு-பகை" என்று வகைப்படுத்தியது (ஆண்ட்ரீவின் கடிதத்தைப் படிக்கும்போது ஆக்ஸிமோரன் பிறந்திருக்கலாம்).

உண்மையில், "ஒரு முதலாளித்துவ முகத்தை" மனநிறைவுடன் தாக்கிய ஆண்ட்ரீவின் கூற்றுப்படி, சிறந்த எழுத்தாளர்களிடையே நட்பு இருந்தது. "பென்-டோபிட்" (1903) என்ற உருவகக் கதை செயின்ட் ஆண்ட்ரூவின் அடிக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு. வெளித்தோற்றத்தில் தொடர்பில்லாத நிகழ்வுகளைப் பற்றிய உணர்ச்சியற்ற விவரிப்பைப் போல கதையின் சதி நகர்கிறது: கோல்கோதாவுக்கு அருகிலுள்ள ஒரு கிராமத்தில் வசிப்பவர் ஒரு "அன்பான மற்றும் நல்ல" ஒருவருக்கு பல்வலி உள்ளது, அதே நேரத்தில், மலையிலேயே, முடிவு "சில இயேசுவின்" விசாரணை நடத்தப்படுகிறது. துரதிர்ஷ்டவசமான பென்-டோபிட் வீட்டின் சுவர்களுக்கு வெளியே உள்ள சத்தத்தால் கோபமடைந்தார்; "அவர்கள் எப்படி அலறுகிறார்கள்!" - இந்த மனிதர், "அநீதியை விரும்பாதவர்", தனது துன்பத்தைப் பற்றி யாரும் கவலைப்படுவதில்லை என்ற உண்மையால் கோபமடைந்தார்.

ஆளுமையின் வீர, கிளர்ச்சிக் கொள்கைகளை மகிமைப்படுத்திய எழுத்தாளர்களின் நட்பு அது. "தி டேல் ஆஃப் தி செவன் ஹேங்ட் மென்" (1908) இன் ஆசிரியர், ஒரு தியாகச் சாதனையைப் பற்றிச் சொல்கிறார், மேலும் முக்கியமாக மரண பயத்தைக் கடக்கும் சாதனையைப் பற்றி, வி.வி துணிச்சலான மற்றும் பைத்தியம் மற்றும் மரணத்தை மரணத்துடன் மிதிக்கிறார்."

ஆண்ட்ரீவின் பல கதாபாத்திரங்கள் கிளர்ச்சியின் சாரத்தால் ஒன்றுபட்டுள்ளன; எதிர்ப்பின் அழிவு அவர்களுக்கு வெளிப்படுத்தப்பட்டாலும் கூட, சாம்பல் அன்றாட வாழ்க்கையின் சக்தி, விதி, தனிமை, படைப்பாளருக்கு எதிராக அவர்கள் கிளர்ச்சி செய்கிறார்கள். சூழ்நிலைகளுக்கு எதிர்ப்பு ஒரு நபரை மனிதனாக ஆக்குகிறது - இந்த யோசனை ஆண்ட்ரீவின் தத்துவ நாடகமான "தி லைஃப் ஆஃப் எ மேன்" (1906) அடிப்படையில் அமைந்துள்ளது. புரிந்துகொள்ள முடியாத ஒரு தீய சக்தியின் அடிகளால் படுகாயமடைந்த ஒரு மனிதன் அவளை கல்லறையின் விளிம்பில் சபித்து அவளை சண்டைக்கு அழைக்கிறான். ஆனால் ஆண்ட்ரீவின் படைப்புகளில் "சுவர்களுக்கு" எதிர்ப்பின் பாத்தோஸ் பல ஆண்டுகளாக பலவீனமடைகிறது, மேலும் மனிதனின் "நித்திய தோற்றம்" குறித்த ஆசிரியரின் விமர்சன அணுகுமுறை தீவிரமடைகிறது.

முதலில், எழுத்தாளர்களிடையே ஒரு தவறான புரிதல் எழுந்தது, பின்னர், குறிப்பாக 1905-1906 நிகழ்வுகளுக்குப் பிறகு, உண்மையிலேயே பகைமையை நினைவூட்டுகிறது. கோர்க்கி மனிதனை இலட்சியப்படுத்தவில்லை, ஆனால் அதே நேரத்தில் மனித இயல்பின் குறைபாடுகள் கொள்கையளவில் சரிசெய்யக்கூடியவை என்ற நம்பிக்கையை அவர் அடிக்கடி வெளிப்படுத்தினார். ஒருவர் "பள்ளத்தாக்கின் சமநிலையை" விமர்சித்தார், மற்றவர் - "மகிழ்ச்சியான புனைகதை". அவர்களின் பாதைகள் வேறுபட்டன, ஆனால் அந்நியப்பட்ட ஆண்டுகளில் கூட, கோர்க்கி தனது சமகாலத்தவரை "மிகவும்" என்று அழைத்தார். சுவாரஸ்யமான எழுத்தாளர்... அனைத்து ஐரோப்பிய இலக்கியங்களும்." மற்றும் அவர்களின் விவாதங்கள் இலக்கியத்தின் காரணத்தில் தலையிடுகின்றன என்ற கோர்க்கியின் கருத்தை ஒருவர் ஏற்றுக்கொள்ள முடியாது.

ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு, கோர்க்கியின் "அம்மா" (1907) நாவல் மற்றும் ஆண்ட்ரீவின் நாவலான "சாஷ்கா ஜெகுலேவ்" (1911) ஆகியவற்றின் ஒப்பீடு மூலம் அவர்களின் கருத்து வேறுபாடுகளின் சாராம்சம் வெளிப்படுகிறது. இரண்டு படைப்புகளும் புரட்சியில் இறங்கிய இளைஞர்களைப் பற்றியது. கோர்க்கி இயற்கையான படங்களுடன் தொடங்கி காதல் படங்களுடன் முடிகிறது. ஆண்ட்ரீவின் பேனா எதிர் திசையில் செல்கிறது: புரட்சியின் பிரகாசமான யோசனைகளின் விதைகள் இருள், கிளர்ச்சி, "புத்தியற்ற மற்றும் இரக்கமற்ற" என எப்படி முளைக்கிறது என்பதை அவர் காட்டுகிறார்.

கலைஞர் வளர்ச்சியின் கண்ணோட்டத்தில் நிகழ்வுகளை ஆராய்கிறார், கணிக்கிறார், தூண்டுகிறார், எச்சரிக்கிறார். 1908 ஆம் ஆண்டில், ஆண்ட்ரீவ் "எனது குறிப்புகள்" என்ற தத்துவ மற்றும் உளவியல் கதை துண்டுப்பிரசுரத்தின் வேலையை முடித்தார். முக்கிய கதாபாத்திரம்- ஒரு பேய் பாத்திரம், மூன்று கொலைக்கு தண்டனை பெற்ற குற்றவாளி, அதே நேரத்தில் உண்மையை தேடுபவர். "உண்மை எங்கே? பேய்களும் பொய்களும் நிறைந்த இந்த உலகில் உண்மை எங்கே?" - கைதி தன்னைத்தானே கேட்டுக்கொள்கிறார், ஆனால் இறுதியில் புதிதாகத் தயாரிக்கப்பட்ட விசாரணையாளர் சுதந்திரத்திற்கான மக்களின் ஏக்கத்தில் வாழ்க்கையின் தீமையைக் காண்கிறார், மேலும் சிறையின் ஜன்னலில் உள்ள இரும்பு கம்பிகளை நோக்கி "மென்மையான நன்றி, கிட்டத்தட்ட அன்பு" என்று உணர்கிறார், இது அவருக்கு அழகை வெளிப்படுத்தியது. வரம்பு. அவர் நன்கு அறியப்பட்ட சூத்திரத்தை மறுவிளக்கம் செய்து கூறுகிறார்: "சுதந்திரமின்மை ஒரு நனவான தேவை." இந்த "தலைசிறந்த விவாதம்" எழுத்தாளரின் நண்பர்களைக் கூட குழப்பியது, ஏனெனில் கதை சொல்பவர் "இரும்பு கட்டத்தின்" கவிஞரின் நம்பிக்கைகள் மீதான தனது அணுகுமுறையை மறைக்கிறார். "குறிப்புகள்" இல் ஆண்ட்ரீவ் 20 ஆம் நூற்றாண்டில் பிரபலமானதை அணுகினார் என்பது இப்போது தெளிவாகிறது. டிஸ்டோபியா வகை, சர்வாதிகாரத்தின் ஆபத்தை முன்னறிவித்தது. ஈ.ஐ.யின் "நாங்கள்" நாவலில் இருந்து "இன்டக்ரல்" பில்டர், உண்மையில், இந்த கதாபாத்திரத்தின் காரணத்தை ஆண்ட்ரீவ் தொடர்கிறார்:

"சுதந்திரமும் குற்றமும் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளன... சரி, ஒரு ஏரோவின் இயக்கம் மற்றும் அதன் வேகம் போன்றவை: ஏரோவின் வேகம் 0, அது நகராது, ஒரு நபரின் சுதந்திரம் 0, அது இல்லை. குற்றங்களைச் செய்யுங்கள்."

ஒரு உண்மை இருக்கிறதா "அல்லது அவற்றில் குறைந்தது இரண்டு இருக்கிறதா" என்று ஆண்ட்ரீவ் சோகமாக கேலி செய்து ஒரு பக்கத்திலிருந்து அல்லது மறுபுறம் நிகழ்வுகளைப் பார்த்தார். "ஏழு தூக்கிலிடப்பட்ட மனிதர்களின் கதை" இல், அவர் தடுப்புகளின் ஒரு பக்கத்தில் உண்மையை வெளிப்படுத்துகிறார், "தி கவர்னர்" கதையில் - மறுபுறம். இந்த படைப்புகளின் சிக்கல்கள் புரட்சிகர விவகாரங்களுடன் மறைமுகமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளன. "தி கவர்னர்" (1905) இல், அரசாங்கத்தின் பிரதிநிதி ஒருவர் மக்கள் நீதிமன்றத்தால் அவருக்கு வழங்கப்பட்ட மரண தண்டனையை நிறைவேற்றுவதற்காக அழிந்துபோய் காத்திருக்கிறார். "பல ஆயிரம் பேர்" வேலைநிறுத்தம் செய்த கூட்டம் அவரது இல்லத்திற்கு வந்தது. முதலில், சாத்தியமற்ற கோரிக்கைகள் முன்வைக்கப்பட்டன, பின்னர் படுகொலை தொடங்கியது. துப்பாக்கிச் சூடு நடத்த ஆளுநர் கட்டாயப்படுத்தினார். கொல்லப்பட்டவர்களில் குழந்தைகளும் அடங்குவர். மக்களின் கோபத்தின் நியாயத்தையும், கவர்னர் வன்முறையில் ஈடுபடத் தள்ளப்பட்டதையும் கதைசொல்லி உணர்த்துகிறார்; அவர் இரு தரப்பிலும் அனுதாபம் கொள்கிறார். மனசாட்சியின் வேதனையால் துன்புறுத்தப்பட்ட ஜெனரல், இறுதியில் தன்னை மரண தண்டனைக்கு உட்படுத்துகிறார்: அவர் நகரத்தை விட்டு வெளியேற மறுக்கிறார், பாதுகாப்பு இல்லாமல் பயணம் செய்கிறார், மேலும் "பழிவாங்கும் சட்டம்" அவரை முந்தியது. இரண்டு படைப்புகளிலும், எழுத்தாளர் ஒரு நபரைக் கொல்லும் வாழ்க்கையின் அபத்தத்தை சுட்டிக்காட்டுகிறார், அவர் இறந்த நேரத்தைப் பற்றிய ஒரு நபரின் அறிவின் இயற்கைக்கு மாறான தன்மை.

விமர்சகர்கள் ஆண்ட்ரீவில் உலகளாவிய மனித விழுமியங்களை ஆதரிப்பவர், ஒரு பாரபட்சமற்ற கலைஞரைப் பார்த்தார்கள். புரட்சியின் கருப்பொருளின் பல படைப்புகளில், "இருண்ட தூரத்திற்கு" (1900), "லா மார்செய்லேஸ்" (1903), ஆசிரியருக்கு மிக முக்கியமான விஷயம், ஒரு நபரில் விவரிக்க முடியாத ஒன்றைக் காண்பிப்பது, முரண்பாடு நடவடிக்கை. இருப்பினும், பிளாக் ஹண்ட்ரட் அவரை ஒரு புரட்சிகர எழுத்தாளராகக் கருதினார், மேலும் அவர்களின் அச்சுறுத்தல்களுக்கு அஞ்சி, ஆண்ட்ரீவ் குடும்பம் சில காலம் வெளிநாட்டில் வாழ்ந்தது.

ஆண்ட்ரீவின் பல படைப்புகளின் ஆழம் உடனடியாக வெளிப்படுத்தப்படவில்லை. இது "சிவப்பு சிரிப்பு" (1904) உடன் நடந்தது. புலங்களில் இருந்து செய்தித்தாள் செய்திகளால் இந்த கதையை எழுத ஆசிரியர் தூண்டப்பட்டார் ருஸ்ஸோ-ஜப்பானியப் போர். அவர் போரை பைத்தியக்காரத்தனமாக காட்டினார். பைத்தியம் பிடித்த ஒரு முன்னணி அதிகாரியின் துண்டு துண்டான நினைவுகளாக ஆண்ட்ரீவ் தனது கதையை அழகாக்குகிறார்:

"இது சிவப்பு சிரிப்பு, பூமி பைத்தியம் பிடிக்கும் போது, அது போல் சிரிக்கத் தொடங்குகிறது, அதில் பூக்கள் அல்லது பாடல்கள் இல்லை, அது தோலைக் கிழித்த தலையைப் போல, வட்டமாகவும், வழுவழுப்பாகவும் மாறிவிட்டது."

ருஸ்ஸோ-ஜப்பானியப் போரில் பங்கேற்றவர், "போரில்" யதார்த்தமான குறிப்புகளை எழுதியவர், வி. வெரேசேவ், ஆண்ட்ரீவின் கதையை யதார்த்தத்துடன் ஒத்துப்போகவில்லை என்று விமர்சித்தார். எந்தவொரு சூழ்நிலையையும் "பழக்கிக்கொள்ள" மனித இயல்பின் திறனைப் பற்றி அவர் பேசினார். ஆண்ட்ரீவின் பணியின்படி, இது விதிமுறையாக இருக்கக் கூடாததை நெறிமுறைக்கு உயர்த்தும் மனிதப் பழக்கத்திற்கு எதிராக துல்லியமாக இயக்கப்பட்டது. கதையை "மேம்படுத்த", அகநிலையின் கூறுகளைக் குறைக்கவும், மேலும் போரின் சிறப்பு மற்றும் யதார்த்தமான படங்களை அறிமுகப்படுத்தவும் கோர்க்கி ஆசிரியரை வலியுறுத்தினார். ஆண்ட்ரீவ் கடுமையாக பதிலளித்தார்: “அதை ஆரோக்கியமாக்குவது என்பது கதையை அழிப்பதாகும், அதன் முக்கிய யோசனை... எனது தலைப்பு: பைத்தியம் மற்றும் திகில்." ஆசிரியர் மதிப்பளித்தார் என்பது தெளிவாகிறது தத்துவ பொதுமைப்படுத்தல், "சிவப்பு சிரிப்பு" மற்றும் வரவிருக்கும் தசாப்தங்களில் அதன் முன்கணிப்பில் உள்ளது.

ஏற்கனவே குறிப்பிடப்பட்ட “இருள்” மற்றும் “ஜூதாஸ் இஸ்காரியோட்” (1907) கதை இரண்டும் சமகாலத்தவர்களால் புரிந்து கொள்ளப்படவில்லை, அவர்கள் 1905 நிகழ்வுகளுக்குப் பிறகு ரஷ்யாவின் சமூக சூழ்நிலையுடன் தங்கள் உள்ளடக்கத்தை தொடர்புபடுத்தி, “துரோகத்திற்கு மன்னிப்பு கேட்டதற்காக ஆசிரியரைக் கண்டித்தனர். ” இந்த படைப்புகளின் மிக முக்கியமான - தத்துவ - முன்னுதாரணத்தை அவர்கள் புறக்கணித்தனர்.

"இருள்" கதையில், தன்னலமற்ற மற்றும் பிரகாசமான இளம் புரட்சியாளர், பாலினங்களிலிருந்து மறைந்து, விபச்சாரி லியுப்காவின் கேள்வியில் அவருக்கு வெளிப்படுத்தப்பட்ட "விபச்சார விடுதியின் உண்மை" மூலம் தாக்கப்பட்டார்: அவர் நல்லவராக இருக்க என்ன உரிமை உள்ளது அவள் கெட்டவள் என்றால்? பல துரதிர்ஷ்டசாலிகளின் வீழ்ச்சியின் விலையில் தான் மற்றும் அவரது தோழர்களின் எழுச்சி வாங்கப்பட்டது என்பதை அவர் திடீரென்று உணர்ந்தார், மேலும் “எல்லா இருளையும் ஒளிரும் விளக்குகளால் ஒளிரச் செய்ய முடியாவிட்டால், விளக்குகளை அணைத்துவிட்டு அனைவரும் இருளில் ஏறுவோம். ” ஆம், வெடிகுண்டு வீசியவர் மாறிய அராஜகவாதி-அதிகபட்சவாதியின் நிலையை ஆசிரியர் விளக்கினார், ஆனால் அவர் "புதிய லியுப்காவை" ஒளிரச் செய்தார், அவர் மற்றொரு வாழ்க்கைக்கு "நல்ல" போராளிகளின் வரிசையில் சேர வேண்டும் என்று கனவு கண்டார். இந்த சதித் திருப்பம் விமர்சகர்களால் தவிர்க்கப்பட்டது, அவர்கள் துரோகிகளின் அனுதாபமான சித்தரிப்பு என்று நினைத்ததற்காக ஆசிரியரைக் கண்டித்தனர். ஆனால் பிற்கால ஆராய்ச்சியாளர்களால் புறக்கணிக்கப்பட்ட லியுப்காவின் உருவம் கதையின் உள்ளடக்கத்தில் முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது.

"யூதாஸ் இஸ்காரியோட்" கதை கடுமையானது, அதில் ஆசிரியர் மனிதகுலத்தின் "நித்திய தோற்றத்தை" வரைகிறார், அது கடவுளின் வார்த்தையை ஏற்கவில்லை மற்றும் அதைக் கொண்டு வந்தவரைக் கொன்றது. "அவளுக்குப் பின்னால்," கதையைப் பற்றி A. A. பிளாக் எழுதினார், "ஆசிரியரின் ஆன்மா ஒரு உயிருள்ள காயம்." கதையில், "யூதாஸின் நற்செய்தி" என்று வரையறுக்கக்கூடிய வகையை, ஆண்ட்ரீவ் சுவிசேஷகர்களால் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்ட சதி வரிசையில் சிறிதளவு மாறுகிறார். ஆசிரியருக்கும் சீடர்களுக்கும் இடையிலான உறவில் நடந்திருக்கக்கூடிய அத்தியாயங்களை அவர் கூறுகிறார். அனைத்து நியமன நற்செய்திகளும் அவற்றின் அத்தியாயங்களில் வேறுபடுகின்றன. அதே நேரத்தில், ஆண்ட்ரீவின், பைபிள் நிகழ்வுகளில் பங்கேற்பாளர்களின் நடத்தையை வகைப்படுத்துவதற்கான சட்ட அணுகுமுறை "துரோகியின்" வியத்தகு உள் உலகத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. இந்த அணுகுமுறை சோகத்தின் முன்னறிவிப்பை வெளிப்படுத்துகிறது: இரத்தம் இல்லாமல், உயிர்த்தெழுதலின் அதிசயம் இல்லாமல், மக்கள் மனித குமாரனாகிய இரட்சகரை அடையாளம் காண மாட்டார்கள். யூதாஸின் இரட்டைத்தன்மை, அவரது தோற்றத்தில் பிரதிபலிக்கிறது, அவரது எறிதல், கிறிஸ்துவின் நடத்தையின் இரட்டைத்தன்மையை பிரதிபலிக்கிறது: அவர்கள் இருவரும் நிகழ்வுகளின் போக்கை முன்னறிவித்தனர், இருவரும் ஒருவருக்கொருவர் நேசிக்கவும் வெறுக்கவும் காரணம். "ஏழை இஸ்காரியோட்டுக்கு யார் உதவுவார்கள்?" - யூதாஸுடனான சக்தி விளையாட்டுகளில் பீட்டருக்கு உதவுமாறு கேட்டபோது கிறிஸ்து அர்த்தத்துடன் பதிலளிக்கிறார். மற்றொரு வாழ்க்கையில் அவர் இரட்சகருக்கு அடுத்தபடியாக இருப்பார் என்ற யூதாஸின் வார்த்தைகளைக் கேட்ட கிறிஸ்து சோகமாகவும் புரிந்துகொள்ளுதலுடனும் தலை வணங்குகிறார். யூதாஸ் இந்த உலகில் தீமை மற்றும் நன்மையின் விலையை அறிந்திருக்கிறார், மேலும் அவரது நீதியை வேதனையுடன் அனுபவிக்கிறார். துரோகத்திற்காக யூதாஸ் தன்னைத்தானே தூக்கிலிடுகிறான், அது இல்லாமல் அட்வென்ட் நடந்திருக்காது: வார்த்தை மனிதகுலத்தை அடைந்திருக்காது. மிகவும் சோகமான முடிவு வரை, கல்வாரி மக்கள் விரைவில் ஒளியைப் பார்ப்பார்கள், அவர்கள் யாரை நிறைவேற்றுகிறார்கள் என்பதைப் பார்ப்பார்கள், உணர்ந்து கொள்வார்கள் என்று நம்பிய யூதாஸின் செயல், "மக்களின் நம்பிக்கையின் கடைசி பங்கு" ஆகும். இறைத்தூதர்கள் உட்பட அனைத்து மனிதகுலத்தையும், அவர்களின் நன்மையின் உணர்வின்மைக்காக ஆசிரியர் கண்டனம் செய்கிறார்3. ஆண்ட்ரீவ் இந்த தலைப்பில் ஒரு சுவாரஸ்யமான உருவகத்தைக் கொண்டுள்ளார், இது கதையுடன் ஒரே நேரத்தில் உருவாக்கப்பட்டது - "ஒரு பாம்பின் கதை அது எப்படி விஷப் பற்களைப் பெற்றது." இந்த படைப்புகளின் கருத்துக்கள் உரைநடை எழுத்தாளரின் இறுதிப் படைப்பாக முளைக்கும் - எழுத்தாளரின் மரணத்திற்குப் பிறகு வெளியிடப்பட்ட "தி டைரி ஆஃப் சாத்தானின்" நாவல் (1919).

ஆண்ட்ரீவ் எப்போதும் கலை சோதனைகளில் ஈர்க்கப்பட்டார், அதில் அவர் இருக்கும் உலகில் வசிப்பவர்களையும் வெளிப்படையான உலகில் வசிப்பவர்களையும் ஒன்றிணைக்க முடியும். மிகவும் அசல் அவர் இருவரையும் ஒன்றாக இணைத்தார் தத்துவக் கதை"பூமி" (1913). படைப்பாளர் பூமிக்கு தேவதூதர்களை அனுப்புகிறார், மக்களின் தேவைகளை அறிய விரும்புகிறார், ஆனால், பூமியின் "உண்மையை" கற்றுக்கொண்டதால், தூதர்கள் "காட்டிக்கொடுப்பார்கள்", தங்கள் ஆடைகளை கறைபடாமல் வைத்திருக்க முடியாது, சொர்க்கத்திற்குத் திரும்புவதில்லை. அவர்கள் மக்கள் மத்தியில் "தூய்மையாக" இருக்க வெட்கப்படுகிறார்கள். ஒரு அன்பான கடவுள் அவர்களைப் புரிந்துகொள்கிறார், அவர்களை மன்னிக்கிறார் மற்றும் பூமிக்கு விஜயம் செய்த தூதரை நிந்தையுடன் பார்க்கிறார், ஆனால் அவரது வெள்ளை ஆடைகளை சுத்தமாக வைத்திருந்தார். அவரே பூமிக்கு இறங்க முடியாது, ஏனென்றால் மக்களுக்கு சொர்க்கம் தேவையில்லை. எதிரெதிர் உலகங்களில் வசிப்பவர்களை ஒன்றிணைக்கும் சமீபத்திய நாவலில் மனிதநேயத்தைப் பற்றிய அத்தகைய தாழ்வு மனப்பான்மை இல்லை.

பிசாசு அவதாரத்தின் பூமிக்குரிய சாகசங்களுடன் தொடர்புடைய "அலைந்து திரியும்" சதித்திட்டத்தை ஆண்ட்ரீவ் நீண்ட நேரம் செலவிட்டார். "பிசாசின் குறிப்புகளை" உருவாக்குவதற்கான நீண்டகால யோசனையை செயல்படுத்துவதற்கு முன் ஒரு வண்ணமயமான படத்தை உருவாக்கினார்: சாத்தான்-மெபிஸ்டோபீல்ஸ் கையெழுத்துப் பிரதியின் மீது அமர்ந்து, தனது பேனாவை செர்சி இன்க்வெல்லில் நனைக்கிறார்1. ஆண்ட்ரீவ் தனது வாழ்க்கையின் முடிவில், அனைத்து தீய சக்திகளின் தலைவன் பூமியில் தங்குவதைப் பற்றிய ஒரு வேலையில் ஆர்வத்துடன் பணியாற்றினார். "சாத்தானின் டைரி" நாவலில் நரகத்தின் பிசாசு ஒரு துன்பப்படுபவர். நாவலின் யோசனை ஏற்கனவே "எனது குறிப்புகள்" கதையில், முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் உருவத்தில், பிசாசு தனது "நரக பொய்கள், தந்திரமான மற்றும் தந்திரமான" அனைத்து இருப்புக்களுடன் திறமையானவர் என்ற அவரது எண்ணங்களில் ஏற்கனவே தெரியும். "மூக்கால் வழிநடத்தப்படுதல்" ஒரு அப்பாவி வணிகரின் மனைவியாக அவதாரம் எடுக்க வேண்டும் என்று கனவு காணும் பிசாசு பற்றிய அத்தியாயத்தில், எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் “தி பிரதர்ஸ் கரமசோவ்” படிக்கும் போது கட்டுரைக்கான யோசனை ஆண்ட்ரீவில் எழுந்திருக்கலாம்: “தேவாலயத்திற்குள் நுழைந்து மெழுகுவர்த்தியை ஏற்றி வைப்பது எனது இலட்சியம். என் இதயத்தின் அடிப்பகுதியில் இருந்து, கடவுளால் என் துன்பத்தை கட்டுப்படுத்துங்கள். ஆனால் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் பிசாசு சமாதானத்தைக் காண விரும்பிய இடத்தில், "துன்பத்திற்கு" முடிவு கட்டப்பட்டது. இருளின் இளவரசர் ஆண்ட்ரீவா தனது துன்பத்தைத் தொடங்குகிறார். படைப்பின் ஒரு முக்கியமான தனித்துவம் உள்ளடக்கத்தின் பல பரிமாணமாகும்: நாவலின் ஒரு பக்கம் அதன் உருவாக்கத்தின் நேரத்திற்கு மாற்றப்பட்டது, மற்றொன்று - "நித்தியம்". மனிதனின் சாராம்சத்தைப் பற்றி மிகவும் குழப்பமான எண்ணங்களை வெளிப்படுத்த சாத்தானை நம்புகிறார் ஆரம்ப வேலைகள். ஆண்ட்ரீவாவின் நீண்ட கால ஆராய்ச்சியாளரான யூ பாபிச்சேவா குறிப்பிட்டுள்ளபடி, "சாத்தானின் நாட்குறிப்பு", "ஆசிரியரின் தனிப்பட்ட நாட்குறிப்பு".

சாத்தான், ஒரு வியாபாரி என்ற போர்வையில் கொன்று, தன் சொந்தப் பணத்தில் மனிதாபிமானத்துடன் விளையாட முடிவு செய்தான். ஆனால் ஒரு குறிப்பிட்ட தாமஸ் மேக்னஸ் அன்னியரின் நிதியைக் கைப்பற்ற முடிவு செய்தார். அவர் ஒரு குறிப்பிட்ட மேரிக்கு வேற்றுகிரகவாசியின் உணர்வுகளை விளையாடுகிறார், அதில் பிசாசு மடோனாவைப் பார்த்தார். அன்பு சாத்தானை மாற்றியது, அவன் தீமையில் ஈடுபட்டதற்காக வெட்கப்பட்டான், மேலும் ஒரு மனிதனாக மாற முடிவு வந்தது. கடந்த கால பாவங்களுக்கு பரிகாரம் செய்து, மக்களுக்கு நன்மை செய்வதாக உறுதியளித்த மேக்னஸுக்கு அவர் பணத்தை கொடுக்கிறார். ஆனால் சாத்தான் ஏமாற்றப்பட்டு கேலி செய்யப்படுகிறான்: "பூமிக்குண்டான மடோனா" ஒரு விபச்சாரியாக மாறிவிடும். தாமஸ் பிசாசின் பரோபகாரத்தை கேலி செய்தார், மக்களின் கிரகத்தை வெடிக்கச் செய்வதற்காக பணத்தை கைப்பற்றினார். இறுதியில், விஞ்ஞானி வேதியியலில், சாத்தான் தனது சொந்த தந்தையின் பாஸ்டர்ட் மகனைப் பார்க்கிறான்: "பூமியில் ஒரு மனிதன், தந்திரமான மற்றும் பேராசை கொண்ட புழு என்று அழைக்கப்படும் இந்த சிறிய விஷயமாக இருப்பது கடினம் மற்றும் அவமானகரமானது..." சாத்தான்1 பிரதிபலிக்கிறது.

மேக்னஸ் ஒரு சோகமான உருவம், மனித பரிணாம வளர்ச்சியின் விளைபொருள், அவரது தவறான நடத்தையால் பாதிக்கப்பட்ட ஒரு பாத்திரம். கதை சொல்பவர் சாத்தானையும் தாமஸையும் சமமாகப் புரிந்துகொள்கிறார். எழுத்தாளர் மேக்னஸுக்கு தனது சொந்த தோற்றத்தை நினைவூட்டுகிறார் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது (கதாப்பாத்திரத்தின் உருவப்படத்தை ஐ. ஈ. ரெபின் எழுதிய ஆண்ட்ரீவின் உருவப்படத்துடன் ஒப்பிடுவதன் மூலம் இதைக் காணலாம்). சாத்தான் ஒரு நபருக்கு வெளியில் இருந்து ஒரு மதிப்பீட்டைக் கொடுக்கிறான், மேக்னஸ் - உள்ளே இருந்து, ஆனால் முக்கியமாக அவர்களின் மதிப்பீடுகள் ஒத்துப்போகின்றன. கதையின் க்ளைமாக்ஸ் கேலிக்குரியது: "சாத்தான் மனிதனால் சோதிக்கப்பட்டபோது" இரவின் நிகழ்வுகள் விவரிக்கப்பட்டுள்ளன. சாத்தான் அழுகிறான், மக்களில் அவனது பிரதிபலிப்பைக் கண்டு, பூமிக்குரிய மக்கள் "அனைத்து ஆயத்த பிசாசுகளைப் பார்த்து" சிரிக்கிறார்கள்.

அழுகை என்பது ஆண்ட்ரீவின் படைப்புகளின் முக்கிய அம்சமாகும். அவரது பல கதாபாத்திரங்கள் சக்திவாய்ந்த மற்றும் தீய இருளால் புண்படுத்தப்பட்டு கண்ணீர் சிந்துகின்றன. கடவுளின் ஒளி அழுதது - இருள் அழ ஆரம்பித்தது, வட்டம் மூடப்பட்டது, யாருக்கும் வழி இல்லை. "சாத்தானின் நாட்குறிப்பில்" ஆண்ட்ரீவ் எல்.ஐ. ஷெஸ்டோவ் "அடிப்படையற்ற தன்மையின் மன்னிப்பு" என்று அழைத்ததை நெருங்கினார்.

20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ரஷ்யாவிலும், ஐரோப்பா முழுவதும், நாடக வாழ்க்கைஅதன் உச்சத்தில் இருந்தது. படைப்பாற்றல் உள்ளவர்கள் கலையை வளர்ப்பதற்கான வழிகளைப் பற்றி வாதிட்டனர். பல வெளியீடுகளில், முதன்மையாக இரண்டு "தியேட்டர் கடிதங்கள்" (1911 - 1913) இல், ஆண்ட்ரீவ் தனது "புதிய நாடகக் கோட்பாட்டை" முன்வைத்தார், "தூய உளவியலின் தியேட்டர்" பற்றிய அவரது பார்வை மற்றும் பல நாடகங்களை உருவாக்கினார். முன்வைக்கப்பட்ட பணிகள்2. அவர் மேடையில் "அன்றாட வாழ்க்கையின் முடிவு மற்றும் இனவரைவியல்" என்று அறிவித்தார் மற்றும் "வழக்கற்ற" A. II ஐ வேறுபடுத்தினார். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி முதல் "நவீன" A.P. செக்கோவ் வரை. அந்த தருணம் வியத்தகு அல்ல, ஆண்ட்ரீவ் வாதிடுகிறார், கிளர்ச்சி செய்யும் தொழிலாளர்களை வீரர்கள் சுடும்போது, ஆனால் உற்பத்தியாளர் தூக்கமில்லாத இரவில் "இரண்டு உண்மைகளுடன்" போராடும்போது. அவர் கஃபே மற்றும் சினிமாவுக்கான பொழுதுபோக்கை விட்டுச் செல்கிறார்; நாடக மேடை, அவரது கருத்துப்படி, கண்ணுக்கு தெரியாத - ஆன்மாவுக்கு சொந்தமானதாக இருக்க வேண்டும். பழைய தியேட்டரில், ஆன்மா "கட்டுப்படுத்தப்பட்ட பொருள்" என்று விமர்சகர் முடிக்கிறார். புதுமையான நாடக ஆசிரியர் ஆண்ட்ரீவ் உரைநடை எழுத்தாளர் என அடையாளம் காணப்படுகிறார்.

தியேட்டருக்கான ஆண்ட்ரீவின் முதல் படைப்பு புரட்சியில் புத்திஜீவிகளின் இடத்தைப் பற்றிய காதல்-யதார்த்த நாடகம் "டு தி ஸ்டார்ஸ்" (1905) ஆகும். இந்த தலைப்பு கோர்க்கிக்கும் ஆர்வமாக இருந்தது, மேலும் சில காலம் அவர்கள் நாடகத்தில் ஒன்றாக வேலை செய்தனர், ஆனால் இணை ஆசிரியர் நடைபெறவில்லை. இரண்டு நாடகங்களின் சிக்கல்களை ஒப்பிடும்போது இடைவெளிக்கான காரணங்கள் தெளிவாகின்றன: எல்.என். ஆண்ட்ரீவ் எழுதிய "நட்சத்திரங்களுக்கு" மற்றும் எம்.கார்க்கியின் "சூரியனின் குழந்தைகள்". கோர்க்கியின் சிறந்த நாடகங்களில் ஒன்றில், அவர்களின் பொதுவான கருத்துடன் பிறந்தவர், "ஆண்ட்ரீவின்" ஒன்றைக் காணலாம், எடுத்துக்காட்டாக, "சூரியனின் குழந்தைகள்" மற்றும் "பூமியின் குழந்தைகள்" என்பதற்கு மாறாக, ஆனால் அதிகம் இல்லை. புத்திஜீவிகள் புரட்சியில் நுழைவதற்கான சமூக தருணத்தை கோர்க்கி முன்வைப்பது முக்கியம், ஆண்ட்ரீவ் முக்கிய விஷயம் விஞ்ஞானிகளின் உறுதியை புரட்சியாளர்களின் உறுதியுடன் தொடர்புபடுத்துவதாகும். கோர்க்கியின் கதாபாத்திரங்கள் உயிரியலில் ஈடுபட்டுள்ளன என்பது குறிப்பிடத்தக்கது, அவர்களின் முக்கிய கருவி ஒரு நுண்ணோக்கி, ஆண்ட்ரீவின் கதாபாத்திரங்கள் வானியலாளர்கள், அவர்களின் கருவி ஒரு தொலைநோக்கி. ஆண்ட்ரீவ் அனைத்து "சுவர்களையும்" அழிக்கும் சாத்தியத்தை நம்பும் புரட்சியாளர்களுக்கு, ஃபிலிஸ்டைன் சந்தேக நபர்களுக்கு, "போராட்டத்திற்கு மேலே" இருக்கும் நடுநிலையாளர்களுக்குத் தருகிறார், மேலும் அவர்கள் அனைவருக்கும் "தங்கள் சொந்த உண்மை" உள்ளது. வாழ்க்கையின் முன்னோக்கி நகர்வு - நாடகத்தின் வெளிப்படையான மற்றும் முக்கியமான யோசனை - தனிநபர்களின் ஆக்கபூர்வமான ஆவேசத்தால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது, மேலும் அவர்கள் புரட்சி அல்லது அறிவியலுக்கு தங்களை அர்ப்பணிக்கிறார்களா என்பது முக்கியமல்ல. ஆனால் ஆன்மாவோடு வாழ்பவர்கள் மற்றும் பிரபஞ்சத்தின் "வெற்றிகரமான பரந்த தன்மைக்கு" திரும்பிய எண்ணங்கள் மட்டுமே அவருடன் மகிழ்ச்சியாக இருக்கின்றன. நித்திய காஸ்மோஸின் இணக்கம் பூமியின் வாழ்க்கையின் பைத்தியக்காரத்தனமான திரவத்துடன் வேறுபடுகிறது. பிரபஞ்சம் உண்மையுடன் ஒத்துப்போகிறது, "உண்மைகளின்" மோதலால் பூமி காயமடைகிறது.

ஆண்ட்ரீவ் பல நாடகங்களைக் கொண்டிருந்தார், அதன் இருப்பு சமகாலத்தவர்களை "லியோனிட் ஆண்ட்ரீவின் தியேட்டர்" பற்றி பேச அனுமதித்தது. இந்த வரிசை திறக்கிறது தத்துவ நாடகம்"ஒரு மனிதனின் வாழ்க்கை" (1907). இந்தத் தொடரின் மற்ற வெற்றிகரமான படைப்புகள் "கருப்பு முகமூடிகள்" (1908); "ஜார் பஞ்சம்" (1908); "அனடெமா" (1909); "கடல்" (1911). இந்த நாடகங்களுக்கு அருகில் ஆண்ட்ரீவின் உளவியல் படைப்புகள் உள்ளன, எடுத்துக்காட்டாக, “டாக் வால்ட்ஸ்”, “சாம்சன் இன் செயின்ஸ்” (இரண்டும் 1913-1915), “ரெக்விம்” (1917). நாடக ஆசிரியர் தியேட்டருக்கான தனது படைப்புகளை "நிகழ்ச்சிகள்" என்று அழைத்தார், இதன் மூலம் இது வாழ்க்கையின் பிரதிபலிப்பு அல்ல, ஆனால் கற்பனையின் நாடகம், ஒரு காட்சி என்று வலியுறுத்தினார். மேடையில் குறிப்பிட்டதை விட ஜெனரல் முக்கியமானது என்றும், புகைப்படத்தை விட வகை அதிகம் பேசுகிறது என்றும், வகையை விட சின்னம் மிகவும் சொற்பொழிவு என்றும் அவர் வாதிட்டார். ஆண்ட்ரீவ் கண்டுபிடித்த நவீன நாடகத்தின் மொழியை விமர்சகர்கள் குறிப்பிட்டனர் - தத்துவ நாடகத்தின் மொழி.

"ஒரு மனிதனின் வாழ்க்கை" நாடகம் வாழ்க்கையின் சூத்திரத்தை முன்வைக்கிறது; ஆசிரியர் "அன்றாட வாழ்க்கையிலிருந்து தன்னை விடுவித்துக் கொள்கிறார்" மற்றும் அதிகபட்ச பொதுமைப்படுத்தலின் திசையில் நகர்கிறார். நாடகத்தில் இருவர் உள்ளனர் மைய பாத்திரங்கள்: மனிதன், யாருடைய நபரில் மனிதநேயத்தைப் பார்க்க ஆசிரியர் முன்மொழிகிறார், மற்றும் சாம்பல் நிறத்தில் யாரோ அவர், - கடவுள், விதி, விதி, பிசாசு: ஒரு உச்ச வெளிப்புற சக்தி பற்றிய மனித கருத்துக்களை ஒருங்கிணைக்கும் ஒன்று. அவர்களுக்கு இடையே விருந்தினர்கள், அயலவர்கள், உறவினர்கள், நல்லவர்கள், வில்லன்கள், எண்ணங்கள், உணர்ச்சிகள், முகமூடிகள். சாம்பல் நிறத்தில் உள்ள ஒருவர் "இரும்பு விதியின் வட்டத்தின்" தூதராக செயல்படுகிறார்: பிறப்பு, வறுமை, உழைப்பு, அன்பு, செல்வம், பெருமை, துரதிர்ஷ்டம், வறுமை, மறதி, இறப்பு. "இரும்பு வட்டத்தில்" மனித இருப்பின் தற்காலிகமானது ஒரு மர்மமான ஒருவரின் கைகளில் எரியும் மெழுகுவர்த்தியை நினைவூட்டுகிறது. செயல்திறன் நன்கு தெரிந்த கதாபாத்திரங்களை உள்ளடக்கியது பண்டைய சோகம், - தூதுவர், மொய்ரா, கோரஸ். நாடகத்தை அரங்கேற்றும்போது, அவர் இரக்கமுள்ளவராக இருந்தால், ஒரு தேவதையைப் போல, அசிங்கமானவராக இருந்தால், ஒரு மந்திரியைப் போல, பின்னர் குழந்தைகள் பயப்படும் விதத்தில் பாதிக் குரல்களைத் தவிர்க்க வேண்டும் என்று ஆசிரியர் கோரினார்.

ஆண்ட்ரீவ் தெளிவின்மை, உருவகம் மற்றும் வாழ்க்கையின் அடையாளங்களுக்காக பாடுபட்டார். இது குறியீட்டு அர்த்தத்தில் குறியீடுகள் இல்லை. இது பிரபலமான அச்சிட்டுகளின் ஓவியர்கள், வெளிப்பாடு கலைஞர்கள் மற்றும் ஐகான் ஓவியர்களின் பாணியாகும், அவர்கள் கிறிஸ்துவின் பூமிக்குரிய பயணத்தை ஒரு சட்டத்தின் எல்லையில் சதுரங்களில் சித்தரித்தனர். நாடகம் ஒரே நேரத்தில் சோகமாகவும் வீரமாகவும் இருக்கிறது: வெளிப்புற சக்தியின் அனைத்து அடிகளையும் மீறி, மனிதன் கைவிடவில்லை, கல்லறையின் விளிம்பில் அவர் மர்மமான ஒருவருக்கு கையை வீசுகிறார். நாடகத்தின் முடிவு "தி லைஃப் ஆஃப் வாசிலி ஃபைவிஸ்கி" கதையின் முடிவைப் போன்றது: பாத்திரம் உடைந்துவிட்டது, ஆனால் தோற்கடிக்கப்படவில்லை. வி.இ.மேயர்ஹோல்ட் அரங்கேற்றிய நாடகத்தைப் பார்த்த ஏ.ஏ. பிளாக், ஹீரோவின் தொழில் தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல என்று தனது மதிப்பாய்வில் குறிப்பிட்டார் - எல்லாவற்றையும் மீறி, அவர் ஒரு படைப்பாளி, கட்டிடக் கலைஞர்.

"ஒரு மனிதனின் வாழ்க்கை" என்பது மனிதன் ஒரு மனிதன், ஒரு பொம்மை அல்ல, ஒரு பரிதாபகரமான உயிரினம் அல்ல, ஆனால் "எல்லையற்ற இடைவெளிகளின் பனிக்கட்டி காற்றை" வெல்லும் ஒரு அற்புதமான பீனிக்ஸ், ஆனால் வாழ்க்கை உருகவில்லை என்பதற்கு தெளிவான சான்று நலிவடையும்."

"மனித வாழ்வு" நாடகத்தின் தொடர்ச்சியே "ஆனதேமா" நாடகம் போலும். இந்த தத்துவ சோகம் மீண்டும் தோன்றுகிறது நுழைவாயில்களை யாரோ பாதுகாக்கிறார்கள் - வாயில்களின் உணர்ச்சியற்ற மற்றும் சக்திவாய்ந்த பாதுகாவலர், அதற்கு அப்பால் ஆரம்பத்தின் ஆரம்பம், பெரிய மனது. அவர் நித்திய-சத்தியத்தின் பாதுகாவலர் மற்றும் சேவகர். அவர் எதிர்க்கிறார் அனாதீமா, பிசாசு, உண்மையைக் கற்றுக்கொள்வதற்கான தனது கலகத்தனமான நோக்கங்களுக்காக சபிக்கப்பட்டான்

பிரபஞ்சம் மற்றும் பெரிய மனதுக்கு சமம். தீய ஆவி, கோழைத்தனமாகவும் வீணாகவும் பாதுகாவலரின் காலடியில் வட்டமிடுகிறது, அதன் சொந்த வழியில் ஒரு சோகமான உருவம். "உலகில் உள்ள அனைத்தும் நன்மையை விரும்புகின்றன," என்று கெட்டவர் பிரதிபலிக்கிறார், "அதை எங்கே கண்டுபிடிப்பது என்று தெரியவில்லை, உலகில் உள்ள அனைத்தும் வாழ்க்கையை விரும்புகிறது - மேலும் மரணத்தை மட்டுமே சந்திக்கிறது ..." அவர் பிரபஞ்சத்தில் காரணம் இருப்பதை சந்தேகிக்கிறார்: இந்த பகுத்தறிவின் பெயர் பொய்யா? விரக்தியிலும் கோபத்திலும் வாயிலின் மறுபக்கத்தில் உள்ள உண்மையை அறிய முடியாததால், அனாதேமா வாயிலின் இந்த பக்கத்தில் உண்மையை அறிய முயற்சிக்கிறார். அவர் உலகில் கொடூரமான சோதனைகளை நடத்துகிறார் மற்றும் நியாயமற்ற எதிர்பார்ப்புகளால் அவதிப்படுகிறார்.

"கடவுளின் அன்பான மகன்" டேவிட் லீசரின் சுரண்டல் மற்றும் மரணத்தைப் பற்றி சொல்லும் நாடகத்தின் முக்கிய பகுதி, தாழ்மையான யோபின் விவிலியக் கதையுடன், கிறிஸ்துவின் சோதனையின் நற்செய்தி கதையுடன் ஒரு துணை தொடர்பைக் கொண்டுள்ளது. பாலைவனம். அன்பின் உண்மையையும் நீதியையும் சோதிக்க அனாதேமா முடிவு செய்தார். அவர் டேவிட்டிற்கு மகத்தான செல்வத்தை வழங்குகிறார், அவரது அண்டை வீட்டாருக்கு "அன்பின் அதிசயத்தை" உருவாக்க அவரைத் தள்ளுகிறார், மேலும் மக்கள் மீது டேவிட்டின் மந்திர சக்தியின் வளர்ச்சிக்கு பங்களிக்கிறார். ஆனால் துன்பப்படும் அனைவருக்கும் பிசாசின் மில்லியன்கள் போதுமானதாக இல்லை, மேலும் டேவிட், ஒரு துரோகி மற்றும் ஏமாற்றுக்காரனாக, தனது அன்பான மக்களால் கல்லெறிந்து கொல்லப்படுகிறார். அன்பும் நீதியும் ஏமாற்றமாகவும், நன்மை தீமையாகவும் மாறியது. சோதனை மேற்கொள்ளப்பட்டது, ஆனால் அனதீமா ஒரு "சுத்தமான" முடிவைப் பெறவில்லை. இறப்பதற்கு முன், டேவிட் மக்களை சபிக்கவில்லை, ஆனால் அவர் தனது கடைசி பைசாவை அவர்களுக்கு கொடுக்கவில்லை என்று வருந்துகிறார். நாடகத்தின் எபிலோக் அதன் முன்னுரையை மீண்டும் கூறுகிறது: வாயில், அமைதியான பாதுகாவலர் யாரோ மற்றும் உண்மையைத் தேடுபவர் அனாதீமா. நாடகத்தின் வளைய அமைப்புடன், எதிர் கொள்கைகளின் முடிவில்லாத போராட்டமாக வாழ்க்கையைப் பற்றி ஆசிரியர் பேசுகிறார். அது எழுதப்பட்ட உடனேயே, V. I. நெமிரோவிச்-டான்சென்கோ இயக்கிய நாடகம், மாஸ்கோ கலை அரங்கில் வெற்றிகரமாக அரங்கேற்றப்பட்டது.

ஆண்ட்ரீவின் படைப்பில், கலை மற்றும் தத்துவக் கொள்கைகள் ஒன்றாக இணைக்கப்பட்டன. அவரது புத்தகங்கள் அழகியல் தேவையை ஊட்டுகின்றன, சிந்தனையை எழுப்புகின்றன, மனசாட்சியைக் குழப்புகின்றன, மனிதனிடம் அனுதாபத்தை எழுப்புகின்றன மற்றும் அவனது மனித கூறுகளுக்கான பயத்தை எழுப்புகின்றன. ஆண்ட்ரீவ் வாழ்க்கைக்கு ஒரு கோரும் அணுகுமுறையை ஊக்குவிக்கிறார். விமர்சகர்கள் அவரது "அண்ட அவநம்பிக்கை" பற்றி பேசினர், ஆனால் அவரில் சோகம் அவநம்பிக்கையுடன் நேரடியாக இணைக்கப்படவில்லை. அநேகமாக, அவரது படைப்புகளின் தவறான புரிதலை எதிர்பார்த்து, எழுத்தாளர் ஒரு நபர் அழுதால், அவர் ஒரு அவநம்பிக்கையாளர் மற்றும் வாழ விரும்பவில்லை என்று அர்த்தமல்ல, மற்றும் நேர்மாறாக, சிரிக்கும் அனைவரும் நம்பிக்கையுடையவர்கள் அல்ல என்று பலமுறை வலியுறுத்தினார். வேடிக்கை. அவர் சமமாக உயர்ந்த வாழ்க்கை உணர்வின் காரணமாக மரணத்தின் உயர்ந்த உணர்வைக் கொண்ட நபர்களின் வகையைச் சேர்ந்தவர். அவரை நெருக்கமாக அறிந்தவர்கள் ஆண்ட்ரீவின் வாழ்க்கையின் மீதுள்ள தீவிர அன்பைப் பற்றி எழுதினர்.

எல்.என். ஆண்ட்ரீவ்

மூன்று செயல்கள் மற்றும் ஆறு காட்சிகளில் ஒரு நவீன சோகம்

லியோனிட் ஆண்ட்ரீவ். எம்., "சோவியத் எழுத்தாளர்", 1981 நாடகங்கள்

பாத்திரங்கள்

Kerzhentsev Anton Ignatievich, மருத்துவர். கிராஃப்ட், ஒரு வெளிறிய இளைஞன். Savelov Alexey Konstantinovich, பிரபல எழுத்தாளர். டாட்டியானா நிகோலேவ்னா, அவரது மனைவி. சாஷா, சவேலோவ்ஸின் பணிப்பெண். டாரியா வாசிலீவ்னா, கெர்ஜென்ட்சேவின் வீட்டில் வீட்டுக்காப்பாளர். வாசிலி, கெர்ஜென்ட்சேவின் வேலைக்காரன். மாஷா, பைத்தியக்காரனுக்கான மருத்துவமனையில் செவிலியர். வாசிலியேவா, செவிலியர். ஃபெடோரோவிச், எழுத்தாளர். செமனோவ் எவ்ஜெனி இவனோவிச், மனநல மருத்துவர், பேராசிரியர். இவான் பெட்ரோவிச் | நேரடி Sergey Sergeevich) மருத்துவமனையில் மருத்துவர்கள். மூன்றாவது மருத்துவர். | செவிலியர். மருத்துவமனையில் வேலையாட்கள்.

அன்னா இலினிச்னா ஆண்ட்ரீவாவுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது

சட்டம் ஒன்று

படம் ஒன்று

டாக்டர் கெர்ஜென்ட்சேவின் பணக்கார அலுவலக நூலகம். சாயங்காலம். மின்சாரம் உள்ளது. ஒளி மென்மையானது. மூலையில் ஒரு பெரிய ஒராங்குட்டானுடன் ஒரு கூண்டு உள்ளது, அது இப்போது தூங்குகிறது; ஒரு சிவப்பு முடி கொண்ட கட்டி மட்டுமே தெரியும். வழக்கமாக கூண்டுடன் மூலையை மூடும் திரை பின்வாங்கப்படுகிறது: கெர்ஜென்ட்சேவ் மற்றும் மிகவும் வெளிர் இளைஞன், உரிமையாளர் தனது கடைசி பெயரான கிராஃப்ட் என்று அழைக்கிறார், தூங்குபவரை பரிசோதிக்கிறார்.

கைவினை. தூங்கிக் கொண்டிருக்கிறார். Kerzhentsev. ஆம். இப்போது நாள் முழுவதும் இப்படித்தான் தூங்குகிறார். இந்தக் கூண்டில் சோகத்தால் இறந்த மூன்றாவது ஒராங்குட்டான் இதுவாகும். அவரை பெயர் சொல்லி அழைக்கவும் - ஜெய்ப்பூர், அவருக்கு ஒரு பெயர் இருக்கிறது. அவர் இந்தியாவை சேர்ந்தவர். எனது முதல் ஒராங்குட்டான், ஒரு ஆப்பிரிக்கன், ஜூகா என்று பெயரிடப்பட்டது, இரண்டாவது - என் தந்தையின் நினைவாக - இக்னேஷியஸ். (சிரிக்கிறார்.)இக்னேஷியஸ். கைவினை. அவர் விளையாடுகிறாரா... ஜெய்ப்பூர் விளையாடுகிறாரா? Kerzhentsev. இப்போது போதாது. கைவினை. இது இல்லறம் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது. Kerzhentsev. இல்லை, கிராஃப்ட். சுற்றுலாப் பயணிகள் கொரில்லாக்களைப் பற்றிய சுவாரஸ்யமான விஷயங்களைச் சொல்கிறார்கள், அவை அவற்றின் இயற்கையான சூழ்நிலையில் கவனிக்கப்பட்டன. நம் கவிஞர்களைப் போலவே கொரில்லாக்களும் மனச்சோர்வுக்கு ஆளாகிறார்கள் என்று மாறிவிடும். திடீரென்று ஏதோ நடக்கிறது, முடியுள்ள அவநம்பிக்கையாளர் விளையாடுவதை நிறுத்திவிட்டு சலிப்பால் இறந்துவிடுகிறார். அதனால் அவர் இறந்துவிடுகிறார் - மோசமாக இல்லை, கிராஃப்ட்? கைவினை. வெப்பமண்டல மனச்சோர்வு நம்மை விட மோசமானது என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது. Kerzhentsev. அவர்கள் ஒருபோதும் சிரிக்க மாட்டார்கள் என்பது உங்களுக்கு நினைவிருக்கிறதா? நாய்கள் சிரிக்கின்றன, ஆனால் அவை இல்லை. கைவினை. ஆம். Kerzhentsev. இரண்டு குரங்குகள், விளையாடிவிட்டு, திடீரென அமைதியடைந்து ஒருவருக்கொருவர் அரவணைத்துக்கொள்வதை நீங்கள் எப்போதாவது வனவிலங்குகளில் பார்த்திருக்கிறீர்களா? கைவினை. ஆம். ஆனால் அவர்கள் தங்கள் மனச்சோர்வை எங்கிருந்து பெறுகிறார்கள்? Kerzhentsev. தீர்வு காண்! ஆனால் நாம் விலகிச் செல்வோம், அவருடைய தூக்கத்தைத் தொந்தரவு செய்யக்கூடாது - தூக்கத்தில் இருந்து அவர் மரணத்தை நோக்கி நகர்கிறார். (திரைச்சீலைகளை வரைகிறது.)இப்போது, அவர் நீண்ட நேரம் தூங்கும்போது, அவர் கடுமையான மோர்டிஸ் அறிகுறிகளைக் காட்டுகிறார். உட்கார், கிராஃப்ட்.

இருவரும் மேஜையில் அமர்ந்தனர்.

நாம் செஸ் விளையாடலாமா? கைவினை. இல்லை, இன்று எனக்கு அப்படித் தோன்றவில்லை. உங்கள் ஜெய்ப்பூர் என்னை வருத்தப்படுத்தியது. அவருக்கு விஷம் கொடுங்கள், அன்டன் இக்னாடிவிச். Kerzhentsev. தேவை இல்லை. அவனே இறந்துவிடுவான். மற்றும் மது, கிராஃப்ட்?

அழைப்பு. அமைதி. வேலைக்காரன் வாசிலி நுழைகிறார்.

வாசிலி, வீட்டுப் பணிப்பெண்ணிடம் ஜோஹன்னிஸ்பெர்க் பாட்டிலைக் கொடுக்கச் சொல்லுங்கள். இரண்டு கண்ணாடிகள்.

வாசிலி வெளியே சென்று விரைவில் மதுவுடன் திரும்புகிறார்.

உள்ளே போடு. க்ராஃப்ட் குடிக்கவும். கைவினை. அன்டன் இக்னாடிவிச், நீங்கள் என்ன நினைக்கிறீர்கள்? Kerzhentsev. ஜெய்ப்பூர் பற்றி? கைவினை. ஆம், அவரது ஏக்கத்தைப் பற்றி. Kerzhentsev. நான் நிறைய, நிறைய யோசித்தேன்... மதுவை எப்படி கண்டுபிடிப்பது? கைவினை. நல்ல மது. Kerzhentsev (கண்ணாடியை வெளிச்சம் வரை வைத்திருக்கிறது).ஆண்டைக் கண்டுபிடிக்க முடியுமா? கைவினை. இல்லை, எதுவாக இருந்தாலும் சரி. நான் பொதுவாக மது விஷயத்தில் அலட்சியமாக இருக்கிறேன். Kerzhentsev. இது ஒரு பெரிய பரிதாபம், கிராஃப்ட், ஒரு பெரிய பரிதாபம். நீங்கள் விரும்பும் எல்லாவற்றையும் போலவே மதுவையும் நேசிக்க வேண்டும் மற்றும் தெரிந்து கொள்ள வேண்டும். என் ஜெய்ப்பூர் உங்களை வருத்தப்படுத்தியது - ஆனால், ஒருவேளை, அவர் மது அருந்தினால் அவர் மனச்சோர்வினால் இறக்க மாட்டார். இருப்பினும், இதைச் செய்ய நீங்கள் இருபதாயிரம் ஆண்டுகளாக மது அருந்த வேண்டும். கைவினை. ஜெய்ப்பூர் பற்றி சொல்லுங்கள். (ஒரு நாற்காலியில் ஆழமாக உட்கார்ந்து, அவரது தலையை அவரது கையில் வைத்திருக்கிறார்.) Kerzhentsev. இங்கே ஒரு பேரழிவு ஏற்பட்டது, கிராஃப்ட். கைவினை. ஆம்? Kerzhentsev. ஆம், ஒருவித பேரழிவு. குரங்குகள் மத்தியில் இந்த மனச்சோர்வு எங்கிருந்து வருகிறது, இந்த புரிந்துகொள்ள முடியாத மற்றும் பயங்கரமான மனச்சோர்வு அவர்கள் பைத்தியமாகி விரக்தியில் இறக்கிறார்கள்? கைவினை. பைத்தியம் பிடிக்கிறார்களா? Kerzhentsev. அநேகமாக. மானுடக் குரங்குகளைத் தவிர விலங்கு உலகில் யாருக்கும் இந்த மனச்சோர்வு தெரியாது... கிராஃப்ட். நாய்கள் அடிக்கடி ஊளையிடும். Kerzhentsev. இது வேறு, கிராஃப்ட், இது தெரியாத உலகத்தின் பயம், இது திகில்! இப்போது அவர் சோகமாக இருக்கும்போது அவரது கண்களைப் பாருங்கள்: இவை கிட்டத்தட்ட நம் மனித கண்கள். அவனுடைய பொதுவான மனித உருவத்தை உன்னிப்பாகக் கவனியுங்கள்... என் ஜெய்ப்பூர் அடிக்கடி உட்கார்ந்து, சிந்தனையுடன், கிட்டத்தட்ட இப்போது உங்களைப் போலவே... இந்த மனச்சோர்வு எங்கிருந்து வருகிறது என்று புரிகிறதா? ஆம், நான் கூண்டுக்கு முன்னால் மணிக்கணக்கில் அமர்ந்திருந்தேன், அவனுடைய ஏக்கக் கண்களை உற்றுப் பார்த்தேன், அவனுடைய சோகமான மௌனத்தில் நானே பதிலைத் தேடினேன் - பின்னர் ஒரு நாள் எனக்குத் தோன்றியது: அவர் ஏங்குகிறார், அவர் நேரத்தைப் பற்றி தெளிவற்ற கனவு கண்டார். அவரும் ஒரு மனிதராக இருந்தபோது, ஒரு ராஜா, என்ன ஒரு உயர்ந்த வடிவம். நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள், கிராஃப்ட்: அது இருந்தது! (விரலை உயர்த்துகிறது.)கைவினை. சொல்லலாம். Kerzhentsev. சொல்லலாம். ஆனால் இப்போது நான் மேலும் பார்க்கிறேன், கிராஃப்ட், நான் அவரது மனச்சோர்வை ஆழமாகப் பார்க்கிறேன், நான் இனி மணிக்கணக்கில் உட்காரவில்லை, அவரது அமைதியான கண்களுக்கு முன்பாக நான் பல நாட்கள் அமர்ந்திருக்கிறேன் - இப்போது நான் பார்க்கிறேன்: ஒன்று அவர் ஏற்கனவே ஒரு ராஜா, அல்லது ... கேளுங்கள், கிராஃப்ட் ! அல்லது அவர் ஒருவராக மாறியிருக்கலாம், ஆனால் ஏதோ ஒன்று அவரைத் தடுத்தது. அவர் கடந்த காலத்தை நினைவில் கொள்ளவில்லை, இல்லை, அவரிடமிருந்து பறிக்கப்பட்ட எதிர்காலத்தைப் பற்றி அவர் ஏங்குகிறார் மற்றும் நம்பிக்கையற்ற கனவு காண்கிறார். அவர் ஒரு உயர்ந்த வடிவத்திற்காக பாடுபடுகிறார், அவர் ஒரு உயர்ந்த வடிவத்திற்காக ஏங்குகிறார், ஏனென்றால் அவருக்கு முன்னால், கிராஃப்ட், ஒரு சுவர்! கைவினை. ஆம், வருத்தமாக இருக்கிறது. Kerzhentsev. இது மனச்சோர்வு, உங்களுக்கு புரிகிறதா, கிராஃப்ட்? அவர் நடந்தார், ஆனால் ஒருவித சுவர் அவரது பாதையைத் தடுத்தது. உனக்கு புரிகிறதா? அவர் நடந்தார், ஆனால் சில பேரழிவு அவரது தலைக்கு மேல் வெடித்தது - அவர் நிறுத்தினார். அல்லது பேரழிவு அவரைத் திரும்பப் பெற்றிருக்கலாம் - ஆனால் அவர் நிறுத்தினார். சுவர், கைவினை, பேரழிவு! அவனுடைய மூளை நின்றது, கிராஃப்ட், எல்லாம் அவனோடு நின்று போனது! அனைத்து! கைவினை. நீங்கள் மீண்டும் உங்கள் சிந்தனைக்குத் திரும்புகிறீர்கள். Kerzhentsev. ஆம். என் ஜெய்ப்பூரின் கடந்த காலத்தில் ஏதோ ஒரு பயங்கரமான விஷயம் இருக்கிறது, அது வெளிப்பட்ட இருண்ட ஆழத்தில் - ஆனால் அவனால் சொல்ல முடியாது. அவனுக்கே தெரியாது! அவர் தாங்க முடியாத மனச்சோர்வினால் மட்டுமே இறக்கிறார். சிந்தனை! - ஆம், நிச்சயமாக, ஒரு சிந்தனை! (எழுந்து அலுவலகத்தை சுற்றி நடக்கிறார்.)ஆம். அந்த எண்ணம், உங்களுக்கும் எனக்கும் தெரிந்த சக்தி, கிராஃப்ட், திடீரென்று அவரைக் காட்டிக் கொடுத்தார், திடீரென்று நின்று நின்றுவிட்டார். இது கொடுமை! இது ஒரு பயங்கரமான பேரழிவு, வெள்ளத்தை விட மோசமானது! அவர் மீண்டும் முடியால் மூடப்பட்டார், அவர் மீண்டும் நான்கு கால்களிலும் நின்றார், அவர் சிரிப்பதை நிறுத்தினார் - அவர் மனச்சோர்வினால் இறக்க வேண்டும். அவர் ஒரு பதவி நீக்கம் செய்யப்பட்ட ராஜா, கிராஃப்ட்! அவர் பூமியின் முன்னாள் ராஜா! அவரது ராஜ்யங்களில் இருந்து சில கற்கள் எஞ்சியுள்ளன, ஆட்சியாளர் எங்கே - பூசாரி எங்கே - ராஜா எங்கே? ராஜா காடுகளில் அலைந்து திரிந்து மனச்சோர்வினால் இறந்துவிடுகிறார். தம்ஸ் அப், கிராஃப்ட்?

அமைதி. கிராஃப்ட் அதே நிலையில், அசைவற்று உள்ளது. Kerzhentsev அறையைச் சுற்றி நடக்கிறார்.

மறைந்த இக்னேஷியஸின் மூளையை நான் பரிசோதித்தபோது, என் தந்தை அல்ல, ஆனால் இந்த... (சிரிக்கிறார்.)இவரும் இக்னேஷியஸ்... கிராஃப்ட். உங்கள் தந்தையைப் பற்றி பேசும்போது ஏன் இரண்டாவது முறை சிரிக்கிறீர்கள்? Kerzhentsev. ஏனென்றால் நான் அவரை மதிக்கவில்லை, கிராஃப்ட்.

அமைதி.

கைவினை. இக்னேஷியஸின் மண்டை ஓட்டை திறந்து பார்த்தபோது என்ன கிடைத்தது? Kerzhentsev. ஆம், நான் என் தந்தையை மதிக்கவில்லை. கேள், கிராஃப்ட், என் ஜெய்ப்பூர் விரைவில் இறந்துவிடும்: அவனது மூளையை நாம் ஒன்றாக ஆராய விரும்புகிறீர்களா? சுவாரஸ்யமாக இருக்கும். (உட்காருகிறார்.)கைவினை. நன்றாக. நான் இறக்கும் போது, நீங்கள் என் மூளையைப் பார்ப்பீர்களா? Kerzhentsev. மகிழ்ச்சியுடன், அதாவது தயார்நிலையுடன் அதை என்னிடம் ஒப்படைத்தால், நான் சொல்ல விரும்பினேன். சமீபகாலமாக உன்னை எனக்கு பிடிக்கவில்லை, கிராஃப்ட். நீங்கள் அதிகமாக மது அருந்த மாட்டீர்கள். நீங்கள் ஜெய்ப்பூரைப் பற்றி ஏக்கமாக உணர ஆரம்பிக்கிறீர்கள். பானம். கைவினை. வேண்டாம். நீங்கள் எப்போதும் தனியாக இருக்கிறீர்களா, அன்டன் இக்னாடிவிச்? Kerzhentsev (கூர்மையான).எனக்கு யாரும் தேவையில்லை. கைவினை. இன்று சில காரணங்களால் நீங்கள் மிகவும் மகிழ்ச்சியற்ற நபர் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது, அன்டன் இக்னாடிவிச்!

அமைதி. கிராஃப்ட் பெருமூச்சு விட்டு தனது நிலையை மாற்றுகிறார்.

Kerzhentsev. பார், கிராஃப்ட், என் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையைப் பற்றி பேச நான் உங்களிடம் கேட்கவில்லை. நான் உன்னை விரும்புகிறேன், ஏனென்றால் நீங்கள் சிந்திக்கத் தெரிந்தவர்கள் மற்றும் என்னைப் போன்ற அதே கேள்விகளைப் பற்றி நீங்கள் கவலைப்படுகிறீர்கள், எங்கள் உரையாடல்களையும் செயல்பாடுகளையும் நான் விரும்புகிறேன், ஆனால் நாங்கள் நண்பர்கள் அல்ல, கிராஃப்ட், இதை நினைவில் கொள்ளுமாறு கேட்டுக்கொள்கிறேன்! எனக்கு நண்பர்கள் இல்லை, அவர்கள் எனக்கு வேண்டாம்.

அமைதி. கெர்ஜென்ட்சேவ் கூண்டு இருக்கும் மூலைக்குச் சென்று, திரையை இழுத்து, கேட்கிறார்: அது அமைதியாக இருக்கிறது - மீண்டும் தனது இடத்திற்குத் திரும்புகிறார்.

தூங்குகிறது. இருப்பினும், கிராஃப்ட், நான் மகிழ்ச்சியாக உணர்கிறேன் என்று என்னால் சொல்ல முடியும். ஆம், மகிழ்ச்சி! எனக்கு ஒரு யோசனை இருக்கிறது, கிராஃப்ட், என்னிடம் உள்ளது - இது! (சற்றே கோபத்துடன் அவரது நெற்றியில் விரல்களைத் தட்டுகிறார்.)எனக்கு யாரும் தேவையில்லை.

அமைதி. கிராஃப்ட் மது அருந்த தயங்குகிறார்.

குடிக்கவும், குடிக்கவும். உங்களுக்குத் தெரியும், கிராஃப்ட், நீங்கள் விரைவில் என்னைப் பற்றி கேட்பீர்கள் ... ஆம், ஒரு மாதத்தில், ஒன்றரை மாதத்தில். கைவினை. புத்தகத்தை வெளியிடுகிறீர்களா? Kerzhentsev. ஒரு புத்தகம்? இல்லை, என்ன முட்டாள்தனம்! நான் எந்த புத்தகத்தையும் வெளியிட விரும்பவில்லை, எனக்காக உழைக்கிறேன். எனக்கு ஆட்கள் தேவையில்லை - இதை நான் மூன்றாவது முறையாக உங்களிடம் சொல்வது என்று நினைக்கிறேன், கிராஃப்ட்? மக்களைப் பற்றி போதும். இல்லை, அது இருக்கும்... சில அனுபவம். ஆம், ஒரு சுவாரஸ்யமான அனுபவம்! கைவினை. என்ன தப்புன்னு சொல்ல மாட்டாயா? Kerzhentsev. இல்லை. உங்கள் அடக்கத்தை நான் நம்புகிறேன், இல்லையெனில் இதையும் நான் உங்களிடம் சொல்லமாட்டேன் - ஆனால் இல்லை. நீ கேட்பாய். நான் விரும்பினேன்... அது எனக்கு நடந்தது... ஒரு வார்த்தையில், என் எண்ணத்தின் வலிமையை அறிய, அதன் வலிமையை அளவிட விரும்புகிறேன். நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள், கிராஃப்ட்: நீங்கள் சவாரி செய்யும் போது மட்டுமே உங்களுக்கு குதிரை தெரியும்! (சிரிக்கிறார்.)கைவினை. இது ஆபத்தானதா?

அமைதி. கெர்ஜென்ட்சேவ் நினைத்தார்.

Anton Ignatievich, உங்களுடைய இந்த அனுபவம் ஆபத்தானதா? உங்கள் சிரிப்பில் நான் அதைக் கேட்கிறேன்: உங்கள் சிரிப்பு நன்றாக இல்லை. Kerzhentsev. கைவினை!.. கைவினை. நான் கேட்கிறேன். Kerzhentsev. கைவினை! சொல்லுங்கள், நீங்கள் ஒரு தீவிர இளைஞன்: ஓரிரு மாதங்கள் பைத்தியம் பிடித்தது போல் நடிக்க தைரியமா? காத்திருங்கள்: மலிவான சிமுலேட்டரின் முகமூடியை அணிய வேண்டாம் - உங்களுக்கு புரிகிறதா, கிராஃப்ட்? - மற்றும் பைத்தியக்காரத்தனத்தின் ஆவியை ஒரு மந்திரத்துடன் அழைக்கவும். நீங்கள் அதை பார்க்கிறீர்கள்: கிரீடத்திற்கு பதிலாக வைக்கோல் உள்ளது நரை முடி, மற்றும் அவரது மேலங்கி கிழிந்துவிட்டது - நீங்கள் பார்க்கிறீர்களா, கிராஃப்ட்? கைவினை. நான் பார்க்கிறேன். இல்லை, நான் மாட்டேன். அன்டன் இக்னாடிவிச், இது உங்கள் அனுபவமா? Kerzhentsev. இருக்கலாம். ஆனால் அதை விட்டுவிடுவோம், கிராஃப்ட், அதை விட்டுவிடுவோம். நீங்கள் உண்மையிலேயே ஒரு தீவிர இளைஞன். இன்னும் கொஞ்சம் ஒயின் வேண்டுமா? கைவினை. இல்லை நன்றி. Kerzhentsev. அன்புள்ள கிராஃப்ட், நான் உன்னைப் பார்க்கும் ஒவ்வொரு முறையும், நீங்கள் வெளிர் ஆகிறீர்கள். எங்கோ மறைந்து விட்டாய். அல்லது உங்களுக்கு உடல்நிலை சரியில்லையா? உனக்கு என்ன ஆயிற்று? கைவினை. இது தனிப்பட்டது, அன்டன் இக்னாடிவிச். தனிப்பட்ட விஷயங்களைப் பற்றி பேசவும் விரும்பவில்லை. Kerzhentsev. நீங்கள் சொல்வது சரிதான், மன்னிக்கவும்.

அமைதி.

அலெக்ஸி சவெலோவ் உங்களுக்குத் தெரியுமா? கைவினை (அலட்சியமாக).அவருடைய எல்லா விஷயங்களையும் நான் அறிந்திருக்கவில்லை, ஆனால் நான் அவரை விரும்புகிறேன், அவர் திறமையானவர். அவருடைய சமீபத்திய கதையை நான் இன்னும் படிக்கவில்லை, ஆனால் அவர்கள் புகழ்கிறார்கள்... Kerzhentsev. முட்டாள்தனம்! கைவினை. அவன்... உன் நண்பன் என்று கேள்விப்பட்டேன். Kerzhentsev. முட்டாள்தனம்! ஆனால் அவர் ஒரு நண்பராக இருக்கட்டும், அவர் நண்பராக இருக்கட்டும். இல்லை, நீங்கள் எதைப் பற்றி பேசுகிறீர்கள், கிராஃப்ட்: சவெலோவ் திறமையானவர்! திறமைகள் காப்பாற்றப்பட வேண்டும், திறமைகளை ஒருவரின் கண்மணி போல போற்ற வேண்டும், மேலும் அவர் திறமையானவராக இருந்தால் மட்டுமே!.. கைவினைஞர். என்ன? Kerzhentsev. ஒன்றுமில்லை! அவர் ஒரு வைரம் அல்ல - அவர் வைர தூசி மட்டுமே. இலக்கியத்தில் அவர் ஒரு மடியிலை! ஒரு மேதை மற்றும் சிறந்த திறமை எப்போதும் கூர்மையான விளிம்புகளைக் கொண்டுள்ளது, மேலும் சவெலோவின் வைர தூசி வெட்டுவதற்கு மட்டுமே தேவைப்படுகிறது: மற்றவர்கள் அவர் வேலை செய்யும் போது பிரகாசிக்கிறார்கள். ஆனா... எல்லா சவெலோவ்களையும் அப்படியே விட்டுடுங்க, இது சுவாரஸ்யமில்லை. கைவினை. நானும்.

அமைதி.

அன்டன் இக்னாடிவிச், உங்கள் ஜெய்ப்பூரை எழுப்ப முடியாதா? நான் அவரை, அவரது கண்களை பார்க்க விரும்புகிறேன். என்னை தூக்கத்திலிருந்து எழுப்பு. Kerzhentsev. நீங்கள் அதை விரும்புகிறீர்களா, கிராஃப்ட்? சரி, நான் அவரை எழுப்புகிறேன்... அவர் ஏற்கனவே இறந்துவிட்டால். போகலாம்.

இருவரும் கூண்டை நெருங்குகிறார்கள். Kerzhentsev திரைச்சீலை பின்வாங்குகிறார்.

கைவினை. அவர் தூங்குகிறாரா? Kerzhentsev. ஆம், அவர் சுவாசிக்கிறார். நான் அவனை எழுப்புவேன், கிராஃப்ட்!

ஒரு திரைச்சீலை

படம் இரண்டு

எழுத்தாளர் அலெக்ஸி கான்ஸ்டான்டினோவிச் சவெலோவின் அலுவலகம். சாயங்காலம். அமைதி. Savelov தனது மேசையில் எழுதுகிறார்; ஒதுக்கி, ஒரு சிறிய மேஜையில், எழுதுகிறார் வணிக கடிதங்கள்சவெலோவின் மனைவி டாட்டியானா நிகோலேவ்னா.

சவெலோவ் (திடீரென்று).தான்யா, குழந்தைகள் தூங்குகிறார்களா? டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. குழந்தைகளா? சவெலோவ். ஆம். டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. குழந்தைகள் தூங்குகிறார்கள். நான் நர்சரியை விட்டு வெளியேறும்போது அவர்கள் ஏற்கனவே படுக்கைக்குச் சென்று கொண்டிருந்தனர். அடுத்து என்ன? சவெலோவ். அதனால். தலையிடாதே.

மீண்டும் மௌனம். இருவரும் எழுதுகிறார்கள். சவெலோவ் முகம் சுளிக்கிறார், பேனாவை கீழே வைத்துவிட்டு அலுவலகத்தை இரண்டு முறை சுற்றி வருகிறார். அவர் டாட்டியானா நிகோலேவ்னாவின் தோள்பட்டையைத் தன் வேலையைப் பார்க்கிறார்.

நீ என்ன செய்து கொண்டிருக்கிறாய்? டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. அந்த கையெழுத்துப் பிரதியைப் பற்றி நான் கடிதங்களை எழுதுகிறேன், ஆனால் நான் பதிலளிக்க வேண்டும், அலியோஷா, இது அருவருப்பானது. சவெலோவ். தன்யா, எனக்காக விளையாட வா. எனக்கு வேண்டும். இப்போது எதுவும் சொல்லாதே - எனக்கு அது வேண்டும். போ. டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. நன்றாக. நான் என்ன விளையாட வேண்டும்? சவெலோவ். தெரியாது. நீங்களே தேர்ந்தெடுங்கள். போ. டாட்டியானா நிகோலேவ்னா கதவைத் திறந்து விட்டு அடுத்த அறைக்குச் செல்கிறார். அங்கே ஒரு விளக்கு ஒளிரும். டாட்டியானா நிகோலேவ்னா பியானோ வாசிக்கிறார். (அவர் அறை முழுவதும் நடந்து, உட்கார்ந்து கேட்கிறார், அவர் புகைக்கிறார், அவர் ஒரு சிகரெட்டைப் போட்டுவிட்டு, வாசலில் சென்று தூரத்திலிருந்து கத்துகிறார்.)அது போதும் தன்யா. தேவை இல்லை. இங்கே வா! தான்யா, கேட்க முடியுமா?

அமைதியாக நடக்கிறார். டாட்டியானா நிகோலேவ்னா உள்ளே நுழைந்து தனது கணவரை கவனமாகப் பார்க்கிறார்.

டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. நீங்கள் என்ன, அலியோஷா, நீங்கள் மீண்டும் வேலை செய்யவில்லையா? சவெலோவ். மீண்டும். டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. எதிலிருந்து? சவெலோவ். தெரியாது. டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. நீங்கள் சோர்வாக இருக்கிறீர்களா? சவெலோவ். இல்லை.

அமைதி.

டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. நான் கடிதங்களை தொடரலாமா அல்லது விட்டுவிடலாமா? சவெலோவ். இல்லை, அதை விடு! என்னுடன் பேசுவது நல்லது... ஆனால் நீங்கள் என்னிடம் பேச விரும்பவில்லையா? டாட்டியானா நிகோலேவ்னா (புன்னகைக்கிறார்).சரி, என்ன முட்டாள்தனம், அலியோஷா, வெட்கம், வேடிக்கை! அது இருக்கட்டும், நான் அதை பின்னர் சேர்க்கிறேன், அது ஒரு பொருட்டல்ல. (கடிதங்களை சேகரிக்கிறது.)சவெலோவ் (நடக்கிறது).இன்று என்னால் எழுதவே முடியாது. நேற்றும் கூட. நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள், நான் சோர்வாக இல்லை, என்ன கொடுமை! - ஆனால் எனக்கு வேறு ஏதாவது வேண்டும். வேறு ஏதாவது. முற்றிலும் மாறுபட்ட ஒன்று! டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. தியேட்டருக்குப் போவோம். சவெலோவ் (நிறுத்துகிறது). இதில்? இல்லை, அது நரகத்திற்கு. டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. ஆம், ஒருவேளை இது ஏற்கனவே தாமதமாகிவிட்டது. சவெலோவ். சரி, நரகத்திற்கு! எனக்கு தியேட்டர் போக வேண்டும் என்ற ஆசை சிறிதும் இல்லை. குழந்தைகள் தூங்குவது ஒரு பரிதாபம் ... இல்லை, இருப்பினும், எனக்கு குழந்தைகளும் வேண்டாம். எனக்கு இசை வேண்டாம் - அது என் ஆன்மாவை இழுக்கிறது, அது இன்னும் மோசமாகிறது. எனக்கு என்ன வேண்டும், தன்யா? டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. எனக்குத் தெரியாது, அன்பே. சவெலோவ். மேலும் எனக்கு தெரியாது. இல்லை, எனக்கு என்ன வேண்டும் என்று என்னால் யூகிக்க முடியும். உட்கார்ந்து கேளுங்கள், சரியா? நான் எழுதக்கூடாது, உங்களுக்கு புரிகிறதா, தான்ஹேன்? - மற்றும் நீங்களே ஏதாவது செய்யுங்கள், நகர்த்தவும், உங்கள் கைகளை அசைக்கவும், சில செயல்களைச் செய்யவும். நாடகம்! இறுதியில், இது வெறுமனே தாங்க முடியாதது: ஒரு கண்ணாடியாக மட்டுமே இருப்பது, உங்கள் அலுவலகத்தின் சுவரில் தொங்குவது மற்றும் பிரதிபலிப்பது மட்டுமே. நூறு வருடங்கள் கொலைகாரர்கள், அழகானவர்கள், ராஜாக்கள், குறும்புகள் - - மற்றும் நிஜ வாழ்க்கையில் நான் மிகவும் ஏக்கமாக இருந்தேன், நான் என்னை கொக்கி மற்றும்... டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. அடுத்து என்ன? சவெலோவ். சரி, அது செயலிழந்தது, நிச்சயமாக, வேறு என்ன? இல்லை, நான் அதில் சோர்வாக இருக்கிறேன், மீண்டும் இது புனைகதை, புனைகதை, ராயல்டி. எங்கள் புகழ்பெற்ற Savelov எழுதினார் ... முற்றிலும் நரகத்திற்கு! டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. ஆனால் நான் தலைப்பை எப்படியும் எழுதுவேன். சவெலோவ். நீங்கள் விரும்பினால் அதை எழுதுங்கள். இல்லை, சற்று யோசித்துப் பாருங்கள், தன்ஹென்: ஆறு வருடங்களில் நான் உன்னை ஒருபோதும் ஏமாற்றவில்லை! ஒருபோதும்! டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. மற்றும் Nadenka Skvortsova? சவெலோவ். அதை விடு! இல்லை, நான் தீவிரமாக இருக்கிறேன், தான்யா: இது சாத்தியமற்றது, நான் என்னை வெறுக்க ஆரம்பித்தேன். மூன்று முறை சபிக்கப்பட்ட கண்ணாடியானது அசைவில்லாமல் தொங்குகிறது மற்றும் அது பிரதிபலிக்க விரும்புவதை மட்டுமே பிரதிபலிக்க முடியும் மற்றும் கடந்து செல்கிறது. கண்ணாடியின் பின்னால் ஆச்சரியமான விஷயங்கள் நடக்கலாம், ஆனால் அதே நேரத்தில் அது சில முட்டாள்களை பிரதிபலிக்கிறது, அவர் தனது டையை நேராக்க விரும்பிய ஒரு பிளாக்ஹெட்! டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. இது உண்மையல்ல, அலியோஷா. சவெலோவ். உங்களுக்கு எதுவும் புரியவில்லை, டாட்டியானா! நான் என்னை வெறுக்கிறேன் - அது உங்களுக்கு புரிகிறதா? இல்லை? என்னில், இங்கே, என் தலையில் வாழும் அந்த சிறிய உலகத்தை நான் வெறுக்கிறேன் - என் உருவங்களின் உலகம், என் அனுபவம், என் உணர்வுகள். நரகத்தில்! கண்ணெதிரே தெரிகிறதை வெறுக்கிறேன், பின்னே என்ன வேணும்... என்ன இருக்கு? ஒரு பெரிய உலகம் என் முதுகுக்குப் பின்னால் எங்காவது வாழ்கிறது, அது எவ்வளவு அழகாக இருக்கிறது என்பதை நான் உணர்கிறேன், ஆனால் என்னால் என் தலையைத் திருப்ப முடியாது. என்னால் முடியாது! நரகத்தில். விரைவில் எழுதுவதை முழுவதுமாக நிறுத்தி விடுகிறேன்! டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. அது கடந்து போகும், அலியோஷா. சவெலோவ். மேலும் அது கடந்து சென்றால் அது பெரும் பரிதாபமாக இருக்கும். ஐயோ, ஆண்டவரே, யாராவது உள்ளே வந்து அந்த வாழ்க்கையைப் பற்றி என்னிடம் சொன்னால்! டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. நான் யாரையாவது அழைக்கலாமா... அலியோஷா, நான் ஃபெடோரோவிச்சை அழைக்க வேண்டுமா? சவெலோவ். ஃபெடோரோவிச்? மீண்டும் மாலை முழுவதும் இலக்கியம் பற்றி பேசவா? நரகத்தில்! டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. ஆனால் யார்? உங்கள் மனநிலைக்கு ஏற்ப யாரை அழைப்பது என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. சிகிஸ்மண்ட்? சவெலோவ். இல்லை! மேலும் யார் பொருத்தமாக இருப்பார்கள் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. WHO?

இருவரும் யோசிக்கிறார்கள்.

டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. Kerzhentsev என்றால் என்ன? சவெலோவ். ஆண்டன்? டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. ஆம், அன்டன் இக்னாடிவிச். நீங்கள் அழைத்தால், அவர் மாலையில் எப்போதும் வீட்டில் இருப்பார். நீங்கள் பேச விரும்பவில்லை என்றால், அவருடன் சதுரங்கம் விளையாடுங்கள். சவெலோவ் (நிறுத்தி தன் மனைவியை கோபமாகப் பார்க்கிறார்).நான் Kerzhentsev உடன் சதுரங்கம் விளையாட மாட்டேன், அதை நீங்கள் எப்படி புரிந்து கொள்ள முடியாது? கடந்த முறை அவர் என்னை மூன்று நகர்வுகளில் கொன்றார்... அப்படிப்பட்டவர்களுடன் விளையாடுவதில் எனக்கு என்ன சுவாரஸ்யம்... சிகோரின்! இது ஒரு விளையாட்டு என்பதை நான் இன்னும் புரிந்துகொள்கிறேன், அவர் ஒரு சிலை போல தீவிரமாக இருக்கிறார், நான் தோற்றால், அவர் என்னை ஒரு கழுதையாக கருதுகிறார். இல்லை, Kerzhentsev தேவையில்லை! டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. சரி, பேசுங்கள், நீங்கள் அவருடன் நண்பர்களாக இருக்கிறீர்கள். சவெலோவ். அவருடன் நீங்களே பேசுங்கள், நீங்கள் அவருடன் பேச விரும்புகிறீர்கள், ஆனால் நான் விரும்பவில்லை. முதலில், நான் மட்டும் பேசுவேன், அவர் அமைதியாக இருப்பார். எத்தனை பேர் அமைதியாக இருக்கிறார்கள் என்பது உங்களுக்குத் தெரியாது, ஆனால் அவரது மௌனம் மிகவும் அருவருப்பானது! பின்னர், நான் அவனுடைய இறந்த குரங்குகள், அவனது தெய்வீக எண்ணம் - மற்றும் அவன் முதலாளித்துவத்தைப் போலக் கத்துகின்ற அடிமையான வாஸ்கா ஆகியவற்றால் சோர்வாக இருக்கிறேன். பரிசோதனை செய்பவர்! மனிதனுக்கு இவ்வளவு அற்புதமான நெற்றி உள்ளது, அதற்காக ஒரு நினைவுச்சின்னத்தை எழுப்ப முடியும் - ஆனால் அவர் என்ன செய்தார்? ஒன்றுமில்லை. உங்கள் நெற்றியில் கொட்டைகளை உடைத்தாலும், அது இன்னும் வேலை செய்கிறது. ஓ, ஓடி அலுத்து விட்டது! (உட்காருகிறார்.)டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. ஆம்... எனக்குப் பிடிக்காத ஒன்று இருக்கிறது, அலியோஷா: அவன் கண்களில் ஏதோ இருண்டது. வெளிப்படையாக, அவர் உண்மையில் உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருக்கிறார்: கரசேவ் பேசிய அவரது இந்த மனநோய் ... சவெலோவ். அதை விடு! அவனுடைய மனநோயில் எனக்கு நம்பிக்கை இல்லை. அவர் பாசாங்கு செய்கிறார், அவர் முட்டாளை உடைக்கிறார். டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. சரி, நீங்கள் மிகவும் அதிகமாக இருக்கிறீர்கள், அலியோஷா. சவெலோவ். இல்லை, அதிகமாக இல்லை. நான், என் அன்பே, உயர்நிலைப் பள்ளியிலிருந்து அன்டனை அறிந்திருக்கிறேன், நாங்கள் மிகவும் அன்பான நண்பர்களாக இருந்தோம் - அவர் மிகவும் அற்புதமான மனிதர்! மேலும் நான் அவரை எதிலும் நம்பவில்லை. இல்லை, நான் அவரைப் பற்றி பேச விரும்பவில்லை. அலுத்து விட்டது! தான்யா, நான் எங்காவது போறேன். டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. என்னுடன்? சவெலோவ். இல்லை, எனக்கு ஒன்று வேண்டும். தான்யா, என்னால் முடியுமா? டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. போ, நிச்சயமாக. ஆனால் நீங்கள் எங்கு செல்வீர்கள் - ஒருவருக்கு? சவெலோவ். ஒருவேளை நான் யாரையாவது பார்க்கச் செல்வேன்... இல்லை, நான் உண்மையில் தெருக்களில், மக்கள் மத்தியில் அலைய விரும்புகிறேன். முழங்கைகளைத் துலக்கவும், அவர்கள் எப்படிச் சிரிக்கிறார்கள், எப்படி பற்களை வெளிப்படுத்துகிறார்கள் என்பதைப் பாருங்கள்... கடைசியாக அவர்கள் ஒருவரை பவுல்வர்டில் அடித்தார்கள், நேர்மையாக, தான்யா, நான் அந்த ஊழலை மகிழ்ச்சியுடன் பார்த்தேன். ஒருவேளை நான் ஒரு உணவகத்திற்குச் செல்வேன். டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. ஓ, அலியோஷா, அன்பே, நான் இதைப் பற்றி பயப்படுகிறேன், வேண்டாம், அன்பே. நீங்கள் மீண்டும் அதிகமாக குடித்துவிட்டு உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருப்பீர்கள் - வேண்டாம்! சவெலோவ். இல்லை, இல்லை, நீங்கள் என்ன பேசுகிறீர்கள், தான்யா! ஆம், நான் உங்களுக்கு சொல்ல மறந்துவிட்டேன்: இன்று நான் ஜெனரலைப் பின்தொடர்ந்தேன். அவர்கள் சில ஜெனரலை அடக்கம் செய்தார்கள், இராணுவ இசை ஒலித்தது - உங்களுக்கு புரிகிறதா? இது ஒரு ருமேனிய வயலின் அல்ல, இது ஆன்மாவை சோர்வடையச் செய்கிறது: இங்கே நீங்கள் உறுதியாக, படிப்படியாக நடக்கிறீர்கள் - நீங்கள் அதை உணர முடியும். நான் நேசிக்கிறேன் காற்று கருவிகள். செப்புக் குழாய்களில், அவர்கள் அழும்போதும், கத்தும்போதும், அதன் கொடூரமான, கடினமான, வித்தியாசமான தாளத்துடன் கூடிய டிரம் ரோலில்... உங்களுக்கு என்ன வேண்டும்?

பணிப்பெண் சாஷா உள்ளே நுழைந்தாள்.

டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. நீங்கள் ஏன் தட்டக்கூடாது, சாஷா? நீ எனக்கு? சாஷா. இல்லை. அன்டன் இக்னாட்டிச் வந்து அவர்கள் உங்களிடம் வரலாமா வேண்டாமா என்று கேட்டார். அவர்கள் ஏற்கனவே ஆடைகளை அவிழ்த்துவிட்டனர். சவெலோவ். சரி, நிச்சயமாக, என்னை அழைக்கவும். அவரை நேராக இங்கே வரச் சொல்லுங்கள்.

வேலைக்காரி வெளியே வருகிறாள்.

டாட்டியானா நிகோலேவ்னா (புன்னகைக்கிறார்).நினைவில் கொள்வது எளிது. சவெலோவ். அட அடடா!.. அவன் என்னை தாமதப்படுத்துவான், கடவுளே! தான்யா, தயவுசெய்து கெர்ஜென்ட்சேவுடன் இருங்கள், நான் செல்கிறேன், என்னால் முடியாது! டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. ஆம், நிச்சயமாக, போ! எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் தனது சொந்தக்காரர், இங்கே என்ன சங்கடம் இருக்க முடியும் ... அன்பே, நீங்கள் முற்றிலும் வருத்தப்படுகிறீர்கள்! சவெலோவ். அப்படியா நல்லது! இப்போது ஒரு நபர் உள்ளே வருவார், நீங்கள் முத்தமிடுங்கள். டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. நான் செய்து தருகிறேன்! கெர்ஜென்ட்சேவ் நுழைகிறார். வணக்கம் என்கிறார். விருந்தினர் டாட்டியானா நிகோலேவ்னாவின் கையை முத்தமிடுகிறார். சவெலோவ். உன் கதி என்ன, அந்தோஷா? நான், தம்பி, கிளம்புகிறேன். Kerzhentsev. சரி, போ, நான் உன்னுடன் வெளியே செல்கிறேன். நீங்களும் வருகிறீர்களா, டாட்டியானா நிகோலேவ்னா? சவெலோவ். இல்லை, அவள் தங்குவாள், உட்காருவாள். கரசேவ் உங்களைப் பற்றி என்ன சொன்னார்: நீங்கள் முற்றிலும் ஆரோக்கியமாக இல்லை? Kerzhentsev. ஒன்றுமில்லை. சில நினைவக இழப்பு ஒருவேளை விபத்து அல்லது அதிக வேலை. என்று மனநல மருத்துவர் கூறினார். அவர்கள் ஏற்கனவே என்ன சொல்கிறார்கள்? சவெலோவ். அவர்கள் சொல்கிறார்கள், அண்ணா, அவர்கள் சொல்கிறார்கள்! நீங்கள் ஏன் சிரிக்கிறீர்கள், நீங்கள் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறீர்களா? நான் உன்னிடம் சொல்கிறேன், தான்யா, இது ஏதோ ஒரு விஷயம்... நான் உன்னை நம்பவில்லை, அந்தோஷா! Kerzhentsev. அலெக்ஸி, நீங்கள் ஏன் என்னை நம்பவில்லை? சவெலோவ் (கூர்மையான).எல்லாவற்றிலும்.

அமைதி. சவெலோவ் கோபத்துடன் சுற்றி வருகிறார்.

டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. உங்கள் ஜெய்ப்பூர் எப்படி இருக்கிறது, அன்டன் இக்னாடிவிச்? Kerzhentsev. அவர் இறந்துவிட்டார். டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. ஆம்? என்ன பரிதாபம்.

சவெலோவ் அவமதிப்பாக குறட்டை விடுகிறார்.

Kerzhentsev. ஆம், அவர் இறந்துவிட்டார். நேற்று. நீங்கள், அலெக்ஸி, செல்லுங்கள், இல்லையெனில் நீங்கள் ஏற்கனவே என்னை வெறுக்கத் தொடங்குகிறீர்கள். நான் உன்னைப் பிடிக்கவில்லை. சவெலோவ். ஆம், நான் செல்கிறேன். கோபப்படாதே, அந்தோஷா, நான் இன்று கோபமாக இருக்கிறேன், நான் ஒரு நாயைப் போல எல்லோரையும் தூக்கி எறிகிறேன். என் கண்ணே கோபப்படாதே, அவள் எல்லாவற்றையும் சொல்வாள். ஜெய்ப்பூர் உங்களுக்காக இறந்தார், நான், சகோதரர், இன்று ஒரு தளபதியை அடக்கம் செய்தேன்: நான் மூன்று தெருக்களில் அணிவகுத்தேன். Kerzhentsev. எந்த ஜெனரல்? டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. அவர் கேலி செய்கிறார், அவர் இசையைப் பின்பற்றினார். சவெலோவ் (சிகரெட் பெட்டியை சிகரெட்டுடன் அடைத்தல்).நகைச்சுவைகள் நகைச்சுவைகள், ஆனால் நீங்கள் இன்னும் குரங்குடன் குறைவாக தொந்தரவு செய்கிறீர்கள், அன்டன் - ஒருநாள் நீங்கள் தீவிரமாக பைத்தியம் பிடிப்பீர்கள். நீங்கள் ஒரு பரிசோதனையாளர், அந்தோஷா, ஒரு கொடூரமான பரிசோதனையாளர்!

Kerzhentsev பதில் சொல்லவில்லை.

Kerzhentsev. குழந்தைகள் நலமாக இருக்கிறார்களா, டாட்டியானா நிகோலேவ்னா? டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. கடவுளுக்கு நன்றி நாங்கள் ஆரோக்கியமாக இருக்கிறோம். அடுத்து என்ன? Kerzhentsev. ஸ்கார்லெட் காய்ச்சல் நகர்கிறது, நாம் கவனமாக இருக்க வேண்டும். டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. கடவுளே! சவெலோவ். சரி, இப்போது நான் மூச்சுத் திணறினேன்! குட்பை, அந்தோஷா, நான் போகிறேன் என்று கோபப்பட வேண்டாம்... ஒருவேளை நான் இன்னும் உன்னைக் கண்டுபிடிப்பேன். நான் விரைவில் வருகிறேன், அன்பே. டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. நான் உன்னை கொஞ்சம் சுற்றி வருகிறேன், அலியோஷா, எனக்காக இரண்டு வார்த்தைகள். நான் இப்போது, அன்டன் இக்னாடிவிச். Kerzhentsev. தயவு செய்து வெட்கப்படாதீர்கள்.

சவெலோவ் மற்றும் அவரது மனைவி வெளியே வருகிறார்கள். Kerzhentsev அறையைச் சுற்றி நடக்கிறார். அவர் சவெலோவின் மேசையில் இருந்து ஒரு கனமான காகித எடையை எடுத்து அதை தனது கையில் எடைபோடுகிறார்: டாட்டியானா நிகோலேவ்னா அவரைக் கண்டுபிடிப்பது இதுதான்.

டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. போய்விட்டது. நீங்கள் என்ன பார்க்கிறீர்கள், அன்டன் இக்னாடிவிச்? Kerzhentsev (அமைதியாக காகித எடையை கீழே போடுதல்).ஒரு கனமான விஷயம், தலையில் அடித்தால் கொல்லலாம். அலெக்ஸி எங்கே போனார்? டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. எனவே, நடந்து செல்லுங்கள். அவர் தவறவிடுகிறார். உட்கார், அன்டன் இக்னாடிவிச், நீங்கள் இறுதியாக நிறுத்தியதில் நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைகிறேன். Kerzhentsev. சலிப்பு? எவ்வளவு காலம் ஆயிற்று? டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. அது அவருக்கு நடக்கும். திடீரென்று வேலையை விட்டுவிட்டு நிஜ வாழ்க்கையைத் தேடத் தொடங்குகிறார். இப்போது தெருத்தெருவாக அலைந்து திரிந்த அவர் ஏதேனும் கதையில் ஈடுபடுவார். எனக்கு வருத்தம் என்னவென்றால், அன்டன் இக்னாடிவிச், வெளிப்படையாக, நான் அவருக்கு ஏதாவது கொடுக்கவில்லை, சில தேவையான அனுபவங்கள், அவருடன் எங்கள் வாழ்க்கை மிகவும் அமைதியாக இருக்கிறது ... Kerzhentsev. மற்றும் மகிழ்ச்சி? டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. மகிழ்ச்சி என்றால் என்ன? Kerzhentsev. ஆம், இது யாருக்கும் தெரியாது. உங்களுக்கு இது உண்மையில் பிடிக்குமா கடைசி கதைஅலெக்ஸியா? டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. மிகவும். மற்றும் நீங்கள்? கெர்ஜென்ட்சேவ் அமைதியாக இருக்கிறார். அவரது திறமை நாளுக்கு நாள் வளர்ந்து வருவதை நான் காண்கிறேன். நான் அவருடைய மனைவியைப் போல் பேசுகிறேன் என்று அர்த்தம் இல்லை. ஆனால் இதுவும் விமர்சிக்கப்படுகிறது... மற்றும் நீங்கள்?

கெர்ஜென்ட்சேவ் அமைதியாக இருக்கிறார்.

(கவலைப்படுதல்.)நீங்கள், அன்டன் இக்னாடிவிச், புத்தகத்தை கவனமாகப் படிக்கிறீர்களா அல்லது அதைத் தானா? Kerzhentsev. மிகவும் கவனமாக. டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. அதனால் என்ன?

கெர்ஜென்ட்சேவ் அமைதியாக இருக்கிறார். டாட்டியானா நிகோலேவ்னா அவரைப் பார்த்து அமைதியாக மேசையிலிருந்து காகிதங்களை அழிக்கத் தொடங்குகிறார்.

Kerzhentsev. நான் அமைதியாக இருப்பது உனக்கு பிடிக்கவில்லையா? டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. எனக்கு வேறு எதுவும் பிடிக்கவில்லை. Kerzhentsev. என்ன? டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. இன்று நீங்கள் அலெக்ஸியை, உங்கள் கணவரை நோக்கி ஒரு விசித்திரமான பார்வையை செலுத்தினீர்கள். எனக்கு பிடிக்கவில்லை, ஆண்டன் இக்னாடிச், ஆறு ஆண்டுகளாக... உங்களால் என்னையும் அலெக்ஸியையும் மன்னிக்க முடியவில்லை. நீங்கள் எப்போதுமே மிகவும் ஒதுக்கப்பட்டிருக்கிறீர்கள், அது எனக்கு ஒருபோதும் தோன்றவில்லை, ஆனால் இன்று ... இருப்பினும், இந்த உரையாடலை விட்டுவிடுவோம், அன்டன் இக்னாடிச்! Kerzhentsev (எழுந்து அடுப்புக்கு முதுகில் நிற்கிறார். கீழே டாட்டியானா நிகோலேவ்னாவைப் பார்க்கிறார்).ஏன் மாற வேண்டும், டாட்டியானா நிகோலேவ்னா? நான் அவரை சுவாரஸ்யமாகக் காண்கிறேன். ஆறு ஆண்டுகளில் முதல் முறையாக இன்று நான் எதையாவது காட்டினேன் என்றால் - என்னவென்று எனக்குத் தெரியவில்லை என்றாலும் - இன்று நீங்களும் கடந்த காலத்தைப் பற்றி முதல்முறையாகப் பேச ஆரம்பித்தீர்கள். இது மிகவும் சுவாரஸ்யமானது. ஆம், ஆறு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, அல்லது ஏழரை ஆண்டுகளுக்கு முன்பு - என் நினைவாற்றல் பலவீனமடைவது இந்த ஆண்டுகளில் பாதிக்கவில்லை - நான் என் கையையும் இதயத்தையும் உங்களிடம் முன்மொழிந்தேன், நீங்கள் இரண்டையும் நிராகரித்தீர்கள். அது நிகோலேவ்ஸ்கி நிலையத்தில் இருந்தது மற்றும் அந்த நிமிடத்தில் ஸ்டேஷன் கடிகாரத்தின் கை சரியாக ஆறு காட்டியது என்பது உங்களுக்கு நினைவிருக்கிறதா: வட்டு ஒரு கருப்பு கோடால் பாதியாக பிரிக்கப்பட்டது? டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. இது எனக்கு நினைவில் இல்லை. Kerzhentsev. இல்லை, அது சரி, டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. அப்போதும் நீங்கள் என்மீது பரிதாபப்பட்டீர்கள் என்பதை நினைவில் கொள்க? இதை உங்களால் மறக்க முடியாது. டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. ஆம், எனக்கு அது நினைவிருக்கிறது, ஆனால் நான் வித்தியாசமாக என்ன செய்திருக்க முடியும்? அன்டன் இக்னாடிச், என் பரிதாபத்தில் உங்களை புண்படுத்தும் வகையில் எதுவும் இல்லை. நாம் ஏன் இதைச் சொல்கிறோம் என்று என்னால் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை - இது என்ன, ஒரு விளக்கம்? அதிர்ஷ்டவசமாக, நீங்கள் என்னைக் காதலிக்கவில்லை என்பது மட்டுமல்ல... கெர்ஜென்ட்சேவ். இது கவனக்குறைவானது, டாட்டியானா நிகோலேவ்னா! நான் உன்னை இன்னும் காதலிக்கிறேன், நான் திருமணம் செய்து கொள்ள மாட்டேன், நான் உன்னை நேசிப்பதால் இப்படி ஒரு விசித்திரமான, தனிமையான வாழ்க்கையை நடத்துகிறேன் என்று சொன்னால் என்ன செய்வது? டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. அப்படிச் சொல்ல மாட்டீர்கள்! Kerzhentsev. ஆம், நான் அப்படிச் சொல்ல மாட்டேன். டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. கேள், அன்டன் இக்னாட்டிச்: உன்னுடன் பேசுவது எனக்கு மிகவும் பிடிக்கும்... கெர்ஜென்ட்சேவ். என்னுடன் பேசுங்கள், ஆனால் அலெக்ஸியுடன் தூங்கவா? டாட்டியானா நிகோலேவ்னா (எழுந்து, கோபமாக).இல்லை, உனக்கு என்ன ஆச்சு? இது முரட்டுத்தனம்! இது சாத்தியமற்றது! எனக்கு புரியவில்லை. ஒருவேளை நீங்கள் உண்மையில் நோய்வாய்ப்பட்டிருக்கிறீர்களா? நான் கேள்விப்பட்ட உன்னுடைய இந்த மனநோய்... Kerzhentsev. சரி, சொல்லலாம். நீங்கள் கேள்விப்பட்ட அதே மனநோயாக இருக்கட்டும் - வேறுவிதமாக சொல்ல முடியாவிட்டால். ஆனால் நீங்கள் உண்மையில் வார்த்தைகளுக்கு பயப்படுகிறீர்களா, டாட்டியானா நிகோலேவ்னா? டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. நான் எதற்கும் பயப்படவில்லை, அன்டன் இக்னாட்டிச். (உட்காருகிறார்.)ஆனால் நான் அலெக்ஸியிடம் எல்லாவற்றையும் சொல்ல வேண்டும். Kerzhentsev. நீங்கள் சொல்ல முடியும் மற்றும் அவர் ஏதாவது புரிந்து கொள்ள முடியும் என்று நீங்கள் உறுதியாக இருக்கிறீர்களா? டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. அலெக்ஸியால் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லையா?.. இல்லை, நீங்கள் விளையாடுகிறீர்களா, அன்டன் இக்னாட்டிச்? Kerzhentsev. சரி, இதையும் அனுமதிக்கலாம். நிச்சயமாக, அலெக்ஸி உன்னிடம் சொன்னான் நான்... இதை நான் உனக்கு எப்படிப் போடுவது... ஒரு பெரிய புரளி? நான் நகைச்சுவை பரிசோதனைகளை விரும்புகிறேன். ஒரு காலத்தில், என் இளமையில், நிச்சயமாக, நான் என் தோழர்களில் ஒருவரின் நட்பை வேண்டுமென்றே நாடினேன், அவர் எல்லாவற்றையும் மழுங்கடித்தபோது, நான் புன்னகையுடன் அவரை விட்டுவிட்டேன். இருப்பினும், லேசான புன்னகையுடன்: சிரிப்பால் உடைக்க முடியாத அளவுக்கு என் தனிமையை நான் மதிக்கிறேன். எனவே இப்போது நான் கேலி செய்கிறேன், நீங்கள் கவலைப்படும்போது, நான் அமைதியாகவும் புன்னகையுடனும் உங்களைப் பார்த்துக் கொண்டிருக்கலாம்... இருப்பினும் லேசான புன்னகையுடன். டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. ஆனால் அன்டன் இக்னாட்டிச், என்னைப் பற்றிய அத்தகைய அணுகுமுறையை என்னால் அனுமதிக்க முடியாது என்பதை நீங்கள் புரிந்துகொள்கிறீர்களா? யாரையும் சிரிக்க விரும்பாத மோசமான நகைச்சுவைகள். Kerzhentsev (சிரிக்கிறார்).உண்மையில்? நான் ஏற்கனவே சிரிக்கிறேன் என்று எனக்குத் தோன்றியது. நீங்கள் தான் தீவிரமாக இருக்கிறீர்கள், டாட்டியானா நிகோலேவ்னா, நான் அல்ல. சிரிக்கவும்! டாட்டியானா நிகோலேவ்னா (பலமாகச் சிரிக்கிறார்).ஆனால் இதுவும் வெறும் அனுபவமா? Kerzhentsev (தீவிரமாக).நீங்கள் சொல்வது சரிதான்: உங்கள் சிரிப்பை நான் கேட்க விரும்பினேன். நான் உன்னிடம் முதலில் விரும்பியது உன் சிரிப்பு. டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. இனி சிரிக்க மாட்டேன்.

அமைதி.

Kerzhentsev (புன்னகைக்கிறார்).நீங்கள் இன்று மிகவும் நியாயமற்றவர், டாட்டியானா நிகோலேவ்னா, ஆம்: நீங்கள் எல்லாவற்றையும் அலெக்ஸிக்குக் கொடுக்கிறீர்கள், ஆனால் நீங்கள் என்னிடமிருந்து கடைசி துண்டுகளை எடுக்க விரும்புகிறீர்கள். உங்கள் சிரிப்பை நான் விரும்புவதால், மற்றவர்கள் பார்க்காத அழகை அதில் கண்டால், நீங்கள் இனி சிரிக்க விரும்பவில்லை! டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. எல்லா பெண்களும் நியாயமற்றவர்கள். Kerzhentsev. பெண்களை பற்றி ஏன் இவ்வளவு மோசமாக பேச வேண்டும்? இன்று நான் கேலி செய்கிறேன் என்றால், நீங்கள் இன்னும் அதிகமாக கேலி செய்கிறீர்கள்: நீங்கள் கொஞ்சம் கோழைத்தனமான முதலாளித்துவவாதியாக நடிக்கிறீர்கள், அவர் ஆத்திரத்துடனும் ... விரக்தியுடனும் தனது சிறிய கூட்டை, அவளுடைய கோழி வீட்டைப் பாதுகாக்கிறார். நான் உண்மையில் காத்தாடி போல் இருக்கிறேனா? டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. உன்னுடன் வாதிடுவது கடினம்... பேசு. Kerzhentsev. ஆனால் அது உண்மைதான், டாட்டியானா நிகோலேவ்னா! நீ உன் கணவனை விட புத்திசாலி, என் நண்பன், நானும் அவனை விட புத்திசாலி, அதனால்தான் நீ எப்போதும் என்னிடம் பேசுவதை மிகவும் விரும்புகிறாய்... இப்போதும் உன் கோபம் கொஞ்சம் கூட இன்பம் இல்லாமல் இல்லை. என்னை ஒரு விசித்திரமான மனநிலையில் இருக்க அனுமதியுங்கள். இன்று நான் என் ஜெய்ப்பூரின் மூளையில் நீண்ட நேரம் செலவிட்டேன் - அவர் மனச்சோர்வினால் இறந்தார் - நான் ஒரு விசித்திரமான, மிகவும் விசித்திரமான மற்றும்... நகைச்சுவையான மனநிலையில் இருக்கிறேன்! டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. இதை நான் கவனித்தேன், அன்டன் இக்னாடிவிச். இல்லை, தீவிரமாக, உங்கள் ஜெய்ப்பூருக்கு நான் மனப்பூர்வமாக வருந்துகிறேன்: அவருக்கு அப்படி இருந்தது... (புன்னகை)அறிவார்ந்த முகம். ஆனால் உனக்கு என்ன வேண்டும்? Kerzhentsev. எழுது. கனவு. டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. ஆண்டவரே, நாங்கள் என்ன துரதிர்ஷ்டவசமான பெண்கள், உங்கள் புத்திசாலித்தனமான விருப்பங்களுக்கு நித்திய பாதிக்கப்பட்டவர்கள்: அலெக்ஸி எழுதக்கூடாது என்பதற்காக ஓடிவிட்டார், நான் அவருக்கு ஆறுதல்களைக் கொண்டு வர வேண்டியிருந்தது, நீங்களும் ... (சிரிக்கிறார்.)எழுது! Kerzhentsev. அதனால் நீங்கள் சிரித்தீர்கள். டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. ஆம், கடவுள் உங்களை ஆசீர்வதிப்பார். எழுதுங்கள், ஆனால் தயவுசெய்து, அன்பைப் பற்றி அல்ல! Kerzhentsev. வேறு வழியில்லை. என் கதை காதலில் தொடங்குகிறது. டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. சரி, நீங்கள் விரும்பியபடி. காத்திருங்கள், நான் இன்னும் வசதியாக உட்காருகிறேன். (சோபாவில் அமர்ந்து கால்களை உயர்த்தி, பாவாடையை நேராக்குகிறார்.)இப்போது நான் கேட்கிறேன். Kerzhentsev. எனவே, டாட்டியானா நிகோலேவ்னா, நான், டாக்டர் கெர்ஜென்ட்சேவ் ... ஒரு அனுபவமற்ற எழுத்தாளராக, நான் முதல் நபராக இருப்பேன், அது சாத்தியமா?.. - எனவே, நான் உன்னை காதலிக்கிறேன் என்று சொல்லலாம் - இது சாத்தியமா? - உங்களையும் திறமையான அலெக்ஸியையும் பார்த்து நான் தாங்க முடியாத எரிச்சல் அடைந்தேன். உங்களுக்கு நன்றி, என் வாழ்க்கை வீழ்ச்சியடைந்தது, நீங்கள் தாங்கமுடியாத மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறீர்கள், நீங்கள் அற்புதமானவர், விமர்சனமே உங்களை அங்கீகரிக்கிறது, நீங்கள் இளமையாகவும் அழகாகவும் இருக்கிறீர்கள் ... மூலம், நீங்கள் இப்போது உங்கள் தலைமுடியை மிகவும் அழகாக செய்கிறீர்கள், டாட்டியானா நிகோலேவ்னா! டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. ஆம்? அலெக்ஸி அதை விரும்புகிறார். நான் கேட்கிறேன். Kerzhentsev. தாங்கள் கவனியுங்கள்? அற்புதம். அப்போ... அவன் எண்ணங்களோட தனிமை என்ன தெரியுமா? இது உங்களுக்குத் தெரியும் என்று வைத்துக் கொள்வோம். எனவே, ஒரு நாள், என் மேஜையில் தனியாக உட்கார்ந்து ... Tatyana Nikolaevna. உங்களிடம் ஒரு அற்புதமான அட்டவணை உள்ளது, அலியோஷாவுக்கு இதுபோன்ற ஒன்றை நான் கனவு காண்கிறேன். மன்னிக்கவும்... Kerzhentsev. மேலும் மேலும் மேலும் எரிச்சல் அடைந்து - பல விஷயங்களைப் பற்றி யோசித்து - நான் ஒரு பயங்கரமான குற்றத்தைச் செய்ய முடிவு செய்தேன்: உங்கள் வீட்டிற்கு வரவும், உங்கள் வீட்டிற்கு வரவும் ... திறமையான அலெக்ஸியைக் கொல்லவும்! டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. என்ன? என்ன சொல்கிறாய்! அவமானம்! Kerzhentsev. இந்த வார்த்தைகள்! டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. விரும்பத்தகாத வார்த்தைகள்! Kerzhentsev. நீ பயந்துள்ளாய்? டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. நீங்கள் மீண்டும் பயப்படுகிறீர்களா? இல்லை, நான் எதற்கும் பயப்படவில்லை, அன்டன் இக்னாட்டிச். ஆனால் நான் கோருகிறேன், அதாவது, நான் விரும்புகிறேன்... கதையானது... கலை உண்மையின் எல்லைக்குள் இருக்க வேண்டும். (எழுந்து சுற்றி நடக்கிறார்.)நான் கெட்டுப்போய்விட்டேன், என் அன்பே, திறமையான கதைகளுடன், அதன் பயங்கரமான வில்லன்களுடன் ஒரு கூழ் நாவல்... உங்களுக்கு கோபமாக இல்லையா? Kerzhentsev. முதல் அனுபவம்! டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. ஆம், இது எனது முதல் அனுபவம், அது காட்டுகிறது. உங்கள் ஹீரோ, அவருடைய பயங்கரமான திட்டத்தை எவ்வாறு செயல்படுத்த விரும்புகிறீர்கள்? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நிச்சயமாக, அவர் தன்னை நேசிக்கும் ஒரு புத்திசாலி வில்லன், மேலும் அவர் தனது ... வசதியான வாழ்க்கையை கடின உழைப்பு மற்றும் தளைகளுக்கு மாற்ற விரும்பவில்லை? Kerzhentsev. சந்தேகமே இல்லாமல்! நான்... அதாவது, என் ஹீரோ இந்த நோக்கத்திற்காக பைத்தியம் பிடித்தது போல் நடிக்கிறார். டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. என்ன? Kerzhentsev. நீ புரிந்து கொள்ளவில்லை? அவர் கொன்றுவிடுவார், பின்னர் குணமடைந்து தனது ... வசதியான வாழ்க்கைக்குத் திரும்புவார். சரி, அன்புள்ள விமர்சகரே, நீங்கள் எப்படி இருக்கிறீர்கள்? டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. எப்படி? ரொம்ப மோசம்... அவமானம்! அவர் கொல்ல விரும்புகிறார், அவர் நடிக்கிறார், அவர் சொல்கிறார் - மற்றும் யாரிடம்? மனைவி! மோசமான, இயற்கைக்கு மாறான, அன்டன் இக்னாட்டிச்! Kerzhentsev. விளையாட்டு பற்றி என்ன? என் அற்புதமான விமர்சகர், விளையாட்டைப் பற்றி என்ன? அல்லது ஒரு பைத்தியக்கார விளையாட்டின் பைத்தியக்காரப் பொக்கிஷங்கள் இங்கே மறைக்கப்பட்டுள்ளன என்பதை நீங்கள் பார்க்கவில்லையா: நான் அவளுடைய கணவனைக் கொல்ல விரும்புகிறேன் என்று மனைவியிடம் சொல்லி, அவள் கண்களைப் பார்த்து, அமைதியாக சிரித்துவிட்டு: நான் உங்கள் கணவரைக் கொல்ல விரும்புகிறேன்! மேலும், இதைச் சொன்னால், அவள் நம்பமாட்டாள் என்று தெரிந்து கொள்ள... அல்லது நம்புவாரா? அவள் இதைப் பற்றி மற்றவர்களிடம் சொல்ல ஆரம்பித்தால், யாரும் நம்ப மாட்டார்கள்! அவள் அழுவாள்.. இல்லையா? - ஆனால் அவர்கள் அவளை நம்ப மாட்டார்கள்! டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. அவர்கள் நம்பினால் என்ன? Kerzhentsev. நீங்கள் என்ன சொல்கிறீர்கள்: பைத்தியக்காரர்கள் மட்டுமே இப்படிச் சொல்கிறார்கள்... கேளுங்கள்! ஆனால் என்ன ஒரு விளையாட்டு - இல்லை, அதைப் பற்றி தீவிரமாக யோசித்துப் பாருங்கள், என்ன ஒரு பைத்தியம், கூர்மையான, தெய்வீக விளையாட்டு! நிச்சயமாக, பலவீனமான தலைக்கு இது ஆபத்தானது, நீங்கள் எளிதாக கோட்டைக் கடக்கலாம், திரும்பி வர முடியாது, ஆனால் வலுவான மற்றும் சுதந்திரமான மனதுக்கு? கேள், உன்னால் கதைகளை உருவாக்க முடியும் போது ஏன் எழுத வேண்டும்! ஏ? ஆமாம் தானே? ஏன் எழுத வேண்டும்? ஆக்கப்பூர்வமான, அச்சமற்ற, உண்மையான படைப்பாற்றல் சிந்தனைக்கு என்ன ஸ்கோப்! டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. உங்க ஹீரோ டாக்டரா? Kerzhentsev. ஹீரோ நான்தான். டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. சரி, பரவாயில்லை, நீங்கள். அவர் அமைதியாக விஷம் அல்லது சில நோய்களை உண்டாக்க முடியும் ... அவர் ஏன் அதை செய்ய விரும்பவில்லை? Kerzhentsev. ஆனால் நான் உங்களுக்கு தெரியாமல் விஷம் கொடுத்தால், அதை நான் செய்தேன் என்று உங்களுக்கு எப்படித் தெரியும்? டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. ஆனால் இதை நான் ஏன் தெரிந்து கொள்ள வேண்டும்?

கெர்ஜென்ட்சேவ் அமைதியாக இருக்கிறார்.

(அவரது பாதத்தை லேசாக அடிக்கிறார்.)இதை நான் ஏன் தெரிந்து கொள்ள வேண்டும்? என்ன சொல்கிறாய்!

கெர்ஜென்ட்சேவ் அமைதியாக இருக்கிறார். டாட்டியானா நிகோலேவ்னா விலகிச் செல்கிறாள், அவளுடைய கோயில்களை விரல்களால் தேய்த்தாள்.

Kerzhentsev. உங்களுக்கு உடல்நிலை சரியில்லையா? டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. ஆம். இல்லை. தல ஏதோ... இப்ப என்ன பேசிட்டு இருந்தோம்? எவ்வளவு விசித்திரமானது: இப்போது நாம் எதைப் பற்றி பேசினோம்? எவ்வளவு விசித்திரமானது, நாங்கள் இப்போது என்ன பேசுகிறோம் என்பது எனக்கு தெளிவாக நினைவில் இல்லை. எதை பற்றி?

கெர்ஜென்ட்சேவ் அமைதியாக இருக்கிறார்.

அன்டன் இக்னாட்டிச்! Kerzhentsev. என்ன? டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. நாங்கள் எப்படி இங்கு வந்தோம்? Kerzhentsev. எதற்காக? டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. எனக்கு தெரியாது. அன்டன் இக்னாட்டிச், என் அன்பே, வேண்டாம்! எனக்கு நிஜமாவே கொஞ்சம் பயமா இருக்கு. கேலி செய்யத் தேவையில்லை! என்னுடன் சீரியஸாகப் பேசும் போது நீ மிகவும் அழகாக இருக்கிறாய்.. அதுபோல் கேலி செய்ததில்லை! இப்போது ஏன்? என்னை மதிப்பதை நிறுத்திவிட்டாயா? தேவை இல்லை! நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறேன் என்று நினைக்காதே... எதுவாக இருந்தாலும்! எனக்கும் அலெக்ஸிக்கும் இது மிகவும் கடினம், அது உண்மைதான். அவரும் அவ்வளவு மகிழ்ச்சியாக இல்லை, எனக்குத் தெரியும்! Kerzhentsev. டாட்டியானா நிகோலேவ்னா, ஆறு ஆண்டுகளில் முதல்முறையாக இன்று நாம் கடந்த காலத்தைப் பற்றி பேசுகிறோம், எனக்குத் தெரியாது ... ஆறு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு நான் என் கையையும் இதயத்தையும் உங்களிடம் முன்மொழிந்தேன், இரண்டையும் மறுத்துவிட்டீர்கள் என்று அலெக்ஸியிடம் சொன்னீர்களா? டாட்டியானா நிகோலேவ்னா (சங்கடப்பட).என் அன்பே, ஆனால் நான் எப்படி... எப்போது... கெர்ஜென்ட்சேவ் என்று சொல்ல முடியாது. அவரும் என் மீது பரிதாபப்பட்டாரா? டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. ஆனால் அவரது பிரபுக்களான அன்டன் இக்னாட்டிச்சில் நீங்கள் உண்மையில் நம்பவில்லையா? Kerzhentsev. நான் உன்னை மிகவும் நேசித்தேன், டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. டாட்டியானா நிகோலேவ்னா (பிச்சை).தேவை இல்லை! Kerzhentsev. நன்றாக. டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நீங்கள் வலிமையானவர்! உன்னிடம் ஒரு பெரிய விருப்பம் உள்ளது, ஆண்டன் இக்னாட்டிச், நீங்கள் விரும்பினால், நீங்கள் எதையும் செய்யலாம்... சரி... எங்களை மன்னியுங்கள், என்னை மன்னியுங்கள்! Kerzhentsev. விருப்பம்? ஆம். டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. நீங்கள் ஏன் அப்படி பார்க்கிறீர்கள் - நீங்கள் மன்னிக்க விரும்பவில்லை? உன்னால் முடியாது? என் கடவுளே, எப்படி... பயங்கரம்! யார் குற்றம் சொல்ல வேண்டும், இது என்ன வகையான வாழ்க்கை, இறைவா! (அமைதியாக அழுகிறது.)மற்றும் அனைவரும் பயப்பட வேண்டும், சில நேரங்களில் குழந்தைகள், சில நேரங்களில் ... மன்னிக்கவும்!

அமைதி. கெர்ஜென்ட்சேவ் டாட்டியானா நிகோலேவ்னாவில் தொலைவில் இருப்பது போல் தெரிகிறது - திடீரென்று அவர் பிரகாசமாகி முகமூடியை மாற்றுகிறார்.

Kerzhentsev. டாட்டியானா நிகோலேவ்னா, என் அன்பே, நிறுத்து, நீ என்ன செய்கிறாய்! கிண்டலுக்கு சொன்னேன். டாட்டியானா நிகோலேவ்னா (பெருமூச்சு விட்டு கண்ணீரைத் துடைத்து).நீங்கள் இனி இருக்க மாட்டீர்கள். தேவை இல்லை. Kerzhentsev. ஆம், கண்டிப்பாக! நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள்: என் ஜெய்ப்பூர் இன்று இறந்துவிட்டது ... நான் ... நன்றாக, நான் வருத்தப்பட்டேன், அல்லது ஏதோ. என்னைப் பாருங்கள்: நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள், நான் ஏற்கனவே சிரிக்கிறேன். டாட்டியானா நிகோலேவ்னா (பார்த்து சிரிக்கவும்).நீங்கள் எப்படிப்பட்டவர், அன்டன் இக்னாட்டிச்! Kerzhentsev. நான் ஒரு விசித்திரமானவன். என் அன்பே, நீங்களும் நானும் பழைய நண்பர்கள், நாங்கள் எவ்வளவு உப்பு சாப்பிட்டோம், நான் உன்னை நேசிக்கிறேன், அன்பே, உன்னதமான அலெக்ஸியை நேசிக்கிறேன் - அவரது படைப்புகளைப் பற்றி எப்போதும் நேரடியாகப் பேசுகிறேன் ... Tatyana Nikolaevna. சரி, நிச்சயமாக இது ஒரு சர்ச்சைக்குரிய பிரச்சினை! Kerzhentsev. நன்றாக இருக்கிறது. உங்கள் அழகான குழந்தைகளைப் பற்றி என்ன? இது அநேகமாக எல்லா பிடிவாதமான இளங்கலைகளுக்கும் பொதுவான உணர்வாக இருக்கலாம், ஆனால் நான் உங்கள் குழந்தைகளை என் குழந்தைகளைப் போலவே கருதுகிறேன். உங்கள் இகோர் என் தெய்வமகன்... டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. நீங்கள் அன்பே, அன்டன் இக்னாட்டிச், நீங்கள் அன்பே! -- இவர் யார்?

தட்டிய பிறகு, பணிப்பெண் சாஷா உள்ளே நுழைகிறாள்.

நீங்கள் என்ன சொல்கிறீர்கள், சாஷா, நீங்கள் என்னை எப்படி பயமுறுத்துகிறீர்கள், என் கடவுளே! குழந்தைகளா? சாஷா. இல்லை, குழந்தைகள் தூங்குகிறார்கள். ஜென்டில்மேன் உங்களை ஃபோனுக்கு வரச் சொன்னார், அவர்கள் இப்போதுதான் அழைத்தார்கள் சார். டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. என்ன நடந்தது? அவரைப் பற்றி என்ன? சாஷா. ஒன்றுமில்லை, கடவுளால். அவர்கள் மகிழ்ச்சியாகவும் நகைச்சுவையாகவும் இருக்கிறார்கள். டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. நான் இப்போது இருக்கிறேன், மன்னிக்கவும், அன்டன் இக்னாட்டிச். (கதவில் இருந்து, தயவுசெய்து.)அழகா!

இருவரும் வெளியே வருகிறார்கள். கெர்ஜென்ட்சேவ் அறையைச் சுற்றி நடக்கிறார் - கடுமையான, ஆர்வத்துடன். அவர் மீண்டும் காகித எடையை எடுத்து, அதன் கூர்மையான மூலைகளை ஆராய்ந்து, அதை தனது கையில் எடைபோடுகிறார். டாட்டியானா நிகோலேவ்னா உள்ளே நுழையும் போது, அவள் விரைவாக அவனை அவனது இடத்தில் வைத்து ஒரு இனிமையான முகத்தை அணிந்தாள்.

அன்டன் இக்னாட்டிச், சீக்கிரம் செல்வோம்! Kerzhentsev. என்ன நடந்தது, அன்பே? டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. ஒன்றும் இல்லை. அழகா! ஆம், எனக்குத் தெரியாது. அலெக்ஸி உணவகத்திலிருந்து அழைக்கிறார், ஒருவர் அங்கு கூடி எங்களை வரச் சொன்னார். வேடிக்கையானது. போகலாம்! நான் என் உடைகளை மாற்ற மாட்டேன் - செல்லலாம், அன்பே. (நிறுத்துகிறது.)நீங்கள் எவ்வளவு கீழ்ப்படிந்தவர்: அவர் தானே செல்கிறார், எங்கே என்று கூட கேட்கவில்லை. அழகா! ஆம்... அன்டன் இக்னாட்டிச், நீங்கள் எப்போது மனநல மருத்துவரைப் பார்த்தீர்கள்? Kerzhentsev. ஐந்து அல்லது ஆறு நாட்கள். நான் செமனோவில் இருந்தேன், அன்பே, அவர் என் நண்பர். அறிவு மிக்கவர். டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. அட!.. இது ரொம்ப ஃபேமஸ், நல்லா இருக்கு போல. அவன் உன்னிடம் என்ன சொன்னான்? கோபப்பட வேண்டாம், அன்பே, ஆனால் நான் எப்படி என்று உங்களுக்குத் தெரியும் ... கெர்ஜென்ட்சேவ். நல்லது, அன்பே! செமியோனோவ் அது ஒன்றும் இல்லை, அதிக வேலை ஒன்றும் இல்லை என்று கூறினார். நாங்கள் நீண்ட நேரம் பேசினோம், அவர் ஒரு நல்ல வயதானவர். மற்றும் அத்தகைய பொல்லாத கண்கள்! டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. ஆனால் அதிக வேலை இருக்கிறதா? என் ஏழை, நீங்கள் மிகவும் சோர்வாக இருக்கிறீர்கள். (அவன் கையை அடிக்கிறான்.)தேவை இல்லை, அன்பே, ஓய்வெடுங்கள், சிகிச்சை பெறுங்கள்...

Kerzhentsev அமைதியாக கீழே குனிந்து அவள் கையை முத்தமிடுகிறார். அவள் பயத்துடன் அவன் தலையைப் பார்க்கிறாள்.

அன்டன் இக்னாட்டிச்! நீங்கள் இன்று அலெக்ஸியுடன் வாதிட மாட்டீர்களா?

ஒரு திரைச்சீலை

சட்டம் இரண்டு

படம் மூன்று

Savelov அலுவலகம். மாலை ஆறு மணி, இரவு உணவுக்கு முன். அலுவலகத்தில் மூன்று பேர் உள்ளனர்: சவெலோவ், அவரது மனைவி மற்றும் இரவு உணவிற்கு அழைக்கப்பட்ட விருந்தினர், எழுத்தாளர் ஃபெடோரோவிச்.

டாட்டியானா நிகோலேவ்னா சோபாவின் முனையில் அமர்ந்து தன் கணவனை கெஞ்சலாகப் பார்க்கிறாள்; ஃபெடோரோவிச் நிதானமாக, கைகளை முதுகுக்குப் பின்னால் வைத்துக் கொண்டு, அறையைச் சுற்றி நடக்கிறார்; சவெலோவ் மேஜையில் அமர்ந்து தனது நாற்காலியில் சாய்ந்து கொள்கிறார், அல்லது மேசையின் மேல் தலையை தாழ்த்தி கோபமாக நறுக்கி பென்சிலை உடைத்து, வெட்டும் கத்தியால் பொருத்துகிறார்.

சவெலோவ். Kerzhentsev உடன் நரகத்திற்கு, இறுதியாக! நீங்கள் இருவரும் புரிந்துகொள்கிறீர்கள், இதை நீங்கள் புரிந்துகொள்கிறீர்கள், ஃபெடோரோவிச், நான் ஒரு கசப்பான முள்ளங்கியைப் போல கெர்ஜென்ட்சேவைக் கண்டு சோர்வாக இருக்கிறேன்! சரி, அவர் உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருந்தாலும், அவர் பைத்தியம் பிடித்திருந்தாலும், அவர் ஆபத்தானவராக இருந்தாலும் கூட - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நான் Kerzhentsev பற்றி மட்டுமே சிந்திக்க முடியாது. நரகத்தில்! கேள், ஃபெடோரோவிச், நேற்றைய இலக்கியச் சங்கத்தில் நீங்கள் அறிக்கை செய்தீர்களா? அங்கு என்ன சுவாரஸ்யமான விஷயங்கள் பேசப்பட்டன? ஃபெடோரோவிச். மிகவும் சுவாரசியமாக இல்லை. எனவே, அவர்கள் சண்டையிட்டு மேலும் சத்தியம் செய்தார்கள், நான் சீக்கிரம் கிளம்பினேன். சவெலோவ். நான் திட்டப்பட்டதா? ஃபெடோரோவிச். தம்பி உன்னையும் திட்டினார்கள். அங்கிருந்த அனைவரையும் திட்டுகிறார்கள். டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. சரி, கேளுங்கள், அலியோஷா, கேளுங்கள், எரிச்சலடைய வேண்டாம்: அலெக்சாண்டர் நிகோலாவிச் கெர்ஜென்ட்சேவைப் பற்றி எச்சரிக்க விரும்புகிறார் ... இல்லை, இல்லை, காத்திருங்கள், நீங்கள் மிகவும் பிடிவாதமாக இருக்க முடியாது. சரி, நீங்கள் என்னை நம்பவில்லை மற்றும் நான் மிகைப்படுத்துகிறேன் என்று நினைத்தால், அலெக்சாண்டர் நிகோலாவிச்சை நம்புங்கள், அவர் ஒரு வெளிநாட்டவர்: அலெக்சாண்டர் நிகோலாவிச், சொல்லுங்கள், நீங்கள் இந்த விருந்தில் இருந்தீர்களா, எல்லாவற்றையும் நீங்களே பார்த்தீர்களா? ஃபெடோரோவிச். நானே. டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. அதனால் என்ன, சொல்லுங்கள்! ஃபெடோரோவிச். அது சுத்த வெறிநாய்க்கு ஏற்றது என்பதில் சந்தேகமில்லை. அவன் கண்கள், முகத்தைப் பார்த்தாலே போதும் - வெறித்தனம்! உங்கள் உதடுகளில் நுரையை உருவாக்க முடியாது. டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. சரி? ஃபெடோரோவிச். உங்கள் Kerzhentsev ஒரு சாந்தகுணமுள்ள நபராக என்னை ஒருபோதும் தாக்கவில்லை, அவர் முறுக்கப்பட்ட கால்கள் கொண்ட ஒரு அழுக்கு சிலை, ஆனால் இங்கே எல்லோரும் தவழும் போல் உணர்ந்தனர். மேஜையில் நாங்கள் பத்து பேர் இருந்தோம், எனவே எல்லோரும் எல்லா திசைகளிலும் சிதறிவிட்டனர். ஆம், சகோதரர், மற்றும் பியோட்டர் பெட்ரோவிச் வெடிக்கவிருந்தார்கள்: அவரது தடிமனுடன், அத்தகைய சோதனை! டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. அலெக்ஸி, நீங்கள் என்னை நம்பவில்லையா? சவெலோவ். நான் எதை நம்ப வேண்டும் என்று விரும்புகிறீர்கள்? அவ்வளவுதான் விசித்திரமான மக்கள்! அவர் யாரையாவது அடித்தாரா? ஃபெடோரோவிச். இல்லை, அவர் யாரையும் அடிக்கவில்லை, அவர் பியோட்டர் பெட்ரோவிச்சின் உயிருக்கு முயற்சி செய்தாலும் ... ஆனால் அவர் உணவுகளை உடைத்தார், அது உண்மைதான், பூக்கள் மற்றும் ஒரு பனை மரத்தை உடைத்தார். ஆம், நிச்சயமாக அவர் ஆபத்தானவர், அத்தகைய விஷயத்திற்கு யார் உறுதியளிக்க முடியும்? நாங்கள் முடிவெடுக்க முடியாத மக்கள், நாங்கள் மென்மையாக இருக்க முயற்சிக்கிறோம், ஆனால் நாங்கள் நிச்சயமாக காவல்துறைக்கு தெரிவிக்க வேண்டும், அவர் போகும் வரை மருத்துவமனையில் உட்காரட்டும். டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. இதை இப்படி விட்டுவிட முடியாது என்பதை தெரிவிக்க வேண்டும். கடவுளுக்கு என்ன தெரியும்! எல்லோரும் பார்க்கிறார்கள், யாரும் இல்லை ... சவெலோவ். விடு, தன்யா! நான் அவரைக் கட்ட வேண்டியிருந்தது, அதற்கு மேல் எதுவும் இல்லை, அவருடைய தலையில் ஒரு வாளி குளிர்ந்த நீர். நீங்கள் விரும்பினால், Kerzhentsev இன் பைத்தியக்காரத்தனத்தை நான் நம்புகிறேன், ஏன், எதுவும் நடக்கலாம், ஆனால் உங்கள் அச்சம் எனக்கு முற்றிலும் புரியவில்லை. அவர் ஏன் எனக்கு தீங்கு செய்ய விரும்புகிறார்? முட்டாள்தனம்! டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. ஆனால் அன்று மாலை அவர் என்னிடம் சொன்னதை நான் உன்னிடம் சொன்னேன், அல்யோஷா. அப்போது அவர் என்னை மிகவும் பயமுறுத்தினார், நான் நானாக இல்லை. நான் கிட்டத்தட்ட அழுதேன்! சவெலோவ். மன்னிக்கவும், தனெக்கா: நீங்கள் உண்மையிலேயே என்னிடம் சொன்னீர்கள், ஆனால் என் அன்பே, உங்கள் கதையிலிருந்து எனக்கு எதுவும் புரியவில்லை. மிகவும் உணர்திறன் வாய்ந்த தலைப்புகளில் சில அபத்தமான உரையாடல்கள், நிச்சயமாக, தவிர்க்கப்பட்டிருக்க வேண்டும் ... உங்களுக்குத் தெரியுமா, ஃபெடோரோவிச், அவர் ஒருமுறை டாட்டியானாவை கவர்ந்தார்? நிச்சயமாக, காதல் கூட!.. Tatyana Nikolaevna. அலியோஷா! சவெலோவ். அவர் அதை செய்ய முடியும், அவர் தனது சொந்த நபர். சரி, உங்களுக்குத் தெரியும், ஒரு காதல் ஏப்பம் போன்ற ஒன்று - ஓ, ஒரு ஆசை! விம்! Kerzhentsev யாரையும் நேசித்ததில்லை, யாரையும் நேசிக்க முடியாது. எனக்கு தெரியும். அவரைப் பற்றி போதும், ஐயா. ஃபெடோரோவிச். நன்றாக. டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. சரி, அலியோஷா, அன்பே, இதைச் செய்வது மதிப்புக்குரியது - எனக்கு! சரி, நான் முட்டாளாக இருக்கலாம், ஆனால் நான் மிகவும் கவலையாக இருக்கிறேன். நீங்கள் அவரை ஏற்றுக்கொள்ள தேவையில்லை, அவ்வளவுதான், நீங்கள் அவருக்கு ஒரு வகையான கடிதம் எழுதலாம். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அத்தகைய ஆபத்தான நபரை உங்கள் வீட்டிற்குள் அனுமதிக்க முடியாது, இல்லையா, அலெக்சாண்டர் நிகோலாவிச்? ஃபெடோரோவிச். சரி! சவெலோவ். இல்லை! உன் பேச்சைக் கேட்க எனக்கு வெட்கமாக இருக்கிறது, தன்யா. உண்மையாகவே, இது மட்டும் போதாது, ஒருவித ஆசையால் ... சரி, ஒரு ஆசை அல்ல, மன்னிக்கவும், நான் அதை அப்படி வைக்கவில்லை, நல்லது, பொதுவாக, சில பயங்கள் காரணமாக, நான் ஒரு நபருக்கு வீட்டை மறுக்கும். இதுபோன்ற தலைப்புகளைப் பற்றி அரட்டை அடிக்க வேண்டிய அவசியமில்லை, ஆனால் இப்போது எந்த அர்த்தமும் இல்லை. ஆபத்தான மனுஷன்... அது போதும் தன்யா! டாட்டியானா நிகோலேவ்னா (பெருமூச்சு).நன்றாக. சவெலோவ். மேலும் ஒரு விஷயம், டாட்டியானா: எனக்குத் தெரியாமல் அவருக்கு எழுதுவதைப் பற்றி யோசிக்க வேண்டாம், நான் உன்னை அறிவேன். நீங்கள் யூகித்தது சரியா? டாட்டியானா நிகோலேவ்னா (உலர்ந்த).நீங்கள் எதையும் யூகிக்கவில்லை, அலெக்ஸி. இனியாவது விடுவோம். நீங்கள் எப்போது கிரிமியாவிற்கு செல்கிறீர்கள், அலெக்சாண்டர் நிகோலாவிச்? ஃபெடோரோவிச். ஆம், இந்த வாரம் இடம் மாறுவது பற்றி யோசித்துக்கொண்டிருக்கிறேன். நான் வெளியேறுவது கடினம். சவெலோவ். பணம் இல்லையா, ஃபெடோர்ச்சுக்? ஃபெடோரோவிச். உண்மையில் இல்லை. நான் முன்கூட்டியே காத்திருக்கிறேன், அவர்கள் உறுதியளித்தனர். சவெலோவ். யாரிடமும் பணம் இல்லை தம்பி. ஃபெடோரோவிச் (Savelov முன் நிறுத்தங்கள்).நீங்கள் என்னுடன் வர முடிந்தால், அலெக்ஸி! நீங்கள் எப்படியும் எதுவும் செய்யவில்லை, ஆனால் நீங்களும் நானும் அங்கு ஒரு சிறந்த நேரத்தை அனுபவித்திருப்போம், இல்லையா? நீங்கள் கெட்டுவிட்டீர்கள், உங்கள் மனைவி உங்களைக் கெடுக்கிறார், பின்னர் நாங்கள் காலடியில் செல்வோம்: சாலை, சகோதரர், வெள்ளை, கடல், சகோதரர், நீலம், பாதாம் பூக்கள் ... சவெலோவ். எனக்கு கிரிமியா பிடிக்காது. டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. அவர் முற்றிலும் கிரிமியாவை நிற்க முடியாது. ஆனால் அது அப்படியானால், அலியோஷா: நான் யால்டாவில் குழந்தைகளுடன் தங்கியிருப்பேன், நீங்களும் அலெக்சாண்டர் நிகோலாவிச்சும் காகசஸுக்குச் செல்கிறீர்கள். நீங்கள் காகசஸை விரும்புகிறீர்கள். சவெலோவ். நான் ஏன் போகிறேன்? நான் எங்கும் செல்லமாட்டேன், எனது வேலைகளை இங்கு நிரப்பிவிட்டேன்! ஃபெடோரோவிச். குழந்தைகளுக்கு நல்லது. டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. நிச்சயமாக! சவெலோவ் (எரிச்சல்).சரி, நீங்கள் விரும்பினால் குழந்தைகளுடன் செல்லுங்கள். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இது கடவுளால் சாத்தியமற்றது! சரி, குழந்தைகளுடன் செல்லுங்கள், நான் இங்கேயே இருப்பேன். கிரிமியா... ஃபெடோரோவிச், உங்களுக்கு சைப்ரஸ் மரங்கள் பிடிக்குமா? மேலும் நான் அவர்களை வெறுக்கிறேன். அவர்கள் ஆச்சரியக்குறிகள் போல நிற்கிறார்கள், அவர்களைக் கெடுக்கிறார்கள், ஆனால் எந்த அர்த்தமும் இல்லை ... சில "மர்மமான" போரிஸைப் பற்றி ஒரு பெண் எழுத்தாளரின் கையெழுத்துப் பிரதி போல! ஃபெடோரோவிச். இல்லை, சகோதரரே, பெண் எழுத்தாளர்கள் நீள்வட்டங்களை அதிகம் விரும்புகிறார்கள்...

பணிப்பெண் உள்ளே நுழைகிறாள்.

சாஷா. Anton Ignatievich வந்து கேட்டார், நான் உங்களிடம் வரலாமா?

கொஞ்சம் மௌனம்.

டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. சரி, அலியோஷா! சவெலோவ். நிச்சயமாக, கேளுங்கள்! சாஷா, இங்கே ஆண்டன் இக்னாட்டிச்சிடம் கேளுங்கள், நாங்கள் அலுவலகத்தில் இருக்கிறோம் என்று சொல்லுங்கள். எனக்கு கொஞ்சம் தேநீர் கொடுங்கள்.

வேலைக்காரி வெளியே வருகிறாள். அலுவலகத்தில் அமைதி நிலவுகிறது. கெர்ஜென்ட்சேவ் கைகளில் ஒருவித பெரிய பேப்பர் பார்சலுடன் உள்ளே நுழைகிறார். முகம் இருண்டது. வணக்கம் என்கிறார்.

ஆ, அந்தோஷா! வணக்கம். நீங்கள் என்ன புகைக்கிறீர்கள்? அவர்கள் என்னிடம் எல்லாவற்றையும் சொல்கிறார்கள். ட்ரீட்மென்ட் பண்ணுங்க தம்பி, தீவிர ட்ரீட்மென்ட் வேணும், இப்படி விட முடியாது. Kerzhentsev (அமைதியாக).ஆம், அவர் கொஞ்சம் உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருக்கிறார் என்று நினைக்கிறேன். நாளை நான் ஓய்வெடுக்க ஒரு சானடோரியம் செல்ல நினைக்கிறேன். நாம் ஓய்வெடுக்க வேண்டும். சவெலோவ். ஓய்வு, ஓய்வு, நிச்சயமாக. நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள், தான்யா, நீங்கள் இல்லாமல் கூட ஒரு நபருக்கு அவர் என்ன செய்ய வேண்டும் என்று தெரியும். இதோ, தம்பி, இவர்கள் இருவரும் உன்னை அடித்துக் கொண்டிருந்தார்கள்... டாட்டியானா நிகோலேவ்னா (நிந்திக்கும் வகையில்).அலியோஷா! அன்டன் இக்னாட்டிச், உங்களுக்கு தேநீர் வேண்டுமா? Kerzhentsev. மகிழ்ச்சியுடன், டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. சவெலோவ். ஏன் அமைதியாக இருக்கிறாய்? ஆண்டன் நீங்கள் சொல்கிறீர்களா? (முணுமுணுக்கிறது.)“அல்யோஷா, அலியோஷா...” நீங்கள் சொல்வது போல் எனக்கு எப்படி அமைதியாக இருப்பது என்று தெரியவில்லை... உட்காருங்கள், ஆண்டன், நீங்கள் ஏன் நிற்கிறீர்கள்? Kerzhentsev. இங்கே, டாட்டியானா நிகோலேவ்னா, தயவுசெய்து எடுத்துக் கொள்ளுங்கள். 486 டாட்டியானா நிகோலேவ்னா (தொகுப்பை ஏற்றுக்கொள்கிறது).இது என்ன? Kerzhentsev. இகோர் பொம்மைகள். நான் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு உறுதியளித்தேன், ஆனால் எப்படியாவது நேரம் இல்லை, ஆனால் இன்று நான் நகரத்தில் எனது எல்லா வியாபாரத்தையும் முடித்துவிட்டேன், அதிர்ஷ்டவசமாக, நான் நினைவில் வைத்தேன். நான் உன்னிடம் விடைபெறப் போகிறேன். டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. நன்றி, அன்டன் இக்னாட்டிச், இகோர் மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருப்பார். நான் அவரை இங்கே அழைக்கிறேன், அவர் அதை உங்களிடமிருந்து பெறட்டும். சவெலோவ். இல்லை, தான்யா, எனக்கு சத்தம் வேண்டாம். இகோர் வருவார், பின்னர் டாங்கா இழுத்துச் செல்வார், இங்குதான் பாரசீகப் புரட்சி தொடங்கும்: ஒன்று அவர்கள் அவரை அறையலாம் அல்லது "ஹர்ரே" என்று கத்துவார்கள்!.. என்ன? குதிரையா? Kerzhentsev. ஆம். நான் கடைக்கு வந்து குழப்பமடைந்தேன், அவர் என்ன விரும்புவார் என்று என்னால் யூகிக்க முடியவில்லை. ஃபெடோரோவிச். எனது பெட்கா இப்போது ஒரு காரைக் கோருகிறார், அவருக்கு குதிரை தேவையில்லை.

டாட்டியானா நிகோலேவ்னா அழைக்கிறார்.

சவெலோவ். நிச்சயமாக! அவையும் வளர்கின்றன. விரைவில் அவர்கள் விமானத்திற்கு வருவார்கள்... உங்களுக்கு என்ன வேண்டும், சாஷா? சாஷா. அவர்கள் என்னை அழைத்தார்கள். டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. நான் தான், அலியோஷா. இங்கே, சாஷா, தயவுசெய்து அதை நர்சரிக்கு எடுத்துச் சென்று இகோரிடம் கொடுங்கள், அவருடைய மாமா அதை அவரிடம் கொண்டு வந்தார் என்று சொல்லுங்கள். சவெலோவ். ஏன் நீயே போகமாட்டாய், தன்யா? அதை நீங்களே எடுத்துக்கொள்வது நல்லது. டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. நான் விரும்பவில்லை, அலியோஷா. சவெலோவ். தான்யா!

டாட்டியானா நிகோலேவ்னா பொம்மையை எடுத்துக்கொண்டு அமைதியாக வெளியேறுகிறார். ஃபெடோரோவிச் விசில் அடித்து, சுவர்களில் ஏற்கனவே பார்த்த படங்களைப் பார்க்கிறார்.

அபத்தமான பெண்ணே! அவள்தான் உனக்குப் பயப்படுகிறாள், ஆண்டன்! Kerzhentsev (ஆச்சரியம்).என்னையா? சவெலோவ். ஆம். ஏதோ ஒரு பெண்ணிடம் காட்சியளித்தது, இப்போது உங்களைப் போன்ற ஒருவர் பைத்தியம் பிடிக்கிறார். உங்களை ஆபத்தான நபராக கருதுகிறது. ஃபெடோரோவிச் (குறுக்கீடு).இது யாருடைய அட்டை, அலெக்ஸி? சவெலோவ். ஒன்றின் நடிகைகள். இங்கே அவளிடம் என்ன சொன்னாய் அந்தோஷா? அன்பே, இதுபோன்ற தலைப்புகளில் நீங்கள் தொடுவது வீண். உங்களுக்கு இது ஒரு நகைச்சுவை என்று நான் உறுதியாக நம்புகிறேன், நகைச்சுவைக்கு வரும்போது தான்யா மோசமானவர், என்னைப் போலவே நீங்களும் அவளை அறிவீர்கள். ஃபெடோரோவிச் (மீண்டும்).யார் இந்த நடிகை? சவெலோவ். உனக்கு அவளைத் தெரியாது! அது சரி, ஆண்டன், அது இருக்கக்கூடாது. நீங்கள் சிரிக்கிறீர்களா? அல்லது தீவிரமா?

கெர்ஜென்ட்சேவ் அமைதியாக இருக்கிறார். ஃபெடோரோவிச் அவரை ஒரு பக்கமாகப் பார்க்கிறார். சவெலோவ் முகம் சுளிக்கிறார்.

நல்லது, நிச்சயமாக, நகைச்சுவைகள். இன்னும், கேலி செய்வதை நிறுத்து, ஆண்டன்! நான் உங்களை உயர்நிலைப் பள்ளியிலிருந்து அறிவேன், உங்கள் நகைச்சுவைகளில் எப்போதும் விரும்பத்தகாத ஒன்று இருக்கும். அவர்கள் கேலி செய்யும் போது, அண்ணா, அவர்கள் புன்னகைக்கிறார்கள், அந்த நேரத்தில் உங்கள் நரம்புகள் நடுங்குமாறு நீங்கள் அத்தகைய முகத்தை உருவாக்க முயற்சிக்கிறீர்கள். பரிசோதனை செய்பவர்! சரி, என்ன, தான்யா? டாட்டியானா நிகோலேவ்னா (உள்கிறது).சரி, நிச்சயமாக, நான் மகிழ்ச்சியடைகிறேன். நீங்கள் இங்கே என்ன ஆர்வமாக இருக்கிறீர்கள்? சவெலோவ் (அலுவலகத்தைச் சுற்றி நடக்கிறார், அவர் செல்லும்போது அவமதிப்பாகவும் கூர்மையாகவும் வீசுகிறார்).நகைச்சுவைகள் பற்றி. நான் அன்டனை கேலி செய்ய வேண்டாம் என்று அறிவுறுத்தினேன், ஏனென்றால் எல்லோரும் அவருடைய நகைச்சுவைகளை சமமாக பார்க்க மாட்டார்கள் ... வெற்றிகரமாக. டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. ஆம்? தேநீர் பற்றி என்ன, அன்புள்ள அன்டன் இக்னாட்டிச், உங்களுக்கு இன்னும் வழங்கப்படவில்லை! (மோதிரங்கள்.)மன்னிக்கவும், நான் கவனிக்கவில்லை! Kerzhentsev. உங்கள் ஆர்டரைத் தொந்தரவு செய்யாவிட்டால் நான் ஒரு கிளாஸ் ஒயிட் ஒயின் கேட்பேன். சவெலோவ். சரி, எங்களுக்கு என்ன வகையான ஒழுங்கு இருக்கிறது!.. (உள்ளே வந்த பணிப்பெண்ணிடம்.)சாஷா, எனக்கு கொஞ்சம் ஒயின் மற்றும் இரண்டு கிளாஸ் கொடுங்கள்: உங்களுக்கு மது கிடைக்குமா, ஃபெடோரோவிச்? ஃபெடோரோவிச். நான் ஒரு கிளாஸ் குடிப்பேன், இல்லையா? சவெலோவ். வேண்டாம். டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. எனக்கு கொஞ்சம் வெள்ளை ஒயின், சாஷா மற்றும் இரண்டு கிளாஸ் கொடுங்கள்.

பணிப்பெண் வெளியேறி விரைவில் மதுவுடன் திரும்புகிறாள். ஒரு சங்கடமான மௌனம். கெர்ஜென்ட்சேவுக்கு விரோதத்தை காட்டாதபடி சவெலோவ் தன்னைத்தானே கட்டுப்படுத்திக் கொள்கிறார், ஆனால் இது ஒவ்வொரு நிமிடமும் கடினமாகிறது.

சவெலோவ். நீங்கள் எந்த சுகாதார நிலையத்திற்கு செல்ல விரும்புகிறீர்கள், ஆண்டன்? Kerzhentsev. செமனோவ் எனக்கு அறிவுறுத்தினார். பின்லாந்து சாலையில் ஒரு அற்புதமான இடம் உள்ளது, நான் ஏற்கனவே எழுதிவிட்டேன். அங்கு சில நோயாளிகள், அல்லது மாறாக, விடுமுறைக்கு வருபவர்கள் - காடு மற்றும் அமைதி. சவெலோவ். ஆ!.. காடு மற்றும் அமைதி. நீங்கள் ஏன் மது அருந்தக்கூடாது? பானம். ஃபெடோரோவிச், அதை ஊற்றவும். (ஏளனமாக.)காடு மற்றும் அமைதி உங்களுக்கு எதற்கு? டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. ஓய்வுக்காக, நிச்சயமாக, நீங்கள் எதைப் பற்றி கேட்கிறீர்கள், அலியோஷா? அலெக்சாண்டர் நிகோலாவிச், இன்று எங்கள் அலியோஷா ஒரு வகையான முட்டாள் என்பது உண்மையா? பிரபல எழுத்தாளரே, உங்களுக்கு என் மீது கோபம் இல்லையா? சவெலோவ். பேசாதே, தான்யா, இது விரும்பத்தகாதது. ஆமாம், நிச்சயமாக, தளர்வுக்காக ... இங்கே, ஃபெடோரோவிச், நபருக்கு கவனம் செலுத்துங்கள்: இயற்கையின் எளிமையான உணர்வு, சூரியன் மற்றும் தண்ணீரை அனுபவிக்கும் திறன் அவருக்கு முற்றிலும் அந்நியமானது. உண்மையில், அன்டன்?

கெர்ஜென்ட்சேவ் அமைதியாக இருக்கிறார்.

(எரிச்சல் வருகிறது.)இல்லை, அதே நேரத்தில் அவர் முன்னேறிவிட்டார் என்று நினைக்கிறார் - உங்களுக்கு புரிகிறதா, ஃபெடோரோவிச்? நீங்களும் நானும், இன்னும் சூரியனையும் தண்ணீரையும் அனுபவிக்க முடியும், அவருக்கு ஏதோ அடாவடித்தனமான, கொடிய பின்தங்கியதாகத் தெரிகிறது. அன்டன், ஃபெடோரோவிச் உங்கள் மறைந்த ஒராங்குட்டானுடன் மிகவும் ஒத்தவர் என்று நீங்கள் நினைக்கவில்லையா? ஃபெடோரோவிச். சரி, அது ஓரளவு உண்மை, அலெக்ஸி. அதாவது, நான் பார்ப்பது போல் இல்லை... சவெலோவ். உண்மை இல்லை, வெறுமனே அபத்தம், ஒரு வகையான குறுகிய மனப்பான்மை... உனக்கு என்ன வேண்டும் தன்யா? இவை வேறு என்ன அறிகுறிகள்? டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. ஒன்றுமில்லை. உனக்கு ஒயின் வேண்டாமா? கேளுங்கள், அன்டன் இக்னாடிச், இன்று நாங்கள் தியேட்டருக்குச் செல்கிறோம், நீங்கள் எங்களுடன் வர விரும்புகிறீர்களா? எங்களிடம் ஒரு பெட்டி உள்ளது. Kerzhentsev. மகிழ்ச்சியுடன், டாட்டியானா நிகோலேவ்னா, நான் குறிப்பாக தியேட்டரை விரும்பவில்லை என்றாலும். ஆனால் இன்று நான் மகிழ்ச்சியுடன் செல்கிறேன். சவெலோவ். உனக்கு பிடிக்கவில்லையா? விசித்திரம்! நீங்கள் ஏன் அவரை காதலிக்கவில்லை? இது உங்களில் புதிய விஷயம், ஆண்டன், நீங்கள் தொடர்ந்து உருவாக்குகிறீர்கள். உங்களுக்குத் தெரியும், ஃபெடோரோவிச், கெர்ஜென்ட்சேவ் ஒருமுறை ஒரு நடிகராக மாற விரும்பினார் - மேலும், என் கருத்துப்படி, அவர் ஒரு அற்புதமான நடிகராக இருந்திருப்பார்! இது இந்த பண்புகளை கொண்டுள்ளது ... மற்றும் பொதுவாக ... Kerzhentsev. என்னுடைய தனிப்பட்ட குணங்களுக்கும் அலெக்ஸிக்கும் எந்த சம்பந்தமும் இல்லை. டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. நிச்சயமாக! Kerzhentsev. எனக்கு தியேட்டர் பிடிக்கவில்லை, ஏனெனில் அது மோசமாக உள்ளது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பாசாங்கு செய்யும் ஒரு சிக்கலான அமைப்பு மட்டுமே உண்மையான நாடகத்திற்கு, தியேட்டர் மிகவும் சிறியது. உண்மையல்லவா அலெக்சாண்டர் நிகோலாவிச்? ஃபெடோரோவிச். அன்டன் இக்னாட்டிச், நான் உங்களைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை. சவெலோவ். உண்மையான விளையாட்டு என்றால் என்ன? Kerzhentsev. உண்மை கலை விளையாட்டுஒருவேளை வாழ்க்கையில் மட்டுமே. சவெலோவ். அதனால்தான் நீங்கள் ஒரு நடிகராக ஆகவில்லை, ஆனால் மருத்துவராக இருந்தீர்கள். உங்களுக்கு புரிகிறதா, ஃபெடோரோவிச்? ஃபெடோரோவிச். நீங்கள் நன்றாக இருக்கிறீர்கள், அலெக்ஸி! நான் புரிந்து கொண்ட வரையில்... Tatyana Nikolaevna. சரி, நிச்சயமாக, அவர் வெட்கமின்றி தவறு கண்டுபிடிக்கிறார். அவரை விடுங்கள், அன்புள்ள அன்டன் இக்னாடிச், நாங்கள் நர்சரிக்கு செல்வோம். இகோர் நிச்சயமாக உன்னை முத்தமிட விரும்புகிறார்... அவனை முத்தமிடு, அன்டன் இக்னாட்டிச்! Kerzhentsev. குழந்தைகளின் சத்தம் இப்போது எனக்கு கொஞ்சம் கடினமாக உள்ளது, மன்னிக்கவும், டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. சவெலோவ். நிச்சயமாக, அவர் அங்கே உட்காரட்டும். உட்கார், ஆண்டன். Kerzhentsev. அலெக்ஸியின் ஆவேசத்தால் நான் புண்படவே இல்லை... உயர்நிலைப் பள்ளியில் கூட அவர் எப்போதும் சூடாக இருந்தார். சவெலோவ். முற்றிலும் தேவையற்ற மனச்சோர்வு. மற்றும் நான் உற்சாகமாக இல்லை ... நீங்கள் ஏன் மது குடிக்க கூடாது, ஆண்டன்? குடி, மது நல்லது... ஆனால் வாழ்க்கையில் இருந்து நீ தனிமைப்படுத்தப்பட்டிருப்பது எனக்கு எப்போதும் ஆச்சரியமாக இருந்தது. வாழ்க்கை உங்களைக் கடந்து பாய்கிறது, நீங்கள் ஒரு கோட்டையில் இருப்பது போல் அமர்ந்திருக்கிறீர்கள், உங்கள் மர்மமான தனிமையில் நீங்கள் பெருமிதம் கொள்கிறீர்கள், ஒரு பாரோனைப் போல! பாரோன்களின் காலம் கடந்துவிட்டது, சகோதரரே, அவர்களின் கோட்டைகள் அழிக்கப்பட்டன. ஃபெடோரோவிச், எங்கள் பேரனின் ஒரே கூட்டாளியான ஒராங்குட்டான் சமீபத்தில் இறந்தது உங்களுக்குத் தெரியுமா? டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. அலியோஷா, மீண்டும்! இது சாத்தியமற்றது! Kerzhentsev. ஆம், நான் ஒரு கோட்டையில் அமர்ந்திருக்கிறேன். ஆம். கோட்டையில்! சவெலோவ் (கீழே உட்கார்ந்து.)ஆம்? தயவு செய்து சொல்! கேளுங்கள், ஃபெடோரோவிச், இது பரோனின் ஒப்புதல் வாக்குமூலம்! Kerzhentsev. ஆம். என் கோட்டை இதுதான்: என் தலை. சிரிக்காதே, அலெக்ஸி, இந்த யோசனைக்கு நீங்கள் இன்னும் வளரவில்லை என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது ... சவெலோவ். வளரவில்லையா?.. Kerzhentsev. மன்னிக்கவும், நான் அப்படி வைக்கவில்லை. ஆனால் இங்கே, என் தலையில், இந்த மண்டைச் சுவர்களுக்குப் பின்னால், நான் முற்றிலும் சுதந்திரமாக இருக்க முடியும். மற்றும் நான் சுதந்திரமாக இருக்கிறேன்! தனியாகவும் சுதந்திரமாகவும்! ஆம்!

அவர் எழுந்து, சவெலோவ் நடந்து வந்த அலுவலகத்தின் வரிசையில் நடக்கத் தொடங்குகிறார்.

சவெலோவ். ஃபெடோரோவிச், உங்கள் கண்ணாடியைக் கொடுங்கள். நன்றி. என் தனிமையான நண்பனே, உன் சுதந்திரம் என்ன? Kerzhentsev. உண்மை என்னவெனில்... நிஜம் என் நண்பனே, நீ நெளிந்து தவழும் உயிரை விட நான் மேலே நிற்கிறேன்! உண்மை என்னவென்றால், என் நண்பரே, நீங்கள் அடிமைகளைப் போல அடிபணியக்கூடிய பரிதாபகரமான உணர்ச்சிகளுக்குப் பதிலாக, நான் அரசனைத் தேர்ந்தெடுத்தேன். மனித சிந்தனை! ஆம், பரோன்! ஆம், என் கோட்டையில் நான் அசைக்க முடியாதவன் - இந்தச் சுவர்களை உடைக்காத சக்தி எதுவும் இல்லை! சவெலோவ். ஆம், உங்கள் நெற்றி நன்றாக இருக்கிறது, ஆனால் நீங்கள் அதை அதிகமாக நம்புகிறீர்களா? உங்கள் அதிக வேலை... டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. அன்பர்களே, அதை உங்களிடமே விடுங்கள்! அலியோஷா! Kerzhentsev (சிரிக்கிறார்).என் அதிக வேலையா? இல்லை, நான் பயப்படவில்லை ... என் அதிக வேலைக்காக. என் எண்ணம் எனக்குக் கீழ்ப்படிகிறது, ஒரு வாள் போல, அதன் விளிம்பு என் விருப்பத்தால் இயக்கப்படுகிறது. அல்லது குருடனா, அதன் பிரகாசத்தைக் காணவில்லையா? அல்லது குருடர்களே, இந்த மகிழ்ச்சியை நீங்கள் அறியவில்லையா: ஒரு முழு உலகத்தையும் இங்கே, உங்கள் தலையில் அடைத்து, அதை அப்புறப்படுத்த, ஆட்சி செய்ய, எல்லாவற்றையும் தெய்வீக சிந்தனையின் ஒளியால் நிரப்ப! எங்கோ சலசலக்கும் கார்களைப் பற்றி எனக்கு என்ன கவலை? இங்கே, மிகுந்த மற்றும் கண்டிப்பான மௌனத்தில், என் சிந்தனை வேலை செய்கிறது - அதன் சக்தி உலகில் உள்ள அனைத்து இயந்திரங்களின் சக்திக்கு சமம்! புத்தகங்கள் மீதான என் அன்பைப் பார்த்து நீங்கள் அடிக்கடி சிரித்தீர்கள், அலெக்ஸி, - ஒரு நாள் ஒரு நபர் தெய்வமாக மாறுவார், ஒரு புத்தகம் அவருக்குப் பாதபடியாக இருக்கும் என்பது உங்களுக்குத் தெரியுமா! சிந்தனை! சவெலோவ். இல்லை, அது எனக்குத் தெரியாது. புத்தகத்தின் மீதான உங்களின் வெறுப்புணர்ச்சி எனக்கு வேடிக்கையானது மற்றும் முட்டாள்தனமானது. ஆம்! இன்னும் உயிர் இருக்கிறது!

அவரும் எழுந்து உற்சாகமாக நடந்து செல்கிறார், சில சமயங்களில் கிட்டத்தட்ட Kerzhentsev உடன் மோதுகிறார்; அவர்கள் ஒரு கணம் நேருக்கு நேர் நிற்கும் விதத்தில், அவர்களின் உற்சாகத்தில் ஏதோ பயங்கரம் இருக்கிறது. தத்யானா நிகோலேவ்னா ஃபெடோரோவிச்சிடம் ஏதோ கிசுகிசுக்கிறார், அவர் உதவியற்றவராகவும் உறுதியுடனும் தோள்களைக் குலுக்குகிறார்.

Kerzhentsev. இதைத்தான் நீங்கள் சொல்கிறீர்கள், எழுத்தாளரே? சவெலோவ். நான் இதை சொல்கிறேன், ஒரு எழுத்தாளர். டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. அன்பர்களே! Kerzhentsev. நீங்கள் ஒரு பரிதாபகரமான எழுத்தாளர், சவெலோவ். சவெலோவ். இருக்கலாம். Kerzhentsev. நீங்கள் ஐந்து புத்தகங்களை வெளியிட்டிருக்கிறீர்கள் - அப்படி ஒரு புத்தகத்தைப் பற்றி பேசினால் உங்களுக்கு எப்படி தைரியம்? இது நிந்தனை! நீங்கள் எழுதத் துணியவில்லை, எழுதக்கூடாது! சவெலோவ். நீங்கள் என்னைத் தடுக்கப் போவதில்லையா?

இருவரும் மேசையில் சிறிது நேரம் நின்றார்கள். பக்கத்தில், டாட்டியானா நிகோலேவ்னா ஃபெடோரோவிச்சின் ஸ்லீவை இழுக்கிறார், அவர் அவளிடம் உறுதியளிக்கிறார்: "ஒன்றுமில்லை!"

Kerzhentsev. அலெக்ஸி! சவெலோவ். என்ன? Kerzhentsev. நீ என் ஒராங்குட்டானை விட மோசமானவன்! அவர் சலிப்பால் இறக்க முடிந்தது! சவெலோவ். அவர் தானே இறந்தாரா அல்லது நீங்கள் அவரைக் கொன்றீர்களா? அனுபவமா?

அவர்கள் மீண்டும் நடக்கிறார்கள், மோதிக்கொள்கிறார்கள். கெர்ஜென்ட்சேவ் மட்டும் ஏதோ சத்தமாகச் சிரிக்கிறார். அவன் கண்கள் பயமாக இருக்கிறது.

சிரிக்கிறீர்களா? வெறுக்கிறீர்களா? Kerzhentsev (வலிமையாக சைகைகள், வேறொருவரிடம் பேசுவது போல).அவர் சிந்தனையில் நம்பிக்கை இல்லை! அவர் சிந்தனையை நம்பவில்லை! அந்த எண்ணத்தால் எதையும் செய்ய முடியும் என்பது அவனுக்குத் தெரியாது! ஒரு எண்ணத்தால் கல்லைத் துளைக்க முடியும், வீட்டை எரிக்க முடியும், ஒரு எண்ணத்தால் முடியும் என்று அவருக்குத் தெரியாது...-- அலெக்ஸி! சவெலோவ். உங்கள் அதிக வேலை!.. ஆம், சானடோரியத்திற்கு, சானடோரியத்திற்கு! Kerzhentsev. அலெக்ஸி! சவெலோவ். என்ன?

இருவரும் மேசைக்கு அருகில் நிற்கிறார்கள், கெர்ஜென்ட்சேவ் பார்வையாளரை எதிர்கொள்கிறார். அவரது கண்கள் பயமாக இருக்கிறது, அவர் ஊக்கமளிக்கிறார். பேப்பர் வெயிட்டில் கை வைத்தான். டாட்டியானா நிகோலேவ்னா மற்றும் ஃபெடோரோவிச் ஆகியோர் டெட்டனஸில் உள்ளனர்.

Kerzhentsev. என்னைப் பார். என் கருத்தைப் பார்க்கிறீர்களா? சவெலோவ். நீங்கள் சுகாதார நிலையத்திற்குச் செல்ல வேண்டும். நான் பார்க்கிறேன். Kerzhentsev. பார்! நான் உன்னைக் கொல்ல முடியும். சவெலோவ். இல்லை. உனக்கு பைத்தியம்!!! Kerzhentsev. ஆம், நான் பைத்தியம். நான் உன்னைக் கொன்றுவிடுவேன்! (மெதுவாக காகித எடையை எடுக்கிறது.) (உத்வேகம் அளிக்கிறது.)கையை கீழே போடு!

மெதுவாக, கெர்ஜென்ட்சேவின் கண்களை எடுக்காமல், சவெலோவ் தலையை தைக்க கையை உயர்த்தினார். சவெலோவின் கை மெதுவாக, பதட்டமாக, சீரற்றதாகக் குறைகிறது, மேலும் கெர்ஜென்ட்சேவ் தலையில் அடித்தார். சவெலோவ் விழுகிறார். Kerzhentsev உயர்த்தப்பட்ட காகித எடையுடன் அவர் மீது சாய்ந்தார். டாட்டியானா இவனோவ்னா மற்றும் ஃபெடோரோவிச்சின் அவநம்பிக்கையான அழுகை.

ஒரு திரைச்சீலை

படம் நான்கு

Kerzhentsev அலுவலகம்-நூலகம். மேசைகள், மேசை மற்றும் நூலகத்திற்கு அருகில், புத்தகங்கள் குவிக்கப்பட்ட நிலையில், டாரியா வாசிலியேவ்னா, கெர்ஜென்ட்சேவின் வீட்டுப் பணிப்பெண், வயதான, அழகான பெண், மெதுவாக ஏதோ செய்கிறார். அவர் அமைதியாக முணுமுணுக்கிறார். அவர் புத்தகங்களை நேராக்குகிறார், தூசியைத் துலக்குகிறார், மை இருக்கிறதா என்று மை கிணற்றைப் பார்க்கிறார். முன்னால் ஒரு மணி இருக்கிறது. டாரியா வாசிலீவ்னா தலையைத் திருப்பி, ஹாலில் கெர்ஜென்ட்சேவின் உரத்த குரலைக் கேட்டு அமைதியாக தனது வேலையைத் தொடர்கிறாள்.

டாரியா வாசிலீவ்னா (அமைதியாகப் பாடுகிறார்)."என் அம்மா என்னை நேசித்தாள், நான் ஒரு அன்பான மகள் என்று அவள் வணங்கினாள், என் மகள் ஒரு புயல் இரவில் இறந்தாள் ...> வாஸ்யா, வாசிலி வந்தாரா? டேரியா வாசிலீவ்னா, "நான் அடர்ந்த காடு வழியாக ஓடிக்கொண்டிருந்தேன்..." சரி, வாஸ்யா, நீங்கள் என்ன செய்கிறீர்கள்? அவர் டாரியா வாசிலீவ்னா குளியலறையில் இருக்கிறார் (ஆச்சரியம்).இது என்ன? வேறு என்ன உள்ளாடைகள்? ஏழு மணிக்குப் பிறகு நீங்கள் மதிய உணவு சாப்பிட வேண்டும், துணி துவைக்க வேண்டாம். துளசி. இது ஒரு மோசமான விஷயம், டாரியா வாசிலீவ்னா, நான் பயப்படுகிறேன். அவரது உடைகள், ஜாக்கெட் மற்றும் கால்சட்டை முழுவதும் ரத்தம். டாரியா வாசிலீவ்னா. சரி, நீங்கள் என்ன பேசுகிறீர்கள்! எங்கே? துளசி. எனக்கு எப்படி தெரியும்? நான் பயப்படுகிறேன். நான் என் ஃபர் கோட்டை கழற்ற ஆரம்பித்தேன், ஃபர் கோட்டில் கூட ஸ்லீவ்ஸில் இரத்தம் இருந்தது, என் கைகளில் கறை படிந்தது. மிகவும் புதியது. இப்போது அவர் குளியலறையில் தன்னைத் துவைத்து உடை மாற்றச் சொன்னார். அவர் என்னை உள்ளே அனுமதிக்க மாட்டார், அவர் கதவு வழியாக பேசுகிறார். டாரியா வாசிலீவ்னா. இது விசித்திரமானது! சரி, போகலாம், இப்போது தருகிறேன். ம்! ஒரு ஆபரேஷன், ஒருவேளை சில வகையான, ஆனால் அறுவை சிகிச்சைக்காக அவர் ஒரு மேலங்கியை அணிந்துகொள்கிறார். ம்! துளசி. சீக்கிரம், டாரியா வாசிலீவ்னா! கேள், அழைக்கிறது. நான் பயப்படுகிறேன். டாரியா வாசிலீவ்னா. அப்படியா நல்லது. எவ்வளவு கூச்ச சுபாவம். போகலாம். (அவர்கள் வெளியேறுகிறார்கள்.)

சிறிது நேரம் அறை காலியாக உள்ளது. பின்னர் Kerzhentsev உள்ளே நுழைந்து அவருக்குப் பின்னால், வெளிப்படையாக பயந்து, Daria Vasilievna. கெர்ஜென்ட்சேவ் உரத்த குரலில் பேசுகிறார், சத்தமாக சிரிக்கிறார், மேலும் ஸ்டார்ச் செய்யப்பட்ட காலர் இல்லாமல் வீட்டில் உடையணிந்துள்ளார்.

Kerzhentsev. நான் மதிய உணவு சாப்பிட மாட்டேன், தாஷெங்கா, நீங்கள் சுத்தம் செய்யலாம். நான் விரும்பவில்லை. டாரியா வாசிலீவ்னா. இது எப்படி சாத்தியம், அன்டன் இக்னாட்டிச்? Kerzhentsev. அதனால். நீ ஏன் பயப்படுகிறாய், தாஷா? வாசிலி உங்களிடம் ஏதாவது சொன்னாரா? இந்த முட்டாளை நீங்கள் கேட்க விரும்புகிறீர்கள். (அவர் விரைவாக காலியான கூண்டு இருக்கும் மூலைக்குச் செல்கிறார்.)எங்க ஜெய்ப்பூர்? இல்லை. எங்கள் ஜெய்ப்பூர், டாரியா வாசிலீவ்னா இறந்துவிட்டார். இறந்தார்! நீ என்ன செய்கிறாய், தாஷா, நீ என்ன செய்கிறாய்? டாரியா வாசிலீவ்னா. நீ ஏன் குளியலறையை பூட்டி சாவியை எடுத்துக்கொண்டாய், அன்டன் இக்னாட்டிச்? Kerzhentsev. உங்களை வருத்தப்படுத்தாதபடி, டாரியா வாசிலியேவ்னா, உங்களை வருத்தப்படுத்த வேண்டாம்! (சிரிக்கிறார்.)நான் கேலி செய்கிறேன். நீங்கள் விரைவில் கண்டுபிடிப்பீர்கள், தாஷா. டாரியா வாசிலீவ்னா. நான் என்ன கண்டுபிடிப்பது? நீங்கள் எங்கே இருந்தீர்கள், அன்டன் இக்னாட்டிச்? Kerzhentsev. நீ எங்கிருந்தாய்? நான் தியேட்டரில் இருந்தேன், தாஷா. டாரியா வாசிலீவ்னா. இப்போது என்ன தியேட்டர்? Kerzhentsev. ஆம். இப்போது தியேட்டர் இல்லை. ஆனால் நானே விளையாடினேன், தாஷா, நானே விளையாடினேன். நான் நன்றாக விளையாடினேன், நான் நன்றாக விளையாடினேன்! இது ஒரு பரிதாபம், நீங்கள் பாராட்ட முடியாது, நீங்கள் பாராட்ட முடியாது, நான் உங்களுக்கு ஒரு அற்புதமான விஷயம் பற்றி சொல்கிறேன், ஒரு அற்புதமான விஷயம் - ஒரு திறமையான நுட்பம்! திறமையான வரவேற்பு! நீங்கள் கண்களைப் பார்க்க வேண்டும், நீங்கள் கண்களைப் பார்க்க வேண்டும் மற்றும் ... ஆனால் உங்களுக்கு எதுவும் புரியவில்லை, தாஷா. என்னை முத்தமிடு, தாஷெங்கா. டாரியா வாசிலீவ்னா (விலகுகிறது).இல்லை. Kerzhentsev. முத்தம். டாரியா வாசிலீவ்னா. வேண்டாம். நான் பயப்படுகிறேன். உங்களுக்கு கண்கள் உள்ளன... கெர்ஜென்ட்சேவ் (கடுமையாகவும் கோபமாகவும்).கண்களைப் பற்றி என்ன? போ. முட்டாள்தனம் போதும்! ஆனால் நீ முட்டாள், தாஷா, நான் உன்னை எப்படியும் முத்தமிடுவேன். (அவரை வலுக்கட்டாயமாக முத்தமிடுகிறார்.)ஒரு பரிதாபம், தஷெங்கா, இரவு எங்களுடையது அல்ல, அந்த இரவு ... (சிரிக்கிறார்.)சரி, மேலே போ. ஓரிரு மணி நேரத்தில் இந்த விருந்தினர்கள், இந்த விருந்தினர்கள் சீருடையில் இருப்பார்கள் என்று வாசிலியிடம் சொல்லுங்கள். அவர் பயப்பட வேண்டாம். இங்கே எனக்கு ஒரு பாட்டில் ஒயிட் ஒயின் கொடுக்கச் சொல்லுங்கள். அதனால். அனைத்து. போ.

வீட்டுக்காரர் வெளியே வருகிறார். Kerzhentsev, மிகவும் உறுதியாக அடியெடுத்து வைத்து, அறையைச் சுற்றி நடக்கிறார், நடக்கிறார். அவர் மிகவும் கவலையற்ற மற்றும் மகிழ்ச்சியான தோற்றத்தைக் கொண்டிருப்பதாக நினைக்கிறார். புத்தகம் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக எடுத்துப் பார்த்துவிட்டு திரும்பப் போடுகிறார். அவரது தோற்றம் கிட்டத்தட்ட பயமாக இருக்கிறது, ஆனால் அவர் அமைதியாக இருப்பதாக அவர் நினைக்கிறார். நடைபயிற்சி. வெற்றுக் கூண்டைக் கண்டு சிரிக்கிறார்.

ஓ, நீங்கள் தான், ஜெய்ப்பூர்! நீ இறந்ததை நான் ஏன் மறந்து விடுகிறேன்? ஜெய்ப்பூர், சலிப்பினால் இறந்துவிட்டீர்களா? முட்டாள் மனச்சோர்வு, நான் உன்னைப் பார்த்தது போல் நீயும் வாழ்ந்து என்னைப் பார்த்திருக்க வேண்டும்! ஜெய்ப்பூர், இன்று நான் என்ன செய்தேன் தெரியுமா? (அறையைச் சுற்றி நடக்கிறார், பேசுகிறார், வலுவாக சைகை செய்கிறார்.)இறந்தார். அவர் அதை எடுத்து இறந்தார். முட்டாள்! என் வெற்றியைப் பார்க்கவில்லை. தெரியாது. பார்ப்பதில்லை. முட்டாள்! ஆனால் நான் கொஞ்சம் சோர்வாக இருக்கிறேன் - நான் சோர்வடையாமல் இருக்க விரும்புகிறேன்! கையை கீழே போடு - என்றேன். மேலும் அவர் அதை இறக்கினார். ஜெய்ப்பூர்! குரங்கு - கையைத் தாழ்த்தினான்! (கூண்டை நெருங்கி, சிரிக்கிறார்.)உன்னால் முடியுமா, குரங்கு? முட்டாள்! அவர் ஒரு முட்டாள் போல் இறந்தார் - மனச்சோர்வினால். முட்டாள்! (சத்தமாக ஹம்மிங்.)

வாசிலி மதுவையும் கிளாஸையும் எடுத்துக்கொண்டு கால்விரலில் நடக்கிறார்.

இவர் யார்? ஏ? அது நீதான். உள்ளே போடு. போ.

வாசிலியும் கூச்சத்துடன் கால்விரல்களை வெளியே காட்டுகிறார். கெர்ஜென்ட்சேவ் புத்தகத்தை கீழே எறிந்து, ஒரு கிளாஸ் ஒயின் அருந்துகிறார், மேலும், அறையைச் சுற்றி பல வட்டங்களைச் செய்து, புத்தகத்தை எடுத்து சோபாவில் படுத்துக் கொண்டார். அவர் தனது தலையில் உள்ள மேசையில் ஒரு விளக்கை ஒளிரச் செய்கிறார், அவரது முகம் ஒரு பிரதிபலிப்பாளரால் ஒளிரும். அவர் படிக்க முயன்றார், ஆனால் முடியவில்லை, புத்தகத்தை தரையில் வீசுகிறார்.

இல்லை, நான் அதைப் படிக்க விரும்பவில்லை. (தலையின் கீழ் கைகளை வைத்து கண்களை மூடுகிறார்.)மிகவும் மகிழ்ச்சி. நைஸ். நைஸ். சோர்வாக. தூக்கம்; தூங்கு. (அமைதி, அசைவின்மை. திடீரென்று கண்களைத் திறக்காமல், கனவில் வருவது போல் சிரிக்கிறார். வலது கையை லேசாக உயர்த்தி இறக்கினார்.)ஆம்!

மீண்டும், மூடிய கண்களுடன் அமைதியான மற்றும் நீண்ட சிரிப்பு. அமைதி. அசையாமை. பிரகாசமாக ஒளிரும் முகம் கடுமையானதாகவும், கடுமையானதாகவும் மாறும். எங்கோ ஒரு கடிகாரம் அடிக்கிறது. திடீரென்று, கண்களை மூடிய நிலையில், கெர்ஜென்ட்சேவ் மெதுவாக எழுந்து சோபாவில் அமர்ந்தார். ஒரு கனவில் இருப்பது போல் அமைதியாக. அவர் அதை மெதுவாக உச்சரிக்கிறார், வார்த்தைகளைப் பிரித்து, சத்தமாகவும் வித்தியாசமாகவும் வெறுமையாகவும், வேறொருவரின் குரலைப் போலவும், சற்றே மற்றும் சமமாகவும் ஆடுகிறார்.

டாக்டர் கெர்ஜென்ட்சேவ் உண்மையில் பைத்தியம் பிடித்தவர் என்று அவர் நினைத்தார், ஆனால் அவர் உண்மையில் பைத்தியம். இப்போது அவர் பைத்தியமாகிவிட்டார். (அமைதியின் மற்றொரு கணம். கண்களைத் திறந்து திகிலுடன் பார்க்கிறார்.)யார் அதை சொன்னது? (அவர் அமைதியாக இருக்கிறார் மற்றும் திகிலுடன் பார்க்கிறார்.) WHO? (கிசுகிசுக்கிறது.)யார் சொன்னார்கள்? WHO? WHO? கடவுளே! (எழுந்து, திகில் நிறைந்து, அறையைச் சுற்றி விரைகிறது.)இல்லை! இல்லை! (அவர் நிறுத்தி, கைகளை நீட்டி, சுழலும் பொருட்களைப் பிடிப்பது போல, எல்லாம் விழும், கிட்டத்தட்ட கத்துகிறது.)இல்லை! இல்லை! அது உண்மையல்ல, எனக்குத் தெரியும். நிறுத்து! அனைவரும் நிறுத்துங்கள்! (அவர் மீண்டும் விரைகிறார்.)நிறுத்து, நிறுத்து! சற்று பொறு! உங்களை பைத்தியம் பிடிக்க வேண்டிய அவசியமில்லை. தேவையில்லை, உங்களை பைத்தியம் பிடிக்க வேண்டிய அவசியமில்லை. இது போன்ற? (அவர் நிறுத்தி, கண்களை இறுக்கமாக மூடிக்கொண்டு, தனித்தனியாக உச்சரிக்கிறார், வேண்டுமென்றே அவரது குரலை அந்நியமாகவும் தந்திரமாகவும் ஆக்குகிறார்.)அவர் நடிக்கிறார், நடிக்கிறார் என்று நினைத்தார், ஆனால் அவர் உண்மையில் பைத்தியம் பிடித்தார். (கண்களைத் திறந்து, இரண்டு கைகளையும் மெதுவாக உயர்த்தி, தலைமுடியைப் பிடித்துக் கொள்கிறான்.)அதனால். அது நடந்தது. நான் எதிர்பார்த்தது நடந்தது. முடிந்துவிட்டது. (மீண்டும், மௌனமாகவும், வலிப்புடனும் விரைந்தார். அவர் பெரிய, எப்போதும் அதிகரித்து வரும் நடுக்கங்களால் நடுங்கத் தொடங்குகிறார். அவர் முணுமுணுக்கிறார். திடீரென்று கண்ணாடியில் ஓடி, தன்னைப் பார்க்கிறார்.-- மற்றும் திகிலுடன் சற்றே கத்துகிறார்.)கண்ணாடி! (மீண்டும் கவனமாக, அவர் பக்கவாட்டில் இருந்து கண்ணாடி வரை தவழ்ந்து, உள்ளே பார்க்கிறார். அவர் முணுமுணுக்கிறார். அவர் தலைமுடியை நேராக்க விரும்புகிறார், ஆனால் அதை எப்படி செய்வது என்று புரியவில்லை. அசைவுகள் அபத்தமானது, ஒருங்கிணைக்கப்படவில்லை.)ஆம்! அதனால் அப்படித்தான். (நயவஞ்சகமாக சிரிக்கிறார்.)நீங்கள் அதை போலியாக நினைக்கிறீர்கள், ஆனால் நீங்கள் பைத்தியம், ஹூ-ஹூ! என்ன, புத்திசாலி? ஆம்! நீங்கள் சிறியவர், நீங்கள் தீயவர், நீங்கள் முட்டாள், நீங்கள் டாக்டர் கெர்ஜென்ட்சேவ். சில மருத்துவர் Kerzhentsev, பைத்தியம் மருத்துவர் Kerzhentsev, சில மருத்துவர் Kerzhentsev!.. (முணுமுணுக்கிறார். சிரிக்கிறார். திடீரென்று, தொடர்ந்து தன்னைப் பார்த்துக் கொண்டே, மெதுவாகவும் தீவிரமாகவும் தனது ஆடைகளைக் கிழிக்கத் தொடங்குகிறார். கிழிந்த பொருள் விரிசல்.)

ஒரு திரைச்சீலை

சட்டம் மூன்று

ஐந்தாவது படம்

பைத்தியக்காரருக்கான மருத்துவமனை, அங்கு விசாரணைக்கு முந்தைய சந்தேகநபர் கெர்ஜென்ட்சேவ் சோதனையில் வைக்கப்பட்டார். மேடையில் ஒரு நடைபாதை உள்ளது, அதில் தனிப்பட்ட கலங்களின் கதவுகள் திறக்கப்படுகின்றன; தாழ்வாரம் ஒரு சிறிய மண்டபம் அல்லது முக்கிய இடமாக விரிவடைகிறது. மருத்துவருக்கு ஒரு சிறிய மேசை, இரண்டு நாற்காலிகள்; மருத்துவமனை ஊழியர்கள் இங்கு கூடி பேச விரும்புகிறார்கள் என்பது தெளிவாகிறது. சுவர்கள் அகலமான நீல நிற பேனலுடன் வெண்மையானவை; மின்சாரம் எரிகிறது. பிரகாசமான, வசதியான. முக்கிய இடத்திற்கு எதிரே கெர்ஜென்ட்சேவின் கலத்திற்கான கதவு உள்ளது. நடைபாதையில் அமைதியற்ற இயக்கம் உள்ளது: கெர்ஜென்ட்சேவ் கடுமையான வலிப்புத்தாக்கத்தை முடித்தார். இவான் பெட்ரோவிச், நர்ஸ் மாஷா என்று அழைக்கப்படும் வெள்ளை அங்கி அணிந்த மருத்துவர் மற்றும் உதவியாளர்கள் நோயாளியின் அறைக்குள் நுழைந்து வெளியேறுகிறார்கள். மருந்து மற்றும் ஐஸ் கொண்டு வருகிறார்கள்.

இரண்டு செவிலியர்கள் ஒரு அல்கோவில் அமைதியாக அரட்டை அடித்துக் கொண்டிருக்கிறார்கள். இரண்டாவது மருத்துவர், டாக்டர் ஸ்ட்ரெய்ட், தாழ்வாரத்திலிருந்து வெளியே வருகிறார் - இன்னும் ஒரு இளைஞன், குறுகிய பார்வை மற்றும் மிகவும் அடக்கமானவர். அவர் நெருங்கும் போது, செவிலியர்கள் மௌனமாகி, மரியாதைக்குரிய போஸ்களை எடுத்துக்கொள்கிறார்கள். அவர்கள் கும்பிடுகிறார்கள்.

நேராக. மாலை வணக்கம். வாசிலியேவா, இது என்ன? வலிப்பு? வாசிலியேவா. ஆம், செர்ஜி செர்ஜிச், ஒரு வலிப்புத்தாக்கம். நேராக. இது யாருடைய அறை? (கதவுக்கு அருகில் தெரிகிறது.)வாசிலியேவா. Kerzhentsev, அதே ஒரு, Sergei Sergeich. கொலையாளிகள். நேராக. ஓ ஆமாம். அதனால் அவருக்கு என்ன தவறு? இவான் பெட்ரோவிச் அங்கே? வாசிலியேவா. அங்கு. இப்போது பரவாயில்லை, நான் அமைதியாகிவிட்டேன். இதோ வந்தாள் மாஷா, நீ அவளிடம் கேட்கலாம். நான் இப்போதுதான் வந்தேன்.

செவிலியர் மாஷா, இன்னும் ஒரு இளம் பெண், இனிமையான, சாந்தமான முகத்துடன், செல்லுக்குள் நுழைய விரும்புகிறார்; மருத்துவர் அவளை அழைக்கிறார்.

நேராக. கேளுங்கள், மாஷா, எப்படி இருக்கிறீர்கள்? மாஷா. வணக்கம், செர்ஜி செர்ஜிச். இப்போது ஒன்றுமில்லை, மௌனம். நான் மருந்து கொண்டு வருகிறேன். நேராக. ஏ! சரி, கொண்டு வாருங்கள், கொண்டு வாருங்கள்.

மாஷா உள்ளே நுழைந்தார், கவனமாக கதவைத் திறந்து மூடுகிறார்.

பேராசிரியருக்கு தெரியுமா? அவர்கள் அவரிடம் சொன்னார்களா? வாசிலியேவா. ஆம், அவர்கள் தெரிவித்தனர். அவர்களே வர விரும்பினர், ஆனால் இப்போது பரவாயில்லை, அவர் வெளியேறினார். நேராக. ஏ!

ஒரு வேலைக்காரன் அறையை விட்டு வெளியேறி விரைவில் திரும்புகிறான். எல்லோரும் அவரைத் தங்கள் கண்களால் பின்பற்றுகிறார்கள்.

வாசிலியேவா (அமைதியாக சிரிக்கிறார்).என்ன, செர்ஜி செர்ஜிச், நீங்கள் இன்னும் பழகவில்லையா? நேராக. ஏ? சரி, சரி, நான் பழகிக் கொள்கிறேன். அவர் வெறித்தனமாக நடந்து கொண்டாரா அல்லது ஏதாவது? வாசிலியேவா. தெரியாது. செவிலியர். அவர் வெறித்தனமாக சென்றார். சமாளிக்க மூன்று பேர் தேவைப்பட்டதால், அவர் சண்டையிட்டார். மாமை அப்படித்தான்!

இரண்டு செவிலியர்களும் அமைதியாக சிரிக்கிறார்கள்.

நேராக (கண்டிப்பாக).அப்படியா நல்லது! இங்கு பல்லைக் காட்டிக் கொள்வதில் அர்த்தமில்லை.

டாக்டர் இவான் பெட்ரோவிச் கெர்ஜென்ட்சேவின் செல்லிலிருந்து வெளியே வருகிறார், அவரது முழங்கால்கள் சற்று வளைந்திருக்கும், அவர் அலைந்து திரிகிறார்.

ஆ, இவான் பெட்ரோவிச், வணக்கம். எப்படி இருக்கிறீர்கள்? இவான் பெட்ரோவிச். ஒன்றுமில்லை, ஒன்றுமில்லை, அருமை. எனக்கு ஒரு சிகரெட் கொடுங்கள். என்ன, இன்று கடமையா? நேராக. ஆம், கடமையில். ஆமா, நீங்க இங்க ஏதோ இருக்குன்னு கேள்விப்பட்டேன், அதனால பார்த்துட்டு வந்தேன். நீங்களே வர விரும்புகிறீர்களா? இவான் பெட்ரோவிச். நான் விரும்பினேன், ஆனால் இப்போது தேவையில்லை. அவர் தூங்குவது போல் தெரிகிறது, நான் அவருக்கு அத்தகைய டோஸ் கொடுத்தேன் ... அது தான், என் நண்பர், அது தான், செர்ஜி செர்ஜிச், அது தான், அன்பே. திரு. கெர்ஜென்ட்சேவ் ஒரு வலிமையான மனிதர், இருப்பினும் அவரது சுரண்டல்களின் அடிப்படையில் இன்னும் அதிகமாக எதிர்பார்க்கலாம். அவருடைய சாதனை தெரியுமா? நேராக. சரி, நிச்சயமாக. ஏன், இவான் பெட்ரோவிச், நீங்கள் அவரை தனிமைப்படுத்த அனுப்பவில்லையா? இவான் பெட்ரோவிச். அப்படித்தான் நடத்தினார்கள். அவர் தானே வருகிறார்! எவ்ஜெனி இவனோவிச்!

இரு மருத்துவர்களும் தங்கள் சிகரெட்டைக் கீழே எறிந்துவிட்டு, மரியாதைக்குரிய, எதிர்பார்ப்புப் போஸ்களை எடுத்துக்கொள்கிறார்கள். மற்றொரு மருத்துவருடன் சேர்ந்து, பேராசிரியர் செமனோவ் அணுகுகிறார், ஈர்க்கக்கூடிய, பெரிய அளவுகள்நரைத்த முடி மற்றும் தாடியுடன் ஒரு முதியவர்; பொதுவாக, அவர் மிகவும் கூச்ச சுபாவமுள்ளவர் மற்றும் ஓரளவிற்கு ஒரு முற்றத்தில் இருக்கும் நாயைப் போன்றவர். சாதாரண உடை அணிந்து, அங்கி இல்லாமல். வணக்கம் என்கிறார்கள். செவிலியர்கள் ஒதுங்குகிறார்கள்.

செமனோவ். ஹெலோ ஹெலோ. உங்கள் சக ஊழியர் அமைதியாகிவிட்டாரா? இவான் பெட்ரோவிச். ஆம், எவ்ஜெனி இவனோவிச், நான் அமைதியடைந்தேன். உறங்குகிறது. நான் உங்களிடம் புகாரளிக்க விரும்பினேன். செமனோவ். ஒன்றுமில்லை, ஒன்றுமில்லை. நான் அமைதியடைந்தேன் - கடவுளுக்கு நன்றி. காரணம் என்ன - அல்லது வானிலையா? இவான் பெட்ரோவிச். அதாவது, ஓரளவு வானிலை காரணமாக, மற்றும் ஓரளவு அவர் அமைதியற்றவர், தூங்க முடியாது என்று புகார் கூறுகிறார், பைத்தியம் மக்கள் அலறுகிறார்கள். நேற்று கோர்னிலோவுக்கு மீண்டும் வலிப்பு ஏற்பட்டு பாதி இரவு முழுவதும் கட்டிடம் முழுவதும் அலறினார். செமனோவ். சரி, இந்த கோர்னிலோவால் நானே சோர்வாக இருக்கிறேன். Kerzhentsev மீண்டும் எழுதினார், அல்லது என்ன? இவான் பெட்ரோவிச். எழுதுகிறார்! இந்த எழுத்துக்கள் அவரிடமிருந்து பறிக்கப்பட வேண்டும், எவ்ஜெனி இவனோவிச், இதுவும் ஒரு காரணம் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது... செமனோவ். சரி, அதை எடுத்து விடுங்கள்! அவரே எழுதட்டும். அவர் சுவாரஸ்யமாக எழுதுகிறார், நீங்கள் அதைப் படியுங்கள், நான் படித்தேன். நீங்கள் சட்டை அணிந்திருக்கிறீர்களா? இவான் பெட்ரோவிச். நான் செய்ய வேண்டியிருந்தது. செமனோவ். அவர் தூங்கும்போது, அதை அமைதியாக கழற்றவும், இல்லையெனில் அவர் சட்டையில் எழுந்திருக்கும் போது அது விரும்பத்தகாததாக இருக்கும். அவருக்கு எதுவும் நினைவில் இருக்காது. அவரை விடுங்கள், அவர் தனக்குத்தானே எழுதட்டும், அவரைத் தொந்தரவு செய்யாதீர்கள், மேலும் காகிதத்தைக் கொடுங்கள். அவர் மாயத்தோற்றம் பற்றி புகார் செய்யவில்லையா? இவான் பெட்ரோவிச். இதுவரை இல்லை. செமனோவ். சரி, கடவுளுக்கு நன்றி. அவர் எழுதட்டும், அவர் பேசுவதற்கு ஏதாவது இருக்கிறது. அவருக்கு அதிக இறகுகளைக் கொடுங்கள், ஒரு பெட்டியைக் கொடுங்கள், அவர் எழுதும்போது இறகுகளை உடைக்கிறார். எல்லாவற்றையும் வலியுறுத்துகிறது, எல்லாவற்றையும் வலியுறுத்துகிறது! அவர் உங்களை திட்டுகிறாரா? இவான் பெட்ரோவிச். அது நடக்கும். செமனோவ். சரி, சரி, அவர் என்னையும் இழிவுபடுத்துகிறார், எழுதுகிறார்: நீங்கள், எவ்ஜெனி இவனோவிச், ஒரு அங்கியை அணிந்திருந்தால், யார் பைத்தியம் பிடித்திருப்பார்கள்: நீ அல்லது நானா?

எல்லோரும் அமைதியாக சிரிக்கிறார்கள்.

இவான் பெட்ரோவிச். ஆம். மகிழ்ச்சியற்ற மனிதன். அதாவது, அவர் எனக்கு எந்த அனுதாபத்தையும் தூண்டவில்லை, ஆனால் ...

நர்ஸ் மாஷா கதவிலிருந்து வெளியே வந்து, அவளுக்குப் பின்னால் கவனமாக மூடிக்கொண்டாள். அவர்கள் அவளைப் பார்க்கிறார்கள்.

மாஷா. வணக்கம், எவ்ஜெனி இவனோவிச். செமனோவ். வணக்கம், மாஷா. மாஷா. இவான் பெட்ரோவிச், அன்டன் இக்னாட்டிச் உங்களுக்காகக் கேட்கிறார், அவர் எழுந்தார். இவான் பெட்ரோவிச். இப்போது. ஒருவேளை நீங்கள் விரும்புகிறீர்களா, எவ்ஜெனி இவனோவிச்? செமனோவ். அவர் கவலைப்படத் தேவையில்லை. போ.

இவான் பெட்ரோவிச் செவிலியரைப் பின்தொடர்ந்து செல்லுக்குள் செல்கிறார். அனைவரும் பூட்டிய கதவைச் சிறிது நேரம் பார்க்கிறார்கள். அங்கே அமைதியாக இருக்கிறது.

இந்த மாஷா ஒரு சிறந்த பெண், எனக்கு மிகவும் பிடித்தவர். மூன்றாவது மருத்துவர். அவர் ஒருபோதும் கதவுகளைப் பூட்டுவதில்லை. நீங்கள் அவளை பொறுப்பில் விட்டுவிட்டால், ஒரு நோயாளி கூட இருக்க மாட்டார், அவர்கள் ஓடிவிடுவார்கள். நான் உங்களிடம் புகார் செய்ய விரும்பினேன், எவ்ஜெனி இவனோவிச். செமனோவ். சரி, புகார்! அவர்கள் மற்றவர்களைப் பூட்டுவார்கள், ஆனால் அவர் ஓடிவிட்டால், நாங்கள் அவரைப் பிடிப்போம். ஒரு சிறந்த பெண், செர்ஜி செர்ஜிவிச், அவளை உன்னிப்பாகப் பாருங்கள், இது உங்களுக்கு புதியது. அதில் என்ன இருக்கிறது என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, ஆனால் அது நோயுற்றவர்களுக்கு ஒரு அற்புதமான விளைவைக் கொண்டிருக்கிறது மற்றும் ஆரோக்கியமானவர்களையும் குணப்படுத்துகிறது! ஆரோக்கியத்திற்கான ஒரு வகையான உள்ளார்ந்த திறமை, ஆன்மீக ஓசோன். (உட்கார்ந்து ஒரு சிகரெட்டை எடுக்கிறார். உதவியாளர்கள் நிற்கிறார்கள்.)நீங்கள் ஏன் புகைபிடிக்கக்கூடாது, தாய்மார்களே? நேராக. என்னிடம் வெறும்... (சிகரெட் பற்றவைக்கிறார்.)செமனோவ். நான் அவளை திருமணம் செய்து கொள்வேன், நான் அவளை மிகவும் விரும்புகிறேன்; என் புத்தகங்களால் அவள் அடுப்பைப் பற்றவைக்கட்டும், அவளும் அதைச் செய்யலாம். மூன்றாவது மருத்துவர். அவளால் இதைச் செய்ய முடியும். நேராக (மரியாதையுடன் சிரிக்கிறார்).சரி, நீங்கள் தனியாக இருக்கிறீர்கள், எவ்ஜெனி இவனோவிச், திருமணம் செய்து கொள்ளுங்கள். செமனோவ். அது முடியாது, எந்த பெண்ணும் என்னை திருமணம் செய்து கொள்ள மாட்டார்கள், நான் ஒரு வயதான நாய் போல் இருப்பதாக அவர்கள் கூறுகிறார்கள்.

அமைதியாகச் சிரிக்கிறார்கள்.

நேராக. உங்கள் கருத்து என்ன, பேராசிரியரே, இது எனக்கு மிகவும் ஆர்வமாக உள்ளது: டாக்டர் கெர்ஜென்ட்சேவ் இப்போது கூறுவது போல், உண்மையில் அசாதாரணமானவரா அல்லது ஒரு தவறான நபரா? சவெலோவின் அபிமானியாக, இந்த சம்பவம் ஒரு காலத்தில் என்னை மிகவும் உற்சாகப்படுத்தியது, மேலும் உங்கள் அதிகாரப்பூர்வ கருத்து, எவ்ஜெனி இவனோவிச்... செமனோவ் (கேமராவை நோக்கி தலையை அசைத்து).நீங்கள் அதை கண்டீர்களா? நேராக. ஆம், ஆனால் இந்த பொருத்தம் எதையும் நிரூபிக்கவில்லை. வழக்குகள் உள்ளன ... Semenov. அது நிரூபிக்கவில்லை, ஆனால் அது நிரூபிக்கிறது. நான் என்ன சொல்ல வேண்டும்? இந்த Anton Ignatievich Kerzhentsev ஐ ஐந்து வருடங்களாக எனக்கு தெரியும், எனக்கு அவரை தனிப்பட்ட முறையில் தெரியும், அவர் எப்போதும் ஒரு விசித்திரமான நபர்... நேரானவர். ஆனால் இது பைத்தியம் இல்லையா? செமனோவ். இது பைத்தியக்காரத்தனம் அல்ல, நான் விசித்திரமானவன் என்று என்னைப் பற்றியும் சொல்கிறார்கள்; மற்றும் யார் விசித்திரமானவர் அல்ல?

இவான் பெட்ரோவிச் செல்லிலிருந்து வெளியே வருகிறார், அவர்கள் அவரைப் பார்க்கிறார்கள்.

இவான் பெட்ரோவிச் (புன்னகையுடன்).அவர் தனது சட்டையைக் கழற்றச் சொன்னார், அவர் முடியாது என்று உறுதியளிக்கிறார். செமனோவ். இல்லை, இது மிக விரைவில். அவர் என்னுடன் இருந்தார் - நாங்கள் உங்கள் கெர்ஜென்ட்சேவைப் பற்றி பேசுகிறோம் - கிட்டத்தட்ட கொலைக்கு சற்று முன்பு, அவர் தனது உடல்நிலை குறித்து ஆலோசனை செய்தார்; தந்திரமாக தெரிகிறது. மேலும் நான் உங்களுக்கு என்ன சொல்ல முடியும்? என் கருத்துப்படி, அவருக்கு உண்மையில் கடின உழைப்பு, பதினைந்து வருடங்கள் நல்ல கடின உழைப்பு தேவை. அவர் கொஞ்சம் காற்றைப் பெறட்டும், கொஞ்சம் ஆக்ஸிஜனை சுவாசிக்கட்டும்! இவான் பெட்ரோவிச் (சிரிக்கிறார்).ஆம், ஆக்ஸிஜன். மூன்றாவது மருத்துவர். அவன் மடத்துக்குப் போகக் கூடாது! செமனோவ். அவரை மடத்துக்குள் விடுவது அவசியம், ஆனால் மக்கள் மத்தியில் அவரே கடின உழைப்பைக் கேட்கிறார். அப்படித்தான் என் கருத்தைச் சொல்கிறேன். அவர் பொறிகளை வைத்தார், அவரே அவற்றில் அமர்ந்தார்; அவர் ஒருவேளை தீவிரமாக பைத்தியமாகிவிடுவார். மேலும் அது நபருக்கு ஒரு பரிதாபமாக இருக்கும். நேராக (சிந்தனை).இந்த பயங்கரமான விஷயம் தலை. இது கொஞ்சம் ஸ்விங் மதிப்பு மற்றும் ... எனவே சில நேரங்களில் நீங்களே நினைக்கிறீர்கள்: நான் யார், நான் அதை நன்றாகப் பார்த்தால்? ஏ? செமனோவ் (எழுந்து நின்று அன்புடன் தோளில் நேராகத் தட்டுகிறது).சரி, சரி, இளைஞனே! மிகவும் பயமாக இல்லை! பைத்தியம் என்று தனக்குள் நினைப்பவன் இன்னும் ஆரோக்கியமாக இருக்கிறான், ஆனால் அவன் கீழே வந்தால், அவன் சிந்தனையை நிறுத்திவிடுகிறான். இது மரணத்தைப் போன்றது: நீங்கள் உயிருடன் இருக்கும்போது பயமாக இருக்கிறது. பெரியவர்களான நாம் எதற்கும் அஞ்சாத காலம் கடந்திருக்க வேண்டும்; இவான் பெட்ரோவிச்சைப் பாருங்கள்!

இவான் பெட்ரோவிச் சிரிக்கிறார்.

நேராக (புன்னகைக்கிறார்).இன்னும் அமைதியற்ற, எவ்ஜெனி இவனோவிச். உடையக்கூடிய இயக்கவியல்.

தூரத்திலிருந்து சில தெளிவற்ற, விரும்பத்தகாத ஒலி, சிணுங்குவதைப் போன்றது. செவிலியர் ஒருவர் வேகமாக வெளியேறினார்.

இது என்ன? இவான் பெட்ரோவிச் (மூன்றாவது மருத்துவரிடம்).மீண்டும், ஒருவேளை உங்கள் கோர்னிலோவ், அவர் காலியாக இருக்கட்டும். அவர் அனைவரையும் சோர்வடையச் செய்தார். மூன்றாவது மருத்துவர். நான் செல்ல வேண்டும். குட்பை, எவ்ஜெனி இவனோவிச். செமனோவ். நானே அவரிடம் சென்று பார்த்து வருகிறேன். மூன்றாவது மருத்துவர். சரி, இது மோசமானது, இது ஒரு வாரம் நீடிக்கும். எரிகிறது! எனவே நான் உங்களுக்காக காத்திருப்பேன், எவ்ஜெனி இவனோவிச். (இலைகள்.)நேராக. Kerzhentsev என்ன எழுதுகிறார், Evgeny Ivanovich? நான் ஆர்வத்தால் இல்லை... செமியோனோவ். அவர் நன்றாக, சரளமாக எழுதுகிறார்: அவர் அங்கு செல்லலாம், அவர் அங்கேயும் செல்லலாம் - அவர் நன்றாக எழுதுகிறார்! அவர் ஆரோக்கியமாக இருக்கிறார் என்பதை நிரூபிக்கும் போது, நீங்கள் ஒரு பைத்தியக்காரனை சிறந்த வடிவத்தில் பார்க்கிறீர்கள் (சிறந்த முறையில் (lat.).), ஆனால் அவர் பைத்தியம் என்பதை நிரூபிக்கத் தொடங்குவார் - குறைந்த பட்சம் இளம் மருத்துவர்களுக்கு விரிவுரைகளை வழங்குவதற்காக அவரைத் துறையில் சேர்த்து, மிகவும் ஆரோக்கியமானவர். ஆ, என் இளம் மனிதர்களே, முக்கிய விஷயம் அவர் எழுதுவது அல்ல, ஆனால் நான் ஒரு மனிதன் என்பதுதான்! மனிதன்!

மாஷா நுழைகிறார்.

மாஷா. இவான் பெட்ரோவிச், நோயாளி தூங்கிவிட்டார், வேலையாட்களை விடுவிக்க முடியுமா? செமனோவ். விடுங்கள், மாஷா, விடுங்கள், விட்டுவிடாதீர்கள். அவர் உங்களை புண்படுத்தவில்லையா? மாஷா. இல்லை, எவ்ஜெனி இவனோவிச், அவர் புண்படுத்தவில்லை. (இலைகள்.)

விரைவில் இரண்டு உறுதியான ஊழியர்கள் அறையிலிருந்து வெளியே வந்து, அமைதியாக நடக்க முயன்றனர், ஆனால் அவர்களால் முடியவில்லை, அவர்கள் தட்டுகிறார்கள். கோர்னிலோவ் சத்தமாக கத்துகிறார்.

செமனோவ். அதனால். நான் ஒரு நாய் போல் இருப்பது ஒரு பரிதாபம், நான் மாஷாவை திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்புகிறேன்; மற்றும் நான் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே எனது தகுதிகளை இழந்துவிட்டேன். (சிரிக்கிறார்.)இருப்பினும், எங்கள் நைட்டிங்கேல் நீரில் மூழ்குவதால், நாம் செல்ல வேண்டும்! இவான் பெட்ரோவிச், வாருங்கள், நீங்கள் கெர்ஜென்ட்சேவைப் பற்றி மேலும் கூறுவீர்கள். குட்பை, செர்ஜி செர்ஜிவிச். நேராக. குட்பை, எவ்ஜெனி இவனோவிச்.

செமனோவ் மற்றும் இவான் பெட்ரோவிச் மெதுவாக தாழ்வாரத்தில் செல்கிறார்கள். இவான் பெட்ரோவிச் கூறுகிறார். டாக்டர் நேராக தலை குனிந்து யோசித்து நிற்கிறார். அவர் கவனக்குறைவாக தனது வெள்ளை அங்கியின் கீழ் ஒரு பாக்கெட்டைத் தேடுகிறார், ஒரு சிகரெட் பெட்டியையும் ஒரு சிகரெட்டையும் எடுக்கிறார், ஆனால் சிகரெட்டைப் பற்றவைக்கவில்லை - அவர் மறந்துவிட்டார்.

ஒரு திரைச்சீலை

படம் ஆறு

Kerzhentsev அமைந்துள்ள செல். தளபாடங்கள் அதிகாரப்பூர்வமானவை, ஒரே பெரிய ஜன்னல் கம்பிகளுக்குப் பின்னால் உள்ளது; ஒவ்வொரு நுழைவாயிலிலும், வெளியேறும் இடத்திலும் கதவு பூட்டப்பட்டிருக்கும்; டாக்டர் கெர்ஜென்ட்சேவ் வீட்டில் இருந்து ஆர்டர் செய்த சில புத்தகங்கள் உள்ளன, ஆனால் படிக்கவில்லை. அவர் அடிக்கடி விளையாடும் சதுரங்கம், தனக்கு எதிராக சிக்கலான, பல நாள் விளையாட்டுகளை விளையாடுகிறது. மருத்துவமனை கவுனில் கெர்ஜென்ட்சேவ். மருத்துவமனையில் அவர் தங்கியிருந்த காலத்தில் அவர் உடல் எடையை குறைத்து, அவரது தலைமுடி மிகவும் வளர்ந்தது, ஆனால் அவர் நன்றாக இருந்தார்; தூக்கமின்மை காரணமாக கெர்ஜென்ட்சேவின் கண்கள் ஓரளவு உற்சாகமான தோற்றத்தைக் கொண்டுள்ளன. தற்போது மனநல நிபுணர்களிடம் தனது விளக்கத்தை எழுதி வருகிறார். இது அந்தி நேரம், அது ஏற்கனவே செல்லில் கொஞ்சம் இருட்டாக இருக்கிறது, ஆனால் கடைசி நீல ஒளி ஜன்னலிலிருந்து கெர்ஜென்ட்சேவ் மீது விழுகிறது. இருள் சூழ்ந்ததால் எழுதுவதில் சிரமம் ஏற்படுகிறது. கெர்ஜென்ட்சேவ் எழுந்து சுவிட்சைத் திருப்புகிறார்: முதலில் உச்சவரம்பில் உள்ள மேல் லைட் பல்ப், பின்னர் மேஜையில், பச்சை விளக்கு நிழலின் கீழ். மூடிய தாள்களை ஒரு கிசுகிசுப்பில் எண்ணி, கவனம் செலுத்தி இருளாக மீண்டும் எழுதுகிறார். செவிலியர் மாஷா அமைதியாக உள்ளே நுழைகிறார். அவளுடைய வெள்ளை உத்தியோகபூர்வ அங்கி மிகவும் சுத்தமாக இருக்கிறது, அவளுடைய துல்லியமான மற்றும் அமைதியான அசைவுகளால் அவள் அனைவரும் தூய்மை, ஒழுங்கு, பாசம் மற்றும் அமைதியான இரக்கத்தின் தோற்றத்தை அளிக்கிறது. படுக்கையை நேராக்கிக் கொண்டு அமைதியாக ஏதோ செய்கிறார்.

Kerzhentsev (திரும்பாமல்).மாஷா! மாஷா. என்ன, அன்டன் இக்னாட்டிச்? Kerzhentsev. குளோராலமைடு மருந்தகத்தில் வழங்கப்பட்டதா? மாஷா. அவர்கள் என்னை போக அனுமதித்தார்கள், நான் டீக்கு செல்லும்போது இப்போது கொண்டு வருகிறேன். Kerzhentsev (எழுதுவதை நிறுத்திவிட்டு திரும்புகிறார்).எனது செய்முறையின் படி? மாஷா. உங்கள். இவான் பெட்ரோவிச் பார்த்தார், எதுவும் பேசவில்லை, கையெழுத்திட்டார். அவன் தலையை மட்டும் ஆட்டினான். Kerzhentsev. தலையை அசைத்தாயா? இதன் பொருள் என்ன: நிறைய, அவரது கருத்துப்படி, டோஸ் பெரியதா? அறிவிலிகள்! மாஷா -. திட்டாதே, அன்டன் இக்னாட்டிச், வேண்டாம், என் அன்பே. Kerzhentsev. எனக்கு எவ்வளவு தூக்கமின்மை இருக்கிறது, நான் ஒரு இரவு சரியாக தூங்கவில்லை என்று அவரிடம் சொன்னீர்களா? மாஷா. கூறினார். அவனுக்கு தெரியும். Kerzhentsev. அறியாமை! அறிவிலி மக்களே! சிறைவாசிகள்! முற்றிலும் ஆரோக்கியமான ஒரு நபர் பைத்தியம் பிடிக்கக்கூடிய சூழ்நிலையில் ஒரு நபரை அவர்கள் வைக்கிறார்கள், மேலும் அவர்கள் அதை ஒரு சோதனை, அறிவியல் சோதனை என்று அழைக்கிறார்கள்! (செல்லைச் சுற்றி நடக்கிறார்.)கழுதைகள்! மாஷா, இன்று இரவு உன்னுடைய கோர்னிலோவ் மீண்டும் கத்தினான். வலிப்பு? மாஷா. ஆம், ஒரு வலிப்பு, மிகவும் வலுவான ஒன்று, அன்டன் இக்னாடிச், வலுக்கட்டாயமாக அமைதிப்படுத்தினார். Kerzhentsev. தாங்க முடியாத! நீங்கள் சட்டை அணிந்தீர்களா? மாஷா. ஆம். Kerzhentsev. தாங்க முடியாத! அவர் மணிக்கணக்கில் அலறுகிறார், யாராலும் தடுக்க முடியாது! இது பயங்கரமானது, மாஷா, ஒரு நபர் பேசுவதை நிறுத்திவிட்டு அலறுவது: மனித குரல்வளை, மாஷா, அலறுவதற்கு ஏற்றதாக இல்லை, அதனால்தான் இந்த அரை விலங்கு ஒலிகளும் அலறல்களும் மிகவும் பயங்கரமானவை. நான் நான்கு கால்களிலும் இறங்கி ஊளையிட விரும்புகிறேன். மாஷா, இதைக் கேட்டதும் நீங்களே அலற வேண்டாமா? மாஷா. இல்லை, அன்பே, நீங்கள் எதைப் பற்றி பேசுகிறீர்கள்! நான் நலமாக இருக்கிறேன். Kerzhentsev. ஆரோக்கியமான! ஆம். நீ ரொம்ப விசித்திரமான ஆள் மாஷா... எங்கே போகிறாய்? மாஷா. நான் எங்கும் செல்லவில்லை, நான் இங்கே இருக்கிறேன். Kerzhentsev. என்னுடன் இருங்கள். நீங்கள் மிகவும் விசித்திரமான நபர், மாஷா. இரண்டு மாதங்களாக நான் உன்னை உன்னிப்பாகப் பார்த்துக் கொண்டிருக்கிறேன், உன்னைப் படிக்கிறேன், இந்த பேய்த்தனமான உறுதியும், ஆவியின் அசையாத தன்மையும் உனக்கு எங்கிருந்து கிடைக்கும் என்று என்னால் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை. ஆம். உங்களுக்கு ஒன்று தெரியும், மாஷா, ஆனால் என்ன? பைத்தியம், அலறல், ஊர்ந்து செல்லும் இந்தக் கூண்டுகளில், காற்றின் துகள் ஒவ்வொன்றும் பைத்தியக்காரத்தனமாகத் தொற்றிக்கொண்டிருக்கும் இக்கூண்டுகளில், நிதானமாக நடப்பது போல... பூக்கள் நிறைந்த புல்வெளி! புலிகள் மற்றும் சிங்கங்களுடன், மிகவும் விஷமுள்ள பாம்புகளுடன் கூண்டில் வாழ்வதை விட இது மிகவும் ஆபத்தானது என்பதை புரிந்து கொள்ளுங்கள் மாஷா! மாஷா. யாரும் என்னை தொட மாட்டார்கள். நான் இப்போது ஐந்து வருடங்களாக இங்கு இருக்கிறேன், யாரும் என்னை அடிக்கவில்லை, என்னை சபிக்கவில்லை. Kerzhentsev. விஷயம் அதுவல்ல மாஷா! தொற்று, விஷம் - புரிகிறதா? -- அது தான் பிரச்சனையே! உங்கள் மருத்துவர்கள் அனைவரும் ஏற்கனவே பாதி பைத்தியம், ஆனால் நீங்கள் பைத்தியம், நீங்கள் திட்டவட்டமாக ஆரோக்கியமாக இருக்கிறீர்கள்! நீங்கள் எங்களுடன் கன்றுகளைப் போலவே அன்பாக இருக்கிறீர்கள், உங்கள் கண்கள் மிகவும் தெளிவாகவும், ஆழமாகவும், புரிந்துகொள்ள முடியாததாகவும் உள்ளன, உலகில் பைத்தியக்காரத்தனம் இல்லை என்பது போல, யாரும் அலறுவதில்லை, ஆனால் பாடல்களை மட்டுமே பாடுகிறார்கள். உங்கள் கண்களில் ஏன் சோகம் இல்லை? உனக்கு ஒன்று தெரியும் மாஷா, உனக்கு விலைமதிப்பற்ற ஒன்று தெரியும், மாஷா, உன்னை காப்பாற்றும் ஒரே விஷயம், ஆனால் என்ன? ஆனால் என்ன? மாஷா. எனக்கு எதுவும் தெரியாது, அன்பே. நான் கடவுள் கட்டளையிட்டபடி வாழ்கிறேன், ஆனால் எனக்கு என்ன தெரியும்? Kerzhentsev (கோபமாக சிரிக்கிறார்).சரி, ஆம், நிச்சயமாக, கடவுள் கட்டளையிட்டபடி. மாஷா. எல்லோரும் இப்படி வாழ்கிறார்கள், நான் தனியாக இல்லை. Kerzhentsev (இன்னும் கோபமாக சிரிக்கிறார்).சரி, நிச்சயமாக, எல்லோரும் அப்படி வாழ்கிறார்கள்! இல்லை, மாஷா, உங்களுக்கு எதுவும் தெரியாது, அது ஒரு பொய், நான் வீணாக உங்களிடம் ஒட்டிக்கொண்டிருக்கிறேன். நீங்கள் வைக்கோலை விட மோசமானவர். (உட்காருகிறார்.)கேளுங்கள், மாஷா, நீங்கள் எப்போதாவது தியேட்டருக்கு வந்திருக்கிறீர்களா? மாஷா. இல்லை, அன்டன் இக்னாட்டிச், என்னிடம் இல்லை. Kerzhentsev. அதனால். மேலும் நீங்கள் படிப்பறிவில்லாதவர், நீங்கள் ஒரு புத்தகம் கூட படிக்கவில்லை. மாஷா, உங்களுக்கு நற்செய்தி நன்றாகத் தெரியுமா? மாஷா. இல்லை, அன்டன் இக்னாட்டிச், யாருக்குத் தெரியும்? தேவாலயத்தில் என்ன படிக்கப்படுகிறது என்பது மட்டுமே எனக்குத் தெரியும், அப்போதும் உங்களுக்கு அதிகம் நினைவில் இருக்காது! நான் தேவாலயத்திற்கு செல்ல விரும்புகிறேன், ஆனால் எனக்கு தேவையில்லை, எனக்கு நேரமில்லை, நிறைய வேலை இருக்கிறது, கடவுளே நான் ஒரு நிமிடம் குதித்து என் நெற்றியைக் கடக்கிறேன். நான், அன்டன் இக்னாடிச், பாதிரியார் கூறும்போது தேவாலயத்திற்குச் செல்ல முயற்சி செய்கிறேன்: நீங்கள் அனைவரும் ஆர்த்தடாக்ஸ் கிறிஸ்தவர்களே! இதைக் கேட்டதும் பெருமூச்சு விடுகிறேன், மகிழ்ச்சி அடைகிறேன். Kerzhentsev. அதனால் அவள் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறாள்! அவளுக்கு எதுவும் தெரியாது, அவள் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறாள், அவள் கண்களில் அவர்கள் இறக்கும் எந்த மனச்சோர்வும் இல்லை. முட்டாள்தனம்! குறைந்த வடிவம் அல்லது... என்ன அல்லது? முட்டாள்தனம்! மாஷா, நீங்களும் நானும் இப்போது இருக்கும் பூமி, இந்த பூமி சுழல்கிறது என்பது உங்களுக்குத் தெரியுமா? மாஷா (அலட்சியமாக).இல்லை, அன்பே, எனக்குத் தெரியாது. Kerzhentsev. அவள் சுழல்கிறாள், மாஷா, அவள் சுழல்கிறாள், நாங்கள் அவளுடன் சுழல்கிறோம்! இல்லை, உங்களுக்கு ஒன்று தெரியும், மாஷா, நீங்கள் சொல்ல விரும்பாத ஒன்று உங்களுக்குத் தெரியும். கடவுள் ஏன் தனது பிசாசுகளுக்கு மட்டும் மொழி கொடுத்தார், தேவதைகள் ஏன் ஊமையாக இருக்கிறார்கள்? ஒருவேளை நீங்கள் ஒரு தேவதை, மாஷா? ஆனால் நீங்கள் ஊமை - டாக்டர் கெர்ஜென்ட்சேவுக்கு நீங்கள் மிகவும் பொருந்தவில்லை! மாஷா, என் அன்பே, நான் விரைவில் பைத்தியம் பிடிப்பேன் என்று உனக்குத் தெரியுமா? மாஷா. இல்லை, நீங்கள் இறங்க மாட்டீர்கள். Kerzhentsev. ஆம்? சொல்லுங்கள், மாஷா, ஆனால் தெளிவான மனசாட்சியுடன் மட்டுமே - ஏமாற்றியதற்காக கடவுள் உங்களை தண்டிப்பார்! - தெளிவான மனசாட்சியுடன் சொல்லுங்கள்: நான் பைத்தியமா இல்லையா? மாஷா. கெர்ஜென்ட்சேவ் இல்லை என்று நீங்களே அறிவீர்கள். எனக்கே எதுவும் தெரியாது! நானே! நான் உன்னை கேட்கிறேன்! மாஷா. நிச்சயமாக பைத்தியம் இல்லை. Kerzhentsev. நான் கொன்றேனா? இது என்ன? மாஷா. அதனால் அவர்கள் விரும்பியது. கொல்வது உன் விருப்பம், அதனால் நீ கொன்றாய். Kerzhentsev. இது என்ன? பாவம், உங்கள் கருத்துப்படி? மாஷா (சற்றே கோபமாக).எனக்கு தெரியாது, அன்பே, தெரிந்தவர்களிடம் கேளுங்கள். நான் மக்களை நீதிபதி அல்ல. நான் சொல்வது எளிது: இது ஒரு பாவம், நான் என் நாக்கைத் திருப்பினேன், அது முடிந்தது, ஆனால் உங்களுக்கு அது ஒரு தண்டனையாக இருக்கும் ... இல்லை, மற்றவர்கள் யாரை வேண்டுமானாலும் தண்டிக்கட்டும், ஆனால் நான் யாரையும் தண்டிக்க முடியாது. இல்லை. Kerzhentsev. மற்றும் கடவுள், மாஷா? கடவுளைப் பற்றி சொல்லுங்கள், உங்களுக்குத் தெரியும். மாஷா. நீங்கள் என்ன சொல்கிறீர்கள், ஆண்டன் இக்னாட்டிச், கடவுளைப் பற்றி எனக்கு எப்படித் தெரியும்? கடவுளைப் பற்றி அறிய யாரும் துணிவதில்லை; நான் உங்களுக்கு தேநீர் கொண்டு வரட்டுமா, அன்டன் இக்னாட்டிச்? பால் கொண்டு? Kerzhentsev. பாலுடன், பாலுடன் ... இல்லை, மாஷா, நீங்கள் என்னை துண்டில் இருந்து வெளியே எடுத்திருக்கக்கூடாது, நீங்கள் ஒரு முட்டாள்தனமான காரியத்தைச் செய்தீர்கள், என் தேவதை. நான் ஏன் இங்கே இருக்கிறேன்? இல்லை, நான் ஏன் இங்கே இருக்கிறேன்? நான் செத்திருந்தால் நிம்மதியாக இருப்பேன்... ஐயோ, ஒரு நிமிடம் நிம்மதியாக இருந்தால்! அவர்கள் என்னை ஏமாற்றிவிட்டார்கள், மாஷா! பெண்கள், அடிமைகள் மற்றும் எண்ணங்கள் மட்டுமே என்னை ஏமாற்றும் வகையில் அவர்கள் என்னை ஏமாற்றினார்கள்! நான் காட்டிக் கொடுக்கப்பட்டேன், மாஷா, நான் இறந்துவிட்டேன். மாஷா. அன்டன் இக்னாட்டிச், உங்களை ஏமாற்றியது யார்? Kerzhentsev (நெற்றியில் தன்னைத்தானே அடித்துக்கொள்கிறார்).இங்கே. சிந்தனை! நினைத்தேன், மாஷா, அதுதான் என்னை ஏமாற்றியது. பாம்பு, குடித்த பாம்பு, விஷத்தால் வெறித்தனமாக இருப்பதை நீங்கள் எப்போதாவது பார்த்திருக்கிறீர்களா? அறையில் நிறைய பேர் இருக்கிறார்கள், கதவுகள் பூட்டப்பட்டுள்ளன, ஜன்னல்களில் கம்பிகள் உள்ளன - இங்கே அவள் மக்களிடையே ஊர்ந்து செல்கிறாள், அவர்களின் கால்களில் ஏறி, உதடுகளில், தலையில், கண்களில் கடிக்கிறாள். !.. மாஷா! மாஷா. என்ன கண்ணே உனக்கு உடம்பு சரியில்லையா? Kerzhentsev. மாஷா!.. (தலையை கைகளில் வைத்துக் கொண்டு அமர்ந்துள்ளார்.)

மாஷா எழுந்து வந்து அவனது தலைமுடியை கவனமாக அடிக்கிறாள்.

மாஷா! மாஷா. என்ன, அன்பே? Kerzhentsev. மாஷா!.. நான் பூமியில் பலமாக இருந்தேன், என் கால்கள் அதன் மீது உறுதியாக நின்றன - இப்போது என்ன? மாஷா, நான் இறந்துவிட்டேன்! என்னைப் பற்றிய உண்மையை நான் ஒருபோதும் அறிய மாட்டேன். நான் யார்? நான் கொலை செய்வதற்காக பைத்தியம் பிடித்தது போல் நடித்தேனா, அல்லது நான் உண்மையில் பைத்தியமா, அதுதான் நான் கொன்றதற்கு ஒரே காரணமா? மாஷா!.. மாஷா (கவனமாகவும் பாசமாகவும் அவரது தலையில் இருந்து கைகளை எடுத்து, அவரது தலைமுடியைத் தடவவும்).படுக்கையில் படுத்துக்கொள், அன்பே... ஓ, என் அன்பே, நான் உனக்காக எப்படி வருந்துகிறேன்! எதுவும் இல்லை, எதுவும் இல்லை, எல்லாம் கடந்து போகும், உங்கள் எண்ணங்கள் தெளிவாகிவிடும், எல்லாம் கடந்து போகும் ... படுக்கையில் படுத்து, ஓய்வெடுங்கள், நான் சுற்றி உட்காருவேன். பார், எவ்வளவு நரை முடி இருக்கிறது, என் அன்பே, அன்டோஷெங்கா... கெர்ஜென்ட்சேவ். போகாதே. மாஷா. இல்லை, நான் செல்ல எங்கும் இல்லை. படுத்துக்கொள். Kerzhentsev. எனக்கு ஒரு கைக்குட்டை கொடுங்கள். மாஷா. இதோ, என் அன்பே, இது என்னுடையது, இது சுத்தமானது, இன்றுதான் கொடுக்கப்பட்டது. உங்கள் கண்ணீரை துடைக்கவும், அவற்றை துடைக்கவும். நீங்கள் படுத்துக் கொள்ள வேண்டும், படுத்துக் கொள்ள வேண்டும். Kerzhentsev (தலையைத் தாழ்த்தி, தரையைப் பார்த்து, படுக்கைக்குச் சென்று, படுத்து, கண்களை மூடிக்கொண்டு).மாஷா! மாஷா. நான் இங்கு இருக்கிறேன். நான் எனக்காக ஒரு நாற்காலியை எடுக்க விரும்புகிறேன். இதோ நான் இருக்கிறேன். உன் நெற்றியில் கை வைத்தால் பரவாயில்லையா? Kerzhentsev. நன்றாக. உங்கள் கை குளிர்ச்சியாக இருக்கிறது, நான் மகிழ்ச்சியடைகிறேன். மாஷா. ஏ லேசான கை? Kerzhentsev. சுலபம். நீங்கள் வேடிக்கையாக இருக்கிறீர்கள், மாஷா. மாஷா. என் கை ஒளியானது. முன்பு, செவிலியர்களுக்கு முன், நான் ஒரு ஆயாவாக இருந்தேன், ஆனால் சில சமயங்களில் குழந்தை தூங்காது, கவலைப்படுவார், ஆனால் நான் என் கையை வைத்தால், அவர் புன்னகையுடன் தூங்குவார். என் கை ஒளி மற்றும் கனிவானது. Kerzhentsev. ஏதாவது சொல்லுங்கள். உங்களுக்கு ஒன்று தெரியும், மாஷா: உங்களுக்குத் தெரிந்ததைச் சொல்லுங்கள். நினைக்காதே, நான் தூங்க விரும்பவில்லை, நான் கண்களை மூடிக்கொண்டேன். மாஷா. எனக்கு என்ன தெரியும், அன்பே? இது உங்கள் அனைவருக்கும் தெரியும், ஆனால் எனக்கு என்ன தெரியும்? நான் முட்டாள். சரி, கேள். நான் பெண்ணாக இருந்ததால், ஒரு கன்று அதன் தாயை விட்டு விலகியபோது எங்களுக்கு ஏதோ நடந்தது. அவள் எவ்வளவு முட்டாள்தனமாக அவனை தவறவிட்டாள்! மாலைக்குள் அது இருந்தது, என் தந்தை என்னிடம் கூறினார்: மாஷா, நான் பார்க்க வலதுபுறம் செல்வேன், நீங்கள் இடதுபுறம் செல்லுங்கள், கோர்ச்சகின் காட்டில் யாராவது இருந்தால், அழைக்கவும். அதனால் நான் சென்றேன், என் அன்பே, நான் காட்டை நெருங்கும் போது, இதோ, புதர்களிலிருந்து ஒரு ஓநாய் வெளியே வந்தது!

கெர்ஜென்ட்சேவ், கண்களைத் திறந்து, மாஷாவைப் பார்த்து சிரிக்கிறார்.

ஏன் சிரிக்கிறாய்? Kerzhentsev. நீங்கள், மாஷா, ஓநாய் பற்றி ஒரு சிறிய குழந்தை போல் என்னிடம் சொல்லுங்கள்! சரி, ஓநாய் மிகவும் பயமாக இருந்ததா? மாஷா. மிகவும் பயங்கரமான. சிரிக்காதே, நான் இன்னும் எல்லாவற்றையும் சொல்லவில்லை ... Kerzhentsev. சரி அது போதும் மாஷா. நன்றி. நான் எழுத வேண்டும். (உயர்கிறது.)மாஷா (நாற்காலியை பின்னால் தள்ளி படுக்கையை நேராக்குதல்).சரி, நீங்களே எழுதுங்கள். நான் இப்போது உங்களுக்கு தேநீர் கொண்டு வரட்டுமா? Kerzhentsev. ஆமாம் தயவு செய்து. மாஷா. பால் கொண்டு? Kerzhentsev. ஆம், பாலுடன். குளோராலமிட், மாஷாவை மறந்துவிடாதீர்கள்.

டாக்டர் இவான் பெட்ரோவிச் உள்ளே நுழைந்தார், கிட்டத்தட்ட மாஷாவுடன் மோதுகிறார்.

இவான் பெட்ரோவிச். வணக்கம், அன்டன் இக்னாட்டிச், மாலை வணக்கம். கேளுங்கள், மாஷா, நீங்கள் ஏன் கதவை மூடக்கூடாது? மாஷா. நான் அதை மூடவில்லையா? நான் நினைத்தேன்... இவான் பெட்ரோவிச். "நான் நினைத்தேன் ..." பார், மாஷா! நான் கடந்த முறைநான் சொல்கிறேன்... கெர்ஜென்ட்சேவ். நான் ஓடிப்போக மாட்டேன் சகா. இவான் பெட்ரோவிச். அதுவல்ல விஷயம், நாமே இங்கு கீழ்நிலையில் இருக்கிறோம். போ, மாஷா. சரி, நாம் எப்படி உணர்கிறோம்? Kerzhentsev. நம் சூழ்நிலைக்கு ஏற்ப நாம் மோசமாக உணர்கிறோம். இவான் பெட்ரோவிச். அது? மேலும் நீங்கள் புத்துணர்ச்சியுடன் இருப்பீர்கள். தூக்கமின்மையா? Kerzhentsev. ஆம். நேற்று கோர்னிலோவ் என்னை இரவு முழுவதும் தூங்க விடவில்லை... அதுதான் அவருடைய கடைசி பெயர் என்று நினைக்கிறேன்? இவான் பெட்ரோவிச். என்ன, அலறல்? ஆம், கடுமையான வலிப்பு. இது ஒரு பைத்தியக்காரத்தனம், நண்பரே, இதைப் பற்றி நீங்கள் எதுவும் செய்ய முடியாது, அல்லது அவர்கள் சொல்வது போல் ஒரு மஞ்சள் வீடு. மேலும் நீங்கள் புத்துணர்ச்சியுடன் இருப்பீர்கள். Kerzhentsev. உங்களுடையது, இவான் பெட்ரோவிச், மிகவும் புதியவர் அல்ல. இவான் பெட்ரோவிச். மூடப்பட்டு விட்டது. அட, எனக்கு நேரமில்லை, இல்லையெனில் நான் உன்னுடன் செஸ் விளையாடுவேன், நீ லாஸ்கர்! Kerzhentsev. ஒரு சோதனைக்காகவா? இவான் பெட்ரோவிச். அது? இல்லை, அது எதுவாக இருந்தாலும் - அப்பாவி தளர்வுக்காக, நண்பரே. உன்னை ஏன் சோதிக்க வேண்டும்? நீங்கள் ஆரோக்கியமாக இருப்பதை நீங்களே அறிவீர்கள். எனக்கு அதிகாரம் இருந்தால், உங்களை கடின உழைப்புக்கு அனுப்பவும் தயங்க மாட்டேன். (சிரிக்கிறார்.)உங்களுக்கு கடின உழைப்பு தேவை, நண்பரே, கடின உழைப்பு, குளோராலமிட் அல்ல! Kerzhentsev. அதனால். ஏன், சக ஊழியரே, நீங்கள் இதைச் சொன்னால், நீங்கள் என் கண்களைப் பார்க்கவில்லையா? இவான் பெட்ரோவிச். அதாவது, கண்களில் இருப்பது போல? நான் எங்கே பார்க்கிறேன்? கண்களில்! Kerzhentsev. நீங்கள் பொய் சொல்கிறீர்கள், இவான் பெட்ரோவிச்! இவான் பெட்ரோவிச். அப்படியா நல்லது! Kerzhentsev. பொய்! இவான் பெட்ரோவிச். அப்படியா நல்லது! நீங்கள் கோபமான மனிதர், அன்டன் இக்னாட்டிச், நீங்கள் உடனே திட்ட ஆரம்பிக்கலாம். நன்றாக இல்லை நண்பரே. நான் ஏன் பொய் சொல்ல வேண்டும்? Kerzhentsev. பழக்கம் இல்லை. இவான் பெட்ரோவிச். இதோ போ. மீண்டும்! (சிரிக்கிறார்.) Kerzhentsev (அவரை இருட்டாகப் பார்க்கிறார்).நீங்கள், இவான் பெட்ரோவிச், நீங்கள் என்னை எத்தனை ஆண்டுகள் சிறையில் அடைப்பீர்கள்? இவான் பெட்ரோவிச். அதாவது கடின உழைப்புக்கு? ஆம், சுமார் பதினைந்து ஆண்டுகளாக, நான் அப்படித்தான் நினைக்கிறேன். நிறைய? அது பத்து பேருக்கு சாத்தியம், அது போதும். நீங்களே கடின உழைப்பை விரும்புகிறீர்கள், எனவே சில டஜன் வருடங்களை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள். Kerzhentsev. எனக்கு நானே வேண்டும்! சரி, எனக்கு வேண்டும். எனவே, கடின உழைப்புக்கு? ஏ? (அவர் இருட்டாக சிரிக்கிறார்.)எனவே, திரு. கெர்ஜென்ட்சேவ் குரங்கு போல முடியை வளர்க்கட்டும், இல்லையா? ஆனால் இதன் பொருள் (நெற்றியில் தன்னைத் தட்டிக் கொண்டு)- நரகத்திற்கு, சரியா? இவான் பெட்ரோவிச். அது? சரி, ஆமாம், நீங்கள் ஒரு கடுமையான தோழர், அன்டன் இக்னாட்டிச், மிகவும்! சரி, அது மதிப்புக்குரியது அல்ல. இங்கே நான் ஏன் உங்களிடம் வருகிறேன், என் அன்பே: இன்று உங்களுக்கு ஒரு விருந்தினர் இருப்பார், அல்லது ஒரு விருந்தினர் இருப்பார்... கவலைப்பட வேண்டாம்! ஏ? அது தகுதியானது அல்ல!

அமைதி.

Kerzhentsev. நான் கவலை படமாட்டேன். இவான் பெட்ரோவிச். நீங்கள் கவலைப்படாதது நல்லது: கடவுளால், ஈட்டிகளை உடைக்கத் தகுதியான எதுவும் உலகில் இல்லை! இன்று நீங்களும் நாளை நானும் அவர்கள் சொல்வது போல் ...

மாஷா உள்ளே வந்து ஒரு கிளாஸ் டீயை கீழே வைக்கிறார்.

மாஷா, அந்த பெண் இருக்கிறாளா? மாஷா. அங்கு, தாழ்வாரத்தில். இவான் பெட்ரோவிச். ஆம்! மேலே போ. எனவே ... Kerzhentsev. சவெலோவா? இவான் பெட்ரோவிச். ஆம், சவெலோவா, டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. கவலைப்பட வேண்டாம், என் அன்பே, அது மதிப்புக்குரியது அல்ல, இருப்பினும், நிச்சயமாக, நான் அந்த பெண்ணை உள்ளே அனுமதிக்க மாட்டேன்: இது விதிகளின்படி இல்லை, இது உண்மையில் ஒரு கடினமான சோதனை, அதாவது நரம்புகளின் அடிப்படையில். சரி, அந்தப் பெண்ணுக்கு வெளிப்படையாக தொடர்புகள் உள்ளன, அவளுடைய மேலதிகாரிகள் அவளுக்கு அனுமதி அளித்தனர், ஆனால் எங்களைப் பற்றி என்ன? - நாங்கள் கீழ்நிலை மக்கள். ஆனால் நீங்கள் விரும்பவில்லை என்றால், உங்கள் விருப்பம் நிறைவேறும்: அதாவது, அந்தப் பெண்மணியை அவள் எங்கிருந்து அனுப்புகிறாள். அன்டன் இக்னாட்டிச் பற்றி என்ன? இந்த பிராண்டை உங்களால் தாங்க முடியுமா?

அமைதி.

Kerzhentsev. என்னால் முடியும். இங்கே டாட்டியானா நிகோலேவ்னாவிடம் கேளுங்கள். இவான் பெட்ரோவிச். மிக நன்று. மேலும் ஒரு விஷயம், என் அன்பே: கூட்டத்தின் போது ஒரு அமைச்சர் இருப்பார் ... இது எவ்வளவு விரும்பத்தகாதது என்பதை நான் புரிந்துகொள்கிறேன், ஆனால் ஒழுங்கு, ஒரு விதியாக, உதவ முடியாது. எனவே ரவுடியாக இருக்காதீர்கள், அன்டன் இக்னாட்டிச், அவரை விரட்ட வேண்டாம். நான் வேண்டுமென்றே உங்களுக்கு அப்படி ஒரு டம்ளரைக் கொடுத்தேன், அவருக்கு எதுவும் புரியவில்லை! நிதானமாகப் பேசலாம். Kerzhentsev. நன்றாக. கேள். இவான் பெட்ரோவிச். நல்ல பயணம், சக, குட்பை. கவலைப்படாதே.

அது மாறிவிடும். கெர்ஜென்ட்சேவ் சிறிது நேரம் தனியாக இருக்கிறார். அவர் விரைவாக சிறிய கண்ணாடியில் பார்த்து தனது தலைமுடியை நேராக்குகிறார்; அமைதியாகத் தோன்ற தன்னை மேலே இழுக்கிறான். டாட்டியானா நிகோலேவ்னா மற்றும் வேலைக்காரன் உள்ளே நுழைகிறார், பிந்தையவர் கதவுக்கு அருகில் நிற்கிறார், எதையும் வெளிப்படுத்தவில்லை, எப்போதாவது சங்கடத்திலும் குற்ற உணர்ச்சியிலும் மூக்கை சொறிகிறார். டாட்டியானா நிகோலேவ்னா துக்கத்தில் இருக்கிறார், அவளுடைய கைகள் கையுறைகளில் உள்ளன - வெளிப்படையாக, கெர்ஜென்ட்சேவ் தனது கையை நீட்டுவார் என்று அவள் பயப்படுகிறாள்.

டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. வணக்கம், அன்டன் இக்னாட்டிச்.

கெர்ஜென்ட்சேவ் அமைதியாக இருக்கிறார்.

(சத்தமாக.)வணக்கம், அன்டன் இக்னாட்டிச். Kerzhentsev. வணக்கம். டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. நான் உட்காரலாமா? Kerzhentsev. ஆம். ஏன் வந்தாய்? டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. நான் இப்போது சொல்கிறேன். நீங்கள் எப்படி உணர்கிறீர்கள்? Kerzhentsev. நன்றாக. ஏன் வந்தாய்? நான் உன்னை அழைக்கவில்லை, உன்னைப் பார்க்க விரும்பவில்லை. துக்கத்துடனும் உனது... சோகமான தோற்றத்துடனும் என்னில் மனசாட்சியையோ அல்லது மனந்திரும்புதலையோ எழுப்ப விரும்பினால், அது வீணான முயற்சி, டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. நான் செய்த செயலைப் பற்றிய உங்கள் கருத்து எவ்வளவு விலைமதிப்பற்றதாக இருந்தாலும், நான் என் கருத்தை மட்டுமே மதிக்கிறேன். நான் என்னை மட்டுமே மதிக்கிறேன், டாட்டியானா நிகோலேவ்னா, - இந்த விஷயத்தில் நான் மாறவில்லை. டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. இல்லை, நான் பின்தொடர்வது அதுவல்ல... அன்டன் இக்னாட்டிச்! நீங்கள் என்னை மன்னிக்க வேண்டும், நான் உங்களிடம் மன்னிப்பு கேட்க வந்தேன். Kerzhentsev (ஆச்சரியம்).என்ன? டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. என்னை மன்னியுங்கள். அவர் நம் பேச்சைக் கேட்கிறார். Kerzhentsev. அவனுக்கு ஒன்றும் புரியவில்லை. பேசு. டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. எல்லாவற்றிற்கும் நான் மட்டுமே காரணம் என்பதை உணர்ந்தேன் - நோக்கமின்றி, நிச்சயமாக, ஒரு பெண்ணைப் போல குற்றம் சொல்ல வேண்டும், ஆனால் நான் மட்டுமே. நான் எப்படியோ மறந்துவிட்டேன், நீங்கள் இன்னும் என்னை நேசிக்க முடியும் என்று எனக்கு தோன்றவில்லை, நான், என் நட்பால் ... உண்மை, நான் உன்னுடன் இருப்பதை நேசித்தேன் ... ஆனால் நான் தான் உன்னை நோயுற்றேன். மன்னிக்கவும். Kerzhentsev. நோய்க்கு முன்? நான் உடம்பு சரியில்லை என்று நினைக்கிறீர்களா? டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. ஆம். அந்த நாளில் நான் உன்னைப் பார்த்தபோது மிகவும் பயமாக இருக்கிறது, அதனால் ... ஒரு நபர் அல்ல, நீங்களே ஏதோ ஒரு பலியாக மட்டுமே இருப்பதை நான் உடனடியாக உணர்ந்தேன். மற்றும் ... இது உண்மை போல் தெரியவில்லை, ஆனால் அந்த நேரத்தில் கூட நீங்கள் கொல்ல உங்கள் கையை உயர்த்தியது போல் தெரிகிறது ... என் அலெக்ஸி, நான் ஏற்கனவே உன்னை மன்னித்துவிட்டேன். என்னையும் மன்னியுங்கள். (அமைதியாக அழுகிறாள், முக்காடு தூக்கி அவள் கண்ணீரை திரைக்கு அடியில் துடைக்கிறாள்.)மன்னிக்கவும், அன்டன் இக்னாட்டிச். Kerzhentsev (அறையைச் சுற்றி அமைதியாக நடந்து, நிறுத்துகிறது).டாட்டியானா நிகோலேவ்னா, கேள்! நான் பைத்தியம் பிடிக்கவில்லை. இது கொடுமை!

டாட்டியானா நிகோலேவ்னா அமைதியாக இருக்கிறார்.

மற்றவர்களைப் போலவே நான் அலெக்ஸியை... கான்ஸ்டான்டினோவிச்சைக் கொன்றதை விட நான் செய்ததை விட மோசமானது, ஆனால் நான் பைத்தியம் பிடிக்கவில்லை. டாட்டியானா நிகோலேவ்னா, கேள்! நான் எதையாவது கடக்க விரும்பினேன், விருப்பமும் சுதந்திரமான சிந்தனையும் சில உச்சத்திற்கு உயர விரும்பினேன்... இது மட்டும் உண்மையாக இருந்தால். பயங்கரமான! எனக்கு ஒன்றும் தெரியாது. அவர்கள் என்னை ஏமாற்றிவிட்டார்கள், தெரியுமா? என் எண்ணம், என் ஒரே நண்பன், காதலன், உயிரிலிருந்து பாதுகாப்பு; மற்றவர்கள் கடவுளை நம்புவது போல் நான் மட்டும் நம்பிய என் சிந்தனை - அது, என் எண்ணம், என் எதிரி, என் கொலைகாரன்! இந்த தலையைப் பாருங்கள் - இதில் நம்பமுடியாத திகில் இருக்கிறது! (நடக்கிறது.)டாட்டியானா நிகோலேவ்னா (அவரை கவனமாகவும் பயத்துடனும் பார்க்கிறார்).எனக்கு புரியவில்லை. என்ன சொல்கிறாய்? Kerzhentsev. என் மனதின் முழு பலத்துடன், ஒரு நீராவி சுத்தியலைப் போல நினைத்து, நான் இப்போது பைத்தியமா அல்லது புத்திசாலித்தனமா என்பதை என்னால் தீர்மானிக்க முடியாது. வரி தொலைந்துவிட்டது. ஓ, கேவலமான சிந்தனை - இது இரண்டையும் நிரூபிக்க முடியும், ஆனால் என் சிந்தனையைத் தவிர உலகில் என்ன இருக்கிறது? நான் பைத்தியம் இல்லை என்பது வெளியில் இருந்து கூட தெளிவாக இருக்கலாம், ஆனால் எனக்கு ஒருபோதும் தெரியாது. ஒருபோதும்! நான் யாரை நம்ப வேண்டும்? சிலர் என்னிடம் பொய் சொல்கிறார்கள், மற்றவர்களுக்கு எதுவும் தெரியாது, மற்றவர்களுக்கு நானே பைத்தியம் பிடித்தது போல் தெரிகிறது. எனக்கு யார் சொல்வார்கள்? யார் சொல்வது? (உட்கார்ந்து இரு கைகளாலும் தலையைப் பற்றிக் கொள்கிறார்.)டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. இல்லை, நீங்கள் பைத்தியமாக இருந்தீர்கள். Kerzhentsev (எழுந்து).டாட்டியானா நிகோலேவ்னா! டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. இல்லை, நீங்கள் பைத்தியமாக இருந்தீர்கள். நீங்கள் ஆரோக்கியமாக இருந்தால் நான் உங்களிடம் வரமாட்டேன். உனக்கு பைத்தியம். நீ எப்படிக் கொன்றாய், எப்படி கையை உயர்த்தினாய் என்று பார்த்தேன்... உனக்குப் பைத்தியம்! Kerzhentsev. இல்லை! அது... வெறித்தனமாக இருந்தது. டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. பிறகு ஏன் மீண்டும் மீண்டும் அடித்தீர்கள்? அவர் ஏற்கனவே படுத்திருந்தார், அவர் ஏற்கனவே ... இறந்துவிட்டார், நீங்கள் அடித்து துடிக்கிறீர்கள்! உங்களுக்கு அத்தகைய கண்கள் இருந்தன! Kerzhentsev. இது உண்மையல்ல: நான் ஒரே ஒரு முறை அடித்தேன்! டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. ஆம்! நீ மறந்துவிட்டாய்! இல்லை, ஒருமுறைக்கு மேல், நீ நிறைய அடித்தாய், மிருகம் போல் இருந்தாய், பைத்தியம்! Kerzhentsev. ஆம், மறந்துவிட்டேன். நான் எப்படி மறக்க முடியும்? டாட்டியானா நிகோலேவ்னா, கேளுங்கள், இது ஒரு வெறித்தனமாக இருந்தது, ஏனென்றால் இது நடக்கிறது! ஆனால் முதல் அடி... Tatyana Nikolaevna (கத்துவது).இல்லை! விலகிச் செல்லுங்கள்! உனக்கு இன்னும் அந்த கண்கள் இருக்கு... விலகி போ!

உதவியாளர் கிளறி ஒரு படி மேலே செல்கிறார்.

Kerzhentsev. நான் விலகிச் சென்றேன். அது உண்மையல்ல. தூக்கமின்மையால், தாங்க முடியாமல் தவிப்பதால் என் கண்கள் இப்படி இருக்கின்றன. ஆனால் நான் உன்னை கெஞ்சுகிறேன், நான் ஒருமுறை உன்னை நேசித்தேன், நீ ஒரு மனிதன், நீ என்னை மன்னிக்க வந்தாய் ... Tatyana Nikolaevna. அருகில் வராதே! Kerzhentsev. இல்லை, இல்லை, நான் வரமாட்டேன். கேள்... கேள்! இல்லை, நான் வரமாட்டேன். சொல்லு, சொல்லு... நீ மனிதனா, நீயா உன்னத மனிதன், மற்றும். நான் உன்னை நம்புவேன். சொல்லுங்கள்! உங்கள் முழு மனதையும் பயன்படுத்தி அமைதியாக சொல்லுங்கள், நான் உன்னை நம்புவேன், எனக்கு பைத்தியம் இல்லை என்று சொல்லுங்கள். டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. அங்கேயே இரு! Kerzhentsev. நான் இங்கு இருக்கிறேன். நான் மண்டியிட வேண்டும். என் மீது கருணை காட்டுங்கள், சொல்லுங்கள்! யோசித்துப் பாருங்கள், தான்யா, நான் எவ்வளவு பயங்கரமாக, எவ்வளவு நம்பமுடியாத தனிமையாக இருக்கிறேன்! என்னை மன்னிக்காதே, வேண்டாம், நான் அதற்கு தகுதியற்றவன், ஆனால் உண்மையைச் சொல். நீதான் என்னை அறிந்திருக்கிறாய், அவர்களுக்கு என்னைத் தெரியாது. உனக்கு வேண்டுமா, நீ என்னிடம் சொன்னால், நான் என்னைக் கொன்றுவிடுவேன், அலெக்ஸியை நானே பழிவாங்குவேன், நான் அவனிடம் செல்வேன் என்று சத்தியம் செய்கிறேன் ... டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. அவனுக்கு? நீ?! இல்லை, நீ பைத்தியம். ஆம் ஆம். நான் உன்னைப் பற்றி பயப்படுகிறேன்! Kerzhentsev. தான்யா! டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. எழு! Kerzhentsev. சரி, நான் எழுந்துவிட்டேன். நான் எவ்வளவு கீழ்ப்படிந்தவன் என்பதை நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள். பைத்தியம் பிடித்தவர்கள் எப்போதாவது கீழ்ப்படிந்தவர்களா? அவரை கேட்க! டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. "நீ" என்று சொல்லுங்கள். Kerzhentsev. நன்றாக. ஆம், நிச்சயமாக, எனக்கு உரிமை இல்லை, நான் என்னை மறந்துவிட்டேன், நீங்கள் இப்போது என்னை வெறுக்கிறீர்கள் என்பதை நான் புரிந்துகொள்கிறேன், நான் ஆரோக்கியமாக இருப்பதால் நீங்கள் என்னை வெறுக்கிறீர்கள், ஆனால் உண்மையின் பெயரில் - சொல்லுங்கள்! டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. இல்லை. Kerzhentsev. பெயரில்... கொல்லப்பட்டவரின்! டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. இல்லை இல்லை! நான் கிளம்புகிறேன். பிரியாவிடை! மக்கள் உங்களை நியாயந்தீர்க்கட்டும், கடவுள் உங்களை நியாயந்தீர்க்கட்டும், ஆனால் நான்... உன்னை மன்னிக்கிறேன்! நான்தான் உன்னை பைத்தியமாக்கினேன், நான் கிளம்புகிறேன். மன்னிக்கவும். Kerzhentsev. காத்திரு! விட்டுவிடாதே! அப்படி விட முடியாது! டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. உன் கையால் என்னைத் தொடாதே! நீங்கள் கேட்கிறீர்கள்! Kerzhentsev. இல்லை, இல்லை, நான் தற்செயலாக விலகிவிட்டேன். தீவிரமாக இருப்போம், டாட்டியானா நிகோலேவ்னா, தீவிரமான நபர்களைப் போலவே இருப்போம். உட்காருங்கள்... அல்லது வேண்டாமா? சரி சரி நானும் நிற்கிறேன். எனவே இங்கே விஷயம்: நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள், நான் தனிமையாக இருக்கிறேன். உலகில் யாரையும் போல நான் மிகவும் தனிமையாக இருக்கிறேன். நேர்மையாக! நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள், இரவு வருகிறது, ஒரு வெறித்தனமான திகில் என்னைப் பிடிக்கிறது. ஆம் ஆம் தனிமை! விட்டுவிடாதே! டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. பிரியாவிடை! Kerzhentsev. ஒரே ஒரு வார்த்தை, நான் இப்போது இருக்கிறேன். ஒரே ஒரு வார்த்தை! என் தனிமை!.. இல்லை இனி தனிமை பற்றி பேச மாட்டேன்! உனக்கு புரியும்னு சொல்லு, சொல்லு... ஆனா நீ அப்படி கிளம்பற தைரியம் இல்ல! டாட்டியானா நிகோலேவ்னா. பிரியாவிடை.

விரைவாக வெளியே வரும். கெர்ஜென்ட்சேவ் அவளைப் பின்தொடர்கிறார், ஆனால் உதவியாளர் அவரது வழியைத் தடுக்கிறார். அடுத்த நிமிடம், தனது வழக்கமான சாமர்த்தியத்துடன், அவர் தன்னை நழுவி, கெர்ஜென்ட்சேவின் முன் கதவை மூடுகிறார்.

Kerzhentsev (வெறியுடன் முஷ்டிகளை அடித்து, கத்துகிறார்). திற! நான் கதவை உடைப்பேன்! டாட்டியானா நிகோலேவ்னா! திற! (அவர் கதவை விட்டு நகர்ந்து அமைதியாக தலையை பிடித்து, தலைமுடியை கைகளால் பற்றிக்கொண்டார். அங்கேயே நிற்கிறார்.)

லியோனிட் ஆண்ட்ரீவ்

எலிசபெத் மனநல மருத்துவமனையில் சோதனையில் வைக்கப்பட்டார், கெர்ஜென்ட்சேவ் பல அனுபவமிக்க மனநல மருத்துவர்களின் கடுமையான மற்றும் கவனமாக மேற்பார்வைக்கு உட்படுத்தப்பட்டார், அவர்களில் பேராசிரியர் ட்ரஜெம்பிட்ஸ்கியும் இருந்தார், அவர் சமீபத்தில் இறந்தார். சோதனை தொடங்கி ஒரு மாதத்திற்குப் பிறகு டாக்டர் கெர்ஜென்ட்சேவ் அவர்களால் என்ன நடந்தது என்பது பற்றி எழுதப்பட்ட விளக்கங்கள் இங்கே கொடுக்கப்பட்டுள்ளன; விசாரணையின் மூலம் பெறப்பட்ட மற்ற பொருட்களுடன் சேர்ந்து, அவை தடயவியல் பரிசோதனையின் அடிப்படையை உருவாக்கியது.

தாள் ஒன்று

நான் கொன்ற அலெக்ஸி கான்ஸ்டான்டினோவிச் சவெலோவ், ஜிம்னாசியம் மற்றும் பல்கலைக்கழகத்தில் எனது நண்பர், எங்கள் சிறப்புகளில் நாங்கள் வேறுபட்டிருந்தாலும்: நான் உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, ஒரு மருத்துவர், அவர் சட்ட பீடத்தில் பட்டம் பெற்றார். இறந்தவரை நான் காதலிக்கவில்லை என்று சொல்ல முடியாது; நான் எப்போதும் அவரை விரும்பினேன், அவரை விட எனக்கு நெருங்கிய நண்பர்கள் இல்லை. ஆனால் அவரது அனைத்து கவர்ச்சிகரமான குணங்கள் இருந்தபோதிலும், அவர் என்னை மரியாதையுடன் ஊக்குவிக்கக்கூடியவர்களில் ஒருவரல்ல. அவரது இயல்பின் அற்புதமான மென்மை மற்றும் நெகிழ்வுத்தன்மை, சிந்தனை மற்றும் உணர்வுத் துறையில் விசித்திரமான சீரற்ற தன்மை, அவரது தொடர்ந்து மாறிவரும் தீர்ப்புகளின் கூர்மையான உச்சநிலை மற்றும் ஆதாரமற்ற தன்மை ஆகியவை என்னை ஒரு குழந்தை அல்லது பெண்ணாக பார்க்க வைத்தன. அவருக்கு நெருக்கமானவர்கள், அவரது செயல்களால் அடிக்கடி பாதிக்கப்பட்டவர்கள், அதே நேரத்தில், மனித இயல்பின் நியாயமற்ற தன்மை காரணமாக, அவரை மிகவும் நேசித்தார்கள், அவரது குறைபாடுகள் மற்றும் அவர்களின் உணர்வுகளுக்கு ஒரு காரணத்தைக் கண்டுபிடித்து அவரை "ஒரு கலைஞர்" என்று அழைத்தனர். உண்மையில், இந்த முக்கியமற்ற வார்த்தை அவரை முற்றிலும் நியாயப்படுத்தியது போல் மாறியது, மேலும் எந்தவொரு சாதாரண மனிதனுக்கும் கெட்டது அவரை அலட்சியமாகவும் நல்லவராகவும் ஆக்கியது. கண்டுபிடிக்கப்பட்ட வார்த்தையின் சக்தி என்னவென்றால், நான் கூட ஒரு காலத்தில் பொதுவான மனநிலைக்கு அடிபணிந்தேன், அலெக்ஸியின் சிறிய குறைபாடுகளுக்கு விருப்பத்துடன் மன்னிப்பு கேட்டேன். சிறியவை - ஏனென்றால் அவர் பெரியவற்றைப் போல, பெரிய எதையும் செய்ய இயலாது. புதிய திறமைகளைக் கண்டுபிடிப்பதில் பேராசை கொண்ட குறுகிய பார்வையற்ற விமர்சனங்கள் என்ன சொன்னாலும், எல்லாமே அற்பமானவை மற்றும் முக்கியமற்றவை என்று அவரது இலக்கியப் படைப்புகள் இதற்கு போதுமான சான்று. அவரது படைப்புகள் அழகாகவும் முக்கியமற்றதாகவும் இருந்தன, மேலும் அவர் அழகாகவும் அற்பமாகவும் இருந்தார்.

அலெக்ஸி, நான் மற்றும் டாட்டியானா நிகோலேவ்னா ஆகிய மூன்று பேருக்கு மட்டுமே தெரியும் - ஐந்து ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, அலெக்ஸியின் திருமணத்திற்கு இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, நான் டாட்டியானா நிகோலேவ்னாவுக்கு முன்மொழிந்தேன், அது நிராகரிக்கப்பட்டது. நிச்சயமாக, இது மூன்று என்று மட்டுமே கருதப்படுகிறது, மேலும், டாட்டியானா நிகோலேவ்னாவுக்கு இன்னும் ஒரு டஜன் தோழிகள் மற்றும் நண்பர்கள் உள்ளனர், அவர்கள் டாக்டர் கெர்ஜென்ட்சேவ் ஒருமுறை திருமணத்தை கனவு கண்டார் மற்றும் அவமானகரமான மறுப்பைப் பெற்றார் என்பதை நன்கு அறிந்திருக்கிறார்கள். அப்போது அவள் சிரித்தது நினைவிருக்கிறதா என்று தெரியவில்லை; அவள் ஒருவேளை நினைவில் இல்லை - அவள் அடிக்கடி சிரிக்க வேண்டியிருந்தது. பின்னர் அவளுக்கு நினைவூட்டுங்கள்: செப்டம்பர் ஐந்தாம் தேதி அவள் சிரித்தாள்.அவள் மறுத்தால் - அவள் மறுத்தால் - அது எப்படி இருந்தது என்பதை அவளுக்கு நினைவூட்டுங்கள். நான், ஒருபோதும் அழாத, எதற்கும் பயப்படாத இந்த வலிமையான மனிதன் - நான் அவள் முன் நின்று நடுங்கினேன். நான் அதிர்ந்து அவள் உதடுகளைக் கடிப்பதைப் பார்த்தேன், அவள் நிமிர்ந்து பார்த்தபோது அவளைக் கட்டிப்பிடிக்க ஏற்கனவே கையை நீட்டியிருந்தேன், அவர்களுக்குள் சிரிப்பு இருந்தது. என் கை காற்றில் இருந்தது, அவள் சிரித்தாள், நீண்ட நேரம் சிரித்தாள். அவள் விரும்பிய அளவுக்கு. ஆனால் பின்னர் அவள் மன்னிப்பு கேட்டாள்.

மன்னிக்கவும், தயவு செய்து,” அவள் சொன்னதும் அவள் கண்கள் சிரித்தன.

என் மகிழ்ச்சிக்கு நான் கடமைப்பட்டிருக்கிறேன். உண்மையில், தான்யா?

ஆம், சகோதரரே, நீங்கள் தவறு செய்தீர்கள்!