Tulong sa Tele2, mga taripa, mga tanong

Semantiko (mode-phonic) pagkakaisa

Mga multi-level na unit ng classical harmony.

A.L. Ostrovsky. Mga pamamaraan ng teorya ng musika at solfeggio. L., 1970. p. 46-49.

N.L. Vashkevich. Pagpapahayag ng mga tono. menor de edad. (Manuscript) Tver, 1996.

Ang pagpili ng tonality ng kompositor ay hindi sinasadya. Sa isang malaking lawak ito ay nauugnay sa kanyang mga kakayahan sa pagpapahayag. Ang mga indibidwal na makukulay na katangian ng tonality ay isang katotohanan. Hindi sila palaging naaayon sa emosyonal na pangkulay piraso ng musika, gayunpaman, ay palaging naroroon sa makulay at nagpapahayag na subtext nito, bilang isang emosyonal na background.

Sinusuri ang matalinghagang nilalaman ng isang malaking hanay ng mga pangunahing gawa, ang Belgian musicologist at kompositor na si François Auguste Gevart (1828-1908) ay nagpakita ng kanyang sariling bersyon ng pagpapahayag. pangunahing mga susi, na nagpapakita ng isang partikular na sistema ng pakikipag-ugnayan. "Ang katangian ng kulay ng pangunahing kalooban," ang isinulat niya, "ay kumukuha ng mga lilim na magaan at makinang sa mga tono na may matalas, mahigpit at madilim sa mga tono na may mga flat ...", mahalagang inuulit ang konklusyon ng R. Schumann na ginawa ng kalahati ng isang siglo mas maaga. At higit pa. “Do - Sol - Re - A major, atbp. - gumagaan at gumagaan. C – F – B-flat – E-flat major, atbp. "Padilim ng padilim." "Sa sandaling maabot namin ang tono F sharp major (6 sharps), huminto ang pag-akyat. Ang ningning ng mga tono na may matalas, dinala sa punto ng katigasan, ay biglang nabura at, sa pamamagitan ng hindi mahahalata na pagsasalin ng mga shade, ay nakilala sa madilim na kulay ng tono na G-flat major (6 flats)," na lumilikha ng pagkakahawig ng isang mabisyo na bilog:

C major

Matibay, mapagpasyahan

F major G major

Matapang Nakakatawa

B flat major D major

Proud Napakatalino

E-flat major A major

Maharlika Masaya

Isang flat major E major

Maharlika Nagniningning

D flat major B major

Mahalagang Makapangyarihan

G flat major F matalas na major

Mapanglaw Mahirap

Ang mga konklusyon ni Gewart ay hindi ganap na hindi mapag-aalinlanganan. At ito ay nauunawaan; Imposibleng maipakita sa isang salita ang emosyonal na pangkulay ng isang tonality, ang likas na palette ng mga shade, ang natatanging nuance nito.

Bilang karagdagan, kinakailangang isaalang-alang ang indibidwal na "pagdinig" ng tonality. Halimbawa, ang D-flat major ni Tchaikovsky ay maaaring kumpiyansa na matawag ang tono ng pag-ibig. Ito ang tono ng pag-iibigan na "Hindi, ang nakakaalam lamang", ang mga eksena ng liham ni Tatyana, P.P. (mga tema ng pag-ibig) sa Romeo at Juliet, atbp.

Gayunpaman, "sa kabila ng ilang kawalang-interes" (tulad ng nabanggit ni Ostrovsky), para sa amin ang mga katangian ng mga tonalidad ng Gewart ay mahalaga. Wala kaming ibang pinagkukunan.

Kaugnay nito, ang listahan ng mga pangalan ng "tonal characteristic theorists" "na ang mga gawa ay nasa Beethoven" ay nakakagulat: Matteson, L. Mitzler, Klineberger, J.G. Sulzer, A.Hr.Koch, J.J. von Heinze, Chr. F. D. Schubart (Iniulat ito ni Romain Rolland sa aklat na “Beethoven’s Last Quartets.” M., 1976, p. 225). "Ang problema ng pagkilala sa mga tonalidad ay sinakop si Beethoven hanggang sa katapusan ng kanyang buhay."

Ang gawa ni Gevart na “Guide to Instrumentation,” na naglalaman ng materyal sa tonality, ay isinalin sa Russian ni P. Tchaikovsky. Ang interes ng mahusay na kompositor sa ito ay nagsasalita ng mga volume.

"Pagpapapahayag menor de edad na mga susi"," isinulat ni Gevart, "ay hindi gaanong pagkakaiba-iba, madilim at hindi gaanong tinukoy." Tama ba ang mga konklusyon ni Gevart? Ang nagdududa sa akin ay ang katotohanan na kabilang sa mga tonality na hindi maikakaila na tiyak at matingkad na emosyonal na mga katangian, ang mga menor de edad ay hindi mas mababa sa mga major (ito ay sapat na upang pangalanan ang B minor, C minor, C sharp minor). Ang pagsagot sa tanong na ito ay ang gawain ng magkasanib na gawaing kurso ng mga mag-aaral sa unang taon na T.O. Tver Music School (1977-78 academic year) Bynkova Inna (Kalyazin), Dobrynskaya Marina (Staraya Toropa), Zaitseva Tatyana (Konakovo), Zubryakova Elena (Klin), Shcherbakova Svetlana at Yakovleva Natalia ( Vyshny Volochek). Sinuri ng trabaho ang mga piraso ng instrumental cycle na kinabibilangan ng lahat ng 24 na key ng circle of fifths, kung saan ang randomness ng pagpili ng key ay minimal:

Bach. Preludes at Fugues ng HTC, Volume I,

Chopin. Preludes. Op.28,

Chopin. Mga sketch. Op.10, 25,

Prokofiev. Pagkadali. Op.22,

Shostakovich. 24 preludes at fugues. Op.87,

Shchedrin.24 preludes at fugues.

Sa aming gawain sa kurso, ang pagsusuri ay limitado lamang sa unang nakalantad na paksa ayon sa isang paunang napagkasunduang plano. Ang lahat ng mga konklusyon tungkol sa emosyonal at matalinghagang nilalaman ay kailangang kumpirmahin sa pamamagitan ng pagsusuri ng mga paraan ng pagpapahayag, mga tampok ng intonasyon ng melody, at pagkakaroon ng mga makasagisag na elemento sa wikang musikal. Ang paghingi ng tulong mula sa musicological literature ay sapilitan.

Ang huling yugto ng ating gawaing pagsusuri naging isang istatistikal na paraan ng multi-stage generalization ng lahat ng mga resulta ng pagsusuri ng mga dula ng isang tiyak na tonality, isang paraan ng elementarya na arithmetic na pagbibilang ng mga paulit-ulit na salita-epithets at sa gayon ay nakikilala ang nangingibabaw na emosyonal na mga katangian ng tonality. Naiintindihan namin na hindi madaling ilarawan sa mga salita ang kumplikado, makulay na lasa ng tonality, lalo na sa isang salita, at samakatuwid ay maraming mga paghihirap. Ang mga nagpapahayag na katangian ng ilang mga susi (A minor, E, C, F, B, F-sharp) ay ipinahayag nang may kumpiyansa, sa iba pa - na may mas kaunting kalinawan (D minor, cm-flat, G-sharp).

Ang kawalan ng katiyakan ay lumitaw na may D matalas na menor de edad. Ang katangian nito ay may kondisyon. Sa 8 nasuri na mga gawa sa isang susi na may 6 na palatandaan, sa 7 ang mga kompositor ay ginusto ang E-flat minor. Ang D-sharp minor, "napakabihirang at hindi maginhawang gumanap" (tulad ng nabanggit ni Y. Milstein), ay kinakatawan ng isang gawa lamang (Bach HTC, Fugue XIII), na naging imposible na makilala ito. Bilang pagbubukod sa aming mga pamamaraan, iminungkahi naming gamitin ang katangian ng D sharp minor ni Ya. Milshtein bilang mataas na tono . Ang hindi tiyak na kahulugan na ito ay naglalaman ng parehong abala para sa pagganap, sikolohikal at pisyolohikal na pag-igting ng intonasyon para sa mga manlalaro ng string at bokalista, at isang bagay na kahanga-hanga, at isang bagay na malupit.

Ang aming konklusyon: walang duda na ang mga menor de edad na susi, tulad ng mga pangunahing susi, ay may mga partikular na indibidwal na nagpapahayag na mga katangian.

Kasunod ng halimbawa ng Gevart, inaalok namin ang sumusunod, sa aming opinyon, katanggap-tanggap na bersyon ng monosyllabic na katangian ng menor de edad:

Isang menor de edad - madali

E minor - liwanag

B minor - malungkot

F sharp minor - nasasabik

C matalas na menor de edad - elegiac

G sharp minor - panahunan

D-sharp - "high key"

E-flat minor - malubha

B-flat minor - madilim

F minor - malungkot

C minor - nakakaawa

G minor - patula

D minor - matapang

Ang pagkakaroon ng isang positibong sagot sa unang tanong (may mga indibidwal bang nagpapahayag na katangian ang mga menor de edad na susi), sinimulan naming lutasin ang pangalawa: mayroon bang (tulad ng mga pangunahing susi) isang sistema ng pakikipag-ugnayan ng mga nagpapahayag na katangian sa mga menor de edad na susi?, at kung gayon, ano ito ba?

Alalahanin natin na ang gayong sistema sa mga pangunahing susi ni Gevart ay ang kanilang pagkakaayos sa bilog ng mga ikalima, na nagpapakita ng natural na pagkinang ng kanilang kulay kapag lumilipat patungo sa mga matutulis at nagdidilim patungo sa mga patag. Ang pagtanggi sa menor de edad na susi ng indibidwal na emosyonal at makulay na mga katangian, si Gevart, natural, ay hindi nakakakita ng anumang sistema ng mga pagkakaugnay sa mga menor de edad na susi, kung isasaalang-alang lamang ang unti-unti ng emosyonal na mga transisyon: "ang kanilang nagpapahayag na karakter ay hindi kumakatawan, tulad ng sa mga pangunahing tono, tulad ng isang tamang gradualism” (5 , p.48).

Hinahamon si Gevart sa una, susubukan naming maghanap ng ibang sagot sa isa pa.

Sa paghahanap ng isang sistema, sinubukan ang iba't ibang mga pagpipilian para sa pag-aayos ng mga menor de edad na susi, paghahambing ng mga ito sa mga pangunahing key, mga pagpipilian para sa mga koneksyon sa iba pang mga elemento ng sistema ng musika, ibig sabihin, ang lokasyon

sa circle of fifths (katulad ng mga major),

sa iba pang mga agwat,

ayon sa chromatic scale;

pag-aayos ayon sa mga emosyonal na katangian (pagkakakilanlan, kaibahan, unti-unting pagbabago ng emosyonal);

paghahambing sa parallel major keys,

na may parehong pangalan,

pagsusuri ng pangkulay ng mga susi batay sa kanilang posisyon sa pitch sa mga hakbang ng sukat na nauugnay sa tunog C.

Anim na term paper - anim na opinyon. Sa lahat ng mga iminungkahi, dalawang pattern na natagpuan sa mga gawa ng Dobrynskaya Marina at Bynkova Inna ay naging promising.

Ang unang pattern.

Ang pagpapahayag ng mga menor de edad na susi ay direktang nakasalalay sa mga pangunahing susi ng parehong pangalan. Ang menor ay isang pinalambot, pinadilim (tulad ng liwanag at anino) na bersyon ng major na may parehong pangalan.

Ang menor ay kapareho ng major, "ngunit mas maputla at malabo lamang, tulad ng anumang "menor de edad" sa pangkalahatan na may kaugnayan sa "major" ng parehong pangalan. N. Rimsky Korsakov (tingnan ang p. 31).

C major firm, mapagpasyahan

minor pathetic,

B major makapangyarihan

malungkot na menor de edad,

B flat major ipinagmamalaki

madilim na menor de edad,

Isang malaking kagalakan

menor de edad,

G major masayahin

menor de edad na patula,

F matalas major mahirap

menor de edad na nasasabik,

F major matapang

malungkot na menor de edad,

E pangunahing nagliliwanag

maliit na liwanag,

E-flat major majestic

malubhang menor de edad,

D major brilliant (tagumpay)

menor de edad ay matapang.

Sa karamihan ng mga major-minor na paghahambing ay halata ang relasyon, ngunit sa ilang mga pares ito ay hindi gaanong malinaw. Halimbawa, D major at minor (matalino at matapang), F major at minor (matapang at malungkot). Ang dahilan ay maaaring ang hindi kawastuhan ng mga pandiwang katangian ng mga tonality. Kung ipagpalagay na ang atin ay tinatayang, hindi tayo lubos na makakaasa sa mga katangiang ibinigay ni Gevart. Halimbawa, tinukoy ni Tchaikovsky ang susi ng D major bilang solemne (5. p. 50). Ang ganitong mga susog ay halos nag-aalis ng mga kontradiksyon.

Hindi namin ikinukumpara ang A-flat major at G-sharp minor, D-flat major at C-sharp minor, dahil ang mga pares ng key na ito ay magkasalungat. Ang mga kontradiksyon sa kanilang emosyonal na mga katangian ay natural.

Pangalawang pattern.

Ang paghahanap para sa maikling pandiwang katangian ng tonality ay hindi maaaring makatulong ngunit ipaalala sa amin ang isang bagay na katulad ng "mga epekto sa pag-iisip" nina Sarah Glover at John Curwen.

Tandaan natin na ito ang pangalan ng pamamaraan (England, ika-19 na siglo) ng personipikasyon ng mga antas ng mode, i.e. verbal, gestural (at sa parehong oras parehong muscular at spatial) na mga katangian ng mga ito, na nilayon upang magbigay ng isang mataas na epekto ("mental effect"!) ng modal na pagsasanay sa tainga sa sistema ng kamag-anak na solmization.

Ang mga mag-aaral ng MU ay ipinakilala sa kamag-anak na solmization mula sa unang taon pareho sa teorya ng musika (ang mga epekto sa pag-iisip ay isang kailangang-kailangan na pagkakataon upang ipaliwanag ang paksang "Modal at phonic function ng mode degrees"), at sa solfeggio mula sa mga unang aralin. (Nabanggit ang relatibong solmization sa pahina 8)

Ihambing natin ang mga katangian ng mga hakbang ni Sarah Glover sa ating mga pares ng mga key na may parehong pangalan, na inilalagay ang mga ito sa puting key C major:

pangunahing mode sa

MINOR "mental effects" MAJOR

B minor - VII, B - piercing, B major -

Malungkot na sensitibo - makapangyarihan

Isang menor de edad - VI, A - malungkot, Isang mayor -

Banayad na malungkot - masaya

G minor - V, G - marilag - G major -

Poetic, maliwanag - masayahin

F minor V, F – malungkot, F major -

Sad Awesome - Matapang

E minor - III, E – kahit, E major -

Banayad na kalmado - nagniningning

D minor - II, D - nakapagpapasigla, D major -

Matapang, puno ng pag-asa - makinang (nagwagi)

C minor - I, C - malakas, C major --

Pathetic na mapagpasyahan - matatag, mapagpasyahan

Sa karamihan ng mga pahalang, ang pagkakatulad ng mga emosyonal na katangian (na may ilang mga pagbubukod) ay halata.

Ang paghahambing ng IV degree at F major, VI art ay hindi nakakumbinsi. at A major. Ngunit, pansinin natin, tiyak na ang mga hakbang na ito (IV at VI) sa kalidad tulad ng "narinig ni Kerwen" sa kanila, ayon kay P. Weiss (2, p. 94), ang hindi gaanong kapani-paniwala. (Gayunpaman, ang mga may-akda mismo ng sistema ay "hindi isinasaalang-alang ang mga katangiang ibinibigay nila bilang ang tanging posible" (p. 94)).

Ngunit isang problema ang lumitaw. Sa relatibong solmisasyon ang mga pantig na Do, Re, Mi, atbp. - ang mga ito ay hindi mga partikular na tunog na may nakapirming dalas, tulad ng sa absolute solmization, ngunit ang pangalan ng mga degree ng mode: Do (strong, decisive) ay ang 1st degree sa F-dur, Des-dur, at C-dur. Mayroon ba tayong karapatan na iugnay ang mga tonalidad ng bilog ng ikalima sa mga antas ng C major lamang? Maaari bang matukoy ng C major, at hindi ang anumang iba pang mga susi, ang kanilang mga nagpapahayag na katangian? Nais naming ipahayag ang aming opinyon sa bagay na ito sa mga salita ni Y. Milstein. Isinasaisip ang kahalagahan ng C major sa CTC ni Bach, isinulat niya na ang “tonality na ito ay parang isang organizing center, tulad ng isang hindi matitinag at matatag na muog, napakalinaw sa pagiging simple nito. Kung paanong ang lahat ng mga kulay ng spectrum, na pinagsama-sama, ay nagbibigay ng walang kulay na puting kulay, gayundin ang C-dur tonality, na pinagsasama ang mga elemento ng iba pang mga tonality, sa isang tiyak na lawak ay may neutral, walang kulay-liwanag na karakter" (4, p. 33 -34) . Ang Rimsky-Korsakov ay mas tiyak: C major - key puti(tingnan sa ibaba, p. 30).

Ang pagpapahayag ng mga tonality ay direktang nauugnay sa makulay at ponic na mga katangian ng mga degree ng C major.

Ang C major ay ang sentro ng tonal na organisasyon sa Klasikong musika, kung saan ang antas at tonality ay bumubuo ng isang hindi mapaghihiwalay, magkaparehong pagtukoy sa modal-phonic na pagkakaisa.

"Ang katotohanan na ang C-dur ay nararamdaman bilang sentro at batayan ay tila nagpapatunay sa aming mga konklusyon Ernst. Kurt sa “Romantic Harmony” (3, p. 280) ay bunga ng dalawang dahilan. Una, ang globo ng C-dur ay nasa makasaysayang kahulugan ang lugar ng kapanganakan at simula ng higit pang maharmonya na pag-unlad sa matalas at patag na mga tono. (...) Ang C-dur sa lahat ng oras ay nangangahulugan - at ito ay higit na makabuluhan kaysa sa makasaysayang pag-unlad - ang batayan at sentrong panimulang punto ng pinaka maagang klase musika. Ang posisyon na ito ay pinalakas at tinutukoy hindi lamang ang katangian ng C-dur mismo, ngunit sa parehong oras ang katangian ng lahat ng iba pang mga tonalidad. Ang E-dur, halimbawa, ay nakikita depende sa kung paano ito unang namumukod-tangi laban sa C-dur. Samakatuwid, ang ganap na katangian ng tonality, na tinutukoy ng saloobin sa C major, ay natutukoy hindi sa likas na katangian ng musika, ngunit sa pamamagitan ng makasaysayang at pedagogical na mga pinagmulan.

Ang pitong hakbang ng C major ay pitong pares lamang ng parehong key na pinakamalapit sa C major. Kumusta naman ang iba pang "itim" na matutulis at patag na mga susi? Ano ang kanilang likas na pagpapahayag?

May daan na. Muli sa C major, sa mga hakbang nito, ngunit ngayon sa mga binago. Ang pagbabago ay may malawak na hanay ng mga posibilidad na nagpapahayag. Sa pangkalahatang intensity ng tunog, ang pagbabago ay bumubuo ng dalawang intonationally contrasting sphere: pagtaas ng pagbabago (pataas na pambungad na tono) - ito ang lugar ng mga emosyonal na nagpapahayag na intonasyon, maliwanag na matitigas na kulay; pababang (pababang tono) - ang lugar ng emosyonal-anino na mga intonasyon, madilim na kulay. Pagpapahayag ng kulay ng mga susi sa mga binagong degree at ang dahilan ng emosyonal na polarity ng matalim at patag na mga susi sa parehong posisyon ng pitch

tonic sa mga hakbang ng C major, ngunit hindi natural, ngunit binago.

MINOR binago ang MAJOR

B-flat minor – SI B-flat major -

Mapanglaw - mapagmataas

Isang A-flat major -

Maharlika

G matalas na menor de edad – ASIN

Nakaka-tense

sol G-flat major –

Mapanglaw

F sharp minor – FA F sharp major -

Nasasabik - mahirap

E-flat minor MI E-flat major –

Malubha - marilag

D matalas na menor de edad - D

Mataas na tono.

C matalas na menor de edad - C

Elegiac

Sa mga paghahambing na ito, sa unang sulyap, ang C-sharp minor lamang ang hindi nagbibigay-katwiran. Sa pagkulay nito (kaugnay ng kalunos-lunos na C minor), alinsunod sa dumaraming pagbabago, aasahan ng isa ang emosyonal na paglilinaw. Gayunpaman, ipaalam sa amin na sa aming mga paunang analytical na konklusyon, ang C sharp minor ay nailalarawan bilang napakahusay na elegiac. Ang kulay ng C sharp minor ay ang tunog ng 1st movement Moonlight Sonata Beethoven, ang pag-iibigan ni Borodin na "For the Shores of the Fatherland...". Ang mga pagbabagong ito ay nagpapanumbalik ng balanse.

Idagdag natin ang ating mga konklusyon.

Ang kulay ng mga tonality sa chromatic degrees C major ay direktang nakadepende sa uri ng pagbabago - pagtaas (pagtaas ng expression, liwanag, tigas) o pagbaba (pagdidilim, pampalapot ng mga kulay).

Tungkol dito gawaing kurso natapos ang aming mga estudyante. Ngunit ang kanyang pangwakas na materyal sa pagpapahayag ng mga tonality ay medyo hindi inaasahang nagbigay ng pagkakataon na isaalang-alang semantika ng triad(major at minor) at mga tono(sa pangkalahatan, mga indibidwal na tono sa chromatic scale).

PONALIDAD, TONO, TONO –

SEMANTIKO (MOD-PHONIC) PAGKAKAISA

Ang aming konklusyon (tungkol sa direktang koneksyon sa pagitan ng pagpapahayag ng mga susi at ng makulay at ponic na mga katangian ng degree C major) natuklasan ang pagkakaisa ng dalawang yunit, - tono, tono, pagkakaroon ng mahalagang pinag-isang dalawang independiyenteng sistema: C major (natural at binago nitong mga degree) at ang tonal system ng circle of fifths. Ang aming pag-iisa ay malinaw na kulang ng isa pang link - chord.

Ang isang kaugnay na kababalaghan (ngunit hindi ang parehong bagay) ay napansin ni S.S. Grigoriev sa kanyang pag-aaral na "Theoretical Course of Harmony" (M., 1981). Tono, chord, tonality ipinakita ni Grigoriev bilang tatlong multi-level na unit ng classical harmony, na mga carrier ng modal at phonic function (pp. 164-168). Sa triad ni Grigoriev, ang "mga yunit ng klasikal na pagkakaisa" na ito ay gumaganang independyente sa isa't isa; ngunit ang aming triad ay isang qualitatively different phenomenon, ito ay elementarya, ang aming units of harmony ay ang bumubuo ng mga elemento ng mode-tonality: ang tono ay ang 1st degree ng mode, ang chord ay ang tonic triad.

Susubukan naming hanapin, kung maaari, layunin mode-phonic na mga katangian chords(major at minor triads bilang tonic ones).

Ang isa sa ilang mga mapagkukunan kung saan mayroong impormasyon na kailangan namin, maliwanag at tumpak na modal-phonic na mga katangian ng mga chord (isang matinding problema sa pagtuturo ng pagkakaisa at solfeggio sa paaralan) ay ang nabanggit na gawain ni S. Grigoriev. Gamitin natin ang research material. Magkakasya ba ang ating mga katangian ng mga katinig sa modal-phonic triad ng tone-consonance-tonality?

Diatonic C major:

Tonic (tonic triad)– sentro ng grabidad, kapayapaan, balanse (2, pp. 131-132); "lohikal na konklusyon mula sa nakaraang mode-functional na paggalaw pag-unlad, ang pangwakas na layunin at ang paglutas ng mga kontradiksyon nito” (p. 142). Ang suporta, katatagan, lakas, katigasan ay ang mga pangkalahatang katangian ng parehong tonic triad at ang tonality ng Gewart's C major, at ang 1st degree ng Kerven's major.

nangingibabaw– isang chord ng affirmation ng tonic bilang isang suporta, ang sentro ng modal gravity. "Ang nangingibabaw ay isang sentripetal na puwersa sa loob ng modal-functional system" (p. 138), "ang konsentrasyon ng modal-functional dynamics." "Maliwanag, marilag" (Kerven)VAng -th degree ay isang direktang katangian ng D chord na may pangunahing tunog nito, na may aktibong quart move sa bass kapag nalutas sa T at isang pataas na semitone na intonasyon ng panimulang tono, ang intonasyon ng paninindigan, paglalahat, paglikha.

Ang epithet ni Gevart na "masayahin" (G major) ay malinaw na hindi tumutugma sa kulay ng D5/3. Ngunit sa mga tuntunin ng tonality, mahirap sumang-ayon sa kanya: ito ay masyadong simple para sa "G major, bright, joyful, victorious" (N. Eskin. j-l Muz. Buhay Blg. 8, 1994, p. 23).

Subdominant, ayon kay Riemann, ay isang chord ng conflict. Sa ilalim ng ilang partikular na kondisyong tugma, hinahamon ng S ang paggana ng pundasyon ng tonic (2, p. 138). "Ang S ay ang sentripugal na puwersa sa loob ng modal-functional system." Kabaligtaran sa "epektibong" D, S– “counteraction” chord (p. 139), isang independent, proud chord. Si Gevart ay may F major - matapang. Ayon sa mga katangian ni P. Mironositsky (tagasunod ni Kerwen, may-akda ng aklat-aralin na "Notes-letters", tingnan ang tungkol dito 1, pp. 103-104) IV-I stage – “parang mabigat na tunog.”

KatangianIV-hakbang ako sa "mga epekto sa pag-iisip" - "Nakakatakot, nakakatakot"(ayon kay P. Weiss (tingnan ang 1, p. 94) ay hindi isang nakakumbinsi na kahulugan) - hindi nagbibigay ng inaasahang parallel sa kulay ng F major. Ngunit ang mga ito ay eksaktong tunog epithets minor harmonic subdominant at ang mga projection nito - F minor malungkot.

Mga TriadVIika atIIIang mga hakbang– mediants, - gitna, intermediate pareho sa sound composition mula T hanggang S at D, at functionally: VI-Ako ay malambotS(madali A menor de edad), malungkot, malungkotVI-Ako ay nasa "mga epekto sa pag-iisip"; III-i - malambot D (light E minor, makinis, mahinahonIII- stage ako. Ang mga pangalawang triad ay kabaligtaran sa modal inclination sa tonic. “Romantic thirds”, “delikado at transparent na mga kulay ng mediants”, “reflected light”, “pure colors of major or minor triads” (2, pp. 147-148) - ang mga banayad na matalinghagang katangian na ito ay bahagi lamang ng mga tinutugunan sa chord III at VI ika-hakbang sa " Teoretikal na kurso pagkakaisa" ni S.S. Grigoriev.

TriadIIang yugto, na walang mga karaniwang tunog na may tonic (kumpara sa "malambot" na mediant VI) - na parang "mahirap" subdominant, aktibo at epektibong chord sa S group. Harmony II-th stage, motivating, puno ng pag-asa(ayon kay Curwen) - ito ay “matapang” D minor.

Ang "Brilliant" D major ay isang direktang pagkakatulad ng major harmony saIIang yugto, pagkakatulad chordDD. Ito ay eksakto kung paano ito tunog sa indayog DD - D7 - T, pagpapalakas nito, na bumubuo, parang, isang dobleng tunay na pagliko.

C major-minor ng parehong pangalan:

Parehong pangalan menor de edad na gamot na pampalakas -isang pinalambot na bersyon ng anino ng pangunahing triad. Nakakaawa sa C minor.

Natural (menor de edad)d menor de edad ng parehong pangalan ay isang nangingibabaw, inalis ang "pangunahing tampok" (panimulang tono) at nawawala ang talas nito patungo sa T 5/3, nawawala ang tensyon, liwanag at solemnity ng major triad, na naiwan lamang kaliwanagan, kahinahunan, tula. Poetic G minor!

Medians ng parehong pangalan sa C minor. MajorVI-ako(VIth mababa), - solemne chord, pinalambot ng malupit na kulay ng subdominant na tunog. A-flat major noble!TriadIII-mga hakbang nito(III mababa) - major chord na may fifth scale sa C minor. Ang e-flat major ay marilag!

VII-Natural ako(eponymous na menor de edad) – isang pangunahing triad na may archaic na lasa ng isang malupit na natural na menor de edad (B flat major ipinagmamalaki!), ang batayan ng pariralang Phrygian sa bass - isang pababang kilusan na may halatang semantika ng trahedya

Neapolitan chord(sa likas na katangian, maaari itong maging 2nd degree ng Phrygian mode ng parehong pangalan, maaari itong maging isang panimulang tono S), - napakahusay na pagkakatugma sa malupit na lasa ng Phrygian. D flat major sa Gevart ito ay mahalaga. Para sa mga kompositor ng Russia ito tonality ng seryosong tono at malalim na damdamin.

C major parallel combination (C major-A minor):

Nagniningning E major- direktang paglalarawan III-ey major (pinsalaD parallel minor, - maliwanag, marilag).

C major-minor sa chromatic system, na kinakatawan ng side D (halimbawa, A dur, H dur), side S (hmoll, bmoll), atbp. At kahit saan ay makakakita tayo ng mga nakakakumbinsi na sound-colorful parallel.

Ang pagsusuring ito ay nagbibigay sa amin ng karapatang gumawa ng karagdagang mga konklusyon.

Ang bawat row ng aming triad, bawat pitch level ay nagpapakita ng pagkakaisa ng interdependent mode-functional at semantic na katangian ng mga elemento ng triad tone, triad, tonality.

Ang bawat triad (major o minor), bawat indibidwal na tunog (bilang isang tonic) ay may mga indibidwal na makukulay na katangian. Ang triad at tono ay mga carrier ng kulay ng kanilang tonality at may kakayahang mapanatili ito (medyo pagsasalita) sa anumang konteksto ng chromatic system.

Ito ay nakumpirma ng katotohanan na ang dalawang elemento ng aming triad , - consonance at tonality, - sa teorya ng musika ay kadalasang nakikilala lamang. Para kay Kurt, halimbawa, ang chord at key ay minsan magkasingkahulugan. "Ang ganap na pagkilos ng isang chord," isinulat niya, "ay tinutukoy ng pagka-orihinal ng karakter tonality, hinahanap ang pinakanatatanging ekspresyon nito sa tonic chord na kumakatawan dito” (3, p. 280). Sinusuri ang harmonic na tela, madalas niyang tinatawag ang triad tonality, na pinagkalooban ito ng likas na kulay ng tunog, at ang mahalaga ay ang mga harmonically sound na kulay na ito ay tiyak at independiyente sa konteksto, ang mode-functional na kondisyon at ang pangunahing tonality ng trabaho. . Halimbawa, tungkol sa A major sa "Lohengrin" mababasa natin mula sa kanya: "Ang dumadaloy na paliwanag ng tonality A major, at lalo na ang tonic triad nito, ay nakakakuha ng leitmotif na kahulugan sa musika ng trabaho..." (3, p. 95); o: “...may lalabas na light chord E major, at pagkatapos ay isang chord na may mas matte, twilight coloring - Bilang major. Ang mga consonance ay nagsisilbing simbolo ng kalinawan at malambot na panaginip...” (3, p.262). At sa katunayan, ang tonality, na kinakatawan kahit na sa pamamagitan ng tonic nito, ay isang matatag na kulay ng musika. Ang isang tonic triad, halimbawa, ang F major "masculine" ay mananatili sa lasa ng tonality nito sa iba't ibang konteksto: pagiging D5/3 sa B-flat major, at S sa C major, at III major sa D-flat major, at N5 /3 sa E major.

Sa kabilang banda, ang mga lilim ng kulay nito ay hindi maaaring magbago. Sumulat si Gevart tungkol dito: “Ang sikolohikal na impresyon na ginawa sa atin sa tono ay hindi ganap; napapailalim ito sa mga batas mga katulad na paksa, na umiiral sa mga kulay. Kung paanong ang puting kulay ay tila mas puti pagkatapos ng itim, gayundin ang matalas na tono ng G major ay magiging mapurol pagkatapos ng E major o B major” (15, p. 48)

Siyempre, ang phonic unity ng consonance at tonality ay pinaka-kapani-paniwala at visual sa C major, ang orihinal na primordial tonality na kinuha sa sarili nito ang misyon ng pagtatalaga ng isang tiyak na coloristic na personalidad sa iba pang mga tonality. Ito ay kapani-paniwala din sa mga susi na malapit sa C major. Gayunpaman, sa pag-alis ng 4 o higit pang mga character, ang mga phonic na relasyon at mga harmonic na kulay ay nagiging mas kumplikado. At gayon pa man, ang pagkakaisa ay hindi nilalabag. Sa nagniningning na E major, halimbawa, ang isang maliwanag na D5/3 ay isang makapangyarihang B major, ang isang matatag na ipinagmamalaki na S (gaya ng pagkakakilala natin dito) ay isang masayang L major, ang isang magaan na menor na VI ay isang elegiac C sharp minor, isang aktibong II ang degree ay nasasabik F-sharp minor, III - tense G-sharp minor. Ito ang palette ng E major na may isang hanay ng mga katangian ng matapang na natatanging kulay ng mga kumplikadong shade na likas lamang sa key na ito. Simple tonalities - simpleng purong kulay (3, p. 283), malayong multi-sign tonalities - kumplikadong mga kulay, hindi pangkaraniwang mga shade. Ayon kay Schumann, "ang hindi gaanong kumplikadong mga damdamin ay nangangailangan ng mas simpleng mga tono para sa kanilang pagpapahayag; ang mga mas kumplikado ay mas angkop sa mga hindi pangkaraniwan, na mas madalas na nahaharap sa pamamagitan ng pandinig” (6, p. 299).

Sa palabigkas na "personipikasyon" ng tono sa “Theoretical Course of Harmony” ni S.S. Ang Grigoriev ay may ilang mga salita lamang: "Ang mga pag-andar ng phonic ng isang indibidwal na tono ay mas malabo at panandalian kaysa sa mga pag-andar ng modal" (2, p. 167). Hanggang saan ito totoo, tayo ay pinagdududahan ang pagkakaroon ng mga tiyak na emosyonal na katangian ng mga yugto sa "mga epekto sa pag-iisip". Ngunit ang makulay na tono ay mas kumplikado, mas mayaman. Ang triad - tone, chord, tonality - ay isang sistemang batay sa pagkakaisa ng interdependent mode-functional at semantic na katangian. Mode-phonic na pagkakaisa tono-chord-key- self-correcting system . Ang bawat elemento ng triad ay malinaw o potensyal na naglalaman ng mga makukulay na katangian ng lahat ng tatlo. "Ang pinakamaliit na yunit ng mode-tonal na organisasyon - ang tono - ay" hinihigop" (sa pamamagitan ng chord) - sinipi namin si Stepan Stepanovich Grigoriev, - at ang pinakadakilang - tonality - sa huli ay lumalabas na isang pinalaki na projection ng pinakamahalagang katangian ng consonance" (2, p. 164).

Makukulay na sound palette MI, halimbawa, ay ang makinis at mahinahon (ayon kay Curwen) na tunog ng ikatlong antas ng C major; "puro", "pinong at transparent na mga kulay" ng mediant triad, isang espesyal na light-shadow na "romantic" na kulay ng mga triad ng tertian ratio sa pagkakatugma. Sa color palette ng MI sound mayroong play ng mga kulay sa E major-minor, mula sa liwanag hanggang sa nagniningning

12 tunog ng chromatic scale - 12 natatanging makukulay na inflorescences. AT Ang bawat isa sa 12 tunog (kahit na kinuha nang hiwalay, wala sa konteksto, bilang isang solong tunog) ay isang makabuluhang elemento ng semantic na diksyunaryo.

"Ang paboritong tunog ng mga romantiko," nabasa namin ni Kurt, "ay fis, dahil nakatayo ito sa zenith ng bilog ng mga tonality, na ang mga arko ay tumataas sa itaas ng C major. Bilang resulta, kadalasang ginagamit ng mga romantiko ang D major chord, kung saan ang fis, bilang pangatlong tono, ay may pinakamalaking tensyon at namumukod-tangi sa pambihirang liwanag. (...)

Ang mga tunog na cis at h ay nakakaakit din ng nasasabik na sonik na imahinasyon ng mga romantiko sa kanilang malaking tonal stratification mula sa gitna - C major. Ganun din sa kaukulang chord. Kaya, sa "RosevomLiebesgarten" ni Pfitzner, ang sound fis kasama ang matinding, katangiang pangkulay nito ay nakakakuha pa nga ng leitmotif na kahulugan (anunsyo ng tagsibol)" (3, p. 174).

Ang mga halimbawa ay mas malapit sa atin.

Ang tunog na sol, masayahin, patula, tumutunog na may kilig sa itaas na mga boses sa tema ng kanta at sayaw ng refrain ng finale ng ika-21 sonata na "Aurora" ni Beethoven ay isang maliwanag na makulay na ugnayan sa pangkalahatang larawan ng tunog na nagpapatibay sa buhay, ang tula ng umaga ng buhay (Si Aurora ang diyosa ng bukang-liwayway).

Sa pag-iibigan ni Borodin na "False Note," ang pedal sa gitnang mga tinig (ang parehong "sinking key") ay ang tunog ng FA, ang tunog ng matapang na kalungkutan, kalungkutan, ang sikolohikal na subtext ng drama, kapaitan, sama ng loob, nasaktang damdamin.

Sa pag-iibigan ni Tchaikovsky na "Night" sa mga salita ni Rathaus, ang parehong tunog ng FA sa tonic organ point (dull measured beats) ay hindi na lamang kalungkutan. Ito ay isang tunog na "nagbibigay inspirasyon sa takot", ito ay isang alarm bell - isang harbinger ng trahedya, kamatayan.

Ang trahedya na aspeto ng VI Symphony ni Tchaikovsky ay naging ganap sa coda ng finale. Ang tunog nito ay ang malungkot na paulit-ulit na paghinga ng isang chorale sa background ng halos natural na itinatanghal na ritmo ng namamatay na tibok ng puso. At lahat ng ito sa malungkot na trahedya na tono ng tunog ng SI.

TUNGKOL SA CIRCLE OF QUINTS

Ang kaibahan sa phonism ng mga key (pati na rin ang kanilang mga modal function) ay nakasalalay sa pagkakaiba sa ikalimang ratio ng kanilang tonic: ang fifth up ay nangingibabaw na ningning, ang fifth down ay ang pagkalalaki ng isang plagal na tunog. Ipinahayag ni R. Schumann ang ideyang ito, ibinahagi ito ni E. Kurt (“Lalong matinding kaliwanagan kapag lumilipat sa matataas na matutulis na mga susi, ang kabaligtaran ng panloob na prosesong dinamiko kapag bumababa sa mga flat key” (3, p. 280)), sinubukan ni F. na praktikal na ipatupad ideyang ito.Gevart. "Ang pagsasara ng bilog ng fifths," isinulat ni Schumann, "ay nagbibigay ng pinakamahusay na ideya ng pagtaas at pagbaba: ang tinatawag na tritone, ang gitna ng octave, iyon ay, Fis, ay, kumbaga, pinakamataas na punto, ang kasukdulan, mula sa kung saan - sa pamamagitan ng mga patag na tono - may muling pagkahulog sa walang sining na C-dur" (6, p. 299).

Gayunpaman, walang aktwal na pagsasara, isang "hindi mahahalata na pag-apaw," sa mga salita ni Gewart, "pagkakakilanlan" ng mga kulay na Fis at Ges dur (5, p. 48). Ang konsepto ng "bilog" na may kaugnayan sa mga tonality ay nananatiling may kondisyon. Ang Fis at Ges major ay magkaibang tonality.

Para sa mga bokalista, halimbawa, ang mga flat tone ay mas mahirap sa sikolohikal kaysa sa mga matutulis, na malupit ang kulay at nangangailangan ng pag-igting sa paggawa ng tunog. Para sa mga manlalaro ng string (biyolinista), ang pagkakaiba sa tunog ng mga susi na ito ay dahil sa pag-finger (psycho-physiological factor), - "masikip", "naka-compress", iyon ay, habang ang kamay ay lumalapit sa nut sa mga flat, at, sa kabaligtaran, na may "kahabaan" sa matalim .

Ang mga pangunahing susi ni Gevart (salungat sa kanyang mga salita) ay walang ganoong "tamang gradualism" sa pagbabago ng mga kulay. Bukod dito, walang gradualism sa mga epithets, at sa ating bansa sa mga menor de edad na susi, bagaman ang pagtitiwala ng kulay ng menor de edad sa mayor ng parehong pangalan ay natural na ipinapalagay ito (!!! ang hanay ng mga nasuri na cyclic na gawa ay magiging masyadong maliit ; bukod pa, ang mga mag-aaral ay wala at hindi maaaring magkaroon ng 1st year ng tamang mga kasanayan sa pagsusuri para sa naturang gawain).

Mayroong dalawang pangunahing dahilan para sa kawalan ng katiyakan ng mga resulta ng trabaho ni Gevart (at sa amin din).

Una. Napakahirap na makilala sa mga salita ang banayad, banayad na emosyonal at makulay na kulay ng tonality, at sa isang salita ito ay ganap na imposible.

Pangalawa. Napalampas namin ang kadahilanan ng simbolismo ng tonal sa pagbuo ng mga nagpapahayag na katangian ng tonality (tungkol dito sa Kurt 3, p. 281; sa Grigoriev 2, pp. 337-339). Marahil, ang mga kaso ng pagkakaiba-iba sa pagitan ng mga emosyonal na katangian at mode-functional na relasyon na ipinapalagay na may kaugnayan sa T-D at T-S, ang mga katotohanan ng paglabag sa unti-unting pagtaas at pagbaba ng emosyonal na pagpapahayag ay dahil sa tiyak na simbolismo ng tonal. Ito ay isang kinahinatnan ng kagustuhan ng mga kompositor para sa ilang mga tonalidad upang ipahayag ang ilang mga emosyonal at matalinghagang sitwasyon, at samakatuwid ang mga matatag na semantika ay itinalaga sa ilang mga tonalidad. Pinag-uusapan natin, halimbawa, ang tungkol sa B minor, na, simula sa Bach (Mass hmoll), nakuha ang kahulugan ng mournful, tragic; tungkol sa matagumpay na D major, na lumitaw sa parehong oras sa matalinghagang kaibahan sa B minor, at iba pa.

Ang kadahilanan ng kaginhawahan ng mga indibidwal na susi para sa mga instrumento, tulad ng mga instrumento ng hangin at mga kuwerdas, ay maaaring magkaroon ng isang tiyak na kahalagahan dito. Para sa isang byolin, halimbawa, ito ang mga susi ng bukas na mga string: G, D, A, E. Nagbibigay sila ng timbral richness ng tunog dahil sa resonance ng open strings, ngunit ang pangunahing bagay ay ang kaginhawaan ng paglalaro ng double notes at chords. . Marahil ay hindi nang walang mga kadahilanang ito na ang bukas na timbre ng D minor ay nakakuha ng kahalagahan nito bilang isang tonality ng seryoso, panlalaking tunog, na pinili ni Bach para sa sikat na chaconne mula sa pangalawang partita para sa solong biyolin.

Tinatapos namin ang aming kuwento sa magagandang salita na ipinahayag ni Heinrich Neuhaus, mga salitang palaging sumusuporta sa amin sa buong trabaho namin sa paksa:

"Para sa akin, ang mga tono kung saan isinulat ang mga ito o ang mga gawang iyon ay malayo sa aksidente, na ang mga ito ay pinatunayan sa kasaysayan, natural na binuo, sumusunod sa mga nakatagong aesthetic na batas, at nakakuha ng kanilang sariling simbolismo, kanilang sariling kahulugan, kanilang sariling pagpapahayag, kanilang sariling kahulugan, sariling direksyon.”

(Sa sining ng pagtugtog ng piano. M., 1961.p.220)

Alamin natin ngayon kung ano ang tonality. Sa mga naiinip na mambabasa, sinasabi ko kaagad: susi- ito ang pagtatalaga ng posisyon ng isang musical scale sa ilang mga pitch musikal na tono, na nagbubuklod sa isang partikular na seksyon ng sukat ng musika. Pagkatapos ay huwag maging masyadong tamad upang malaman ito nang lubusan.

salita" susi"Narinig mo na siguro no? Minsan nagrereklamo ang mga mang-aawit tungkol sa hindi komportable na tono, humihiling na itaas o babaan ang pitch ng kanta. Well, maaaring may nakarinig ng salitang ito mula sa mga driver ng kotse na gumagamit ng tonality upang ilarawan ang tunog ng tumatakbong makina. Sabihin nating nabibilisan natin, at agad nating naramdaman na ang ingay ng makina ay nagiging mas tumatagos - binabago nito ang tono nito. Sa wakas, banggitin ko ang isang bagay na tiyak na nakatagpo ng bawat isa sa iyo - isang pag-uusap sa isang nakataas na boses (nagsimula lamang ang tao na sumigaw, binago ang "tono" ng kanyang pananalita, at agad na naramdaman ng lahat ang epekto).

Ngayon ay bumalik tayo sa ating kahulugan. Kaya, tinatawag namin ang tonality musical scale pitch . Ano ang mga frets at ang kanilang istraktura ay inilarawan nang detalyado sa artikulo. Hayaan akong ipaalala sa iyo na ang pinakakaraniwang mga mode sa musika ay major at minor; binubuo sila ng pitong degree, na ang pangunahing ay ang una (ang tinatawag na gamot na pampalakas).

Tonic at mode - dalawang pinakamahalagang sukat ng tonality

Mayroon kang ideya kung ano ang tonality, ngayon ay lumipat tayo sa mga bahagi ng tonality. Para sa anumang susi, dalawang katangian ang mapagpasyahan - ang tonic nito at ang mode nito. Inirerekomenda kong tandaan ang sumusunod na punto:

Ang panuntunang ito ay maaaring maiugnay, halimbawa, sa pangalan ng mga tonalidad, na lumilitaw sa form na ito: F major, A flat major, B minor, C sharp minor, atbp.. Iyon ay, ang pangalan ng susi ay sumasalamin na ang isa sa mga tunog ay naging sentro, tonic (unang hakbang) ng isa sa mga mode (major o minor).

Mga susing sign sa mga susi

Ang pagpili ng isa o isa pang key para sa pag-record ng isang piraso ng musika ay tumutukoy kung aling mga palatandaan ang ipapakita sa key. Ang hitsura ng mga pangunahing palatandaan - matalim at flat - ay dahil sa ang katunayan na, batay sa isang naibigay na tonic, lumalaki ang isang sukat, na kinokontrol ang distansya sa pagitan ng mga degree (distansya sa mga semitone at tono) at na nagiging sanhi ng pagbaba ng ilang degree, habang ang iba , sa kabaligtaran, pagtaas.

Para sa paghahambing, nag-aalok ako sa iyo ng 7 major at 7 minor key, ang mga pangunahing hakbang ay kinuha bilang tonic (sa mga puting key). Ihambing, halimbawa, ang mga tono C major at C minor kung gaano karaming mga character ang naroroon D major at ano ang mga pangunahing sign in sa D minor atbp.

Kaya makikita mo na ang susi ay nagsa-sign in Isang major- ito ay tatlong matalas (F, C at G), at sa sa Isang menor de edad walang mga palatandaan; E major– isang susi na may apat na sharps (F, C, G at D), at in sa E minor isang matalim lang sa susi. Ang lahat ng ito ay dahil sa minor, kumpara sa major, low third, sixth at seventh degrees ay isang uri ng indicator ng mode.

Upang matandaan kung ano ang mga pangunahing palatandaan sa mga susi at hindi malito sa kanila, kailangan mong makabisado ang ilang simpleng mga prinsipyo. Magbasa nang higit pa tungkol dito sa artikulo. Basahin ito at alamin, halimbawa, na ang mga sharp at flat sa susi ay hindi basta-basta nakasulat, ngunit sa isang tiyak, madaling tandaan na pagkakasunud-sunod, at ang mismong pagkakasunud-sunod na ito ay tumutulong sa iyo na agad na mag-navigate sa buong iba't ibang mga tonalidad...

Parallel at eponymous na mga susi

Panahon na upang malaman kung ano ang mga parallel na tono at kung ano ang parehong mga susi. Nakatagpo na kami ng mga susi ng parehong pangalan, noong kami ay naghahambing ng mga major at minor key.

Mga susi ng parehong pangalan- ito ay mga tonality kung saan ang tonic ay pareho, ngunit ang mode ay naiiba. Halimbawa, B major at B minor, G major at G minor, atbp.

Mga parallel key- ito ay mga tonality kung saan ang parehong mga pangunahing palatandaan, ngunit iba't ibang mga tonic. Nakita rin namin ang mga ito: halimbawa, ang tonality C major walang mga palatandaan at La Minor din, o G major na may isang matalas at E menor de edad din na may isang matalim, sa F major isang patag (B) at B sa D minor isa ring palatandaan - B-flat.

Ang pareho at parallel na key ay palaging umiiral sa pares na "major-minor". Para sa alinman sa mga susi, maaari mong pangalanan ang parehong pangalan at parallel major o menor de edad. Ang lahat ay malinaw sa mga pangalan ng parehong pangalan, ngunit ngayon ay haharapin natin ang mga magkatulad.

Paano makahanap ng parallel key?

Ang tonic ng parallel minor ay matatagpuan sa ikaanim na degree ng major scale, at ang tonic ng major scale ng parehong pangalan ay nasa ikatlong degree ng minor scale. Halimbawa, naghahanap kami ng parallel tonality para sa E major: ikaanim na yugto sa E major- tandaan C matalas, na nangangahulugan na ang tonality ay parallel E major – C matalas na minor. Isa pang halimbawa: naghahanap ng parallel para sa F menor de edad– nagbibilang tayo ng tatlong hakbang at magkakatulad A-flat major.

May isa pang paraan upang makahanap ng parallel key. Nalalapat ang panuntunan: ang tonic ng parallel key ay isang minor third pababa (kung hinahanap natin parallel minor), o isang minor third up (kung naghahanap tayo ng parallel major). Kung ano ang pangatlo, kung paano ito gagawin at lahat ng iba pang isyu na may kaugnayan sa mga agwat ay tinalakay sa artikulo.

Ibuod

Sinuri ng artikulo ang mga tanong: ano ang tonality, ano ang parallel at eponymous tonalities, anong papel ang ginagampanan ng tonic at mode, at kung paano lumilitaw ang mga key sign sa tonalities.

Sa konklusyon - isa pa kawili-wiling katotohanan. Mayroong isang musical-psychological phenomenon - ang tinatawag na kulay na pandinig. Ano ang color hearing? Ito ang form ganap na pitch, kapag iniuugnay ng isang tao ang bawat tonality sa isang tiyak na kulay. Nagkaroon ng color hearing ang mga kompositor N.A. Rimsky-Korsakov at A.N. Scriabin. Marahil ay matutuklasan mo rin ito sa iyong sarili. kamangha-manghang kakayahan.

Nais kong magtagumpay ka sa iyong karagdagang pag-aaral ng musika. Iwanan ang iyong mga katanungan sa mga komento. Ngayon iminumungkahi kong magpahinga ka ng kaunti at manood ng video mula sa pelikulang "Rewriting Beethoven" kasama ang makikinang na musika Ang ika-9 na symphony ng kompositor, ang tonality, sa pamamagitan ng paraan, ay pamilyar na sa iyo D menor de edad.

“Rewriting Beethoven” – Symphony No. 9 (kamangha-manghang musika)

MI menor de edad - minor scale, kung saan ang tonic ay ang tunog na "MI" (fret, magkatulad na ASIN major, na may isang matalim na susi).

Ang mga tunog na bumubuo sa MI minor:

• MI, FA-sharp, SOL, A, SI, DO, RE, MI.

Key sign sa susi ng MI minor:

• F-sharp, nakasulat sa ikalimang linya ng staff.

Gamma MI minor at ang mga hakbang nito:

• MI - I, F-matalim - II, G - III, A - IV, SI - V, DO - VI, D -VII, MI - I.

Ang sukat ng MI minor at ang mga hakbang nito pababa:

• MI -I, RE -VII, DO - VI, SI - V, A - IV, G - III, F sharp - II, MI - I.

Tonic triad sa MI minor:

• MI -I, SALT - III, SI - V.

25. Susi ng D minor

D menor de edad - isang menor de edad na sukat kung saan ang tonic ay ang tunog na "RE" (isang mode parallel sa FA major, na may isang flat sa key).

Ang mga tunog na bumubuo sa D minor:

• RE, MI, FA, SOL, A, B-flat, DO, D.

Key sign sa susi ng D minor:

• B flat, nakasulat sa ikatlong linya ng staff.

Scale D minor at ang mga hakbang nito pataas:

• RE - I, MI - II, FA - III, G - IV, A - V, B-flat - VI, C -VII, RE - I.

D minor scale at ang mga hakbang pababa:

• RE -I, DO -VII, B-flat - VI, A - V, G - IV, FA - III, MI - II, RE - I.

Tonic triad sa D minor:

• RE -I, FA - III, LA - V.

26. Sukat 3/4

Sukat 3/4 - Ito ay isang three-beat measure kung saan ang bawat beat ay tumatagal ng isang quarter. Ang bawat malakas na beat ay sinusundan ng dalawang mahina.

Pagsasagawa ng scheme sa 3/4: pababa - sa gilid - pataas.

27. Sukat 3/8

Sukat 3/8 - Ito ay isang three-beat measure kung saan ang bawat beat ay tumatagal ng isang ikawalo. Ang bawat malakas na beat ay sinusundan ng dalawang mahina.

Pagsasagawa ng scheme sa 3/8: pababa - sa gilid - pataas.

28. Zatakt

Zatakt - ito ay isang hindi kumpletong sukat kung saan nagsisimula ang himig. Ang mga melodies na may upbeat ay palaging nagsisimula sa isang downbeat.

Ang mga beats ay isang quarter note, isang eighth note, dalawang eighth note.

29. Susi ng D major

D major - pangunahing sukat, kung saan ang tonic ay ang RE sound (isang sukat na may dalawang sharps sa key).

Ang mga tunog na bumubuo sa D major: D, MI, F-sharp, G, A, B, C-sharp, D.

Mga pangunahing palatandaan sa susi ng D major:

• FA-sharp, C-sharp.

D major scale at ang mga antas nito:

• RE -I, MI - II, FA-sharp - III, sol - IV, A - V, SI-VI, C-sharp - VII, (RE) - I.

Tonic triad sa D major:

• RE-I, FA-sharp - III, A - V.

Mga panimulang tunog sa D major:

• C matalas - VII, MI - II.

30. Liga

Kung ang isang liga (arc) ay nakatayo sa itaas o ibaba ng dalawang magkatabing mga nota ng parehong taas, pagkatapos ay ikinokonekta nito ang mga tala na ito sa isang tuluy-tuloy na pag-uunat na tunog, na nagpapataas ng tagal nito.

Kung ang liga ay nasa itaas ng mga tala iba't ibang taas, pagkatapos ay ipinapahiwatig nito ang pangangailangan para sa isang magkakaugnay, o maayos, pagpapatupad ng mga ito, na tinatawag na legato.

31. Quarter na may tuldok sa double time signature

Ang isang tuldok malapit sa isang tala ay nagpapataas ng tagal nito ng kalahati.

32. Fermata

Fermata - ito ay isang senyales na nagpapakita na ang tunog na ito ay dapat mapanatili nang kaunti kaysa sa nakasulat. Ang fermata sign ay ipinahiwatig bilang isang liga sa itaas o ibaba ng isang punto.

33. Mga pagitan

Pagitan ay kumbinasyon ng dalawang tunog.

Kung ang mga tunog ng isang pagitan ay kinuha nang hiwalay (isa-isa), kung gayon ang pagitan ay tinatawag na melodic. Kung ang mga tunog ng isang pagitan ay kinuha nang sabay-sabay, kung gayon ang pagitan ay tinatawag na harmonic. Mayroong walong pangunahing pangalan ng mga pagitan. Ang bawat pagitan ay naglalaman ng isang tiyak na bilang ng mga hakbang.

Mga pangalan ng pagitan:

Mga melodic na pagitan mula sa tunog B pataas:

• DO-DO (prima), DO-RE (pangalawa), DO-MI (third), DO-FA (quart), DO-SOL (fifth), DO-LA (sexta), DO-SI (septima), DO -GAWIN (oktaba).

Mga melodic na pagitan mula sa tunog hanggang pababa:

• DO-DO (prima), DO-SI (pangalawa), DO-LA (third), DO-SOL (quart), DO-FA (fifth), DO-MI (sexta), DO-RE (septima), DO -GAWIN (oktaba).

Ang mga harmonic na pagitan mula sa tunog C ay pareho, tanging ang kanilang mga nota ay tumunog nang sabay-sabay.

34. Ang mga pangunahing hakbang ng mode at ang kanilang mga pangalan

Ang mga pangunahing antas ng mode ay ang unang antas (tonic), ang ikalimang antas (nangingibabaw) at ang ikaapat na antas (subdominant).

Ang mga pangunahing hakbang sa susi ng C major:

• tonic - DO(I), nangingibabaw - SALT(V), subdominant - FA(IV).

Ang mga pangunahing hakbang sa susi ng Isang menor de edad:

• tonic - LA (I), nangingibabaw - MI (V), subdominant - RE (IV).

35. Matatag at hindi matatag na mga tunog ng fret

Sustainable(suporta) mga tunog- I, III at V yugto.

Mga maling tunog- VII, II, IV at VI yugto.

Mga napapanatiling tunog sa C major:

• DO-MI-SOL.

Ang pinaka-matatag na tunog sa C major:

Mga hindi matatag na tunog sa C major:

• SI-RE-FA-LA.

Nakapaligid na mga stable na tunog na may hindi matatag na tunog sa C major:

• SI-DO-RE, RE-MI-FA, FA-SO-LA.

Ang pataas na gravity ng VII step ay isang semitone:

• SI-DO.

Pababang gravity ng IV at VI stages:

• FA-MI, LA-SOL.

Dobleng gravity stage II:

• RE-DO, RE-MI.

36. Sukat 4/4

Sukat 4/4- Ito ay isang four-beat measure kung saan ang bawat beat ay tumatagal ng isang quarter. Binubuo ng dalawang simpleng sukat na 2/4.

4/4 laki ng pagtatalaga:

• 4/4 o C.

Malakas at mahinang beats sa 4/4 na oras:

• ang una ay malakas;
• mahina ang pangalawa;
• ang pangatlo ay medyo malakas;
• mahina ang pang-apat.

Pagsasagawa ng scheme sa 4/4:

• pababa - patungo sa iyong sarili - sa gilid - pataas.

37. Tatlong uri ng minor mode

May tatlong uri ng menor de edad: natural, harmonic, melodic.

Natural na menor de edad- menor de edad, kung saan ang mga degree ay hindi nagbabago.

Harmonic menor de edad- menor de edad na may tumaas na VII degree.

Menor de edad na melodic- menor de edad na may nakataas na VI at VII degree (sa pataas na pagkakasunud-sunod). Sa pababang pagkakasunud-sunod, ang melodic minor scale ay nilalaro bilang natural na sukat.

Scale A minor natural:

• LA - SI - DO - RE - MI - FA - SO - LA.

Isang minor harmonic scale:

• LA - SI - DO - RE - MI - FA - G-sharp - LA.

Isang menor de edad melodic scale:

• A - SI - DO - RE - MI - FA-sharp - G-sharp - A.

38. Susi ng SI minor

SI minor - menor de edad, kung saan ang tonic ay ang tunog na "SI" (isang sukat na kahanay ng D major, na may dalawang matalas sa susi).

Ang mga tunog na bumubuo sa SI minor: SI, C-sharp, D, MI, F-sharp, SOL, A, SI.

Mga pangunahing palatandaan sa susi ng SI minor:

• FA-sharp, nakasulat sa ikalimang linya ng staff;
• C matalas, nakasulat sa pagitan ng ikatlo at ikaapat na linya.

Gamma SI minor natural:

• SI - I, C-matalim - II, RE - III, MI - IV, FA-matalim - V, GOL - VI, A-VII, SI - I.

Gamma SI minor harmonic:

• SI - I, C-matalim - II, RE - III, MI - IV, FA-matalim - V, GOL - VI, A-matalim -VII, SI - I.

Scale SI minor melodic:

• SI - I, C-sharp - II, RE - III, MI - IV, FA-sharp - V, G-sharp - VI, A-sharp - VII, SI - I.

Tonic triad sa SI minor:

• SI -I, PE - III, FA-sharp - V.

Mga hindi matatag na tunog na may resolution sa harmonic SI minor:

• A-sharp - sa SI, C-sharp - sa SI, C-sharp - sa D, MI - sa D, SOL - sa F-sharp.

39. Major at minor na segundo

Pangalawa ay isang pagitan na naglalaman ng dalawang hakbang. Ang pangalawa ay tinatawag malaki, kung ito ay isang buong tono. Ang pangalawa ay tinatawag maliit, kung ito ay isang semitone. Ang major second ay itinalagang b.2, ang minor second ay itinalagang m.2.

Halimbawa:

• Ang malaking segundo mula sa tunog na DO up ay DO-RE. Ang maliit na segundo mula sa tunog na DO up ay DO-RE-flat.
• Ang pangunahing segundo mula sa tunog DO pababa ay DO-SI-flat. Isang maliit na segundo mula sa tunog DO pababa - DO-SI.

Mga pangunahing susi

Mga menor de edad na susi

Mga parallel key

Enharmonically equal tonalities

Ang enharmonically equal tonalities ay mga tonality na magkapareho sa tunog, ngunit magkaiba sa pangalan.

Mga komento:

03/29/2015 sa 14:02 Oleg nagsalita:

Wala akong nakitang table na may lahat ng sign sa key sa lahat ng POSSIBLE key. May mesa, ngunit ang kailangan ay wala doon!

04/05/2015 sa 23:54 Svetlana nagsalita:

Kamusta. Isulat ang partikular kung anong tonality ang interesado ka, sasagutin kita.

01/21/2016 sa 16:06 Julia nagsalita:

Ang mga susi na nawawala sa talahanayan ay ang G-dur at e-moll

01/21/2016 sa 16:17 Svetlana nagsalita:

Fixed, salamat!

02/19/2016 sa 18:59 Maxim nagsalita:

Interesado ako sa C flat major. At magagawa mo ba hiwalay na artikulo, nasaan ang iba't ibang mga chord na binuo sa iba't ibang mga key?

02/19/2016 sa 22:25 Svetlana nagsalita:

Hello, Maxim. Mayroong pitong flat sa C-flat major. Inirerekumenda ko na palitan mo ito ng susi ng B major, magkapareho ang mga ito, at magkakaroon ng mas kaunting mga palatandaan - 5 sharps.

Walang agarang plano na magsulat ng naturang artikulo.

08/30/2017 sa 04:52 Kailangan kong bumuo ng d7 na may mga apela sa 24 na susi, ngunit sa ilang kadahilanan ay nakahanap ako ng 30 susi sa lahat ng dako sa Internet. Bakit? nagsalita:

Aksidenteng naisulat ko ang tanong ko sa pangalan ko.

04/25/2018 sa 14:25 Peter nagsalita:

Guys, sa katunayan, ang lahat ng nasa itaas ay lubhang kapaki-pakinabang, at kinakailangan para sa aplikasyon sa pagsasanay. Hindi ko lang maintindihan ang mga taong, dahil sa hindi sapat na pag-unawa sa paksa, ay nag-iiwan ng masasamang pagsusuri.

08.10.2018 sa 17:36 Julia nagsalita:

Magandang hapon,

Ang bata ay binigyan ng pre-task: sign in keys hanggang 3 na may # at b.

Sa kasamaang palad, ito na ang ika-4 na guro ng solfeggio sa loob ng 3 taon, ang materyal ay ibinibigay sa mga piraso. Ang aking anak na babae ay hindi maintindihan kung ano ito at kung ano ang gusto nila mula sa kanya.

Pakisabi sa akin.

01/02/2019 nang 21:33 morozalex2018 nagsalita:

Nasa mesa sina G-dur at e-moll, tingnan mong mabuti

02/09/2019 sa 09:16 Eba nagsalita:

Salamat! Napaka-kapaki-pakinabang na artikulo, na-save ito👏🏻👍🏻

04/16/2019 sa 19:33 Lida nagsalita:

Ano ang mga palatandaan sa F flat minor?

04/21/2019 sa 23:48 Oleg nagsalita:

Kapaki-pakinabang na payo

04/21/2019 sa 23:49 Oleg nagsalita:

Nakatutulong na impormasyon

04/21/2019 nang 23:55 Oleg nagsalita:

Tingnan natin ang susi ng F flat minor. Kaya, sa susi ng F minor mayroong 4 na flat, at sa F flat minor mayroong 7 pang flat, iyon ay, 4+7=11b. Maaaring sabihin ng ilan na hindi ito maaaring mangyari. Ang sagot ay - siguro!! Sa F flat minor mayroong 4 na double flat: ito ay -bbb, mibb, abb at rebb. At pati na rin saltb, dob at fab.

04/22/2019 nang 00:05 Oleg nagsalita:

Ang tonality na may malaking (higit sa anim) na bilang ng mga pangunahing character ay maaaring mapalitan ng isang tonality na may mas maliit na bilang ng mga character. Ang pangunahing bagay ay ang kabuuan ng orihinal at pinalitan na mga character ay katumbas ng 12, at gayundin na sila ay kabaligtaran. Halimbawa, kung mayroon kang 8 flat, gagawin namin ang: 12-8b = 4# (F flat major 8b. A E major - 4#). Ang ganitong mga tonality ay tinatawag na enharmonically equal, iyon ay, pantay sa tunog. Ngunit sa mga tuntunin ng pangalan at notasyon ng mga tala (mga kaliskis), magkaiba sila.

05.10.2019 sa 21:17 Max nagsalita:

Ayon sa aking impormasyon, ang tala B ay itinalaga Latin na titik H, at hindi ang letrang B. Ang letrang B, ayon sa aking impormasyon, ay tumutukoy sa tala CB, ngunit hindi B.