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Heute werden wir über zwei weitere Schriftsteller aus dem „Südwesten“ sprechen, zwei Schriftsteller aus Odessa, die in Moskau lebten und arbeiteten und echte sowjetische Schriftsteller waren. Über sie kann man nur sagen, dass sie keine Schriftsteller der Sowjetzeit waren, sondern sowjetische Schriftsteller. Das sind Ilya Ilf und Evgeny Petrov.

Petrow war der Bruder von Walentin Petrowitsch Katajew. Als er anfing, war Kataev bereits ein berühmter Schriftsteller, also nahm Petrov ein Pseudonym an und wählte sein Patronym als seinen neuen Nachnamen. Das ist oft ganz gut gelungen verschiedene Autoren. Und Kataev schleppte Petrow tatsächlich nach Moskau.

Petrov arbeitete zunächst in der Kriminalpolizei und widmete sich dann dem Schreiben von Kurzgeschichten. lustige Geschichten, Feuilletons. Und Ilf, der aus Odessa stammte, arbeitete mit Kataev in der berühmten Eisenbahnzeitung „Gudok“ zusammen, über die wir bereits gesprochen haben, als wir die Arbeit von Juri Karlowitsch Olesha angesprochen haben.

Und so spielt Kataev, Valentin Petrovich Kataev, und er spielt eine wichtige Rolle für unser heutiges Gespräch, er hat in einem Buch über Dumas den Älteren gelesen, das Dumas für sich selbst geschrieben hat – ich entschuldige mich für die politische Unkorrektheit, aber das muss gesagt und formuliert werden genau so – er hat für sich selbst getippt“ literarische Schwarze„Das heißt, er nahm junge Schriftsteller, gab ihnen eine Idee, gab ihnen eine Handlung, und diese Schriftsteller entwickelten sie, dann ging Dumas durch die Hand eines Meisters, und dann wurden diese Romane unter drei Namen veröffentlicht.“

Zu diesem Zeitpunkt war Kataev bereits ein ziemlich berühmter Schriftsteller. Er schrieb die ebenfalls lustige und humorvolle Geschichte „The Embezzlers“, die er in ein Theaterstück verwandelte und im Moskauer Kunsttheater aufgeführt wurde. Stanislawski lobte ihn.

Im Allgemeinen war er bereits ein ziemlich bekannter Schriftsteller, und deshalb war er von dieser Idee begeistert, er mochte diese Idee. Er fühlte sich wie Dumas, der Gleichgesinnte, Dumas, der Vater, und beschloss, zwei Personen zum Testen mitzunehmen. Er war es, der diese beiden Namen kombinierte: Er nahm seinen Bruder, nahm Ilf und bot ihnen eine Handlung darüber an, wie Diamanten in zwölf Stühlen platziert werden, und dann tatsächlich die Handlung von „Die zwölf Stühle“, die Wir wissen, dass Kataev teilweise erfunden wurde, weil Kataev dort noch keinen Ostap Bender hatte. Ilf und Petrov haben sich das bereits ausgedacht.

Und so gab er ihnen diese Verschwörung, versprach, sie später durch die Hand des Meisters weiterzuleiten, und legte sich zur Ruhe, und Ilf und Petrov begannen zu schreiben. Und als Kataev aus dem Urlaub zurückkam, lasen sie ihm vor, was sie getan hatten, Bender war schon da, und Kataev sagte, um ihm zu gestehen, nein, du hast es schon so weit entwickelt, es ist so unähnlich, es ist so besser als das Dass ich davon ausgegangen bin, dass ich nicht der Dritte in diesem Tandem von Ihnen sein würde, möchte ich nicht, und ich gebe Ihnen diesen Roman, gemeinsam schreiben.

Aber er hatte nur zwei Bedingungen. Die erste Bedingung ist, dass alle Ausgaben des Romans eine Widmung an Valentin Petrowitsch Katajew enthalten müssen. Diese Bedingung wurde erfüllt, und wenn Sie nun diesen Roman aufschlagen, werden Sie dort diese Widmung sehen. Die zweite Bedingung war für Ilf und Petrov schwieriger. Für diese Idee verlangte er ein goldenes Zigarettenetui. Die Co-Autoren grunzten, aber am Ende wurde dieses Zigarettenetui nach der Veröffentlichung des Romans Kataev geschenkt, wenn auch das einer Frau, weil es leichter war.

Neues Leben für eine alte Geschichte

Aber Kataev selbst stützte sich bei der Ausarbeitung dieser Handlung auf eine bereits bekannte Handlung. Erinnern wir uns daran. Das wird uns vielleicht in unserem heutigen Vortrag nützlich sein. Conan Doyle hat eine berühmte Geschichte über Sherlock Holmes, „Die sechs Napoleons“, in der die Situation teilweise ähnlich ist.

Ein gewisser junger Mann, der einen Diamanten gestohlen hat, rennt vor der Polizei davon, rennt in eine Bildhauerwerkstatt und bettet diesen Diamanten schnell in eine der Büsten Napoleons ein, von denen es mehrere Standardbüsten gibt, rennt dann weg und beginnt dann, nach diesen zu suchen Büsten und brechen sie.

Aber Ilf und Petrov nutzten die Chance nicht zu 50 oder 80, nicht einmal zu 100, sondern zu 120 Prozent. Sie haben aus einer möglicherweise humorvollen Geschichte ein wunderbares, wenn Sie keine Angst vor solch hochtrabenden Worten haben, ein großartiges Werk gemacht. Sie nutzten die Gelegenheit, nach Stühlen zu suchen, um ein Panorama des Lebens im Sowjetland zu zeichnen, denn zwei Helden, Ostap Bender und Ippolit Matveevich Vorobyaninov, mit dem Spitznamen Kisa, reisen durch die Sowjetunion und es entsteht ein Bild, wie z eher groß angelegtes Bild des Lebens im Allgemeinen im Sowjetland.

Und die Frage, die mir wichtig erscheint und auf die wir versuchen werden, diesen Text und den Text des Romans „Das goldene Kalb“ zu analysieren, ist die Frage nach der Haltung von Schriftstellern zur sowjetischen Realität. Sie und ich haben es bereits in einem Vortrag über Yuri Olesha angesprochen. Und es ist kein Zufall, dass es hier wieder auftaucht, denn Ilf und Petrov waren Moskauer Schriftsteller, also Moskauer der Odessa-Flut, und sie glaubten völlig aufrichtig an den Aufbau des Sozialismus und dann des Kommunismus in einem einzigen Land, in der Sowjetunion. Aber gleichzeitig wollten sie – das war die Art ihres Talents – einen satirischen Roman schreiben, also einen Roman, in dem das Leben in der Sowjetunion und bestimmte Aspekte des Lebens in der Sowjetunion lächerlich gemacht wurden.

Und sie standen vor einer ziemlich schwierigen Alternative: Was tun? Wie schreibt man einen Roman, der den Sozialismus verherrlicht, und gleichzeitig einen Roman, der nicht nur die Mängel der Vergangenheit lächerlich macht (eigentlich ist das keine sehr lohnende Aufgabe, oder, das zaristische Regime lächerlich zu machen? Jeder hat das getan) , in dem es um einen kritischen Blick auf das Leben ginge, hätte es auch in der Sowjetunion gegeben. Ilf und Petrov sind ehrenhaft aus dieser schwierigen Situation herausgekommen und haben sich etwas einfallen lassen – das ist leider nicht meine Beobachtung, das ist die Beobachtung des wunderbaren Philologen Yuri Konstantinovich Shcheglov, die ich im ersten Teil der Vorlesung näher erläutern werde , im zweiten Teil meiner eigenen Geschichte werde ich versuchen, es zu tun – sie haben sich die sogenannte, wie Shcheglov es nennt, zweistufige Struktur der sowjetischen Welt ausgedacht.

Was bedeutet das, ein zweistöckiges Gebäude? Und das bedeutet, dass die sowjetische Welt, wie sie in den Romanen „Die zwölf Stühle“ und „Das goldene Kalb“ dargestellt wird, aus zwei Ebenen besteht. Eine der Ebenen ist die am weitesten entfernte Ebene des Weltraums. Das ist der Sozialismus, der aufgebaut wird. Das ist der Sozialismus, der am Horizont auftaucht. Dies ist der Sozialismus, den Ilf und Petrov in „Die zwölf Stühle“ und insbesondere im Roman „Das goldene Kalb“ geschrieben haben... Ich möchte Sie daran erinnern, dass der Roman „Die zwölf Stühle“ aus dem Jahr 1928 stammt und „Das Goldene Kalb“ – 1931. Dieser Sozialismus wird also in Romanen verherrlicht. Wir erstellen Ihnen auch Angebote. Ilf und Petrov finden die besten Worte, um diesen Sozialismus zu beschreiben, der nur aufgebaut werden wird. Also, Long Shot, Long Tier.

Und es gibt eine nahegelegene Ebene, nämlich die Ebene, in der sich die Ereignisse von heute, der Moderne, abspielen, und hier erlauben sich Ilf und Petrov, sehr ironisch zu sein, erlauben sich zu lachen, zu verspotten und zu lachen und zu verspotten, nicht nur darüber Relikte der Vergangenheit, zum Beispiel Charaktere, und es gibt viele von ihnen in „Die zwölf Stühle“ und im „Goldenen Kalb“, die davon träumen, die Vergangenheit zurückzukehren und wiederherzustellen. Sie erlauben sich, über einige sowjetische Prozesse zu lachen. Ich werde nur einige Beispiele nennen, die mir sehr aussagekräftig erscheinen.

Etwas zum Lachen

Beispielsweise erlauben sie sich in „Das goldene Kalb“, sehr ironisch über die sogenannte Säuberung zu schreiben. Das ist so ein sowjetisches Phänomen. Dies geschah vor der Revolution nicht. Das heißt, Menschen, die aus Sicht des Sowjets eine zweifelhafte Vergangenheit hatten neue Regierung Sie waren Adlige oder Landbesitzer, und so weiter und so weiter, sie wurden aus den sowjetischen Institutionen entfernt. Wenn Sie sich erinnern, gibt es diese ziemlich große Geschichte über den Buchhalter Berlaga und andere Leute, die bei Hercules arbeiten. Ilf und Petrov lachen über sie, sie lachen über sie, und gleichzeitig wird der Prozess selbst auch ziemlich ironisch beschrieben.

Oder zum Beispiel ein anderer, wie mir scheint, ausdrucksstarker Fall. Wie immer haben wir in Vorlesungen bereits darüber gesprochen, dass sehr wichtige Dinge oft an der Peripherie konzentriert sind, nicht in der Haupthandlungslinie des Romans, sondern sozusagen etwas abseits dieser Handlungslinie. Es gibt also eine Handlung, auch in „Das goldene Kalb“, wenn die Betrüger in der Hauptkolonne im „Antilopen-Gnus“-Auto mitfahren und sozusagen die Sahne von dieser Auto-Rallye abschöpfen, und dann sie sind freigelegt, sie müssen das Auto neu lackieren und sie müssen sich irgendwo ausruhen, sie müssen irgendwo etwas Zeit verbringen.

Und so bleiben sie beim Nachnamen einer Person stehen – es ist trotzdem lustig, leider fehlt der Buchstabe „e“ und es ist nicht klar, ob es Khvorobyov oder Khvorobyov ist. Und dieser Mann ist ein Monarchist. Er war ein sowjetischer Angestellter, aber er musste seinen Lebensunterhalt verdienen, und er träumte immer davon, dass er nach seiner Pensionierung aufhören würde zu arbeiten und dann endlich sein eigenes Leben führen würde, in das sich der Staat in keiner Weise einmischen würde, sagte er wird an den Kaiser denken, er wird an Purischkewitsch denken und so weiter und so weiter – im Allgemeinen wird es Glück geben.

Nicht so. Sobald er in den Ruhestand ging, kamen ihm schmerzhaft alle möglichen Gedanken darüber in den Sinn, was sie nun in unserem Vertrauen taten, ob sie jemanden entlassen hatten oder nicht. Dann entschied er: „Na gut, wenn in diesem Leben von mir die Sowjetunion Ich habe meinen Weg schon gemacht, das sowjetische Zeug hat seinen Weg gemacht, aber es gibt Träume, Träume – das ist mein Heiliges, das ist unantastbar, und dort werde ich den Zaren und die Menschen um ihn herum sehen, die mir lieb sind. ” Nein, das war nicht der Fall, und hier sind seine Träume voller sowjetischer Realitäten, Demonstrationen und so weiter und so weiter. Und im Allgemeinen ist dieses Thema ziemlich ernst, es ist wichtig: das Thema des Eindringens des Staates auf allen Ebenen in das Leben des Durchschnittsmenschen. Es ist fast so ein Orwellsches Thema. Natürlich haben Ilf und Petrov das Problem auf einzigartige, satirische und einfache Weise gelöst, denn diese Romane sind so einfach und angenehm zu lesen. Aber dennoch stellt sich dieses Thema.

Oder ich gebe Ihnen ein anderes Beispiel. Dies ist der Vater von Zosya Sinitskaya, dem Mädchen, in das Ostap, der als Rebus-Spezialist arbeitet, im Roman „Das goldene Kalb“ verliebt ist. Das heißt, er komponiert Rätsel und Scharaden für alle Arten von Publikationen, und jetzt sind seine Rätsel...

„Stellen Sie sich vor“, sagte Petrovs älterer Bruder Valentin Kataev einmal, als er die Redaktion von Gudok betrat, „dass in dem Stuhl Schätze verborgen sind.“ Und dann erfährt eine bestimmte Person davon und beschließt, diese Schätze zu finden ...“ Tatsächlich markierten diese Worte den Beginn der Abenteuer des tatkräftigen und unternehmungslustigen jungen Mannes Ostap Bender.

Die Autoren verfügten über eine außergewöhnliche Beobachtungsgabe und einen scharfen Verstand und schilderten das Leben dieser Zeit mit hellem Humor. So war beispielsweise die berühmte Lobrede auf eine Matratze im Roman Ausdruck der ironischen Haltung der Autoren zum Thema Lob – zunächst lebte Ilf in Moskau von einer auf dem Boden ausgebreiteten Prawda-Zeitung, und die Matratze war ein echter Traum . Der abenteuerliche Roman „Die zwölf Stühle“, dessen Schreiben sechs Monate intensiver, sorgfältiger Arbeit erforderte, brachte seinen Schöpfern unglaublichen Ruhm und Erfolg. So ist das Gelenk kreativer Weg Ilya Ilf und Evgeny Petrov, aus der sich eine starke Freundschaft zwischen den beiden entwickelte wundervolle Leute, ausgestattet mit einem großartigen Sinn für Humor, Aufrichtigkeit, tiefem Anstand und Adel – Eigenschaften, die ihr wahres Wesen ausmachen. Wer das Glück hat, die Autoren zu kennen, spricht mit beständiger Wärme und tiefem Respekt von ihnen.

Bevor sie in der Redaktion von Gudok arbeiteten, waren beide in verschiedenen Tätigkeiten tätig: Petrov (richtiger Name Kataev) war Kolumnist bei einer Telegraphenagentur, zuvor war er drei Jahre lang in der Kriminalpolizei tätig; Ilf (richtiger Name Yehiel-Leib Fainzilberg) arbeitete als Zeichner, Buchhalter, Journalist und Herausgeber eines Humormagazins. Mit ganz anderen Temperamenten, in zehn Jahren kreative Tätigkeit sie kamen sich so nahe, dass sie sozusagen ein einziges literarisches Wesen wurden – so sehr, dass sie in dem einzigen Werk, das sie getrennt schrieben – der Geschichte“ Einstöckiges Amerika", einzeln geschrieben - es ist unmöglich festzustellen, zu wessen Feder jeder einzelne Teil gehört.

Während einer Reise nach Amerika, als die Autoren an der Geschichte arbeiteten, wurde bei Ilf Tuberkulose diagnostiziert. Im April 1937, ein Jahr und drei Monate später, starb Ilf. Petrov nahm den Tod seines Freundes ernst. Er war deprimiert und für eine lange Zeit habe nichts geschrieben. Später bemerkten gemeinsame Bekannte, dass die Art der Phrasenkonstruktion, die Intonation und sogar einige von Ilfs Gewohnheiten bei Petrov plötzlich sehr deutlich zum Vorschein kamen. „Es war, als ob Ilf weiterhin in Zhenya leben würde“, schrieb Lev Slavin in seinen Memoiren. Während des Zweiten Weltkriegs arbeitete Petrow als Kriegskorrespondent und schrieb Notizen von den Fronten für die sowjetische und ausländische Presse. Er konnte sich nie von Ilfs Tod erholen. Im Sommer 1942 starb Jewgeni Petrow bei einem faschistischen Luftangriff.

Peruanische Schriftsteller besitzen mehrere wunderbare Bücher und Kurzgeschichten. Die Abenteuer von Ostap Bender wurden in 35 Sprachen übersetzt und die Romane mehrfach verfilmt, auch im Ausland. Die Arbeit von Ilf und Petrov besticht nicht nur durch ihren gezielten, lebendigen Humor. Es ist durchdrungen vom Geist des Guten, der Liebe zu den höchsten menschlichen Werten und der kompromisslosen Gnadenlosigkeit gegenüber Dummheit, Wut, Vulgarität und Absurdität.

„Wie schreibt ihr beide das zusammen?“

Ilf und Petrov behaupteten, dies sei eine Standardfrage, mit der sie endlos angesprochen würden.

Zuerst haben sie darüber gelacht. „Wie schreiben wir zusammen? Ja, wir schreiben zusammen. Wie die Brüder Goncourt durch die Redaktion laufen und Jules das Manuskript bewacht, damit seine Bekannten es nicht stehlen.“ .“ „Normalerweise werden Autoren gefragt, wie sie es gemeinsam schreiben. Für Interessierte können wir das Beispiel von Sängern nennen, die Duette singen und sich dabei großartig fühlen“, erklärten sie in „Double Autobiography“. „Wir sagten. Wir dachten, wir hätten Kopfschmerzen ...“ notierte Ilf in einem seiner Notizbücher.

Und erst in den nach Ilfs Tod verfassten Memoiren enthüllte E. Petrov die einzigartige Technik dieses Werkes. Die Autoren V. Ardov, der Ilf und Petrov oft besuchte, und G. Moonblit, E. Petrovs Co-Autor der Drehbücher, fügten ihren Memoiren lebhafte Details hinzu (E. Petrov versuchte, die Prinzipien, die in seine Arbeit mit Moonblit einfließen, zu integrieren er hatte einst zusammen mit Ilf entwickelt).

Nun fällt es uns nicht schwer, uns das äußere Bild der Arbeit von Ilf und Petrov vorzustellen.

Evgeny Petrov sitzt am Tisch (man glaubte, dass er eine bessere Handschrift hatte, und die meisten gemeinsame Werke Ilf und Petrova sind von seiner Hand geschrieben). Eine Tischdecke mit einer aufgeklappten Zeitung darauf (damit die Tischdecke nicht schmutzig wird), ein nicht auslaufendes Tintenfass und ein gewöhnlicher Schülerstift. Ilf sitzt in der Nähe oder läuft aufgeregt durch den Raum. Zunächst wird ein Plan erstellt. Heftig, manchmal mit lautstarken Argumenten, Geschrei (E. Petrov war aufbrausend und am Schreibtisch wurde auf Höflichkeit verzichtet), mit ätzenden, ironischen Angriffen aufeinander, werden jede Wendung der Handlung und die Eigenschaften jedes Charakters besprochen. Es wurden Blätter mit Skizzen vorbereitet – individuelle Ausdrücke, lustige Namen, Gedanken. Der erste Satz wird ausgesprochen, er wird wiederholt, umgedreht, verworfen, korrigiert, und wenn eine Zeile auf ein Blatt Papier geschrieben wird, lässt sich nicht mehr feststellen, wer sie erfunden hat. Streit wird zur Gewohnheit und zur Notwendigkeit. Wenn ein Wort von beiden Autoren gleichzeitig ausgesprochen wird, sagt Ilf harsch: „Wenn ein Wort zwei gleichzeitig in den Sinn kam, dann kann es auch dreien oder vieren in den Sinn kommen, was bedeutet, dass es auch gelogen hat.“ Sei nicht faul, Zhenya, lass uns nach einem anderen suchen. Es ist schwierig, aber wer hat gesagt, was wir schreiben sollen? Kunstwerk Eine einfache Sache?..“ Und später, als er mit G. Moonblit zusammenarbeitete, war E. Petrov empört, wenn Moonblit einer Erfindung hastig zustimmte, war empört und wiederholte Ilfs Worte: „Sie und ich werden nach der Arbeit friedlich reden.“ Jetzt lasst uns streiten! Was, ist es schwierig? Es muss harte Arbeit sein!“

Das Manuskript ist fertig – ein Stapel ordentlicher großer Blätter, bedeckt mit Petrovs gleichmäßigen Linien (schmale Buchstaben, richtige Neigung). E. Petrov liest mit Freude vor, und Ilf hört zu, bewegt die Lippen und spricht den Text vor sich hin – er kennt ihn fast auswendig. Und wieder tauchen Zweifel auf.

„- Es scheint wow. Was? Ilf verzieht das Gesicht.

Du denkst?"

Wieder einmal sind bestimmte Orte Gegenstand heftiger Debatten. „- Zhenya, klammere dich nicht so sehr an diese Zeile. Streiche sie durch.

Ich zögerte.

„Oh mein Gott“, sagt er irritiert, „es ist so einfach.“

Er nahm mir den Stift aus der Hand und strich entschlossen eine Zeile durch.

Siehst du! Und du hast gelitten“ (E. Petrov. „Mein Freund Ilf“) *.

* (Notizen von E. Petrov zum nicht realisierten Buch „Mein Freund Ilf“. Das Manuskript wird im Zentralstaatsarchiv für Literatur und Kunst (TSGALI) aufbewahrt.)

Alles zusammen Geschriebene gehört beiden, das Vetorecht ist unbeschränkt...

Dies ist das äußere Bild der Arbeit von Ilf und Petrov. Und das Wesentliche ihrer Mitautorenschaft? Wozu haben Sie beigetragen? allgemeine Kreativität Was hat die Literatur für jeden der Autoren durch eine so einzigartige Verschmelzung zweier kreativer Individuen gewonnen? E. Petrov hat eine solche Frage nicht gestellt und natürlich auch nicht beantwortet. Diese Frage kann beantwortet werden, wenn wir uns der Vorgeschichte des Werks von Ilf und Petrov zuwenden, der Zeit, als zwei Schriftsteller entstanden und getrennt existierten: der Schriftsteller Ilya Ilf und der Schriftsteller Evgeny Petrov.

Ilf (Ilya Arnoldovich Fainzilberg) wurde 1897 in Odessa in der Familie eines Bankangestellten geboren. Nach seinem Abschluss an der technischen Schule im Jahr 1913 arbeitete er in einem Zeichenbüro, in einer Telefonzentrale, in einer Flugzeugfabrik und in einer Handgranatenfabrik. Danach war er Statistiker, Herausgeber der Humorzeitschrift „Syndetikon“, in der er unter einem weiblichen Pseudonym Gedichte schrieb, Buchhalter und Mitglied des Präsidiums des Odessaer Dichterverbandes.

Das Odessaer „Kollektiv der Dichter“, an dessen Abenden Ilf 1920 auftrat, war eine ziemlich bunte Versammlung literarischer Jugend, aber hier regierte Eduard Bagritsky, L. Slavin, Y. Olesha und V. Kataev traten auf. Hier verfolgten sie gespannt Mayakovskys Werk und lasen, wie Kataev und Olesha es ausdrückten, leidenschaftlich Gedichte und Prosa.

Ilf erregte die Aufmerksamkeit seiner Kameraden durch seine scharfe Beobachtungsgabe, seine präzise Sprache und seine Fähigkeit, hart und unversöhnlich zu sein. Er leistete wenig. V. Kataev und Y. Olesha sagen: „Wir hatten das Gefühl, dass es unter uns einen höchst mysteriösen, stillen Zuhörer gab. Er störte uns mit seinem forschenden und aufmerksamen Blick eines Richters ... Manchmal machte er kurze Bemerkungen, meistens ironisch und mörderisch In ihrer Genauigkeit war er ein klarer und starker kritischer Geist, eine nüchterne Stimme von großem literarischen Geschmack. Er war wirklich ein Richter, dessen Urteil immer fair, wenn auch nicht immer angenehm war.

* („Literarische Zeitung“, 12./IV. 1947.)

Ilfs erste Werke waren Gedichte. Er las sie selten und erinnerte sich später nicht mehr daran. Es gibt eine Meinung (dies wird jedoch durch die Erwähnung eines „weiblichen Pseudonyms“ in der „Doppelten Autobiographie“ widerlegt), dass sie nicht in gedruckter Form erschienen seien. Was waren das für Verse? Sie sagen, dass sie erhaben, seltsam geformt und unverständlich waren. „Es gab keine Reime, es gab kein Versmaß“, schreibt Y. Olesha in dem Artikel „Über Ilf“. Wer Ilf in Odessa kannte, erinnert sich gut an einzelne Zeilen aus zwei satirischen Epigrammen von Ilf aus der Zeit um 1920. In einer davon wurde ein gewisser junger Dichter, ein Freund von Ilf, mit dem narzisstischen Narziss verglichen, der sich in seinen eigenen Stiefeln widerspiegelte . Die Bemerkung war scharf und wütend, und die Form des Verses war lebendig und korrekt, mit Rhythmus und Reimen. Mitnitsky hält diese Epigramme für Ilf dieser Jahre nicht für zufällig, da er glaubt, dass Ilf in diesem Sinne seine ersten Gedichte schrieb.

Im Jahr 1923 zog Ilf nach Kataev, Olesha, fast gleichzeitig mit E. Petrov, über den er damals nichts wusste, nach Moskau. Warum? „Es kommt vor“, schreibt Vera Inber in der Geschichte „A Place in the Sun“, „dass ein Gedanke gleichzeitig Besitz von vielen Köpfen und vielen Herzen ergreift. In solchen Fällen sagt man, dass dieser Gedanke „in der Luft liegt“. „Zu dieser Zeit sagten sie überall und dachten an Moskau: Es sei Arbeit, das Glück des Lebens, die Fülle des Lebens.

Wer nach Moskau reiste, konnte man an dem besonderen Funkeln seiner Augen und der grenzenlosen Beharrlichkeit seiner Brauenwülste erkennen. Und Moskau? Es füllte sich mit Besuchern, es vergrößerte sich, es beherbergte, es beherbergte. Sie ließen sich bereits in Scheunen und Garagen nieder – aber das war erst der Anfang. Sie sagten: „Moskau ist überfüllt“, aber das waren nur Worte: Noch hatte niemand eine Ahnung von der Kapazität der menschlichen Besiedlung.“

Ilf arbeitete als Bibliothekar bei der Zeitung „Gudok“ und zog mit K. in das Wohnheim der Redaktion. Oleshy. Seine durch ein halbes Fenster und drei Trennwände aus reinem Sperrholz begrenzte Behausung ähnelte stark den Federmäppchen des „nach dem Mönch Berthold Schwartz“ benannten Wohnheims und es war schwierig, dort zu studieren. Aber Ilf verlor nicht den Mut. Abends erschien er in der „Nachtredaktion“ der Druckerei und las in der Ecke sitzend. Ilfs Lektüre war so einzigartig, dass sich fast jeder, der Ilf traf, daran erinnert. Er las die Werke von Historikern und Militärführern, vorrevolutionäre Zeitschriften, Memoiren von Ministern; Nachdem er Bibliothekar bei einer Eisenbahnzeitung geworden war, interessierte er sich für die Lektüre verschiedener Eisenbahn-Nachschlagewerke. Und überall fand Ilf etwas, das ihn fesselte, das er später scharf und bildlich nacherzählte, was ihm in seinem satirischen künstlerischen Schaffen nützlich war.

Bald wurde er literarischer Mitarbeiter von Gudok.

Mitte der 20er Jahre war „Gudok“ eine militante, echte Parteizeitung, die weithin mit den Massen verbunden war und eine Abteilung erstklassiger Journalisten – „Gudkoviten“ – hervorbrachte. Viele von ihnen wurden berühmte Schriftsteller. Die Namen von Yu. Olesha (in den 20er Jahren war eine seiner Masken bei Lesern der Arbeiterklasse weit verbreitet: der Feuilletonist Zubilo), V. Kataev, M. Bulgakov, L. Slavin, S. Hecht, A. Erlich mit „Gudk“ . Wladimir Majakowski erschien manchmal in der Redaktion von Gudok und seine Gedichte erschienen auf den Seiten der Zeitung.

Die lebhafteste und lebhafteste Abteilung der Zeitung war die Abteilung „Vierte Seite“, in der Ilf als „Rechtshänder“ tätig war. Hier verarbeitet für letzte Seite Zeitungen (in den Jahren 1923-1924 war dies oft die sechste Seite) Arbeiterkorrespondentenbriefe, die „von der Linie“ kamen, aus den entlegensten Winkeln des riesigen Landes, wo die Eisenbahnlinien nur durchdrangen. Lange, oft Analphabeten, oft unleserlich geschrieben, aber fast immer streng sachlich und unversöhnlich, verwandelten sich diese Briefe unter der Feder von Ilf und seinen Kameraden (außer Ilf waren die „Rechtshänder“ M. Shtikh und B. Pereleshin) in kurze, mehrere Zeilen, Prosa-Epigramme. Ilfs Name steht nicht unter diesen Epigrammen. Sie wurden von Arbeitskorrespondenten unterschrieben, meist unter Vorbehalt: Arbeitskorrespondentennummer so und so, „Auge“, „Zahn“ usw.

Dieses Werk brachte dem angehenden Satiriker das Leben des Landes näher, offenbarte ihm immer wieder die Schattenseiten des Alltags, lehrte ihn Rücksichtslosigkeit und kultivierte einen sorgfältigen, sparsamen Umgang mit dem scharfen Wort. Dort, in einer Atmosphäre von Integrität, unverhohlener, kameradschaftlicher Schärfe und Witz, wurde Ilfs Feder geschärft und geschliffen.

Tatsächlich hat Ilf in diesen Jahren wenig geschrieben und nur sehr sparsam veröffentlicht. Lange Zeit konnte ich kein dauerhaftes Pseudonym finden. Er unterschrieb sich so: Ilf (ohne Initiale) *, If, I. Fahlberg, manchmal mit den Initialen I. F. Es gab Pseudonyme: A. Nicht weniger wichtig, I. A. Pseldonimov usw.

* (Das Pseudonym „Ilf“ wurde schon früh erfunden. Es wurde bereits im August 1923 in „Gudok“ erwähnt. Der Schriftsteller griff jedoch nur selten darauf zurück, bevor er mit Petrov zusammenarbeitete.)

1923-1924. Ilf war sich noch lange nicht sicher, ob seine Berufung die Satire war. Er versuchte, Geschichten und Essays zu heroischen Themen zu schreiben – über den Bürgerkrieg. Darunter war eine Geschichte über einen Soldaten, der sein Leben opferte, um seine Kameraden vor der Gefahr zu warnen („Fischer des Glasbataillons“), und eine Geschichte über den Odessaer Gamer, den Jungen Stenka, der einen ungarischen Besatzungsoffizier gefangen nahm („Der Kleiner Racker“) und ein Essay über revolutionäre Ereignisse in Odessa („Das Land, in dem es keinen Oktober gab“). Diese Werke sind sorgfältig mit demselben Buchstaben I signiert, als würde sich Ilf selbst fragen: Ist es das? Und tatsächlich ist dies noch nicht Ilf, obwohl einzelne Merkmale des zukünftigen Ilf auch hier nicht schwer zu erkennen sind: in dem Satz aus „Der Fischer des Glasbataillons“, der später auf den Seiten von „Das goldene Kalb“ wiederholt wird („ Im Weizen schrie und weinte der kleine Bastardvogel“); in einem satirisch umrissenen Porträt des deutschen Besatzers, der dummerweise nicht verstand, was eine einfache alte Frau gut verstand: dass er sowieso aus Odessa vertrieben werden würde („Das Land, in dem es keinen Oktober gab“); oder in einem lustigen Detail einer rührenden Geschichte über Stenka (Stenka entwaffnete einen Offizier, indem er ihm mit einem lebenden Hahn ins Gesicht schlug, den er gerade gestohlen hatte).

Zu den ersten Themen, die der junge Satiriker Ilf ansprach, gehörten nicht nur alltägliche, sondern auch aktuelle politische Themen (25 Jahre später gab es Kritiker, die Ilf dieser Jahre Unpolitik vorwarfen). In einem seiner frühen Feuilletons – „October Pays“ (Red Pepper, 1924, Nr. 25) wendet er sich leidenschaftlich gegen die Imperialisten, die immer noch auf zaristische Schulden vom revolutionären Russland hofften, und verspricht sarkastisch, die Intervention, die Blockade, vollständig zu bezahlen und die Zerstörung und Provokationen und die imperialistische Unterstützung der Konterrevolution.

In Ilfs allerersten Gudkov-Notizen waren sanfte, lyrische Intonationen zu hören, diese lächelnden, bewundernden und schüchternen Intonationen, die für Menschen, die es gewohnt waren, Ilf als zwangsläufig hart und gnadenlos zu betrachten, unerwartet waren und die später im dritten Teil von „Das goldene Kalb“ so charmant zum Ausdruck kamen. ” Sie sind zum Beispiel in seiner Korrespondenz zu hören, in der er über die Demonstration am 7. November 1923 in Moskau berichtet, über „junge Traktorfahrer, alte Agronomen, Chinesen von der Ostuniversität und gestrandete Passanten“, über die Kavallerie, die wird von der Menge entzückt begrüßt und erzählt davon, wie ein verwirrter Kavallerist vom Pferd gerissen wird, um es zu schaukeln. „„Nicht nötig, Genossen! - schreit er. „Genossen, das ist unbequem!“ Da hinten sind viele von uns!“ Und dann lächelt er glücklich und erhebt sich in die Luft. „Hurra, rote Kavallerie!“ – rufen sie in die Menge. „Hurra, Arbeiter!“ – stürmen aus der Höhe ihrer Sättel " ("Moskau, Strastnoy Boulevard, 7. November").

Im Jahr 1925 besuchte Ilf auf einer Geschäftsreise für Gudok Zentralasien und veröffentlichte eine Reihe von Aufsätzen über diese Reise. In diesen Essays, erfüllt von einem glühenden Interesse an den Keimen des Neuen, die sich selbstbewusst ihren Weg durch jahrhundertealte Trägheit bahnen, kam zum ersten Mal Ilfs charakteristische Aufmerksamkeit für die lebendigen Details des Lebens zum Vorschein. Mit Begeisterung sammelt er diese Details, als ob er sie sammeln würde, und schafft so ein kunterbuntes Mosaikbild, das durch die Brillanz der Farben besticht.

Während der gesamten „Gudkov“-Zeit (1923–1927) wurde Ilfs satirischer Stift merklich stärker, und das satirische Feuilleton, das meist auf spezifischem Material aus Rabkors Briefen aufbaute, nahm einen immer größeren Platz in seinem Werk ein. Eine Reihe solcher Feuilletons veröffentlichte er 1927 in der von I. A. Pseldonimov unterzeichneten Zeitschrift „Smekhach“ („The Banker-Buser“, „The Story of the Simple-minded“ usw.).

Fast zeitgleich mit dem Namen Ilf erschien der Name E. Petrov im Druck.

Evgeny Petrov (Evgeny Petrovich Kataev) war sechs Jahre jünger als Ilf. Er ist ebenfalls in Odessa geboren und aufgewachsen. 1920 schloss er sein Abitur ab, kurze zeit war Korrespondent der Ukrainischen Telegraphenagentur und arbeitete dann drei Jahre lang (1920-1923) mit Begeisterung in der Kriminalpolizei in der Nähe von Odessa. „Ich überlebte einen Krieg, einen Bürgerkrieg, viele Staatsstreiche, eine Hungersnot und führte Ermittlungen zu siebzehn Morden durch, da es keine gerichtlichen Ermittler gab Es gab keine Kodizes und sie wurden einfach beurteilt: „Im Namen der Revolution“...“ (E. Petrov. „Mein Freund Ilf“).

Petrov fühlte sich, wie viele junge Leute dieser Zeit, von Moskau angezogen, aber literarisches Werk er hat noch nicht nachgedacht. Er dachte überhaupt nicht an seine Zukunft („...Ich dachte, ich hätte noch drei oder vier Tage zu leben, also höchstens eine Woche. Ich habe mich an diesen Gedanken gewöhnt und nie Pläne gemacht. Ich hatte keine bezweifle, dass für das Glück zukünftiger Generationen alles verloren gehen muss“). Er wurde zur Moskauer Kriminalpolizei überstellt und hatte einen Revolver in der Tasche. Aber das Moskau zu Beginn der NEP überraschte ihn: „...Hier, in der NEP Moskau, sah ich plötzlich, dass das Leben stabil geworden war, dass die Leute aßen und sogar tranken, es gab ein Casino mit Roulette und einen Goldraum. Die Taxifahrer riefen: „Bitte, Exzellenz!“ Ich werde es versuchen!“ Zeitschriften veröffentlichten Fotos von Synodensitzungen und Zeitungen veröffentlichten Ankündigungen über Balyks usw. Mir wurde klar, dass ich ein langes Leben vor mir hatte, und begann Pläne zu schmieden. Zum ersten Mal Ich begann zu träumen.

An Bolschaja Dmitrowka Im Keller des Rabochaya Gazeta-Gebäudes befand sich die Redaktion der satirischen Zeitschrift „Red Pepper“. Es war eine freche und politisch nervöse Zeitschrift. Daran wirkten geistreiche Jugendliche mit – Dichter, Feuilletonisten, Künstler. L. Nikulin, einer der aktiven Teilnehmer des Magazins, erinnert sich, dass der unansehnliche Keller der Redaktion der fröhlichste Ort war, wo sie ständig ihren Witz verfeinerten und wo Materialien für die nächsten Ausgaben des Magazins heftig diskutiert wurden *. Der engste Mitarbeiter von „Red Pepper“ war Vladimir Mayakovsky, der hier nicht nur seine Gedichte veröffentlichte, sondern auch an der kollektiven Erfindung teilnahm.

* (L. Nikulin. Wladimir Majakowski. M., „Prawda“, 1955.)

In „Red Pepper“ begann der junge Humorist und Satiriker Evgeniy Petrov, der manchmal unter dem Pseudonym „Foreigner Fedorov“ auftrat, erstmals mit der Veröffentlichung. Hier durchlief er auch seine erste Schule als Redakteur: Er war zunächst Redakteur und dann Sekretär der Redaktion des Magazins.

Evgeny Petrov hat viel geschrieben und veröffentlicht. Vor seiner Zusammenarbeit mit Ilf veröffentlichte er mehr als fünfzig humorvolle und humorvolle Werke satirische Geschichten in verschiedenen Zeitschriften und veröffentlichte drei unabhängige Sammlungen.

Bereits in seinen frühesten Werken finden sich typische Akzente der Prosa von Ilf und Petrov. Nehmen wir zum Beispiel E. Petrovs Erzählung „Ideological Nikudikin“ (1924), die sich gegen den damals sensationellen linken „Slogan“ „Nieder mit der Schande!“ richtete. Hier liegt Originalität in einzelnen Äußerungen (in der Tatsache, dass Nikudikin mit „fauler Stimme“ seine unerschütterliche Entschlossenheit erklärte, nackt auf die Straße zu gehen, so wie Panikovsky später mit „fauler Stimme“ zu Koreyka sagte: „Hände hoch !“); und in Nikudykins Dialog mit einem Passanten, zu dem er undeutlich über die Notwendigkeit zu sprechen begann, auf Kleidung zu verzichten, und der Nikudykin eifrig ein Zehn-Kopeken-Stück in die Hand drückte und schnelle, erbauliche Worte murmelte: „Dann musst du arbeiten.“ werde Hosen haben“; und im Streben nach Mitteln äußere Merkmale um die innere Absurdität, die Sinnlosigkeit der Idee aufzudecken (zum Beispiel wird Nikudikin, der nackt auf die Straße ging, um die Schönheit des menschlichen Körpers, „das Schönste auf der Welt“, zu predigen, grün vor Kälte dargestellt und er tritt unbeholfen mit seinen dünnen, behaarten Beinen auf und bedeckt mit der Hand einen hässlichen Pickel an seiner Seite).

Eine humorvolle Geschichte, die sich durch ihren lebhaften Erzählstil, das schnelle Dialogtempo und die Energie der Handlung auszeichnete, war das charakteristischste Genre für den jungen E. Petrov. „Evgeny Petrov hatte eine wunderbare Gabe – er konnte ein Lächeln hervorbringen“, schrieb I. Orenburg nach Petrovs Tod*.

* („Literatur und Kunst“, 1/VII 1944.)

Diese Eigenschaft – ein Lächeln hervorzubringen – war für Petrov selbstverständlich und zeichnete bereits seine ersten Werke aus. Aber seine Geschichten waren nicht nur humorvoll. Sie waren geprägt – und je weiter, desto mehr – von einer anklagenden Begeisterung, die sich in den Geschichten von 1927, wie „Veselchak“ und „The Comprehensive Bunny“, in eine anklagende und satirisches Pathos. Zwar war der junge Petrow vom Thema mitgerissen, er war manchmal wortreich und machte verbale Ungenauigkeiten.

Im Jahr 1926 kam E. Petrov nach seinem Dienst in der Roten Armee nach Gudok.

Wann und wo trafen sich Ilf und Petrov zum ersten Mal? Dies könnte in der Redaktion von Red Pepper geschehen sein, wohin Ilf 1924 seine Feuilletons brachte; und in „Gudka“, wo E. Petrov bis 1926 seinen älteren Bruder (V. Kataev) besuchte. Sie hatten viele gemeinsame Bekannte. „Ich kann mich nicht erinnern, wie und wo wir Ilf kennengelernt haben. Der Moment der Begegnung ist völlig aus meiner Erinnerung verschwunden“, schrieb E. Petrov. Aber Ilf hinterließ keine Erinnerungen. In der „Doppelten Autobiographie“ nennen die Autoren 1925: Als Jahr ihres ersten Treffens überträgt E. Petrov es selbstbewusst auf 1923 und gibt sogar Einzelheiten an: „Ich erinnere mich daran, als wir uns trafen.“ Er (im Jahr 1923) bezauberte mich völlig und beschrieb mir ungewöhnlich anschaulich und genau die berühmte Schlacht um Jütland, über die er in Corbetts vierbändigem Buch las, das aus Materialien der englischen Admiralität zusammengestellt wurde.“

Mir scheint, dass die zweite Aussage näher an der Wahrheit liegt, obwohl sie zeitlich weiter von der Tatsache entfernt ist und einer Seite angehört, und nicht beiden: Es ist schwer vorstellbar, dass es bei so vielen möglichen Berührungspunkten die Jugend gibt Journalisten haben sich in anderthalb oder zwei Jahren nie getroffen. Seit 1925 beginnt sich zwischen Ilf und Petrov eine Freundschaft zu entwickeln.

E. Petrov bewahrte zeitlebens eine warme Erinnerung an den Brief, den er während seiner Zeit in der Roten Armee von Ilf erhielt. Es schien ihm im Gegensatz zu der gesamten Atmosphäre der instabilen, kaputten Lebensweise der Mitte der 20er Jahre zu stehen, in unsicheren, instabilen Beziehungen, als alles Veraltete so verachtet wurde und einfache menschliche Gefühle oft dem Veralteten zugeschrieben wurden, obwohl sie es doch waren Gierig griff er nach dem Neuen, und das Knistern wurde oft mit dem Neuen, Vergänglichen verwechselt: „Der einzige, der mir einen Brief schickte, war Ilf. Im Allgemeinen war der Stil dieser Zeit so: Kümmere dich um alles.“ , es ist dumm, Briefe zu schreiben...“ (E. Petrov. „Mein Freund! Ilf“).

Die „vierte Seite“ von „Beep“ brachte zukünftige Co-Autoren noch näher zusammen. Tatsächlich arbeitete E. Petrov nicht im „vierten Streifen“, im „Famous Ruthless“, wie er stolz genannt wurde (er war ein Angestellter der Fachabteilung), sondern im Raum des „vierten Streifens“ sehr wurde bald sein eigener Mann. Dieser Raum war eine Art Club für Journalisten, Künstler und Redakteure nicht nur von Gudok, sondern auch von vielen anderen Gewerkschaftspublikationen, die sich im selben Gebäude des Allrussischen Zentralrats der Gewerkschaften an der Soljanka befanden.

„Der berühmte Gnadenlose.“ Mitarbeiter der Rubrik „Arbeitsleben“ der Zeitung „Gudok“ bei der Arbeit. Von links nach rechts: Abteilungsleiter I. S. Ovchinnikov, Y. Olesha (Feuilletonist Zubilo), Künstler Friedberg, „Rechtshänder“ Mikhail Shtikh, Ilya Ilf, Boris Pereleshin

„Im Raum der vierten Seite“, erinnerte sich Petrov, „wurde hier eine sehr angenehme Atmosphäre des Witzes geschaffen. Eine Person, die sich in dieser Atmosphäre befand, begann selbst Witze zu machen, wurde aber hauptsächlich zum Opfer.“ Mitarbeiter anderer Abteilungen der Zeitung hatten Angst vor diesen verzweifelten Witzen.

An den strahlend weißen, geräumigen Wänden hingen schreckliche Blätter, auf die allerlei Zeitungsfehler geklebt waren, meist ohne Kommentar: inkompetente Schlagzeilen, ungebildete Phrasen, misslungene Fotos und Zeichnungen. Eines dieser Blätter trug den Titel: „Rotz und Schreie“. Der andere trug einen feierlicheren, wenn auch nicht weniger bissigen Titel: „Anständige Gedanken.“ Diese letzte Worte wurden ironischerweise aus der „Literary Page“, einem Anhang zu „Beep“, entnommen: „Im Allgemeinen ist es (was Sie als Anfänger betrifft) in einem leichten Stil geschrieben und enthält anständige Gedanken!“ - getröstet“ Literarische Seite„einer seiner Korrespondenten, ein erfolgloser Dichter*.

* („Gudok“, 23./III. 1927.)

E. Petrov hinterließ ein ausdrucksstarkes Porträt von Ilf aus dieser Zeit: „Er war ein äußerst spöttischer 26-jähriger (1926 war Ilf 29 Jahre alt – L. Ya.) Mann im Zwicker mit kleinen nackten Schultern.“ und dicke Brillengläser. Er hatte ein leicht asymmetrisches, hartes Gesicht mit einer Röte auf den Wangenknochen. Er saß mit ausgestreckten Beinen vor sich und schrieb schnell eine Minute lang , schrieb dann den Titel auf und warf das Blatt eher beiläufig dem gegenüber sitzenden Abteilungsleiter zu ...“

Versuchen wir uns neben Ilf seinen 23-jährigen zukünftigen Co-Autor vorzustellen: groß, gutaussehend, dünn, mit einem länglichen Gesicht, zu dem der Ausdruck eines verschmitzten Grinsens so passend war: länglich, leicht schief, Augen, die wurde leicht spöttisch, ein dünner, spöttischer Mund, ein leicht hervorstehendes Kinn – diese Merkmale betonten die Kukryniksy in ihren späteren freundlichen Cartoons gewissenhaft. Dann kämmte er seine Haare leicht über die Stirn und zur Seite, und das charakteristische Dreieck (das bis zur Mitte der Stirn reichte) war noch nicht freigelegt.

Im Sommer 1927 reisten Ilf und Petrov auf die Krim und in den Kaukasus.

Es ist schwer, die Bedeutung dieser Reise für ihre kreative Biografie zu überschätzen. Ilfs Tagebücher und Notizbücher aus dieser Zeit sind übersät mit Karikaturen, lustigen Zeichnungen, Witzen in Poesie und Prosa. Man spürt, dass die Freunde nicht nur die Natur und die Fülle an Eindrücken genossen, sondern auch die Entdeckung gemeinsamer Geschmäcker und gemeinsamer Einschätzungen, jenes Gefühl der Berührung und des gegenseitigen Verständnisses, das später entstand Besonderheit ihre Mitautorenschaft. Hier begann sich ihre Fähigkeit zum gemeinsamen Schauen zu entwickeln. Wahrscheinlich entstand hier der Wunsch, gemeinsam zu schreiben (vielleicht noch nicht bewusst?). Es ist kein Zufall, dass die Eindrücke dieser Reise Etappe für Etappe, in ganzen Kapiteln, in den Roman „Die zwölf Stühle“ einflossen.

Es schien, dass nur ein Anstoß nötig war, damit die Schriftsteller Ilf und Petrov zu Wort kamen. Eines Tages (das war am Ende des Sommers 1927) schlug Valentin Kataev scherzhaft vor, ein kreatives Werk zu eröffnen: „Ich werde Dumas, der Vater, sein, und du wirst meine Schwarzen sein, ich werde dir Themen geben, du wirst Romane schreiben.“ und dann werde ich sie bearbeiten.“ zusammen. " - Wie wäre es zusammen? Nach Kapiteln, oder was? " „Nein“, sagte Ilf, „versuchen wir, alle Zeilen gleichzeitig zu schreiben. Verstehst du? Einer wird schreiben, der andere wird daneben sitzen.“ Sie schreiben im Allgemeinen zusammen „(E. Petrov. „Aus den Erinnerungen an Ilf“) *.

* (I. I. Ilf, E. Petrov. Gesammelte Werke in fünf Bänden, S. 5. M., 1961.)

Am selben Tag aßen sie im Speisesaal des Palastes der Arbeit (in dessen Gebäude sich Gudok befand) zu Mittag und kehrten in die Redaktion zurück, um einen Entwurf für den Roman zu verfassen.

Der Beginn der gemeinsamen Arbeit von Ilf und Petrov an „Die zwölf Stühle“ führte nicht nur nicht zu einer Nivellierung ihrer Talente, sondern dieser erste Roman, der die brillanten Fähigkeiten junger Künstler zeigte, enthüllte auch ihre Eigenschaften und im Folgenden separat verfasste Werke von 1928-1930. der Unterschied in ihren individuellen kreativen Stilen wurde noch deutlicher.

Ilf und Petrov traten getrennt auf und schufen oft Werke, die thematisch und sogar in der Handlung ähnlich waren. So erschien beispielsweise in Nr. 21 der Zeitschrift „Eccentric“ von 1929 Ilfs Feuilleton „Young Ladies“ und in Nr. 49 Petrovs Geschichte „Der Tag von Madame Belopolyakina“. Im Zentrum beider steht derselbe Gesellschaftstyp: die bürgerlichen Ehefrauen einiger sowjetischer Angestellter, eine Art Version des Kannibalen Ellochka. In Ilfs Erzählung „The Broken Tablet“ („Eccentric“, 1929, Nr. 9) und Petrovs Erzählung „Onkel Silanty Arnoldych“ („Smekhach“, 1928, Nr. 37) ist die Handlung fast identisch: ein Bewohner einer riesigen Kommune Wohnung, ein Unruhestifter aus Berufung, der es gewohnt ist, Nachbarn zu belästigen, es gibt Vorschriften an allen Schaltern, fühlt sich unglücklich, als er in eine kleine Wohnung gezogen wird, in der er nur einen Nachbarn hat.

Aber Autoren nähern sich dem Thema auf unterschiedliche Weise und mit unterschiedlichen Mitteln künstlerische Techniken, charakteristisch für ihre kreative Individualität.

Ilf tendiert zum Feuilleton. Petrov bevorzugt das Genre der humorvollen Geschichten.

Ilfs Bild ist verallgemeinert, fast namenlos. Wir hätten den Namen der „jungen Dame“ nie erfahren, wenn die Autorin nicht ihren Namen selbst als Gegenstand der Lächerlichkeit gesehen hätte. Ihr Name ist Brigitte, Mary oder Zheya. Wir kennen ihr Aussehen nicht. Ilf schreibt allgemein über diese „jungen Damen“, wobei Gesichtszüge oder Haarfarbe einer von ihnen hier keine Rolle spielen. Er schreibt, dass eine so junge Dame bei Familientreffen gerne im blauen Pyjama mit weißem Revers erscheint. Und dann gibt es noch „blaue oder orange“ Hosen. Einzelne Details interessieren den Autor nicht. Er wählt nur Arten aus. Das Bild eines mürrischen Nachbarn in der Geschichte „The Broken Tablet“ ist fast ebenso verallgemeinert. Es stimmt, hier ist der Held ausgerüstet lustiger Nachname- Marmelamedov. Aber der Nachname bleibt für sich allein und hat fast keinen Bezug zur Figur. Es scheint, dass der Autor vergessen hat, wie er seinen Helden nannte, denn dann nennt er ihn ausnahmslos „er“, „Nachbar“ und andere beschreibende Begriffe.

E. Petrov ist bestrebt, einem typischen Phänomen oder Charakter eine spezifische, individuelle Form zu verleihen. „Der Tag der Madame Belopolyakina“, „Onkel Silanty Arnoldych“ heißen seine Geschichten. Keine „junge Dame“ im Allgemeinen, sondern speziell Madame Belopolyakina mit dicker Stirn und gestutzter Mähne. Kein allgemeiner Wohnungsstörer, sondern ein ganz konkreter Onkel Silanty Arnoldych mit grauen Wimpern und verängstigtem Blick. E. Petrov beschreibt ausführlich den Morgen von Madame und ihre Punkte mit der Haushälterin und das verwirrte Trampeln dieser Haushälterin vor der Herrin. Wir werden genau herausfinden, in welche Dinge hineingeschleppt wurde und wie neue Wohnung streitsüchtiger „Onkel“.

E. Petrov liebt die Handlung; Der humorvolle und satirische Stoff seiner Geschichten dreht sich meist um Handlung oder Situationswechsel („Unruhige Nacht“, „Treffen im Theater“, „David und Goliath“ usw.).

Ilf hingegen ist bestrebt, seine satirische Idee in einem scharfen komischen Detail zu verkörpern, wobei er manchmal einen lustigen Handlungspunkt anstelle von Handlung und Handlung hervorhebt. Ilf suchte nach Manifestationen des Wesens der Dinge im charakteristischen Detail. Dies zeigt sich im Feuilleton „Lane“, im Essay „Moscow from Dawn to Dawn“ und im satirischen Essay „For My Heart“. Bewundernd beobachtet er den Beginn des Neuen und beobachtet gleichzeitig mit großem Interesse das Alte – in den Gassen Moskaus, auf seinen „persischen“ und asiatischen Basaren, die von der neuen Lebensart überfüllt sind. Dieses Alte, das an den Rand des Lebens zurücktritt und sich gleichzeitig noch mit dem Neuen vermischt, entging der Aufmerksamkeit des Satirikers Ilf nicht.

Petrovs Geschichten sind voller Dialoge. Anstelle eines Dialogs hat Ilf ein oder zwei Zeilen, als würde er das gefundene Wort abwägen und trennen. Für Petrov war das Wichtigste, was er sagen sollte. Ilf war äußerst interessiert – wie soll man es sagen. Er zeichnete sich durch eine größere Aufmerksamkeit für das Wort aus als E. Petrova. Es ist kein Zufall, dass Ilfs Notizen eine solche Fülle an Synonymen, für einen Satiriker interessanten Begriffen usw. enthalten.

Diese sehr unterschiedlichen Merkmale der Talente junger Schriftsteller zusammen ergaben eine der wertvollsten Eigenschaften des gemeinsamen Stils von Ilf und Petrov – eine Kombination aus faszinierendem Geschichtenerzählen mit präziser Verarbeitung jeder Zeile, jedes Details.

IN kreative Individuen Es gab noch weitere Unterschiede zwischen Ilf und Petrov. Man kann davon ausgehen, dass Ilf mit seiner Liebe zum Detail, vor allem satirisch und ungewöhnlich, mit seinem Interesse am Ungewöhnlichen, in dem sich manchmal das Gewöhnliche manifestiert, dem Wunsch, eine Alltagssituation zu einem unglaublichen Ende zu durchdenken, dem näher war grotesker, hyperbolischer Anfang, der in Shchedrins „Die Geschichte einer Stadt“, in Mayakovskys Satire, in Werken von Ilf und Petrov wie „ Helle Persönlichkeit" und „Außergewöhnliche Geschichten aus dem Leben der Stadt Kolokolamsk“. Und in späteren Jahren war es Ilf, der seine Anziehungskraft auf solche satirischen Formen bewahrte. Es genügt, auf die Pläne für zwei satirische Romane hinzuweisen, die in seinen Notizbüchern aufbewahrt werden. Einer von ihnen sollte erzählen, wie sie an der Wolga eine Filmstadt im archaischen antiken griechischen Stil bauten, aber mit allen Verbesserungen der amerikanischen Technologie, und wie zwei Expeditionen in diesem Zusammenhang stattfanden – nach Athen und nach Hollywood. Der Autor wollte die fantastische Invasion der alten Römer in der NEP Odessa darstellen. Ilf war von diesem letzten Plan aus den Jahren 1936-1937 sehr begeistert, aber Petrov lehnte ihn hartnäckig ab.

Im Gegenteil, E. Petrov stand mit seiner humorvoll gefärbten Erzählung und seinem detaillierten Interesse am Alltag näher am Stil von Gogol, der Art des Autors von „The Dead Arc“ und „The Tale of How Ivan Ivanovich Disputed with Ivan Nikiforovich“. ” Stil und Konzept seines späteren Werkes „Mein Freund Ilf“ bestätigen diese Annahme. Aber selbst bei einer solchen Einteilung können wir nur über, sagen wir, Ilfs primäre Leidenschaft für das Groteske sprechen: Elemente eines solchen Grotesken sind in E. Petrovs Stück „Die Insel der Welt“ offensichtlich.

Ilf und Petrov ergänzten sich nicht nur. Alles, was sie zusammen schrieben, erwies sich in der Regel als bedeutsamer, künstlerisch perfekter, tiefer und gedankenschärfer als das, was die Autoren einzeln schrieben. Dies wird deutlich, wenn wir Ilfs Feuilleton „The Source of Fun“ (1929) und das gemeinsame Feuilleton der Autoren „The Merry Unit“ (1932), das auf ungefähr demselben Material entstand, oder E. Petrovs Erzählung „Valley“ mit einem Kapitel vergleichen aus dem Roman „Das goldene Kalb“ „Bagdad“, wo die Handlung dieser Geschichte verwendet wurde.

Das letzte Beispiel ist besonders ausdrucksstark, da es nicht einmal einen nennenswerten Zeitraum gibt: Die Geschichte „The Valley“ erschien 1929 in „Excentric“; Ilf und Petrov arbeiteten 1930 am entsprechenden Kapitel von „Das goldene Kalb“. Dies ist nicht der einzige Fall, in dem Autoren zuvor geschriebene Werke für einen Roman verwendeten. So überarbeiteten sie die Aufsätze „Vorsicht! Von Jahrhunderten bedeckt“, „Edles Buchara“. Die Geschichte „Charles-Anna-Hiram“ wird im Kapitel über Heinrich-Maria Sauza im Goldenen Kalb nahezu wörtlich wiedergegeben. Das äußere Erscheinungsbild des Untergrund-Kulaken Portishchev („Das Doppelleben von Portishchev“) wurde zum Zeichen des „Untergrund-Millionärs“ Koreiko. In all diesen Fällen beschäftigten sich Ilf und Petrov mit Werken, die sie in den Jahren 1929 und 1930 verfasst hatten. Gemeinsam und fast ohne Veränderungen, zumindest ohne gravierende Veränderungen in der ideologischen und semantischen Bedeutung, übernahmen sie daraus große Stücke, die für einen Roman geeignet waren. Bei der Geschichte „The Valley“ war die Situation anders.

Im Wesentlichen erzählen „Das Tal“ und das Kapitel „Bagdad“ dieselbe Geschichte mit einem etwas anderen lokalen Flair: In der Geschichte suchten Reisende in einer kaukasischen Stadt nach exotischen Dingen, fanden aber im Kapitel „Bagdad“ modernes Leben; Bender und Koreiko in einer zentralasiatischen Stadt inmitten des Sandes statt im exotischen Bagdad mit Kellern im orientalischen Stil, Becken, Pauken und Mädchen in gemusterten Schalwars sind im Bau moderne Stadt mit Fabrikküche und Philharmonie. Der Charakter ist in beiden Werken fast derselbe – ein freiwilliger Führer-Enthusiast, nur dass er seine Mütze in eine Schädeldecke verwandelte und begann, selbstbewusster zu antworten. Aber wenn die Idee in der Geschichte nicht klar ist (der Geschmack des lokalen Lebens hat sich verändert, aber ist das gut? Vielleicht ist es schade, dass die exotischen, geheimnisvollen Keller, bunten Basare, die Romantik des Ostens verschwunden sind?), dann Dieses Kapitel aus „Das goldene Kalb“ ist bemerkenswert, weil es ideologisch eindeutig, ideologisch dynamisch und sogar polemisch ist. Fröhlich, witzig, gleichzeitig überzeugt sie leidenschaftlich und leidenschaftlich, wie der Journalismus. Im ersten Werk suchten zwei Schriftsteller, Sowjetmenschen, nach der Exotik orientalischer Keller. Im zweiten Teil: Bender und Koreiko, zwei Betrüger unterschiedlichen Typs, die jedoch beide den Sozialismus ablehnen und von einer bürgerlichen Welt träumen, die vom goldenen Kalb dominiert wird. Im ersten Fall wird eine amüsante Anekdote erzählt; Im zweiten lachen wir gerne über Millionäre, die in unserem Land nicht so leben können, wie sie wollen, und die sich wohl oder übel unserer Lebensweise unterwerfen müssen. Ilf und Petrov sparten nicht mit ein paar klaren Bemerkungen, die für mehr Klarheit und Schärfe sorgten. Zum Beispiel in „Valley“: „Was ist mit Zucchini? ... Sie wissen schon, die Art, im lokalen Stil ... Mit Musik ...“ fragte der Schriftsteller Poluotboyarinov: „Oh, wir haben es geschafft, sie loszuwerden „Der kleine Mann mit der Mütze antwortete ihm vage: „Natürlich war es schwierig, aber das ist okay, wir haben es geschafft.“ Und dann berichtete er mit der gleichen Bereitschaft, dass es ihnen auch gelungen sei, das Tanzen loszuwerden.

In „Das goldene Kalb“: „Was ist mit dir mit diesen... mit Zucchini der asiatischen Art, weißt du, mit Pauken und Flöten?“ fragte der große Intrigant ungeduldig.

„Sie sind überholt“, antwortete der junge Mann gleichgültig, „diese Infektion, ein Nährboden für Epidemien, hätte längst ausgerottet werden sollen.“

Im Frühjahr wurde die letzte Krippe erdrosselt.“

Was für ein wunderbarer lokaler Markt! Bagdad!

„Am 17. beginnen wir mit dem Abriss“, sagte der junge Mann, „hier wird es ein Krankenhaus und ein Genossenschaftszentrum geben.“

Und tut Ihnen diese Exotik nicht leid? Immerhin Bagdad!

Sehr schön! - Koreiko seufzte.

Der junge Mann wurde wütend:

Es ist schön für Sie, für Besucher, aber wir müssen hier leben.“

Während der zehnjährigen Zusammenarbeit standen Ilf und Petrov unter ständigem, starkem und immer stärkerem Einfluss voneinander. Ganz zu schweigen von der Tatsache, dass sie jeden Tag viele Stunden miteinander verbrachten, gemeinsam an Manuskripten arbeiteten (und viel schrieben), gemeinsam durch die Stadt spazierten und lange Reisen unternahmen (E. Petrov sagt, dass sie in den ersten Jahren sogar Geschäftspapiere verfassten). Als die beiden gemeinsam Redaktionen und Verlage besuchten, ganz zu schweigen von diesen externen Kommunikationsformen, standen Ilf und Petrov einander schöpferisch sehr nahe. Was an den kreativen Prinzipien, Ansichten und Geschmäckern des einen wertvoll war, wurde sicherlich vom anderen assimiliert, und was als unnötig und falsch erkannt wurde, wurde nach und nach ausgerottet.

E. Petrov erzählt, wie er und Ilf, nachdem sie zum ersten Mal unabhängig voneinander ein Kapitel von One-Storey America geschrieben hatten, begannen, aufgeregt zu lesen, was sie einander geschrieben hatten. Natürlich waren beide von diesem eigenartigen Experiment begeistert.

„Ich las und traute meinen Augen nicht. Ilf hatte mich schon vor langer Zeit an scharfe Kritik gewöhnt und hatte Angst und dürstete gleichzeitig nach meiner Meinung, genauso wie ich dürstete und mich fürchtete Seine trockenen, manchmal wütenden, aber völlig präzisen und ehrlichen Worte gefielen mir sehr. Ich möchte nichts von dem, was er geschrieben hat, wegnehmen oder hinzufügen.

„Es stellt sich also heraus“, dachte ich mit Entsetzen, „dass alles, was wir bisher zusammen geschrieben haben, von Ilf komponiert wurde und ich offensichtlich nur ein technischer Assistent war.“

Aber Ilf nahm Petrovs Manuskript.

„Ich mache mir immer Sorgen, wenn das Auge eines anderen zum ersten Mal auf meine Seite schaut, denn es war nicht das Auge eines anderen Ein ähnliches Gefühl erlebt ein Mensch, wenn er sich in einem für ihn schwierigen Moment an sein Gewissen wendet.“

Aber Ilf stellte auch fest, dass Petrovs Manuskript voll und ganz seinem, Ilfs, Plan entsprach. „Offensichtlich“, bemerkt Petrov weiter, „war der Stil, den Ilf und ich entwickelten, Ausdruck der geistigen und körperlichen Eigenschaften von uns beiden. Offensichtlich haben wir nicht nur uns selbst ausgedrückt, als Ilf getrennt von mir oder ich getrennt von Ilf schrieb.“ , aber auch beides zusammen.“ (E. Petrov. „Aus den Erinnerungen an Ilf“).

Es ist merkwürdig, dass Ilf und Petrov nicht erzählten, wer und was in One-Storey America geschrieben wurde: Offenbar haben die Autoren ihren literarischen Erben absichtlich kein Material hinterlassen, das es ermöglichen würde, ihre Kreativität zu teilen. Evgeniy Petrov berichtete mit Genugtuung, dass ein „extrem kluger, scharfsinniger und sachkundiger Kritiker“ „One-Storey America“ analysierte, in der festen Überzeugung, dass er leicht feststellen konnte, wer welches Kapitel geschrieben hat, dies aber nicht konnte.

Anhand der Handschrift der Manuskripte können Sie feststellen, wer dieses oder jenes Kapitel in One-Storey America geschrieben hat. Zwar ist in den Manuskripten von Ilf und Petrov die Handschrift selbst kein Beweis dafür, dass ein bestimmter Gedanke oder Satz dem einen oder anderen Mitautor gehört. Viele ihrer Werke, die von Petrovs Hand geschrieben wurden, gehören Ilf; Als er sich zum Beispiel auf die Arbeit an „Das goldene Kalb“ vorbereitete, schrieb Petrow oft Notizen, Namen und Witze in einer Kolumne mit seiner sauberen Handschrift, egal wo oder wessen, und machte „Leerzeichen“, die dann im Prozess verwendet wurden der Zusammenarbeit. Vielleicht legte Ilf Petrov die Skizzen vor, die er zu Hause angefertigt hatte, damit sie, von Petrov umgeschrieben, allgemein würden. Vielleicht hat er sie direkt während des Gesprächs skizziert. Einige dieser Entwürfe, die Petrow wiederholt und mit neuen Notizen versehen hat, sind erhalten geblieben.

Andererseits können wir nicht behaupten, dass alles, was Ilf selbst geschrieben und seine sogenannten „Notizbücher“ verfasst hat, nur ihm gehört und ohne die Beteiligung von E. Petrov entstanden ist. Es ist bekannt, dass Ilf sich nicht der Witze anderer bediente und niemals den Satz eines anderen in einem Roman wiederholte, ohne ihn ironisch zu überdenken. Aber seine Notizbücher waren nicht zum Drucken gedacht. Sie wurden für sich selbst gemacht. Sie enthielten alles, was dem Autor interessant, witzig und lustig erschien. Und oft war unter dieser interessanten Sache nicht etwas Erfundenes, sondern etwas Gehörtes. Es war zum Beispiel nicht Ilf, der dem Esszimmer den Namen „Fantasy“ gab. 1926 schnitt er aus einer Zeitung eine Anzeige für das Restaurant Fantasia aus – „das einzige Restaurant, in dem das Essen lecker und günstig ist“ und übertrug sie dann auf sein Notizbuch. Es war nicht Ilf, der sich den Namen „Popolamov“ ausgedacht hat. M. L. Shtikh, Ilfs und Petrovs Freund in „Gudk“, riet ihnen, ein solches Pseudonym zu verwenden, da sie „in zwei Hälften“ schreiben. Das Pseudonym wurde nicht verwendet, landete aber in Ilfs Notizbuch. Ilf schrieb auch Worte auf, die unter seinen und Petrows Kameraden kursierten. „Ich bin als Mann zu Mann zu Ihnen gekommen“ – in „Gudok“ war dies ein häufiger Witz, eine Wiederholung der Zeile, die einer der Angestellten ernsthaft sagte, als er versuchte, den Herausgeber um einen Vorschuss zu bitten. Das sind die Sätze anderer Leute. Aber Petrov war für Ilf kein Unbekannter. Wer wird ernsthaft beweisen, dass sich unter diesen Aufzeichnungen keine Nachbildungen Petrows, keine gemeinsamen Erkenntnisse, keine zusammengeschliffenen Ausdrücke befinden?

Natürlich ist es manchmal nicht schwer zu erraten, dass es beispielsweise Ilf war, der sich beispielsweise an die Decken mit der erschreckenden Aufschrift „Beine“ erinnerte, als er an „Die zwölf Stühle“ arbeitete, und während er an „Das goldene Kalb“ arbeitete entnahm seinen Notizen auch den Namen des Uhrmachers Glasius: Über beides schrieb er 1924 fröhlich an seine Frau aus Nischni Nowgorod. Aber die Namen „großer Intrigant“, „Goldenes Kalb“, „Kolokolamsk“? Oder das Lexikon des Kannibalen Ellochka? Wir sehen, dass dieses Lexikon in Ilfs Aufzeichnungen zu finden ist. Vielleicht wurde alles von Ilf zusammengestellt. Oder vielleicht entstand es während eines der gemeinsamen Spaziergänge von Ilf und Petrov, die beide Autoren so sehr liebten, landete in Ilfs Notizen und wurde dabei verwendet allgemeine Arbeit. Wir haben keine Parallelbücher von E. Petrov und... Wir können daher nicht überprüfen, welche Einträge von Ilf darin zu finden gewesen wären. Und viele würden sich bestimmt treffen.

Das Buch „One-Storey America“ wurde geschrieben Sonderkonditionen. Der schwerkranke Ilf lebte damals am Bahnhof Kraskowo zwischen den Kiefern. Er hatte eine gemeinsame Schreibmaschine (seine Notizbücher aus dieser Zeit wurden auf einer Schreibmaschine geschrieben). Petrow lebte in Moskau und schrieb seine Kapitel handschriftlich. Etwa die Hälfte der Kapitel im erhaltenen Manuskript des Buches ist in Petrovs Handschrift verfasst. Der Rest wurde auf einer Schreibmaschine geschrieben – derselben in Amerika gekauften Schreibmaschine mit der charakteristischen kleinen Schriftart, auf der Ilfs „Notizbücher“ der letzten Jahre gedruckt wurden. Es gibt etwas mehr als die Hälfte dieser Kapitel, offenbar weil einige von ihnen zusammen geschrieben wurden, und es ist möglich, hervorzuheben, was zusammen geschrieben wurde. E. Petrov sagte, dass nach der alten Methode zwanzig Kapitel einzeln und sieben weitere zusammen geschrieben wurden. Es kann davon ausgegangen werden, dass diese sieben Kapitel den sieben in der Prawda veröffentlichten Aufsätzen über die Reise entsprechen.

Im Wesentlichen schrieb E. Petrov die Kapitel „Der Appetit vergeht beim Essen“, „Amerika lässt sich nicht überraschen“, „Die besten Musiker der Welt“ (kein Wunder: E. Petrov war musikalisch gut ausgebildet), „Tag des Unglücks“. “, „Wüste“, „Junger Baptist“. Ilf besitzt hauptsächlich die Kapitel: „On Autobahn„, „Kleinstadt“, „Marine-Soldat“, „Treffen mit den Indianern“, „Beten, wiegen und zahlen“. Zu den zusammengeschriebenen Kapiteln gehören: „Normandie“, „Abend in New York“, „Große kleine Stadt“ , „Amerikanische Demokratie“.

Aber selbst nachdem wir die Urheberschaft der meisten Kapitel von One-Storey America auf diese Weise festgestellt haben, werden wir es immer noch nicht in der Lage sein, es in zwei Teile zu teilen, und das nicht nur, weil wir immer noch nicht wissen und unbekannt bleiben werden, wem diese oder jene Handschrift gehört Änderung (die schließlich nicht unbedingt von demjenigen stammt, der sie geschrieben hat), dieses oder jenes erfolgreiche Wort, Bild, Gedankengang (im Gehirn eines der Co-Autoren geboren, könnten sie in einem Kapitel enden, das von einem anderen geschrieben wurde ). Das Buch kann nicht geteilt werden, weil es ein Ganzes ist; von den Autoren getrennt geschrieben, jede Zeile gehört beiden. Sogar Yu. Olesha, der Ilf in Odessa kannte, der während der „Gudkovsky“-Zeit mit ihm im selben Zimmer lebte, fühlte sich sehr wohl individuelles Merkmal sein Humor, und er zitierte in seinem Artikel „About Ilf“ den einzigen Auszug aus „One-Storey America“, der seiner Meinung nach Ilf eindeutig charakterisiert, Zeilen aus dem Kapitel „Neger“, Zeilen von Evgeny Petrov.

Es ist erstaunlich, welche faszinierenden Geschichten man lernen kann, wenn man versehentlich nur einen fast unauffälligen Satz liest und „ihrer Spur“ folgt!

Stellen Sie sich vor, Sie wären auf Informationen gestoßen Am 23. November 1928 wurde in Moskau der Kulturpalast der Eisenbahner eröffnet. Wie würden Sie es wahrnehmen?

Höchstwahrscheinlich hätten sie sich gleichgültig taub gestellt (keine Beleidigung für die Eisenbahner!).

Ich las auch den Anfang der Zeile mit gelangweiltem Gesichtsausdruck, aber die Fortsetzung ließ mich unwillkürlich munter werden und lächeln.

«… Laut Ilf und Petrov wurde es dank des Schmucks der Schwiegermutter von Ippolit Matveevich Vorobyaninov gebaut, der im 12. Stuhl aus dem Set von Meister Gambs versteckt war. In Wirklichkeit stimmt das nicht». (http://ru.wikipedia.org/wiki/23. November ).

Du liebst dieses Buch auch, oder?

Erinnern?..

« Das gibt es, Kisa, das gibt es, und wenn du willst, kann ich es dir gleich vorführen. Er ist im Eisenbahnerclub, einem neuen Club... Gestern gab es eine Eröffnung...».

Eine unnachahmliche, unglaublich witzige, abenteuerliche Suche nach den Diamanten von Madame Petukhova, die in einem Stuhl aus Meister Gumbs‘ Set versteckt sind. Von Talent geschaffene Lieblingscharaktere Ilja Ilf Und Evgenia Petrova. Roman " Zwölf Stühle„- Held des Jahres 2013 (feierte den 85. Jahrestag seiner Veröffentlichung).

Der berühmte Eisenbahnerclub existierte also tatsächlich, obwohl die wahre Geschichte seiner Entstehung recht gewöhnlich ist und nichts mit bürgerlichen Schätzen zu tun hat.

Aber es stellte sich heraus, dass es eine interessante Geschichte über Leben und Kreativität war Ilfaipetrova(oder aber Ilfapetrova, wie sie von vielen genannt und genannt wurden)!

Karikatur von Kukryniksy

Versuchen wir nun, die Autoren aufzulisten, die ihre Werke gemeinsam geschaffen haben. Die Erinnerung schlägt sofort hilfreich vor: die Brüder Grimm, die Brüder Strugatsky, die Brüder Weiner ... Es gab auch die Brüder Goncourt.

Aber wie Ilf und Petrov selbst in ihrer humorvollen „Autobiografie“ schrieben: „ Es ist sehr schwierig, gemeinsam zu schreiben. Vermutlich hatten es die Goncourts einfacher. Schließlich waren sie Brüder. Und wir sind nicht einmal Verwandte. Und nicht einmal im selben Jahr. Und sogar verschiedene Nationalitäten: Während die eine russisch ist (mysteriöse slawische Seele), ist die andere jüdisch (mysteriöse jüdische Seele)».

Von uns als ein Ganzes wahrgenommen, trafen in Wirklichkeit zwei so unterschiedliche, talentierte Seelen aufeinander und schufen zehn Jahre lang mit Freude das, was die Menschen auch heute noch eifrig lesen und wieder lesen.

Ilf und Petrov treffen sich am Weißrussischen Bahnhof I. Ehrenburg, aus Paris zurückgekehrt. Foto von S. Shingarev

Der Schriftsteller Ilya Ehrenburg bemerkte: „ In meiner Erinnerung verschmelzen zwei Namen: Da war „Ilfpetrov“. Und sie sahen sich nicht ähnlich. Ilja Arnoldowitsch war schüchtern, schweigsam, scherzte selten, aber böse, und wie viele Schriftsteller, die Millionen von Menschen zum Lachen brachten – von Gogol bis Zoshchenko – war er eher traurig. (...) Und Petrov... kam problemlos mit verschiedenen Menschen zurecht; bei Treffen sprach er für sich und für Ilf; könnte Menschen stundenlang zum Lachen bringen und gleichzeitig lachen.

(...) Nein, das waren Ilf und Petrov nicht Siamesische Zwillinge, aber sie schrieben zusammen, wanderten zusammen um die Welt, lebten in perfekter Harmonie, sie schienen einander zu ergänzen – Ilfs bissige Satire war eine gute Würze für Petrovs Humor.“ („Menschen, Jahre, Leben“).

Wie der Witz sagt, werden Sie lachen, aber beide zukünftigen Co-Autoren wurden in Odessa geboren, um sich in Moskau zu treffen.

Ilja Ilf(15.10.1897 –13.04. 1937) (sein richtiger Name istIlya Arnoldovich Fainzilberg, und das Pseudonym setzt sich aus den Anfangsbuchstaben des Vor- und Nachnamens zusammen)- dritter von vier geborenen Sohnin einer mehr als bescheidenen Angestelltenfamilie (aus Ilfs Notizbuch: „ Sie werden immer noch über mich schreiben: „Er wurde in eine arme jüdische Familie hineingeboren.“.).

Wie der Vater davon träumte, dass seine Jungen wirklich solide Berufe bekommen würden, in der heutigen Sprache prestigeträchtige Berufe (wie ein Banker oder zumindest ein Buchhalter) und ein komfortables Leben führen würden! Aber drei der vier waren fassungslos: Die beiden Ältesten wurden Künstler (El Elohim!), und Ilya (nachdem er zunächst die Wachsamkeit seines Vaters eingelullt und einige Zeit als Zeichner, Schlosser, Drechsler und Statistiker verbracht hatte) wurde Schriftsteller.

Aber urteilen Sie selbst. Wahrscheinlich erfordert ein Zeichner oder Drechsler ein scharfes Auge, Gelehrsamkeit und einen unglaublichen Sinn für Humor, aber nicht im gleichen Maße!

„Der Beweis für Ilfs außergewöhnliche Beobachtungsgabe findet sich in allen Memoiren seiner Zeitgenossen. So erinnert sich G. Moonblit: „Mit Ilf durch die Stadt zu schlendern war ein Vergnügen, das mit nichts zu vergleichen war.“ Seine Bemerkungen über die Architektur von Häusern, über die Kleidung von Passanten, über den Text von Schildern und Werbeanzeigen und über alles andere, was man auf einer Stadtstraße sehen kann, waren eine so großartige Kombination aus Ironie und Effizienz, dass Zeit und Distanz verloren gingen bei solchen Spaziergängen gänzlich aufgehört zu existieren.“ T. Lishina bemerkt: „Er (Ilf. - E.A.) sah lustige Dinge, von denen wir nichts bemerkten. Als er an den Toren vorbeikam, an denen Tafeln mit den Namen der Bewohner hingen, las er sie immer und lachte leise. Ich erinnere mich an die Namen Benges-Emes, Leibedev, Pound, die ich später in den Büchern von Ilf und Petrov traf.“ (aus dem Artikel von E. E. Anisimova „Als der Mond aufging und sein minziges Licht Schukowskis Miniaturbüste erleuchtete ...“).

Diese Beobachtungsgabe und sein brillanter Verstand halfen Ilya Ilf, von 1925 bis zu seinem Tod Notizbücher zu führen, deren Lektüre eine besondere Freude bereitet.

Ich bin als juristische Person zu Ihnen gekommen.

Styutuetten.

Bananen werden von Affen gestohlen und nach Moskau geliefert.

Er sagte „lauschend“ ins Telefon, immer mit einer Stimme, die nicht seine eigene war. Ich hatte Angst.

Hüten Sie sich vor den Danaanern, die Eier legen.

Es wird Ihnen befohlen, mutig zu sein.

Iwanow beschließt, dem König einen Besuch abzustatten. Als der König davon erfuhr, verzichtete er auf den Thron.

Die Aufschrift auf dem Schaufenster in einem schmalen Eisenrahmen lautet: „Keine Hosen“.

Du musst ihm etwas Papier zeigen, sonst wird er nicht glauben, dass du existierst.

Was schreist du? Eisbär bei warmem Wetter?

...Sie ist vier Jahre alt, aber sie sagt, sie sei zwei. Seltene Koketterie.

Mein Nachbar war jung, voller Energie Idiot.

Die Abendzeitung schrieb mit so viel Stolz über die Sonnenfinsternis, als hätte sie sie selbst verursacht.

Der Versuch, den Charakter von Ilya Ilf zu beschreiben, ist nicht einfach.

« Er war schüchtern und hasste es, anzugeben" (E. Petrov. „Aus den Erinnerungen an Ilf“).

Schriftsteller Lev Slavin: „ Menschen, die Ilf kannten, sind sich einig, dass er freundlich und sanft war. So ist das. Er ist nett, freundlich, sanft, sanft, aber plötzlich beißt er dich – du wirst noch lange die Wunde lecken und in der Ecke erbärmlich jammern. Nichts könnte schlimmer sein, als das Aussehen des Verstorbenen mit höflichen Nachrufen zu verschönern ... Ja, Ilf war sanft, aber auch unnachgiebig, freundlich, aber auch gnadenlos.“(„Ich kannte sie“).

Taya Lishina, Ilfs Bekannte seit seiner Odessa-Jugend, bestätigt: „ Es war nicht einfach, sich mit ihm anzufreunden. Es war notwendig, einen Spießrutenlauf an Tests zu bestehen – um teils sehr bissigen Bemerkungen und spöttischen Fragen standzuhalten. Es war, als ob Ilf dich mit seinem Lachen auf die Probe stellte – deinen Geschmack, deinen Sinn für Humor, deine Fähigkeit, Freunde zu finden – und das alles geschah wie durch Zufall, und am Ende eines solchen Tests konnte er behutsam fragen: „Habe ich das?“ dich beleidigen?“„(„Fröhlich, nackt, dünn“).

Oder die Aussage des Schriftstellers Yuri Olesha, eines engen Freundes von Ilf:

« Ilf war ein Künstler, der von der Welt überrascht wurde. Sie sind auf unterschiedliche Weise überrascht: Wie seltsam! wie unklar! Und Ilf war überrascht: Wie schön! Das ist die reinste Überraschung und macht einen Künstler aus"("In Erinnerung an Ilf").

Und noch etwas. Auch Yu. Olesha:

« Nicht ein einziges Mal sagte dieser Mann etwas Vulgäres oder Allgemeines. Es gab etwas, das er nicht sagte, etwas anderes, das höchst bemerkenswert war. Und als ich Ilf sah, dachte ich, dass viel wichtiger als das, worüber eine Person sprechen kann, das ist, worüber eine Person schweigt. Darin umarmte er (schweigend) die Welt ganz weit...“ („In Erinnerung an Ilf“).

Gleich zu Beginn der 1930er Jahre beschäftigte sich Ilya Ilf ernsthaft mit der Fotografie. Evgeny Petrov bemerkte dann mit Humor:

– Ich hatte achthundert Rubel auf meinem Sparbuch und einen wunderbaren Co-Autor. Und jetzt interessierte sich Ilya für Fotografie. Ich habe ihm meine achthundert Rubel geliehen, um eine Kamera zu kaufen. Na und? Ich habe weder Geld noch einen Co-Autor mehr... Mein ehemaliger Co-Autor filmt, entwickelt und druckt nur noch. Druckt, entwickelt und fotografiert...

Jetzt können wir uns nur freuen, denn Ilf, „der die Welt umarmt“, hat viele nicht nur gute, sondern oft auch einzigartige Fotos hinterlassen.

A Evgeniy Petrov(13.12.1903–02.07.1942)! Er hat auch einen echten Nachnamen – Kataev.

Ja, ja, er ist der jüngere Bruder des Schriftstellers, der uns das Buch „The Lonely Sail Whitens“ geschenkt hat (in dem, raten Sie mal, auf wem die Charaktere von Petya Bachey und seinem jüngeren Bruder Pavlik basieren).

Evgeniy verwirrte die Leser nicht und entschied vornehm, dass Literatur nur Kataev - Valentin brauchte. (Wir werden auf jeden Fall noch etwas Wichtiges über den älteren Bruder sagen).

Evgeniy Petrov

Übrigens ging alles so weit, dass der einzige Schriftsteller aus der intelligenten Familie eines Geschichtslehrers stammen würde, denn Evgeniy würde Inspektor der Kriminalpolizei von Odessa bleiben. Obwohl dieser Weg unglaublich gefährlich war, gefiel er ihm nicht nur, er war auch erfolgreich. Der Typ war nicht der Schüchterne!

Es reicht aus, eine Tatsache bekannt zu geben, die in einem strengen Archivdokument festgehalten ist: Von zwölf (das ist eine Zahl!) angesehenen Mitarbeitern der Kriminalpolizei, die zum 5. Jahrestag ihres Bestehens in der Ukrainischen Sozialistischen Sowjetrepublik ermutigt wurden, erhielten nur zwei eine persönliche Note Armbanduhren als Belohnung. Einer der beiden heißt Evgeny Petrov (damals natürlich Kataev). Dies wird etwas über den Charakter des zukünftigen Schriftstellers aussagen.

Ich frage mich, ob Ihnen die folgenden Handlungsstränge bekannt vorkommen.

1920er Jahre. Ein sehr junger Polizist, ein Fußballfan, der während seiner Schulzeit in der Mannschaft von Odessa spielte, nimmt eines Tages einen Banditen fest, der nicht weniger ein begeisterter Fan dieses Spiels ist ...

Aber es gibt einen Film, in dem die damals jungen Schauspieler Dmitry Kharatyan und Alexander Solovyov mitspielten. Der erste von ihnen spielte Volodya Patrikeev, einen jungen Gymnasiasten, der Leiter der Polizeibehörde im Dorf Severinovka wurde, und der zweite spielte den charmanten Pferdedieb Handsome. Denken Sie daran, wie sie am Ende zu den Klängen des romantischen Liedes „Where are you, July?“ über das Spielfeld rennen und einen Fußball rollen.

Der Film (1983) basiert auf der Geschichte von Alexander Kozachinsky „ Grüner Lieferwagen"(1938). Die Geschichte und der Hintergrund der Entstehung des Werkes sind sehr interessant und stehen in direktem Zusammenhang mit einem unserer heutigen Helden. Wie heißt es so schön: Das kann man sich nicht mit Absicht ausdenken!

Tatsache ist, dass Kozachinsky bei Evgeny Petrov am Gymnasium von Odessa studierte, mit ihm befreundet war und auch Kriminalkommissar wurde, aber dann drehte sich sein Leben um 180 Grad und er wurde zum Räuber und Bandenführer. Es war Evgeniy Petrov, der die Gelegenheit hatte, seinen ehemaligen Kollegen zu verhaften (glauben Sie es oder nicht!). Dieses Treffen rettete nicht nur Kozachinskys Leben (Alexander wurde mit der Hinrichtung bedroht), sondern diente auch als Anlass für eine neue Runde seines Schicksals. Er wurde Schriftsteller und schrieb auf Drängen eines Freundes seine Abenteuergeschichte „The Green Van“.

So war der Prototyp des literarischen Volodya Patrikeev Evgeniy Petrov und der Prototyp von Handsome Alexander Kozachinsky.

Aber die Geschichte und der Film sollten später erscheinen, und dann – im Jahr 1923 – kam der tapfere Odessaer Petrow schließlich in Moskau an.

Tatsache ist, dass Valentin Kataev, der sich schon früh für den Beruf des Schriftstellers entschieden hatte, sich zu diesem Zeitpunkt bereits in der Hauptstadt niedergelassen hatte. Er rief Evgeniy wiederholt zu sich nach Hause, da er sich Sorgen um das Leben seines Bruders im hektischen Wirbelsturm der Kriminalpolizei von Odessa machte.

Evgeny Petrov: „ Bisher habe ich so gelebt: Ich dachte, ich hätte noch drei, vier oder höchstens eine Woche zu leben. Ich habe mich an diese Idee gewöhnt und nie Pläne gemacht. Ich hatte keinen Zweifel daran, dass ich um jeden Preis für das Glück zukünftiger Generationen sterben muss. Ich habe einen Krieg, einen Bürgerkrieg, viele Staatsstreiche und eine Hungersnot überlebt"(E. Petrov. „Mein Freund Ilf“).

Kataev glaubte unter anderem an die literarische Begabung des „Jüngsten“ und versuchte beharrlich, ihn zu seinem Kollegen zu machen.

Endlich erfolgte der Umzug. Nachdem Evgeniy sich jedoch bei Valentin niedergelassen hatte, wollte er nicht unbedingt Schriftsteller werden und bekam eine Stelle als Aufseher in einem Moskauer Gefängnis – dem berühmten Butyrka.

Valentin Kataev schrieb: „ Ich war entsetzt ... Mein Bruder, ein Junge aus einer intelligenten Familie, der Sohn eines Lehrers, Silbermedaillengewinner der Universität Noworossijsk, Enkel eines Generalmajors und Erzpriesters der Wjatka-Kathedrale, Urenkel eines Helden Vaterländischer Krieg zwölfter Jahr, der in den Truppen von Kutuzov, Bagration, Lanzheron, Ataman Platov diente, der bei der Einnahme von Dresden und Hamburg vierzehn Wunden erlitt - dieser junge Mann, fast noch ein Junge, muss für zwanzig Rubel im Monat in Butyrki dienen , öffne Krankenhauszellen mit Schlüsseln und trage auf der Brust eine Metallplakette mit einer Nummer!"(V. Kataev. „Meine Diamantkrone“).

Dies drängte Valentin nur zu einem entscheidenden Angriff, und eines Tages (unter starkem Druck seines älteren Bruders, der die Szene effektiv spielte: „ Was bist du? Erwarten Sie, dass mir Ihr mageres Gehalt im Nacken sitzt?") Evgeniy schrieb ein Feuilleton, erhielt für seine Veröffentlichung ein anständiges Geld (30 Rubel) und änderte seine Meinung über das Schreiben.

« Mein Bruder erwies sich als kluger und fleißiger Junge, und so begann er zwei Monate später, nachdem er die Redaktionen aller humorvollen Zeitschriften in Moskau besucht hatte, fröhlich, gesellig und charmant, sehr gutes Geld zu verdienen, ohne auf ein Genre zu verzichten: Er schrieb Feuilletons in Prosa und zu meiner Überraschung sogar in Versen, gab Themen für Cartoons vor, schrieb Unterschriften darunter, freundete sich mit allen Komikern der Hauptstadt an, besuchte Gudok, übergab der Moskauer Kriminalpolizei einen Regierungsrevolver, zog sich gut an, nahm ein wenig zu, rasierte sich und ließ sich beim Friseur die Haare mit Eau de Cologne schneiden, hatte mehrere angenehme Bekanntschaften, ich fand ein separates Zimmer ...“(V. Kataev. „Meine Diamantkrone“).

Evgeny Petrov begann zunächst in der Zeitschrift „Red Pepper“ zu arbeiten und dann in der Zeitung „Gudok“ (übrigens das gedruckte Organ der sowjetischen Eisenbahner), wo er Artikel und Feuilletons schrieb.

Dort fand sein historisches Treffen mit Ilya Ilf statt. Sie hatten zu diesem Zeitpunkt keine Ahnung von ihrem epochalen Charakter und konnten sich daher nicht an den Moment erinnern, als sie sich trafen. Zumindest berichtet Petrov dies in seinen Memoiren, die nach dem Tod seines Co-Autors verfasst wurden. Offensichtlich sollte es so sein, wenn Menschen aufeinander treffen, die dazu bestimmt sind, sich auf kreative Weise so nahe zu kommen. Es ist, als wären sie schon immer zusammen gewesen. Trotz der Tatsache, dass ihre Charaktere völlig unterschiedlich waren; trotz der Tatsache, dass sie sich all die Jahre „Sie“ nannten; obwohl jeder eine geliebte Familie hatte. Nichts hat den Schriftsteller Ilfipetrov aufgehalten! „Er“ verstand es hervorragend, aus allem Material für seine Werke zu gewinnen.

Hier ist ein Beispiel.

« Ilf hatte Glück. Er trat der Zeitung „Gudok“ bei und erhielt ein Zimmer im Wohnheim der Druckerei in der Tschernyschewski-Gasse. Aber man musste eine große Fantasie und viel Erfahrung darin haben, mit Freunden auf dem Flur zu übernachten, um diese unbedeutende Fläche von Quadratzentimetern, begrenzt durch ein halbes Fenster und drei Trennwände aus reinem Sperrholz, als Raum zu bezeichnen. Es gab eine Matratze auf vier Ziegelsteinen und einen Stuhl. Als Ilf dann heiratete, kam zu all dem noch ein Primus-Ofen hinzu. Vier Jahre später beschrieben wir diese Behausung im Roman „Die zwölf Stühle“ im Kapitel „Die nach dem Mönch Berthold Schwartz benannte Herberge“." (E. Petrov. „Aus den Erinnerungen an Ilf“).

Und dafür, dass eine solche Vereinigung überhaupt entstanden ist, müssen wir Valentin Kataev für immer danken. Zumindest hätte die Geburt des Schriftstellers Ilfaipetrow ohne seine Beteiligung (theoretisch) viel später erfolgen können, und es ist noch nicht bekannt, mit welchem ​​Ergebnis ...

Die Redaktion von Gudok befindet sich also im Palast der Arbeit am Ufer der Moskwa. Ilf und Petrov kennen sich bereits; sie arbeiten im selben legendären Redaktionsraum.

Erteilen wir erneut Evgeniy Petrov das Wort.

« Ich kann den Raum deutlich erkennen, in dem die vierte Seite der Gudok-Zeitung, die sogenannte vierte Seite, erstellt wurde. Hier wurden die Aufzeichnungen des Sklavenkorrespondenten aufs heftigste verarbeitet. Es gab zwei Tische, die durch das Fenster miteinander verbunden waren. Hier arbeiteten vier Mitarbeiter. Ilf saß links. Er war ein äußerst spöttischer 26-jähriger Mann, der einen Zwicker und eine kleine, dicke Brille trug. Er hatte ein leicht asymmetrisches, hartes Gesicht mit Röte auf den Wangenknochen. Er saß mit ausgestreckten Beinen in spitzen roten Schuhen vor sich und schrieb schnell. Nachdem er die nächste Notiz beendet hatte, dachte er kurz nach, schrieb dann den Titel ein und warf den Zettel eher beiläufig dem Abteilungsleiter zu, der ihm gegenüber saß. (...)

Im Raum des vierten Streifens entstand eine sehr angenehme, witzige Atmosphäre. Sie haben hier ständig Witze gemacht. Eine Person, die sich in dieser Atmosphäre befand, begann selbst Witze zu machen, wurde aber hauptsächlich Opfer von Spott. Mitarbeiter anderer Abteilungen der Zeitung hatten Angst vor diesen verzweifelten Witzbolden.

Es gab viele Gründe zur Angst. Im Raum der vierten Seite hing ein großes Blatt Papier an der Wand, auf das allerlei Zeitungsfehler geklebt waren – mittelmäßige Schlagzeilen, Analphabetenphrasen, erfolglose Fotos und Zeichnungen.

Und dann kam eines Tages Valentin Kataev, der zu dieser Zeit auch bei Gudok arbeitete und Feuilletons unter dem Pseudonym Old Man Sobakin (Sabbakin) schrieb, in diesen „Killer“-Raum mit unaufhaltsamem Verstand.

Er verkündete ruhig, dass er ... der sowjetische Dumas-Vater werden wollte. Es gibt eine Version, dass die unglaubliche literarische Produktivität von Alexandre Dumas dem Vater teilweise dadurch erklärt wurde, dass er die Arbeit von „literarischen Schwarzen“ verwendete, also von Leuten, die gegen eine Gebühr und ohne ihre Namen auf dem Cover zu nennen, schrieben Texte für eine berühmte Person. Diese Idee veranlasste Valentin zu entschlossenem Handeln.

- Warum, Valyun, wolltest du plötzlich Dumas-per werden? [Fahrbahn– pere - Vater auf Französisch. – A.K.] ? – fragte Ilf.

„Weil es höchste Zeit ist, Iljuscha, eine Werkstatt für sowjetische Romane zu eröffnen“, antwortete der alte Mann Sobakin, „ich werde Dumas, der Vater, sein, und du wirst meine Schwarzen sein.“ Ich werde Ihnen Themen vorgeben, Sie werden Romane schreiben, und dann werde ich sie redigieren. Ich werde Ihre Manuskripte ein paar Mal mit Meisterhand durchgehen – und fertig. Wie Dumas-per. Also? Wer will? Denken Sie daran, ich werde Sie in einem schwarzen Körper belassen.

Wir scherzten noch ein wenig darüber, dass der alte Mann Sobakin Dumas, der Vater, und wir seine Schwarzen sein würden. Dann fingen sie an, ernsthaft zu reden.

„Es gibt ein ausgezeichnetes Thema“, sagte Kataev, „Vorsitzende.“ Stellen Sie sich Geld vor, das in einem der Stühle versteckt ist. Sie müssen gefunden werden. Warum nicht ein Abenteuerroman? Es gibt noch Themen... Äh? Zustimmen. Ernsthaft. Lassen Sie Ilya einen Roman schreiben und Zhenya den anderen.

Er schrieb schnell ein poetisches Feuilleton (...), signierte sich mit „Old Man Sobakin“ und rannte irgendwohin. Und Ilf und ich verließen den Raum und begannen, den längsten Korridor des Palastes der Arbeit entlang zu gehen.

- Na, sollen wir schreiben? – Ich fragte.

„Nun, wir können es versuchen“, antwortete Ilf.

„Lass uns das machen“, sagte ich, „lass uns gleich anfangen.“ Du bist ein Roman und ich bin ein anderer. Machen wir zunächst Pläne für beide Romane.

Dachte Ilf.

- Vielleicht können wir zusammen schreiben?

- Wie ist das?

- Nun, wir schreiben einfach einen Roman zusammen. Mir gefielen diese Stühle. Gut gemacht, Sobakin . (E. Petrov. „Aus den Erinnerungen an Ilf“).

So begann fast routinemäßig der Countdown für das neue Leben zweier junger Schriftsteller. Unnötig zu erwähnen, wie hingerissen sie waren, wie viel Zeit sie ihrer „Idee“ widmeten, tagsüber die übliche „Feuilleton-Artikel“-Arbeit erledigten und abends und nachts in der Redaktion über den Plan saßen die zukünftige Arbeit und dann über sie selbst.

Nach und nach wurden Helden geboren und „entstanden“ und bekamen ihre eigenen Charaktere.

Beispielsweise zeigte Ostap Bender, den sie erfanden, Wunder der Unabhängigkeit, indem er die Autoren „zwang“, ihrem Beispiel zu folgen, und immer mehr Raum in der Erzählung mit seiner Person füllte. Und Gott sei Dank! Es ist beängstigend, sich vorzustellen, was passiert wäre, wenn er nur ein bisschen bescheidener gewesen wäre!

Ostap Bender. Künstler Kukryniksy

In der Zwischenzeit hatte es die „Hand des Meisters“ nicht eilig, den Plan oder den von den „Schwarzen“ bereits begonnenen Text durchzugehen. Außerdem reisten sie und ihr Besitzer einen ganzen Monat lang in den Süden. Debüt-Romanautoren, die sich allmählich damit abgefunden hatten, stürzten sich kopfüber in die unabhängige Arbeit.

Das Schreiben fiel uns sehr schwer. Bei den Zeitungen und Humormagazinen haben wir sehr gewissenhaft gearbeitet. Wir wussten von Kindheit an, was Arbeit ist. Aber wir haben nie gemerkt, wie schwierig es ist, einen Roman zu schreiben. Wenn ich keine Angst hätte, banal zu klingen, würde ich sagen, dass wir mit Blut geschrieben haben. Wir verließen den Palast der Arbeit um zwei oder drei Uhr morgens, fassungslos, fast erstickt vom Zigarettenrauch. Wir kehrten durch die nassen und leeren Moskauer Gassen, beleuchtet von grünlichen Gaslampen, nach Hause zurück und konnten kein Wort sagen.

Manchmal überkam uns die Verzweiflung.

- Wird wirklich der Moment kommen, in dem das Manuskript endlich geschrieben wird und wir es im Schlitten tragen? Es wird schneien. Was für ein wunderbares Gefühl muss das sein – die Arbeit ist erledigt, es muss nichts mehr getan werden . (E. Petrov. „Aus den Erinnerungen an Ilf“).

Übrigens kann die aus dem Süden zurückgekehrte „Hand des Meisters“ nur demütig feststellen, dass sie auf den Seiten dieses entstehenden Romans nichts zu tun hat, dass die „Schwarzen“ auf ihre Dienste verzichten, weil sie absolut etablierte und zweifelsfreie Schriftsteller sind Der Erfolg erwartet sie. Aber trotzdem ... lassen Sie sie für immer und ewig den Roman aufhängen: „Valentin Petrowitsch Katajew gewidmet“ und geben Sie ihr ein goldenes Zigarettenetui ...

Sagen wir gleich: Es ist passiert, wovon Ilf und Petrov geträumt haben. Der glücklichste Moment, wenn das kostbare Manuskript eines Romans (in einer Mappe mit einem daran befestigten Blatt Papier) Der Finder wird gebeten, es an die eine oder andere Adresse zurückzusenden.„für den Fall eines möglichen Verlustes) war zum Versand an die Redaktion bereit. Und es gab Schnee und es gab Schlitten. Aber sie lagen falsch mit dem Gefühl, nichts anderes tun zu müssen. Es fing alles gerade erst an!

Der im Januar 1928 fertiggestellte Roman wurde von Januar bis Juli in der Monatszeitschrift Thirty Days veröffentlicht. So begann seine Reise zu den Lesern. Und nicht nur inländische.

Die Autoren arbeiteten, inspiriert von ihren ersten Erfahrungen, weiter zusammen. Neben dem Roman „Das goldene Kalb“ (1931) schrieben sie dann das großartige, aber heute etwas weniger bekannte (völlig unverdient!) Buch „Einstöckiges Amerika“ (1937). Und früher veröffentlichten sie die Kurzgeschichten „Außergewöhnliche Geschichten aus dem Leben der Stadt Kolokolamsk“ (1928) und „1001 Tage oder die neue Scheherazade“ (1929), die fantastische Geschichte „Helle Persönlichkeit“, viele Kurzgeschichten, Feuilletons, Essays und Artikel.

Aus ihrer Feder kam und dramatische Werke. Beispielsweise basiert das Drehbuch für den berühmten Film von Grigory Alexandrov „Circus“ (1936) auf dem Stück „Under the Circus Dome“ von I. Ilf, E. Petrov und V. Kataev. Zwar waren die Autoren mit der Art und Weise, wie der Regisseur ihre Arbeit verkörperte, so unzufrieden, dass sie ihre Namen nicht im Abspann sehen wollten ...

Die phänomenale Fähigkeit von Ilf und Petrov, zusammenzuarbeiten, kann erstaunlich sein. Wie haben es so viele verschiedene Menschen geschafft, sich nicht zu streiten, sich nicht zu zerstreuen und die Tür zuzuschlagen?

Ich hoffe, dass eine der Episoden, die ihnen während ihrer Amerikareise in die Stadt Gallop passiert sind, uns dabei helfen wird, ihr Geheimnis zu lüften.

Im Allgemeinen stritten wir uns sehr selten, und dann aus rein literarischen Gründen – wegen einer Wendung oder eines Beinamens. Und dann kam es zu einem schrecklichen Streit – mit Geschrei, Flüchen und schrecklichen Anschuldigungen. (...) Wir haben lange gestritten – zwei Stunden. Und plötzlich, ohne ein Wort zu sagen, begannen wir zu lachen. Es war seltsam, wild, unglaublich, aber wir haben gelacht. Und nicht irgendein hysterisches, schrilles, sogenanntes außerirdisches Lachen, nach dem man Baldrian einnehmen muss, sondern das gewöhnlichste, sogenannte gesunde Lachen. Dann gestanden wir einander, dass wir zur gleichen Zeit dasselbe dachten – wir sollten uns nicht streiten, es ist sinnlos. Schließlich können wir uns immer noch nicht trennen. Schließlich kann ein Schriftsteller, der ein zehnjähriges Leben geführt und ein halbes Dutzend Bücher geschrieben hat, nicht verschwinden, nur weil seine Bestandteile sich gestritten haben, wie zwei Hausfrauen in einer Gemeinschaftsküche über einem Primus-Herd.

Und der Abend in der Stadt Gallop, der so schrecklich begann, endete mit dem intimsten Gespräch.

Ich möchte es nicht erwähnen, aber aus irgendeinem Grund kam ihnen ein beängstigender Gedanke, so junge Leute, die Ruhm genossen und viel gereist waren.

Ich kann mich nicht erinnern, wer von uns diesen Satz gesagt hat:

- Es wäre gut, wenn wir jemals zusammen sterben würden, bei einem Flugzeug- oder Autounfall. Dann müsste keiner von uns an unserer eigenen Beerdigung teilnehmen.

Ich glaube, Ilf hat es gesagt. Ich bin mir sicher, dass wir in diesem Moment dasselbe dachten. Wird es jemals eine Zeit geben, in der einer von uns mit einer Schreibmaschine allein gelassen wird? Der Raum wird ruhig und leer sein und Sie müssen schreiben (E. Petrov. „Aus den Erinnerungen an Ilf“).

Ein von Natur aus beängstigender Gedanke für jeden Menschen, aber für den kreativen Organismus, der er war, ist er logisch.

Es kam jedoch zu keiner allgemeinen Katastrophe. Eines Tages fiel es Petrow zu, „auf Augenhöhe mit einer Schreibmaschine“ zu bleiben.

Ilya Ilf wurde schwer krank. Die Tuberkulose brachte ihn im Alter von 39 Jahren ins Grab. Ihre berühmte Reise in die USA, nach der sie ihr „One-Storey America“ schrieben, wurde für Ilf, der noch nie zuvor bei bester Gesundheit gestrahlt hatte, zum Verhängnis. Er fühlte sich bereits hoffnungslos krank, doch sein Umfeld konnte und wollte es nicht glauben.

Ilf schrieb dann einen herzzerreißend traurigen Satz nieder (einer von zwei, die er sich selbst in seinen eigenen Notizbüchern widmete): „ Ein so bedrohlicher, eisiger Frühlingsabend, dass einem die Seele kalt und unheimlich wird. Es ist schrecklich, wie viel Pech ich habe».

Petrow. Foto von E. Langman. 1932

Evgeny Petrov: „Und hier sitze ich allein vor der Schreibmaschine, auf der Ilf letztes Jahr hat im Laufe seines Lebens erstaunliche Notizen gedruckt. Der Raum ist still und leer und ich muss schreiben. Und zum ersten Mal schreibe ich nach dem üblichen Wort „wir“ das leere und kalte Wort „ich“ ...(„Aus Erinnerungen an Ilf“)

Essays

• Roman „Die zwölf Stühle“ (1928);
• Roman „Das goldene Kalb“ (1931);
• Kurzgeschichten „Außergewöhnliche Geschichten aus dem Leben der Stadt Kolokolamsk“ (1928);
• fantastische Geschichte „Bright Personality“;
• Kurzgeschichte „Tausendundein Tag oder neue Scheherazade“ (1929);
• Drehbuch für den Film „Once Upon a Summer“ (1936);
• Geschichte „Einstöckiges Amerika“ (1937).

Die gesammelten Werke von Ilja Ilf und Jewgeni Petrow in fünf Bänden wurden 1961 (nach 1939) vom Staatsverlag neu veröffentlicht Fiktion. Im Einführungsartikel zu dieser Werksammlung schrieb D. I. Zaslavsky:

Das Schicksal der literarischen Partnerschaft von Ilf und Petrov ist ungewöhnlich. Sie berührt und erregt. Sie arbeiteten nicht lange zusammen, nur zehn Jahre lang, aber sie hinterließen tiefe, unauslöschliche Spuren in der Geschichte der sowjetischen Literatur. Die Erinnerung an sie verblasst nicht und die Liebe der Leser zu ihren Büchern lässt nicht nach. Weithin bekannt sind die Romane „Die zwölf Stühle“ und „Das goldene Kalb“.

Verfilmungen von Werken

1. - Ein Tag im Sommer
2. - Ganz im Ernst (Essay darüber, wie Robinson entstand)
3. - Ilf und Petrov fuhren in einer Straßenbahn (basierend auf Geschichten und Feuilletons)

Interessante Fakten aus der Biografie von Schriftstellern

Einige Jahre nach Beginn ihrer gemeinsamen schöpferischen Tätigkeit verfassten Ilya Ilf und Evgeny Petrov (1929) eine Art „doppelte Autobiographie“ (der Text kann gelesen werden: Ilf I., Petrov E., Gesammelte Werke in 6 Bänden. T.1, Moskau, 1961, S.236), in dem sie mit ihrem charakteristischen wunderbaren Humor darüber sprachen, wie die beiden „Hälften“ des Autors von „The Twelve Chairs“, der satirischen Geschichte „Bright Personality“, geboren wurden , wuchs auf, reifte und vereinte sich schließlich (1925), groteske Kurzgeschichten „Außergewöhnliche Geschichten aus dem Leben der Stadt Kolokolamsk“ und so weiter.

Ilya Ilf wurde 1913 in die Familie eines Bankangestellten hineingeboren. Absolvent der technischen Schule. Er arbeitete in einem Zeichenbüro, in einer Telefonzentrale, in einer Flugzeugfabrik und in einer Handgranatenfabrik. Danach wurde er Statistiker, dann Herausgeber der Humorzeitschrift Syndetikon, in der er unter einem weiblichen Pseudonym Gedichte schrieb, Buchhalter und Mitglied des Präsidiums des Odessaer Dichterverbandes.

Evgeniy Petrov wurde 1920 in die Familie eines Lehrers hineingeboren. Er absolvierte ein klassisches Gymnasium und wurde anschließend Student bei der Ukrainischen Telegraphenagentur. Nach, während drei Jahre, diente als Kriminalpolizeiinspektor. Sein erstes literarisches Werk war ein Protokoll zur Untersuchung der Leiche eines unbekannten Mannes. Im Jahr 1923 Evgeny Petrov zog nach Moskau, wo er seine Ausbildung fortsetzte und gleichzeitig für humorvolle Zeitungen und Zeitschriften arbeitete. Er schrieb mehrere Bücher mit humorvollen Geschichten.

Evgeny Petrov war der jüngere Bruder des Berühmten Sowjetischer Schriftsteller Valentina Kataeva.

Erinnerung

• In Odessa wurden Denkmäler für Schriftsteller enthüllt. Das am Ende des Films „Die zwölf Stühle“ (1971) gezeigte Denkmal existierte nie.
• Fördert seine Werke „zwei Väter“ Ilfs Tochter Alexandra, die als Lektorin in einem Verlag arbeitet und dort Texte übersetzt Englische Sprache. Dank ihrer Arbeit wurde beispielsweise die vollständige Autorenversion der Zwölf Stühle veröffentlicht, ohne Zensur und mit einem Kapitel, das in den früheren Texten nicht enthalten war.

Siehe auch

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Ilf- Ilf, Ilya Arnoldovich Ilya Ilf Ilya Ilf Geburtsname: Yehiel Leib Arievich Fainzilberg Geburtsdatum: 4. (16) Oktober 1897 ... Wikipedia

Ilf I.- Ilf I. Ilf I. und Petrov E. Russische Prosaautoren, Co-Autoren. Ilf Ilya (richtiger Name Ilya Arnoldovich Fainzilberg; 1897, Odessa - 1937, Moskau) wurde in die Familie eines Bankangestellten hineingeboren. 1913 schloss er die technische Schule ab. Arbeitete in einem Zeichenbüro... Literarische Enzyklopädie

Petrow Viktor- Künstler, Schauspieler. 1971 ROADING IN A STRASSENBAHN ILF UND PETROV Künstler 1973 EVERY DAY DOCTOR KALINNIKOVA Künstler 1974 DEAR BOY Künstler 1975 HALLO, ICH BIN DEINE TANTE! Künstler 1977 STEPPE Künstler 1978 FATHER SERGY (siehe FATHER SERGY (1978)) Künstler ... Enzyklopädie des Kinos

Bücher

• I. Ilf. E. Petrow. Gesammelte Werke in 5 Bänden (Set), I. Ilf, E. Petrov. Das Schicksal der literarischen Partnerschaft von Ilf und Petrov ist ungewöhnlich. Sie berührt und erregt. Sie arbeiteten nicht lange zusammen, nur zehn Jahre lang, aber sie hinterließen tiefe Spuren in der Geschichte der sowjetischen Literatur ...