Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

ரஷியன் மட்டுமல்ல, உலக கலாச்சாரத்தின் படைப்புகளிலும் ஒரு குறிப்பிட்ட முக்கிய சூழ்நிலையை உருவாக்குவதற்கான முக்கிய நுட்பங்களில் அருமையான கருக்கள் ஒன்றாகும்.

IN ரஷ்ய இலக்கியம்பல்வேறு திசைகளின் எழுத்தாளர்கள் இந்த நோக்கங்களுக்குத் திரும்பினர். எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, இல் காதல் கவிதைகள்லெர்மொண்டோவ் மற்ற உலகின் படங்களைக் கொண்டுள்ளது. "பேய்" இல் கலைஞர் எதிர்ப்பு தெரிவிக்கும் தீய ஆவியை சித்தரிக்கிறார். தற்போதுள்ள உலக ஒழுங்கின் படைப்பாளராக தெய்வத்திற்கு எதிரான போராட்டம் என்ற கருத்தை இந்த படைப்பு கொண்டுள்ளது.

அரக்கனுக்கு சோகம் மற்றும் தனிமையில் இருந்து வெளியேற ஒரே வழி தாமரா மீதான காதல். இருப்பினும், தீய ஆவியால் மகிழ்ச்சியை அடைய முடியாது, ஏனென்றால் அது சுயநலமானது, உலகத்திலிருந்தும் மக்களிடமிருந்தும் துண்டிக்கப்பட்டது. அன்பின் பெயரில், அரக்கன் கடவுளுக்கு எதிரான தனது பழைய பழிவாங்கலைத் துறக்கத் தயாராக இருக்கிறான், அவன் நல்லதைப் பின்பற்றவும் தயாராக இருக்கிறான். மனந்திரும்புதலின் கண்ணீர் அவரை மீண்டும் உருவாக்கும் என்று ஹீரோவுக்குத் தோன்றுகிறது. ஆனால் மனிதகுலத்தின் மீதான அவமதிப்பு - மிகவும் வேதனையான துணையை அவரால் வெல்ல முடியாது. தமராவின் மரணமும் அரக்கனின் தனிமையும் அவனது ஆணவம் மற்றும் சுயநலத்தின் தவிர்க்க முடியாத விளைவாகும்.

எனவே, லெர்மொண்டோவ் தனது எண்ணங்களையும் அனுபவங்களையும் வெளிப்படுத்த, படைப்பின் மனநிலையையும் நோக்கத்தையும் மிகவும் துல்லியமாக வெளிப்படுத்த புனைகதைக்கு மாறுகிறார்.

M. Bulgakov படைப்புகளில் கற்பனையின் சற்று வித்தியாசமான நோக்கம். இந்த எழுத்தாளரின் பல படைப்புகளின் பாணியை வரையறுக்கலாம் அருமையான யதார்த்தவாதம். "தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" நாவலில் மாஸ்கோவை சித்தரிக்கும் கொள்கைகள் கோகோலின் பீட்டர்ஸ்பர்க்கை சித்தரிக்கும் கொள்கைகளை தெளிவாக ஒத்திருப்பதைக் கவனிப்பது எளிது: உண்மையானது அற்புதமானது, விசித்திரமானது சாதாரண, சமூக நையாண்டி மற்றும் பேண்டஸ்மகோரியாவுடன்.

நாவலில் உள்ள விவரிப்பு இரண்டு திட்டங்களில் ஒரே நேரத்தில் மேற்கொள்ளப்படுகிறது. முதல் திட்டம் மாஸ்கோவில் நடக்கும் நிகழ்வுகள். இரண்டாவது திட்டம் பிலாத்து மற்றும் யேசுவாவைப் பற்றிய கதை, இது ஒரு மாஸ்டரால் இயற்றப்பட்டது. இந்த இரண்டு திட்டங்களும் ஒன்றுபட்டவை, வோலண்ட் - சாத்தான் மற்றும் அவனது ஊழியர்களின் மறுபிரவேசத்தால் ஒன்றிணைக்கப்படுகின்றன.

மாஸ்கோவில் வோலண்ட் மற்றும் அவரது பரிவாரத்தின் தோற்றம் நாவலின் ஹீரோக்களின் வாழ்க்கையை மாற்றிய நிகழ்வாகிறது. ரொமாண்டிக்ஸின் பாரம்பரியத்தைப் பற்றி இங்கே பேசலாம், அதில் அரக்கன் ஒரு ஹீரோ, ஆசிரியரின் புத்திசாலித்தனம் மற்றும் முரண்பாட்டுடன் அனுதாபம் கொண்டவர். வோலண்டின் பரிவாரமும் அவரைப் போலவே மர்மமானது. Azazello, Koroviev, Behemoth, Gella என தனித்துவத்தால் வாசகனை ஈர்க்கும் பாத்திரங்கள். அவர்கள் நகரத்தில் நீதியின் நடுவர்களாக மாறுகிறார்கள்.

புல்ககோவ் தனது சமகால உலகில் ஒரு பிற உலக சக்தியின் உதவியுடன் மட்டுமே நீதியை அடைய முடியும் என்பதைக் காட்டுவதற்காக ஒரு அற்புதமான மையக்கருத்தை அறிமுகப்படுத்துகிறார்.

வி. மாயகோவ்ஸ்கியின் படைப்புகளில், அருமையான உருவங்கள் வேறுபட்ட இயல்புடையவை. எனவே, "டச்சாவில் கோடையில் விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கி செய்த ஒரு அசாதாரண சாகசம்" என்ற கவிதையில் ஹீரோ சூரியனுடன் நட்புடன் உரையாடுகிறார். அவரது செயல்பாடு இந்த ஒளிரும் ஒளியைப் போன்றது என்று கவிஞர் நம்புகிறார்:

வாருங்கள் கவிஞரே,

உலகம் சாம்பல் குப்பையில் உள்ளது.

நான் என் சூரிய ஒளியை ஊற்றுவேன்,

மேலும் நீங்கள் உங்களுடையவர்

எனவே, மாயகோவ்ஸ்கி, ஒரு அற்புதமான சதித்திட்டத்தின் உதவியுடன், யதார்த்தமான சிக்கல்களைத் தீர்க்கிறார்: சோவியத் சமுதாயத்தில் கவிஞர் மற்றும் கவிதையின் பங்கு பற்றிய தனது புரிதலை அவர் விளக்குகிறார்.

சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, அற்புதமான கருவிகளை நாடுவது உதவுகிறது உள்நாட்டு எழுத்தாளர்களுக்குஉங்கள் படைப்புகளின் முக்கிய எண்ணங்கள், உணர்வுகள் மற்றும் யோசனைகளை இன்னும் தெளிவாகவும், துல்லியமாகவும், தெளிவாகவும் தெரிவிக்கவும்.

இது அற்புதம்ஒரு வகை புனைகதை, இதில் ஆசிரியரின் புனைகதை விசித்திரமான அசாதாரண, நம்பமுடியாத நிகழ்வுகளின் சித்தரிப்பு முதல் ஒரு சிறப்பு - கற்பனையான, உண்மையற்ற, "அற்புதமான உலகத்தை" உருவாக்குகிறது. அறிவியல் புனைகதைகள் அதன் இயல்பான உயர்தர மரபுகள், உண்மையான தர்க்கரீதியான இணைப்புகள் மற்றும் வடிவங்கள், இயற்கையான விகிதாச்சாரங்கள் மற்றும் சித்தரிக்கப்பட்ட பொருளின் வடிவங்களின் வெளிப்படையான மீறல் ஆகியவற்றுடன் அதன் சொந்த அற்புதமான வகைப் படங்களைக் கொண்டுள்ளது.

இலக்கிய படைப்பாற்றலின் ஒரு துறையாக கற்பனை

அறிவியல் புனைகதை ஒரு சிறப்புப் பகுதியாகும் இலக்கிய படைப்பாற்றல் கலைஞரின் படைப்பு கற்பனையையும், அதே நேரத்தில் வாசகரின் கற்பனையையும் அதிகரிக்கிறது; அதே நேரத்தில், இது ஒரு தன்னிச்சையான "கற்பனையின் சாம்ராஜ்யம்" அல்ல: உலகின் ஒரு அற்புதமான படத்தில், உண்மையான - சமூக மற்றும் ஆன்மீக - மனித இருப்பின் மாற்றப்பட்ட வடிவங்களை வாசகர் யூகிக்கிறார். விசித்திரக் கதைகள், காவியங்கள், உருவகங்கள், புனைவுகள், கோரமானவை, கற்பனாவாதங்கள் மற்றும் நையாண்டிகள் போன்ற நாட்டுப்புறக் கதைகள் மற்றும் இலக்கிய வகைகளில் அருமையான படங்கள் இயல்பாகவே உள்ளன. ஒரு அற்புதமான படத்தின் கலை விளைவு அனுபவ யதார்த்தத்திலிருந்து கூர்மையான விரட்டல் காரணமாக அடையப்படுகிறது, எனவே எந்தவொரு அருமையான படைப்பின் அடிப்படையும் அற்புதமான - உண்மையான எதிர்ப்பாகும். அற்புதமான கவிதைகள் உலகின் இரட்டிப்பாக்கத்துடன் தொடர்புடையது: கலைஞர் தனது சொந்த நம்பமுடியாத உலகத்தை மாதிரியாக உருவாக்குகிறார், அதன் சொந்த சட்டங்களின்படி உள்ளது (இந்த விஷயத்தில், உண்மையான "குறிப்பு புள்ளி" மறைக்கப்பட்டுள்ளது, உரைக்கு வெளியே உள்ளது: " கல்லிவர்ஸ் டிராவல்ஸ்”, 1726, ஜே. ஸ்விஃப்ட், “தி ட்ரீம்” வேடிக்கையான மனிதன்", 1877, F.M. தஸ்தாயெவ்ஸ்கி), அல்லது இணையாக இரண்டு நீரோடைகளை மீண்டும் உருவாக்குகிறது - உண்மையான மற்றும் இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட, உண்மையற்ற உயிரினம். இந்த தொடரின் அற்புதமான இலக்கியத்தில், மாய, பகுத்தறிவற்ற நோக்கங்கள் வலுவானவை; இங்கே கற்பனையைத் தாங்குபவர் மற்றொரு உலக சக்தியாக செயல்படுகிறார், மையக் கதாபாத்திரத்தின் தலைவிதியில் தலையிடுகிறார், அவரது நடத்தை மற்றும் முழு வேலையின் நிகழ்வுகளின் போக்கையும் பாதிக்கிறார். இடைக்கால இலக்கியம், மறுமலர்ச்சி இலக்கியம், காதல்வாதம்).

புராண நனவின் அழிவு மற்றும் புதிய யுகத்தின் கலையில் வளர்ந்து வரும் ஆசையுடன், தன்னை இருப்பதற்கான உந்து சக்திகளைத் தேட, ஏற்கனவே காதல் இலக்கியத்தில் ஒரு தேவை தோன்றுகிறது. அருமையான உந்துதல், இது ஒரு வழியில் அல்லது வேறு வழியில் கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் சூழ்நிலைகளின் இயல்பான சித்தரிப்புக்கான பொதுவான அணுகுமுறையுடன் இணைக்கப்படலாம். கனவுகள், வதந்திகள், மாயத்தோற்றங்கள், பைத்தியக்காரத்தனம் மற்றும் சதி மர்மம் போன்ற உந்துதல் புனைகதைகளின் மிகவும் நிலையான நுட்பங்கள். உருவாக்கப்பட்டது புதிய வகைமறைக்கப்பட்ட, மறைமுகமான புனைகதை, இரட்டை விளக்கத்தின் சாத்தியத்தை விட்டு, அற்புதமான சம்பவங்களின் இரட்டை உந்துதல் - அனுபவ ரீதியாக அல்லது உளவியல் ரீதியாக நம்பத்தகுந்த மற்றும் விவரிக்க முடியாத சர்ரியல் ("காஸ்மோரமா", 1840, V.F. ஓடோவ்ஸ்கி; "Shtoss", 1841, M.Yu. Lermontov; "S Lermontov" மனிதன்", 1817, E.T. A. ஹாஃப்மேன்). உந்துதலின் இத்தகைய நனவான உறுதியற்ற தன்மை பெரும்பாலும் அற்புதமான பொருள் காணாமல் போக வழிவகுக்கிறது (" ஸ்பேட்ஸ் ராணி", 1833, ஏ.எஸ். புஷ்கின்; "தி மூக்கு", 1836, என்.வி. கோகோல்), மற்றும் பல சந்தர்ப்பங்களில் அதன் பகுத்தறிவற்ற தன்மை முற்றிலும் அகற்றப்பட்டு, கதையின் வளர்ச்சியின் போக்கில் ஒரு புத்திசாலித்தனமான விளக்கத்தைக் கண்டறிந்தது. பிந்தையது வழக்கமானது யதார்த்த இலக்கியம், கற்பனையானது தனிப்பட்ட மையக்கருத்துகள் மற்றும் அத்தியாயங்களின் வளர்ச்சிக்கு குறுகிவிடுவது அல்லது கற்பனையான கற்பனையின் சிறப்பு யதார்த்தத்தின் மீதான நம்பிக்கையின் மாயையை வாசகருக்கு உருவாக்குவது போல் பாசாங்கு செய்யாத அழுத்தமான வழக்கமான, நிர்வாண சாதனத்தின் செயல்பாட்டைச் செய்கிறது. அதன் தூய்மையான வடிவம் இருக்க முடியாது.

புனைகதைகளின் தோற்றம்- புராணங்களை உருவாக்கும் நாட்டுப்புற கவிதை உணர்வு, விசித்திரக் கதைகள் மற்றும் வீர காவியங்களில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. கற்பனையானது அதன் சாராம்சத்தில் பல நூற்றாண்டுகள் பழமையான கூட்டுக் கற்பனையின் செயல்பாட்டால் முன்னரே தீர்மானிக்கப்படுகிறது மற்றும் இந்தச் செயல்பாட்டின் தொடர்ச்சியைப் பயன்படுத்தி (மற்றும் புதுப்பித்தல்) நிலையானது. புராண படங்கள், நோக்கங்கள், வரலாறு மற்றும் நவீனத்துவத்தின் முக்கியப் பொருட்களுடன் இணைந்த சதி. அறிவியல் புனைகதை இலக்கியத்தின் வளர்ச்சியுடன் உருவாகிறது, கருத்துக்கள், உணர்வுகள் மற்றும் நிகழ்வுகளை சித்தரிக்கும் பல்வேறு முறைகளுடன் சுதந்திரமாக இணைகிறது. அவள் ஒரு சிறப்பு இனமாக நிற்கிறாள் கலை படைப்பாற்றல்நாட்டுப்புற வடிவங்கள் விலகிச் செல்கின்றன நடைமுறை சிக்கல்கள்யதார்த்தம் மற்றும் சடங்கு மற்றும் மந்திர செல்வாக்கு பற்றிய புராண புரிதல். பழமையான உலகக் கண்ணோட்டம், வரலாற்று ரீதியாக ஏற்றுக்கொள்ள முடியாததாக மாறி, அற்புதமானதாகக் கருதப்படுகிறது. கற்பனையின் தோற்றத்தின் ஒரு சிறப்பியல்பு அம்சம் அதிசயமான ஒரு அழகியலின் வளர்ச்சியாகும், இது பழமையான நாட்டுப்புறக் கதைகளின் சிறப்பியல்பு அல்ல. ஒரு அடுக்கு நிகழ்கிறது: கலாச்சார நாயகனைப் பற்றிய வீரக் கதை மற்றும் கதைகள் ஒரு வீர காவியமாக மாற்றப்படுகின்றன (நாட்டுப்புற உருவகம் மற்றும் வரலாற்றின் பொதுமைப்படுத்தல்), இதில் அதிசயத்தின் கூறுகள் துணைபுரிகின்றன; அற்புதமான மாயாஜால உறுப்பு அங்கீகரிக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் வரலாற்று கட்டமைப்பிற்கு அப்பால் எடுக்கப்பட்ட பயணம் மற்றும் சாகசம் பற்றிய கதைக்கான இயற்கையான சூழலாக செயல்படுகிறது. எனவே, ஹோமரின் "இலியட்" என்பது ட்ரோஜன் போரின் எபிசோடின் ஒரு யதார்த்தமான விளக்கமாகும் (இது செயல்பாட்டில் வான நாயகர்களின் பங்கேற்பால் தடைபடாது); ஹோமரின் "ஒடிஸி", முதலில், அனைத்து வகையான நம்பமுடியாத சாகசங்களைப் பற்றிய ஒரு அருமையான கதை (தொடர்பற்றது. காவிய சதி) அதே போரின் ஹீரோக்களில் ஒருவர். ஒடிஸியின் கதைக்களம், படங்கள் மற்றும் சம்பவங்கள் அனைத்து இலக்கிய ஐரோப்பிய புனைகதைகளின் தொடக்கமாகும். ஏறக்குறைய அதே வழியில் இலியட் மற்றும் ஒடிஸி, ஐரிஷ் வீர இதிகாசங்கள்மற்றும் "பெபலின் மகன் பிரானின் பயணம்" (7 ஆம் நூற்றாண்டு). பல எதிர்கால அற்புதமான பயணங்களின் முன்மாதிரி லூசியனின் "உண்மை வரலாறு" (2 ஆம் நூற்றாண்டு) பகடி ஆகும், அங்கு ஆசிரியர், காமிக் விளைவை மேம்படுத்த, முடிந்தவரை நம்பமுடியாத மற்றும் அபத்தமானவற்றைக் குவிக்க முயன்றார், அதே நேரத்தில் தாவரங்களை வளப்படுத்தினார். மற்றும் பல உறுதியான கண்டுபிடிப்புகள் கொண்ட "அற்புதமான நாட்டின்" விலங்கினங்கள். எனவே, பழங்காலத்தில் கூட, புனைகதையின் முக்கிய திசைகள் வெளிப்பட்டன: அருமையான அலைந்து திரிதல்-சாகசங்கள் மற்றும் ஒரு அற்புதமான தேடல்-யாத்திரை (ஒரு பொதுவான சதி என்பது நரகத்தில் இறங்குவது). "மெட்டாமார்போஸஸ்" இல் ஓவிட் அசல் புராணக் கதைகளை (மக்களை விலங்குகளாக மாற்றுவது, விண்மீன்கள், கற்கள்) கற்பனையின் முக்கிய நீரோட்டத்திற்கு இயக்கினார் மற்றும் ஒரு அற்புதமான-குறியீட்டு உருவகத்திற்கு அடித்தளம் அமைத்தார் - சாகசத்தை விட செயற்கையான ஒரு வகை: "அற்புதங்களை கற்பித்தல். ." வித்தியாசமான மாற்றங்கள் மற்றும் நம்பகத்தன்மையின்மை பற்றிய விழிப்புணர்வின் ஒரு வடிவமாக மாறுகிறது மனித விதிஉலகில் தன்னிச்சையான வாய்ப்பு அல்லது மர்மமான உயர்ந்த விருப்பத்திற்கு மட்டுமே உட்பட்டது. அரேபிய இரவுகளின் கதைகளால் இலக்கிய-செயலாக்கப்பட்ட விசித்திரக் கதைகளின் வளமான பகுதி வழங்கப்படுகிறது; அவர்களின் கவர்ச்சியான உருவங்களின் செல்வாக்கு ஐரோப்பிய முன் காதல் மற்றும் ரொமாண்டிசிசத்தில் பிரதிபலித்தது; காளிதாசர் முதல் ஆர். தாகூர் வரையிலான இந்திய இலக்கியம் மகாபாரதம் மற்றும் ராமாயணத்தின் அற்புதமான படங்கள் மற்றும் எதிரொலிகளால் நிறைவுற்றது. நாட்டுப்புறக் கதைகள், புனைவுகள் மற்றும் நம்பிக்கைகளின் தனித்துவமான இலக்கிய இணைவு ஜப்பானியர்களின் பல படைப்புகளால் குறிப்பிடப்படுகிறது (உதாரணமாக, "பயங்கரமான மற்றும் அசாதாரணமான கதை" - "கொஞ்சகுமோனோகாதாரி") மற்றும் சீன புனைகதை ("லியாவோ அமைச்சரவையில் இருந்து அற்புதங்களின் கதைகள்" பு சாங்லிங், 1640-1715).

"அதிசயத்தின் அழகியல்" என்ற அடையாளத்தின் கீழ் அற்புதமான புனைகதை இடைக்காலத்தின் அடிப்படையாக இருந்தது. மாவீரர் காவியம்- "பியோவுல்ஃப்" (8 ஆம் நூற்றாண்டு) முதல் "பெர்செவல்" (சுமார் 1182) வரை கிரெட்டியன் டி ட்ராய்ஸ் மற்றும் "தி டெத் ஆஃப் ஆர்தர்" (1469) டி. மலோரி. அருமையான சதிகள் ஆர்தரின் அரசவையின் புராணக்கதையால் வடிவமைக்கப்பட்டன, இது சிலுவைப்போர்களின் கற்பனையான வரலாற்றில் பின்னர் மிகைப்படுத்தப்பட்டது. இந்த அடுக்குகளின் மேலும் மாற்றம் நினைவுச்சின்னமாக அற்புதமான, கிட்டத்தட்ட முற்றிலும் இழந்த வரலாற்று காவிய அடிப்படையில் நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது, மறுமலர்ச்சி கவிதைகள் "ரோலண்ட் இன் லவ்" போயார்டோ, "ஃப்யூரியஸ் ரோலண்ட்" (1516) எல். அரியோஸ்டோ, "ஜெருசலேம் லிபரட்டட்" (1580) டி. டாஸ்ஸோ, "தி ஃபேரி குயின்" (1590) -96) ஈ. ஸ்பென்சர். 14-16 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் பல வீரமிக்க காதல்களுடன் சேர்ந்து, அவை கற்பனையின் வளர்ச்சியில் ஒரு சிறப்பு சகாப்தத்தை உருவாக்குகின்றன.ஓவிட் உருவாக்கிய அற்புதமான உருவகத்தின் வளர்ச்சியில் ஒரு மைல்கல் குய்லூம் டி எழுதிய "தி ரொமான்ஸ் ஆஃப் தி ரோஸ்" (13 ஆம் நூற்றாண்டு) ஆகும். லோரிஸ் மற்றும் ஜீன் டி மியூன். மறுமலர்ச்சியின் போது பேண்டஸியின் வளர்ச்சி M. Cervantes என்பவரால் "Don Quixote" (1605-15) - நைட்லி சாகசங்களின் கற்பனையின் பகடி, மற்றும் F. Rabelais என்பவரால் "Gargantua and Pantagruel" (1533-64) - a. காமிக் காவியம் ஒரு அற்புதமான அடிப்படையில், பாரம்பரிய மற்றும் தன்னிச்சையான மறுபரிசீலனை. கற்பனாவாத வகையின் அற்புதமான வளர்ச்சியின் முதல் உதாரணங்களில் ஒன்றை ரபேலாய்ஸில் (அத்தியாயம் "தி அபே ஆஃப் திலெம்") காண்கிறோம்.

விட குறைந்த அளவிற்கு பண்டைய புராணம்மற்றும் நாட்டுப்புறக் கதைகள், பைபிளின் மத மற்றும் புராணப் படங்களுடன் கற்பனையைத் தூண்டியது. கிறிஸ்தவ புனைகதைகளின் சிறந்த படைப்புகள் " சொர்க்கத்தை இழந்ததுஜே. மில்டனின் "(1667) மற்றும் "பாரடைஸ் ரீகெய்ன்ட்" (1671) - நியமன விவிலிய நூல்களை அடிப்படையாகக் கொண்டவை அல்ல, மாறாக அபோக்ரிஃபாவை அடிப்படையாகக் கொண்டவை. எவ்வாறாயினும், இடைக்காலம் மற்றும் மறுமலர்ச்சியின் ஐரோப்பிய கற்பனையின் படைப்புகள், ஒரு விதியாக, ஒரு நெறிமுறை கிறிஸ்தவ மேலோட்டங்களைக் கொண்டிருக்கின்றன அல்லது அற்புதமான உருவங்களின் நாடகம் மற்றும் கிரிஸ்துவர் அபோக்ரிபல் பேய்த்தனத்தின் உணர்வைக் கொண்டிருக்கின்றன என்பதிலிருந்து இது விலகாது. கற்பனைக்கு வெளியே புனிதர்களின் வாழ்க்கை இருக்கிறது, அங்கு அற்புதங்கள் அடிப்படையில் அசாதாரணமான, ஆனால் உண்மையான சம்பவங்களாக உயர்த்திக் காட்டப்படுகின்றன. ஆயினும்கூட, கிறிஸ்தவ-புராண உணர்வு ஒரு சிறப்பு வகையின் வளர்ச்சிக்கு பங்களிக்கிறது - தரிசனங்கள். ஜான் தி தியாலஜியனின் "அபோகாலிப்ஸ்" தொடங்கி, "தரிசனம்" அல்லது "வெளிப்படுத்துதல்" ஒரு முழுமையானதாகிறது. இலக்கிய வகை: அதன் பல்வேறு அம்சங்கள் டபிள்யூ. லாங்லாண்டின் "தி விஷன் ஆஃப் பீட்டர் தி ப்ளோமேன்" (1362) மற்றும் டான்டேவின் "தெய்வீக நகைச்சுவை" (1307-21) ஆகியவற்றால் குறிப்பிடப்படுகின்றன. (மத "வெளிப்பாடுகளின்" கவிதைகள் டபிள்யூ. பிளேக்கின் தொலைநோக்கு புனைகதையை வரையறுக்கிறது: அவரது பிரமாண்டமான "தீர்க்கதரிசன" படங்கள் வகையின் கடைசி உச்சம்). 17 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில். நடத்தை மற்றும் பரோக், கற்பனையானது ஒரு நிலையான பின்னணியாக இருந்தது, கூடுதல் கலை திட்டம்(அதே நேரத்தில் கற்பனையின் உணர்வின் அழகியல்மயமாக்கல் இருந்தது, அற்புதமான வாழ்க்கை உணர்வின் இழப்பு, அடுத்தடுத்த நூற்றாண்டுகளின் அற்புதமான இலக்கியத்தின் சிறப்பியல்பு), கிளாசிக்ஸால் மாற்றப்பட்டது, இது இயல்பாகவே கற்பனைக்கு அந்நியமானது: அதன் வேண்டுகோள் கட்டுக்கதை முற்றிலும் பகுத்தறிவுவாதமானது. 17 மற்றும் 18 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் நாவல்களில், சூழ்ச்சியை சிக்கலாக்க கற்பனையின் கருக்கள் மற்றும் படங்கள் சாதாரணமாக பயன்படுத்தப்படுகின்றன. அருமையான தேடலானது சிற்றின்ப சாகசங்களாக விளக்கப்படுகிறது ("விசித்திரக் கதைகள்", எடுத்துக்காட்டாக "அகாஜு மற்றும் சிர்ஃபிலா", 1744, சி. டுக்லோஸ்). இல்லாமல் அற்புதம் சுயாதீனமான பொருள், ஒரு பிகாரெஸ்க் நாவலுக்கு ("தி லேம் டெமன்", 1707, ஏ.ஆர். லெசேஜ்; "தி டெவில் இன் லவ்", 1772, ஜே. கசோட்), ஒரு தத்துவ நூல் ("மைக்ரோமெகாஸ்", 1752, வால்டேர்) உதவியாக இருக்கும். அறிவொளி பகுத்தறிவுவாதத்தின் ஆதிக்கத்திற்கான எதிர்வினை 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் சிறப்பியல்பு ஆகும்; ஆங்கிலேயர் ஆர். ஹர்ட் ஃபேண்டஸியின் இதயப்பூர்வமான ஆய்வுக்கு அழைப்பு விடுத்தார் (“லெட்டர்ஸ் ஆன் சைவல்ரி மற்றும் இடைக்கால நாவல்கள்", 1762); தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் கவுண்ட் ஃபெர்டினாண்ட் பாத்தம் (1753); டி. ஸ்மோலெட் 1920களில் அறிவியல் புனைகதைகளின் வளர்ச்சியின் தொடக்கத்தை எதிர்பார்க்கிறார். எச். வால்போல், ஏ. ராட்க்ளிஃப், எம். லூயிஸ் ஆகியோரின் கோதிக் நாவல். காதல் கதைகளுக்கு பாகங்கள் வழங்குவதன் மூலம், கற்பனையானது ஒரு துணைப் பாத்திரத்தில் உள்ளது: அதன் உதவியுடன், படங்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளின் இரட்டைத்தன்மை முன்-ரொமாண்டிசிசத்தின் சித்திரக் கொள்கையாகிறது.

நவீன காலங்களில், கற்பனை மற்றும் காதல் ஆகியவற்றின் கலவையானது குறிப்பாக பலனளிக்கிறது. "கற்பனை உலகில் அடைக்கலம்" (Yu.A. Kerner) அனைத்து ரொமான்டிக்ஸ் மூலம் தேடப்பட்டது: "Jenians" கற்பனை மத்தியில், அதாவது. தொன்மங்கள் மற்றும் புனைவுகளின் ஆழ்நிலை உலகில் கற்பனையின் அபிலாஷையானது உயர்ந்த நுண்ணறிவை நன்கு அறிந்த ஒரு வழியாக முன்வைக்கப்பட்டது, ஒரு வாழ்க்கைத் திட்டமாக - L. டீக்கில் ஒப்பீட்டளவில் வளமான (காதல் முரண்பாட்டின் காரணமாக), நோவாலிஸில் பரிதாபகரமான மற்றும் சோகமானது, யாருடைய "Heinrich von Ofterdingen" என்பது புதுப்பிக்கப்பட்ட அற்புதமான ஒரு உருவகத்தின் ஒரு எடுத்துக்காட்டு, அடைய முடியாத, புரிந்துகொள்ள முடியாத இலட்சிய உலகத்திற்கான தேடலின் உணர்வில் விளக்கப்பட்டது. ஹைடெல்பெர்க் ரொமாண்டிக்ஸ் ஃபேண்டஸியை பூமிக்குரிய நிகழ்வுகளுக்கு கூடுதல் ஆர்வத்தை அளித்த கதைகளின் ஆதாரமாகப் பயன்படுத்தியது ("இசபெல்லா ஆஃப் எகிப்து", 1812, எல். அர்னிமா என்பது சார்லஸ் V இன் வாழ்க்கையின் காதல் அத்தியாயத்தின் அருமையான ஏற்பாடு). புனைகதைக்கான இந்த அணுகுமுறை குறிப்பாக நம்பிக்கைக்குரியதாக நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது. அதன் வளங்களை வளப்படுத்தும் முயற்சியில், ஜெர்மன் ரொமாண்டிக்ஸ் அதன் முதன்மை ஆதாரங்களுக்கு திரும்பியது - சேகரிக்கப்பட்டு செயலாக்கப்பட்டது கற்பனை கதைகள்மற்றும் புனைவுகள் ("பீட்டர் லெப்ரெக்ட்டின் நாட்டுப்புறக் கதைகள்", 1797, டீக்கால் தழுவி எடுக்கப்பட்டது; "குழந்தைகள் மற்றும் குடும்பக் கதைகள்", 1812-14 மற்றும் "ஜெர்மன் லெஜண்ட்ஸ்", 1816-18 சகோதரர்கள் ஜே. மற்றும் டபிள்யூ. கிரிம் மூலம்). இது அனைத்து ஐரோப்பிய இலக்கியங்களிலும் இலக்கிய விசித்திரக் கதைகளின் வகையை நிறுவுவதற்கு பங்களித்தது, இது இன்றுவரை குழந்தைகள் புனைகதைகளில் முன்னணியில் உள்ளது. காதல் புனைகதை ஹாஃப்மேனின் படைப்புகளால் ஒருங்கிணைக்கப்பட்டது: இங்கே கோதிக் நாவல் ("தி டெவில்ஸ் அமுதம்", 1815-16) மற்றும் இலக்கிய விசித்திரக் கதை("லார்ட் ஆஃப் தி பிளேஸ்", 1822, "தி நட்கிராக்கர் அண்ட் தி மவுஸ் கிங்", 1816), மற்றும் ஒரு மயக்கும் பாண்டஸ்மகோரியா ("இளவரசி பிரம்பிலா", 1820), மற்றும் ஒரு அருமையான பின்னணியுடன் கூடிய யதார்த்தமான கதை ("மணமகளின் தேர்வு ”, 1819, “தி கோல்டன் பாட்”, 1814) . "வேற்றுலகின் படுகுழி" என்ற கற்பனையின் மீதான ஈர்ப்பை மேம்படுத்துவதற்கான முயற்சியை "ஃபாஸ்ட்" (1808-31) ஐ.வி. கோதே மூலம் குறிப்பிடுகிறார்: ஆன்மாவை பிசாசுக்கு விற்கும் பாரம்பரிய அற்புதமான நோக்கத்தைப் பயன்படுத்தி, கவிஞர் பயனற்ற தன்மையை வெளிப்படுத்துகிறார். அற்புதமான பகுதிகளில் ஆவியின் அலைந்து திரிவது மற்றும் உலகத்தை மாற்றும் இறுதி மதிப்பு வாழ்க்கை நடவடிக்கையாக பூமிக்குரிய மதிப்பை உறுதிப்படுத்துகிறது (அதாவது கற்பனாவாத இலட்சியம் கற்பனையின் மண்டலத்திலிருந்து விலக்கப்பட்டு எதிர்காலத்தில் முன்வைக்கப்படுகிறது).

ரஷ்யாவில், V.A. Zhukovsky, V.F. Odoevsky, A. Pogorelsky, A.F. வெல்ட்மேன் ஆகியோரின் படைப்புகளில் காதல் புனைகதைகள் குறிப்பிடப்படுகின்றன. A.S. புஷ்கின் ("ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலா", 1820, கற்பனையின் காவிய-தேவதை-கதைகளின் சுவை குறிப்பாக முக்கியமானது) மற்றும் N.V. கோகோல் ஆகியோர் கற்பனைக்கு திரும்பினார்கள். அருமையான படங்கள்இது உக்ரைனின் நாட்டுப்புற-கவிதை இலட்சியப் படத்தில் இயல்பாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது ("பயங்கரமான பழிவாங்கும்", 1832; "Viy", 1835). அவரது செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் புனைகதை ("தி மூக்கு", 1836; "உருவப்படம்", "நெவ்ஸ்கி ப்ரோஸ்பெக்ட்", இரண்டும் 1835) இனி நாட்டுப்புறக் கதைகள் மற்றும் விசித்திரக் கதைகளின் மையக்கருத்துகளுடன் தொடர்புடையது அல்ல, மற்றபடி "தவிர்க்கப்பட்ட" யதார்த்தத்தின் பொதுவான படத்தால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது, அதன் சுருக்கப்பட்ட படம், அது போலவே, அற்புதமான படங்களை உருவாக்குகிறது.

யதார்த்தவாதத்தை நிறுவியதன் மூலம், புனைகதை மீண்டும் இலக்கியத்தின் சுற்றளவில் தன்னைக் கண்டறிந்தது, இருப்பினும் இது பெரும்பாலும் ஒரு வகையான கதைச் சூழலாக ஈடுபட்டு, உண்மையான படங்களுக்கு ஒரு குறியீட்டு தன்மையைக் கொடுத்தது ("டோரியன் கிரேயின் படம், 1891, ஓ. வைல்ட்; " ஷக்ரீன் தோல்", 1830-31 ஓ. பால்சாக்; M.E. Saltykov-Shchedrin, S. Bronte, N. Hawthorne, Yu. A. Strindberg) புனைகதையின் கோதிக் பாரம்பரியம் ஈ.ஏ. போவால் உருவாக்கப்பட்டது, அவர் ஒரு ஆழ்நிலை, பிற உலக உலகத்தை பேய்கள் மற்றும் கனவுகளின் ராஜ்யமாக சித்தரிக்கிறது அல்லது குறிக்கிறது, இது மக்களின் பூமிக்குரிய விதிகளில் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது. இருப்பினும், அவர் எதிர்பார்த்தார் (“ஆர்தர் கார்டன் பிம்மின் வரலாறு”, 1838, “மேல்ஸ்ட்ரோமில் இறங்குதல்”, 1841) அறிவியல் புனைகதையின் புதிய கிளையின் தோற்றம் - அறிவியல், இது (ஜே. வெர்ன் மற்றும் எச். வெல்ஸுடன் தொடங்குகிறது) பொதுவான அருமையான பாரம்பரியத்திலிருந்து அடிப்படையில் தனிமைப்படுத்தப்பட்டுள்ளது; அவள் ஒரு நிஜ உலகத்தை வரைகிறாள், அறிவியலால் அற்புதமாக மாற்றப்பட்டாலும் (நல்லது அல்லது கெட்டது), அது ஆராய்ச்சியாளரின் பார்வைக்கு புதிதாகத் திறக்கிறது. எஃப் மீதான ஆர்வம் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் புத்துயிர் பெற்றது. நவ-ரொமான்டிக்ஸ் (ஆர்.எல். ஸ்டீவன்சன்), டிகேடண்ட்ஸ் (எம். ஷ்வாப், எஃப். சோலோகுப்), சிம்பலிஸ்டுகள் (எம். மேட்டர்லிங்க், ஏ. பெலியின் உரைநடை, ஏ. ஏ. பிளாக்கின் நாடகம்), எக்ஸ்பிரஷனிஸ்டுகள் (ஜி. மெய்ரிங்க்), சர்ரியலிஸ்டுகள் (ஜி. கசாக், ஈ.க்ராய்டர்). குழந்தை இலக்கியத்தின் வளர்ச்சி கற்பனை உலகின் - பொம்மை உலகம் - எல். கரோல், சி. கொலோடி, ஏ. மில்னே பற்றிய புதிய உருவத்தை உருவாக்குகிறது; உள்நாட்டு இலக்கியத்தில் - A.N. டால்ஸ்டாய் ("த கோல்டன் கீ", 1936), N.N. நோசோவ், K.I. சுகோவ்ஸ்கி. ஒரு கற்பனையான, ஓரளவு விசித்திரக் கதை உலகம் ஏ. கிரீனால் உருவாக்கப்பட்டது.

20 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில். அற்புதமான கொள்கை முக்கியமாக அறிவியல் புனைகதை துறையில் உணரப்படுகிறது, ஆனால் சில சமயங்களில் இது தரமான புதிய கலை நிகழ்வுகளை உருவாக்குகிறது, எடுத்துக்காட்டாக, ஆங்கிலேயரான ஜே.ஆர். டோல்கீனின் முத்தொகுப்பு "தி லார்ட் ஆஃப் தி ரிங்க்ஸ்" (1954-55), வரியில் எழுதப்பட்டது. காவிய கற்பனையுடன் (பார்க்க), ஜப்பானிய அபே கோபோவின் நாவல்கள் மற்றும் நாடகங்கள், ஸ்பானிஷ் மற்றும் லத்தீன் அமெரிக்க எழுத்தாளர்களின் படைப்புகள் (ஜி. கார்சியா மார்க்வெஸ், ஜே. கோர்டசார்). நவீனத்துவமானது கற்பனையின் மேற்கூறிய சூழ்நிலைப் பயன்பாட்டினால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, வெளிப்புறமாக யதார்த்தமான கதை ஒரு குறியீட்டு மற்றும் உருவக அர்த்தத்தைக் கொண்டிருக்கும் போது, ​​மேலும் ஒரு புராணக் கதைக்கு அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ மறைகுறியாக்கப்பட்ட குறிப்பைக் கொடுக்கும் ("சென்டார்", 1963, ஜே. அப்டைக்; "ஷிப்; முட்டாள்களின்”, 1962, கே.ஏ. போர்ட்டர்). புனைகதையின் பல்வேறு சாத்தியக்கூறுகளின் கலவையானது M.A. புல்ககோவ் எழுதிய "தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" (1929-40) நாவல் ஆகும். N.A. ஜபோலோட்ஸ்கியின் "இயற்கை-தத்துவ" கவிதைகளின் சுழற்சியால் அற்புதமான-உருவக வகை ரஷ்ய இலக்கியத்தில் குறிப்பிடப்படுகிறது ("விவசாயத்தின் வெற்றி", 1929-30), P.P. பஜோவின் படைப்புகளால் நாட்டுப்புற விசித்திரக் கதை, இலக்கிய தேவதை- இ.எல். ஸ்வார்ட்ஸின் நாடகங்களின் கதை புனைகதை. ஃபேண்டஸி ரஷ்ய கோரமான நையாண்டியின் பாரம்பரிய துணை வழிமுறையாக மாறியுள்ளது: சால்டிகோவ்-ஷ்செட்ரின் ("ஒரு நகரத்தின் வரலாறு", 1869-70) முதல் V.V. மாயகோவ்ஸ்கி ("தி பெட்பக், 1929 மற்றும் "பாத்ஹவுஸ்," 1930) வரை.

கற்பனை என்ற சொல் வந்ததுகிரேக்க பேண்டஸ்டிக், மொழிபெயர்ப்பில் என்ன அர்த்தம்- கற்பனை கலை.

கற்பனை மற்ற வகைகளிலிருந்து எவ்வாறு வேறுபடுகிறது? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒரு துப்பறியும் கதை மற்றும் ஒரு காதல் நாவல் இரண்டிலும், பாத்திரங்களும் உலகங்களும் கற்பனையானவை.

வகைகளின் வகைப்பாட்டில் முக்கிய பங்கு வலியுறுத்தப்பட்டவற்றால் செய்யப்படுகிறது. உதாரணமாக, ஒரு காதல் நாவலில், காதல் அனுபவங்களை உருவாக்கும் காதல் உறவுகளால் முக்கிய பங்கு வகிக்கப்படுகிறது. ஒரு துப்பறியும் கதையில் மர்மம், ஆர்வம் மற்றும் உற்சாகம் ஆகியவை வாசகனுக்கு உருவாக்கப்படுகின்றன.

அறிவியல் புனைகதைகளில், முக்கிய முக்கியத்துவம் அடிப்படையில் வேறுபட்ட யதார்த்தத்தில் உள்ளது, பெரும்பாலும் நம்முடையது வேறுபட்டது. அறிவியல் புனைகதை மற்றும் கற்பனை இரண்டும் நாட்டுப்புறக் கதைகள் மற்றும் புனைவுகளில் உருவாகின்றன.

எப்படி அருமையானது சுயாதீன வகைஜூல்ஸ் வெர்னின் படைப்புகள் உலகில் தோன்றிய 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் உருவாக்கப்பட்டது.

அனைத்து அற்புதமான இலக்கியங்களும் வழக்கமாக பிரபலமான அறிவியல் புனைகதை (SF) மற்றும் கற்பனையாக பிரிக்கப்படுகின்றன. SF என்பது கோட்பாட்டளவில் உண்மையில் நடக்கக்கூடியது; பேண்டஸி என்பது ஒரு விசித்திரக் கதை, நிச்சயமாக நடக்க முடியாத ஒன்று (குறைந்தபட்சம் நம் உலகில் இல்லை).

கற்பனை உலகம்

அறிவியல் புனைகதைகளில் இயற்கையின் விதிகள் செயல்பட வேண்டும் என்றால், கற்பனை வேதியியல் உலகில், இயற்பியல் மற்றும் வேறு எந்த அறிவியலும் முக்கியமில்லை. இந்த உலகம் மந்திரத்தால் ஆளப்படுகிறது மற்றும் இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட உயிரினங்களால் வாழ்கிறது.

பொதுவாக கற்பனையின் முக்கிய கருப்பொருள் நன்மைக்கும் தீமைக்கும் இடையிலான போராட்டம். சதி பயணம், மீட்பு, மர்மம் அல்லது மோதல் போன்ற தொல்பொருளில் கட்டப்பட்டுள்ளது.

ஒவ்வொரு நாட்டிலும், கற்பனையானது, ஒரு விதியாக, உள்ளூர் நாட்டுப்புறக் கதைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது, ஆனால் மேற்கு ஐரோப்பிய நாட்டுப்புறக் கதைகளுக்கு இன்னும் போட்டி இல்லை.

கற்பனை உலகின் பிரதிநிதிகள்:

• குட்டிச்சாத்தான்கள்
• மந்திரவாதிகள் மற்றும் மந்திரவாதிகள்
• பேய்கள்
• ஓநாய்கள்
• காட்டேரிகள்
• பூதங்கள்
• குட்டி மனிதர்கள்
• orcs மற்றும் goblins
• சென்டார்ஸ், மினோடார்ஸ் போன்றவை.
• தேவதைகள்
• மந்திர விலங்குகள்: டிராகன்கள், யூனிகார்ன்கள், துளசிகள், கிரிஃபின்கள் போன்றவை.

பேண்டஸி துணை வகைகள்:

• வீர கற்பனை ( முக்கிய கதாபாத்திரம்அச்சமற்ற, சுரண்டலுக்கும் பயணத்திற்கும் தயார்)
• காவிய கற்பனை ( தேவையான நிபந்தனை- போர்கள், மோதல்கள் மற்றும் மக்களிடையே மோதல்கள்)
• வரலாற்று கற்பனை (ஒரு மக்கள் அல்லது உலகின் கற்பனை வரலாறு + மந்திரம் போன்றவை)
  இருண்ட கற்பனை (தீமை ஆட்சி செய்கிறது, வளிமண்டலம் கோதிக் மற்றும் இருண்டது)
• நவீன கற்பனை (நம் நாட்களில் ஹீரோக்கள் காட்டேரிகள், ஓநாய்கள் மற்றும் பிற அமானுஷ்ய உயிரினங்கள்)
• குழந்தைகளின் கற்பனை (குழந்தைகள் மற்றும் இளைஞர்களை இலக்காகக் கொண்டது)
• பேண்டஸி டிடெக்டிவ் (மந்திரம், சதிகள், குற்றங்கள், வாள் சண்டைகள் போன்றவை)
• காதல் அல்லது சிற்றின்ப கற்பனை
• நகைச்சுவையான அல்லது கிண்டலான கற்பனை (புதர்களில் உள்ள வகை மற்றும் பியானோக்களின் அனைத்து கிளிச்களையும் கேலி செய்யலாம்)

கற்பனை உலகம்

கலைத் தகுதிக்கு கூடுதலாக, ஒரு உயர்தர கற்பனை நாவல் ஒரு வலுவான யோசனையைக் கொண்டிருக்க வேண்டும், அது ஆச்சரியம், போற்றுதல் அல்லது பயத்தைத் தூண்டுகிறது, மேலும் வாசகருக்கு எளிதாக செல்லவும் முடியும்.

புனைகதையில் ஒரு யோசனை என்ன?

இது ஒரு அசாதாரண கருத்தாகும், இதில் வேலையின் சதி கட்டப்பட்டுள்ளது. யோசனை "என்ன என்றால்...?" என்ற கேள்வியுடன் தொடங்குகிறது.

எடுத்துக்காட்டாக: A. Belyaev எழுதிய "ஆம்பிபியன் மேன்" புத்தகத்தின் யோசனை கேள்வியுடன் தொடங்கியது: "ஒரு நபர் சிறப்பு சாதனங்கள் இல்லாமல் நீருக்கடியில் சுதந்திரமாக நீந்தினால் என்ன செய்வது?"

தொடரில் உள்ள படங்களின் யோசனை நட்சத்திர வார்ஸ்” என்ற கேள்வியுடன் தொடங்கியது: “இதற்கு முன்பு விண்மீன் மண்டலத்தில் போர் நடந்தால் என்ன செய்வது?”

M. Bulgakov எழுதிய "The Master and Margarita" புத்தகத்திற்கான யோசனை கேள்வியுடன் தொடங்கியது: "மாஸ்கோவில் பிசாசு தோன்றினால் என்ன செய்வது?"

ஒரு கற்பனை உலகம் அதன் சொந்த சட்டங்களுடன் ஒரு மாற்று உண்மை. மாயம் ஆட்சி செய்யும் கற்பனையாக இருந்தாலும் தெளிவான அமைப்பும் தர்க்கமும் இருக்க வேண்டும்.

ஒரு நம்பகமான பாத்திரத்தை உருவாக்குவதை விட நம்பகமான உலகத்தை எழுதுவது மிகவும் கடினம். இந்த யதார்த்தம் எவ்வாறு செயல்படும், மற்றவர்களிடமிருந்து எவ்வாறு வேறுபடும் மற்றும் அது எவ்வாறு கவனத்தை ஈர்க்கும் என்பதை நீங்கள் விரிவாக சிந்திக்க வேண்டும்?

இந்தக் கோடிட்டுக்குப் பின் ஒரு விரிவான கலைக்களஞ்சியச் சுருக்கத்தை எழுதுங்கள்.:

• நேரம் மற்றும் நடவடிக்கை இடம்
• பிரதேச அளவு
• பிரதேசத்தின் பிரிவுகள்: கிரகங்கள், கண்டங்கள், நாடுகள் போன்றவை.
• மூலதனம்(கள்)
• மாநில கட்டமைப்பு, அரசியல் கட்சிகள்மற்றும் தொழிற்சங்கங்கள், சமூகத்தின் சட்டங்கள்
• உள்நாட்டு மற்றும் வெளியுறவுக் கொள்கை
• பொருளாதாரம், நாணயம், வர்த்தக விதிமுறைகள்
• மக்கள் தொகை பற்றிய தகவல்கள்: தேசியங்கள், மொழிகள், நம்பிக்கைகள், இனங்கள் போன்றவை.
• இயற்பியல் மற்றும் இயற்கையின் விதிகள்
• புவியியல்: நிவாரணம், காலநிலை, கனிமங்கள், கடற்கரை, மண், தாவரங்கள், விலங்கு உலகம், சூழலியல்
• வரலாற்றில் முக்கிய நிகழ்வுகள்
• குற்ற நிலை
• போக்குவரத்து
• விவசாயம் மற்றும் தொழில்
• ஆயுத படைகள்
• மருந்து
• சமூக பாதுகாப்பு
• குழந்தை வளர்ப்பு
• கல்வி
• அறிவியல்
• தொடர்பு வழிமுறைகள்
• அறிவின் ஆதாரங்கள்: புத்தகங்கள், நூலகங்கள், இணையம், ஊடகம் போன்றவை.
• கலை: கட்டிடக்கலை, நாடகம், சினிமா, ஓவியம், இசை போன்றவை.

அறிவியல் புனைகதைகளில் உள்ள துணை வகைகள்:

• ஹார்ட் எஸ்எஃப் (சதி ஒரு அறிவியல் கண்டுபிடிப்பு அல்லது தொழில்நுட்பத்தை சுற்றி வருகிறது)
• லைட் எஸ்எஃப் (சதியின் அடிப்படையானது கதாபாத்திரங்கள் அல்லது அவர்களின் சாகசங்களுக்கு இடையிலான உறவு)
• இராணுவ SF (வெளிநாட்டினருடன் முக்கிய இனத்தின் போர்கள்)
• ஸ்பேஸ் ஓபரா (காட்சி: விண்வெளி மற்றும் தொலைதூர கிரகங்கள், சதி: விண்வெளி சாகசங்கள்)
• சைபர்பங்க் (மக்களுக்கும் தொழில்நுட்பத்திற்கும் இடையிலான மோதலை விவரிக்கிறது)
• கால பயணம்
• அபோகாலிப்ஸ்
• இணையான உலகங்கள் மற்றும் பிரபஞ்சங்கள்
• இழந்த உலகங்கள் மற்றும் முன்னோடிகள் (புதிய உலகங்களின் கண்டுபிடிப்பு)
• முதல் தொடர்பு (வேற்று கிரக நாகரீகம் கொண்ட மக்களின் சந்திப்பு)
• கற்பனாவாதம் மற்றும் டிஸ்டோபியா (சிறந்த அல்லது சர்வாதிகார சட்டங்களைக் கொண்ட உலகின் விளக்கம்)
• வரலாற்று புனைகதை (கடந்த காலத்தில் அமைக்கப்பட்டது)
• மாற்று வரலாறு (நிகழ்வுகள் வேறு கோணத்தில் வெளிப்பட்டிருந்தால் என்ன நடந்திருக்கும்)
• குழந்தைகள் புனைகதை (குழந்தைகள் மற்றும் இளைஞர்களுக்காக வடிவமைக்கப்பட்டது)

அறிவியல் புனைகதைகளில் தவறுகள் மற்றும் சலிப்புகளைத் தவிர்ப்பது எப்படி?

• பிளாஸ்டர்கள், தகவல்தொடர்புகள் போன்றவை சதித்திட்டத்துடன் நேரடியாக தொடர்புடையதாக இல்லாவிட்டால், அவை எவ்வாறு செயல்படுகின்றன என்பதை விரிவாக விளக்க வேண்டாம்.
• தொழில்நுட்பத்தின் அனைத்து பகுதிகளும் ஏறக்குறைய ஒரே மட்டத்தில் உருவாக்கப்பட்டுள்ளன என்பதை உறுதிப்படுத்தவும். உங்கள் கப்பல்கள் ஒளியின் வேகத்தில் பறந்தால், தகவல்தொடர்பு அதே மட்டத்தில் இருக்க வேண்டும்.
• வேற்றுகிரகவாசிகள் பூமியில் இருந்து வேறுபட்டிருக்க வேண்டும் - முகபாவனைகள், ஸ்லாங் போன்றவற்றில்.
• எடைகள், நேரம் மற்றும் நீளத்தின் அன்னிய அளவுகள் வேறுபட்டதாக இருக்க வேண்டும்.
• சாதாரண விஷயங்களை அன்னிய வார்த்தைகளால் அழைக்க வேண்டாம்.
• ஒவ்வொரு தீமைக்கும் ஒரு நோக்கம் இருக்க வேண்டும்.
• நீங்கள் இடைக்கால கற்பனையை எழுதுகிறீர்கள் என்றால், அந்த சகாப்தத்தை முழுமையாக ஆராயுங்கள்.
• ஹீரோக்கள் மற்றும் விலங்குகளின் வலிமையைக் கணக்கிடுங்கள் - அனைவருக்கும் தூக்கம், ஓய்வு மற்றும் உணவு தேவை.

அறிவியல் புனைகதை மற்றும் கற்பனை முத்திரைகள்:

• ஹீரோ தனது பெற்றோரை நினைவில் கொள்ளவில்லை. அப்போது அவர்கள் அரசர்கள், ஜனாதிபதிகள் அல்லது மந்திரவாதிகள் என்பது தெரியவந்துள்ளது. ஒரு பண்டைய தீர்க்கதரிசனத்தில் பேசப்பட்ட அவர் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டவர் என்று ஹீரோவுக்குத் தெரிவிக்கப்படுகிறது. இறுதியில் முக்கிய வில்லன் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் தந்தை என்று மாறிவிடும்.
• ஹீரோ விழித்துக்கொண்டார், அற்புதமான சாகசம் வெறும் கனவு அல்லது வீடியோ கேம் என்பதை உணர்ந்தார்.
• உலகை யாராலும் காப்பாற்ற முடியாது பயங்கரமான பேரழிவுமுக்கிய கதாபாத்திரத்தைத் தவிர.
• ஹீரோ எதிர்காலத்தை சரிசெய்வதற்காக காலப்போக்கில் திரும்பிச் செல்கிறார், மேலும் விஷயங்களை இன்னும் மோசமாக்குகிறார்.
• ஹீரோ தோன்றுவதற்கு முன்பு, பிளானட் எக்ஸ் குடியிருப்பாளர்கள் முழுமையான அறிவற்றவர்கள். பின்னர் அவர் தோன்றுகிறார் ...
• வேற்றுகிரகவாசிகளின் ஒரே குறிக்கோள் பூமியை அழிப்பதே. அது போலவே, எந்த உள்நோக்கமும் இல்லாமல்.
• பூமிக்குரிய காற்று, ஷாம்பு போன்றவற்றின் தொடர்பிலிருந்து வேற்றுகிரகவாசிகள் தங்களைத் தாங்களே அழித்துக் கொள்கிறார்கள்.
• கணினிகள் அல்லது ரோபோக்கள் வைரஸைப் பிடித்து பைத்தியம் பிடித்தன.
• நாயகனும், நாயகியும் தொடர்ந்து சண்டை போட்டுக் கொண்டிருக்கிறார்கள். பின்னர் அவர்கள் ஒருவரையொருவர் காப்பாற்றுகிறார்கள், பின்னர் காதல் விவகாரம் தொடங்குகிறது.
• ஹீரோ உள்ளே நுழைகிறார் விசித்திரமான உலகம்இது நமது பூமி - இதுதான் எதிர்காலம் என்று கண்டுபிடித்தார்.
• முழு கிரகமும் ஒரு தேசத்தின் மக்களால் வாழ்கிறது, ஒன்று உள்ளது பெரிய நகரம், ஒரு கலாச்சாரம் மற்றும் மதம்.
• வில்லன் உலகம் முழுவதையும் அடிபணியச் செய்கிறார், ஆனால் அதே நேரத்தில் அவரது உதவியாளர்களை இடது மற்றும் வலதுபுறமாகக் கொன்றார். சரி, விரைவில் அவர் ராஜாவாகிவிடுவார் ...
• ஹீரோவின் பெற்றோரை வில்லன் கொன்று விடுகிறார். அவர் வளர்கிறார் - மற்றும் அவரது பழிவாங்கல் பயங்கரமானது.
• எதிரி ஆயுதப் படைகளின் முழுப் பட்டாலியனையும் ஹீரோ ஒற்றைக் கையால் எளிதாகக் கையாள்கிறார்.
• அனைத்து பிரச்சனைகளையும் தீர்க்கும் ஒரு மந்திர கலைப்பொருள்.
• தீமை உடைந்து, உலகம் முழுவதையும் இருளில் மூடிவிட்டது, விரைவில் நம்மிடம் வரும். எதற்காக?
• வில்லன் தனது தோழரை நியாயமற்ற முறையில் புண்படுத்துகிறார் - மேலும் அவர் நல்லவரின் பக்கம் செல்கிறார்.
• ஹீரோவின் சிறந்த நண்பர்கள் ஒரு தெய்வம் மற்றும் ஒரு குள்ளன்.
• போர் இடம் தளம், பாறைகள், செங்குத்தான பாறைகள் போன்றவை.
• ஹீரோக்கள் சுரங்கங்கள் மற்றும் சாக்கடைகள் அல்லது கைவிடப்பட்ட சுரங்கப்பாதைகள் மற்றும் நிலத்தடி கேடாகம்ப்களில் ஒளிந்து கொள்கிறார்கள்.
• வில்லன் கேவலமாகச் சிரிக்கிறார், பேட்டையுடன் கூடிய கருப்பு அங்கியை அணிந்துள்ளார்.
• வில்லன் தன்னை வெறுக்கும் இளவரசியை திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறான்.
• ஹீரோ எளிதில் எதிரி கணினியில் (தலைமையகம், முதலியன) ஊடுருவி, முன்னோக்கி அனைத்து திட்டங்களையும் கண்டுபிடிப்பார்.

கற்பனை மற்றும் அறிவியல் புனைகதைக்கான தலைப்பை எவ்வாறு தேர்வு செய்வது?

• நன்கு அறியப்பட்ட பெயரை எடுத்து ஒன்று அல்லது இரண்டு வார்த்தைகளை மாற்றி ரீமேக் செய்யுங்கள்.
• பாத்தோஸ் மற்றும் பெரிய வார்த்தைகளைச் சேர்க்கவும்: நித்தியம், முடிவிலி, தீமை, இருள்.
• தினசரி சின்னங்களைப் பயன்படுத்த முயற்சிக்கவும். அவற்றில் பல இல்லை: வாள், டிராகன், பிளேட், ஓல்ட் டேவர்ன், கேலக்ஸி, ஸ்டார், ஓவர்லார்ட், ஓவர்லார்ட், ப்ளட், லவ், கோட்டை, கார்டியன்ஸ், ஃபைட்டர்ஸ்.
• அடக்கமான மற்றும் சலிப்பான பெயர்களில் ஜாக்கிரதை.
• அவர் நம்பமுடியாதவரைச் சந்திக்கப் போகிறார் என்பதை வாசகருக்குத் தெரியப்படுத்துங்கள். முரண்பாடான சொற்றொடர்களைப் பயன்படுத்தவும்.
• உங்களிடம் போதுமான வார்த்தைகள் இல்லையென்றால், புதியவற்றைக் கொண்டு வாருங்கள் அல்லது அழகான, புரிந்துகொள்ள முடியாதவற்றைப் பயன்படுத்தவும்.
• ஒரு புத்தகத்திற்கு பெயரிடுவது மோசமான யோசனையல்ல, ஆனால் மிகவும் புத்திசாலித்தனமான வார்த்தை. இது சதித்திட்டத்துடன் தொடர்புடையதாக இருக்கக்கூடாது, அதைக் குறிப்பிடவும் கூடாது. எடுத்துக்காட்டாக: "முன்கூட்டிய", "உறிஞ்சுதல்", "விபச்சாரம்", "வாய்வு".
• "குரோனிகல்ஸ்" அல்லது "வேர்ல்ட்" என்ற வார்த்தையை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள், தலைப்பின் முதல் பாதி முடிந்தது.

நீங்கள் சேர்க்கைகளையும் பயன்படுத்தலாம்:

• சாதிக்க + ஏதாவது ("மிரஸின் வெற்றி", "லெபனின் கவிழ்ப்பு", "குள்ளன் பழிவாங்கல்")
• ஏதாவது செய்
• யாரோ + அப்படியானவர்கள் ("பாதாள உலகத்தின் பேய்கள்", "சிவப்பு நதியின் கற்கள்", "எராடஸ் மலைகளின் குட்டிச்சாத்தான்கள்")
• வாவ் விளைவு என்ன
• "யார்" ("போகுர் தி சோர்சரர்ஸ் அப்ரெண்டிஸ்", "ரோஸ்மேரி தி எல்வன் விட்ச்")
• அடையாளம் + யாரோ ("ரோகஸின் கொடியின் கீழ்", "இபலந்தஸ் என்ற பெயரில்")
• இது + அது (“ஆர்போடிகஸ் அண்ட் தி மினோடார்”, “லிபோம் அண்ட் தி வாள் ஆஃப் க்ளோரி”)
• தேதி + ஒருவரின் ("தி ஹவர் ஆஃப் அஸ்கார்ட்", "தி இயர் ஆஃப் ரோகஸ்", "ஒரு நாள் பிசிம்")
• அங்கு ஏதோ ஒரு உருவம் ("எடார்ம்ஹேஷின் வெற்றியாளர்", "வாள்களின் பட்டயம்", "மகியின் வெற்றியாளர்")
• “அங்கே உள்ள ஒருவரின் விஷயம்” (“தி டார்க் மாஸ்டரின் தாயத்து”, “எமோரியின் படி”, “தி வோய்ட் ஆஃப் நார்டார்ம்”)
• பெயரடை + பெயர்ச்சொல் ("கிரிம்சன் கேட்", "சபிக்கப்பட்ட பரிசு", "ஹார்ட் பீம்")
• பெயர்ச்சொல் + பெயரடை ("வெற்றி பெற்ற பரிசு", "நவீன சாலை")

பேண்டஸி (பண்டைய கிரேக்கத்திலிருந்து φανταστική - கற்பனையின் கலை, கற்பனை) - வகை மற்றும் படைப்பு முறைபுனைகதை, சினிமா, நுண்கலை மற்றும் பிற கலை வடிவங்களில், ஒரு அற்புதமான அனுமானத்தைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, "அசாதாரணத்தின் உறுப்பு", யதார்த்தத்தின் எல்லைகளை மீறுதல் மற்றும் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட மரபுகள். நவீன புனைகதைகளில் அறிவியல் புனைகதை, கற்பனை, திகில், மேஜிக்கல் ரியலிசம் மற்றும் பல வகைகள் உள்ளன.

புனைகதைகளின் தோற்றம்

கற்பனையின் தோற்றம் தொன்மத்திற்குப் பிந்தைய நாட்டுப்புற நனவில் உள்ளது, முதன்மையாக விசித்திரக் கதைகளில்.

கற்பனையானது ஒரு சிறப்பு வகை கலைப் படைப்பாற்றலாக தனித்து நிற்கிறது, ஏனெனில் நாட்டுப்புறக் கதைகள் யதார்த்தத்தைப் பற்றிய தொன்மவியல் புரிதலின் நடைமுறைப் பணிகளிலிருந்து விலகிச் செல்கின்றன (மிகப் பழமையான அண்டவியல் தொன்மங்கள் அடிப்படையில் அற்புதமானவை அல்ல). பழமையான உலகக் கண்ணோட்டம் யதார்த்தத்தைப் பற்றிய புதிய யோசனைகளுடன் மோதுகிறது, புராண மற்றும் உண்மையான திட்டங்கள் கலக்கப்படுகின்றன, மேலும் இந்த கலவை முற்றிலும் அற்புதமானது. ஃபேண்டஸி, ஓல்கா ஃப்ரீடன்பெர்க் சொல்வது போல், "யதார்த்தத்தின் முதல் தலைமுறை": புராணத்திற்குள் யதார்த்தவாதத்தின் படையெடுப்பின் ஒரு சிறப்பியல்பு அடையாளம் "அருமையான உயிரினங்களின்" தோற்றம் (விலங்கு மற்றும் மனித குணாதிசயங்கள், சென்டார்ஸ் போன்றவற்றை இணைக்கும் தெய்வங்கள்). கற்பனை, கற்பனாவாதம் மற்றும் அற்புதமான பயணம் ஆகியவற்றின் முதன்மை வகைகளும், கதைசொல்லலின் பழமையான வடிவங்களாகும், குறிப்பாக ஹோமரின் ஒடிஸியில். ஒடிஸியின் கதைக்களம், படங்கள் மற்றும் சம்பவங்கள் அனைத்து இலக்கிய மேற்கத்திய ஐரோப்பிய புனைகதைகளின் தொடக்கமாகும்.

இருப்பினும், கற்பனையின் விளைவை உருவாக்கும் கட்டுக்கதையுடன் மிமிசிஸின் மோதல் இதுவரை தன்னிச்சையாக இருந்தது. வேண்டுமென்றே அவர்களை ஒன்றிணைத்த முதல் நபர், எனவே முதல் உணர்வுள்ள கற்பனையாளர் அரிஸ்டோபேன்ஸ் ஆவார்.

பண்டைய இலக்கியங்களில் கற்பனை

ஹெலனிஸ்டிக் சகாப்தத்தில், அப்டெராவின் ஹெகாடேயஸ், யூஹெமரஸ் மற்றும் யம்புலஸ் ஆகியோர் தங்கள் படைப்புகளில் அற்புதமான பயணம் மற்றும் கற்பனாவாத வகைகளை இணைத்தனர்.

IN ரோமானிய நேரம்ஹெலனிஸ்டிக் போலி பயணங்களின் சமூக-அரசியல் கற்பனாவாதத்தின் தருணம் ஏற்கனவே மங்கிவிட்டது; எஞ்சியிருப்பது அற்புதமான சாகசங்களின் தொடர் வெவ்வேறு பகுதிகள் பூகோளம்மற்றும் அதற்கு அப்பால் - சந்திரனில், கருப்பொருளுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது காதல் கதை. இந்த வகை அந்தோனி டியோஜெனெஸ் எழுதிய "துலேயின் மறுபுறத்தில் உள்ள நம்பமுடியாத சாகசங்கள்" அடங்கும்.

பல வழிகளில், ஒரு அற்புதமான பயணத்தின் பாரம்பரியத்தின் தொடர்ச்சியானது சூடோ-காலிஸ்தீனஸின் நாவலான "தி ஹிஸ்டரி ஆஃப் அலெக்சாண்டர் தி கிரேட்" ஆகும், அங்கு ஹீரோ ராட்சதர்கள், குள்ளர்கள், நரமாமிசங்கள், குறும்புகள், விசித்திரமான ஒரு பகுதியில் தன்னைக் காண்கிறார். இயற்கை, அசாதாரண விலங்குகள் மற்றும் தாவரங்களுடன். இந்தியாவின் அதிசயங்கள் மற்றும் அதன் "நிர்வாண முனிவர்கள்", பிராமணர்களுக்கு அதிக இடம் ஒதுக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த அற்புதமான அலைந்து திரிந்த புராணங்களின் முன்மாதிரி, ஆசீர்வதிக்கப்பட்டவர்களின் தேசத்திற்குச் சென்றது, மறக்கப்படவில்லை.

இடைக்கால இலக்கியத்தில் கற்பனை

ஆரம்பகால இடைக்காலத்தில், ஏறக்குறைய 5 முதல் 11 ஆம் நூற்றாண்டு வரை, நிராகரிக்கப்படாவிட்டால், குறைந்தபட்சம் அற்புதத்தை அடக்குவது, அற்புதத்தின் அடிப்படையானது. 12 மற்றும் 13 ஆம் நூற்றாண்டுகளில், ஜாக் லீ கோஃப் கருத்துப்படி, "விஞ்ஞான கலாச்சாரத்தில் அதிசயமானவர்களின் உண்மையான படையெடுப்பு உள்ளது." இந்த நேரத்தில், "அதிசயங்களின் புத்தகங்கள்" என்று அழைக்கப்படுபவை ஒன்றன் பின் ஒன்றாக தோன்றின (கெர்வாசியஸ் ஆஃப் டில்பரி, மார்கோ போலோ, ரேமண்ட் லுல், ஜான் மாண்டேவில்லே, முதலியன), முரண்பாடான வகையை புதுப்பித்தது.

மறுமலர்ச்சியில் கற்பனை

மறுமலர்ச்சியின் போது கற்பனையின் வளர்ச்சி M. Cervantes இன் "Don Quixote"-ஆல் முடிக்கப்பட்டது - நைட்லி சாகசங்களின் கற்பனையின் பகடி மற்றும் அதே நேரத்தில் ஆரம்பம் யதார்த்தமான நாவல், மற்றும் F. Rabelais எழுதிய "Gargantua and Pantagruel", அவதூறான மொழியைப் பயன்படுத்தி வீரமான காதல்ஒரு மனிதநேய கற்பனாவாதத்தையும் மனிதநேய நையாண்டியையும் வளர்க்க. Rabelais இல் நாம் கற்பனாவாத வகையின் அற்புதமான வளர்ச்சியின் முதல் எடுத்துக்காட்டுகளில் ஒன்றைக் காண்கிறோம் (தெலிம் அபேயின் அத்தியாயங்கள்), முதலில் இயல்பற்றதாக இருந்தாலும்: எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, வகையின் நிறுவனர்களில், டி. மோர் (1516) மற்றும் டி. காம்பனெல்லா (1602), கற்பனாவாதம் ஒரு செயற்கையான கட்டுரையை நோக்கி ஈர்க்கிறது மற்றும் F. பேக்கன் எழுதிய "நியூ அட்லாண்டிஸ்" இல் மட்டுமே கற்பனையின் ஒரு அறிவியல் புனைகதை விளையாட்டு. கனவுடன் கற்பனையின் பாரம்பரிய கலவையின் எடுத்துக்காட்டு விசித்திரக் கதை இராச்சியம்நீதி - டபிள்யூ. ஷேக்ஸ்பியரின் “தி டெம்பஸ்ட்”.

17 மற்றும் 18 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் கற்பனை

TO XVII இன் இறுதியில்பல நூற்றாண்டுகள், பழக்கவழக்கம் மற்றும் பரோக், இதற்கு கற்பனை ஒரு நிலையான பின்னணியாக இருந்தது, ஒரு கூடுதல் கலை விமானம் (அதே நேரத்தில், கற்பனையின் உணர்வின் அழகியல், அதிசயத்தின் உயிருள்ள உணர்வின் இழப்பு) கிளாசிக்ஸால் மாற்றப்பட்டது, இது கற்பனைக்கு இயல்பாகவே அந்நியமானது: தொன்மத்திற்கான அதன் முறையீடு முற்றிலும் பகுத்தறிவுவாதமானது.

17 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரஞ்சு "சோகக் கதைகள்" நாளிதழ்களில் இருந்து பொருட்களைப் பெறுகின்றன மற்றும் கொடிய உணர்வுகள், கொலைகள் மற்றும் கொடுமைகள், பிசாசால் உடைமை போன்றவற்றை சித்தரிக்கின்றன. இவை மார்க்விஸ் டி சேட் ஒரு நாவலாசிரியர் மற்றும் "கருப்பு நாவல்" போன்ற படைப்புகளின் தொலைதூர முன்னோடிகளாகும். பொதுவாக, பாரடாக்ஸோகிராஃபிக் பாரம்பரியத்தை கதை புனைகதையுடன் இணைத்தல். பிஷப் ஜீன்-பியர் காமுஸின் நாவல்களில் ஒரு புனிதமான சட்டத்தில் உள்ள நரக கருப்பொருள்கள் (கடவுளுக்கு சேவை செய்யும் பாதையில் பயங்கரமான உணர்வுகளுடன் போராடும் கதை) தோன்றும்.

ரொமாண்டிசத்தில் கற்பனை

ரொமாண்டிக்ஸைப் பொறுத்தவரை, இருமை ஒரு பிளவுபட்ட ஆளுமையாக மாறுகிறது, இது கவிதை ரீதியாக நன்மை பயக்கும் "புனித பைத்தியக்காரத்தனத்திற்கு" வழிவகுக்கிறது. "கற்பனை உலகில் அடைக்கலம்" என்பது அனைத்து ரொமாண்டிக்ஸால் தேடப்பட்டது: "ஜெனியஸ்" கற்பனையில், அதாவது புராணங்கள் மற்றும் புனைவுகளின் ஆழ்நிலை உலகில் கற்பனையின் அபிலாஷை, உயர்ந்த நுண்ணறிவுக்கு ஒரு அறிமுகமாக முன்வைக்கப்பட்டது. ஒரு வாழ்க்கைத் திட்டம் - எல். டீக்கில் ஒப்பீட்டளவில் செழிப்பான (காதல் முரண்பாட்டின் காரணமாக), நோவாலிஸில் பரிதாபகரமான மற்றும் சோகமானது, அதன் "ஹென்ரிச் வான் ஆஃப்டெர்டிங்கன்" ஒரு புதுப்பிக்கப்பட்ட அற்புதமான உருவகத்தின் ஒரு எடுத்துக்காட்டு, அடைய முடியாத மற்றும் புரிந்துகொள்ள முடியாத தேடலின் உணர்வில் புரிந்து கொள்ளப்பட்டது. இலட்சிய-ஆன்மீக உலகம்.

காதல் புனைகதை ஈ.டி.ஏ. ஹாஃப்மேனின் படைப்புகளால் ஒருங்கிணைக்கப்பட்டது: இங்கே ஒரு கோதிக் நாவல் (“தி டெவில்ஸ் அமுதம்”) மற்றும் ஒரு இலக்கிய விசித்திரக் கதை (“தி லார்ட் ஆஃப் தி பிளேஸ்,” “தி நட்கிராக்கர் மற்றும் சுட்டி ராஜா"), மற்றும் ஒரு மயக்கும் ஃபேன்டாஸ்மகோரியா ("இளவரசி பிரம்பிலா"), மற்றும் ஒரு அருமையான பின்னணியுடன் கூடிய யதார்த்தமான கதை ("தி ப்ரைட்ஸ் சாய்ஸ்", "தி கோல்டன் பாட்").

யதார்த்தவாதத்தில் கற்பனை

யதார்த்தவாதத்தின் சகாப்தத்தில், புனைகதை மீண்டும் இலக்கியத்தின் சுற்றளவில் தன்னைக் கண்டறிந்தது, இருப்பினும் இது பெரும்பாலும் நையாண்டி மற்றும் கற்பனாவாத நோக்கங்களுக்காக பயன்படுத்தப்பட்டது (தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் கதைகள் "போபோக்" மற்றும் "தி ட்ரீம் ஆஃப் எ ஃபன்னி மேன்" போன்றவை). அதே நேரத்தில், அறிவியல் புனைகதை பிறந்தது, இது ரொமாண்டிசிசத்தின் எபிகோனின் படைப்புகளில் ஜே. வெர்ன் ("ஒரு பலூனில் ஐந்து வாரங்கள்", "பூமியின் மையத்திற்கு பயணம்", "பூமியிலிருந்து சந்திரனுக்கு" , “கடலுக்கு அடியில் இருபதாயிரம் லீக்குகள்”, “ மர்ம தீவு", "ரோபர் தி கான்குவரர்") மற்றும் சிறந்த யதார்த்தவாதியான எச். வெல்ஸ் பொதுவான கற்பனை பாரம்பரியத்திலிருந்து அடிப்படையில் தனிமைப்படுத்தப்பட்டவர்; இது நிஜ உலகத்தை சித்தரிக்கிறது, அறிவியலால் மாற்றப்பட்டது (நல்லது அல்லது கெட்டது) மற்றும் ஆராய்ச்சியாளர்களின் பார்வைக்கு ஒரு புதிய வழியில் திறக்கிறது. (உண்மை, விண்வெளி அறிவியல் புனைகதைகளின் வளர்ச்சி புதிய உலகங்களைக் கண்டுபிடிப்பதற்கு வழிவகுக்கிறது, தவிர்க்க முடியாமல் பாரம்பரிய விசித்திரக் கதை உலகத்துடன் தொடர்புடையது, ஆனால் இது வரவிருக்கும் தருணம்.)

வகையைப் பற்றி மேலும்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதி மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் ஏற்பட்ட வளர்ச்சியின் விளைவாக கற்பனையை ஒரு சுயாதீனமான கருத்தாக தனிமைப்படுத்துவது பற்றிய கேள்வி எழுந்தது. இலக்கியம் அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்ப முன்னேற்றத்துடன் உறுதியாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது. அறிவியல் புனைகதை படைப்புகளின் கதைக்களம் அறிவியல் கண்டுபிடிப்புகள், கண்டுபிடிப்புகள், தொழில்நுட்ப முன்னோக்குகள் ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் அமைந்தது... ஹெர்பர்ட் வெல்ஸ் மற்றும் ஜூல்ஸ் வெர்ன் ஆகியோர் அந்த தசாப்தங்களில் அறிவியல் புனைகதைகளின் அங்கீகரிக்கப்பட்ட அதிகாரிகளாக ஆனார்கள். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதி வரை. அறிவியல் புனைகதை மற்ற இலக்கியங்களில் இருந்து சற்றே வேறுபட்டது: அது அறிவியலுடன் மிக நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டிருந்தது. கோட்பாட்டாளர்களுக்கு இலக்கிய செயல்முறைகற்பனை என்பது முற்றிலும் சிறப்பு வாய்ந்த இலக்கியம், அதற்கேற்ற விதிகளின்படி இருக்கும், மேலும் சிறப்புப் பணிகளை அமைத்துக் கொள்வதற்கு இது அடிப்படையை அளித்தது.

பின்னர், இந்த கருத்து அசைக்கப்பட்டது. பிரபல அமெரிக்க அறிவியல் புனைகதை எழுத்தாளர் ரே பிராட்பரியின் கூற்று வழக்கமானது: "புனைகதை இலக்கியம்." வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், குறிப்பிடத்தக்க பகிர்வுகள் எதுவும் இல்லை. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில். அறிவியல் புனைகதைகளில் ஏற்பட்ட மாற்றங்களின் தாக்குதலின் கீழ் முந்தைய கோட்பாடுகள் படிப்படியாக பின்வாங்கின.

முதலாவதாக, "கற்பனை" என்ற கருத்து "அறிவியல் புனைகதை" மட்டுமல்ல, அதாவது. அடிப்படையில் ஜுல்வெர்ன் மற்றும் வெல்ஸ் தயாரிப்பின் எடுத்துக்காட்டுகளுக்குச் செல்லும் படைப்புகள். அதே கூரையின் கீழ் "திகில்" (திகில் இலக்கியம்), மாயவாதம் மற்றும் கற்பனை (மாயாஜால, மாயாஜால புனைகதை) தொடர்பான நூல்கள் இருந்தன.

இரண்டாவதாக, அறிவியல் புனைகதைகளிலும் குறிப்பிடத்தக்க மாற்றங்கள் ஏற்பட்டுள்ளன: அமெரிக்க அறிவியல் புனைகதை எழுத்தாளர்களின் "புதிய அலை" மற்றும் சோவியத் ஒன்றியத்தில் "நான்காவது அலை" (20 ஆம் நூற்றாண்டின் 1950-1980 கள்) எல்லைகளை அழிக்க தீவிரமான போராட்டத்தை நடத்தியது. அறிவியல் புனைகதைகளின் கெட்டோ, இலக்கியம் "முக்கிய நீரோட்டத்துடன்" இணைதல், பழைய பாணி கிளாசிக் அறிவியல் புனைகதைகளில் ஆதிக்கம் செலுத்திய பேசப்படாத தடைகளை அழித்தல். "அற்புதமற்ற" இலக்கியத்தின் பல போக்குகள் ஏதோ ஒரு வகையில் கற்பனைக்கு ஆதரவான ஒலியைப் பெற்று அறிவியல் புனைகதைகளின் சூழலைக் கடன் வாங்கியுள்ளன. காதல் இலக்கியம், இலக்கிய விசித்திரக் கதை (ஈ. ஸ்வார்ட்ஸ்), பேண்டஸ்மகோரியா (ஏ. கிரீன்), எஸோடெரிக் நாவல் (பி. கோயல்ஹோ, வி. பெலெவின்), பின்நவீனத்துவத்தின் பாரம்பரியத்தில் உள்ள பல நூல்கள் (உதாரணமாக, மன்டிசா ஃபோல்ஸ்) அங்கீகரிக்கப்பட்டுள்ளன. அறிவியல் புனைகதை எழுத்தாளர்கள் "அவர்களுடைய" அல்லது "கிட்டத்தட்ட நமது சொந்தம்", அதாவது. எல்லைக்கோடு, ஒரு பரந்த மண்டலத்தில் உள்ளது, இது "பிரதான" இலக்கியம் மற்றும் கற்பனை ஆகிய இரண்டின் செல்வாக்கின் கோளங்களால் மூடப்பட்டுள்ளது.

20 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் மற்றும் 21 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் ஆண்டுகளில். அருமையான இலக்கியங்களுக்கு நன்கு தெரிந்த "கற்பனை" மற்றும் "அறிவியல் புனைகதை" என்ற கருத்துகளின் அழிவு வளர்ந்து வருகிறது. இந்த வகையான புனைகதைகளுக்கு ஒரு வழியில் அல்லது இன்னொரு வகையில் கண்டிப்பாக வரையறுக்கப்பட்ட எல்லைகள் ஒதுக்கப்பட்டதாக பல கோட்பாடுகள் உருவாக்கப்பட்டன. ஆனால் பொது வாசகருக்கு, சுற்றுப்புறத்திலிருந்து எல்லாம் தெளிவாகத் தெரிந்தது: மாந்திரீகம், வாள் மற்றும் குட்டிச்சாத்தான்கள் இருக்கும் இடத்தில் கற்பனை இருக்கிறது; அறிவியல் புனைகதை என்பது ரோபோக்கள், ஸ்டார்ஷிப்கள் மற்றும் பிளாஸ்டர்கள் இருக்கும் இடம்.

படிப்படியாக "அறிவியல் கற்பனை" தோன்றியது, அதாவது. "விஞ்ஞான கற்பனை" இது மாந்திரீகத்தை விண்கலங்களுடனும், வாள்களை ரோபோக்களுடனும் முழுமையாக இணைத்தது. ஒரு சிறப்பு வகை புனைகதை பிறந்தது - " மாற்று வரலாறு”, இது பின்னர் “கிரிப்டோஹிஸ்டரி” மூலம் கூடுதலாக வழங்கப்பட்டது. இரண்டு சந்தர்ப்பங்களிலும், அறிவியல் புனைகதை எழுத்தாளர்கள் அறிவியல் புனைகதை மற்றும் கற்பனையின் வழக்கமான சூழலைப் பயன்படுத்துகின்றனர், மேலும் அவற்றை ஒரு பிரிக்க முடியாத முழுமையுடன் இணைக்கின்றனர். அறிவியல் புனைகதைகள் அல்லது கற்பனைகளுக்குச் சொந்தமானது குறிப்பாக முக்கியமில்லாத திசைகள் தோன்றியுள்ளன. IN ஆங்கிலோ-அமெரிக்க இலக்கியம்இது முதன்மையாக சைபர்பங்க், மற்றும் உள்நாட்டு வகைகளில் இது டர்போரியலிசம் மற்றும் "புனித கற்பனை" ஆகும்.

இதன் விளைவாக, முன்பு அற்புதமான இலக்கியங்களை உறுதியாக இரண்டாகப் பிரித்த அறிவியல் புனைகதை மற்றும் கற்பனைக் கருத்துக்கள் வரம்பிற்குள் மங்கலான சூழ்நிலை உருவாகியுள்ளது.

பேண்டஸி - வகைகள் மற்றும் துணை வகைகள்

கற்பனை மற்றும் அறிவியல் புனைகதை, கடினமான அறிவியல் புனைகதை, புனைகதைகளை வெவ்வேறு திசைகளில் பிரிக்கலாம் என்பது அறியப்படுகிறது. விண்வெளி புனைகதை, சண்டை மற்றும் நகைச்சுவை, காதல் மற்றும் சமூக, மாயவாதம் மற்றும் திகில்.

ஒருவேளை இந்த வகைகள் அல்லது அறிவியல் புனைகதைகளின் துணை வகைகள் என்றும் அழைக்கப்படுகின்றன, அவை அவர்களின் வட்டங்களில் மிகவும் பிரபலமானவை. அவை ஒவ்வொன்றையும் தனித்தனியாக வகைப்படுத்த முயற்சிப்போம்.

அறிவியல் புனைகதை (SF)

எனவே, அறிவியல் புனைகதை என்பது இலக்கியம் மற்றும் திரைப்படத் துறையின் ஒரு வகையாகும், இது நடக்கும் நிகழ்வுகளை விவரிக்கிறது நிஜ உலகம், மற்றும் வேறுபடுகின்றன வரலாற்று உண்மைஎந்த குறிப்பிடத்தக்க வழியில்.

இந்த வேறுபாடுகள் தொழில்நுட்ப, அறிவியல், சமூக, வரலாற்று மற்றும் வேறு ஏதேனும் இருக்கலாம், ஆனால் மாயாஜாலமானவை அல்ல, இல்லையெனில் "அறிவியல் புனைகதை" என்ற கருத்தின் முழு நோக்கமும் இழக்கப்படுகிறது. வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், அறிவியல் புனைகதை ஒரு நபரின் அன்றாட மற்றும் பழக்கமான வாழ்க்கையில் அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்ப முன்னேற்றத்தின் செல்வாக்கை பிரதிபலிக்கிறது. இந்த வகையின் பிரபலமான படைப்புகளில் குறிப்பிடப்படாத கிரகங்களுக்கான விமானங்கள், ரோபோக்களின் கண்டுபிடிப்பு, புதிய வாழ்க்கை வடிவங்களின் கண்டுபிடிப்பு, புதிய ஆயுதங்களின் கண்டுபிடிப்பு போன்றவை அடங்கும்.

இந்த வகையின் ரசிகர்களிடையே பின்வரும் படைப்புகள் பிரபலமாக உள்ளன: “நான், ரோபோ” (அசெக் அசிமோவ்), “பண்டோராவின் நட்சத்திரம்” (பீட்டர் ஹாமில்டன்), “தப்பிக்க முயற்சி” (போரிஸ் மற்றும் ஆர்கடி ஸ்ட்ருகட்ஸ்கி), “ரெட் மார்ஸ்” (கிம் ஸ்டான்லி ராபின்சன் ) மற்றும் பல அற்புதமான புத்தகங்கள்.

திரைப்படத் துறையும் அறிவியல் புனைகதை வகைகளில் பல திரைப்படங்களைத் தயாரித்துள்ளது. முதல் மத்தியில் வெளிநாட்டு ஓவியங்கள்ஜார்ஜஸ் மில்லிஸின் எ ட்ரிப் டு தி மூன் படம் வெளியானது. இது 1902 இல் தயாரிக்கப்பட்டது மற்றும் பெரிய திரையில் காண்பிக்கப்படும் மிகவும் பிரபலமான திரைப்படமாக கருதப்படுகிறது.

அறிவியல் புனைகதை வகையிலுள்ள பிற திரைப்படங்களையும் நீங்கள் கவனிக்கலாம்: "மாவட்டம் எண். 9" (அமெரிக்கா), "தி மேட்ரிக்ஸ்" (அமெரிக்கா), புகழ்பெற்ற "ஏலியன்ஸ்" (அமெரிக்கா). இருப்பினும், பேசுவதற்கு வகையின் கிளாசிக் ஆக மாறிய படங்களும் உள்ளன.

அவற்றில்: “மெட்ரோபோலிஸ்” (ஃபிரிட்ஸ் லாங், ஜெர்மனி), 1925 இல் படமாக்கப்பட்டது, மனிதகுலத்தின் எதிர்காலத்தைப் பற்றிய யோசனை மற்றும் பிரதிநிதித்துவத்தால் வியப்படைந்தது.

ஒரு உன்னதமான திரைப்படமாக மாறிய மற்றொரு திரைப்பட தலைசிறந்த படைப்பு, “2001: விண்வெளி ஒடிஸி(ஸ்டான்லி குப்ரிக், அமெரிக்கா), 1968 இல் வெளியிடப்பட்டது. இந்த படம் வேற்று கிரக நாகரிகங்களின் கதையைச் சொல்கிறது மற்றும் வேற்றுகிரகவாசிகள் மற்றும் அவர்களின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய அறிவியல் விஷயங்களை மிகவும் நினைவூட்டுகிறது - 1968 இல் பார்வையாளர்களுக்கு, இது உண்மையிலேயே புதிய, அற்புதமான, அவர்கள் இதுவரை பார்த்திராத அல்லது கேள்விப்படாத ஒன்று. நிச்சயமாக, நாம் ஸ்டார் வார்ஸை புறக்கணிக்க முடியாது.

SF இன் துணை வகையாக கடினமான அறிவியல் புனைகதை

அறிவியல் புனைகதைகள் துணை வகை அல்லது துணை வகை என்று அழைக்கப்படும் "கடின அறிவியல் புனைகதை" என்று அழைக்கப்படுகின்றன. கடினமான அறிவியல் புனைகதை பாரம்பரிய அறிவியல் புனைகதைகளிலிருந்து வேறுபடுகிறது, ஏனெனில் கதையின் போது அறிவியல் உண்மைகள் மற்றும் சட்டங்கள் சிதைக்கப்படவில்லை.

அதாவது, இந்த துணை வகையின் அடிப்படையானது இயற்கையான அறிவியல் அறிவுத் தளம் என்றும் முழு சதித்திட்டமும் ஒரு குறிப்பிட்ட பகுதியைச் சுற்றி விவரிக்கப்பட்டுள்ளது என்றும் கூறலாம். அறிவியல் யோசனை, அது அற்புதமாக இருந்தாலும் கூட. இத்தகைய படைப்புகளில் கதைக்களம் எப்போதும் எளிமையானது மற்றும் தர்க்கரீதியானது, பல அறிவியல் அனுமானங்களின் அடிப்படையில் - ஒரு நேர இயந்திரம், விண்வெளியில் அதிவேக இயக்கம், எக்ஸ்ட்ராசென்சரி கருத்து போன்றவை.

விண்வெளி புனைகதை, SF இன் மற்றொரு துணை வகை

விண்வெளி புனைகதை என்பது அறிவியல் புனைகதைகளின் துணை வகையாகும். அவளை தனித்துவமான அம்சம்முக்கிய சதி விண்வெளியில் அல்லது சூரிய குடும்பத்தில் அல்லது அதற்கு அப்பால் உள்ள பல்வேறு கிரகங்களில் நடைபெறுகிறது.

விண்வெளி புனைகதை வகைகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது: கிரக நாவல், விண்வெளி ஓபரா, விண்வெளி ஒடிஸி. ஒவ்வொரு வகையையும் பற்றி இன்னும் விரிவாகப் பேசலாம்.

1. ஒரு விண்வெளி ஒடிஸி. எனவே, ஒரு விண்வெளி ஒடிஸி கதைக்களம், இதில் செயல்கள் பெரும்பாலும் விண்வெளிக் கப்பல்களில் (கப்பல்கள்) நடைபெறுகின்றன மற்றும் ஹீரோக்கள் ஒரு உலகளாவிய பணியை முடிக்க வேண்டும், இதன் விளைவு ஒரு நபரின் தலைவிதியை தீர்மானிக்கிறது.
2. கிரக நாவல். நிகழ்வுகளின் வளர்ச்சியின் வகை மற்றும் சதித்திட்டத்தின் சிக்கலான தன்மை ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் ஒரு கிரக நாவல் மிகவும் எளிமையானது. அடிப்படையில், அனைத்து நடவடிக்கைகளும் ஒரு குறிப்பிட்ட கிரகத்திற்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்டுள்ளன, இது கவர்ச்சியான விலங்குகள் மற்றும் மக்கள் வசிக்கிறது. இந்த வகையின் பல படைப்புகள் தொலைதூர எதிர்காலத்திற்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளன, அதில் மக்கள் உலகங்களுக்கு இடையே நகர்கிறார்கள். விண்கலம்இது சாதாரணமானது, சில ஆரம்ப வேலைகள்விண்வெளி புனைகதை இயக்கத்தின் குறைவான யதார்த்தமான முறைகளுடன் எளிமையான சதிகளை விவரிக்கிறது. இருப்பினும், ஒரு கிரக நாவலின் குறிக்கோள் மற்றும் முக்கிய கருப்பொருள் அனைத்து படைப்புகளுக்கும் ஒன்றுதான் - ஒரு குறிப்பிட்ட கிரகத்தில் ஹீரோக்களின் சாகசங்கள்.
3. ஸ்பேஸ் ஓபரா. ஸ்பேஸ் ஓபரா என்பது அறிவியல் புனைகதைகளின் சமமான சுவாரஸ்யமான துணை வகையாகும். கேலக்ஸியை கைப்பற்ற அல்லது விண்வெளி வேற்றுகிரகவாசிகள், மனித உருவங்கள் மற்றும் பிற விண்வெளி உயிரினங்களிலிருந்து கிரகத்தை விடுவிக்க எதிர்கால சக்திவாய்ந்த உயர் தொழில்நுட்ப ஆயுதங்களைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் ஹீரோக்களுக்கு இடையிலான மோதலின் முதிர்ச்சியும் வளர்ச்சியும் இதன் முக்கிய யோசனையாகும். பாத்திரங்கள்இந்த பிரபஞ்ச மோதல் அவர்களின் வீரத்தால் வேறுபடுகிறது. ஸ்பேஸ் ஓபராவிற்கும் அறிவியல் புனைகதைக்கும் உள்ள முக்கிய வேறுபாடு என்னவென்றால், சதித்திட்டத்தின் அறிவியல் அடிப்படையை கிட்டத்தட்ட முழுமையாக நிராகரிப்பதுதான்.

கவனம் செலுத்த வேண்டிய விண்வெளி புனைகதைகளின் படைப்புகளில் பின்வருவன அடங்கும்: “பாரடைஸ் லாஸ்ட்”, “முழுமையான எதிரி” (ஆண்ட்ரே லிவாட்னி), “எஃகு எலி உலகைக் காப்பாற்றுகிறது” (ஹாரி ஹாரிசன்), “ஸ்டார் கிங்ஸ்”, “திரும்பவும் நட்சத்திரங்கள்” (எட்மண்ட் ஹாமில்டன்), “தி ஹிட்ச்ஹைக்கர்ஸ் கைடு டு தி கேலக்ஸி” (டக்ளஸ் ஆடம்ஸ்) மற்றும் பிற அற்புதமான புத்தகங்கள்.

இப்போது "விண்வெளி அறிவியல் புனைகதை" வகையின் பல பிரகாசமான படங்களைக் கவனிக்கலாம். நிச்சயமாக, நீங்கள் அனைவரையும் புறக்கணிக்க முடியாது பிரபலமான படம்"ஆர்மகெடோன்" (மைக்கேல் பே, அமெரிக்கா, 1998); "அவதார்" (ஜேம்ஸ் கேமரூன், அமெரிக்கா, 2009), இது முழு உலகத்தையும் வெடித்தது, இது அசாதாரண சிறப்பு விளைவுகளால் வேறுபடுகிறது, பிரகாசமான படங்கள், அறியப்படாத கிரகத்தின் பணக்கார மற்றும் அசாதாரண இயல்பு; "ஸ்டார்ஷிப் ட்ரூப்பர்ஸ்" (பால் வெர்ஹோவன், யுஎஸ்ஏ, 1997), அன்றைய காலக்கட்டத்தில் ஒரு பிரபலமான திரைப்படம், இருப்பினும் இன்று பல திரைப்பட ரசிகர்கள் இந்த படத்தை ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை பார்க்க தயாராக உள்ளனர்; ஜார்ஜ் லூகாஸின் "ஸ்டார் வார்ஸ்" இன் அனைத்து பகுதிகளையும் (எபிசோடுகள்) குறிப்பிடுவது சாத்தியமில்லை; என் கருத்துப்படி, அறிவியல் புனைகதைகளின் இந்த தலைசிறந்த படைப்பு பார்வையாளர்களுக்கு எல்லா நேரங்களிலும் பிரபலமாகவும் சுவாரஸ்யமாகவும் இருக்கும்.

போர் கற்பனை

போர் புனைகதை என்பது ஒரு வகை (துணை வகை) புனைகதை ஆகும், இது தொலைதூர அல்லது மிக தொலைதூர எதிர்காலத்தில் நடைபெறும் இராணுவ நடவடிக்கைகளை விவரிக்கிறது, மேலும் அனைத்து செயல்களும் சூப்பர் சக்திவாய்ந்த ரோபோக்கள் மற்றும் இன்று மனிதனால் அறியப்படாத சமீபத்திய ஆயுதங்களைப் பயன்படுத்தி நடைபெறுகின்றன.

இந்த வகை மிகவும் இளமையானது; அதன் தோற்றம் வியட்நாம் போரின் உச்சத்தின் போது 20 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதிக்கு முந்தையது. மேலும், நான் கவனிக்கிறேன் போர் கற்பனைஉலகில் மோதல்களின் அதிகரிப்புக்கு நேர் விகிதத்தில், பிரபலமானது மற்றும் படைப்புகள் மற்றும் திரைப்படங்களின் எண்ணிக்கை அதிகரித்தது.

இந்த வகையை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் பிரபலமான எழுத்தாளர்கள்: ஜோ ஹால்ட்மேன் "இன்ஃபினிட்டி வார்"; ஹாரி ஹாரிசன் "ஸ்டீல் ரேட்", "பில் - ஹீரோ ஆஃப் தி கேலக்ஸி"; உள்நாட்டு எழுத்தாளர்கள் அலெக்சாண்டர் ஜோரிச் "நாளையப் போர்", ஒலெக் மார்கெலோவ் "அதிகத்தன்மை", இகோர் போல் "கார்டியன் ஏஞ்சல் 320" மற்றும் பிற அற்புதமான ஆசிரியர்கள்.

"போர் அறிவியல் புனைகதை" வகைகளில் நிறைய படங்கள் தயாரிக்கப்பட்டுள்ளன: "உறைந்த வீரர்கள்" (கனடா, 2014), "எட்ஜ் ஆஃப் டுமாரோ" (அமெரிக்கா, 2014), ஸ்டார் ட்ரெக்: இன்டூ டார்க்னஸ் (அமெரிக்கா, 2013).

நகைச்சுவையான புனைகதை

நகைச்சுவையான புனைகதை என்பது ஒரு வகை, இதில் அசாதாரணமான மற்றும் அற்புதமான நிகழ்வுகள் நகைச்சுவையான வடிவத்தில் வழங்கப்படுகின்றன.

நகைச்சுவையான புனைகதை பழங்காலத்திலிருந்தே அறியப்படுகிறது மற்றும் நம் காலத்தில் வளர்ந்து வருகிறது. இலக்கியத்தில் நகைச்சுவையான புனைகதைகளின் பிரதிநிதிகளில், மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கவர்கள் எங்கள் அன்பான ஸ்ட்ருகட்ஸ்கி சகோதரர்கள் “திங்கட்கிழமை சனிக்கிழமை தொடங்குகிறது”, கிர் புலிச்சேவ் “குஸ்லியாரில் அற்புதங்கள்” மற்றும் நகைச்சுவையான புனைகதைகளின் வெளிநாட்டு எழுத்தாளர்களான ப்ரூட்செட் டெர்ரி டேவிட் ஜான் “நான் அணியுவேன். நள்ளிரவு”, பெஸ்டர் ஆல்ஃபிரட் “நீங்கள் காத்திருப்பீர்களா? ", பிசன் டெர்ரி பாலன்டைன் "அவை இறைச்சியால் செய்யப்பட்டவை."

காதல் புனைகதை

காதல் புனைகதை, காதல் சாகச படைப்புகள்.

இந்த வகை புனைகதைகளில் காதல் கதைகளும் அடங்கும் கற்பனை பாத்திரங்கள், இல்லாத மந்திர நிலங்கள், விளக்கத்தில் இருப்பது அற்புதமான தாயத்துக்கள், அசாதாரணமான பண்புகள் மற்றும், நிச்சயமாக, இந்த கதைகள் அனைத்தும் மகிழ்ச்சியான முடிவைக் கொண்டுள்ளன.

நிச்சயமாக, வகையிலான திரைப்படங்களை நாம் புறக்கணிக்க முடியாது. அவற்றில் சில இங்கே: " மர்மமான கதைபெஞ்சமின் பட்டன்" (அமெரிக்கா, 2008), "தி டைம் டிராவலர்ஸ் வைஃப் (அமெரிக்கா, 2009), "அவள்" (அமெரிக்கா, 2014).

சமூக புனைகதை

சமூக புனைகதை என்பது அறிவியல் புனைகதை இலக்கியத்தின் ஒரு வகை முக்கிய பாத்திரம்சமூகத்தில் உள்ள மக்களிடையே உறவுகளை விளையாடுங்கள்.

நம்பத்தகாத சூழ்நிலைகளில் சமூக உறவுகளின் வளர்ச்சியைக் காண்பிப்பதற்காக அருமையான கருக்களை உருவாக்குவதே முக்கிய முக்கியத்துவம்.

இந்த வகையில் பின்வரும் படைப்புகள் எழுதப்பட்டன: தி ஸ்ட்ருகட்ஸ்கி பிரதர்ஸ் "தி டூம்ட் சிட்டி", "தி ஹவர் ஆஃப் தி புல்" ஐ. எஃப்ரெமோவ், எச். வெல்ஸ் "தி டைம் மெஷின்", "ஃபாரன்ஹீட் 451" ரே பிராட்பரி. சினிமாவில் சமூக அறிவியல் புனைகதை வகையிலும் படங்கள் உள்ளன: “தி மேட்ரிக்ஸ்” (அமெரிக்கா, ஆஸ்திரேலியா, 1999), “டார்க் சிட்டி” (அமெரிக்கா, ஆஸ்திரேலியா, 1998), “யூத்” (அமெரிக்கா, 2014).

நீங்கள் பார்க்கிறபடி, அறிவியல் புனைகதை என்பது ஒரு பல்துறை வகையாகும், இது எவரும் ஆவிக்கு ஏற்றதைத் தேர்வுசெய்ய முடியும், இயற்கையால், மேலும் எதிர்காலத்தின் மாயாஜால, அசாதாரண, பயங்கரமான, சோகமான, உயர் தொழில்நுட்ப உலகில் மூழ்குவதற்கு அவர்களுக்கு வாய்ப்பளிக்கும். மற்றும் எங்களுக்கு விவரிக்க முடியாதது - சாதாரண மக்கள்.

கற்பனைக்கும் அறிவியல் புனைகதைக்கும் என்ன வித்தியாசம்?

"கற்பனை" என்ற வார்த்தை நமக்கு வந்தது கிரேக்க மொழி, "பேண்டஸ்டிக்" என்றால் "கற்பனை செய்யும் கலை" என்று பொருள். "ஃபேண்டஸி" என்பது ஆங்கில "பேண்டஸி" என்பதிலிருந்து வந்தது (கிரேக்க "பாண்டசியா" என்பதிலிருந்து கால்கு). நேரடி மொழிபெயர்ப்பு- "யோசனை, கற்பனை." இங்கே முக்கிய புள்ளிகலை மற்றும் கற்பனை என்ற வார்த்தைகள். கலை ஒரு வகையை உருவாக்குவதற்கான சில வடிவங்களையும் விதிகளையும் குறிக்கிறது, மேலும் கற்பனை வரம்பற்றது, ஆடம்பரமான விமானங்கள் சட்டங்களுக்கு உட்பட்டவை அல்ல.

அறிவியல் புனைகதை என்பது சுற்றியுள்ள உலகின் பிரதிபலிப்பின் ஒரு வடிவமாகும், இதில் தர்க்கரீதியாக யதார்த்தத்துடன் பொருந்தாத பிரபஞ்சத்தின் படம் அதைப் பற்றிய உண்மையான யோசனைகளின் அடிப்படையில் உருவாக்கப்பட்டது. ஃபேண்டஸி என்பது ஒரு வகை அறிவியல் புனைகதை, ஒரு வகையான அற்புதமான கலை, இதன் படைப்புகள் உலகங்களில் கற்பனையான நிகழ்வுகளை சித்தரிக்கின்றன, அதன் இருப்பு தர்க்கரீதியாக விளக்க இயலாது. கற்பனையின் அடிப்படை ஒரு மாய, பகுத்தறிவற்ற கொள்கை.

கற்பனை உலகம் ஒரு குறிப்பிட்ட அனுமானம். ஆசிரியர் தனது வாசகனை நேரம் மற்றும் இடம் வழியாக ஒரு பயணத்தில் அழைத்துச் செல்கிறார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இந்த வகை கற்பனையின் இலவச விமானத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இந்த உலகத்தின் இருப்பிடம் எந்த வகையிலும் குறிப்பிடப்படவில்லை. அதன் இயற்பியல் விதிகளை நமது உலகின் உண்மைகளால் விளக்க முடியாது. மந்திரமும் மந்திரமும் விவரிக்கப்பட்ட உலகின் விதிமுறை. கற்பனையின் "அற்புதங்கள்" இயற்கையின் விதிகளைப் போலவே அவற்றின் சொந்த அமைப்பின் படி செயல்படுகின்றன.

நவீன அறிவியல் புனைகதை படைப்புகளின் ஹீரோக்கள், ஒரு விதியாக, ஒரு முழு சமூகத்தையும் எதிர்க்கிறார்கள். அவர்கள் ஒரு மெகா கார்ப்பரேஷனை அல்லது சமூகத்தை ஆளும் சர்வாதிகார அரசை எதிர்த்துப் போராடலாம். ஃபேண்டஸி நல்லது மற்றும் தீமை, நல்லிணக்கம் மற்றும் குழப்பம் ஆகியவற்றிற்கு எதிரானது. ஹீரோ உண்மையையும் நீதியையும் தேடி நீண்ட பயணம் செல்கிறார். பெரும்பாலும் சதி தீய சக்திகளை எழுப்பும் சில சம்பவங்களுடன் தொடங்குகிறது. ஹீரோ சில "இனங்கள்" (எல்வ்ஸ், ஓர்க்ஸ், குட்டி மனிதர்கள், பூதங்கள், முதலியன) நிபந்தனையுடன் ஒன்றிணைக்கப்படும் புராண கற்பனை உயிரினங்களால் எதிர்க்கப்படுகிறார் அல்லது உதவுகிறார். ஜே.ஆர்.ஆர். டோல்கீன் எழுதிய "தி லார்ட் ஆஃப் தி ரிங்க்ஸ்" ஃபேண்டஸி வகையின் சிறந்த உதாரணம்.

முடிவுரை

1. "கற்பனை" என்ற வார்த்தை "கற்பனையின் கலை" என்றும், "கற்பனை" என்பது "பிரதிநிதித்துவம்", "கற்பனை" என்றும் மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது.
2. புனைகதை படைப்புகளின் ஒரு சிறப்பியல்பு அம்சம் ஒரு அற்புதமான அனுமானத்தின் இருப்பு: சில நிபந்தனைகளின் கீழ் உலகம் என்னவாகும். ஒரு கற்பனை எழுத்தாளர், தற்போதுள்ள யதார்த்தத்துடன் இணைக்கப்படாத மாற்று யதார்த்தத்தை விவரிக்கிறார். கற்பனை உலகின் சட்டங்கள் எந்த விளக்கமும் இல்லாமல் கொடுக்கப்பட்டதாக வழங்கப்படுகின்றன. மந்திரம் மற்றும் புராண இனங்கள் இருப்பது வழக்கம்.
3. அறிவியல் புனைகதை படைப்புகளில், ஒரு விதியாக, சமூகத்தின் மீது விதிக்கப்பட்ட விதிமுறைகளுக்கும் கதாநாயகனின் சுதந்திர விருப்பத்திற்கும் இடையே ஒரு மோதல் உள்ளது. அதாவது, ஹீரோக்கள் தங்கள் வித்தியாசத்தை பாதுகாக்கிறார்கள். கற்பனை படைப்புகளில், முக்கிய மோதல் ஒளி மற்றும் இருண்ட சக்திகளுக்கு இடையிலான மோதலுடன் தொடர்புடையது.

திரைப்பட புனைகதை

ஒளிப்பதிவு என்பது கலை ஒளிப்பதிவின் ஒரு திசை மற்றும் வகையாகும், இது அதிகரித்த அளவிலான மரபுகளால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. அறிவியல் புனைகதை திரைப்படங்களின் படங்கள், நிகழ்வுகள் மற்றும் சுற்றுப்புறங்கள் பெரும்பாலும் அன்றாட யதார்த்தத்திலிருந்து வேண்டுமென்றே அகற்றப்படுகின்றன - இது குறிப்பிட்ட கலை இலக்குகளை அடைய இரண்டும் செய்யப்படலாம், இது திரைப்பட படைப்பாளிகளுக்கு யதார்த்தமான சினிமாவை விட கற்பனையின் மூலம் அடைய மிகவும் வசதியானது. , அல்லது பார்வையாளர்களின் பொழுதுபோக்கிற்காக (பிந்தையது முதன்மையாக வகைப் படங்களுக்கு பொதுவானது) திரைப்படம்).

மாநாட்டின் தன்மை குறிப்பிட்ட இயக்கம் அல்லது வகையைச் சார்ந்தது - அறிவியல் புனைகதை, கற்பனை, திகில், பேண்டஸ்மகோரியா - ஆனால் அனைத்தையும் திரைப்படப் புனைகதை என்று பரவலாகப் புரிந்து கொள்ள முடியும். சினிமா புனைகதை ஒரு வெகுஜன முற்றிலும் வணிக வகையாக சினிமாவின் குறுகிய பார்வையும் உள்ளது; இந்த பார்வையின்படி, 2001: ஒரு விண்வெளி ஒடிஸி அறிவியல் புனைகதை அல்ல. இக்கட்டுரையானது திரைப்படப் புனைகதை பற்றிய விரிவான புரிதலைப் பயன்படுத்தி இந்த விஷயத்தைப் பற்றிய முழுமையான புரிதலை வழங்குகிறது.

திரைப்படப் புனைகதைகளின் பரிணாமம் பெரும்பாலும் மிகவும் ஆற்றல்மிக்க வளர்ச்சியடைந்து வரும் அறிவியல் புனைகதை இலக்கியத்தின் பரிணாம வளர்ச்சியைத் தொடர்ந்து வந்துள்ளது. எவ்வாறாயினும், ஆரம்பத்திலிருந்தே சினிமா ஒரு காட்சித் தரத்தைக் கொண்டிருந்தது, எழுதப்பட்ட இலக்கியம் நடைமுறையில் இல்லாதது. நகரும் படம் பார்வையாளரால் உண்மையானதாக உணரப்படுகிறது, இங்கேயும் இப்போதும் உள்ளது, மேலும் நம்பகத்தன்மையின் உணர்வு திரையில் வெளிப்படும் செயல் எவ்வளவு அற்புதமானது என்பதைப் பொறுத்தது அல்ல. ஸ்பெஷல் எஃபெக்ட்களின் வருகைக்குப் பிறகு சினிமாவைப் பற்றிய பார்வையாளரின் பார்வையின் இந்த சொத்து குறிப்பிட்ட முக்கியத்துவத்தைப் பெற்றது.

சினிமா புனைகதை தொழில்நுட்ப சகாப்தத்தின் புராணங்களை தீவிரமாக பயன்படுத்துகிறது. புராணங்கள் அறிவியல் புனைகதை திரைப்படங்களின் ஒரு பகுதியாகும்.

அறிவியல் புனைகதை இலக்கியம், சினிமா மற்றும் வகைகளில் ஒன்றாகும் காட்சி கலைகள். இது ஆழமான கடந்த காலத்தில் உருவாகிறது. அவரது தோற்றத்தின் விடியலில் கூட, மனிதன் தன்னைச் சுற்றியுள்ள உலகில் மர்மமான மற்றும் சக்திவாய்ந்த சக்திகளின் இருப்பைக் கருதினான். முதல் அறிவியல் புனைகதை நாட்டுப்புறக் கதைகள், விசித்திரக் கதைகள், புராணங்கள் மற்றும் புனைவுகள். இந்த வகை சில நம்பமுடியாத, இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட அனுமானத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது, அசாதாரணமான அல்லது சாத்தியமற்றது, மனித யதார்த்தத்தின் எல்லைகளை மீறுதல்.

சினிமாவில் கற்பனையின் வளர்ச்சியின் ஆரம்பம்

இலக்கியத்திலிருந்து, இந்த வகை அதன் தொடக்கத்திற்குப் பிறகு உடனடியாக சினிமாவுக்கு மாறியது. முதல் அறிவியல் புனைகதை திரைப்படங்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டில் பிரான்சில் தோன்றின. அந்த ஆண்டுகளில், இந்த வகையின் சிறந்த இயக்குனர் ஜார்ஜஸ் மெலிஸ் ஆவார். அவரது அற்புதமான திரைப்படமான "ஏ ட்ரிப் டு தி மூன்" உலக சினிமா தலைசிறந்த படைப்புகளின் கோல்டன் ஃபண்டில் சேர்க்கப்பட்டது மற்றும் விண்வெளி பயணம் பற்றிய முதல் படமாக ஆனது. இந்த நேரத்தில், அறிவியல் புனைகதை மனித முன்னேற்றத்தின் சாதனைகளை திரையில் காட்ட ஒரு வாய்ப்பாகும்: அற்புதமான வழிமுறைகள் மற்றும் இயந்திரங்கள், வாகனங்கள்.

20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்திலிருந்து, அறிவியல் புனைகதை திரைப்படங்கள் பிரபலமடையத் தொடங்கியுள்ளன, மேலும் பார்வையாளர்களின் ஆர்வம் அதிகரித்து வருகிறது.

புனைகதை வகைகள்

சினிமாவில், அறிவியல் புனைகதை ஒரு வகையாகும், அதன் எல்லைகளை வரையறுக்க கடினமாக உள்ளது. பொதுவாக இது சினிமாவின் வெவ்வேறு பாணிகள் மற்றும் வடிவங்களின் கலவையாகும். திரைப்பட புனைகதை வகைகளில் ஒரு பிரிவு உள்ளது, ஆனால் அது பெரும்பாலும் தன்னிச்சையானது.

அறிவியல் புனைகதை என்பது நம்பமுடியாத தொழில்நுட்ப மற்றும் பிற கண்டுபிடிப்புகள் பற்றிய கதையாகும், இது காலத்தின் வழியாக பயணம் செய்வது, விண்வெளியை கடப்பது மற்றும் உருவாக்க செயற்கை நுண்ணறிவைப் பயன்படுத்துகிறது.

திரைப்படம் "ப்ரோமிதியஸ்" - சுவாரஸ்யமான படம்ஒரு நபரின் முக்கிய கேள்விக்கான பதிலைத் தேடுவது பற்றிய தத்துவ அர்த்தத்துடன்: நாங்கள் யார், நாங்கள் எங்கிருந்து வந்தோம்? இதன் விளைவாக, விஞ்ஞானிகள் மனிதகுலம் மிகவும் வளர்ந்த மனித இனத்தால் உருவாக்கப்பட்டது என்பதற்கான ஆதாரங்களைப் பெற்றனர். ஒரு அறிவியல் பயணம் சூரிய மண்டலத்தின் விளிம்பிற்கு அதன் படைப்பாளர்களைத் தேடுகிறது. ஒவ்வொரு குழு உறுப்பினருக்கும் அவரவர் விருப்பம் உள்ளது: மனிதநேயம் ஏன் உருவாக்கப்பட்டது என்பதற்கான பதிலை சிலர் விரும்புகிறார்கள், சிலர் ஆர்வத்தால் உந்தப்படுகிறார்கள், சிலர் சுயநல இலக்குகளை பின்பற்றுகிறார்கள். ஆனால் படைப்பாளிகளும் மக்கள் நினைத்தது போல் இல்லை.

விண்வெளி புனைகதை

இந்த பார்வை அறிவியல் புனைகதைகளுடன் மிகவும் நெருக்கமாக பின்னிப்பிணைந்துள்ளது. கருந்துளைகள் வழியாக பயணிப்பதற்கான சாத்தியக்கூறுகள் மற்றும் இதிலிருந்து எழும் விண்வெளி-நேர முரண்பாடுகள் பற்றி விமர்சகர்களிடமிருந்து கணிசமான விமர்சனங்களைப் பெற்ற சமீபத்தில் வெளியான இன்டர்ஸ்டெல்லர் திரைப்படம் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க உதாரணம். ப்ரோமிதியஸைப் போலவே, இந்த படம் ஆழமான தத்துவ அர்த்தத்தால் நிரப்பப்பட்டுள்ளது.

பேண்டஸி என்பது அறிவியல் புனைகதை ஆகும், இது மாயவாதம் மற்றும் விசித்திரக் கதைகளுடன் நெருக்கமாக தொடர்புடையது. ஃபேண்டஸி படத்திற்கு மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க உதாரணம் பீட்டர் ஜாக்சனின் புகழ்பெற்ற காவிய சாகா தி லார்ட் ஆஃப் தி ரிங்க்ஸ் ஆகும். இந்த வகையின் மிக சமீபத்திய சுவாரஸ்யமான படைப்புகளில், ஹாபிட் முத்தொகுப்பை நாம் கவனிக்கலாம் கடைசி வேலைசெர்ஜி போட்ரோவ் "ஏழாவது மகன்".

திகில் - விந்தை போதும், இந்த வகையும் கற்பனையுடன் நெருங்கிய தொடர்புடையது. ஒரு சிறந்த உதாரணம் ஏலியன் திரைப்படத் தொடர்.

அறிவியல் புனைகதை: சினிமாவில் கிளாசிக் ஆகிவிட்ட படங்கள்

ஏற்கனவே குறிப்பிடப்பட்ட படங்கள் தவிர, இன்னும் ஏராளமான அற்புதமான படங்கள் பட்டியலில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன சிறந்த படைப்புகள்கற்பனை வகைகளில்:

• விண்வெளி கதை "ஸ்டார் வார்ஸ்".
• டெர்மினேட்டர் திரைப்படத் தொடர்.
• பேண்டஸி தொடர் "தி க்ரோனிகல்ஸ் ஆஃப் நார்னியா".
• அயர்ன் மேன் முத்தொகுப்பு.
• தொடர் "ஹைலேண்டர்".
• லியோனார்டோ டிகாப்ரியோவுடன் "இன்செப்ஷன்".
• அருமையான நகைச்சுவை "பேக் டு தி ஃபியூச்சர்".
• "டூன்".
• கீனு ரீவ்ஸுடன் மேட்ரிக்ஸ் முத்தொகுப்பு.
• பிந்தைய அபோகாலிப்டிக் திரைப்படம் "நான் லெஜண்ட்."
• அருமையான நகைச்சுவை "மென் இன் பிளாக்".
• டாம் குரூஸுடன் "வார் ஆஃப் தி வேர்ல்ட்ஸ்".
• போர் விண்வெளி அறிவியல் புனைகதை "ஸ்டார்ஷிப் ட்ரூப்பர்ஸ்".
• புரூஸ் வில்லிஸ் மற்றும் மில்லா ஜோவோவிச் உடன் "ஐந்தாவது உறுப்பு".
• டிரான்ஸ்ஃபார்மர்ஸ் திரைப்படத் தொடர்.
• ஸ்பைடர் மேன் தொடர்.
• பேட்மேன் திரைப்படத் தொடர்.

இன்று வகையின் வளர்ச்சி

நவீன அறிவியல் புனைகதை - திரைப்படங்கள் மற்றும் அனிமேஷன் படங்கள் - இன்றும் பார்வையாளர்களுக்கு சுவாரஸ்யமாக உள்ளது.

பல பெரிய அளவிலான மற்றும் கண்கவர் அறிவியல் புனைகதை படங்கள் 2015 க்கு மட்டும் அறிவிக்கப்பட்டுள்ளன. மிகவும் எதிர்பார்க்கப்பட்ட படங்களில் ஹங்கர் கேம்ஸ் தொடரின் இறுதிப் படம், தி மேஸ் ரன்னர் இரண்டாம் பாகம், ஸ்டார் வார்ஸ் எபிசோட் 7 - தி ஃபோர்ஸ் அவேக்கன்ஸ், டெர்மினேட்டர் 5, டுமாரோலேண்ட், அவெஞ்சர்ஸ் தொடரின் புதிய படமான டைவர்ஜென்ட்டின் தொடர்ச்சி. மற்றும் நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட ஜுராசிக் உலகம்.

முடிவுரை

அறிவியல் புனைகதை ஒரு நபருக்கு கனவு காண வாய்ப்பளிக்கிறது. இங்கே நீங்கள் உலகைக் காப்பாற்றும் ஒரு சூப்பர் ஹீரோவாக இருக்கலாம், மற்ற உலகங்கள் இருப்பதற்கான சாத்தியத்தை ஒப்புக்கொண்டு விண்வெளியின் ஆழத்தில் பறக்கலாம். அதனால்தான் பார்வையாளர்கள் அறிவியல் புனைகதை படங்களை விரும்புகிறார்கள் - அவை கனவுகளை நனவாக்குகின்றன.