Ajuda na Tele2, tarifas, dúvidas

Muito obrigado atores talentosos, o diretor e todos que participaram da performance e de sua criação. Fui ao espetáculo com meus filhos de 16 e 17 anos, eles ficaram simplesmente admirados, tiveram dificuldade em conter as lágrimas e junto com todo o público aplaudiram de pé. Eu só queria dizer palavras de gratidão aos talentosos atores. Ótima produção e ótimas ideias. Uma atuação sincera sobre os valores humanos, sobre os destinos, sobre as pessoas honestas e altruístas, sobre a família, sobre o dever e a honra. Como a mãe dos Bestuzhev estava orgulhosa de seus filhos, como Mikhail Bestuzhev se preocupa com o fato de muitas pessoas terem morrido durante o levante, como o ajudante levanta sua empresa com as palavras “os nossos estão sendo espancados” e corre para apoiar os rebeldes. Cenas indescritíveis de execução dos rebeldes sem agressão nem armas, mas apenas dor e sofrimento humano. Pessoas mortas, a cena do enforcamento - tudo isso toca a alma e não deixa ninguém indiferente. Sem sujeira ou sujeira, mas apenas destinos humanos na história. Aconselho a todos que compareçam a esta apresentação, que faz pensar e ter empatia.

Marina Sotnikova, espectadora

“Obrigada pela oportunidade de assistir à peça. Na minha opinião, ela pode ser recomendada para crianças maiores de 12 anos. Devo dizer que as crianças são diferentes. Quanto ao “Cotillion”, Vasilisa, de 9 anos, estava conosco, diz ela que ela não ficou entediada, ela gostou: "Vou conduzir outras crianças novamente no dia 16 de janeiro. A performance é interessante, extremamente interessante de analisar. O que mais gostei é que foi feito com bom gosto."

Chefe do estúdio de jornalismo varanda dourada" O.P. Bykova

Conversa entre o Imperador Nicolau e Nikolai Bestuzhev: "Para sair, senhor, você realmente precisa acreditar no sucesso? Basta perceber que você não pode deixar de sair." ________ “A história é mais vingativa que o povo” (N.M. Karamzin).

Hoje estive, talvez, na apresentação mais comovente da minha vida - a estreia de "O Último Cotillion" em Teatro educativo em Mokhovaya (para ingressos Grand Mercy@flamp_spb E @uteatr ). Não se trata da peça em si (trata-se dos acontecimentos de 190 anos atrás - o levante dezembrista, o tema era difícil, mas a galera, na minha opinião, fez um excelente trabalho), fiquei especialmente impressionado com os acontecimentos isso aconteceu depois das palavras finais. Atores - estudantes academia de teatro, esta é a primeira apresentação e primeiro show deles, quando elas fizeram a reverência e o salão explodiu em aplausos, a parte das meninas do curso começou a chorar, e eu também (que idiota!). Descobriu-se então que estava presente na sala o autor das obras em que se baseou esta performance - B.A. Goller e todos os alunos correram até ele e estenderam suas flores, que os entusiasmados espectadores já haviam lhes dado. Foi muito comovente.

Introdução ao índice

História do cotilhão dança independente começa no início do século XIX, quando todos os bailes foram conquistados pela valsa. Cotilhão de palavras com Francês pode ser traduzido como “saia” e, portanto, muitos autores do final do século 19 argumentaram que esta dança foi inventada pelos franceses em homenagem à bela metade da humanidade. Porém, a palavra cotilhão também significava uma formação circular nas danças sertanejas. Aparentemente, é das danças sertanejas, em algumas das quais os primeiros casais podiam escolher figuras obrigatórias, que se origina o cotilhão.

Na sua essência, é um jogo de dança. Esta essência básica do cotilhão não mudou ao longo do tempo, apenas mudaram os gostos do público em relação às figuras e danças individuais, cujos movimentos foram utilizados no cotilhão.

Cotillion era amado na década de 20. Século XIX, e em meados do século tornou-se a coda do baile - a apresentação final dos participantes nas suas danças preferidas. No final do século XIX. O cotilhão com acessórios era mais popular.

O cotilhão combinou os movimentos de todas as danças. Os mais populares foram a valsa, o galope e a polca (na segunda metade do século XIX). Nem um único cotilhão poderia viver sem eles. Em meados do século, as figuras da quadrilha eram frequentemente inseridas no cotilhão, executadas entre figuras de escolha, de modo que o cotilhão às vezes era até chamado de cotilhão-quadrilha, mas no início do século XX já era considerada uma dança antiga e foi usado com muito menos frequência. A atitude em relação à mazurca também era ambígua: alguns autores de manuais de dança consideram-na a dança principal do cotilhão e prescrevem que comece e termine com a mazurca, outros acreditam que a mazurca por sua natureza não corresponde de forma alguma ao cotilhão e não pode ser usado nele.

Havia muitas figuras no cotilhão. O livro didático mais completo que consegui ler incluía 125 figuras, mas me deparei com referências a um livro contendo 224 figuras. Em geral, o número de figuras do cotilhão, assim como da valsa ou da mazurca, nunca foi estritamente limitado: havia tantas delas quanto a imaginação humana poderia criar. Classificar formas é tão difícil quanto contá-las. Podem ser oferecidos apenas dois tipos de divisão: cotilhão com acessórios e cotilhão sem acessórios; e a divisão das figuras em figuras onde a escolha domina, figuras onde a brincadeira domina e figuras que são puramente encenações de dança.

A primeira sistematização requer alguma explicação. Existem figuras (na maioria das vezes puramente dançantes) que não requerem nenhum objeto para serem executadas. Para algumas das figuras são utilizados objetos que estão sempre à mão - lenços, leques, cadeiras, taças de champanhe. Algumas das figuras requerem preparação especial para a dança - a presença no salão do cotilhão de guirlandas, pequenos arcos e flechas, balões, trajes nacionais, fitas Parte disso pode ser encontrada a todo momento em lojas, armazéns e barracas de vendedores ambulantes. O restante foi fabricado por empresas especializadas no assunto. Essas coisas eram chamadas de acessórios. Eles se tornaram especialmente difundidos no final do século XIX e início do século XX. Acreditava-se que isso diversificava a dança e tornava o cotilhão de uma casa diferente do cotilhão de outra. Na verdade, uma forte paixão por acessórios emasculou em grande parte o espírito do jogo, uma vez que ou reduzia a maioria das figuras a uma escolha banal e monótona direta de parceiros para uma figura, ou sugeria designs complexos com vários símbolos, nem sempre harmonioso e bem escolhido. Talvez seja por isso que o cotilhão gradualmente desapareceu em segundo plano no início do século 20 e depois desapareceu completamente dos programas de salão de baile.

A segunda sistematização é ainda mais condicional que a primeira. O fato é que a escolha de um parceiro aleatório, de uma forma ou de outra, ocorre em quase todas as figuras do cotilhão. Mas quando se trata de números, a escolha é a única coisa que faz um número. Em outras figuras, a escolha de um parceiro aleatório ocorre durante o jogo, e o jogo é mais interessante que a escolha em si, e a escolha como resultado é feita por apenas um par. No terceiro caso, via de regra, os casais que iniciaram a dança convidam cavalheiros e damas adicionais, e a seguir todos os casais participantes da figura, tanto os que iniciaram quanto os compostos aleatoriamente, executam toda a figura, criando padrões complexos do arranjo dos casais. Algumas figuras incluem elementos de construção e de jogo.

Ao fazer um cotilhão, não se esqueça que não se trata apenas de um jogo, mas também de uma dança, e bastante complexa; e se em um baile for oferecido para apresentação a um público despreparado, então tal tentativa pode facilmente falhar. Outra dificuldade no uso do cotilhão nos bailes modernos pode ser a incompreensão psicológica e a rejeição da essência da dança por parte dos participantes. Ao longo dos últimos cem anos, as relações de género mudaram muito e agora idéia principal O cotilhão – a aleatoriedade da escolha de um parceiro em cada figura – não excita mais o sangue tanto quanto antes. Além disso, o cotilhão é uma longa dança (a mesma figura é repetida nele até que todos os casais a tenham executado), e se a Olga de Pushkin “foi atormentada pelo interminável cotilhão como um sonho pesado”, então homem moderno, acostumado a ações ativas, se sentirá ainda mais incomodado nas condições de uma longa dança (duas horas), na maior parte da qual terá que ficar sentado, aguardando sua vez. Esses pontos, sem dúvida, precisam ser levados em consideração na preparação do cotilhão. Superadas estas dificuldades, o cotilhão revela-se uma dança muito interessante.

Regras para realizar um cotilhão de volta ao conteúdo

Antes de passar à descrição da sequência da dança, gostaria de salientar que vários momentos formais são muito importantes para o cotilhão, que no século XIX. eram absolutamente naturais para os dançarinos, mas agora pouca atenção é dada a eles (se é que é dada). É aquele que tem como companheiro permanente durante toda a dança e o lugar de cada casal (as cadeiras onde se sentam enquanto aguardam a sua vez). Também importante para o cotilhão é a sequência de pares. Então, se um casal começar a dança em terceiro, então em todas as figuras ela dançará no número três.

A ordem do cotilhão deve ser a seguinte. Antes do início do baile (e muitas vezes vários dias antes do baile), um cavalheiro-mordomo é eleito ou contratado. Tal cavalheiro deve escolher como sua dama aquela para quem o baile está sendo dado - na maioria das vezes a aniversariante ou a filha dos proprietários. O cavalheiro-mordomo e sua senhora tornam-se o primeiro casal. A ordem do cotilhão depende deles. O cavalheiro-mordomo oferece números para o desempenho (visitando-os de sua senhora), monitora a ordem de execução, insta os que estão atrasados, etc. Se houver 24 casais ou mais no baile, a sociedade pode ser dividida em 2, 3, 4 ou mais grupos de 12 a 15 pares cada. Os primeiros cavalheiros destes grupos (cavalheiros de 13, 25, etc. pares) tornam-se assistentes do cavalheiro-mordomo e acompanham a execução das figuras dos seus grupos. Mas a sequência de números para toda a sociedade é definida pelo cavalheiro-mordomo-chefe.

O início do cotilhão poderia ser diferente. Mas na maioria das vezes havia a seguinte opção: todos os casais, por sua vez, começando pelo primeiro, faziam um passeio de valsa (ou passeio de mazurca) por todo o salão. Depois vieram as figuras do cotilhão em ordem aleatória e, a cada duas figuras, todos os dançarinos executavam uma valsa ou polca, um passeio de mazurca ou uma das figuras da quadrilha. Depois de todas as figuras o final foi dançado. As variações finais também eram diferentes, mas sempre incluíam todos os cotilhões dançantes.

Eram regras gerais e ao realizar figuras. Via de regra, a figura começava com uma rodada de valsa (rodada de polca, passeio de mazurca), executada por um certo número de casais (não mais que oito). Esta rodada foi dançada pelos casais nº 1-(8), de acordo com seus números. Depois disso, os casais elegeram novos bailarinos, tantos quantos fossem necessários para executar a figura. A figura estava terminando dança geral todos que participaram dele. Em seguida, foi repetido novamente, nos próximos pares, por exemplo, se a primeira vez os pares nºs 1-3 começaram, então o segundo - nºs 4-6, o terceiro - nºs 7-9, e assim por diante até todos as duplas estavam no papel de solistas. Porém, sobre algumas figuras, onde 1 a 2 casais são solistas, e a figura requer uma execução longa, os livros didáticos de dança dizem que são repetidas apenas uma ou duas vezes, para não atrasar a dança.

Números do cotilhão no índice

1.	Cesta de flores	27.	Poetas	53.	Corrente dupla
2.	Skittles	28.	Mude senhoras	54.	Ponte ferroviária
3.	Embaixo do guarda-chuva	29.	Flores	55.	Embaralhando cartas
4.	Rhonda	30.	Transição	56.	Soldando a corrente
5.	Luzes de fadas	31.	Buquês	57.	Labirinto
6.	Coroa	32.	Senhoras trocando de lugar	58.	Cruz dupla
7.	Clew	33.	Instigador	59.	Invisível
8.	Final	34.	Crescente	60.	Conversação
9.	Cartões	35.	Reunião	61.	Lenço
10.	Cavalheiro preguiçoso	36.	Movimento relâmpago	62.	Cruz de Cavaleiro
11.	Pulando através do lenço	37.	Cadeiras normais	63.	Homenagem à beleza
12.	Número 8	38.	Adivinhação	64.	Homenagem à Graça
13.	Enganado	39.	Ondas batendo	65.	Gato e rato
14.	Fogo de artifício	40.	Pista de gelo	66.	pegas
15.	Campo de batalha	41.	Passeio de balão	67.	Violetas
16.	Três	42.	Em uma ratoeira	68.	Perseguidores
17.	Com um fã	43.	Atirador ágil	69.	Aventais
18.	Saudação inicial	44.	vou dar a cruz	70.	Ponte
19.	Jogos de borboleta	45.	Rural	71.	Tour de senhoras
20.	Emaranhado de guirlandas	46.	Moinho de quatro rodas	72.	Moinho IV
21.	Sonhos de felicidade	47.	Jornada	73.	Lobo
22.	Jogatina	48.	Cruzando Senhoras	74.	Apresentação feminina
23.	Favor mútuo	49.	Moinho duplo	75.	Mudando Cruz
24.	Pirâmide	50.	Sinal - 8	76.	Cruz de Cavaleiro e Senhora
25.	Copo de conforto	51.	Três
26.	Um dos três	52.	Túnel

1. Cesta de flores para a lista de figuras

Trama- construção
Dança- mazurca
Começar- 1 par
Comitiva- Não
Fonte

Primeiro a rodada da mazurca. Então o cavalheiro escolhe duas damas, a dama - dois cavalheiros. Para 12 medidas, os grupos convergem, dispersam e convergem novamente. Em seguida, os cavalheiros laterais passam entre o cavalheiro e as duas damas sem abrir as mãos. Os cavalheiros laterais fecham as mãos, assim como as damas laterais. O grupo circula para a esquerda. Em seguida, o senhor e a senhora centrais se afastam com as mãos fechadas, forma-se uma cesta, todos giram, depois uma rodada de mazurca.

2. Skittles para a lista de formas

Trama- um jogo
Dança- galope
Começar- 6 pares (?)
Comitiva- cadeira
Fonte- Klemm Bernard, “O mais novo manual de autoinstrução para o estudo das danças sociais e artísticas” - 1884.

Após a roda de dança, todos formam um círculo, o gerente convida um (adicional) cavalheiro para se sentar em uma cadeira no centro. Todo mundo está caminhando. Outro cavalheiro está tentando interceptar uma senhora. O resto salva suas (?) damas a galope. O cavalheiro deixado sozinho senta-se em uma cadeira para o próximo shen.

3. Sob o guarda-chuva da lista de figuras

Trama- jogos
Dança- valsa
Começar- 1 par
Comitiva– 2 cadeiras, guarda-chuva
Fonte- Klemm Bernard, “O mais novo manual de autoinstrução para o estudo das danças sociais e artísticas” - 1884.

Após a roda de valsa, o casal senta-se em uma cadeira e se cobre com um guarda-chuva. Os outros casais se revezam na valsa. Quando passa um cavalheiro com quem a senhora sentada gostaria de dançar, ela inclina o guarda-chuva e o cavalheiro dança com ela até seu lugar. Sua senhora se senta em uma cadeira. O cavalheiro acompanha a primeira-dama e ele próprio substitui o primeiro cavalheiro na cadeira. Etc. Você não pode dançar em volta das cadeiras uma segunda vez. “Essa figura pode ser muito engraçada, mas é mais apropriada para festas familiares e amigáveis, não para bailes.”

4. Ronda à lista de figuras

Trama- construção
Dança- valsa
Começar- 4 pares
Comitiva- Não
Fonte- Klemm Bernard, “O mais novo manual de autoinstrução para o estudo das danças sociais e artísticas” - 1884.

Valsa de 4 casais. Então dois escolhem um cavalheiro, 2 uma rainha. Todos os 6 pares estão conectados em torno de (?). Em seguida, eles são divididos em dois círculos de 6, depois em 3 círculos de 4 (pelo centro?), e depois divididos em 6 pares. Valsa. (opção de livro xerocado: 4 pares -> 8 pares, divididos em 2, 4, 8 círculos).

5. Guirlandas para a lista de figuras

Trama- construção (?)
Dança- polca
Começar- 4 pares
Comitiva– 8 cadeiras
Fonte- Klemm Bernard, “O mais novo manual de autoinstrução para o estudo das danças sociais e artísticas” - 1884.

Faça a escolha habitual de até 8 pares. As cadeiras são colocadas uma após a outra: voltadas em círculo, costas em círculo. Senhoras sentam-se neles. Os cavalheiros ficam atrás deles, juntam as mãos para formar círculos internos e externos. O círculo interno se move para a direita, o círculo externo para a esquerda. Então - polca geral.

6. Coroa para a lista de figuras

Trama- construção
Dança- valsa
Começar- 4 pares
Comitiva- Não
Fonte- Klemm Bernard, “O mais novo manual de autoinstrução para o estudo das danças sociais e artísticas” - 1884.

6 casais começam a dançar em 2 filas. Eles se juntam e divergem, cada um faz a escolha habitual (cavalheiro - senhora, senhora - cavalheiro). 12 pares convergem em um círculo. Os cavalheiros levantam as mãos e se movem como uma guirlanda (uma cobra passando pelas damas). Ao chegarem aos parceiros (escolhidos?), todos dançam uma valsa.
Deve haver um número par de pares no final.
Senhora - mão esquerda num círculo

7. Bola para a lista de figuras

Trama- um jogo
Dança- polca
Começar- 6 pares
Comitiva- Não
Fonte- Klemm Bernard, “O mais novo manual de autoinstrução para o estudo das danças sociais e artísticas” - 1884.

Passeio de polca. Depois dele, a senhora escolhe a senhora, o cavalheiro - o cavalheiro. As senhoras dão as mãos, os cavalheiros dão as mãos. As senhoras se enrolam em uma bola (1ª dama sai). O primeiro cavalheiro tenta pegar sua mão direita livre. A senhora está tentando sair - a bola está sendo enrolada e desenrolada. Assim que a bola é desenrolada, os cavalheiros pegam as damas por trás.
Polca geral.

8. Fim da lista de figuras

O casal anfitrião se senta em uma cadeira, todos se revezam fazendo uma reverência para eles e saindo.

9. Cartões para a lista de figuras

Trama- escolha
Dança — (?)
Começar- distribuição
Comitiva- 4 rainhas e 4 reis ou outras cartas.
Fonte- Ivanovsky IP “ Dança de salão Séculos 16-19." — 1948.

Eles distribuem cartas e dançam de acordo com os naipes.
Podem ser ouvidos: pares de nomes da literatura, pedaços de palavras (charadas), partes de provérbios. O primeiro casal pode distribuir - uma senhora para senhoras, um cavalheiro para cavalheiros.

10. Cavalheiro preguiçoso na lista de figuras

Trama- jogo de trapaça
Dança- valsa
Começar— 4-6 pares
Comitiva- Não
Fonte

Círculo de valsa. Depois disso, todos entram em shen em torno do cavalheiro extra trazido pelo gerente. A um sinal do gerente, todos valsam com seus casais. O cavalheiro extra está enganado.

11. Salta pelo lenço até a lista de figuras

Trama- um jogo
Dança- valsa
Começar- (?) vapor
Comitiva- lenço
Fonte- Stukolkin L.P. “Professor e gerente de dança de salão” - São Petersburgo - 1890.

Os casais formam 2 filas: senhoras em uma, senhores na outra. O primeiro casal pega o lenço pelas 2 pontas e carrega-o na cabeça das senhoras. Então ele faz os cavalheiros pularem sobre ele. Chegando aos seus lugares, entregam o lenço ao próximo casal e eles próprios se afastam. Quando o lenço chega ao último par - uma valsa geral.

12. Número 8 da lista de figuras

Trama- construção
Dança- valsa
Começar — (?)
Comitiva- Não.
Fonte- Stukolkin L.P. “Professor e gerente de dança de salão” - São Petersburgo - 1890.

As damas se alinham em dois círculos, os cavalheiros se alinham em uma corrente e andam ao redor das damas em forma de oito até chegarem às suas rainhas (então as damas também devem ser alinhadas em uma corrente). Depois uma valsa geral.

13. Enganado na lista de figuras

Trama- um jogo
Dança- polca
Começar- 1 par
Comitiva- Não.
Fonte- Stukolkin L.P. “Professor e gerente de dança de salão” - São Petersburgo - 1890.

Ao som da polca, eles dançam em cadeia, depois a senhora escolhe um cavalheiro, depois o cavalheiro escolhe a senhora (como em “Pu”) - até que haja dois cavalheiros nas pontas. Em seguida, o gerente pede a todas as senhoras que se virem em uma direção e dancem com os cavalheiros que estarão na frente delas - um cavalheiro será extra.

14. Fogo de artifício para a lista de figuras

Trama- encenação com acessórios
Dança — (?)
Começar — (?)
Comitiva- fogos de artifício com fantasias
Fonte- Stukolkin L.P. “Professor e gerente de dança de salão” - São Petersburgo - 1890.

15. Campo de batalha na lista de figuras

Trama- um jogo
Dança- valsa
Começar- 2 ou 3 pares
Comitiva — balões de ar
Fonte- Stukolkin L.P. “Professor e gerente de dança de salão” - São Petersburgo - 1890.

Os senhores com balões na mão direita iniciam a dança. Quem estourar o balão de alguém reconquistará a senhora para a rodada de valsa, etc.

16. Três na lista de figuras

Trama- brincar com acessórios
Dança — (?)
Começar- 1 par
Comitiva- rédeas
Fonte- Stukolkin L.P. “Professor e gerente de dança de salão” - São Petersburgo - 1890.

Após a roda de valsa, o casal se separa, escolhe uma dama para três cavalheiros, um cavalheiro - três damas, atrela-os e monta-os como trios.

17. Com leque na lista de figuras

Trama- escolha
Dança- qualquer
Começar- todas as senhoras
Comitiva- fãs
Fonte- Stukolkin L.P. “Professor e gerente de dança de salão” - São Petersburgo - 1890.

As senhoras estão sentadas, cobrindo o rosto com leques. Cavaliers passam. Para quem a senhora abre o rosto é com quem ela dança.

18. Saudação inicial à lista de figuras

Trama- Começar
Dança- valsa
Começar- todos os pares
Comitiva- Não
Fonte

Todos os casais ficam em quatro lados. Cada lado dá as mãos. Os lados se encontram em comprimento - arco. Os lados se encontram em largura - arco. O primeiro casal dança uma valsa. Todos os casais repetem a valsa por número. O próximo é o cotilhão.

19. Jogos de borboletas na lista de figuras

Trama- construção
Dança- polca
Começar- 1 par
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Um casal faz um tour de polca. Então eles escolhem - um cavalheiro - quatro cavalheiros, uma senhora - quatro damas. Eles pegam dois pela mão, dois pela mão. Eles começam a dançar a polca com essas composições até ficarem frente a frente. Eles se reúnem em cinco pares. Então eles começam a dançar a polca, girando um em torno do outro.

20. Tecendo guirlandas para a lista de figuras

Trama- construção
Dança — (?)
Começar- 4 pares
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Rodada de valsa, depois a escolha direta usual (cavalheiro - cavalheiro, rainha - rainha). Todos os 8 pares formam um círculo e são divididos em 2 linhas. A primeira linha é uma linha, a segunda se divide em 4 pares. A primeira linha contorna todos os pares da segunda linha, fazendo um círculo ao redor de cada um (costas - face - costas - face), começando pelo par mais distante. Então a segunda classificação faz o mesmo. Depois uma dança geral.

Opção: (?) círculos - 3 pares, uma corrente de cavalheiros em volta das damas.

21. Sonhos de felicidade na lista de figuras

Trama- um jogo
Dança — (?)
Começar- 3 pares
Comitiva- guirlanda, lenço
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

3 pares, escolha normal direta, seis rainhas formam um círculo. A primeira-dama convida outra senhora para o centro, ela é vendada e recebe uma coroa de flores. Como sinal do mordomo, uma senhora coloca esta coroa em uma senhora. Neste momento, os cavalheiros aproximam-se do círculo de damas e a senhora entrega a uma delas uma coroa de flores - ele dança com a dama central. Tudo é uma rodada de valsa. E a rainha “extra” acaba no centro da próxima peça.

22. Jogos de azar na lista de peças

Trama- escolha
Dança — (?)
Começar- 1 par
Comitiva- mesa, cadeira, ossos
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Após o passeio, o cavalheiro senta a senhora em uma cadeira. Ele traz mais dois cavalheiros e eles jogam dados com a rainha.

23. Favor mútuo à lista de figuras

Trama- construção
Dança- valsa
Começar- 4 pares
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Os pares ficam nos cantos do quadrado. A primeira valsa ao redor da segunda e toma seu lugar. O segundo - o terceiro, etc. até que o primeiro esteja em seu lugar novamente (16 passes no total?)
Depois uma valsa geral.

24. Pirâmide da lista de figuras

Trama- construção, escolha
Dança — (?)
Começar- 3 pares
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Após a rodada de dança, todos fazem uma escolha direta e normal. As damas formam uma pirâmide (opcionalmente amontoadas), e os cavalheiros ficam em uma guirlanda e começam a contorná-los para que, como resultado, cada dama tenha um cavalheiro. Dança geral.

Opção: cobra - as mulheres ficam agrupadas e há mais cavalheiros do que mulheres (de De Colignard, tutorial...)

25. Copo de consolo para a lista de figuras

Trama- escolha
Dança — (?)
Começar- 1 par
Comitiva– 3 cadeiras, taça de vinho
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Após o passeio, o cavalheiro senta a senhora na cadeira central e lhe entrega uma taça de vinho. Ele coloca dois cavalheiros nas outras duas cadeiras. A senhora entrega um copo a um e enquanto ele bebe lentamente, dança com o outro.

Opção: uma lanterna para iluminar o caminho de um casal dançando, um leque para abanar o casal.

26. Um dos três da lista de figuras

Trama- um jogo
Dança — (?)
Começar- 1 par
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Após o passeio, o senhor convida mais dois senhores. Eles formam um círculo ao redor da senhora. A senhora escolhe um, os outros dois dançam aos pares.

27. Poetas na lista de figuras

Trama- escolha
Dança — (?)
Começar- 1 par
Comitiva — (?)
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Após o passeio, o cavalheiro traz três cavalheiros até a senhora. Ela fala uma frase única e simples. Os cavalheiros respondem em rima. A senhora dança com o autor do melhor improviso.

28. Mudança de damas na lista de figuras

Trama- construção
Dança — (?)
Começar- Dois pares
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Depois de dar uma volta pelo salão, os cavalheiros trocam de damas sem mudar de passo ou perder o tato. Após a próxima rodada eles mudam de volta. Então eles dançam em seus lugares.

Opção: galope ou mazurca. A troca é assim: os cavalheiros juntam as mãos esquerdas, fazem um semicírculo, agarram as damas dos outros com a mão direita e voam. Então troque de volta.

29. Flores para a lista de figuras

Trama- escolha

Significado: rosa ou violeta, dúvida ou arrependimento.
Ou com desistências: cobram desistências de todas as mulheres - quem tira alguma coisa dança com ela.
Versão padrão: quem ganhou as mesmas flores, ou fitas, etc.
Ou: as senhoras (pelo menos 4) jogam os lenços e os senhores (pelo menos três) os pegam.
Ou: tiram as senhoras de trás de uma cortina, de trás de uma porta, etc.

30. Vá para a lista de formas

Trama- construção
Dança — (?)
Começar– pelo menos 4x, qualquer número par de pares
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Depois de dançar uma vez pelo salão, todos ficam em duas filas e passam 2 vezes (como em um casamento escocês?): a fila da esquerda levanta as mãos, a da direita passa. Então - uma dança circular geral.

31. Buquês para lista de figuras

Trama- um jogo
Dança — (?)
Começar- Dois pares
Comitiva- 4 buquês
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Passeio de dança. Então o primeiro casal pega cada um um buquê e a senhora dá ao cavalheiro, e o cavalheiro dá à senhora. Outro passeio. Os primeiros casais sentam-se, os segundos entregam buquês aos próximos, e assim sucessivamente até que todos dancem.

32. Senhoras trocando de lugar na lista de peças

Trama- um jogo
Dança — (?)
Começar- 1 par
Comitiva– 4 cadeiras
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Após a rodada, a senhora chama três damas, e o senhor fica no centro da praça. As senhoras trocam de lugar em uma placa. Se o cavalheiro conseguir ocupar o lugar de um deles, ele dança com ela. O segundo cavalheiro e a terceira rainha entram no jogo, etc.

33. Instigador de lista de figuras

Trama- um jogo
Dança — (?)
Começar- 6 pares
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Após a rodada, 2 a 6 pares tornam-se uma coluna. O cavalheiro do primeiro casal fica na frente da coluna, e a senhora convida outro cavalheiro, eles ficam atrás da coluna, a partir daí começam a contornar a coluna pelos dois lados para se encontrarem na frente do primeiro cavalheiro. Se der certo, eles dançam e o primeiro vai para o seu lugar. Caso contrário, a senhora dança com o primeiro, e o adicional vai para o local. Então o segundo cavalheiro fica à frente da coluna e sua senhora convida outro.

34. Crescente na lista de formas

Trama- construção
Dança — (?)
Começar- 3 pares
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Percorrer. Então cada cavalheiro convida duas senhoras, e a senhora convida dois cavalheiros. Os grupos formam duas colunas em torno uma da outra. Os dois primeiros grupos começam a se torcer de modo que o grupo com duas amas fique primeiro no círculo interno e depois no externo. Depois, tudo uma segunda vez, depois um círculo geral, depois 6 pares (pegue a rainha certa). Depois os próximos dois triplos.

Lua Cheia: Opção para 8 pares. A cadeia de cavalheiros e a cadeia de damas torcem-se mutuamente para dentro e para fora.

35. Encontro com a lista de figuras

Trama- construção
Dança- (?) (bela valsa)
Começar- 4 pares
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Após a rodada, todos fazem uma escolha direta e ficam em duas fileiras opostas aos seus parceiros, depois fazem um círculo para a esquerda, um círculo para a direita, novamente duas fileiras. O primeiro cavalheiro oferece a mão à sua senhora, caminha entre as fileiras e as filas o seguem. Aí eles se separam, vão até o ponto de partida e começam a dançar a partir deste local. Todos os casais do mesmo local começam a dançar.

36. Movimento relâmpago para a lista de formas

Trama- construção
Dança- galope
Começar- 5 pares
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Percorrer. Escolha. 10 pares seguidos. O primeiro par passa por todos em um ângulo agudo e fica na frente de toda a fileira. Quando ela passa pela quinta lacuna, o segundo par começa a fazer o mesmo. E assim por diante até que todos passem. A ordem de execução é muito importante aqui.

37. Próximas cadeiras da lista de figuras

Trama- construção
Dança- valsa ou polca
Começar- Dois pares
Comitiva– 4 cadeiras
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Após a rodada, os cavalheiros convidam a senhora, a senhora - o cavalheiro e todos os casais - para trás das cadeiras de uma praça. Na figura, cada senhora deve caminhar ao redor de cada cadeira em uma valsa ou polca. (?) “Para evitar colisão, todos os pares devem trocar de cadeiras uniformemente.”

38. Adivinhação para uma lista de figuras

Trama- um jogo
Dança — (?)
Começar- 1 par
Comitiva— 3 cadeiras, lenço
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Após a roda, a senhora escolhe um cavalheiro, senta-se em uma cadeira e ela e o novo cavalheiro sentam-se nas outras duas cadeiras. O cavalheiro cartomante dança com quem aponta. Se sobrar apenas uma senhora, ela dança com a dela. Se o cavalheiro estiver lá, ele vai para sua casa.

39. A onda atinge a lista de figuras

Trama- construção
Dança- polca
Começar- 3 pares
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Circule pelo corredor. Três casais convidam mais três. Um está no centro, cinco ficam em um círculo fechado. O primeiro casal dança a polca, os demais repetem os movimentos sem quebrar o círculo. Assim que o primeiro par parar, o par central muda.

40. Role para a lista de figuras

Trama- construção
Dança- galope
Começar- Dois pares
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Escolha. Quatro casais se levantam como se estivessem dançando quadrilha. Eles se juntam pelas laterais, trocam de damas e os cavalheiros voltam com o ombro direito. Depois em outros. Quando as damas voltarem para os cavalheiros, galopem até seus assentos.

41. Passeio de balão até a lista de figuras

Trama- escolha
Dança — (?)
Começar — (?)
Comitiva- balões, cadeiras
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Após a rodada, cada senhora chama mais dois senhores (4 no total) e joga uma bola para o alto.
1. Enquanto o senhor o pega, ela escolhe um e o restante dança com a bola.
2. Dança com o apanhador, que segura a bola com a mão esquerda.

42. Na ratoeira para a lista de figuras

Trama- um jogo
Dança- valsa
Começar- 6 pares
Comitiva- 5 lenços
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Um par fica no meio, cinco formam um círculo, ampliado com lenços (eles ficam presos dentro do par). O casal central dança e tenta agarrar o lenço. Ela está impedida de fazer isso. Se ela agarrar, os pares trocam de lugar.

43. Nimble Shooter para a lista de figuras

Trama- um jogo
Dança- valsa, polca
Começar- Dois pares
Comitiva- lenço, luvas
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Um cavalheiro tem um chapéu nas costas na mão esquerda, o outro tem luvas na mão esquerda. Ele deve jogá-los no chapéu enquanto dança. Quem perde senta. O terceiro par recebe luvas.

44. Darei uma cruz na lista de figuras

Trama- construção
Dança — (?)
Começar- 2 ou 4 pares
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Circule pelo corredor. Escolha (se 2 pares). Construção quadrada. Senhoras no centro - fio dental com a mão direita, para os senhores - fio dental com a mão esquerda. Para o centro - fio dental com a mão direita, para os próximos cavalheiros - fio dental com a esquerda, e assim por diante até retornarem ao seu cavalheiro. Então - o círculo geral.

45. Rural na lista de figuras

Trama- construção
Dança- galope
Começar— 12 ou 4 pares
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Após o círculo, se houver 2 pares - escolha. Em seguida, formam uma fila (2 linhas) e dançam a quarta figura da quadrilha, com o cavalheiro e a senhora representados por um casal.

46. ​​​​Moinho de quatro rodas para a lista de figuras

Trama- construção
Dança- valsa
Começar- 4 pares
Comitiva— 2 ou 4 fitas
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Percorrer. Depois disso, cada cavalheiro segura uma fita na mão esquerda e dança a valsa; as fitas devem ser mantidas em círculo e esticadas. Depois de dois círculos, as fitas são as próximas (um nome alternativo é xales voadores).

47. Viagem à lista de figuras

Trama- construção
Dança — (?)
Começar- Dois pares
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Escolha de até 4 pares. Todos se levantam como uma quadrilha e caminham de lado (por meio de casais) até voltarem. Depois uma dança geral.

48. Cruzando rainhas para uma lista de figuras

Trama- construção
Dança- polca, mazurca
Começar- Dois pares
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Circule pelo corredor. Escolha de até quatro pares, quads. Dois cavaleiros levam duas rainhas cada. Eles se juntam e divergem, depois apertam as mulheres transversalmente (como em?). E assim sucessivamente até que a senhora volte ao seu lugar.

A meta é chamada de cowgirl dupla e é considerada uma quarta figura simplificada da quadrilha.

49. Moinho duplo para a lista de figuras

Trama- construção
Dança — (?)
Começar- Dois pares
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Círculo. Escolha. Os cavalheiros levam as damas para o centro, elas fazem fio dental com a mão direita e os cavalheiros andam em círculo para a direita. Tendo se encontrado pelas mãos esquerdas, eles trocam de lugar e agora os cavalheiros estão de fio dental, as damas estão em círculo. Aí tem uma mudança de novo e vou dar fio dental de novo. Depois uma dança geral.

50. Assine - 8 na lista de figuras

Trama- construção
Dança- valsa ou polca
Começar- 1 par
Comitiva- 2 cadeiras
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

O casal dança em volta das cadeiras em forma de oito, da maneira mais uniforme possível.

51. Três na lista de figuras

52. Túnel para a lista de figuras

Trama- jogo de construção
Dança — (?)
Começar— 3-4 pares
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Todos ficam em fila. O primeiro senhor conduz todos em farandole até o último arco, e depois eles voltam.

53. Cadeia dupla para a lista de figuras

Trama- construção, escolha
Dança — (?)
Começar— 3-4 pares
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Círculo. Escolha direta (senhora rainha, cavalheiro cavalheiro). Os cavalheiros formam uma corrente, as senhoras outra corrente. Eles vão se encontrar, shen, aí convergem e quem viu quem o convidou (o primeiro cavalheiro - a primeira dama, o segundo cavalheiro - o segundo, etc.)

54. Ponte ferroviária na lista de figuras

Trama- construção
Dança- galope
Começar— (?) (pelo menos 4x)
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Escolha, se necessário, do que mais tópicos melhorar. Círculo. Em seguida, divisão em 2 colunas. As colunas se movem uma em direção à outra, a 2ª, ao se aproximar da 1ª, retrata ponte ferroviária, os primeiros galopam. Ao se reunirem novamente, as colunas trocam de lugar. Depois, um círculo geral.

55. Embaralhar cartas em uma lista de figuras

Trama- construção
Dança — (?)
Começar- 4 pares
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Escolha de mais 4 pares. Todos se levantam como no “Bosque das Crianças” e começam a se trocar, começando pelo primeiro casal.
1. O cavalheiro e a senhora se separam com os ombros direitos (transversalmente?)
2. A troca é feita no próprio local
3. Começando nova onda- depois do primeiro casal que saiu trocou com três casais.
4. Ao chegarem em seus locais, há um baile geral.

56. Soldando um circuito a uma lista de figuras

Trama- Construção
Dança — ?
Começar- 4 pares
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Escolha de até oito pares. Todos os dois pares estão em grupos próximos. O primeiro grupo dá as mãos para que as senhoras fiquem lado a lado. Os cavaleiros abrem os braços e pegam o grupo mais próximo. Assim que fecham as mãos, as senhoras abrem as mãos e pegam o próximo grupo. E assim por diante até que todos sejam pegos.

57. Labirinto para a lista de figuras

Trama- construção
Dança — (?)
Começar- Todos
Comitiva- Não
Fonte- “O gerente nos bailes...” - Varsóvia - 1888.

Tudo em círculo, à esquerda, abre-se entre o primeiro cavalheiro e a última dama e torce-se numa espiral solta. Começando pelo último casal, todos dançam em espiral, agarram-se à extremidade externa e formam um círculo novamente. Então - uma dança geral.

58. Cruz dupla para a lista de figuras

Trama- construção
Dança- valsa, mazurca
Começar- 4 pares
Comitiva- Não
Fonte

Após a roda, os cavalheiros fazem fio dental com a mão esquerda e seguram as damas com a direita. Cada senhora chama mais casais, a coisa toda gira e termina num galope geral.

59. Figuras invisíveis na lista de figuras

Trama- um jogo
Dança — (?)
Começar — (?)
Comitiva- porta para outro quarto
Fonte- Petrova M. Yu. “O mais novo manual de autoinstrução de São Petersburgo para todas as danças públicas” - São Petersburgo - 1878.

As senhoras retiram-se para outra sala, os senhores aproximam-se e estendem a mão pela porta, com a palma para cima. As mulheres só tocam com o dedo. Se conseguiu pegar, ele dança; se não conseguiu, não o faz.

60. Conversa sobre a lista de figuras

Trama- um jogo
Dança- valsa, mazurca
Começar- 8 pares
Comitiva- Não
Fonte- Petrova M. Yu. “O mais novo manual de autoinstrução de São Petersburgo para todas as danças públicas” - São Petersburgo - 1878.

A cada 4 pares fazem círculos, depois os cavalheiros fazem gazebos (fique de frente para fora, levante e junte as mãos). As senhoras fazem duas correntes e correm pelos gazebos com essas correntes. Os cavaleiros os pegam sempre que possível. Se for pego - (?) um círculo de valsa ou um passeio de mazurca com o mais próximo.

61. Lenço para lista de figuras

Trama- construção
Dança- valsa
Começar- 1 par
Comitiva- fita ou lenço
Fonte- Petrova M. Yu. “O mais novo manual de autoinstrução de São Petersburgo para todas as danças públicas” - São Petersburgo - 1878.

Os cavalheiros seguram a fita com os braços esquerdos estendidos e os casais se revezam valsando sob ela. Uma versão simplificada de xales voadores.

62. Cruz de Cavalier para a lista de figuras

Trama- construção
Dança- mazurca
Começar- Dois pares
Comitiva- Não
Fonte- Petrova M. Yu. “O mais novo manual de autoinstrução de São Petersburgo para todas as danças públicas” - São Petersburgo - 1878.

Após o passeio, cada casal convida mais uma senhora. Três convergem - divergem - convergem - divergem. Em seguida, os cavalheiros trocam de lugar manualmente e fazem shen por sua vez com todas as damas, começando pela mão direita. As senhoras não saem dos seus lugares! Então os cavalheiros trocam de lugar novamente. Eles levam as damas de outras pessoas para sua casa e levam as suas próprias damas para o passeio.

63. Homenagem à beleza na lista de figuras

Trama- construção
Dança- valsa, mazurca
Começar- Dois pares
Comitiva- Não
Fonte- Petrova M. Yu. “O mais novo manual de autoinstrução de São Petersburgo para todas as danças públicas” - São Petersburgo - 1878.

Depois de dar uma volta pelo salão, os cavalheiros ajoelham-se e as damas, de mãos dadas, contornam-nos duas vezes. Depois trocam de lugar, passam duas vezes ao redor do cavalheiro do estranho e trocam de lugar novamente. Um círculo geral (passeio) ao redor do salão.

64. Homenagem à graça à lista de figuras

Trama- construção
Dança- mazurca
Começar- 4 pares
Comitiva- Não
Fonte- Petrova M. Yu. “O mais novo manual de autoinstrução de São Petersburgo para todas as danças públicas” - São Petersburgo - 1878.

Uma versão complicada de “Tribute to Beauty”. O começo é como em "DK". Os cavalheiros ficam em uma praça, voltados para dentro ou para fora. Todas as senhoras - uma volta para o cavalheiro. Em seguida, as damas 1 e 3 percorrem com suas contrapartes (mudança de lugar) e as damas 2 e 4 fazem um círculo. Então 2 e 4 - transversal, 1 e 3 - círculo. Além disso, tudo é uma revolução em torno de outra pessoa. Depois, na mesma ordem, voltam aos seus lugares, outro círculo de senhoras em volta do deles, depois um passeio geral.

65. Gato e rato na lista de figuras

Trama- um jogo
Dança — (?)
Começar — (?)
Comitiva — (?)
Fonte- Petrova M. Yu. “O mais novo manual de autoinstrução de São Petersburgo para todas as danças públicas” - São Petersburgo - 1878.

Uma versão enobrecida do jogo folclórico. Todos os pares, exceto um, formam um círculo. A rainha do primeiro par - o “rato” está dentro do círculo. Cavalier - "gato" - do lado de fora. Círculo:
1. girando
2. joga junto com o mouse

Tanto o gato quanto o rato podem entrar e sair correndo (se o gato conseguir). O gato deve pegar o rato dentro de um certo tempo ou depois de entrar no círculo um certo número de vezes (2-3). Se forem pegos, ambos ficam em círculo; caso contrário, o cavalheiro é expulso do círculo e a senhora fica no círculo geral.

66. Magpies para a lista de figuras

Trama- um jogo
Dança — (?)
Começar- Todos
Comitiva- cadeiras para senhoras
Fonte- Petrova M. Yu. “O mais novo manual de autoinstrução de São Petersburgo para todas as danças públicas” - São Petersburgo - 1878.

As senhoras estão sentadas e os senhores, depois de se deitarem mão direita no ombro da pessoa da frente, e segurando a ponta da perna levantada com a esquerda, saltam em corrente entre as cadeiras.

67. Violetas na lista de figuras

Trama- escolha
Dança —
Começar- 4 pares
Comitiva- cesta com violetas
Fonte- Petrova M. Yu. “O mais novo manual de autoinstrução de São Petersburgo para todas as danças públicas” - São Petersburgo - 1878.

A mordoma distribui (vende) flores violetas aos cavalheiros. Oferecem flores às senhoras com um convite simultâneo para dançar. Tendo recebido tal convite, você não pode recusar.

68. Perseguidores da lista de figuras

Trama- um jogo
Dança — (?)
Começar- 3 pares
Comitiva- arco com pontas longas em um alfinete
Fonte- Petrova M. Yu. “O mais novo manual de autoinstrução de São Petersburgo para todas as danças públicas” - São Petersburgo - 1878.

O primeiro casal está dançando. O cavalheiro tem um arco preso ao ombro. Dois casais estão perseguindo e tentando arrancar o arco. Todos entrarão gradualmente no jogo.

69. Aventais para a lista de figuras

Trama- escolha
Dança — (?)
Começar- 1 senhora, 2 senhores
Comitiva– 1 cadeira, 2 aventais
Fonte- Petrova M. Yu. “O mais novo manual de autoinstrução de São Petersburgo para todas as danças públicas” - São Petersburgo - 1878.

A senhora senta-se numa cadeira e oferece a cada um dos cavalheiros um avental dobrado. Quem coloca mais rápido dança com a senhora. E a segunda - com o namorado (este último não é necessário).

Também existem opções:
Agulha - quem enfiará a linha na agulha mais rápido.
Um copo d'água e um biscoito - quem come ou bebe mais rápido?
Feiticeiras - aos pés da senhora estão 2 bonecas com chapéus pontudos. Cavaliers em uma perna sem braços os levantam com os dentes.

70. Ponte para a lista de figuras

Trama- construção
Dança — (?)
Começar- pelo menos 4 pares
Comitiva- Não
Fonte- Petrova M. Yu. “O mais novo manual de autoinstrução de São Petersburgo para todas as danças públicas” - São Petersburgo - 1878.

Os casais se alinham em colunas. Os segundos começam. Eles passam entre os primeiros e param. 3º entre o primeiro - parada, etc. até que os pares acabem. Depois os primeiros passam por todos e vão dançar. Depois o segundo, terceiro, etc.

71. Tour de dames (Les dames ensambles) para a lista de figuras

Trama- jogo, escolha
Dança- valsa, polca
Começar- Todos
Comitiva- Não
Fonte- Petrova M. Yu. “O mais novo manual de autoinstrução de São Petersburgo para todas as danças públicas” - São Petersburgo - 1878.

As mulheres dançam em pares, uma ao lado da outra. Os cavalheiros em trios alcançam as damas, cercam-nas e as damas escolhem os seus parceiros. O resto se reúne em novas troikas, etc.

Trama- escolha
Dança — (?)
Começar- 1 par
Comitiva- Não
Fonte

O cavalheiro está de joelhos. Sua senhora traz as damas até ele, uma por uma, até que ele convide uma para dançar (por exemplo, ele espera por todas as damas e vai dançar com as suas). As damas, rejeitadas pelo cavalheiro, ficam atrás dele em coluna, e quando ele escolhe uma e faz um círculo com ela pelo salão, elas são libertadas pelos seus próprios cavalheiros.

75. Mudando a cruz para a lista de figuras

Trama- construção
Dança- valsa, polca
Começar- 3 pares
Comitiva- Não
Fonte- Cellarius “Guia para o estudo das últimas danças de salão” - São Petersburgo - 1848.

Após uma roda pelo salão, os casais confeccionam um fio dental e convidam mais três casais para dançarem nas mangas. A um sinal, as damas passam para o próximo cavalheiro: depois para a manga, depois para uma dança livre.

] Maxine A. “Estudo da dança de salão” - M. - 1839 - p. 36. No entanto, o número de figuras só aumentou com o tempo. Assim, Cellarius em seu “Guia para o Estudo das Novas Danças de Salão” (São Petersburgo, 1848, pp. 73-101) descreve 83 figuras, das quais ainda não consegui encontrar apenas 4 nos manuais do final do século. O “mais novo manual de autoinstrução de Petersburgo para todas as danças sociais” de Petrova (São Petersburgo, 1878, p. 159) observa que algumas das figuras foram inventadas por ela para facilitar o papel do cavalheiro-mordomo e a variedade do cotilhão. Stukolkin L.P. “Professor e gerente de dança de salão” - São Petersburgo - 1890 - p. 140 e seguintes. Pomorsky Yu. “Métodos de dança de salão” - Notas de palestras ministradas nos “Cursos de formação de professores e professores de ginástica” do departamento Sokolsky da Bogatyr Body Education Society - Petrogrado - 1914 - p. 42. Stukolkin L. P. “Professor...” - p. 81. “O dirigente nos bailes ou a indicação exata da formação e execução de 125 figuras completamente novas e recentemente alteradas” - Varsóvia - 1888 - (sem autor) - p. 7. cm. Ivanovsky I. P. “Dança de salão dos séculos XVI-XIX” - L.-M. - 1948 - pág. 145. Stukolkin L. P. “Professor...” - p. 140. Por exemplo, “danças dos mortos” - Stukolkin L.P. “Professor...” - p. 147: todas as senhoras estão sentadas com os olhos fechados e pedaços de algodão especial nas mãos, os senhores estão de pé com faíscas nas mãos, a luz das luzes dá a toda a cena um tom esverdeado e mortal; o senhor gerente circula por todas as senhoras com um charuto nas mãos e ateia fogo ao algodão; quando o algodão acende, a senhora abre os olhos, quando queima, um dos senhores a convida para dançar.

Fontes:
- F. Lowe, The Select Quadrille Preceptor, 4 ed., 1838, p. 20
- Um Guia para o Salão de Baile, 37 ed., 1842, c. 67
- F. Henderson, Etiqueta do salão de baile, 1 ed., p. 80 é a principal fonte de reconstrução, contém o número de medidas para a maioria dos números.
- C. Durang, Terpsícore de Durang, 1847, c. 154
— A Victoria Danse du monde, 1872, c. 18
— Dança de salão sem mestre, 1872, c. 35
- L. H. Armstrong - O Guia do Salão de Baile, 1890, p. 39

Reconstrução: Stratilatov Boris (Bodhi), estúdio "Através do Espelho".

Música: 3/4, Valsa. É indicado que 2-3 compassos de introdução sejam tocados antes do início. escreve adicionalmente: Às vezes uso essa dança nas noites e mudo seu caráter usando passos de polca em vez de valsa. Neste caso, proporciona uma mudança agradável entre quadrilha e dança circular. Se for dançada com passos de valsa, o andamento deve ser moderado; um andamento mais rápido destruirá o caráter gracioso da dança.

Posição inicial: Conjunto quadrilha. O terceiro par fica oposto ao primeiro, à direita do primeiro par está o segundo, à esquerda está o quarto.

Padrão de dança:(batidas - movimentos)
1-8 O primeiro casal dança uma valsa dentro do set, terminando em seu lugar
9-16 A primeira e a terceira damas convergem, divergem e se deslocam para os lugares uma da outra. (avançar, retirar-se, cruzar)
17-24 O primeiro e o terceiro cavalheiros convergem, divergem e se deslocam para os lugares um do outro.
25-32 A segunda e a quarta damas convergem, separam-se e vão para os lugares uma da outra.
33-40 O segundo e o quarto cavalheiros convergem, divergem e se deslocam para os lugares um do outro.
41-44 Os casais protagonistas dançam a valsa, voltando aos seus lugares.
45-48 Os casais acompanhantes dançam a valsa, voltando aos seus lugares.

49-52 Os parceiros apertam a mão direita um do outro, em 1 passo de valsa eles se unem, em 1 passo de valsa eles se separam, o cavalheiro deixa sua dama passar debaixo do braço para o próximo cavalheiro.
53-80 A figura se repete com os próximos parceiros até que todos retornem aos seus lugares.

81-84 Os pares laterais se separam e se unem ao par superior e inferior, formando linhas. As linhas convergem e divergem duas vezes. (avançar e retirar duas vezes)
85-88 As linhas convergem novamente, os parceiros movem-se para os lugares um do outro e viram-se para ficarem de frente um para o outro. (cruzar e virar)
89-96 A figura se repete e todos voltam aos seus lugares.
97-112 Todos os casais dançam a valsa em círculo. [*]
É aqui que termina a figura, mas tudo isso se repete 4 vezes, com cada dupla assumindo a liderança. [**]

Notas:
1. indica que a valsa está sendo executada em três ou dois passos.
2. Este número leva 16 medidas.
3. indica que duas voltas da valsa estão sendo dançadas. (Isso explica os 16 compassos).
4. indica que durante o cruzamento os parceiros fazem 2 voltas.
5. Não há avanço e aposentadoria, os parceiros simplesmente se mudam para os lugares um do outro.
6. indica que esta figura é semelhante ao shen da quadrilha de Lancier.
7. É indicado que esta figura seja executada como uma valsa para um parceiro, e uma volta e meia para ambas as mãos, encontrando-se então um novo parceiro.
8. escreve que a figura inteira leva 32 medidas.
9. É indicado que a transição seja feita girando duas vezes.
10. Nesta figura é substituído por um passeio circular.
11. A figura termina aqui, e toda a dança se repete 4 vezes.
12. Em todas as fontes não há repetição, as falas dos pares laterais são traçadas durante a segunda e quarta execução da dança.
13. escreve que o número das medidas, a partir do 81º, é repetido novamente para os pares laterais.
14. Todas as rotações de valsa são substituídas por passeios.
15. Este número está faltando.
* - nenhuma fonte indica o número de ciclos. Propõe-se usar 16 compassos musicais para uma valsa.

** Lieven Barth, apresentando esta dança no FST-2010, acrescentou a parte final, que é executada após 4 danças. Este número não está em nenhuma fonte.
O final:
1-8 Grand Four: Os casais 1 e 3 começam de frente para o centro do conjunto e ficam de frente, para trás, para trás, de frente, os casais 2 e 4 para trás, de frente, de frente, de volta
9-16 A figura é repetida, mas 2 e 4 pares começam no centro

Chacón

A dança consiste em 16 compassos de música em 4/4. No início da dança, todos os casais ficam de frente para a linha de dança, o cavalheiro segura a mão esquerda da senhora com a mão direita, as pernas ficam na terceira posição: a direita do cavalheiro está na frente, a esquerda da senhora está na frente . Ivanovsky I.P. Dança de salão séculos XVI-XIX. L.-M. 1948

1ª medida. O senhor com o pé direito, a senhora com o esquerdo, dão um passo à frente, virando ligeiramente o corpo: o senhor para a esquerda e a senhora para a direita (1º quarto). Levantando-se na ponta do pé direito, o cavalheiro move a perna esquerda para frente, passando pelo calcanhar, levantando-a do chão e dobrando-a na altura do joelho (2º quarto). Em seguida, ele abaixa a perna esquerda até o chão e transfere seu peso para ela (3º quarto), coloca a perna direita em pé atrás dele para as costas esquerdas na terceira posição (4º quarto). A senhora faz o mesmo, mas com a perna esquerda.

2ª medida. No segundo compasso, ambos realizam os movimentos do primeiro compasso, mas iniciam - o cavalheiro com o pé esquerdo, e a senhora com o pé direito.

Chasse et pas marché

3ª medida. Nos dois primeiros quartos do terceiro compasso, o cavalheiro faz uma perseguição para frente com o pé direito e a rainha com o pé esquerdo. No terceiro quarto, o cavalheiro dá um passo com o pé esquerdo para frente (a senhora da direita), no quarto quarto da batida, o cavalheiro coloca o pé direito ao lado das costas esquerdas na terceira posição (a senhora - esquerda à direita). 4ª medida. Repetição completa do terceiro compasso, mas com o outro pé.

5-8 medidas. Repita 1-4 compassos.

Balanço do menu

Ambos se viram; o cavalheiro segura a mão direita da senhora com a mão direita. Ambos estão na terceira posição, pé direito à frente.

9ª medida. O cavalheiro e a senhora dão um passo em direção um ao outro do pé direito até os meios dedos, o esquerdo fica atrás na quarta posição; ao mesmo tempo, as mãos unidas são levantadas (equilíbrio para frente). As cabeças estão ligeiramente inclinadas em direção ao ombro esquerdo. Os braços livres são afastados do corpo (1º quarto). A perna esquerda que está atrás move-se para a direita com meio dedo do pé (2º quarto). A perna esquerda atrás é movida para trás em todo o pé (equilíbrio para trás). Ao mesmo tempo, as mãos unidas são abaixadas (3º quarto). Mova a perna direita para a esquerda (4º quarto).

Demi-tour, perseguição e marcha

10ª medida. Nos dois primeiros quartos deste compasso, o senhor e a senhora, sem soltar as mãos, fazem uma perseguição, trocando de lugar, ambos começando com o pé direito. Após o chasse, ambos, com as mãos para baixo, dão simultaneamente um passo à frente com meia volta para a direita (meia volta) para ficarem novamente frente a frente (3º quarto). Ambos colocam o pé direito atrás deles na terceira posição (4º quarto).

11-12 medidas. Executado da mesma forma que o nono e o décimo compassos. O cavalheiro e a senhora começam com o pé esquerdo e oferecem a mão esquerda um ao outro.

13-16 medidas. Repita 9-12 compassos. http://www.tdc.spb.ru/dancehistory.htm

Cotilhão

A história do cotilhão como dança independente começa no início do século XIX, quando todos os bailes foram conquistados pela valsa. A palavra Cotillion do francês pode ser traduzida como “saia” e, portanto, muitos autores do final do século 19 argumentaram que esta dança foi inventada pelos franceses em homenagem à bela metade da humanidade. Porém, a palavra “cotilhão” também significava uma formação circular nas danças sertanejas. Aparentemente, é das danças sertanejas, em algumas das quais os primeiros casais podiam escolher figuras obrigatórias, que se origina o cotilhão.

Na sua essência, é um jogo de dança. Esta essência básica do cotilhão não mudou ao longo do tempo, apenas mudaram os gostos do público em relação às figuras individuais e às danças cujos movimentos eram utilizados no cotilhão.

Cotillion era amado na década de 20. Século XIX, e em meados do século tornou-se a coda do baile - a apresentação final dos participantes nas suas danças preferidas. No final do século XIX. O cotilhão com acessórios era mais popular.

O cotilhão combinou os movimentos de todas as danças. Os mais populares foram a valsa, o galope e a polca (na segunda metade do século XIX). Nem um único cotilhão poderia viver sem eles. Em meados do século, as figuras da quadrilha eram frequentemente inseridas no cotilhão, executadas entre figuras de escolha, de modo que o cotilhão às vezes era até chamado de cotilhão-quadrilha, mas no início do século XX já era considerada uma dança antiga e foi usado com muito menos frequência. A atitude em relação à mazurca também era ambígua: alguns autores de manuais de dança consideram-na a dança principal do cotilhão e prescrevem que comece e termine com a mazurca 7, outros acreditam que a mazurca por sua natureza não corresponde de forma alguma ao cotilhão e não pode ser usado nele.

Havia muitas figuras no cotilhão. O livro didático mais completo que consegui ler incluía 125 figuras, mas me deparei com referências a um livro contendo 224 figuras. Em geral, o número de figuras do cotilhão, assim como da valsa ou da mazurca, nunca foi estritamente limitado: havia tantas delas quanto a imaginação humana poderia criar. Classificar formas é tão difícil quanto contá-las. Podem ser oferecidos apenas dois tipos de divisão: cotilhão com acessórios e cotilhão sem acessórios; e a divisão das figuras em figuras onde a escolha domina, figuras onde a brincadeira domina e figuras de encenação puramente de dança.

A primeira sistematização requer alguma explicação. Existem figuras (na maioria das vezes puramente dançantes) que não requerem nenhum objeto para serem executadas. Para algumas das figuras são utilizados objetos que estão sempre à mão - lenços, leques, cadeiras, taças de champanhe. Algumas das figuras requerem preparação especial para a dança - a presença no salão do cotilhão de guirlandas, pequenos arcos e flechas, balões, trajes nacionais e fitas. Parte disso pode ser encontrada a todo momento em lojas/lojas/barracas de vendedores ambulantes. O restante foi fabricado por empresas especializadas no assunto. Essas coisas eram chamadas de acessórios. Eles se tornaram especialmente difundidos no final do século XIX e início do século XX. Acreditava-se que isso diversificava a dança e tornava o cotilhão de uma casa diferente do cotilhão de outra. Na verdade, a forte paixão pelos acessórios emasculou em grande parte o espírito do jogo, porque... ou reduziam a maior parte das figuras a uma escolha banal, direta e monótona de parceiros para uma figura, ou sugeriam desenhos complexos com vários símbolos, nem sempre harmoniosos e bem escolhidos. Talvez seja por isso que o cotilhão gradualmente desapareceu em segundo plano no início do século 20 e depois desapareceu completamente dos programas de salão de baile.

A segunda sistematização é ainda mais condicional que a primeira. O fato é que a escolha de um parceiro aleatório, de uma forma ou de outra, ocorre em quase todas as figuras do cotilhão. Mas quando se trata de números, a escolha é a única coisa que faz um número. Em outras figuras, a escolha de um parceiro aleatório ocorre durante o jogo, e o jogo é mais interessante que a escolha em si, e a escolha como resultado é feita por apenas um par. No terceiro caso, via de regra, os casais que iniciaram a dança convidam cavalheiros e damas adicionais, e a seguir todos os casais participantes da figura, tanto os que iniciaram quanto os compostos aleatoriamente, executam toda a figura, criando padrões complexos do arranjo dos casais. Algumas figuras incluem elementos de construção e de jogo.

Ao fazer um cotilhão, não se esqueça que não se trata apenas de um jogo, mas também de uma dança, e bastante complexa; e se em um baile for oferecido para apresentação a um público despreparado, então tal tentativa pode facilmente falhar. Outra dificuldade no uso do cotilhão nos bailes modernos pode ser a incompreensão psicológica e a rejeição da essência da dança por parte dos participantes. Nos últimos cem anos, as relações de gênero mudaram muito, e agora a ideia principal do cotilhão - a aleatoriedade de escolher um parceiro em cada figura - não é mais tão excitante para o sangue como era antes. Além disso, o cotilhão é uma longa dança (a mesma figura é repetida nele até que todos os casais a tenham realizado), e se a Olga de Pushkin já era “um cotilhão sem fim... a atormentou como um sonho pesado”, então o homem moderno , acostumado a ações ativas, se sentirá ainda mais incomodado nas condições de uma longa dança (duas horas), na maior parte da qual terá que ficar sentado, aguardando sua vez. Esses pontos, sem dúvida, precisam ser levados em consideração na preparação do cotilhão. Superadas estas dificuldades, o cotilhão revela-se uma dança muito interessante.

Antes de passar à descrição da sequência da dança, gostaria de salientar que vários momentos formais são muito importantes para o cotilhão, que no século XIX. eram absolutamente naturais para os dançarinos, mas agora pouca atenção é dada a eles (se é que é dada). É aquele que tem como companheiro permanente durante toda a dança e o lugar de cada casal (as cadeiras onde se sentam enquanto aguardam a sua vez). Também importante para o cotilhão é a sequência de pares. Então, se um casal começar a dança em terceiro, então em todas as figuras ela dançará no número três.

A ordem do cotilhão deve ser a seguinte. Antes do início do baile (e muitas vezes vários dias antes do baile), um cavalheiro-mordomo é eleito ou contratado. Esse cavalheiro deve escolher como sua dama aquela para quem o baile será dado - na maioria das vezes a aniversariante ou a filha dos proprietários. O cavalheiro-mordomo e sua senhora tornam-se o primeiro casal. A ordem do cotilhão depende deles. O cavalheiro-mordomo propõe figuras para execução (visando-as de sua senhora), monitora a ordem de execução, incita aqueles que hesitam, etc. Se houver 24 ou mais casais no baile, a sociedade pode ser dividida em 2,3,4 ou mais grupos de 12 a 15 casais cada. Os primeiros cavalheiros destes grupos (cavalheiros de 13,25, etc. pares) tornam-se assistentes do cavalheiro-mordomo e acompanham a execução das figuras dos seus grupos. Mas a sequência de números para toda a sociedade é definida pelo cavalheiro-mordomo-chefe.

O início do cotilhão poderia ser diferente. Mas na maioria das vezes havia a seguinte opção: todos os casais, por sua vez, começando pelo primeiro, faziam um passeio de valsa (ou passeio de mazurca) por todo o salão. Depois vieram as figuras do cotilhão em ordem aleatória e, a cada duas figuras, todos os dançarinos executavam uma valsa ou polca, um passeio de mazurca ou uma das figuras da quadrilha. Depois de todas as figuras o final foi dançado. As variações finais também eram diferentes, mas sempre incluíam todos os cotilhões dançantes.

Havia regras gerais ao realizar figuras. Via de regra, a figura começava com um passeio de valsa/polca/passeio de mazurca, realizado por um certo número de casais (não mais que oito). Esta rodada foi dançada pelos casais NN 1-8, de acordo com seus números. Depois disso, os casais elegeram novos bailarinos, tantos quantos fossem necessários para executar a figura. A figura terminou com uma dança comum de todos os participantes. Em seguida, foi repetido novamente, nos próximos pares, por exemplo, se a primeira vez os pares NN 1-3 começaram, então a segunda vez - NN 4-6, a terceira - NN 7-9, e assim por diante até que todos os pares estavam no papel de solistas. Porém, sobre algumas figuras, onde 1 a 2 casais são solistas, e a figura requer uma execução longa, os livros didáticos de dança dizem que são repetidas apenas uma ou duas vezes, para não atrasar a dança.

Figuras do cotilhão: início, trigêmeos, borboletas, mudança de damas, flores, emboscada, relâmpago, ponte ferroviária, tour de damas (conjuntos Le dames), lobo, final.

Dança: valsa.

Casais iniciantes: todos.

Acessórios: não.

Descrição: Todos os casais ficam em volta do perímetro do salão. Lembre-se dos seus números (começando com o par do manager, no sentido anti-horário). Em seguida, os casais que estão no lado mais comprido do retângulo convergem um para o outro em duas fileiras e se curvam. Em seguida, os casais que estão nos lados curtos convergem e se curvam. Depois disso - um círculo geral de valsa.

Dança: polca, galope.

Casais iniciantes: um.

Acessórios: duas fitas de 4 m de comprimento (se começar mais de um par, então para cada par - duas fitas).

Descrição: O casal faz um círculo em polca ou galope. Depois disso, o cavalheiro convida três senhoras e a senhora convida três cavalheiros. Os escolhidos são “atrelados” com uma fita, e o primeiro cavalheiro e a primeira dama tornam-se cocheiros. Os trios galopam em círculo, depois as fitas são retiradas, os cavalheiros recém-escolhidos convidam as damas recém-escolhidas e os quatro casais fazem um círculo de polca ou galope pelo salão.

Dança: polca.

Casais iniciantes: um.

Acessórios: não.

Descrição: Um casal faz um círculo de bolinhas. Então o cavalheiro convida quatro cavalheiros, pega dois pelos braços, dois pelas mãos (de modo que a figura resultante, vista de cima, lembra uma borboleta com quatro asas), a senhora convida quatro damas, e elas ficam iguais ao cavalheiros. Os cinco começam a circular em ritmo de polca até que seus rostos se encontrem. Em seguida, os cavalheiros convidam as senhoras que estão à sua frente. Círculo de Polca.

Mude senhoras

Dança: valsa.

Casais iniciantes: no original - dois, mas nos bailes modernos é mais lógico oferecer dança a todos os casais interessados.

Acessórios: não.

Descrição: Casais dançam uma valsa, depois se abrem e caminham pelo calçadão. Quando dois casais se reúnem frente a frente, as senhoras passam para outros cavalheiros e os novos casais saem do local de encontro. Tudo isso é feito sem perder o tato.

Nota: no século XIX, após uma troca de damas, novos casais faziam uma roda de valsa e as damas voltavam para os seus cavalheiros. Hoje em dia, os casais trocam de dama espontaneamente e nem todos voltam para os seus cavalheiros.

Dança: qualquer.

Casais iniciantes: um.

Acessórios: duas cadeiras.

Descrição: O cavalheiro e a senhora do primeiro casal sentam-se em duas cadeiras no centro do salão, distantes um do outro. Os demais dançarinos formam duplas de cavalheiro com cavalheiro, dama com dama. Todos os cavalheiros desejam alguma qualidade (por exemplo, um - dúvida, o outro - arrependimento), as senhoras desejam nomes de flores. Dois cavalheiros se aproximam da senhora sentada, oferecendo-se para escolher uma qualidade. Cuja qualidade ela escolhe, ela dança com aquele cavalheiro. O cavalheiro deixado sozinho ocupa a cadeira vaga, duas senhoras se aproximam dele... e assim por diante, ad infinitum.

Tenente

Dança: qualquer.

Casais iniciantes: todos e um cavalheiro.

Acessórios: não.

Descrição: A figura é semelhante ao jogo infantil de queimadores. Os casais formam uma coluna, um cavalheiro solitário está à frente da coluna, de costas para os outros. O último casal começa a contornar a coluna, tentando se unir diante do cavalheiro solitário. O homem solitário se esforça para pegar a senhora, mas não tem o direito de olhar para trás. Qualquer um dos cavalheiros que pegar a senhora dança em círculo com ela. O restante ocupa o lugar do cavalheiro solitário.

Dança: galope.

Acessórios: não.

Descrição: Casais em posição de dança fechada ficam em fila, a uma distância de 1,5-2 m um do outro. O primeiro par começa a galopar ao redor de todos, representando um zigue-zague de relâmpagos: um passo de galope (4 deslizamentos) para a esquerda, um passo para a direita. Quando um par atinge o final da coluna, o segundo par começa a se mover e assim por diante. Recomenda-se ocupar um espaço na metade do comprimento do corredor antes de iniciar a figura. Se houver muitas pessoas que desejam realizar a figura, você pode alinhar em duas ou três linhas.

Ponte ferroviária

Dança: galope.

Casais iniciantes: todos estão interessados.

Acessórios: não.

Descrição: Todos os casais ficam em duas colunas, os cavalheiros dos primeiros casais de cada coluna concordam qual coluna é a primeira e qual é a segunda. As colunas começam a galopar uma em direção à outra, a primeira coluna levanta os braços como um riacho, a segunda salta através dela. Então as colunas se encontram novamente, mas agora a segunda coluna levanta as mãos, etc.

Tour de dames (Conjuntos de damas)

Dança: polca.

Casais iniciantes: todos estão interessados.

Acessórios: não.

Descrição: Todas as senhoras formam pares e dançam polca. Todos os cavalheiros formam três, cada três tentando cercar um par de damas. SENHORAS! É possível tentar não se deixar cercar; é impossível libertar-se, emergir sob as mãos entrelaçadas dos cavalheiros. Quando um casal está cercado, as senhoras escolhem seus cavalheiros para a polca. O senhor que ficou sem uma dama junta-se a mais dois e continua a caçada.

Dança: qualquer.

Iniciantes: todas as senhoras dispostas e um cavalheiro.

Acessórios: não.

Descrição: Figura semelhante jogo folclórico"pipa". As senhoras tornam-se um “trem”, segurando-se umas às outras pela cintura. O cavalheiro está tentando arrancar a última dama da corrente, ela está tentando fugir dele e a primeira-dama está tentando impedir o cavalheiro. Se o cavalheiro tiver sucesso, ele dança em círculo com a dama, e o outro cavalheiro começa a caçar a próxima dama. Se ele não conseguir fazer isso em 2-3 minutos, ele cederá seu lugar ao próximo cavalheiro.

Final

Dança: valsa.

Casais iniciantes: todos.

Acessórios: duas cadeiras.

Descrição: O cavalheiro-mordomo e sua dama ou os anfitriões do baile (dependendo das circunstâncias) sentam-se em cadeiras, todos os casais se aproximam deles por sua vez, fazem uma reverência, agradecem o cotilhão e saem para dançar a valsa. Os que estão sentados nas cadeiras começam a valsar por último. Valsa até o final da música.

Cotillion é uma dança de origem francesa. Suas formas originais eram semelhantes a farelos e consistiam em apenas uma figura. O cotilhão começou a ser dançado no século XVIII, mas ganhou popularidade no século XIX. Por esta altura, começou a complexidade da sua composição e o aparecimento de um grande número de figuras.

Nem um único baile no século 19 foi realizado sem cotilhão. Geralmente era dançado na segunda ou terceira parte da noite.

O Cotillion é muito semelhante a um jogo de dança em massa, liderado por um casal que conhece bem a dança. Esse casal era chamado de líder e o cavalheiro era o gerente. Batendo palmas, ele deu um sinal para a orquestra e atribuiu a ordem das figuras. O sucesso do cotilhão dependia da desenvoltura, gosto e habilidade do gestor. Em meados do século, os participantes do cotilhão passaram a receber diversos souvenirs em forma de crachás, caixas, brinquedos e buquês de flores.

Antes do início da dança, os participantes se alinham em duplas, marcham e depois se dispersam ao longo das filas. Os casais frente a frente formam um semicírculo. As senhoras estão localizadas do lado direito do cavalheiro.

As figuras do cotilhão incluíam danças como valsa, mazurca e polca. Freqüentemente, o cotilhão era realizado entre as figuras da quadrilha.

NÚMEROS DO COTILHÃO

círculo quebrado(valsa ou passeio)

O primeiro casal executa uma valsa ou passeio. O cavalheiro deixa sua dama no meio do salão, escolhe dois cavalheiros, e os três formam um círculo ao redor da dama. Os cavaleiros rapidamente giram lado esquerdo. Segundo uma placa, a senhora escolhe um cavalheiro para dançar; o resto volta ao seu lugar.

Outros casais repetem a mesma coisa.

Lenço

O primeiro par inicia a figura. Após a valsa ou passeio, a senhora dá um nó num dos quatro cantos do lenço, que traz aos quatro cavalheiros; quem pega a ponta com o nó dança com ela até o lugar dela.

A figura se repete em outros pares.

Cruz (moulinete)(polca, mazurca)

O primeiro e o segundo pares iniciam a figura. O cavalheiro e a senhora podem escolher os parceiros que desejarem. Formam um círculo comum, movendo-se para a esquerda (8 batidas); os cavalheiros permanecem nos seus lugares, as senhoras fazem um círculo em forma de cruz (moulinet) e oferecem a mão esquerda aos seus cavalheiros.

Para fazer um círculo no lugar, as senhoras repetem o moulinet, aproximando-se assim do cavalheiro com quem iniciaram a figura. A figura termina com uma polca ou mazurca.

Chapéu de corrida

Saída dos dois primeiros pares. O cavaleiro-mordomo segura o chapéu nas costas com a mão esquerda. Outro senhor segura na mão esquerda um par de luvas dobradas, que deve colocar no chapéu enquanto valsa. Se acertar, pega o chapéu e passa as luvas para outro senhor, que deve repetir a mesma coisa.

Shens quarteto(polca, mazurca)

Quatro pares se alinham em pares: um em frente ao outro. Nesta posição, cada cavalheiro realiza uma almofada inglesa com o seu homólogo; em seguida, os cavalheiros fazem um círculo com suas damas no lugar, após o qual cada casal deve se voltar para o par oposto, que fica do lado direito. O meio-shen é repetido novamente, o círculo está no lugar, etc. No final da figura, todos os pares fazem um passeio até seus locais de origem.

Dança country

Quatro casais estão posicionados como se estivessem realizando uma dança sertaneja. O primeiro casal, dançando valsa ou polca, vai primeiro até o casal que está com lado direito, depois para o resto, sem alterar as etapas originais. Três outros pares repetem a mesma figura. Ao final da figura, todos os pares voltam aos seus lugares.

Ziguezagues

Oito ou dez pares formam uma coluna a alguma distância um do outro. As senhoras estão localizadas no lado direito. O primeiro casal, dançando a valsa em zigue-zague, termina seu turno no último casal. A valsa continua até que o primeiro casal retorne ao seu lugar original.

Senhoras sentadas

Duas cadeiras são colocadas no meio do corredor. Os dois primeiros casais dançam uma valsa ou passeio. Os cavalheiros sentam as suas damas nas cadeiras, escolhem outras duas damas, dançam a valsa com elas em círculo e, depois de as levarem aos seus lugares, continuam a valsa com as suas damas. Enquanto as senhoras abandonadas retornam aos seus lugares originais, os próximos dois cavalheiros executam a mesma figura.

Alcova

Ao mesmo tempo, quatro casais vão para o meio do salão e formam um círculo comum. Os parceiros ficam de costas um para o outro, sem separar as mãos. Os outros quatro pares saem, formando uma espécie de círculo externo. Os senhores do primeiro e do segundo círculos, frente a frente, apertam as mãos, formando um mirante. As senhoras opostas dão as mãos e correm para a esquerda. Ao sinal, os cavalheiros abaixam as mãos e param de correr. As senhoras continuam dançando com os cavalheiros diante dos quais pararam.

Esta figura é realizada um grande número de vapor.