Welche Szenen des Straßenlebens gibt es im Roman „Schuld und Sühne“ von F. Dostojewski? Szenen des Straßenlebens in Dostojewskis Roman „Verbrechen und Szenen des Straßenlebens im Roman Kriminalität.“

Merkmale des Bildes von St. Petersburg von F.M im Roman „Verbrechen und Strafe“

Kursarbeit

Literatur- und Bibliothekswissenschaft

Viele Kritiker nennen Dostojewskis Roman „Verbrechen und Sühne“ einen „St.-Petersburg-Roman“. Und dieser Titel charakterisiert das Werk voll und ganz. Auf den Seiten von „Verbrechen und Strafe“ hat der Autor die gesamte Prosa des Lebens in der Hauptstadt Russlands in den 60er Jahren des 19. Jahrhunderts festgehalten.

SEITE \* MERGEFORMAT 8

EINFÜHRUNG…………………………………………………………………………….3-5

KAPITEL I. DAS BILD VON ST. PETERSBURG IM BILD DES RUSSISCHEN

LITERATUREN……………………………………………………...6

1.1. Das Bild von St. Petersburg im Bild von A.S. Puschkin…………...6-10

1.2. Das Bild von St. Petersburg im Bild von N.V. Gogol…………….10-13

1.3. Petersburg, dargestellt von N.A. Nekrasova…………………13-17

KAPITEL II. DAS BILD VON PETERSBURG IM Roman von F.M. DOSTOSKY

„VERBRECHEN UND STRAFE“…………………………..18

2.1. Dostojewskis Petersburg…………………………………......18-19

2.2. Innenraum im Roman von F.M. Dostojewskis „Verbrechen“

Und Strafe“…………………………………………......19-24

2.3. Landschaften im Roman von F.M. Dostojewski……………………..24-28

2.4. Szenen Straßenleben im Roman von F.M. Dostojewski

„Verbrechen und Strafe“……………………………..28-30

FAZIT……………………………………………………………31-32

REFERENZEN……………………………………………………………........33

EINFÜHRUNG

Die Stadt, der Ort, an dem ein Mensch lebt, war für die Literatur schon immer von Interesse. Einerseits bildete die Stadt einen eigenen Personentyp, andererseits war sie eine unabhängige Körperschaft, die mit ihren Bewohnern lebte und gleichberechtigt war.

St. Petersburg, die nördliche Hauptstadt Russlands, die Stadt der weißen Nächte. Es „durchdringt die russische Literatur: Es ist so betörend schön, so bedeutsam, dass es einfach nicht anders kann, als in das Werk eines Künstlers, Schriftstellers, Dichters einzudringen.“ 1 .

Jede Epoche in der Geschichte der russischen Gesellschaft kennt ihr eigenes Bild von St. Petersburg. Jeder einzelne Mensch, der es kreativ erlebt, bricht dieses Bild auf seine eigene Weise. Für die Dichter des 18. Jahrhunderts: Lomonosov, Sumarokova, Derzhavina, erscheint Petersburg als „herrliche Stadt“, „Nord-Rom“, „Nördliches Palmyra“. Es ist ihnen fremd, in der Stadt der Zukunft ein tragisches Omen zu sehen. Nur Schriftsteller XIX Jahrhunderte verliehen dem Bild der Stadt tragische Züge.

Das Bild von St. Petersburg nimmt auch in den Werken von F.M. einen herausragenden Platz ein. Dostojewski. Dostojewski lebte etwa dreißig Jahre in St. Petersburg. Hier entstanden die meisten seiner Werke, darunter die Romane „Notizen aus einem Totenhaus“, „Die Gedemütigten und Beleidigten“, „Verbrechen und Sühne“ und „Die Brüder Karamasow“.

Zweck der StudieVerfolgen Sie die Merkmale des Bildes von St. Petersburg von F.M. im Roman Verbrechen und Sühne.

Forschungsziele:

Identifizieren Sie anhand des Textes eines Kunstwerks die charakteristischen Merkmale von Dostojewskis St. Petersburg.
Gemeinsamkeiten und Unterschiede in der Darstellung der Stadt durch verschiedene Autoren erkennen;
Stellen Sie fest, welche Techniken F.M. verwendet. Dostojewski bei der Schaffung des Bildes von St. Petersburg.

Objekt künstlerische Originalität Roman von F.M. Dostojewskis „Verbrechen und Strafe“ als Spiegelbild der damaligen Realität.

Artikel Techniken für die meisterhafte Darstellung des Charakters St. Petersburg durch den Autor.

Wir haben dieses Thema für die Kursarbeit ausgewählt, weil wir es für relevant halten. Jede Kunstwerk Es ist vor allem wegen seiner Relevanz wertvoll, weil es die wichtigsten Fragen unserer Zeit beantwortet. Dostojewskis Roman „Verbrechen und Sühne“ ist eines der größten Werke der Weltliteratur, ein Buch großer Trauer. Dostojewski beschreibt die ungeheuren Tragödien, die sich auf den Straßen von St. Petersburg ereignen: Ein Mädchen verkauft sich auf dem Boulevard, Gleichgültigkeit bringt die Menschen in einen solchen Zustand, dass sie in einem Anfall der Verzweiflung bereit sind, Selbstmord zu begehen. Und heutzutage sind viele Mädchen gezwungen, sich für ein paar Stücke Papier zu verkaufen; nur wenige Menschen denken darüber nach, was in ihnen vorgeht, was sie auf diesen Weg gebracht hat. Und die Gleichgültigkeit, mit der wir Bettlern auf der Straße begegnen! Viele von uns tun einfach so, als würden sie sie im Vorbeigehen nicht bemerken. Aber sie brauchen nur ein wenig Wärme und Zuneigung, die ihnen aber vorenthalten wird.

Dostojewski überzeugt uns davon, dass der Weg zu Menschlichkeit und Brüderlichkeit in der Einheit, in der Fähigkeit zum Leiden, im Mitgefühl und in der Selbstaufopferung liegt. Der Roman beunruhigt uns auch heute noch, mehr als hundert Jahre später, weil er ewige, immer moderne Fragen aufwirft: Verbrechen und Strafe, Moral und Unmoral, seelische Grausamkeit und Sinnlichkeit. Ich denke, dass die heutige Zeit eine Art Spiegelbild des Lebens von St. Petersburg und seiner Menschen ist, das im Roman „Verbrechen und Sühne“ beschrieben wird. Allerdings ist diese Betrachtung etwas schief, denn mit der Zeit ändern sich die Ansichten, aber auch die Einstellungen gegenüber den Menschen und die Versuche, sie zu verstehen ewige Probleme bleiben immer relevant, was bedeutet, dass der gesamte Roman „Verbrechen und Sühne“ relevant bleibt.

KAPITEL I. DAS BILD VON ST. PETERSBURG IM BILD DER RUSSISCHEN LITERATUR

Das Bild von St. Petersburg im Bild von A.S. Puschkin

...und die junge Stadt,

In vollen Ländern gibt es Schönheit und Wunder,

Aus der Dunkelheit der Wälder, aus den Sümpfen von Blat

Er stieg prächtig und stolz auf... 2

ALS. Puschkin

Alexander Sergejewitsch Puschkin verbrachte mehr als ein Drittel seines Lebens in St. Petersburg beste Jahre Jugend und Jahre der Reife, höchste Spannung spiritueller Kräfte, kreativer Enthusiasmus und alltägliche Probleme. Keine einzige Stadt wurde von ihm mit so hohem Gefühl besungen wie die „Stadt Petrow“.

Für den Dichter ist St. Petersburg die Verkörperung des Geistes des Petrus, ein Symbol der schöpferischen Kräfte Russlands.

Ich liebe dich, Petras Schöpfung,

Ich liebe deine strenge, schlanke Erscheinung,

Newa souveräner Strom,

Sein Küstengranit 3 .

Erstmals erscheint St. Petersburg als integrales Bild in „Ode an die Freiheit“ (1819). Aus dem Nebel taucht das romantische Schloss des Malteserritters, des „selbstbewussten Bösewichts“, auf.

Wenn auf der düsteren Newa

Der Mitternachtsstern funkelt

Und ein unbeschwertes Kapitel

Ein erholsamer Schlaf ist belastend,

Der nachdenkliche Sänger schaut

Beim bedrohlichen Schlafen im Nebel

Wüstendenkmal für den Tyrannen

Ein Palast, der der Vergessenheit preisgegeben ist.

Mit diesem unheilvollen Bild beginnt Puschkin seine Rede über St. Petersburg. Später, halb im Scherz, erinnert sich der Dichter an ein kleines Bein und eine goldene Haarlocke und schafft erneut ein düsteres Bild.

Die Stadt ist üppig, die Stadt ist arm,

Geist der Knechtschaft, schlankes Aussehen,

Das Himmelsgewölbe ist blassgrün

Langeweile, Kälte und Granit.

Eine Stadt voller Dualität. Im schlanken, üppigen nördlichen Palmyra, in einer Granitstadt, unter einem blassgrünen Himmel, drängen sich seine Bewohner zusammen – gefesselte Sklaven, die sich in ihrer Heimatstadt wie in einem fremden Land fühlen, im Griff von Langeweile und Kälte, sowohl körperlich als auch geistig – Unbehagen, Entfremdung.Hier ist ein Bild von St. Petersburg, das an die folgende dekadente Ära appellieren wird. Aber Puschkin wird mit ihm klarkommen und bringt ihn nur in einem humorvollen Gedicht zum Vorschein. Das Schicksal von St. Petersburg erregte großes Interesse.Lassen Sie die Seelen vor der Kälte erfrieren und die Körper ihrer Bewohner taub werden – die Stadt lebt ihr eigenes überpersönliches Leben, entwickelt sich zur Erreichung großer und geheimnisvoller Ziele 4 .

In prägnanten und einfachen Bildern zeichnet Puschkin in „Das Blackamoor von Peter dem Großen“ eine neue Stadt. „Ibrahim blickte neugierig auf die neugeborene Hauptstadt, die auf Geheiß ihres Herrschers aus den Sümpfen entstand. Freigelegte Dämme, Kanäle ohne Damm, Holzbrücken überall zeigten den jüngsten Sieg des menschlichen Willens über den Widerstand der Elemente. Die Häuser schienen hastig gebaut worden zu sein. In der ganzen Stadt gab es nichts Großartiges außer der Newa, die noch nicht mit einem Granitrahmen geschmückt war, sondern bereits mit Militär- und Handelsschiffen bedeckt war.“ 5 .

Dieser Wunsch, in die Wiege von St. Petersburg zu blicken, zeugt von einem Interesse am Wachstum der Stadt, an ihrer außergewöhnlichen Metamorphose.Dieses Thema berührte Puschkin besonders.

Petersburg wird in seinem Werk zu verschiedenen Jahreszeiten und Tageszeiten in seinen verschiedenen Teilen gebrochen: im Zentrum und am Stadtrand; Bilder finden Sie bei Puschkin festliche Stadt und Alltag.

Und St. Petersburg ist unruhig

Schon von der Trommel geweckt.

Der Kaufmann steht auf, der Hausierer geht,

Ein Taxifahrer fährt zur Börse,

Die Okhtenka hat es mit dem Krug eilig,

Darunter knirscht der Morgenschnee 6 .

Das Stadtleben in all seinen Erscheinungsformen spiegelt sich in Puschkins Gedichten wider. Die Lethargie der Vororte spiegelt sich in „Das kleine Haus in Kolomna“ wider. Alltägliche Bilder der Hauptstadt werden für eine Weile das einzige Thema von St. Petersburg sein, das das Interesse der Gesellschaft weckt, und hier finden wir perfekte Beispiele bei Puschkin. Das Motiv einer „Regennacht“, in der der Wind heult, nasser Schnee fällt und Laternen flackern, was für Gogol notwendig werden würde, wurde von Puschkin auch in „Die Pik-Dame“ von Dostojewski skizziert. „Das Wetter war schrecklich: Der Wind heulte, nasser Schnee fiel in Flocken; die Laternen leuchteten schwach. Die Straßen waren leer. Von Zeit zu Zeit streckte sich Vanka auf seinem mageren Kerl aus und hielt Ausschau nach einem verspäteten Reiter. Hermann stand nur im Gehrock da und spürte weder Regen noch Schnee. 7 …

So ausdrucksstark all diese verschiedenen Bilder sind, die das Erscheinungsbild von St. Petersburg von den unterschiedlichsten Seiten beleuchten, sie alle werden erst im Zusammenhang mit dem, was Puschkin in seinem Gedicht „Der eherne Reiter“ brillant aufgebaut hat, vollständig verständlich.

In dem Gedicht „Der eherne Reiter“ schildert Puschkin das Erscheinen der „Schöpfung des Petrus“ in St. Petersburg mit einem Gefühl von patriotischem Stolz und Bewunderung, die Fantasie des Dichters ist erstaunt über seine beispiellose Schönheit nördliche Hauptstadt, seine „strenge, schlanke Erscheinung“, wunderbares Ensemble aus Plätzen und Palästen, die mit Granit verkleidete Newa, weiße Nächte. Aber dies ist auch eine Stadt der sozialen Gegensätze und Widersprüche, die sich im unglücklichen Schicksal von Jewgeni und seiner geliebten Parascha widerspiegeln, die in keiner Weise vor den Wechselfällen des Lebens geschützt sind und Opfer einer scheinbar erstaunlichen Stadt werden , für das Glück der Menschen.

Der Dichter denkt über das philosophische Problem des Zusammenpralls persönlicher Interessen und des unaufhaltsamen Verlaufs der Geschichte nach 8 .

Der Dichter sieht in der Hauptstadt Russisches Reich einfach wunderbare Pracht. Mit erhabenen Beinamen und Metaphern preist Puschkin die Schönheit der Stadt. Aber er merkt es nicht wahre Essenz Petersburg, seine Laster. Lesen Sie über das unglückliche Schicksal des armen Beamten Eugene und wenden Sie sich der Geschichte „ Bahnhofsvorsteher„Auf den Seiten darüber, wie St. Petersburg Samson Vyrin unfreundlich aufgenommen hat, werden wir eine Stadt sehen, die kalt und gleichgültig gegenüber dem Schicksal „kleiner Leute“ ist. 9 . Das Schlimmste, wofür Alexander Puschkin diese Stadt „schimpft“, ist die ewige „Blauheit“ und Müßiggang ihrer Bewohner.

Puschkin war der letzte Sänger angenehme Seite Petersburg. Von Jahr zu Jahr wird das Erscheinungsbild der nördlichen Hauptstadt immer düsterer. Ihre strenge Schönheit scheint im Nebel zu verschwinden. Für die russische Gesellschaft entwickelt sich St. Petersburg allmählich zu einer kalten, langweiligen „Kasernenstadt“ mit kranken, gesichtslosen Bewohnern. Gleichzeitig versiegt die kraftvolle Kreativität, die ganze künstlerische Komplexe majestätischer Gebäude der „einzigen Stadt“ geschaffen hat (Batyushkov). Der Niedergang der Stadt begann, seltsamerweise zeitgleich mit dem Tod von Puschkin. Und ich kann nicht umhin, mich an Kolzows Ausruf zu erinnern:

Du bist ganz schwarz geworden
Nebelig
Er wurde wild und verstummte.
Nur bei schlechtem Wetter
Eine Beschwerde heulend
Zur Zeitlosigkeit. 10

Das Bild von St. Petersburg im Bild von N.V. Gogol

Wir kamen alle aus seinem Mantel.

F. Dostojewski

Das Thema Stadt ist eines der Hauptthemen in Gogols Werk. In seinen Werken treffen wir auf verschiedene Arten von Städten: die Hauptstadt Petersburg in „Der Mantel“, „ Tote Seelen„, „Abende auf einem Bauernhof bei Dikanka“; Bezirk in „Der Generalinspekteur“, Provinzial in „Dead Souls“.

Für Gogol ist der Status der Stadt nicht wichtig, er zeigt uns, dass das Leben in allen russischen Städten gleich ist und es keine Rolle spielt, ob es sich um St. Petersburg oder eine Provinzstadt handelt N . Für Gogol ist die Stadt eine seltsame, unlogische Welt ohne jegliche Bedeutung. Das Stadtleben ist leer und bedeutungslos.

Gogol schafft in mehreren seiner Werke das Bild von St. Petersburg.

In Gogols frühromantischem Werk „Die Nacht vor Weihnachten“ wird St. Petersburg im Geiste eines Volksmärchens beschrieben. St. Petersburg erscheint uns als eine wunderschöne, märchenhafte Stadt, in der die majestätische und mächtige Kaiserin lebt. Es scheint, dass das Bild von St. Petersburg auf dem Glauben des Volkes an einen guten, gerechten König beruht. Dennoch gibt es im Bild von St. Petersburg einige Anzeichen für etwas Unnatürliches, das erhalten wird Weiterentwicklung in Gogols späteren Werken. In „Nacht...“ ist St. Petersburg noch keine Stadt der Hölle, sondern eine fantastische Stadt, die Vakula fremd ist. Kam an der Linie an, nachdem ich unterwegs Zauberer und Zauberinnen gesehen hatte, und böse Geister, Vakula, in St. Petersburg angekommen, ist sehr überrascht. Für ihn ist St. Petersburg eine Stadt, in der alle Wünsche wahr werden können. Für ihn ist alles ungewöhnlich und neu: „... Klopfen, Donner, Glanz; auf beiden Seiten sind vierstöckige Mauern aufgetürmt, das Klappern von Pferdehufen, das Geräusch von Rädern ... Häuser wuchsen ... Brücken bebten; Die Kutschen flogen, die Taxifahrer schrien.“ Hier finden sich Motive der ungeordneten Bewegung und des Chaos. Charakteristisch ist, dass sich der Teufel in St. Petersburg ganz natürlich fühlt.

In „The Overcoat“ wird das Bild von St. Petersburg geschaffen, indem schmutzige Straßen, feuchte Innenhöfe, schäbige Wohnungen, stinkende Treppenhäuser beschrieben werden, „durchdrungen von diesem „alkoholischen Geruch, der die Augen frisst“, graue, unscheinbare Häuser aus den Fenstern davon ergießen sich Tropfen. Gogols Elemente spielen auch eine wichtige Rolle bei der Enthüllung des Bildes von St. Petersburg: Der Winter dauert fast das ganze Jahr, ein ständiger Wind weht, eine eisige, fantastische, unaufhörliche Kälte fesselt alles. In der Geschichte „Der Mantel“ wird der Tod des Helden in der Kälte und Dunkelheit eines endlosen Winters mit der Kälte der Seelenlosigkeit in Verbindung gebracht, die ihn sein ganzes Leben lang umgab. Diese Philosophie der allgemeinen Gleichgültigkeit, der Gleichgültigkeit gegenüber dem Menschen, der Macht des Geldes und der Macht, die in St. Petersburg herrscht, macht die Menschen „klein“ und unbemerkt und verdammt sie dazu graues Leben und Tod. St. Petersburg macht die Menschen moralisch verkrüppelt und tötet sie dann. Für Gogol ist Petersburg eine Stadt des Verbrechens, der Gewalt, der Dunkelheit, eine Stadt der Hölle, in der menschliches Leben überhaupt nichts bedeutet.

Petersburg in „Dead Souls“ ist eine unharmonische Stadt, eine Stadt des Teufels. Gogol führt das Thema einer von Satan erbauten künstlichen Stadt fort. In „The Tale of Captain Kopeikin“ ist das Thema zukünftiger Vergeltung sichtbar. St. Petersburg führt nicht nur zum Tod von Menschen, sondern macht sie auch zu Kriminellen. So verwandelte sich Petersburg von Kapitän Kopeikin, dem Verteidiger des Vaterlandes, der ihm einen Arm und ein Bein gab, in einen Räuber.

In „Petersburg Tales“ entwirft der Autor ein geheimnisvolles und rätselhaftes Bild der Hauptstadt. Hier werden Menschen verrückt, machen tragische Fehler, begehen Selbstmord, sterben einfach. Das kalte, gleichgültige, bürokratische Petersburg ist menschenfeindlich und weckt schreckliche, bedrohliche Fantasien.

Die Beschreibung des Newski-Prospekts, mit der die Geschichte beginnt, ist eine Art „physiologische“ Skizze von St. Petersburg, die vor der Vielfalt der Lebensfarben und dem Reichtum der darin präsentierten Bilder glänzt. Der Newski-Prospekt ist für Gogol die Verkörperung ganz St. Petersburgs und der darin enthaltenen Kontraste des Lebens. Auf der Hauptstraße von St. Petersburg können Sie einem ungewöhnlichen Phänomen begegnen: „Hier treffen Sie auf die einzigen Koteletten, die mit außergewöhnlicher und erstaunlicher Kunst unter einer Krawatte getragen werden... Hier treffen Sie auf einen wunderschönen Schnurrbart, keinen Stift, keinen Pinsel.“ darstellen kann ... Hier werden Sie solche Taillen treffen, von denen selbst Sie nie geträumt haben ... Und welche Damenärmel werden Sie auf dem Newski-Prospekt sehen! ... Hier werden Sie das einzige Lächeln treffen, das Lächeln der Höhe der Kunst. ." 11 .

Wie Koteletten, Schnurrbärte, Taillen, Ärmel, Lächeln usw. auf eigene Faust den Newski-Prospekt entlangschlendern. Dinge, Körperteile und bestimmte menschliche Handlungen geraten außer Kontrolle und werden zu unabhängigen Subjekten 12 .

Darstellung des Newski-Prospekts in verschiedene Zeiten Tag charakterisiert Gogol sozusagen das soziale Profil von St. Petersburg, seine soziale Struktur. Unter der Bevölkerung von St. Petersburg hebt der Autor vor allem die einfachen Menschen hervor, Menschen, die einen Beruf ausüben und die Last des Lebens tragen. Frühmorgens „tummeln sich die richtigen Leute durch die Straßen; Manchmal überqueren russische Männer, die zur Arbeit eilen, ihn in mit Kalk befleckten Stiefeln, die selbst der für seine Sauberkeit bekannte Katharinenkanal nicht waschen konnte... Man kann mit Sicherheit sagen, dass zu diesem Zeitpunkt, also bis 12 Der Newski-Prospekt ist kein Ziel, er dient nur als Mittel: Er ist ständig gefüllt mit Menschen, die ihre eigenen Beschäftigungen, ihre eigenen Sorgen, ihre eigenen Ärgernisse haben, aber nicht an ihn denken überhaupt." 13 .

Während gewöhnliche Menschen mit ihrem Geschäft und ihrer Arbeit beschäftigt sind, stellt der Autor ein „ausgewähltes“ beschäftigtes Publikum dar, das sich die Zeit mit Kleinigkeiten vertreibt; Für sie ist der Newski-Prospekt „ein Ziel“ – ein Ort, an dem sie sich zeigen können.

Der Autor „bewundert“ die Ränge, den Prunk und die Pracht des „edlen“ Publikums und zeigt dessen innere Leere, seine „niedrige Farblosigkeit“.

Wenn drin frühes Werk Laut Gogol ist Petersburg eine Märchenstadt, aber in ihrer ausgereiften Form eine düstere, unheimliche, unverständliche, abnormale Stadt, die den Einzelnen unter Druck setzt und ihn tötet, eine Stadt geistig toter Menschen.

Petersburg, dargestellt von N.A. Nekrasova

Gestern, gegen sechs Uhr,

Ich ging nach Sennaja;

Dort schlugen sie eine Frau mit einer Peitsche,

Junge Bäuerin 14 .

N. Nekrasov

Eines von Nekrasovs Lieblingsthemen in seinen Texten war das Bild von St. Petersburg, wo Nekrasov 40 Jahre lang lebte. In seiner Jugend musste er das Leben eines hungrigen armen Mannes in die Länge ziehen, selbst Armut und Entbehrungen erleben und auch alle Wechselfälle des Lebens in den Slums der Hauptstadt kennenlernen.

Nekrasov schrieb in verschiedenen Phasen seines Lebens über St. Petersburg. Vor den Augen des Dichters veränderte sich das Erscheinungsbild von St. Petersburg. Die Hauptstadt wurde kapitalisiert, verlor ihr „strenges, schlankes Aussehen“, an ihrem Stadtrand entstanden Fabriken und Fabriken, neben den gemütlichen Adelsvillen entstanden riesige Wohnhäuser „für Anwohner“, es entstanden Baulücken. Hässliche, düstere Häuser mit gut aussehenden Innenhöfen verdarben die klassischen Ensembles.

Nekrasov zeigte den Lesern nicht nur die Schönheit von St. Petersburg, sondern auch seine abgelegenen Außenbezirke, blickte in dunkle, feuchte Keller und spiegelte anschaulich die sozialen Widersprüche der Großstadt wider. Und wenn Nekrasov sich dem Thema St. Petersburg zuwandte, stellte er ausnahmslos zwei Welten dar – Millionäre und Bettler, Besitzer luxuriöser Paläste und Slumbewohner, die Glücklichen und die Unglücklichen.

In seiner Darstellung von St. Petersburg folgt Nekrasov Puschkin. Er zitiert fast die Beschreibung des Theaters in Puschkins Roman „Eugen Onegin“ und schreibt:

...Innerhalb Ihrer Mauern

Und es gibt und gab es früher

Freunde des Volkes und der Freiheit...

(„Die Unglücklichen“) 15

Aber in der russischen Poesie wurde Petersburg vor Nekrasov noch nicht als Stadt der Dachböden und Keller, als Stadt der Arbeiter und der Armen dargestellt:

Auf unserer Straße funktioniert das Leben;

Sie beginnen im Morgengrauen

Dein schreckliches Konzert, Chor,

Drechsler, Schnitzer, Mechaniker,

Und als Antwort donnert das Pflaster!..

Alles verschmilzt, stöhnt, summt,

Es grollt irgendwie dumpf und bedrohlich,

Als würden den Unglücklichen Ketten angelegt,

Als ob die Stadt zusammenbrechen wollte.

(„Über das Wetter“, 1859) 16

Alle „St. Petersburg“-Poesiezyklen sind von dieser Stimmung durchdrungen.

In Nekrasovs poetischer Art zeigt sich schon früh ein charakteristisches Merkmal: die Aufmerksamkeit für die vertrauten kleinen Details des Lebens in St. Petersburg und für alltägliche Szenen, die der Blick des Dichters offenbart tiefe Bedeutung:

Unter der grausamen Hand des Menschen,

Kaum lebendig, hässlich dürr,

Das verkrüppelte Pferd strengt sich an,

Ich trage eine unerträgliche Last.

Also taumelte sie und stand auf.

"Also!" - Der Fahrer schnappte sich den Baumstamm

(Die Peitsche schien ihm nicht zu reichen)

Und er hat sie geschlagen, geschlagen, geschlagen!

(„Über das Wetter“) 17

Die Straßenepisode entwickelt sich zum Symbol für Leid und Grausamkeit. Was wir vor uns haben, ist nicht nur eine Beschreibung des Ereignisses, sondern ein lyrisches Bild. Jedes Wort vermittelt uns die Gefühle des Dichters: Wut über die hässliche Lebensweise, die zu Grausamkeiten führt, Schmerz über die eigene Ohnmacht, die Unfähigkeit, mit dem Bösen klarzukommen ... Jedes neue Detail scheint in der Erinnerung zu bleiben und zu bleiben darin, keine Ruhe gebend:

Beine irgendwie weit gespreizt,

Alle rauchen, lehnen sich zurück,

Das Pferd seufzte nur tief

Und sie sah aus... (So sehen die Leute aus,

Ungerechtfertigten Angriffen ausgeliefert sein).

Er noch einmal: auf der Rückseite, an den Seiten,

Und vorwärts laufend, über die Schulterblätter

Und bei den weinenden, sanftmütigen Augen!

(„Über das Wetter“) 18

In Gedichten aus dem Zyklus „Auf der Straße“ („Dieb“, „Grobok“, „Vanka“) zeigt Nekrasov das tragische Schicksal eines Mannes, der in den Armenvierteln der Hauptstadt aufwuchs und gezwungen war, auf die schändlichste Weise Geld zu verdienen Weg: stehlen, sich verkaufen:

Auf einer schmutzigen Straße zu einer Party eilen,

Gestern war ich erstaunt über die hässliche Szene:

Der Kaufmann, dem der Kalach gestohlen wurde,

Er schauderte und wurde blass, dann begann er plötzlich zu heulen und zu weinen.

Und als er vom Tablett stürzte, rief er: „Stoppt den Dieb!“

Und der Dieb war umzingelt und konnte bald gestoppt werden.

Das angebissene Brötchen zitterte in seiner Hand;

Er trug keine Stiefel, einen Gehrock mit Löchern;

Das Gesicht zeigte eine Spur einer kürzlichen Krankheit,

Scham, Verzweiflung, Gebet und Angst ... 19

Mit Kummer beschreibt Nekrasov die Ecken von St. Petersburg und die armen, hungrigen Menschen, die sich darin drängen, die „düsteren Szenen“, die „die Hauptstadt umgeben“. Anstelle der luxuriösen Paläste und prächtigen Ensembles von St. Petersburg zeigte Nekrasov die Außenbezirke, wo „jedes Haus an Skrofulose leidet“, wo „der Putz herunterfällt und die gehenden Menschen mit dem Bürgersteig trifft“, wo Kinder auf „ihrem Bett“ frieren .“ Auf den Straßen einer schönen Stadt sieht er vor allem gedemütigte und beleidigte Menschen, er sieht Bilder, die Dichter vor ihm sorgfältig gemieden haben: Am Denkmal für Peter I. bemerkt er „Hunderte von Bauerndienern, die an öffentlichen Plätzen warten.“ .“

St. Petersburg als eine Art luftleerer Raum findet sich in Nekrasovs Gedicht „Die Tage vergehen... die Luft ist immer noch stickig,...“:

...im Juli bist du völlig durchnässt

Eine Mischung aus Wodka, Ställen und Staub

Eine typisch russische Mischung.

Das schöne Panorama von Puschkins Stadt verschwindet und wird durch ein Bild der Entbehrung, der Verzweiflung, des Leidens, der Hoffnungslosigkeit und der Sinnlosigkeit ersetzt. Das Epigraph zum Gedicht „Über das Wetter“ erweist sich in diesem Zusammenhang als böse ironisch:

Was für eine herrliche Hauptstadt

Fröhliches Petersburg!

Nekrasov sah die luxuriöse Hauptstadt, eine der schönsten Städte der Welt, mit den Augen eines armen Mannes und beschrieb sie mit glühendem Mitgefühl für die Unglücklichen und Benachteiligten, mit Hass auf die Wohlgenährten, Müßiggänger und Reichen.

Nekrasovsky Petersburg ist ein grundlegend neues Phänomen in der russischen Literatur. Der Dichter sah Aspekte des Stadtlebens, mit denen sich vor ihm nur wenige Menschen befasst hatten, und wenn doch, dann nur durch Zufall und nicht für lange.

KAPITEL II. DAS BILD VON PETERSBURG IM Roman von F.M. DOSTOEWSKY „VERBRECHEN UND STRAFE“

2.1. Petersburg von Dostojewski

Selten wo kann es so viele Düstere geben,

scharfe und seltsame Einflüsse auf die menschliche Seele, wie St. Petersburg.

F. Dostojewski „Verbrechen und Strafe“

In Dostojewskis Büchern sehen wir selten den Newski-Prospekt, Paläste, Gärten, Parks; vielmehr wird sich vor uns eine Stadt der „Erniedrigten und Beleidigten“ öffnen.

In zwanzig Werken von Fjodor Michailowitsch ist Petersburg präsent: entweder als Hintergrund oder als Figur. Dostojewski hat in seinen Büchern eine ganz andere Stadt entdeckt: Es ist eine Traumstadt, eine Geisterstadt. Das Petersburg des Schriftstellers ist menschenfeindlich. Die Helden seiner Bücher können nicht gefunden werden Seelenfrieden: Sie sind entfremdet und uneinig 20 .

Wie sieht Dostojewskis Petersburg im Roman „Schuld und Sühne“ aus? Was ist das Besondere an der Darstellung der Stadt an der Newa durch den Autor?

Der Roman stellt ausführlich das Leben einer Großstadt mit ihren Wirtshäusern und Wirtshäusern nach, mit riesigen fünfstöckigen Gebäuden, dicht bevölkert von Industrieleuten aller Art – „Schneider, Mechaniker, Köche, diverse Deutsche, allein lebende Mädchen, kleine Beamte.“ , usw.,"; mit „winzigen kleinen Kabinen“ – Räumen, „in denen man fast mit dem Kopf an die Decke stößt“; Polizeibüros, der Markt auf Sennaya und überfüllte Straßen. Die Bevölkerung dieser Stadt besteht aus denjenigen, mit denen das Leben eines armen Bürgers, eines halb verarmten ehemaligen Studenten ständig kollidiert: Vermieterinnen, Hausmeister wie er, ehemalige Studenten, Straßenmädchen, Geldverleiher, Polizisten, zufällige Passanten, Stammgäste des Trinkens Häuser. Vor uns liegt ein typisches Bild des Alltagslebens des kleinbürgerlichen, kleinbürgerlichen Petersburgs. Es gibt im Roman keine betonten sozialen Kontraste, scharfer Kontrast Besitzende und Besitzlose, wie zum Beispiel in Nekrasovs („Wretched and Smart“, „Das Leben von Tikhon Trostnikov“, wo der Held über die „Unglücklichen“ nachdenkt, die auf den Dachböden keinen Platz haben, weil „es gibt Glückliche, für die ganze Häuser eng sind“) 21 .

Von den ersten Seiten des Romans an finden wir uns in einer Welt voller Unwahrheit, Ungerechtigkeit, Unglück, menschlicher Qual, einer Welt voller Hass und Feindschaft und dem Zusammenbruch moralischer Prinzipien wieder. Die Bilder von Armut und Leid, die vor ihrer Wahrheit zittern, sind durchdrungen vom Schmerz des Autors über den Menschen. Die im Roman gegebene Erklärung menschlicher Schicksale ermöglicht es uns, über die kriminelle Struktur der Welt zu sprechen, deren Gesetze die Helden dazu verurteilen, in Schränken „wie in einem Sarg“ zu unerträglichem Leid und Entbehrungen zu leben.

Szenen des Straßenlebens lassen uns zu dem Schluss kommen, dass die Menschen durch ein solches Leben abgestumpft sind und einander mit Feindseligkeit und Misstrauen betrachten.

Alles zusammen: Landschaftsgemälde Petersburg, Szenen des Straßenlebens, „einfangende“ Innenräume – schaffen den Gesamteindruck einer Stadt, die den Menschen feindlich gegenübersteht, sie überfüllt, erdrückt, eine Atmosphäre der Hoffnungslosigkeit schafft, sie zu Skandalen und Verbrechen treibt.

2.2. Innenraum im Roman von F.M. Dostojewski „Verbrechen und Strafe“

Der Roman beginnt mit einer Beschreibung von Raskolnikows Zuhause. Gleichzeitig offenbart der Autor den Geisteszustand des in ihm lebenden Helden. „Sein Schrank befand sich direkt unter dem Dach eines hohen fünfstöckigen Gebäudes und ähnelte eher einem Schrank als einer Wohnung ... Es war eine winzige Zelle, sechs Schritte lang, die mit ihrer gelben, staubigen, abblätternden Tapete ein äußerst erbärmliches Aussehen hatte überall von der Wand weg und so niedrig, dass der etwas große Mann darin Angst verspürte und es schien, als würde er gleich mit dem Kopf an der Decke aufschlagen. Die Möbel passten zum Raum: Es gab drei alte Stühle, nicht ganz in gutem Zustand, in der Ecke einen bemalten Tisch, auf dem mehrere Notizbücher und Bücher lagen; Allein daran, dass sie staubig waren, war klar, dass sie schon lange nicht mehr mit der Hand berührt worden waren; und schließlich ein klobiges großes Sofa, das fast die gesamte Wand und die halbe Breite des gesamten Zimmers einnahm, einst mit Chintz, jetzt aber mit Lumpen gepolstert war und als Raskolnikows Bett diente. Oft schlief er darauf, so wie er war, ohne sich auszuziehen, ohne Laken, bedeckte sich mit seinem alten, schäbigen Studentenmantel und mit einem kleinen Kissen auf dem Kopf, unter das er alle Wäsche legte, die er hatte, sauber und abgenutzt, damit es gab ein höheres Kopfteil. Vor dem Sofa stand ein kleiner Tisch. 22 .

In der Beschreibung von Raskolnikows Zimmer ist das Motiv der Trostlosigkeit, Leblosigkeit, Leblosigkeit deutlich zu spüren. Die Decken in diesem Schrank sind so niedrig, dass eine große Person, die diesen Schrank betritt, darin Angst verspürt. Und Rodion ist größer als der Durchschnitt. Ein großer Tisch mit Büchern und Notizbüchern ist mit einer dicken Staubschicht bedeckt. Für Pulcheria Alexandrowna kommt das Zimmer ihres Sohnes wie ein Sarg vor.

Und tatsächlich schien das Leben in diesem „gelben Schrank“ stehen geblieben zu sein. Raskolnikov wird von der Armut erdrückt, der Gedanke an seine eigene hoffnungslose Situation deprimiert ihn, er meidet Menschen und hört auf, sich um seine täglichen Angelegenheiten zu kümmern. Nachdem er sein Studium an der Universität abgebrochen hat, ist Raskolnikov den ganzen Tag unbeweglich und zurückgezogen in seinem Schrank. In solch einem deprimierten Zustand bemerkt der Held die Unordnung nicht, versucht nicht, den Raum sauber zu machen, sein Inneres zu beleben, denkt nicht daran, in seiner „Zelle“ zumindest ein wenig Komfort und Gemütlichkeit zu schaffen. Er geht zu Bett, ohne sich auszuziehen, ohne Laken. All dies spricht vom Beginn seines moralischen Verfalls.

Das Zimmer der alten Pfandleiherin ist ebenso eng und elend wie Raskolnikows Haus. „...in dem kleinen Raum war nichts Besonderes. Die Möbel, alle sehr alt und aus gelbem Holz, bestanden aus einem Sofa mit einer riesigen geschwungenen Holzlehne, runder Tisch ovale Form Vor dem Sofa, eine Toilette mit Spiegel in der Wand, Stühle an den Wänden und zwei, drei Penny-Bilder in gelben Rahmen, auf denen deutsche junge Damen mit Vögeln im Ärmel abgebildet sind – das ist alles Mobiliar. In der Ecke vor einer kleinen Ikone brannte eine Lampe 23".

Die Beinamen klein und gelb werden immer wieder wiederholt. Die Wiederholungen verstärken die Vorstellung vom Verfall, der Düsterkeit und dem Elend dieses Hauses. In einer solchen Situation wird die alte Frau nach und nach böse und herzlos, sie verfällt der finsteren Macht des Geldes – der alltäglichen Macht des Kupferpfennigs, der dem armen Mann so sehr für sein tägliches Brot fehlt. Und hier sehen wir, wie die Situation einen Menschen beeinflusst, ihn unterdrückt und zum moralischen Verfall führt. Der Leser beobachtet den moralischen Verfall einer alten Frau, deren Sinn für Barmherzigkeit völlig verkümmert ist.

Sonyas Zimmer ist sehr hässlich, düster und sieht aus wie eine Scheune. „Sonyas Zimmer sah aus wie eine Scheune, hatte das Aussehen eines sehr unregelmäßigen Vierecks und das gab ihm etwas Hässliches. Eine Wand mit drei Fenstern, die auf einen Graben hinausgingen, schnitt den Raum willkürlich ab und führte dazu, dass eine schrecklich scharfe Ecke tiefer verlief, so dass man sie im trüben Licht nicht einmal gut erkennen konnte; der andere Winkel war bereits zu unverschämt stumpf. In diesem großen Raum gab es fast keine Möbel. In der Ecke rechts stand ein Bett; Neben ihr, näher an der Tür, steht ein Stuhl. An derselben Wand, an der ein Bett stand, direkt an der Tür zur Wohnung eines anderen, stand ein einfacher Brettertisch, der mit einer blauen Tischdecke bedeckt war; Neben dem Tisch stehen zwei Korbstühle. Dann stand an der gegenüberliegenden Wand, in der Nähe einer scharfen Ecke, eine kleine, einfache Holzkommode, als wäre sie im Nichts verloren. Das war alles, was im Raum war. Die gelbliche, abgeschürfte und abgenutzte Tapete wurde in allen Ecken schwarz; Im Winter muss es hier feucht und gedämpft gewesen sein. Armut war sichtbar; Selbst das Bett hatte keine Vorhänge 24".

In dieser Beschreibung gibt es einen scharfen Kontrast: Sonyas Zimmer ist riesig, aber sie selbst ist klein und dünn. Dieser Kontrast zwischen Porträt und Innenraum symbolisiert die Diskrepanz zwischen etwas äußerst Lächerlichem und kindisch Schwachem, Hilflosem im Verhalten und im Bild der Heldin.

Sonyas Zimmer in Form eines unregelmäßigen Vierecks scheint das Fundament der Fundamente zu zerstören, etwas Ewiges, Unerschütterliches, wie das Leben selbst. Die jahrhundertealten Lebensgrundlagen scheinen hier untergraben worden zu sein. Und Sonyas Leben ist tatsächlich geklärt. Sie rettet ihre Familie vor dem Tod und geht jeden Abend nach draußen. Dostojewski deutet bereits in Marmeladows betrunkenem Geständnis an, wie schwierig dieser Beruf für sie ist. Als er Raskolnikow die Geschichte seiner Familie erzählt, bemerkt er, dass Sonja, als sie zum ersten Mal dreißig Rubel nach Hause brachte, „kein Wort sagte, sondern sich, mit einem Schal bedeckt, schweigend auf das Sofa legte und lange weinte.“ Die Stadt Dostojewski ist eine Stadt der Straßenmädchen, deren Untergang durch verschiedene Darya Frantsevnas erleichtert wird. Armut erzeugt Kriminalität. Sonya Marmeladova, die nicht in der Lage ist, durch ehrliche Arbeit fünfzehn Kopeken am Tag zu verdienen, begeht ein Verbrechen moralische Gesetze geht nach draußen. Die Welt von St. Petersburg ist eine grausame, seelenlose Welt, in der es keinen Platz für Freundlichkeit und Barmherzigkeit gibt, die laut Dostojewski die Grundlage des Lebens, seine Unantastbarkeit, bilden.

Auch Marmeladovs Haus bietet ein Bild entsetzlicher Armut. In seinem Zimmer liegen überall Kinderlumpen verstreut, ein löchriges Laken ist über die hintere Ecke gespannt, die einzigen Möbel sind ein zerschlissenes Sofa, zwei Stühle und ein alter Küchentisch, unbemalt und unbedeckt. „Die kleine, rauchige Tür am Ende der Treppe, ganz oben, stand offen. Die Asche beleuchtete den ärmsten Raum, zehn Stufen lang; Alles war vom Eingang aus zu sehen. Alles lag verstreut und durcheinander, besonders die verschiedenen Lumpen der Kinder. Durch die hintere Ecke wurde ein Lochblech gezogen. Dahinter befand sich vermutlich ein Bett. Im Raum selbst gab es nur zwei Stühle und ein stark zerschlissenes Wachstuchsofa, davor stand ein alter Küchentisch aus Kiefernholz, unbemalt und mit nichts bedeckt. Auf der Tischkante stand eine brennende Talgkerze in einem eisernen Leuchter. 25 " Charakteristisch ist, dass Marmeladovs Zimmer von einem kleinen Kerzenstummel beleuchtet wird. Dieses Detail symbolisiert das allmähliche Verblassen des Lebens in dieser Familie. Und tatsächlich stirbt zuerst Marmeladov, niedergeschlagen von der reichen Truppe, dann Katerina Iwanowna. Sonya verlässt Raskolnikow und bringt die Kinder in Waisenhäuser.

Die Treppe zu Marmeladovs Wohnung ist dunkel und düster. Es ist wie der Weg zu den „Toren der Hölle“. Schlechte, erbärmliche Räumlichkeiten und die Angst, obdachlos zu sein, können nicht zur Persönlichkeitsentwicklung der Charaktere beitragen. Es ist beängstigend, in diesen Räumen zu leben; Theorien wie die von Raskolnikov werden hier geboren; sowohl Erwachsene als auch Kinder sterben hier.

Die Einrichtung fast aller Wohnungen in „Verbrechen und Sühne“ zeugt nicht nur von extremer Armut und Elend ihrer Bewohner, sondern auch von ihrem unruhigen Leben und ihrer Obdachlosigkeit. Das Haus ist keine Festung für die Helden; es schützt sie nicht vor den Widrigkeiten des Lebens. Kleine, hässliche Räume sind ungemütlich und unfreundlich zu ihren Bewohnern, als ob sie versuchen würden, die Helden auf die Straße zu vertreiben.

Bemerkenswert ist, dass in allen Situationsbeschreibungen des Romans der Gelbton vorherrscht. Gelbe, staubige Tapeten in Raskolnikows Schrank, in Sonjas Zimmer, in Alena Iwanownas Wohnung, in dem Hotel, in dem Swidrigailow wohnte. Außerdem gibt es im Haus der alten Pfandleiherin Möbel aus gelbem Holz, ein Gemälde in gelben Rahmen.

Gelb selbst ist die Farbe der Sonne, des Lebens, der Kommunikation und der Offenheit. Bei Dostojewski ist die symbolische Bedeutung der Farbe jedoch umgekehrt: Im Roman betont er nicht die Fülle des Lebens, sondern die Leblosigkeit. Bezeichnend ist, dass wir in den Beschreibungen der Situation nie auf Helles, Klares stoßen Gelb. In Dostojewskis Innenräumen gibt es immer ein schmutziges Gelb, ein mattes Gelb. Dadurch scheint die Vitalität der Romanfiguren automatisch abzunehmen.

Somit sind Beschreibungen des Schauplatzes im Roman nicht nur der Hintergrund, vor dem sich die Handlung abspielt, nicht nur ein Element der Komposition. Dies ist auch ein Symbol für die lebenswichtige, menschliche Heimatlosigkeit der Helden. Dies ist auch das Symbol von St. Petersburg, der Stadt der „unregelmäßigen Vierecke“. Darüber hinaus lassen Innendetails oft zukünftige Ereignisse im Roman ahnen. 26

2.3. Landschaften im Roman von F.M. Dostojewski

Aus dunklen, düsteren und schmutzigen Zellen, Schränken, Schuppen, Schränken, halb zerquetscht von ihnen, tauchen unsere Helden auf den Straßen von St. Petersburg auf. Welche Landschaft eröffnet sich ihnen und wie fühlen sie sich?

Von den ersten Zeilen des Romans „Verbrechen und Strafe“ an tauchen wir zusammen mit dem Helden in eine Atmosphäre der Erstickung, Hitze und des Gestanks ein. „Anfang Juli, in einer extrem heißen Zeit, kam abends ein junger Mann aus seinem Schrank ...“ 27 . Und noch etwas: „Die Hitze auf der Straße war furchtbar, abgesehen von der Stickigkeit und dem Gedränge war überall Kalk, Gerüste, Ziegel, Staub und dieser besondere Gestank, der jedem Petersburger so vertraut ist, der nicht die Möglichkeit hat, ein Auto zu mieten.“ Datscha – das alles erschütterte auf einmal die Nerven des ohnehin schon verärgerten jungen Mannes.“ 28 . Die Stadt ist ekelhaft, ich möchte nicht darin leben. „Die Muffigkeit, der Staub und dieser besondere Gestank“ unterstreichen den extremen Ekel. Und Raskolnikow ist gezwungen, in der Hauptstadt zu bleiben. Darüber hinaus geht er, um sein Verbrechen zu „testen“. Durch dieses Detail wird die Stadt noch düsterer und unheimlicher.

Ein weiteres Detail prägt die Stadt – die Sommerhitze. Wie V.V. bemerkte Kozhinov: „Eine extrem heiße Zeit ist nicht nur ein meteorologisches Zeichen: Als solche wäre sie im Roman unnötig (spielt es eine Rolle, ob ein Verbrechen im Sommer oder Winter begangen wird?). Während des gesamten Romans herrscht eine Atmosphäre unerträglicher Hitze, Stickigkeit und Stadtgestank, die den Helden erdrückt und sein Bewusstsein bis zur Ohnmacht trübt. Das ist nicht nur die Atmosphäre der Julistadt, sondern auch die Atmosphäre des Verbrechens…“ 29 .

Das Bild einer Stadt, in der es für Raskolnikow unerträglich ist, zu leben, wird durch eine weitere Beschreibung ergänzt: „Der unerträgliche Gestank aus den Kneipen, von denen es in diesem Teil der Stadt besonders viele gab, und die Betrunkenen, die ständig vorbeikamen.“ Obwohl es Wochentage waren, vervollständigte es die traurige Farbgebung des Bildes.“ 30 . Hier wird das Wort „Gestank“ noch einmal wiederholt. Es hilft, den ersten Eindruck zu bewahren und betont extremen Ekel.

Die Verstopfung verfolgt den Helden den ganzen Roman über: „Die Hitze draußen war wieder unerträglich; An all diesen Tagen gibt es mindestens einen Tropfen Regen. Wieder Staub, Ziegel und Mörtel, wieder der Gestank aus den Geschäften und Tavernen, wieder die ständig betrunkenen Tschukhon-Händler und heruntergekommenen Taxifahrer.“ 31 . Hier verließ Raskolnikow das Haus, nachdem er den Geldverleiher getötet hatte: „Es war acht Uhr, die Sonne ging unter. Die Steifheit blieb wie zuvor; aber er atmete gierig diese stinkende, staubige, von der Stadt verschmutzte Luft ein.“ 32 . Die Wiederholung des Wortes „noch einmal“ unterstreicht die Typizität und Vertrautheit einer solchen Landschaft. Man hat den Eindruck, dass der Wind St. Petersburg nie besucht, und diese besondere Muffigkeit und dieser Gestank drücken ständig auf das Bewusstsein des Protagonisten. Die Abstufungsreihe (stinkende, staubige, stadtverschmutzte Luft) verstärkt die Vorstellung, dass die Stadt moralisch ungesund ist und die Luft, die der Held atmet, damit verunreinigt ist.

Auf den Straßen von St. Petersburg fühlt sich der Held unwohl, sie wirken irritierend auf ihn. Die Hitze, die Stickigkeit und der Gestank werden von Dostojewski genutzt, um den psychischen Zustand eines Menschen darzustellen, der sich in diesem „Steinsack“ eingesperrt fühlt. Es ist die Hitze und die Atmosphäre, in der sich Raskolnikow befindet, die sein Bewusstsein bis zur Ohnmacht trübt; in dieser Atmosphäre entsteht Raskolnikows Wahntheorie und die Ermordung des alten Angestellten wird vorbereitet.

Die Stadt bedrückt den Hauptcharakter des Romans, ihm fehlt die Luft, die Sonne blendet ihn. Es ist kein Zufall, dass der Ermittler Porfiri Petrowitsch in seinem letzten Gespräch mit Raskolnikow sagte: „Sie müssen die Luft schon vor langer Zeit wechseln ...“ 33 . „Werde zur Sonne, jeder wird dich sehen. Die Sonne muss zuallererst die Sonne sein. 34 . So gelangt das Bild der nördlichen Hauptstadt in den Roman.

Auch Dostojewski hat ein „anderes“ Petersburg. Raskolnikow geht nach Rasumichin und sieht eine völlig andere Landschaft, anders als das, was er normalerweise auf den Straßen von St. Petersburg sieht. „Auf diese Weise hat er es bis zum Ende geschafft Wassiljewski-Insel, ging auf die Malaja Newa hinaus, überquerte die Brücke und wandte sich den Inseln zu. Das Grün und die Frische erfreuten zunächst seine müden Augen, die an Stadtstaub, Kalk und die riesigen, überfüllten und bedrückenden Häuser gewöhnt waren. Hier gab es keine stickige Atmosphäre, keinen Gestank und keine Kneipen. Doch bald verwandelten sich diese neuen, angenehmen Empfindungen in schmerzhafte und irritierende.“ 35 . Und dieser Raum drängt auf ihn, quält ihn, bedrückt ihn, genau wie die Stickigkeit und Enge des Raumes.

Und für andere Helden des Werks ist es schwierig, in St. Petersburg zu leben. Arkadi Iwanowitsch Swidrigailow, Raskolnikows „Doppelgänger“, zerstörte sich selbst mit Zynismus und Freizügigkeit. Auf den moralischen Tod folgt der physische Tod – Selbstmord. In St. Petersburg hatte Swidrigailow das Gefühl, „nirgendwo anders hingehen zu können“.

Das Gemälde von Svidrigailovs letztem Morgen vermittelt ein Gefühl von Kälte und Feuchtigkeit. „Ein milchiger, dichter Nebel lag über der Stadt. Swidrigailow ging über das rutschige, schmutzige Holzpflaster zur Malaja Newa. Er stellte sich das Wasser der Malaja Newa vor, das nachts hoch anstieg, die Petrowski-Insel, nasse Wege, nasses Gras, nasse Bäume und Büsche ...“ 36 . Die Landschaft entspricht Svidrigailovs Geisteszustand. Kälte und Feuchtigkeit erfassen seinen Körper, er schaudert. Ärger, Verzweiflung. Körperliche Beschwerden gehen mit psychischen Beschwerden einher. Es ist kein Zufall, dass es hier so ein Detail wie einen zitternden Hund gibt. Es ist wie Svidrigailovs Double. Der Held fröstelt und zittert, und der kleine Hund ist zitternd und schmutzig wie sein Schatten.

Es ist symbolisch, dass der Tod von Arkadi Iwanowitsch vor dem Hintergrund von Gewittern und Überschwemmungen gezeigt wird, die in St. Petersburg durchaus üblich sind: „Um zehn Uhr zogen von allen Seiten schreckliche Wolken auf; Der Donner schlug ein und der Regen ergoss sich wie ein Wasserfall. Das Wasser fiel nicht in Tropfen, sondern ergoss sich in ganzen Strömen auf den Boden. Der Blitz zuckte jede Minute und man konnte bei jedem Leuchten bis zu fünf Mal zählen.“ 37 .

Dostojewski legte Swidrigailow seine eigene Beobachtung über St. Petersburg in den Mund: „Dies ist eine Stadt halbverrückter Menschen. Wenn wir Wissenschaft hätten, könnten Ärzte, Anwälte und Philosophen die wertvollsten Forschungen über St. Petersburg durchführen, jeder in seinem eigenen Fachgebiet. Selten gibt es so viele dunkle, harte und seltsame Einflüsse auf die menschliche Seele wie in St. Petersburg. Was sind Klimaeinflüsse allein wert? Mittlerweile ist dies das Verwaltungszentrum ganz Russlands, und sein Charakter sollte sich in allem widerspiegeln.“ 38 .

Wenn man über die Landschaft spricht, muss man auch Dostojewskis besondere Haltung gegenüber dem Sonnenuntergang beachten. In „Verbrechen und Sühne“ spielen sich fünf Szenen in den Strahlen der untergehenden Sonne ab. Von den ersten Seiten an werden Raskolnikows dramatischste Erlebnisse vom Licht der untergehenden Sonne begleitet. Hier ist sein erster Auftritt beim alten Pfandleiher: „Das kleine Zimmer, das der junge Mann betrat, mit gelben Tapeten, Geranien ... wurde in diesem Moment hell von der untergehenden Sonne erleuchtet. „Und dann wird also auch die Sonne scheinen!…“ – als wäre es Raskolnikow wie ein Zufall durch den Kopf gegangen…“ 39 . Der Mord selbst erscheint im beängstigenden Licht der untergehenden Sonne. Nachdem der Mord beendet war, verließ Raskolnikow das Haus: „Es war acht Uhr, die Sonne ging unter.“ Raskolnikows Leiden wird immer und überall von dieser tobenden und flammenden Sonnenuntergangssonne begleitet. Die Landschaften in Crime and Punishment verstärken die Bedeutung jeder Szene und machen sie intensiver.

Um das Bild von St. Petersburg zu schaffen, sind daher das Wetter, Naturphänomene und die Jahreszeit sehr wichtig, denn sie helfen, den psychischen Zustand eines Menschen zu verstehen.

2.4. Szenen aus dem Straßenleben im Roman von F.M. Dostojewski „Verbrechen und Strafe“

Petersburg ist im Roman nicht nur eine Kulisse, vor der sich die Handlung abspielt. Dies ist auch eine Art „Charakter“ – eine Stadt, die erstickt, erdrückt, alptraumhafte Visionen hervorruft und verrückte Ideen einflößt.

Ein hungriger Student fühlt sich zwischen reichen Villen und herausgeputzten Frauen zurückgewiesen. Auf der Brücke, von der aus sich das majestätische Newa-Panorama öffnet, geriet Raskolnikow fast unter eine reiche Kutsche, und der Kutscher schlug ihn zur Belustigung der Passanten mit der Peitsche... Aber hier geht es nicht nur darum, dass er persönlich beleidigt wurde . „Von diesem herrlichen Panorama aus wehte ihm immer eine ungewöhnliche Kälte entgegen; Dieses großartige Bild war für ihn von einem stummen und tauben Geist erfüllt …“ Der Held bevorzugt den Sennaja-Platz, in dessen Nähe die Armen leben. Hier fühlt er sich zugehörig. 40

Der Roman zeigt oft Straßenszenen. Hier ist einer davon. Raskolnikow, der nachdenklich auf der Brücke steht, sieht eine Frau „mit einem gelben, länglichen, abgenutzten Gesicht und rötlichen, eingefallenen Augen“. „Plötzlich stürzt sie ins Wasser. Und man hört die Schreie einer anderen Frau: „Ich habe mich zur Hölle getrunken, Väter, zur Hölle ... Ich wollte mich auch erhängen, und sie haben mich vom Seil genommen.“ 41 . Es ist, als würde sich für einen Moment die Tür zum Leben eines anderen Menschen voller hoffnungsloser Verzweiflung öffnen. Raskolnikov, der alles miterlebt hat, was passiert, verspürt ein seltsames Gefühl der Gleichgültigkeit, Gleichgültigkeit, er ist „ekelhaft“, „ekelhaft“. Das macht ihn nicht sympathisch.

Auf den Straßen von St. Petersburg spielen sich nicht nur Szenen des Straßenlebens ab, sondern auch menschliche Tragödien. Erinnern wir uns an Raskolnikows Treffen mit einem betrunkenen fünfzehnjährigen Mädchen, das betrunken und getäuscht war. „Als er sie ansah, vermutete er sofort, dass sie völlig betrunken war. Es war seltsam und wild, ein solches Phänomen zu betrachten. Er fragte sich sogar, ob er sich geirrt hatte. Vor ihm war ein extrem junges Gesicht, ungefähr sechzehn Jahre alt, vielleicht sogar erst fünfzehn – klein, hell, hübsch, aber ganz gerötet und wie geschwollen. Das Mädchen schien sehr wenig zu verstehen; Sie legte ein Bein hinter das andere und streckte es viel weiter aus, als sie hätte tun sollen, und allem Anschein nach war ihr kaum bewusst, dass sie auf der Straße war.“ 42 . Der Beginn ihrer Tragödie fand bereits vor der Begegnung mit Raskolnikow statt und entwickelt sich vor den Augen des Helden, als in dieser Tragödie ein neuer „Bösewicht“ auftaucht – ein Dandy, der nicht abgeneigt ist, das Mädchen auszunutzen. Rodion ist beeindruckt von der Szene, die er gesehen hat, er macht sich Sorgen um das zukünftige Schicksal des Mädchens und gibt dem Polizisten Geld (obwohl er so viel davon hat und selbst nichts zum Leben hat), damit er das Mädchen nach Hause schicken kann , den Taxifahrer bezahlen.

Marmeladov wird auf der Straße niedergeschlagen. Doch dieser Vorfall berührte niemanden. Die Öffentlichkeit beobachtete mit Neugier das Geschehen. Der Kutscher, der Marmeladov unter seinen Pferden zermalmte, hatte keine große Angst, denn die Kutsche gehörte einer reichen und bedeutenden Person, und dieser Umstand würde sich bald regeln.

Am Jekaterinenski-Kanal, unweit von Sonyas Haus, malt der Autor eine weitere schreckliche Szene: den Wahnsinn von Jekaterina Iwanowna. Hier wird sie vor müßigen Zuschauern auf den Bürgersteig fallen, Blut strömt aus ihrer Kehle. Die unglückliche Frau wird zu Sonyas Haus gebracht, wo sie sterben wird.

Straßenszenen Im Roman zeigen sie, dass Petersburg eine Stadt ist, in der Gewalt gegen die Schwachen kein Unbekannter ist. Das gesamte Straßenleben spiegelt den Zustand der darin lebenden Menschen wider. Dostojewski führt die Handlung des Romans so oft auf die Straße, auf den Platz und in Kneipen, weil er Raskolnikows Einsamkeit zeigen möchte. Aber nicht nur Raskolnikow ist einsam, auch andere Bewohner dieser Stadt sind einsam. Jeder hat sein eigenes Schicksal und jeder kämpft alleine, aber wenn sie sich in einer Menschenmenge versammeln, vergessen sie die Trauer und schauen gerne zu, was passiert. Die Welt, die Dostojewski zeigt, ist eine Welt des Missverständnisses und der Gleichgültigkeit der Menschen zueinander. Die Menschen sind durch ein solches Leben abgestumpft; sie betrachten einander mit Feindseligkeit und Misstrauen. Zwischen allen Menschen gibt es nur Gleichgültigkeit, tierische Neugier, böswilligen Spott.

ABSCHLUSS

Somit ist Petersburg im Roman eine reale Stadt einer bestimmten Zeit, in der sich die beschriebene Tragödie ereignete.

In der Stadt Dostojewski herrscht ein besonderes psychologisches Klima, das der Kriminalität förderlich ist. Raskolnikow atmet den Gestank der Tavernen ein, sieht überall Schmutz und leidet unter der stickigen Atmosphäre. Es stellt sich heraus, dass das menschliche Leben von dieser „Stadtluft“ abhängig ist. Jeder ist daran gewöhnt. Svidrigailov betont seine Abnormalität: „eine Stadt halbverrückter Menschen“, „seltsam gelassen“.

Petersburg ist eine Stadt der Laster und schmutzigen Ausschweifungen. Bordelle, betrunkene Kriminelle in Tavernen und gebildete Jugendliche „sind in ihren Theorien deformiert“. Kinder sind bösartig in der bösartigen Welt der Erwachsenen. Svidrigailov träumt von einem fünfjährigen Mädchen mit bösartigen Augen.Als kompletter Mann ist er entsetzt.

Eine Stadt voller schrecklicher Krankheiten und Unfälle. Selbstmorde überraschen niemanden. Eine Frau stürzt sich vor Passanten in die Newa, Swidrigailow erschießt sich vor den Augen eines Wachmanns und fällt unter die Räder von Marmeladows Kinderwagen.

Die Menschen haben kein Zuhause. Die wichtigsten Ereignisse in ihrem Leben finden auf der Straße statt. Katerina Iwanowna stirbt auf der Straße, auf der Straße denkt Raskolnikow über die letzten Einzelheiten des Verbrechens nach, auf der Straße findet seine Reue statt.

Das „Klima“ von St. Petersburg macht einen Menschen „klein“. „Der kleine Mann“ lebt mit dem Gefühl einer drohenden Katastrophe. Sein Leben wird von Anfällen, Trunkenheit und Fieber begleitet. Er hat sein Unglück satt. „Armut ist ein Laster“, denn sie zerstört die Persönlichkeit und führt zur Verzweiflung. In St. Petersburg kann man „nirgendwo hingehen“.

Sich daran zu gewöhnen, beleidigt zu werden und ein Biest zu sein, kostet die Menschen viel Geld. Katerina Iwanowna wird verrückt, selbst in „Vergessenheit“ erinnert sie sich an ihren früheren „Adel“. Sonya wird zur Prostituierten, um ihre Familie vor dem Hungertod zu retten. Sie lebt aus Barmherzigkeit und Liebe zu den Menschen.

Dostojewskis „kleiner“ Mann lebt normalerweise nur von seinem Unglück, er ist davon berauscht und versucht nicht, etwas an seinem Leben zu ändern. Die Erlösung für ihn ist laut Dostojewski seine Liebe zu derselben Person oder sein Leiden. Der Mensch wurde zu keiner Zeit zum Glück geboren.

Petersburg ist im Roman der historische Punkt, an dem sich die Weltprobleme konzentrieren. Jetzt ist St. Petersburg das Nervenzentrum der Geschichte; in seinem Schicksal, in seinen sozialen Krankheiten entscheidet sich das Schicksal der gesamten Menschheit.

Petersburg in Dostojewskis Roman ist in der Wahrnehmung von Raskolnikow und Swidrigailow gegeben. Die Stadt verfolgt Raskolnikov wie ein Albtraum, ein hartnäckiger Geist, wie eine Obsession.

Wo auch immer der Autor uns hinführt, am Ende haben wir keinen menschlichen Herd, keine menschliche Behausung. Die Räume werden „Schränke“, „Durchgangsecken“, „Schuppen“ genannt. Das vorherrschende Motiv aller Beschreibungen ist hässliche Enge und Steifheit.

Ständige Eindrücke von der Stadt: Gedränge, Gedränge. Den Menschen in dieser Stadt fehlt die Luft. „Petersburg Corners“ erweckt den Eindruck von etwas Unwirklichem, Gespenstischem. Der Mensch erkennt diese Welt nicht als seine eigene an.Petersburg ist eine Stadt, in der es unmöglich ist zu leben, es ist unmenschlich.

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Forschungsarbeit zum Thema: Welche Rolle spielen Szenen des Straßenlebens in Dostojewskis Roman „Verbrechen und Sühne“? Gegenstand der Untersuchung meiner Arbeit sind Szenen des Straßenlebens in Dostojewskis Roman „Verbrechen und Sühne“. Ich möchte sofort darauf hinweisen, dass es viele Episoden gibt, die das Straßenleben von St. Petersburg beschreiben. Es ist charakteristisch, dass wir hauptsächlich den Teil von St. Petersburg sehen, in dem die Armen leben, das ist die Gegend um den Sennaja-Platz. In diesem Teil von St. Petersburg lebt Raskolnikow, ein armer Student der juristischen Fakultät der Universität St. Petersburg. Eine Besonderheit dieses Teils von St. Petersburg ist die „Überfülle berühmter Lokale“, nämlich Kneipen und Tavernen, und infolgedessen gibt es dort viele Betrunkene. Raskolnikow selbst besuchte solche Einrichtungen selten. Doch als er vom alten Geldverleiher zurückkommt, geht er „ohne lange nachzudenken“ in die Taverne, wo er Marmeladov trifft.

Petersburg von Dostojewski. Szenen aus dem Straßenleben

Wir können sagen, dass Dostojewskis Werk weitgehend von Polemik mit Tschernyschewski, seinem Roman „Was ist zu tun?“ und verschiedenen Schemata der menschlichen „Natur“ durchdrungen ist. Dostojewskis Stärke lag nicht in seiner Polemik mit Tschernyschewski als solchem, sondern in seiner umfassenden Darstellung der modernen, ruhelosen menschlichen Persönlichkeit, in seiner Kritik an den Störungen der modernen Gesellschaft. Dostojewskis große Romane sind philosophischer Natur.
Verbrechen und Strafe der Straßenszene Gogols Petersburg ist ein Werwolf mit zwei Gesichtern: Hinter der zeremoniellen Schönheit verbirgt sich ein äußerst armes und elendes Leben. Dostojewski hat sein eigenes Petersburg. Die knappen materiellen Mittel und der Wandergeist des Schriftstellers zwangen ihn, häufig die Wohnung zu wechseln – nicht in reichen Vierteln der Hauptstadt, sondern in den sogenannten „Mittelstraßen“, in kalten Eckhäusern, ohne jegliche Architektur, wo es „von Menschen wimmelt“. .“

Szenen aus dem Straßenleben in Dostojewskis Roman „Verbrechen und

Keine Spur von der vorherigen Energie... Völlige Apathie ist an ihre Stelle getreten“, stellt der Autor metaphorisch fest, als wollte er den Leser auf die Veränderung im Inneren des Helden hinweisen, die nach dem, was er sah, eintrat.9. Teil 5, Kapitel 5 (Der Tod von Katerina Iwanowna) Petersburg und seine Straßen, die Raskolnikow bereits auswendig kennt, erscheinen uns leer und einsam: „Aber der Hof war leer und die Klopfer waren nicht zu sehen.“ In der Szene des Straßenlebens, in der Katerina Iwanowna eine kleine Gruppe von Menschen, hauptsächlich Jungen und Mädchen, an einem Graben versammelt, wird die Interessenlosigkeit dieser Masse deutlich, die von nichts weiter angezogen wird als von einem seltsamen Schauspiel.

Die Menge an sich ist nichts Positives, sie ist schrecklich und unberechenbar. Auch das Thema des Wertes jedes menschlichen Lebens und jeder menschlichen Persönlichkeit, eines der wichtigsten Themen des Romans, wird hier angesprochen.

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Kommen wir zur künstlerischen Konstruktion des Textes und der künstlerischen Mittel, ist anzumerken, dass die Episode auf dem Kontrast der Bilder aufbaut, fast jede Szene hat einen Kontrast dazu: Der Schlag wird mit den Almosen der Frau des alten Kaufmanns kontrastiert und Die Reaktion ihrer Tochter Raskolnikow („er knirschte wütend und klickte mit den Zähnen“) steht im Gegensatz zur Reaktion anderer („überall war Gelächter zu hören“), und das verbale Detail „natürlich“ weist auf die übliche Haltung der St. Petersburger hin Öffentlichkeit gegenüber den „Erniedrigten und Beleidigten“ – Gewalt und Spott herrschen über die Schwachen. Der erbärmliche Zustand, in dem sich der Held befand, könnte durch den Satz „ein echter Groschensammler auf der Straße“ nicht besser unterstrichen werden. Künstlerische Mittel zielen darauf ab, Raskolnikows Gefühl der Einsamkeit zu verstärken und die Dualität von St. Petersburg darzustellen.6.

Lektion. das Bild von St. Petersburg im Roman von F.M. Dostojewski (Verbrechen und Strafe)

Raskolnikows moralisches Experiment liegt darin, dass er glaubt: Ein guter Mensch, der die Menschheit glücklich machen will, darf Leben opfern – nicht sein eigenes, sondern das eines anderen, auch wenn es seiner Meinung nach das Wertloseste ist. Der Held testet seine Theorie und es wird ihm klar, dass er kein Gewinner, sondern ein Opfer ist: „Er hat sich selbst getötet“ und nicht die „alte Dame“. Petersburg ist teilweise der Anstifter des Mordes.

Es ist schwer, Dostojewski zu verdächtigen, dass er diese Stadt hasst, aber hier entlarvt der Autor gnadenlos die Atmosphäre eines grausamen, stinkenden, betrunkenen städtischen Monsters, das Raskolnikow erwürgt und ihm die Idee aufdrängt, dass nur die Stärksten überleben. Partizipative Stadt Der Autor verwebt meisterhaft Bilder von Stadtlandschaften, Straßenszenen und Innenräumen.

Noch ein Schritt

Schulassistent – vorgefertigte Aufsätze zur russischen Sprache und Literatur
Petersburg in Dostojewskis Roman „Schuld und Sühne“.
Ich bin ein Jahrhundertkind“
Straßenszene mit Verbrechen und Bestrafung
Fertige Schulaufsätze
Das Bild der Stadt im Roman F
- Unterrichtsmodul „In Dostojewskis Petersburg“ (basierend auf dem Roman „Verbrechen und Sühne“)
Petersburg F
Informationszentrum Zentrales Haus des Wissens
Das Bild der Stadt in Fjodor Dostojewskis Roman „Verbrechen und Sühne“
Thema: Verbrechen und Bestrafung

Schulassistent – vorgefertigte Aufsätze zur russischen Sprache und Literatur. Der Autor verfasst ein Buch über verarmte Adlige, „Bewohner dunkler Ecken“. Niemand hatte vor ihm solche Bücher geschrieben, und für Dostojewski wurde der Inhalt des Romans von der Realität selbst bestimmt.
Ein herrliches Panorama Im zweiten Teil des Romans, im zweiten Kapitel, sucht Raskolnikow fieberhaft nach einem Ort, an dem er die Wertsachen verstecken kann, die er der alten Frau abgenommen hat. Und hier erstarrt er plötzlich bei dem atemberaubenden Panorama – saubere Luft, blauer Fluss und die darin reflektierten Kuppeln des Tempels. Entzückt das den Helden? Nein, er hat es nie verstanden, konnte dieses „großartige Bild“, aus dem eine „unerklärliche Kälte“ und ein „stummer und tauber Geist“ über ihn wehte, nicht für sich entschlüsseln.
Dostojewskis „betrunkenes“ Petersburg interessierte sich für das Verbrechen und die Bestrafung des von ihm geschaffenen Helden, natürlich nicht nur als akute psychologische Detektivhandlung. Der Weg aus einer moralischen Sackgasse zum Licht wird räumlich als Ausgang aus einer engen, staubigen Stadt in die Weite einer „sonnendurchfluteten Weitsteppe“ verwirklicht, in der „Freiheit herrschte“ – nicht nur physisch, sondern auch Freiheit von Ideen und Wahnvorstellungen die die Seele anstecken.

Szenen aus dem Straßenleben

Er hilft Marmeladov aktiv, tut alles in seiner Macht stehende, als würde er sein Verbrechen wiedergutmachen. Bedeutsam ist die Episode, die den Wahnsinn von Katerina Iwanowna beschreibt. Katerina Iwanowna geht mit ihren Kindern auf die Straße und lässt sie Lieder singen.
Als Raskolnikov dies alles beobachtet, rechtfertigt er sich und überzeugt Sonya davon, dass die Gesellschaft kriminell ist und nicht das Recht hat, ihn als Verbrecher zu verurteilen. Und schließlich die letzte Episode, in der Raskolnikov auf Sennaya auf Anraten von Sonya kniet, „sich vor der Erde verbeugt und diese schmutzige Erde mit Vergnügen und Glück küsst“. Er wollte sein Verbrechen öffentlich bekennen, doch das Gelächter und die Kommentare der Menge hielten ihn davon ab.
Er ertrug jedoch alles ruhig. Daraus können wir schließen, dass die Stadt St. Petersburg ein Komplize ist, ein Komplize bei Raskolnikows Verbrechen.

Szenen aus dem Straßenleben in den Roman-Zitaten über Verbrechen und Bestrafung

Aufmerksamkeit

Im vorletzten Jahrhundert diente dieser Platz als „Frontplatz“; außerdem gab es dort einen riesigen „Schiebemarkt“ unter freiem Himmel. Und dorthin bringt Dostojewski hin und wieder seine Helden mit, die trotz der Menschenmenge mit ihren kranken Gedanken und Gefühlen immer noch in schrecklicher Einsamkeit verharren. Die offenen Fenster der Taverne sind jedoch ein Vorgeschmack auf die öffentliche Reue des Helden, der in seinen unmenschlichen, selbstsüchtigen Überzeugungen ein Fiasko erlitt.

Info

Abschließend: Nachdem wir den berühmten Roman berührt haben, sind wir überzeugt, dass Dostojewskis „St. Petersburg“ voll an der Handlung und dem ideologischen Inhalt des Werkes beteiligt ist. Das Gleiche gilt für andere Werke von Fjodor Michailowitsch. Es bleibt hinzuzufügen, dass der Schriftsteller, so die treffende Bemerkung des Literaturkritikers Juri Lotman, zu Beginn seines Werkes in dieser Stadt ein konzentriertes Bild ganz Russlands sieht.

Straßenszenen in den Romankriminalitäts- und Bestrafungszitaten

Dies sind Details, die den Helden in seiner finsteren Entschlossenheit bestärken, seine Theorie zu testen. Raskolnikows Schrank, der in Kapitel 3 des ersten Teils des Romans beschrieben wird, ähnelt entweder einem Schrank oder einem Sarg. Einmal erwähnte Dostojewski die Ähnlichkeit mit einer Seehütte.

All dies zeugt beredt vom inneren Zustand Raskolnikows, der von Armut, unbefriedigtem Stolz und seiner monströsen Theorie geplagt wird, die ihn des Gleichgewichts und des Friedens raubt. Im 2. Kapitel des ersten Teils und im 7. Kapitel stellt der zweite Autor den „Durchgangsraum“ der Marmeladovs vor, in dem das Leben einer äußerst verarmten Familie ständig vor den Augen eines neugierigen Publikums präsentiert wird, und es gibt nichts zu tun sagen über Einsamkeit und Frieden. Fremde Blicke, Gelächter, dicke Tabakrauchwellen – die Atmosphäre, in der das Leben vergeht und der Tod die Marmeladov-Ehepartner heimsucht.

„Helden des Verbrechens und der Bestrafung“ – Kapitänswettbewerb. Lesen Sie den Text sorgfältig durch! Um wen geht es? Verbrechen und Bestrafung. Alena Iwanowna. Katerina Iwanowna. Um wen geht es in diesen Sätzen? Wie verstehst du sie? Marmeladov. Luschin Pjotr Petrowitsch. Pulcheria Alexandrowna Raskolnikowa. Empfohlene Positionen. Lisaweta. „Heimversuch mit dem Stift.“ Epigraph der Lektion. Sofia Marmeladova.

„Dostojewskis Verbrechen und Strafe“ – Habe ich mich umgebracht? Was ist Ihre Position? LEKTION Nr. 4 Thema: Die unmenschliche Bedeutung der Theorie der Hauptfigur. Petersburg von Dostojewski. Was sind für Dostojewski die Gründe für die im Roman geschilderten Gräueltaten? „Habe ich die alte Frau getötet? Was haben die Aussagen der Autoren gemeinsam? Welchen Zusammenhang mit Dostojewskis Roman sehen Sie in W. Perows Film „Die ertrunkene Frau“?

„Dostojewski und Raskolnikow“ – Raskolnikows Ideen. Sowohl das kreative als auch das persönliche Leben von Fjodor Michailowitsch war nicht einfach. Seinen Lebensunterhalt verdienen literarisches Werk, Dostojewski brauchte immer Geld. Der Roman „Verbrechen und Sühne“ wurde von Dostojewski noch während seiner Zwangsarbeit konzipiert. Der Mensch ist ein Mysterium. Raskolnikow. F. M. Dostojewski.

„Neues Verbrechen und Strafe“ – Ist es laut Dostojewski möglich, den Wert des menschlichen Lebens zu messen? Gewissensgesetze, Gebote. Erledigen Sie die Testaufgaben. Besprechen Sie die Testfragen. Fertig Referenzzusammenfassung. Spielfilm „Verbrechen und Sühne“. Damit die Seele lebt. Analyse der Episode „Das erste Treffen von Rodion Raskolnikov und dem Ermittler Porfiry Petrovich“.

„Dostojewskis Roman „Verbrechen und Sühne““ – Die Gerechten. Napoleon. Fragen zum Projekt. Widerlegung von Raskolnikows Theorie. Verbrechen und Bestrafung. Raskolnikows Theorie. Projekte. Mann der Ideen. Lizavetas Kreuz, das Sonya tragen wird. Urbanisten. Petersburg von Dostojewski. Bewertungskriterien.

„Raskolnikov und Marmeladova“ – Die Idee der Rebellion ist im Bild von Raskolnikov verkörpert, und die Idee der Demut ist im Bild von Sonya verkörpert. Sonya Marmeladova - moralisches Ideal Dostojewski. Demut bedeutet nicht Selbstmord. Der Autor stellte nur die Frage nach der moralischen Verbesserung jedes Einzelnen und wandte sich der Religion zu. Sonya hofft auf Gott, auf ein Wunder.

Insgesamt gibt es 18 Vorträge

Zum ersten Mal treffen wir ganz St. Petersburg auf den Straßen der ärmsten Viertel, in denen Raskolnikov „das Glück hatte“, zu leben. Die Stadtlandschaft ist trostlos und düster. Ziegel, Staub und dieser besondere Sommergestank, der jedem St. Petersburger so vertraut ist – sie drücken die noch nicht getötete, aber bereits verblassende menschliche Seele von Rodion Romanovich mit einem eisernen Ring der Hoffnungslosigkeit zusammen. Ich bin ein Jahrhundertkind“ Die Entstehungsgeschichte des Romans. Präsentation. In der russischen Literatur der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts wurde der Roman zur führenden Form der Darstellung der Wirklichkeit. Neben Tolstoi nahm der Romancier Dostojewski einen der bedeutendsten Plätze darin ein. Dostojewski „pflügte“ die in der Literatur entwickelten rationalistischen Vorstellungen über den Menschen auf der Grundlage vorgegebener Rezepte zur Verbesserung der Welt.

Petersburg von Dostojewski. Szenen aus dem Straßenleben

Aufmerksamkeit

Im 4. Kapitel des vierten Teils sehen wir Sonyas Zuhause im alten grünen Haus von Kapernaum (ist der biblische Gleichklang zufällig?).

Eine hässliche Wand, die den Raum mit drei Fenstern durchschnitt, blickte auf einen Graben.

Die Hässlichkeit und das Elend, die ins Auge fallen, verstärken paradoxerweise die emotionalen Eigenschaften der Heldin, die über einen seltenen inneren Reichtum verfügt.

Das dritte Kapitel des sechsten Teils des Romans präsentiert die Szene von Swidrigailows Geständnis gegenüber Raskolnikow in einer Taverne unweit von Sennaja.

Szenen aus dem Straßenleben in Dostojewskis Roman „Verbrechen und

Die Realität, die ihn an diesem Ort umgibt, alle Menschen hier können nur ekelhafte Eindrücke hinterlassen (...begleitet von ... einem Mädchen, etwa fünfzehn, gekleidet wie eine junge Dame, in einer Krinoline, einem Mantel, Handschuhen und einem Strohhalm Hut mit einer feurigen Feder; das alles war alt und abgenutzt“). In der Folge bemerkt der Autor mehr als einmal das Gedränge („eine große Gruppe von Frauen drängte sich am Eingang, einige saßen auf den Stufen, andere auf den Gehwegen ...“), die Menschen vergessen, dass sie sich in einer Menschenmenge versammelt hatten über die Trauer, ihre Notlage und freuen sich über das Geschehen. Die Straßen sind überfüllt, aber die Einsamkeit des Helden wird umso deutlicher wahrgenommen.
Die Welt des St. Petersburger Lebens ist eine Welt des Missverständnisses und der Gleichgültigkeit der Menschen zueinander.8.
Teil 2 Kapitel 6 (Szene auf... der Brücke) In dieser Szene beobachten wir, wie eine bürgerliche Frau von der Brücke geworfen wird, auf der Raskolnikow steht.

Szenen aus dem Straßenleben

Dieses Treffen war für den Helden in vielerlei Hinsicht bedeutsam.

Erstens, weil Marmeladovs Schicksal in Raskolnikows Seele Mitleid erweckte.
Nachdem er den betrunkenen Marmeladov nach Hause begleitet hatte, stellte Raskolnikow „unauffällig das Geld ans Fenster“, das er selbst brauchte.
Dann wird er unwissentlich auch weiterhin Marmeladovs Familie und anderen hilfsbedürftigen Menschen helfen und sein Letztes geben.
In der nächsten Straßenszene hilft Raskolnikov einem betrunkenen Mädchen und versucht, sie vor einem verdorbenen Herrn zu schützen.
Eine der bedeutendsten und symbolträchtigsten Episoden des Romans ist Raskolnikows erster Traum.

Ein schrecklicher Traum, den er am Vorabend seines geplanten Mordes hatte.

In diesem Traum tötet Mikolka sein Pferd brutal vor den Augen des kleinen Rodion und einer großen Menschenmenge.

Raskolnikow versucht das Pferd zu beschützen, er rebelliert und wirft seine Fäuste auf Mikolka.

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Verbrechen und Bestrafung „Helden des Verbrechens und der Bestrafung“ – Kapitänswettbewerb.

Lesen Sie den Text sorgfältig durch! Um wen geht es? Verbrechen und Bestrafung.
Alena Iwanowna. Katerina Iwanowna. Um wen geht es in diesen Sätzen? Wie verstehst du sie?
Marmeladov. Luschin Pjotr Petrowitsch. Pulcheria Alexandrowna Raskolnikowa.

Empfohlene Positionen. Lisaweta. „Heimversuch mit dem Stift.“

Epigraph der Lektion. Sofia Marmeladova. „Dostojewskis Verbrechen und Strafe“ – Habe ich mich umgebracht?

Was ist Ihre Position? LEKTION Nr. 4 Thema: Die unmenschliche Bedeutung der Theorie der Hauptfigur. Petersburg von Dostojewski. Was sind für Dostojewski die Gründe für die im Roman geschilderten Gräueltaten? „Habe ich die alte Frau getötet? Was haben die Aussagen der Autoren gemeinsam? Welchen Zusammenhang mit Dostojewskis Roman sehen Sie in W. Perows Film „Die ertrunkene Frau“? „Dostojewski und Raskolnikow“ – Raskolnikows Ideen.
Sowohl das kreative als auch das persönliche Leben von Fjodor Michailowitsch war nicht einfach.

Er ahnt bereits das Ergebnis und wünscht es sich, aber er verstellt sich immer noch, spielt mit anderen und lüftet dabei riskant den Schleier seines Geheimnisses.

Das gleiche Kapitel endet mit einer wilden Szene: Eine betrunkene Frau stürzt sich vor Raskolnikow von einer Brücke in den Fluss.

Und hier wird Petersburg zum Verschwörer und Provokateur des Helden.

Kritiker bezeichnen Dostojewski kurz als einen unvergleichlichen Meister darin, lebensverändernde „Unfälle“ zu arrangieren. Und tatsächlich, wie subtil schafft es der Autor, den Stimmungs- und Gedankenwechsel des Helden hervorzuheben, der dieser Frau zufällig begegnete und ihrem entzündeten Blick begegnete! Zerstörende Stadt Die Idee einer Stadt, die ein Komplize des Verbrechens und ein Zerstörer ist, taucht im 5. Kapitel des fünften Teils erneut auf, wo der Autor eine Szene des Wahnsinns von Katerina Iwanowna malt.

Vergleichen Sie die Szenen des Straßenlebens im Roman „Verbrechen und Sühne“.

Die im Roman beschriebenen Ereignisse finden in St. Petersburg statt. Dostojewskis Petersburg ist eine Stadt, in der es unmöglich ist zu leben: sie ist unmenschlich. Dies ist eine Stadt der „Straßenmädchen“, der „Wirtshaus-Stammgäste“, die beim Wein nach einem Moment des Vergessens von der Langeweile suchen.

Petersburg in Dostojewskis Roman „Schuld und Strafe“ Thema „ kleiner Mann“ klingt wieder mit beispielloser Kraft, aber Dostojewski geht in seinen Gedanken noch weiter.

Aus philosophischer Sicht vertieft er sich nicht nur in die Seele und den Geist eines solchen Helden, sondern versucht auch, den Grund dafür zu finden.

Meiner Meinung nach ist Svidrigailovs Bemerkung über die Stadt wahr: „Die Menschen sind betrunken, die jungen Leute, aus Untätigkeit erzogen, brennen in unrealistischen Träumen und Träumen aus, sind in Theorien deformiert... Diese Stadt roch also nach einem vertrauten Geruch.“ mich von den ersten Stunden an.“

Pulcheria Alexandrowna schien ihm zu folgen: „... hier und auf der Straße ist es stickig in Räumen ohne Fenster.

Herr, was für eine Stadt!“ Eine ungerecht strukturierte Welt löst in Raskolnikows Seele Aufruhr aus.

Er versucht, die Schwachen und Benachteiligten zu schützen und sich gleichzeitig über diese Welt zu erheben, sich völlige Gewissensfreiheit zu gönnen und sich damit zu rechtfertigen, dass die Welt selbst kriminell ist.

Vergleichen Sie die Szenen des Straßenlebens im Teil „Verbrechen und Sühne“ des Romans

Dies sind Details, die den Helden in seiner finsteren Entschlossenheit bestärken, seine Theorie zu testen.

Raskolnikows Schrank, der in Kapitel 3 des ersten Teils des Romans beschrieben wird, ähnelt entweder einem Schrank oder einem Sarg.

Einmal erwähnte Dostojewski die Ähnlichkeit mit einer Seehütte.

Fremde Blicke, Gelächter, dicke Tabakrauchwellen – die Atmosphäre, in der das Leben vergeht und der Tod die Marmeladov-Ehepartner heimsucht.

Komponieren Sie Szenen aus dem Straßenleben im Roman „Verbrechen und Sühne“.

Die Arbeiten wurden abgeschlossen von:
Menshchikova Alena, Melnikov Zakhar,
Khrenova Alexandra, Pechenkin Valery,
Shvetsova Daria, Valov Alexander, Metzler
Vadim, Elpanov Alexander und Tomin Artem.

Teil 1 Kap. 1 (betrunken in einem von riesigen Zugpferden gezogenen Karren)

Raskolnikow geht die Straße entlang und fällt hinein
tiefe Nachdenklichkeit“, aber von
seine Gedanken werden von einem Betrunkenen abgelenkt,
der zu dieser Zeit die Straße entlang transportiert wurde
Karren, und der ihm zurief: „Hey du,
Deutscher Hutmacher.“ Raskolnikow ist es nicht
Ich schämte mich und hatte Angst, weil... Er ist absolut
Ich möchte niemandem auffallen.

In dieser Szene stellt uns Dostojewski seinen Helden vor:
beschreibt sein Porträt, seine Lumpen, zeigt ihn
Charakter und macht Hinweise auf Raskolnikovs Plan.
Er empfindet Ekel gegenüber allem um ihn herum und
Den Menschen um ihn herum fühlt er sich unwohl: „Und er ging weg, ohne es mehr zu bemerken
umgibt und ihn nicht bemerken will.“ Es ist ihm egal, worum es geht
sie werden an ihn denken. Auch der Autor betont dies mit bewertender Bedeutung
Beinamen: „tiefster Ekel“, „böswillige Verachtung“

Teil 2 Kap. 2 (Szene auf der Nikolaevsky-Brücke, Peitschenhieb und Almosen)

Auf der Nikolaevsky-Brücke blickt Raskolnikow auf die Isaaksbrücke
Kathedrale Das Denkmal für Peter I., der auf einem sich aufbäumenden Pferd sitzt, ist beunruhigend und
macht Raskolnikow Angst. Vor dieser Majestät, vorher
Wenn er sich vorstellt, ein Übermensch zu sein, fühlt er sich „klein“
Mann", von dem sich Petersburg abwendet. Wie ironisch
über Raskolnikow und seine „übermenschliche“ Theorie, St. Petersburg
zunächst mit einem Peitschenhieb auf den Rücken (allegorische Ablehnung).
Raskolnikow (St. Petersburg) ermahnt jemanden, der auf der Brücke zögert
Held, und wirft es dann mit der Hand einer Kaufmannstochter auf Raskolnikow
Almosen. Da er keine Almosen von einer feindlichen Stadt annehmen wollte,
wirft das Zwei-Kopeken-Stück ins Wasser.

Weiter zur künstlerischen Konstruktion des Textes und künstlerisch
Das heißt, es sollte beachtet werden, dass die Episode auf Kontrast aufgebaut ist
Bilder, fast jede Szene hat ihr Gegenteil: einen Schlag
im Gegensatz zu den Almosen der Frau des alten Kaufmanns und ihr
Töchter, Raskolnikows Reaktion („wütend kratzte und klickte
Zähne") wird der Reaktion anderer gegenübergestellt ("rundherum
es wurde gelacht“), mit der verbalen Angabe „natürlich“
weist auf die gewohnheitsmäßige Haltung der St. Petersburger Öffentlichkeit gegenüber hin
„gedemütigt und beleidigt“ – Gewalt herrscht über die Schwachen und
Spott. Der erbärmliche Zustand, in dem sich der Held befand
kann nicht besser durch den Ausdruck „ein wahrer Sammler“ hervorgehoben werden
Pennys auf der Straße.
Künstlerische Mittel zielen darauf ab, Gefühle zu verstärken
Raskolnikows Einsamkeit und die Zurschaustellung der Dualität
St. Petersburg.

Teil 2, Kapitel 6 (ein betrunkener Drehorgelspieler und eine Menge Frauen im „Trink- und Unterhaltungslokal“)

Teil 2, Kapitel 6 (ein betrunkener Drehorgelspieler und eine Menge Frauen im „Trink- und Unterhaltungslokal“)
Raskolnikow eilt durch die Viertel von St. Petersburg und sieht Szenen
einer hässlicher als der andere. In letzter Zeit Raskolnikow“
fühlte sich angezogen, an heruntergekommenen Orten herumzuhängen, wenn ihm schlecht wurde
„Mir war sogar übel.“ Nähert sich einem von
In den Trink- und Unterhaltungslokalen fällt Raskolnikows Blick
auf die armen Leute, die umherirren, auf die betrunkenen „Ragamuffins“,
miteinander streiten, wie ein „toter Betrunkener“ (evaluativer Beiname,
Übertreibung) eines Bettlers, der auf der anderen Straßenseite liegt. Das ganze abscheuliche Bild
ergänzt durch eine Menge schäbiger, geschlagener Frauen in nur Kleidern und
einfachhaarig. Die Realität, die ihn dabei umgibt
Ort, alle Leute hier können nur ekelhaft gehen
Eindrücke (..begleitet ... ein Mädchen, etwa fünfzehn, bekleidet
wie eine junge Dame, in Krinoline, Mantel, Handschuhen und
ein Strohhut mit einer feurigen Feder; es war alles alt
und abgenutzt").

In der Folge bemerkt der Autor mehr als einmal das Gedränge
(„Eine große Gruppe Frauen drängte sich am Eingang, andere
saßen auf den Stufen, andere auf den Gehwegen ...“)
In einer Menschenmenge versammelt, vergessen die Menschen die Trauer,
ihre Notlage und schauen gern zu
Happening.
Die Straßen sind überfüllt, aber umso schärfer wahrgenommen
Einsamkeit des Helden. Die Welt des St. Petersburger Lebens – die Welt
Missverständnis, Gleichgültigkeit der Menschen zueinander.

Teil 2, Kapitel 6 (Szene auf... der Brücke)

In dieser Szene beobachten wir, wie eine bürgerliche Frau von einer Brücke geworfen wird
Raskolnikow steht. Sofort versammelt sich eine Schar interessierter Schaulustiger
passiert, aber bald rettet der Polizist die ertrunkene Frau und die Menschen zerstreuen sich.
Dostojewski verwendet die Metapher „Zuschauer“ in Bezug auf Menschen
versammelten sich auf der Brücke.
Bourgeois sind arme Menschen, deren Leben sehr schwierig ist. Betrunkene Frau
Der Versuch, Selbstmord zu begehen, ist gewissermaßen
kollektives Bild des Bürgertums und allegorisches Bild all die Sorgen und
das Leid, das sie in den von Dostojewski beschriebenen Zeiten erleben.
„Raskolnikow betrachtete alles mit einem seltsamen Gefühl der Gleichgültigkeit und
Gleichgültigkeit.“ „Nein, es ist ekelhaft... Wasser... ist es nicht wert“, murmelte er vor sich hin, als ob
Versuche, die Rolle des Selbstmords auszuprobieren. Dann macht sich Raskolnikow noch fertig
Tun Sie etwas Absichtliches: Gehen Sie ins Büro und gestehen Sie. „Keine Spur von der Vergangenheit
Energie... Völlige Apathie ist an ihre Stelle getreten“, stellt der Autor metaphorisch fest
würde dem Leser die Veränderung innerhalb des Helden anzeigen, die danach stattfand
was er gesehen hat.

Teil 5 Kapitel 5 (Tod von Katerina Iwanowna)

Petersburg und seine Straßen, die Raskolnikow bereits auswendig kennt,
erscheinen leer und einsam vor uns: „Aber der Hof war leer und nicht
man konnte die klopfen sehen.“ In der Straßenszene als Katerina
Iwanowna versammelte eine kleine Gruppe von Menschen am Graben, in der
es waren überwiegend Jungen und Mädchen, der Mangel war sichtbar
Sie interessieren sich für diese Masse, sie werden von nichts anderem als dem Fremden angezogen
Schauspiel. Die Menge an sich ist nichts Positives, sie
schrecklich und unvorhersehbar.
Es berührt auch das Thema des Wertes allen menschlichen Lebens und
Persönlichkeit, eines der wichtigsten Themen des Romans. Auch die Todesepisode
Katerina Iwanowna scheint zu prophezeien, was für ein Tod sie erwarten könnte
Sonechka, wenn das Mädchen nicht beschlossen hätte, es fest in ihrer Seele zu behalten
Liebe und Gott.
Die Episode ist für Raskolnikov sehr wichtig, der Held etabliert sich immer mehr
sie in der Richtigkeit der getroffenen Entscheidung: Schuld durch Leiden zu sühnen.

Abschluss:

F.M. Dostojewski macht auf die andere Seite von St. Petersburg aufmerksam – mit
Selbstmorde, Mörder, Betrunkene. Am Ende landet alles, was schmutzig und stinkend ist
Luft dringt in das Innere eines Menschen ein und löst nicht die besten Gefühle und Emotionen aus.
Petersburg erstickt, unterdrückt und bricht die Persönlichkeit.
Der Autor legt größten Wert auf die Darstellung von Ecken und Hinterhöfen
die brillante Hauptstadt des Reiches, und zusammen mit dem Stadtbild im Roman
Es entstehen Bilder von Armut, Trunkenheit und verschiedenen Katastrophen der unteren Gesellschaftsschichten.
Von einem solchen Leben sind die Menschen abgestumpft, sie schauen sich „feindselig und mit Feindseligkeit“ an
Misstrauen." Es kann keine andere Beziehung zwischen ihnen geben außer
Gleichgültigkeit, tierische Neugier, böswilliger Spott. Von der Begegnung mit diesen
Leute, Raskolnikov hat das Gefühl von etwas Schmutzigem, Erbärmlichem,
hässlich und gleichzeitig löst das, was er sah, in ihm ein Gefühl des Mitgefühls aus
„gedemütigt und beleidigt.“ Die Straßen sind überfüllt, aber noch mehr
Die Einsamkeit des Helden wird wahrgenommen. Die Welt des St. Petersburger Lebens – die Welt
Missverständnis, Gleichgültigkeit der Menschen zueinander.