Tulong sa Tele2, mga taripa, mga tanong

O. V. Galaktionova

ANG PROBLEMA NG SUICIDE SA NOBELA NI W. WOLF na "MRS DALLOWAY"

BULLETIN NG NOVGORODSKY
UNIBERSIDAD NG ESTADO Blg. 25. 2003

http://www.admin.novsu.ac.ru/uni/vestnik. nsf/all/FCC911C5D14602CCC3256E29005331C7/$file/Galaktionova.pdf

Ang isang personahe ng nobela ni Virginia Volf, si Septimus Smith, ay nagpakamatay. Siya ay naging isang trahedya na doble ng pangunahing tauhang si Clarissa. Ipinakita kung paano sumasalamin ang "pagdoble" sa masining na espasyo ng nobela na kumakatawan sa kakaibang pag-amin ng tinatawag na "nawalang henerasyon" na dumaan sa Unang Digmaang Pandaigdig.

Halos walang may sapat na gulang na, maaga o huli, ay hindi mag-iisip tungkol sa kahulugan ng kanyang pag-iral, ang kanyang paparating na kamatayan at ang posibilidad ng kusang paglisan mula sa mundong ito.

Ang problema sa kahulugan ng buhay ay isa sa mga nangunguna sa panitikan. Hindi tulad ng mitolohiya at relihiyon, ang panitikan, na nakakaakit lalo na sa pangangatwiran, ay nagmumula sa katotohanan na ang isang tao ay dapat maghanap ng sagot sa kanyang sarili, na gumagawa ng kanyang sariling espirituwal na pagsisikap para dito. Tinutulungan siya ng panitikan sa pamamagitan ng pag-iipon at kritikal na pagsusuri sa nakaraang karanasan ng sangkatauhan sa ganitong uri ng paghahanap.

Ang makabagong panitikang Ingles ay malawakang sumasaklaw sa paksa ng krisis kaluluwa ng tao at pagpapakamatay bilang isa sa mga opsyon para sa paglutas ng gulo sa buhay. Kaya, isa sa mga bayani ng nobela ni Virginia Woolf na "Mrs. Dalloway"* ang nagtapos sa kanyang buhay sa pamamagitan ng pagpapakamatay. Ito ay si Septimus Smith, na ang kuwento ay kasama sa nobela bilang ang pinaka-dramatiko. Ang bayaning ito ay isang kilalang kinatawan ang tinatawag na "nawalang henerasyon", tungkol sa kung saan maraming isinulat ang iba't ibang mga may-akda: E. Hemingway, E. M. Remarque, R. Aldington at iba pa. Isa sa mga una, si Septimus ay nag-sign up bilang isang boluntaryo at nagpunta "upang ipagtanggol ang Inglatera, na halos nabawasan sa Shakespeare" (23). Hindi siya namatay sa ilalim ng mga bala, ngunit ang kanyang kaluluwa, ang kanyang mundo ni Shakespeare, Keats at Darwin, ay namatay sa dugo at dumi ng mga trenches. Bago ang digmaan, pinangarap ni Septimus karera sa panitikan. Tumakas siya pauwi sa London, na nagpasiya na “walang kinabukasan para sa isang makata sa Stroud; kaya't ang kanyang kapatid na babae lamang ang kanyang inialay sa kanyang plano at tumakas sa London, nag-iwan sa kanyang mga magulang ng isang walang katotohanang tala, ang uri na isinulat ng lahat ng mga dakilang tao, at ang mundo ay nagbabasa lamang kapag ang kuwento ng kanilang pakikibaka at kawalan ay naging usap-usapan. ” (24).

Gayunpaman, sa London, para kay Septimus, ang mga bagay ay hindi nangyayari tulad ng inaasahan niya. Dito siya ay naging isang ordinaryong klerk, kahit na may "mahusay na mga pag-asa para sa hinaharap," ngunit ang lahat ng mga pag-asa na ito ay natatanggal ng digmaan, na nagbabago kay Septimus mula sa isang menor de edad na empleyado tungo sa isang "matapang na sundalo na karapat-dapat sa paggalang." “Doon sa mga trenches na si Septimus ay lumaki hanggang sa pagkalalaki; nakakuha ng promosyon; nakuha ang atensyon, maging ang pagkakaibigan, ng kanyang opisyal na nagngangalang Evans. Ito ay ang pagkakaibigan ng dalawang aso sa tabi ng fireplace: ang isa ay humahabol sa isang papel na balot ng kendi, umungol, ngumisi at hindi, hindi, at hinihimas ang tainga ng kanyang kaibigan, at siya ay nakahiga, ang matanda, inaantok, tuwang-tuwa, kumukurap-kurap sa apoy. , bahagyang gumagalaw ang kanyang paa at purring good-naturedly. Nais nilang magkasama, ibuhos ang kanilang sarili sa isa't isa, magtalo at mag-away" (69).

Ngunit sa pagtatapos ng digmaan, namatay si Evans. Noon unang napansin ni Septimus ang kanya kalagayang pangkaisipan- pagkatapos ng lahat, halos walang pakialam ang kanyang reaksyon sa pagkamatay ng kanyang kaibigan: Hinarang at pinoprotektahan ng psyche ni Septimus ang kanyang panloob na mundo sa isang natatanging paraan. "Si Septimus ay hindi mapait na nagreklamo at nagdalamhati sa naputol na pagkakaibigan at binati ang kanyang sarili sa katotohanan na siya ay tumugon nang makatwiran sa mga balita at halos wala ... ang takot ay dumating sa kanya dahil hindi niya kayang makaramdam" (123).

Ang sakit sa isip ni Septimus ay patuloy na umuunlad pagkatapos ng digmaan: nang “sila ay pumirma ng kapayapaan at inilibing ang mga patay, isang hindi mabata na takot ang dumating sa kanya, lalo na sa gabi. Siya ay walang kakayahang makaramdam” (145). Sa pamumuno sa buhay ng isang ordinaryong tao, napansin ni Septimus nang may kakila-kilabot na halos hindi siya makaranas ng anumang emosyon. “Tumingin ako sa bintana sa mga dumadaan; Nagsisiksikan sila sa simento, nagsisigawan, nagtatawanan, madaling nag-away - nagkakatuwaan sila. Pero wala siyang naramdaman. Maiisip niya... marunong siyang mag-check ng account, gumana ng maayos ang utak niya, ibig sabihin, may something sa mundo kung hindi niya maramdaman” (167).

Ang panloob na mundo ng bayani ay radikal na nagbabago pagkatapos ng digmaan. Muli niyang sinusuri ang mundo sa paligid niya, mga tao, ang kanyang mga dating mithiin at libangan. Sa partikular, ang mundo kathang-isip tila sa kanya ay ganap na naiiba kaysa bago ang digmaan: “... Muli niyang inihayag si Shakespeare. Ang pagka-boyish, ang pagkalasing sa mga salitang “Antony at Cleopatra”—ay hindi na mababawi. Kung paano kinasusuklaman ni Shakespeare ang sangkatauhan, na nagbibihis, nanganak, ay nagpaparumi sa bibig at sinapupunan. Sa wakas, naunawaan ni Septimus kung ano ang nakatago sa likod ng alindog. Ang lihim na senyales na ipinasa mula sa henerasyon hanggang sa henerasyon ay poot, pagkasuklam, kawalan ng pag-asa” (200).

Hindi maaaring umangkop si Septimus mapayapang buhay, mental breakdown, depression ay nagiging sanhi ng mental disorder. Itinuturing ng dumadating na manggagamot ni Septimus na kailangan siyang ilagay sa isang mental hospital, dahil nagbanta siyang magpapakamatay. Sa huli, isinagawa ni Septimus ang kanyang banta, hindi maintindihan ang kanyang sarili sa bagong mundo pagkatapos ng digmaan at mahanap ang kanyang paraan sa Araw-araw na buhay. Sa panahon ng digmaan, ang lahat ay malinaw - mayroong isang kaaway, kailangan niyang patayin; may buhay - kailangan mong ipaglaban ito; lahat ng layunin ay natukoy, ang mga priyoridad ay itinakda. Paano naman pagkatapos ng digmaan? Ang pagbabalik sa isang "normal" na buhay ay nagiging isang mahirap na proseso para sa bayani ng paglabag sa lahat ng itinatag na mga saloobin at pamantayan; dito lahat ay iba: hindi malinaw kung nasaan ang mga kaaway, kung nasaan ang mga kaibigan; ang mundo ay lilitaw sa harap ng isang tao sa lahat ng kaguluhan at kahangalan nito, dito walang mga patnubay, walang malinaw na tinukoy na mga layunin, narito ang lahat ay para sa kanyang sarili at laban sa lahat, dito walang tapat na kaibigan na handang magpahiram ng balikat sa isang mapanganib na sitwasyon. Nakikita ng bayani ang mundo sa paligid niya bilang puno ng barbarismo at kalupitan: “.. Ang mga tao ay nagmamalasakit lamang sa kasiyahan sa sandali, at higit pa sa kanila ay wala silang kaluluwa, o pananampalataya, o kabaitan. Nangangaso sila sa mga pakete. Ang mga kawan ay gumagala sa mga kaparangan at nagmamadaling umaalulong sa disyerto. At iniiwan nila ang mga patay” (220). Ang buhay ay nagiging walang laman at walang kabuluhan, at ang tanging paraan na nakikita ng bayani ay ang kamatayan.

Ang mga dahilan na humantong kay Septimus sa ganitong estado ay hindi na makitid na panlipunan. Inilalarawan ni Virginia Woolf ang kalubhaan ng trahedya ng Unang Digmaang Pandaigdig at ang walang awa na lohika ng "kabayanihan" nito.

Ang karunungan ng pintor ay naghahatid sa atin sa isang konklusyon na, bagama't hindi tahasang nabalangkas, ay halata: sakripisyo at dedikasyon, kung gagamitin nang maingat ng mga kapangyarihan, ay humahantong sa isang pandaigdigang krimen. Ang nobelang ito ay isa sa mga unang nagbigay ng problema sa kabuuan ng kasamaan, na sumasalamin sa kontradiksyon sa pagitan ng isang tao at ng mga kalunus-lunos na pangyayari na nabubuo sa ilang sandali ng kanyang buhay.

Ang tanging tao na nananatili kay Septimus sa buong kuwento ay ang kanyang asawang si Lucretia. Ang kanilang relasyon ay nagtatakda sa nobela ng isang uri ng micro-theme ng existential loneliness, "loneliness together," loneliness in a world of loneliness, kung saan imposibleng sabihin ang tungkol sa mga pinakakilalang bagay kahit sa sarili. sa isang minamahal. Si Lucrezia, na pagod sa pagkabaliw ng kanyang asawa sa harap ng kanyang mga mata, sa kawalan ng pag-asa ay hinamon ang lugar na kinasusuklaman niya: "Dapat mong tingnan ang mga hardin sa Milan," malakas niyang sabi. Pero kanino? Walang tao dito. Ang kanyang mga salita ay namatay. Ganito namamatay ang rocket." At higit pa: "Nag-iisa ako! Nag-iisa ako! sigaw niya malapit sa fountain... Hindi na siya nakatiis, hindi na siya nakatiis... Imposibleng maupo sa tabi niya kapag ganyan ang itsura niya at hindi siya nakikita, at ginagawa niyang nakakatakot ang lahat - ang mga puno, at ang langit, at ang mga bata” (115). Nakakaranas ng matinding pakiramdam ng kalungkutan, naaalala ni Lucrezia ang kanyang tinubuang-bayan, ang Italya, at, kung ihahambing ito sa Inglatera, ay hindi nakahanap ng kaaliwan. Ang England ay dayuhan, malamig, kulay abo. Dito walang makakaintindi sa kanya ng totoo, wala siyang kausap man lang: “Kapag nagmahal ka, sobrang lonely mo. At hindi mo masasabi kahit kanino, ngayon ay hindi mo rin masasabi kay Septimus, at, paglingon sa paligid, nakita niya itong nakaupo, nakakulong sa kanyang sira-sirang amerikana, nakatingin.<...>Siya ang masama ang pakiramdam! At hindi mo masasabi kahit kanino” (125). Ang katutubong Italya ni Rezia ay tila isang fairy-tale country, kung saan siya ay masaya sa kanyang mga kapatid na babae, kung saan siya nakilala at nahulog sa pag-ibig kay Septimus. Ang mapagmahal sa buhay, malaya at madamdamin na Italy ay ikinukumpara sa prim, blinkered England sa pamamagitan ng mga convention at prejudices.

Maaari tayong sumang-ayon sa mga mananaliksik na isinasaalang-alang ang pigura ni Septimus Smith bilang isang uri ng doble ni Clarissa Dalloway, ang pangunahing karakter ng nobela. At si Virginia Woolf mismo, sa paunang salita sa ikalawang edisyon, ay nagturo na sina Clarissa Dalloway at Septimus Smith ay dalawang panig ng parehong personalidad; at sa isa sa mga orihinal na edisyon ng nobela, nagpakamatay din si Clarissa. Ang koneksyon sa pagitan ng dalawang bayani na ito ay ipinakita nang malinaw: "At pati na rin (naramdaman niya ang kakila-kilabot na ito ngayong umaga) kailangan mong tanggapin ang lahat, sa buhay na ibinigay sa iyo ng iyong mga magulang, tiisin ito, mabuhay hanggang sa wakas, dumaan ito nang mahinahon - ngunit hinding hindi mo magagawa; sa kaibuturan niya ay may ganitong takot; kahit na ngayon, napakadalas, kung si Richard ay hindi umupo sa tabi niya kasama ang kanyang pahayagan, hindi siya maaaring kumalma, tulad ng isang ibon sa isang perch, at pagkatapos ay fluttered, tumindi up, at nalilito sa hindi maipaliwanag na kaluwagan - siya ay namatay. Naligtas siya. At ang binatang iyon ay nagpakamatay. Ito ang kanyang kamalasan - ang kanyang sumpa. Ang parusa ay makita ang alinman sa isang lalaki o isang babae na nalunod sa kadiliman, at tumayo doon na nakasuot ng panggabing damit. Siya ay nagbabalak: siya ay nandaraya. Siya ay hindi kailanman walang kapintasan” (131). At ang koneksyon na ito ay lalong malinaw sa dulo ng mga iniisip ni Clarissa: "Sa ilang mga paraan ay katulad siya sa kanya - ang binata na nagpakamatay. Minsan siyang naghagis ng isang shilling sa Serpentine, sa isip ni Clarissa, at hindi na mauulit at wala. At kinuha niya ito at itinapon lahat. Patuloy silang nabubuhay (kailangan niyang bumalik sa mga panauhin; marami pa ring tao; darating pa rin sila). Lahat sila (buong araw na iniisip niya si Borton, tungkol kay Peter, Sally) ay tatanda. May isang mahalagang bagay; kabit sa tsismis, kumukupas, nagdidilim sa sariling buhay, lumulutang araw-araw sa katiwalian, tsismis at kasinungalingan. At iniligtas niya siya. Ang kanyang kamatayan ay isang hamon. Ang kamatayan ay isang pagtatangka na sumama, dahil ang mga tao ay nagsusumikap para sa itinatangi na layunin, ngunit imposibleng makamit ito, ito ay dumulas at nagtatago sa lihim; ang intimacy ay natunaw sa paghihiwalay; kumukupas ang kasiyahan; nananatili ang kalungkutan” (133).

Kaya, ang pagpapakamatay ni Septimus Smith ay naging isang uri ng simbolikong pagpapakamatay ni Clarissa Dalloway, ang kanyang paglaya mula sa nakaraan. Ngunit, naramdaman ang kanyang pagkakamag-anak sa "binatang iyon", na naramdaman ang kawalang-kabuluhan ng mundo, si Clarissa ay nakatagpo pa rin ng lakas upang magpatuloy sa buhay: "Wala nang higit na kagalakan, naisip niya, itinutuwid ang kanyang mga upuan, itulak ang isang libro sa labas ng hilera. sa lugar, kaysa iwan ang mga tagumpay sa kabataan, mabuhay lamang; nagyeyelo sa kaligayahan, pinapanood ang pagsikat ng araw at paglubog ng araw” (134).

Kapansin-pansin, parehong nararamdaman nina Clarissa at Septimus ang psychiatrist na si Dr. William Bradshaw. Nang makita siya sa kanyang pagtanggap, itinanong ni Clarissa ang tanong: “bakit kumurot ang kanyang tiyan nang makitang kausap ni Sir William si Richard? Siya ay tumingin eksakto kung ano siya - isang mahusay na doktor. Isang luminary sa kanyang larangan, isang napaka-impluwensyang tao, pagod na pagod. Siyempre - sinumang hindi dumaan sa kanyang mga kamay - ang mga tao ay nasa kakila-kilabot na pagdurusa, ang mga tao ay nasa bingit ng kabaliwan; mag-asawa. Kailangan niyang lutasin ang napakahirap na problema. At gayon pa man - naramdaman niya - sa kasawian ay hindi niya nais na makita si Sir William Bradshaw. Hindi para sa kanya” (146).

Nang sabihin ng asawa ng doktor kay Clarissa ang tungkol sa pagpapakamatay ni Septimus, pumasok sa kanyang isipan ang mga ideya na halos sumasalamin sa sariling opinyon ni Septimus tungkol kay Bradshaw: “Biglang nagkaroon siya ng ganitong pagnanasa, at pinuntahan niya si Sir William Bradshaw, isang mahusay na doktor, ngunit banayad na masama, na may kakayahang hindi mailarawan. kasuklam-suklam - ginahasa niya ang iyong kaluluwa<...>biglang pumunta ang binatang iyon kay Sir William, at pinilit siya ni Sir William ng kanyang kapangyarihan, at hindi na niya kaya, naisip niya, marahil (oo, ngayon naiintindihan na niya), ang buhay ay naging hindi mabata, ang gayong mga tao ay gumagawa ng buhay na hindi mabata” (147) ).

Ang may-akda ay nagbabayad ng maraming pansin sa paglalarawan ng karakter ni Dr. Bradshaw, ang mga katangian ng kanyang propesyon, at ang kanyang pamilya. Sa isang tiyak na kahulugan, siya ay kumikilos bilang isang uri ng antagonist kay Smith sa nobela: ang kanyang "katuwiran, katumpakan" at pagpigil ay kaibahan sa emosyonal na kadaliang mapakilos, impressionability at pagpapahayag ng Septimus.

“Talagang pinaghirapan niya; ang posisyon na kanyang nakamit ay ganap na dahil sa kanyang mga talento (pagiging anak ng isang tindero); mahal niya ang kanyang trabaho; marunong siyang magsalita - at bilang isang resulta ng lahat ng ito na pinagsama-sama, sa oras na natanggap niya ang maharlika, siya ay may matigas na pagtingin at ... isang reputasyon bilang isang makinang na doktor at isang hindi nagkakamali na diagnostician" (198). Bilang isang tao "ng mga tao," ang doktor ay likas na "nakakaramdam ng hindi pagkagusto sa mga tusong personalidad na, sa pagpapakita sa kanyang opisina, ay nilinaw na ang mga doktor, na patuloy na pinipilit na pilitin ang kanilang talino, ay, gayunpaman, ay hindi kabilang sa mga edukadong tao" (235) . Si Mr. Bradshaw ay walang kakayahang maunawaan ang kanyang mga pasyente sa karamihan ng mga kaso, para sa kanya silang lahat ay mga tao lamang na may nababagabag na pakiramdam ng proporsyon, ang tanging paggamot para sa lahat ay ang kanyang "mga tahanan," ibig sabihin, mga espesyal na institusyon para sa mga may sakit sa pag-iisip, kung saan ang doktor nag-uutos ng parehong bagay para sa lahat : “magpahinga sa kama; pagpapahinga nang nag-iisa; pahinga at katahimikan; walang mga kaibigan, walang mga aklat, walang mga paghahayag; anim na buwang pahinga, at ang isang lalaki na tumimbang ng apatnapu't limang kilo ay umalis sa establisimiyento na may timbang na walumpu" (236). Ang kawalang-interes, isang pangkalakal na diskarte sa mga pasyente, "common sense" at ganap na abstraction mula sa mga problema at pagdurusa ng mga pasyente ay ginagawa siyang parang isang artipisyal na aparato na naka-program para sa nais na resulta - isang "matagumpay na lunas" ng pasyente. Sa paglalarawan kay Dr. Bradshaw, ang may-akda ay balintuna na sinabi na "Si William ay hindi lamang umunlad sa kanyang sarili, ngunit nag-ambag sa kaunlaran ng Inglatera, ikinulong ang mga baliw nito, ipinagbawal silang magkaanak, pinarusahan ang kawalan ng pag-asa, pinagkaitan ang mas mababang pagkakataon na ipangaral ang kanilang mga ideya" ( 237).

Ang bawat doktor, at lalo na ang isa na nakikitungo sa gayong banayad na bagay tulad ng pag-iisip ng tao, kusang-loob o hindi sinasadya, ay may napakalaking impluwensya sa kanyang mga pasyente: sa isang salita ay maaari niyang isagawa at patawarin, takutin at malugod, magtanim ng pag-asa at magbigay ng inspirasyon sa kawalan ng pag-asa. Habang ginagamot ang mga tao, ang doktor ay nakikialam sa paglalaan ng Diyos, na tinutukoy ang kapalaran ng isang tao na may isang desisyon.

Pinag-uusapan mga katangiang moral Si Dr. Bradshaw, Virginia Woolf ay patuloy na binibigyang-diin na hindi siya hinihimok ng "sense of Proportion" kundi ng "Thirst-to-convert-all," na "nagpapakain sa kalooban ng mahihina, at gustong impluwensyahan, upang pilitin, sinasamba ang sarili nitong mga katangian, ipininta sa mga mukha ng populasyon... siya ay nagsusuot ng puting damit, at nagsisisi na nagkukunwaring Brotherly Love, lumilibot sa mga ward ng mga ospital at sa mga Bahay ng mga Panginoon, nag-aalok ng tulong, uhaw sa kapangyarihan; halos tinatangay ang mga dissidents at hindi nasisiyahang mga tao mula sa landas, nagbibigay ng biyaya sa mga taong, tumingin sa itaas, nakakuha ng liwanag ng kanyang mga mata, at pagkatapos ay tumingin sa buong mundo na may maliwanag na tingin" (245).

Hindi nakikita ni Dr. Bradshaw ang kanyang mga pasyente bilang ganap na mga indibidwal, at samakatuwid, ang pakikipag-usap sa kanila ay tila isang pag-uusap sa isang hindi makatwirang bata na kailangang gabayan sa tamang landas: “... Ang iba ay nagtanong, “Bakit mabuhay?” Sumagot si Sir William na napakaganda ng buhay. Siyempre, si Lady Bradshaw ay nakabitin sa ibabaw ng fireplace sa mga balahibo ng ostrich, at taunang kita ang kanya ay katumbas ng labindalawang libo. Ngunit, sabi nila, hindi tayo sinisira ng buhay nang ganoon. Natahimik siya bilang tugon. Wala silang sense of proportion. Pero baka walang Diyos? Nagkibit-balikat siya. Kaya, ang mabuhay o hindi mabuhay ay personal na bagay ng lahat? Dito sila nagkamali.<...>Mayroon ding katapatan sa pamilya; karangalan; lakas ng loob at makikinang na pagkakataon. Si Sir William ay palaging ang kanilang pinakamalakas na tagapagtaguyod. Kung hindi ito tumulong, humingi siya ng tulong mula sa pulisya, gayundin sa mga interes ng lipunan, na nababahala sa pagsugpo sa mga antisosyal na impulses na pangunahing nagmumula sa kakulangan ng lahi "(267).

Ang "pagdodoble" nina Clarissa Dalloway at Septimus Warren Smith, na binanggit sa itaas, ay makikita rin sa masining na espasyo ng nobela. Kaugnay ng bawat isa sa mga karakter na ito, ang tatlong magkakaibang lugar ay maaaring malinaw na matukoy ("malaking espasyo", "lugar ng komunikasyon" at "sariling silid"), na pumukaw sa mga karakter na ito ng halos magkaparehong pananaw sa katotohanan sa kanilang paligid at isang kakaiba, "topologically" na tinutukoy na pag-uugali .

Ang "malaking espasyo" para sa parehong Septimus Smith at Clarissa Dalloway ay London - sa mga kalye at parke nito nakararanas sila ng isang bagay na katulad ng agoraphobia - horror ng malawak na mundo, sa kaibuturan ng kamatayan. Ang tanawin ay nagbubukas sa isang uri ng metapisikal na dimensyon, na nagtatamo ng mga tampok ng kawalang-hanggan, pagiging hindi makamundong: "At ito ba ay talagang mahalaga," tanong niya sa sarili, papalapit sa Bond Street, mahalaga ba talaga na isang araw ay titigil ang kanyang pag-iral; mananatili ang lahat ng ito, ngunit wala na siya, kahit saan. Nakakasakit ba ito? O kabaliktaran - nakakaaliw pa ngang isipin na ang kamatayan ay nangangahulugan ng perpektong wakas; ngunit sa paanuman, sa mga lansangan ng London, sa rumaragasang dagundong, siya ay mananatili, at si Peter ay mananatili, sila ay mabubuhay sa isa't isa, dahil bahagi ng kanyang - siya ay kumbinsido - ay nasa kanyang katutubong mga puno; sa pangit na bahay na nakatayo doon sa gitna nila, nakakalat at wasak; sa mga taong hindi pa niya nakilala, at nakahiga siya na parang hamog sa pagitan ng mga pinakamalapit sa kanya, at itinaas nila siya sa mga sanga, tulad ng mga puno, nakita niya, pinataas nila ang hamog sa mga sanga, ngunit gaano kalayo, kumalat ang kanyang buhay. , siya mismo” (239) .

At sa pamamagitan ng katulad na larawan, naisip ni Septimus ang tungkol sa kamatayan: “ngunit tumango sila; ang mga dahon ay buhay; ang mga puno ay buhay. At ang mga dahon - libu-libong sinulid na nakadugtong sa kanyang sariling katawan, nagpaypay sa kanya, nagpaypay sa kanya, at sa sandaling tumuwid ang sanga, agad siyang sumang-ayon dito. At pagkatapos ay nakita niya ang kanyang kaibigan na si Evans, na namatay sa digmaan, na siyang mismong personipikasyon ng kamatayan: "Ang mga tao ay hindi nangangahas na pumutol ng mga puno!.. Naghintay siya. Pinakinggan kong mabuti. Isang maya mula sa bakod sa tapat ang huni ng “Septimus! Septimus!" limang beses at pumunta upang manguna at kumanta - malakas, piercingly, sa Griyego, na walang krimen, at isa pang maya ang pumasok, at sa pangmatagalang butas na mga tala, sa Griyego, sila ay magkasama, mula doon, mula sa mga puno sa parang. ng buhay sa kabila ng ilog kung saan gumagala ang mga patay, inawit nila na walang kamatayan. Napakalapit ng mga patay. Ang ilang mga puting tao ay nagsisiksikan sa likod ng bakod sa tapat. Natatakot siyang tumingin - nasa likod ng bakod si Evans! (34).

Ang "lugar ng komunikasyon", ang puwang kung saan dapat maganap ang mga komunikasyong panlipunan, ay nagiging sanhi ng parehong Clarissa Dalloway at Septimus Smith ng halos kabaligtaran na epekto - ang imposibilidad ng tunay na komunikasyon.

Matapos suriin ni Dr. Dome si Septimus, dinala ni Rezia ang kanyang asawa sa isang appointment kay Sir William Bradshaw.

"Hindi ka mabubuhay para sa iyong sarili lamang," sabi ni Sir William, na nakatingin sa litrato ni Lady Bradshaw sa banyo ng korte.

"At mayroon kang magagandang pagkakataon," sabi ni Sir William. May isang sulat mula kay Mr. Brewer sa mesa. - Pambihirang, makikinang na mga pagkakataon.

Paano kung umamin ako? Sumali? Iiwan ba nila siya o hindi? — Dome at Bradshaw?

“I... I...” nauutal niyang sabi.

Ngunit ano ang kanyang kasalanan? Wala siyang maalala.

- Kaya-ganun? - Hinikayat siya ni Sir William (gayunpaman, huli na ang oras).

Pag-ibig, puno, walang krimen - ano ang gusto niyang ibunyag sa mundo?

“I... I...” nauutal na sabi ni Septimus” (123-124).

Para kay Clarissa Dalloway, ang "sosyal na lugar" na ito ay ang sala sa kanyang tahanan. Ang isang hindi inaasahang pagbisita sa hapon mula kay Peter Walsh, isang lalaki kung kanino si Clarissa, pagkatapos ng maraming taon, ay mayroon pa ring mga damdamin na hindi lubos na malinaw kahit sa kanyang sarili, sa katunayan ay nagiging isang walang kabuluhang pagpapalitan ng mga parirala - ang pinakamahalagang bagay ay nananatiling hindi nasasabi, "sa likod ang mga eksena”, sinasalita lamang sa mga kaluluwa ng mga kausap. Ngunit nang subukan ni Peter na isalin ang "diyalogo ng mga kaluluwa" sa isang "puso-sa-pusong pag-uusap," lumalabas na ganap na walang kakayahan si Clarissa:

“Sabihin mo sa akin,” at hinawakan siya nito sa mga balikat, “masaya ka ba, Clarissa?” Sabihin - Richard...

Bumukas ang pinto.

"At narito ang aking Elizabeth," sabi ni Clarissa na may pakiramdam, marahil ay theatrically.

"Hello," sabi ni Elizabeth, lumapit.

"Kumusta, Elizabeth," sigaw ni Peter, mabilis na lumakad, nang hindi tumitingin sa kanyang mukha, sinabi: "Paalam, Clarissa," mabilis siyang umalis sa silid, tumakbo pababa ng hagdan, binuksan ang pintuan sa harap" (240).

At tanging sa "kanilang sariling silid" lamang ang maaaring maging mga bayani sa kanilang sarili. Walang horror dito" malaking espasyo", walang pakiramdam ng "di-makatotohanan" ng sarili. Ngunit ang "sariling silid" ay palaging nasa tabi ng "sosyal na mundo," at ang mundong ito ay patuloy na gustong makuha ang huling kanlungan ng indibidwalidad, na nagiging sanhi ng protesta mula sa parehong Septimus at Clarissa. Ngunit ang kanilang mga solusyon sa sitwasyong ito ay direktang kabaligtaran: Si Septimus, na hindi gustong makilala si Doctor Dome, ay itinapon ang sarili sa bintana; si Clarissa ay bumalik sa mga panauhin.

Ang trahedya na sinapit ni Septimus Smith, na inilarawan sa nobela ni Virginia Woolf, ay hindi natatangi. Ang trahedya ng Unang Digmaang Pandaigdig ay nakaapekto sa milyun-milyong tao; binago nito ang kanilang mga ideya tungkol sa tinubuang-bayan, tungkulin, at mga relasyon ng tao sa kanilang isipan at kaluluwa. Marami sa kanila ang nagawang umangkop sa mapayapang buhay, nakahanap ng kanilang lugar sa bagong sistema ng mga halaga at mga moral na posisyon. Ngunit ang sindak at kawalan ng pag-asa ng "walang kabuluhang masaker na ito" ay nanatili magpakailanman sa kanilang mga kaluluwa.

Mga Tala

* Wolfe V. Gng. Dalloway. M., 1997. 270 p. Ang mga sanggunian sa publikasyong ito na may mga numero ng pahina ay ibinibigay sa teksto sa panaklong.

L.A. Kougiya MGA PARAAN NG PAGSASABOT NG "STREAM OF CONSCIOUSNESS" SA SYNTAX NG NOBELA NI VIRGINIA WOOLF na "MRS DALLOWAY"

Preamble. Ang konsepto ng "stream ng kamalayan" at ang mga paraan ng pagpapahayag nito sa teksto ay kasalukuyang hindi sapat na pinag-aralan, na tumutukoy sa kaugnayan ng akda. Ang "Stream of consciousness" ay mahahanap ang pagpapahayag nito sa istruktura ng trabaho, sa mga tampok ng bokabularyo at phonetics, sa syntactic constructions. Ang layunin ng gawaing ito ay suriin ang syntax ng nobela ni Virginia Woolf na "Mrs. Dalloway" mula sa punto ng view ng paghahatid nito ng "stream of consciousness" na pamamaraan.

Sa proseso ng pagbabasa ng nobela ni Virginia Woolf na "Mrs. Dalloway," ang unang bagay na maaari nating makaharap ay ang labis na karga ng teksto na may mga bantas. Kadalasan, nakakamit ang epektong ito sa isang nobela gamit ang mga ipinares na gitling, ipinares na panaklong, at semicolon. Samakatuwid, kabilang sa iba't ibang mga diskarte sa syntactic na ginagamit ng may-akda, magtutuon kami ng pansin sa dalawa sa kanila - parcellation at paranthesis, dahil, sa aming opinyon, mas malinaw nilang nailalarawan ang pagka-orihinal ng syntax ni V. Woolf sa nasuri na nobela.

Ang parcellation (dibisyon ng syntactic structure) ng maraming lingguwista ay tumutukoy sa phenomena kolokyal na pananalita, kung saan ang intermittency ng pagbuo ay dahil sa spontaneity at unprepared of the speaking process: “Ang pangangailangan para sa mabilis na komunikasyon ay nagpipilit sa atin na ipakita ang mga elemento ng pagbigkas... sa anyo ng magkakahiwalay na piraso upang mas madaling matunaw. ” Sa nobelang "Mrs. Dalloway," ang pamamaraan ng parcellation ay naglalayong, una sa lahat, sa pag-activate ng pandama na karanasan sa pamamagitan ng pagtukoy sa kung ano ang dapat makita, marinig, maramdaman ng mambabasa, na dati ay nagpakita ng isang serye ng larawan: "Gaano kasariwa, gaano kalmado. , mas tahimik kaysa dito, siyempre, ang hangin ay sa madaling araw; tulad ng flap ng isang alon; ang halik ng isang alon; malamig at matalas at gayon pa man (para sa isang batang babae na labing-walo gaya ng dati) ay solemne...” (“Sariwa, tahimik, hindi gaya ngayon, siyempre, ang hangin sa madaling araw; parang sampal ng alon; ang bulong ng isang kumaway; malinis, malamig at (para sa isang labing-walong taong gulang na batang babae) na puno ng mga sorpresa..."). Sa halimbawang ito, pinipigilan ng tuldok-kuwit ang paggalaw ng pag-iisip - ang isang paghinto ay nangyayari sa kamalayan ng bayani, may-akda at mambabasa. Ang isang serye ng mga kahulugan ("sariwa", "kalma") ay naputol, at isang uri ng pagsabog ang nangyayari - ang mga fragment lamang ng mga alaala ang natitira ("tulad ng flap ng isang alon; ang halik ng isang alon"). Bilang karagdagan, ang pag-pause, sa simula

na ibinigay ng isang semicolon, pinipilit ang mambabasa na iwanan ang isang matatas, linear na pagbabasa, at nagsisilbing isang uri ng stop signal.

Magbigay tayo ng isa pang halimbawa ng isang parsela na konstruksyon: “... nadarama ng isa kahit sa gitna ng trapiko, o paglalakad sa gabi, si Clarissa ay positibo, isang partikular na katahimikan, o solemnidad; isang hindi mailalarawan na paghinto; isang suspense (ngunit maaaring iyon ang kanyang puso, naapektuhan, sabi nila, ng trangkaso) bago umatake ang Big Ben. Ayan! Lumabas ito ng boom. Una ay isang babala, musikal; tapos ang oras, irrevocable. Ang mga bilog na tingga ay natunaw sa hangin” (“...kahit sa gitna ng dagundong ng kalye o paggising sa kalagitnaan ng gabi, oo, positibo - nahuhuli mo itong espesyal na pagkupas, hindi mailarawan, nanginginig na katahimikan (ngunit marahil lahat ng ito ay dahil sa kanyang puso, dahil ang mga kahihinatnan, sabi nila, trangkaso) bago ang suntok ng Big Ben. Narito! Ito ay humuhuni. Una, melodiously - ang pagpapakilala; pagkatapos ay walang pagbabago - ang oras. Ang mga lead na bilog ay tumakbo sa hangin "). Dito, ang paglalarawan ng kung ano ang nararamdaman ng bawat karakter ay lumilikha ng isang kapaligiran ng pag-igting at pag-asa, habang ang mga suntok ng Big Ben ay ang pangwakas, paglutas ng chord ng isang kakaibang tema ng musika ("Una ay isang babala, musikal; pagkatapos ay ang oras, hindi na mababawi" ). Ang halimbawang ito ay nagmumungkahi din ng pag-akit sa pandama ng mambabasa at, higit sa lahat, malikhaing karanasan (“nararamdaman ng isang tao ang isang partikular na katahimikan, o kataimtiman; isang hindi mailalarawan na paghinto; isang pag-aalinlangan”, “Ang mga bilog na tingga ay natunaw sa hangin” ), at ang parirala sa mga bracket ("ngunit maaaring iyon ang kanyang puso, naapektuhan, sabi nila, ng trangkaso") ay nagbibigay sa mga mambabasa ng pagkakataon na pumili ng alinman sa mga opsyon para sa pangungusap na ito - may pakiramdam na kumukupas bago ang mga suntok ng Big Ben, o sadyang parang kay Clarissa, na may problema sa puso.

Ang sumusunod na halimbawa ay lubhang kawili-wili: "At ito ay nangyayari sa lahat ng oras!" naisip niya; linggo-linggo; buhay ni Clarissa; habang ako -naisip niya; at sabay-sabay na tila nagningning ang lahat

© L.A. Kougiya, 2007

galing sa kanya; mga paglalakbay; sakay; pag-aaway; pakikipagsapalaran; tulay partido; pag-iibigan; trabaho; trabaho, trabaho! at hayagang inilabas niya ang kanyang kutsilyo...” (“At sa lahat ng oras! At ganoon nga ang nangyari, naisip niya. Linggo-linggo; buhay ni Clarissa; at samantala, naisip ko; at kaagad na tila nagliliwanag ang paglalakbay. sa kanya nang sabay-sabay, pagsakay sa kabayo, pag-aaway, pakikipagsapalaran, tulay; pag-iibigan; trabaho trabaho trabaho! At matapang siyang naglabas ng kutsilyo sa kanyang bulsa.” ). Dito ginagamit ni W. Wolfe ang pamamaraan ng condensed retelling, at ang pagkakaisa ng istraktura sa kasong ito ay pinananatili ng mga segment na konektado ng mga semicolon. Ang manunulat ay hindi pumunta sa mga detalye, dahil ang kuwento na inilarawan ay banal, tradisyonal at katulad ng maraming mga nobelang pakikipagsapalaran. Si V. Wolfe ay maikli lamang na binabalangkas ang balangkas, na nagpapaalala sa mambabasa na ang lahat ng ito ay isinulat nang matagal na ang nakalipas. Ang mga mambabasa ay maaaring umaasa ng isang resolusyon sa nobelang inilarawan, ngunit ang manunulat, gaya ng dati, ay nililinlang ang kanilang mga inaasahan ("trabaho; trabaho, trabaho! at inilabas niya ang kanyang kutsilyo nang hayagan...").

Bilang karagdagan sa pamamaraan ng parcellation sa estilo ng W. Woolf, isang espesyal na papel ang nilalaro ng phenomenon ng panaklong - bracket syntax. Bilang isang tuntunin, binibigyang-diin ng mga linggwista ang emosyonal, aesthetic, nagpapahayag na pag-andar ng panaklong, na malapit na nauugnay sa kategorya ng modality. Dahil dito, ang mga konstruksiyon na ito ay nagpapakilala sa kung ano ang ipinapahayag mula sa pananaw ng tagapagsalita hindi lamang sa katotohanan, kundi pati na rin sa projection ng imposible, hindi totoo. Ang pagtaas sa communicative function ng parenthesis ay maaaring nauugnay sa proseso ng pagtaas ng impluwensya ng oral form ng pagsasalita sa nakasulat na form. Mula sa puntong ito, ang panaklong ay nag-aambag sa diyalogo ng salaysay at pagsasadula ng istraktura ng pagsasalaysay.

Sa nobelang "Mrs. Dalloway," una sa lahat, makikita ang mga konstruksyon na mga komento sa mga gawi at pananaw ng mga karakter na hindi pa alam ng mambabasa, ibig sabihin, isang uri ng "interspersed" sa pangkalahatang balangkas ng salaysay. Ang ganitong mga pagpapakilala ay may posibilidad na makagambala sa micro-theme ng nangungunang karakter, na sumasalamin sa mga bagay na kilala niya. Tila lumitaw ang gayong mga pagtatayo habang binabasa ng may-akda ang isang nakasulat na teksto: "...nakiusap siya sa kanya, siyempre, kalahating tumatawa, na kunin si Clarissa, na iligtas siya mula sa mga Yakap. at ang Dalloways at lahat ng iba pang 'perpektong mga ginoo' na 'magpapagal sa kanya

kaluluwa' (sumulat siya ng mga ream ng tula noong mga panahong iyon), gawing hostess lang siya, hikayatin ang kanyang kamunduhan" ("Siyempre, nakiusap si Sally sa kanya, kalahating biro, na agawin si Clarissa, iligtas siya mula kay Hugh at sa mga Dalloway at iba pa. "mga hindi nagkakamali na mga ginoo" na "iwawasak nila ang kanyang buhay na kaluluwa" (pagkatapos ay isinulat ni Sally ang buong tambak ng papel na may mga tula), gagawin nilang eksklusibo siyang may-ari ng salon, bubuo nila ang kanyang walang kabuluhan." Sa kasong ito, ang nangungunang karakter, si Peter Walsh, na nagpapaalala sa mga pag-uusap, ay nag-reproduce ng mga indibidwal na parirala na sinasalita ni Sally, na, naman, ay mga mala-tula na panipi, kaya naman kailangan ng pag-edit ng may-akda, isang uri ng paliwanag.

Sa sumusunod na halimbawa, ipinakikita ng panaklong ang mga katangian ng ugali ng tauhan: “...nagningning ang mga mata upang mapagmasdan nang buong katauhan ang kagandahan ng mga pulang carnation na inilatag ni Lady Bruton (na ang mga galaw ay laging angular) sa tabi ng kanyang plato...” ( "...na may isang titig na lumalawak nang buong puso sa alindog ng mga pulang carnation, na inilagay ni Lady Bruton (na ang mga paggalaw ay pawang angular)_inilagay sa tabi ng plato."

Ang pinakamadalas na ginagamit ay ang mga construction na naglalaman ng commentary sketch ng kuwento ng isang character, kadalasang gumaganap ng background function. Halimbawa, ang impormasyon tungkol sa kasaysayan ni Sir William ay ipinakilala sa ganitong paraan: “Siya ay nagtrabaho nang husto; siya ay nanalo sa kanyang posisyon sa pamamagitan ng manipis na kakayahan (pagiging anak ng isang tindahan-keeper); minahal niya ang kanyang propesyon...” (“Siya ay nagtrabaho nang husto; ang posisyong natamo niya ay dahil sa kanyang mga talento (pagiging anak ng isang tindero); mahal niya ang kanyang trabaho.”).

Sa sumusunod na fragment, ang panaklong ay hindi lamang nagpapahiwatig ng mga kagustuhan sa panlasa ng karakter, ngunit gumaganap din bilang isang paraan ng pag-uusap sa panloob na monologo ng tagapagsalaysay, si Septimus Smith: "Ngunit ang kagandahan ay nasa likod ng isang pane ng salamin. Kahit na ang lasa (nagustuhan ni Rezia ang mga yelo, tsokolate, matatamis na bagay) ay walang kasiyahan sa kanya" "Pero ang kagandahan ay nasa ilalim ng frosted glass. Kahit na ang mga masasarap na bagay (nagustuhan ni Rezia ang tsokolate, ice cream, kendi) ay hindi nakapagbigay sa kanya ng kasiyahan."

Ang mga sumusunod na halimbawa ay kumakatawan sa isang komentaryo-pagsusuri ng emosyonal na karanasan ng isang sitwasyon na naganap sa malayong nakaraan, mula sa pananaw ng persepsyon at mood ng

Bulletin ng KSU na pinangalanan. SA. Nekrasova ♦ No. 3, 2007

karakter sa sandali ng kasalukuyan: "Ang kanyang mga kahilingan kay Clarissa (nakikita niya ito ngayon) ay walang katotohanan. Nagtanong siya ng mga bagay na imposible” (“Ang kanyang mga hinihingi kay Clarissa (nakikita na niya ngayon) ay katawa-tawa. Gusto niya ang imposible.”), “Ang huling eksena, ang kakila-kilabot na eksenang pinaniniwalaan niyang mas mahalaga kaysa sa anumang bagay sa mundo ng kanyang buhay ( maaaring ito ay isang pagmamalabis - ngunit gayon pa man, parang ngayon), nangyari sa alas-tres ng hapon ng isang napakainit na araw” (“Decisive, last scene, terrible scene, which probably mean more than anything in his life (marahil isang pagmamalabis, ngunit ngayon ay tila gayon sa kanya) nangyari sa alas-tres sa isang napakainit na araw.”

Ang sumusunod na halimbawa ay gumagamit ng isang pagtatayo na isang palagay na komentaryo: “Sapagkat sa pag-aasawa ay isang maliit na lisensya, isang maliit na pagsasarili ay dapat na sa pagitan ng mga taong magkasamang namumuhay araw-araw sa iisang bahay; na ibinigay sa kanya ni Richard, at siya sa kanya. (Nasaan siya kaninang umaga, halimbawa? Ilang komite, hindi niya tinanong kung ano.) Ngunit kay Peter ang lahat ay kailangang ibahagi; lahat ay napunta sa” (“Dahil sa isang kasal ay dapat magkaroon ng indulhensiya, dapat magkaroon ng kalayaan at para sa mga taong nabubuhay araw-araw sa ilalim ng iisang bubong; at binibigyan siya ni Richard ng kalayaan; at binibigyan niya siya ng kalayaan. (Halimbawa, nasaan siya ngayon? Ano- pagkatapos ay isang komite. At alin ang isa - hindi siya nag-abala sa pagtatanong.) At kay Peter, ang lahat ay kailangang ibahagi; siya ay makikibahagi sa lahat ng bagay ").

Tunay na kawili-wili ang mga magulang na nagkomento sa nilalaman ng isang kilos o hitsura ng isang karakter, kung ano ang maaaring itago sa likod ng gayong kilos o hitsura: "Ngunit ang orasan ay nagpatuloy sa kapansin-pansin, apat, lima, anim at si Mrs Filmer ay winawagayway ang kanyang apron ( hindi nila dadalhin ang katawan dito, hindi ba?) Tila bahagi ng hardin na iyon; o isang watawat” (“At ang orasan ay umabot pa sa apat, lima, anim, at iwinagayway ni Mrs. Filmer ang kanyang apron (hindi ba nila dadalhin ang katawan dito?) at tila bahagi ng hardin o isang bandila”), “ 'Patay na siya,' ang sabi niya, nakangiti sa kawawang matandang babae na nagbabantay sa kanya nang nakatutok sa pinto ang kanyang matapat na lightblue na mga mata. (Hindi nila siya dadalhin dito, hindi ba?) Ngunit si Mrs Filmer pooh-poohed” (“Namatay siya,” sabi niya at ngumiti sa kawawang matandang babae na nagbabantay sa kanya, na inaayos ang isang tapat, asul na tingin sa pinto. . (And they will not bring it in here?) Pero umiling lang si Mrs. Filmer." Ang ganitong mga istruktura ay lumilikha hindi lamang ng epekto ng pagkakaroon ng isang larangan ng pag-iisip ng ilang uri;

karakter, ngunit nakakatulong din sa pagsasadula ng salaysay.

SA magkahiwalay na grupo maaari kang magsama ng mga komentong komentaryo - mula sa isang pinaikling pangungusap na naglalarawan sa eksena ng pagkilos o kilos ng isang karakter, hanggang sa isang malawakang isa, kung minsan ay may kasamang isang buong talata. Magbigay tayo ng ilang mga halimbawa: "Layo sa mga tao - dapat silang lumayo sa mga tao, sabi niya (tumalon)" ("-Layo sa mga tao - kailangan nating mabilis na lumayo sa mga tao, - kaya sinabi niya (at tumalon)" ), “. ..at ngayon ay nakakakita ng liwanag sa gilid ng disyerto na lumalawak at tumatama sa bakal-itim na pigura (at si Septimus ay kalahating bumangon mula sa kanyang upuan), at kasama ang mga hukbong lalaki na nakadapa sa likuran niya...” (“.but then nakita niya ang isang bahid ng liwanag sa gilid ng disyerto, at tumagal ito sa malayo, at ang liwanag ay tumama sa colossus (si Septimus ay bumangon mula sa kanyang upuan), at ang mga hukbo ay nagpatirapa sa alabok sa harap niya."

Ang impormasyong nakapaloob sa panaklong ay karaniwang kumakatawan sa tanawin o background ng kaukulang eksena: “(At si Lucy, na pumasok sa silid-drowing na may hawak na tray, inilagay ang higanteng mga kandelero sa mantelpiece, ang pilak na kabaong sa gitna, lumingon. ang kristal na dolphin patungo sa orasan. [...] Narito! Narito! sabi niya, na nakikipag-usap sa kanyang mga matandang kaibigan sa tindahan ng panadero, kung saan siya unang nakakita ng serbisyo sa Caterham, na sumilip sa salamin. Siya si Lady Angela, na dumadalo sa Prinsesa. Mary, nang dumating si Mrs Dalloway.)” (“(At si Lucy, dinala ang tray sa sala, naglagay ng mga higanteng candlestick sa fireplace, isang pilak na kahon sa gitna, isang kristal na dolphin ang lumingon sa orasan. [... ] Tingnan mo! Dito!" Sabi niya, lumingon sa kanyang mga kaibigan mula sa panadero sa Keytram, kung saan siya nagkaroon ng unang serbisyo, at sumulyap sa salamin. Siya si Lady Angela, ang hinihintay na babae ni Prinsesa Mary, nang pumasok si Mrs. Dalloway. sa drawing room.)" Ang halimbawang ito ay matatawag na eksenang walang bayani. Dito sa isang tiyak na paraan Ang mga tanawin ay naka-set up (fireplace, salamin), ang mga props ay dinala (mga candlestick, kahon, atbp.), at ang salaysay ay lumipat sa Lucy na lumilikha sa kanyang imahinasyon ng eksena ng paparating na pagtanggap. Dito pinagsama-sama ni W. Wolfe ang mga diskarte sa pagsasalaysay sa mga dramatiko.

1. Kabilang sa iba't ibang mga syntactic technique na gumagaya sa "stream of consciousness," maaari nating i-highlight ang technique ng parcellation at paranthesis.

Bulletin ng KSU na pinangalanan. SA. Nekrasova ♦ No. 3, 2007

2. Ang pamamaraan ng parcellation sa nobela ay naglalayong buhayin ang pandama na karanasan ng mambabasa; pinipigilan ang paggalaw ng pag-iisip at hinihikayat ang mambabasa na magbasa nang dahan-dahan, maingat; lumilikha ng isang kapaligiran ng pag-igting at pag-asa; nag-aambag sa pag-activate ng malikhaing karanasan ng mambabasa; ay isa sa mga paraan ng condensed retelling.

3. Ang mga panaklong sa nobela ay nakakatulong sa proseso ng diyalogo at pagsasadula ng salaysay; gumawa ng komentaryo sa mga gawi at interes ng mga karakter; gumawa ng isang komentaryo-pagsusuri ng emosyonal na karanasan ng isang sitwasyon na nangyari sa nakaraan, mula sa pananaw ng pang-unawa sa sandali ng kasalukuyan; naglalaman ng komentaryo sa isang palagay na iniharap ng isang karakter; tuklasin ang pagkakaroon ng isang prinsipyo ng awtomatikong pag-edit; naglalaman ng komento tungkol sa nilalaman ng kilos o titig ng tao

babae; gumawa ng komentaryo. Ang impormasyong nakapaloob sa naturang mga istruktura ay kumakatawan sa isang pandekorasyon na background o background ng kaukulang eksena.

Bibliograpiya

1. Bally S. Pangkalahatang lingguwistika at mga isyu Pranses. - M., 1955. - P. 80-85.

2. Vinogradov V.V. Sa kategorya ng modality at modal na mga salita sa wikang Ruso // Mga Pamamaraan ng Russian Language Institute ng USSR Academy of Sciences. - 1950. - P. 81-90.

3. Wolfe V. Gng. Dalloway. - St. Petersburg: ABC-classics, 2004. - 224 p.

4. Greshnykh V.I., Yanovskaya G.V. Virginia Woolf: labyrinths ng pag-iisip. - Kaliningrad: Publishing house ng estado ng Kaliningrad. Unibersidad, 2004. - 145 p.

5. Woolf V. Mrs Dalloway. - Wordsworth Editions Limited, 2003. - 146 p.

A.N. Meshalkin, L.V. Meshalkina ART WORLD E.V. CHESTNYAKOVA

Si Efim Vasilyevich Chestnyakov, isang orihinal na artista at manunulat, na ang talento, sa kasamaang-palad, ay natuklasan nang huli, ay nagpapakita sa amin ng isang kamangha-manghang bahagi katutubong kultura at pambansang diwa.

E.V. Si Chestnyakov ay ipinanganak sa nayon ng Shablovo, distrito ng Kolog-Rivsky, lalawigan ng Kostroma noong 1874 sa isang pamilyang magsasaka, kung saan (tulad ng, marahil, sa bawat pamilyang magsasaka ng malalim na Russia) isang patriyarkal na paraan ng pamumuhay, matatag na anyo ng buhay at pag-iral. , at ang pananabik para sa trabaho at lupa ay napanatili. Ang lahat ng ito ay humubog sa karakter at pananaw sa mundo ng hinaharap na artista. Hindi nagkataon na pinanatili ni Chestnyakov ang memorya ng kanyang pagkabata bilang isang bagay na sagrado hanggang mga huling Araw. Mula sa pagkabata, ang mga kwento ng kanyang lola na si Praskovya, na may mabait na mala-tula na kaluluwa, ay lumubog sa kanyang kaluluwa. mga kwentong pantasya tungkol sa sinaunang panahon, lahat ng uri ng masasamang espiritu at mga pakikipagsapalaran sa buhay ni lolo Samoil. Sa kanyang mga kuwaderno, ipinahiwatig ni Chestnyakov na "ang tula ng lola ay huminahon, ang tula ng ina ay nakakuha ng puso, ang tula ng lolo ay nagpasigla ng espiritu." Ang hindi pangkaraniwang kapaligiran ng buhay ng pamilyang Chestnyakov, mga larawan ng buhay buhay magsasaka, ang mga gawain ng mag-aararo at manghahasik at ang mga pangarap ng mga tao tungkol sa isang masayang lote ay kasunod na pinagsama-sama sa malikhaing kamalayan ng pintor at kinatawan ng mahimalang kapangyarihan sa kanyang mga orihinal na canvases at mga akdang pampanitikan.

Nag-aral sa mga lokal at metropolitan na "unibersidad" (paaralan ng distrito, Soligalich Theological School, Kostroma Theological Seminary at Kazan Theological Academy, Higher Art School sa Imperial Academy of Arts), si Chestnyakov ay hindi nakipaghiwalay sa buhay bayan, bukod dito, siya ay ganap na bumulusok sa kanyang elemento, bumalik sa kanyang sariling nayon. Ang mga inaasam-asam ng malaking sibilisadong mundo ay hindi naakit sa kanya; mas gusto ng artista ang isang natural, organikong buhay, kahit na puno ng mga problema at alalahanin. Hindi sinasadya na ang mga gawa ni Chestnyakov ay nagpapakita ng kanyang paghanga sa buhay sa kanayunan, ang ideya na mayroong higit na dignidad, init ng tao, at kagandahan sa simpleng buhay kaysa sa buhay urban. Kapansin-pansin sa bagay na ito na sa gawain ni Chestnyakov ay walang tema ng masipag na paggawa ng magsasaka, na tinalakay, halimbawa, ni Nekrasov, Koltsov, at mga manunulat na populista. Ang kanyang mga bayani ng magsasaka, sa bakasyon pagkatapos ng trabaho, ay abala sa isa pa, ngunit hindi gaanong mahalaga, sa opinyon ng may-akda, aktibidad: naglalaro sila, sumayaw, sumayaw sa mga bilog, at nagbibiro. Alam ang buhay ng isang magsasaka mula sa loob, napagtanto na ang paggawa ay ang batayan ng buhay, si Chestnyakov sa parehong oras ay kumbinsido na ang tao ay hindi nabubuhay sa tinapay lamang. Madalas siyang nagrereklamo na maraming tao ang gumagawa ng isang bagay para sa kanilang kabuhayan, "na may kaunting pag-iisip tungkol sa mas makabuluhan, hindi aksidenteng

Bulletin ng KSU na pinangalanan. SA. Nekrasova ♦ No. 3, 2007

© A.N. Meshalkin, L.V. Meshalkina, 2007

Mga Tampok · Nakatuon sa "ordinaryong kamalayan sa takbo ng isang ordinaryong araw", na binubuo ng "sampung libo ng mga impresyon - walang sining, hindi kapani-paniwala, panandalian, nakuhanan ng talas ng bakal" (upang banggitin ang programmatic essay ni Woolf na "Modern kathang-isip") · Ang buong nobela ay isang “stream ng kamalayan” nina Gng. Dalloway at Smith, ang kanilang mga damdamin at alaala, na nahati sa ilang bahagi ng mga suntok ng Big Ben. Ito ay isang pag-uusap ng kaluluwa sa kanyang sarili, isang buhay na daloy ng mga kaisipan at damdamin.· Ang pangunahing at, marahil, ang tanging bayani ng mga akdang ito ay ang daloy ng kamalayan. Lahat ng iba pang mga character (maingat na iluminado mula sa loob, ngunit sa parehong oras ay walang plastic tangibility at pagka-orihinal ng pananalita) matunaw dito halos walang nalalabi. · Dahil ang manunulat ay naniniwala na ang isang tunay na "modernong" nobela ay dapat na "hindi isang serye ng mga kaganapan, ngunit isang pag-unlad ng mga karanasan," sa "Mrs. Dalloway" ang aksyon ay nabawasan sa zero, at ang oras, nang naaayon, ay halos hindi tumatagal, na parang nasa isang pelikulang mala-juice, na ganap na binubuo ng mga static na plano at mga slow motion shot. · Isinulat ni Virginia Woolf ang tungkol kay "Mrs. Dalloway": "Sinimulan ko ang aklat na ito, umaasa na maipahayag ko dito ang aking saloobin patungo sa pagkamalikhain... Kailangang sumulat ang isa mula sa kaibuturan ng damdamin - ito ang itinuturo ni Dostoevsky. At ako? Baka ako, na mahilig sa mga salita, pinaglalaruan lang? Hindi sa tingin ko. Sa aklat na ito mayroon akong napakaraming gawain - Gusto kong ilarawan ang buhay at kamatayan, kalusugan at kabaliwan, nais kong kritikal na ilarawan ang umiiral na sistemang panlipunan, ipakita ito sa pagkilos. At gayon pa man, nagsusulat ba ako mula sa kaibuturan ng aking damdamin?.. Magagawa ko bang ihatid ang katotohanan? · Sa proseso ng pagsulat ng nobelang "Mrs. Dalloway," ang manunulat ay nagpapakilala sa kanya masining na pamamaraan bilang isang "proseso ng tunneling" kung saan maaari niyang ipasok ang buong mga piraso na konektado sa mga nakaraan ng mga karakter kung kinakailangan, at ang paraan ng paglalarawan ng mga alaala ng mga karakter ay naging sentro ng pag-aaral ng "mga estado ng kamalayan" na nagpatuloy sa kanyang artistikong paghahanap. Lumilikha si Virginia Woolf ng walong maikling kwento (para dito, pinagsama ng may-akda ang apat na uri ng naturang daloy: panlabas na paglalarawan, hindi direktang panloob na monologo, direktang panloob na monologo, pag-uusap sa sarili). · Mayroong dalawang magkasalungat na uri ng personalidad sa nobela: ang extrovert na Septimus Smith ay humahantong sa pagkalayo ng bayani sa kanyang sarili. Ang introvert na si Clarissa Dalloway ay nailalarawan sa pamamagitan ng pag-aayos ng mga interes sa mga phenomena ng kanyang sarili panloob na mundo, pagkahilig sa pagsisiyasat ng sarili. Para kay Woolf, ang "kuwarto" ay perpekto din ng personal na privacy ng isang babae, ang kanyang kalayaan. Para sa pangunahing tauhang babae, sa kabila ng katotohanan na siya ay isang babaeng may asawa at isang ina, ang "kuwarto" ay magkasingkahulugan sa pagpapanatili ng kanyang pagkabirhen, kadalisayan - Ang ibig sabihin ni Clarisse ay "malinis" sa pagsasalin. Ang kalayaan ng katawan ay tumatakbo sa buong buhay niyang may-asawa, at ang kanyang titulong "Mrs. Dalloway" ay isang matalinghagang "kahon" na naglalaman ng personal na pagkakakilanlan ni Clarissa. Ang pamagat na ito, ang pangalang ito ay isang shell din, isang uri ng proteksiyon na lalagyan sa mukha ng mga taong nakapaligid sa kanya. Ang pagpili ng pamagat ng nobela ay nagpapakita ng sentral na ideya at tema. · Ang mga bulaklak ay isang malalim na metapora para sa gawain. Karamihan sa mga ito ay ipinahayag sa pamamagitan ng imahe ng mga bulaklak. Ang mga bulaklak ay parehong saklaw ng nasasalat na komunikasyon at isang mapagkukunan ng impormasyon. Ang dalagang nakasalubong ni Peter sa kalye ay nakasuot ng bulaklaking damit na may mga sariwang bulaklak na nakadikit dito. Tinawid niya ang Trafalgar Square, at ang pulang carnation ay kumikinang sa kanyang mga mata at nagpapula sa kanyang mga labi. Ano ang iniisip ni Peter? Narito ang kanyang panloob na monologo: “Ang mga detalye ng bulaklak na ito ay nagpapahiwatig na siya ay walang asawa; hindi siya tinutukso, tulad ni Clarissa, ng mga pagpapala ng buhay; kahit hindi siya mayaman gaya ni Clarissa.” · Ang mga hardin ay isa ring metapora. Ang mga ito ay resulta ng hybridization ng dalawang motif - ang nabakuran na hardin at ang kalinisang-puri ng natural na spatial na teritoryo. Kaya, magkaiba ang hardin at hardin. Sa pagtatapos ng nobela, ang dalawang hardin ay kumakatawan sa dalawang pangunahing babaeng karakter, sina Clarissa at Sally. Pareho silang nagmamay-ari ng mga hardin upang tumugma sa kanilang sarili. Ang mga bulaklak ay isang uri ng katayuan para sa mga tauhan sa nobela. Sa Bourton Gardens, kung saan nagaganap ang paliwanag sa pagitan nina Clarissa at Peter malapit sa kanyang fountain, nakita ni Clarissa si Sally na namumulot ng mga ulo ng bulaklak. Iniisip ni Clarissa: dapat ay masama siya kung ganoon ang pakikitungo niya sa mga bulaklak. · Para kay Clarissa, ang mga bulaklak ay isang sikolohikal na paglilinis at pagtataas. Sinusubukan niyang makahanap ng pagkakaisa sa pagitan ng mga bulaklak at mga tao. Ang matigas na relasyon na ito ng pangunahing karakter na may mga bulaklak, na nakakakuha ng simboliko at sikolohikal na lalim, ay bubuo sa nobela sa isang leitmotif, sa isang ideolohikal at emosyonal na tono. Ito ay isang sandali ng palaging katangian mga karakter, mga karanasan at sitwasyon. · ...Samantala, umuwi si Clarissa na may dalang mga bulaklak. Oras na ng reception. At muli - isang string ng maliliit, nakakalat na sketch. Sa gitna ng pagtanggap, dumating si Sir William Bradshaw kasama ang kanyang asawa, isang naka-istilong psychiatrist. Ipinaliwanag niya ang dahilan ng pagkahuli ng mag-asawa sa pagsasabing ang isa sa kanyang mga pasyente, isang beterano sa digmaan, ay nagpakamatay lamang. Si Clarissa, nang marinig ang paliwanag ng dahilan ng pagkahuli ng panauhin, ay biglang nagsimulang maramdaman ang kanyang pagkakahawig sa desperadong beterano, bagama't hindi niya ito kilala. Extrapolating ang pagpapakamatay ng isang talunan sa kanyang sariling kapalaran, sa ilang mga punto ay napagtanto niya na ang kanyang buhay ay nabigo.

Virginia Woolf. Mrs Dalloway

Ang aksyon ng nobela ay naganap sa London, sa mga aristokrasya ng Ingles, noong 1923, at tumatagal lamang ng isang araw. Kasabay ng mga aktwal na pangyayari, nakikilala rin ng mambabasa ang nakaraan ng mga tauhan, salamat sa “stream of consciousness”.

Si Clarissa Dalloway, isang limampung taong gulang na sosyalidad, ang asawa ni Richard Dalloway, isang miyembro ng parliyamento, ay naghahanda mula pa sa umaga para sa nalalapit na pagtanggap sa kanyang bahay sa gabi, kung saan dapat tanggapin ng lahat ng cream ng mataas na lipunan ng Ingles. . Umalis siya ng bahay at tumungo sa flower shop, ninanamnam ang kasariwaan ng umaga ng Hunyo. Sa daan, nakilala niya si Hugh Whitbread, na kilala niya mula pagkabata, at ngayon ay nasa mataas na posisyon sa ekonomiya sa palasyo ng hari. Siya, gaya ng dati, ay nabighani sa kanyang sobrang eleganteng at maayos na hitsura. Palaging pinigilan siya ni Hugh ng kaunti; Sa tabi niya ay para siyang nag-aaral. Ang alaala ni Clarissa Dalloway ay naaalala ang mga pangyayari sa kanyang malayong kabataan, noong siya ay nanirahan sa Bourton, at si Peter Walsh, sa pag-ibig sa kanya, ay laging galit na galit sa paningin ni Hugh at iginiit na wala siyang puso o utak, ngunit tanging asal. Pagkatapos ay hindi niya pinakasalan si Peter dahil sa kanyang masyadong maselan na karakter, ngunit ngayon ay hindi, hindi, at iisipin niya kung ano ang sasabihin ni Peter kung siya ay nasa paligid. Pakiramdam ni Clarissa ay napakabata, ngunit sa parehong oras ay hindi maipaliwanag na sinaunang.

Pumunta siya sa isang flower shop at kumuha ng bouquet. Isang tunog na parang putok ng baril ang maririnig sa kalsada. Ang kotse ng isa sa "sobrang kahalagahan" ng mga tao ng kaharian - ang Prinsipe ng Wales, ang Reyna, at marahil ang Punong Ministro - ang bumagsak sa simento. Naroroon sa eksenang ito si Septimus Warren-Smith, isang binata na humigit-kumulang tatlumpung taong gulang, maputla, nakasuot ng punit na amerikana at may labis na pagkabalisa sa kanyang kayumangging mga mata na kung sino man ang tumingin sa kanya ay agad ding nag-aalala. Siya ay naglalakad kasama ang kanyang asawang si Lucrezia, na dinala niya mula sa Italya limang taon na ang nakalilipas. Ilang sandali pa, sinabi niya rito na magpapakamatay siya. Natatakot siya na marinig ng mga tao ang kanyang mga salita, at sinisikap na mabilis na ilayo siya sa simento. Ang mga pag-atake ng nerbiyos ay madalas na nangyayari sa kanya, mayroon siyang mga guni-guni, tila sa kanya na ang mga patay na tao ay lumitaw sa harap niya, at pagkatapos ay nakikipag-usap siya sa kanyang sarili. Hindi na makatiis si Lucrezia. Naiinis siya kay Dr. Dome, na tinitiyak sa kanya na maayos ang lahat sa kanyang asawa, walang seryosong bagay. Naaawa siya sa sarili niya. Dito, sa London, siya ay nag-iisa, malayo sa kanyang pamilya, sa kanyang mga kapatid na babae, na nasa Milan pa rin na nakaupo sa isang komportableng silid at gumagawa ng mga dayami na sumbrero, tulad ng ginawa niya bago ang kasal. At ngayon wala nang magtatanggol sa kanya. Hindi na siya mahal ng asawa niya. Pero hinding-hindi niya sasabihin kahit kanino na baliw siya.

Si Gng. Dalloway na may dalang mga bulaklak ay pumasok sa kanyang bahay, kung saan ang mga katulong ay abala sa mahabang panahon, inihahanda ito para sa pagtanggap sa gabi. Malapit sa telepono ay nakita niya ang isang tala kung saan lumalabas na tumawag si Lady Bruton at gustong malaman kung makakasama siya ni Mr. Dalloway ng almusal ngayon. Si Lady Bruton, ang maimpluwensyang babaeng mataas na lipunan, ay hindi nag-imbita sa kanya, si Clarissa. Si Clarissa, na ang ulo ay puno ng malungkot na pag-iisip tungkol sa kanyang asawa at tungkol sa kanyang sariling buhay, ay umakyat sa kanyang kwarto. Naaalala niya ang kanyang kabataan: Borton, kung saan nakatira siya kasama ang kanyang ama, ang kanyang kaibigan na si Sally Seton, isang maganda, masigla at kusang-loob na batang babae, si Peter Walsh. Inilabas niya mula sa aparador ang isang berdeng panggabing damit na balak niyang isuot sa gabi at kailangang ayusin dahil pumutok na ito sa tahi. Nagsimulang manahi si Clarissa.

Biglang tumunog ang doorbell mula sa kalsada. Si Peter Walsh, ngayon ay isang limampu't dalawang taong gulang na lalaki na kababalik lamang mula sa India patungo sa Inglatera, kung saan siya ay hindi nakakarating sa loob ng limang taon, ay nagmamadaling umakyat sa hagdan patungo kay Gng. Dalloway. Tinanong niya ang kanyang matandang kaibigan tungkol sa kanyang buhay, tungkol sa kanyang pamilya, at sinabi sa kanyang sarili na pumunta siya sa London na may kaugnayan sa kanyang diborsyo, dahil muli siyang umibig at nais na magpakasal sa pangalawang pagkakataon. Nakaugalian pa rin niyang paglaruan ang kanyang lumang kutsilyong may hawak na sungay kapag nagsasalita na kasalukuyang nakakuyom sa kanyang kamao. Dahil dito, si Clarissa, tulad ng dati, ay parang isang walang kabuluhan, walang laman na kausap sa kanya. At biglang napaiyak si Pedro, na tinamaan ng mailap na puwersa. Pinakalma siya ni Clarissa, hinalikan ang kamay, tinapik ang tuhod. Nakakagulat na mabuti at magaan ang pakiramdam niya sa kanya. At ang pag-iisip ay kumikislap sa kanyang isipan na kung siya ay nagpakasal sa kanya, ang kagalakang ito ay palaging makakasama niya. Bago umalis si Peter, pumasok sa silid ng kanyang ina ang kanyang anak na si Elizabeth, isang maitim na batang babae na labing pitong taong gulang. Inimbitahan ni Clarissa si Peter sa kanyang party.

Naglalakad si Peter sa London at namangha sa kung gaano kabilis nagbago ang lungsod at ang mga naninirahan dito noong panahong malayo siya sa England. Nakatulog siya sa isang bangko sa parke at napanaginipan si Borton, kung paano nagsimulang ligawan ni Dalloway si Clarissa at tumanggi itong pakasalan si Peter, kung paano siya nagdusa pagkatapos noon. Pagkagising, lumipat si Peter at nakita sina Septimus at Lucretia Smith, na ang kanyang asawa ay nagtutulak upang mawalan ng pag-asa sa kanyang walang hanggang pag-atake. Ipinadala sila upang suriin ng sikat na doktor na si Sir William Bradshaw. Ang pagkasira ng nerbiyos, na naging isang sakit, ay unang naganap sa Septimus pabalik sa Italya, nang sa pagtatapos ng digmaan, kung saan siya nagboluntaryo, si Evans, ang kanyang kasama sa mga bisig at kaibigan, ay namatay.

Ipinahayag ni Dr. Bradshaw ang pangangailangang ilagay si Septimus sa isang mental hospital, ayon sa batas, dahil nagbanta ang binata na magpapakamatay. Si Lucretia ay nasa kawalan ng pag-asa.

Sa almusal, kaswal na ipinaalam ni Lady Bruton kina Richard Dalloway at Hugh Whitbread, na inimbitahan niya sa kanyang lugar para sa mahalagang negosyo, na si Peter Walsh ay nakabalik kamakailan sa London. Kaugnay nito, si Richard Dalloway, habang pauwi, ay dinaig ng pagnanais na bilhin si Clarissa ng isang bagay na napakaganda. Siya ay nasasabik sa alaala ng St. Petersburg, ng kanyang kabataan. Bumili siya ng isang magandang palumpon ng pula at puting rosas at nais niyang sabihin sa kanyang asawa na mahal niya ito sa sandaling pumasok siya sa bahay. Gayunpaman, wala siyang lakas ng loob na magdesisyon tungkol dito. Pero masaya na si Clarissa. Ang palumpon ay nagsasalita para sa sarili nito, at binisita rin siya ni Peter. Ano pa ang gusto mo?

Sa oras na ito, ang kanyang anak na babae na si Elizabeth ay nasa kanyang silid na nag-aaral ng kasaysayan kasama ang kanyang guro, na matagal nang naging kaibigan niya, ang labis na hindi nakikiramay at naiinggit na si Miss Kilman. Kinamumuhian ni Clarissa ang taong ito dahil inilayo niya ang kanyang anak sa kanya. Para bang itong babaeng sobra sa timbang, pangit, bulgar, walang kabaitan at awa, alam ang kahulugan ng buhay. Pagkatapos ng klase, pumunta sina Elizabeth at Miss Kilman sa tindahan, kung saan bumili ang guro ng ilang uri ng hindi maisip na petticoat, kumain ng mga cake sa gastos ni Elizabeth at, gaya ng dati, nagreklamo tungkol sa kanyang mapait na kapalaran, tungkol sa katotohanan na walang nangangailangan sa kanya. Halos hindi nakatakas si Elizabeth sa masikip na kapaligiran ng tindahan at sa kumpanya ng mapanghimasok na si Miss Kilman.

Sa oras na ito, nakaupo si Lucretia Smith sa kanyang apartment kasama si Septimus at gumagawa ng sumbrero para sa isa sa kanyang mga kaibigan. Ang kanyang asawa, na muling naging katulad niya noong umibig siya, ay tinutulungan siya ng payo. Ang sumbrero ay mukhang nakakatawa. Nasasayahan sila. Tumawa sila ng walang pakialam. Tumunog ang doorbell. Ito si Dr. Dome. Bumaba si Lucretia para kausapin siya at huwag hayaang makita si Septimus, na takot sa doktor. Sinubukan ni Dome na itulak ang dalaga palayo sa pinto at umakyat sa itaas. Si Septimus ay nasa gulat; Siya ay nalulula sa takot, itinapon niya ang kanyang sarili sa bintana at nahulog sa kanyang kamatayan.

Ang mga panauhin, kagalang-galang na mga ginoo at kababaihan, ay nagsimulang dumating sa Dalloways. Sinalubong sila ni Clarissa sa taas ng hagdan. Alam na alam niya kung paano ayusin ang mga pagtanggap at kumilos sa publiko. Mabilis na napuno ng mga tao ang bulwagan. Maging ang Punong Ministro ay huminto sa maikling panahon. Gayunpaman, labis na nag-aalala si Clarissa, pakiramdam niya ay tumanda na siya; reception, ang mga bisita ay hindi na nagdadala sa kanya ng parehong kagalakan. Kapag pinapanood niya ang papaalis na Punong Ministro, naalala niya ang kanyang sarili kay Kilmansha, Kilmansha - isang kaaway. Kinamumuhian niya ito. Mahal niya siya. Kailangan ng isang tao ng kaaway, hindi kaibigan. Hahanapin siya ng mga kaibigan kung kailan nila gusto. Siya ay nasa kanilang serbisyo.

Ang mga Bradshaw ay dumating nang huli. Ang Doctor ay nagsasalita tungkol sa pagpapakamatay ni Smith. May hindi maganda sa kanya, ang doktor. Pakiramdam ni Clarissa ay sa kasawian ay hindi niya gugustuhing mahuli ang kanyang mata.

Dumating ang kabataang kaibigan ni Peter at Clarissa na si Sally, na kasal na ngayon sa isang mayamang tagagawa at may limang anak na nasa hustong gulang na. Halos hindi na niya nakita si Clarissa mula pa noong kabataan niya at nagkataon lang na nabisita niya ito nang nasa London siya.

Matagal na nakaupo si Peter, hinihintay si Clarissa na magtagal at lumapit sa kanya. Nararamdaman niya ang parehong takot at kaligayahan. Hindi niya maintindihan kung ano ang nagbunsod sa kanya sa ganoong kalituhan. Ito si Clarissa, siya ang nagdedesisyon sa sarili niya.

At nakikita niya siya.

Bibliograpiya

Upang ihanda ang gawaing ito, ginamit ang mga materyales mula sa site http://briefly.ru/

"Mrs. Dalloway" ay isa sa mga sikat na nobela ni Virginia Woolf, na inilathala noong 1925. Sinasabi nito ang kuwento ng isang araw sa buhay ng kathang-isip na karakter na si Clarissa Dalloway, isang socialite sa post-war England.

Clarissa Dalloway- ang pangunahing tauhan ng nobela. Ang asawa ni Richard at ang ina ni Elizabeth. Sa buong kwento, inayos niya ang pagtanggap sa gabi.

Richard Dalloway- Ang asawa ni Clarissa, masigasig sa kanyang trabaho sa gobyerno.

Elizabeth Dalloway- Ang labing pitong taong gulang na anak na babae nina Clarissa at Richard. Mukha siyang medyo oriental, reserved, relihiyoso, at interesado sa pulitika at kasaysayan.

Septimus Warren Smith- isang tatlumpung taong gulang na beterano ng Unang Digmaang Pandaigdig, naghihirap mula sa mga guni-guni na nauugnay sa kanya patay na kaibigan at Commander Evans, dumaranas ng matinding nervous breakdown. Kasal kay Lucretia.

Lucretia Smith- Asawa ni Septimus. Ipinanganak sa Italya, pagkatapos ng kasal ay lumipat siya sa England, kung saan nagdurusa siya sa sakit ng kanyang asawa at nami-miss ang tahanan at pamilyang naiwan niya.

Sally Seton- ang babaeng minahal ni Clarissa. Siya ay gumugol ng maraming oras sa pamilya ni Clarissa sa kanyang kabataan, ngunit pagkatapos ay nag-asawa at nagkaroon ng limang anak at nagsimulang makita silang madalang.

Hugh Whitbird- ang bonggang kaibigan ni Clarissa. Nag-aalala sa kanya katayuang sosyal. Mayroon siyang hindi natukoy na posisyon sa korte, bagaman itinuturing niya ang kanyang sarili na isang mahalagang miyembro ng aristokrasya.

Peter Walsh- Ang matandang kaibigan ni Clarissa, na minsang nag-alok sa kanya ng kanyang kamay at puso, ngunit tinanggihan. Gumugol ng mahabang panahon sa India. Isa sa mga bisita sa party.

Sir William Bradshaw- isang kilalang at iginagalang na psychiatrist na binalingan ni Septimus.

Miss Kilman- guro ng kasaysayan na si Elizabeth. Natanggap magandang edukasyon, ngunit sa pagsiklab ng digmaan nawalan siya ng trabaho, dahil siya ay may pinagmulang Aleman. Siya ay may kapwa hindi gusto kay Clarissa, ngunit nasisiyahang gumugol ng oras kasama si Elizabeth.