Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

நபோகோவின் ஒரு கதை உள்ளது, ஹீரோ, எல்லா வகையான முன்பதிவுகளுடன், அவருக்கு இசை பற்றி எதுவும் தெரியாது, யாரோ ஒருவரின் வீடு அல்லது சலூனுக்குள் நுழைந்தார் (ஒருவேளை இது அவரது பாடல் அனுபவத்துடன் தொடர்புடையது) மற்றும் தற்செயலாக எது என்று எனக்கு சரியாக நினைவில் இல்லை. ஒரு குறிப்பிட்ட நால்வர் அல்லது மூவரில் முடிவடைகிறது மற்றும் கண்ணியத்திற்காக, இறுதியில் நின்று கேட்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளது. எனவே, அவர் எதையும் கேட்கவில்லை அல்லது புரிந்து கொள்ளவில்லை என்பதை விவரித்து, நபோகோவ் அத்தகைய விளைவை அடைகிறார், ஒரு வாசகனாக நான் அவர்கள் வாசித்ததை மட்டுமல்ல, ஒவ்வொரு கருவியையும் தனித்தனியாகக் கேட்டேன்.

ஒரு பொதுவான நபோகோவ் விளைவு: யதார்த்தத்தின் உயர் துல்லியத்தை வெளிப்படுத்தும் வகையில், தொடங்கப்படாத சூழ்நிலையை உருவாக்குதல். கடவுள் அல்லது இசையை மறுத்து, அவற்றைப் பற்றி மட்டுமே பேசுகிறார்.

எனவே உரைநடை எழுதுபவர் முதலில் ஒரு இசையமைப்பாளர். ஒரு இசையமைப்பாளர் என்பது முழுமையான ஒரு நபர் மட்டுமல்ல இசை காதுஒரு மெல்லிசை திறமை கொண்ட ஒரு கட்டிடக் கலைஞரைப் போன்றவர், அவர் பகுதிகளின் இணக்கத்தை சரியாக இணைக்கிறார். நபோகோவ், துல்லியமாக ஒரு சிறந்த இசையமைப்பாளர் (செஸ் இசையமைப்பாளராக கிராண்ட்மாஸ்டர் தகுதியைப் பெற்றிருந்தார்) அவர் இசையை உணர இயலாமை பற்றி தனிப்பட்ட முறையில் வெளிப்படுத்திய ஒப்புதல் வாக்குமூலங்களை அவரது ஹீரோவுக்குக் காரணம் கூறினார்.

அது எந்த மதிப்பெண்ணில் பதிவு செய்யப்பட்டது என்பது தெளிவாகிறது இசை உரை, தானே ஒலிக்காது, செயல்திறன் இல்லாமல் அது வெறும் காகிதம், இருப்பினும் இந்த இசை முதலில் ஒலித்தது தாள்களை மூடிய இசையமைப்பாளரின் தலையில் இருந்தது.

அதே ஒரு புத்தகம். அரை கிலோ காகிதம். ஆசிரியர் - எழுத்தாளர் - இசையமைப்பாளர் - அதன் வாசகராக செயல்பட முடியாது. மிகைப்படுத்தாமல், இலக்கியத்தில் வாசகன் இசையில் நடிகரின் அதே பாத்திரத்தை வகிக்கிறார், இது ஒரு கதீட்ரல் செயல் (ஆர்கெஸ்ட்ரா - பார்வையாளர்கள்) அல்ல, ஆனால் தன்னுடன் தனியாக ஒரு தனிப்பட்ட செயல்திறன், அதாவது புரிதல் என்ற அடிப்படை வேறுபாட்டுடன்.

வாசகரின் இந்த நிலையை ஒரு பாக்கியமாக கருதுவோம்: ரிக்டர் உங்களுக்காக மட்டும் விளையாடாது. ஒரு விதியாக, வாசகருக்கு தனது மகிழ்ச்சியை தனது உரையாசிரியருக்கு எவ்வாறு தெரிவிப்பது என்று தெரியவில்லை (விமர்சகர்கள் கணக்கிடப்படுவதில்லை). பலவீனமான இலக்கியம் மற்றும் சாதாரண வாசகர்கள் இருப்பது போல் மோசமான இசையும் பலவீனமான கலைஞர்களும் உள்ளனர். உலகளாவிய கல்வியறிவு இதற்கு ஒரு தடையல்ல. எல்லோரும் இசையைப் படிக்க முடிந்தால், உலகில் ஆட்சி செய்யும் கோகோபோனியை கற்பனை செய்து பாருங்கள்!

இலக்கியத்தில் ஒரு சிறந்த இசையமைப்பாளர் என்பதை உலகுக்கு நிரூபித்த அவர், இலக்கியத்தின் மிகச்சிறந்த நடிகராகவும் மாறி, அதை தனது படைப்பில் சேர்த்தார். (இசையில் மிகவும் அரிதான இசையமைப்பாளர் மற்றும் கலைஞரின் கலவை: ஒன்று அல்லது...)

இந்த நேசத்துக்குரிய, இசை அர்த்தத்தில் வாசிக்கக் கற்றுக்கொடுக்கும் பாடப்புத்தகத்தை மட்டுமே ஒருவர் கனவு காண முடியும்.

இந்த பாடநூல் உங்கள் முன் உள்ளது.

அயல்நாட்டு இலக்கியம் பற்றிய விரிவுரைகளில் தான் இந்த அரிய வாசிப்புக் கலை மிகவும் புலப்பட்டது. "ரஷ்ய இலக்கியம் பற்றிய விரிவுரைகளில்" நபோகோவ் இன்னும் அதன் ஒரு பகுதியாக இருக்கிறார்: அவர் ஒரு விதியாக, புரியாத வெளிநாட்டவருக்கு கற்பிக்கிறார், கற்பிக்கிறார், பிரதிபலிக்கிறார், தூண்டுகிறார். ரஷ்ய இலக்கியத்தின் ஒரு பகுதி அல்லது மற்றொரு அழகான பகுதி பற்றி விவாதிக்கும் போது அவர் எப்போதும் மனதில் இருப்பார். இந்த புத்தகத்தில், அவர் வெளிநாட்டு இலக்கியங்களை அவருக்கு பிடித்த சில தலைசிறந்த படைப்புகளின் வாசகரின் விளக்கமாக முன்வைக்கிறார். ஆர்கெஸ்ட்ராவின் தனிப் பகுதிக்கும் மேஸ்ட்ரோ பாடலுக்கும் இடையே உள்ள வேறுபாடு ஒருவேளை ஒரே மாதிரியாக இருக்கலாம்.

இந்த விரிவுரைகளைப் படித்த பிறகு, நான் டான் குயிக்சோட்டை மீண்டும் படிக்க விரும்பினேன்!

எப்படியோ தவறவிட்ட ஜேன் ஆஸ்டன் மற்றும் ஸ்டீவன்சன் ஆகியோரை (நபோகோவின் மதிப்பெண்களிலிருந்து) எடுத்துப் படியுங்கள்.

என்னால் படிக்கத் தெரியாததால் நான் அவர்களைத் தவறவிட்டேன்?

ஆண்ட்ரி பிடோவ்

விளாடிமிர் விளாடிமிரோவிச் நபோகோவ் 1899 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் ஷேக்ஸ்பியர் பிறந்த அதே நாளில் பிறந்தார். அவரது குடும்பம் - பிரபுத்துவ மற்றும் செல்வந்தர்கள் - ஒரு குடும்பப் பெயரைக் கொண்டிருந்தது, இது "நபோப்" என்ற வார்த்தையின் அதே அரபு மூலத்திலிருந்து வந்திருக்கலாம், மேலும் 14 ஆம் நூற்றாண்டில் டாடர் இளவரசர் நபோக்-முர்சாவுடன் ரஸ்ஸில் தோன்றினார். 18 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து, நபோகோவ்ஸ் இராணுவம் மற்றும் அரசாங்கத் துறைகளில் தங்களை வேறுபடுத்திக் கொண்டனர். எங்கள் ஆசிரியரின் தாத்தா, டிமிட்ரி நிகோலாவிச், அலெக்சாண்டர் II மற்றும் அலெக்சாண்டர் III இன் கீழ் நீதி அமைச்சராக இருந்தார்; அவரது மகன் விளாடிமிர் டிமிட்ரிவிச், ரஷ்யாவில் அரசியலமைப்பு ஜனநாயகத்திற்கான நம்பிக்கையற்ற போராட்டத்தில் அரசியல்வாதியாகவும் பத்திரிகையாளராகவும் பங்கேற்பதற்காக ஒரு நம்பிக்கைக்குரிய நீதிமன்ற வாழ்க்கையை கைவிட்டார். 1908 ஆம் ஆண்டில் மூன்று மாதங்கள் சிறையில் இருந்த ஒரு போராளி மற்றும் தைரியமான தாராளவாதி, அவர் முன்னறிவிப்புகளால் துன்புறுத்தப்படாமல், பிரமாண்டமான பாணியில் வாழ்ந்தார் மற்றும் இரண்டு வீடுகளை வைத்திருந்தார்: ஒரு நகர வீடு, ஒரு நாகரீகமான பகுதியில், மோர்ஸ்காயாவில், அவரது தந்தையால் கட்டப்பட்டது, மற்றும் சைபீரிய தங்கச் சுரங்கத் தொழிலாளிகளான ருகாவிஷ்னிகோவ்ஸ் குடும்பத்தில் இருந்து வந்த அவரது மனைவி வரதட்சணையாகப் பெற்ற வைராவில் உள்ள நாட்டு தோட்டம். எஞ்சியிருக்கும் முதல் குழந்தை, விளாடிமிர், இளைய குழந்தைகளின் சாட்சியத்தின்படி, குறிப்பாக பெற்றோரின் கவனத்தையும் அன்பையும் பெற்றார். அவர் முன்கூட்டிய, ஆற்றல் மிக்கவர், ஆரம்பகால குழந்தை பருவம்நான் அடிக்கடி நோய்வாய்ப்பட்டேன், ஆனால் காலப்போக்கில் நான் வலுவாகிவிட்டேன். வீட்டில் இருந்த ஒரு நண்பர் பின்னர் நினைவு கூர்ந்தார், "ஒரு மெல்லிய, மெல்லிய பையன், வெளிப்படையான, நகரும் முகம் மற்றும் அறிவார்ந்த, ஆர்வமுள்ள கண்கள் கேலி பிரகாசங்களுடன் பிரகாசிக்கின்றன."

வி.டி. நபோகோவ் ஒரு கணிசமான ஆங்கிலோமேனியாக்; குழந்தைகளுக்கு ஆங்கிலம் மற்றும் பிரஞ்சு இரண்டும் கற்பிக்கப்பட்டது. அவரது மகன், "நினைவகம், பேசு" என்ற தனது நினைவுக் குறிப்பில் கூறுகிறார்: "நான் ரஷ்ய மொழியைக் கற்றுக்கொள்வதற்கு முன்பு ஆங்கிலம் படிக்கக் கற்றுக்கொண்டேன்"; நெவ்ஸ்கியில் உள்ள ஆங்கிலக் கடையிலிருந்து எங்களிடம் வந்த "ஆங்கில போனிகள் மற்றும் ஆளுமைகளின் வரிசை" மற்றும் "முடிவற்ற வசதியான, உயர்தர தயாரிப்புகளின்" தொடர்களை அவர் நினைவு கூர்ந்தார். கப்கேக்குகள், மணம் வீசும் உப்புகள், போக்கர் அட்டைகள்... மற்றும் வண்ணக் கோடிட்ட ஃபிளானல் ஸ்போர்ட்ஸ் ஜாக்கெட்டுகள்... மற்றும் டால்க் போன்ற வெள்ளை, வெர்ஜின் ஃபஸ், டென்னிஸ் பந்துகள் இருந்தன...” இந்தத் தொகுப்பில் விவாதிக்கப்பட்ட ஆசிரியர்களில், அவரது முதல் அறிமுகம் அநேகமாக டிக்கன்ஸ். . "என் தந்தை டிக்கன்ஸில் நிபுணராக இருந்தார், ஒரு காலத்தில் டிக்கன்ஸின் பெரிய பகுதிகளை குழந்தைகளாகிய எங்களுக்கு உரக்கப் படித்தார்," என்று அவர் நாற்பது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு எட்மண்ட் வில்சனுக்கு எழுதினார். "ஒருவேளை நகரத்திற்கு வெளியே மழை பெய்யும் மாலைகளில் பெரும் எதிர்பார்ப்புகளை உரக்கப் படிப்பது... எனக்கு பன்னிரெண்டு அல்லது பதின்மூன்று வயதாக இருந்தபோது, ​​எதிர்காலத்தில் அதை மீண்டும் படிப்பதில் இருந்து என்னை ஊக்கப்படுத்தியிருக்கலாம்." 1950 இல் அவருக்கு ப்ளீக் ஹவுஸைப் பரிந்துரைத்தவர் வில்சன். பிளேபாய் இதழில் வெளியிடப்பட்ட ஒரு நேர்காணலில் நபோகோவ் தனது குழந்தை பருவத்தில் படித்ததை நினைவு கூர்ந்தார். “செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் பத்து முதல் பதினைந்து வயது வரை, எனது வாழ்நாளில் வேறு எந்த ஐந்தாண்டு காலத்தையும் விட, ஆங்கிலம், ரஷ்யன் மற்றும் பிரஞ்சு ஆகிய மொழிகளில் நான் அதிக உரைநடை மற்றும் கவிதைகளை படித்திருக்கலாம். நான் குறிப்பாக வெல்ஸ், போ, பிரவுனிங், கீட்ஸ், ஃப்ளூபர்ட், வெர்லைன், ரிம்பாட், செக்கோவ், டால்ஸ்டாய் மற்றும் அலெக்சாண்டர் பிளாக் ஆகியவற்றில் ஆர்வமாக இருந்தேன். மற்றொரு மட்டத்தில், என் ஹீரோக்கள் ஸ்கார்லெட் பிம்பர்னல், ஃபிலியாஸ் ஃபாக் மற்றும் ஷெர்லாக் ஹோம்ஸ்." ஒருவேளை இந்த "வேறு நிலை" விக்டோரியன் காலத்திய, மூடுபனி மூடிய கோதிக் உதாரணம், ஸ்டீவன்சனின் ஜெகில் மற்றும் ஹைட் கதையின் கண்கவர் விரிவுரையை விளக்குகிறது, ஐரோப்பிய கிளாசிக்ஸின் போக்கில் நபோகோவ் சற்றே எதிர்பாராத விதமாக சேர்க்கப்பட்டார்.

பிரஞ்சு ஆட்சியாளர், கொழுத்த மேடமொய்செல் தனது நினைவுக் குறிப்புகளில் விரிவாக விவரித்தார், விளாடிமிருக்கு ஆறு வயதாக இருந்தபோது நபோகோவ்ஸுடன் சென்றார், மேலும் மேடம் போவாரி நாவல்களின் பட்டியலில் இல்லை என்றாலும், அவர் தனது குற்றச்சாட்டுகளுக்கு உரக்கப் படித்தார் (“அவளுடைய அழகான குரல் பாய்ந்தது மற்றும் பாய்ந்தது, ஒருபோதும் பலவீனமடையவில்லை , ஒரு தடங்கல் இல்லாமல்) - “இவை அனைத்தும் “லெஸ் மல்ஹூர்ஸ் டி சோஃபி”, “லெஸ் பெட்டிட்ஸ் ஃபில்லெஸ் மாடல்கள்”, “லெஸ் காலியிடங்கள்”, புத்தகம், நிச்சயமாக, குடும்ப நூலகத்தில் இருந்தது. 1922 இல் பெர்லின் மேடையில் வி.டி. நபோகோவ் படுகொலை செய்யப்பட்ட பிறகு, “அவருடன் ஒருமுறை அவர் பிளாக் ஃபாரஸ்ட் வழியாக சைக்கிள் பயணம் செய்திருந்தார், அந்த நேரத்தில் என் தந்தையுடன் இருந்த மேடம் போவாரியின் ஒரு தொகுதியை என் விதவை அம்மாவுக்கு அனுப்பினார். , அவரது கையில் ஃப்ளைலீஃப் மீது ஒரு கல்வெட்டுடன்: "பிரெஞ்சு இலக்கியத்தின் மீறமுடியாத முத்து" - இந்த தீர்ப்பு இன்னும் செல்லுபடியாகும்." மெமரி, ஸ்பீக்கில், நபோகோவ் வெஸ்டர்ன்ஸின் ஐரிஷ் எழுத்தாளரான மைன் ரீடைப் பற்றி தனது கொந்தளிப்பான வாசிப்பைப் பற்றி பேசுகிறார், மேலும் அவரது வேதனைப்பட்ட கதாநாயகிகளில் ஒருவரின் கையில் லார்க்னெட் “நான் பின்னர் எம்மா போவாரியில் கண்டேன், பின்னர் அதை அண்ணா வைத்திருந்தார். கரேனினா, அதில் இருந்து அவர் நாயுடன் பெண்மணியிடம் சென்று யால்டா கப்பலில் அவளால் தொலைந்து போனார். விபச்சாரம் பற்றிய ஃப்ளூபெர்ட்டின் உன்னதமான ஆய்வில் அவர் எந்த வயதில் முதலில் ஈடுபட்டார்? இது மிகவும் ஆரம்பமானது என்று கருதலாம்; அவர் தனது பதினொன்றாவது வயதில் "போர் மற்றும் அமைதி" என்ற பாடலைப் படித்தார், "பெர்லினில், ஒட்டோமானில், பிரைவஸ்ட்ராஸ்ஸில் உள்ள ஒரு அழகான ரோகோகோ-அடுக்கு அடுக்குமாடி குடியிருப்பில், லார்ச்கள் மற்றும் குட்டி மனிதர்கள் கொண்ட இருண்ட, ஈரமான தோட்டத்தைப் பார்த்தார், அது புத்தகத்தில் என்றென்றும் இருந்தது. பழைய அஞ்சல் அட்டை போல."

இன்டர்நெட் யுகத்தில், அறிவு யாருக்கும் கிடைக்கும் - அதை எங்கு கண்டுபிடிப்பது என்பதை நீங்கள் தெரிந்து கொள்ள வேண்டும். உபகலாச்சார போர்ட்டலின் ஆசிரியர்கள், இலக்கியம் பற்றி பொழுதுபோக்காகவும், அறிவூட்டும் வகையிலும் பேசக்கூடிய பத்து விரிவுரையாளர்களைத் தேர்ந்தெடுத்துள்ளனர்.

யூரி மிகைலோவிச் லோட்மேன் பொதுவாக ரஷ்ய இலக்கியம் மற்றும் கலாச்சாரத்தில் ஆர்வமுள்ள எவரும் படிக்க வேண்டிய ஒரு உன்னதமானவர். விரிவுரைகளை புத்தக அலமாரிகளில் காணலாம், ஆனால் லோட்மேன் புரட்சிக்கு முந்தையதைப் பற்றி பேசும் வீடியோ ரஷ்ய உலகம், மிக பெரிய தாக்கத்தை ஏற்படுத்துங்கள். முழு தொடரையும் பார்க்க பரிந்துரைக்கிறோம்.

எங்கே கண்டுபிடிப்பது: youtube

டிமிட்ரி பைகோவ் பற்றி பலர் அறிந்திருக்கிறார்கள் - அவர் மிகவும் ஊடகவியலாளர், இலக்கியத்தைப் பற்றி பேச விரும்புகிறார் மற்றும் அதை மிகவும் சுவாரஸ்யமாக செய்கிறார்: அவர் விளக்கங்களாக அதிகம் உண்மைகளைப் பகிர்ந்து கொள்ளவில்லை, பல ஆதாரங்களைக் குறிப்பிடுகிறார் மற்றும் பெரும்பாலும் அசல் கருத்துக்களை வெளிப்படுத்துகிறார்.

3. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆங்கிலோ-அமெரிக்க இலக்கியம் பற்றிய ஆண்ட்ரே அஸ்த்வத்சதுரோவின் விரிவுரைகள்

அஸ்த்வத்சதுரோவ் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க இலக்கியத்தின் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மன்னர். அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மாநில பல்கலைக்கழகத்தின் மொழியியல் துறையில் கற்பிக்கிறார் மற்றும் அவரது ஓய்வு நேரத்தில் நாவல்களை எழுதுகிறார். - ஜாய்ஸ், சாலிங்கர், வோனேகட் மற்றும் ப்ரூஸ்ட் ஆகியோரின் காதலர்களுக்கு அவரது விரிவுரைகளை நாங்கள் குறிப்பாக பரிந்துரைக்கிறோம், அஸ்த்வத்சதுரோவ் அவர்களின் படைப்புகளை நன்றாக புரிந்துகொள்கிறார். நவீனத்துவவாதிகள் எழுப்பும் கேள்விகள் மற்றும் பொதுவாக 20 ஆம் நூற்றாண்டின் வரலாறு குறித்து அக்கறை கொண்டவர்களுக்கும் இது சுவாரஸ்யமாக இருக்கும்.

எங்கே கண்டுபிடிப்பது: VKontakte , youtube , எழுத்தாளரின் சொந்த இணையதளம்

4. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் வெளிநாட்டு இலக்கியத்தில் ஓல்கா பனோவாவின் விரிவுரைகள்.

முந்தைய இரண்டு புள்ளிகள் பயிற்சி பெற்ற கேட்பவருக்கு ஆர்வமாக இருந்தால், இந்த விரிவுரைகள் ஆரம்பநிலைக்கு "புதிதாக" இலக்கியத்தைப் பற்றி பேசுகின்றன. ஓல்கா பனோவா பொருட்களை மிகவும் கட்டமைக்கப்பட்ட முறையில் ஒழுங்கமைத்து, யோசனைகள் மற்றும் உண்மைகளை போதுமான விரிவாக விளக்குகிறார். இது விரிவுரையின் உற்சாகத்தை இழக்காது: பனோவாவின் வளமான புலமை, பயிற்சி பெற்ற கேட்போர் கூட நிறைய புதிய விஷயங்களைக் கற்றுக்கொள்ள அனுமதிக்கும்.

அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மாநில பல்கலைக்கழகத்தின் மொழியியல் துறையில் கற்பிக்கிறார். இலக்கியத்தை அறிவியலாகப் படிக்கத் தொடங்குபவர்களுக்குப் பரிந்துரைக்கக்கூடிய மற்றொரு விரிவுரையாளர். எழுத்தாளர் பணிபுரிந்த வரலாற்று சூழலில் கமின்ஸ்கயா மிகுந்த கவனம் செலுத்துகிறார். ஹெர்மன் ஹெஸ்ஸி மற்றும் தி கிளாஸ் பீட் கேம் பற்றிய விரிவுரைகளை நாங்கள் குறிப்பாக பரிந்துரைக்கிறோம்.

6. ரஷ்ய இலக்கியத்தில் போரிஸ் அவெரின் விரிவுரைகள்

ஒரு கவர்ச்சியான மற்றும் மிகவும் படித்த விரிவுரையாளர், ஒரு உண்மையான விஞ்ஞானி, நூற்றுக்கும் மேற்பட்ட அறிவியல் கட்டுரைகளை எழுதியவர். போரிஸ் அவெரின் நபோகோவ் பற்றிய நிபுணர் மட்டுமல்ல, சமூகவியல் மற்றும் நினைவாற்றல் பிரச்சனையிலும் நிபுணர். இலக்கியத்தின் ப்ரிஸம் மூலம், அவர் சமூகத்தின் முக்கியமான பிரச்சனைகளையும் மனிதனின் உறவுகளையும் பகுப்பாய்வு செய்கிறார். "நினைவகம் ஆளுமையின் தொகுப்பாக", "இலக்கியம் சுய அறிவு", "இலக்கியம் மற்றும் வாழ்வில் பகுத்தறிவு மற்றும் பகுத்தறிவற்றது" போன்ற அவரது விரிவுரைகளின் சுழற்சிகள் குறிப்பாக சுவாரஸ்யமானவை.

7. நவீன ரஷ்ய இலக்கியம் பற்றிய கான்ஸ்டான்டின் மில்சின் விரிவுரைகள்

கான்ஸ்டான்டின் மில்ச்சின் வெறுமனே கேட்பது மதிப்புக்குரியது, ஏனென்றால் அவர் நவீன ரஷ்யாவின் இலக்கியத்தைப் பற்றி பேசும் ஒரே விரிவுரையாளர் மற்றும் அவரது விரிவுரைகளை பொது களத்தில் காணலாம். நவீனத்துவத்தைப் பற்றி கற்றுக்கொள்வது, ஒரு விதியாக, "ஆழமான பழங்காலத்தின் புனைவுகள்" பற்றி கற்றுக்கொள்வதை விட மிகவும் சுவாரஸ்யமானது என்பதால், அது நிச்சயமாகக் கேட்பது மதிப்பு. கூடுதலாக, மில்சின் ஒரு எழுத்தாளர், எனவே அவர் நுட்பங்கள் மற்றும் நுட்பங்களைப் பற்றி மிகுந்த அறிவுடன் பேசுகிறார்.

நவீன ரஷ்ய இலக்கியத்துடன் பழகிய பிறகு, மேற்கில் என்ன நடக்கிறது என்பதைக் கண்டறிய வேண்டிய நேரம் இது. கலாச்சார தொலைக்காட்சி சேனலில் அலெக்ஸாண்ட்ரோவின் விரிவுரைகளின் பாடநெறி “இலக்கியத்தின் சூழலியல்” நாடுகளால் வசதியாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது: பிரஞ்சு, ஆங்கிலம், ஸ்காண்டிநேவிய எழுத்தாளர்கள். ஆனால் அதை முழுமையாகக் கேட்க நாங்கள் இன்னும் பரிந்துரைக்கிறோம்.

9. அராஜகம் மற்றும் இருத்தலியல் தத்துவத்தின் மீது பீட்டர் ரியாபோவின் விரிவுரைகள்

ரியாபோவின் விரிவுரைகள் இந்த விஷயத்தின் மீதான அவரது மிகுந்த ஆர்வத்தால் வேறுபடுகின்றன: சார்த்தர் மற்றும் காமுஸ் பற்றி அவர் தனிப்பட்ட முறையில் அறிந்தவர் போல் பேசுகிறார். கூடுதலாக, அவரது விரிவுரைகள் மிகவும் பொருத்தமானவை மற்றும் சுருக்கமான விஷயங்களை இன்றைய நிகழ்ச்சி நிரலுடன் இணைக்க விரும்புவோருக்கு ஏற்றவை. இரண்டு கிலோ புத்தகங்களைப் படிக்காமல் இந்த இயக்கத்தைப் பற்றி நீங்கள் தெரிந்துகொள்ள விரும்பினால், அராஜகத்தின் தத்துவம் பற்றிய விரிவுரைகள் விலைமதிப்பற்றவை. அராஜகம் என்பது ஒரு தனிப்பட்ட தத்துவம் என்றாலும், ரியாபோவ் புறநிலைத்தன்மையை எவ்வாறு பராமரிப்பது என்பதை அறிவார்.

முன்னுரை

விளாடிமிர் விளாடிமிரோவிச் நபோகோவ் 1899 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் ஷேக்ஸ்பியர் பிறந்த அதே நாளில் பிறந்தார். அவரது குடும்பம் - பிரபுத்துவ மற்றும் செல்வந்தர்கள் - "நபாப்" என்ற வார்த்தையின் அதே அரபு மூலத்திலிருந்து வந்த குடும்பப் பெயரைக் கொண்டிருந்தனர், மேலும் 14 ஆம் நூற்றாண்டில் டாடர் இளவரசர் நபோக்-முர்சாவுடன் ரஸ்ஸில் தோன்றினார். 18 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து, நபோகோவ்ஸ் இராணுவம் மற்றும் அரசாங்கத் துறைகளில் தங்களை வேறுபடுத்திக் கொண்டனர். எங்கள் ஆசிரியரின் தாத்தா, டிமிட்ரி நிகோலாவிச், அலெக்சாண்டர் II மற்றும் அலெக்சாண்டர் III இன் கீழ் நீதி அமைச்சராக இருந்தார்; அவரது மகன் விளாடிமிர் டிமிட்ரிவிச், ரஷ்யாவில் அரசியலமைப்பு ஜனநாயகத்திற்கான நம்பிக்கையற்ற போராட்டத்தில் அரசியல்வாதியாகவும் பத்திரிகையாளராகவும் பங்கேற்பதற்காக ஒரு நம்பிக்கைக்குரிய நீதிமன்ற வாழ்க்கையை கைவிட்டார். 1908 ஆம் ஆண்டில் மூன்று மாதங்கள் சிறையில் இருந்த ஒரு போராளி மற்றும் தைரியமான தாராளவாதி, அவர் முன்னறிவிப்புகளால் துன்புறுத்தப்படாமல், பிரமாண்டமான பாணியில் வாழ்ந்தார் மற்றும் இரண்டு வீடுகளை வைத்திருந்தார்: ஒரு நகர வீடு, ஒரு நாகரீகமான பகுதியில், மோர்ஸ்காயாவில், அவரது தந்தையால் கட்டப்பட்டது, மற்றும் சைபீரிய தங்கச் சுரங்கத் தொழிலாளிகளான ருகாவிஷ்னிகோவ்ஸ் குடும்பத்தில் இருந்து வந்த அவரது மனைவி வரதட்சணையாகப் பெற்ற வைராவில் உள்ள நாட்டு தோட்டம். எஞ்சியிருக்கும் முதல் குழந்தை, விளாடிமிர், இளைய குழந்தைகளின் சாட்சியத்தின்படி, குறிப்பாக பெற்றோரின் கவனத்தையும் அன்பையும் பெற்றார். அவர் முன்கூட்டிய, ஆற்றல் மிக்கவராக இருந்தார், மேலும் குழந்தை பருவத்தில் அடிக்கடி நோய்வாய்ப்பட்டார், ஆனால் காலப்போக்கில் வலுவாக வளர்ந்தார். வீட்டில் இருந்த ஒரு நண்பர் பின்னர் நினைவு கூர்ந்தார், "ஒரு மெல்லிய, மெல்லிய பையன், வெளிப்படையான, நகரும் முகம் மற்றும் அறிவார்ந்த, ஆர்வமுள்ள கண்கள் கேலி பிரகாசங்களுடன் பிரகாசிக்கின்றன."

வி.டி. நபோகோவ் ஒரு கணிசமான ஆங்கிலோமேனியாக்; குழந்தைகளுக்கு ஆங்கிலம் மற்றும் பிரஞ்சு இரண்டும் கற்பிக்கப்பட்டது. அவரது மகன், "நினைவகம், பேசு" என்ற தனது நினைவுக் குறிப்பில் கூறுகிறார்: "நான் ரஷ்ய மொழியைக் கற்றுக்கொள்வதற்கு முன்பு ஆங்கிலம் படிக்கக் கற்றுக்கொண்டேன்"; நெவ்ஸ்கியில் உள்ள ஆங்கிலக் கடையிலிருந்து எங்களிடம் வந்த "ஆங்கில போனிகள் மற்றும் ஆளுமைகளின் வரிசை" மற்றும் "முடிவற்ற வசதியான, உயர்தர தயாரிப்புகளின்" தொடர்களை அவர் நினைவு கூர்ந்தார். கப்கேக்குகள், மணம் வீசும் உப்புகள், போக்கர் அட்டைகள்... மற்றும் வண்ணக் கோடிட்ட ஃபிளானல் ஸ்போர்ட்ஸ் ஜாக்கெட்டுகள்... மற்றும் டால்க் போன்ற வெள்ளை, வெர்ஜின் ஃபஸ், டென்னிஸ் பந்துகள் இருந்தன...” இந்தத் தொகுப்பில் விவாதிக்கப்பட்ட ஆசிரியர்களில், அவரது முதல் அறிமுகம் அநேகமாக டிக்கன்ஸ். . "என் தந்தை டிக்கன்ஸில் நிபுணராக இருந்தார், ஒரு காலத்தில் டிக்கன்ஸின் பெரிய பகுதிகளை குழந்தைகளாகிய எங்களுக்கு உரக்கப் படித்தார்," என்று அவர் நாற்பது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு எட்மண்ட் வில்சனுக்கு எழுதினார். "ஒருவேளை நகரத்திற்கு வெளியே மழை பெய்யும் மாலைகளில் பெரும் எதிர்பார்ப்புகளை உரக்கப் படிப்பது... எனக்கு பன்னிரெண்டு அல்லது பதின்மூன்று வயதாக இருந்தபோது, ​​எதிர்காலத்தில் அதை மீண்டும் படிப்பதில் இருந்து என்னை ஊக்கப்படுத்தியிருக்கலாம்." 1950 இல் அவருக்கு ப்ளீக் ஹவுஸைப் பரிந்துரைத்தவர் வில்சன். பிளேபாய் இதழில் வெளியிடப்பட்ட ஒரு நேர்காணலில் நபோகோவ் தனது குழந்தை பருவத்தில் படித்ததை நினைவு கூர்ந்தார். “செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் பத்து முதல் பதினைந்து வயது வரை, நான் எனது வாழ்வின் வேறு எந்த ஐந்தாண்டு காலத்தையும் விட அதிகமாக உரைநடை மற்றும் கவிதைகளை—ஆங்கிலம், ரஷ்யன் மற்றும் பிரஞ்சு மொழிகளில் படித்திருக்கலாம். நான் குறிப்பாக வெல்ஸ், போ, பிரவுனிங், கீட்ஸ், ஃப்ளூபர்ட், வெர்லைன், ரிம்பாட், செக்கோவ், டால்ஸ்டாய் மற்றும் அலெக்சாண்டர் பிளாக் ஆகியவற்றில் ஆர்வமாக இருந்தேன். மற்றொரு மட்டத்தில், என் ஹீரோக்கள் ஸ்கார்லெட் பிம்பர்னல், ஃபிலியாஸ் ஃபாக் மற்றும் ஷெர்லாக் ஹோம்ஸ்." ஒருவேளை இந்த "வேறு நிலை" விக்டோரியன் காலத்திய, மூடுபனி மூடிய கோதிக் உதாரணம், ஸ்டீவன்சனின் ஜெகில் மற்றும் ஹைட் கதையின் கண்கவர் விரிவுரையை விளக்குகிறது, ஐரோப்பிய கிளாசிக்ஸின் போக்கில் நபோகோவ் சற்றே எதிர்பாராத விதமாக சேர்க்கப்பட்டார்.

பிரஞ்சு ஆட்சியாளர், கொழுத்த மேடமொய்செல் தனது நினைவுக் குறிப்புகளில் விரிவாக விவரித்தார், விளாடிமிருக்கு ஆறு வயதாக இருந்தபோது நபோகோவ்ஸுடன் சென்றார், மேலும் மேடம் போவாரி நாவல்களின் பட்டியலில் இல்லை என்றாலும், அவர் தனது குற்றச்சாட்டுகளுக்கு உரக்கப் படித்தார் (“அவளுடைய அழகான குரல் பாய்ந்தது மற்றும் பாய்ந்தது, ஒருபோதும் பலவீனமடையவில்லை , ஒரு தடங்கல் இல்லாமல்) - “இவை அனைத்தும் “லெஸ் மல்ஹூர்ஸ் டி சோஃபி”, “லெஸ் பெட்டிட்ஸ் ஃபில்லெஸ் மாடல்கள்”, “லெஸ் காலியிடங்கள்”, புத்தகம், நிச்சயமாக, குடும்ப நூலகத்தில் இருந்தது. 1922 இல் பெர்லின் மேடையில் வி.டி. நபோகோவ் படுகொலை செய்யப்பட்ட பிறகு, “அவருடன் ஒருமுறை அவர் பிளாக் ஃபாரஸ்ட் வழியாக சைக்கிள் பயணம் செய்திருந்தார், அந்த நேரத்தில் என் தந்தையுடன் இருந்த மேடம் போவாரியின் ஒரு தொகுதியை என் விதவை அம்மாவுக்கு அனுப்பினார். , அவரது கையில் ஃப்ளைலீஃப் மீது ஒரு கல்வெட்டுடன்: "பிரெஞ்சு இலக்கியத்தின் மீறமுடியாத முத்து" - இந்த தீர்ப்பு இன்னும் செல்லுபடியாகும்." மெமரி, ஸ்பீக்கில், நபோகோவ் வெஸ்டர்ன்ஸின் ஐரிஷ் எழுத்தாளரான மைன் ரீடைப் பற்றி தனது கொந்தளிப்பான வாசிப்பைப் பற்றி பேசுகிறார், மேலும் அவரது வேதனைப்பட்ட கதாநாயகிகளில் ஒருவரின் கையில் லார்க்னெட் “நான் பின்னர் எம்மா போவாரியில் கண்டேன், பின்னர் அதை அண்ணா வைத்திருந்தார். கரேனினா, அதில் இருந்து அவர் நாயுடன் பெண்ணிடம் சென்று யால்டா கப்பலில் அவளால் தொலைந்து போனார். விபச்சாரம் பற்றிய ஃப்ளூபெர்ட்டின் உன்னதமான ஆய்வில் அவர் எந்த வயதில் முதலில் ஈடுபட்டார்? இது மிகவும் ஆரம்பமானது என்று கருதலாம்; அவர் தனது பதினொன்றாவது வயதில் "போர் மற்றும் அமைதி" என்ற பாடலைப் படித்தார், "பெர்லினில், ஒட்டோமானில், பிரைவஸ்ட்ராஸ்ஸில் உள்ள ஒரு அழகான ரோகோகோ-அடுக்கு அடுக்குமாடி குடியிருப்பில், லார்ச்கள் மற்றும் குட்டி மனிதர்கள் கொண்ட இருண்ட, ஈரமான தோட்டத்தைப் பார்த்தார், அது புத்தகத்தில் என்றென்றும் இருந்தது. பழைய அஞ்சல் அட்டை போல."

அதே நேரத்தில், பதினொரு வயதில், முன்பு வீட்டில் மட்டுமே படித்த விளாடிமிர், ஒப்பீட்டளவில் மேம்பட்ட டெனிஷேவ் பள்ளியில் சேர்க்கப்பட்டார், அங்கு அவர் "சுற்றுச்சூழலில் சேர விரும்பவில்லை", பிரெஞ்சுக்காரர்களுடன் திமிர்பிடித்த பனாச்சே என்று குற்றம் சாட்டப்பட்டார். மற்றும் ஆங்கில வெளிப்பாடுகள் (எனது ரஷ்ய எழுத்துக்களில் முடிந்தது, ஏனெனில் , என் நாவில் முதலில் வந்தது நான் பொய் என்று மட்டுமே), ஒரு வெறுக்கத்தக்க ஈரமான துண்டு மற்றும் பொதுவான இளஞ்சிவப்பு சோப்பை கழிப்பறையில் பயன்படுத்துவதை திட்டவட்டமாக மறுத்து... சண்டையின் போது, ​​நான் என் முஷ்டியின் வெளிப்புற முழங்கால்களைப் பயன்படுத்தினேன், அதன் கீழ் பக்கத்தை அல்ல." டெனிஷேவ் பள்ளியின் மற்றொரு மாணவர், ஒசிப் மண்டேல்ஸ்டாம், அங்குள்ள மாணவர்களை "சிறிய துறவிகள், அவர்களின் குழந்தைகள் மடத்தில் உள்ள துறவிகள்" என்று அழைத்தார். இலக்கியப் படிப்பில், முக்கியத்துவம் இருந்தது இடைக்கால ரஸ்'- பைசண்டைன் செல்வாக்கு, நாளாகமம், - பின்னர், ஆழத்தில், புஷ்கின் மற்றும் மேலும் - கோகோல், லெர்மொண்டோவ், ஃபெட், துர்கனேவ். டால்ஸ்டாய் மற்றும் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி இந்த திட்டத்தில் சேர்க்கப்படவில்லை. ஆனால் குறைந்த பட்சம் ஒரு ஆசிரியராவது இளம் நபோகோவை பாதித்தார்: விளாடிமிர் கிப்பியஸ், "அற்புதமான கவிதையின் ரகசிய ஆசிரியர்"; பதினாறு வயதில், நபோகோவ் ஒரு கவிதைப் புத்தகத்தை வெளியிட்டார், மேலும் கிப்பியஸ் “ஒருமுறை எனது தொகுப்பின் நகலை வகுப்பிற்குக் கொண்டுவந்து, எல்லோருடனும் அல்லது கிட்டத்தட்ட அனைவருடனும் சிரித்தபடி விரிவாக இடித்தார். அவர் ஒரு பெரிய வேட்டையாடுபவர், இந்த சிவப்பு தாடி உமிழும் மனிதர்...”

நபோகோவின் பள்ளிப் படிப்பு அவனுடைய உலகம் சரிந்தது போலவே முடிந்தது. 1919 இல் அவரது குடும்பம் புலம்பெயர்ந்தது. "அறிவியல் தகுதியை விட அரசியல் துன்பங்களுக்கு இழப்பீடாக வழங்கப்படும் உதவித்தொகையில் நானும் எனது சகோதரனும் கேம்பிரிட்ஜ் செல்வோம் என்று ஒப்புக் கொள்ளப்பட்டது." அவர் ரஷ்ய மற்றும் பிரஞ்சு இலக்கியங்களைப் படித்தார், டெனிஷெவ்ஸ்கியில் அவர் தொடங்கியதைத் தொடர்ந்தார், கால்பந்து விளையாடினார், கவிதை எழுதினார், இளம் பெண்களை நேசித்தார் மற்றும் பல்கலைக்கழக நூலகத்திற்கு செல்லவில்லை. அவரது பல்கலைக்கழக ஆண்டுகளின் துண்டு துண்டான நினைவுகளில், "பி. எம். பாரிஸில் இருந்து கடத்தப்பட்ட யுலிஸ்ஸின் நகலுடன் எனது அறைக்குள் எப்படி வெடித்தார்" என்பது பற்றி ஒன்று உள்ளது. பாரிஸ் ரிவ்யூ இதழுக்கான நேர்காணலில், நபோகோவ் இந்த வகுப்புத் தோழரை பீட்டர் ம்ரோசோவ்ஸ்கி என்று பெயரிட்டார் மற்றும் பதினைந்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு தான் புத்தகத்தைப் படித்ததாக ஒப்புக்கொள்கிறார், அசாதாரண மகிழ்ச்சியுடன். முப்பதுகளின் நடுப்பகுதியில், பாரிஸில், அவர் ஜாய்ஸை பலமுறை சந்தித்தார். ஒரு நாள் ஜாய்ஸ் அவரது நடிப்பில் கலந்து கொண்டார். நபோகோவ் திடீரென நோய்வாய்ப்பட்ட ஹங்கேரிய நாவலாசிரியருக்காக அமைதியாகவும் வண்ணமயமான பார்வையாளர்களுக்கு முன்பாகவும் நின்றார்: "ஜாய்ஸ் தனது கைகளைக் குறுக்காக உட்கார்ந்து, ஹங்கேரிய கால்பந்து அணியால் சூழப்பட்ட அவரது கண்ணாடிகள் ஜொலிக்கும் காட்சி, மறக்க முடியாத ஆறுதலின் ஆதாரமாக இருந்தது." 1938 இல் அவர்கள் தங்கள் பரஸ்பர நண்பர்களான பால் மற்றும் லூசி லியோன் ஆகியோருடன் மதிய உணவு உண்ணும் போது மற்றொரு முக்கியமற்ற சந்திப்பு நடந்தது; நபோகோவ் உரையாடலில் இருந்து எதுவும் நினைவில் இல்லை, மேலும் அவரது மனைவி வேரா "ரஷ்ய "தேன்" எதைக் கொண்டு உருவாக்கப்பட்டது என்று ஜாய்ஸ் கேட்டார், எல்லோரும் அவருக்கு வெவ்வேறு பதில்களைக் கொடுத்தனர்" என்று நினைவு கூர்ந்தார். நபோகோவ் எழுத்தாளர்களின் இந்த வகையான சமூக சந்திப்புகளுக்கு குளிர்ச்சியாக இருந்தார், மேலும் சற்று முன்பு, வேராவுக்கு எழுதிய கடிதங்களில் ஒன்றில், ஜாய்ஸ் மற்றும் ப்ரூஸ்டுடனான பழம்பெரும், ஒரே மற்றும் பயனற்ற சந்திப்பைப் பற்றி பேசினார். நபோகோவ் எப்போது ப்ரூஸ்டைப் படித்தார்? ஆங்கில நாவலாசிரியர் ஹென்றி கிரீன், தனது நினைவுக் குறிப்புகளான பேக்கிங் மை சூட்கேஸில், இருபதுகளின் முற்பகுதியில் ஆக்ஸ்போர்டைப் பற்றி எழுதினார்: "நல்ல இலக்கியத்தில் ஆர்வம் இருப்பதாகக் கூறி, பிரெஞ்சு மொழியை அறிந்த எவருக்கும் ப்ரூஸ்ட்டின் இதயம் தெரியும்." கேம்பிரிட்ஜ் இந்த அர்த்தத்தில் மிகவும் வித்தியாசமாக இல்லை, இருப்பினும் நபோகோவ் தனது மாணவர் ஆண்டுகளில் ரஷ்ய மொழியில் வெறி கொண்டிருந்தார்: “நான் சொறிந்த ஒரே விஷயத்தை மறந்து விடுவோமோ அல்லது குப்பையாகவோ என்ற பயம் ரஷ்யாவிலிருந்து ஒரு உண்மையான நோயாக மாறியது. ." எவ்வாறாயினும், ரிகா செய்தித்தாளின் நிருபருக்கு நபோகோவ் வழங்கிய முதல் வெளியிடப்பட்ட நேர்காணலில், பேர்லின் காலத்தில் தனது பணியில் ஜெர்மன் செல்வாக்கு ஏதும் இல்லை என்று மறுத்து, "இது பற்றி பேசுவது மிகவும் சரியாக இருக்கும். பிரெஞ்சு செல்வாக்கு: நான் ஃப்ளூபர்ட்டையும் ப்ரூஸ்டையும் வணங்குகிறேன்.

பதினைந்து ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக பேர்லினில் வாழ்ந்த நபோகோவ், தனது சொந்த உயர்ந்த தரங்களால் - கற்றுக் கொள்ளவே இல்லை. ஜெர்மன் மொழி. "எனக்கு ஜெர்மன் மொழி பேசவும் படிக்கவும் சிரமமாக உள்ளது," என்று அவர் ரிகா நிருபரிடம் கூறினார். முப்பது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, பவேரியன் வானொலிக்கான தனது முதல் பதிவு செய்யப்பட்ட நேர்காணலில், நபோகோவ் இதைப் பற்றி விரிவாகக் கூறினார்: “நான் பெர்லினுக்கு வந்தவுடன், சரளமாக ஜெர்மன் பேசக் கற்றுக்கொள்வதன் மூலம், ரஷ்ய மொழியின் விலைமதிப்பற்ற அடுக்கை எப்படியாவது அழித்துவிடுவேன் என்று நான் பீதியடைந்தேன். நான் ரஷ்ய நண்பர்களின் மூடிய புலம்பெயர்ந்த வட்டத்தில் வசித்ததால், ரஷ்ய செய்தித்தாள்கள், பத்திரிகைகள் மற்றும் புத்தகங்களை பிரத்தியேகமாகப் படித்ததன் மூலம் மொழியியல் ஃபென்சிங் பணி எளிதாக்கப்பட்டது. சொந்தப் பேச்சுக்கான எனது முயற்சிகள் வழக்கமான வீட்டு உரிமையாளர்கள் அல்லது வீட்டுப் பெண்களுடன் இன்பப் பரிமாற்றங்கள் மற்றும் கடைகளில் வழக்கமான உரையாடல்கள்: Ich möchte etwas Schinken. இப்போது நான் மொழியில் மிகக் குறைவாகவே வெற்றி பெற்றதற்கு வருந்துகிறேன் - கலாச்சாரக் கண்ணோட்டத்தில் நான் வருந்துகிறேன். ஆயினும்கூட, அவர் ஒரு குழந்தையாக ஜெர்மன் பூச்சியியல் படைப்புகளை நன்கு அறிந்திருந்தார், மேலும் அவரது முதல் இலக்கிய வெற்றி கிரிமியாவில் உருவாக்கப்பட்ட ஹெய்னின் பாடல்களின் மொழிபெயர்ப்பாகும். கச்சேரி செயல்திறன். அவரது மனைவிக்கு ஜெர்மன் தெரியும், பின்னர், அவரது உதவியுடன், அவர் தனது புத்தகங்களின் மொழிபெயர்ப்புகளை இந்த மொழியில் சரிபார்த்தார், மேலும் "உருமாற்றம்" பற்றிய விரிவுரைகளுக்காக அவர் திருத்தத் துணிந்தார். ஆங்கில மொழிபெயர்ப்புவில் மற்றும் எட்வினா முயர். 1935 க்கு முன், மரணதண்டனைக்கான அழைப்பிதழ் எழுதப்பட்டபோது, ​​நபோகோவ் உண்மையில் காஃப்காவைப் படிக்கவில்லை என்று சந்தேகிக்க எந்த காரணமும் இல்லை, அவர் இந்த மாறாக காஃப்கேஸ்க் நாவலின் முன்னுரையில் கூறுகிறார். 1969 ஆம் ஆண்டில், அவர் பிபிசிக்கு அளித்த பேட்டியில் தெளிவுபடுத்தினார்: "எனக்கு ஜெர்மன் மொழி தெரியாது, அதனால் காஃப்காவை முப்பதுகளில் மட்டுமே படிக்க முடிந்தது, அவரது "லா மெட்டாமார்போஸ்" லா நோவெல்லே ரெவ்யூ ஃப்ரான்சைஸில் வெளிவந்தது." இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர் ஒரு பவேரிய வானொலி நிருபரிடம் கூறினார்: "நான் கோதே மற்றும் காஃப்காவைப் பற்றி படித்தேன் - ஹோமர் மற்றும் ஹோரேஸைப் போலவே."

இந்த விரிவுரைகள் யாருடைய வேலையுடன் தொடங்குகின்றனவோ, அவருடைய பாடத்திட்டத்தில் நபோகோவ் கடைசியாக சேர்க்கப்பட்டவர். நபோகோவ் மற்றும் வில்சன் இடையேயான கடிதப் பரிமாற்றத்தின் மூலம் இந்தக் கதையை விரிவாகக் காணலாம். ஏப்ரல் 17, 1950 இல், நபோகோவ் கார்னெல் பல்கலைக்கழகத்தில் இருந்து வில்சனுக்கு எழுதுகிறார், அங்கு அவர் சமீபத்தில் ஒரு ஆசிரியர் பதவியை ஏற்றுக்கொண்டார்: "அடுத்த ஆண்டு நான் ஐரோப்பிய உரைநடை (19 மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டுகள்) என்ற பாடத்தை கற்பிக்கிறேன். எந்த ஆங்கில எழுத்தாளர்களை (நாவல்கள் மற்றும் கதைகள்) நீங்கள் எனக்கு பரிந்துரைக்கிறீர்கள்? எனக்கு குறைந்தது இரண்டு தேவை." வில்சன் உடனடியாக பதிலளிக்கிறார்: “ஆங்கில நாவலாசிரியர்களைப் பொறுத்தவரை: என் கருத்துப்படி, சிறந்த இருவர் (ஜாய்ஸைத் தவிர, ஐரிஷ்காரராக) டிக்கன்ஸ் மற்றும் ஜேன் ஆஸ்டன். நீங்கள் இல்லையென்றால், மறைந்த டிக்கன்ஸ் - "ப்ளீக் ஹவுஸ்" மற்றும் "லிட்டில் டோரிட்" ஆகியவற்றை மீண்டும் படிக்க முயற்சிக்கவும். ஜேன் ஆஸ்டன் அனைத்தையும் படிக்கத் தகுதியானவர் - அவரது முடிக்கப்படாத நாவல்கள் கூட அற்புதமானவை. மே 5 அன்று, நபோகோவ் மீண்டும் எழுதுகிறார்: “எனது உரைநடைப் பாடத்தைப் பற்றிய ஆலோசனைக்கு நன்றி. எனக்கு ஜேன் பிடிக்கவில்லை மற்றும் பெண் எழுத்தாளர்கள் மீது பாரபட்சம் உள்ளது. இது வேறு வகுப்பு. ப்ரைட் அண்ட் ப்ரெஜூடிஸில் எதையும் காணவில்லை... ஜேன் ஓ.க்கு பதிலாக, நான் ஸ்டீவன்சனை அழைத்துச் செல்கிறேன்." வில்சன் எதிர் கூறுகிறார்: “ஜேன் ஆஸ்டனைப் பற்றி நீங்கள் தவறாக நினைக்கிறீர்கள். நீங்கள் மான்ஸ்ஃபீல்ட் பூங்காவைப் படிக்க வேண்டும் என்று நினைக்கிறேன்... என் கருத்துப்படி, அவர் அரை டஜன் சிறந்த ஆங்கில எழுத்தாளர்களில் ஒருவர் (மற்றவர்கள் ஷேக்ஸ்பியர், மில்டன், ஸ்விஃப்ட், கீத் மற்றும் டிக்கன்ஸ்). ஸ்டீவன்சன் இரண்டாம் நிலை. அவர் பல நல்ல கதைகளை எழுதியிருந்தாலும், நீங்கள் ஏன் அவரை இவ்வளவு பாராட்டுகிறீர்கள் என்று எனக்குப் புரியவில்லை. நபோகோவ், அவரது வழக்கத்திற்கு மாறாக, சரணடைந்து மே 15 அன்று எழுதினார்: "நான் ப்ளீக் ஹவுஸில் பாதியிலேயே இருக்கிறேன்- வகுப்பில் விவாதத்திற்காக நிறைய குறிப்புகளை எடுத்து வருவதால் மெதுவாக நகர்கிறேன். அருமையான விஷயம்... "மேன்ஸ்ஃபீல்ட் பார்க்" வாங்கினேன், அதையும் படிப்பில் சேர்க்க யோசிக்கிறேன். உங்கள் மிகவும் பயனுள்ள பரிந்துரைகளுக்கு நன்றி." ஆறு மாதங்களுக்குப் பிறகு, அவர் வில்சனிடம் மகிழ்ச்சியில்லாமல் அறிக்கை செய்தார்: “எனக்குப் படிப்பதற்கு நீங்கள் பரிந்துரைத்த இரண்டு புத்தகங்கள் தொடர்பாக அரை செமஸ்டருக்குப் புகாரளிக்க விரும்புகிறேன். "மான்ஸ்ஃபீல்ட் பார்க்" க்காக, பாத்திரங்கள் குறிப்பிடும் படைப்புகளை நான் அவர்களை படிக்க வைத்தேன் - தி லாஸ்ட் மினிஸ்ட்ரலின் பாடலின் முதல் இரண்டு பாடல்கள், கூப்பரின் "தி ப்ராப்ளம்", "ஹென்றி VIII" இலிருந்து பத்திகள், ஜான்சனின் "சும்மா", பிரவுனின் "புகையிலைக்கு முகவரி" " (பாப்பைப் பின்பற்றுவது), ஸ்டெர்னின் "சென்டிமென்ட் ஜர்னி" (முழுப் பகுதியும் சாவி இல்லாத கதவுகள் மற்றும் நட்சத்திரத்துடன்) மற்றும், நிச்சயமாக, திருமதி இன்ச்போல்டின் பொருத்தமற்ற மொழிபெயர்ப்பில் (ஹேலிரியஸ்) "வவ்ஸ் ஆஃப் லவ்"... நான் இன்னும் அதிகமாக இருந்ததாக நினைக்கிறேன். என் மாணவர்களை விட வேடிக்கை."

பெர்லினில் தனது ஆரம்ப ஆண்டுகளில், நபோகோவ் ஒரு தனிப்பட்ட ஆசிரியராக தனது வாழ்க்கையை மேற்கொண்டார், ஆங்கிலம் மற்றும் பிரஞ்சு, குத்துச்சண்டை, டென்னிஸ் மற்றும் கவிதை ஆகிய ஐந்து வேறுபட்ட பாடங்களை கற்பித்தார். பின்னர், பெர்லின் மற்றும் பிற குடியேற்ற மையங்களான ப்ராக், பாரிஸ் மற்றும் பிரஸ்ஸல்ஸ் ஆகியவற்றில் பொது வாசிப்புகள் அவரது ரஷ்ய புத்தகங்களின் விற்பனையை விட அதிக பணத்தை அவருக்கு கொண்டு வந்தன. எனவே, கல்விப் பட்டம் இல்லாத போதிலும், அவர் 1940 இல் அமெரிக்காவிற்குச் சென்றபோது விரிவுரையாளர் பாத்திரத்திற்கு ஓரளவு தயாராக இருந்தார், மேலும் லொலிடாவின் வெளியீடு வரை, கற்பித்தல் அவரது முக்கிய வருமான ஆதாரமாக இருந்தது. 1941 ஆம் ஆண்டு வெல்லஸ்லி கல்லூரியில், "வாசகர்களைப் பற்றிய அலங்காரமற்ற உண்மைகள்", "வெளியேற்றத்தின் வயது", "ரஷ்ய இலக்கியத்தின் விசித்திரமான விதி", முதலியன - தலைப்புகளில் மாறுபட்ட முதல் தொடர் விரிவுரைகளை அவர் வழங்கினார். அவற்றுள் ஒன்றான “இலக்கியம் மற்றும் பொது அறிவுக் கலை” இத்தொகுதியில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. 1948 வரை, அவர் கேம்பிரிட்ஜில் வாழ்ந்தார் (8 கிரேகி வட்டம், அவரது முகவரிகளில் மிக நீளமானது, 1961 இல் அவரது கடைசி புகலிடமாக மாறிய மாண்ட்ரூக்ஸில் உள்ள பேலஸ் ஹோட்டல் வரை) மற்றும் இரண்டு கல்வி நிலைகளை இணைத்தார்: வெல்லஸ்லி கல்லூரியில் ஆசிரியர் மற்றும் ஹார்வர்டில் விஞ்ஞான சக பூச்சியியல் நிபுணர் ஒப்பீட்டு விலங்கியல் அருங்காட்சியகம். அந்த ஆண்டுகளில், அவர் நம்பமுடியாத அளவிற்கு கடினமாக உழைத்தார் மற்றும் இரண்டு முறை மருத்துவமனையில் அனுமதிக்கப்பட்டார். இளம் மாணவர்களின் மனதில் ரஷ்ய இலக்கணத்தின் கூறுகளை அறிமுகப்படுத்தியதோடு, பட்டாம்பூச்சியின் பிறப்புறுப்பின் சிறிய அமைப்புகளைப் பற்றி சிந்திக்கவும், அவர் ஒரு அமெரிக்க எழுத்தாளராக உருவெடுத்தார், இரண்டு தொடர்ச்சியான நாவல்களை (பாரிஸில் ஆங்கிலத்தில் எழுதப்பட்டது), கோகோலைப் பற்றிய விசித்திரமான மற்றும் நகைச்சுவையான புத்தகத்தை வெளியிட்டார். கண்டுபிடிப்பு மற்றும் ஆற்றல் நிறைந்த கதைகள், கவிதைகள், அட்லாண்டிக் மாதாந்திர மற்றும் நியூயார்க்கர் இதழ்களில் நினைவுக் குறிப்புகள். அவரது ஆங்கில மொழிப் பணியின் வளர்ந்து வரும் அபிமானிகளில் மோரிஸ் பிஷப், ஒளி வகையைச் சேர்ந்த ஒரு கலைநயமிக்க கவிஞர் மற்றும் கார்னெல் பல்கலைக்கழகத்தில் காதல் துறையின் தலைவர்; வெல்லஸ்லியில் இருந்து நபோகோவை இடமாற்றம் செய்வதற்கான ஒரு வெற்றிகரமான பிரச்சாரத்தை அவர் தொடங்கினார், அங்கு அவரது வேலை ஆபத்தானது மற்றும் குறைந்த ஊதியம் பெற்றது. பிஷப்பின் நினைவுக் குறிப்புகளிலிருந்து தெளிவாகத் தெரிந்தபடி, நபோகோவ் ஸ்லாவிக் ஆய்வுத் துறையின் இணைப் பேராசிரியராக நியமிக்கப்பட்டார், முதலில் “ரஷ்ய இலக்கியத்தில் ஒரு இடைநிலைப் பாடத்தையும், அதிகரித்த சிக்கலான ஒரு சிறப்புப் பாடத்தையும் கற்பித்தார் - பொதுவாக புஷ்கின் அல்லது ரஷ்ய இலக்கியத்தில் நவீனத்துவ போக்குகள்.<…>அவரது ரஷ்ய குழுக்கள் தவிர்க்க முடியாமல் சிறியதாக இருந்ததால், கண்ணுக்குத் தெரியாவிட்டால், அவருக்கு ஐரோப்பிய உரைநடையின் மாஸ்டர்களால் ஆங்கிலப் பாடம் வழங்கப்பட்டது. மாணவர்களிடையே "இலக்கியம் 311-312" பாடநெறி "போஹாப்லிட்" என்று அழைக்கப்பட்டது என்பதை நபோகோவ் அவர்களே நினைவு கூர்ந்தார், இது "அவரது முன்னோடி, சோகமான, மென்மையான பேசும், கடின குடிப்பழக்கமுள்ள மனிதரிடமிருந்து பாலியல் வாழ்க்கையில் அதிக ஆர்வம் கொண்ட ஒரு புனைப்பெயர். ஆசிரியர்கள் தங்கள் புத்தகங்களை விட."

அவரது படிப்பின் முன்னாள் மாணவர், ரோஸ் வெட்ஷன், ட்ரிக்வாட்டர்லியின் அதே இதழில் விரிவுரையாளராக நபோகோவ் பற்றிய சூடான நினைவுகளை வெளியிட்டார். “விவரங்களை கவனித்துக்கொள்” - “விவரங்களை கவனித்துக்கொள்கிறேன்” என்று நபோகோவ் உருளும் “ஜி” என்று கூச்சலிட்டார், மேலும் பூனையின் நாக்கின் கரடுமுரடான அரவணைப்பு அவரது குரலில் ஒலித்தது, “தெய்வீக விவரங்கள்!” விரிவுரையாளர் ஒவ்வொரு மொழிபெயர்ப்பிலும் திருத்தங்களை வலியுறுத்தினார், பலகையில் ஒரு வேடிக்கையான வரைபடத்தை வரைந்தார் மற்றும் "என்னுடையது போலவே அதை வரையவும்" என்று விளையாட்டாக மாணவர்களிடம் கெஞ்சினார். அவரது உச்சரிப்பு காரணமாக, பாதி மாணவர்கள் "எபிகிராமேட்டிக்" என்பதற்கு பதிலாக "எபிட்ராமாடிக்" என்று எழுதினார்கள். வெட்ஷன் முடிக்கிறார்: "நபோகோவ் ஒரு அற்புதமான ஆசிரியராக இருந்தார், அவர் பாடத்தை நன்றாகக் கற்பித்ததால் அல்ல, ஆனால் அவர் பாடத்தின் மீது ஆழ்ந்த அன்பை தனது மாணவர்களில் பொதிந்தார் மற்றும் தூண்டினார்." 311-312 இலக்கியத்தில் தேர்ச்சி பெற்ற மற்றொருவர் நபோகோவ் செமஸ்டரை இந்த வார்த்தைகளுடன் தொடங்கினார் என்பதை நினைவு கூர்ந்தார்: "இடங்கள் எண்ணப்பட்டுள்ளன. ஒரு இடத்தைத் தேர்ந்தெடுத்து அதில் ஒட்டிக்கொள்ளும்படி கேட்டுக்கொள்கிறேன், ஏனென்றால் உங்கள் முகங்களை உங்கள் பெயர்களுடன் இணைக்க விரும்புகிறேன். எல்லோரும் தங்கள் இடங்களால் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார்களா? நன்றாக. பேசாதே, புகைபிடிக்காதே, பின்னல் போடாதே, செய்தித்தாள்களைப் படிக்காதே, தூங்காதே, கடவுளின் பொருட்டு எழுதுங்கள். பரீட்சைக்கு முன், அவர் கூறினார்: “ஒரு தெளிவான தலை, ஒரு நீல நோட்புக், சிந்தித்து எழுதுங்கள், உங்கள் நேரத்தை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள் மற்றும் வெளிப்படையான பெயர்களை சுருக்கவும், எடுத்துக்காட்டாக மேடம் போவரி. அஞ்ஞானத்தை பேச்சாற்றலால் சீர் செய்யாதே. மருத்துவச் சான்றிதழ் இல்லாமல், கழிப்பறைக்குச் செல்வது தடைசெய்யப்பட்டுள்ளது. அவரது சொற்பொழிவுகள் மின்னூட்டுவதாகவும், சுவிசேஷ உற்சாகம் நிறைந்ததாகவும் இருந்தன. நபோகோவின் கடைசி படிப்புகளை எடுத்த என் மனைவி - 1958 வசந்த மற்றும் இலையுதிர் செமஸ்டர்களில், அவர் திடீரென்று லொலிடாவிலிருந்து பணக்காரர் ஆவதற்கு முன்பு, அவர் திரும்பி வராத விடுமுறையை எடுப்பதற்கு முன்பு - அவரது மயக்கத்தில் விழுந்து, அவர் ஒரு விரிவுரைக்கு சென்றார். அதிக காய்ச்சல், அங்கிருந்து நேராக மருத்துவமனைக்கு சென்றாள். "அவரால் எனக்கு வாசிக்கக் கற்றுக்கொடுக்க முடியும் என்று நான் உணர்ந்தேன். என் வாழ்நாள் முழுவதும் நிலைத்திருக்கும் ஒன்றை அவர் எனக்குத் தருவார் என்று நான் நம்பினேன், அது அப்படியே நடந்தது. இன்றுவரை அவளால் தாமஸ் மானை பெரிதாக எடுத்துக் கொள்ள முடியவில்லை மற்றும் இலக்கியம் 311-312 இல் கற்றுக்கொண்ட கோட்பாட்டிலிருந்து ஒரு துளி கூட விலகவில்லை: “நடை மற்றும் அமைப்பு புத்தகத்தின் சாராம்சம்; பெரிய யோசனைகள் குப்பைகள்."

ஆனால் நபோகோவின் சிறந்த மாணவர் போன்ற ஒரு அரிய உயிரினம் கூட அவரது குறும்புக்கு பலியாகலாம். எங்கள் இருபது வயது இளைஞரான எங்கள் மிஸ் ரக்கிள்ஸ் வகுப்பின் முடிவில் பொதுக் குவியலிலிருந்து ஒரு மதிப்பெண்ணுடன் தனது தேர்வு நோட்புக்கை எடுக்க வந்தார், அதைக் காணவில்லை, ஆசிரியரிடம் திரும்ப வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. நபோகோவ் விரிவுரையில் அமர்ந்து, கவனக்குறைவாக காகிதங்களை அசைத்தார். அவள் மன்னிப்பு கேட்டாள், அவளுடைய வேலை போய்விட்டது போல் தெரிகிறது. அவன் அவளை நோக்கி சாய்ந்து, புருவங்களை உயர்த்தினான்: "உன் பெயர் என்ன?" அவள் பதிலளித்தாள், ஒரு மந்திரவாதியின் வேகத்துடன், அவன் முதுகில் இருந்து அவளது நோட்புக்கை வெளியே எடுத்தான். நோட்புக்கில் "97" இருந்தது. "நான் பார்க்க விரும்பினேன்," அவர் அவளிடம், "ஒரு மேதை எப்படி இருக்கிறார்." அவன் அவளை குளிர்ச்சியாகப் பார்த்தான், தலை முதல் கால் வரை நிறத்தில் சிவந்திருந்தான்; இது அவர்களின் உரையாடலை முடித்தது. சொல்லப்போனால், அந்த பாடத்திட்டம் "மகிழ்ச்சியானது" என்று அவளுக்கு நினைவில் இல்லை. வளாகத்தில் அவர்கள் அவரை வெறுமனே "நபோகோவ்" என்று அழைத்தனர்.

அவர் வெளியேறிய ஏழு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, நபோகோவ் இந்த பாடத்திட்டத்தை கலவையான உணர்வுகளுடன் நினைவு கூர்ந்தார்:

“எனது கற்பித்தல் முறை மாணவர்களுடன் உண்மையான தொடர்பைத் தடுத்தது. சிறந்த முறையில், தேர்வின் போது அவர்கள் என் மூளையின் துண்டுகளை மீண்டும் எழுப்பினர்.<…>கல்லூரி வானொலி வலையமைப்பில் ஒலிப்பதிவு செய்யப்பட்ட ஒலிப்பதிவுகள் மூலம் துறையில் எனது உடல் இருப்பை மாற்ற நான் வீணாக முயற்சித்தேன். மறுபுறம், எனது விரிவுரையின் இந்த அல்லது அந்த பகுதிக்கு பதிலளிக்கும் வகையில் பார்வையாளர்களின் இந்த அல்லது அந்த மூலையில் உள்ள ஒப்புதல் சிரிப்பில் நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைந்தேன். எம்மா போவாரியின் தவறாக மொழிபெயர்த்த சிகை அலங்காரம் அல்லது சாம்சாவின் அபார்ட்மெண்டில் உள்ள அறைகளின் அமைப்பை கற்பனை செய்து பார்க்க நான் பரிந்துரைத்த போது, ​​பத்து அல்லது பதினைந்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவர்களிடமிருந்து நான் என்ன விரும்பினேன் என்பதை அவர்கள் இப்போது புரிந்து கொண்டதாக முன்னாள் மாணவர்களின் கடிதங்கள்தான் எனக்கு மிக உயர்ந்த வெகுமதி.

Montreux அரண்மனையில் 3x5 அங்குல அட்டைகளில் பத்திரிகையாளர்களுக்கு வழங்கப்பட்ட ஒன்றுக்கும் மேற்பட்ட நேர்காணல்கள் பற்றி பேசப்பட்டது. எதிர்கால புத்தகம்கார்னெல் விரிவுரைகள், ஆனால் 1977 கோடையில் பெரிய மனிதர் இறந்தபோது இந்த திட்டம் (கலையில் பட்டாம்பூச்சிகள் மற்றும் நாவல் லாராவின் ஒரிஜினல் போன்ற படைப்புகளில் உள்ள மற்ற புத்தகங்களுடன்) இன்னும் காற்றில் இருந்தது.

இப்போது, ​​அதிர்ஷ்டவசமாக, இந்த விரிவுரைகள் நம் முன் உள்ளன. அவர்கள் இன்னும் பார்வையாளர்களின் வாசனையைத் தக்க வைத்துக் கொள்கிறார்கள், ஆசிரியரின் திருத்தங்கள் கழுவப்படலாம். இவர்களைப் பற்றி நாம் இதற்கு முன் படித்தது அல்லது கேள்விப்பட்டவை எதுவுமே அவர்களின் சூழ்ந்திருக்கும் கற்பித்தல் அரவணைப்பைப் பற்றிய ஒரு கருத்தைத் தர முடியாது. பார்வையாளர்களின் இளமையும் பெண்மையும் எப்படியோ வழிகாட்டியின் உறுதியான, உணர்ச்சிமிக்க குரலில் பதிந்தன. "உங்கள் குழுவுடன் பணிபுரிவது எனது பேச்சின் நீரூற்றுக்கும் காதுகளின் தோட்டத்திற்கும் இடையிலான அசாதாரணமான இனிமையான தொடர்பு - சில திறந்தவை, மற்றவை மூடியவை, பெரும்பாலும் ஏற்றுக்கொள்ளக்கூடியவை, சில நேரங்களில் முற்றிலும் அலங்காரமானவை, ஆனால் எப்போதும் மனிதனாகவும் தெய்வீகமாகவும் இருக்கும்." அவர்கள் எங்களிடம் நிறைய மேற்கோள் காட்டுகிறார்கள் - இதைத்தான் அவரது தந்தை, தாய் மற்றும் மேடமொய்செல் இளம் விளாடிமிர் விளாடிமிரோவிச்சிடம் சத்தமாகப் படித்தார்கள். இந்த மேற்கோள்களின் போது, ​​ஒரு காலத்தில் தடகள வீரராக இருந்த மற்றும் ரம்மியமான வாய்வழி விளக்கக்காட்சியின் ரஷ்ய பாரம்பரியத்தைப் பெற்ற போர்ட்லி, வழுக்கை விரிவுரையாளரின் உச்சரிப்பு, நாடக சக்தியை நாம் கற்பனை செய்து பார்க்க வேண்டும். இந்த உரைநடை ஒரு உயிரோட்டமான ஒலியுடன், கண்களில் மகிழ்ச்சியான பிரகாசம், ஒரு புன்னகை, உற்சாகமான தீவிரம், பாயும் உரையாடல் உரைநடை, புத்திசாலித்தனமான மற்றும் கட்டாயப்படுத்தப்படாத, எந்த நேரத்திலும் உருவகங்கள் மற்றும் சிலேடைகளில் வெடிக்கத் தயாராக உள்ளது: கலை உணர்வின் அற்புதமான ஆர்ப்பாட்டம். அந்த தொலைதூர, மேகமூட்டம் இல்லாத ஐம்பதுகளின் மாணவர்கள் பார்க்க அதிர்ஷ்டசாலிகள். நபோகோவின் புகழ் இலக்கிய விமர்சகர், புஷ்கினுக்கான பாரிய நினைவுச்சின்னம் மற்றும் பிராய்ட், பால்க்னர் மற்றும் மான் ஆகியோரின் திமிர்த்தனமான மறுப்பு ஆகியவற்றால் இன்றுவரை குறிக்கப்பட்டுள்ளது, இப்போது இந்த தாராளமான மற்றும் பொறுமையான பகுப்பாய்வுகளால் வலுப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. இங்கே ஓஸ்டனின் மங்கலான பாணியின் சித்தரிப்பு, பசுமையான டிக்கன்ஸுடனான ஆன்மீக உறவு, ஃப்ளூபர்ட்டின் எதிர்முனையின் மரியாதைக்குரிய விளக்கம், வசீகரமான கவர்ச்சி - ஒரு சிறுவன் தனது வாழ்க்கையில் தனது முதல் கடிகாரத்தை அகற்றுவது போல - ஜாய்ஸின் பரபரப்பான டிக் சின்க்ரோனைசேஷன் பொறிமுறையுடன். நபோகோவ் ஆரம்பகால மற்றும் நீண்ட காலத்திற்கு சரியான அறிவியலுக்கு அடிமையாகிவிட்டார், மேலும் நுண்ணோக்கியின் கண்ணிமைக்கு மேல் ஒளிரும் அமைதியில் கழித்த ஆனந்தமான மணிநேரங்கள் மேடம் போவாரியில் குதிரைகளின் தீம் அல்லது ப்ளூம் மற்றும் டேடலஸின் இரட்டைக் கனவுகளின் நகைப் பிரிவைத் தொடர்ந்தன. . லெபிடோப்டெரா அதை பொது அறிவு வேலிக்கு அப்பால் உலகிற்கு எடுத்துச் சென்றது, அங்கு ஒரு பட்டாம்பூச்சியின் இறக்கையின் மீது பெரிய கண் ஒரு துளி திரவத்தைப் பின்பற்றுகிறது, அவ்வளவு விசித்திரமான பரிபூரணத்துடன் இறக்கையைக் கடக்கும் கோடு அதன் வழியாகச் செல்லும்போது சிறிது வளைந்திருக்கும், அங்கு இயற்கை, "மடிந்த பட்டாம்பூச்சியிலிருந்து காலிமாவை நரம்புகள் மற்றும் தண்டு கொண்ட உலர்ந்த இலைக்கு ஒரு அற்புதமான ஒற்றுமையாக மாற்றுவதில் திருப்தி இல்லை, இந்த "இலையுதிர்" இறக்கையில் வண்டு லார்வாக்கள் அத்தகைய இலைகளில் துல்லியமாக உண்ணும் அந்த துளைகளின் சூப்பர்நியூமரி இனப்பெருக்கம் சேர்க்கிறது. ” எனவே, அவர் தனது கலையிலிருந்தும் மற்றவர்களின் கலையிலிருந்தும் கூடுதல் ஒன்றைக் கோரினார் - மிமிடிக் மந்திரம் அல்லது ஏமாற்றும் இரட்டைத்தன்மையின் செழிப்பு - இந்த மதிப்பிழந்த சொற்களின் அடிப்படை அர்த்தத்தில் இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்டது மற்றும் சர்ரியல். இந்த தன்னிச்சையான, மனிதாபிமானமற்ற, பயனற்றவர் எங்கும் ஒளிரவில்லை, அங்கு அவர் கடுமையான மற்றும் சகிப்புத்தன்மையற்றவராக ஆனார், உயிரற்ற பொருளில் உள்ளார்ந்த முகமற்ற தன்மை மற்றும் விவரிக்க முடியாத தன்மையைத் தாக்கினார். "அங்கீகரிக்கப்பட்ட பல ஆசிரியர்கள் எனக்காக இல்லை. அவர்களின் பெயர்கள் வெற்றுக் கல்லறைகளில் செதுக்கப்பட்டுள்ளன, அவர்களின் புத்தகங்கள் மேனெக்வின்கள்...” என்று அவர் முதுகுத்தண்டு சிலிர்க்கும் மினுமினுப்பைக் கண்டார், அவருடைய உற்சாகம் கல்வியைத் தாண்டியது, மேலும் அவர் ஒரு ஊக்கமளிக்கும் மற்றும் நிச்சயமாக ஊக்கமளிக்கும்-ஆசிரியராக ஆனார்.

தங்களை மிகவும் புத்திசாலித்தனமாக அறிமுகப்படுத்திக் கொள்ளும் விரிவுரைகளுக்கு நீண்ட அறிமுகம் தேவையில்லை. ஐம்பதுகள் - தனியார் இடத்திற்கான அவர்களின் ஏக்கம், பொதுப் பிரச்சனைகள் மீதான அவர்களின் அவமதிப்பு, தன்னிறைவு, பக்கச்சார்பற்ற கலை மீதான அவர்களின் ரசனை, புதிய விமர்சகர்கள் கற்பித்தபடி, அனைத்து அத்தியாவசிய தகவல்களும் படைப்பில் உள்ளன என்ற அவர்களின் நம்பிக்கையுடன், ஒருவேளை அடுத்த தசாப்தங்களை விட நபோகோவின் யோசனைகளுக்கு அதிக பலன் தரும் அரங்கம். ஆனால் நபோகோவ் பிரசங்கித்த யதார்த்தத்திற்கும் கலைக்கும் இடையிலான இடைவெளி எந்த தசாப்தத்திலும் தீவிரமானதாகத் தோன்றியிருக்கும். "உண்மை என்னவென்றால், சிறந்த நாவல்கள் சிறந்த விசித்திரக் கதைகள், எங்கள் போக்கில் உள்ள நாவல்கள் மிகப்பெரிய விசித்திரக் கதைகள்.<…>நியண்டர்டால் பள்ளத்தாக்கில் இருந்து “ஓநாய், ஓநாய்!” என்று கூவிய நாளில் இலக்கியம் பிறக்கவில்லை. - சிறுவன் வெளியே ஓடினான், சாம்பல் ஓநாய் தன்னைத் தொடர்ந்து, கழுத்தில் மூச்சுவிட்டான்; "ஓநாய், ஓநாய்!" என்று கத்திக்கொண்டே ஒரு சிறுவன் ஓடி வந்த நாளில் இலக்கியம் பிறந்தது, அவனுக்குப் பின்னால் ஓநாய் இல்லை." ஆனால் “ஓநாய்!” என்று அழுத சிறுவன் பழங்குடியினருக்குத் தொல்லையாகி இறக்க அனுமதிக்கப்பட்டான். கற்பனையின் மற்றொரு பாதிரியாரான வாலஸ் ஸ்டீபன்ஸ் அறிவித்தார்: "கவிதையின் ஒரு துல்லியமான கோட்பாட்டை நாம் உருவாக்க விரும்பினால், யதார்த்தத்தின் கட்டமைப்பை ஆய்வு செய்வது அவசியம், ஏனென்றால் யதார்த்தம் கவிதையின் தொடக்க புள்ளியாகும்." நபோகோவைப் பொறுத்தவரை, யதார்த்தம் என்பது ஒரு முறை, ஒரு பழக்கம், ஏமாற்றுதல் போன்ற ஒரு கட்டமைப்பு அல்ல: “ஒவ்வொரு சிறந்த எழுத்தாளரும் ஒரு பெரிய ஏமாற்றுக்காரர், ஆனால் இந்த பரம மோசடி - இயற்கை. இயற்கை எப்போதும் ஏமாற்றுகிறது." அவரது அழகியலில், அங்கீகாரத்தின் சுமாரான மகிழ்ச்சி மற்றும் வாழ்க்கை-ஒப்புமையின் தட்டையான நல்லொழுக்கம் ஆகியவை உயர்வாக மதிப்பிடப்படவில்லை. நபோகோவைப் பொறுத்தவரை, உலகம் - கலையின் மூலப்பொருள் - தானே ஒரு கலைப் படைப்பு, மிகவும் ஆதாரமற்றது மற்றும் மாயையானது, கலைஞரின் சக்திவாய்ந்த விருப்பத்தின் ஒரு செயலால் ஒரு தலைசிறந்த படைப்பை மெல்லிய காற்றில் இருந்து நெய்ய முடியும் என்று தெரிகிறது. இருப்பினும், மேடம் போவரி மற்றும் யுலிஸஸ் போன்ற புத்தகங்கள், சாதாரணமான, கனமான, பூமிக்குரிய பொருட்களால் இந்த சூழ்ச்சி விருப்பத்திற்கு அளிக்கப்பட்ட எதிர்ப்பால் ஒளிரும். நம் சொந்த உடல்கள் மற்றும் விதிகளில் பழக்கமான, வெறுக்கத்தக்க, உதவியற்ற முறையில் நேசிக்கப்படுபவர்கள் டப்ளின் மற்றும் ரூயனின் மாற்றப்பட்ட காட்சிகளில் இணைக்கப்படுகின்றன; இதிலிருந்து விலகி, Salammbô மற்றும் Finnegans Wake, Joyce மற்றும் Flaubert போன்ற புத்தகங்களில், தங்கள் சொந்த உணர்வுகளைப் பின்பற்றி, அவர்களின் கனவான தவறான ஈகோவின் கருணைக்கு சரணடைகிறார்கள். "The Metamorphosis" பற்றிய அவரது உணர்ச்சிமிக்க பகுப்பாய்வில், நபோகோவ் கிரிகோரின் முதலாளித்துவ குடும்பத்தை "ஒரு மேதையைச் சுற்றியுள்ள சாதாரணமானவர்கள்" என்று நிராகரிக்கிறார், ஒருவேளை நாவலின் மைய நரம்பைப் புறக்கணிக்கிறார் - கிரிகோரின் தேவை அடர்த்தியான தோல், ஆனால் வாழ்க்கை மற்றும் மிகவும் குறிப்பிட்ட பூமிக்குரியது என்றாலும். உயிரினங்கள். காஃப்காவின் சோக நகைச்சுவையை ஊடுருவிச் செல்லும் தெளிவின்மை நபோகோவின் சித்தாந்தத்திற்கு முற்றிலும் அந்நியமானது, இருப்பினும் அவரது கலை நடைமுறை- எடுத்துக்காட்டாக, லொலிடா நாவல் அதனுடன் நிறைவுற்றது, அத்துடன் விவரங்களின் அற்புதமான அடர்த்தியுடன் - “உணர்வுத் தரவு, தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட, ஒருங்கிணைக்கப்பட்ட மற்றும் குழுவாக,” தனது சொந்த சூத்திரத்தைப் பயன்படுத்த.

கார்னெல் ஆண்டுகள் நபோகோவுக்கு பலனளித்தன. இத்தாக்காவிற்கு வந்த அவர், "நினைவகம், பேசு" முடித்தார். அங்கு, கொல்லைப்புறத்தில், 1953 இல் அவர் முடித்த லொலிடாவின் கடினமான தொடக்கத்தை எரிப்பதை அவரது மனைவி தடுத்தார். பினின் பற்றிய நல்ல குணமுள்ள கதைகள் முழுக்க முழுக்க கார்னெல் பல்கலைக்கழகத்தில் எழுதப்பட்டவை. யூஜின் ஒன்ஜினின் மொழிபெயர்ப்பு தொடர்பான வீர ஆராய்ச்சி பெரும்பாலும் அவரது நூலகங்களில் மேற்கொள்ளப்பட்டது, மேலும் கார்னெல் வெளிறிய நெருப்பில் சூடாக சித்தரிக்கப்படுகிறார். கிழக்கு கடற்கரையிலிருந்து உள்நாட்டிற்கு இருநூறு மைல்கள் நகர்வதும், அடிக்கடி கோடை உல்லாசப் பயணம் மேற்கத்திய நாடுகளுக்குச் செல்வதும், நபோகோவ் தத்தெடுக்கப்பட்ட "அழகான, நம்பிக்கையான, கனவான, பரந்த நாட்டில்" (ஹம்பர்ட் ஹம்பர்ட்டை மேற்கோள் காட்ட) இன்னும் உறுதியாக வேரூன்ற அனுமதித்ததாக ஒருவர் கற்பனை செய்கிறார். நபோகோவ் இத்தாக்காவுக்கு வந்தபோது, ​​அவர் ஐம்பதை நெருங்கிக்கொண்டிருந்தார், கலைச் சோர்வுக்கு போதுமான காரணங்கள் இருந்தன. ரஷ்யாவிலிருந்து போல்ஷிவிக்குகளிடமிருந்தும், ஜெர்மனியிலிருந்து ஹிட்லரிடமிருந்தும் இரண்டு முறை நாடுகடத்தப்பட்ட அவர், படிப்படியாக உருகும் புலம்பெயர்ந்த பார்வையாளர்களுக்காக இறக்கும் மொழியில் அற்புதமான படைப்புகளை உருவாக்க முடிந்தது. ஆயினும்கூட, அமெரிக்காவில் தனது இரண்டாவது தசாப்தத்தில், அவர் உள்ளூர் இலக்கியத்தில் ஒரு அசாதாரண துணிச்சலையும் புத்திசாலித்தனத்தையும் புகுத்தவும், கற்பனைக்கான அதன் சுவையை மீட்டெடுக்கவும், சர்வதேச புகழையும் செல்வத்தையும் பெற முடிந்தது. இந்த விரிவுரைகளுக்குத் தயாராவதற்குத் தேவையான மறுவாசிப்பு, துறைகளில் ஆண்டுதோறும் அவர்களுடன் சேர்ந்து வந்த அறிவுரைகள் மற்றும் போதை ஆகியவை நபோகோவ் தனது படைப்புக் கருவிகளை அற்புதமான முறையில் புதுப்பிக்க உதவியது என்று கருதுவது மகிழ்ச்சி அளிக்கிறது. அந்த ஆண்டுகளில் அவரது உரைநடையில் ஆஸ்டனின் கருணை, டிக்கன்ஸ் மற்றும் ஸ்டீவன்சனின் "சுவையான ஒயின் சுவை" ஆகியவற்றின் கலகலப்பு, அவரது சொந்த ஒப்பற்ற, ஐரோப்பிய தேன் சேகரிப்புக்கு மசாலா சேர்க்கிறது. அவருக்கு பிடித்த அமெரிக்க எழுத்தாளர்கள், மெல்வில் மற்றும் ஹாவ்தோர்ன் என்று அவர் ஒருமுறை ஒப்புக்கொண்டார், மேலும் அவர் அவர்களைப் பற்றி விரிவுரை செய்யவில்லை என்பது ஒரு பரிதாபம். ஆனால் வாசிக்கப்பட்டு இப்போது நிரந்தர வடிவம் பெற்றிருப்பதற்கு நன்றியுடன் இருப்போம். ஏழு தலைசிறந்த படைப்புகளை வெளிப்படுத்தும் பல வண்ண ஜன்னல்கள் அந்த "ஹார்லெக்வின் வண்ணக் கண்ணாடிகள்" போலவே உயிர் கொடுக்கும், இதன் மூலம் சிறுவன் நபோகோவ் தனது பெற்றோரின் வீட்டின் வராண்டாவில் படித்துக் கொண்டே தோட்டத்தைப் பார்த்தான்.

ஜான் அப்டைக்

2. ஸ்கார்லெட் பிம்பர்னல் ஆங்கில எழுத்தாளர் பரோனஸ் ஈ. ஓர்சி (1865-1947) எழுதிய அதே பெயரில் நாவலின் ஹீரோ. எண்பது நாட்களில் உலகம் முழுவதும் ஜூல்ஸ் வெர்னின் (1828-1905) நாவலின் ஹீரோ ஃபிலியாஸ் ஃபோக்.

3. "சோனியாவின் குறும்புகள்", "முன்மாதிரியான பெண்கள்", "விடுமுறைகள்" (பிரெஞ்சு). குறிப்பு "பிற கரைகள்" புத்தகத்தில் வி.என்.

4. எனக்கு கொஞ்சம் ஹாம் (ஜெர்மன்) தேவை.

5. "மாற்றம்" (பிரெஞ்சு).

6. மொழிபெயர்ப்புடன் இணையாக (பிரெஞ்சு).

7. பார்க்கவும்: நபோகோவ்—வில்சன் கடிதங்கள். ஹார்பர் அண்ட் ரோ, 1978.

8. "The Song of the Last Minstrel" என்பது வால்டர் ஸ்காட்டின் (1771-1832) கவிதை.

"பிரச்சினை" என்பது ஆங்கிலக் கவிஞர் வில்லியம் கூப்பர் (1731-1800) எழுதிய கவிதை.

"ஹென்றி VIII" என்பது ஷேக்ஸ்பியரின் நாடகம்.

"சும்மா" என்பது 1758-1760க்கான வார இதழில் ஆங்கில விமர்சகர், அகராதி மற்றும் கவிஞர் சாமுவேல் ஜான்சன் (1709-1784) எழுதிய கட்டுரைகளின் தொடர் ஆகும்.

ஆங்கிலக் கவிஞர் ஹாக்கின்ஸ் பிரவுனின் "புகையிலைக்கு ஒரு வேண்டுகோள்" (1797) அலெக்சாண்டர் போப் உட்பட பல்வேறு கவிஞர்களைப் பின்பற்றுகிறது.

வோஸ் ஆஃப் லவ் என்பது ஜெர்மன் நாடக ஆசிரியர் ஆகஸ்ட் கோட்செபு (1761-1819) எழுதிய தி சைட் சன் நாடகத்தின் ஆங்கிலப் பதிப்பாகும். மிகவும் பிரபலமான மொழிபெயர்ப்பு எழுத்தாளர் எலிசபெத் இன்ச்போல்ட் (1753-1831) என்பவரால் செய்யப்பட்டது.

9. "முக்காலாண்டு, எண். 17, குளிர்காலம் 1970" - சிறப்பு வெளியீடு, வி.என்.யின் எழுபதாம் ஆண்டு விழாவிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது.

1. ஜேன் ஆஸ்டன்

"மேன்ஸ்ஃபீல்ட் பார்க்" (1814)

மான்ஸ்ஃபீல்ட் பார்க் ஹாம்ப்ஷயரின் சாட்டனில் எழுதப்பட்டது. வேலையின் ஆரம்பம் பிப்ரவரி 1811 க்கு முந்தையது, நிறைவு - ஜூன்-ஜூலை 1813. வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், நாற்பத்தெட்டு அத்தியாயங்களைக் கொண்ட ஒரு லட்சத்து அறுபதாயிரம் வார்த்தைகள் கொண்ட ஒரு நாவலை உருவாக்க ஜேன் ஆஸ்டன் ஏறக்குறைய இருபத்தெட்டு மாதங்கள் எடுத்தார். இது 1814 இல் வெளியிடப்பட்டது (அதே ஆண்டு W. ஸ்காட்டின் வேவர்லி மற்றும் பைரனின் தி கோர்சேர் வெளியிடப்பட்டது) மூன்று தொகுதிகளாக வெளியிடப்பட்டது. அக்கால வெளியீடுகளுக்கு மூன்று பகுதிகள் பாரம்பரியமானவை, இந்த விஷயத்தில் புத்தகத்தின் கட்டமைப்பைப் பிரதிபலிக்கின்றன - இது முறையே பதினெட்டு, பதின்மூன்று மற்றும் பதினேழு அத்தியாயங்களாகப் பிரிக்கப்பட்ட மூன்று செயல்களில் பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் தந்திரங்கள், புன்னகை மற்றும் கண்ணீர் ஆகியவற்றின் நகைச்சுவை.

வடிவத்தையும் உள்ளடக்கத்தையும் பிரிப்பதற்கும் பொதுவான கதைக்களத்தை கதைக்களத்துடன் கலப்பதற்கும் நான் எதிரானவன். நான் இப்போது கவனிக்க வேண்டிய ஒரே விஷயம், புத்தகத்தின் படிப்பில் மூழ்கி அதில் மூழ்குவதற்கு முன் (கூழாங்கற்களுக்கு மேல் சறுக்குவதை விட, நம் உள்ளங்கால் ஈரமாகாமல்), மேற்பரப்பில், அதன் செயல் ஒரு அடிப்படையாக உள்ளது இரண்டு நில உரிமையாளர் குடும்பங்களை இணைக்கும் உணர்வுகளின் சிக்கலான விளையாட்டு. அவர்களில் ஒருவர் சர் தாமஸ் பெர்ட்ராம் மற்றும் அவரது மனைவி, அவர்களின் உயரமான, ரோஸி கன்னமுள்ள குழந்தைகள் - டாம், எட்மண்ட், மரியா மற்றும் ஜூலியா, அத்துடன் சாந்தகுணமுள்ள மருமகள் ஃபேனி பிரைஸ், ஆசிரியருக்கு பிடித்தவர், அவர்களின் உணர்வு நிகழ்வுகள் வடிகட்டப்பட்ட பாத்திரம். ஃபேன்னி ஒரு வளர்ப்பு குழந்தை, அவள் மாமாவின் பராமரிப்பில் இருக்கும் ஒரு ஏழை உறவினர் (அவரது தாயின் இயற்பெயர் வார்டு என்பதைக் கவனியுங்கள்). 18 மற்றும் 19 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் பல நாவல்களில் இது ஒரு தவிர்க்க முடியாத உருவம். இத்தகைய இலக்கிய அனாதைகள் நாவலாசிரியரை மிகவும் கவர்ந்ததற்கு பல காரணங்கள் உள்ளன. முதலாவதாக, தனிமையில், முக்கியமாக வேறொருவரின் குடும்பத்தில், ஏழை அனாதை விவரிக்க முடியாத இரக்கத்தைத் தூண்டுகிறது. இரண்டாவதாக, மாணவர் தனது மகன் மற்றும் வாரிசுடன் ஒரு காதல் உறவை எளிதில் தொடங்கலாம், இது தவிர்க்க முடியாத மோதல்களுக்கு வழிவகுக்கும். மூன்றாவதாக, ஒரு வெளிப்புற பார்வையாளரின் இரட்டை வேடம் மற்றும் அதே நேரத்தில் குடும்பத்தின் அன்றாட வாழ்க்கையில் ஒரு பங்கேற்பாளர் ஆசிரியரின் பிரச்சினைகளைத் தீர்ப்பதற்கு அவளுக்கு வசதியாக இருக்கும். பெண் எழுத்தாளர்களில் மட்டுமல்ல, டிக்கன்ஸ், தஸ்தாயெவ்ஸ்கி, டால்ஸ்டாய் மற்றும் பலரிடமும் சாந்தகுணமுள்ள மாணவனின் உருவத்தை நாம் காண்கிறோம். இந்த அமைதியான இளம் பெண்களின் முன்மாதிரி, அவர்களின் வெட்கக்கேடான அழகு இறுதியில் அடக்கம் மற்றும் பணிவு என்ற திரையின் மூலம் திகைப்பூட்டும் வகையில் பிரகாசிக்கும், வாழ்க்கையின் விபத்துகளில் நல்லொழுக்கத்தின் தர்க்கம் வெற்றிபெறும் போது, ​​நிச்சயமாக, சிண்ட்ரெல்லா. பாதுகாப்பற்ற, தனிமையான, சார்ந்து, கண்ணுக்கு தெரியாத, அனைவராலும் மறக்கப்பட்டு - இறுதியில் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் மனைவியாக மாறியது.

மான்ஸ்ஃபீல்ட் பார்க் ஒரு விசித்திரக் கதை, ஆனால் அடிப்படையில் அனைத்து நாவல்களும் விசித்திரக் கதைகள். ஜேன் ஆஸ்டனின் பாணி மற்றும் பொருள் முதல் பார்வையில் காலாவதியானது, முட்டுக்கட்டை மற்றும் உண்மையற்றது. இருப்பினும், இது தவறான வாசகர்கள் எளிதில் பாதிக்கப்படக்கூடிய ஒரு தவறு. ஒரு புத்தகத்தில் உண்மையான வாழ்க்கை, வாழும் மனிதர்கள் போன்றவற்றைத் தேடுவது அர்த்தமற்ற பயிற்சி என்பதை ஒரு நல்ல வாசகர் அறிவார். ஒரு புத்தகத்தில், ஒரு நபர், நிகழ்வு அல்லது சூழ்நிலைகளின் சித்தரிப்பின் உண்மைத்தன்மை அதன் பக்கங்களில் உருவாக்கப்பட்ட உலகத்துடன் பிரத்தியேகமாக தொடர்புபடுத்துகிறது. ஒரு அசல் எழுத்தாளர் எப்போதும் ஒரு அசல் உலகத்தை உருவாக்குகிறார், மேலும் ஒரு பாத்திரம் அல்லது நிகழ்வு இந்த உலகத்தின் கட்டமைப்பிற்கு பொருந்தினால், கலை உண்மையைச் சந்திப்பதில் நாங்கள் மகிழ்ச்சியடைகிறோம், குணாதிசயம் அல்லது நிகழ்வு எவ்வளவு முரண்பட்டாலும், விமர்சகர்கள், பரிதாபகரமான எழுத்தாளர்கள், நிஜ வாழ்க்கை என்று அழைக்கிறார்கள். ஒரு திறமையான ஆசிரியருக்கு இது போன்ற ஒரு விஷயம் உண்மையான வாழ்க்கை, இல்லை - அவரே அதை உருவாக்கி அதில் வசிக்கிறார். மான்ஸ்ஃபீல்ட் பூங்காவின் சட்டங்கள், மரபுகள் மற்றும் புனைகதைகளின் மகிழ்ச்சிகரமான நாடகத்தை ஏற்றுக்கொள்வதன் மூலம் மட்டுமே அதன் அழகை நீங்கள் உணர முடியும். உண்மையில், மான்ஸ்ஃபீல்ட் பார்க் இல்லை மற்றும் அதன் மக்கள் ஒருபோதும் இருந்ததில்லை.

மிஸ் ஆஸ்டனின் நாவல் இந்தத் தொடரின் வேறு சில படைப்புகளைப் போல ஒரு சிறந்த தலைசிறந்த படைப்பு அல்ல. "மேடம் போவரி" அல்லது, எடுத்துக்காட்டாக, "அன்னா கரேனினா" ஆகியவை கட்டுப்படுத்தப்பட்ட வெடிப்புகள் போன்றவை. "மேன்ஸ்ஃபீல்ட் பார்க்," மாறாக, ஒரு பெண்ணின் கைவினை மற்றும் ஒரு குழந்தை விளையாட்டு. இருப்பினும், இந்த வேலை கூடையிலிருந்து கைவினைப்பொருட்கள் மகிழ்ச்சிகரமானவை, மேலும் குழந்தை அற்புதமான மேதைகளைக் காட்டுகிறது.

“முப்பது வருடங்களுக்கு முன்...” - இப்படித்தான் நாவல் தொடங்குகிறது. மிஸ் ஆஸ்டன் இதை 1811 மற்றும் 1814 க்கு இடையில் எழுதினார், எனவே முப்பது ஆண்டுகளுக்கு முன்பு நாவலின் தொடக்கத்தில் 1781 என்று பொருள். எனவே, 1781 ஆம் ஆண்டில், "மிஸ் மரியா வார்டு ஆஃப் ஹண்டிங்டனுக்கு, ஏழாயிரம் பவுண்டுகள் [வரதட்சணை] மட்டுமே இருந்தது, நார்தாம்ப்டன்ஷையர் கவுண்டியில் உள்ள மான்ஸ்ஃபீல்ட் பூங்காவின் சர் தாமஸ் பெர்ட்ராமின் இதயத்தைக் கைப்பற்றும் அதிர்ஷ்டம் பெற்றது..." இங்கே அத்தகைய ஒரு முக்கியமான சந்தர்ப்பத்தில் ("கவர்வதற்கு அதிர்ஷ்டம்") ஃபிலிஸ்டைன் மகிழ்ச்சி மிகவும் நுட்பமாக வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, இது அடுத்தடுத்த பக்கங்களுக்கு சரியான தொனியை அமைக்கிறது, இதில் இதயம் மற்றும் மதத்தின் விஷயங்களில் பணவியல் பரிசீலனைகள் இனிமையாகவும் அப்பாவித்தனமாகவும் முதன்மைப்படுத்தப்படுகின்றன. இந்த தொடக்கப் பக்கங்களில் உள்ள ஒவ்வொரு வாக்கியமும் துல்லியமாகவும் துல்லியமாகவும் இருக்கும்.

ஆனால் முதலில் நேரத்தையும் இடத்தையும் கண்டுபிடிப்போம். புத்தகத்தைத் திறக்கும் சொற்றொடருக்கு மீண்டும் வருவோம். எனவே, "முப்பது ஆண்டுகளுக்கு முன்பு...". நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் - இளைஞர்கள் - ஏற்கனவே தங்கள் பாத்திரங்களை வகித்து வெற்றிகரமான திருமணத்தின் மறதி அல்லது நம்பிக்கையற்ற வயதான கன்னிப் பருவத்தில் மூழ்கியிருக்கும் நேரத்தில் ஜேன் ஆஸ்டன் எழுதுகிறார். நாவலின் முக்கிய நடவடிக்கை 1809 இல் நடைபெறுகிறது. மான்ஸ்ஃபீல்ட் பார்க் பந்து டிசம்பர் 22, வியாழன் அன்று நடந்தது, பழைய நாட்காட்டிகளைப் பார்ப்பதன் மூலம், டிசம்பர் 22 ஆம் தேதி 1808 ஆம் ஆண்டு வியாழன் அன்று மட்டும் விழுந்ததை எளிதாகக் காணலாம். புத்தகத்தின் இளம் கதாநாயகி, ஃபேன்னி பிரைஸ், அப்போது பதினெட்டு வயது. அவர் 1800 இல் தனது பத்து வயதில் மான்ஸ்ஃபீல்ட் பூங்காவிற்கு வந்தார். இந்த நேரத்தில் அரியணையில் கிங் ஜார்ஜ் III, ஒரு விசித்திரமான ஆளுமை. அவர் 1760 முதல் 1820 வரை ஆட்சி செய்தார் - ஒரு கணிசமான காலம், அதன் முடிவில் ஏழை ராஜா கிட்டத்தட்ட நம்பிக்கையற்ற பைத்தியக்காரத்தனமான நிலையில் இருந்தார் மற்றும் ஒரு ரீஜண்ட், மற்றொரு ஜார்ஜ், அவருக்காக ஆட்சி செய்தார். பிரான்சில், 1808 நெப்போலியனின் தொழில் வாழ்க்கையின் மிக உயர்ந்த புள்ளியாக இருந்தது; கிரேட் பிரிட்டன் அவருடன் போரில் ஈடுபட்டது; அமெரிக்காவில், ஜெஃபர்சன் காங்கிரஸின் மூலம் தடைச் சட்டத்தை நிறைவேற்றினார், இது அமெரிக்க கப்பல்கள் பிரிட்டிஷ் மற்றும் பிரெஞ்சுக்காரர்களால் தடுக்கப்பட்ட துறைமுகங்களுக்குள் நுழைவதைத் தடுக்கும் சட்டமாகும். (நீங்கள் "தடை" என்று பின்னோக்கிப் படித்தால், அது "என்னைக் கொள்ளையடி" என்று உச்சரிக்கிறது) ஆனால் மான்ஸ்ஃபீல்ட் பூங்காவின் தங்குமிடத்தில், பலவீனமான வர்த்தகக் காற்றைத் தவிர, "வர்த்தகக் காற்று" என்று அழைக்கப்படுவதைத் தவிர, வரலாற்றின் காற்று அரிதாகவே உணரப்படுகிறது. , லெஸ்ஸர் அண்டிலிஸில் சர் தாமஸின் விவகாரங்கள்.

எனவே, நடவடிக்கையின் நேரத்தை நாங்கள் கண்டுபிடித்தோம். இடம் பற்றி என்ன? மான்ஸ்ஃபீல்ட் பார்க், பெர்ட்ராம் தோட்டம், இங்கிலாந்தின் மையத்தில் உள்ள நார்தாம்ப்டனில் (உண்மையான கவுண்டி) ஒரு கற்பனையான இடமாகும்.

“மிஸ் மரியா வார்டுக்கு சுமார் முப்பது வயது... அவள் அதிர்ஷ்டசாலி...” - நாங்கள் இன்னும் முதல் சொற்றொடரில் இருக்கிறோம். வார்டு வீட்டில் மூன்று சகோதரிகள் உள்ளனர், அக்கால வழக்கப்படி, அவர்களில் மூத்தவர் சுருக்கமாகவும் முறையாகவும் அழைக்கப்படுகிறார் - மிஸ் வார்டு, மற்ற இருவரும் அவர்களின் குடும்பப் பெயரையும் பெயரையும் வைத்து அழைக்கப்படுகிறார்கள். மரியா வார்டு, இளைய மற்றும் மறைமுகமாக, மிக அழகான, ஒரு சோம்பல், அக்கறையின்மை மற்றும் சோர்வுற்ற நபர், 1781 இல் லேடி பெர்ட்ராம் என்று அழைக்கப்படும் பாரோனெட் சர் தாமஸ் பெர்ட்ராமின் மனைவியானார். அவருக்கு நான்கு குழந்தைகள் உள்ளனர்: இரண்டு பெண்கள் மற்றும் இரண்டு பையன்கள், அவர்களது உறவினர் ஃபேன்னி பிரைஸ் அவர்களுடன் வளர்க்கப்படுகிறார். அவரது தாயார், குடும்பத்தில் ஃபேன்னி என்றும் அழைக்கப்படுகிறார், 1781 இல் ஒரு ஏழை குடிகார லெப்டினன்ட்டை மணந்து அவருக்கு பத்து குழந்தைகளைப் பெற்றெடுத்தார், அதில் நாவலின் கதாநாயகி ஃபேன்னி இரண்டாவது குழந்தை. இறுதியாக, மூத்த சகோதரி, மிஸ் வார்டு, மூவரில் மிகவும் அசிங்கமானவர், 1781 இல் கீல்வாதத்தால் பாதிக்கப்பட்ட ஒரு பாதிரியாரை மணந்தார், அவருக்கு குழந்தைகள் இல்லை. அவர் திருமதி நோரிஸ், மிகவும் வேடிக்கையான, நகைச்சுவை பாத்திரம்.

இதையெல்லாம் புரிந்து கொண்ட பிறகு, ஜேன் ஆஸ்டன் தனது ஹீரோக்களை எவ்வாறு விவரிக்கிறார் என்பதைப் பார்ப்போம், ஏனென்றால் ஒரு கலைப் படைப்பின் அழகு அதன் கட்டமைப்பைப் புரிந்து கொள்ளும்போது, ​​​​அதன் பொறிமுறையை நீங்கள் உருவாக்கும்போது மட்டுமே உண்மையில் உணரப்படுகிறது. நாவலின் தொடக்கத்தில், ஜேன் ஆஸ்டன் கதாபாத்திரங்களை வகைப்படுத்த நான்கு வழிகளைப் பயன்படுத்துகிறார். முதலாவதாக, இது ஆசிரியரின் பிரகாசமான நகைச்சுவையின் விலைமதிப்பற்ற தெறிப்புடன் நேரடி விளக்கமாகும். திருமதி நோரிஸைப் பற்றி நாம் அறிந்தவற்றில் பெரும்பாலானவை இந்த வழியில் வழங்கப்படுகின்றன, மேலும் மந்தமான மற்றும் முட்டாள் கதாபாத்திரங்கள் முற்றிலும் தீர்ந்துவிட்டன. ரஷ்வொர்த்தின் தோட்டமான சோதர்டனுக்கு வரவிருக்கும் பயணம் இங்கே விவாதிக்கப்படுகிறது: “உண்மையில், அவர்கள் இந்த பயணத்தைத் தவிர வேறு எதைப் பற்றியும் பேசுகிறார்கள் என்று கற்பனை செய்வது கடினம், ஏனெனில் திருமதி நோரிஸ் அதன் காரணமாக மிகுந்த உற்சாகத்தில் இருந்தார், மேலும் திருமதி ரஷ்வொர்த், நல்லவர். , அன்பானவர், சலிப்பாக இருந்தார் - பேசக்கூடிய, ஆடம்பரமான நபர், தன்னை அல்லது தன் மகனைப் பற்றி மட்டுமே புரிந்து கொண்டவர், லேடி பெர்ட்ராமை அனைவருடனும் செல்ல அவசரமாக வற்புறுத்தினார். லேடி பெர்ட்ராம் அழைப்பை தவறாமல் நிராகரித்தார், ஆனால் நிதானமான மறுப்பு திருமதி ரஷ்வொர்த்தை நம்ப வைக்கவில்லை, மேலும் திருமதி நோரிஸ் தலையிட்டு உண்மையை அவளுக்கு மிகவும் வாய்மொழியாக விளக்கியபோதுதான் திருமதி பெர்ட்ராம் உண்மையில் செல்ல விரும்பவில்லை என்பதை அவள் உணர்ந்தாள். உரத்த வார்த்தைகள்.

குணாதிசயத்தின் மற்றொரு வழி நேரடி பேச்சு. வாசகரே பேச்சாளரின் தன்மையை தீர்மானிக்கிறார், மேலும் என்ன சொல்லப்படுகிறார் என்பதன் மூலம் மட்டுமல்ல, பேச்சாளரின் பேச்சின் குணாதிசயங்களாலும், அவரது நடத்தை மூலம். சர் தாமஸின் பகுத்தறிவு ஒரு தெளிவான உதாரணம்: "... அனைத்து உறவினர்களின் நிலைப்பாட்டிற்கும் மிகவும் ஒத்துப்போகும் திட்டத்திற்கு கற்பனையான தடைகளை எழுப்புவது பற்றி எனக்குத் தெரியாது." ஃபேன்னியின் மருமகளை மான்ஸ்ஃபீல்ட் பூங்காவிற்கு வளர்க்க அழைக்கும் திட்டத்தைப் பற்றி அவர்தான் பேசுகிறார். அவர் தன்னை கடுமையாகவும் சிக்கலானதாகவும் வெளிப்படுத்துகிறார், அதாவது அவர் ஆட்சேபனைகளை உருவாக்கப் போவதில்லை, ஏனெனில் அவரது மருமகளின் வருகை அவரது உறவினர்கள் அனைவருக்கும் மிகவும் பொருத்தமானது. கொஞ்சம் கீழே, மரியாதைக்குரிய மனிதர் தனது யானைப் பேச்சுகளைத் தொடர்கிறார்: “... இது உண்மையிலேயே மிஸஸ் பிரைஸ் நன்மைக்காகவும், எங்கள் மரியாதைக்கு (காற்புள்ளி) சேவை செய்யவும், அந்தப் பெண்ணுக்கு நாம் வழங்க வேண்டும் அல்லது அவளுக்குத் தகுந்தாற்போல் வழங்குவது நமது கடமையாகக் கருத வேண்டும். எங்கள் வகுப்பைச் சேர்ந்த ஒரு பெண், எதிர்காலத்தில் (காற்புள்ளியில்) அவளுடைய தலைவிதியை நீங்கள் இவ்வளவு நம்பிக்கையுடன் கணித்தது போல் நடக்கவில்லை என்றால், அதில் ஒரு தேவை (கமா) இருக்கும். அவர் சரியாக என்ன வெளிப்படுத்த முயற்சிக்கிறார் என்பது இங்கே எங்களுக்கு முக்கியமல்ல - அவர் எவ்வாறு தன்னை வெளிப்படுத்துகிறார் என்பதில் நாங்கள் ஆர்வமாக உள்ளோம், மேலும் ஜேன் ஆஸ்டன் தனது பேச்சின் மூலம் ஒரு பாத்திரத்தை எவ்வளவு திறமையாக வகைப்படுத்துகிறார் என்பதைக் காட்ட இந்த உதாரணத்தை தருகிறேன். இது அதிக எடை கொண்ட, மெதுவான மனிதர், ஒரு உன்னத தந்தையின் பாத்திரத்தில் மெதுவான புத்திசாலி.

ஜேன் ஆஸ்டன் பாத்திரங்களை வகைப்படுத்த பயன்படுத்தும் மூன்றாவது முறை மறைமுக பேச்சு. அதாவது, கதையில் அவர்களின் வார்த்தைகள் பற்றிய குறிப்புகள் உள்ளன மற்றும் அவை ஓரளவு மேற்கோள் காட்டப்பட்டுள்ளன, அதே நேரத்தில் இந்த அல்லது அந்த அறிக்கை எவ்வாறு, எந்த சூழ்நிலையில் கூறப்பட்டது என்பதை விவரிக்கிறது. ஒரு தெளிவான உதாரணம், திருமதி நோரிஸ் தனது இறந்த கணவருக்குப் பதிலாக வந்த புதிய பாதிரியார் டாக்டர் கிரான்ட்டைப் பற்றி எப்படி மறுத்து பேசுகிறார் என்பதற்கான கதை. டாக்டர். கிரான்ட் உணவில் மிகவும் விருப்பமுள்ளவர், மேலும் திருமதி கிராண்ட், "மிகச் சுமாரான செலவில் தனது ஆர்வத்தைத் தூண்டுவதற்குப் பதிலாக, மான்ஸ்ஃபீல்ட் பூங்காவில் இருந்ததைப் போன்றே தாராளமான சம்பளத்தில் தனது சமையல்காரரை நியமித்தார்" என்று மிஸ் ஆஸ்டன் கூறுகிறார். "அத்தகைய குறைகளைப் பற்றி பேசும் போது, ​​அல்லது புதிய விகாரையில் நுகரப்படும் வெண்ணெய் மற்றும் முட்டைகளின் அளவு, திருமதி. நோரிஸ் கட்டுப்பாட்டைக் கடைப்பிடிக்க முடியவில்லை." பின்னர் மறைமுக பேச்சு உள்ளது: “அவள் இல்லையென்றால், மிகுதியையும் விருந்தோம்பலையும் விரும்பியவர் ( திருமதி நோரிஸிடமிருந்து வரும் இது ஏற்கனவே ஒரு முரண்பாடான குணாதிசயமாகும், ஏனென்றால் மிஸஸ் நோரிஸ் மற்றவர்களின் செலவில் பிரத்தியேகமாக ஏராளமான மற்றும் விருந்தோம்பலை விரும்புகிறார். - வி.என்.)... அவள் இல்லையென்றால், எந்த விதமான கஞ்சத்தனத்தையும் தாங்கிக் கொள்ள முடியாது... அவள் காலத்தில், திருச்சபை இல்லம், நிச்சயமாக, எல்லா வகையான வசதிகளையும் கொண்டிருக்கவில்லை, அதைப் பற்றி ஒரு கெட்ட வார்த்தையும் சொல்ல முடியாது, ஆனால் இப்போது வீடு எப்படி இயங்குகிறது என்பதைப் புரிந்து கொள்ள முடியாது. பிரபுத்துவ பழக்கவழக்கங்களைக் கொண்ட ஒரு பெண் கிராமப்புற திருச்சபையில் இடம் பெறவில்லை. திருமதி கிராண்ட் வெள்ளைக் குடிசையில் உள்ள சரக்கறையைப் பார்ப்பது நல்லது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நீங்கள் யாரைக் கேட்டாலும், மிஸஸ் கிராண்டிடம் ஐயாயிரத்திற்கு மேல் இருந்ததில்லை என்று எல்லோரும் சொல்கிறார்கள்.

நான்காவது முறை, விவரிக்கப்பட்ட கதாபாத்திரத்தின் பேச்சைப் பின்பற்றுவது, ஆனால் ஆஸ்டன் அரிதாகவே அதை நாடினார், சில வகையான உரையாடல்களை மட்டுமே வெளிப்படுத்துகிறார், எடுத்துக்காட்டாக, மிஸ் க்ராஃபோர்ட் அவளைப் பற்றி முகஸ்துதியாகப் பேசியதை எட்மண்ட் ஃபேன்னிக்கு மீண்டும் சொல்லும்போது.

திருமதி. நோரிஸ் ஒரு கோரமான உருவம், மிகவும் தீங்கு விளைவிக்கக்கூடிய, வெறித்தனமான நபர், எல்லா இடங்களிலும் மூக்கை ஒட்டிக்கொண்டார். அவள் முற்றிலும் இதயமற்றவள் என்று இல்லை, ஆனால் அவளுடைய இதயம் ஒரு கச்சா உறுப்பு. அவளைப் பொறுத்தவரை, அவளுடைய மருமகள் மரியா மற்றும் ஜூலியா பணக்கார, ஆரோக்கியமான, ஆடம்பரமான பெண்கள் (அவளுக்கு சொந்தக் குழந்தைகள் இல்லை), அவளுடைய சொந்த வழியில் அவள் அவர்களை வணங்குகிறாள், ஆனால் ஃபேன்னியை அவமதிப்புடன் நடத்துகிறாள். நாவலின் தொடக்கத்தில், மிஸ் ஆஸ்டன், தனது குணாதிசயமான நுட்பமான முரண்பாட்டுடன், திருமதி. நோரிஸால் "சர் பெர்ட்ராமுக்கு எதிரான அந்த அவமானகரமான தாக்குதல்களைத் தனக்குத்தானே வைத்துக் கொள்ள முடியவில்லை" என்று விளக்குகிறார், அவை அவரது சகோதரி ஃபேன்னியின் தாயாரின் காஸ்டிக் கடிதத்தில் இருந்தன. திருமதி. நோரிஸின் உருவம் ஒரு கலைப் படைப்பு மட்டுமல்ல, அது செயல்படக்கூடியது, ஏனெனில் சர் தாமஸ் ஃபேன்னி பிரைஸை அவரது வீட்டிற்கு அழைத்துச் செல்வது அவரது எரிச்சலூட்டும் தலையீட்டிற்கு நன்றி. இது ஏற்கனவே ஒரு சதி-உருவாக்கும் கூறுகளாக வகைப்படுத்துவதற்கான ஒரு வழிமுறையாகும். திருமதி நோரிஸ் ஏன் பெர்ட்ராம்ஸை ஃபேன்னியை அழைத்துச் செல்ல முயற்சிக்கிறார்? பதில்: “... எல்லாம் சரியாகிவிட்டது, அவர்கள் ஏற்கனவே தங்கள் தாராளமான செயலை முன்கூட்டியே அனுபவித்தனர். சரியாகச் சொன்னால், அவர்கள் உணர்ந்த மகிழ்ச்சி ஒரே மாதிரியாக இருந்திருக்கக்கூடாது, ஏனெனில் சர் தாமஸ் தான் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட சிறியவரின் உண்மையான மற்றும் நிலையான புரவலராக மாறுவதில் உறுதியாக இருந்தார், அதே சமயம் திருமதி நோரிஸ் தனது பராமரிப்புக்காக எந்தச் செலவிலும் நுழையும் எண்ணம் சிறிதும் கொண்டிருக்கவில்லை. நடைகள், உரையாடல்கள், அனைத்து வகையான திட்டங்களைப் பொறுத்தவரை, திருமதி. நோரிஸ் தாராள மனப்பான்மைக்கு குறைவில்லை, மற்றவர்களிடமிருந்து தாராள மனப்பான்மையைக் கோரும் கலையில் யாராலும் அவளை மிஞ்ச முடியவில்லை; ஆனால் பணத்தின் மீதான அவளது அன்பு நிர்வாகத்தின் மீதான அவளது நேசத்திற்கு சமமாக இருந்தது, மேலும் தன் குடும்பத்தின் பணத்தை எப்படிச் செலவழிக்க வேண்டும் என்பதை அவள் அறிந்திருந்தாள்.<…>பதுக்கி வைக்கும் ஆசையாலும், அதே சமயம் தன் சகோதரியின் மீது உண்மையான பாசம் இல்லாததாலும், இவ்வளவு விலையுயர்ந்த தொண்டு நிறுவனத்தைக் கண்டுபிடித்து செயல்படுத்திய பெருமைக்காக மட்டுமே உரிமை கோரத் தயாராக இருந்தாள்; இருப்பினும், அவள் தன்னை மிகவும் மோசமாக அறிந்திருந்தாள், சர் தாமஸுடனான உரையாடலுக்குப் பிறகு, அவளைத் தவிர, இவ்வளவு பரந்த தன்மையைக் கொண்ட ஒரு சகோதரி அல்லது அத்தை உலகில் இல்லை என்ற மகிழ்ச்சியான நம்பிக்கையில் அவள் வீடு திரும்பினாள். அதனால், தன் சகோதரியின் மீது அன்பு காட்டாமல், ஒரு பைசா கூட செலவு செய்யாமல், ஃபேனிக்காக எதுவும் செய்யாமல், அவளை சர் தாமஸின் வார்டுக்குள் கட்டாயப்படுத்தி, தன் மருமகளின் எதிர்காலத்தை ஏற்பாடு செய்துவிட்டதாக நினைத்து தன்னைத் தானே சமாதானப்படுத்திக் கொள்கிறாள் திருமதி நோரிஸ். திருமதி. நோரிஸ் தன்னைப் பற்றிச் சொல்லிக்கொள்கிறார், தான் வார்த்தைகளை வீணடிப்பவள் அல்ல, ஆனால் உண்மையில் ஒரு கனிவான பெண்ணின் வாய் பேசும் வாய் வஞ்சகங்களை உமிழ்கிறது. அவள் சத்தமாக அலறுகிறாள். மிஸ் ஆஸ்டன் இந்த சத்தத்தை வெளிப்படுத்தவும் வலியுறுத்தவும் ஒரு வழியைக் கண்டுபிடித்தார். அதே உரையாடல் திருமதி. நோரிஸ் மற்றும் பெர்ட்ராம்களுக்கு இடையே ஃபேன்னி பிரைஸை அவர்களின் வளர்ப்பில் எடுத்துக்கொள்வது பற்றி நடக்கிறது: "உண்மையில் அப்படித்தான்! - திருமதி நோரிஸ் கூச்சலிட்டார். "இந்த இரண்டு பரிசீலனைகளும் மிகவும் முக்கியமானவை, மேலும் மிஸ் லீ, நிச்சயமாக, அவர் மூன்று சிறுமிகளுக்கு அல்லது இருவருக்கு மட்டுமே கற்பிக்கிறார்களா என்பதைப் பொருட்படுத்தவில்லை, அது எந்த வித்தியாசத்தையும் ஏற்படுத்தாது." நான் மிகவும் பயனுள்ளதாக இருப்பதில் மகிழ்ச்சி அடைவேன், ஆனால் நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள், நான் என் சக்தியில் எல்லாவற்றையும் செய்கிறேன். தொல்லைகளைத் தவிர்ப்பவர்களில் நான் ஒருவனல்ல...” மேலும் அதே உணர்வில் தொடர்கிறேன். பெர்ட்ராம்ஸ் பதில். மேலும் திருமதி நோரிஸ் மீண்டும் அடியெடுத்து வைத்தார்: "நான் அதையே நினைக்கிறேன், அதைத்தான் இன்று காலை என் கணவரிடம் சொன்னேன்" என்று திருமதி நோரிஸ் கூச்சலிட்டார். சற்று முன்பு, சர் தாமஸுடனான ஒரு உரையாடலில்: “நான் உன்னை முழுமையாக புரிந்துகொள்கிறேன்! - திருமதி நோரிஸ் கூச்சலிட்டார். "நீங்கள் மிகவும் தாராளமாகவும் கவனமுள்ளவராகவும் இருக்கிறீர்கள்..." "ஆச்சரியப்பட்டார்" என்ற வினைச்சொல்லை மீண்டும் சொல்வதன் மூலம், இந்த இரக்கமற்ற நபரின் சத்தத்தை ஆஸ்டன் வெளிப்படுத்துகிறார், மேலும் சிறிய ஃபேனி, இறுதியாக மான்ஸ்ஃபீல்ட் பூங்காவிற்கு வரும்போது, ​​குறிப்பாக விரும்பத்தகாத முறையில் ஈர்க்கப்படுவதை ஒருவர் கவனிக்க முடியும். திருமதி நோரிஸின் உரத்த குரல்.

முதல் அத்தியாயத்தின் முடிவில், அனைத்து பூர்வாங்க நடவடிக்கைகளும் முடிக்கப்படுகின்றன. வம்பு மற்றும் மோசமான உரையாடல் திருமதி. நோரிஸ், பாறை-திடமான சர் தாமஸ், இருண்ட, மன உளைச்சலுக்கு ஆளான திருமதி. பிரைஸ் மற்றும் சும்மா, சோர்வுற்ற லேடி பெர்ட்ராம் மற்றும் அவரது பக் ஆகியோரை நாங்கள் சந்தித்தோம். ஃபேன்னி பிரைஸை அழைத்து வந்து மேன்ஸ்ஃபீல்ட் பூங்காவில் வைக்க முடிவு செய்யப்பட்டுள்ளது. மிஸ் ஆஸ்டனின் கதாபாத்திரங்களின் பண்புகள் பெரும்பாலும் கட்டமைப்பு முக்கியத்துவத்தைப் பெறுகின்றன. உதாரணமாக, லேடி பெர்ட்ராமின் சோம்பேறித்தனத்தால், குடும்பம் கிராமத்தில் நிரந்தரமாக வாழ்கிறது. அவர்களுக்கு லண்டனில் ஒரு வீடு உள்ளது, அதற்கு முன்பு, ஃபேன்னி தோன்றுவதற்கு முன்பு, அவர்கள் வசந்த காலத்தை - நாகரீகமான பருவத்தை - தலைநகரில் கழித்தனர், ஆனால் நாவலின் தொடக்கத்தில், "லேடி பெர்ட்ராம், லேசான உடல்நலக்குறைவு மற்றும் மிகுந்த சோம்பல் காரணமாக, கைவிட்டார். லண்டனில் உள்ள வீடு, அங்கு அவள் முன்பு ஒவ்வொரு வசந்த காலத்தையும் கழித்தாள், இப்போது நகரத்திற்கு வெளியே நிரந்தரமாக வசித்து வந்தாள், சர் தாமஸை பாராளுமன்றத்தில் தனது கடமைகளைச் செய்ய விட்டுவிட்டு, அவள் இல்லாததால் ஏற்பட்ட அதிக அல்லது குறைவான ஆறுதலுடன் வாழ வேண்டும். ஃபேன்னி வளர்ந்து கிராமத்தில் வளர்க்கப்படுவதற்கும், லண்டன் பயணங்கள் சதித்திட்டத்தை சிக்கலாக்குவதற்கும் ஜேன் ஆஸ்டனுக்கு இது போன்ற ஒரு வழக்கம் அவசியம் என்று நாங்கள் கற்பனை செய்கிறோம்.

ஃபேன்னியின் கல்வி பதினைந்து வயதிற்குள் தொடர்ந்தது, அவளுடைய ஆளுமை அவளுக்குக் கற்றுக் கொடுத்தது பிரெஞ்சுமற்றும் வரலாறு, மற்றும் பெண்ணில் பங்கேற்கும் உறவினர் எட்மண்ட் பெர்ட்ராம், அவளிடம் கொடுக்கிறார் “அவளுடைய ஓய்வு நேரங்களில் அவளைக் கவர்ந்த புத்தகங்கள், அவன் அவளது ரசனையை வளர்த்து அவளுடைய தீர்ப்பை சரி செய்தான்; எட்மண்ட் அவள் படித்ததைப் பற்றி அவளுடன் பேசி, விவேகத்துடன் பாராட்டி, புத்தகத்தை இன்னும் கவர்ச்சிகரமானதாக மாற்றியதால், வாசிப்பு அவளுக்கு நல்லது செய்தது." ஃபேன்னி தனது சகோதரன் வில்லியம் மற்றும் அவரது உறவினர் எட்மண்ட் இடையே தனது பாசத்தை பிரிக்கிறார். ஜேன் ஆஸ்டனின் காலத்தில் அவரது வட்டத்தில் குழந்தைகளுக்கு என்ன கற்பிக்கப்பட்டது என்பதை அறிந்து கொள்வது சுவாரஸ்யமானது. ஃபேன்னி மான்ஸ்ஃபீல்ட் பூங்காவிற்கு வந்தபோது, ​​பெர்ட்ராம் சகோதரிகள் "அவள் நம்பமுடியாத அளவிற்கு முட்டாள் என்று நினைத்தார்கள், முதல் இரண்டு அல்லது மூன்று வாரங்களுக்கு அவர்கள் இதை உறுதிப்படுத்தும் வகையில் அறைக்குள் புதிதாக ஏதாவது சொல்லிக் கொண்டிருந்தார்கள்.

- மம்மி, அன்பே, யோசித்துப் பாருங்கள், உறவினரால் ஐரோப்பாவின் வரைபடத்தில் ஒரு மாநிலத்தை சரியாகக் கண்டுபிடிக்க முடியாது ... அல்லது - உறவினர் ரஷ்யாவின் முக்கிய நதிகளைக் காட்ட முடியாது ... அல்லது - ஆசியா மைனரைப் பற்றி அவள் கேள்விப்பட்டதே இல்லை ... அல்லது - வாட்டர்கலர்களுக்கும் வண்ண பென்சில்களுக்கும் என்ன வித்தியாசம் என்று அவளுக்குத் தெரியவில்லை!.. இது எப்படி இருக்கும்!.. இப்படிப்பட்ட முட்டாள்தனத்தை நீங்கள் எப்போதாவது கேள்விப்பட்டிருக்கிறீர்களா?” இங்கே முக்கியமானது, மற்றவற்றுடன், நூற்றைம்பது ஆண்டுகளுக்கு முன்பு புவியியலைக் கற்பிக்க அவர்கள் எங்கள் மடிப்புப் படங்களைப் போல துண்டுகளாக வெட்டப்பட்ட வரைபடத்தைப் பயன்படுத்தினர். அப்போது முழுமையாகப் படித்த மற்றொரு பாடம் வரலாறு. சகோதரிகள் ஆச்சரியப்படுகிறார்கள்: "அத்தை, இங்கிலாந்தில் எப்படிப்பட்ட ராஜாக்கள் இருந்தார்கள், யாருக்குப் பிறகு அரியணை ஏறினார்கள், இந்த நேரத்தில் என்ன நடந்தது என்பதை நாங்கள் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே கற்றுக்கொண்டோம்." முக்கிய நிகழ்வுகள், [ஒருவர் கூறுகிறார். ] "ஆமாம், ரோமானிய பேரரசர்களை நாங்கள் நீண்ட காலமாக வடக்கிலிருந்து அறிந்திருக்கிறோம்" என்று இரண்டாவது உறவினர் கூறினார். "ஆம், பல பேகன் கட்டுக்கதைகள், மற்றும் அனைத்து உலோகங்கள், மற்றும் மெட்டாலாய்டுகள், மற்றும் கிரகங்கள், மற்றும் பிரபலமான தத்துவவாதிகள்."

ரோமானியப் பேரரசர் செவெரஸ் 3 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் வாழ்ந்ததால், வரலாற்றின் போதனை எந்த பழங்காலத்திலிருந்து தொடங்கியது என்பதைக் காணலாம்.

திரு. நோரிஸின் மரணம் மாற்றங்களை ஏற்படுத்துகிறது: திருச்சபை பாதிரியாரின் இடம் காலியாக உள்ளது. எட்மண்ட் எதிர்காலத்தில் பாதிரியார் பதவிக்கு வரும்போது அது அவரை நோக்கமாகக் கொண்டது, ஆனால் சர் தாமஸின் விவகாரங்கள் சற்றே வருத்தமடைகின்றன, மேலும் அவர் பாரிஷை ஒரு தற்காலிக விகாருக்கு அல்ல, ஆனால் வாழ்நாள் முழுவதும் நிரந்தரமான ஒருவருக்கு கொடுக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார், இது எட்மண்டின் நிலையை கணிசமாகக் குறைக்கும். எதிர்பார்க்கப்படும் வருமானம் - அவர் சர் தாமஸின் வசம் உள்ள தோர்ன்டன்-லேசியின் திருச்சபையில் மட்டுமே திருப்தியாக இருக்க வேண்டும். மான்ஸ்ஃபீல்ட் பூங்காவின் சூழ்நிலைகள் தொடர்பாக பாரிஷ்கள் மற்றும் பாரிஷ் பாதிரியார்கள் பற்றி சில வார்த்தைகள் சொல்ல வேண்டும். ஒரு பாரிஷ் பாதிரியார் ஒரு பயனாளியைக் கொண்ட ஒரு போதகர், அதாவது தேவாலய உணவு. இந்த மதகுரு திருச்சபையை வெளிப்படுத்துகிறார்; ஒரு வீடு மற்றும் சிறிது நிலம் ஆகியவை அவரது பாதுகாவலர். அவர் விவசாயம் மற்றும் உள்ளூர் கைவினைப்பொருட்கள் மூலம் வருமானம், ஒரு வகையான வரி, தசமபாகம் ஆகியவற்றைப் பெறுகிறார். நீண்ட வரலாற்று வளர்ச்சியின் விளைவாக, மற்ற இடங்களில் பாரிஷ் பாதிரியார் தேர்வு ஒரு மதச்சார்பற்ற நபருக்கு சென்றது, மான்ஸ்ஃபீல்ட் பூங்காவில் அது சர் தாமஸ் பெர்ட்ராம். பின்னர், அவரது விருப்பம் இன்னும் பிஷப்பின் ஒப்புதலைப் பெற வேண்டும், ஆனால் இது ஒரு சம்பிரதாயம் மட்டுமே. சர் தாமஸ், ஒரு நபருக்கு அல்லது இன்னொருவருக்கு ஒரு திருச்சபையைக் கொடுப்பது, அவரிடமிருந்து நிறுவப்பட்ட வழக்கப்படி, ஒரு குறிப்பிட்ட கட்டணத்தைப் பெறுகிறது. அதுதான் முழுப் புள்ளி. அவர் திருச்சபை பாதிரியார் இடத்தை வாடகைக்கு விட்டதாக தெரிகிறது. எட்மண்ட் இந்த இடத்தைப் பிடிக்கத் தயாராக இருந்திருந்தால், மான்ஸ்ஃபீல்ட் திருச்சபையின் வருமானம் அவருக்குச் சென்றிருக்கும், மேலும் அவரது எதிர்கால செழிப்பு உறுதிசெய்யப்பட்டிருக்கும். ஆனால் எட்மண்ட் இன்னும் அர்ச்சகராகவில்லை, பாதிரியாராக முடியாது. மூத்த மகனான டாமின் கடன்கள் மற்றும் நஷ்டங்கள் இல்லாவிட்டால், சர் தாமஸ் எட்மண்ட் பதவியேற்கும் வரை சிறிது காலத்திற்குத் தனக்குத் தெரிந்த ஒருவருக்கு அவர்களின் திருச்சபையில் பாதிரியார் இடத்தைக் கொடுத்து, இந்த வருமானத்தை இல்லாமல் செய்யலாம். ஆனால், அவரால் இதை வாங்க முடியாத நிலையும், திருச்சபையை வேறுவிதமாக அப்புறப்படுத்த வேண்டிய கட்டாயமும் உள்ளது. டாம் டாக்டர் கிராண்ட் "உலகில் வாழமாட்டார்" என்ற நம்பிக்கையை வெளிப்படுத்துகிறார், இந்த டெவில்-மே-கேர் வெளிப்பாடு தனது சகோதரனின் தலைவிதியை அலட்சியமாகக் காட்டுகிறது.

குறிப்பிட்ட தொகைகளைப் பற்றி நாம் பேசினால், திருமதி நோரிஸின் திருமணத்திற்குப் பிறகு, ஆண்டு வருமானம் கிட்டத்தட்ட ஆயிரம் பவுண்டுகள் என்று கூறப்படுகிறது. கணக்கீட்டின் வசதிக்காக, அவளுடைய வரதட்சணை அவளுடைய சகோதரி லேடி பெர்ட்ராமின் ஏழாயிரம் பவுண்டுகளுக்குச் சமம் என்று வைத்துக்கொள்வோம், பின்னர் குடும்ப வருமானத்தில் அவளுடைய பங்கு சுமார் இருநூற்று ஐம்பது பவுண்டுகள், இதனால் திரு. நோரிஸின் திருச்சபை வருமானம் ஆண்டுக்கு எழுநூறு பவுண்டுகள் ஆகும்.

புதிய சூழ்நிலைகளை அறிமுகப்படுத்தவும் நாவலின் செயல்பாட்டை முன்னெடுத்துச் செல்லவும் ஆசிரியர் பயன்படுத்தும் உத்திகளில் ஒன்றை இங்கே காண்கிறோம். திருத்தலத்தில் மானியங்கள் இடம் பெற்றது, திரு. நோரிஸின் மரணம் காரணமாக இருந்தது, அவருடைய இடத்தை டாக்டர் கிராண்ட் எடுத்துள்ளார். மேலும் கிராண்ட் தம்பதியினரின் வருகையானது, நாவலில் மிக முக்கியமான பாத்திரத்தை வகிக்கவிருக்கும் திருமதி கிரான்ட்டின் உறவினர்களான இளம் க்ராஃபோர்ட்ஸின் தோற்றத்தை ஏற்படுத்துகிறது. கூடுதலாக, மிஸ் ஆஸ்டன் மான்ஸ்ஃபீல்ட் பூங்காவில் இருந்து சர் தாமஸை தற்காலிகமாக நீக்க விரும்புகிறார், இதனால் இளைஞர்கள் தங்கள் சுதந்திரத்தை தவறாகப் பயன்படுத்துவார்கள், பின்னர் ஒரு சிறிய களியாட்டத்தின் மத்தியில் அவரை வீட்டிற்குத் திருப்பி அனுப்ப விரும்புகிறார், இது ஒரு குறிப்பிட்ட நாடகத்தின் ஒத்திகைக்கு வழிவகுத்தது.

அவள் அதை எப்படி செய்கிறாள்? மூத்த மகனும் வாரிசுமான டாம் நிறைய பணத்தை வீணடிக்கிறார்கள். பெர்ட்ராம்ஸின் விவகாரங்கள் வருத்தமடைகின்றன. ஏற்கனவே மூன்றாவது அத்தியாயத்தில் ஆசிரியர் சர் தாமஸை காட்சியிலிருந்து நீக்குகிறார். ஆண்டு 1806. விஷயங்களை மேம்படுத்த, சர் தாமஸ் ஆண்டிகுவாவுக்குச் செல்ல வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, அங்கு அவர் ஒரு வருடம் தங்க திட்டமிட்டுள்ளார். இது நார்தாம்ப்டனிலிருந்து ஆன்டிகுவாவிற்கு வெகு தொலைவில் உள்ளது. ஆன்டிகுவா என்பது வெனிசுலாவுக்கு வடக்கே ஐநூறு மைல் தொலைவில் உள்ள லெஸ்ஸர் அண்டிலிஸில் ஒன்றான மேற்கிந்தியத் தீவுகளில் உள்ள ஒரு தீவு. அப்போது அது இங்கிலாந்தைச் சேர்ந்தது. ஆன்டிகுவாவின் தோட்டங்கள் மலிவான அடிமை உழைப்பைப் பயன்படுத்துகின்றன, இது பெர்ட்ராம்களின் செல்வத்திற்கு ஆதாரமாக உள்ளது.

எனவே, சர் தாமஸ் இல்லாத நேரத்தில் க்ராஃபோர்ட்ஸ் மான்ஸ்ஃபீல்ட் பூங்காவிற்கு அடுத்தபடியாக தோன்றும். "இவ்வாறு ஜூலையில் விஷயங்கள் நின்றுவிட்டன, மேலும் ஃபேன்னிக்கு வெறும் பதினெட்டு வயதுதான், உள்ளூர் கிராம சமூகம் திருமதி கிராண்டின் சகோதரர் மற்றும் சகோதரியால் நிரப்பப்பட்டது, ஒரு குறிப்பிட்ட திரு மற்றும் மிஸ் க்ராஃபோர்ட், அவரது இரண்டாவது திருமணத்திலிருந்து அவரது தாயின் குழந்தைகள். இருவரும் இளமையாகவும் பணக்காரர்களாகவும் இருந்தனர். மகனுக்கு நோர்போக்கில் நல்ல எஸ்டேட் இருந்தது, மகளுக்கு இருபதாயிரம் பவுண்டுகள். அவர்கள் குழந்தைகளாக இருந்தபோது, ​​அவர்களது சகோதரி அவர்களை மிகவும் நேசித்தார்; ஆனால் அவர்களின் பொதுவான பெற்றோரின் மரணத்திற்குப் பிறகு அவர் விரைவில் திருமணம் செய்து கொண்டார், மேலும் அவர்கள் தங்கள் தந்தையின் சகோதரரின் பராமரிப்பில் விடப்பட்டதால், திருமதி கிராண்ட் அவர்களுக்குத் தெரியாது, அவர் அவர்களைப் பார்த்ததில்லை. அவர்களின் மாமா வீடு அவர்களுக்கு உண்மையான வீடாக மாறியது. அட்மிரல் மற்றும் திருமதி க்ராஃபோர்ட், எப்போதும் எல்லாவற்றையும் வித்தியாசமாகப் பார்க்கிறார்கள், இந்த குழந்தைகள் மீதான பாசத்தால் ஒன்றுபட்டனர், குறைந்தபட்சம் அவர்கள் ஒவ்வொருவருக்கும் அவரவர் விருப்பமானவர்கள் என்பதில் மட்டுமே அவர்கள் வேறுபடுகிறார்கள், யாரிடம் அவர்கள் சிறப்பு அன்பு காட்டினார்கள். அட்மிரல் பையனைப் பாராட்டினார், அவருடைய மனைவி அந்தப் பெண்ணின் மீது அக்கறை காட்டினார்; மேலும் லேடி க்ராஃபோர்டின் மரணம், அவளது மாமாவின் வீட்டில் பல மாத சோதனைகளுக்குப் பிறகு, அவளது ஆதரவாளரை மற்றொரு அடைக்கலம் தேட கட்டாயப்படுத்தியது. அட்மிரல் க்ராஃபோர்ட், ஒரு கலைந்த மனிதர், தனது மருமகளை வைத்துக்கொள்வதற்குப் பதிலாக, தனது எஜமானியை வீட்டிற்குள் கொண்டுவரத் தேர்ந்தெடுத்தார்; இதற்குத்தான் திருமதி கிராண்ட் தனது சகோதரியின் விருப்பத்திற்கு கடன்பட்டார், இது ஒரு பக்கத்திற்கு மிகவும் இனிமையானது, மறுபுறம் பொருத்தமானது. க்ராஃபோர்டுகளின் வருகைக்கு வழிவகுத்த விவகாரங்களின் நிதிப் பக்கத்தை மிஸ் ஆஸ்டன் எவ்வளவு நுணுக்கமாக ஆராய்கிறார் என்பதை ஒருவர் கவனிக்க முடியும் - விசித்திரக் கதைகளில் வழக்கம் போல் நடைமுறைத்தன்மை அற்புதமானது.

இப்போது ஒரு பாய்ச்சல் எடுத்து, மிஸ் க்ராஃபோர்டின் வருகை ஃபேன்னிக்கு ஏற்படுத்தும் முதல் வருத்தத்திற்கு திரும்புவோம். இது ஒரு குதிரையுடன் தொடர்புடையது. ஃபேன்னி தனது பன்னிரண்டு வயதிலிருந்தே தனது ஆரோக்கியத்தை மேம்படுத்துவதற்காக சவாரி செய்து கொண்டிருந்த அமைதியான பழைய மவுஸி குதிரைவண்டி, 1807 வசந்த காலத்தில் இறந்துவிடுகிறாள், அவளுக்கு ஏற்கனவே பதினேழு வயது, இன்னும் குதிரை சவாரி தேவை. நாவலில் இது இரண்டாவது செயல்பாட்டு மரணம் - முதலாவது திரு. நோரிஸின் மரணம். இந்த இரண்டு நிகழ்வுகளும் நாவலின் போக்கை பாதிக்கின்றன என்ற பொருளில் "செயல்பாட்டு" என்ற வார்த்தையை நான் இங்கு பயன்படுத்துகிறேன்: அவை ஆக்கபூர்வமான நோக்கங்களுக்காகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, அவை ஒரு கலவை பாத்திரத்தை வகிக்கின்றன. திரு. நோரிஸின் மரணம் மான்ஸ்ஃபீல்டிற்கு கிராண்ட்ஸைக் கொண்டுவருகிறது, திருமதி கிராண்ட் ஹென்றி மற்றும் மேரி க்ராஃபோர்டை தன்னுடன் இழுக்கிறார், அவர் விரைவில் கதையில் ஒரு மோசமான காதல் சுவையை அறிமுகப்படுத்தினார். நான்காவது அத்தியாயத்தில் குதிரைவண்டியின் மரணம், திருமதி. நோரிஸ் உட்பட பல கதாபாத்திரங்கள் தங்களை வசீகரமாக வெளிப்படுத்துகின்றன, எட்மண்ட் தனது மூன்று குதிரைகளில் ஒன்றை ஃபேன்னிக்கு நடைபயிற்சிக்கு கொடுக்க வழிவகுத்தது, "இனிமையான, மகிழ்ச்சியான, அழகான" மேரி க்ராஃபோர்ட் பற்றி பின்னர் பேசுங்கள். இவை அனைத்தும் அத்தியாயம் ஏழில் உள்ள அற்புதமான உணர்ச்சிகரமான காட்சிக்கான தயாரிப்பு. அழகான, சிறிய, கருமையான மற்றும் கருமையான ஹேர்டு மேரி வீணையில் இருந்து குதிரைக்கு நகர்கிறாள். எட்மண்ட் தனது முதல் சவாரி பயிற்சிக்காக, அவளுக்கு ஃபேனியின் குதிரையைக் கடனாகக் கொடுத்தார், மேலும் அவளுக்கு கற்பிக்க தன்னார்வத் தொண்டு செய்கிறார். கடிவாளத்தை எவ்வாறு கையாள்வது என்று அவளுக்குக் காண்பிக்கும் போது, ​​அவன் அவளது சிறிய, உறுதியான கையைத் தொடுகிறான். மலையிலிருந்து இந்தக் காட்சியைப் பார்க்கும்போது ஃபேன்னி அனுபவிக்கும் உணர்வுகள் கச்சிதமாக விவரிக்கப்பட்டுள்ளன. பாடம் நீண்டு கொண்டே சென்றது, அவள் தினசரி குதிரை சவாரி செய்யும் நேரத்தில், குதிரை அவளிடம் திரும்பவில்லை. எட்மண்ட் எங்கே இருக்கிறார் என்று பார்க்க ஃபேன்னி வீட்டை விட்டு வெளியேறுகிறார். "இரண்டு வீடுகளும், அரை மைல் தூரத்தில் பிரிந்திருந்தாலும், ஒன்றுக்கொன்று பார்வைக்கு வரவில்லை; ஆனால் நீங்கள் முன் கதவுகளிலிருந்து ஐம்பது படிகள் நடந்து, பூங்காவை நோக்கிப் பார்த்தால், பார்சனேஜ் மற்றும் அதன் அனைத்து மைதானங்களும், மெதுவாக கிராமப்புற சாலையின் பின்னால் உயர்ந்து வருவதைக் காணலாம்; டாக்டர் கிராண்டின் புல்வெளியில், எட்மண்ட் மற்றும் மிஸ் க்ராஃபோர்ட் குதிரையில் அருகருகே சவாரி செய்வதையும், டாக்டரும் மிஸஸ் கிராண்ட் மற்றும் மிஸ்டர் க்ராஃபோர்டும் இரண்டு அல்லது மூன்று மாப்பிள்ளைகளுடன் அருகில் நின்று பார்த்துக்கொண்டிருப்பதை ஃபேன்னி உடனடியாகக் கண்டார். மகிழ்ச்சியான சத்தம் அவளை அடைந்ததால், அவர்கள் அனைவரும் சிறந்த மனநிலையில் இருப்பதாகவும், அனைவரும் ஒரே விஷயத்தில் ஆர்வத்துடன் இருப்பதாகவும், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, மிகுந்த மகிழ்ச்சியில் இருப்பதாகவும் அவளுக்குத் தோன்றியது. ஆனால் இந்த சத்தம் அவளுக்கு சிறிதும் பிடிக்கவில்லை; எட்மண்ட் அவளை மறந்திருக்க வேண்டும் என்று நினைத்தேன், திடீரென்று என் இதயம் வலியால் மூழ்கியது. அவளால் புல்வெளியில் இருந்து கண்களை எடுக்க முடியவில்லை, அங்கு நடக்கும் அனைத்தையும் பார்க்காமல் இருக்க முடியவில்லை. முதலில், மிஸ் க்ராஃபோர்ட் மற்றும் அவரது தோழி ஒரு வட்டத்தில், சிறியதாக இல்லாத வயலைச் சுற்றி நடந்தனர்; பின்னர், வெளிப்படையாக அவளுடைய ஆலோசனையின் பேரில், அவர்கள் ஒரு வேகத்தில் புறப்பட்டனர்; மற்றும் ஃபேன்னி, அவளது பயமுறுத்தும் தன்மையைக் கொண்டு, அவள் எவ்வளவு சாமர்த்தியமாக ஒரு குதிரையில் அமர்ந்தாள் என்று ஆச்சரியப்பட்டார். சில நிமிடங்களுக்குப் பிறகு அவர்கள் நிறுத்தினர், எட்மண்ட் மிஸ் க்ராஃபோர்டுக்கு அருகில் இருந்தாள், ஏதோ சொல்லிக் கொண்டிருந்தாள், அவளுடைய கையை அவனது கையைப் பிடித்துக் கொண்டு, கடிவாளத்தை எப்படிப் பயன்படுத்துவது என்று அவளுக்குக் கற்றுக் கொடுத்தாள்; ஃபேன்னி இதைப் பார்த்தார், ஒருவேளை அவள் பார்க்க முடியாததை அவள் கற்பனையில் முடித்தாள். இதற்கெல்லாம் அவள் ஆச்சரியப்படக்கூடாது; எட்மண்டிற்கு மிகவும் இயல்பானதாக இருக்க முடியும், அவர் எப்போதும் அனைவருக்கும் உதவ முயற்சிக்கிறார், அவர் எப்போதும் எல்லோரிடமும் அன்பாக இருக்கிறார். ஆனால், திரு. க்ராஃபோர்ட் அவரை கவலையில் இருந்து விடுவித்திருக்கலாம், குறிப்பாக அவரது சகோதரர் தன்னைக் கவனித்துக்கொள்வது மிகவும் பொருத்தமானது மற்றும் சரியானது என்று அவளால் நினைக்காமல் இருக்க முடியவில்லை; இருப்பினும், திரு. க்ராஃபோர்ட், அவரது அனைத்து பெருமையுடனும், குதிரையைக் கையாளும் திறமையுடனும், அநேகமாக இங்கே ஒரு சாதாரண மனிதராக மாறியிருப்பார், மேலும் அவர் எட்மண்டின் தீவிர இரக்கத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் இருந்தார். இரண்டு சவாரி செய்பவர்களுக்கு சேவை செய்வது ஒரு மாரை எளிதல்ல என்பது அவளுக்குத் தோன்றியது; நீங்கள் இரண்டாவது சவாரி பற்றி மறந்துவிட்டால், நீங்கள் ஏழை குதிரையைப் பற்றி சிந்திக்க வேண்டும்.

வளர்ச்சிகள் தொடர்கின்றன. குதிரை தீம் அடுத்த அத்தியாயத்திற்கு இட்டுச் செல்கிறது. மரியா பெர்ட்ராமை மணக்கவிருக்கும் திரு. ரஷ்வொர்த்தை நாம் ஏற்கனவே அறிந்திருக்கிறோம். அவருடனான அறிமுகம் கிட்டத்தட்ட அதே நேரத்தில் அமைதியான மாருடன் நடந்தது. இப்போது குதிரை கருப்பொருளில் இருந்து ஒரு கருப்பொருளுக்கு மாற்றம் உள்ளது, அதை நாங்கள் "சோதர்டன் எஸ்கேப்" என்று குறிப்பிடுவோம். அழகான அமேசான் மேரியால் மயக்கமடைந்த எட்மண்ட், ஏழை ஃபேன்னியின் குதிரையை எடுத்துச் சென்றார். மேரி, அவளது நீண்ட-வேதனையுள்ள மேரில், அவனும், அவனது சாலைக் குதிரையின் மீது, மான்ஸ்ஃபீல்ட் மேய்ச்சலுக்குச் சவாரி செய்கிறான். பின்னர் மாற்றம்: “இந்த வகையான வெற்றிகரமான திட்டம் பொதுவாக ஒரு புதிய திட்டத்தை பிறப்பிக்கிறது, மேலும், மான்ஸ்ஃபீல்ட் மேய்ச்சலுக்கு ஓட்டிச் சென்றதால், அவர்கள் அனைவரும் நாளை வேறு எங்காவது செல்ல விரும்பினர். ரசிக்க பல அழகான காட்சிகள் இருந்தன, வானிலை வெப்பமாக இருந்தாலும், அவர்கள் செல்லும் எல்லா இடங்களிலும் நிழலான பாதைகள் இருந்தன. ஒரு இளம் சமுதாயத்திற்கு எப்போதும் நிழலான பாதை உள்ளது. இது மான்ஸ்ஃபீல்ட் மேய்ச்சலை விட ரஷ்வொர்த்தின் தோட்டமான சோதர்டனுக்கு மேலும் உள்ளது. தோட்ட ரோஜாவின் இதழ்களைப் போல, மையக்கருத்துக்குப் பின் உருவம் வெளிப்படுகிறது.

சோதர்டனைப் பற்றி நாம் ஏற்கனவே கேள்விப்பட்டிருக்கிறோம், திரு. ரஷ்வொர்த் ஒரு நண்பரின் தோட்டத்தில் "மேம்பாடுகளை" பாராட்டி, அதே நில அளவையாளரை அவருடன் சேர அழைக்கும் விருப்பத்தை வெளிப்படுத்தினார். மேலும் உரையாடலில், உரையாசிரியர்கள் படிப்படியாக ரஷ்வொர்த்தை ஒரு ஊதிய நில அளவையாளருடன் அல்ல, ஆனால் ஹென்றி க்ராஃபோர்டுடன் விவாதிக்க முடிவு செய்தனர், மேலும் திட்டமிடப்பட்ட பயணத்தில் அவருடன் முழு நிறுவனமும் தன்னார்வத் தொண்டு செய்கின்றனர். எட்டு முதல் பத்து அத்தியாயங்கள் பயணம் எவ்வாறு வெளிப்பட்டது, "சோதர்டன் எஸ்கேபேட்" விரிவடைகிறது, இது மற்றொரு தப்பிக்க வழிவகுக்கிறது - நாடகத்தின் தயாரிப்பு. இரண்டு கருப்பொருள்களும் படிப்படியாக உருவாகி, வெளிப்பட்டு, ஒன்றிலிருந்து மற்றொன்றை உருவாக்குகின்றன - இதுதான் கலவை.

சோதர்டன் கருப்பொருளின் தோற்றத்திற்கு திரும்புவோம். நாவலில் முதன்முறையாக, ஹென்றி க்ராஃபோர்ட், அவரது சகோதரி, இளம் ரஷ்வொர்த், அவரது மணமகள் மரியா பெர்ட்ராம், கிராண்ட் தம்பதியினர் மற்றும் அனைவரும் நேரடியான பேச்சு மூலம் காட்டப்படும் ஒரு பெரிய பேச்சு அத்தியாயம் உள்ளது. விவாதத்தின் தலைப்பு தோட்டங்களின் புனரமைப்பு, அதாவது, உள்துறை அலங்காரம் மற்றும் வீடுகளின் முகப்புகளுக்கு "சித்திரத்தன்மையை" வழங்குதல் மற்றும் நிலப்பரப்பு பூங்காக்களை உருவாக்குதல், இது போப்பின் காலம் முதல் ஹென்றி க்ராஃபோர்ட் காலம் வரை பிடித்த பொழுது போக்கு. படித்த மற்றும் சும்மா மக்கள். அப்போது இந்த விஷயங்களில் மிக உயர்ந்த அதிகாரியான திரு. ஹம்ப்ரி ரெப்டனின் பெயர் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. மிஸ் ஆஸ்டன் தான் பார்க்க நேர்ந்த அந்த நாட்டு வீடுகளின் வாழ்க்கை அறைகளில் உள்ள மேசைகளில் அவருடைய ஆல்பங்களை பலமுறை பார்த்திருக்க வேண்டும். ஜேன் ஆஸ்டன் முரண்பாடான குணாதிசயத்திற்கான வாய்ப்பை இழக்கவில்லை. திரு. நோரிஸின் உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருந்திருந்தால், மான்ஸ்ஃபீல்டு விகாரின் வீடு மற்றும் எஸ்டேட் எவ்வாறு மீண்டும் கட்டப்பட்டிருக்கும் என்பதைப் பற்றி திருமதி. நோரிஸ் கூறுகிறார்: “அவரால், ஏழை, வீட்டை விட்டு வெளியேறவில்லை, அவருடைய வேலைகளில் மகிழ்ச்சியடைய முடியவில்லை. எங்கள் கைகள், மற்றும் சர் தாமஸும் நானும் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை விவாதித்த அந்த மேம்பாடுகளை மேற்கொள்வதற்கான விருப்பத்தை இது இழக்கச் செய்தது. ஆனால் திரு. நோரிஸின் நோய்க்காக, டாக்டர் கிராண்ட் செய்தது போல், நாங்கள் தோட்டத்திற்கு வேலி அமைத்து, கல்லறைக்கு வேலி அமைக்க மரங்களை நட்டிருப்போம். நாங்கள் எப்போதும் எப்படியும் ஏதாவது செய்தோம். மிஸ்டர் நோரிஸ் இறப்பதற்கு ஒரு வருடம் முன்பு, நாங்கள் நிலையான சுவரில் ஒரு பாதாமி பழத்தை நட்டு, இப்போது அது ஒரு அற்புதமான மரமாக வளர்ந்துள்ளது, பார்க்க மகிழ்ச்சி அளிக்கிறது, சார், டாக்டர் கிராண்டிடம் திரும்பினார்.

"மரம் அழகாக வளர்ந்திருக்கிறது என்பதில் சந்தேகமில்லை, மேடம்" என்று டாக்டர் கிராண்ட் பதிலளித்தார். "மண் நன்றாக இருக்கிறது, பழங்களை எடுக்க எடுக்கும் முயற்சிக்கு மதிப்பு இல்லை என்று நான் வருந்திய நேரமும் இல்லை."

“இது ஒரு மூர்லண்ட் சார், இந்த நிலத்தை மூர்லேண்ட்டாக வாங்கினோம், அது எங்களுக்கு செலவாகும் ... அதாவது, இது தாமஸ் சார் கொடுத்த பரிசு, ஆனால் நான் பில்லைப் பார்த்தேன், அந்த நிலத்தின் மதிப்பு ஏழு என்று எனக்குத் தெரியும். ஷில்லிங்ஸ் மற்றும் ஒரு மூர்லேண்ட் என்று எழுதப்பட்டது."

"நீங்கள் காட்டப்பட்டுள்ளீர்கள், மேடம்," டாக்டர் கிராண்ட் பதிலளித்தார். "இப்போது நாம் உண்ணும் உருளைக்கிழங்கு, அந்த மரத்திலிருந்து எடுக்கப்பட்ட பழங்களைப் போலவே, வேப்பமரத்திலிருந்து வரும் பாதாமி பழம் என்று எளிதில் தவறாக நினைக்கலாம்." இது சிறந்த சுவையற்றது; ஒரு நல்ல பாதாமி பழம் உண்ணக்கூடியது, ஆனால் எனது தோட்டத்தில் உள்ள ஒரு பாதாமி பழம் கூட உண்ணக்கூடியது அல்ல.

திருமதி. நோரிஸ் பாரிஷ் தோட்டத்தின் புனரமைப்பு பற்றிய உரையாடலிலிருந்தும், பலவீனமான கணவரின் வீண் உழைப்பிலிருந்தும், ஒரு புளிப்பு சிறிய பாதாமி பழம் மட்டுமே உள்ளது.

இளம் ரஷ்வொர்த் குழப்பமடைந்தார், உண்மையில் இரண்டு வார்த்தைகளை இணைக்க முடியாது - ஆசிரியர் இந்த ஸ்டைலிஸ்டிக் பண்பை மறைமுகமாக வெளிப்படுத்துகிறார். ; ஆனால், அவளது ரசனைக்கு அவனுடைய சமர்ப்பணத்தைப் பற்றித் துல்லியமாகப் பேசுகையில், அவனுடைய எப்பொழுதும்-எப்பொழுதும் நோக்கங்கள் மாறாமல் ஒத்துப்போனதாகத் தோன்றியது, மேலும், எல்லாப் பெண்களின் வசதியிலும் அவன் எவ்வளவு மாறாத கவனம் செலுத்துகிறான் என்பதைத் தெளிவுபடுத்த முயற்சிக்கிறான், மேலும் படிப்படியாக அவன் உணர்ச்சியுடன் ஊக்கமளிக்கிறான். தயவு செய்து ஒருவரை மட்டுமே விரும்புகிறார், அவர் முற்றிலும் குழப்பமடைந்தார், மேலும் எட்மண்ட் அவருக்கு மதுவை வழங்குவதன் மூலம் தனது பேச்சை முடித்ததில் மகிழ்ச்சி அடைந்தார்.

மிஸ் ஆஸ்டன் இதேபோன்ற நுட்பத்தைப் பயன்படுத்துகிறார், எடுத்துக்காட்டாக, லேடி பெர்ட்ராம் பந்தைப் பற்றி பேசுகிறார். உரையே மீண்டும் உருவாக்கப்படவில்லை; ஆசிரியர் ஒரு விளக்கமான சொற்றொடருக்கு மட்டுமே. இந்த சொற்றொடரின் உள்ளடக்கம் மட்டுமல்ல, அதன் கட்டுமானம், தாளம் மற்றும் உள்ளுணர்வு ஆகியவை விவரிக்கப்படும் பேச்சின் அசல் தன்மையை வெளிப்படுத்துகின்றன.

தோட்டங்களின் மறுவடிவமைப்பு பற்றிய விவாதம் மேரி க்ராஃபோர்டின் வீணை மற்றும் மாமா-அட்மிரல் பற்றிய அழகான கதையால் குறுக்கிடப்படுகிறது. திருமதி. கிராண்ட், ஹென்றி க்ராஃபோர்ட், நில நிர்வாகத்தில் சில அனுபவங்களைக் கொண்டிருப்பதால், ரஷ்வொர்த்துக்கு பயனுள்ளதாக இருக்கும் என்று கூறுகிறார்; ஹென்றி க்ராஃபோர்ட், தயக்கத்துடன் அடக்கத்துடன் ஒப்புக்கொள்கிறார், மேலும் திருமதி நோரிஸின் ஆலோசனையின் பேரில், சோதர்டனுக்கு ஒரு கூட்டுப் பயணம் பற்றிய யோசனை பிறந்தது. இந்த ஆறாவது அத்தியாயம் நாவலில் ஒரு திருப்புமுனையாக மாறுகிறது. ஹென்றி க்ராஃபோர்ட் ரஷ்வொர்த்தின் வருங்கால மனைவியான மரியா பெர்ட்ராமுடன் ஊர்சுற்றுகிறார். எட்மண்ட், புத்தகத்தின் மனசாட்சி, "எல்லாவற்றையும் கேட்டேன், ஆனால் ஒரு வார்த்தை கூட சொல்லவில்லை." புத்தகத்தின் அர்த்தத்தின்படி, இந்த பயணத்தின் யோசனையில் ஏதோ பாவம் இருக்கிறது, இளைஞர்கள், தங்கள் பெரியவர்களின் சரியான மேற்பார்வை இல்லாமல், பார்வையற்ற ரஷ்வொர்த்தின் பூங்காவில் அலைந்து திரிகிறார்கள். இந்த அத்தியாயத்தில் உள்ள அனைத்து கதாபாத்திரங்களும் கச்சிதமாக வெளிப்படுத்தப்பட்டன. சோதர்டன் எஸ்கேபேட் முக்கியமான அத்தியாயங்களைத் தயாரித்து எதிர்பார்க்கிறது: பதின்மூன்றாவது முதல் இருபதாம் வரை, மான்ஸ்ஃபீல்ட் பூங்காவின் இளைஞர்கள் தயாரிக்கும் செயல்திறனுடன் அத்தியாயத்தை கோடிட்டுக் காட்டுகிறது.

எஸ்டேட்டின் மறுவடிவமைப்பு பற்றிய விவாதத்தில், ரஷ்வொர்த், ரெப்டன் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி வீட்டின் மேற்கு முகப்பில் இருந்து ஓடும் சந்தின் ஓரங்களில் இரண்டு வரிசை பழமையான ஓக் மரங்களை வெட்டியிருப்பார் என்ற நம்பிக்கையை வெளிப்படுத்துகிறார். "மிஸ் க்ராஃபோர்டுக்கு எதிரே எட்மண்டின் மறுகரையில் அமர்ந்து, கவனமாகக் கேட்டுக் கொண்டிருந்த ஃபேன்னி, இப்போது அவனைப் பார்த்து, தாழ்ந்த குரலில் சொன்னாள்:

- சந்து வெட்டு! என்ன பரிதாபம்! அது உங்களை கூப்பரைப் பற்றி சிந்திக்க வைக்கிறதா? "நீங்கள் வெட்டப்பட்டீர்கள், பழைய சந்துகள், உங்கள் சோகமான புறப்பாட்டிற்கு நான் வருந்துகிறேன்..."

ஃபேன்னியின் காலத்தில், கவிதைகளைப் படிப்பது மற்றும் அறிவது இப்போது இருப்பதை விட மிகவும் பொதுவானது, இயற்கையானது மற்றும் பரவலாக இருந்தது என்பதை நினைவில் கொள்ள வேண்டும். நமது கலாச்சார, அல்லது கலாச்சாரம் என்று அழைக்கப்படும், உற்பத்தி கடந்த நூற்றாண்டின் முதல் தசாப்தங்களில் இருந்ததை விட அதிகமாகவும் மாறுபட்டதாகவும் இருக்கலாம், ஆனால் வானொலி மற்றும் வீடியோவின் மோசமான தன்மையைப் பற்றி நீங்கள் நினைத்தால், இன்றைய பெண்கள் இதழ்களின் நினைத்துப் பார்க்க முடியாத மோசமான தன்மையைப் பற்றி, மற்றும் , உண்மையில், ஃபேன்னியின் கவிதைகள் எவ்வளவு சாதாரணமானதாகவும், வாய்மொழியாகவும் இருந்தாலும், அதற்கு நீங்கள் முன்னுரிமை கொடுப்பீர்கள்.

"தி ப்ராப்ளம்" (1785) என்ற நீண்ட கவிதையின் பாகங்களில் ஒன்றான வில்லியம் கூப்பரின் "திவான்" என்பது அந்தக் காலத்து பெண்கள் மற்றும் ஜேன் ஆஸ்டன் மற்றும் ஃபேனி பிரைஸ் சேர்ந்த வட்டம் ஆகியவற்றிற்கு நன்கு தெரிந்த கவிதையின் சிறப்பியல்பு எடுத்துக்காட்டு. கூப்பர் ஒரு தார்மீக எழுத்தாளரின் செயற்கையான உள்ளுணர்வுகளை காதல் கற்பனைகள் மற்றும் பிற்கால கவிதைகளின் சிறப்பியல்பு வண்ணமயமான நிலப்பரப்புகளுடன் ஒருங்கிணைக்கிறார். “திவான்” மிக நீண்ட கவிதை. இது தளபாடங்களின் வரலாற்றின் விரிவான கண்ணோட்டத்துடன் தொடங்குகிறது, பின்னர் இயற்கையின் மகிழ்ச்சியை விவரிக்கிறது. எளிமையான மற்றும் கரடுமுரடான இயல்பு, காடுகள் மற்றும் வயல்களின் உயர் தார்மீக செல்வாக்குடன், நகர வாழ்க்கையின் வசதிகள், மகிழ்ச்சிகள் மற்றும் ஞானம், பெரிய நகரங்களின் சீரழிவு ஆகியவற்றை ஒப்பிட்டு, கூப்பர் பிந்தையவற்றின் பக்கத்தை எடுத்துக்கொள்கிறார் என்பதை வலியுறுத்துவோம். "திவான்" இன் முதல் பகுதியிலிருந்து ஒரு பகுதி இங்கே உள்ளது, அங்கு கூப்பர் ஒரு நண்பரின் பூங்காவில் பல நூற்றாண்டுகள் பழமையான நிழல் தரும் மரங்களைப் போற்றுகிறார், மேலும் பழைய சந்துகளை வெட்டி புல்வெளிகளை அமைத்து நாகரீகமான வேலிகளை நடவு செய்யும் போக்கு மாறிவிட்டது என்று வருந்துகிறார். புதர்களில் இருந்து:

வெகு தொலைவில் நேரான பெருங்குடல் உள்ளது

கடந்த நூற்றாண்டின் சுவடு எட்டிப்பார்க்கிறது,

மறந்துவிட்டது, ஆனால் சிறந்த வாழ்க்கைக்கு தகுதியானது.

எங்கள் தந்தைகள் தங்களைத் தற்காத்துக் கொள்ள விரும்பினர்

கோடை வெப்பத்தில் இருந்து, மற்றும் நிழல்

குறைந்த கூரையுடன் கூடிய சந்துகள் மற்றும் gazebos

குளிர்ந்த அந்தி நேரத்தை அனுபவிக்கிறேன்

பிற்பகலின் உயரத்தில்; நாங்கள் நிழலை அணிகிறோம்

என்னுடன், என் தலைக்கு மேல் என் குடையைத் திறந்து,

இந்தியர்கள் மத்தியில் மர நிழல் இல்லாமல் வெறுமையாக இருக்கிறார்கள்.

வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், நாங்கள் எங்கள் நாட்டு தோட்டங்களில் மரங்களை வெட்டுகிறோம், பின்னர் குடைகளின் கீழ் நடக்க வேண்டும். ரஷ்வொர்த் மற்றும் க்ராஃபோர்ட் சோதர்டன் தோட்டத்தை மீண்டும் கட்டியெழுப்புவதற்கான திட்டத்தை விவாதித்ததைக் கேட்டபின் ஃபேன்னி மேற்கோள் காட்டிய வரிகள் இங்கே:

நீங்கள் வெட்டப்பட்டீர்கள், பழைய சந்துகள்!

உங்கள் சோகமான பிரிவிற்கு நான் வருந்துகிறேன்

மீதமுள்ள வரிசைகளில் நான் மகிழ்ச்சியடைகிறேன்

கடைசி ஒன்று. பச்சை பெட்டகம் எவ்வளவு அழகானது,

நிறைய காற்று, இடம், ஒளி,

இந்த குவிமாடம் மிகவும் புனிதமானது

கீர்த்தனைகள் பாடப்படும் உயரமான கோவில்;

அவருக்குக் கீழே தரையில் நிழல்கள் உள்ளன,

காற்றில் நீரின் மென்மையான மேற்பரப்பு போல,

அது அலைகிறது, அலைகிறது, ஒளி விளையாடுகிறது,

நடனம் ஆடும் இலைகளுக்கு இசைவாக நடனம்

மாறி மாறி மற்றும் பின்னிப்பிணைந்த சிறப்பம்சங்கள்...

18 ஆம் நூற்றாண்டின் கவிதை மற்றும் உரைநடைகளில் அரிதாகவே காணப்படும் ஒளி மற்றும் நிழலின் நாடகத்தின் அற்புதமான விளக்கத்துடன் ஒரு அற்புதமான பத்தி.

சோதர்டனில், ஃபேன்னி ஹவுஸ் தேவாலயத்தின் தோற்றத்தால் ஏமாற்றமடைந்தார், அது அவரது காதல் கருத்துக்களுடன் ஒத்துப்போகவில்லை: "ஃபேன்னி ஒரு விசாலமான நீள்வட்ட அறையை விட அதிகமாக கற்பனை செய்தார், பிரார்த்தனைக்கு உகந்ததாக இருக்க வேண்டும் - அதைவிட ஈர்க்கக்கூடிய அல்லது ஈர்க்கக்கூடிய எதுவும் இல்லை. இங்கு ஏராளமான மஹோகனி மற்றும் இருண்ட தலையணைகள் உள்ளன.

"நான் ஏமாற்றமடைந்தேன்," ஃபேன்னி எட்மண்டிடம் அமைதியாக கூறினார். "இது நான் ஒரு வீட்டு தேவாலயத்தை கற்பனை செய்தது அல்ல." அவளைப் பற்றி பிரமிப்பு, சோகம், கம்பீரம் எதுவும் இல்லை. பக்கவாட்டு தேவாலயங்கள், வளைவுகள், கல்வெட்டுகள், பேனர்கள் எதுவும் இல்லை. பதாகைகள் இல்லை, உறவினரே, "வானத்திலிருந்து வீசும் இரவின் காற்றில் படபடக்கும்." "இந்த கல்லின் கீழ் ஸ்காட்டிஷ் மன்னர் தூங்குகிறார்" என்பதற்கான எந்த அறிகுறியும் இல்லை.

சர் வால்டர் ஸ்காட்டின் சாங் ஆஃப் தி லாஸ்ட் மினிஸ்ட்ரலில் (1805), பாடல் இரண்டிலிருந்து தேவாலயத்தின் விளக்கத்திலிருந்து, ஃபேனி சற்று தளர்வாக மேற்கோள் காட்டுகிறார்:

சுவர்களில் பழைய கோட்டுகள் மற்றும் பதாகைகள் உள்ளன,

காற்று தண்டுகளை கிளைகளாக அசைக்கிறது.

வண்ண கண்ணாடி வழியாக கிழக்கு ஜன்னல்களில்

சந்திரன் சிந்திய பிரகாசம் கசிகிறது.

கறை படிந்த கண்ணாடி ஜன்னல்களில் பல்வேறு படங்கள் உள்ளன, மற்றும்

ஒரு வெள்ளி கதிர் புனித கறை படிந்த கண்ணாடி ஜன்னல்களில் ஒட்டிக்கொண்டது,

அடுக்குகளில் இரத்தம் தோய்ந்த பிரதிபலிப்புகள் உள்ளன,

மேலும் பளிங்கு அரச சாம்பலை மறைக்கிறது.

மிகவும் நுட்பமான நுட்பம் நேரடி மேற்கோள் அல்ல, ஆனால் நினைவூட்டல், இது இலக்கிய நுட்பத்தில் ஒரு சிறப்புப் பாத்திரத்தை வகிக்கிறது. இலக்கிய நினைவுகள் என்பது வார்த்தைகள், படங்கள் அல்லது நிலைகள், இதில் சில முன்னோடிகளின் சுயநினைவற்ற பிரதிபலிப்பைக் கண்டறிய முடியும். ஆசிரியர் எங்கோ படித்ததை நினைவு கூர்ந்து தனது கட்டுரையில் தனக்கே உரிய முறையில் பயன்படுத்துகிறார். சோதர்டனில் பத்தாம் அத்தியாயத்தில் இதற்கு ஒரு குறிப்பிடத்தக்க உதாரணத்தைக் காண்கிறோம். கேட் பூட்டப்பட்டுள்ளது, சாவி இல்லை, ரஷ்வொர்த் சாவியைப் பெறச் செல்கிறார், மரியா மற்றும் ஹென்றி க்ராஃபோர்டு தனிப்பட்ட முறையில் கண்ணியமாக இருக்க வேண்டும். மரியா கூறுகிறார்: “ஆம், நிச்சயமாக, சூரியன் பிரகாசிக்கிறது, பூங்கா கண்ணுக்கு மிகவும் மகிழ்ச்சி அளிக்கிறது. ஆனால், துரதிர்ஷ்டவசமாக, இந்த இரும்புக் கேட், இந்த வேலி காரணமாக, நான் எதையோ இழந்துவிட்டதாகத் தோன்றுகிறது. அந்த நட்சத்திரம் சொன்னது போல் என்னால் தப்பிக்க முடியாது. இந்த வார்த்தைகள், மற்றும் அவர்கள் வெளிப்பாடாக பேசப்பட்டது, அவள் வாயில் சென்றார்; க்ராஃபோர்ட் அவளைப் பின்தொடர்ந்தான். "மிஸ்டர் ரஷ்வொர்த் சாவியை எவ்வளவு நேரம் வைத்திருந்தார்!" மேரி இங்கே ஒரு பிரபலமான பத்தியை மேற்கோள் காட்டுகிறார் " ஒரு உணர்வுபூர்வமான பயணம்ஃபிரான்ஸ் மற்றும் இத்தாலியில்" (1768) லாரன்ஸ் ஸ்டெர்ன் எழுதியது, அங்கு யோரிக் என்று பெயரிடப்பட்ட கதை சொல்பவர், கூண்டில் அமர்ந்திருக்கும் ஒரு நட்சத்திரக் குட்டியின் புகார்களைக் கேட்கிறார். இந்த விஷயத்தில் ஸ்டார்லிங்கின் புகார் பொருத்தமானது: அதன் மூலம், மரியா ரஷ்வொர்த்துடன் வரவிருக்கும் நிச்சயதார்த்தம் தொடர்பாக கவலையையும் அச்சத்தையும் வெளிப்படுத்துகிறார். ஆனால் அதெல்லாம் இல்லை. "எ சென்டிமென்ட் ஜர்னி"யில் ஸ்டார்லிங்கின் புகாரில் இருந்து, ஸ்டெர்னின் புத்தகத்தில் இருந்து முந்தைய அத்தியாயத்திற்கு ஒரு இழை ஓடுகிறது, அதன் தெளிவற்ற நினைவகம் ஜேன் ஆஸ்டனின் தலையில் பளிச்சிட்டிருக்கலாம் மற்றும் ஏற்கனவே தெளிவான வெளிப்புறங்களைப் பெற்றிருக்கும் அவரது கலகலப்பான கதாநாயகிக்கு அனுப்பப்பட்டது. இங்கிலாந்தில் இருந்து பிரான்ஸ் செல்லும் வழியில், யோரிக் கலேஸில் வந்து, அவரை பாரிஸுக்கு அழைத்துச் செல்லும் வண்டியைத் தேடிப் புறப்பட்டார். நீங்கள் ஒரு வண்டியை ஒப்பந்தம் செய்ய அல்லது வாங்கக்கூடிய இடம் பிரெஞ்சு ரெமிஸ் என்று அழைக்கப்படுகிறது - ஒரு வண்டி வீடு, மேலும் கலேஸில் உள்ள இந்த ரெமிஸின் நுழைவாயிலில் பின்வரும் காட்சி நடைபெறுகிறது. உரிமையாளரின் பெயர் மான்சியர் டெசென். (இந்த நபர் உண்மையானவர், அவர் பின்னர் பிரபலமான பிரெஞ்சு நாவலில் குறிப்பிடப்படுகிறார் ஆரம்ப XIXபெஞ்சமின் கான்ஸ்டன்ட் டி ரெபெக்கின் நூற்றாண்டு "அடோல்ஃப்" (1815). ஒரு ஸ்டேஜ் கோச்சினைத் தேர்வு செய்வதற்காக டெசன் யோரிக்கை தனது வண்டி வீட்டிற்கு அழைத்துச் செல்கிறார், அப்போது மூடப்பட்ட நான்கு சக்கர வண்டிகள் என்று அழைக்கப்பட்டது. "முதல் மூன்று விரல்கள் இல்லாமல் கருப்பு பட்டு கையுறைகளை அணிந்திருந்த" ஒரு இளம் சக பயணியை யோரிக் விரும்பினார். அவன் தன் கையை அவளுக்கு வழங்குகிறான், அவர்கள் உரிமையாளரை வாயிலுக்குப் பின்தொடர்கிறார்கள்; எவ்வாறாயினும், மான்சியர் டெசென், பூட்டைப் பிடுங்கி சாவியை ஐம்பது முறை சபித்த பிறகு, இறுதியாக தான் கைப்பற்றிய சாவி சரியானது அல்ல என்று உறுதியாக நம்புகிறார். யோரிக் கூறுகிறார்: “நான் விருப்பமில்லாமல் அவள் கையைப் பிடித்தேன்; எனவே, கைகோர்த்து, ஐந்து நிமிடங்களில் திரும்பி வருவேன் என்று கூறி எங்களை வாயில் முன் விட்டுச் சென்றார் மான்சியர் டெசன்.

எங்கள் விஷயத்தில், காணாமல் போன சாவியின் மையக்கருத்தை நாங்கள் எதிர்கொள்கிறோம், அதற்கு நன்றி இளம் ஜோடி தனியாக நேரத்தை செலவிட முடியும்.

மேரி மற்றும் ஹென்றி க்ராஃபோர்டுக்கு மட்டுமல்ல, மேரி க்ராஃபோர்டு மற்றும் எட்மண்ட் ஆகியோருக்கும் நேருக்கு நேர் தொடர்புகொள்வதற்கான அரிய வாய்ப்பை சோதர்டன் எஸ்கேப் வழங்குகிறது. மேலும் இரு ஜோடிகளும் ஓய்வு பெறுவதற்கான வாய்ப்பைப் பயன்படுத்துகின்றனர். மேரியும் ஹென்றியும் வேலிக்கும் பூட்டப்பட்ட வாயிலுக்கும் இடையில் நெருக்கி மறுபுறம் உள்ள தோப்பில் ஒளிந்து கொள்கிறார்கள், அதே நேரத்தில் ரஷ்வொர்த் சாவியைத் தேடுகிறார்கள், மேரியும் எட்மண்டும் பூங்காவைச் சுற்றி அலைந்து, அதன் அளவைத் தீர்மானிக்கிறார்கள், ஏழை கைவிடப்பட்ட ஃபேன்னி தனியாக ஒரு பெஞ்சில் அமர்ந்திருக்கிறார். . மிஸ் ஆஸ்டன் அமைப்பை மிகவும் கவனமாக சிந்தித்துள்ளார், மேலும் நாவல் இந்த அத்தியாயங்களில் ஒரு நாடகம் போல் உருவாகிறது. மூன்று நடிகர்கள் மேடையில் தோன்றுகிறார்கள்:

1. எட்மண்ட், மேரி க்ராஃபோர்ட் மற்றும் ஃபேன்னி.

2. ஹென்றி க்ராஃபோர்ட், மரியா பெர்ட்ராம் மற்றும் ரஷ்வொர்த்.

3. ஜூலியா, ஹென்றியைத் தேடி விரைந்து செல்வது மற்றும் திருமதி நோரிஸ் மற்றும் திருமதி ரஷ்வொர்த்தை முந்தியது.

ஜூலியா ஹென்றியுடன் பூங்காவில் நடக்க விரும்புகிறாள்; மேரி எட்மண்டுடன் அலைய விரும்புகிறார், அவர் தனது பங்கிற்கு அதையே விரும்புகிறார்; மரியா ஹென்றியுடன் தனியாக இருக்க விரும்புகிறார், ஹென்றியும் அதையே விரும்புகிறார்; ஃபேன்னியின் நேசத்துக்குரிய எண்ணங்கள், நிச்சயமாக, எட்மண்டைப் பற்றியவை.

செயலை காட்சிகளாகப் பிரிக்கலாம்:

1. எட்மண்ட், மேரி மற்றும் ஃபென்னி "காட்டுப் புதர்க்காடு" - உண்மையில் ஒரு தோப்பு - - பூசாரிகளைப் பற்றிப் பேசுகிறார்கள் (எட்மண்ட் அர்ச்சனைக்காகக் காத்திருப்பதை ஹவுஸ் சர்ச்சில் கேட்டதும் மேரி அதிர்ச்சியடைந்தார்: அவர் தயாராகிக்கொண்டிருக்கிறார் என்று அவளுக்குத் தெரியவில்லை. ஒரு பாதிரியார் ஆக; அவள் வருங்கால கணவனை இந்த பாத்திரத்தில் பார்க்கவில்லை). அவர்கள் பெஞ்சிற்குச் செல்கிறார்கள், ஃபேன்னி உட்கார்ந்து ஓய்வெடுக்க ஆசைப்படுகிறார்.

2. ஃபேன்னி பெஞ்சில் இருக்கிறார், எட்மண்டும் மேரியும் பூங்காவின் தீண்டப்படாத பகுதிக்குள் செல்கிறார்கள். ஃபேன்னி ஒரு மணி நேரம் தன் பெஞ்சில் தனியாக அமர்ந்திருப்பார்.

3. இரண்டாவது குழு அவளை அணுகுகிறது - இவர்கள் ஹென்றி, மரியா மற்றும் ரஷ்வொர்த்.

4. ரஷ்வொர்த் கேட்டின் சாவியைப் பெறச் செல்கிறார். ஹென்றி மற்றும் மிஸ் பெர்ட்ராம் முதலில் இருக்கிறார்கள், ஆனால் வேலியின் மறுபக்கத்தில் உள்ள தோப்பை ஆராய ஃபேன்னியை விட்டுவிடுகிறார்கள்.

5. அவர்கள் வாயிலுக்கும் வேலிக்கும் இடையில் நெருக்கி, தோப்பில் ஒளிந்து கொள்கிறார்கள். ஃபேன்னி மீண்டும் தனியாக இருக்கிறார்.

6. மூன்றாவது அணியின் முன்னணி வீரரான ஜூலியா தோன்றுகிறார். சாவியை எடுத்துக்கொண்டு வீட்டிற்கு விரைந்து கொண்டிருந்த ரஷ்வொர்த்தை அவள் சந்தித்தாள். ஃபேன்னியுடன் பேசிய பிறகு, ஜூலியாவும் பூட்டிய வாயிலுக்கும் வேலிக்கும் இடையில் அவசரமாக ஊர்ந்து, "பூங்காவிற்குள் எட்டிப் பார்க்கிறார்." சோதர்டனுக்கு செல்லும் வழியில், க்ராஃபோர்ட் தனது கவனத்தைக் காட்டினாள், இப்போது அவள் பொறாமைப்படுகிறாள்.

7. மூச்சு விடாத ரஷ்வொர்த் சாவியுடன் தோன்றும் வரை ஃபேன்னி தனியாக அமர்ந்திருக்கிறார். இருவரின் சந்திப்பு பின்தங்கியிருந்தது.

8. ரஷ்வொர்த் கேட்டைத் திறந்து தோப்புக்குள் செல்கிறார். ஃபேன்னி மீண்டும் தனியாக இருக்கிறார்.

9. ஃபேன்னி எட்மண்ட் மற்றும் மேரியைத் தேடிச் செல்ல முடிவுசெய்து, ஓக் சந்து திசையிலிருந்து திரும்பும் அவர்களைச் சந்திக்கிறார், அதன் விதி முன்பு விவாதிக்கப்பட்டது.

10. அவர்கள் மூவரும் வீட்டை நோக்கித் திரும்பி, மூன்றாவது அணியில் பின்தங்கிய உறுப்பினர்களான திருமதி நோரிஸ் மற்றும் திருமதி ரஷ்வொர்த் ஆகியோரைச் சந்திக்கிறார்கள், அவர்கள் இப்போது பயணத்தை மேற்கொண்டுள்ளனர்.

இரண்டு பெர்ட்ராம் சகோதரிகளின் கணிப்பின்படி, நவம்பர் ஒரு "மோசமான மாதம்": நவம்பரில் அப்பாவின் வருகை எதிர்பார்க்கப்பட்டது. சர் தாமஸ் செப்டம்பர் பாக்கெட்டில் பயணம் செய்ய விரும்பினார், எனவே, அவர் வருவதற்கு முன்பு இளைஞர்கள் பதின்மூன்று வாரங்கள் தங்கள் வசம் இருந்தனர்: ஆகஸ்ட் நடுப்பகுதியிலிருந்து நவம்பர் நடுப்பகுதி வரை. (உண்மையில், சர் தாமஸ் அக்டோபர் நடுப்பகுதியில் வாடகைக் கப்பலில் திரும்புவார்.) மிஸ் க்ராஃபோர்ட் எட்மண்டிடம் ட்விலைட் ஜன்னலில் குறிப்பிடுகையில், கன்னிப்பெண்கள் பெர்ட்ராம், ரஷ்வொர்த் மற்றும் க்ராஃபோர்ட் ஆகியோர் பியானோவில் மெழுகுவர்த்திகளை ஏற்பாடு செய்து கொண்டிருந்தபோது, ​​தந்தையின் வரவு எதிர்பார்க்கப்படுகிறது. மற்ற நிகழ்வுகளின் முன்னோடி: உங்கள் சகோதரி திருமணம் செய்து கொள்வார், மேலும் நீங்கள் நியமனம் செய்யப்படுவீர்கள். எட்மண்ட், மிஸ் க்ராஃபோர்ட் மற்றும் ஃபேன்னி ஆகியோரைப் பாதித்து, அர்டினேஷனின் தீம் மீண்டும் உருவாகத் தொடங்குகிறது. தேவாலய வாழ்க்கையைத் தேர்ந்தெடுப்பவர்களுக்கு என்ன வழிகாட்டுகிறது மற்றும் எதிர்பார்க்கப்படும் வருமானத்தை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்வது எவ்வளவு பொருத்தமானது என்பதைப் பற்றிய ஒரு உற்சாகமான உரையாடல் ஏற்படுகிறது. அத்தியாயம் பதினொன்றின் முடிவில், மிஸ் க்ராஃபோர்ட் பியானோவைச் சுற்றி கூடியிருந்தவர்களின் மகிழ்ச்சியான பாடலில் இணைகிறார்; எட்மண்ட், ஃபேனியுடன் நட்சத்திரங்களைப் போற்றுவதற்குப் பதிலாக, படிப்படியாக, படிப்படியாக, இசையைக் கேட்பதற்காக மண்டபத்திற்குள் ஆழமாகச் செல்கிறார், மேலும் ஃபேன்னி திறந்த ஜன்னலில் தனியாக குளிர்கிறார் - ஃபேன்னி கைவிடப்பட்ட கருப்பொருளுக்குத் திரும்புகிறார். மேரி க்ராஃபோர்டின் பிரகாசமான மற்றும் நேர்த்தியான அழகு மற்றும் மெல்லிய ஃபேன்னியின் அடக்கமான, அழகான அழகு ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான எட்மண்டின் மயக்கமான ஏற்ற இறக்கங்கள் இந்த மாற்றங்களில் இசை மண்டபத்தின் மூலம் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன.

தங்கள் தந்தையின் கடுமையான வாழ்க்கை விதிகளில் இருந்து விலகல் மற்றும் சோதர்டன் பயணத்தின் போது சுதந்திரமான நடத்தை ஆகியவை காட்டு இளைஞர்களை சர் தாமஸ் வருவதற்கு முன்பு ஒரு நாடகத்தை நடத்தும் யோசனைக்கு இட்டுச் செல்கின்றன. நாடகத்தின் கருப்பொருள் நாவலில் மிகவும் திறமையுடன் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. இது மந்திரம் மற்றும் விதியின் கோடுகளுடன் பன்னிரண்டு - இருபதாம் அத்தியாயங்களில் உருவாகிறது. இது ஒரு புதிய முகத்தின் தோற்றத்துடன் தொடங்குகிறது - இந்த சதித்திட்டத்தில் முதலில் தோன்றியவர் மற்றும் கடைசியாக அதை விட்டு வெளியேறுபவர். இது யீட்ஸ், டாம் பெர்ட்ராமின் குடித் தோழன். "அந்த சமூகம் ஒரு நாடகத்தை அரங்கேற்றப் போகிறது என்பதால், மேடையில் நடிப்பதைப் பற்றிய எண்ணங்களால் தலை முழுக்க ஏமாற்றத்தின் சிறகுகளில் பறந்தார்; இரண்டு நாட்களுக்குப் பிறகு, அந்தக் குடும்பத்தின் நெருங்கிய உறவினர்களில் ஒருவரின் திடீர் மரணம் அவர்களின் திட்டங்களைச் சீர்குலைத்து, கலைஞர்களை சிதறடித்தபோது, ​​அவரும் ஒரு பாத்திரத்தில் நடித்த நாடகம் வழங்கப்பட இருந்தது.

"பாத்திரங்களின் விநியோகம் முதல் எபிலோக் வரை அனைத்தும் வசீகரமாக இருந்தது..." என்று திரு. யேட்ஸ் மான்ஸ்ஃபீல்ட் பூங்காவில் நண்பர்களிடம் கூறுகிறார். (NB! மந்திரம், மாந்திரீகம்.) வாழ்க்கையின் உரைநடை, அல்லது அதற்கு மாறாக, நிகழ்ந்த தற்செயலான மரணம், தலையிட்டு விஷயத்தை முடிக்க அனுமதிக்கவில்லை என்று கதை சொல்பவர் கசப்புடன் புகார் கூறுகிறார். "நீங்கள் புகார் செய்யக்கூடாது, ஆனால், உண்மையில், இந்த உறவினர் அடுத்த உலகத்திற்குச் செல்வதற்கு மிகவும் பொருத்தமற்ற நேரத்தைத் தேர்ந்தெடுத்திருக்க முடியாது. இந்தச் செய்தி நமக்குத் தேவையான மூன்று நாட்களுக்குத் தடுத்து நிறுத்தப்பட்டதை நாம் எப்படி விரும்பாமல் இருக்க முடியும். சுமார் மூன்று நாட்கள், அவள் ஒரு பாட்டி மட்டுமே, இவை அனைத்தும் இருநூறு மைல்களுக்கு அப்பால் நடந்தன, அதனால் அதிக சிரமம் இருந்திருக்காது, மேலும் இது பரிந்துரைக்கப்பட்டது என்று எனக்குத் தெரியும், ஆனால் ரவென்ஷா பிரபு, என் கருத்துப்படி, கடுமையான தோற்றத்தை வைத்திருக்கிறார். இங்கிலாந்தில் உள்ள அனைவரையும் விட, நான் அதைப் பற்றி கேட்க விரும்பவில்லை.

டாம் பெர்ட்ராம் இந்த இடத்தில் குறிப்பிடுகிறார், அவரது பாட்டியின் மரணம் திரைச்சீலையின் முடிவில் ஒரு வகையான திசைதிருப்பலாக செயல்பட்டது - உண்மையில், ஒரு மரணம் அல்ல, ஆனால் ஒரு இறுதி சடங்கு; பிரபுவும் லேடி ராவன்ஷாவும் வேறு யாருடைய பங்கேற்புமின்றி தாங்களாகவே இந்தத் திருப்பத்தை நிகழ்த்த வேண்டும் (அந்த நாட்களில் நடிப்புக்குப் பிறகு ஒரு சிறிய காட்சியைக் கொடுப்பது வழக்கம், பொதுவாக கேலிக்கூத்தான இயல்புடையது). இங்கே வேறு ஏதோ முன்னறிவிக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது. எதிர்பாராத நிகழ்வு, நாடக முயற்சியில் குறுக்கிடுவது குடும்பத்தின் தந்தையான சர் தாமஸின் திடீர் வருகையாகும், இது மான்ஸ்ஃபீல்ட் பூங்காவில் "வவ்ஸ் ஆஃப் லவ்" ஒத்திகைக்கு முற்றுப்புள்ளி வைத்தது. தந்தையின் தோற்றம் அதே இறுதி திசைதிருப்பல், ஒரு நாடக இயல்பு மட்டுமே.

ரவென்ஷா ஹவுஸில் உள்ள நாடகப் பணிகளைப் பற்றிய யீட்ஸின் கணக்கு, மான்ஸ்ஃபீல்ட் பூங்காவில் வசிப்பவர்களைக் கவர்ந்து, அவர்களின் கற்பனைகளைத் தூண்டுகிறது. ஹென்றி க்ராஃபோர்ட், ஷைலாக் மற்றும் ரிச்சர்ட் III முதல் சில கேலிக்கூத்தாகப் பாடும் பாடல்களின் ஹீரோ வரை எந்தப் பாத்திரத்திற்கும் ஒப்புக்கொள்ளும் அளவுக்கு முட்டாள் என்று அறிவிக்கிறார், மேலும் "இது முயற்சி செய்யப்படாத இன்பம் என்பதால்" குறைந்தபட்சம் ஏதாவது விளையாடுவதற்கு அவர்தான் முன்வருகிறார். "அது வெறும் பாதி நாடகமாக இருக்கட்டும்... ஒரு நடிப்பு... ஒரு காட்சி." பச்சை துணி திரை தேவைப்படும் என்று டாம் கூறுகிறார்; யீட்ஸ் அவரை எதிரொலித்து, சில இயற்கைக்காட்சிகளைப் பட்டியலிட்டார். எட்மண்ட் பதற்றமடைந்து, ஒரு கிண்டலான திட்டத்துடன் பொது ஆர்வத்தைத் தூண்ட முயற்சிக்கிறார்: “பாதியில் எதையும் செய்ய வேண்டாம். விளையாடப் போகிறோம் என்றால், தியேட்டர் மாதிரி, ஸ்டால், பாக்ஸ், கேலரி என்று ஒரு தியேட்டராக இருக்கட்டும், ஆரம்பம் முதல் இறுதி வரை நாடகத்தை முழுவதுமாக எடுத்துக் கொள்வோம்; எனவே, அது ஒரு ஜெர்மன் நாடகமாக இருந்தால், எதுவாக இருந்தாலும், அதில் பாண்டோமைம் மற்றும் ஒரு மாலுமியின் நடனம் மற்றும் செயல்களுக்கு இடையில் ஒரு பாடல் இருக்கட்டும். எக்கிள்ஸ்ஃபோர்டை நாம் கடந்து செல்லவில்லை என்றால் ( தோல்வியுற்ற செயல்திறன் இடம். - வி.என்.), ஏற்றுக்கொள்ளத் தகுதி இல்லை." மேலே குறிப்பிடப்பட்ட “திரை திசை திருப்புதல்” ஒரு வகையான மந்திரமாக, ஒரு மந்திர சூத்திரமாக செயல்படுகிறது: உண்மையில் எல்லாம் இப்படித்தான் நடக்கிறது - தந்தையின் முன்கூட்டிய வருகை இந்த “திரை திசைதிருப்பல்” ஆக மாறிவிடும்.

ஒரு அறையும் உள்ளது - ஒரு பில்லியர்ட் அறை, நீங்கள் சர் தாமஸ் அலுவலகத்தில் புத்தக அலமாரியை நகர்த்த வேண்டும், பின்னர் பில்லியர்ட் அறையில் இரண்டு கதவுகளும் திறக்கப்படும். அந்த நாட்களில் தளபாடங்களை மறுசீரமைப்பது ஒரு தீவிரமான விஷயமாக இருந்தது, மேலும் எட்மண்டின் கவலைகள் அதிகரித்தன. ஆனால் பெர்ட்ராம் பெண்களை விரும்புகிற அம்மாவும் அத்தையும் எதிர்க்கவில்லை. மாறாக, திருமதி. நோரிஸ் திரைச்சீலையை துண்டிக்கவும், இயற்கைக்காட்சிகளை ஒன்றிணைக்கும் வேலையை மேற்பார்வையிடவும் கூட மேற்கொள்கிறார். ஆனால், நாடகம் இன்னும் தேர்ந்தெடுக்கப்படவில்லை. ஆர்ட்டிஸ்டிக் ராக் நாடகமான மாயாஜால குறிப்பை மீண்டும் கவனத்தில் கொள்வோம்: யீட்ஸ் குறிப்பிடும் “வ்வ்ஸ் ஆஃப் லவ்” நாடகம் மறந்துவிட்டதாகத் தெரிகிறது, ஆனால் உண்மையில் இந்த புதையல் சிறகுகளில் கிடந்து காத்திருக்கிறது. மற்ற நாடகங்கள் விவாதிக்கப்படுகின்றன - ஆனால் அவற்றில் பல அல்லது, மாறாக, மிகக் குறைவான பாத்திரங்கள் உள்ளன; என்ன விளையாடுவது என்ற கேள்வியில் குழுவில் உள்ள கருத்துக்கள் வேறுபடுகின்றன: நகைச்சுவை அல்லது சோகம்? இங்கே மீண்டும் மந்திரம் மற்றும் சூனியம் செயல். டாம் பெர்ட்ராம், “மேசையில் கிடக்கும் நாடகங்களின் பல தொகுதிகளில் ஒன்றை எடுத்து, அதன் வழியாகப் பார்த்து, திடீரென்று கூச்சலிட்டார்:

- "காதல் வாக்கு"! ரேவன்ஷாவில் அரங்கேற்றப்பட்ட "வ்வ்ஸ் ஆஃப் லவ்" ஏன் எடுக்கக்கூடாது? இதற்கு முன் நமக்கு எப்படி இது ஏற்படவில்லை!”

வோஸ் ஆஃப் லவ் (1798) என்பது திருமதி எலிசபெத் இன்ச்போல்டின் ஆகஸ்ட் ஃபிரெட்ரிக் ஃபெர்டினாண்ட் கோட்செபுவின் நாடகமான தாஸ் கைண்ட் டெர் லீபேவின் தழுவலாகும். நாடகம் முற்றிலும் பயனற்றது, ஆனால் பெரும் வெற்றியை அனுபவிக்கும் இன்றைய பல நாடகப் படைப்புகளை விட முட்டாள்தனமாக இல்லை. பரோன் வில்டன்ஹெய்ம் மற்றும் அகதா ஃப்ரிபோர்க் ஆகியோரின் முறைகேடான மகனான ஃபிரடெரிக்கின் தலைவிதியைச் சுற்றி அதன் சதி கட்டப்பட்டுள்ளது. காதலர்கள் பிரிந்த பிறகு, அகதா ஒரு நல்லொழுக்கமான வாழ்க்கையை நடத்துகிறார் மற்றும் அவரது மகனை வளர்க்கிறார், மேலும் பரோன் அல்சேஸைச் சேர்ந்த பணக்கார மணமகளை மணந்து அவளது களத்தில் குடியேறுகிறார். நடவடிக்கையின் தொடக்கத்தில், அல்சேஷியன் மனைவி ஏற்கனவே இறந்துவிட்டார், பரோனும் அவரது ஒரே மகள் அமெலியாவும் ஜெர்மனிக்கு, குடும்ப கோட்டைக்கு திரும்பினர். அதே நேரத்தில், ஒரு அற்புதமான தற்செயலாக, இது இல்லாமல் சோகமோ நகைச்சுவையோ சாத்தியமில்லை, அகதாவும் கோட்டைக்கு அடுத்துள்ள தனது சொந்த கிராமத்திற்குத் திரும்புகிறார், மேலும் அவள் கிராம விடுதியிலிருந்து வெளியேற்றப்பட்ட தருணத்தில் அவளைக் காண்கிறோம். உரிமையாளருக்கு செலுத்த எதுவும் இல்லை. மற்றொரு மகிழ்ச்சியான தற்செயலாக, அவர் தனது மகன் ஃபிரடெரிக்கால் கண்டுபிடிக்கப்படுகிறார், அவர் ஐந்து ஆண்டுகள் இராணுவ பிரச்சாரங்களில் ஈடுபட்டார், இப்போது அமைதியான வேலையைத் தேடுவதற்காக தனது தாய்நாட்டிற்குத் திரும்பியுள்ளார். இதைச் செய்ய, அவருக்கு பிறப்புச் சான்றிதழ் தேவை, மேலும் அவரது கோரிக்கையால் திகிலடைந்த அகதா, அவர் இதுவரை மறைத்து வைத்திருக்கும் அவரது பிறப்பின் ரகசியத்தை அவரிடம் வெளிப்படுத்த வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார். அத்தகைய ஒப்புதல் வாக்குமூலத்தை அளித்த பிறகு, அவள் மயக்கமடைந்தாள், ஃபிரடெரிக், அவளை ஒரு விவசாயியின் வீட்டில் குடியமர்த்தி, ரொட்டி வாங்க பிச்சை எடுக்கச் செல்கிறார். மற்றொரு தற்செயல் நிகழ்வு: களத்தில் அவர் எங்கள் பரோனையும் கவுண்ட் கேஸலையும் சந்திக்கிறார் (அமெலியாவின் கையின் பணக்கார மற்றும் முட்டாள் தேடுபவர்), அவர்களிடமிருந்து ஒரு குறிப்பிட்ட தொகையைப் பெறுகிறார், இருப்பினும், இது போதாது, அது என்று தெரியாமல், பரோனை அச்சுறுத்தத் தொடங்குகிறது. அவரது தந்தை, அவரை கோட்டையில் சிறையில் அடைக்க உத்தரவிடுகிறார்.

ஃபிரடெரிக்கின் கதை அமெலியா மற்றும் அவரது வழிகாட்டியான ரெவரெண்ட் ஏஞ்சல்ட் ஆகியோரின் காட்சியால் குறுக்கிடப்படுகிறது, அவரை கவுண்ட் கேசலுக்கு வெல்ல பரோன் அறிவுறுத்தினார். ஆனால் அமெலியா ஏஞ்சல்ட்டை நேசிக்கிறாள், அவனால் நேசிக்கப்படுகிறாள், மேலும் வெளிப்படையான பேச்சுகள் மூலம், மிஸ் க்ராஃபோர்ட் கோபமாக எதிர்க்கிறாள், அவள் அவனிடமிருந்து வாக்குமூலத்தைப் பெறுகிறாள். பின்னர், ஃபிரடெரிக்கின் சிறைவாசத்தைப் பற்றி அறிந்ததும், அவர்கள் இருவரும் அவருக்கு உதவ முயற்சிக்கிறார்கள்: அமெலியா சிறையில் அவருக்கு உணவை எடுத்துச் செல்கிறார், மேலும் ரெவரெண்ட் ஏஞ்சல்ட் அவருக்காக பாரோனுடன் பார்வையாளர்களைத் தேடுகிறார். ஏஞ்சல்ட்டுடனான உரையாடலில், ஃபிரடெரிக் தனது தந்தையின் பெயரைக் குறிப்பிடுகிறார், மேலும் பரோனுடனான சந்திப்பின் போது எல்லாம் தெளிவுபடுத்தப்பட்டது. எல்லாம் மகிழ்ச்சியாக முடிகிறது. பரோன், தனது இளமையின் தவறுக்கு பிராயச்சித்தம் செய்ய முயன்று, அகதாவை மணந்து தன் மகனை அடையாளம் கண்டு கொள்கிறார்; கவுண்ட் கேசல் எதையும் சாதிக்காமல் வீட்டிற்கு செல்கிறார்; அமெலியா கூச்ச சுபாவமுள்ள ஏஞ்சல்ட்டை மணக்கிறார். (நாடகத்தின் சுருக்கம் கிளாரா லிங்க்லேட்டர் தாம்சனின் ஜேன் ஆஸ்டன், எ ரிவ்யூ, 1929 இல் இருந்து எடுக்கப்பட்டது.)

இந்த நாடகம் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது, மிஸ் ஆஸ்டன் அதை குறிப்பாக ஒழுக்கக்கேடானதாகக் கருதியதால் அல்ல, ஆனால் அதில் உள்ள பாத்திரங்கள் நாவலில் உள்ள கதாபாத்திரங்களின் மீது மிகவும் வெற்றிகரமாக மிகைப்படுத்தப்பட்டுள்ளன. இருப்பினும், பெர்ட்ராம்களின் வட்டத்தில் "காதல் சபதம்" நடத்துவதற்கான யோசனையை அவர் கண்டிக்கிறார் என்பதில் சந்தேகமில்லை, அது சட்டவிரோத குழந்தைகளைப் பற்றி பேசுகிறது மற்றும் இளம் வயதினருக்கு மிகவும் வெளிப்படையான வார்த்தைகள் மற்றும் செயல்களைக் கொண்டுள்ளது. பிரபுக்கள், ஆனால் அகதாவின் பாத்திரம், மனந்திரும்பியிருந்தாலும், சட்டவிரோத அன்பை அனுபவித்து, ஒரு முறைகேடான குழந்தையைப் பெற்றெடுத்தாலும், இளம் பெண்களுக்கு முற்றிலும் பொருந்தாது. இந்த வகையான ஆட்சேபனைகள் குறிப்பாக எங்கும் வெளிப்படுத்தப்படவில்லை, ஆனால் அவை நிச்சயமாக ஒரு பாத்திரத்தை வகிக்கின்றன முக்கிய பங்குநாடகத்தைப் படித்த பிறகு ஃபேன்னி அனுபவித்த விரும்பத்தகாத அதிர்ச்சியிலும், குறைந்தபட்சம் முதலில், நாடகத்தின் சதி மற்றும் செயல் குறித்து எட்மண்டின் எதிர்மறையான அணுகுமுறையிலும்.

"தன்னைத் தனியாகக் கண்டுபிடித்து, அவள் செய்த முதல் விஷயம், மேஜையில் கிடந்த ஒலியை எடுத்து, அவள் மிகவும் கேள்விப்பட்ட நாடகத்தைப் படிக்க ஆரம்பித்தாள். அவளுக்குள் ஆர்வம் எழுந்தது, அவள் பேராசையுடன் பக்கம் பக்கமாக ஓடினாள், அது அவ்வப்போது ஆச்சரியத்தால் மட்டுமே மாற்றப்பட்டது - இதை எப்படி ஹோம் தியேட்டருக்கு வழங்கலாம் மற்றும் ஏற்றுக்கொள்ள முடியும்! அகதா மற்றும் அமெலியா, ஒவ்வொருவரும் அவரவர் வழியில், உள்நாட்டு பிரதிநிதித்துவத்திற்கு மிகவும் பொருத்தமற்றதாகத் தோன்றினர், ஒருவரின் நிலையும் மற்றவரின் மொழியும் எந்தவொரு தகுதியான பெண்ணின் பிரதிநிதித்துவத்திற்கும் மிகவும் பொருத்தமற்றது, அவளுடைய உறவினர்கள் என்று அவளால் கற்பனை கூட செய்ய முடியவில்லை. அவர்கள் என்ன செய்கிறார்கள் என்பது பற்றி ஏதேனும் யோசனை இருந்தது; எட்மண்டின் அறிவுரைகளுக்கு அவள் ஏங்கினாள், நிச்சயமாக அதைத் தவிர்க்க முடியாது, அவர்கள் விரைவில் தங்கள் நினைவுக்கு வர வேண்டும்."

ஜேன் ஆஸ்டன் தனது கதாநாயகியின் கருத்துக்களைப் பகிர்ந்து கொள்ளவில்லை என்று நம்புவதற்கு எந்த காரணமும் இல்லை. ஆனால் இந்த நாடகம் ஒழுக்கக்கேட்டிற்காக கண்டிக்கப்பட்டது என்பதல்ல இங்கு புள்ளி. இது ஒரு தொழில்முறை தியேட்டருக்கு மட்டுமே பொருத்தமானது மற்றும் பெர்ட்ராம்ஸின் வீட்டில் நிகழ்த்துவது முற்றிலும் சாத்தியமற்றது.

பாத்திரங்களின் விநியோகம் இருக்க வேண்டும். நாவலில் உள்ள கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையிலான உண்மையான உறவுகள் நாடகத்தின் கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையிலான உறவுகளில் பிரதிபலிக்கப்படுவதை கலை விதி உறுதி செய்தது. ஹென்றி! க்ராஃபோர்ட் தனக்கும் மேரிக்கும் பொருத்தமான பாத்திரங்களைப் பெற முடிந்தது, அதாவது பாத்திரங்கள் (ஃபிரடெரிக் மற்றும் அவரது தாயார் அகதா) அதில் அவர்கள் தொடர்ந்து ஒன்றாகவும் தொடர்ந்து அரவணைப்புடனும் இருக்கிறார்கள். மறுபுறம், ஏற்கனவே ஜூலியா மீது காதல் கொண்ட யேட்ஸ், ஜூலியாவுக்கு ஒரு சிறிய பாத்திரம் வழங்கப்படுவதால் கோபமடைந்தார், அதை அவர் நிராகரிக்கிறார். "விவசாயியின் மனைவி! - யீட்ஸ் கூச்சலிட்டார். - நீங்கள் எதைப் பற்றி பேசுகிறீர்கள்? மிக முக்கியமற்ற, முக்கியமற்ற பாத்திரம், அதனால் தினமும்... ஒரு வெற்றி வரி இல்லை. உன் தங்கைக்கு இப்படி ஒரு வேடம்! ஆம், அப்படிப் பரிந்துரைப்பது அவமானம். எக்லெஸ்ஃபோர்டில், இந்த பாத்திரம் ஆளுநருக்கு ஒதுக்கப்பட்டது. அதை வேறு யாருக்கும் வழங்க முடியாது என்று நாங்கள் அனைவரும் ஒப்புக்கொண்டோம். டாம் வலியுறுத்துகிறார்: "இல்லை, இல்லை, ஜூலியா அமெலியாவாக இருக்கக்கூடாது. இந்த பாத்திரம் அவளுக்கு இல்லை. அவளுக்கு அது பிடிக்காது. மேலும் அவள் வெற்றிபெற மாட்டாள். ஜூலியா மிகவும் உயரமான மற்றும் வலிமையானவள். அமேலியா சிறியதாகவும், இலகுவாகவும், பெண் உருவம் மற்றும் அமைதியின்மையுடன் இருக்க வேண்டும். இந்த பாத்திரம் மிஸ் க்ராஃபோர்டுக்கு பொருந்தும், மிஸ் க்ராஃபோர்ட் மட்டுமே, நான் உங்களுக்கு உறுதியளிக்கிறேன், மிஸ் க்ராஃபோர்ட் அமெலியாவைப் போலவே இருக்கிறார், நிச்சயமாக, அவர் அற்புதமாக நடிப்பார்.

ஹென்றி க்ராஃபோர்ட், அகதாவின் பாத்திரம் ஜூலியாவுக்கு செல்லாததற்கு நன்றி, அவர் அதை மரியாவுக்காக பேச்சுவார்த்தை நடத்தியதால், இப்போது ஜூலியா அமெலியாவாக நடிக்க ஆதரவாக இருக்கிறார். ஆனால் பொறாமை கொண்ட ஜூலியா அவனது வற்புறுத்தலில் சந்தேகப்படுகிறாள். ஃப்ளஷிங், அவள் அவனை நிந்திக்கிறாள், ஆனால் அமெலியாவின் பாத்திரத்திற்கு மிஸ் க்ராஃபோர்ட் மட்டுமே பொருத்தமானவர் என்று டாம் தொடர்ந்து வலியுறுத்துகிறார். "பயப்படாதே, எனக்கு இந்த பாத்திரம் வேண்டாம்," ஜூலியா கோபமாக, அவசரமாக "நான் அகதாவாக இருக்க முடியாது, அமேலியாவைப் பொறுத்தவரை, அவள் எனக்கு மிகவும் அருவருப்பானவள் எல்லா பாத்திரங்களிலும் நான் அவளை வெறுக்கிறேன். அவள் அவசரமாக அறையை விட்டு வெளியேறினாள், கிட்டத்தட்ட எல்லோரும் சங்கடமாக உணர்ந்தார்கள், ஆனால் எல்லாவற்றையும் அமைதியாகக் கேட்டு, ஜூலியாவின் அமைதியின்மைக்குக் கொடூரமான பொறாமைதான் காரணம் என்று மிகுந்த பரிதாபத்துடன் நினைத்த ஃபேன்னியைத் தவிர வேறு யாரும் அவளிடம் அதிக அனுதாபத்தை உணரவில்லை.

மீதமுள்ள பாத்திரங்களைப் பற்றிய விவாதம், மான்ஸ்ஃபீல்ட் பூங்காவின் இளம் குடிமக்களின் உருவப்படங்களுக்கு அதிகம் சேர்க்கிறது. டாம் பெர்ட்ராம் அனைத்து நகைச்சுவை பாத்திரங்களையும் எவ்வாறு கைப்பற்றுகிறார் என்பது குறிப்பாக சிறப்பியல்பு. ரஷ்வொர்த், ஒரு ஆடம்பரமான முட்டாள், அவருக்கு அசாதாரணமாக பொருந்தக்கூடிய ஏர்ல் கேசெல் பாத்திரத்தைப் பெறுகிறார், அவர் உண்மையில் நம் கண்களுக்கு முன்பாக மலர்கிறார், நீலம் மற்றும் இளஞ்சிவப்பு நிற சாடின் உடையணிந்து, நாற்பத்திரண்டு வரிகளைப் பற்றி பெருமிதம் கொள்கிறார், இருப்பினும், அவர் இல்லை. இதயத்தால் கற்றுக்கொள்ள முடியும். பொதுவான உற்சாகம் அதிகரித்து வருவதை ஃபேன்னி பயத்துடன் பார்க்கிறார். வரவிருக்கும் நடிப்பு, குறிப்பாக மரியா பெர்ட்ராம் மற்றும் ஹென்றி க்ராஃபோர்ட் ஆகியோரின் பாவமான பேரார்வத்திற்காக, அனுமதியின் உண்மையான களியாட்டத்தை ஏற்படுத்துகிறது. ஒரு முக்கியமான கேள்வி தீர்க்கப்படுகிறது: இளம் பாதிரியாரான ஏஞ்சல்டாக யார் நடிப்பார்கள்? தயக்கம் காட்டும் எட்மண்டை விதி வெளிப்படையாக இந்த பாத்திரத்தில் தள்ளுகிறது, இதன் போது அமெலியா மேரி க்ராஃபோர்ட் மீதான தனது காதலை அறிவிக்கிறார். இறுதியில், குட்டி அழகால் அவனில் உண்டாக்கப்பட்ட பேரார்வம், எல்லா எதிர்ப்புகளையும் கைவிடும்படி அவனைத் தூண்டுகிறது. வெளிநாட்டவர், இளம் பக்கத்து வீட்டு சார்லஸ் மேடாக், இந்த பாத்திரத்திற்கு அழைக்கப்படுவதையும், மேரி அவருடன் ஒரு காதல் காட்சியில் ஈடுபடுவதையும் அவர் அனுமதிக்க முடியாது என்பதால் அவர் ஒப்புக்கொள்கிறார். "எங்கள் பொறுப்பற்ற நிறுவனத்தை இறுக்கமான கட்டமைப்பிற்குள் கொண்டு வருவதற்காக", விளம்பரத்தை கட்டுப்படுத்தும் நோக்கத்திற்காக மட்டுமே அவர் நாடகத்தில் பங்கேற்கிறார் என்று எட்மண்ட் மிகவும் நம்பத்தகாத முறையில் ஃபேன்னிக்கு விளக்குகிறார், இதனால் அனைத்தும் குடும்ப வட்டத்திற்குள் இருக்கும். எட்மண்டின் விவேகத்தின் மீது வெற்றி பெற்ற பிறகு, சகோதரனும் சகோதரியும் வெற்றி பெற்றனர். அவர்கள் அவரை மகிழ்ச்சியுடன் தங்கள் அணிகளில் வரவேற்கிறார்கள் மற்றும் பார்வையாளர்களின் எண்ணிக்கையை கட்டுப்படுத்த அவரது விருப்பங்களை அமைதியாக புறக்கணிக்கிறார்கள். வரவிருக்கும் நிகழ்ச்சிக்கான அழைப்பிதழ்கள் அனைத்து அண்டை நாடுகளுக்கும் அனுப்பப்படும். அதற்கு ஒரு வகையான முன்னுரையும் இசைக்கப்படுகிறது: சோகமான பார்வையாளரான ஃபேன்னி, முதலில் மேரி க்ராஃபோர்ட் தனது பாத்திரத்தை ஒத்திகை பார்ப்பதைக் கேட்டு, பின்னர் எட்மண்டின் அதே கோரிக்கையை நிறைவேற்றுகிறார். ஃபேன்னியின் அறை அவர்களுக்கு ஒரு சந்திப்பு இடமாக விளங்குகிறது; அவளே அவர்களுக்கிடையில் இணைக்கும் இணைப்பாக மாறுகிறாள், கவனமுள்ள, மென்மையான சிண்ட்ரெல்லா, மற்றவர்களைப் பற்றி எப்போதும் போல் எந்த நம்பிக்கையும் கொண்டிருக்கவில்லை.

கடைசி நடிகரை தீர்மானிக்க இது உள்ளது, மேலும் முதல் மூன்று செயல்களின் பொது ஒத்திகை ஏற்பாடு செய்யப்படலாம். ஃபேன்னி முதலில் விவசாயியின் மனைவியின் பாத்திரத்தை ஏற்க மறுத்துவிட்டார், ஜூலியாவால் நிராகரிக்கப்பட்டது: அவர் தனது நடிப்பு திறன்களை நம்பவில்லை, இதையெல்லாம் அவர் விரும்பவில்லை. திருமதி கிராண்ட் விவசாயியின் மனைவியாக நடிக்கிறார், ஆனால் ஒத்திகைக்கு சற்று முன்பு அவரால் வீட்டை விட்டு வெளியேற முடியாது என்று தெரிந்தால், எட்மண்ட் கூட, ஃபேன்னியிடம் மிஸஸ் கிராண்டின் பாத்திரத்தையாவது படிக்கும்படி கேட்கிறார். புத்தகம். அவளுடைய கட்டாய சம்மதம் மந்திரத்தை உடைக்கிறது, மேலும் கோக்வெட்ரி மற்றும் பாவமான உணர்ச்சியின் பேய்கள் அவளுடைய தூய்மைக்கு முன் சிதறடிக்கப்படுகின்றன. இருப்பினும், ஒத்திகை முடிக்கப்படவில்லை. "அவர்கள் உண்மையில் ஆரம்பித்தார்கள், அவர்கள் உருவாக்கிய சத்தத்தில் உறிஞ்சப்பட்டு, வீட்டின் மற்ற பாதியில் அசாதாரண சத்தம் கேட்கவில்லை, சிறிது நேரம் ஒத்திகை தொடர்ந்தது, ஆனால் திடீரென்று அறையின் கதவு திறக்கப்பட்டது, ஜூலியா வாசலில் தோன்றினார். பயத்துடன் வெளுத்த முகத்துடன்:

- அப்பா வந்துவிட்டார்! அவர் இப்போது நடைபாதையில் இருக்கிறார்."

எனவே ஜூலியா இறுதியாக முக்கிய பாத்திரத்தைப் பெற்றார், இது நாவலின் முதல் தொகுதியை முடிக்கிறது.

மிஸ் ஆஸ்டனின் இயக்கம் மான்ஸ்ஃபீல்ட் பார்க் பில்லியர்ட் அறையில் இரண்டு உன்னத தந்தைகளை ஒன்றாகக் கொண்டுவருகிறது: இம்பீரியஸ் பரோன் வில்டன்ஹெய்மாக யீட்ஸ் மற்றும் சர் தாமஸ் பெர்ட்ராமாக சர் தாமஸ் பெர்ட்ராம். யேட்ஸ், ஒரு வில் மற்றும் அன்பான புன்னகையுடன், சர் தாமஸுக்கு மேடையை விட்டுக்கொடுக்கிறார். இது ஒரு வகையான எபிலோக். “...[டாம்] தியேட்டருக்குச் சென்று, தனது நண்பருடன் தனது தந்தையின் முதல் சந்திப்பில் கலந்துகொள்ள சரியான நேரத்தில் வந்தார். சர் தாமஸ் தனது அறையில் மெழுகுவர்த்திகள் எரிவதைக் கண்டு மிகவும் ஆச்சரியமடைந்தார், மேலும் அவர் சுற்றிப் பார்த்தபோது, ​​​​யாரோ ஒருவர் சமீபத்தில் இங்கு தங்கியிருந்ததற்கான தடயங்களையும், தளபாடங்கள் அமைப்பில் பொதுவான கோளாறுகளையும் கவனித்தார். புத்தக அலமாரி, பில்லியர்ட் அறைக்கு செல்லும் கதவிலிருந்து நகர்ந்தது, குறிப்பாக அவரை ஆச்சரியப்படுத்தியது, ஆனால் பில்லியர்ட் அறையில் இருந்து வரும் சத்தங்கள் அவரை இன்னும் ஆச்சரியப்படுத்தியபோது இதையெல்லாம் ஆச்சரியப்படுத்த அவருக்கு நேரம் கிடைத்தது. அங்கே ஒருவர் மிகவும் உரத்த குரலில் பேசிக் கொண்டிருந்தார் - அந்தக் குரல் அவருக்குப் பரிச்சயமில்லாதது - சும்மா பேசாமல், இல்லை, மாறாக ஏதோ கத்தினார். சர் தாமஸ் நேராக பில்லியர்ட் அறைக்குள் செல்லலாம் என்று மகிழ்ச்சியுடன் கதவை நோக்கிச் சென்றார், அதைத் திறந்து, மேடையில் நேருக்கு நேர் பாராயணம் செய்யும் இளைஞனைக் கண்டார். யீட்ஸ் சர் தாமஸைக் கவனித்து, முழு ஒத்திகையின் போது இருந்ததை விட மிகவும் வெற்றிகரமாக அவரது பாத்திரத்தில் நுழைந்த தருணத்தில், டாம் பெர்ட்ராம் அறையின் மறுமுனையில் தோன்றினார்; மேலும் சிரிப்பதைத் தவிர்ப்பதில் அவர் இதற்கு முன் ஒருபோதும் சிரமப்பட்டதில்லை. அவரது வாழ்க்கையில் முதல்முறையாக மேடையில் தன்னைக் கண்ட அவரது தந்தையின் தீவிரமான மற்றும் ஆச்சரியமான முகம், மற்றும் சர் தாமஸிடம் மன்னிப்புக் கேட்ட, உணர்ச்சிவசப்பட்ட பரோன் வில்டன்ஹெய்மை நல்ல நடத்தை மற்றும் நிதானமான திரு. யீட்ஸாக மாற்றிய படிப்படியான உருமாற்றம். பெர்ட்ராம் - இது ஒரு உண்மையான காட்சி நாடக மேடை, இது டாம் உலகிற்கு தவறவிட்டிருக்க மாட்டார். இந்த மேடையில் இதுதான் கடைசி, எல்லா சாத்தியக்கூறுகளிலும், கடைசி காட்சி என்று அவர் நினைத்தார், ஆனால் சிறப்பாக நடிக்க முடியாது. மிகப்பெரிய வெற்றியுடன் தியேட்டர் மூடப்படும்."

சர் தாமஸ், ஒரு வார்த்தை கூட நிந்திக்காமல், அலங்கரிப்பவரை அனுப்பிவிட்டு, பில்லியர்ட் அறையில் அவர் சேர்த்துவைத்த அனைத்தையும் அகற்றுமாறு தச்சரிடம் கட்டளையிடுகிறார்.

“ஓரிரு நாட்கள் கழித்து, மிஸ்டர். யேட்ஸும் வெளியேறினார். யாருடைய புறப்பாடு சர் தாமஸ் மிகவும் ஆர்வமாக இருந்தது; நீங்கள் உங்கள் குடும்பத்துடன் தனியாக இருக்க ஏங்கும்போது, ​​திரு. யேட்ஸை விட சிறந்த மற்றும் அந்நியர் ஒருவர் இருப்பதன் மூலம் நீங்கள் சுமையாக இருக்கிறீர்கள்; மற்றும் அவர் - முக்கியமற்ற மற்றும் தன்னம்பிக்கை, சும்மா மற்றும் வீணான - தீவிர ஒரு சுமை இருந்தது. தன்னைத்தானே சோர்வடையச் செய்த அவர், டாமின் நண்பராகவும் ஜூலியாவின் அபிமானியாகவும் சகிக்க முடியாதவராக மாறினார். திரு. க்ராஃபோர்ட் சென்றாலும் அல்லது தங்கினாலும் சர் தாமஸுக்கு எந்த வித்தியாசமும் இல்லை, ஆனால் அவர் திரு. யேட்ஸுடன் வீட்டு வாசலுக்குச் சென்றபோது, ​​அவர் அவருக்கு ஒவ்வொரு நலன் மற்றும் நல்ல பயணத்தையும் உண்மையான திருப்தியுடன் வாழ்த்தினார். திரு. யேட்ஸ் தனது சொந்தக் கண்களால் மான்ஸ்ஃபீல்டில் அனைத்து நாடக தயாரிப்புகளும் எப்படி முடிவுக்கு வந்தன, நிகழ்ச்சியுடன் இணைக்கப்பட்ட அனைத்தும் அகற்றப்பட்டன; எஸ்டேட் அதன் அனைத்து குணாதிசயமான மிதமான தன்மையை மீண்டும் பெற்றபோது அவர் அதை விட்டு வெளியேறினார்; அவரை அனுப்பியதில், சர் தாமஸ் இந்த முயற்சியின் மிக மோசமான துணையுடன் அவர் பிரிந்து செல்கிறார் என்று நம்பினார், மேலும், கடைசியாக, தவிர்க்க முடியாமல் அதன் சமீபத்திய இருப்பை நினைவுபடுத்தும்.

அத்தை நோரிஸ் அவரை வருத்தக்கூடிய ஒரு பொருளை அவரது கண்களில் இருந்து அகற்ற முடிந்தது. இவ்வளவு திறமையுடனும் வெற்றியுடனும் அவள் தைத்த திரைச்சீலை அவளுடன் அவளது குடிசைக்குச் சென்றது, அங்கு, அவளுக்கு பச்சை துணி தேவைப்பட்டது.

ஹென்றி க்ராஃபோர்ட் திடீரென்று மரியாவுடனான தனது உல்லாசத்தை முறித்துக் கொண்டார், மேலும் எந்தக் கடமையும் செய்யாமல், சரியான நேரத்தில் பாத்துக்குப் புறப்படுகிறார். ஆரம்பத்தில் ரஷ்வொர்த்தை சாதகமாக நடத்தும் சர் தாமஸ், விரைவில் அவர் யாருடன் பழகுகிறார் என்பதை உணர்ந்து, மேரி விரும்பினால், நிச்சயதார்த்தத்தை முடித்துக் கொள்ளுமாறு கூறுகிறார். அவள் தன் மணமகனை எவ்வளவு குளிராகவும் கவனக்குறைவாகவும் நடத்துகிறாள் என்பதை அவன் பார்க்கிறான். இருப்பினும், மேரி தனது தந்தையின் முன்மொழிவை நிராகரிக்கிறார்: “அவளுடைய தற்போதைய மனநிலையில், சோதர்டனுடன் தன்னை மீண்டும் இணைத்துக் கொண்டதற்காக அவள் மகிழ்ச்சியடைந்தாள், மேலும் க்ராஃபோர்டு தனது மனநிலையைத் தீர்மானிக்க அனுமதித்து, எதிர்காலத்திற்கான அவளுடைய வாய்ப்புகளை அழிக்க அனுமதித்து அவருக்கு வெற்றியைக் கொடுப்பதற்கு பயப்படவில்லை; மேலும் இனிமேல் ரஷ்வொர்த்திடம் மிகவும் விவேகமாக நடந்து கொள்ள வேண்டும் என்ற உறுதியான நோக்கத்துடன், பெருமையுடன் உறுதியுடன் விலகினார்.

திருமணம் சரியான நேரத்தில் கொண்டாடப்படுகிறது, புதுமணத் தம்பதிகள் தங்கள் தேனிலவுக்கு பிரைட்டனில் சென்று ஜூலியாவை அவர்களுடன் அழைத்துச் செல்கிறார்கள்.

ஃபேன்னி, தனது அடக்கத்திற்காக, சர் தாமஸின் நிபந்தனையற்ற ஒப்புதலைப் பெற்று, அவருக்குப் பிடித்தமானவர். ஒரு நாள், ஒரு மழைக்காற்றில் சிக்கி, ஃபேன்னி விகாரேஜில் ஒளிந்து கொள்கிறார், மேலும் சில உள் அசௌகரியங்களுடன், மேரி க்ராஃபோர்டுடன் நெருங்கிய நட்பை வளர்த்துக் கொள்கிறார், அவர் எட்மண்டின் விருப்பமான பாடலை வீணையில் வாசிக்கிறார். விரைவில் அவள் எட்மண்டுடன் சேர்ந்து இரவு உணவிற்கு கிராண்ட்ஸுக்கு அழைக்கப்படுகிறாள், அங்கு ஹென்றி க்ராஃபோர்டைக் காண்கிறாள், அவர் சகோதரிகளுடன் பல நாட்கள் நிறுத்தப்பட்டார். நாவலின் கதைக்களத்தில் ஒரு புதிய திருப்பம் உள்ளது: ஹென்றி ஃபேன்னியின் பூக்கும் அழகில் மயங்கி, வேடிக்கைக்காக இந்தக் காலகட்டத்தில் அவளைக் காதலிக்க, இரண்டு நாட்களுக்குப் பதிலாக இரண்டு வாரங்கள் தங்க முடிவு செய்கிறார். அண்ணனும் சகோதரியும் அவனது திட்டத்தைப் பற்றி வேடிக்கையாகப் பேசுகிறார்கள். ஹென்றி விளக்குகிறார்: "நீங்கள் ஒவ்வொரு நாளும் அவளைப் பார்க்கிறீர்கள், அதனால் நீங்கள் அதை கவனிக்க மாட்டீர்கள், ஆனால் நான் உங்களுக்கு உறுதியளிக்கிறேன், அவள் இலையுதிர்காலத்தில் இருந்ததைப் போலவே இல்லை. அப்போது அவள் அமைதியாக, கூச்ச சுபாவமுள்ளவளாக, கொஞ்சமும் அசிங்கமாக இல்லை, ஆனால் இப்போது வெறும் அழகுதான். அவள் நிறம் அல்லது வழக்கமான அம்சங்களில் பெருமை கொள்ள முடியாது என்று நான் நினைத்தேன்; ஆனால் அவளது அந்த மென்மையான தோலில் மறுக்க முடியாத அழகு உள்ளது, அது நேற்றையதைப் போலவே அடிக்கடி சிவந்துவிடும், அவளுடைய கண்கள் மற்றும் உதடுகளைப் பொறுத்தவரை, அவள் வெளிப்படுத்த ஏதாவது இருந்தால், அவை மிகவும் வெளிப்படும் என்று நான் நம்புகிறேன். பின்னர் அவளுடைய பழக்கவழக்கங்கள், நடத்தை, டவுட் குழுமம் மிகவும் சிறப்பாக மாறியது! மேலும் இது அக்டோபரில் இருந்து குறைந்தது இரண்டு அங்குலங்கள் வளர்ந்துள்ளது.

அவரது சகோதரி அவரது உற்சாகத்தை கேலி செய்கிறார், ஆனால் ஃபேன்னியின் அழகு "நீங்கள் எவ்வளவு அதிகமாக செல்கிறீர்களோ, அவ்வளவு அதிகமாக நீங்கள் கவனிக்கிறீர்கள்" என்று ஒப்புக்கொள்கிறார். சிறப்பு வசீகரம் என்னவென்றால், ஃபேன்னி என்று ஹென்றி ஒப்புக்கொள்கிறார் கடின கொட்டை உடைக்க. “நான் ஒரு பெண்ணுடன் இவ்வளவு நேரம் செலவழித்து, அவளை மகிழ்விக்க முயற்சித்து, மிகக் குறைந்த அளவில் வெற்றி பெற்றதில்லை! என்னை இவ்வளவு கண்டிப்புடன் பார்க்கும் ஒரு பெண்ணை என் வாழ்நாளில் நான் சந்தித்ததில்லை! நான் அவளை நன்றாகப் பெற முயற்சிக்க வேண்டும். அவளுடைய தோற்றத்துடன் அவள் என்னிடம் சொல்கிறாள்: "நான் உன்னை விரும்பமாட்டேன்", நான் செய்வேன் என்று சொல்கிறேன். ஃபேனி தனது கருணையால் துன்பப்படுவதை மேரி விரும்பவில்லை: "... ஒரு சிறிய அன்பு அவளை உயிர்ப்பித்து அவளுக்கு நல்லது செய்யலாம், ஆனால் தீவிரமாக அவள் தலையைத் திருப்ப முயற்சிக்காதே." நாங்கள் இரண்டு வாரங்கள் மட்டுமே பேசுகிறோம் என்று ஹென்றி பதிலளித்தார். "இல்லை, நான் அவளுக்கு தீங்கு செய்ய மாட்டேன், இந்த இனிமையான சிறுமி! அவள் என்னை அன்பான கண்களால் பார்க்க வேண்டும், என்னைப் பார்த்து சிரித்து முகம் சிவக்க வேண்டும், அவளுக்கு அடுத்ததாக எனக்காக ஒரு இடத்தை சேமித்து வைக்க வேண்டும், நாம் எங்கு சென்றாலும் சரி, நான் அவளுக்கு அருகில் அமர்ந்து தொடங்கும் போது உடனடியாக உற்சாகப்படுத்த வேண்டும். அவளுடன் உரையாடல், நான் நினைப்பது போல் அவள் நினைக்கட்டும், என்னைப் பற்றிய மற்றும் எனக்கு மகிழ்ச்சியைத் தரும் எல்லாவற்றிலும் அவள் ஈடுபடட்டும், அவள் என்னை மான்ஸ்ஃபீல்டில் வைத்திருக்க முயற்சிக்கட்டும், நான் வெளியேறும்போது, ​​அவள் எப்போதும் மகிழ்ச்சியற்றவளாக இருக்கட்டும். எனக்கு மேலும் எதுவும் வேண்டாம்.

- நிதானம் தானே! - மேரி கூறினார். "இப்போது என் மனசாட்சி என்னை வேதனைப்படுத்தாது." நாங்கள் ஒன்றாக நிறைய நேரம் செலவிடுவதால், உங்கள் சிறந்த பக்கத்தைக் காட்ட உங்களுக்கு சில வாய்ப்புகள் கிடைக்கும்.

மேலும், தன் சகோதரனுக்கு அறிவுரை கூற முயற்சிக்காமல், ஃபேன்னியை தன் விதிக்கு விட்டுவிட்டாள், அதனால் மிஸ் க்ராஃபோர்ட் சந்தேகிக்காத ஃபேன்னியின் இதயம் ஒரு சிறப்பு வழியில் பாதுகாக்கப்படாவிட்டால், அவளுடைய விதி அவள் தகுதியை விட மிகவும் கடினமாக இருந்திருக்கும். ”

பல வருட பயணத்திற்குப் பிறகு, ஃபேன்னியின் சகோதரர் வில்லியம் தனது தாய்நாட்டிற்குத் திரும்புகிறார், சர் தாமஸின் அழைப்பின் பேரில், மான்ஸ்ஃபீல்ட் பூங்காவைப் பார்வையிட வருகிறார். "ஏழு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு அவர் சாலையில் சென்ற தனது ஆதரவாளர் முற்றிலும் மாறுபட்ட நபராக மாறியதைக் கண்டு சர் தாமஸ் மகிழ்ச்சியடைந்தார் - அவருக்கு முன் ஒரு திறந்த, இனிமையான முகத்துடன், நடந்துகொண்ட ஒரு இளைஞன். இயற்கையான எளிமையுடன், ஆனால் மனப்பூர்வமாகவும் மரியாதையுடனும், அவர் உண்மையிலேயே ஒரு நண்பர் என்பது தெளிவாகத் தெரிந்தது. ஃபேன்னி தனது அன்பான சகோதரனுடன் முற்றிலும் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார், மேலும் அவர் தனது பங்கிற்கு அவளை மிகவும் நேசிக்கிறார். ஹென்றி க்ராஃபோர்ட் "அவள் எப்படி சிவந்தாள், அவள் கண்கள் எப்படி மின்னுகிறாள், அவள் எவ்வளவு வசீகரிக்கப்படுகிறாள், பயணத்தில் தவிர்க்க முடியாத ஆபத்தான சம்பவங்கள், எந்த ஒரு பயங்கரமான படத்தையும் விவரிக்கும் போது அவள் எவ்வளவு ஆழ்ந்த ஆர்வத்துடன் தன் சகோதரனைக் கேட்கிறாள். கடலில் செலவழித்த நேரம், அவர் நிறைய சேகரித்தார்.

ஹென்றி க்ராஃபோர்டுக்கு அவர் பார்த்ததைப் பாராட்டும் அளவுக்கு ஆன்மீக ரசனை இருந்தது, மேலும் ஃபேனி அவருக்கு இன்னும் கவர்ச்சியாக மாறினார், இரட்டிப்பாக கவர்ச்சியானார், ஏனெனில் அவளுடைய முகத்தை வண்ணமயமாக்கி ஒளிரச் செய்த உணர்திறன் கவர்ச்சிகரமானதாக இருந்தது. அவளுடைய இதயத்தின் பெருந்தன்மையை அவன் இனி சந்தேகிக்கவில்லை. அவள் உணரக்கூடியவள், உண்மையான உணர்வை உடையவள். அத்தகைய ஒரு பெண்ணால் நேசிக்கப்படுவதற்கு, அவளுடைய தூய, இளம் ஆத்மாவில் முதல் ஆர்வத்தைத் தூண்டுவது - அது அற்புதமாக இருக்கும்! அவன் எதிர்பார்த்ததை விட அவள் அவனிடம் ஆர்வம் காட்டினாள். அவருக்கு இரண்டு வாரங்கள் போதவில்லை. அவர் காலவரையின்றி தங்கினார்."

அனைத்து பெர்ட்ராம்களும் கிராண்ட்ஸின் இரவு உணவு மேசையில் கூடுகிறார்கள். இரவு உணவுக்குப் பிறகு, பெரியவர்கள் விசிட் விளையாட்டை விளையாடியபோது, ​​​​இளைஞர்கள் "ஊகம்" என்று அழைக்கப்படும் சீட்டாட்டத்தை ஆரம்பித்தனர்; லேடி பெர்ட்ராம் அவர்களுடன் இணைந்தார். ஹென்றி க்ராஃபோர்ட் எட்மண்டிடம் தற்செயலாக தோர்ன்டன் லேசியில் எப்படி நின்றார் என்பதைப் பற்றி கூறுகிறார். அவர் அங்கு அதை மிகவும் விரும்பினார், மீண்டும், சோதர்டனில் முன்பு போலவே, எதிர்கால உரிமையாளரை சில மேம்பாடுகளைச் செய்ய அவர் வற்புறுத்தத் தொடங்குகிறார். க்ராஃபோர்டின் மறுவளர்ச்சிக்கான இரண்டு திட்டங்களும் அவரது திருமணத்தின் இரண்டு பொருட்களுடன் எவ்வாறு ஒத்துப்போகின்றன என்பது ஆர்வமாக உள்ளது. இரண்டுமே புத்தகத்தில் திட்டங்கள் மற்றும் முன்கூட்டிய கருப்பொருளை வெளிப்படுத்துகின்றன. முன்னதாக, அவர் ரஷ்வொர்த்தின் தோட்டத்தை மறுவடிவமைக்க திட்டமிட்டார், அவ்வாறு செய்வதன் மூலம் ரஷ்வொர்த்தின் வருங்கால மனைவி மரியாவை கவர்ந்திழுக்க திட்டமிட்டார். இப்போது நாம் எட்மண்டின் எதிர்கால வீட்டைப் பற்றி பேசுகிறோம், மேலும் க்ராஃபோர்ட் எட்மண்டின் வருங்கால மனைவி ஃபேன்னி பிரைஸைக் கைப்பற்ற சதி செய்கிறார். "மான்ஸ்ஃபீல்ட் பூங்காவில் வசிப்பவர்களுடனான நட்பையும் நெருக்கத்தையும் தொடர்வதற்கும், ஆழப்படுத்துவதற்கும், எல்லா வழிகளிலும் முழுமையாக்குவதற்கும், ஒவ்வொரு நாளும் அவருக்கு மிகவும் பிரியமானதாக" இருப்பதற்காக அவர் தோர்ன்டன் லேசியில் குளிர்காலத்திற்காக ஒரு வீட்டை வாடகைக்கு எடுக்க விரும்புகிறார். ஆனால் சர் தாமஸின் அமைதியான மறுப்புக்காக க்ராஃபோர்ட் காத்திருக்கிறார்; எட்மண்ட் சில வாரங்களில் பாதிரியார் பட்டம் பெறும்போது மான்ஸ்ஃபீல்ட் பூங்காவில் வசிக்க மாட்டார், ஆனால் தோர்ன்டன் லாசியில் குடியேறுவார் என்று அவர் விளக்கினார். எட்மண்ட் தனது ஆயர் பணியை சில உதவியாளருக்கு மாற்ற மாட்டார் என்பது ஹென்றிக்கு தெரியாது. தோர்ன்டன் லாசியில் உள்ள விகாரேஜை ஒரு நேர்த்தியான ஜென்டில்மேன் வசிப்பிடமாக மாற்றுவதற்கான அவரது திட்டம் ஆர்வமுள்ள மேரி க்ராஃபோர்ட். இந்த முழு உரையாடலும் திறமையாக "ஊகங்களில்" பிணைக்கப்பட்டுள்ளது - இளைஞர்கள் பிஸியாக இருக்கும் ஒரு சீட்டாட்டம். மிஸ் க்ராஃபோர்ட், ஒரு அட்டையை வாங்கி, பாதிரியார் எட்மண்டைத் திருமணம் செய்து கொள்ளலாமா என்று கணக்கிடுகிறார். எட்மண்ட்-ஆன்செல்ட்டுடன் ஜோடியாக அதே மேரி ஃபேனிக்கு முன்னால் அமெலியாவாக நடித்தபோது, ​​நாடக ஒத்திகைகளுடன் எபிசோடில் கற்பனை மற்றும் யதார்த்தத்தின் ஊடுருவலை இந்த இணையான சிந்தனை மற்றும் நாடகம் நினைவூட்டுகிறது. சில சமயங்களில் தோட்டங்களின் மறுசீரமைப்பு தொடர்பாக, சில சமயங்களில் ஒத்திகைகளில், சில சமயங்களில் கேட்கப்படும் திட்டங்கள் மற்றும் முன்முயற்சிகளின் தீம் அட்டை விளையாட்டு, நாவலில் ஒரு வசீகரமான வடிவத்தை உருவாக்குகிறது.

சதித்திட்டத்தின் வளர்ச்சியின் அடுத்த கட்டம் பந்து, அத்தியாயம் 10, பகுதி II. அதற்கான தயாராவது வெவ்வேறு அனுபவங்களுடனும் செயல்களுடனும் தொடர்புடையது மற்றும் நாவலின் செயலுக்கு ஒரு புதிய உத்வேகத்தை அளிக்கிறது. ஃபேன்னி எவ்வளவு அழகாக இருக்கிறாள் என்பதையும், வில்லியமைப் பிரியப்படுத்த விரும்புவதையும் பார்த்து, சர் தாமஸ் அவளுக்காக ஒரு பந்தை வீச முடிவு செய்கிறார், மேலும் அவரது மகன் டாம் ஹோம் பெர்ஃபார்மென்ஸைத் தொடங்கும்போது செய்த அதே ஆர்வத்துடன் வியாபாரத்தில் இறங்குகிறார். எட்மண்டின் எண்ணங்கள் வரவிருக்கும் இரண்டு நிகழ்வுகளுடன் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளன: கிறிஸ்துமஸ் வாரத்தில் நடைபெறும் அவரது அர்ச்சனை மற்றும் மேரி க்ராஃபோர்டுடனான அவரது திருமணம், இன்னும் அவரது கனவுகளில் மட்டுமே உள்ளது. முதல் இரண்டு நடனங்களில் மிஸ் க்ராஃபோர்டை எவ்வாறு ஈடுபடுத்துவது என்பது பற்றிய கவலை, காதலைத் தூண்டி, பந்தைக் கட்டமைக்கப்பட்ட நிகழ்வாக மாற்றும் முன்முயற்சிகளில் ஒன்றைக் குறிக்கிறது. மற்றொரு முன்கூட்டிய திட்டம் ஃபேன்னியின் பந்துக்கான தயாரிப்பு ஆகும். மிஸ் ஆஸ்டன், சோதர்டன் எபிசோடில் மற்றும் நாடகத்தின் தயாரிப்பின் விளக்கத்தில் அதே நெசவு நடவடிக்கை முறையை இங்கே பயன்படுத்துகிறார். வில்லியம் தனது சகோதரிக்கு சிசிலியன் அம்பர் சிலுவையைக் கொடுத்தார், அவளுடைய ஒரே ஒரு நகை. இருப்பினும், ஒரு நாடாவைத் தவிர அதைத் தொங்கவிட அவளிடம் எதுவும் இல்லை. ஆனால் இது பந்துக்கு ஏற்றதா? இது மிகவும் பொருத்தமானது அல்ல, அவள் சிலுவை இல்லாமல் வாழ முடியாது. மேலும் உடையில் சந்தேகம் உள்ளது. ஃபேன்னி மிஸ் க்ராஃபோர்டிடம் ஆலோசனை கேட்க முடிவு செய்தார். சிலுவையைப் பற்றி கேள்விப்பட்ட அவள், ஃபேன்னிக்கு ஒரு தங்க நெக்லஸை வழங்குகிறாள், அதை ஹென்றி க்ராஃபோர்ட் ஃபேன்னிக்காக வாங்கி, பெட்டியில் கிடந்த தன் சகோதரனிடமிருந்து கிடைத்த பழைய பரிசு என்று அவளுக்கு உறுதியளிக்கிறாள். பரிசின் தோற்றம் குறித்து கடுமையான தயக்கம் இருந்தபோதிலும், ஃபேன்னி இறுதியில் ஒப்புக்கொள்கிறார். எட்மண்ட் அவளது சிலுவைக்காக ஒரு எளிய தங்கச் சங்கிலியை வாங்கினார் என்று மாறிவிடும். ஃபேன்னி மிஸ் க்ராஃபோர்டிற்கு நெக்லஸைத் திருப்பித் தரப் போகிறார், ஆனால் எட்மண்ட், இந்த "நோக்கங்களின் தற்செயல் நிகழ்வுகளால்" தொட்டார், மேலும் அவருக்குத் தோன்றுவது போல், மிஸ் க்ராஃபோர்டின் கருணைக்கான புதிய ஆதாரம், ஃபேன்னியை தனது பரிசை வைத்திருக்கும்படி சமாதானப்படுத்துகிறார். மேலும் அவள் இரண்டு நகைகளையும் பந்துக்கு அணிய முடிவு செய்கிறாள். இருப்பினும், அவளுடைய மகிழ்ச்சிக்கு, க்ராஃபோர்ட் நெக்லஸ் மிகவும் தடிமனாக உள்ளது மற்றும் சிலுவையின் காதுக்குள் பொருந்தவில்லை, மேலும் நெக்லஸின் தீம் வீணாகிறது, மீண்டும் ஐந்து கதாபாத்திரங்களை ஒரே முடிச்சில் இணைக்கிறது: ஃபேன்னி, எட்மண்ட், ஹென்றி, மேரி மற்றும் வில்லியம்.

பந்தின் விளக்கம் என்பது கதாபாத்திரங்களின் பாத்திரங்களை வெளிப்படுத்தும் ஒரு புதிய அத்தியாயமாகும். "உடனடியாக நெருப்பிடம் நோக்கி விரைந்து சென்று, பட்லரால் சரியாக அடுக்கி வைக்கப்பட்டிருந்த கட்டைகளை கெடுக்க ஆரம்பித்து, அவ்வளவு கம்பீரமான சுடருடன் எரியும்" முரட்டுத்தனமான மற்றும் பரபரப்பான திருமதி நோரிஸின் ஒரு பார்வையை நாம் காண்கிறோம். நெருப்புக்குப் பயன்படுத்தப்படும் இந்த "கெட்டு" என்பது ஆஸ்டனின் ஸ்டைலிஸ்டிக் கண்டுபிடிப்புகளில் ஒன்றாகும், மேலும், புத்தகத்தில் உள்ள ஒரே ஆசிரியரின் உருவகம். லேடி பெர்ட்ராம் தனது பணிப்பெண் திருமதி சாப்மேனை அவளிடம் அனுப்பியதால், ஃபேன்னி மிகவும் அழகாக இருக்கிறாள் என்று உறுதியாக நம்புகிறாள். (உண்மையில், சாப்மேன் மிகவும் தாமதமாக அனுப்பப்பட்டார், ஏற்கனவே ஆடை அணிந்திருந்த ஃபேன்னியை படிக்கட்டுகளில் சந்தித்தார்.) மேலும் சர் தாமஸ், எப்போதும் மரியாதைக்குரியவர், கட்டுப்படுத்தப்பட்டவர், அவரது பேச்சுகளில் அவசரப்படாமல், இளைஞர்கள் - ஒவ்வொருவரும் அவரவர் பாத்திரத்தில் இருந்தனர். மிஸ் க்ராஃபோர்ட் ஃபேன்னி எட்மண்டை நேசிக்கிறார் என்றும் அவரது சகோதரர் ஹென்றியிடம் முற்றிலும் அலட்சியமாக இருக்கிறார் என்றும் சந்தேகிக்கவில்லை. ஹென்றி திடீரென லண்டனுக்குச் செல்ல முடிவெடுத்தது ஏன் தெரியுமா என்று தந்திரமாக ஃபேனியிடம் கேட்டபோது அவள் கணக்கீடுகளில் ஒரு பெரிய தவறைச் செய்தாள், மேலும் கப்பலுக்குத் திரும்ப வேண்டிய வில்லியமையும் அவனுடன் அழைத்துச் செல்ல முடிவு செய்தாள்; மிஸ் க்ராஃபோர்ட் ஃபேன்னியின் இதயம் மகிழ்ச்சியால் துடிக்கும் என்றும், அவரது ஆன்மா வெற்றியின் பேரானந்த உணர்வால் நிரப்பப்படும் என்றும் நம்பினார், ஆனால் ஃபேன்னி தனக்கு எதுவும் தெரியாது என்று பதிலளித்தார். "சரி," மிஸ் க்ராஃபோர்ட் சிரித்தபடி கூறினார், "அப்படியானால், அவர் உங்கள் சகோதரனை ஓட்டிச் செல்லும் மகிழ்ச்சிக்காகவும், வழியில் உங்களைப் பற்றி பேசுவதற்காகவும் மட்டுமே இதைச் செய்கிறார் என்று நான் கருதுகிறேன்." அவரது எதிர்பார்ப்புகளுக்கு மாறாக, ஃபேன்னி குழப்பமாகவும் மகிழ்ச்சியற்றவராகவும் இருக்கிறார். "மிஸ் க்ராஃபோர்ட் அவள் ஏன் சிரிக்க மாட்டாள் என்று ஆச்சரியப்பட்டாள், மேலும் அவள் மிகவும் கட்டுப்படுத்தப்பட்ட, விசித்திரமான, புரிந்துகொள்ள முடியாதவளாக இருப்பதைக் கண்டாள், ஆனால் ஹென்றியின் கவனம் அவளுக்கு மகிழ்ச்சியைத் தராது என்ற எண்ணத்தை அனுமதிக்கவில்லை." பந்து எட்மண்டிற்கு சிறிய மகிழ்ச்சியைத் தந்தது. அவனும் மிஸ் க்ராஃபோர்டும் மீண்டும் ஆர்டர்களைப் பெறுவதற்கான அவனது நோக்கத்தைப் பற்றி வாதிட்டனர். அவர்கள் சில சமயங்களில் பேசினார்கள், சில சமயங்களில் அமைதியாக இருந்தார்கள், அவர் சமாதானப்படுத்தினார், அவள் கேலி செய்தார்கள், இறுதியாக அவர்கள் பிரிந்து, ஒருவருக்கொருவர் எரிச்சலடைந்தனர்.

சர் தாமஸ், ஃபேன்னிக்கு திரு. க்ராஃபோர்ட் காட்டிய கவனத்தை கவனிக்கிறார், அத்தகைய திருமணத்திற்கு கணிசமான தகுதிகள் இருக்கும் என்று நினைக்கிறார். மேலும், காலையில் லண்டனுக்குப் பயணம் திட்டமிடப்பட்டிருந்ததால், “ஓரிரு நிமிடம் யோசித்துவிட்டு, க்ராஃபோர்டை சர் தாமஸ் அழைத்தார், காலை உணவைத் தனியாக சாப்பிடுவதற்குப் பதிலாக, தாமும் அவர்களுடன் சாப்பிடுவார்; மற்றும் அழைப்பை ஏற்று தயார் நிலையில் இருந்ததால், இன்றைய பந்தை ஏற்பாடு செய்யும் யோசனையை முதலில் (அவர் அதை ஒப்புக்கொள்ள வேண்டும்) என்ற சந்தேகம் உண்மையில் மிகவும் நன்கு நிறுவப்பட்டது என்பதை மட்டுமே நம்ப வைத்தது. க்ராஃபோர்ட் ஃபேன்னியை காதலிக்கிறார். விஷயங்கள் எப்படி முடிவடையும் என்று சர் தாமஸ் மகிழ்ச்சியுடன் எதிர்பார்த்தார். இருப்பினும், அவரது மருமகள் இந்த அழைப்பிற்கு அவருக்கு சிறிதும் நன்றி தெரிவிக்கவில்லை. தன் கடைசிக் காலைப் பொழுதை வில்லியமுடன் தனியாகக் கழிக்க வேண்டும் என்று அவள் நம்பினாள். அது சொல்ல முடியாத கருணையாக இருக்கும். அவளுடைய நம்பிக்கைகள் நசுக்கப்பட்டாலும், அவள் புகார் செய்ய நினைக்கவில்லை. மாறாக, அவளுடைய உணர்வுகளை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்வது அல்லது அவளுடைய விருப்பத்திற்கு ஏற்ப ஏதாவது செய்வது அவளுக்கு மிகவும் அசாதாரணமானது, மேலும் எதிர்பாராத திருப்பத்தைப் பற்றி புகார் செய்வதற்குப் பதிலாக அவள் அடைந்ததைப் பற்றி ஆச்சரியப்படுவதோடு மகிழ்ச்சியடையவும் அவள் விரும்பினாள். நிகழ்வுகள்." சர் தாமஸ் ஃபேன்னியை படுக்கைக்குச் செல்லும்படி கூறுகிறார், ஏனெனில் அது ஏற்கனவே அதிகாலை மூன்று மணியாகிவிட்டது, பந்து தொடர்ந்தாலும், "ஐந்து அல்லது ஆறு உறுதியான ஜோடிகள்" இன்னும் நடனமாடுகிறார்கள். “ஃபேன்னியை அனுப்பும்போது, ​​சர் தாமஸ் அவள் உடல்நிலையைப் பற்றி மட்டும் கவலைப்படாமல் இருந்திருக்கலாம். க்ராஃபோர்ட் அவளுக்கு அருகில் நீண்ட நேரம் அமர்ந்திருப்பார் என்று அவர் நினைத்திருக்கலாம் அல்லது அவள் எவ்வளவு கீழ்ப்படிந்தவள் என்பதைக் காட்டி அவளை ஒரு நல்ல மனைவியாகப் பரிந்துரைக்க விரும்பலாம். ஒரு குறிப்பிடத்தக்க இறுதிக் குறிப்பு!

எட்மண்ட் ஒரு நண்பரைப் பார்க்க பீட்டர்பரோவுக்கு ஒரு வாரம் சென்றார். அவர் இல்லாத நேரத்தில், மிஸ் க்ராஃபோர்ட், பந்தில் தனது நடத்தைக்காக வருந்துகிறார், ஃபேன்னியின் நோக்கங்கள் மற்றும் உணர்வுகளைப் பற்றி அவளுக்கு என்ன தெரியும் என்பதை அறிய முயற்சிக்கிறார். ஹென்றி க்ராஃபோர்ட் லண்டனில் இருந்து திரும்பினார், அடுத்த நாள் அவரது சகோதரிக்கு ஒரு ஆச்சரியத்தை தருகிறார்: ஹென்றி மிகவும் கடினமாக விளையாடியதால், ஃபேன்னியை தீவிரமாக காதலித்ததாகவும், இப்போது அவளை திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்புவதாகவும் அறிவிக்கிறார். அவர் ஃபேன்னிக்கு ஒரு இன்ப அதிர்ச்சியை அளித்தார் - கடிதங்கள் வடிவில், அதில் இருந்து அவர் தனது செல்வாக்கு மிக்க மாமா-அட்மிரல் மீது அழுத்தம் கொடுத்தார் என்பது தெளிவாகிறது மற்றும் வில்லியம் இறுதியாக அதிகாரியாக பதவி உயர்வு பெற்றார். இந்த செய்தியைத் தொடர்ந்து, மூச்சு விடாமல், ஹென்றி உடனடியாக அவளுக்குத் தன் கையையும் இதயத்தையும் வழங்குகிறார். இந்த உரையாடல் மிகவும் எதிர்பாராதது மற்றும் ஃபேன்னிக்கு மிகவும் விரும்பத்தகாதது, அவள் குழப்பத்தில் ஓடுகிறாள். மிஸ் க்ராஃபோர்ட் அவளுக்கும் அவரது சகோதரருக்கும் ஒரு குறிப்பை அனுப்புகிறார்:

"மை டியர் ஃபேன்னி," அதனால்தான் நான் இப்போது உங்களை அழைக்க முடியும், எனக்கு மிகவும் நிம்மதியாக இருக்கிறது, ஏனென்றால் "மிஸ் ப்ரைஸ்" என்று உச்சரிப்பதில் என் நாக்கு கடினமாக இருந்தது, குறிப்பாக கடந்த ஒன்றரை மாதங்களில், "என்னால் அனுமதிக்க முடியாது. என் சகோதரன் போ, உனக்கு ஒரு சில வாழ்த்து வார்த்தைகளை எழுதாமல், என் மகிழ்ச்சியான சம்மதத்தையும் ஒப்புதலையும் தெரிவிக்காமல். என் அன்பான ஃபேன்னி, தைரியமாக இரு! இங்கே குறிப்பிடத் தகுந்த சிரமம் எதுவும் இருக்க முடியாது. என் சம்மதத்தின் மீதான நம்பிக்கை உங்களுக்கு அலட்சியமாக இருக்காது என்ற நம்பிக்கையுடன் என்னைப் புகழ்ந்து பேசுகிறேன்; எனவே, இந்த மாலையில் அவரைப் பார்த்து உங்கள் மிகவும் வசீகரமான புன்னகையுடன் புன்னகைத்து, இப்போது இருப்பதை விடவும் மகிழ்ச்சியாக அவரை என்னிடம் அனுப்புங்கள்.

உங்களை நேசிக்கிறேன் எம்.கே.

இந்தக் குறிப்பின் நடை, முதல் பார்வையில் மிகவும் நேர்த்தியானது, நெருக்கமான ஆய்வுக்கு மிகவும் மோசமானதாக மாறிவிடும். "அழகான புன்னகையை" கேட்பது போன்ற பல அழகான நகைச்சுவைகள் உள்ளன. இதெல்லாம் ஃபேன்னிக்கு இல்லை. க்ராஃபோர்ட், புறப்படுவதற்கு முன், அவளிடம் தன் சகோதரிக்கான பதிலைக் கேட்டபோது, ​​"கடவுள் தடைசெய்யட்டும், கடிதத்தின் உண்மையான அர்த்தத்தை அவள் புரிந்துகொண்டதாகக் காட்டக்கூடாது, அவள் உள்ளத்தில் நடுக்கத்துடன், ஃபேனி எழுதினார்:

"அன்புள்ள மிஸ் க்ராஃபோர்ட், உங்கள் அன்பான வாழ்த்துக்களுக்கு நான் மிகவும் நன்றியுள்ளவனாக இருக்கிறேன், என் அன்பான வில்லியமைப் பொறுத்த வரையில், உங்கள் கடிதத்தின் எஞ்சியிருப்பது ஒரு நகைச்சுவை என்பதை நான் புரிந்துகொள்கிறேன், ஆனால் எனக்கும் எனக்கும் அப்படி எதுவும் இல்லை நீங்கள் கோபப்பட மாட்டீர்கள் என்று நான் நம்புகிறேன், இதை மறந்துவிடுங்கள் நான் என்ன எழுதுகிறேன் என்று தெரியவில்லை, ஆனால் நீங்கள் இந்த விஷயத்தை மீண்டும் குறிப்பிடவில்லை என்றால், அன்புள்ள மிஸ் க்ராஃபோர்ட், நீங்கள் எனக்கு செய்த மரியாதைக்கு நன்றி.

நான் உண்மையாக உன்னுடையவனாக இருக்கிறேன்."

இந்தக் குறிப்பின் நடை, மாறாக, நேர்மையானது, தூய்மையானது மற்றும் தெளிவானது. ஃபேன்னியின் பதில் நாவலின் இரண்டாவது தொகுதியை முடிக்கிறது.

இந்த கட்டத்தில், சர் தாமஸ், ஒரு கண்டிப்பான மாமாவிடமிருந்து ஒரு புதிய தொகுப்பு உத்வேகம் வருகிறது, அவர் தனது முழு சக்தியையும் மற்றும் அனைத்து செல்வாக்கையும் பயன்படுத்தி சாந்தகுணமுள்ள ஃபேன்னியை க்ராஃபோர்டை திருமணம் செய்து கொள்ள வற்புறுத்தினார். “ரஷ்வொர்த்துக்கு தன் மகளைக் கொடுத்தவன். அவரிடமிருந்து காதல் நுட்பத்தை எங்கே எதிர்பார்க்கலாம்? கிழக்கு அறையில் மாமாவுக்கும் அவரது மருமகளுக்கும் இடையிலான உரையாடல் காட்சி (அத்தியாயம் 1, பகுதி III) புத்தகத்தில் வலுவான ஒன்றாகும். சர் தாமஸ் மிகவும் அதிருப்தியில் இருக்கிறார், மேலும் அவரது அதிருப்தியை மறைக்கவில்லை, இது ஃபேன்னியை முழு விரக்திக்கு இட்டுச் செல்கிறது, ஆனால் அவரால் அவளது சம்மதத்தைப் பெற முடியவில்லை. க்ராஃபோர்டின் தீவிரத்தன்மையை அவள் நம்பவில்லை, மேலும் இவை அவனுடைய பங்கில் வெறும் வெற்று இன்பங்கள் என்ற எண்ணத்தில் ஒட்டிக்கொண்டாள். மேலும், குணத்தில் இவ்வளவு வித்தியாசம் இருந்தால், இருவருக்கும் திருமணம் ஒரு துரதிர்ஷ்டமாக இருக்கும் என்று அவள் நம்புகிறாள். சர் தாமஸின் மனதில் எட்மண்டுடன் இருந்த பற்றுதலே அவளுடைய கருத்து வேறுபாட்டிற்குக் காரணமா என்ற எண்ணம் தோன்றியது. ஆனால் அவர் இந்த எண்ணத்தை உடனடியாக நிராகரிக்கிறார். அவரது கண்டனத்தின் முழு சக்தியும் ஃபேன்னி மீது விழுகிறது. “...சார் தாமஸ் நிறுத்தினார். இந்த நேரத்தில், ஃபேன்னி ஏற்கனவே மிகவும் கசப்புடன் அழுது கொண்டிருந்தார், அவருடைய கோபம் இருந்தபோதிலும், அவர் அதைத் தொடரவில்லை. அவளது உருவப்படம், அவனால் வரையப்பட்டது, மற்றும் குற்றச்சாட்டுகள், மிகவும் பாரதூரமானவை, எண்ணற்றவை, மேலும், மிகவும் கொடூரமானது, அவள் இதயத்தை கிட்டத்தட்ட உடைத்தது. வேண்டுமென்றே, பிடிவாதமாக, சுயநலவாதி மற்றும் நன்றியற்றவர். அவன் அவளைப் பற்றி அப்படித்தான் நினைக்கிறான். அவள் அவனுடைய எதிர்பார்ப்புகளை ஏமாற்றினாள், அவனுடைய நல்ல எண்ணத்தை இழந்தாள். அவளுக்கு என்ன நடக்கும்?

சர் தாமஸின் முழு ஒப்புதலுடன் க்ராஃபோர்ட் தொடர்ந்து அழுத்தி, கிட்டத்தட்ட தினமும் மான்ஸ்ஃபீல்ட் பூங்காவைப் பார்வையிடுகிறார். எட்மண்ட் திரும்பினார், மேலும் நாடகத்தின் கருப்பொருளின் மறுபிரவேசம் உள்ளது: க்ராஃபோர்ட் ஹென்றி VIII இன் காட்சிகளைப் படிக்கிறார். இது சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி ஷேக்ஸ்பியரின் பலவீனமான நாடகங்களில் ஒன்றாகும், ஆனால் 1808 இல் சாதாரண ஆங்கில வாசகர்கள் விரும்பினர் வரலாற்று நாடகங்கள்ஹேம்லெட் அல்லது கிங் லியர் போன்ற அவரது பெரும் துயரங்களை ஷேக்ஸ்பியரின் தெய்வீகக் கவிதை. தலைப்பில் ஆண்கள் உரையாடலில் புனித உத்தரவுகளின் கருப்பொருளுடன் (ஏற்கனவே எட்மண்டால் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது) நாடகத்தின் தீம் திறமையாக பின்னிப்பிணைந்துள்ளது: வெறுமனே ஒரு பிரசங்கத்தைப் படிக்கவும் அல்லது திறமையாக முன்வைக்கவும். எட்மண்ட் தான் சமீபத்தில் பிரசங்கித்த முதல் பிரசங்கத்தைப் பற்றி க்ராஃபோர்டிடம் கூறினார், மேலும் க்ராஃபோர்ட் அவரை "அவரது உணர்வுகள் மற்றும் பிரசங்கத்தின் வெற்றியைப் பற்றிய கேள்விகளால் குண்டைத் தொடுத்தார்; இந்தக் கேள்விகள் விறுவிறுப்பான, நட்பான ஆர்வத்துடனும் ஆர்வத்துடனும் கேட்கப்பட்டன, ஆனால் நல்ல குணமுள்ள கேலி அல்லது பொருத்தமற்ற மகிழ்ச்சியின் தொடுதல் இல்லாமல், ஃபேனிக்கு எந்த சந்தேகமும் இல்லாமல் புண்படுத்தும் - மற்றும் எட்மண்ட் உண்மையான மகிழ்ச்சியுடன் பதிலளித்தார்; மற்றும் க்ராஃபோர்ட் மற்ற சேவை இடங்களைப் படிக்க வேண்டும் என்று அவர் எப்படி நினைத்தார் என்று விசாரித்தபோது, ​​​​அந்த விஷயத்தில் தனது சொந்த கருத்தை வெளிப்படுத்தினார், அவர் அதைப் பற்றி முன்பு நினைத்ததைக் காட்டினார், எட்மண்ட் அதிக மகிழ்ச்சியுடன் அவரைக் கேட்டார். ஃபேன்னியின் இதயத்திற்கான வழி இதுதான் என்பதை அவர் புரிந்துகொண்டார். எல்லாவிதமான இன்பங்கள் மற்றும் புத்திசாலித்தனத்துடன் நீங்கள் அவளை நல்ல இயல்புடன் வெல்ல முடியாது, அல்லது, எந்தவொரு சந்தர்ப்பத்திலும், புரிதல், உணர்திறன் மற்றும் தீவிரமான விஷயங்களைப் பற்றிய தீவிர அணுகுமுறையின் உதவியின்றி நீங்கள் அவளை விரைவாக வெல்ல முடியாது.

க்ராஃபோர்ட் தனது வழக்கமான எளிமையுடன், தன்னை ஒரு நாகரீகமான லண்டன் பிரசங்கியாகக் கற்பனை செய்துகொள்கிறார்: “திறமையாக இயற்றப்பட்ட மற்றும் திறமையாகப் பிரசங்கிக்கப்பட்ட ஒரு பிரசங்கம் ஒப்பற்ற மகிழ்ச்சியைத் தருகிறது. நான் அத்தகைய பிரசங்கத்தை மிகுந்த மகிழ்ச்சியுடனும் மரியாதையுடனும் கேட்கிறேன், உடனடியாக அர்ச்சனை செய்து பிரசங்கம் செய்ய கிட்டத்தட்ட தயாராக இருக்கிறேன்.<…>"உண்மையில், எனக்கு லண்டன் பார்வையாளர்கள் தேவை. என் கலையைப் பாராட்டக்கூடிய ஒரு படித்த சபைக்கு மட்டுமே என்னால் பிரசங்கிக்க முடியும். பின்னர், பிரசங்கங்களை அடிக்கடி வாசிப்பதை நான் ரசிக்க வாய்ப்பில்லை. ஒருவேளை எப்போதாவது, வசந்த காலத்தில் ஒன்று அல்லது இரண்டு முறை, ஐந்து அல்லது ஆறு ஞாயிற்றுக்கிழமைகளுக்குப் பிறகு அவர்கள் என்னை எதிர்பார்த்துக் கொண்டிருப்பார்கள், ஆனால் எல்லா நேரத்திலும் அல்ல, எல்லா நேரத்திலும் - அது எனக்காக அல்ல. இந்த முற்றிலும் நடிகமான அணுகுமுறை எட்மண்டை புண்படுத்தவில்லை, ஏனென்றால் பேசுவது மேரியின் சகோதரர்தான். ஆனால் ஃபேன்னி தலையை ஆட்டினாள்.

முழுமையான சர் தாமஸ் இப்போது கிராஃபோர்டை திருமணம் செய்து கொள்ள ஃபேன்னியைத் தூண்டும் திறன் கொண்ட செல்வாக்கைச் செலுத்தும் பொருட்டு உதவியாளராக மிகவும் முழுமையான எட்மண்டைப் பெறுகிறார். அவளுடன் உரையாடலைத் தொடங்கும் எட்மண்ட், ஃபேன்னி இன்னும் க்ராஃபோர்டை நேசிக்கவில்லை என்பதை ஒப்புக்கொள்கிறார், காலப்போக்கில், க்ராஃபோர்டின் காதல் தடைபடவில்லை என்றால், அவர் அவரைப் பாராட்டுவார், நேசிப்பார், படிப்படியாக அவளை மான்ஸ்ஃபீல்ட் பூங்காவுடன் இணைக்கும் இழைகள் பலவீனமடையும் என்பதுதான் அவரது முக்கிய யோசனை. எதிர்காலத்தில் வீட்டை விட்டு வெளியேறுவது அவளுக்கு சாத்தியமற்றதாகத் தோன்றாது. எட்மண்ட், காதலில், விரைவில் மேரி க்ராஃபோர்டைப் புகழ்ந்து செல்கிறார், அவருடன் ஃபேன்னி மூலம் அவர் உறவாடுவார். இந்த உரையாடல் ஒரு கவனமான எதிர்பார்ப்புடன் முடிவடைகிறது: க்ராஃபோர்டின் முன்மொழிவு மிகவும் எதிர்பாராதது, எனவே ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதது. “புதுமையை விட பழக்கம் அதிகம் உள்ளவர்களில் நீங்களும் ஒருவர் என்றும், எதிர்பாராதவிதமாக க்ராஃபோர்டின் நட்புறவு அவருக்கு எதிராக செயல்படுகிறது என்றும் நான் அவர்களிடம் [கிராண்ட்ஸ் மற்றும் க்ராஃபோர்ட்ஸ்] கூறினேன். இது மிகவும் புதியது, மிக சமீபத்தியது - எனவே அவருக்கு ஆதரவாக இல்லை. உங்களுக்கு பழக்கமில்லாத எதையும் நீங்கள் பொறுத்துக்கொள்ள மாட்டீர்கள். உங்கள் குணாதிசயத்தைப் பற்றி ஒரு யோசனை கொடுக்க முயற்சிக்கிறேன், அதே வழியில் இன்னும் நிறைய அவர்களிடம் சொன்னேன். மிஸ் க்ராஃபோர்ட் தன் சகோதரனை எப்படி உற்சாகப்படுத்தப் போகிறார் என்று சொல்லி எங்களை சிரிக்க வைத்தார். காலப்போக்கில் அவர் நேசிக்கப்படுவார் என்றும் பத்து வருட மகிழ்ச்சியான திருமணத்தின் முடிவில் அவரது முன்னேற்றங்கள் மிகவும் சாதகமாகப் பெறப்படும் என்றும் நம்பிக்கையை இழக்க வேண்டாம் என்று அவள் அவனை வற்புறுத்த விரும்புகிறாள். "ஃபேன்னி சிரமத்துடன் சிரித்தார், ஏனென்றால் அவர் அவளிடமிருந்து இதை எதிர்பார்த்தார். அவள் முழு குழப்பத்தில் இருந்தாள். ஒரு துரதிர்ஷ்டத்திலிருந்து தன்னைப் பாதுகாத்துக் கொள்வது அவசியம் என்று அவள் கருதும் பயத்தில் அவள் மோசமாக நடந்துகொள்கிறாள், அதிகமாகப் பேசுகிறாள் என்று அவளுக்குத் தோன்றியது. எட்மண்ட் மிஸ் க்ராஃபோர்டிடமிருந்து ஒரு நகைச்சுவையைக் கேட்பது குறிப்பாக கசப்பானது.

ஃபேனி க்ராஃபோர்டை நிராகரிக்கிறார் என்ற எட்மண்டின் நம்பிக்கை, அவளுக்கு இவை அனைத்தும் புதியவை என்பதால், ஒரு கலவை செயல்பாட்டையும் செய்கிறது. மேலும் வளர்ச்சிஇந்த நடவடிக்கைக்கு க்ராஃபோர்ட் மான்ஸ்ஃபீல்ட் பூங்காவில் தங்கியிருக்க வேண்டும் மற்றும் அவளைத் தொடர வேண்டும். ஃபேன்னியின் மறுப்புக்கான ஒரு எளிமையான விளக்கம் அவருக்கு அதற்கு ஒரு காரணத்தையும் சர் தாமஸ் மற்றும் எட்மண்ட் ஆகியோரின் ஆதரவையும் அளிக்கிறது. பல வாசகர்கள், குறிப்பாக பெண் வாசகர்கள், எட்மண்ட் போன்ற மந்தமான பையனை நேசித்ததற்காக புத்திசாலி மற்றும் நுட்பமான ஃபேன்னியை மன்னிக்க முடியாது. இதற்கு, புத்தகங்களைப் படிப்பதற்கான மிக மோசமான வழி, குழந்தைத்தனமாக செயலில் ஈடுபடுவதும், கதாபாத்திரங்களுடன் அவர்கள் வாழும் மனிதர்களைப் போல சமமாக தொடர்புகொள்வதும் என்பதை மீண்டும் மீண்டும் கூற முடியும். இருப்பினும், வாழ்க்கையில் நுட்பமான, புத்திசாலி பெண்கள் சலிப்பான முட்டாள்களை அர்ப்பணிப்புடன் விரும்புவதை நீங்கள் அடிக்கடி கேட்கிறீர்கள். இருப்பினும், எட்மண்ட் - நாம் அவருக்குரிய தகுதியைக் கொடுக்க வேண்டும் - உண்மையில் ஒரு நல்ல, நேர்மையான, இனிமையான மற்றும் கனிவான நபர். அது அன்றாடப் பக்கத்தைப் பற்றியது.

மக்கள் ஏழை ஃபேன்னியை வெவ்வேறு வழிகளில் பாதிக்க முயற்சி செய்கிறார்கள் - மேரி க்ராஃபோர்ட் அவரது பெருமைக்கு முறையிடுகிறார். ஹென்றியின் காதலை வெல்வது பெரிய வெற்றி. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பல பெண்கள் அவரைப் பற்றி பெருமூச்சு விட்டனர். மேரி மிகவும் உணர்ச்சியற்றவள், அதை அறியாமல், அவள் மழுங்கடிக்கிறாள்: அவளுடைய சகோதரனுக்கு உண்மையில் தன்னை இழுத்துக்கொண்டு "பெண்கள் அவனைக் கொஞ்சம் காதலிக்க வைப்பது" போன்ற ஒரு குறைபாடு உள்ளது. அவள் மேலும் கூறுகிறாள்: “உன்னைப் போல எந்தப் பெண்ணிடமும் அவனுக்கு அப்படிப்பட்ட உணர்வுகள் இருந்ததில்லை, அவன் உன்னை முழு மனதுடன் நேசிக்கிறான், முடிந்தவரை உன்னை நேசிப்பான் என்று நான் உண்மையாகவும் உண்மையாகவும் நம்புகிறேன். எந்த ஆணாவது ஒரு பெண்ணை என்றென்றும் நேசிக்க முடியும் என்றால், ஹென்றி உன்னை அப்படி நேசிப்பார் என்று நான் நினைக்கிறேன். ஃபேன்னியால் சிறிது சிரிக்காமல் இருக்க முடியாது, ஆனால் பதில் எதுவும் சொல்லவில்லை.

உளவியல் ரீதியாக, எட்மண்ட் ஏன் மேரி க்ராஃபோர்டிடம் தனது காதலை இன்னும் அறிவிக்கவில்லை என்பது முற்றிலும் தெளிவாகத் தெரியவில்லை; இருப்பினும், நாவலின் இசையமைப்பிற்கு அவரது காதலுக்கு ஒரு குறிப்பிட்ட நிதானமான அணுகுமுறை தேவைப்படுகிறது. இதன் விளைவாக, சகோதரனும் சகோதரியும் க்ராஃபோர்ட், ஃபேன்னி மற்றும் எட்மண்டிடம் இருந்து உறுதியான எதையும் அடையாமல், ஒவ்வொருவரும் தங்கள் சொந்த, முன் ஒப்புக்கொண்ட விவகாரங்களின் பேரில் லண்டனுக்குப் புறப்படுகிறார்கள்.

ஃபேன்னி தனது பெற்றோருடன் போர்ட்ஸ்மவுத்தில் ஓரிரு மாதங்கள் தங்குவது நன்றாக இருக்கும் என்று சர் தாமஸுக்கு அவரது "மகத்தான பிரதிபலிப்புகள்" தோன்றின. அது முற்றத்தில் பிப்ரவரி 1809. ஃபேன்னி கிட்டத்தட்ட ஒன்பது ஆண்டுகளாக தனது பெற்றோரைப் பார்க்கவில்லை. சர் தாமஸின் கணக்கீடு நுட்பமானது: "நிச்சயமாக, அவள் விருப்பத்துடன் செல்ல வேண்டும் என்று அவர் விரும்பினார், ஆனால் அதற்கும் மேலாக அவள் வீட்டில் உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருக்க வேண்டும் என்று அவர் விரும்பினார். நேரம் வரும்விடுங்கள்; மேலும் மான்ஸ்ஃபீல்ட் பூங்காவின் நேர்த்தியும் ஆடம்பரமும் இல்லாதது அவளை நிதானப்படுத்துவதோடு, அவளுக்கு வழங்கப்பட்ட அதே அற்புதமான மற்றும் ஏற்கனவே நிரந்தரமான வீட்டைப் பாராட்ட அவளைத் தூண்டும். அதாவது எவரிங்காம், க்ராஃபோர்டின் நார்போக் எஸ்டேட். திருமதி நோரிஸ் தனது அன்பான சகோதரியான பிரைஸை இருபது வருடங்களாகப் பார்க்காததால், சர் தாமஸின் வண்டியும் அதன் மூலம் ஏற்படும் பயணச் செலவுகளும் தனக்குச் சாதகமாகப் பயன்படுத்தப்படலாம் என்ற எண்ணத்தை திருமதி. . ஆனால் பின்னர், வில்லியம் மற்றும் ஃபேன்னியின் சொல்ல முடியாத மகிழ்ச்சிக்கு, "இப்போது மான்ஸ்ஃபீல்ட் பூங்காவில் அவள் இல்லாமல் பழகுவது சாத்தியமில்லை" என்பதை அவள் உணர்ந்தாள், அது விஷயத்தின் முடிவு. "உண்மையில், அவர்கள் அவளை போர்ட்ஸ்மவுத்திற்கு ஒன்றுமில்லாமல் ஒப்படைத்தாலும், அவள் திரும்பும் பயணத்திற்கு தானே வெளியேற வேண்டும் என்பதை அவள் உணர்ந்தாள். எனவே அவரது அன்பான ஏழை சகோதரி பிரைஸ், திருமதி நோரிஸ் அத்தகைய வாய்ப்பை இழக்க வேண்டும் என்பதில் ஆழ்ந்த ஏமாற்றம் அடைவார்; மற்றும், வெளிப்படையாக, இன்னும் இருபது வருட பிரிவினை வரவிருக்கிறது."

எட்மண்டிற்கு மிகவும் நம்பத்தகுந்த ஒரு பகுதி அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது: "ஃபேன்னியின் புறப்பாடு, போர்ட்ஸ்மவுத் பயணம், எட்மண்டின் திட்டங்களையும் பாதித்தது. அவனும் தன் அத்தையைப் போலவே, தன்னை மான்ஸ்ஃபீல்ட் பூங்காவிற்கு தியாகம் செய்ய வேண்டியிருந்தது. இந்த நேரத்தில் அவர் லண்டனுக்குச் செல்லத் திட்டமிட்டிருந்தார், ஆனால் அவர்கள் ஏற்கனவே அசௌகரியமாக இருந்தபோது அவர் தனது தந்தையையும் தாயையும் விட்டு வெளியேற முடியவில்லை, ஏனென்றால் அவர்களுக்கு மிகவும் தேவையான அனைவரும் அவர்களை விட்டு வெளியேறினர்; மேலும், தனக்குச் சிரமமில்லாமல் கொடுக்கப்படாத, ஆனால் பெருமை கொள்ளாத ஒரு முயற்சியைத் தானே செய்து, அதற்கு நன்றி என்ற நம்பிக்கையில் எதிர்பார்த்திருந்த பயணத்தை இன்னும் ஓரிரு வாரங்களுக்கு ஒத்திவைத்தார். என்றென்றும் மகிழ்ச்சியைக் காணலாம்." இசையமைப்பின் காரணங்களுக்காக, மிஸ் க்ராஃபோர்டின் எட்மண்டின் காதல் மீண்டும் ஒரு விக்கல் ஏற்படுகிறது.

ஏழை ஃபேன்னி ஏற்கனவே ஹென்றி க்ராஃபோர்டு பற்றி பேசிய பிறகு, முதலில் சர் தாமஸ், பின்னர் எட்மண்ட், பின்னர் மேரி க்ராஃபோர்ட், இப்போது, ​​ஃபேன்னி தனது சகோதரருடன் போர்ட்ஸ்மவுத் பயணத்தின் போது, ​​ஜேன் ஆஸ்டன் இந்த தலைப்பில் எந்த உரையாடலையும் விட்டுவிடுகிறார். அவர்கள் திங்கட்கிழமை 6 பிப்ரவரி 1809 அன்று மான்ஸ்ஃபீல்ட் பூங்காவில் இருந்து புறப்பட்டு, அடுத்த நாள் இங்கிலாந்தின் தெற்கில் உள்ள ஒரு பெரிய துறைமுகமான போர்ட்ஸ்மவுத்தை அடைந்தனர். ஃபேன்னி திட்டமிட்டபடி இரண்டு மாதங்களில் மான்ஸ்ஃபீல்ட் பூங்காவிற்குத் திரும்பவில்லை, ஆனால் மூன்றில் - வியாழன், மே 4, 1809 அன்று, அவருக்கு பத்தொன்பது வயதாகிறது. போர்ட்ஸ்மவுத்திற்கு வந்தவுடன், வில்லியம் கப்பலுக்குத் தெரிவிக்கும்படி கட்டளையிடப்பட்டார், மேலும் ஃபேன்னி அங்கேயே இருக்கிறார். பிறந்த குடும்பம்ஒன்று. “சர் தாமஸ் தனது அத்தைக்கு தனது முதல் கடிதத்தை எழுதியபோது அவரது மருமகளின் அனைத்து உணர்வுகளையும் புரிந்துகொண்டிருந்தால், அவர் விரக்தியடைய மாட்டார்.<…>வில்லியம் இப்போது அருகில் இல்லை, அவர் அவளை விட்டுச் சென்ற வீடு மாறியது - ஃபேனி இதை தன்னிடமிருந்து மறைக்க முடியவில்லை - கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு விஷயத்திலும் அவள் விரும்பியதற்கு முற்றிலும் எதிரானது. அது சத்தம், ஒழுங்கீனம் மற்றும் அநாகரீகமான இடமாக இருந்தது. அவருக்குப் பதிலாக யாரும் நடந்து கொள்ளவில்லை, எதுவுமே செய்யவில்லை. அவள் எதிர்பார்த்தபடி அவளால் பெற்றோரை மதிக்க முடியவில்லை. அவள் தன் தந்தையிடமிருந்து அதிகம் எதிர்பார்க்கவில்லை, ஆனால் இப்போது அவன் தன் குடும்பத்தை இன்னும் கவனக்குறைவாக இருந்தான், அவனுடைய பழக்கவழக்கங்கள் இன்னும் மோசமாக இருந்தன, அவள் எதிர்பார்த்ததை விட கண்ணியத்திற்கு மரியாதை குறைவாக இருந்தது என்று அவள் உறுதியாக நம்பினாள்.<…>அவர் சத்தியம் செய்கிறார், இறைவனின் பெயரை வீணாக எடுத்துக்கொள்கிறார், குடிப்பார், அவர் அசிங்கமானவர் மற்றும் மோசமானவர்.<…>இப்போது அவன் அவளை விகாரமாக கேலி செய்ய ஆரம்பித்ததைத் தவிர, அவளை கவனிக்கவே இல்லை.

அவளுடைய தாய் அவளை மிகவும் ஏமாற்றினாள்; அவள் யாரை நம்பினாள், அவளிடம் கிட்டத்தட்ட எதையும் காணவில்லை.<…>திருமதி பிரைஸ் இரக்கமற்றவள் அல்ல, மாறாக தன் மகளை அன்புடனும் நம்பிக்கையுடனும் பொழிந்து, நாளுக்கு நாள் அவளைப் போற்றுவதற்குப் பதிலாக, அவள் வந்த நாளைக் காட்டிலும் அதிக இரக்கம் காட்டவில்லை. இயற்கையான உள்ளுணர்வு விரைவில் திருப்தி அடைந்தது, மேலும் திருமதி பிரைஸிடம் வேறு எந்த பாசமும் இல்லை. அவளுடைய இதயமும் நேரமும் ஏற்கனவே முழுமையாக ஆக்கிரமிக்கப்பட்டன; ஃபேன்னிக்கு அவளுக்கு ஓய்வும், அன்பும் இல்லை.<…>அவளுடைய நாட்கள் ஒருவித மெதுவான சலசலப்பில் கழிந்தன; அவள் எப்போதும் சிக்கலில் இருந்தாள், ஆனால் விஷயங்கள் முன்னேறவில்லை, அவளால் எதையும் சரியான நேரத்தில் வைத்திருக்க முடியவில்லை மற்றும் அதைப் பற்றி புகார் செய்தாள், ஆனால் எல்லாம் முன்பு போலவே தொடர்ந்தது; அவள் சிக்கனமாக இருக்க விரும்பினாள், ஆனால் அவளுக்கு புத்தி கூர்மை அல்லது ஒழுங்கு இல்லை; அவள் வேலையாட்கள் மீது அதிருப்தி அடைந்தாள், ஆனால் அவர்களை எப்படி வழிநடத்துவது என்று தெரியவில்லை, அவர்களுக்கு உதவி செய்தாலும், கண்டித்தாலும், அவர்களை ஈடுபடுத்தினாலும், அவர்களிடமிருந்து மரியாதையை அவளால் அடைய முடியவில்லை.

சத்தம் மற்றும் திணறல், அழுக்கு மற்றும் மோசமான உணவு, அழுக்கு வேலைக்காரி மற்றும் தொடர்ந்து தாய்வழி புகார்கள் ஆகியவற்றால் ஃபேன்னிக்கு தலைவலி உள்ளது. "ஃபேன்னி போன்ற உடையக்கூடிய மற்றும் பதட்டமான இயல்புகளுக்கு, நிலையான இரைச்சல் வாழ்க்கை தீயது.<…>இங்கே எல்லோரும் சத்தமாக இருக்கிறார்கள், அனைவருக்கும் உரத்த குரல்கள் இருக்கும் (ஒருவேளை மம்மியைத் தவிர, லேடி பெர்ட்ராமின் குரல் எப்போதும் ஒரே குறிப்பில் ஒலிக்கும், இனி மந்தமாக இல்லை, ஆனால் கேப்ரிசியோஸ்). என்ன தேவையோ, எல்லோரும் ஒரு அழுகையுடன் கோரினர், மற்றும் பணிப்பெண்கள் சமையலறையிலிருந்து தங்கள் சாக்குகளை கத்தினார்கள். கதவுகள் எப்பொழுதும் அறைந்துகொண்டிருந்தன, படிக்கட்டுகளுக்கு ஓய்வில்லை, எல்லாமே தட்டினால் முடிந்தது, யாரும் அமைதியாக உட்காரவில்லை, பேசினாலும், யாராலும் அவர் பேச்சைக் கேட்க யாராலும் முடியவில்லை. ஃபேன்னியின் கருத்துப்படி அவளது பதினொரு வயது சகோதரி சூசன் மட்டும் சில வாக்குறுதிகளைக் காட்டுகிறார், மேலும் ஃபேனி அவளுக்கு நல்ல பழக்கவழக்கங்களைக் கற்பிக்கவும் புத்தகங்களைப் படிப்பதில் அவளுக்கு ஆர்வத்தை ஏற்படுத்தவும் செய்கிறார். சூசன் பறந்து செல்லும் அனைத்தையும் புரிந்துகொள்கிறார் மற்றும் அவரது மூத்த சகோதரியின் மீது அன்பில் மூழ்கியுள்ளார்.

ஃபேன்னியின் போர்ட்ஸ்மவுத் நகர்வு நாவலில் உள்ள நடவடிக்கையின் ஒற்றுமையை சீர்குலைக்கிறது, இது இப்போது வரை, ஃபேன்னி மற்றும் மேரி க்ராஃபோர்ட் இடையே தவிர்க்க முடியாத மற்றும் மிகவும் இயல்பான கடிதப் பரிமாற்றத்தைத் தவிர, 18 வது ஆங்கில மற்றும் பிரஞ்சு நாவல்களின் துணையால் சிதைக்கப்படவில்லை. நூற்றாண்டு - கடித மூலம் தகவல் பரிமாற்றம். ஆனால் இப்போது நாம் நாவலின் அமைப்பில் ஒரு புதிய திருப்பத்தை எதிர்கொள்கிறோம்: நடவடிக்கை கடிதங்களின் உதவியுடன் மேலும் நகர்கிறது, கதாபாத்திரங்கள் செய்திகளை பரிமாறிக்கொள்கின்றன. லண்டனைச் சேர்ந்த மேரி க்ராஃபோர்ட், மரியா ரஷ்வொர்த்தின் பெயரைக் குறிப்பிடும்போது அவரது முகம் மாறியதாக ஃபேன்னிக்கு கவனமாகக் குறிப்பிடுகிறார். யேட்ஸ் இன்னும் ஜூலியாவை காதலிக்கிறார். பிப்ரவரி 28 அன்று, க்ராஃபோர்ட்ஸ் ரஷ்வொர்த்ஸின் வரவேற்பறையில் இருப்பார். மேலும் எட்மண்ட், மேரி குறிப்பிடுகிறார், "அவசரமில்லை": அவர் திருச்சபையின் விவகாரங்களால் கிராமத்தில் வைக்கப்பட வேண்டும். "ஒருவேளை தோர்ன்டன் லேசியில் உள்ள சில பழைய பாவிகளை சரியான பாதையில் கொண்டு செல்ல வேண்டும். ஒரு இளம் பாவிக்காக அவர் என்னைக் கைவிட்டார் என்று கற்பனை செய்ய நான் விரும்பவில்லை.

ஹென்றி க்ராஃபோர்ட் திடீரென போர்ட்ஸ்மவுத்தில் தோன்றி ஃபேன்னியின் இதயத்தில் இறுதித் தாக்குதலை நடத்துகிறார். அவர் தோன்றி, விருந்தினரை மிகவும் கண்ணியமாக நடத்தும் போது, ​​குடும்பம் மிகவும் அழகான தோற்றத்தைப் பெறுகிறது. ஹென்றியின் நல்ல மாற்றத்தையும் அவள் கவனிக்கிறாள். தற்போது அவர் தனது தோட்டத்தை கவனித்து வருகிறார். "அவர் இதுவரை சந்தித்திராத சில குத்தகைதாரர்களிடம் தன்னை அறிமுகப்படுத்திக் கொண்டார், மேலும் அவர் தனது நிலங்களில் இருந்தபோதிலும், அவர் முன்னர் அறிந்திராத குடிசைகளுடன் பழகத் தொடங்கினார். அவர் ஃபேன்னியை மனதில் வைத்து பேசினார், கணக்கீடு சரியாக இருந்தது. அவனிடமிருந்து இதுபோன்ற கண்ணியமான பேச்சுகளைக் கேட்க அவள் விரும்பினாள் - இவை அனைத்திலும் அவன் எப்படி நடந்துகொண்டான். ஏழைகள் மற்றும் ஒடுக்கப்பட்டவர்களின் நண்பராக இருங்கள்! அவளுக்குப் பிரியமானதாக எதுவும் இருந்திருக்க முடியாது, அவள் ஒப்புதலுடன் அவனைப் பார்க்கப் போகிறாள், அவனுடைய ஒவ்வொரு திட்டத்திலும் ஒரு உதவியாளர், ஒரு நண்பர், ஒரு ஆலோசகர் விரைவில் இருப்பார் என்ற நம்பிக்கையைப் பற்றி தெளிவற்ற ஒன்றைச் சேர்த்து அவளைப் பயமுறுத்தினான். தொண்டு மற்றும் எவரிங்ஹாமின் நன்மைக்காக, எவரிங்ஹாம் மற்றும் அதைப் பற்றிய அனைத்தையும் முன்பை விட அவருக்கு மிகவும் பிரியமானதாக மாற்றும் ஒருவர்.

ஃபேன்னி அப்படி எதுவும் பேசாமல் இருப்பதே நல்லது என்று எண்ணித் திரும்பினாள். தான் நினைத்துப் பழகியதை விட அவனிடம் நல்ல குணங்கள் அதிகம் என்பதை அவள் உடனே ஒப்புக்கொண்டாள். எல்லாவற்றுக்கும் மேலாக அவன் நல்லவனாக மாறக்கூடும் என்று அவள் ஏற்கனவே உணர ஆரம்பித்திருந்தாள்.<…>அவர்கள் ஒருவரையொருவர் பார்க்காததால், அவர் சிறப்பாக மாறியிருப்பதை அவள் கண்டாள்; அவர் மான்ஸ்ஃபீல்டில் இருந்ததை விட மிகவும் மென்மையாகவும், மிகவும் உதவிகரமாகவும், மற்றவர்களின் உணர்வுகளுக்கு அதிக கவனமுடையவராகவும் ஆனார்; இதற்கு முன்பு அவன் அவளுக்கு மிகவும் இனிமையாக இருந்ததில்லை, அல்லது அவளுக்கு இனிமையாக இருப்பதற்கு மிக நெருக்கமாக இருந்ததில்லை; அப்பாவைப் பற்றிய அவரது அணுகுமுறையில் புண்படுத்தும் வகையில் எதுவும் இல்லை, மேலும் அவர் சூசனை ஒரு வகையான வழக்கத்திற்கு மாறாக மென்மையான இரக்கத்துடன் பேசினார். ஆம், அவர் நிச்சயமாக சிறப்பாக மாறிவிட்டார். ஃபேன்னி அடுத்த நாள் முடிந்துவிட வேண்டும் என்று விரும்பினாள், க்ராஃபோர்ட் ஒரு நாள் வர வேண்டும் என்று அவள் விரும்பினாள், ஆனால் எல்லாமே ஒருவர் எதிர்பார்க்கும் அளவுக்கு மோசமாக இல்லை: மான்ஸ்ஃபீல்டைப் பற்றி பேசுவது ஒரு பெரிய மகிழ்ச்சி. க்ராஃபோர்ட் ஃபேன்னியின் உடல்நிலை குறித்து மிகவும் அக்கறை கொண்டுள்ளார், மேலும் ஏதேனும் மோசமாகிவிட்டால், அவளை மீண்டும் மான்ஸ்ஃபீல்டுக்கு அழைத்துச் செல்ல அவரது சகோதரியிடம் சொல்லும்படி கெஞ்சுகிறார். நாவலில் வேறு சில இடங்களைப் போலவே, இங்கும், எட்மண்ட் மேரியை மணந்திருந்தால், ஹென்றி அதே முன்மாதிரியான முறையில் தொடர்ந்து நடந்துகொண்டிருந்தால், ஃபேனி இறுதியில் அவரை மணந்திருப்பார் என்பது தெளிவாகிறது.

தபால்காரரின் தட்டு மிகவும் நுட்பமான ஒன்றால் மாற்றப்படுகிறது கலவை நுட்பங்கள். நாவல் தையல்களில் அவிழ்க்கத் தொடங்கியது, மேலும் மேலும் சுதந்திரமாக சறுக்கியது எபிஸ்டோலரி வகை. இது ஆசிரியரின் சில சோர்வைக் குறிக்கிறது, இதனால் தொகுப்பு சிக்கல்களைத் தவிர்க்கிறது. ஆனால் அதே நேரத்தில், நாங்கள் கதையின் மிகவும் வியத்தகு தருணத்தின் வாசலில் இருக்கிறோம். எட்மண்ட் லண்டனில் இருந்தார் என்றும், லண்டனில் முகம், உயரம் மற்றும் ஒட்டுமொத்த தோற்றத்தில் மிகவும் அழகாக இருக்கும் மூன்று ஆண்களுக்கு மேல் தனக்குத் தெரியாது என்று திருமதி ஃப்ரேசர் (ஒரு மோசமான நீதிபதி அல்ல) கூறுகிறார் என்றும் பேசும் மேரியின் கடிதத்திலிருந்து நாம் அறிந்து கொள்கிறோம். ; மற்றும், நான் ஒப்புக்கொள்ள வேண்டும், மறுநாள் நாங்கள் இங்கு உணவருந்தியபோது, ​​அவருடன் யாராலும் ஒப்பிட முடியவில்லை, ஆனால் பதினாறு பேர் கூடினர். அதிர்ஷ்டவசமாக, இப்போதெல்லாம் எல்லோரும் ஒரே மாதிரியான ஆடைகளை அணிகிறார்கள், மற்றும் ஆடை ஒரு நபரைப் பற்றி குறைவாகவே கூறுகிறது, ஆனால் ... ஆனால் இன்னும் ... "

ஹென்றி வணிகத்திற்காக எவரிங்ஹாமுக்குத் திரும்பிச் செல்கிறார், அதை ஃபேனி ஒப்புக்கொள்கிறார், ஆனால் க்ராஃபோர்ட்ஸைப் பெற்ற பின்னரே அவரால் லண்டனை விட்டு வெளியேற முடியும். "அவர் ரஷ்வொர்த்ஸைப் பார்ப்பார், நான் உண்மையிலேயே மகிழ்ச்சியடைகிறேன், ஏனென்றால் நான் கொஞ்சம் ஆர்வமாக இருக்கிறேன், மேலும் அவர் அதை ஒப்புக்கொள்ள மாட்டார் என்றாலும், அவரும் இருக்கிறார் என்று நினைக்கிறேன்." எட்மண்ட் இன்னும் தன்னை விளக்கிக் கொள்ளவில்லை என்பது கடிதத்திலிருந்து தெளிவாகிறது; அவரது தாமதம் சிரிக்கவில்லை. போர்ட்ஸ்மவுத்தில் திட்டமிடப்பட்ட இரண்டு மாதங்களில் ஏழு வாரங்கள் கடந்துவிட்டன, இறுதியாக மான்ஸ்ஃபீல்டில் எட்மண்டிடமிருந்து ஒரு கடிதம் வந்தது. தீவிரமான விஷயங்களில் மிஸ் க்ராஃபோர்டின் அற்பமான அணுகுமுறை மற்றும் அவரது லண்டன் நண்பர்களின் மோசமான நடத்தை ஆகியவற்றால் அவர் வருத்தமடைந்தார். "அவளுடைய அபரிமிதமான பாசத்தைப் பற்றியும் பொதுவாக அவளுடைய நியாயமான, நேரடியான, உண்மையான சகோதரி நடத்தையைப் பற்றியும் நான் நினைக்கும் போது, ​​அவள் முற்றிலும் மாறுபட்ட குணம் கொண்டவள், உண்மையான பிரபுக்களின் திறன் கொண்டவள் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது. விளையாட்டுத்தனத்தின் விளக்கம். என்னால் அவளை மறுக்க முடியாது, ஃபேன்னி. முழு உலகிலும் என் மனைவியாக நான் கற்பனை செய்யக்கூடிய ஒரே பெண் அவள்தான். கடிதம் மூலம் அவளுக்கு முன்மொழியலாமா அல்லது ஜூன் வரை அவள் மான்ஸ்ஃபீல்டுக்குத் திரும்பும் வரை தள்ளிப் போடுவதா என்று அவன் தயங்குகிறானா? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக எழுதுவது சிறந்த வழி அல்ல. வழியில், அவர் திருமதி ஃப்ரேசர்ஸில் க்ராஃபோர்டைப் பார்த்தார். "அவரது நடத்தை மற்றும் பேச்சுகளில் நான் பெருகிய முறையில் திருப்தி அடைகிறேன். அவனிடம் தயக்கத்தின் நிழல் இல்லை. அவர் என்ன விரும்புகிறார் என்பதை அவர் நன்கு அறிவார் மற்றும் அவரது நோக்கங்களுக்கு ஏற்ப செயல்படுகிறார் - ஒரு விலைமதிப்பற்ற சொத்து. அவனையும் என் அக்காவையும் ஒரே அறையில் பார்த்ததும் ஒருமுறை நீ சொன்னது நினைவுக்கு வராமல் இருக்க முடியவில்லை, நண்பர்களாக அவர்கள் சந்திக்கவில்லை என்றுதான் சொல்ல வேண்டும். அவள் பகுதியில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க குளிர் இருந்தது. அவர்கள் அரிதாகவே சில வார்த்தைகளை பரிமாறிக் கொண்டனர்; அவர் ஆச்சரியத்துடன் அவளிடமிருந்து பின்வாங்குவதை நான் பார்த்தேன், மேலும் மரியா பெர்ட்ராமை கற்பனையில் புறக்கணித்ததற்காக திருமதி ரஷ்வொர்த்தால் அவரை மன்னிக்க முடியவில்லை என்று நான் வருந்தினேன்.

இறுதியில், ஏமாற்றமளிக்கும் செய்திகள் தெரிவிக்கப்படுகின்றன: சர் தாமஸ் ஃபேன்னியை ஈஸ்டர் முடிந்த பிறகுதான், வணிக விஷயமாக லண்டனுக்குச் செல்ல வேண்டியிருக்கும் போது, ​​அதாவது முதலில் எதிர்பார்த்ததை விட ஒரு மாதம் கழித்து அவரை போர்ட்ஸ்மவுத்திலிருந்து அழைத்துச் செல்ல விரும்புகிறார்.

எட்மண்ட் காதலில் விழுந்ததற்கு ஃபென்னியின் எதிர்வினை, இப்போது நாம் நனவின் ஸ்ட்ரீம் அல்லது இன்டர்னல் மோனோலாக் என்று அழைக்கும் ஒரு நுட்பத்தின் மூலம் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, இது ஜேம்ஸ் ஜாய்ஸ் நூற்றைம்பது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு மிகவும் பிரபலமாகப் பயன்படுத்தினார். "அவள் மிகவும் காயமடைந்தாள், எட்மண்ட் அவளது கிட்டத்தட்ட விரோதத்தையும் கோபத்தையும் தூண்டினாள். "தள்ளிப்போடுவதில் எந்த நன்மையும் இல்லை," என்று அவர் கூறினார். ஏன் இன்னும் எல்லாம் தீர்க்கப்படவில்லை? அவர் பார்வையற்றவர், எதுவும் அவரை நினைவுக்குக் கொண்டு வராது, ஒன்றுமில்லை, ஏனென்றால் உண்மை எத்தனை முறை அவரது கண்களுக்கு முன்பாகத் தோன்றியது, அனைத்தும் வீண். அவர் அவளை மணந்து மகிழ்ச்சியற்றவராக இருப்பார், துன்பப்படுவார். அவளுடைய செல்வாக்கின் கீழ் அவன் தன் உன்னதத்தை இழக்காதபடி கடவுள் அருள்புரிவாராக! ஃபேன்னி மீண்டும் கடிதத்தைப் பார்த்தார். அவள் என் மீது மோகம் கொள்கிறாள்! என்ன முட்டாள்தனம். அவள் யாரையும் காதலிக்கவில்லை, தன்னையும் தன் சகோதரனையும் மட்டுமே விரும்புகிறாள். அவளது நண்பர்கள் பல வருடங்களாக அவளை வழிதவறிக் கொண்டிருக்கிறார்கள்! அவள்தான் அவர்களை வழிதவறச் செய்திருக்கலாம். ஒருவேளை அவர்கள் அனைவரும் ஒருவரையொருவர் கெடுக்கிறார்கள்; ஆனால் அவள் அவர்களை நேசிப்பதை விட அவர்கள் அவளை அதிகமாக நேசித்தால், முகஸ்துதி தவிர, அவர்கள் அவளுக்கு தீங்கு செய்திருக்க வாய்ப்பு குறைவு. முழு உலகிலும் அவன் மனைவியாக கற்பனை செய்யக்கூடிய ஒரே பெண். அதில் எனக்கு எந்த சந்தேகமும் இல்லை. இந்த பற்றுதல் அவனது முழு வாழ்க்கையையும் வழிநடத்தும். அவள் சம்மதித்தாலும் மறுத்தாலும் அவனது இதயம் அவளுடன் என்றென்றும் இணைந்திருக்கும். "மேரியை இழப்பது என்பது எனக்கு க்ராஃபோர்ட் மற்றும் ஃபேன்னியை இழக்க நேரிடும்." எட்மண்ட், உனக்கு என்னைத் தெரியாது. நீங்கள் எங்கள் இரு குடும்பங்களையும் இணைக்கவில்லை என்றால், அவர்கள் ஒருபோதும் இணைய மாட்டார்கள். ஓ எட்மண்ட்! அவளுக்கு எழுது, எழுது. இதற்கு முற்றுப்புள்ளி வைக்கவும். நிச்சயமற்ற தன்மை முடிவுக்கு வரட்டும். உங்கள் மனதை உறுதி செய்து கொள்ளுங்கள், உங்களை நீங்களே பிணைத்துக் கொள்ளுங்கள், உங்களை நீங்களே கண்டிக்கவும்.

இருப்பினும், ஃபேன்னியின் உரையாடலில் நீண்ட காலமாக ஆதிக்கம் செலுத்துவதற்கு இத்தகைய உணர்வுகள் கோபத்திற்கு மிகவும் ஒத்தவை. அவள் விரைவில் மென்மையாகி சோகமானாள்.

லேடி பெர்ட்ராமிடமிருந்து, டாம் லண்டனில் கடுமையாக நோய்வாய்ப்பட்டதையும், அங்கு அவரை யாரும் கவனிக்கவில்லை என்பதையும் ஃபேன்னி அறிந்துகொள்கிறார், அதனால் அவர், முற்றிலும் நோய்வாய்ப்பட்டு, மான்ஸ்ஃபீல்டுக்கு கொண்டு செல்லப்பட்டார். அவரது சகோதரரின் நோய் எட்மண்டை மிஸ் க்ராஃபோர்டுக்கு விளக்கக் கடிதம் எழுதுவதைத் தடுத்தது. அவர்களின் உறவின் பாதையில், தடைகள் தொடர்ந்து எழுகின்றன, இது எட்மண்ட் வேண்டுமென்றே குவிக்கிறது. மேரி க்ராஃபோர்ட், ஃபேனிக்கு எழுதிய கடிதத்தில், சர் தாமஸை விட சர் எட்மண்டின் கைகளில் இருந்திருந்தால் பெர்ட்ராம்ஸ் தோட்டம் சிறந்த கைகளில் இருந்திருக்கும் என்று சுட்டிக்காட்டுகிறார். ஹென்றி மேரி ரஷ்வொர்த்தை அடிக்கடி பார்க்கிறார், ஆனால் ஃபேன்னி கவலைப்பட வேண்டியதில்லை. மேரியின் கடிதத்தில் உள்ள அனைத்தும் ஃபேனியை வெறுப்பேற்றுகிறது. கடிதங்கள் தொடர்ந்து வருகின்றன, மேலும் டாம் பெர்ட்ராம் மற்றும் மரியா ரஷ்வொர்த் அடிக்கடி குறிப்பிடப்படுகிறார்கள். ஆனால் சில பயங்கரமான வதந்திகளைப் பற்றி மேரியிடமிருந்து ஒரு எச்சரிக்கை கடிதம் வந்தது:

"நான் முற்றிலும் மூர்க்கத்தனமான, தீங்கிழைக்கும் வதந்தியைக் கேள்விப்பட்டேன், அன்பே ஃபேன்னி, அது உங்கள் இடங்களை அடைந்தால், சிறிதும் நம்பிக்கை கொடுக்காமல், உங்களை எச்சரிக்க நான் உங்களுக்கு எழுதுகிறேன். இது, சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, ஒருவித தவறு, ஓரிரு நாட்களில் எல்லாம் தெளிவாகிவிடும் - எப்படியிருந்தாலும், ஹென்றி எதற்கும் குற்றவாளி அல்ல, விரைவான எடூர்டெரி இருந்தபோதிலும், அவர் உங்களைத் தவிர வேறு யாரையும் பற்றி நினைக்கவில்லை. நான் உங்களுக்கு மீண்டும் எழுதும் வரை, யாரிடமும் ஒரு வார்த்தையும் பேசாதே, எதையும் கேட்காதே, எந்த யூகமும் செய்யாதே, யாருடனும் பகிர்ந்து கொள்ளாதே. சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, எல்லாம் அமைதியாகிவிடும், இது ரஷ்வொர்த்தின் விருப்பம் என்று மாறிவிடும். அவர்கள் உண்மையிலேயே வெளியேறினால், அது மான்ஸ்ஃபீல்ட் பூங்காவிற்கும் ஜூலியாவிற்கும் மட்டுமே என்று நான் உத்தரவாதம் அளிக்கிறேன். ஆனால் உங்களுக்காக யாரையாவது வருமாறு ஏன் சொல்லவில்லை? பிறகு எப்படி வருத்தப்படாமல் இருக்க முடியும்?

உங்களுடையது மற்றும் பல ... "

ஃபேன்னி திகைத்து நிற்கிறார். உண்மையில் என்ன நடந்தது என்று அவளால் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை. இரண்டு நாட்களுக்குப் பிறகு, அவள் வாழ்க்கை அறையில் அமர்ந்திருக்கிறாள், அங்கு "வாழ்க்கை அறையை வெள்ளத்தில் மூழ்கடித்த சூரிய ஒளியில் இருந்து, அவள் மகிழ்ச்சியாக இல்லை, ஆனால் சோகமானாள்; நகரத்தில் சூரியன் பிரகாசிக்கிறது, கிராமப்புறங்களைப் போல அல்ல. இங்கே அதன் பலம் கண்மூடித்தனமான புத்திசாலித்தனத்தில் மட்டுமே உள்ளது, இரக்கமற்ற, வலிமிகுந்த கண்மூடித்தனமான புத்திசாலித்தனத்தில் உள்ளது, இது கறைகளையும் அழுக்குகளையும் வெளிப்படுத்துவதற்கு மட்டுமே நல்லது, இல்லையெனில் அமைதியாக ஓய்வெடுக்கிறது. நகரத்தில், சூரியன் வீரியத்தையும் ஆரோக்கியத்தையும் தருவதில்லை. சூரியனின் பிரகாசமான கதிர்களால் துளைக்கப்பட்ட அமைதியற்ற தூசி மேகத்தில், அடக்குமுறையான திணறலில் அமர்ந்து, சுவர்களில் இருந்து, தந்தையின் தலையில் கறை படிந்த, தனது சகோதரர்களால் வெட்டப்பட்ட, கீறப்பட்ட மேசையைப் பார்த்தார். சரியாக சுத்தம் செய்யப்படாத தேநீர் தட்டு, மோசமாக துடைக்கப்பட்ட கோப்பைகள் மற்றும் தட்டுகள், நீல நிற பால், அதில் படங்களின் துண்டுகள் மிதந்தன, மற்றும் ரொட்டி மற்றும் வெண்ணெய், முதலில் ரெபேக்காவின் கைகளில் இருந்ததை விட ஒவ்வொரு நிமிடமும் கொழுப்பாக மாறியது. இந்த அழுக்கு அறையில், ஃபேன்னி அழுக்கான செய்திகளைக் கேட்கிறார். மரியா ரஷ்வொர்த் ஹென்றி க்ராஃபோர்டுடன் ஓடிவிட்டதாக செய்தித்தாள்களில் இருந்து அவரது தந்தை அறிந்தார். செய்தி ஒரு செய்தித்தாள் கட்டுரையில் உள்ளது என்பதை நினைவில் கொள்வோம், மேலும் இது சாராம்சத்தில் ஒரு கடிதத்தில் உள்ளது. அதே எபிஸ்டோலரி வடிவம்.

மேலும் நிகழ்வுகள் ஆவேசமான வேகத்துடன் உருவாகின்றன. லண்டனைச் சேர்ந்த எட்மண்ட், ஓடிப்போன ஜோடியைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை என்று ஃபேன்னிக்கு எழுதுகிறார், ஆனால் பிரச்சனை தொடங்கியது: இப்போது ஜூலியா யீட்ஸுடன் ஸ்காட்லாந்திற்கு ஓடிவிட்டார். அடுத்த நாள் காலை, எட்மண்ட் ஃபேன்னியை போர்ட்ஸ்மவுத்தில் அழைத்துக்கொண்டு அவளையும் சூசனையும் மான்ஸ்ஃபீல்ட் பூங்காவிற்கு அழைத்துச் செல்ல வேண்டும். அவர் வந்து, "அவளுடைய தோற்றத்தில் ஏற்பட்ட மாற்றத்தால் அதிர்ச்சியடைந்து, அவளுடைய தந்தையின் வீட்டில் அவளுக்கு ஒவ்வொரு நாளும் என்ன சோதனைகள் ஏற்படுகின்றன என்பதை அறியாமல், இந்த மாற்றத்தில், முழு மாற்றத்திற்கும் கூட, சமீபத்திய நிகழ்வுகள் மற்றும், அவள் கையை எடுத்து, அமைதியாக, ஆனால் ஆழ்ந்த உணர்வுடன் சொன்னாள்:

- ஏன் ஆச்சர்யம்... உனக்கு வலிக்கிறது... கஷ்டப்படுகிறாய். ஏற்கனவே காதலில் விழுந்துவிட்ட உன்னை விட்டு விலகுவது எப்படி சாத்தியம்! ஆனால் உனது... உன்னுடைய பாசம் என்னுடன் ஒப்பிடும்போது மிக சமீபத்தியது... ஃபேன்னி, அது எனக்கு எப்படி இருக்கிறது என்று யோசி!”

ஊழலின் காரணமாக மேரியை கைவிடுவது அவசியம் என்று அவர் உணர்ந்தார். போர்ட்ஸ்மவுத்தில் விலைகளுடன் தோன்றி, அவள் உள்ளே நுழைந்ததும் ஃபேன்னியை அவன் மார்பில் அழுத்தி சற்றே புரியும்படி முணுமுணுத்தான்: “ஃபேன்னி என்... என் ஒரே சகோதரி... இப்போது எனக்கு ஒரே ஆறுதல்.”

போர்ட்ஸ்மவுத் இன்டர்லூட் - ஃபேனியின் வாழ்க்கையில் மூன்று மாதங்கள் - முடிவடைந்தது, அதோடு கதையின் எபிஸ்டோலரி வடிவம் முடிந்தது. நாங்கள் விட்டுச் சென்ற இடத்திலேயே நாங்கள் திரும்பியுள்ளோம், ஒரே வித்தியாசம் என்னவென்றால், க்ராஃபோர்ட்ஸ் இப்போது எங்களுடன் இல்லை. ஃபேன்னி போர்ட்ஸ்மவுத்துக்குப் புறப்படுவதற்கு முன், மான்ஸ்ஃபீல்ட் பூங்காவில் இருந்த கேளிக்கைகள் மற்றும் பொழுதுபோக்குகள் போன்றவற்றைப் போலவே, காதல் ஜோடிகளின் ஓடிப்போன கதையையும் அதே விவரமாகவும் நேரடியாகவும் விவரிக்க மிஸ் ஆஸ்டன் விரும்பியிருந்தால், அவர் மற்றொரு ஐந்நூறு தொகுதியை எழுத வேண்டியிருக்கும். நீண்ட பக்கங்கள். போர்ட்ஸ்மவுத் இன்டர்லூடில் அவர் பயன்படுத்திய எபிஸ்டோலரி வடிவம் அதன் கலவைப் பாத்திரத்தை வகித்தது, ஆனால் திரைக்குப் பின்னால் பல நிகழ்வுகள் நடந்தன என்பதும், கடிதப் பரிமாற்றம், செயலை இயக்குவது சிறப்பு வாய்ந்தது என்பதும் தெளிவாகத் தெரிந்தது. கலை மதிப்புஉடையதில்லை.

இதற்கிடையில், நாவலில் இரண்டு அத்தியாயங்கள் மட்டுமே உள்ளன, அவற்றில் கடைசி தளர்வான முனைகள் கட்டப்பட்டு குப்பைகள் துடைக்கப்படுகின்றன. திருமதி நோரிஸ், தனக்குப் பிடித்த மரியாவின் தவறான செயலாலும், திருமணத்தை சிதைத்த விவாகரத்தாலும் அதிர்ச்சியடைந்தார், அவர் எப்போதும் பெருமையுடன் தன்னைக் காரணம் காட்டி வந்த திட்டம், கதை சொல்வது போல், முற்றிலும் மாறுபட்ட நபராக, அமைதியாக, எல்லாவற்றையும் அலட்சியமாக ஆனார். இறுதியில் மரியாவுடன் "அவரது தொலைதூர துறவறத்தில்" வாழ சென்றார். இந்த மாற்றம் நமக்குக் காட்டப்படவில்லை, எனவே இயல்பாகவே திருமதி நோரிஸை நாவலின் முக்கியப் பகுதியிலிருந்து கோரமான நையாண்டி நபராக நினைவில் கொள்கிறோம். எட்மண்ட் இறுதியாக மிஸ் க்ராஃபோர்டை கைவிட்டார். அவள், வெளிப்படையாக, தார்மீக பிரச்சினையின் முழு ஆழத்தையும் புரிந்து கொள்ளவில்லை, மேலும் அவளுடைய சகோதரர் மற்றும் மரியாவின் பொறுப்பற்ற தன்மையை மட்டுமே கண்டிக்கிறாள். எட்மண்ட் திகிலடைந்தார். “பொறுக்கித்தனம் போன்ற கடுமையான வார்த்தைகளைக் கண்டுபிடிக்க முடியாத பெண்ணைக் கேட்பது! ஒளியின் செல்வாக்கு. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இயற்கை இவ்வளவு தாராளமாக அருளிய இன்னொரு பெண் இருக்கிறாளா?.. அவள் சிதைந்தாள், சிதைக்கப்பட்டாள்! அவரது அழுகை. ஃபேன்னியைப் பற்றி மிஸ் க்ராஃபோர்டின் வார்த்தைகளை அவர் மேற்கோள் காட்டுகிறார்: “அவள் ஏன் அவனை நிராகரித்தாள்? எல்லாம் அவள் தவறு. சிம்பிள்டன்! நான் அவளை மன்னிக்கவே மாட்டேன். அவள் அவனை எப்படி நடத்துகிறாள் என்றால், அவர்களுடைய திருமணம் இப்போது ஒரு மூலையில் இருக்கும், மேலும் ஹென்றி வேறு யாரையும் பார்க்க முடியாத அளவுக்கு மகிழ்ச்சியாகவும் மிகவும் பிஸியாகவும் இருப்பார். திருமதி ரஷ்வொர்த்துடனான உறவுகளை மீட்டெடுக்க அவர் ஒரு விரலையும் தூக்க மாட்டார், ஒரு சிறிய ஊர்சுற்றலைத் தவிர, அவர்கள் வருடத்திற்கு ஒரு முறை சோதர்டன் மற்றும் எவரிங்காமில் சந்திப்பார்கள். எட்மண்ட் முடிக்கிறார்: “ஆனால் எழுத்துப்பிழை உடைந்துவிட்டது. எனக்குப் பார்வை கிடைத்து விட்டது." அவர் மிஸ் க்ராஃபோர்டிடம், என்ன நடந்தது என்பதைப் பற்றிய அவரது அணுகுமுறையால், குறிப்பாக சர் தாமஸ் இப்போது தலையிடுவதைத் தவிர்த்தால், ஹென்றி மேரியை திருமணம் செய்து கொள்ளலாம் என்ற நம்பிக்கையால் தாக்கப்பட்டதாகக் கூறினார். அவரது பதில் பாதிரியார் மீது கருத்து வேறுபாடு என்ற தலைப்பை மூடுகிறது. “...அவள் முகத்தை மாற்றிக்கொண்டாள். எல்லாம் வண்ணப்பூச்சுகளால் நிரப்பப்பட்டது.<…>அவள் தனக்கு சுதந்திரம் கொடுத்திருந்தால், அவள் சிரித்திருப்பாள். கிட்டத்தட்ட ஒரு சிரிப்புடன் அவள் பதிலளித்தாள்: “என்ன ஒரு பாடம், நான் உங்களுக்கு சொல்கிறேன், இது உங்கள் கடைசி பிரசங்கத்தின் பகுதியா? பெயர் , இது அநேகமாக சில பிரபலமான மெதடிஸ்ட் சமுதாயத்தைச் சேர்ந்த பிரபல பிரசங்கி அல்லது வெளிநாட்டு நாடுகளில் உள்ள ஒரு மிஷனரியின் பெயராக இருக்கலாம்."

அவர் விடைபெற்று அறையை விட்டு வெளியேறுகிறார். "நான் சில படிகள் எடுத்தேன், ஃபேன்னி, பின்னர் எனக்கு பின்னால் கதவு திறக்கும் சத்தம் கேட்டது. “மிஸ்டர் பெர்ட்ராம்” என்றாள். நான் திரும்பினேன். “மிஸ்டர் பெர்ட்ராம்” என்றாள் புன்னகையுடன்... ஆனால் இந்தச் சிரிப்பு இப்போதுதான் முடிந்து போன உரையாடலுக்குப் பொருந்தவில்லை, கவலையில்லாமல், விளையாட்டுத்தனமாக, என்னைத் தாழ்த்துவது போல் இருந்தது; குறைந்தபட்சம் அது எனக்கு தோன்றியது. நான் எதிர்த்தேன் - அந்த நேரத்தில் அந்த உந்துதல் - மற்றும் விலகிச் சென்றேன். அன்றிலிருந்து... சில சமயம்... சில சமயங்களில்... திரும்பி வரவில்லையே என்று வருந்தினேன். ஆனால் நிச்சயமாக நான் சரியானதைச் செய்தேன். அதோடு எங்கள் அறிமுகம் முடிவுக்கு வந்தது. அத்தியாயத்தின் முடிவில், எட்மண்ட் தான் திருமணம் செய்து கொள்ள மாட்டேன் என்று உறுதியாக நம்புகிறார். ஆனால் வாசகருக்கு நன்றாகத் தெரியும்.

இறுதி அத்தியாயத்தில், துணை தண்டிக்கப்படுகிறது, நல்லொழுக்கம் அதற்குத் தகுந்தபடி வெகுமதி அளிக்கப்படுகிறது, மேலும் பாவிகள் சிறப்பாக நடந்து கொள்ளத் தொடங்குகிறார்கள்.

சர் தாமஸ் நினைத்ததை விட யேட்ஸிடம் அதிக பணம் மற்றும் கடன் குறைவாக உள்ளது, மேலும் அவர் குடும்பத்தில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டார்.

டாமின் உடல்நிலையும் ஒழுக்கமும் மேம்பட்டு வருகிறது. துன்பங்களை அனுபவித்து சிந்திக்கக் கற்றுக்கொண்டார். இங்கே உள்ளே கடந்த முறைநாடகத்தின் உள்நோக்கம் கடந்து செல்வதில் எழுகிறது: டாம் தனது சகோதரிக்கும் க்ராஃபோர்டுக்கும் இடையே தொடங்கிய விவகாரத்திற்கு தன்னை ஓரளவு குற்றம் சாட்டுகிறார், "நியாயப்படுத்த முடியாத தியேட்டர் கொடுத்த ஆபத்தான நெருக்கம் காரணமாக, [அது] வருத்தத்தைத் தூண்டியது, மேலும், அவர் ஏற்கனவே இருபத்தி ஆறு வயதாக இருந்தார், அது போதுமான புத்திசாலித்தனம், நல்ல தோழர்கள் - இவை அனைத்தும் சேர்ந்து அவரது ஆன்மாவில் நீடித்த மற்றும் மகிழ்ச்சியான மாற்றங்களுக்கு வழிவகுத்தது. அவர் எப்படி இருக்க வேண்டும் என்று ஆனார் - அவரது தந்தையின் உதவியாளர், சீரான மற்றும் நம்பகமானவர், இப்போது அவர் தனது சொந்த மகிழ்ச்சிக்காக மட்டும் வாழ்ந்தார்.

சர் தாமஸ் பல வழிகளில் தவறு செய்ததை உணர்ந்தார், குறிப்பாக தனது குழந்தைகளை வளர்க்கும் முறைகளில்: "ஒரு தார்மீகக் கொள்கை, பயனுள்ள தார்மீகக் கொள்கையின் பற்றாக்குறை இருந்தது."

திரு. ரஷ்வொர்த் தனது முட்டாள்தனத்திற்காக தண்டிக்கப்படுகிறார், மேலும் அவர் மீண்டும் திருமணம் செய்து கொள்ள முடிவு செய்தால் மீண்டும் முட்டாளாக்கப்படலாம்.

விபச்சாரிகளான மேரியும் ஹென்றியும் ஒன்றுமில்லாமல் பிரிந்து வாழ்கின்றனர்.

திருமதி. நோரிஸ் மான்ஸ்ஃபீல்ட் பூங்காவை விட்டு வெளியேறி, "தன் மோசமான மேரிக்கு தன்னை அர்ப்பணித்து, ஒரு வெளிநாட்டில் அவர்களுக்காக வாங்கிய தொலைதூர ஒதுங்கிய குடியிருப்பில், ஒருவருக்கு ஒருவர் மீது அன்பு இல்லை என்ற உண்மை இருந்தபோதிலும், அவர்கள் சமூகம் இல்லாமல் தங்களைக் கண்டார்கள். , மற்றொன்று பொது அறிவு இல்லாதது, அவர்கள் இருவருக்கும் அவர்களின் சொந்த குணம் என்ன தண்டனையாக இருந்தது என்பதை கற்பனை செய்வது எளிது.

ஜூலியா மேரியின் முன்மாதிரியை மட்டுமே பின்பற்றினார், எனவே மன்னிக்கப்படுகிறார்.

ஹென்றி க்ராஃபோர்ட், "ஆரம்பகால சுதந்திரம் மற்றும் மோசமான உள்நாட்டு உதாரணத்தால் அழிக்கப்பட்டவர், ஒருவேளை அவரது இதயமற்ற வேனிட்டியின் விருப்பங்களை மிக நீண்ட காலமாக அனுபவித்திருக்கலாம்.<…>அவர் தனது உணர்வுகளுக்கு உண்மையிலேயே உண்மையாக இருந்திருந்தால், ஃபேன்னி அவருக்கு வெகுமதியாக இருந்திருக்கும், மேலும் எட்மண்ட் மேரியை மணந்த சிறிது காலத்திற்குப் பிறகு அவருக்கு மிகவும் விருப்பத்துடன் வழங்கப்பட்ட வெகுமதியாக இருக்கும். ஆனால் அவர்கள் லண்டனில் சந்தித்தபோது மரியாவின் போலியான அலட்சியம் அவரை விரைவாகத் தொட்டது. “ஒரு பெண்ணால் தள்ளப்படுவதை அவனால் தாங்க முடியவில்லை, நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு, அவனுடைய ஒவ்வொரு பார்வைக்கும் புன்னகையுடன் பதிலளித்தான்; அவர் நிச்சயமாக அவளுடைய பெருமையையும் கோபத்தையும் வெல்ல வேண்டும், - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவள் ஃபேன்னியின் காரணமாக கோபப்படுகிறாள், - அவள் தன் மனநிலையை மாற்றிக் கொள்ள வேண்டும், மேலும் திருமதி ரஷ்வொர்த்தை மீண்டும் மரியா பெர்ட்ராமைப் போல நடத்த அனுமதிக்க வேண்டும். இதுபோன்ற பொது அவதூறுகளில் பெண்களை விட ஆண்களை உலகம் மிகவும் மென்மையாக நடத்துகிறது, ஆனால் “ஹென்றி க்ராஃபோர்ட் போன்ற பொது அறிவு கொண்ட ஒரு மனிதர் சிறிய எரிச்சலையும் வருத்தத்தையும், எரிச்சலையும் சில சமயங்களில் வருத்தமாகவும், வருத்தமாகவும் உணர்ந்தார் என்று நாம் நினைக்கலாம். , அவர் விருந்தோம்பலுக்கு நன்றி தெரிவித்ததால், குடும்பத்தின் அமைதியையும் அமைதியையும் அழித்து, தனது சிறந்த, தகுதியான மற்றும் அன்பான அறிமுகத்தை தியாகம் செய்தார், மேலும் அவர் மனதாலும் இதயத்தாலும் நேசித்தவரை இழந்தார்.

மிஸ் க்ராஃபோர்ட் லண்டனுக்குச் சென்ற கிராண்ட்ஸுடன் செல்கிறார்.

"கடந்த ஆறு மாதங்களில், மேரி ஏற்கனவே நண்பர்களால் சோர்வடைந்தார், வீண், லட்சியம், அன்பு மற்றும் ஏமாற்றத்தால் சோர்வடைந்தார், எனவே அவளுடைய சகோதரியின் உண்மையான இரக்கம், அவளுடைய நிலையான விவேகம் மற்றும் அமைதி தேவை. மேரி அவளுடன் சென்றார்; ஒரு வாரத்தில் மூன்று இண்டக்ஷன் டின்னர்கள் காரணமாக, டாக்டர் கிராண்ட் அப்போப்ளெக்ஸியால் பாதிக்கப்பட்டு இறந்தபோது, ​​அவர்கள் பிரிக்கப்படவில்லை; மேரி தனது இளைய சகோதரனுடன் தனது வாழ்க்கையை மீண்டும் ஒருபோதும் இணைக்கக்கூடாது என்பதில் உறுதியாக இருந்தாள், ஆனால் புத்திசாலித்தனமான இளைஞர்கள் மற்றும் சும்மா நேரடி வாரிசுகள் மத்தியில், அவளுடைய அழகு மற்றும் இருபதாயிரம் பவுண்டுகளின் சேவைகளுக்குத் தயாராக இருந்தாள், நீண்ட காலமாக அவளுக்கு ஏற்ற யாரையும் அவளால் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. ருசி, மான்ஸ்ஃபீல்டில் சுத்திகரிக்கப்பட்ட ஒருவரது இயல்பு மற்றும் நடத்தை அவள் அங்கு மதிக்கக் கற்றுக்கொண்ட வீட்டு மகிழ்ச்சிக்கான நம்பிக்கையைத் தூண்டும் அல்லது எட்மண்ட் பெர்ட்ராமை அவள் இதயத்திலிருந்து வெளியேற்றும்.

எட்மண்ட் பெர்ட்ராம், கடுமையான விதிகளின் கீழ் அவர்களது திருமணம் உடலுறவு என்று கருதப்பட்டாலும், ஃபேன்னியில் சிறந்த மனைவியைக் காண்கிறார். “மேரியை இழந்ததற்காக வருந்துவதை நிறுத்திவிட்டு, அவளைப் போல இன்னொரு பெண்ணை இனி சந்திக்கவே மாட்டேன் என்று ஃபேனிக்கு விளக்கியவுடன், முற்றிலும் மாறுபட்ட ஒரு பெண் தனக்குப் பொருந்துகிறாளா என்று அவனுக்குத் தோன்றியது. சிறந்தது; ஃபேன்னி, அவளது எல்லாப் புன்னகையுடனும், அவளுடைய எல்லா பழக்கவழக்கங்களுடனும், மேரி க்ராஃபோர்ட் எப்போதும் இல்லாத அளவுக்கு அவனுக்கு மிகவும் பிரியமானவராகவும், மிகவும் அவசியமாகவும் ஆகிவிட்டாரா; அது சாத்தியமா, அவள் அவனை நடத்தும் சகோதரி அரவணைப்பு தாம்பத்திய அன்பிற்கு போதுமான அடிப்படையாக இருக்கும் என்று அவளை வற்புறுத்துவதில் நம்பிக்கை இல்லை.<…>அவள் நம்புவதற்குத் துணியாத அன்பின் உறுதியைப் பெற்ற ஒரு பெண்ணின் உணர்வுகளை அவனால் விவரிக்க முடியும் என்று யாரும் கற்பனை செய்து பார்க்க வேண்டாம்.

லேடி பெர்ட்ராம் இப்போது ஃபேன்னிக்கு பதிலாக தனது மருமகள் சூசனை நடிக்க வைத்துள்ளார், எனவே சிண்ட்ரெல்லா தீம் அங்கு முடிவடையவில்லை.

"பல உண்மையான நற்பண்புகள் மற்றும் உண்மையான அன்புடன், நிதி அல்லது நண்பர்களின் பற்றாக்குறையை அறியாமல், திருமணத்தில் நுழைந்த உறவினரும் உறவினரும் பூமிக்குரிய மகிழ்ச்சியை இன்னும் நம்பகத்தன்மையுடன் வழங்க முடியாத பாதுகாப்பைக் கண்டறிந்தனர். அவர்கள் இருவரும் சமமாக குடும்ப மகிழ்ச்சிக்காக உருவாக்கப்பட்டவர்கள், கிராமப்புற இன்பங்களுடன் இணைந்திருந்தனர், மேலும் அவர்களது வீடு அன்பு மற்றும் அமைதியின் மையமாக மாறியது; இந்த அழகான படத்தை முடிக்க, சில காலம் ஒன்றாக வாழ்ந்த அவர்கள், அதிக வருமானத்தை விரும்பி, தங்கள் பெற்றோர் வீட்டிலிருந்து வெகு தொலைவில் இருப்பதன் சிரமத்தை அனுபவிக்க ஆரம்பித்தபோது, ​​டாக்டர் கிராண்டின் மரணம் அவர்களை உருவாக்கியது. மான்ஸ்ஃபீல்ட் வருகையின் உரிமையாளர்கள்

இந்த நிகழ்விற்குப் பிறகு, அவர்கள் மான்ஸ்ஃபீல்டிற்கும், அங்குள்ள பார்சனேஜிற்கும், அவருடைய இருவரின் கீழ் சென்றார்கள் கடைசி உரிமையாளர்கள்ஃபேன்னி எப்பொழுதும் ஒரு வேதனையான வெட்கத்துடன் அல்லது பதட்டத்துடன் அணுகினாள், விரைவில் அது அவளுடைய இதயத்திற்கு மிகவும் பிடித்ததாகவும், அவளுடைய கண்களில் மிகவும் அழகாகவும் மாறியது, அதைச் சுற்றியுள்ள அனைத்தும் நீண்ட காலமாக, மான்ஸ்ஃபீல்ட் பூங்காவின் பாதுகாப்பில் இருந்தவை.

ஆசிரியரின் விரிவான கதை முடிந்ததும், எல்லா கதாபாத்திரங்களின் வாழ்க்கையும் சீராகவும் பாதுகாப்பாகவும் ஓடுகிறது என்பது ஒரு வேடிக்கையான நம்பிக்கை. மீதமுள்ள கவலைகள் கர்த்தராகிய ஆண்டவரால் எடுக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது.

கேள்விக்குரிய நாவலை நிர்மாணிப்பதற்கான கொள்கைகளுக்குத் திரும்பும்போது, ​​​​"மேன்ஸ்ஃபீல்ட் பார்க்" (மிஸ் ஆஸ்டனின் பிற படைப்புகளிலும் காணப்படுகிறது) இன் சில அம்சங்களுக்கு நாம் கவனம் செலுத்த வேண்டும், இது "ப்ளீக் ஹவுஸ்" இல் மிகவும் வளர்ந்த வடிவத்தில் காணப்படுகிறது. டிக்கென்ஸின் மற்ற படைப்புகளிலும்). இது டிக்கன்ஸ் மீது ஆஸ்டனின் நேரடி தாக்கமாக கருத முடியாது. இரண்டிலும் உள்ள இந்த குணாதிசயங்கள் நகைச்சுவை மண்டலத்தைச் சேர்ந்தவை - நடத்தையின் நகைச்சுவை, துல்லியமாக இருக்க வேண்டும் - மேலும் 18 மற்றும் 19 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் உணர்வுபூர்வமான நாவலின் பொதுவானவை.

ஜேன் ஆஸ்டன் மற்றும் டிக்கன்ஸ் இடையேயான முதல் பொதுவான அம்சம் இளம் கதாநாயகி ஒரு லிட்மஸ் சோதனை - சிண்ட்ரெல்லா வகை, மாணவர், அனாதை, ஆளுமை, முதலியன, யாருடைய கண்கள் மூலம், அவரது புலனுணர்வு மூலம், மற்ற கதாபாத்திரங்கள் காணப்படுகின்றன.

மற்றொரு சிறப்பியல்பு மற்றும் குறிப்பிடத்தக்க ஒற்றுமை என்னவென்றால், அனுதாபமற்ற அல்லது அனுதாபமற்ற கதாபாத்திரங்களில் பழக்கவழக்கங்கள், பழக்கவழக்கங்கள் அல்லது இயற்கையின் பண்புகளில் சில வேடிக்கையான அம்சங்களைக் கவனிக்கும் விதம் (ஜேன் ஆஸ்டனில் இது எளிதானது) மற்றும் இந்த பாத்திரம் தோன்றும் ஒவ்வொரு முறையும் இந்த அம்சத்தை காட்சிக்கு வைக்கிறது. உடனடியாக நினைவுக்கு வரும் இரண்டு எடுத்துக்காட்டுகள் திருமதி. நோரிஸ் தனது விவேகத்துடன் மற்றும் லேடி பெர்ட்ராம் அவரது பக். மிஸ் ஆஸ்டன் திறமையாக ஓவியங்களில் பல்வேறு வகைகளை அறிமுகப்படுத்துகிறார், பேசுவதற்கு, விளக்குகளை மாற்றுகிறார்: செயல் உருவாகிறது மற்றும் உருவப்படங்கள் ஒன்று அல்லது மற்றொரு கூடுதல் நிழலைப் பெறுகின்றன, ஆனால் பொதுவாக இந்த நகைச்சுவை கதாபாத்திரங்கள், ஒரு நாடகத்தைப் போலவே, அவற்றின் வேடிக்கையான ஒவ்வொன்றையும் எடுத்துச் செல்கின்றன. முழு நாவல் முழுவதும், மேடையில் இருந்து மேடை வரை குறைபாடுகள். டிக்கன்ஸ் அதே முறையைப் பயன்படுத்துகிறார் என்பதை பின்னர் பார்ப்போம்.

ஒற்றுமையின் மூன்றாவது புள்ளியைக் கண்டறிய, நாம் போர்ட்ஸ்மவுத் காட்சிகளுக்குத் திரும்ப வேண்டும். டிக்கன்ஸ் ஆஸ்டனுக்கு முன் எழுதியிருந்தால், பிரைஸ் குடும்பம் டிக்கென்சியன் டோன்களில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது என்றும் இங்குள்ள குழந்தைகளின் படங்கள் ப்ளீக் ஹவுஸ் முழுவதும் இயங்கும் குழந்தைத்தனமான கருப்பொருளுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன என்றும் கூறியிருப்போம்.

ஜேன் ஆஸ்டனின் பாணியின் சில குறிப்பிடத்தக்க அம்சங்களைக் கருத்தில் கொள்வது மதிப்பு. அவரது படங்கள் முடக்கப்பட்டுள்ளன. அவ்வப்போது நேர்த்தியான வாய்மொழி வரைபடங்கள் இருந்தாலும், தந்தத்தின் ஒரு தட்டில் மெல்லிய தூரிகை மூலம் பூசப்பட்டாலும் (அவளே சொன்னது போல்), பெரும்பாலும் அவள் இயற்கைக்காட்சிகள், சைகைகள் மற்றும் வண்ணங்களை மிகக் குறைவாகவே சித்தரிக்கிறாள். சத்தமில்லாத, முரட்டுத்தனமான, முழு இரத்தம் கொண்ட டிக்கன்ஸ், வெளிறிய, அழகான, மென்மையான ஜேன் ஆஸ்டனுடன் தொடர்பு கொண்ட பிறகு, வெறுமனே திகைத்து நிற்கிறார். அவள் ஒப்பீடுகள் மற்றும் உருவக ஒப்பீடுகளை அரிதாகவே பயன்படுத்துகிறாள். போர்ட்ஸ்மவுத்தில் உள்ள அலைகள், "மகிழ்ச்சியுடன் நடனமாடுவதும், கரையின் கற்களில் குதிப்பதும்" அவளுக்கு பொதுவானவை அல்ல. விலைகள் மற்றும் பெர்ட்ராம்களின் உள்நாட்டு வாழ்க்கையை ஒப்பிடும் போது பயன்படுத்தப்படும் "வாளியில் ஒரு துளி" போன்ற பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட அல்லது ஹேக்னி செய்யப்பட்ட வெளிப்பாடுகளை அவளிடமிருந்து நீங்கள் அடிக்கடி சந்திப்பதில்லை: "மற்றும் பலவீனமான தாக்குதல்களைப் பொறுத்தவரை. சில சமயங்களில் அத்தை நோரிஸுக்கு ஏற்பட்ட எரிச்சல், அவர்கள் எவ்வளவு குறுகியவர்கள் என்பது அற்பமானது, அவரது தற்போதைய வீட்டில் இருக்கும் இடைவிடாத கொந்தளிப்புடன் ஒப்பிடும்போது வாளியில் ஒரு துளி.

மிஸ் ஆஸ்டன் சைகைகள் மற்றும் நிலைகளின் விளக்கங்களில் பங்கேற்பாளர்களை திறமையாகப் பயன்படுத்துகிறார், "ஒரு விளையாட்டுத்தனமான புன்னகையுடன்," சில நேரங்களில் அவரது கருத்துகள்: "அவர் சொன்னார்," "அவர் பதிலளித்தார்" என்பது ஒரு நாடகத்தின் மேடை திசைகளை நினைவூட்டுகிறது. அவர் இந்த நுட்பத்தை சாமுவேல் ஜான்சனிடமிருந்து கற்றுக்கொண்டார், ஆனால் மான்ஸ்ஃபீல்ட் பூங்காவிற்கு இது மிகவும் இயல்பானது, ஏனெனில் முழு நாவலும் ஒரு நாடகம் போல் உள்ளது. ஜான்சனின் செல்வாக்கு பாத்திரங்களின் பேச்சின் மறைமுகமான பரிமாற்றத்தில் மிகவும் கட்டமைப்பு மற்றும் உள்ளுணர்வின் மறுஉருவாக்கம் ஆகியவற்றிலும் வெளிப்படுகிறது, எடுத்துக்காட்டாக, அத்தியாயம் 6 (பகுதி I), ரஷ்வொர்த் கூறியதைத் தெரிவிக்கிறது. லேடி பெர்ட்ராமை உரையாற்றுகிறார். உரையாடல் மற்றும் மோனோலாக் மூலம் ஆக்‌ஷன் மற்றும் கேரக்டரைசேஷன் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. இதற்கு ஒரு சிறந்த உதாரணம் மேரியின் வருங்கால இல்லமான சோதர்டனின் நுழைவாயிலில் அவரது தலைசிறந்த பேச்சு:

"இப்போது சாலைகளில் குழிகள் இருக்காது, மிஸ் க்ராஃபோர்ட், எங்கள் பிரச்சனைகள் எங்களுக்கு பின்னால் உள்ளன. அப்போது சாலை அப்படியே இருக்கும். திரு. ரஷ்வொர்த் எஸ்டேட்டைப் பெற்றபோது அதை ஒழுங்குபடுத்தினார். இங்குதான் கிராமம் தொடங்குகிறது. அங்குள்ள அந்த வீடுகள் உண்மையிலேயே ஒரு அவமானம். தேவாலய கோபுரம் மிகவும் அழகாக கருதப்படுகிறது. தேவாலயம் பெரும்பாலும் மாளிகைக்கு அருகில் இல்லை என்பதில் நான் மகிழ்ச்சியடைகிறேன் பண்டைய தோட்டங்கள். மணி அடிப்பது மிகவும் எரிச்சலூட்டும். இங்கு ஒரு பார்ப்பனியமும் உண்டு; இது ஒரு அழகான வீடு போல் தெரிகிறது, நான் புரிந்து கொண்டவரை, பாதிரியாரும் அவரது மனைவியும் மிகவும் தகுதியானவர்கள். அங்கே ஒரு தங்குமிடம் உள்ளது, ரஷ்வொர்த் ஒருவரால் கட்டப்பட்டது. வலது புறத்தில் பணிப்பெண்ணின் வீடு உள்ளது, அவர் மிகவும் மரியாதைக்குரிய மனிதர். இப்போது நாங்கள் பூங்காவின் பிரதான வாயிலை நெருங்கி வருகிறோம், ஆனால் பூங்கா வழியாகச் செல்ல இன்னும் ஒரு மைல் தூரம் உள்ளது.

ஃபேன்னியின் உணர்வுகள் மற்றும் எண்ணங்களை விவரிப்பதில், ஆஸ்டன் நான் "நைட்ஸ் மூவ்" என்று அழைக்கும் ஒரு நுட்பத்தைப் பயன்படுத்துகிறார் - இது ஒரு சதுரங்கச் சொல் அல்லது ஃபேனியின் அனுபவங்களின் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை பலகையில் ஒரு திசையில் அல்லது இன்னொரு திசையில் ஒரு முட்டாள்தனத்தை குறிக்கிறது. சர் தாமஸ் லெஸ்ஸர் அண்டிலிஸுக்குப் புறப்பட்டபோது, ​​"ஃபேன்னி தனது உறவினர்களைப் போலவே அதே நிம்மதியை அனுபவித்தார், மேலும் அதை முழுமையாகப் புரிந்துகொண்டார், ஆனால், இயல்பாகவே அதிக மனசாட்சியுடன் இருந்ததால், அவர் அதை நன்றியுணர்வுடன் கருதினார், மேலும் அவர் வருத்தப்படாததால் உண்மையாக வருத்தப்பட்டார்." சோதர்டனுக்கான பயணத்தில் பங்கேற்க அழைக்கப்படுவதற்கு முன்பு, ஓக் அவென்யூ வெட்டப்படுவதற்கு முன்பு அவள் உண்மையில் பார்க்க விரும்பினாள், ஆனால் சோதர்டன் வெகு தொலைவில் உள்ளது, அவள் சொல்கிறாள்: “அது ஒன்றும் இல்லை. இறுதியாக நான் எப்போது அவரைப் பார்ப்பேன்? மாவீரரின் நகர்வு - வி.என்.), அதில் அவர்கள் என்ன மாற்றினார்கள் என்பதை நீங்கள் என்னிடம் கூறுவீர்கள். வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், அவள் புனரமைப்புக்கு முன்பு இருந்த சந்துவைப் பார்ப்பாள், ஆனால் எட்மண்டின் நினைவுகள் மூலம். மேரி க்ராஃபோர்ட் தனது சகோதரர் ஹென்றி பாத்திலிருந்து மிகக் குறுகிய கடிதங்களை எழுதுவதைக் கவனிக்கும்போது, ​​ஃபேனி அவளுக்கு இவ்வாறு பதிலளிக்கிறார்: “அவர்கள் முழு குடும்பத்திலிருந்தும் விலகி இருக்கும்போது ( மாவீரரின் நகர்வு - வி.என்.), அவர்கள் நீண்ட கடிதங்களையும் எழுதுகிறார்கள், ”என்றார் ஃபேன்னி, வில்லியமை நினைத்து வெட்கப்பட்டார். மேரிக்கு எட்மண்ட் மீது பொறாமை இருப்பதாக ஃபேனி தன்னை ஒப்புக் கொள்ளவில்லை, அவள் மீது பரிதாபம் இல்லை, ஆனால் ஜூலியா, ஹென்றி தனக்கு மேல் மேரியைத் தேர்ந்தெடுத்ததால் கோபமடைந்து, பாத்திரங்களின் விநியோகம் நடைபெறும் அறையை விட்டு வெளியேறியதும், அவள் நிறைய புரிந்துகொண்டாள். ஜூலியாவின் ஆன்மாவில் என்ன நடக்கிறது என்பதைப் பற்றி அவள் வருத்தப்பட்டாள். நேர்மை மற்றும் தூய்மையின் காரணங்களுக்காக நடிப்பில் பங்கேற்கலாமா என்று தயங்கிய ஃபேன்னி "தனது சந்தேகங்களின் உண்மை மற்றும் தூய்மையை சந்தேகிக்க முனைந்தார்." இரவு உணவிற்கு மானியங்களின் அழைப்பை ஏற்றுக்கொள்வதில் அவள் "மிகவும் உற்சாகமாக" இருக்கிறாள், ஆனால் உடனடியாக தன்னைத்தானே கேட்டுக்கொள்கிறாள் ( மாவீரரின் நகர்வு - வி.என்.): “ஆனால் நான் ஏன் மகிழ்ச்சியாக இருக்க வேண்டும்? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, என்னைப் புண்படுத்தும் ஒன்றை நான் அங்கே கேட்பேன் மற்றும் பார்ப்பேன். மேரியின் பெட்டியிலிருந்து நெக்லஸை எடுத்து, ஃபேன்னி "அவளுடைய கவனத்தை அடிக்கடி கவர்ந்ததாகத் தோன்றிய ஒரு சங்கிலியைத் தேர்ந்தெடுத்தாள்.<…>மிஸ் க்ராஃபோர்டை மிகக் குறைந்த மதிப்புள்ள ஒருவரைத் தேர்ந்தெடுத்திருப்பார் என்று அவள் நம்பினாள்.

ஆஸ்டனின் பாணியின் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க அம்சம் என்னவென்றால், "கன்னத்தில் பள்ளம்" என்று நான் அழைக்கிறேன் - வாக்கியத்தின் நேரடி தகவல் பகுதிகளுக்கு இடையே நுட்பமான முரண்பாட்டின் ஒரு கூறு புரிந்துகொள்ள முடியாத வகையில் அறிமுகப்படுத்தப்படும் போது. நான் இங்கே என்ன சொல்கிறேன் என்பதை நான் சாய்வு செய்கிறேன்: “திருமதி. மற்றும் பதில் கடிதம், சகோதரிகளுக்கு எதிரான கசப்பு நிறைந்தது மற்றும் சர் பெர்ட்ராமைப் பற்றிய இத்தகைய அவமரியாதைக் கருத்துக்கள் அடங்கியது. திருமதி நோரிஸால் அதை ரகசியமாக வைத்திருக்க முடியவில்லை, நீண்ட காலமாக அவர்களுக்கிடையேயான அனைத்து உறவுகளுக்கும் முற்றுப்புள்ளி வைக்கவும். சகோதரிகளைப் பற்றிய கதை தொடர்கிறது: “அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் இவ்வளவு தூரத்தில் வாழ்ந்து, வெவ்வேறு வட்டங்களில் நகர்ந்தனர், அடுத்த பதினொரு ஆண்டுகளுக்கு அவர்கள் ஒருவரையொருவர் பற்றிய செய்திகளைப் பெறுவதற்கான வாய்ப்பை கிட்டத்தட்ட முற்றிலும் இழந்தனர்; எப்படியும், திருமதி நோரிஸ் திடீரென்று கோபமாக அவர்களிடம் சொன்னபோது சர் பெர்ட்ராம் மிகவும் ஆச்சரியப்பட்டார்- அவள் அவ்வப்போது செய்தது போல் - ஃபேன்னிக்கு இன்னொரு குழந்தை பிறந்தது. பெர்ட்ராம் சகோதரிகளுக்கு லிட்டில் ஃபேன்னி அறிமுகப்படுத்தப்படுகிறார்: “பொதுவில் இருப்பது மற்றும் அவர்களைப் பாராட்டுவதைக் கேட்பது மிகவும் பழக்கமானது, அவர்களுக்கு உண்மையான பயம் போன்ற எதுவும் தெரியாது, மேலும் உறவினரின் நிச்சயமற்ற தன்மை அவர்களின் நம்பிக்கையை அதிகப்படுத்தியது, அதனால் அவர்கள் விரைவில் அவளது முகத்தையும் ஆடையையும் அமைதியான அலட்சியத்துடன் பார்க்க ஆரம்பித்தார்கள். அடுத்த நாள், “அவளிடம் இரண்டு ரிப்பன்கள் மட்டுமே இருந்தன என்றும் அவள் பிரெஞ்சு மொழியைப் படிக்கவில்லை என்றும் அறிந்தவுடன், அவர்கள் அவள் மீது ஆர்வத்தை இழந்தனர்; அதை அவர்கள் உணர்ந்ததும், மனதார அவளுக்காக பியானோ டூயட் பாடுகிறார், அவர்கள் தங்கள் கலையால் அவளை ஈர்க்கவில்லை, அவர்கள் கொண்டு வந்தார்கள் உங்களுக்கு மிகவும் பிடித்த சில பொம்மைகளை அவளுக்கு தாராளமாக கொடுங்கள்அதை விட்டுவிடுங்கள்." லேடி பெர்ட்ராமைப் பற்றி: “புத்திசாலித்தனமாக உடையணிந்து, நாள் முழுவதும் சோபாவில் அமர்ந்து முடிவில்லாத ஊசி வேலைகளைச் செய்தாள். பயனற்ற மற்றும் அசிங்கமான, மேலும் மேலும் அவரது பக் பற்றி சிந்திக்கும்போது, ​​குழந்தைகளைப் பற்றி அல்ல...” இந்த வகையான விளக்கங்களை கன்னத்தில் பள்ளம் கொண்ட பத்திகள் என்று அழைக்கலாம் - ஆசிரியரின் வெளிறிய பெண் கன்னத்தில் ஒரு முரண்பாடான, மென்மையான பள்ளம்.

நான் சுட்டிக்காட்ட விரும்பும் அடுத்த அம்சம் எபிகிராமடிக் ஒலிப்பு, சற்று முரண்பாடான சிந்தனையின் நேர்த்தியான முரண்பாடான விளக்கக்காட்சியுடன் ஒரு குறிப்பிட்ட கடினமான ரிதம். பேச்சு தெளிவானது மற்றும் உணர்திறன், கட்டுப்படுத்தப்பட்டது, ஆனால் அதே நேரத்தில் மெல்லிசை, அடர்த்தியான கலவை மற்றும் அதே நேரத்தில் வெளிப்படையானது மற்றும் ஒளியுடன் ஊடுருவுகிறது. மான்ஸ்ஃபீல்ட் பூங்காவிற்கு வந்த பத்து வயது ஃபேன்னியின் விளக்கம் ஒரு உதாரணம். “அவள் வயதுக்கு ஏற்ப சிறியவளாக இருந்தாள், அவள் முகம் சிவக்காமல், அழகுக்கான வேறு அடையாளங்கள் இல்லாமல் இருந்தது; மிகவும் கூச்சம் மற்றும் கூச்ச சுபாவமுள்ள, அவள் கவனத்தை ஈர்ப்பதைத் தவிர்த்தாள்; ஆனால் அவளது பாணியில், அருவருப்பானதாக இருந்தாலும், எந்தவிதமான அநாகரிக உணர்வும் இல்லை, அவளுடைய குரல் மென்மையாக இருந்தது, அவள் பேசும்போது, ​​அவள் எவ்வளவு இனிமையாக இருந்தாள் என்பதை நீங்கள் காணலாம்.

மான்ஸ்ஃபீல்டில் தங்கிய முதல் நாட்களில், ஃபேன்னி "அவரைப் பார்க்கவில்லை ( டாம். - வி.என்.) மோசமாக எதுவும் இல்லை, அவர் எப்போதும் அவளை கொஞ்சம் கேலி செய்தார், ஒரு பதினேழு வயது பையனுக்கு பத்து வயது குழந்தைக்கு இது ஒரு சரியான வழி என்று தோன்றியது. டாம் இப்போதுதான் வாழ்க்கையில் நுழைந்து கொண்டிருந்தான், அவனில் மகிழ்ச்சி முழு வீச்சில் இருந்தது, மேலும், ஒரு உண்மையான மூத்த மகனைப் போல, பணத்தை வீணாக்குவதற்கும் வேடிக்கை பார்ப்பதற்கும் மட்டுமே பிறந்ததாக உணர்ந்து, அவர் எல்லோரிடமும் எல்லாவற்றிலும் சாய்ந்தார். அவர் தனது சிறிய உறவினரிடம் தனது நிலை மற்றும் உரிமைகளுடன் முழு உடன்பாட்டை வெளிப்படுத்தினார்: சில சமயங்களில் அவர் அவளுக்கு நல்ல பரிசுகளைக் கொடுத்து அவளைப் பார்த்து சிரித்தார். மிஸ் க்ராஃபோர்ட் தோன்றும்போது, ​​​​அவள் ஆரம்பத்தில் தனது கண்களை தனது மூத்த மகன்-வாரிசு பக்கம் திருப்பத் தீர்மானித்தாள், ஆனால் விரைவில் தன் நோக்கத்தை மாற்றிக் கொண்டாள்: "மிஸ் க்ராஃபோர்டின் பெருமைக்கு, அவர் இல்லையென்றாலும் நான் அதைச் சேர்க்க வேண்டும் ( எட்மண்ட். - வி.என்.) ஒரு சமூகவாதியோ அல்லது மூத்த சகோதரனோ இல்லை, அவர் முகஸ்துதி அல்லது பொழுதுபோக்கின் கலையில் தேர்ச்சி பெறவில்லை என்றாலும், அவர் அவளுக்கு இனிமையாக மாறினார். அவள் அதை உணர்ந்தாள், அவள் அதை முன்னறிவிக்கவில்லை என்றாலும், புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை; எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட வழியில் இனிமையானவர் அல்ல - அவர் முட்டாள்தனமாக பேசவில்லை, பாராட்டுக்களைத் தெரிவிக்கவில்லை, அவர் தனது கருத்துக்களில் அசைக்க முடியாதவர், அவர் தனது கவனத்தை அமைதியாகவும் எளிமையாகவும் வெளிப்படுத்தினார். ஒருவேளை அவரது நேர்மை, உறுதிப்பாடு, ஒருமைப்பாடு ஆகியவற்றில் ஒரு குறிப்பிட்ட வசீகரம் இருந்திருக்கலாம், அதை மிஸ் க்ராஃபோர்டு உணர முடிந்திருக்கலாம், இருப்பினும் அவளால் உணர முடியவில்லை. இருப்பினும், அவள் அதைப் பற்றி அதிகம் சிந்திக்கவில்லை: எட்மண்ட் அவளுக்கு இனிமையாக இருந்தாள், அவளுடைய இருப்பை அவள் விரும்பினாள், அது போதும்.

இந்த பாணி ஜேன் ஆஸ்டனால் கண்டுபிடிக்கப்படவில்லை, பொதுவாக இது ஒரு ஆங்கில கண்டுபிடிப்பு அல்ல; இது உண்மையில் பிரெஞ்சு இலக்கியத்தில் இருந்து ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டதாக நான் சந்தேகிக்கிறேன், அங்கு இது 18 மற்றும் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியின் எழுத்துக்களில் பரவலாக குறிப்பிடப்படுகிறது. ஆஸ்டன் பிரெஞ்சு மொழியைப் படிக்கவில்லை, ஆனால் அப்போது பயன்பாட்டில் இருந்த நேர்த்தியான, துல்லியமான மற்றும் மெருகூட்டப்பட்ட பாணியில் இருந்து எபிகிராமடிக் ரிதம் கற்றுக்கொண்டார். அது எப்படியிருந்தாலும், அவள் அதை முழுமையாக வைத்திருக்கிறாள்.

நடை என்பது ஒரு கருவி, அல்லது ஒரு முறை அல்லது வார்த்தைகளின் தேர்வு அல்ல. உடையும் அதிகம். இது ஆசிரியரின் ஆளுமையின் கரிம, ஒருங்கிணைந்த சொத்து. எனவே, பாணியைப் பற்றி பேசுகையில், கலைஞரின் ஆளுமையின் தனித்துவத்தையும் அது அவரது படைப்புகளில் எவ்வாறு பிரதிபலிக்கிறது என்பதையும் நாங்கள் குறிக்கிறோம். ஒவ்வொருவருக்கும் அவரவர் பாணி இருக்க முடியும் என்றாலும், இந்த ஆசிரியருக்கு திறமை இருந்தால் மட்டுமே ஒரு குறிப்பிட்ட எழுத்தாளரின் பாணியின் அம்சங்களைப் படிப்பது அர்த்தமுள்ளதாக இருக்கும் என்பதை எப்போதும் மனதில் கொள்ள வேண்டும். ஒரு எழுத்தாளரின் திறமை அவரது இலக்கிய பாணியில் வெளிப்படுவதற்கு, அவர் ஏற்கனவே அதைக் கொண்டிருக்க வேண்டும். ஒரு எழுத்தாளர் தனது எழுத்து நுட்பங்களை மேம்படுத்திக் கொள்ள முடியும். இலக்கியச் செயல்பாட்டின் செயல்பாட்டில் ஆசிரியரின் பாணி மேலும் மேலும் துல்லியமாகவும் வெளிப்பாடாகவும் மாறும். ஜேன் ஆஸ்டனும் அப்படித்தான். ஆனால் பரிசு இல்லாத ஒரு எழுத்தாளர் எந்த சுவாரஸ்யமான இலக்கிய பாணியையும் உருவாக்க முடியாது - சிறந்த முறையில், அவர் ஒரு செயற்கை பொறிமுறையுடன் முடிவடைவார், வேண்டுமென்றே வடிவமைக்கப்பட்ட மற்றும் கடவுளின் தீப்பொறி இல்லாதவர்.

இதனாலேயே இலக்கியத் திறமை இல்லாமல் இலக்கிய நூல்களைப் படைக்க யாராலும் கற்றுக்கொள்ள முடியாது என்று நான் நம்பவில்லை. ஒரு புதிய எழுத்தாளருக்கு திறமை இருந்தால் மட்டுமே, அவர் தன்னைக் கண்டுபிடிக்க உதவ முடியும், அவரது மொழியின் கிளிச்கள் மற்றும் பிசுபிசுப்பான சொற்றொடர்களைத் துடைக்கவும், சரியான வார்த்தையை அயராது, இடைவிடாமல் தேடும் பழக்கத்தை வளர்த்துக் கொள்ள முடியும். துல்லியமான எண்ணங்கள் மற்றும் தேவைப்படும் தீவிரத்தின் அளவு. அத்தகைய அறிவியலுக்கு, ஜேன் ஆஸ்டன் மோசமான ஆசிரியர் அல்ல.

குறிப்புகள்

10. வார்டு (ஆங்கிலம்) - "பாதுகாப்பு", "பாதுகாப்பு", அத்துடன் "வார்டு நபர்". - குறிப்பு. பாதை

12. மிஸ் ஆஸ்டன் ஒரு குறிப்பிட்ட அளவு முதலாளித்துவ வணிகவாதத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகிறார் என்பதில் சந்தேகமில்லை. இது வருமானத்தில் அவளது ஆர்வத்திலும், மென்மையான உணர்வுகள் மற்றும் இயற்கையின் மீதான நிதானமான அணுகுமுறையிலும் வெளிப்படுகிறது. மிஸ்ஸஸ் நோரிஸைப் போல விவேகம் முற்றிலும் கோரமான தோற்றத்தைப் பெறும் இடத்தில் மட்டுமே, மிஸ் ஆஸ்டன் தன் நினைவுக்கு வந்து கிண்டலான வண்ணங்களைப் பயன்படுத்துகிறார். (“ஆஸ்டன்” கோப்புறையில் ஒரு தனி தாளில் V.N. எழுதிய குறிப்பு. - ஃப்ரெட்சன் போவர்ஸ், ஆங்கில உரையின் ஆசிரியர்; இனி - Fr. B.)

13. இங்கிலாந்து மற்றும் பிரான்ஸ் இந்த நடவடிக்கையால் அதிகம் பாதிக்கப்படவில்லை, ஆனால் நியூ இங்கிலாந்தில் பல கப்பல் உரிமையாளர்கள் மற்றும் வணிகர்கள் திவாலாகிவிட்டனர். - குறிப்பு. எட். ரஸ். உரை.

14. வேறொரு இடத்தில், "ஆஸ்டன்" கோப்புறையில் உள்ள ஒரு தனித் தாளில், "சதி" என்பது "என்ன சொல்லப்படும்", "நோக்கங்கள்" என "படங்கள் அல்லது எண்ணங்கள், கருப்பொருள்கள் போன்றவற்றைப் புரிந்துகொள்வதாக" விளக்குகிறார். ஒரு ஃபியூக்", "கட்டமைப்பு" - "ஒரு புத்தகத்தின் கலவை, ஒன்றுக்கொன்று தொடர்புடைய நிகழ்வுகளின் வளர்ச்சி, ஒரு நோக்கத்திலிருந்து மற்றொன்றுக்கு மாறுதல், புதிய கதாபாத்திரங்களை அறிமுகப்படுத்துவதற்கான தந்திரமான முறைகள் அல்லது நிகழ்வுகளின் புதிய திருப்பம், அல்லது நோக்கங்களுக்கிடையேயான தொடர்பின் வெளிப்பாடு அல்லது புத்தகத்தில் செயலை ஊக்குவிப்பதற்காக ஒரு புதிய சூழ்நிலையைப் பயன்படுத்துதல்." "நடை என்பது ஆசிரியரின் விதம், அவரது தனிப்பட்ட உள்ளுணர்வு, அவரது சொற்களஞ்சியம் - மற்றும் ஒரு பத்தியைப் படித்த பிறகு, டிக்கன்ஸ் எழுதியது அல்ல, ஆஸ்டனால் எழுதப்பட்டது என்று வாசகரை உடனடியாக முடிவு செய்ய அனுமதிக்கும் வேறு ஒன்று." - சகோ. பி.

15. டிக்கன்ஸ், ஃப்ளூபர்ட் மற்றும் டால்ஸ்டாயின் புத்தகங்களில் அடிக்கடி நடப்பது போல், மான்ஸ்ஃபீல்ட் பூங்காவில் யாரும் எழுத்தாளர் மற்றும் வாசகரின் கைகளில் இறக்கவில்லை. "மேன்ஸ்ஃபீல்ட் பூங்காவில்" மக்கள் மேடைக்கு வெளியே எங்காவது இறந்துவிடுகிறார்கள், கிட்டத்தட்ட இரக்கத்தைத் தூண்டாமல். இருப்பினும், இந்த முடக்கப்பட்ட மரணங்கள் சதித்திட்டத்தின் வளர்ச்சியில் குறிப்பிடத்தக்க சக்திவாய்ந்த தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகின்றன. அதாவது, அவை மிகவும் முக்கியமானவை. இவ்வாறு, மவுஸ் குதிரைவண்டியின் மரணம் குதிரையின் மையக்கருத்தை வெளிப்படுத்துகிறது, மேலும் எட்மண்ட், மிஸ் க்ராஃபோர்ட் மற்றும் ஃபேன்னி ஆகியோருக்கு இடையிலான உறவில் உணர்ச்சிப் பதற்றம் தொடர்புடையது. பாதிரியார் திரு. நோரிஸின் மரணம், கிரான்ட் தம்பதியினர் மான்ஸ்ஃபீல்டில் வருவதற்கும், அவர்கள் மூலம் நாவலின் வேடிக்கையான வில்லன்களான க்ராஃபோர்ட்ஸின் வருகைக்கும் வழிவகுக்கிறது. புத்தகத்தின் முடிவில் இரண்டாவது பாதிரியாரின் மரணம், டாக்டர் கிராண்டின் மரணத்திற்கு நன்றி செலுத்தும் மூன்றாவது பாதிரியாரான எட்மண்ட், மான்ஸ்ஃபீல்டின் திருச்சபையைப் பெறுவதை சாத்தியமாக்குகிறது, இது மிஸ் ஆஸ்டன் நேர்த்தியாக எழுதுவது போல், “எப்போது நடந்தது (எட்மண்ட் மற்றும் ஃபேன்னி) வருமானத்தை அதிகரிப்பதன் அவசியத்தை உணரும் அளவுக்கு நீண்ட காலம் ஒன்றாக வாழ்ந்தார்,” என்று ஃபேன்னி ஒரு நுட்பமான குறிப்பு சுவாரஸ்யமான நிலை. யீட்ஸின் அறிமுகமானவர்களின் பாட்டியான தி டோவேஜர் லேடியும் இறந்துவிடுகிறார், இதன் விளைவாக டாம் ஒரு நண்பரை மான்ஸ்ஃபீல்ட் பூங்காவிற்கு அழைத்துச் செல்கிறார், மேலும் அவருடன் நாடகத்தின் நோக்கமும் இருந்தது. பெரிய மதிப்புபுத்தகத்தின் கலவையில். இறுதியாக, சிறிய மேரி பிரைஸின் மரணம், போர்ட்ஸ்மவுத் இன்டர்லூடில் ஒரு வெள்ளிக் கத்தியுடன் தெளிவாக எழுதப்பட்ட அத்தியாயத்தை செருகுவதை சாத்தியமாக்குகிறது, அதன் மீது பிரைஸ் குழந்தைகள் சண்டையிடுகிறார்கள். ("ஆஸ்டன்" கோப்புறையில் ஒரு தனி தாளில் V.N. இன் கருத்து.

16. ஹம்ப்ரி ரெப்டன் 1803 இல் வெளியிடப்பட்ட "பார்க் திட்டமிடல் கோட்பாடு மற்றும் நடைமுறையில்" புத்தகத்தின் ஆசிரியர் ஆவார். ஹெலனிக் மற்றும் கோதிக் கட்டிடக்கலை பற்றிய சில தகவல்களைச் சேர்த்து, அவை எழுதப்பட்ட உன்னத நபர்களின் பல கையெழுத்துப் பிரதிகளிலிருந்து சேகரிக்கப்பட்டன.

17. "அன்பின் குழந்தை" (ஜெர்மன்).

18. புத்தகத்தின் வேலை நகலில் இந்தப் பத்தியில் V.N. இன் குறிப்பு உள்ளது: “மேலும் அவள் சொல்வது முற்றிலும் சரி. அமெலியா விளையாடுவதில் ஏதோ ஆபாசமாக இருக்கிறது." - சகோ. பி.

19. லிங்க்லேட்டர் தாம்சன் போன்ற விமர்சகர்கள், ஜேன் ஆஸ்டன் தனது இளமை பருவத்தில், உணர்ச்சி மற்றும் மிகைப்படுத்தப்பட்ட உணர்ச்சிகளுக்கு வழிவகுக்கும் "உணர்வுத்தன்மையை" பார்த்து எப்படி சிரித்தார் என்று ஆச்சரியப்படுகிறார்கள் - கண்ணீர், மயக்கம், பிரமிப்பு மற்றும் அனுதாபத்துடன் கண்மூடித்தனமாக எந்த துன்பத்திற்கும் அல்லது அது கருதப்படும் விஷயங்களுக்கும் விழுமிய மற்றும் தார்மீக - அவள் மற்ற எல்லா கதாபாத்திரங்களையும் விட விரும்புகிற மற்றும் அவளுடைய அன்பான மருமகளின் பெயரை யாருக்கு வைத்தாள், அவளுடைய விருப்பமான கதாநாயகியின் குணாதிசயமாக உணர்திறனை எவ்வாறு தேர்ந்தெடுத்தாள்? ஆனால் ஃபேனியில், இந்த நாகரீகமான அறிகுறிகள் மிகவும் இனிமையாக வெளிப்படுகின்றன, அவளுடைய அனுபவங்கள் இந்த சோக நாவலின் முத்து-சாம்பல் வானத்துடன் மிகவும் இணக்கமாக உள்ளன, தாம்சனின் குழப்பங்கள் புறக்கணிக்கப்படலாம். ("ஆஸ்டன்" கோப்புறையில் ஒரு தனி தாளில் V.N. எழுதிய குறிப்பு. - Fr. B.)

20. அற்பத்தனம் (பிரெஞ்சு).

விரிவுரை 50.

இலக்கியம் மற்றும் போர்.

முதல் உலகப் போர் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியின் கலையில் ஒரு முக்கிய கருப்பொருளாக மாறியது, தனிப்பட்ட விதிகளை தீர்மானித்தது மற்றும் ஹென்றி பார்பஸ்ஸ், ரிச்சர்ட் ஆல்டிங்டன், எர்னஸ்ட் ஹெமிங்வே, எரிச் மரியா ரீமார்க் போன்ற எழுத்தாளர்களின் கலை அடையாளங்களை வடிவமைத்தது. போரின் போது, ​​20 ஆம் நூற்றாண்டைத் தொடங்கிய கவிஞரான குய்லூம் அப்பல்லினேர் படுகாயமடைந்தார். இந்தப் போரின் சூழல்களும் விளைவுகளும் ஒவ்வொரு நாட்டிற்கும் வேறுபட்டது. இருப்பினும், வெவ்வேறு இலக்கியங்களில் முதல் உலகப் போரின் கலை உருவகம் சிக்கல்கள் மற்றும் பாத்தோஸ் மற்றும் கவிதைகளில் பொதுவான, அச்சுக்கலை அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளது.

ரோஜர் மார்ட்டின் டு கார்ட், ரோமெய்ன் ரோலண்ட் மற்றும் பிறரின் பெரிய அளவிலான நாளிதழ் நாவல்களின் சிறப்பியல்பு, போரைப் பற்றிய ஒரு காவியமான கலைப் புரிதல் இந்த போரை மிகவும் வித்தியாசமான வழிகளில் காட்டுகிறது: ஹென்றி பார்பஸ்ஸின் நாவலில் அதன் புரட்சிகர செல்வாக்கின் சித்தரிப்பு. "இழந்த தலைமுறையின்" எழுத்தாளர்களின் புத்தகங்களில் ஏற்பட்ட அவநம்பிக்கை மற்றும் விரக்திக்கு நெருப்பு.

ஹென்றி பார்பஸ்ஸே. (1873-1935).

20 - 30 களில், பார்பஸ் முற்போக்கு இலக்கியத்தின் இடது பக்கத்தில் இருந்தார். அவரது இளமை பருவத்தில், அவர் அவநம்பிக்கை மற்றும் ஏமாற்றத்தால் மூழ்கியிருந்த நலிந்த இலக்கியத்திற்கு (“துக்கப்படுபவர்கள்” கவிதைகளின் தொகுப்பு) அஞ்சலி செலுத்தினார், பின்னர் அவர் “தி ப்ளேடர்ஸ்” (இளைஞர்களின் மன நிலை பற்றிய உளவியல் ஆய்வு) மற்றும் “ நரகம்” (ஒரு ஹீரோவின் கண்களால் உலகத்தைப் பற்றிய கருத்து - ஒரு அதிநவீன அறிவுஜீவி), இயற்கை மற்றும் குறியீட்டு அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளது.

முதல் உலகப் போர் பார்பஸ்ஸின் வாழ்க்கையையும் பணியையும் தீவிரமாக மாற்றியது: ஒரு சமாதானவாதியாக இருந்ததால், 41 வயதில் அவர் தானாக முன்வந்து இராணுவத்தில் சேர்ந்தார் மற்றும் ஒரு காலாட்படை சிப்பாயாக முன்பக்கத்தில் சுமார் 2 ஆண்டுகள் கழித்தார். எனவே, அவர் அகழிகளில் (1915-1916) "தீ" நாவலை கருத்தரித்து எழுதினார். நாவலின் ஹீரோ சுயசரிதை: தவறான மாயைகளுக்கு விடைபெறும் பாதையில், அவர் தெளிவுக்கு ஒரு சுத்திகரிப்பு நெருப்பைக் கடந்து செல்கிறார், இது எழுத்தாளரின் சொற்களஞ்சியத்தில் உண்மை மற்றும் உண்மை என்று பொருள்.

பார்பஸ்ஸே போரின் சாரத்தை ஆராய்ந்து மக்களுக்கு அவர்களின் மாயையின் படுகுழியைக் காட்டினார். போர் என்பது வன்முறை மற்றும் பொது அறிவுக்கு எதிரானது. கொடூரமான இரத்தக்களரியின் அர்த்தமற்ற கொடுமையை அனுபவித்த ஒரு சாதாரண சிப்பாய் ஒரு பங்கேற்பாளரால் எழுதப்பட்ட போரைப் பற்றிய முதல் உண்மையான புத்தகம் இதுவாகும். போரில் பங்கேற்ற பலர், தேசபக்தி மற்றும் நீதிக்கான தாகத்தால் உந்தப்பட்டவர்கள் என்று முன்பு நம்பியவர்கள், இப்போது நாவலின் ஹீரோக்களில் தங்கள் சொந்த விதியைக் கண்டனர்.

நாவலின் முக்கிய யோசனை - வெகுஜன வீரர்களின் நுண்ணறிவு - முக்கியமாக ஒரு பத்திரிகை நரம்பில் உணரப்படுகிறது (நாவலின் துணைத் தலைப்பு "ஒரு படைப்பிரிவின் நாட்குறிப்பு"). புத்தகத்திற்கு அதன் தலைப்பைக் கொடுத்த சின்னத்தைப் பற்றி, பார்பஸ்ஸே தனது மனைவிக்கு எழுதினார்: "'தீ' என்பது போர் மற்றும் போருக்கு வழிவகுக்கும் புரட்சி ஆகிய இரண்டையும் குறிக்கிறது."

பார்பஸ்ஸே ஒரு வகையான தத்துவ ஆவணத்தை உருவாக்கினார், அதில் போரை மகிமைப்படுத்தும் வரலாற்று நடைமுறையை மறுபரிசீலனை செய்ய முயற்சி செய்யப்பட்டது, ஏனெனில் கொலை எப்போதும் மோசமானது. நாவலில் வரும் கதாபாத்திரங்கள் தங்களை மரணதண்டனை செய்பவர்கள் என்று அழைக்கிறார்கள் மற்றும் ஹீரோக்கள் என்று பேசப்பட விரும்பவில்லை: "போரின் அழகான பக்கங்களைக் காட்டுவது குற்றம்!"

பார்பஸ்ஸின் நாவலின் இடம் என்பது ஒரு போர் ஆகும், அது மக்களை அவர்களின் இருப்பின் சுற்றுப்பாதையில் இருந்து கிழித்து அதன் பள்ளங்களுக்குள் இழுத்து, வெள்ளத்தில் மூழ்கிய அகழிகள் மற்றும் பேரழிவிற்குள்ளான படிகள், அதன் மீது ஒரு பனிக்கட்டி காற்று வீசுகிறது. பிணங்களால் சூழப்பட்ட சமவெளிகள் எனக்கு நினைவிருக்கிறது, அதனுடன், ஒரு நகர சதுக்கத்தில் இருப்பதைப் போல, மக்கள் ஓடுகிறார்கள்: பிரிவுகள் அணிவகுத்துச் செல்கின்றன, ஆர்டர்லிகள் பெரும்பாலும் முதுகு உடைக்கும் வேலையைச் செய்கிறார்கள், பாதி சிதைந்த எச்சங்களுக்கு இடையில் தங்கள் சொந்தத்தைத் தேட முயற்சிக்கிறார்கள்.

போரின் அசிங்கமான முகத்தை உருவாக்குவதில் பார்பஸ்ஸுக்கு ஒரு இயற்கை ஆர்வலரின் அனுபவம் கைகொடுத்தது: “போர் என்பது அணிவகுப்பு போன்ற தாக்குதல் அல்ல, பறக்கும் பதாகைகளுடன் நடக்கும் போர் அல்ல, மக்கள் ஆவேசமடைந்து கூச்சலிடும் கைகலப்பும் கூட இல்லை. ; போர் என்பது கொடூரமானது, இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட சோர்வு, இடுப்பளவு நீர், மற்றும் அழுக்கு, மற்றும் பேன் மற்றும் அழுக்கு. இவை பூசப்பட்ட முகங்கள், உடல்கள் துண்டாக்கப்பட்ட உடல்கள் மற்றும் கொந்தளிப்பான பூமிக்கு மேலே மிதக்கும் சடலங்கள் மற்றும் பிணங்களை ஒத்திருக்கவில்லை. ஆம், போர் என்பது பிரச்சனைகளின் முடிவில்லாத ஏகபோகம், பிரமிக்க வைக்கும் நாடகங்களால் குறுக்கிடப்படுகிறது, வெள்ளியைப் போல பளபளக்கும் பயோனெட் அல்ல, வெயிலில் கூவுகிற சேவலின் கொம்பு அல்ல!"

"தீ" நாவல் ஒரு பெரிய அதிர்வுகளை ஏற்படுத்தியது, உத்தியோகபூர்வ விமர்சனத்தின் பதில், பார்பஸ் ஒரு துரோகி என்று அழைக்கப்பட்டார், மேலும் அவரை நீதிக்கு கொண்டு வருமாறு அவர்கள் அழைப்பு விடுத்தனர். சர்ரியலிசத்தின் மாஸ்டர் ஆண்ட்ரே பிரெட்டன் "ஃபயர்" ஒரு பெரிய செய்தித்தாள் கட்டுரை என்று அழைத்தார், மேலும் பார்பஸ்ஸே ஒரு பிற்போக்குத்தனம்.

1919 ஆம் ஆண்டில், பார்பஸ்ஸே உலக எழுத்தாளர்களிடம் கலாச்சாரத் தொழிலாளர்களின் சர்வதேச அமைப்பை உருவாக்குமாறு வேண்டுகோள் விடுத்தார், இது தற்போதைய நிகழ்வுகளின் அர்த்தத்தை மக்களுக்கு விளக்க வேண்டும் மற்றும் பொய்கள் மற்றும் ஏமாற்றுகளுக்கு எதிராக போராட வேண்டும். பல்வேறு உலகக் கண்ணோட்டங்கள் மற்றும் போக்குகளின் எழுத்தாளர்கள் இந்த அழைப்புக்கு பதிலளித்தனர், இதனால் "கிளார்ட்" ("தெளிவு") குழு பிறந்தது. இதில் தாமஸ் ஹார்டி, அனடோல் பிரான்ஸ், ஸ்டீபன் ஸ்வீக், ஹெர்பர்ட் வெல்ஸ், தாமஸ் மான் ஆகியோர் அடங்குவர். குழுவின் அறிக்கை, லைட் ஃப்ரம் தி அபிஸ், பார்பஸ்ஸே எழுதியது, சமூக மாற்றத்தை கொண்டு வர மக்களை அழைத்தது. "கிளார்ட்" ரோமெய்ன் ரோலண்டின் "போராட்டத்திற்கு மேலே" ஒரு செயலில் தாக்குதலை நடத்தினார்.

ரோலண்டுடன் சேர்ந்து, பார்பஸ்ஸே 1932 ஆம் ஆண்டில் ஆம்ஸ்டர்டாமில் சர்வதேச போர் எதிர்ப்பு காங்கிரஸின் துவக்கி மற்றும் அமைப்பாளராக இருந்தார்.

முதல் உலகப் போரைப் பற்றி டஜன் கணக்கான புத்தகங்கள் எழுதப்பட்டுள்ளன, ஆனால் அவற்றில் 3 மட்டுமே, பார்பஸ்ஸின் "ஃபயர்" நாவலுக்குப் பிறகு (1929) வெளியிடப்பட்டன, அவற்றின் மனிதநேய மற்றும் அமைதிவாத நோக்குநிலைக்காக மற்றவற்றில் தனித்து நிற்கின்றன: "ஆயுதங்களுக்கு விடைபெறுதல்." ”ஹெமிங்வே மற்றும் “ஆல் சைட் ஆன் த வெஸ்டர்ன் ஃப்ரண்ட்” ரெமார்க் மற்றும் ஆல்டிங்டனின் “டெத் ஆஃப் எ ஹீரோ”.

"இழந்த தலைமுறை" இலக்கியம்

"இழந்த தலைமுறை" இலக்கியம் முதல் உலகப் போர் முடிந்த பத்தாண்டுகளில் ஐரோப்பிய மற்றும் அமெரிக்க இலக்கியங்களில் வடிவம் பெற்றது. அதன் தோற்றம் 1929 இல் பதிவு செய்யப்பட்டது, மூன்று நாவல்கள் வெளியிடப்பட்டன: ஆங்கிலேயரான ஆல்டிங்டனின் “ஒரு ஹீரோவின் மரணம்”, ஜெர்மன் ரீமார்க்கின் “ஆல் க்வைட் ஆன் த வெஸ்டர்ன் ஃப்ரண்ட்” மற்றும் “ஆயுதங்களுக்கு விடைபெறுதல்!” அமெரிக்கன் ஹெமிங்வே. இது இலக்கியத்தில் தீர்மானிக்கப்பட்டது இழந்த தலைமுறை, ஹெமிங்வேயின் லேசான கையால் பெயரிடப்பட்டது, அவர் தனது முதல் நாவலான "ஃபீஸ்டாவிற்கு கல்வெட்டை அமைத்தார். மற்றும் சூரியன் உதயமாகும்" (1926) பாரிசில் வாழ்ந்த அமெரிக்கர் கெர்ட்ரூட் ஸ்டெயின் வார்த்தைகள், "நீங்கள் அனைவரும் தொலைந்து போன தலைமுறை." இந்த வார்த்தைகள் மாறியது துல்லியமான வரையறைஇந்த புத்தகங்களின் ஆசிரியர்கள் போருக்குப் பிறகு தங்களுடன் கொண்டு வந்த இழப்பு மற்றும் மனச்சோர்வின் பொதுவான உணர்வு. மாவீரர்கள் தோட்டாக்களில் இருந்து தப்பித்தாலும், போரில் கொல்லப்பட்டவர்களுக்கான துக்கப் புலம்பல்களாக வரையறுக்கப்படும் அளவுக்கு அவர்களின் நாவல்களில் விரக்தியும் வேதனையும் இருந்தன. இது போரினால் தோல்வியுற்ற முழு தலைமுறையினருக்கான வேண்டுகோள், இதன் போது குழந்தை பருவத்திலிருந்தே கற்பிக்கப்பட்ட இலட்சியங்களும் விழுமியங்களும் போலி அரண்மனைகளைப் போல நொறுங்கின. குடும்பம் மற்றும் பள்ளி போன்ற பல பழக்கவழக்கக் கோட்பாடுகள் மற்றும் அரசு நிறுவனங்களின் பொய்களை போர் அம்பலப்படுத்தியது, தவறான தார்மீக விழுமியங்களை உள்ளே மாற்றியது மற்றும் ஆரம்பத்தில் வயதான இளைஞர்களை நம்பிக்கையின்மை மற்றும் தனிமையின் படுகுழியில் தள்ளியது.

"இழந்த தலைமுறையின்" எழுத்தாளர்களின் புத்தகங்களின் ஹீரோக்கள், ஒரு விதியாக, மிகவும் இளமையானவர்கள், பள்ளியிலிருந்து, புத்திஜீவிகளைச் சேர்ந்தவர்கள் என்று ஒருவர் கூறலாம். அவர்களைப் பொறுத்தவரை, பார்பஸ்ஸின் பாதை மற்றும் அதன் "தெளிவு" அடைய முடியாததாகத் தெரிகிறது. அவர்கள் தனிமனிதவாதிகள் மற்றும் ஹெமிங்வேயின் ஹீரோக்களைப் போலவே, தங்கள் சொந்த விருப்பத்தின் பேரில் தங்களை மட்டுமே நம்பியிருக்கிறார்கள், மேலும் அவர்கள் தீர்க்கமான சமூக நடவடிக்கைகளில் திறமையானவர்களாக இருந்தால், தனித்தனியாக "போருடன் ஒப்பந்தத்தை" முடித்துவிட்டு வெளியேறுகிறார்கள். ரீமார்க்கின் ஹீரோக்கள் கால்வாடோஸை விட்டுக்கொடுக்காமல் காதலிலும் நட்பிலும் ஆறுதல் பெறுகிறார்கள். அரசியல் மோதல்களைத் தீர்ப்பதற்கான ஒரு வழியாக போரை ஏற்றுக்கொள்ளும் உலகத்திலிருந்து இது அவர்களின் தனித்துவமான பாதுகாப்பு வடிவமாகும். "இழந்த தலைமுறையின்" இலக்கியத்தின் ஹீரோக்கள் பார்பஸ்ஸில் காணப்பட்டதைப் போல மக்கள், அரசு, வர்க்கம் ஆகியவற்றுடன் ஒற்றுமையை அணுக முடியாது. "தி லாஸ்ட் ஜெனரேஷன்" அவர்களை ஏமாற்றிய உலகத்தை கசப்பான முரண், ஆத்திரம், சமரசமற்ற மற்றும் ஒரு தவறான நாகரிகத்தின் அடித்தளங்கள் பற்றிய அனைத்தையும் உள்ளடக்கிய விமர்சனங்களுடன் ஒப்பிடுகிறது, இது இந்த இலக்கியத்தின் இடத்தை யதார்த்தவாதத்தில் தீர்மானித்தது. நவீனத்துவத்தின் இலக்கியம்.

எரிச் மரியா ரீமார்க் (1898 - 1970)

அவரை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கியது மற்றும் பயமுறுத்தியது, நல்லது மற்றும் தீமை பற்றிய அவரது யோசனைகளை தலைகீழாக மாற்றியது பற்றி பேசுவதற்கான ஆழ்ந்த உள் தேவையிலிருந்து, அவரது முதல் நாவலான ஆல் க்வைட் ஆன் தி வெஸ்டர்ன் ஃப்ரண்ட் (1929) பிறந்தது, அது அவருக்கு வெற்றியைக் கொடுத்தது.

நாவலின் கல்வெட்டில், அவர் எழுதுகிறார்: “இந்த புத்தகம் ஒரு குற்றச்சாட்டும் அல்லது ஒப்புதல் வாக்குமூலமோ அல்ல, இது போரினால் அழிக்கப்பட்ட தலைமுறையைப் பற்றி, அதில் இருந்து தப்பியிருந்தாலும், பாதிக்கப்பட்டவர்களைப் பற்றி சொல்லும் முயற்சி மட்டுமே. குண்டுகள்." ஆனால் நாவல் இந்த எல்லைகளைத் தாண்டி, ஒப்புதல் வாக்குமூலமாகவும் குற்றச்சாட்டாகவும் மாறியது.

கெய்சர் ஜெர்மனியின் பள்ளிகளில் பேரினவாத பிரச்சாரத்தால் விஷம் குடித்து, வெர்டூன் கோட்டைகளுக்கு அருகிலுள்ள ஷாம்பெயின் மலைகளில், சோம்மின் ஈரமான அகழிகளில் ஒரு உண்மையான பள்ளிக்குச் சென்ற ஏழு வகுப்பு தோழர்களின் போரில் கொல்லப்பட்ட கதை இது. . இங்கே நல்லது மற்றும் தீமை பற்றிய கருத்துக்கள் அழிக்கப்பட்டன, தார்மீகக் கொள்கைகள் மதிப்பிழந்தன. ஒரே நாளில், சிறுவர்கள் சிப்பாய்களாக மாறினார்கள், சிறிது நேரத்திலேயே புத்தியில்லாமல் கொல்லப்பட்டனர். அவர்கள் பயமுறுத்தும் தனிமை, முதுமை மற்றும் அழிவை அவர்கள் படிப்படியாக உணர்ந்தனர்: "போர்க் கூண்டிலிருந்து வெளியேற ஒரே ஒரு வழி இருக்கிறது - கொல்லப்பட வேண்டும்."

நாவலின் இளம் ஹீரோக்கள், நேற்றைய பள்ளி மாணவர்கள், போரின் வெப்பத்தில் சிக்கி, பத்தொன்பது வயதுதான். சூறாவளி நெருப்பின் முகத்தில் புனிதமானதாகவும் அசைக்க முடியாததாகவும் தோன்றிய அனைத்தும் வெகுஜன புதைகுழிகள்- முக்கியமற்ற மற்றும் பயனற்றது. அவர்களிடம் எதுவும் இல்லை வாழ்க்கை அனுபவம், அவர்கள் பள்ளியில் கற்றுக்கொண்டது, இறக்கும் நபரின் கடைசித் துயரத்தைத் தணிக்கவோ, நெருப்பின் கீழ் தவழவோ, காயமடைந்தவரை இழுத்துச் செல்லவோ, பள்ளத்தில் உட்காரவோ கற்றுக்கொடுக்க முடியாது.

இந்த இளைஞர்களுக்கு, போர் இரட்டிப்பாக பயங்கரமானது, ஏனென்றால் அவர்கள் ஏன் முன்னால் அனுப்பப்பட்டனர் என்பது அவர்களுக்குப் புரியவில்லை, அதன் பெயரில் அவர்கள் பிரெஞ்சு மற்றும் ரஷ்யர்களைக் கொல்ல வேண்டும். ஒரே ஒரு விஷயம் அவர்களை வெப்பப்படுத்துகிறது - விடுமுறைக்கு செல்லும் கனவு.

பால் பாமர் விடுமுறையில் செல்கிறார், அவர் தனது வீட்டை உயிர் கொடுக்கும் வசந்தமாகத் தொட விரும்புகிறார். ஆனால் திரும்பி வருவது அவருக்கு அமைதியைத் தரவில்லை: இரவில் அவர் எழுதிய கவிதைகள் அவருக்கு இப்போது தேவையில்லை, போரைப் பற்றிய சாதாரண மக்களின் உரையாடல்களை வேடிக்கையாகவும் அருவருப்பாகவும் காண்கிறார். அவருக்கு இப்போது எதிர்காலம் மட்டுமல்ல, கடந்த காலமும் இல்லை என்று அவர் உணர்கிறார். முந்தானை, தோழர்களின் மரணம் மற்றும் மரணத்திற்காக காத்திருக்கும் பயம் மட்டுமே உள்ளது. அவர் கொன்ற பிரெஞ்சுக்காரரின் ஆவணங்களைப் பார்த்து, பியூமர் கூறுகிறார்: “என்னை மன்னியுங்கள் தோழரே! நாம் எப்போதும் விஷயங்களை மிகவும் தாமதமாகப் பார்க்கிறோம். ஓ, நீங்களும் எங்களைப் போன்ற துரதிர்ஷ்டவசமான சிறிய மனிதர்கள் என்றும், உங்கள் தாய்மார்கள் தங்கள் மகன்களுக்கு எங்களைப் போலவே பயப்படுகிறார்கள் என்றும், நாங்கள் மரணத்திற்கு சமமாக பயப்படுகிறோம் என்றும் எங்களிடம் அடிக்கடி கூறப்பட்டால், நாங்கள் அதே வழியில் இறக்கிறோம் அதே வழியில் வலியில் துன்பப்படுங்கள்! ” 1918 அக்டோபரில் கொல்லப்பட்ட தனது வகுப்பு தோழர்களில் கடைசியாக பவுல் இருப்பார், "அந்த நாட்களில் அது மிகவும் அமைதியாகவும் அமைதியாகவும் இருந்தது, இராணுவ அறிக்கைகள் ஒரே ஒரு சொற்றொடரை மட்டுமே கொண்டிருந்தன: "மேற்கு முன்னணியில் எந்த மாற்றமும் இல்லை."

ரீமார்க்கின் நாவலில் ஒரு கொடூரமான உண்மையும், போரை நிராகரிக்கும் அமைதியான நோயும் உள்ளது, இது புத்தகத்தின் வகை பண்புகளை உளவியல் புலம்பல் கதையாக தீர்மானித்தது, இருப்பினும் ஆல்டிங்டனைப் போலல்லாமல், அவர் ஒரு கோரிக்கையை எழுதினார் என்று வலியுறுத்துகிறார், ரீமார்க் நடுநிலை வகிக்கிறார்.

போரின் உண்மையான குற்றவாளிகளின் அடிப்பகுதிக்கு ஆசிரியர் செல்லவில்லை. அரசியல் எப்போதும் மோசமானது, அது எப்போதும் ஒரு நபருக்கு தீங்கு விளைவிக்கும் மற்றும் தீயது என்று ரீமார்க் உறுதியாக நம்புகிறார். அவர் போரை எதிர்க்கக்கூடிய ஒரே விஷயம் இயற்கை உலகம், அதன் தீண்டப்படாத, ஆதி வடிவங்களில் வாழ்க்கை: மேலே தெளிவான வானம், இலைகளின் சலசலப்பு. பல்லைக் கடித்துக்கொண்டு முன்னே செல்லும் வீரனின் பலம் தரையைத் தொட்டுத் தருகிறது. மனித உலகம் அதன் கனவுகள், சந்தேகங்கள், கவலைகள் மற்றும் மகிழ்ச்சிகளுடன் சரிந்து கொண்டிருக்கும்போது, ​​​​இயற்கை வாழ்கிறது.

நாவல் ஒரு குற்றப்பத்திரிகையாக மாறியதால்தான், ரீமார்க் ஒரு முழு தலைமுறையின் சோகத்தை மிகத் தெளிவாக வெளிப்படுத்தினார். ரீமார்க் போர் முத்திரை குத்துகிறது, அதன் கொடூரமான, மிருகத்தனமான முகத்தைக் காட்டுகிறது. அவரது ஹீரோ ஒரு தாக்குதலில் இறக்கவில்லை, போரில் அல்ல, அமைதியான நாட்களில் அவர் கொல்லப்படுகிறார். இறந்தார் மனித வாழ்க்கை, ஒருமுறை கொடுக்கப்பட்ட மற்றும் தனிப்பட்ட. பால் பாமர் எப்போதும் "நாங்கள்" என்று கூறுகிறார், அவ்வாறு செய்ய அவருக்கு உரிமை உண்டு: அவரைப் போன்ற பலர் இருந்தனர். அவர் ஒரு முழு தலைமுறையின் சார்பாகப் பேசுகிறார் - உயிருடன், ஆனால் ஆன்மீக ரீதியில் போரினால் கொல்லப்பட்டவர்கள், மற்றும் இறந்தவர்கள் ரஷ்யா மற்றும் பிரான்சின் வயல்களில் விடப்பட்டனர். அவர்கள் பின்னர் "இழந்த தலைமுறை" என்று அழைக்கப்பட்டனர். “யுத்தம் எங்களை மதிப்பற்ற மனிதர்களாக ஆக்கியுள்ளது. நாங்கள் இனி அவர்களை நம்பவில்லை,” என்கிறார் பாமர்.

ரீமார்க்கின் முன் வரிசை கருப்பொருள்கள் "திரும்ப" (1931) மற்றும் "மூன்று தோழர்கள்" (1938) நாவல்களில் தொடரும் - ஷெல்களால் காப்பாற்றப்பட்ட போரில் பாதிக்கப்பட்டவர்களின் உண்மைக் கதைகள். சோர்வு, பேரழிவு, நம்பிக்கையை இழந்து, போருக்குப் பிந்தைய அன்றாட வாழ்க்கையில் அவர்களால் ஒருபோதும் குடியேற முடியாது, இருப்பினும் அவர்கள் உயிர்வாழும் ஒழுக்கத்தை - நட்பு மற்றும் சகோதரத்துவத்தை வெளிப்படுத்துகிறார்கள்.

"மூன்று தோழர்கள்" (1938) நாவலின் அமைப்பு 20 மற்றும் 30 களில் ஜெர்மனி: வேலையின்மை, பணவீக்கம், தற்கொலை, பசி, மளிகைக் கடைகளின் பிரகாசமான ஜன்னல்களுக்கு முன்னால் வெளிறிய நிழல்கள். இந்த சாம்பல், இருண்ட பின்னணியில், மூன்று தோழர்களின் கதை விரிவடைகிறது - "இழந்த தலைமுறையின்" பிரதிநிதிகள், அவர்களின் நம்பிக்கைகள் போரினால் கொல்லப்பட்டன, எதிர்ப்பிற்கும் போராட்டத்திற்கும் திறனற்றவை.

Otto Koester, Gottfried Lenz மற்றும் Robert Lokamp ஆகியோர் முன்பக்கத்தில் இருந்தனர், இப்போது மூவரும் கோஸ்டரின் கார் பழுதுபார்க்கும் கடையில் வேலை செய்கிறார்கள். அவர்களின் வாழ்க்கை வெறுமையானது மற்றும் அர்த்தமற்றது, அவர்கள் சுற்றியுள்ள உலகத்தின் மீதான வெறுப்பு மற்றும் அவமதிப்பு நிறைந்தவர்கள், ஆனால் உலகத்தை மாற்ற முடியாது என்ற அவர்களின் நம்பிக்கை குறைவாக இல்லை.

லென்ஸுக்கு மட்டுமே அரசியலில் ஆர்வம் உள்ளது, அதற்காக அவரது நண்பர்கள் அவரை "கடைசி காதல்" என்று அழைக்கிறார்கள். இந்த வட்டிக்கு லென்ஸ் அதிக விலை கொடுக்கிறார்: அவர் "இராணுவ-பாணி பூட்ஸில், வெளிர் மஞ்சள் நிறத்தில் புதிய லெதர் லெகிங்ஸில்" தோழர்களால் கொல்லப்படுகிறார். ரீமார்க் தனது ஹீரோ நாஜிகளால் கொல்லப்பட்டதாக ஒருபோதும் கூறவில்லை. லென்ஸுக்கு அவரது நண்பர்கள் பழிவாங்குவது தனிப்பட்ட பழிவாங்கும் செயல் மட்டுமே, அதற்கு மேல் எதுவும் இல்லை, அதில் சமூக வெறுப்பு அல்லது பாசிசத்தின் சமூக ஆபத்து பற்றிய விழிப்புணர்வு எதுவும் இல்லை.

நண்பர்களின் மகிழ்ச்சியற்ற இருப்பு பற்றிய கதையில் ஒரு பிரகாசமான குறிப்பு லோகாம்ப் மற்றும் பாட்டின் அன்பின் கதை, ஆனால் இந்த காதல் மரணத்திற்கு அழிந்தது: பாட் நோய்வாய்ப்பட்டுள்ளார். அவளைக் காப்பாற்ற, கெஸ்டர் கடைசியாக விட்டுச்சென்ற பொருளை விற்றார், ஆனால் அனைத்தும் வீணாகிவிட்டன.

ஒருவருக்கொருவர் தடிமனாகவும் மெல்லியதாகவும் செல்லத் தயாராக இருக்கும் நண்பர்கள் எதையும் மாற்ற முடியாது, ஏனென்றால் எதையும் மாற்ற முடியாது என்று அவர்கள் உறுதியாக நம்புகிறார்கள். "உண்மையில் நம்மை வாழவிடாமல் தடுப்பது எது, ஓட்டோ?" - லோகாம்ப் ஒரு கேள்வியைக் கேட்கிறார், ஆனால் பதிலைப் பெறவில்லை. இந்தக் கேள்விக்கும் ரீமார்க் பதிலளிக்கவில்லை.

ரீமார்க் போரை நிராகரித்தார் மற்றும் ஒரு பாசிசத்திற்கு எதிரானவர், ஆனால் அவரது பாசிச எதிர்ப்பு, பார்பஸ்ஸின் நிலைப்பாட்டைப் போலல்லாமல், கூட்டு எதிர்ப்பைக் கொண்டிருக்கவில்லை. 1933 இல் நாஜிக்கள் அவரது புத்தகங்களை எரித்ததற்கு ரெமார்க்கின் இராணுவ எதிர்ப்பு நிலையே காரணம். ரீமார்க் ஜெர்மனியில் இருந்து குடிபெயர்ந்தார்.

1946 ஆம் ஆண்டில், ரீமார்க் 1938 இல் பாரிஸைப் பற்றி ஆர்க் டி ட்ரையம்பே என்ற நாவலை வெளியிட்டார், அதில் மீண்டும் பாசிச எதிர்ப்பு எதிர்ப்பு ஒரு தனிப்பட்ட பழிவாங்கும் செயலாகத் தோன்றுகிறது. முக்கிய கதாபாத்திரம் ஜெர்மன் குடியேறிய அறுவை சிகிச்சை நிபுணர் ரவிக், ஸ்பெயினின் கெஸ்டபோவால் சித்திரவதை செய்யப்பட்ட ஒரு பாசிச எதிர்ப்பு, இப்போது வேறொருவரின் பெயரில் வாழவும் செயல்படவும் நிர்பந்திக்கப்படுகிறார், புத்தகத்தின் மற்ற ஹீரோக்களின் தலைவிதியைப் பகிர்ந்து கொள்கிறார், அதே குடியேறியவர்கள் (தி. இத்தாலிய ஜோன் மது, ரஷ்ய மோரோசோவ்). அவரை சித்திரவதை செய்யும் கெஸ்டபோ மனிதரான ஹேக்கை பாரிஸில் சந்தித்த ரவிக், இந்த செயலின் அர்த்தமற்ற தன்மையால் வேதனைப்பட்டாலும், அவரைக் கொல்ல முடிவு செய்கிறார். அவர், ரீமார்க்கின் முந்தைய ஹீரோக்களைப் போலவே, உலகின் மாறாத தன்மையை நம்புகிறார். ரவிக்கைப் பொறுத்தவரை, கெஸ்டபோ மனிதனின் கொலை தனிப்பட்ட பழிவாங்கும் செயல் அல்ல, அது ஆரம்பம்... ஆனால் தொடக்கத்தில் தொடர்ச்சி இல்லை: அடுத்து என்ன? இது ரவிக் தன்னைத்தானே கேட்டுக்கொண்ட கேள்வி, அதற்குப் பதில் சொல்லவில்லை. ரீமார்க்கின் நாவலில், மனித வாழ்க்கை அர்த்தமற்றது என்ற கருத்து மேலும் மேலும் வலியுறுத்துகிறது. நாவலில் நுழைந்த ரவிக்கின் பிம்பம் சிதைந்துவிட்டது, முற்றிலும் மாறுபட்ட நபர் நாவலில் நடிக்கிறார். வாழ்க்கையில் நம்பிக்கை இல்லாமல், மனிதனில், முன்னேற்றத்தில், நண்பர்கள் மீதும் நம்பிக்கை இல்லாமல் "இழந்த தலைமுறை" மக்களில் இவரும் ஒருவர்.

ரீமார்க்கில் வெளிப்படையான பாசிச எதிர்ப்புக்கு மேல் அமைதிவாத தனித்துவம் மேலோங்கி நிற்கிறது, இது போருக்குப் பிந்தைய தேர்வை தீர்மானித்தது - ஜனநாயக அல்லது கூட்டாட்சி ஜெர்மனிக்கு திரும்பாதது. 1947 இல் அமெரிக்க குடியுரிமையை ஏற்றுக்கொண்ட எழுத்தாளர், பல்வேறு ஐரோப்பிய நாடுகளில் வாழ்ந்தார், ஏக்கம் மற்றும் போருக்குத் திரும்பினார், அவரது இளமை அனுபவங்கள் மற்றும் அவரது சுயசரிதை பற்றி பேசினார்.

"எ டைம் டு லைவ் அண்ட் எ டைம் டு டை" (1954) நாவலில், ரீமார்க்கின் புதிய ஹீரோவை நாங்கள் முதலில் சந்திக்கிறோம் - அவர் என்ன நடக்கிறது என்பதற்கான தனது பொறுப்பை உணர்ந்து யோசித்து பதிலைத் தேடும் ஒரு மனிதர்.

பிரான்ஸ், ஆபிரிக்கா, ரஷ்யாவின் முன்னணியில் போரின் முதல் நாளிலிருந்து கிரேபர். அவர் விடுமுறையில் செல்கிறார், அங்கே, ஒரு பயம் நிறைந்த, நடுங்கும் நகரத்தில், ஒரு பெரிய நகரம் தன்னலமற்ற அன்புஎலிசபெத்துக்கு. "சிறிய மகிழ்ச்சியானது பொதுவான துரதிர்ஷ்டம் மற்றும் விரக்தியின் அடிமட்ட புதைகுழியில் மூழ்கியது."

ரிச்சர்ட் ஆல்டிங்டன் (1892-1962).

போரின் செல்வாக்கின் கீழ் வளர்ந்த எழுத்தாளர்களின் தலைமுறையைச் சேர்ந்தவர். அவரது பெயர் ஹெமிங்வே, ரீமார்க், பார்பஸ்ஸே ஆகிய பெயர்களுக்கு இணையாக உள்ளது. ஆல்டிங்டனின் பணி "இழந்த தலைமுறை" என்று அழைக்கப்படுபவர்களின் இலக்கியத்துடன் தொடர்புடையது, அதன் மாயைகளும் நம்பிக்கைகளும் போரினால் கொல்லப்பட்டன. ஆல்டிங்டனின் நாவல்கள் போரின் துணிச்சலான குற்றச்சாட்டைப் போல் ஒலித்தன. அவர்களின் உள்ளார்ந்த அவநம்பிக்கை இருந்தபோதிலும், "இழந்த தலைமுறையின்" எழுத்தாளர்கள் ஒருபோதும் நீலிசத்தில் விழவில்லை: அவர்கள் மக்களை நேசிக்கிறார்கள் மற்றும் அவர்களுடன் அனுதாபப்படுகிறார்கள். ஆல்டிங்டன், ஒரு ஹீரோவின் மரணத்தின் முன்னுரையில் எழுதினார்: "நான் ஆண்களை நம்புகிறேன், சில அடிப்படை ஒழுக்கம் மற்றும் கூட்டுறவு உணர்வை நான் நம்புகிறேன், அது இல்லாமல் சமூகம் இருக்க முடியாது."

அவரது சமகாலத்தவர்களைப் போலவே, ஆல்டிங்டன் பிரபலமாக " உளவியல் பள்ளி" நனவின் நீரோட்டத்தின் விசித்திரமான இயக்கத்தை மீண்டும் உருவாக்குவதற்கான விருப்பத்தில், உளவியல் நுணுக்கங்களுக்கு எழுத்தாளரின் அதிக கவனத்தில் இது வெளிப்பட்டது. ஆனால் ஆல்டிங்டன் சம்பிரதாய பரிசோதனையை கடுமையாக கண்டனம் செய்தார் மற்றும் ஜாய்ஸின் நாவலான யுலிஸ்ஸை "மனிதகுலத்திற்கு எதிரான ஒரு பயங்கரமான அவதூறு" என்று அழைத்தார்.

நவீனத்துவத்தின் தாக்கத்தை அனுபவித்த ஆல்டிங்டனின் போருக்குப் பிந்தைய பணி ஆங்கில விமர்சன யதார்த்தவாதத்திற்கு ஏற்ப வளர்ந்தது.

1929 இல், ஒரு ஹீரோவின் மரணம் நாவல் வெளியிடப்பட்டது. இங்கிலாந்தின் பல நாவலாசிரியர்கள், நாடக ஆசிரியர்கள் மற்றும் கவிஞர்கள் முதல் உலகப் போரின் கருப்பொருளுக்குத் திரும்பினர்: "ஹார்ட்பிரேக் ஹவுஸ்" நாடகத்தில் பி. ஷா, "தி சில்வர் கோப்பை" இல் சீன் ஓ'கேசி, அவரது கவிதைகளில் தாமஸ் ஹார்டி, "அகழி கவிஞர்கள்" வில்ஃப்ரிட் ஓவன் மற்றும் சீக்ஃப்ரைட் சாசூன் மற்றும் பலர்.

"தி டெத் ஆஃப் எ ஹீரோ" என்பது பெரிய பொதுமைப்படுத்தல்களின் நாவல், ஒரு முழு தலைமுறையின் கதை. ஆல்டிங்டனே எழுதினார்: "இந்த புத்தகம் ஒரு இறுதி அஞ்சலி, ஒரு நினைவுச்சின்னம், ஒருவேளை திறமையற்ற, ஒரு தலைமுறைக்கு ஆர்வத்துடன், மரியாதையுடன் போராடி, ஆழ்ந்த துன்பங்களை அனுபவித்த ஒரு தலைமுறைக்கு."

ஏன் போர் மூண்டது, இதற்கு யார் பொறுப்பு? இந்தக் கேள்விகள் நாவலின் பக்கங்களில் எழுகின்றன. "உலகம் முழுவதும் சிந்தப்பட்ட இரத்தத்தின் குற்றவாளி" என்று ஆசிரியர் முடிக்கிறார்.

நாவலின் நாயகன் ஜார்ஜ் வின்டர்போர்ன் என்ற இளைஞன், 16 வயதில் அனைத்து கவிஞர்களையும் படித்தார், சாசர், ஒரு தனிமனிதவாதி மற்றும் ஒரு அழகியல், அவரைச் சுற்றி "குடும்ப ஒழுக்கம்" என்ற பாசாங்குத்தனத்தை பார்க்கும் ஒரு அழகியல், சமூக முரண்பாடுகள் மற்றும் நலிந்த கலை.

முன்புறத்தில், அவர் வரிசை எண் 31819 ஆகி, போரின் குற்றவியல் தன்மையை நம்புகிறார். முன்னால், ஆளுமைகள் தேவையில்லை, திறமைகள் தேவையில்லை, கீழ்ப்படிதலுள்ள வீரர்கள் மட்டுமே அங்கு தேவை. ஹீரோவால் முடியவில்லை மற்றும் மாற்றியமைக்க விரும்பவில்லை, பொய் சொல்லவும் கொல்லவும் கற்றுக்கொள்ளவில்லை. விடுமுறைக்கு வந்த அவர், வாழ்க்கையையும் சமூகத்தையும் முற்றிலும் வித்தியாசமாகப் பார்க்கிறார், தனிமையைக் கடுமையாக உணர்கிறார்: அவனுடைய பெற்றோரோ, மனைவியோ, காதலியோ அவனது விரக்தியின் அளவைப் புரிந்துகொள்ளவோ, அவனது கவிதை உள்ளத்தைப் புரிந்து கொள்ளவோ, அல்லது குறைந்தபட்சம் அதைக் கணக்கீடு செய்வதால் காயப்படுத்தவோ முடியவில்லை. மற்றும் செயல்திறன். போர் அவரை உடைத்து விட்டது, வாழ வேண்டும் என்ற ஆசை மறைந்து விட்டது, ஒரு தாக்குதலில், அவர் ஒரு தோட்டாவிற்கு தன்னை வெளிப்படுத்துகிறார். ஜார்ஜின் "விசித்திரமான" மற்றும் முற்றிலும் வீரமற்ற மரணத்திற்கான நோக்கங்கள் அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களுக்கு தெளிவாக இல்லை: அவரது தனிப்பட்ட சோகம் பற்றி சிலருக்குத் தெரியும். அவரது மரணம் ஒரு தற்கொலை, கொடூரம் மற்றும் நேர்மையற்ற நரகத்தில் இருந்து தானாக முன்வந்து வெளியேறுவது, போருக்குப் பொருந்தாத சமரசமற்ற திறமையின் நேர்மையான தேர்வு.

ஆல்டிங்டன் தனது வாழ்க்கையின் முக்கிய தருணங்களில் ஹீரோவின் உளவியல் நிலையை முடிந்தவரை ஆழமாக பகுப்பாய்வு செய்ய முயல்கிறார், அவர் எப்படி மாயைகளையும் நம்பிக்கையையும் கைவிடுகிறார் என்பதைக் காட்டுகிறார். பொய்களில் நிறுவப்பட்ட குடும்பமும் பள்ளியும், ஏகாதிபத்தியத்தின் போர்க்குணமிக்க பாடகரான கிப்லிங்கின் ஆவியில் Winterbhorn ஐ வடிவமைக்க முயன்றனர், ஆனால் அவர்கள் தோல்வியடைந்தனர். ஆல்டிங்டனின் ஹீரோ பிடிவாதமாக அவரது சூழலை எதிர்க்கிறார், இருப்பினும் அவரது எதிர்ப்பு செயலற்றது. ஆல்டிங்டன் விக்டோரியன் இங்கிலாந்தை நையாண்டியாக சித்தரிக்கிறார்: “அற்புதமான பழைய இங்கிலாந்து! சிபிலிஸ் உங்களைத் தாக்கட்டும், வயதான பிச்சு! எங்களைப் புழுக்களுக்கு இறைச்சியாக்கிவிட்டாய்"

ஆல்டிங்டனின் ஹீரோவின் வாழ்க்கையின் லண்டன் காலம், அவர் பத்திரிகை மற்றும் ஓவியத்தில் ஈடுபட்டிருந்தபோது, ​​​​ஆசிரியர் உலகப் போருக்கு முன்னதாக ஆழ்ந்த நெருக்கடி, சரிவு மற்றும் கலாச்சாரத்தின் சிதைவு ஆகியவற்றின் படங்களைக் காட்ட அனுமதிக்கிறது. நாவலின் குற்றச்சாட்டு தொனி ஒரு துண்டுப்பிரசுரத்தை அணுகுகிறது: பத்திரிகை என்பது "மிகவும் அவமானகரமான துணை - மன விபச்சாரத்தின் மிகவும் அவமானகரமான வடிவம்." நாவல் நன்கு அறியப்பட்ட அவாண்ட்-கார்ட் மாஸ்டர்களுக்கும் செல்கிறது: லாரன்ஸ், மடோக்ஸ், எலியட், பாப், ஷோப், டோப் என்ற குடும்பப்பெயர்களின் குறியீடுகளால் அடையாளம் காண்பது எளிது.

"இழந்த தலைமுறையின்" ஹீரோக்கள் காதல் தனிமையின் தீய வட்டத்திலிருந்து, உணர்வுகளின் உலகில் ஒரு வழியைக் கண்டுபிடித்தனர். ஆனால் வின்டர்போர்னின் எலிசபெத் மீதான காதல் மற்றும் ஃபேன்னி மீதான அவரது உணர்வுகள் ஹீரோவின் சகாக்களைக் கைப்பற்றிய இழிந்த தன்மை மற்றும் ஒழுக்கக்கேட்டின் விஷத்தால் நச்சுத்தன்மையடைகின்றன. ஹீரோவின் ஆளுமை உருவாவதில் மிக முக்கியமான கட்டம் போர், சாதாரண வீரர்களுடன் அகழிகளில் ஒன்றாக வாழ்வது, தோழமை உணர்வு அவருக்கு ஒரு வெளிப்பாடாக இருந்தது, இது மனிதனின் சிறந்த கண்டுபிடிப்பு. ஆனால் இங்கு பார்பஸ் மற்றும் ஆல்டிங்டன் நாவல்களுக்கு இடையே ஒரு அடிப்படை வேறுபாடு உள்ளது. பார்பஸ்ஸில், அவரது உலகக் கண்ணோட்டத்தின்படி, அவர்களின் உரிமைகளுக்காகப் போராட வேண்டியதன் அவசியத்தைப் புரிந்துகொள்ள வரும் வீரர்களின் நனவில் புரட்சியை ஏற்படுத்தும் செயல்முறையை நாங்கள் கவனிக்கிறோம். ஆல்டிங்டன், தனது தனித்துவத்தின் காரணமாக, சிப்பாய்களில் செயலற்ற தன்மையைக் கவனிக்கிறார், கண்மூடித்தனமாக கட்டளைகளுக்குக் கீழ்ப்படிவதற்கான விருப்பம். பார்பஸ்ஸைப் பொறுத்தவரை, படைவீரர்களின் எண்ணிக்கை தனிப்பட்டதாக இல்லை; ஆல்டிங்டனின் ஹீரோ ஒரு அறிவுஜீவியாக இருந்தார், அவர் தனிப்பட்டவராக பணியாற்றினார் - கலைஞர் வின்டர்போர்ன். கலை உலகத்துடன் இணைக்கப்பட்ட மக்களிடமிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ள ஒரு நபரின் சிக்கலான உள் உலகத்தை எழுத்தாளர் சித்தரிக்கிறார். அவரது தற்கொலை என்பது உலகத்தை மாற்ற இயலாமை, பலவீனம் மற்றும் நம்பிக்கையின்மை ஆகியவற்றின் ஒப்புதலாகும்.

ஆல்டிங்டனின் நாவல் வடிவத்தில் தனித்துவமானது: “இந்த புத்தகம் ஒரு தொழில்முறை நாவலாசிரியரின் படைப்பு அல்ல. இது வெளிப்படையாக ஒரு நாவல் அல்ல. நாவலில், நான் புரிந்து கொண்டவரை, வடிவம் மற்றும் முறையின் சில மரபுகள் நீண்ட காலமாக அசைக்க முடியாத சட்டமாக மாறியுள்ளன மற்றும் வெளிப்படையான மூடநம்பிக்கை மரியாதையைத் தூண்டுகின்றன. இங்கே நான் அவர்களை முற்றிலும் புறக்கணித்தேன். நான் எழுதினேன், வெளிப்படையாக, ஒரு ஜாஸ் நாவல்.

நாம் பார்ப்பது போல், நாவலின் பாரம்பரிய வகையிலிருந்து பிரிந்த போர் பற்றிய புத்தகங்கள் இராணுவத்தால் இடம்பெயர்ந்தன, இது கவிதைகளில் குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. அநேகமாக, ஜாஸ் மேம்பாடுகளும் பிசுபிசுப்பான மெல்லிசைகளும் நம்பிக்கையற்ற விரக்தியுடன் ஒத்துப்போகின்றன, இதன் மூலம் "இழந்த தலைமுறையின்" ஆண்களும் பெண்களும் இளமையின் விரைவான தருணங்களைப் பிடித்தனர், அது அவர்களுக்கு நிறைவுற்றது மற்றும் திருப்தியைத் தரவில்லை.

எனவே, ஆல்டிங்டனின் நாவல் ஒரு "இறுதிச் சடங்கு" ஆகும். விரக்தியானது ஆசிரியரை மிகவும் மூழ்கடிக்கிறது, இரக்கமோ, அனுதாபமோ, அன்போ கூட, ரீமார்க் மற்றும் ஹெமிங்வேயின் ஹீரோக்களுக்கான சேமிப்பு உதவாது. "இழந்த தலைமுறையின்" மற்ற புத்தகங்களுக்கிடையில், சமரசமற்ற மற்றும் கடுமையான, ஆல்டிங்டனின் நாவல் மோசமான விக்டோரியன் மதிப்புகளை மறுக்கும் சக்தியில் சமமாக இல்லை. இங்கிலாந்தின் "நற்பண்புகளை" நீக்குவதில் ஆல்டிங்டனின் தடியடி 50 களில் மிகவும் "கோபமடைந்த" ஆங்கிலேயர்களில் ஒருவரான ஜான் ஆஸ்போர்னால் எடுக்கப்பட்டது.

கிரஹாம் கிரீன்.

ஜே. ஆல்ட்ரிட்ஜ்.

எர்ன்ஸ்ட் ஹெமிங்வே (1898-1961).

அவரது நாவல்களின் ஆன்மா நடவடிக்கை, போராட்டம், தைரியம். மிகவும் கடினமான சூழ்நிலைகளில் கண்ணியத்தை எவ்வாறு பராமரிக்க வேண்டும் என்பதை அறிந்த பெருமைமிக்க, வலிமையான, மனிதாபிமான ஹீரோக்களை ஆசிரியர் போற்றுகிறார். இருப்பினும், ஹெமிங்வேயின் பல ஹீரோக்கள் நம்பிக்கையற்ற தனிமை மற்றும் விரக்திக்கு ஆளாகின்றனர்.

இருபதாம் நூற்றாண்டு உரைநடையில் ஹெமிங்வேயின் இலக்கிய நடை தனித்துவமானது. வெவ்வேறு நாடுகளைச் சேர்ந்த எழுத்தாளர்கள் அதை நகலெடுக்க முயன்றனர், ஆனால் அவர்களின் பாதையில் சிறிய வெற்றி கிடைத்தது. ஹெமிங்வேயின் நடத்தை அவரது ஆளுமையின் ஒரு பகுதியாகும், அவரது வாழ்க்கை வரலாறு.

ஒரு நிருபராக, ஹெமிங்வே தனது படைப்புகளின் பாணி, விளக்கக்காட்சி மற்றும் வடிவம் ஆகியவற்றில் நிறைய மற்றும் விடாமுயற்சியுடன் பணியாற்றினார். பத்திரிகை அவருக்கு ஒரு அடிப்படைக் கொள்கையை உருவாக்க உதவியது: உங்களுக்குத் தெரியாததைப் பற்றி ஒருபோதும் எழுத வேண்டாம், அவர் உரையாடலைப் பொறுத்துக்கொள்ளவில்லை மற்றும் எளிமையான உடல் செயல்பாடுகளை விவரிக்க விரும்பினார், துணை உரையில் உணர்வுகளுக்கு ஒரு இடத்தை விட்டுவிட்டார். உணர்வுகள் மற்றும் உணர்ச்சி நிலைகளைப் பற்றி பேச வேண்டிய அவசியமில்லை என்று அவர் நம்பினார்;

அவரது உரைநடை மக்களின் வெளிப்புற வாழ்க்கை, இருப்பு, உணர்வுகள், ஆசைகள் மற்றும் நோக்கங்களின் மகத்துவம் மற்றும் முக்கியத்துவத்தை உள்ளடக்கியது.

ஹெமிங்வே கதையை முடிந்தவரை புறநிலைப்படுத்த முயன்றார், அதிலிருந்து நேரடி அதிகாரப்பூர்வ மதிப்பீடுகள் மற்றும் உபதேசங்களின் கூறுகளை விலக்கினார், மேலும் உரையாடலை முடிந்தவரை ஒரு மோனோலாக் மூலம் மாற்றினார். ஹெமிங்வே உள் மோனோலாஜில் தேர்ச்சி பெற்றதில் பெரும் உயரங்களை அடைந்தார். அவரது படைப்புகளில் கலவை மற்றும் பாணியின் கூறுகள் செயல்பாட்டின் வளர்ச்சியின் நலன்களுக்கு அடிபணிந்தன.

ஹெமிங்வே முன்வைத்த "பனிப்பாறை கொள்கை" (ஒரு எழுத்தாளர், ஒரு நாவலின் உரையில் பணிபுரியும் போது, ​​ஒரு சிறப்பு படைப்பு நுட்பம், அசல் பதிப்பை 3-5 மடங்கு குறைக்கிறது, நிராகரிக்கப்பட்ட துண்டுகள் ஒரு தடயமும் இல்லாமல் மறைந்துவிடாது, ஆனால் ஊக்கமளிக்கும். கூடுதல் மறைக்கப்பட்ட பொருள் கொண்ட உரை) " "பக்கவாட்டு பார்வை" என்று அழைக்கப்படுவதோடு இணைக்கப்பட்டுள்ளது - நிகழ்வுகளுடன் நேரடி தொடர்பு இல்லாத ஆயிரக்கணக்கான சிறிய விவரங்களைக் காணும் திறன், ஆனால் உண்மையில் உரையில் பெரும் பங்கு வகிக்கிறது, மீண்டும் உருவாக்குகிறது நேரம் மற்றும் இடத்தின் சுவை.

ஹெமிங்வே சிகாகோவின் புறநகரான ஓக் பூங்காவில் ஒரு மருத்துவரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார், அவர் ஒரு முறைக்கு மேல் வீட்டை விட்டு ஓடிவிட்டார், பண்ணைகளில் ஒரு தினக்கூலியாக, பணியாளராக, குத்துச்சண்டை பயிற்சியாளராக மற்றும் ஒரு நிருபராக பணியாற்றினார். முதல் உலகப் போரில் அவர் ஒரு ஆணையாளராக முன் சென்றார்; அவர்கள் அவரை இராணுவத்திற்கு அழைத்துச் செல்லவில்லை: குத்துச்சண்டை பாடங்களின் போது அவருக்கு கண்ணில் காயம் ஏற்பட்டது. ஜூலை 1918 இல், அவர் பலத்த காயமடைந்தார்: அவர் ஒரு ஆஸ்திரிய சுரங்கத்தால் தாக்கப்பட்டார், மற்றும் மருத்துவர்கள் அவரது உடலில் 237 காயங்களைக் கணக்கிட்டனர். 1921 முதல் 1928 வரை, கனேடிய வெளியீடுகளுக்கான ஐரோப்பிய நிருபராக, அவர் பாரிஸில் வாழ்ந்தார், அங்கு அவரது முதல் "போர்" கதைகள் மற்றும் "ஃபீஸ்டா" கதை எழுதப்பட்டது.

போரில் பங்கேற்பது அவரது உலகக் கண்ணோட்டத்தை தீர்மானித்தது: 20 களில்; ஹெமிங்வே தனது இசையில் நிகழ்த்தினார் ஆரம்ப வேலைகள்"இழந்த தலைமுறையின்" பிரதிநிதியாக. மற்றவர்களின் நலன்களுக்கான போர் அவர்களின் ஆரோக்கியத்தைப் பறித்தது, மன சமநிலையை இழந்தது, மேலும் அவர்களின் முன்னாள் இலட்சியங்களுக்குப் பதிலாக அவர்களுக்கு காயங்களையும் கனவுகளையும் கொடுத்தது; போருக்குப் பிந்தைய மேற்குலகின் ஆபத்தான வாழ்க்கை, பணவீக்கம் மற்றும் நெருக்கடியால் உலுக்கியது, ஆன்மாவில் வலிமிகுந்த வெறுமையையும் வலிமிகுந்த உடைவையும் வலுப்படுத்தியது. ஹெமிங்வே போரிலிருந்து திரும்புவது பற்றி ("இன் எவர் டைம்" கதைகளின் தொகுப்பு, 1925), முன் வரிசை வீரர்கள் மற்றும் அவர்களின் தோழிகளின் அமைதியற்ற வாழ்க்கையின் சாராம்சம், தங்கள் காதலர்களுக்காக காத்திருக்காத மணப்பெண்களின் தனிமை பற்றி (" ஃபீஸ்டா”, 1926), முதல் காயம் மற்றும் இழப்பு தோழர்களுக்குப் பிறகு எபிபானியின் கசப்பு பற்றி, லெப்டினன்ட் ஹென்றி, "எ ஃபேர்வெல் டு" நாவலில் செய்ததைப் போல, போருடன் ஒரு பிரிவினை ஒப்பந்தத்தை முடித்துக்கொண்டு படுகொலையின் நரகத்தில் இருந்து வெளியேற முயற்சிப்பது பற்றி ஆயுதங்கள்!” ஹெமிங்வேயின் அறிவுஜீவிகள் தங்கள் முன் நம்பிக்கையையோ அல்லது தெளிவான இலக்கையோ பார்க்கவில்லை. அவர்கள் தங்கள் குடும்பத்திலிருந்து, வீட்டிலிருந்து, ஆவியில் திரும்ப முடியாத நிலையில், அவர்களின் முந்தைய வாழ்க்கையின் ஒரே மாதிரியான வடிவங்களிலிருந்து அந்நியப்படுகிறார்கள். E. ஹெமிங்வேயின் அனைத்து ஹீரோக்களின் பெரும்பகுதி மன முறிவு மற்றும் தனிமை.

அதே நேரத்தில், ஹெமிங்வே, "இழந்த தலைமுறையை" சேர்ந்தவர், ஆல்டிங்டன் மற்றும் ரீமார்க் போலல்லாமல், அவர் தனது பங்கிற்கு தன்னை ராஜினாமா செய்யவில்லை என்பது மட்டுமல்லாமல் - அழிவுக்கு ஒத்ததாக "இழந்த தலைமுறை" என்ற கருத்தை அவர் வாதிடுகிறார். ஹெமிங்வேயின் ஹீரோக்கள் தைரியமாக விதியை எதிர்க்கிறார்கள் மற்றும் அந்நியப்படுதலைக் கடக்கிறார்கள். இது எழுத்தாளரின் தார்மீக தேடலின் முக்கிய அம்சமாகும் - புகழ்பெற்ற ஹெமிங்வே குறியீடு அல்லது இருப்பின் சோகத்திற்கு ஸ்டோயிக் எதிர்ப்பின் நியதி. அவரைத் தொடர்ந்து ஜேக் பார்ன்ஸ், ஃபிரடெரிக் ஹென்றி, ஹாரி மோர்கன், ராபர்ட் ஜோர்டன், முதியவர் சாண்டியாகோ, கர்னல் - ஹெமிங்வேயின் உண்மையான ஹீரோக்கள் அனைவரும்.

போரினால் ஊனமுற்ற, பத்திரிகையாளர் ஜேக் பார்ன்ஸ் ("ஃபீஸ்டா") ஆசிரியரின் பல குணாதிசயங்கள் மற்றும் அணுகுமுறைகளைக் கொண்டவர். க்ளூமி பில் ஹார்டன், மைக்கேல், நேர்த்தியான அழகு பிரட் ஆஷ்லே பாரிசியன் மற்றும் ஸ்பானிஷ் உணவகங்களில் குடிபோதையில் மூழ்கி தங்கள் வாழ்க்கையை வீணடிக்கிறார்கள், ஏனென்றால் அவர்கள் பேரழிவு மற்றும் நம்பிக்கையின்மை போன்ற ஆபத்தான உணர்வால் தொடர்ந்து கசக்கப்படுகிறார்கள். பார்ன்ஸ் வாழ்க்கையை ஆவேசமாக நேசிக்கிறார் - ஒரு சத்தமில்லாத நாட்டுப்புற விழா - தன்னை மறக்கும் வாய்ப்போடு மட்டுமல்லாமல், அதன் வண்ணமயமான தன்மையுடனும் அவரை ஈர்க்கிறது. "ஃபீஸ்டா (சூரியனும் உதயமாகும்)" நாவலில் இரண்டு கல்வெட்டுகள் உள்ளன: கெர்ட்ரூட் ஸ்டெய்னின் வார்த்தைகள் "நீங்கள் அனைவரும் தொலைந்த தலைமுறை" மற்றும் "பிரசங்கி" என்பதிலிருந்து இரண்டாவது: "ஒரு தலைமுறை கடந்து செல்கிறது, ஒரு தலைமுறை வருகிறது, ஆனால் பூமி தாங்கும். என்றென்றும். சூரியன் உதிக்கிறது, சூரியன் மறைகிறது, அது உதிக்கும் இடத்திற்கு விரைகிறது. காற்று தெற்கு நோக்கிச் சென்று வடக்கு நோக்கிச் சென்று, சுழன்று சுழன்று செல்லும் போது காற்று இயல்பு நிலைக்குத் திரும்பும். எல்லா நதிகளும் கடலில் பாய்கின்றன, ஆனால் கடல் நிரம்பி வழிவதில்லை; ஆறுகள் ஓடும் இடத்திற்கே மீண்டும் பாயத் திரும்புகின்றன. இந்த கல்வெட்டுகளில் பொதுவான சொல் தலைமுறை: இது ரஷ்ய மொழிபெயர்ப்பில் வெவ்வேறு வார்த்தைகளில் (பேரினம் மற்றும் தலைமுறை) தெரிவிக்கப்படுகிறது, ஆனால் இது துல்லியமாக சர்ச்சையின் மையத்தில் உள்ளது. மனித வாழ்க்கை இயற்கையின் ஞானத்துடன் முரண்படுகிறது. ஆனால் நாவலில் சிறந்தவர்கள், தைரியமானவர்கள், நேர்மையானவர்கள், மனசாட்சிப்படி வாழ்பவர்கள் பிழைத்து வெற்றி பெறுவார்கள் என்ற நம்பிக்கை இருக்கிறது. ஜேக் பார்ன்ஸ், பிரட் ஆஷ்லியை காதலிக்கும் அமெரிக்க பத்திரிகையாளர். அவர்களின் காதல் அழிந்தது, ஆனால் பார்ன்ஸ் கைவிடவில்லை, இருப்பினும் புத்தகத்தில் உள்ள எந்தவொரு கதாபாத்திரத்தையும் விட சோகத்திற்கான காரணங்கள் அவரிடம் உள்ளன, அவர்கள் ஆன்மீக உடைப்பை ஆல்கஹால் மூலம் மூழ்கடிக்கிறார்கள்.

1929 இல், ஹெமிங்வே, கனடாவின் செய்தித்தாள் தி டொராண்டோ ஸ்டாரின் நிருபராக ஐரோப்பாவில் பணிபுரிந்தார், அவரது இரண்டாவது நாவலான எ ஃபேர்வெல் டு ஆர்ம்ஸ்! நாவல் இரண்டு கருப்பொருள்களை பின்னிப் பிணைக்கிறது - போரின் தீம் மற்றும் மரணத்திற்கு அழிந்த காதல். லெப்டினன்ட் ஃபிரடெரிக் ஹென்றி, ஒரு அமெரிக்கர், முன்னணியின் கடுமையான சோதனைகளை கடந்து, படுகொலையின் அர்த்தமற்ற தன்மையை உணர்ந்தார். அவரது அன்புக்குரிய பெண்ணான கேத்தரின் இழப்புடன் ஒத்துப்போன நிதானம், ஒரு "தனி அமைதி" முடிவுக்கு அவரைத் தூண்டுகிறது. துக்கத்தால் நசுக்கப்பட்ட புத்தகத்தின் ஹீரோ தனது பாதையை எங்கு வழிநடத்துவார் என்பது வாசகருக்கு தெளிவாகத் தெரியவில்லை, ஆனால் அவர் இனி இந்த பைத்தியக்காரத்தனத்தில் பங்கேற்க மாட்டார் என்பது மிகவும் வெளிப்படையானது. ஒரு தலைமுறையின் தலைவிதியைப் பற்றிய கதை அதே நேரத்தில் தன்னைப் பற்றிய கதை. இந்தப் போரில் கலந்து கொண்டதன் தவறையும், “நாகரிக” வழியில் அதிலிருந்து வெளியேற வழி இல்லை என்பதையும் உணர்ந்த ஹென்றி, பாலைவனம் செல்ல முடிவு செய்கிறார். அவர் தனது வாழும் உரிமையை தீவிரமாக பாதுகாக்கிறார். அவர் இராணுவத்தை விட்டு வெளியேறுகிறார், பீல்ட் ஜெண்டர்மேரியின் பயங்கரமான சந்தேகத்திலிருந்து தப்பி ஓடுகிறார், அவர்கள் தங்கள் அலகுகளிலிருந்து விலகிச் செல்லும் அனைவரையும் சுட்டுக் கொல்லுகிறார்கள், சிந்தனையைத் தடுக்கும் குழப்பம் மற்றும் அபத்தத்திலிருந்து. இனி கோபம் இல்லை, கடமை உணர்வு கைவிடப்பட்டது. எனவே லெப்டினன்ட் ஹென்றி போரை முடித்தார். இருப்பினும், அவள் அப்படியே இருந்தாள். சுவிட்சர்லாந்தில் கேத்தரின் பார்க்லியுடன் சேர்ந்து மாயையான மகிழ்ச்சி குறுகிய காலமாக மாறியது: கேத்ரின் பிரசவத்தில் இறந்தார்.

"உலகம் அனைவரையும் உடைக்கிறது, பின்னர் பல விஷயங்கள் இடைவெளியில் மட்டுமே வலுவடைகின்றன. ஆனால் உடைக்க விரும்பாதவர்களைக் கொன்றுவிடுகிறான். அவர் அன்பானவர்களையும் மென்மையானவர்களையும் துணிச்சலானவர்களையும் கண்மூடித்தனமாக கொன்றுவிடுகிறார். நீங்கள் ஒருவராகவோ அல்லது மற்றவராகவோ அல்லது மூன்றாவது நபராகவோ இல்லாவிட்டால், அவர்கள் உங்களையும் அவசரப்படாமல் கொன்றுவிடுவார்கள் என்று நீங்கள் உறுதியாக நம்பலாம்,” என்று ஹென்றி நினைக்கிறார்.

ஹெமிங்வேயின் ஹீரோ சோகமான உலகத்தை எதிர்கொள்கிறார், அதன் அடிகளை கண்ணியத்துடன் ஏற்றுக்கொண்டு தன்னை மட்டுமே நம்புகிறார்.

நாவல்களின் வெற்றி, எழுத்தாளர் இனி செய்தித்தாள் வேலைகளில் ஈடுபடாமல் இருக்க உதவியது, அவர் புளோரிடாவில் குடியேறினார், ஆப்பிரிக்காவில் வேட்டையாடினார், ஸ்பெயினுக்குச் சென்றார், அவருக்குப் பிடித்த காளைச் சண்டையைப் படித்தார், மேலும் 2 கட்டுரை புத்தகங்களை வெளியிட்டார், "மதியம் மரணம்" (1932) மற்றும் "ஆப்பிரிக்காவின் பசுமை மலைகள்" (1935).

1936 ஆம் ஆண்டில், ஹெமிங்வே, தனது சொந்த பணத்தில் ஆம்புலன்ஸ்களை பொருத்தி, ஸ்பெயினில் உள்நாட்டுப் போருக்குச் சென்றார்.

1940 ஆம் ஆண்டில், அவர் பாசிசத்திற்கு எதிரான ஸ்பானிஷ் குடியரசுக் கட்சியினரின் போராட்டத்தைப் பற்றிய "ஃபோர் தி பெல் டோல்ஸ்" நாவலை வெளியிட்டார், இது ஒரு மலைப்பாங்கான பாகுபாடான பகுதியில் எதிரிகளின் பின்னால் ஒரு சிறிய பகுதியில் காட்டப்பட்டது. ஹெமிங்வேயின் ஹீரோக்கள் காதல் மற்றும் தகவல்தொடர்புகளைத் தேடுகிறார்கள், ஆனால் பொய் மற்றும் பொய்கள் இல்லாமல். அவர்கள் அதை அடிக்கடி கண்டுபிடிக்காததால், அவர்கள் தனிமையாகத் தோன்றினர். ஸ்பெயினில் உள்ள லிங்கன் பட்டாலியனில் போராடி ஸ்பெயின் மண்ணின் ஒரு பகுதியாக மாறிய அமெரிக்கர்களும் தனியாக இல்லை. அவர்களைப் பற்றியதுதான் ஹெமிங்வேயின் சிறந்த நாவல் "ஹூம் தி பெல் டோல்ஸ்".

நாவலின் மையப் பாத்திரம் ராபர்ட் ஜோர்டான், ஸ்பானியப் போரில் தன்னார்வத் தொண்டர், ஸ்பானிய மொழி ஆசிரியர், ரயில் குண்டுவெடிப்புகளில் நிபுணர், ஹெமிங்வேயின் விருப்பமான அறிவுஜீவி பிம்பம். இது ஜோர்டான் எதிரிகளின் பின்னால் அனுப்பப்பட்ட கதை, ஒரு பாரபட்சமான பிரிவில் மூன்று நாட்கள் பற்றிய விரிவான கதை, ஒரு பாலம் வெடித்தது, இது ஜோர்டான் மற்றும் அவரது தோழர்களின் உயிரின் விலையில் அழிக்கப்பட்டது. குடியரசுக் கட்சி இராணுவத்தின் ஒட்டுமொத்த தாக்குதல் திட்டத்திற்காக. ஆனால் எந்த விலையிலும் பணி முடிக்கப்பட வேண்டும் என்பதை ஹீரோ புரிந்துகொள்கிறார் - இது ஒட்டுமொத்த வெற்றிக்கான திறவுகோல். குடியரசுக் கட்சியினரின் தோல்விக்குப் பிறகு எழுத்தாளரைப் பற்றிக் கொண்ட சோகம், வீண் தியாகம் ஆகியவற்றின் மனநிலையால் இந்த படைப்பு வலுவாக பாதிக்கப்பட்டது. ஹீரோவின் மரணம், அவரது மரணம், ஹெமிங்வேயின் படைப்பு பார்வையை நீண்ட காலமாக ஈர்த்தது, ஆனால் இது அவரை ஒரு நலிந்த எழுத்தாளராக வகைப்படுத்தலாம் என்று அர்த்தமல்ல. எழுத்தாளரின் கூற்றுப்படி, மரணம், திடீர் வன்முறை மரணம், ஒரு நபரில் உள்ள அனைத்து சிறந்த மற்றும் மோசமான அனைத்தையும் மட்டுமே வெளிப்படுத்துகிறது. அதனால்தான் எழுத்தாளர் வாழ்க்கைக்கும் இறப்புக்கும் இடையிலான ஆபத்தான கோட்டால் ஈர்க்கப்பட்டார், எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு காளைச் சண்டை வீரர் சறுக்குகிறார். ஆனால் ஹெமிங்வே ஒருபோதும் மரணத்தைப் பற்றிக் கவிதையாக்கியதில்லை;

கட்சிக்காரர்களின் படங்களில் (வயதான அன்செல்மோ, ஜிப்சி பிலர், எல் சோர்டோ), ஹெமிங்வே தன்னலமற்ற சுதந்திரப் போராளிகளைக் காட்டுகிறார். "பூமி என்பது போராடத் தகுதியான இடம்" என்று ஜோர்டான் நாவலில் நினைக்கிறார், ஆசிரியரும் அப்படித்தான்.

“தீவைப் போன்ற ஒரு மனிதன் தனக்குள் இல்லை; ஒவ்வொரு நபரும் கண்டத்தின் ஒரு பகுதி, நிலத்தின் ஒரு பகுதி; ஒரு அலை கடலோர குன்றினைக் கடலுக்குள் கொண்டு சென்றால், ஐரோப்பா சிறியதாகிவிடும், மேலும் அது கேப்பின் விளிம்பைக் கழுவினால் அல்லது உங்கள் கோட்டை அல்லது உங்கள் நண்பரை அழித்துவிட்டால்; ஒவ்வொரு மனிதனின் மரணமும் என்னையும் குறைக்கிறது, ஏனென்றால் நான் எல்லா மனிதர்களுடனும் ஒன்றாக இருக்கிறேன்; எனவே பெல் யாருக்காகச் சொல்கிறது என்று கேட்கவே வேண்டாம்; he calls for you,” ஹெமிங்வே 17 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆங்கிலக் கவிஞர் ஜான் டோனின் இந்த வார்த்தைகளை தனது நாவலுக்கான கல்வெட்டாக எடுத்துக் கொண்டார்.

இந்த நாவல் 1940 இல், குடியரசின் தோல்விக்குப் பிறகு எழுதப்பட்டது, ஆனால் அது பாசிசம் கடந்து செல்லாது என்ற முழுமையான நம்பிக்கையைக் கொண்டுள்ளது, மேலும் ஜோர்டானின் போர் முக்கியத்துவத்தை இழந்த ஒரு பணியைச் செய்யும்போது பயனற்றதாகத் தோன்றும் மரணம் ஆழமான அர்த்தத்தைப் பெறுகிறது. ஜோர்டான் குடியரசிற்காகவும், ஸ்பானிய மக்களுக்காகவும் போராடியதால் மட்டுமல்ல, அவர் பின்வாங்கும் பற்றின்மையை மறைத்ததால் மட்டுமல்லாமல், இதையெல்லாம் செய்ததால், மனித ஒற்றுமையின் மிக உயர்ந்த கொள்கைகளை உறுதிப்படுத்தினார், இதனால் பூமியின் மக்கள் ஒன்றாக வாழ முடியும்.

1952 ஆம் ஆண்டில் அவர் தனது கதையை "தி ஓல்ட் மேன் அண்ட் தி சீ" வெளியிட்டபோது அவருக்கு ஒரு உண்மையான வெற்றி காத்திருந்தது. விவிலிய கம்பீரமும் சோகமும் நிறைந்த இந்தப் புத்தகம் ஆழ்ந்த மனிதாபிமானம் கொண்டது. அவளுடைய பரந்த, பொதுவான, கிட்டத்தட்ட குறியீட்டு படங்கள் மனிதனுக்கான அன்பையும் அவனது வலிமையில் நம்பிக்கையையும் உள்ளடக்கியது. ஒரு பெரிய மீனைப் பின்தொடர்ந்து கடலுக்கு வெகுதூரம் நீந்திய பழைய சாண்டியாகோ, ஒரு திடமான, வளைக்காத மனிதனின் ஆசிரியரின் விருப்பமான படம். மீன் நீண்ட நேரம் வளைகுடா நீரோடை வழியாக முதியவரின் படகை எடுத்துச் சென்றது, முதியவர் மீனைக் கடப்பதற்கு முன்பு சூரியன் மூன்று முறை உயர்ந்தது. ஒரு எழுத்தாளனுக்கு, ஒரு நபரின் கண்ணியத்தைப் பற்றி, வெற்றியாளரின் கசப்பு மற்றும் மகிழ்ச்சியைப் பற்றி பேசுவதற்கான ஒரு சந்தர்ப்பம், சுறாக்கள் கடித்த மீனின் எலும்புக்கூட்டுடன்.

வயதான சாண்டியாகோ துரதிர்ஷ்டவசமாக இருந்தார். எண்பத்து நான்கு நாட்கள் அவர் கடலில் இருந்து எதுவும் இல்லாமல் திரும்பினார், பணிவு அவரிடம் வந்தது, "அவமானத்தையும் இழப்பையும் அவருடன் கொண்டு வரவில்லை. மனித கண்ணியம்" அதனால் அவர் மீனை தோற்கடித்தார், அதனுடன், முதுமை மற்றும் மன வலி. அவர் வெற்றி பெற்றார், ஏனெனில் அவர் தனது தோல்வியைப் பற்றி அல்ல, தன்னைப் பற்றி அல்ல, ஆனால் அவர் காயப்படுத்திய இந்த மீனைப் பற்றி, கேபின் பையன் ஆப்பிரிக்காவின் கடற்கரைக்கு பாய்மரப் படகில் பயணம் செய்தபோது அவர் பார்த்த நட்சத்திரங்கள் மற்றும் சிங்கங்களைப் பற்றி நினைத்தார்; உங்கள் கடினமான வாழ்க்கை பற்றி. போராட்டத்திலேயே வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தைக் கண்டதாலும், துன்பங்களைத் தாங்கிக் கொண்டு நம்பிக்கையை இழக்காமல் இருப்பதாலும் அவர் வெற்றி பெற்றார்.