Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

சார்லஸ் டிக்கன்ஸ் பிப்ரவரி 7, 1812 அன்று போர்ட்ஸ்மவுத்தின் (தெற்கு இங்கிலாந்து) புறநகர்ப் பகுதியான லேண்ட்போர்ட்டில் பிறந்தார். அவரது தந்தை, கடற்படை ஆணையத்தின் அதிகாரி, சிறுவன் பிறந்த உடனேயே சத்தம் கப்பல்துறைக்கும், அங்கிருந்து லண்டனுக்கும் மாற்றப்பட்டார்.

லிட்டில் டிக்கன்ஸ் ஆரம்பத்தில் ஷேக்ஸ்பியர், டெஃபோ, ஃபீல்டிங், ஸ்மோலெட் மற்றும் கோல்ட்ஸ்மித் ஆகியோரின் படைப்புகளை அறிந்திருந்தார். இந்தப் புத்தகங்கள் சார்லஸின் கற்பனையைக் கவர்ந்து, அவரது உள்ளத்தில் என்றென்றும் மூழ்கின. கடந்த காலத்தின் மிகப் பெரிய ஆங்கில யதார்த்தவாதிகள் அவருக்கு என்ன உண்மை வெளிப்படுத்தினார் என்பதை உணர அவரை தயார்படுத்தினர்.

டிக்கென்ஸின் குடும்பம், சுமாரான வழிகளைக் கொண்டிருந்தது, தேவை அதிகரித்தது. எழுத்தாளரின் தந்தை கடனில் மூழ்கினார், விரைவில் மார்ஷல்சி கடனாளியின் சிறையில் தன்னைக் கண்டார். ஒரு அடுக்குமாடி குடியிருப்பில் பணம் இல்லாததால், சார்லஸின் தாய் தனது சகோதரி ஃபேன்னியுடன் சிறையில் குடியேறினார், அங்கு கைதியின் குடும்பம் வழக்கமாக தங்க அனுமதிக்கப்பட்டது, மேலும் சிறுவன் ஒரு கறுப்பு தொழிற்சாலைக்கு அனுப்பப்பட்டார். அப்போது பதினொரு வயதாக இருந்த டிக்கன்ஸ், தனது சொந்த ரொட்டியை சம்பாதிக்கத் தொடங்கினார்.

டிக்கன்ஸ் தனது வாழ்நாளில், அதன் மிக மேகமூட்டமற்ற காலகட்டங்களில் கூட, இங்கு கழித்த நாட்களின் கறுப்பு தொழிற்சாலை, அவமானம், பசி, தனிமை ஆகியவற்றை ஒரு நடுக்கம் இல்லாமல் நினைவில் வைத்திருக்க முடியாது. ரொட்டி மற்றும் பாலாடைக்கட்டி மதிய உணவிற்குப் போதுமானதாக இருந்த ஒரு பரிதாபகரமான கூலிக்காக, சிறிய தொழிலாளி, மற்ற குழந்தைகளுடன், ஈரமான மற்றும் இருண்ட அடித்தளத்தில் நீண்ட நேரம் செலவிட வேண்டியிருந்தது, அதன் ஜன்னல்களிலிருந்து தேம்ஸின் சாம்பல் நீர் மட்டுமே இருந்தது. பார்க்க முடிந்தது. இந்த தொழிற்சாலையில், அதன் சுவர்களை புழுக்கள் தின்றுவிட்டன, மேலும் பெரிய எலிகள் படிக்கட்டுகளில் ஓடின. அதிகாலைமற்றும் இங்கிலாந்தின் வருங்கால சிறந்த எழுத்தாளர் அந்தி வரை பணியாற்றினார்.

ஞாயிற்றுக்கிழமைகளில், சிறுவன் மார்ஷல்சியாவுக்குச் சென்றான், அங்கு அவன் மாலை வரை குடும்பத்துடன் தங்கினான். விரைவில் அவர் சிறைச்சாலை கட்டிடம் ஒன்றில் ஒரு அறையை வாடகைக்கு எடுத்து அங்கு சென்றார். ஏழை மற்றும் திவாலானவர்களுக்கான இந்த சிறைச்சாலையான மார்ஷல்சியாவில் கழித்த காலத்தில், டிக்கன்ஸ் அதன் குடிமக்களின் வாழ்க்கை மற்றும் ஒழுக்கநெறிகளை நன்கு அறிந்திருந்தார். இங்கே அவர் பார்த்த அனைத்தும் அவரது நாவலான லிட்டில் டோரிட்டின் பக்கங்களில் காலப்போக்கில் உயிர்ப்பித்தன.

வெளியேற்றப்பட்ட தொழிலாளர்கள், வெளியேற்றப்பட்டவர்கள், பிச்சைக்காரர்கள் மற்றும் அலைந்து திரிபவர்களின் லண்டன் டிக்கன்ஸ் கடந்து வந்த வாழ்க்கைப் பள்ளியாகும். நகரத்தின் தெருக்களில் இருக்கும் மக்கள், வெளிர், மெல்லிய குழந்தைகள், வேலையில் களைத்துப்போயிருந்த பெண்கள் ஆகியோரின் மோசமான முகங்களை அவர் எப்போதும் நினைவில் வைத்திருந்தார். கிழிந்த ஆடைகள் மற்றும் மெல்லிய காலணிகளுடன் குளிர்காலத்தில் ஒரு ஏழை மனிதனுக்கு எவ்வளவு மோசமானது என்பதை எழுத்தாளர் நேரில் அனுபவித்தார், வீட்டிற்கு செல்லும் வழியில், பிரகாசமாக எரியும் கடை ஜன்னல்கள் முன் மற்றும் நாகரீகமான நுழைவாயில்களில் நிறுத்தும்போது என்ன எண்ணங்கள் அவரது தலையில் ஒளிரும். உணவகங்கள். லண்டன் உயர்குடியினர் வசதியாக குடியேறிய நாகரீகமான பகுதிகளிலிருந்து, ஏழைகள் வாழும் அழுக்கு மற்றும் இருண்ட சந்துகளிலிருந்து ஒரு கல் எறிதல் தூரத்தில் இருப்பதை அவர் அறிந்திருந்தார். டிக்கென்ஸின் சமகால இங்கிலாந்தின் வாழ்க்கை அதன் அனைத்து அசிங்கங்களிலும் தன்னை வெளிப்படுத்தியது, மேலும் எதிர்கால யதார்த்தவாதியின் படைப்பு நினைவகம் காலப்போக்கில் முழு நாட்டையும் உற்சாகப்படுத்தும் அத்தகைய படங்களை பாதுகாத்தது.

டிக்கன்ஸ் வாழ்க்கையில் ஏற்பட்ட மகிழ்ச்சியான மாற்றங்கள் சார்லஸ் தனது இடைநிறுத்தப்பட்ட படிப்பை மீண்டும் தொடங்குவதை சாத்தியமாக்கியது. எழுத்தாளரின் தந்தை எதிர்பாராத விதமாக ஒரு சிறிய பரம்பரைப் பெற்றார், கடனை அடைத்தார் மற்றும் அவரது குடும்பத்துடன் சிறையில் இருந்து வெளியேறினார். ஹாம்ஸ்டெட்ரோடில் உள்ள வாஷிங்டன் ஹவுஸ் கமர்ஷியல் அகாடமியில் டிக்கன்ஸ் நுழைந்தார்.

அறிவுக்கான உணர்ச்சித் தாகம் அந்த இளைஞனின் இதயத்தில் இருந்தது, இதற்கு நன்றி அவர் அப்போதைய ஆங்கிலப் பள்ளியின் சாதகமற்ற நிலைமைகளை சமாளிக்க முடிந்தது. அவர் ஆர்வத்துடன் படித்தார், இருப்பினும் "அகாடமி" குழந்தைகளின் தனிப்பட்ட விருப்பங்களில் ஆர்வம் காட்டவில்லை மற்றும் புத்தகங்களை இதயத்தால் கற்றுக்கொள்ள அவர்களை கட்டாயப்படுத்தியது. வழிகாட்டிகளும் அவர்களது வார்டுகளும் ஒருவரையொருவர் வெறுத்தனர், மேலும் உடல் ரீதியான தண்டனை மூலம் மட்டுமே ஒழுக்கம் பராமரிக்கப்பட்டது. பள்ளியில் டிக்கென்ஸின் அனுபவங்கள் பின்னர் அவரது தி லைஃப் அண்ட் அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் நிக்கோலஸ் நிக்கல்பி மற்றும் டேவிட் காப்பர்ஃபீல்ட் நாவல்களில் பிரதிபலித்தன.

இருப்பினும், கமர்ஷியல் அகாடமியில் டிக்கன்ஸ் நீண்ட காலம் தங்க வேண்டியதில்லை. அவர் பள்ளியை விட்டுவிட்டு நகர அலுவலகம் ஒன்றில் எழுத்தராக வேண்டும் என்று அவரது தந்தை வலியுறுத்தினார். சிறு ஊழியர்கள், தொழில்முனைவோர், விற்பனை முகவர்கள் மற்றும் அதிகாரிகள் ஆகியோரின் புதிய மற்றும் இதுவரை அறியப்படாத உலகம் அந்த இளைஞனின் முன் திறக்கப்பட்டது. டிக்கென்ஸின் எப்பொழுதும் ஒரு நபரின் குணாதிசயமான கவனமான அணுகுமுறை, அவரது வாழ்க்கை மற்றும் குணாதிசயத்தின் ஒவ்வொரு விவரத்திற்கும், தூசி படிந்த அலுவலக புத்தகங்களுக்கு மத்தியில், நினைவில் கொள்ள வேண்டிய மற்றும் பின்னர் மக்களுக்குச் சொல்ல வேண்டிய பல விஷயங்களைக் கண்டுபிடிக்க எழுத்தாளருக்கு உதவியது.

டிக்கன்ஸ் தனது ஓய்வு நேரத்தை நூலகத்தில் கழித்தார் பிரிட்டிஷ் அருங்காட்சியகம். அவர் ஒரு பத்திரிகையாளராக மாற முடிவு செய்தார், மேலும் ஆர்வத்துடன் சுருக்கெழுத்தை எடுத்தார். விரைவில், இளம் டிக்கன்ஸ் சிறிய லண்டன் செய்தித்தாள் ஒன்றில் நிருபராக வேலை பெற்றார். அவர் விரைவில் பத்திரிகையாளர்கள் மத்தியில் புகழ் பெற்றார் மற்றும் உலக பாராளுமன்றத்திற்கும் பின்னர் மார்னிங் க்ரோனிக்கிளுக்கும் ஒரு நிருபராக அழைக்கப்பட்டார்.

இருப்பினும், ஒரு நிருபரின் பணி விரைவில் டிக்கன்ஸை திருப்திப்படுத்துவதை நிறுத்தியது. அவர் படைப்பாற்றலால் ஈர்க்கப்பட்டார்; அவர் கதைகள், சிறிய நகைச்சுவை ஓவியங்கள், கட்டுரைகள் எழுதத் தொடங்கினார், அவற்றில் சிறந்தவற்றை அவர் 1833 இல் போசா என்ற புனைப்பெயரில் வெளியிட்டார். 1835 ஆம் ஆண்டில், அவரது இரண்டு கட்டுரைத் தொடர்கள் தனி வெளியீடாக வெளியிடப்பட்டன.

ஏற்கனவே "போஸின் கட்டுரைகளில்" சிறந்த ஆங்கில யதார்த்தவாதியின் கையெழுத்தைக் கண்டறிவது கடினம் அல்ல. போஸின் கதைகளின் கதைக்களம் எளிமையானது; ஏழை குமாஸ்தாக்கள், சிறு தொழிலதிபர்கள் உலகிற்கு வர முயற்சிப்பவர்கள், திருமணம் செய்துகொள்ளும் கனவு காணும் வயதான பணிப்பெண்கள், தெருவோர நகைச்சுவை நடிகர்கள் மற்றும் நாடோடிகள் பற்றிய கதைகளின் உண்மைத்தன்மையால் வாசகரை ஈர்க்கிறது. ஏற்கனவே எழுத்தாளரின் இந்த படைப்பில் அவரது உலகக் கண்ணோட்டம் தெளிவாக வெளிப்பட்டது. மனிதனுக்கான அனுதாபம், ஏழைகள் மற்றும் பின்தங்கியவர்களுக்கான பரிதாபம், டிக்கென்ஸை விட்டு வெளியேறாதது, அவரது முதல் புத்தகத்தின் முக்கிய பேச்சாகும்; "ஸ்கெட்ச்ஸ் ஆஃப் போஸ்" இல் ஒரு தனிப்பட்ட டிக்கென்சியன் பாணி கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளது, அவற்றில் அவரது ஸ்டைலிஸ்டிக் நுட்பங்களின் பலவற்றைக் காணலாம். நகைச்சுவையான காட்சிகள் மற்றும் வேடிக்கையான மற்றும் அபத்தமான விசித்திரங்கள் பற்றிய கதைகள் ஆங்கில ஏழைகளின் தலைவிதியைப் பற்றிய சோகமான கதைகளுடன் குறுக்கிடப்பட்டுள்ளன. பின்னர், டிக்கன்ஸின் சிறந்த நாவல்களின் பக்கங்களில், "ஸ்கெட்ச்ஸ் ஆஃப் போஸ்" இல் உள்ள கதாபாத்திரங்களுடன் நேரடியாக தொடர்புடைய கதாபாத்திரங்களை நாங்கள் சந்திக்கிறோம்.

"ஸ்கெட்ச்ஸ் ஆஃப் போஸ்" வெற்றியடைந்தது, ஆனால் அது அவரது நாவலான "தி போஸ்ட்யூமஸ் பேப்பர்ஸ் ஆஃப் தி பிக்விக் கிளப்" ஆகும், இதன் முதல் இதழ்கள் 1837 இல் வெளிவந்தன, இது டிக்கன்ஸ் உண்மையான புகழைக் கொண்டு வந்தது.

அப்போதைய நாகரீகமான கார்ட்டூனிஸ்ட் டி. சேமோரின் வரைபடங்களுடன் "தி பிக்விக் பேப்பர்ஸ்" கட்டுரைகளின் தொடராக எழுத்தாளரிடமிருந்து நியமிக்கப்பட்டது. இருப்பினும், ஏற்கனவே புத்தகத்தின் முதல் அத்தியாயங்களில், எழுத்தாளர் கலைஞரை பின்னணிக்கு தள்ளினார். டிக்கென்ஸின் புத்திசாலித்தனமான உரை புத்தகத்தின் அடிப்படையாக அமைந்தது, சீமோரின் வரைபடங்கள், பின்னர் அவருக்குப் பதிலாக ஃபிஸ் (பிரவுன்) - அவருக்கு விளக்கப்படங்களைத் தவிர வேறில்லை.

ஆசிரியரின் நல்ல குணமுள்ள நகைச்சுவை மற்றும் தொற்று சிரிப்பு ஆகியவை வாசகர்களைக் கவர்ந்தன, மேலும் பிக்விக்கியன்களின் வேடிக்கையான சாகசங்கள், ஆங்கில தேர்தல்களின் கேலிச்சித்திரம், வழக்கறிஞர்களின் சூழ்ச்சிகள் மற்றும் மதச்சார்பற்ற மனிதர்களின் கூற்றுகள் ஆகியவற்றில் அவர்கள் அவருடன் மகிழ்ச்சியுடன் சிரித்தனர். நடக்கும் அனைத்தும் ஆணாதிக்க மற்றும் வசதியான டிங்லி டெல்லின் வளிமண்டலத்தில் வெளிவருவதாகத் தெரிகிறது, மேலும் முதலாளித்துவ சுயநலமும் பாசாங்குத்தனமும் மோசடி செய்பவர்களான ஜிங்கிள் மற்றும் ஜாப் ட்ராட்டர் ஆகியோரால் மட்டுமே பொதிந்துள்ளன. முழு புத்தகமும் இளம் டிக்கன்ஸின் நம்பிக்கையுடன் சுவாசிக்கின்றது. உண்மை, சில சமயங்களில் வாழ்க்கையால் புண்படுத்தப்பட்டவர்களின் இருண்ட நிழல்கள் நாவலின் பக்கங்களில் ஒளிரும், ஆனால் அவை விரைவாக மறைந்துவிடும், மென்மையான விசித்திரமானவர்களின் நிறுவனத்தில் வாசகரை விட்டுச் செல்கின்றன.

டிக்கன்ஸின் இரண்டாவது நாவல் ஆலிவர் ட்விஸ்ட் (1838). இங்கே உரையாடல் இனி மகிழ்ச்சியான பயணிகளின் சாகசங்களைப் பற்றியது அல்ல, ஆனால் "பணிக்கூடங்கள்", ஏழைகளுக்கான ஒரு வகையான சீர்திருத்த நிறுவனங்கள், தொண்டு நிறுவனங்களைப் பற்றியது, இதில் உறுப்பினர்கள் வறுமைக்காக ஏழைகளை எவ்வாறு தண்டிப்பது என்பது பற்றி அதிகம் சிந்திக்கிறார்கள். அனாதைகள் பட்டினி கிடக்கும் தங்குமிடங்கள், திருடர்களின் குகைகளைப் பற்றி. இந்த புத்தகத்தில் ஒரு சிறந்த நகைச்சுவையாளரின் பேனாவுக்கு தகுதியான பக்கங்கள் உள்ளன. ஆனால் பொதுவாக, "தி பிக்விக் கிளப்" இன் கவலையற்ற ஒலிகள் என்றென்றும் கடந்த காலத்தின் ஒரு விஷயம். டிக்கன்ஸ் இனி ஒரு மகிழ்ச்சியான நாவலை எழுத மாட்டார். "ஆலிவர் ட்விஸ்ட்" எழுத்தாளரின் படைப்பில் ஒரு புதிய கட்டத்தைத் திறக்கிறது - விமர்சன யதார்த்தவாதத்தின் நிலை.

வாழ்க்கை டிக்கன்ஸ் மேலும் மேலும் புதிய யோசனைகளை பரிந்துரைத்தது. ஆலிவர் ட்விஸ்டின் வேலையை முடிக்க அவருக்கு நேரம் கிடைக்கும் முன், அவர் நிக்கோலஸ் நிக்கல்பி (1839) என்ற புதிய நாவலைத் தொடங்கினார், மேலும் 1839-1841 இல் அவர் தி ஆண்டிக்விட்டிஸ் ஷாப் மற்றும் பார்னபி ரிட்ஜ் ஆகியவற்றை வெளியிட்டார்.

டிக்கென்ஸின் புகழ் வளர்ந்து வருகிறது. ஏறக்குறைய அவரது அனைத்து புத்தகங்களும் அமோக வெற்றி பெற்றன. குறிப்பிடத்தக்க ஆங்கில நாவலாசிரியர் இங்கிலாந்தில் மட்டுமல்ல, அதன் எல்லைகளுக்கு அப்பாலும் அங்கீகரிக்கப்பட்டார்.

முதலாளித்துவ ஆணைகளின் கடுமையான விமர்சகரான டிக்கன்ஸ், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 30 களில், அவரது தாயகத்தில் முக்கியமான சமூக-அரசியல் மாற்றங்கள் நிகழ்ந்து கொண்டிருந்தபோது தோன்றினார்; நுண்ணறிவுள்ள கலைஞரால் அவரது சமகால சமூக அமைப்பின் நெருக்கடி எவ்வாறு இருந்தது என்பதைப் பார்க்காமல் இருக்க முடியவில்லை. வாழ்க்கையின் பல்வேறு துறைகளில் வெளிப்படுகிறது.

இந்த நேரத்தில் இங்கிலாந்தில் சமூகத்தின் பொருளாதார மற்றும் அரசியல் அமைப்புக்கு இடையே தெளிவான முரண்பாடு இருந்தது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 30 களில், "தொழில்துறை புரட்சி" என்று அழைக்கப்படுவது நாட்டில் முடிவுக்கு வந்தது, மேலும் பிரிட்டிஷ் இராச்சியம் ஒரு பெரிய தொழில்துறை சக்தியாக மாறியது. இரண்டு புதிய வரலாற்று சக்திகள் பொது அரங்கில் தோன்றின - தொழில்துறை முதலாளித்துவம் மற்றும் பாட்டாளி வர்க்கம். ஆனால் நாட்டின் அரசியல் அமைப்பு நூறு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு இருந்ததைப் போலவே இருந்தது. பல்லாயிரக்கணக்கான மக்களைக் கொண்ட புதிய தொழிற்துறை மையங்களுக்கு பாராளுமன்றத்தில் பிரதிநிதித்துவம் இல்லை. அண்டை நில உரிமையாளரை முழுமையாகச் சார்ந்திருந்த சில மாகாண நகரங்களிலிருந்து பிரதிநிதிகள் இன்னும் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டனர். பிற்போக்குத்தனமான பழமைவாத வட்டங்கள் தங்கள் விருப்பத்தை ஆணையிட்ட பாராளுமன்றம், இறுதியாக ஒரு பிரதிநிதித்துவ நிறுவனமாக நிறுத்தப்பட்டது.

நாட்டில் வெளிப்பட்ட பாராளுமன்ற சீர்திருத்தத்திற்கான போராட்டம் ஒரு பரந்த சமூக இயக்கமாக மாறியது. மக்கள் அழுத்தத்தின் கீழ், சீர்திருத்தம் 1832 இல் மேற்கொள்ளப்பட்டது. ஆனால் பரந்த ஜனநாயக சீர்திருத்தங்களை நிராகரித்த தொழில்துறை முதலாளித்துவம் மட்டுமே வெற்றியின் பலனைப் பயன்படுத்திக் கொண்டது. இந்த காலகட்டத்தில்தான் முதலாளித்துவ மற்றும் மக்களின் நலன்களுக்கு இடையே முழுமையான வேறுபாடு தீர்மானிக்கப்பட்டது. இங்கிலாந்தில் அரசியல் போராட்டம் ஒரு புதிய கட்டத்திற்குள் நுழைந்துள்ளது. நாட்டில் சார்டிசம் எழுந்தது - தொழிலாள வர்க்கத்தின் முதல் ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட வெகுஜன புரட்சிகர இயக்கம்.

மக்களிடையே பழைய பழிவாங்கல்களுக்கு மரியாதை அழிந்து கொண்டிருந்தது. பொருளாதார மற்றும் சமூக முரண்பாடுகளின் வளர்ச்சி மற்றும் அதன் விளைவாக சார்ட்டிஸ்ட் இயக்கம் நாட்டில் பொது வாழ்வில் ஒரு எழுச்சியை ஏற்படுத்தியது, இது ஆங்கில இலக்கியத்தில் விமர்சனப் போக்கை வலுப்படுத்துவதை பாதித்தது. சமூக மறுசீரமைப்பின் எழும் சிக்கல்கள் யதார்த்தத்தை சிந்தனையுடன் படித்த யதார்த்த எழுத்தாளர்களின் மனதைக் கவலையடையச் செய்தன. ஆங்கில விமர்சன யதார்த்தவாதிகள் தங்கள் சமகாலத்தவர்களின் எதிர்பார்ப்புகளுக்கு ஏற்ப வாழ்ந்தனர். அவர்கள், ஒவ்வொருவரும் தங்களின் சிறந்த நுண்ணறிவுக்கு ஏற்ப, வாழ்க்கையின் கேள்விகளுக்கு பதிலளித்தனர், பல மில்லியன் ஆங்கிலேயர்களின் உள்ளார்ந்த எண்ணங்களை வெளிப்படுத்தினர்.

"ஆங்கில நாவலாசிரியர்களின் புத்திசாலித்தனமான பள்ளியின்" பிரதிநிதிகளில் மிகவும் திறமையான மற்றும் தைரியமான, மார்க்ஸ் அவர்களை அழைத்தார் (இதில் சார்லஸ் டிக்கன்ஸ், டபிள்யூ. தாக்கரே, ஈ. கேஸ்கெல், எஸ். ப்ரோன்டே ஆகியோர் அடங்குவர்), சார்லஸ் டிக்கன்ஸ் ஆவார். வாழ்க்கையிலிருந்து தனது பொருளை அயராது வரைந்த ஒரு சிறந்த கலைஞரான அவர், மனித தன்மையை மிகுந்த உண்மையுடன் சித்தரிக்க முடிந்தது. அவரது ஹீரோக்கள் உண்மையான சமூகப் பண்புடன் உள்ளனர். "ஏழை" மற்றும் "பணக்காரன்" என்ற தெளிவற்ற எதிர்ப்பிலிருந்து, பெரும்பாலான சமகால எழுத்தாளர்களின் சிறப்பியல்பு, டிக்கன்ஸ் சகாப்தத்தின் உண்மையான சமூக முரண்பாடுகள் பற்றிய கேள்விக்கு திரும்பினார், உழைப்புக்கும் மூலதனத்திற்கும் இடையிலான முரண்பாட்டைப் பற்றி தனது சிறந்த நாவல்களில் பேசினார். தொழிலாளி மற்றும் முதலாளித்துவ தொழிலதிபர்.

பல வாழ்க்கை நிகழ்வுகளின் ஆழமான சரியான மதிப்பீடு இருந்தபோதிலும், ஆங்கில விமர்சன யதார்த்தவாதிகள் அடிப்படையில் எந்த நேர்மறையான சமூக திட்டத்தையும் முன்வைக்கவில்லை. மக்கள் எழுச்சியின் பாதையை நிராகரித்த அவர்கள், வறுமைக்கும் செல்வத்திற்கும் இடையிலான மோதலைத் தீர்ப்பதற்கான உண்மையான வாய்ப்பைக் காணவில்லை. பொதுவாக ஆங்கில விமர்சன யதார்த்தவாதத்தில் உள்ளார்ந்த மாயைகளும் டிக்கன்ஸின் சிறப்பியல்புகளாக இருந்தன. சில சமயங்களில் இருக்கும் அநியாயமே காரணம் என்று நினைக்கவும் அவர் முனைந்தார் தீய மக்கள், இதில் சமூகத்தின் அனைத்து மட்டங்களிலும் பலர் உள்ளனர், மேலும் அதிகாரத்தில் இருப்பவர்களின் இதயங்களை மென்மையாக்குவதன் மூலம் ஏழைகளுக்கு உதவுவார்கள் என்று நம்புகிறார்கள். டிக்கென்ஸின் அனைத்து படைப்புகளிலும் இந்த சமரச ஒழுக்கப் போக்கு மாறுபட்ட அளவுகளில் உள்ளது, ஆனால் அது குறிப்பாக அவரது ஏ கிறிஸ்துமஸ் கதைகளில் (1843-1848) உச்சரிக்கப்பட்டது.

இருப்பினும், "கிறிஸ்துமஸ் கதைகள்" அவரது முழு படைப்பையும் வரையறுக்கவில்லை. நாற்பதுகள் ஆங்கில விமர்சன யதார்த்தவாதத்தின் மிகப் பெரிய பூக்கும் காலம், மேலும் டிக்கென்ஸுக்கு அவை அவருடைய மிக முக்கியமான நாவல்களின் தோற்றத்தைத் தயார்படுத்திய காலகட்டத்தைக் குறித்தன.

1842 இல் அவர் மேற்கொண்ட அமெரிக்க எழுத்தாளர் பயணம், டிக்கன்ஸின் கருத்துக்களை வடிவமைப்பதில் குறிப்பிடத்தக்க பங்கைக் கொண்டிருந்தது. ஆங்கிலேய முதலாளித்துவ புத்திஜீவிகளின் பெரும்பாலான பிரதிநிதிகளைப் போலவே டிக்கன்ஸ் தனது தாய்நாட்டில், சமகால சமூக வாழ்வின் தீமைகள் முதன்மையாக பிரபுத்துவத்தின் ஆதிக்கத்தின் காரணமாக இருப்பதாக மாயையை கொண்டிருக்க முடியும் என்றால், அமெரிக்காவில் எழுத்தாளர் முதலாளித்துவ சட்ட ஒழுங்கை அதன் "தூய்மையில்" பார்த்தார். வடிவம்."

"அமெரிக்கன் குறிப்புகள்" (1842) மற்றும் "தி லைஃப் அண்ட் அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் மார்ட்டின் சுசில்விட்" (1843-1844) நாவல் ஆகியவற்றிற்கான பொருளாக செயல்பட்ட அமெரிக்க பதிவுகள், எழுத்தாளருக்கு முதலாளித்துவ உலகின் மிக ஆழத்தை ஆராய உதவியது. தாயகம் போன்ற நிகழ்வுகள் இன்னும் அவரது கவனத்திற்குத் தப்பவில்லை.

டிக்கன்ஸின் மிகப்பெரிய கருத்தியல் மற்றும் படைப்பு முதிர்ச்சியின் காலம் தொடங்குகிறது. 1848 ஆம் ஆண்டில் - சார்டிசத்தின் புதிய எழுச்சி மற்றும் ஐரோப்பாவில் ஒரு புரட்சிகர சூழ்நிலை தோன்றிய ஆண்டுகளில் - டிக்கென்ஸின் அற்புதமான நாவலான “டோம்பே அண்ட் சன்” வெளியிடப்பட்டது, வி.ஜி. பெலின்ஸ்கியால் மிகவும் பாராட்டப்பட்டது, இந்த புத்தகத்தில் யதார்த்த கலைஞர் சிலவற்றை விமர்சிப்பதில் இருந்து முன்னேறுகிறார். தற்கால யதார்த்தத்தின் அம்சங்கள் முழு முதலாளித்துவ சமூக அமைப்பையும் நேரடியாகக் கண்டிக்கும்.

டோம்பே அண்ட் சன் டிரேடிங் ஹவுஸ் என்பது ஒரு பெரிய அளவிலான சிறிய செல் ஆகும். மனிதனுக்கான அவமதிப்பு மற்றும் திரு. டோம்பேயின் ஆன்மா இல்லாத, சுயநலக் கணக்கீடு, கலைஞரின் திட்டத்தின் படி, முதலாளித்துவ உலகின் முக்கிய தீமைகளை வெளிப்படுத்துகிறது. டோம்பேயின் வீழ்ச்சியின் கதையாக டிக்கென்ஸால் இந்த நாவல் கருதப்பட்டது: மிதித்த மனிதகுலத்திற்கு வாழ்க்கை இரக்கமின்றி பழிவாங்குகிறது, மேலும் வெற்றி மர மிட்ஷிப்மேன் கடையில் வசிப்பவர்களுக்கு செல்கிறது, அவர்கள் தங்கள் செயல்களில் நல்ல இதயத்தின் கட்டளைகளை மட்டுமே பின்பற்றுகிறார்கள்.

"டோம்பே அண்ட் சன்" சிறந்த யதார்த்தவாதியின் மிகப்பெரிய கருத்தியல் மற்றும் படைப்பு முதிர்ச்சியின் காலத்தைத் திறக்கிறது. இந்த காலகட்டத்தின் கடைசி படைப்புகளில் ஒன்று 1853 இல் வெளியிடப்பட்ட ப்ளீக் ஹவுஸ் நாவல் ஆகும்.

ப்ளீக் ஹவுஸ் நாவலில், சார்லஸ் டிக்கன்ஸ் ஆங்கில முதலாளித்துவத்தின் பொது மற்றும் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையை ஒரு நையாண்டியின் இரக்கமற்ற தன்மையுடன் சித்தரித்தார். எழுத்தாளர் தனது தாயகத்தை ஒரு இருண்ட, "குளிர் வீடு" என்று பார்க்கிறார், அங்கு நடைமுறையில் உள்ள சமூக சட்டங்கள் மக்களின் ஆன்மாக்களை ஒடுக்கி முடக்குகின்றன, மேலும் அவர் இந்த பெரிய வீட்டின் இருண்ட மூலைகளைப் பார்க்கிறார்.

லண்டனில் அனைத்து வகையான வானிலை உள்ளது. ஆனால் ப்ளீக் ஹவுஸில், டிக்கன்ஸ் பெரும்பாலும் ஒரு பனிமூட்டமான, இலையுதிர்-இருண்ட லண்டனின் படத்தை நமக்கு வரைகிறார். பல தசாப்தங்களாக லார்ட் சான்சிலர் கோர்ட்ஹவுஸில் ஜார்ண்டீஸ் v. ஜார்ண்டீஸ் வழக்கை விசாரிக்கும் நீதிபதிகள் லிங்கன் ஃபீல்ட்ஸை மூடிமறைக்கும் மூடுபனி, குறிப்பாக அரிதானது. அவர்களின் அனைத்து முயற்சிகளும் ஏற்கனவே சிக்கலான வழக்கை குழப்புவதை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளன, இதில் சில உறவினர்கள் மற்றவர்களின் உரிமைகளை நீண்டகாலமாக செயலிழந்த பரம்பரைக்கு மறுக்கின்றனர்.

நீதிபதிகள் மற்றும் வழக்கறிஞர்கள் தங்கள் நிலை மற்றும் அவர்களின் தனிப்பட்ட குணாதிசயங்களில் எவ்வளவு வித்தியாசமாக இருந்தாலும், ஒவ்வொன்றும் பிரிட்டிஷ் நீதிமன்றத்தின் படிநிலை ஏணியின் தொடர்புடைய படியில் அமைந்துள்ளன, அவர்கள் அனைவரும் வாடிக்கையாளரை அடிமைப்படுத்த வேண்டும், அவரைக் கைப்பற்ற வேண்டும் என்ற பேராசையுடன் ஒன்றிணைந்துள்ளனர். பணம் மற்றும் ரகசியங்கள். இது திரு. துல்கிங்ஹார்ன், லண்டனில் உள்ள சிறந்த குடும்பங்களின் பயங்கரமான ரகசியங்களை பாதுகாப்பாக வைத்திருக்கும் ஒரு மரியாதைக்குரிய மனிதர். அப்படித்தான் மிஸ்டர் கெங்கே, முயல்களின் போவா போல தன் குற்றச்சாட்டுகளை வசீகரிக்கும். இளம் குப்பியும் கூட, ஒன்றை ஆக்கிரமித்துள்ளார் கடைசி இடங்கள்இழுப்புகள் மற்றும் தந்திரங்களின் நிறுவனத்தில், அவர் வாழ்க்கையில் எதை எதிர்கொள்ள வேண்டியிருந்தாலும், அவர் முதன்மையாக கெங்கே மற்றும் கார்பாய் அலுவலகத்தில் பெற்ற அறிவைக் கொண்டு செயல்படுகிறார்.

ஆனால் ப்ளீக் ஹவுஸில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ள அனைத்து வழக்கறிஞர்களிலும் மிகவும் பொதுவானவர் திரு. வோல்ஸ். பருமனான, மெல்லிய முகத்துடன், எப்போதும் கறுப்பு உடை அணிந்து, எப்போதும் சரியாக இருக்கும் ஒரு ஒல்லியான மனிதர், அவர் வாசகர்களால் நீண்ட காலமாக நினைவில் இருப்பார். வோல்ஸ் தனது வயதான தந்தை மற்றும் மூன்று அனாதை மகள்களைப் பற்றி எப்போதும் பேசுகிறார், அவர் ஒரு பரம்பரையை மட்டுமே விட்டுச் செல்ல முற்படுகிறார். நல்ல பெயர். உண்மையில், ஏமாற்றும் வாடிக்கையாளர்களைக் கொள்ளையடிப்பதன் மூலம் அவர் அவர்களுக்கு நல்ல பணம் சம்பாதிக்கிறார். அவரது பேராசையில் இரக்கமற்ற, போலித்தனமான வோல்ஸ் முதலாளித்துவத்தின் தூய்மையான ஒழுக்கத்தின் ஒரு பொதுவான தயாரிப்பு ஆகும், மேலும் ஃபீல்டிங் மற்றும் ஸ்மோலெட்டின் நையாண்டிப் படங்களில் அவரது முன்னோர்கள் பலரை நாம் எளிதாகக் காணலாம்.

மீண்டும் தி பிக்விக் கிளப்பில், டிக்கன்ஸ் தனது வீட்டு உரிமையாளரான விதவை பார்டலை திருமணம் செய்து கொள்வதாக அளித்த வாக்குறுதியை மீறியதாக பொய்யான குற்றச்சாட்டின் பேரில் விசாரணைக்கு கொண்டுவரப்பட்டபோது, ​​வழக்கறிஞர்களால் திரு. பிக்விக் எப்படி தவறாக வழிநடத்தப்பட்டார் என்ற வேடிக்கையான கதையை தனது வாசகர்களிடம் கூறினார். ஹர்டில் வி. பிக்விக் வழக்கைப் பார்த்து எங்களால் சிரிக்காமல் இருக்க முடியாது, இருப்பினும் பாதிக்கப்பட்ட அப்பாவி ஹீரோவை நினைத்து வருந்துகிறோம். ஆனால் "Jarndyce v. Jarndyce" வழக்கு, கதையின் தனிப்பட்ட நகைச்சுவையான விவரங்களால் ஏற்படும் விரைவான புன்னகை வாசகரின் முகத்தில் இருந்து உடனடியாக மறைந்துவிடும் அளவுக்கு இருண்ட தொனியில் ஆசிரியரால் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது. ப்ளீக் ஹவுஸில், டிக்கன்ஸ் பல தலைமுறை மக்கள் அர்த்தமற்ற வழக்குகளில் சிக்கி பேராசை மற்றும் ஆன்மா இல்லாத வழக்கறிஞர்களிடம் ஒப்படைக்கப்பட்ட கதையைச் சொல்கிறார். கலைஞர் தனது கதையில் மகத்தான வற்புறுத்தலை அடைகிறார் - அவர் ஆங்கில சட்ட நடவடிக்கைகளின் இயந்திரத்தை செயலில் காட்டுகிறார்.

முதியவர்கள் மற்றும் மிகவும் சிறியவர்கள், முற்றிலுமாக உடைந்து இன்னும் பணக்காரர்களாக உள்ள பலர், நீதிமன்ற அறைகளில் தங்கள் வாழ்க்கையைக் கழிக்கிறார்கள். இதோ கொஞ்சம் பழைய மிஸ் ஃப்ளைட். நீண்ட காலமாக அனைத்து மதிப்பையும் இழந்த பாதி சிதைந்த ஆவணங்கள் நிரப்பப்பட்ட கந்தலான ரெட்டிகுலுடன் தினமும் உச்ச நீதிமன்றத்திற்கு வருபவர். இளமையில் கூட, அவள் ஒருவித வழக்குகளில் சிக்கிக் கொண்டாள், அவளுடைய வாழ்நாள் முழுவதும் அவள் நீதிமன்றத்திற்குச் செல்வதைத் தவிர வேறு எதையும் செய்யவில்லை. மிஸ் ஃப்ளைட்டைப் பொறுத்தவரை, உலகம் முழுவதும் உச்ச நீதிமன்றம் அமைந்துள்ள லிங்கன் ஃபீல்ட்ஸ் மட்டுமே. மேலும் உயர்ந்த மனித ஞானம் அதன் தலைவரான லார்ட் சான்சிலரால் பொதிந்துள்ளது. ஆனால் சில நிமிடங்களில், வயதான பெண்ணின் காரணம் திரும்புகிறது, மேலும் அவள் மகிழ்ச்சி, நம்பிக்கை, இளமை, மகிழ்ச்சி என்று பெயர் சூட்டிய பறவைகள் எப்படி ஒன்றன் பின் ஒன்றாக இறந்துபோகின்றன என்பதை அவள் சோகமாக சொல்கிறாள்.

திரு. கிரிட்லி, இங்கு "ஷ்ராப்ஷையரில் இருந்து வந்தவர்" என்று செல்லப்பெயர் பெற்றவர், நீதிமன்றத்திற்கு வருகிறார், ஒரு ஏழை மனிதனின் வலிமையும் ஆரோக்கியமும் நீதித்துறை சிவப்பு நாடாவால் நுகரப்பட்டது. ஆனால் மிஸ் ஃப்ளைட் தனது தலைவிதியுடன் ஒத்துப் போனால், கிரிட்லியின் ஆன்மா கோபத்தில் கொதித்தெழுகிறது. நீதிபதிகள் மற்றும் வழக்கறிஞர்களை கண்டனம் செய்வதில் அவர் தனது பணியைப் பார்க்கிறார். ஆனால் கிரிட்லி நிகழ்வுகளின் போக்கை மாற்ற முடியாது. வாழ்க்கையில் சித்திரவதை செய்யப்பட்டு, சோர்ந்து உடைந்து, ஜார்ஜ் கேலரியில் ஒரு பிச்சைக்காரனைப் போல இறக்கிறான்.

ஃபிளைட் அல்லது கிரிட்லியின் கதியை ஏறக்குறைய அனைத்து ஜார்ண்டீஸ் v. ஜார்ண்டீஸ் வழக்குரைஞர்களும் சந்திக்கின்றனர். நாவலின் பக்கங்களில் வாழ்க்கை நம் முன் கடந்து செல்கிறது. இளைஞன்ரிச்சர்ட் கார்ஸ்டன் என்று பெயர். ஜார்ண்டிசஸின் தூரத்து உறவினர். ஒரு அழகான, மகிழ்ச்சியான இளைஞன், அவனது உறவினரான அடாவை மென்மையாகக் காதலித்து அவளுடன் மகிழ்ச்சியைக் கனவு காண்கிறான். அவர் படிப்படியாக செயல்பாட்டில் பொதுவான ஆர்வத்துடன் ஊக்கமளிக்கத் தொடங்குகிறார். ஏற்கனவே நாவலின் முதல் அத்தியாயங்களில். மகிழ்ச்சியான அடா மற்றும் ரிச்சர்டுக்கு முன் பைத்தியக்கார வயதான பெண்மணி விமானம் முதலில் தோன்றியபோது, ​​டிக்கன்ஸ் அவர்களின் எதிர்காலத்தின் அடையாளத்தை வெளிப்படுத்துவது போல் தெரிகிறது. புத்தகத்தின் முடிவில், மன உளைச்சலுக்கு ஆளான ரிச்சர்ட், இந்த வழக்கில் தனது மற்றும் அடாவின் அனைத்து நிதிகளையும் வீணடித்து, கிரிட்லியை நமக்கு நினைவூட்டுகிறார்.

ஜார்ண்டீஸ் வி. ஜார்ண்டீஸ் வழக்கில் நிறைய பேர் பாதிக்கப்பட்டனர், இறுதியில் எந்த வழக்கும் இல்லை என்று மாறியது. ஏனென்றால், ஜார்ண்டீஸ் ஒருவர் உயிலில் கொடுத்த பணம் சட்டச் செலவுகளுக்குச் சென்றது. ஆங்கிலேய சட்டத்தின் ஆடம்பரமான சிறப்பால் மூடப்பட்ட புனைகதையை மக்கள் யதார்த்தமாக ஏற்றுக்கொண்டனர். டிக்கன்ஸால் சித்தரிக்கப்பட்ட ஆங்கில முதலாளித்துவ சமூகத்தின் மரபுகளில் ஒன்று சட்டங்களின் சக்தியில் வெல்ல முடியாத நம்பிக்கை.

டிக்கன்ஸ் குறிப்பாக ஆங்கில உயர்குடியினரால் வெறுமையான ஆசைகளை அடிமைத்தனமாக கடைப்பிடிப்பது மற்றும் சுற்றுச்சூழலைப் பற்றிய திமிர்த்தனமான புறக்கணிப்பு ஆகியவற்றால் சீற்றமடைந்தார். ப்ளீக் ஹவுஸில் இந்த வரி சமூக விமர்சனம்டெட்லாக் வீட்டின் வரலாற்றில் பொதிந்திருந்தது.

செஸ்னி வோல்டில், டெட்லாக் குடும்பத் தோட்டம். அவர்கள் தங்களைப் போலவே கம்பீரமாகவும், லண்டன் சமுதாயத்தின் "நிறம்" கூடுகிறது, மேலும் டிக்கன்ஸ் தனது நையாண்டி திறமையின் அனைத்து சக்தியுடனும் அவர்களை வர்ணிக்கிறார். இவர்கள் திமிர்பிடித்த சீரழிந்தவர்கள், சும்மா இருப்பதில் சலிப்புற்ற ஒட்டுண்ணிகள், மற்றவர்களின் துரதிர்ஷ்டங்களுக்கு பேராசை கொண்டவர்கள். செஸ்னி-வோல்டின் பின்னணியை உருவாக்கும் அவதூறான பெண்கள் மற்றும் மனிதர்களின் முழு கூட்டத்திலிருந்தும், வால்ம்னியா டெட்லாக் நிற்கிறார், இதில் உயர் சமூகத்தின் அனைத்து தீமைகளும் குவிந்துள்ளன. டெட்லாக்ஸின் இளைய கிளையிலிருந்து இந்த மங்கலான அழகு லண்டனுக்கும் நாகரீகமான ரிசார்ட் ஆஃப் பாத்துக்கும் இடையே, வழக்குரைஞர்களைப் பின்தொடர்வதற்கும், பரம்பரைப் பின்தொடர்வதற்கும் இடையில் தனது வாழ்க்கையைப் பிரிக்கிறது. அவள் பொறாமை கொண்டவள், இதயமற்றவள், நேர்மையான அனுதாபமோ இரக்கமோ தெரியாது.

டெட்லாக்ஸ் என்பது பிரிட்டிஷ் பிரபுக்களின் உருவம். அவர்கள் தங்கள் குடும்ப மரபுகள் மற்றும் பரம்பரை தப்பெண்ணங்களை சமமான பெருமையுடன் பாதுகாக்கிறார்கள். உலகில் உள்ள அனைத்து சிறந்தவையும் தங்களுக்குச் சொந்தமானதாக இருக்க வேண்டும் என்றும், அவர்களின் மகத்துவத்திற்கு சேவை செய்யும் ஒரே நோக்கத்திற்காக உருவாக்கப்பட வேண்டும் என்றும் அவர்கள் உறுதியாக நம்புகிறார்கள். தங்கள் மூதாதையர்களிடமிருந்து அவர்களின் உரிமைகள் மற்றும் சலுகைகளைப் பெற்ற அவர்கள், விஷயங்கள் தொடர்பாக மட்டுமல்ல, மக்கள் தொடர்பாகவும் உரிமையாளர்களாக உணர்கிறார்கள். டெட்லாக் என்ற பெயரை ரஷ்ய மொழியில் "தீய வட்டம்", "டெட் எண்ட்" என்று மொழிபெயர்க்கலாம். உண்மையில். ஒரு மாநிலத்தில் முட்டுக்கட்டைகள் நீண்ட காலமாக உறைந்துள்ளன. வாழ்க்கை அவர்களை கடந்து செல்கிறது; நிகழ்வுகள் உருவாகி வருவதாகவும், இங்கிலாந்தில் புதிய நபர்கள் தோன்றியிருப்பதாகவும் அவர்கள் உணர்கிறார்கள் - "இரும்பு எஜமானர்கள்" தங்கள் உரிமைகளை அறிவிக்கத் தயாராக உள்ளனர். முட்டுக்கட்டைகள் புதிய அனைத்திற்கும் பயப்படுகின்றன, எனவே தங்கள் குறுகிய சிறிய உலகத்திற்குள் இன்னும் விலகிச் செல்கின்றன, வெளியில் இருந்து யாரையும் அனுமதிக்காது, அதன் மூலம் தங்கள் பூங்காக்களை தொழிற்சாலைகள் மற்றும் தொழிற்சாலைகளின் புகையிலிருந்து பாதுகாக்கும் நம்பிக்கையுடன்.

ஆனால் வரலாற்றின் தர்க்கத்தின் முன் டெட்லாக்ஸின் அனைத்து ஆசைகளும் சக்தியற்றவை. டிக்கன்ஸ் டெட்லாக்ஸை அவர்களின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையின் கோளத்தில் மட்டுமே அம்பலப்படுத்துகிறார் என்றாலும், புத்தகம் பிரிட்டிஷ் பிரபுத்துவத்தின் சமூக பழிவாங்கலின் கருப்பொருளை தெளிவாக ஒலிக்கிறது.

ஆங்கில பிரபுக்களின் கூற்றுகளின் முழு சட்டவிரோதத்தையும் காட்ட, டிக்கன்ஸ் மிகவும் சாதாரண துப்பறியும் கதையைத் தேர்ந்தெடுத்தார். சர் லீசெஸ்டரின் அழகான மற்றும் கம்பீரமான மனைவி, டெட்லாக் குடும்பத்தை அலங்கரிக்க விதிக்கப்பட்டவர், அறியப்படாத இராணுவ கேப்டனின் முன்னாள் எஜமானி மற்றும் ஒரு முறைகேடான குழந்தையின் தாயாக மாறுகிறார்.

லேடி டெட்லாக்கின் கடந்த காலம் அவரது கணவரின் குடும்பத்தை கறைபடுத்துகிறது, மேலும் சட்டமே டெட்லாக்ஸை வழக்கறிஞர் துல்கிங்ஹார்ன் மற்றும் துப்பறியும் பக்கெட் ஆகியோரின் பாதுகாப்பிற்கு வருகிறது. அவர்கள் லேடி டெட்லாக்கிற்கான தண்டனையை சர் லெய்செஸ்டரின் வேண்டுகோளின் பேரில் அல்ல, ஆனால் டெட்லாக் குடும்பம் இந்த டூடுல்களுடன் தொடர்புடையது என்பதால். கூடில்ஸ், நூடுல்ஸ் - வாழ்க்கையின் மாஸ்டர்கள், அதன் அரசியல் நற்பெயர் சமீபத்திய ஆண்டுகளில் மேலும் மேலும் சிரமத்துடன் பராமரிக்கப்படுகிறது.

இருப்பினும், லார்ட் மற்றும் லேடி டெட்லாக்கின் முடிவு சிறந்த கலைஞரின் பேனாவிலிருந்து ஆழ்ந்த மனிதநேய தீர்வைப் பெற்றது. அவர்களின் துயரத்தில், அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் சமூக வாழ்க்கையின் மரபுகளை முறியடித்தார்கள், மற்றும் பெயரிடப்பட்ட வாழ்க்கைத் துணைவர்களின் கண்ணியத்தை நசுக்கிய அடி அவர்களை மக்களிடம் திரும்பப் பெற்றது. சமூகத்தின் பார்வையில் அனைத்தையும் இழந்த டெட்லாக்ஸ் மட்டுமே, வாசகனை அவனது ஆன்மாவின் ஆழத்திற்குத் தொடும் உண்மையான மனித உணர்வுகளின் மொழியைப் பேசினார்.

ப்ளீக் ஹவுஸில் யதார்த்தவாத எழுத்தாளரால் காட்டப்படும் சமூக உறவுகளின் முழு அமைப்பும் முதலாளித்துவ சட்ட ஒழுங்கின் மீற முடியாத தன்மையைப் பாதுகாக்க வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த நோக்கத்திற்காக பிரிட்டிஷ் சட்டங்கள் மற்றும் உலக மரபுகள் வழங்கப்படுகின்றன, தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட சிலரின் உதவியுடன், அவர்களின் பெரிய அளவிலான தோழர்களிடமிருந்து வேலி அமைக்கப்பட்டது, குழந்தை பருவத்திலிருந்தே இத்தகைய கொள்கைகளுக்கு மதிப்பளித்து, மக்கள் அவர்களால் ஈர்க்கப்படுகிறார்கள். அவர்கள் பெரும்பாலும் தங்கள் சொந்த உயிரின் விலையில் மட்டுமே அவர்களிடமிருந்து தங்களை விடுவித்துக் கொள்கிறார்கள்.

"குளிர் வீட்டில்" வசிப்பவர்கள் பணத்திற்கான தாகத்தால் வெறித்தனமாக உள்ளனர். பணத்தின் காரணமாக, ஜார்ண்டிஸ் குடும்ப உறுப்பினர்கள் பல தலைமுறைகளாக ஒருவரையொருவர் வெறுத்து நீதிமன்றங்களுக்கு இழுத்துச் சென்றுள்ளனர். சந்தேகத்திற்குரிய பரம்பரை தொடர்பாக சகோதரர் சகோதரரை எதிர்கொள்கிறார், அதன் உரிமையாளர், ஒருவேளை, அவருக்கு ஒரு வெள்ளி ஸ்பூன் கூட கொடுக்கவில்லை.

சமுதாயத்தில் செல்வம் மற்றும் பதவிக்காக, வருங்கால லேடி டெட்லாக் தனது அன்புக்குரியவரையும் தாய்மையின் மகிழ்ச்சியையும் கைவிட்டு ஒரு வயதான பரோனெட்டின் மனைவியாகிறார். அவர், டோம்பே அண்ட் சன் நாவலின் கதாநாயகி எடித் டோம்பேயைப் போலவே, ஒரு பணக்கார வீட்டின் வெளிப்படையான செழிப்புக்காக தனது சுதந்திரத்தை பரிமாறிக் கொண்டார், ஆனால் அங்கு துரதிர்ஷ்டத்தையும் அவமானத்தையும் மட்டுமே கண்டார்.

லாப பேராசை கொண்ட வழக்கறிஞர்கள் தங்கள் வாடிக்கையாளர்களை இரவும் பகலும் ஏமாற்றுகிறார்கள், கந்துவட்டிக்காரர்கள் மற்றும் துப்பறிவாளர்கள் தந்திரமான திட்டங்களைக் கொண்டு வருகிறார்கள். டிக்கன்ஸின் சமகால இங்கிலாந்தில் பொது மற்றும் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையின் ஒவ்வொரு மூலையிலும் பணம் ஊடுருவியது. முழு நாடும் அவருக்கு ஒரு பெரிய குடும்பமாகத் தெரிகிறது, ஒரு பெரிய பரம்பரைக்காக சண்டையிடுகிறது.

இந்தச் சமூகத்தில், சுயநலத்தால் விஷமாகி, இரண்டு வகையான மனிதர்கள் எளிதில் உருவாகிறார்கள். ஸ்மால்வீட் மற்றும் ஸ்கிம்போல் போன்றவை. ஸ்மால்வீட் கொள்ளையடிப்பதற்கும் ஏமாற்றுவதற்கும் உரிமையை தீவிரமாகப் பயன்படுத்துபவர்களின் பொதுவான பண்புகளை உள்ளடக்கியது. டிக்கன்ஸ் வேண்டுமென்றே வண்ணங்களை பெரிதுபடுத்துகிறார், ஒரு நபரின் தோற்றம் எவ்வளவு அருவருப்பானது என்பதைக் காட்ட முயற்சிக்கிறார். இந்த சிறிய, பலவீனமான முதியவர் மகத்தான ஆன்மீக ஆற்றலைக் கொண்டவர், அண்டை வீட்டாருக்கு எதிராக கொடூரமான சூழ்ச்சிகளை உருவாக்குவதை நோக்கமாகக் கொண்டவர். அவர் தன்னைச் சுற்றி நடக்கும் அனைத்தையும் கவனமாகக் கண்காணிக்கிறார், இரைக்காகக் காத்திருக்கிறார். ஸ்மால்வீட்டின் உருவம் டிக்கென்ஸின் சமகாலத்தவரான ஒரு முதலாளித்துவ தனிமனிதனாக திகழ்கிறது, செறிவூட்டலுக்கான தாகத்தால் மட்டுமே ஈர்க்கப்பட்டு, அவர் பாசாங்குத்தனமான தார்மீக கோட்பாடுகளுடன் வீணாக மறைக்கிறார்.

சிறுவீட்டின் எதிர். திரு. ஸ்கிம்போல் கற்பனை செய்து பார்க்கிறார், ஜான் ஜார்ண்டிஸின் வீட்டில் ஒரு வகையான வசிப்பவர், ஒரு மகிழ்ச்சியான, நல்ல தோற்றமுடைய மனிதர், அவர் தனது சொந்த மகிழ்ச்சிக்காக வாழ விரும்புகிறார். ஸ்கிம்போல் பணம் பறிப்பவர் அல்ல; அவர் சிறியவர்களின் நேர்மையற்ற சூழ்ச்சிகளை மட்டுமே பயன்படுத்திக் கொள்கிறார்.

வஞ்சகம் மற்றும் ஒடுக்குமுறையை அடிப்படையாகக் கொண்ட அதே சமூக அமைப்பு, சிறிய லூயிட்கள் மற்றும் ஸ்கிம்போல்கள் இரண்டையும் பெற்றெடுத்தது. அவை ஒவ்வொன்றும் மற்றொன்றை பூர்த்தி செய்கின்றன. அவற்றுக்கிடையேயான ஒரே வித்தியாசம் என்னவென்றால், முதலாவது சமூக வாழ்க்கையின் தற்போதைய விதிமுறைகளை தீவிரமாகப் பயன்படுத்தும் நபர்களின் நிலையை வெளிப்படுத்துகிறது, இரண்டாவது அவற்றை செயலற்ற முறையில் பயன்படுத்துகிறது. ஸ்மால்வீட் ஏழைகளை வெறுக்கிறார்: அவர்கள் ஒவ்வொருவரும், அவரது கருத்தில், அவரது பணத்தை ஆக்கிரமிக்கத் தயாராக உள்ளனர். ஸ்கிம்போல் அவர்கள் மீது ஆழ்ந்த அலட்சியமாக இருக்கிறார், மேலும் ராகமுஃபின்கள் அவரது பார்வைக்கு வருவதை அவர் விரும்பவில்லை. பிரிட்டிஷ் பிரபுத்துவத்தின் பிரதிநிதிகளைப் போல, எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக தனது சொந்த வசதியை வைக்கும் இந்த சுயநல எபிகியூரியன், பணத்தின் மதிப்பை அறியாமல், அனைத்து நடவடிக்கைகளையும் வெறுக்கிறார். சர் லெஸ்டர் டெட்லாக் அவர்களிடமிருந்து அத்தகைய அனுதாபத்தை அவர் தூண்டுவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல.

Smallweed மற்றும் Skimpole ஆகியவை அவற்றின் குறியீட்டு பொதுமைப்படுத்தல் ஆகும். முதலாளித்துவ இங்கிலாந்தில் பொருள் நலன்கள் யாருக்கு மத்தியில் விநியோகிக்கப்படுகின்றன?

மக்களின் உழைப்பின் பலனை இரக்கமில்லாமல் கொள்ளையடிக்கும் டெட்லாக் மற்றும் ஸ்கிம்போல் ஆகியோரை டிக்கன்ஸ், ஸ்மால்வீட் என்ற இளம் தொழில்முனைவோர் ரௌன்ஸ்வெல் பதுக்கி வைப்பதன் மூலம் ஒப்பிட முயன்றார். டெட்லாக் மற்றும் ஸ்கிம்போலில் இருந்து ரவுன்ஸ்வெல் வேறுபடும் வழிகளை மட்டுமே எழுத்தாளர் பார்த்தார், ஆனால் அவர் ஸ்மால்வீட் போலவே இருந்தார் என்பதை கவனிக்கவில்லை. இயற்கையாகவே, அத்தகைய படம் யதார்த்தமான டிக்கன்ஸுக்கு வெற்றிகரமாக இருந்திருக்க முடியாது. ஒரு வருடம் கழித்து, ஹார்ட் டைம்ஸ் (1854) என்ற நாவலில் இருந்து தயாரிப்பாளர் பவுண்டர்பிர்பியால் ரௌன்ஸ்வெல் மாற்றப்பட்டார், இது அவரது வகுப்பின் அனைத்து இரக்கத்தையும் கொடுமையையும் உள்ளடக்கியது.

பிரபுத்துவத்திற்கும் தொழில்துறை முதலாளித்துவத்திற்கும் இடையிலான முரண்பாட்டை சரியாக அடையாளம் கண்டுகொண்ட டிக்கன்ஸ், சகாப்தத்தின் முக்கிய சமூக மோதலையும் புரிந்து கொண்டார் - ஒட்டுமொத்த ஆளும் வர்க்கங்களுக்கும் மக்களுக்கும் இடையிலான மோதல். அவரது நாவல்களின் பக்கங்கள், சாதாரண தொழிலாளர்களின் அவலநிலையைப் பற்றி பேசுகின்றன, நேர்மையான மற்றும் நுண்ணறிவுள்ள கலைஞர் தனது புத்தகங்களை ஏன் எழுதினார் என்பதை சிறப்பாகப் பேசுகிறது.

ஏழைகள் தங்கள் உரிமைகளை இழந்து, தங்கள் தாயகத்தின் செழிப்பு பற்றிய மாயைகளை இழக்கிறார்கள். பாழடைந்த வீடுகளிலும், பெரும்பாலும் லண்டன் நடைபாதைகள் மற்றும் பூங்காக்களிலும் வசிப்பவர்கள், "குளிர் வீட்டில்" வாழ்வது எவ்வளவு கடினம் என்பதை நன்கு அறிவார்கள்.

நாவலில் டிக்கன்ஸ் சித்தரித்த ஏழை மக்கள் ஒவ்வொருவருக்கும் அவரவர் தனித்தன்மை உண்டு. அத்தகைய கூஸ், திரு. ஸ்னாக்ஸ்பியின் வீட்டில் ஒரு சிறிய வேலைக்காரன், ஒரு தனிமையான அனாதை, நோய்வாய்ப்பட்ட மற்றும் தாழ்த்தப்பட்ட. அவள் வாழ்க்கை, மக்கள் பற்றிய பயம். பயத்தின் வெளிப்பாடு அவள் முகத்தில் எப்போதும் உறைந்திருக்கும், மேலும் குக்ஸ் கோர்ட் சந்தில் நடக்கும் அனைத்தும் சிறுமியின் இதயத்தை நடுங்கும் விரக்தியால் நிரப்புகின்றன.

லோன்லி டாம் சுற்றுப்புறத்தைச் சேர்ந்த ஜோ அடிக்கடி இங்கு குக்ஸ் கோர்ட் லேனுக்கு வருவார். ஜோ எங்கு வசிக்கிறார் அல்லது அவர் இன்னும் பட்டினியால் இறக்கவில்லை என்பதை யாராலும் சொல்ல முடியாது. பையனுக்கு உறவினர்களோ உறவினர்களோ இல்லை; அவர் நடைபாதைகளைத் துடைப்பார், சிறு சிறு வேலைகளைச் செய்கிறார், தெருக்களில் சுற்றித் திரிகிறார், எங்காவது அவரைத் துரத்தும் ஒரு போலீஸ்காரர் மீது தடுமாறி விழுவார்: “உள்ளே வா, தாமதிக்காதே!..” “உள்ளே வா,” எப்போதும் “செல்லுங்கள் ” எங்கோ - அதுதான் ஒரே வார்த்தை , ஜோ மக்களிடம் இருந்து கேட்கும் ஒரே வார்த்தை அவருக்குத் தெரியும். வீடற்ற நாடோடி ஜோ வலிமிகுந்த அறியாமையின் உருவகம். "எனக்குத் தெரியாது, எனக்கு எதுவும் தெரியாது ..." ஜோ எல்லா கேள்விகளுக்கும் பதிலளிக்கிறார், இந்த வார்த்தைகளில் எவ்வளவு பெரிய மனித மனக்கசப்பு கேட்கப்படுகிறது! தன்னைச் சுற்றியுள்ள உலகில் ஏதோ ஒருவித அநீதி நடக்கிறது என்பதை தெளிவில்லாமல் அறிந்த ஜோ, வாழ்க்கையைத் தடுமாறுகிறான். அவர் உலகில் ஏன் இருக்கிறார், மற்றவர்கள் ஏன் வாழ்கிறார்கள், ஜோ அவர் எப்படி இருக்கிறார் என்பதை அறிய அவர் விரும்புகிறார், "அனைத்து வழிபாட்டு முறைகளின் மரியாதைக்குரிய மற்றும் மந்திரிகளைப் போலல்லாமல்" ஜோ அவர்தான். ஜோவின் வாழ்க்கை மற்றும் இறப்புக்கு அவர்களைத்தான் யதார்த்தவாதி டிக்கன்ஸ் குற்றம் சாட்டுகிறார்.

லோன்லி டாம் காலாண்டில் வசிப்பவர்களில் ஒருவரின் கதை இது. லண்டன் நாடோடியைப் போல, மறந்துபோன லோன்லி டாம் பணக்காரர்களின் நாகரீகமான வீடுகளுக்கு இடையில் எங்காவது தொலைந்து போகிறார், மேலும் இந்த நன்கு உணவளிக்கப்பட்டவர்கள் யாரும் அவர் எங்கே, அவர் எப்படிப்பட்டவர் என்பதை அறிய விரும்பவில்லை. லோன்லி டாம் நாவலில் லண்டனில் வேலை செய்யும் கடினமான விதியின் அடையாளமாக மாறுகிறார்.

லோன்லி டாமில் வசிப்பவர்களில் பெரும்பாலோர் புகார் இல்லாமல் தங்கள் துன்பத்தை ஏற்றுக்கொள்கிறார்கள். லண்டனுக்கு அருகில் உள்ள பரிதாபகரமான ஓட்டல்களில் பதுங்கியிருக்கும் செங்கல் தொழிலாளர்கள் மத்தியில் மட்டுமே அவர்களின் அரைகுறை பட்டினி எதிர்ப்பை உருவாக்குகிறது. செங்கல் தயாரிப்பாளர்களின் கசப்பால் டிக்கன்ஸ் வருத்தப்பட்டாலும், அவர் இன்னும் அவர்களின் வரலாற்றைப் பற்றி சிந்திக்கிறார்.

வேலைக்காரர்கள் மற்றும் வேலைக்காரிகள், ஏழைகள் மற்றும் பிச்சைக்காரர்கள், விசித்திரமான துரோகிகள், எப்படியாவது தங்கள் ரொட்டியை சம்பாதித்து, ப்ளீக் ஹவுஸின் பக்கங்களை கூட்டுகிறார்கள். சிறியவர்கள் பெரிய விஷயங்களில் ஈடுபடுகிறார்கள் என்பதை நன்கு அறிந்த ஒரு கலைஞரின் சாதுரியமான கையால் அவிழ்க்கப்படும் அந்த நிகழ்வுகளின் நல்ல மேதைகள் அவர்கள். விவரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளில் இந்த தாழ்மையான தொழிலாளர்கள் ஒவ்வொருவருக்கும் ஒரு பங்கு உண்டு, மேலும் பழைய பிரச்சாரகர் ஜார்ஜ் ரௌன்ஸ்வெல் அல்லது வீடற்ற ஜோ இல்லாமல் நாவலின் முடிவு என்னவாக இருந்திருக்கும் என்று கற்பனை செய்வது கடினம்.

டிக்கன்ஸ் தனது சிறந்த படைப்புகளில் இந்த நல்ல மற்றும் நேர்மையான மனிதர்களைப் பற்றி பேசுகிறார். அவர் தனது வாசகர்களை லோன்லி டாமின் துர்நாற்றம் வீசும் சேரிகளுக்கு அழைத்துச் செல்கிறார், செங்கல் தொழிலாளர்களின் குடிசைகளுக்கு, காற்றும் குளிரும் எளிதில் ஊடுருவி, பசியுள்ள குழந்தைகள் மாலை வரை பூட்டப்பட்டிருக்கும் அறைகளுக்கு. பல பணக்காரர்களைக் காட்டிலும் இயற்கையாகவே கருணையும், அனுதாபமும் உள்ளவர்கள் பசியால் வாடி வறுமையில் வாடுகிறார்கள் என்ற கதை ஓர் ஆங்கில யதார்த்தவாதியின் உதடுகளிலிருந்து ஆளும் அமைப்பைக் கடுமையாகக் கண்டிக்கும் விதமாக ஒலிக்கிறது.

டிக்கன்ஸ் தனது தாராளவாத மாயைகளில் இருந்து தன்னை விடுவித்துக் கொள்ளவே முடியவில்லை. ஆளும் வர்க்கங்கள் அவர்கள் மீது அனுதாபமும் அக்கறையும் கொண்டால் ஆங்கிலேயத் தொழிலாளர்களின் நிலைமை அடியோடு மேம்படும் என்று அவர் நம்பினார். இருப்பினும், எழுத்தாளரின் அவதானிப்புகள் அவரது கற்பனாவாத கனவுகளுடன் முரண்பட்டன. எனவே, அவரது நாவல்களின் பக்கங்களில், தி பிக்விக் கிளப்பில் தொடங்கி, தொண்டு நிறுவனங்களைச் சேர்ந்த பல்வேறு மனிதர்களின் கோரமான படங்கள் தோன்றின, அதன் செயல்பாடுகள் எதற்கும் சேவை செய்கின்றன - தனிப்பட்ட செறிவூட்டல், லட்சிய திட்டங்கள், ஆனால் பின்தங்கியவர்களுக்கு உதவவில்லை.

ஆனால், ஒருவேளை, எழுத்தாளர் ப்ளீக் ஹவுஸ் - ஜெல்லிபி, சாட்பேண்ட் மற்றும் பிற பரோபகாரர்களுடன் மிகவும் வெற்றிகரமாக இருந்தார். திருமதி. ஜெல்லிபி தனது வாழ்க்கையை தொண்டுக்காக அர்ப்பணித்தவர்களில் ஒருவர், அவர் காலை முதல் இரவு வரை ஆப்பிரிக்காவில் மிஷனரி பணி தொடர்பான கவலைகளில் மூழ்கியுள்ளார், அதே நேரத்தில் அவரது சொந்த குடும்பம் வீழ்ச்சியடைகிறது. திருமதி. ஜெல்லிபியின் மகள், கேடி, வீட்டை விட்டு ஓடிவிடுகிறார், மற்ற குழந்தைகள், கந்தலாகவும் பசியுடனும், எல்லாவிதமான துரதிர்ஷ்டங்களுக்கும் ஆளாகிறார்கள். கணவன் உடைந்து போகிறான்; மீதமுள்ள பொருட்களை வேலைக்காரர்கள் திருடுகிறார்கள். இளம் மற்றும் வயதான அனைத்து ஜெல்லிபிகளும் பரிதாபகரமான நிலையில் உள்ளனர், எஜமானி கடிதப் பரிமாற்ற மலையின் மேலே தனது அலுவலகத்தில் அமர்ந்திருக்கிறார், மேலும் அவரது கண்கள் ஆப்பிரிக்காவை நோக்கி பதிந்துள்ளன, அங்கு அவரது பராமரிப்பில் உள்ள "பூர்வீகவாசிகள்" போரியோபுலாகா கிராமத்தில் வாழ்கின்றனர். சக மனிதனைக் கவனித்துக்கொள்வது சுயநலமாகத் தோன்றத் தொடங்குகிறது, மேலும் திருமதி ஜெல்லிபி தனது சொந்த நபருடன் மட்டுமே அக்கறை கொண்ட பழைய திரு. டர்வேடிராப்பிலிருந்து மிகவும் வித்தியாசமாக இல்லை.

திருமதி. ஜெல்லிபியின் "தொலைநோக்கித் தொண்டு" ஆங்கில அறத்தின் சின்னமாகும். வீடற்ற குழந்தைகள் அருகில் இறக்கும் போது, ​​அடுத்த தெருவில், ஆங்கில முதலாளித்துவம் போரியோபுல் நீக்ரோக்களுக்கு ஆன்மாவைக் காப்பாற்றும் சிற்றேடுகளை அனுப்புகிறது, அவர்கள் உலகில் இல்லை என்பதால் மட்டுமே அவர்கள் கவலைப்படுகிறார்கள்.

ப்ளீக் ஹவுஸைச் சேர்ந்த அனைத்து பயனாளிகளும், பார்டிகில், குயில் மற்றும் குஷர் உட்பட, தோற்றத்தில் மிகவும் அழகற்றவர்கள் மற்றும் விரும்பத்தகாத பழக்கவழக்கங்கள், ஏழைகளை நேசிப்பதைப் பற்றி அதிகம் பேசுகிறார்கள், ஆனால் இதுவரை ஒரு நல்ல செயலையும் செய்யவில்லை. இவர்கள் சுயநலவாதிகள், பெரும்பாலும் மிகவும் சந்தேகத்திற்குரிய நற்பெயரைக் கொண்டவர்கள், அவர்கள் கருணையைப் பற்றி பேசினாலும், தங்கள் சொந்த நலனில் மட்டுமே அக்கறை காட்டுகிறார்கள். அனாதை பள்ளி மாணவர்களிடம் திரு. குஷர் ஆணித்தரமான உரையை நிகழ்த்தி, திரு. குவேலிக்கு பரிசாக வழங்குவதற்காக தங்களுடைய சில்லறைகள் மற்றும் அரைப்பேனாக்களை வழங்குமாறு அவர்களை சமாதானப்படுத்துகிறார், மேலும் அவர் ஏற்கனவே திரு. திருமதி. பார்டிகில் அதே முறைகளைப் பயன்படுத்துகிறார். பயமுறுத்தும் தோற்றமுடைய இந்த பெண் தன் குழந்தைகளில் ஒவ்வொருவரும் ஏதாவது ஒரு தொண்டு நிறுவனத்திற்கு எவ்வளவு நன்கொடை அளித்திருக்கிறார்கள் என்று உரத்த குரலில் கூறும்போது, ​​அவளுடைய ஐந்து மகன்களின் முகங்களில் ஒரு ஆத்திரம் தோன்றுகிறது.

போதகர் சாட்பண்ட் நல்ல செயல்களில் அறிவுறுத்த வேண்டும், ஆனால் அவரது பெயரே டிக்கன்ஸின் நாவலில் இருந்து பொது அகராதியில் இடம் பெற்றுள்ளது. ஆங்கிலத்தில்"அசத்தியமற்ற பாசாங்குக்காரன்" என்று பொருள்.

சாட்பந்தின் உருவம் ஆங்கிலேய அறத்தின் பாசாங்குத்தனத்தை உள்ளடக்கியது. சாட்பாண்ட் தனது பணியை நன்கு புரிந்து கொண்டார் - பசியுள்ளவர்களிடமிருந்து நன்கு உண்ணப்பட்டவர்களைக் காக்க. எந்தவொரு போதகரைப் போலவும், ஏழை பணக்காரர்களால் புகார்கள் மற்றும் கோரிக்கைகளால் தொந்தரவு செய்யப்படுவதை உறுதி செய்வதில் மும்முரமாக இருக்கிறார், இதற்காக அவர் தனது பிரசங்கங்களால் அவர்களை மிரட்டுகிறார். ஜோ உடனான அவரது முதல் சந்திப்பிலேயே சாட்பேண்டின் உருவம் ஏற்கனவே தெரியவந்துள்ளது. பசியோடு இருக்கும் சிறுவனின் முன் அமர்ந்து, ஒன்றன் பின் ஒன்றாகப் பச்சரிசிகளை தின்று, மனித கண்ணியம் மற்றும் அண்டை வீட்டாரின் மீதுள்ள அன்பைப் பற்றி முடிவில்லாத சொற்பொழிவுகளை ஆற்றி, கந்தலான பையனை விரட்டி, மீண்டும் ஒரு நல்ல உரையாடலுக்கு வருமாறு கட்டளையிட்டார்.

குவேல், குஷர் மற்றும் சாட்பாண்ட் போன்றவர்களிடமிருந்து ஆங்கில ஏழைகள் உதவி பெற மாட்டார்கள் என்பதை டிக்கன்ஸ் புரிந்துகொண்டார், இருப்பினும் அவர்களுக்கு மேலும் மேலும் உதவி தேவைப்பட்டது. ஆனால் டிக்கன்ஸ் புனிதமான உத்தியோகபூர்வ தொண்டு நிறுவனத்தை நல்ல பணக்காரர்களின் தனிப்பட்ட பரோபகாரத்துடன் மட்டுமே வேறுபடுத்த முடிந்தது.

“ப்ளீக் ஹவுஸ்” ஆசிரியரின் விருப்பமான ஹீரோக்கள் - ஜான் ஜார்ண்டிஸ் மற்றும் எஸ்தர் சம்மர்சன் - துரதிர்ஷ்டவசமானவர்களுக்கு உதவுவதற்கான விருப்பத்தால் மட்டுமே இயக்கப்படுகிறார்கள். அவர்கள் சிறிய சார்லி, அவரது சகோதரர் மற்றும் சகோதரியை வறுமையிலிருந்து காப்பாற்றுகிறார்கள், ஜோ, செங்கல் தயாரிப்பாளர்கள், விமானம், கிரிட்லி, ஜார்ஜ் ரௌன்ஸ்வெல் மற்றும் அவரது அர்ப்பணிப்புள்ள ஃபில் ஆகியோருக்கு உதவுகிறார்கள். ஆனால் டிக்கன்ஸின் பிறப்பிடமான “ப்ளீக் ஹவுஸ்” நிறைந்த மகத்தான பேரழிவுகளுக்கு முன்னால் இது எவ்வளவு சிறிய அர்த்தம்! நல்லவர் திரு. ஸ்னாக்ஸ்பி எத்தனை ஏழைகளுக்குத் தனது அரைக்கிரீடங்களைக் கொடுக்க முடியும்? வூட்கோர்ட் ஆலியின் இளம் மருத்துவர் லண்டன் சேரிகளில் நோய்வாய்ப்பட்ட மற்றும் இறக்கும் அனைவரையும் பார்வையிடுவாரா? எஸ்தர் சிறிய சார்லியை தன்னுடன் அழைத்துச் செல்கிறாள், ஆனால் ஜோவுக்கு உதவ அவள் சக்தியற்றவள். ஜார்ண்டிஸின் பணமும் சிறிதும் பயன்படவில்லை. ஏழைகளுக்கு உதவுவதற்குப் பதிலாக, அவர் ஜெல்லிபியின் முட்டாள்தனமான நடவடிக்கைகளுக்கு நிதியளிக்கிறார் மற்றும் ஒட்டுண்ணியான ஸ்கிம்போலை ஆதரிக்கிறார். உண்மை, சில நேரங்களில் சந்தேகங்கள் அவரது ஆன்மாவில் ஊடுருவுகின்றன. அத்தகைய தருணங்களில், ஜார்ண்டிஸ் "கிழக்கு காற்று" பற்றி புகார் செய்யும் பழக்கத்தில் உள்ளார், இது "குளிர் வீட்டை" நீங்கள் எப்படி சூடேற்றினாலும், அதன் பல விரிசல்களை ஊடுருவி, அனைத்து வெப்பத்தையும் எடுத்துச் செல்கிறது.

டிக்கென்ஸின் எழுத்து நடையின் அசல் தன்மை அவரது ப்ளீக் ஹவுஸ் நாவலில் மிகுந்த தெளிவுடன் தோன்றுகிறது. எழுத்தாளர் வாழ்க்கையில் நடந்தார், எல்லாவற்றையும் உன்னிப்பாகப் பார்த்தார், மனித நடத்தை பற்றிய ஒரு வெளிப்படையான விவரத்தையும், அவரைச் சுற்றியுள்ள உலகின் ஒரு தனித்துவமான அம்சத்தையும் இழக்கவில்லை. விஷயங்களும் நிகழ்வுகளும் அவருக்கு ஒரு சுதந்திரமான வாழ்க்கையை எடுத்துக்கொள்கின்றன. அவர்கள் ஒவ்வொரு ஹீரோக்களின் ரகசியத்தையும் அறிந்திருக்கிறார்கள் மற்றும் அவரது தலைவிதியை கணிக்கிறார்கள். செஸ்னி வோல்ட் பூங்காவில் உள்ள மரங்கள் ஹொனோரியா டெட்லாக்கின் கடந்த காலம் மற்றும் எதிர்காலத்தைப் பற்றி அச்சுறுத்தும் வகையில் கிசுகிசுக்கின்றன. திரு. துல்கிங்ஹார்னின் அறையின் உச்சவரம்பில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ள ரோமானிய போர்வீரன் நீண்ட காலமாக தரையை சுட்டிக்காட்டி வருகிறார் - கொலை செய்யப்பட்ட வழக்கறிஞரின் உடல் இறுதியில் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட இடத்திற்கு. நெமோவின் எழுத்தாளரின் பரிதாபகரமான அலமாரியின் ஷட்டர்களில் உள்ள விரிசல்கள் ஒருவரின் கண்களை ஒத்திருக்கின்றன, அவை குக் கோர்ட் சந்தில் நடக்கும் அனைத்தையும் ஒரு ஆர்வமான நோக்கத்துடன் அல்லது அச்சுறுத்தும் மர்மமான பார்வையுடன் பார்க்கின்றன.

டிக்கென்ஸின் ஆக்கபூர்வமான யோசனை கதாபாத்திரங்களின் எண்ணங்கள் மற்றும் செயல்கள் மூலம் மட்டுமல்ல, நாவலின் முழு உருவ அமைப்பு மூலமாகவும் வெளிப்படுகிறது. டிக்கென்ஸின் யதார்த்தமான குறியீடு மனித விதிகளின் முழு சிக்கலான பின்னடைவையும் சதித்திட்டத்தின் உள் வளர்ச்சியையும் மீண்டும் உருவாக்குகிறது. எழுத்தாளர் இதில் வெற்றி பெறுகிறார், ஏனெனில் அந்த சின்னம் நாவலில் அவரால் அறிமுகப்படுத்தப்படவில்லை, ஆனால் அதன் போக்குகள் மற்றும் வடிவங்களின் மிக முக்கியமான வெளிப்பாடாக வாழ்க்கையிலிருந்து வளர்கிறது. சிறிய நம்பகத்தன்மை பற்றி கவலைப்படவில்லை

டிக்கன்ஸ் வாழ்க்கையின் உண்மையிலிருந்து விலகும் இடத்தில், அவர் ஒரு கலைஞராக பலவீனமாக இருக்கிறார். இரண்டு எழுத்துக்கள் வெளியேறுகின்றன உருவ அமைப்புநாவல் மற்றும் கதாபாத்திரங்கள் அதன் மற்ற கதாபாத்திரங்களை விட எவ்வாறு தாழ்ந்தவை. இது ஜான் ஜார்ண்டிஸ் மற்றும் எஸ்தர் சம்மர்சன். ஜார்ண்டீஸ் ஒரே ஒரு திறனில் வாசகரால் உணரப்படுகிறார் - ஒரு வகையான, சற்று எரிச்சலான பாதுகாவலர், அவர் மனிதகுலம் அனைத்தையும் கவனித்துக் கொள்ள அழைக்கப்படுகிறார். எஸ்தர் சம்மர்சன், யாருடைய சார்பாக தனிப்பட்ட அத்தியாயங்களில் கதை சொல்லப்படுகிறது, பிரபுக்கள் மற்றும் விவேகம் கொண்டவர், ஆனால் சில நேரங்களில் "பெருமையை விட அவமானத்தில்" விழுகிறார், இது அவரது பொதுவான தோற்றத்துடன் பொருந்தாது. ஜார்ண்டிஸ் மற்றும் ஹெஸ்டர் மிகவும் வாழ்க்கை போன்ற உண்மைத்தன்மையை இழந்துள்ளனர், ஏனெனில் எழுத்தாளர் கொள்கையின் அடிப்படையில் கட்டமைக்கப்பட்ட ஒரு சமூகத்தில் அனைவரையும் சமமாக மகிழ்ச்சியடையச் செய்வதற்கான தனது அழிவுகரமான போக்கின் கேரியர்களாக அவர்களை ஆக்கினார்: சிலரின் மகிழ்ச்சி மற்றவர்களின் துரதிர்ஷ்டத்தின் விலையில் வாங்கப்படுகிறது.

டிக்கென்ஸின் எல்லா நாவல்களையும் போலவே ப்ளீக் ஹவுஸும் மகிழ்ச்சியான முடிவைக் கொண்டுள்ளது. Jarndyce v. Jarndyce விசாரணை முடிந்தது. எஸ்தர் தனது அன்புக்குரிய ஆலன் உட்கோர்ட்டை மணந்தார். ஜார்ஜ் ரௌன்ஸ்வெல் தனது தாய் மற்றும் சகோதரரிடம் திரும்பினார். ஸ்னாக்ஸ்பியின் வீட்டில் அமைதி நிலவியது; பெக்னெட் குடும்பம் தகுதியான அமைதியைக் கண்டது. இன்னும், முழு நாவலும் எழுதப்பட்ட இருண்ட தொனிகள் புத்தகத்தின் முடிவில் கூட மென்மையாக இல்லை. ப்ளீக் ஹவுஸின் ஆசிரியர் கூறிய நிகழ்வுகளை வெற்றிகரமாக முடித்த பிறகு, அவரது சில ஹீரோக்கள் மட்டுமே உயிருடன் இருந்தனர், மேலும் மகிழ்ச்சி அவர்களுக்கு ஏற்பட்டால், அது கடந்த கால இழப்புகளின் நினைவுகளால் கொடூரமாக மறைக்கப்பட்டது.

ஏற்கனவே "ப்ளீக் ஹவுஸ்" இல் டிக்கென்ஸின் கடைசி ஆறு நாவல்களில் ஊடுருவிய அவநம்பிக்கை தெளிவாக இருந்தது. சிக்கலான சமூக மோதல்களை எதிர்கொள்ளும் சக்தியற்ற உணர்வு, அவர் முன்வைத்த சீர்திருத்தங்களின் பயனற்ற உணர்வு ஆகியவை எழுத்தாளருக்கு ஆழ்ந்த சோகத்தை ஏற்படுத்தியது. இயற்கையான வறுமை, அடக்குமுறை மற்றும் மனித விழுமியங்களின் இழப்பு எப்படி இருந்தது என்பதை அவர் தனது சமகால சமூகத்தை நன்கு அறிந்திருந்தார்.

டிக்கென்ஸின் நாவல்கள் சிறந்த வாழ்க்கை உண்மையுடன் வலுவானவை. அவர்கள் உண்மையில் அவரது சகாப்தத்தை பிரதிபலித்தார்கள், எழுத்தாளர்களின் சமகாலத்தவர்களில் ஆயிரக்கணக்கானவர்களின் நம்பிக்கைகள் மற்றும் துக்கங்கள், அபிலாஷைகள் மற்றும் துன்பங்கள், அவர்கள் நாட்டில் உள்ள அனைத்து நன்மைகளையும் உருவாக்கியவர்கள் என்றாலும், அடிப்படை மனித உரிமைகள் இல்லாமல் தங்களைக் கண்டனர். எளிய தொழிலாளியின் பாதுகாப்பிற்காக, அவரது தாயகத்தில் முதலில் குரல் எழுப்பியவர்களில் ஒருவர் சிறந்த ஆங்கில யதார்த்தவாதி சார்லஸ் டிக்கன்ஸ் ஆவார், அவருடைய படைப்புகள் ஆங்கில மக்களின் பாரம்பரிய பாரம்பரியத்தின் ஒரு பகுதியாக மாறியது.

நபோகோவ் விளாடிமிர் விளாடிமிரோவிச்

சார்லஸ் டிக்கன்ஸ்
1812-1870

"BREAK ஹவுஸ்" (1852-1853).

வெளிநாட்டு இலக்கியம் / டிரான்ஸ் பற்றிய விரிவுரைகள். ஆங்கிலத்தில் இருந்து
கரிடோனோவ் V. A ஆல் திருத்தப்பட்டது; முன்னுரை
பிடோவா ஏ.ஜி - எம். ரஷ்ய பதிப்பு: பப்ளிஷிங் ஹவுஸ் சுதந்திர பத்திரிகை, 1998.
http://www.twirpx.com/file/57919/

நாங்கள் இப்போது டிக்கன்ஸை எதிர்கொள்ள தயாராக இருக்கிறோம். நாங்கள் இப்போது டிக்கன்ஸை அரவணைக்க தயாராக இருக்கிறோம். டிக்கன்ஸை ரசிக்க நாங்கள் தயாராக இருக்கிறோம். ஜேன் ஆஸ்டனைப் படிக்கும் போது, ​​அவரது ஹீரோயின்களை டிராயிங் ரூமில் சேர்ப்பதற்கு நாங்கள் சில முயற்சிகளை எடுக்க வேண்டியிருந்தது. டிக்கன்ஸுடன் பழகும்போது, ​​நாங்கள் மேசையில் இருக்கிறோம், போர்ட்டைப் பருகுகிறோம்.

ஜேன் ஆஸ்டன் மற்றும் அவரது மான்ஸ்ஃபீல்ட் பூங்காவிற்கு ஒரு அணுகுமுறையை கண்டுபிடிப்பது அவசியம். நாங்கள் அதைக் கண்டுபிடித்தோம், அவளுடைய நேர்த்தியான வடிவங்கள், பருத்தி கம்பளியில் பாதுகாக்கப்பட்ட நேர்த்தியான டிரிங்கெட்களின் சேகரிப்பு ஆகியவற்றைப் பற்றி சிந்திப்பதில் சிறிது மகிழ்ச்சி அடைந்தோம் என்று நினைக்கிறேன் - ஒரு மகிழ்ச்சி, இருப்பினும், கட்டாயமானது. நாம் ஒரு குறிப்பிட்ட மனநிலைக்கு வர வேண்டும், ஒரு குறிப்பிட்ட வழியில் நம் கண்களை மையப்படுத்த வேண்டும். தனிப்பட்ட முறையில், எனக்கு பீங்கான் அல்லது கலை மற்றும் கைவினைப்பொருட்கள் பிடிக்காது, ஆனால் ஒரு நிபுணரின் கண்களால் விலைமதிப்பற்ற ஒளிஊடுருவக்கூடிய பீங்கான்களைப் பார்க்க நான் அடிக்கடி என்னை வற்புறுத்துகிறேன். தங்கள் முழு வாழ்க்கையையும் ஜேனுக்காக அர்ப்பணித்தவர்கள் இருக்கிறார்கள் என்பதை மறந்துவிடாதீர்கள் - அவர்களின் ஐவி மூடிய வாழ்க்கையை. மற்ற வாசகர்கள் என்னை விட மிஸ் ஆஸ்டனை நன்றாகக் கேட்க முடியும் என்று நான் நம்புகிறேன். இருப்பினும், நான் முற்றிலும் புறநிலையாக இருக்க முயற்சித்தேன். எனது புறநிலை முறை, எனது அணுகுமுறை, ஒரு பகுதியாக, XVIII இன் குளிர்ந்த வசந்த காலத்தில் இருந்து அவரது இளம் பெண்களும் ஆண்களும் சேகரித்த கலாச்சாரத்தின் ப்ரிஸத்தை நான் உற்றுப் பார்த்தேன். ஆரம்ப XIXநூற்றாண்டுகள். அவரது நாவலின் வலை போன்ற அமைப்பையும் நாங்கள் ஆராய்ந்தோம்: மான்ஃபீல்ட் பூங்காவின் நூலில் நாடக ஒத்திகை மையமானது என்பதை வாசகருக்கு நினைவூட்ட விரும்புகிறேன்.

டிக்கன்ஸுடன் நாங்கள் திறந்த வெளிக்கு செல்கிறோம். என் கருத்துப்படி, ஜேன் ஆஸ்டனின் உரைநடை முந்தைய மதிப்புகளின் அழகான மறுகற்பனையாகும். டிக்கன்ஸ் புதிய மதிப்புகளைக் கொண்டுள்ளார். நவீன ஆசிரியர்கள் இன்னும் அவரது அறுவடை மதுவில் குடித்துவிட்டு. இங்கே, ஜேன் ஆஸ்டனைப் போலவே, அணுகுமுறைகளை நிறுவவோ, ஈர்க்கவோ அல்லது தயங்கவோ தேவையில்லை. நீங்கள் டிக்கன்ஸின் குரலுக்கு அடிபணிய வேண்டும் - அவ்வளவுதான். முடிந்தால், ஒவ்வொரு வகுப்பின் முழு ஐம்பது நிமிடங்களையும் நான் அமைதியாக சிந்தித்து, கவனம் செலுத்தி, டிக்கன்ஸைப் போற்றுவேன். ஆனால் இந்த பிரதிபலிப்புகளை, இந்த அபிமானத்தை வழிகாட்டுவதும் முறைப்படுத்துவதும் எனது கடமை. ப்ளீக் ஹவுஸைப் படிக்கும்போது, ​​​​உங்கள் சொந்த முதுகெலும்பை நிதானமாக நம்ப வேண்டும் - வாசிப்பு ஒரு பெருமூளை செயல்முறை என்றாலும், கலை இன்பத்தின் புள்ளி தோள்பட்டை கத்திகளுக்கு இடையில் அமைந்துள்ளது. முதுகுத்தண்டில் ஓடும் லேசான நடுக்கம், தூய கலை மற்றும் தூய அறிவியலை எதிர்கொள்ளும் போது மனித இனம் அனுபவிக்கும் உணர்வுகளின் உச்சம். முதுகெலும்பையும் அதன் நடுக்கத்தையும் போற்றுவோம். முதுகுத் தண்டுவடத்தின் விரிவாக்கம் மட்டுமே மூளை என்பதால், முதுகெலும்பு உள்ளவர் என்பதில் பெருமிதம் கொள்வோம்: திரி மெழுகுவர்த்தியின் முழு நீளத்திலும் இயங்குகிறது. இந்தச் சிலிர்ப்பை நம்மால் ரசிக்க முடியாவிட்டால், இலக்கியத்தை ரசிக்க முடியாவிட்டால், நம் முயற்சியைக் கைவிட்டு, காமிக்ஸ், தொலைக்காட்சி, “வாரத்தின் புத்தகங்கள்” என்று மூழ்கிவிடுவோம்.

டிக்கன்ஸ் இன்னும் பலமாக இருப்பார் என்று நினைக்கிறேன். ப்ளீக் ஹவுஸைப் பற்றி விவாதிக்கும்போது, ​​நாவலின் காதல் கதை ஒரு மாயை மற்றும் அதிக கலை முக்கியத்துவம் இல்லை என்பதை விரைவில் கவனிப்போம். லேடி டெட்லாக்கின் சோகமான கதையை விட சிறந்த ஒன்று புத்தகத்தில் உள்ளது. ஆங்கில சட்ட நடவடிக்கைகளைப் பற்றிய சில தகவல்கள் எங்களுக்குத் தேவைப்படும், ஆனால் அது ஒரு விளையாட்டு மட்டுமே.

முதல் பார்வையில், ப்ளீக் ஹவுஸ் ஒரு நையாண்டி என்று தோன்றலாம். அதை கண்டுபிடிக்கலாம். நையாண்டிக்கு பெரிய அழகியல் மதிப்பு இல்லாதபோது, ​​அந்த இலக்கு எவ்வளவு தகுதியானதாக இருந்தாலும், அதன் இலக்கை அடையத் தவறிவிடுகிறது. மறுபுறம், நையாண்டி ஊடுருவும் போது கலை திறமை, அதன் நோக்கம் சிறிய முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது மற்றும் காலப்போக்கில் மங்குகிறது, அதே நேரத்தில் பிரகாசமான நையாண்டி ஒரு கலைப் படைப்பாகவே உள்ளது. இந்த விஷயத்தில் நையாண்டி பற்றி பேசுவது மதிப்புக்குரியதா?

இலக்கியத்தின் சமூக அல்லது அரசியல் செல்வாக்கு பற்றிய ஆய்வு, இயல்பிலேயே அல்லது கல்விச் சுமையின் கீழ், உண்மையான இலக்கியத்தின் அழகியல் நீரோட்டங்களை உணராதவர்களுக்காக கண்டுபிடிக்கப்பட்டிருக்க வேண்டும் - வாசிப்பு நடுவில் நடுக்கத்துடன் பதிலளிக்காதவர்களுக்கு. தோள்பட்டை கத்திகள். (ஒரு புத்தகத்தை முதுகுத்தண்டு வைத்து படிக்காமல் இருந்தால் எந்தப் பயனும் இல்லை என்பதை நான் மீண்டும் மீண்டும் சொல்கிறேன்.) டிக்கன்ஸ் கோர்ட் ஆஃப் சான்சரியின் அக்கிரமங்களைக் கண்டிக்கத் துடிக்கிறார் என்ற எண்ணத்தில் ஒருவர் திருப்தி அடையலாம். ஜார்ண்டிசஸ் வழக்கு போன்ற வழக்குகள் கடந்த நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் அவ்வப்போது நிகழ்ந்தன, இருப்பினும், சட்ட வரலாற்றாசிரியர்களின் கூற்றுப்படி, பெரும்பாலான உண்மைகள் 1820கள் மற்றும் 1830 களில் இருந்து வந்தன, எனவே பல இலக்குகள் ப்ளீக் ஹவுஸ் இருந்த நேரத்தில் சுடப்பட்டன. எழுதப்பட்டது. இலக்கு இல்லாமல் போனால், வேலைநிறுத்தம் செய்யும் ஆயுதத்தை செதுக்கி மகிழ்வோம். மேலும், பிரபுத்துவத்திற்கு எதிரான குற்றச்சாட்டாக, டெட்லாக்ஸ் மற்றும் அவர்களது பரிவாரங்களின் உருவம் ஆர்வமும் அர்த்தமும் இல்லாமல் உள்ளது, ஏனெனில் இந்த வட்டத்தைப் பற்றிய எழுத்தாளரின் அறிவும் கருத்துகளும் மிகவும் அற்பமானவை மற்றும் மேலோட்டமானவை, மேலும் கலை ரீதியாக, டெட்லாக்ஸின் படங்கள் மன்னிக்கவும். சொல்வது போல், முற்றிலும் உயிரற்றவை. எனவே, சிலந்தியைப் புறக்கணித்து வலையில் மகிழ்வோம்; நையாண்டியின் பலவீனத்தையும் அதன் நாடகத்தன்மையையும் புறக்கணித்து, அட்ராசிட்டியின் கருப்பொருளின் கட்டிடக்கலையைப் போற்றுவோம்.

எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒரு சமூகவியலாளர், அவர் விரும்பினால், வரலாற்றாசிரியர்கள் தொழில்துறை யுகத்தின் இருண்ட விடியல் என்று அழைக்கும் காலகட்டத்தில் குழந்தைகளின் சுரண்டல் பற்றி ஒரு முழு புத்தகத்தையும் எழுதலாம் - குழந்தை தொழிலாளர்களைப் பற்றி மற்றும் பல. ஆனால் வெளிப்படையாக, ப்ளீக் ஹவுஸில் சித்தரிக்கப்பட்ட நீண்டகால குழந்தைகள் 1850 க்கு சொந்தமானவர்கள் அல்ல, ஆனால் முந்தைய காலங்கள் மற்றும் அவர்களின் உண்மையான பிரதிபலிப்புகள். இலக்கிய பெயரிடலின் பார்வையில், அவை முந்தைய நாவல்களின் குழந்தைகளுடன் தொடர்புடையவை - 18 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியிலும் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியிலும் உள்ள உணர்ச்சிகரமான நாவல்கள். போர்ட்ஸ்மவுத்தில் உள்ள பிரைஸ் குடும்பத்துடன் தொடர்புடைய மான்ஸ்ஃபீல்ட் பூங்காவின் பக்கங்களை ஒருவர் மீண்டும் படித்தால், ஜேன் ஆஸ்டனின் துரதிர்ஷ்டவசமான குழந்தைகளுக்கும் ப்ளீக் ஹவுஸின் துரதிர்ஷ்டவசமான குழந்தைகளுக்கும் இடையே ஒரு வலுவான தொடர்பை ஒருவர் கவனிக்கத் தவற முடியாது. இந்த வழக்கில், நிச்சயமாக, பிற இலக்கிய ஆதாரங்கள் கண்டுபிடிக்கப்படும். இது முறையைப் பற்றியது. உணர்ச்சிகரமான உள்ளடக்கத்தின் பார்வையில், 1850 களில் நாம் நம்மைக் கண்டறிவது அரிது - டிக்கன்ஸின் சொந்த குழந்தைப் பருவத்தில் நாம் அவரைக் காண்கிறோம், மீண்டும் வரலாற்று தொடர்பு உடைந்தது.

ஒரு கதைசொல்லி அல்லது ஆசிரியரை விட மந்திரவாதி மீது எனக்கு ஆர்வம் அதிகம் என்பது தெளிவாகிறது. டிக்கன்ஸுடன், இந்த அணுகுமுறை மட்டுமே அவரை வாழ வைக்க முடியும் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது - சீர்திருத்தம், மலிவான எழுத்து, உணர்ச்சிகரமான முட்டாள்தனம் மற்றும் நாடக முட்டாள்தனம் போன்றவற்றில் அவர் ஈடுபட்டிருந்தாலும். அது எப்போதும் சிகரத்தில் பிரகாசிக்கிறது, அதன் சரியான உயரம், அதன் அவுட்லைன் மற்றும் அமைப்பு, அத்துடன் மூடுபனி வழியாக ஒருவர் அங்கு ஏறக்கூடிய மலைப் பாதைகள் ஆகியவை நமக்குத் தெரியும். அதன் மகத்துவம் புனைகதையின் சக்தியில் உள்ளது.

புத்தகத்தைப் படிக்கும்போது கவனிக்க வேண்டிய சில விஷயங்கள் உள்ளன:

1. நாவலின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க கருப்பொருள்களில் ஒன்று குழந்தைகள், அவர்களின் கவலைகள், அவர்களின் பாதுகாப்பின்மை, அவர்களின் சிறிய சந்தோஷங்கள் - மற்றும் அவர்கள் தரும் மகிழ்ச்சி, ஆனால் முக்கியமாக அவர்களின் கஷ்டங்கள். "இந்த உலகத்தை நான் உருவாக்கவில்லை. ஹவுஸ்மேன் 1 ஐ மேற்கோள் காட்ட, நான் அதில் அலைகிறேன், வேற்றுகிரகவாசி மற்றும் ஐயா. பெற்றோருக்கும் குழந்தைகளுக்கும் இடையிலான உறவு சுவாரஸ்யமானது, "அனாதை" என்ற தலைப்பை உள்ளடக்கியது: காணாமல் போன பெற்றோர் அல்லது குழந்தை. ஒரு நல்ல தாய் இறந்த குழந்தைக்குப் பாலூட்டுகிறார் அல்லது தானே இறந்துவிடுகிறார். குழந்தைகள் மற்ற குழந்தைகளை கவனித்துக்கொள்கிறார்கள். டிக்கன்ஸ் தனது லண்டன் இளமையின் கடினமான ஆண்டுகளில், ஒரு பெரிய தலைக் குழந்தையைக் கைகளில் ஏந்தியபடி ஒரு தொழிலாளியின் பின்னால் எப்படி நடந்தார் என்ற கதையைக் கேட்கும்போது நான் விவரிக்க முடியாத மென்மையை உணர்கிறேன். அந்த நபர் திரும்பாமல் நடந்தார், சிறுவன் டிக்கன்ஸை தோளுக்கு மேல் பார்த்தான், அவன் வழியில் ஒரு காகிதப் பையில் இருந்து செர்ரிகளை சாப்பிட்டு, அமைதியாக குழந்தைக்கு மெதுவாக உணவளித்துக்கொண்டிருந்தான், யாரும் அதைப் பார்க்கவில்லை.

2. சான்சரி நீதிமன்றம்-மூடுபனி-பைத்தியம்; இது மற்றொரு தலைப்பு.

3. ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்திற்கும் ஒரு சிறப்பியல்பு அம்சம் உள்ளது, ஹீரோவின் தோற்றத்துடன் ஒரு குறிப்பிட்ட வண்ண பிரதிபலிப்பு.

4. விஷயங்களின் ஈடுபாடு - உருவப்படங்கள், வீடுகள், வண்டிகள்.

5. சமூகவியல் பக்கம், அற்புதமாக வெளிப்படுத்தப்பட்டது, எடுத்துக்காட்டாக, எட்மண்ட் வில்சன் "தி வவுண்ட் அண்ட் தி போ" கட்டுரைகளின் தொகுப்பில் ஆர்வமோ அல்லது முக்கியத்துவமோ இல்லை.

6. புத்தகத்தின் இரண்டாம் பகுதியில் துப்பறியும் சதி (துப்பறியும் நபர் ஹோம்ஸுடன்)

7. முழு நாவலின் இரட்டைத்தன்மை: தீமை, நன்மைக்கு ஏறக்குறைய சமமான சக்தி, சான்செரி கோர்ட்டில் பொதிந்துள்ளது, ஒரு வகையான பாதாள உலகம், தூதுவர்கள்-பேய்கள் - துல்கிங்ஹார்ன் மற்றும் வோல்ஸ் - மற்றும் ஒரே மாதிரியான ஆடைகளில் பல இம்ப்கள், கருப்பு மற்றும் இழிவான. நன்மையின் பக்கத்தில் - ஜார்ண்டிஸ், ஹெஸ்டர், வூட்கோர்ட், அட்சா, திருமதி பெக்னெட்; அவர்களில் சோதனைக்கு அடிபணிந்தவர்களும் உள்ளனர். சர் லீசெஸ்டர் போன்ற சிலர், அன்பினால் காப்பாற்றப்படுகிறார்கள், மாறாக செயற்கையாக வேனிட்டி மற்றும் தப்பெண்ணத்தின் மீது வெற்றி பெறுகிறார்கள். ரிச்சர்டும் காப்பாற்றப்பட்டான்; அவன் வழிதவறிச் சென்றாலும், அவன் அடிப்படையில் நல்லவன். லேடி டெட்லாக்கின் மீட்பு துன்பத்துடன் செலுத்தப்படுகிறது, மேலும் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி பின்னணியில் பெருமளவில் சைகை காட்டுகிறார். ஸ்கிம்போல் மற்றும், நிச்சயமாக, ஸ்மால்வீட்ஸ் மற்றும் க்ரூக்ஸ் ஆகியவை பிசாசின் அவதாரமான கூட்டாளிகள். பரோபகாரர்கள், திருமதி ஜெல்லிபி, உதாரணமாக, அவர்கள் துக்கத்தை விதைத்து, தாங்கள் நல்லது செய்கிறோம் என்று தங்களைத் தாங்களே நம்பிக்கொள்கிறார்கள், ஆனால் உண்மையில் அவர்கள் தங்கள் சுயநல தூண்டுதல்களில் ஈடுபடுகிறார்கள்.

விஷயம் என்னவென்றால், இந்த மக்கள் - திருமதி. ஜெல்லிபி, திருமதி. பார்டிகில் மற்றும் பலர் - தங்கள் நேரத்தையும் சக்தியையும் எல்லாவிதமான விசித்திரமான முயற்சிகளிலும் செலவிடுகிறார்கள் (சங்கரி நீதிமன்றத்தின் பயனற்ற தன்மையின் கருப்பொருளுக்கு இணையாக, வழக்கறிஞர்களுக்கு வசதியானது மற்றும் பாதிக்கப்பட்டவர்களுக்கு அழிவுகரமானது) , அவர்களின் சொந்த குழந்தைகள் கைவிடப்பட்ட மற்றும் மகிழ்ச்சியற்ற நிலையில். பக்கெட் மற்றும் "கோவின்சோவ்" (தேவையற்ற கொடுமையின்றி தங்கள் கடமையை நிறைவேற்றும்) இரட்சிப்புக்கான நம்பிக்கை உள்ளது, ஆனால் தவறான மிஷனரிகள், சாட்பாண்ட்ஸ் மற்றும் அவர்களது போன்றவர்களுக்கு அல்ல. "நல்லது" பெரும்பாலும் "கெட்டவற்றுக்கு" பலியாகிறது, ஆனால் இது முந்தைய மற்றும் இரட்சிப்பு நித்திய வேதனைஇரண்டாவது. இந்த அனைத்து சக்திகள் மற்றும் மக்கள் மோதல் (பெரும்பாலும் சான்செரி நீதிமன்றத்தின் கருப்பொருளுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது) க்ரூக்கின் மரணம் (தன்னிச்சையான எரிப்பு) வரை, பிசாசுக்கு மிகவும் பொருத்தமானது, உயர்ந்த, உலகளாவிய சக்திகளின் போராட்டத்தை குறிக்கிறது. இந்த மோதல்கள் புத்தகத்தின் "முதுகெலும்பை" உருவாக்குகின்றன, ஆனால் டிக்கன்ஸ் தனது எண்ணங்களை திணிக்கவோ அல்லது மெல்லவோ முடியாத ஒரு கலைஞன். அவரது ஹீரோக்கள் வாழும் மக்கள், கருத்துக்கள் அல்லது அடையாளங்கள் அல்ல.

ப்ளீக் ஹவுஸில் மூன்று முக்கிய தீம்கள் உள்ளன.

1. லண்டன் மூடுபனி மற்றும் மிஸ் ஃப்ளைட்டின் கூண்டில் அடைக்கப்பட்ட பறவைகளால் அடையாளப்படுத்தப்படும் மிகவும் சலிப்பான ஜார்ண்டிசஸ் எதிராக ஜார்ண்டிசஸ் விசாரணையைச் சுற்றி வரும் சான்செரி தீம். அவர் வழக்கறிஞர்கள் மற்றும் பைத்தியம் வழக்குகள் மூலம் பிரதிநிதித்துவம்.

2. மகிழ்ச்சியற்ற குழந்தைகளின் தீம் மற்றும் அவர்கள் உதவுபவர்களுடனும் அவர்களது பெற்றோருடனும், பெரும்பாலும் மோசடி செய்பவர்கள் மற்றும் விசித்திரமானவர்களுடனான அவர்களின் உறவுகள். எல்லாவற்றிலும் மிகவும் துரதிர்ஷ்டவசமானது, வீடற்ற ஜோ, சான்செரி நீதிமன்றத்தின் அருவருப்பான நிழலில் தாவரங்களை வளர்த்து, அறியாமல், ஒரு மர்மமான சதித்திட்டத்தில் பங்கேற்பது.

3. மர்மத்தின் தீம், விசாரணைகளின் ஒரு காதல் பின்னிப்பிணைப்பு, இவை மூன்று துப்பறிவாளர்களால் மாறி மாறி நடத்தப்படுகின்றன - குப்பி, துல்கிங்ஹார்ன், பக்கெட் மற்றும் அவர்களது உதவியாளர்கள். மர்மத்தின் தீம் துரதிர்ஷ்டவசமான லேடி டெட்லாக், எஸ்தரின் தாயார், திருமணத்திற்கு வெளியே பிறந்தார்.

டிக்கன்ஸ் காட்டும் தந்திரம் இந்த மூன்று பந்துகளையும் சமநிலையில் வைத்திருப்பது, அவற்றை ஏமாற்றுவது, அவர்களின் உறவுகளை வெளிப்படுத்துவது, சரங்கள் சிக்காமல் தடுப்பது.

நாவலின் நுணுக்கமான இயக்கத்தில் இந்த மூன்று கருப்பொருள்களும் அவற்றின் கலைஞர்களும் இணைக்கப்பட்டுள்ள பல வழிகளை வரைபடத்தில் வரிகளுடன் காட்ட முயற்சித்தேன். ஒரு சில ஹீரோக்கள் மட்டுமே இங்கு குறிப்பிடப்பட்டுள்ளனர், இருப்பினும் அவர்களின் பட்டியல் மிகப்பெரியது: நாவலில் மட்டும் சுமார் முப்பது குழந்தைகள் உள்ளனர். அனேகமாக, எஸ்தரின் பிறப்பின் ரகசியத்தை அறிந்த ரேச்சலை, மோசடி செய்பவர்களில் ஒருவரான ரெவரெண்ட் சாட்பண்ட் என்பவருடன், ரேச்சல் திருமணம் செய்துகொண்டார். ஹாடன் - முன்னாள் காதலன்லேடி டெட்லாக் (நாவலில் நெமோ என்றும் அழைக்கப்படுகிறது), ஹெஸ்டரின் தந்தை. துல்கிங்ஹார்ன், சர் லெய்செஸ்டர் டெட்லாக்கின் வழக்கறிஞர் மற்றும் துப்பறியும் பக்கெட் ஆகியோர் துப்பறியும் நபர்கள், அவர்கள் இந்த மர்மத்தைத் தீர்க்க முயற்சிக்கவில்லை, இது தற்செயலாக லேடி டெட்லாக்கின் மரணத்திற்கு வழிவகுக்கிறது. துப்பறியும் நபர்கள் ஒர்டான்ஸ், மிலாடியின் பிரெஞ்சு பணிப்பெண் மற்றும் பழைய அயோக்கியன் ஸ்மால்வீட், முழு புத்தகத்திலும் உள்ள விசித்திரமான, மிகவும் தெளிவற்ற கதாபாத்திரத்தின் மைத்துனர் - க்ரூக் போன்ற உதவியாளர்களைக் கண்டுபிடித்தனர்.

நான் இந்த மூன்று கருப்பொருள்களை ட்ரேஸ் செய்யப் போகிறேன், கோர்ட் ஆஃப் சான்சரி-மூடுபனி-பறவைகள்-பைத்தியக்கார வாதியின் கருப்பொருளில் தொடங்கி; மற்ற பொருள்கள் மற்றும் உயிரினங்களில், இந்த கருப்பொருளின் பிரதிநிதிகளாக வெறித்தனமான வயதான பெண்மணி மிஸ் ஃப்ளைட் மற்றும் திகிலூட்டும் க்ரூக்கைக் கருதுங்கள். பின்னர் நான் குழந்தைகளின் விஷயத்திற்கு விரிவாக வருவேன், மேலும் ஏழை ஜோவை சிறந்த முறையில் காட்டுவேன், மேலும் பெரிய குழந்தையாகக் கூறப்படும் மிஸ்டர் ஸ்கிம்போல் கேவலமான அயோக்கியனையும் காட்டுவேன். அடுத்து மர்மத்தின் கருப்பொருள் இருக்கும். தயவு செய்து கவனிக்கவும்: டிக்கன்ஸ் ஒரு மந்திரவாதி மற்றும் ஒரு கலைஞராக இருக்கிறார், அவர் கோர்ட் ஆஃப் சான்சரியின் மூடுபனிக்கு திரும்பும்போது, ​​மற்றும் பொது நபர்- மீண்டும் கலைஞருடன் இணைந்து - குழந்தைகளின் கருப்பொருளில், மற்றும் கதையை இயக்கும் மற்றும் இயக்கும் மர்மத்தின் கருப்பொருளில் மிகவும் புத்திசாலித்தனமான கதை சொல்பவர். நம்மைக் கவர்வது கலைஞர்தான்; எனவே, மூன்று முக்கிய கருப்பொருள்கள் மற்றும் சில கதாபாத்திரங்களின் பாத்திரங்களைப் பொதுவாக பகுப்பாய்வு செய்தபின், புத்தகத்தின் வடிவம், அதன் அமைப்பு, பாணி, அதன் கலை வழிமுறைகள் மற்றும் மொழியின் மந்திரம் ஆகியவற்றின் பகுப்பாய்வுக்கு செல்கிறேன். எஸ்தர் மற்றும் அவரது அபிமானிகள், நம்பமுடியாத நல்ல வூட்கோர்ட் மற்றும் நம்பத்தகுந்த குயிக்ஸோடிக் ஜான் ஜார்ன்டைஸ், அத்துடன் சர் லீசெஸ்டர் டெட்லாக் போன்ற புகழ்பெற்ற நபர்கள் எங்களுக்கு மிகவும் சுவாரஸ்யமாக இருப்பார்கள்.

சான்செரி கோர்ட் கருப்பொருளில் ப்ளீக் ஹவுஸின் ஆரம்ப நிலை மிகவும் எளிமையானது. Jarndyce v. Jarndyce வழக்கு பல ஆண்டுகளாக இழுத்துச் செல்லப்பட்டது. பல வழக்குரைஞர்கள் ஒருபோதும் வராத ஒரு பரம்பரையை எதிர்பார்க்கிறார்கள். ஜான்டைஸ்களில் ஒருவரான ஜான் ஜான்டைஸ் ஒரு கனிவான மனிதர் மற்றும் அவர் தனது வாழ்நாளில் முடிவடைய வாய்ப்பில்லை என்று அவர் நம்பும் ஒரு செயல்முறையிலிருந்து எதையும் எதிர்பார்க்கவில்லை. அவருக்கு ஒரு இளம் வார்டு உள்ளது, எஸ்தர் சம்மர்சன், அவர் கோர்ட் ஆஃப் சான்சரியின் விவகாரங்களுடன் நேரடியாக தொடர்பு கொள்ளவில்லை, ஆனால் புத்தகத்தில் ஒரு வடிகட்டுதல் இடைத்தரகர் பாத்திரத்தை வகிக்கிறார். ஜான் ஜான்டைஸ், விசாரணையில் அவரது எதிரிகளான அடா மற்றும் ரிச்சர்ட் ஆகியோரையும் கவனித்துக்கொள்கிறார். ரிச்சர்ட் இந்த செயல்பாட்டில் முழுமையாக ஈடுபட்டு பைத்தியம் பிடிக்கிறார். மேலும் இரண்டு வழக்குரைஞர்கள், பழைய மிஸ் ஃப்ளைட் மற்றும் மிஸ்டர் கிரிட்லி, ஏற்கனவே பைத்தியம் பிடித்தவர்கள்.

கோர்ட் ஆஃப் சான்சரியின் கருப்பொருள் புத்தகத்தைத் திறக்கிறது, ஆனால் அதற்குள் செல்வதற்கு முன், டிக்கன்ஸின் முறையின் தனித்தன்மையை நான் கவனிக்கிறேன். இங்கே அவர் முடிவில்லாத விசாரணை மற்றும் லார்ட் சான்சலரை விவரிக்கிறார்: "கேள்விக்கு பதிலளிப்பது கடினம்: ஜார்ண்டிஸ் மற்றும் ஜார்ண்டிஸ் வழக்குகளில் ஈடுபடாத எத்தனை பேர், அதன் அழிவுகரமான செல்வாக்கால் சிதைக்கப்பட்டு வழிதவறினர். குதிகால், தூசி படிந்த, அசிங்கமான நொறுங்கிய ஆவணங்களை வழக்குடன் இணைக்கும் நடுவர் தொடங்கி, பல்லாயிரக்கணக்கானவர்களை நகலெடுத்த “ஹவுஸ் ஆஃப் சிக்ஸ் கிளார்க்” கடைசி நகல் எழுத்தாளருடன் முடிவடையும் அனைத்து நீதிபதிகளையும் அவள் சிதைத்தாள். "அதிபரின் ஃபோலியோ" வடிவத்தின் தாள்களில், "Jarndyce vs. Jarndyce" என்ற தலைப்பில் மாற்றம் இல்லை. மிரட்டி பணம் பறித்தல், ஏமாற்றுதல், ஏளனம் செய்தல், லஞ்சம் வாங்குதல் மற்றும் சிவப்பு நாடா போன்ற நம்பத்தகுந்த சாக்குப்போக்குகள் எதுவாக இருந்தாலும், அவை தீங்கிழைக்கும் மற்றும் தீங்கு விளைவிக்கக்கூடியவை.<...>எனவே, சேற்றின் அடர்ந்த பகுதியிலும், மூடுபனியின் இதயத்திலும், உயர் அதிபராகிய இறைவன் தனது உச்ச நீதிமன்றத்தில் அமர்ந்திருக்கிறார்."

இப்போது புத்தகத்தின் முதல் பத்திக்கு வருவோம்: “லண்டன். நீதிமன்றத்தின் இலையுதிர்கால அமர்வு-மைக்கேல்மாஸ் அமர்வு-சமீபத்தில் தொடங்கியது, லார்ட் சான்சலர் லிங்கன் இன் ஹாலில் அமர்ந்துள்ளார். தாங்க முடியாத நவம்பர் வானிலை. தெருக்கள் மிகவும் சேறும் சகதியுமாக உள்ளன, அது பூமியின் முகத்தில் இருந்து வெள்ளத்தின் நீர் மறைந்துவிட்டதைப் போன்றது.<...>நாய்களை நீங்கள் பார்க்க முடியாத அளவுக்கு சேற்றில் அடைத்துள்ளனர். குதிரைகள் மிகவும் சிறப்பாக இல்லை - அவை கண் இமைகள் வரை தெறிக்கப்படுகின்றன. பாதசாரிகள், எரிச்சலால் முற்றிலும் பாதிக்கப்பட்டு, ஒருவரையொருவர் குடைகளால் குத்திக்கொண்டு, குறுக்குவெட்டுகளில் தங்கள் சமநிலையை இழக்கிறார்கள், அங்கு, விடியற்காலையில் இருந்து (அன்று விடியற்காலையில் இருந்தால்), பல்லாயிரக்கணக்கான பாதசாரிகள் தடுமாறி நழுவி, ஏற்கனவே புதிய பங்களிப்புகளைச் சேர்த்துள்ளனர். திரட்டப்பட்ட "அடுக்கு அடுக்கு அழுக்கு, இந்த இடங்களில் நடைபாதையில் உறுதியாக ஒட்டிக்கொண்டிருக்கும், கூட்டு வட்டி போல் வளரும்." எனவே, கூட்டு வட்டி போல் வளர்ந்து, உருவகம் உண்மையான அழுக்கு மற்றும் மூடுபனி ஆகியவற்றை சான்செரி நீதிமன்றத்தின் அழுக்கு மற்றும் குழப்பத்துடன் இணைக்கிறது. மூடுபனியின் இதயத்தில், அடர்ந்த சேற்றில், குழப்பத்தில் அமர்ந்திருந்தவரிடம், திரு. டாங்கிள் உரையாற்றுகிறார்: "எம்" ஆண்டவா!" (Mlud).

மூடுபனியின் இதயத்தில், அடர்ந்த சேற்றில், "மை லார்ட்" தானே "மட்" ("அழுக்கு") ஆக மாறுகிறது, வழக்கறிஞரின் நாக்கு இறுக்கத்தை நாம் சற்று சரிசெய்தால்: மை லார்ட், ம்லுட், மட். எங்கள் ஆராய்ச்சியின் ஆரம்பத்திலேயே, இது ஒரு சிறப்பியல்பு டிக்கென்சியன் நுட்பம் என்பதை நாம் இப்போதே கவனிக்க வேண்டும்: உயிரற்ற வார்த்தைகளை வாழ வைப்பது மட்டுமல்லாமல், தந்திரங்களையும் செய்து, அவற்றின் உடனடி அர்த்தத்தை வெளிப்படுத்தும் ஒரு வாய்மொழி விளையாட்டு.

அதே முதல் பக்கங்களில், வார்த்தைகளுக்கு இடையேயான தொடர்பின் மற்றொரு உதாரணத்தைக் காணலாம். புத்தகத்தின் தொடக்கப் பத்தியில், புகைபோக்கிகளில் இருந்து தவழும் புகையானது "நீல-கருப்பு தூறல்" (ஒரு மென்மையான கருப்பு தூறல்) உடன் ஒப்பிடப்படுகிறது, மேலும் அங்கேயே, கோர்ட் ஆஃப் சான்சரி மற்றும் ஜார்ண்டீஸ் v. ஜார்ண்டீஸ் விசாரணை பற்றி பத்தியில் கூறப்பட்டுள்ளது. , சான்சரி நீதிமன்றத்தின் வழக்கறிஞர்களின் அடையாளப் பெயர்களை ஒருவர் காணலாம்: “சிஸ்லே, மீஸ்லே - அல்லது அவர்களின் பெயர்கள் எதுவாக இருந்தாலும் சரி? - இது போன்ற நீண்ட கால வணிகத்தைப் பார்ப்பதாகவும், மிகவும் மோசமாக நடத்தப்பட்ட ட்ரிஸ்லுக்கு தங்களால் ஏதாவது செய்ய முடியுமா என்பதைப் பார்ப்பதாகவும் தெளிவற்ற வாக்குறுதிகளை அளித்து வந்தனர், ஆனால் அவர்களின் அலுவலகம் ஜான்டைஸ் விவகாரத்தை கையாளுவதற்கு முன்பு அல்ல. சிசில், மிஸ்ல், தூறல் - அச்சுறுத்தும் எழுத்து. மேலும் உடனடியாக மேலும்: "இந்த மோசமான வழக்கு மோசடி மற்றும் பேராசையின் விதைகளை எங்கும் சிதறடித்துள்ளது..." ஷிர்கிங் மற்றும் ஷார்கிங் ஆகியவை சான்சரி நீதிமன்றத்தின் சேற்றிலும் தூறல் மழையிலும் வாழும் இந்த வழக்கறிஞர்களின் நுட்பங்கள், நாம் மீண்டும் திரும்பினால் முதல் பத்தியில், ஷிர்கிங் மற்றும் ஷார்க்கிங் என்பது ஒரு ஜோடிப் பின்னூட்டம் என்று பார்ப்போம், சேற்றில் பாதசாரிகளின் சலசலப்பு மற்றும் கலக்கத்தை எதிரொலிக்கிறது.

ஒரு விசித்திரமான வாதியான பழைய மிஸ் ஃப்ளைட்டைப் பின்தொடர்வோம், அவர் நாளின் தொடக்கத்தில் தோன்றி, காலியான நீதிமன்றத்தை மூடும்போது காணாமல் போகிறார். புத்தகத்தின் இளம் ஹீரோக்கள் - ரிச்சர்ட் (அவரது விதி விரைவில் பைத்தியக்கார வயதான பெண்ணின் தலைவிதியுடன் பின்னிப் பிணைந்துவிடும்), Dce (அவர் திருமணம் செய்து கொள்ளும் உறவினர்) மற்றும் எஸ்தர் - இந்த மூவரும் மிஸ் ஃப்ளைட்டை சான்ஸரி நீதிமன்றத்தின் கொலோனேட்டின் கீழ் சந்திக்கிறார்கள்: ". .. ஒரு அயல்நாட்டு சிறிய வயதான பெண்மணி ஒரு சலசலப்பான தொப்பியில் மற்றும் கைகளில் ஒரு வலையுடன்" அவள் அவர்களை அணுகி, "சிரித்து, செய்தாள் ... வழக்கத்திற்கு மாறாக ஒரு சடங்கு கர்சி.

- பற்றி! - அவள் சொன்னாள். - ஜார்ண்டிஸ் வழக்கின் வார்டுகள்! நிச்சயமாக, என்னை அறிமுகப்படுத்திக் கொள்வதில் எனக்கு மரியாதை கிடைத்ததில் நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைகிறேன்! இளமைக்கும், நம்பிக்கைக்கும், அழகுக்கும் என்ன நல்ல சகுனம், அவர்கள் இங்கே தங்களைக் கண்டுபிடித்து, அதனால் என்ன வரும் என்று தெரியவில்லை.

- பைத்தியம்! - ரிச்சர்ட் கிசுகிசுத்தார், அவளால் கேட்க முடியும் என்று நினைக்கவில்லை.

- முற்றிலும் சரி! பைத்தியம், இளம் ஜென்டில்மேன்,” அவள் மிக விரைவாக பதிலளித்தாள், அவன் முற்றிலும் நஷ்டத்தில் இருந்தான். "ஒரு காலத்தில் நானே ஒரு வார்டாக இருந்தேன்." "அப்போது நான் பைத்தியம் பிடிக்கவில்லை," அவள் தொடர்ந்தாள், ஒவ்வொரு சிறிய சொற்றொடருக்கும் பிறகு ஆழ்ந்த கர்ட்ஸிகளை உருவாக்கி சிரித்தாள். “எனக்கு இளமையும் நம்பிக்கையும் கிடைத்தன. ஒருவேளை அழகு கூட. இப்போது இவை எதுவும் முக்கியமில்லை. ஒருவரோ, மற்றவரோ, மூன்றாவதாகவோ என்னை ஆதரிக்கவில்லை, என்னைக் காப்பாற்றவில்லை. நீதிமன்ற விசாரணைகளில் தொடர்ந்து கலந்து கொள்வதில் எனக்கு பெருமை உண்டு. உங்கள் ஆவணங்களுடன். நீதிமன்றம் முடிவெடுக்கும் என எதிர்பார்க்கிறேன். விரைவில். இறுதித் தீர்ப்பு நாளில்... நான் உன்னிடம் கேட்கிறேன், என் ஆசீர்வாதத்தை ஏற்றுக்கொள்.

அடா கொஞ்சம் பயந்தாள், நான் (எஸ்தர் இதைச் சொல்கிறாள். - குறிப்பு. மொழிபெயர்ப்பு.), வயதான பெண்ணை மகிழ்விக்க விரும்பி, நாங்கள் அவளுக்கு மிகவும் கடமைப்பட்டுள்ளோம் என்று சொன்னேன்.

- ஆம்! - அவள் நிதானமாக சொன்னாள். - நான் நினைக்கிறேன். இங்கே எலோக்வென்ட் கெங்கே வருகிறது. உங்கள் ஆவணங்களுடன்! ஆனர், நலமா?

- அற்புதம், அற்புதம்! சரி, எங்களைத் தொந்தரவு செய்யாதே, என் அன்பே! - திரு. கெங்கே அவர் நடந்துகொண்டே சொன்னார், எங்களை அவரது அலுவலகத்திற்கு அழைத்துச் சென்றார்.

"நான் அப்படி நினைக்கவில்லை," ஏழை வயதான பெண் ஆட்சேபித்து, என்னையும் அடாவையும் நெருங்கினாள். - நான் உங்களைத் தொந்தரவு செய்யவில்லை. நான் அவர்கள் இருவருக்கும் சொத்துக்களை உயில் கொடுப்பேன், இது, துன்புறுத்துவதைக் குறிக்கவில்லையா? நீதிமன்றம் முடிவெடுக்கும் என எதிர்பார்க்கிறேன். விரைவில். கடைசி தீர்ப்பு நாளில். இது உங்களுக்கு நல்ல சகுனம். என் ஆசீர்வாதத்தை ஏற்றுக்கொள்!

பரந்த செங்குத்தான படிக்கட்டுகளை அடைந்து, அவள் நிறுத்தினாள், மேலும் செல்லவில்லை; ஆனால் நாங்கள், மாடிக்குச் சென்று, திரும்பிப் பார்த்தபோது, ​​அவள் இன்னும் கீழே நின்றுகொண்டு, அவளது ஒவ்வொரு சிறு வாக்கியத்துக்குப் பிறகும் குனிந்து குனிந்து சிரித்துக் கொண்டிருப்பதைக் கண்டோம்.

- இளைஞர்கள். மற்றும் நம்பிக்கை. மற்றும் அழகு. மற்றும் சான்செரி நீதிமன்றம். மற்றும் சொற்பொழிவு கெங்கே! ஹா! என் ஆசீர்வாதத்தை ஏற்றுக்கொள்!"

இளமை, நம்பிக்கை, அழகு - அவள் திரும்பத் திரும்பச் சொல்லும் வார்த்தைகள் அர்த்தம் நிறைந்தவை, பிறகு பார்ப்போம். அடுத்த நாள், லண்டனைச் சுற்றி நடக்கும்போது, ​​இந்த மூவரும் மற்றொரு இளம் உயிரினமும் மிஸ் ஃப்ளைட்டை மீண்டும் சந்திக்கிறார்கள். இப்போது அவரது உரையில் ஒரு புதிய தீம் சுட்டிக்காட்டப்பட்டுள்ளது - பறவைகளின் தீம் - பாடல்கள், இறக்கைகள், விமானம். மிஸ் ஃப்ளைட் 3 விமானம் மற்றும் லிங்கனின் விடுதியின் தோட்டத்தில் உள்ள இனிமையான குரல் பறவைகள், பறவைகள் பாடுவதில் ஆர்வமாக உள்ளது.

க்ரூக்கின் கடைக்கு மேலே அவள் வீட்டிற்குச் செல்ல வேண்டும். அங்கு மற்றொரு தங்கும் நபர் இருக்கிறார் - நெமோ, பின்னர் விவாதிக்கப்படும், அவரும் நாவலின் மிக முக்கியமான பாத்திரங்களில் ஒருவர். மிஸ் ஃப்ளைட் சுமார் இருபது பறவைக் கூண்டுகளைக் காண்பிக்கும். "நான் ஒரு சிறப்பு நோக்கத்திற்காக இந்த சிறியவர்களை என்னுடன் அழைத்து வந்தேன், என் குற்றச்சாட்டுகள் உடனடியாக அதை புரிந்து கொள்ளும்," என்று அவர் கூறினார். - பறவைகளை காட்டுக்குள் விட வேண்டும் என்ற நோக்கத்துடன். என் விஷயத்தில் ஒரு முடிவு வந்தவுடன். ஆம்! இருப்பினும், அவர்கள் சிறையில் இறக்கின்றனர். ஏழை முட்டாள்கள், அதிபர் நடவடிக்கைகளுடன் ஒப்பிடுகையில் அவர்களின் வாழ்க்கை மிகவும் குறுகியது, அவர்கள் அனைவரும் இறந்துவிடுகிறார்கள், பறவைக்கு பறவை - எனது மொத்த சேகரிப்புகளும் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக இறந்துவிட்டன. மேலும், உங்களுக்கு தெரியும், இந்த பறவைகளில் ஒன்று கூட, அவை அனைத்தும் இளமையாக இருந்தாலும், விடுதலையைக் காண வாழாது என்று நான் பயப்படுகிறேன். இது மிகவும் துரதிர்ஷ்டவசமானது, இல்லையா?" மிஸ் ஃப்ளைட் திரைச்சீலைகளைத் திறக்கிறார், விருந்தினர்களுக்காக பறவைகள் சிணுங்குகின்றன, ஆனால் அவர் அவர்களின் பெயர்களைக் கூறவில்லை. "அடுத்த முறை நான் அவர்களின் பெயர்களைச் சொல்கிறேன்" என்ற வார்த்தைகள் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கவை: இங்கே ஒரு தொடும் ரகசியம் உள்ளது. வயதான பெண் மீண்டும் இளமை, நம்பிக்கை, அழகு என்ற வார்த்தைகளை மீண்டும் கூறுகிறார். இப்போது இந்த வார்த்தைகள் பறவைகளுடன் தொடர்புடையவை, மேலும் அவற்றின் கூண்டுகளின் கம்பிகளிலிருந்து நிழல் இளமை, அழகு மற்றும் நம்பிக்கையின் சின்னங்களின் மீது பிணைப்புகள் போல் விழுகிறது. மிஸ் ஃப்ளைட் ஹெஸ்டருடன் எவ்வளவு நுட்பமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளார் என்பதை மேலும் புரிந்து கொள்ள, ஹெஸ்டர் சிறுவயதில் பள்ளிக்குச் செல்வதற்காக வீட்டை விட்டு வெளியேறும்போது, ​​கூண்டில் அடைக்கப்பட்ட பறவையை மட்டும் தன்னுடன் அழைத்துச் செல்வதைக் கவனிக்கவும். மான்ஸ்ஃபீல்ட் பார்க் தொடர்பாக நான் குறிப்பிட்ட கூண்டில் உள்ள மற்ற பறவையை, ஸ்டெர்னின் சென்டிமென்ட் ஜர்னி, ஸ்டார்லிங் - அதே நேரத்தில் சுதந்திரம் மற்றும் சிறைப்பிடிப்பு பற்றிய பத்தியை இங்கு நினைவுபடுத்தும்படி கேட்டுக்கொள்கிறேன். இங்கே நாம் மீண்டும் அதே கருப்பொருள் வரியைக் கண்டுபிடிக்கிறோம். கூண்டுகள், பறவைக் கூண்டுகள், அவற்றின் பார்கள், பார்களின் நிழல்கள், கடந்து, பேச, மகிழ்ச்சி. மிஸ் ஃப்ளைட்டின் பறவைகள், முடிவில் நாம் கவனிக்கிறோம், அவை லார்க்ஸ், லினெட்டுகள், கோல்ட்ஃபின்ச்கள், அல்லது, அதே விஷயம், இளமை, நம்பிக்கை, அழகு.

மிஸ் ஃப்ளைட்டின் விருந்தினர்கள் விசித்திரமான குத்தகைதாரர் நெமோவின் கதவைக் கடக்கும்போது, ​​அவர் அவர்களிடம் பலமுறை கூறுகிறார்: "ஷ்ஷ்ஷ்!" பின்னர் இந்த விசித்திரமான குத்தகைதாரர் தானே குறைந்து, அவர் "தன் கையால்" இறந்துவிடுகிறார், மேலும் மிஸ் ஃப்ளைட் ஒரு மருத்துவரிடம் அனுப்பப்பட்டது, பின்னர் அவள் நடுங்கி, கதவுக்கு பின்னால் இருந்து வெளியே பார்க்கிறாள். இறந்த குத்தகைதாரர், நாம் பின்னர் அறிந்து கொள்வது போல், எஸ்தர் (அவரது தந்தை) மற்றும் லேடி டெட்லாக் (அவரது முன்னாள் காதலர்) ஆகியோருடன் தொடர்புள்ளவர். மிஸ் ஃப்ளைட்டின் கருப்பொருள் வளைவு கவர்ச்சிகரமானது மற்றும் கல்வியானது. சிறிது நேரம் கழித்து, மற்றொரு ஏழை அடிமைப்படுத்தப்பட்ட குழந்தை, நாவலில் உள்ள பல அடிமைப்படுத்தப்பட்ட குழந்தைகளில் ஒருவரான கேடி ஜெல்லிபி தனது காதலரான இளவரசரை மிஸ் ஃப்ளைட்டின் சிறிய அறையில் சந்தித்ததைக் குறிப்பிடுகிறோம். பின்னரும் கூட, திரு. ஜார்ண்டீஸ் உடன் வந்த இளைஞர்களின் வருகையின் போது, ​​குரூக்கிடம் இருந்து பறவைகளின் பெயர்களை அறிந்து கொள்கிறோம்: “நம்பிக்கை, மகிழ்ச்சி, இளமை, அமைதி, ஓய்வு, வாழ்க்கை, சாம்பல், சாம்பல், கழிவு, தேவை, அழிவு, விரக்தி, பைத்தியம், மரணம், தந்திரம், முட்டாள்தனம், வார்த்தைகள், விக், கந்தல், காகிதம், கொள்ளை, முன்னோடி, முட்டாள்தனம் மற்றும் முட்டாள்தனம்." ஆனால் முதியவர் க்ரூக் ஒரு பெயரை தவறவிட்டார் - அழகு: எஸ்தர் நோய்வாய்ப்பட்டால் அதை இழக்க நேரிடும்.

ரிச்சர்ட் மற்றும் மிஸ் ஃப்ளைட்டுக்கு இடையேயான கருப்பொருள் தொடர்பு, அவளது பைத்தியக்காரத்தனத்திற்கும் அவனது பைத்தியக்காரத்தனத்திற்கும் இடையே, அவர் சட்டப் போரில் முழுமையாக சிக்கியபோது வெளிப்படுகிறது.

இங்கே ஒரு மிக முக்கியமான பத்தி உள்ளது: “ரிச்சர்டின் கூற்றுப்படி, அவர் அவளுடைய எல்லா ரகசியங்களையும் அவிழ்த்துவிட்டார் என்றும், அவரும் அடாவும் பெற வேண்டிய உயில் எத்தனை ஆயிரம் பவுண்டுகள் என்று எனக்குத் தெரியாது என்பதில் அவருக்கு எந்த சந்தேகமும் இல்லை. சான்சரி நீதிமன்றத்தில் குறைந்தபட்சம் ஒரு துளி காரணமும் நியாய உணர்வும் இருந்தால் இறுதியாக அங்கீகரிக்கப்படும்... மேலும் விஷயம் ஒரு மகிழ்ச்சியான முடிவை நெருங்குகிறது. ரிச்சர்ட் ஆவணங்களில் படித்த அனைத்து விதமான வாதங்களின் உதவியுடன் இதை தனக்குத்தானே நிரூபித்தார், மேலும் அவை ஒவ்வொன்றும் அவரை மாயையின் புதைகுழியில் ஆழமாக ஆழ்த்தியது. அவர் அவ்வப்போது நீதிமன்றத்திற்குச் செல்லத் தொடங்கினார். அங்கே மிஸ் ஃப்ளைட்டைப் பார்க்கும் ஒவ்வொரு முறையும், அவளுடன் அரட்டை அடிப்பதாகவும், சிறு சிறு உதவிகளைச் செய்வதாகவும், அந்த மூதாட்டியைப் பார்த்து ரகசியமாக சிரித்து, முழு மனதுடன் இரக்கப்படுவதாகவும் எங்களிடம் கூறினார். ஆனால் அவருக்கு எதுவும் தெரியாது - என் ஏழை, அன்பே, மகிழ்ச்சியான ரிச்சர்ட், அந்த நேரத்தில் அவருக்கு இவ்வளவு மகிழ்ச்சியும் பிரகாசமான எதிர்காலமும் வழங்கப்பட்டது! - அவனது இளமைக்கும் அவளது மங்கிப்போன முதுமைக்கும், அவனது சுதந்திர நம்பிக்கைகளுக்கும் அவளது கூண்டில் அடைக்கப்பட்ட பறவைகளுக்கும் இடையே என்ன ஒரு அபாயகரமான தொடர்பு எழுகிறது.

மிஸ் ஃப்ளைட் மற்றொரு மனவளர்ச்சி குன்றிய வாதியான திரு. கிரிட்லியை அறிமுகம் செய்கிறார், அவர் நாவலின் ஆரம்பத்திலேயே தோன்றுகிறார்: "மற்றொரு பாழடைந்த வாதி அவ்வப்போது ஷ்ராப்ஷயரில் இருந்து வருகிறார், எப்பொழுதும் தனது முழு பலத்துடன் உரையாடலைப் பெற முயற்சிக்கிறார். கூட்டங்கள் முடிவடைந்த பிறகு அதிபர், யாரிடம் விளக்க முடியாதது , கால் நூற்றாண்டு காலம் தன் வாழ்வில் விஷம் குடித்த அதிபருக்கு, இப்போது அவரை மறந்துவிட உரிமை உள்ளது ஏன், - மற்றொரு பாழடைந்த வாதி ஒரு முக்கிய இடத்தில் நிற்கிறார். நீதிபதியை கண்களால் பின்தொடர்ந்தார், அவர் எழுந்தவுடன், உரத்த மற்றும் வெளிப்படையான குரலில் "என் ஆண்டவரே!" இந்த மனுதாரரைப் பார்வையால் அறிந்த பல சட்டக் குமாஸ்தாக்கள் மற்றும் பிற நபர்கள் அவரது செலவில் வேடிக்கை பார்த்து, அதன் மூலம் மோசமான வானிலையால் ஏற்பட்ட சலிப்பைப் போக்கலாம் என்ற நம்பிக்கையில் இங்கேயே இருக்கிறார்கள். பின்னர் இந்த திரு. கிரிட்லி, திரு. ஜார்ண்டிஸிடம் தனது நிலைமையைப் பற்றி ஒரு நீண்ட துவேஷத்தைத் தொடங்குகிறார். பரம்பரை மீதான வழக்குகளால் அவர் பாழடைந்தார், சட்டச் செலவுகள் மரபுரிமையை விட மூன்று மடங்கு அதிகமாக செலவழித்துள்ளன, மேலும் வழக்கு இன்னும் முடிவடையவில்லை. மனக்கசப்பு உணர்வு அவர் விட்டுக்கொடுக்க முடியாத நம்பிக்கைகளாக வளர்கிறது: “நான் நீதிமன்றத்தை அவமதித்ததற்காக சிறையில் இருந்தேன். இந்த வழக்கறிஞரை மிரட்டியதற்காக நான் சிறையில் இருந்தேன். எனக்கு எல்லாவிதமான பிரச்சனைகளும் மீண்டும் விருப்பமும் இருந்தது. நான் ஒரு "ஷ்ராப்ஷயர் மனிதன்", என்னைக் காவலில் வைப்பதும், கைது செய்து நீதிமன்றத்திற்குக் கொண்டுவருவதும், அதெல்லாம் அவர்களுக்கு ஒரு விளையாட்டு; ஆனால் சில நேரங்களில் நான் அவர்களை மகிழ்விப்பது மட்டுமல்ல, சில சமயங்களில் அது மோசமானது. நான் என்னைக் கட்டுப்படுத்திக் கொண்டால், அது எனக்கு எளிதாக இருக்கும் என்று அவர்கள் என்னிடம் கூறுகிறார்கள். நான் பின்வாங்கினால் நான் பைத்தியமாகிவிடுவேன் என்று சொல்கிறேன். நான் ஒரு காலத்தில் நல்ல குணமுள்ள மனிதனாக இருந்தேன் என்று நினைக்கிறேன். என் சக நாட்டினர் என்னை இப்படித்தான் நினைவு செய்கிறார்கள் என்று சொல்கிறார்கள்; ஆனால் இப்போது நான் மிகவும் கோபமாக இருக்கிறேன், நான் ஒரு கடையைத் திறக்க வேண்டும், என் கோபத்தை வெளிப்படுத்த வேண்டும், இல்லையெனில் நான் பைத்தியமாகிவிடுவேன்.<...>ஆனால் காத்திருங்கள்," என்று அவர் திடீரென கோபத்தில் கூறினார், "நான் அவர்களை ஒரு நாள் அவமானப்படுத்துவேன்." என் வாழ்நாள் முடியும் வரை அவரை அவமானப்படுத்த இந்த நீதிமன்றத்திற்குச் செல்வேன்.

“அவன் கோபத்தில் பயங்கரமானவனாக இருந்தான்,” என்று எஸ்தர் குறிப்பிடுகிறார். நான் அதை என் கண்களால் பார்க்காமல் இருந்திருந்தால், ஒருவர் இவ்வளவு கோபப்படுவார் என்று நான் ஒருபோதும் நம்பியிருக்க மாட்டேன். ஆனால் அவர் குதிரைப்படை வீரர், பக்கெட், எஸ்தர், ரிச்சர்ட் மற்றும் மிஸ் ஃப்ளைட் ஆகியோர் முன்னிலையில் திரு. ஜார்ஜின் ஷூட்டிங் கேலரியில் இறந்துவிடுகிறார். “வேண்டாம், கிரிட்லி! - அவள் கத்தினாள். அவன் முதுகில் வெகுவாகவும் மெதுவாகவும் விழுந்தபோது, ​​அவளிடமிருந்து விலகிச் சென்றான். - என் ஆசி இல்லாமல் எப்படி இருக்க முடியும்? பல வருடங்களுக்குப் பிறகு!"

மிகவும் பலவீனமான பத்தியில், கிழக்கிந்தியக் கடலில் கப்பல் விபத்தின் போது டாக்டர் வூட்கோர்ட்டின் உன்னத நடத்தை பற்றி ஹெஸ்டரிடம் கூற ஆசிரியர் மிஸ் ஃப்ளைட்டை நம்புகிறார். இது மிகவும் வெற்றிகரமானதல்ல, தைரியமாக இருந்தாலும், பைத்தியம் பிடித்த வயதான பெண்ணை ரிச்சர்டின் சோகமான நோயுடன் மட்டுமல்லாமல், எஸ்தருக்கு காத்திருக்கும் மகிழ்ச்சியுடன் இணைக்க ஆசிரியரின் முயற்சி.

மிஸ் ஃப்ளைட் மற்றும் ரிச்சர்டு இடையேயான பிணைப்பு வலுவடைகிறது, இறுதியாக, ரிச்சர்டின் மரணத்திற்குப் பிறகு, எஸ்தர் எழுதுகிறார்: “மாலையில், அன்றைய சத்தம் தணிந்தபோது, ​​ஏழை பைத்தியக்கார மிஸ் ஃப்ளைட் என்னிடம் கண்ணீருடன் வந்து அவள் சொன்னாள். அவளுடைய பறவைகளை விடுவித்தேன்."

கோர்ட் ஆஃப் சான்சரியின் கருப்பொருளுடன் தொடர்புடைய மற்றொரு ஹீரோ, ஹெஸ்டர், நண்பர்களுடன் மிஸ் ஃப்ளைட்டுக்கு செல்லும் வழியில், க்ரூக்கின் கடையில் தங்கியிருந்தபோது தோன்றுகிறார், அதற்கு மேலே வயதான பெண் வசிக்கிறார் - "... கடையில், கதவுக்கு மேலே இருந்தது. "க்ரூக், ராக் மற்றும் பாட்டில் ஸ்டோர்" என்ற கல்வெட்டு மற்றும் நீண்ட, மெல்லிய எழுத்துக்களில் மற்றொன்று: "க்ருக், பயன்படுத்தப்பட்ட கப்பல் விநியோகத்தில் வர்த்தகம்." ஜன்னலின் ஒரு மூலையில் ஒரு சிவப்பு காகித ஆலை கட்டிடத்தின் படம் தொங்கவிடப்பட்டது, அதன் முன் கந்தல் சாக்குகளுடன் ஒரு வண்டி இறக்கப்பட்டது. அருகில் ஒரு கல்வெட்டு இருந்தது: "எலும்புகளை வாங்குதல்." அடுத்தது - "மதிப்பில்லாத சமையலறை பாத்திரங்களை வாங்குதல்." அடுத்து - "ஸ்கிராப் இரும்பு வாங்குதல்." அடுத்து - "வேஸ்ட் பேப்பர் வாங்குதல்." அடுத்து - "பெண்கள் மற்றும் ஆண்கள் ஆடைகளை வாங்குதல்." இங்கே எல்லாவற்றையும் வாங்குகிறார்கள், ஆனால் எதையும் விற்கிறார்கள் என்று ஒருவர் நினைக்கலாம். ஜன்னல் முழுவதும் அழுக்கு பாட்டில்களால் மூடப்பட்டிருந்தது: கருப்பாக்கும் பாட்டில்கள், மருந்து பாட்டில்கள், இஞ்சி பீர் மற்றும் சோடா தண்ணீர் பாட்டில்கள், ஊறுகாய் பாட்டில்கள், மது பாட்டில்கள், மை பாட்டில்கள் இருந்தன. பிந்தையதை பெயரிட்ட பிறகு, பல அறிகுறிகளிலிருந்து கடை சட்ட உலகத்திற்கு அருகில் இருப்பதை ஒருவர் யூகிக்க முடியும் என்பதை நான் நினைவில் வைத்தேன் - அது பேசுவதற்கு, அது ஒரு அழுக்கு ஹேங்கர்-ஆன் மற்றும் நீதித்துறையின் ஏழை உறவினர் போல் தோன்றியது. அதில் ஏராளமான மை பாட்டில்கள் இருந்தன. கடையின் நுழைவாயிலில் கிழிந்த பழைய புத்தகங்களின் குவியல் மற்றும் கல்வெட்டுடன் ஒரு சிறிய கசப்பான பெஞ்ச் இருந்தது: "சட்ட புத்தகங்கள், ஒன்பது பைசா ஒரு கொக்கி." க்ரூக்கிற்கும் சான்சரி நீதிமன்றத்தின் கருப்பொருளுக்கும் அதன் சட்ட அடையாளத்துடன் ஒரு தொடர்பு நிறுவப்பட்டது. மற்றும் நடுங்கும் சட்டங்கள். "எலும்புகளை வாங்குதல்" மற்றும் "பெண்கள் மற்றும் ஆண்கள் ஆடைகளை வாங்குதல்" என்ற கல்வெட்டுகளின் சுருக்கத்திற்கு கவனம் செலுத்துங்கள். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒரு வழக்குரைஞர் என்பது சான்சரி நீதிமன்றத்திற்கு எலும்புகள் மற்றும் இழிந்த ஆடைகளைத் தவிர வேறில்லை, மேலும் சட்டத்தின் கிழிந்த ஆடைகள் கிழிந்த சட்டங்கள் - மேலும் க்ரூக் கழிவு காகிதத்தையும் வாங்குகிறார். ரிச்சர்ட் கார்ஸ்டன் மற்றும் சார்லஸ் டிக்கன்ஸ் ஆகியோரின் உதவியுடன் எஸ்தர் இதைத்தான் குறிப்பிடுகிறார்: “மற்றும் கந்தல்கள் - மற்றும் மர செதில்களின் ஒரே பான் மீது கொட்டப்பட்டவை, அதன் நுகம், அதன் எதிர் எடையை இழந்து, கூரையிலிருந்து வளைந்து தொங்கியது. கற்றை, மற்றும் செதில்களின் கீழ் கிடந்தவை, ஒரு காலத்தில் வழக்கறிஞரின் மார்பகங்கள் மற்றும் ஆடைகளாக இருந்திருக்கலாம்.

ரிச்சர்ட் அடாவுக்கும் எனக்கும் கிசுகிசுத்தபடி, கடையின் ஆழத்தைப் பார்த்து, மூலையில் குவிந்திருக்கும் எலும்புகள் நீதிமன்றத்தின் வாடிக்கையாளர்களின் எலும்புகள் என்று கற்பனை செய்வது மட்டுமே எஞ்சியிருந்தது, மேலும் படம் முழுமையானதாக கருதப்படலாம். இந்த வார்த்தைகளை கிசுகிசுத்த ரிச்சர்ட், தானே சான்சரி நீதிமன்றத்தின் பலியாவதற்கு விதிக்கப்பட்டவர், ஏனெனில், குணநலன்களின் பலவீனம் காரணமாக, அவர் தன்னை முயற்சிக்கும் தொழில்களை ஒன்றன் பின் ஒன்றாகக் கைவிட்டு, இறுதியில் பைத்தியக்காரத்தனமான குழப்பத்தில், விஷத்தில் இழுக்கப்படுகிறார். கோர்ட் ஆஃப் சான்சரி மூலம் பெறப்பட்ட ஒரு பரம்பரை ஆவியுடன்.

மூடுபனியின் இதயத்திலிருந்து க்ரூக் தோன்றினார், வெளிப்படுகிறார் (குரூக்கின் நகைச்சுவையை நினைவில் வையுங்கள், அதிபரை அவரது சகோதரர் என்று அழைத்தார் - உண்மையில் துரு மற்றும் தூசி, பைத்தியம் மற்றும் அழுக்கு ஆகியவற்றில் ஒரு சகோதரர்): "அவர் சிறிய உருவத்தில் இருந்தார், மரண வெளிறிய, சுருக்கம்; அவரது தலை அவரது தோள்களில் ஆழமாக மூழ்கி, சற்றே வளைந்து அமர்ந்தது, மற்றும் அவரது சுவாசம் அவரது வாயிலிருந்து நீராவி மேகங்களில் வெளியேறியது - அவருக்குள் நெருப்பு எரிவது போல் தோன்றியது. அவரது கழுத்து, கன்னம் மற்றும் புருவங்கள் பனி போன்ற வெண்மையான முட்கள் நிறைந்ததாகவும், சுருக்கங்கள் மற்றும் வீங்கிய நரம்புகளால் மிகவும் அடர்த்தியாகவும், பனியால் மூடப்பட்ட ஒரு பழைய மரத்தின் வேரைப் போலவும் இருந்தது. முறுக்கப்பட்ட க்ரூக். ஒரு பழைய மரத்தின் பனி மூடிய வேருடன் அதன் ஒற்றுமை, பின்னர் விவாதிக்கப்பட்டபடி, வளர்ந்து வரும் டிக்கன்சியன் சிமிலிகளின் சேகரிப்பில் சேர்க்கப்பட வேண்டும். இங்கே வெளிப்படும் மற்றொரு கருப்பொருள், பின்னர் உருவாகும், நெருப்பைக் குறிப்பிடுவது: "அவருக்குள் நெருப்பு எரிவது போல."

இது ஒரு சகுனம் போன்றது.

பின்னர், க்ரூக் மிஸ் ஃப்ளைட்டின் பறவைகளுக்கு பெயரிட்டார் - சான்சரி கோர்ட் மற்றும் துன்பத்தின் சின்னங்கள், இந்த பத்தி ஏற்கனவே குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. இப்போது ஒரு பயங்கரமான பூனை தோன்றி, அதன் புலி நகங்களால் கந்தல் மூட்டையைக் கிழித்துக் கொண்டு, சீறுகிறது, அதனால் எஸ்தர் அசந்து போகிறாள். மேலும், மர்மக் கருப்பொருளின் ஹீரோக்களில் ஒருவரான பழைய ஸ்மால்வீட், பச்சைக் கண்கள் மற்றும் கூர்மையான நகங்களைக் கொண்டவர், க்ரூக்கின் மைத்துனர் மட்டுமல்ல, அவரது பூனையின் ஒரு வகையான மனித பதிப்பும் கூட. பறவைகளின் தீம் மற்றும் பூனைகளின் தீம் படிப்படியாக நெருங்கி வருகின்றன - க்ரூக் மற்றும் சாம்பல் நிற ரோமத்தில் அவரது பச்சை-கண்கள் கொண்ட புலி இருவரும் பறவைகள் தங்கள் கூண்டுகளை விட்டு வெளியேற காத்திருக்கிறார்கள். சான்சரி நீதிமன்றத்துடன் தங்கள் தலைவிதியைக் கட்டிப்போட்டவர்களை மரணம் மட்டுமே விடுவிக்கிறது என்ற மறைமுக குறிப்பு இங்கே உள்ளது. இப்படித்தான் கிரிட்லி இறந்து விடுவிக்கப்படுகிறார். இப்படித்தான் ரிச்சர்ட் இறந்துவிடுகிறார். க்ரூக் ஒரு குறிப்பிட்ட டாம் ஜார்ன்டைஸின் தற்கொலையால் கேட்பவர்களை பயமுறுத்துகிறார், மேலும் ஒரு சான்ஸரி புகார்தாரரும், அவருடைய வார்த்தைகளை மேற்கோள் காட்டுகிறார்: "எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இது ... அரிதாகவே மாறிவிடும், ஆனால் உங்களை தூள் தூளாக அரைக்கும் ஒரு ஆலைக்கு அடியில் விழுவது போன்றது; இது குறைந்த வெப்பத்தில் வறுக்கப்படுவது போன்றது." இந்த "மெதுவான நெருப்பை" கொண்டாடுங்கள். க்ரூக், தனது முறுக்கப்பட்ட வழியில், சான்செரி நீதிமன்றத்தால் பாதிக்கப்பட்டவர், மேலும் அவரும் எரிக்கப் போகிறார். மேலும் அவரது மரணம் என்னவாக இருக்கும் என்பதை நாங்கள் நிச்சயமாக சுட்டிக்காட்டுகிறோம். ஒரு நபர் உண்மையில் ஜினில் ஊறவைக்கப்படுகிறார், இது அகராதிகளில் வலுவான மதுபானம், தானியத்தை வடிகட்டுதல், முக்கியமாக கம்பு என வகைப்படுத்தப்படுகிறது. க்ரூக் எங்கு சென்றாலும், அவருடன் எப்போதும் ஒரு வகையான கையடக்க நரகமே இருக்கும். போர்ட்டபிள் நரகம் டிக்கென்சியன் அல்ல, அது நபோகோவியன்.

குப்பியும் வீவ்வும் வீவின் வீட்டிற்கு (லேடி டெட்லாக்கின் காதலன் ஹாடன் தற்கொலை செய்து கொண்ட அறை, மிஸ் ஃப்ளைட் மற்றும் க்ரூக் வசிக்கும் வீட்டில்) நள்ளிரவு வரை காத்திருக்க, க்ரூக் அவர்களுக்கு கடிதங்களை கொடுப்பதாக உறுதியளித்தார். வழியில் ஒரு ஸ்டேஷனரி கடையின் உரிமையாளரான திரு. ஸ்னாக்ஸ்பியை அவர்கள் சந்திக்கிறார்கள். கனமான, மேகமூட்டமான காற்றில் ஒரு விசித்திரமான வாசனை உள்ளது.

"நீங்கள் படுக்கைக்குச் செல்வதற்கு முன் புதிய காற்றை சுவாசிக்கிறீர்களா? - வியாபாரி கேட்கிறார்.

"சரி, இங்கு அதிக காற்று இல்லை, எவ்வளவு இருந்தாலும், அது மிகவும் புத்துணர்ச்சியூட்டுவதாக இல்லை" என்று வீவல் பதிலளித்து, முழு சந்துவையும் சுற்றிப் பார்க்கிறார்.

- மிகவும் சரி, ஐயா. "நீங்கள் கவனிக்கவில்லையா," என்று திரு. ஸ்னாக்ஸ்பி கூறுகிறார், ஒரு மூச்சை எடுத்து முகர்ந்து பார்க்க இடைநிறுத்தினார், "திரு. வீவ், அப்பட்டமாகச் சொல்வதென்றால், இங்கே வறுத்ததை நீங்கள் கவனிக்கவில்லையா, ஐயா?"

- ஒருவேளை; "இன்று இங்கே ஒரு விசித்திரமான வாசனை இருப்பதை நான் கவனித்தேன்," திரு. வீவ் ஒப்புக்கொள்கிறார். - இது சன் க்ரெஸ்டிலிருந்து இருக்க வேண்டும் - சாப்ஸ் வறுக்கப்படுகிறது.

- சாப்ஸ் வறுக்கப்படுகிறது, நீங்கள் சொல்கிறீர்களா? ஆமாம்...அப்படியா சாப்ஸ்? - திரு. ஸ்னாக்ஸ்பி மற்றொரு மூச்சை எடுத்து முகர்ந்து பார்க்கிறார். "ஒருவேளை அப்படி இருக்கலாம் சார்." ஆனால், "சோலார் கோட் ஆஃப் ஆர்ம்ஸ்" சமையல்காரரை வளர்ப்பது ஒரு மோசமான யோசனையாக இருக்காது என்று நான் தைரியமாகக் கூறுகிறேன். அவள் அவற்றை எரித்துவிட்டாள், ஐயா! மேலும் நான் நினைக்கிறேன்," மிஸ்டர். ஸ்னாக்ஸ்பி மீண்டும் காற்றை முகர்ந்து முகர்ந்து பார்த்து, பின்னர் துப்பினார் மற்றும் அவரது வாயைத் துடைக்கிறார், "அப்பட்டமாகச் சொல்வதானால், அவை ராஸ்பரில் போடப்பட்டபோது அவை முதல் புத்துணர்ச்சியாக இல்லை என்று நான் நினைக்கிறேன்."

நண்பர்கள் வீவ்லின் அறைக்குச் சென்று, மர்மமான குரூக் மற்றும் இந்த அறையில், இந்த வீட்டில் வீவல் அனுபவிக்கும் அச்சங்களைப் பற்றி விவாதிக்கின்றனர். வீவ் தனது அறையின் அடக்குமுறை சூழலைப் பற்றி புகார் கூறுகிறார். "ஒரு பெரிய சூட் கொண்ட ஒரு மெல்லிய மெழுகுவர்த்தி மங்கலாக எரிகிறது மற்றும் அனைத்தும் வீங்கியிருக்கிறது" என்பதை அவர் கவனிக்கிறார். இந்த விவரத்திற்கு நீங்கள் காது கேளாதவராக இருந்தால், டிக்கன்ஸை எடுத்துக் கொள்ளாமல் இருப்பது நல்லது.

குப்பி தற்செயலாக அவனது சட்டையைப் பார்க்கிறான்.

“கேளுங்கள், டோனி, இன்றிரவு இந்த வீட்டில் என்ன நடக்கிறது? அல்லது குழாயில் இருந்த சூட்டில் தீப்பிடித்ததா?

- சூட்டில் தீ பிடித்ததா?

- சரி, ஆம்! - திரு. குப்பி பதில். - எவ்வளவு சூட் குவிந்துள்ளது என்று பாருங்கள். பார், அது என் ஸ்லீவில் இருக்கிறது! மற்றும் மேஜையில்! அடடா, இந்த அருவருப்பான விஷயம் - அதை துலக்குவது சாத்தியமற்றது ... இது ஒருவித கருப்பு கொழுப்பு போல் பூசுகிறது!

வீவ் படிக்கட்டுகளில் இறங்குகிறார், ஆனால் எல்லா இடங்களிலும் அமைதியும் அமைதியும் நிலவுகிறது, திரும்பி வந்து, சன் ஆர்மில் எரிந்த சாப்ஸ் பற்றி திரு. ஸ்னாக்ஸ்பியிடம் அவர் முன்பு கூறியதை மீண்டும் கூறுகிறார்.

“அப்படியா...” என்று தொடங்கும் மிஸ்டர். கப்பி, நண்பர்கள் உரையாடலைத் தொடரும் போது, ​​அவரது சட்டையை வெறுப்புடன் பார்த்துக் கொண்டே, நெருப்பிடம் இருந்த மேஜையில் எதிரெதிரே அமர்ந்து, நெற்றிகள் ஏறக்குறைய மோதும் வகையில் கழுத்தை நீட்டி, “அதனால் அவர் பிறகு- என் குத்தகைதாரரின் சூட்கேஸில் கடிதங்களின் அடுக்கைக் கண்டேன் என்று சொன்னேன்?"

உரையாடல் சிறிது நேரம் தொடர்கிறது, ஆனால் வீவல் நெருப்பிடத்தில் நிலக்கரியைக் கிளறத் தொடங்கும் போது, ​​குப்பி திடீரென்று குதிக்கிறார்.

"- ஐயோ! இந்த அருவருப்பான சூட் இன்னும் அதிகமாக உள்ளது, ”என்று அவர் கூறுகிறார். - ஒரு நிமிடம் ஜன்னலைத் திறந்து புதிய காற்றை சுவாசிப்போம். இங்கே தாங்க முடியாத அளவுக்கு அடைத்து விட்டது."

அவர்கள் உரையாடலைத் தொடர்கிறார்கள், ஜன்னலில் படுத்துக் கொண்டு பாதி வெளியே சாய்ந்தனர். குப்பி ஜன்னல் ஓரத்தைத் தட்டிவிட்டு, திடீரென்று தன் கையை விலக்கினான்.

"என்ன கொடுமை இது? - அவர் கூச்சலிடுகிறார். - என் விரல்களைப் பார்!

அவை ஒருவித தடிமனான மஞ்சள் திரவத்தால் கறைபட்டுள்ளன, தொடுவதற்கும் பார்வைக்கும் அருவருப்பானவை, மேலும் சில வகையான அழுகிய, நோய்வாய்ப்பட்ட கொழுப்பின் வாசனையை இன்னும் அருவருப்பானது, இது நண்பர்கள் நடுங்கும் போன்ற வெறுப்பைத் தூண்டுகிறது.

- நீங்கள் இங்கே என்ன செய்து கொண்டிருந்தீர்கள்? நீங்கள் ஜன்னலுக்கு வெளியே என்ன ஊற்றினீர்கள்?

- நீங்கள் என்ன ஊற்றினீர்கள்? நான் எதையும் ஊற்றவில்லை, நான் உங்களிடம் சத்தியம் செய்கிறேன்! "நான் இங்கு வாழ்ந்ததில் இருந்து நான் எதையும் கொட்டியதில்லை" என்று திரு. க்ரூக்கின் குத்தகைதாரர் கூச்சலிடுகிறார். இன்னும் இங்கே பார்... இங்கேயும்! திரு. வீவ் ஒரு மெழுகுவர்த்தியைக் கொண்டு வருகிறார், இப்போது ஜன்னல் சன்னல் மூலையில் இருந்து மெதுவாக வடியும் திரவம் எப்படி கீழே பாய்கிறது, செங்கற்களுடன் சேர்ந்து, மற்றொரு இடத்தில் ஒரு தடிமனான, கசப்பான குட்டையில் தேங்கி நிற்கிறது.

"இது ஒரு பயங்கரமான வீடு," திரு. கப்பி, ஜன்னல் சட்டத்தை கீழே தள்ளுகிறார். "எனக்கு கொஞ்சம் தண்ணீர் கொடுங்கள், இல்லையெனில் நான் என் கையை வெட்டுவேன்."

திரு. கப்பி கழுவி, தேய்த்து, துடைத்து, முகர்ந்து, முகர்ந்து பார்த்து, அழுக்குப் பிடித்த கையை மீண்டும் கழுவிவிட்டு, ஒரு கிளாஸ் பிராந்தியுடன் தன்னைப் புதுப்பித்துக் கொள்ள நேரமில்லாமல், கதீட்ரலில் உள்ள மணியைப் போல நெருப்பிடம் முன் அமைதியாக நின்றார். புனித. பால் பன்னிரண்டு மணி அடிக்க ஆரம்பித்தான்; இப்போது மற்ற அனைத்து மணிகளும் அவற்றின் மணிக் கோபுரங்களில் பன்னிரண்டு அடிக்கத் தொடங்குகின்றன, தாழ்வாகவும் உயரமாகவும் உள்ளன, மேலும் இரவுக் காற்றில் பாலிஃபோனிக் ஒலிகள் எதிரொலிக்கின்றன."

வீவல், ஒப்புக்கொண்டபடி, நேமோவின் ஆவணங்களின் வாக்குறுதியளிக்கப்பட்ட அடுக்கைப் பெறுவதற்காக கீழே செல்கிறார் - மேலும் திகிலுடன் திரும்புகிறார்.

"- என்னால் அவரை அழைக்க முடியவில்லை, நான் அமைதியாக கதவைத் திறந்து கடையைப் பார்த்தேன். அங்கே எரிவது போல நாற்றம் வீசுகிறது... எல்லா இடங்களிலும் சூட்டும் இந்தக் கொழுப்பையும் இருக்கிறது... ஆனால் முதியவர் அங்கு இல்லை!

மற்றும் டோனி கூக்குரலிடுகிறார்.

திரு. குப்பி மெழுகுவர்த்தியை எடுக்கிறார். உயிருடன் இருக்கவில்லை அல்லது இறந்திருக்கவில்லை, நண்பர்கள் ஒருவரையொருவர் ஒட்டிக்கொண்டு படிக்கட்டுகளில் இறங்கி, கடைக்கு அடுத்த அறையின் கதவைத் திறக்கிறார்கள். பூனை நேராக வாசலுக்குச் சென்று, வேற்றுகிரகவாசிகளைப் பார்க்கவில்லை, ஆனால் நெருப்பிடம் முன் தரையில் கிடந்த ஏதோ ஒரு பொருளைப் பார்த்து சிணுங்கியது.

கம்பிகளுக்குப் பின்னால் இருந்த நெருப்பு கிட்டத்தட்ட அணைந்து விட்டது, ஆனால் அறையில் ஏதோ புகைப்பிடிக்கிறது, அது மூச்சுத் திணறல் நிறைந்ததாக இருக்கிறது, மேலும் சுவர்கள் மற்றும் கூரைகள் ஒரு க்ரீஸ் லேயரால் மூடப்பட்டிருக்கும். ஒரு முதியவரின் ஜாக்கெட்டும் தொப்பியும் நாற்காலியில் தொங்குகின்றன. கடிதங்களைக் கட்டப் பயன்படுத்திய சிவப்பு நாடா தரையில் கிடக்கிறது, ஆனால் எழுத்துக்கள் எதுவும் இல்லை, ஆனால் ஏதோ கருப்பு.

“பூனைக்கு என்ன ஆச்சு? - என்கிறார் திரு. குப்பி. - நீ பார்க்கிறாயா?

- அவள் பைத்தியம் பிடித்திருக்க வேண்டும். ஆச்சரியப்படுவதற்கில்லை - அத்தகைய பயங்கரமான இடத்தில்.

சுற்றிப் பார்த்து, நண்பர்கள் மெதுவாக முன்னேறுகிறார்கள். பூனை அவர்கள் அவளைக் கண்ட இடத்தில் நிற்கிறது, நெருப்பிடம் முன் இரண்டு நாற்காலிகளுக்கு இடையில் கிடப்பதைப் பார்த்து இன்னும் சிணுங்குகிறது.

இது என்ன? உயர்ந்த மெழுகுவர்த்தி!

இங்கே தரையில் எரிந்த இடம் உள்ளது; இங்கே ஒரு சிறிய காகித மூட்டை ஏற்கனவே எரிக்கப்பட்டது, ஆனால் இன்னும் சாம்பலாக மாறவில்லை; இருப்பினும், எரிந்த காகிதத்தைப் போல இது இலகுவாக இல்லை, ஆனால்... இங்கே ஒரு தீக்காயம் உள்ளது - எரிந்த மற்றும் உடைந்த மரக்கட்டை, சாம்பலைப் பொழிகிறது; அல்லது ஒருவேளை அது நிலக்கரி குவியல்? ஓ, திகில், அவர் தான்! அவனிடம் எஞ்சியிருப்பது இதுவே; அவர்கள் அணைக்கப்பட்ட மெழுகுவர்த்தியுடன் தெருவில் தலைகீழாக ஓடுகிறார்கள், ஒருவருக்கொருவர் மோதிக்கொள்கிறார்கள்.

உதவி, உதவி, உதவி! கடவுளின் பொருட்டு இங்கே, இந்த வீட்டிற்கு ஓடுங்கள்!

பலர் ஓடி வருவார்கள், ஆனால் யாரும் உதவ முடியாது.

இந்த "நீதிமன்றத்தின்" "லார்ட் சான்சிலர்", தனது கடைசி செயலுக்கு உண்மையாக, அனைத்து லார்ட் சான்சலர்களும் எல்லா நீதிமன்றங்களிலும் மற்றும் அதிகாரத்தில் இருப்பவர்கள் எல்லா இடங்களிலும் - அவர்கள் என்ன அழைக்கப்பட்டாலும் - பாசாங்குத்தனம் ஆட்சி செய்யும் மரணத்தை மரணம் அடைந்தார். அநீதி நடக்கிறது. ஆண்டவரே, இந்த மரணத்தை நீங்கள் எந்தப் பெயரால் அழைக்க விரும்புகிறீர்களோ, அதை நீங்கள் என்ன வேண்டுமானாலும் விளக்கி, அதைத் தடுத்திருக்கலாம் என்று நீங்கள் விரும்பும் அளவுக்குச் சொல்லுங்கள் - இது எப்போதும் அதே மரணம் - முன்னரே தீர்மானிக்கப்பட்டது, எல்லா உயிர்களிலும் உள்ளார்ந்ததாகும். கெட்டுப்போகும் சாறுகள் தீய உடலால் ஏற்படும் விஷயங்கள், அவற்றால் மட்டுமே, இது தன்னிச்சையான எரிப்பு, ஆனால் ஒருவர் இறக்கக்கூடிய அனைத்து மரணங்களிலிருந்தும் வேறு மரணம் அல்ல.

இவ்வாறு, உருவகம் ஒரு உண்மையான உண்மையாகிறது, மனிதனில் உள்ள தீமை மனிதனை அழித்தது. மூடுபனிக்கு மூடுபனி, சேற்றிலிருந்து சேறு, பைத்தியக்காரத்தனத்திற்குப் பைத்தியம், கறுப்புத் தூறல் மற்றும் க்ரீஸ் சூனியம் தேய்த்தல் - ஓல்ட் மேன் க்ரூக் அவர் தோன்றிய மூடுபனிக்குள் மறைந்தார். நாம் அதை உடல் ரீதியாக உணர்கிறோம், விஞ்ஞானக் கண்ணோட்டத்தில், ஜினில் ஊறும்போது நீங்கள் எரிக்க முடியுமா என்பது சிறிதும் இல்லை. நாவலின் முன்னுரையிலும் உரையிலும், ஜின் மற்றும் பாவம் எரிந்து ஒரு நபரை தரையில் எரிக்கும் போது, ​​தன்னிச்சையான எரிப்பு நிகழ்வுகளை பட்டியலிடுவதன் மூலம் டிக்கன்ஸ் நம்மை முட்டாளாக்குகிறார்.

இது சாத்தியமா இல்லையா என்ற கேள்வியை விட இங்கு முக்கியமான ஒன்று உள்ளது. அதாவது, இந்த துண்டின் இரண்டு பாணிகளை நாம் ஒப்பிட வேண்டும்: கலகலப்பான, பேச்சுவழக்கு, குப்பி மற்றும் வீவின் ஜெர்க்கி பாணி மற்றும் இறுதி சொற்றொடர்களின் நீண்ட-அழுத்தமான அபோஸ்ட்ரோபிக் அலாரம்.

"அபோஸ்ட்ரோஃபிக்" என்பதன் வரையறையானது "அபோஸ்ட்ரோஃபி" என்ற வார்த்தையிலிருந்து பெறப்பட்டது, இது சொல்லாட்சியில் "கேட்பவர்களில் ஒருவருக்கு, அல்லது ஒரு உயிரற்ற பொருளுக்கு அல்லது ஒரு கற்பனையான நபருக்கு ஒரு கற்பனையான வேண்டுகோள்" என்று பொருள்படும்.

பதில்: தாமஸ் கார்லைல் (1795-1881), மற்றும் குறிப்பாக 1837 இல் வெளியிடப்பட்ட பிரெஞ்சு புரட்சியின் வரலாறு.

இந்த அற்புதமான வேலையில் மூழ்கி, விதி, மாயை மற்றும் பழிவாங்கும் கருப்பொருளில் ஒரு அபோஸ்ட்ரோபி ஒலி, ஒரு கர்ஜனை மற்றும் அலாரம் ஆகியவற்றைக் கண்டுபிடிப்பதில் என்ன ஒரு மகிழ்ச்சி! இரண்டு எடுத்துக்காட்டுகள் போதும்: “மிகவும் அமைதியான மன்னர்களே, நெறிமுறைகளைக் கடைப்பிடிப்பவர்களே, அறிக்கைகளை வெளியிட்டு மனிதகுலத்திற்கு ஆறுதல் அளிக்கிறீர்கள்! ஆயிரம் ஆண்டுகளுக்கு ஒருமுறை உங்கள் காகிதத்தோல், வடிவங்கள் மற்றும் மாநில விவேகம் எல்லா காற்றுகளாலும் சிதறடிக்கப்பட்டால் என்ன நடக்கும்?<...>... மேலும் மனிதகுலமே தனக்கு ஆறுதல் சொல்ல என்ன தேவை என்று சொல்லும் (அத்தியாயம் 4, புத்தகம் VI “La Marseillaise”).”

"மகிழ்ச்சியற்ற பிரான்ஸ், தனது ராஜா, ராணி மற்றும் அரசியலமைப்பில் மகிழ்ச்சியற்றது; இதைவிட துரதிர்ஷ்டம் என்னவென்று கூட எனக்குத் தெரியவில்லை! நீண்ட காலமாக ஆன்மாவைக் கொன்று குவித்த வஞ்சகமும் மாயையும் உடலைக் கொல்லத் தொடங்கியபோது, ​​நமது புகழ்பெற்ற பிரெஞ்சுப் புரட்சியின் பணி என்னவாக இருந்தது?<...>ஒரு பெரிய மக்கள் இறுதியாக உயர்ந்துள்ளனர்", முதலியன (அத்தியாயம் 9, புத்தகம் IV "வாரேன்ஸ்") 4.

சான்சரி நீதிமன்றத்தின் தலைப்பைச் சுருக்க வேண்டிய நேரம் இது. இது நீதிமன்றத்தின் நடவடிக்கைகளுடன் வரும் ஆன்மீக மற்றும் இயற்கை மூடுபனியின் விளக்கத்துடன் தொடங்குகிறது. நாவலின் முதல் பக்கங்களில், "மை லார்ட்" என்ற வார்த்தை சேற்றின் ("மட்") வடிவத்தை எடுக்கும், மேலும் சான்செரி கோர்ட் பொய்களில் மூழ்கியிருப்பதைக் காண்கிறோம். குறியீட்டு பொருள், குறியீட்டு இணைப்புகள், குறியீட்டு பெயர்களை நாங்கள் கண்டுபிடித்துள்ளோம். மனச்சோர்வடைந்த மிஸ் ஃப்ளைட் மற்ற இரண்டு சான்சரி நீதிமன்ற வாதிகளுடன் தொடர்புடையவர், அவர்கள் இருவரும் கதையின் போது இறந்துவிடுகிறார்கள். பின்னர் நாங்கள் க்ரூக்கிற்குச் சென்றோம், மெதுவான மூடுபனி மற்றும் சான்சரி கோர்ட்டின் மெதுவான நெருப்பு, அழுக்கு மற்றும் பைத்தியக்காரத்தனம், அதன் வியக்க வைக்கும் விதி ஒரு ஒட்டும் திகில் உணர்வை விட்டுச்செல்கிறது. ஆனால், பேய்களை உருவாக்கி, தேவதைகளை அழித்து, பல ஆண்டுகளாக இழுத்துச் செல்லும் ஜார்ண்டீஸ் மீதான ஜார்ண்டீஸ் வழக்கு விசாரணையின் கதி என்ன? சரி, க்ரூக்கின் முடிவு எப்படி தர்க்கரீதியானதாக மாறுகிறது மந்திர உலகம்இந்த கோரமான உலகின் கோரமான தர்க்கத்தைப் பின்பற்றி டிக்கன்ஸ் மற்றும் விசாரணை ஒரு தர்க்கரீதியான முடிவுக்கு வருகிறது.

ஒரு நாள், விசாரணை மீண்டும் தொடங்கும் நாளில், எஸ்தரும் அவரது நண்பர்களும் கூட்டம் தொடங்குவதற்கு தாமதமாகி, “வெஸ்ட்மின்ஸ்டர் ஹாலை நெருங்கும்போது, ​​கூட்டம் ஏற்கனவே தொடங்கிவிட்டதை அறிந்தனர். விஷயங்களை இன்னும் மோசமாக்குவதற்கு, இன்று சான்செரி கோர்ட்டில் நிறைய பேர் இருந்தனர், அறை மிகவும் நிரம்பியிருந்தது, நீங்கள் கதவு வழியாக செல்ல முடியாது, உள்ளே என்ன நடக்கிறது என்பதை எங்களால் பார்க்கவோ கேட்கவோ முடியவில்லை. வெளிப்படையாக, வேடிக்கையான ஒன்று நடக்கிறது - அவ்வப்போது சிரிப்பு இருந்தது, அதைத் தொடர்ந்து ஒரு ஆச்சரியம்: “ஹஷ்!” வெளிப்படையாக, சுவாரஸ்யமான ஒன்று நடக்கிறது - எல்லோரும் நெருக்கமாக கசக்க முயன்றனர். ஜென்டில்மென் வக்கீல்களுக்கு ஏதோ ஒன்று மிகவும் வேடிக்கையாக இருந்தது. சிரிப்புடன் இருமடங்காகி, கல் தரையில் தங்கள் கால்களை அடிக்க ஆரம்பித்தார்.

எங்களுக்குப் பக்கத்தில் நின்றிருந்த மனிதரிடம், தற்போது என்ன வகையான வழக்குகள் தீர்க்கப்படுகின்றன என்று உங்களுக்குத் தெரியுமா என்று கேட்டோம். அதற்கு அவர், "ஜார்ண்டீஸ்க்கு எதிரான ஜார்ண்டிஸ்" என்று பதிலளித்தார். அது எந்த நிலையில் உள்ளது தெரியுமா என்று கேட்டோம். அவர் பதிலளித்தார், உண்மையைச் சொல்ல, தனக்குத் தெரியாது, யாருக்கும் தெரியாது, ஆனால், அவர் புரிந்துகொண்டவரை, விசாரணை முடிந்தது. இன்னைக்கு முடிஞ்சது, அதாவது அடுத்த மீட்டிங் வரை தள்ளிப்போச்சு? - நங்கள் கேட்டோம். இல்லை, அவர் பதிலளித்தார், அது முற்றிலும் முடிந்துவிட்டது.

இந்த எதிர்பாராத பதிலைக் கேட்டு, நாங்கள் ஒருவரை ஒருவர் பார்த்துக் கொண்டோம். கிடைத்த உயில் இறுதியாக விஷயத்திற்கு தெளிவைக் கொண்டு வந்து ரிச்சர்டும் அடாவும் பணக்காரர்களாக மாற முடியுமா? 5 இல்லை, அது மிகவும் நன்றாக இருக்கும் - அது நடக்காது. ஐயோ, இது நடக்கவில்லை!

விளக்கத்திற்காக நாங்கள் நீண்ட நேரம் காத்திருக்க வேண்டியதில்லை; விரைவில் கூட்டம் நகரத் தொடங்கியது, மக்கள் வெளியேறும் இடத்திற்கு விரைந்தனர், சிவப்பு மற்றும் சூடாக, அவர்களுடன் பழைய காற்று வெளியேறியது. இருப்பினும், அனைவரும் மிகவும் மகிழ்ச்சியாகவும், நீதிமன்ற விசாரணைக்கு வந்தவர்களை விட கேலிக்கூத்து அல்லது மந்திரவாதியின் நடிப்பைப் பார்த்த பார்வையாளர்களை நினைவூட்டுவதாகவும் இருந்தனர். திடீரென்று பெரிய பெரிய காகிதக் குவியல்கள் கூடத்தில் இருந்து வெளியே வரத் தொடங்கியபோது, ​​ஒரு ஓரத்தில் நின்று, நமக்குத் தெரிந்த ஒருவரைத் தேடினோம் - பைகளில் குவியல்கள் மற்றும் பைகளுக்குள் பொருந்தாத பெரிய குவியல்கள், ஒரு வார்த்தையில் - மகத்தான குவியல்கள். பல்வேறு வடிவங்களின் மூட்டைகளில் மற்றும் முற்றிலும் வடிவமற்ற காகிதங்கள், அவற்றின் எடையின் கீழ், அவற்றை இழுத்துச் சென்ற எழுத்தர்கள் தடுமாறி, மண்டபத்தின் கல் தரையில் அவற்றை எறிந்துவிட்டு, மற்ற காகிதங்களைத் தேடி ஓடினார்கள். இந்த குமாஸ்தாக்கள் கூட சிரித்தார்கள். காகிதங்களைப் பார்க்கும்போது, ​​ஒவ்வொன்றிலும் “ஜார்ண்டீஸ்க்கு எதிராக ஜார்ண்டிஸ்” என்ற தலைப்பைப் பார்த்தோம், மேலும் இந்த காகித மலைகளுக்கு இடையில் நின்று கொண்டிருந்த சில மனிதர்களிடம் (வெளிப்படையாக ஒரு நீதிபதி) வழக்கு முடிந்ததா என்று கேட்டோம்.

"ஆம்," அவர் கூறினார், "அது இறுதியாக முடிந்தது!" - மேலும் வெடித்துச் சிரித்தார்.

நீதிமன்றக் கட்டணம் முழு வழக்கையும், சர்ச்சைக்குரிய பரம்பரை முழுவதையும் உள்வாங்கியது. சான்செரி நீதிமன்றத்தின் அற்புதமான மூடுபனி சிதறுகிறது - இறந்தவர்கள் மட்டுமே சிரிக்க மாட்டார்கள்.

டிக்கென்ஸின் குறிப்பிடத்தக்க குழந்தைகள் என்ற தலைப்பில் உண்மையான குழந்தைகளை நோக்கிச் செல்வதற்கு முன், ஹரோல்ட் ஸ்கிம்போல் என்ற ஏமாற்றுக்காரனைப் பார்ப்பது மதிப்பு. ஸ்கிம்போலா, இந்த தவறான வைரம், ஆறாவது அத்தியாயத்தில் ஜார்ண்டிஸ் பின்வருமாறு நமக்கு அறிமுகப்படுத்தினார்: "... உலகம் முழுவதும் அவரைப் போன்ற இன்னொருவரை நீங்கள் காண மாட்டீர்கள் - இது மிகவும் அற்புதமான உயிரினம் ... ஒரு குழந்தை." ஒரு குழந்தையின் இந்த வரையறை நாவலைப் புரிந்துகொள்வதற்கு முக்கியமானது, அதன் உள்பகுதியில், குழந்தைகளின் துரதிர்ஷ்டத்தைப் பற்றி, குழந்தைப் பருவத்தில் அனுபவித்த துன்பங்களைப் பற்றி பேசுகிறோம் - இங்கே டிக்கன்ஸ் எப்போதும் சிறந்தவர். எனவே, ஒரு நல்ல மற்றும் கனிவான மனிதரான ஜான் ஜார்ண்டிஸ் கண்டறிந்த வரையறை மிகவும் சரியானது: டிக்கன்ஸின் பார்வையில் ஒரு குழந்தை ஒரு அற்புதமான உயிரினம். ஆனால் "குழந்தை" என்பதன் வரையறை எந்த வகையிலும் ஸ்கிம்போலுக்குக் காரணமாக இருக்க முடியாது என்பது சுவாரஸ்யமானது. ஸ்கிம்போல் அனைவரையும் தவறாக வழிநடத்துகிறார், அவர், ஸ்கிம்போல், அப்பாவி, அப்பாவி மற்றும் ஒரு குழந்தையைப் போல் கவலையற்றவர் என்று திரு. ஜார்ண்டிஸை தவறாக வழிநடத்துகிறார். உண்மையில், இது அப்படியல்ல, ஆனால் அவரது இந்த போலி குழந்தைத்தனம் உண்மையான குழந்தைகளின் - நாவலின் ஹீரோக்களின் தகுதிகளை அமைக்கிறது.

ஸ்கிம்போல், நிச்சயமாக, ஒரு வயது வந்தவர், குறைந்த பட்சம் அவரது சகா, "ஆனால் அவரது உணர்வுகளின் புத்துணர்ச்சி, அவரது எளிமை, அவரது உற்சாகம், அவரது வசீகரம், அன்றாட விவகாரங்களில் ஈடுபடுவதற்கான அவரது திறமையான இயலாமை ஆகியவற்றில், அவர் ஒரு குழந்தை என்று ஜார்ண்டீஸ் ரிச்சர்டிடம் விளக்குகிறார். ."

"அவர் ஒரு இசைக்கலைஞர், ஒரு அமெச்சூர் என்றாலும், அவர் ஒரு தொழில்முறை ஆக முடியும். கூடுதலாக, அவர் ஒரு அமெச்சூர் கலைஞர், இருப்பினும் அவர் ஓவியத்தை தனது தொழிலாக மாற்ற முடியும். மிகவும் திறமையான, அழகான நபர். தொழிலில் துரதிர்ஷ்டம், தொழிலில் துரதிர்ஷ்டம், குடும்பத்தில் துரதிர்ஷ்டம், ஆனால் இது அவரைத் தொந்தரவு செய்யவில்லை ... அவர் ஒரு குழந்தை!

- குடும்பத்தலைவர் என்று சொன்னீர்களே, அவருக்குப் பிள்ளைகள் இருக்கிறார்கள் என்று அர்த்தமா சார்? ரிச்சர்ட் கேட்டார்.

- ஆம், ரிக்! "அரை டஜன்," திரு. ஜார்ண்டிஸ் பதிலளித்தார். - மேலும்! ஒருவேளை ஒரு டஜன் இருக்கும். ஆனால் அவர் அவர்களை பற்றி கவலைப்பட்டதில்லை. மேலும் அவர் எங்கே? அவரைக் கவனித்துக் கொள்ள ஒருவர் தேவை. ஒரு உண்மையான குழந்தை, நான் உங்களுக்கு உறுதியளிக்கிறேன்!

ஹெஸ்டரின் கண்களால் திரு. ஸ்கிம்போலலை நாம் முதலில் பார்க்கிறோம்: “ஒரு சிறிய, மகிழ்ச்சியான மனிதர், பெரிய தலை, ஆனால் நேர்த்தியான அம்சங்கள் மற்றும் மென்மையான குரல், அவர் வழக்கத்திற்கு மாறாக வசீகரமாகத் தோன்றினார். அவர் உலகில் உள்ள அனைத்தையும் பற்றி மிகவும் எளிதாகவும், இயல்பாகவும், அவர் சொல்வதைக் கேட்பது மகிழ்ச்சியாக இருந்தது. அவரது உருவம் திரு. ஜார்ன்டைஸை விட மெலிதாக இருந்தது, அவரது நிறம் புத்துணர்ச்சியுடன் இருந்தது, மேலும் அவரது தலைமுடியில் நரைப்பு குறைவாக இருந்தது, எனவே அவர் தனது நண்பரை விட இளமையாகத் தெரிந்தார். பொதுவாக, அவர் நன்கு பாதுகாக்கப்பட்ட முதியவரை விட முன்கூட்டிய வயதான இளைஞனைப் போலவே இருந்தார். ஒருவித கவலையற்ற அலட்சியம் அவரது பழக்கவழக்கங்களிலும் அவரது உடையிலும் கூட தெரிந்தது, எனக்குத் தெரிந்த சுய உருவப்படங்களில் உள்ள கலைஞர்களைப் போல அவரது முடிச்சு டை படபடத்தது), மேலும் இது அவர் ஒரு காதல் இளைஞனைப் போல தோற்றமளிக்கும் எண்ணத்தை விருப்பமின்றி என்னைத் தூண்டியது. விசித்திரமாக நலிந்து போனவர். எல்லா முதியவர்களையும் போலவே, கவலைகள் நிறைந்த நீண்ட பாதையில் சென்ற ஒரு மனிதனைப் போல அவனுடைய நடத்தையும் தோற்றமும் சிறிதும் இல்லை என்று எனக்கு உடனடியாகத் தோன்றியது. வாழ்க்கை அனுபவம்" சில காலம் அவர் ஒரு ஜெர்மன் இளவரசருக்கு குடும்ப மருத்துவராக இருந்தார், பின்னர் அவருடன் பிரிந்தார், "அவர் எப்போதும் "எடைகள் மற்றும் அளவுகளின் அடிப்படையில்" வெறும் குழந்தையாக இருந்ததால், அவர் அவர்களைப் பற்றி எதுவும் புரிந்து கொள்ளவில்லை (அவர்கள் அருவருப்பானவர்கள் என்பதைத் தவிர. அவனுக்கு)." இளவரசர் அல்லது அவரது பரிவாரங்களில் ஒருவருக்கு உதவ அவர்கள் அவரை அழைத்தபோது, ​​​​"அவர் வழக்கமாக படுக்கையில் படுத்துக்கொண்டு செய்தித்தாள்களைப் படிப்பார் அல்லது பென்சிலால் அற்புதமான ஓவியங்களை வரைந்தார், எனவே நோய்வாய்ப்பட்ட நபரிடம் செல்ல முடியவில்லை. இறுதியில், இளவரசர் கோபமடைந்தார் - "மிகவும் நியாயமாக," திரு. ஸ்கிம்போல் வெளிப்படையாக ஒப்புக் கொண்டார் - மற்றும் அவரது சேவைகளை மறுத்துவிட்டார், மேலும் திரு. "காதலில் விழுந்து, திருமணம் செய்துகொண்டு, ரோஜா கன்னங்களுடன் தன்னைச் சூழ்ந்து கொண்டான்." அவரது நல்ல நண்பன்ஜார்ண்டிஸும் வேறு சில நல்ல நண்பர்களும் அவ்வப்போது அவரை இந்த அல்லது அந்த தொழிலைக் கண்டுபிடித்தனர், ஆனால் அதில் பயனுள்ள எதுவும் வரவில்லை, ஏனென்றால் அவர் மிகவும் பழமையான மனித பலவீனங்களில் இரண்டால் அவதிப்படுகிறார் என்பதை ஒப்புக் கொள்ள வேண்டும்: முதலாவதாக, "நேரம்" என்னவென்று அவருக்குத் தெரியாது. ” என்பது. , இரண்டாவதாக, அவருக்கு பணத்தைப் பற்றி எதுவும் புரியவில்லை. எனவே, அவர் எங்கும் சரியான நேரத்தில் வரவில்லை, எந்த வியாபாரத்தையும் நடத்த முடியாது, இந்த அல்லது அந்த விலை எவ்வளவு என்று தெரியாது. சரி!<...>சமுதாயத்திடம் அவன் கேட்பதெல்லாம் தன் வாழ்வில் தலையிடாதே. அது அவ்வளவாக இல்லை. அவனுடைய தேவைகள் அற்பமானவை. செய்தித்தாள்களைப் படிக்கவும், பேசவும், இசை கேட்கவும், அழகான இயற்கைக்காட்சிகளைப் ரசிக்கவும், அவருக்கு ஆட்டிறைச்சி, காபி, புதிய பழங்கள், சில பிரிஸ்டல் அட்டைத் தாள்கள், கொஞ்சம் சிவப்பு ஒயின் ஆகியவற்றைக் கொடுக்க அவருக்கு வாய்ப்பு கொடுங்கள், மேலும் அவருக்கு எதுவும் தேவையில்லை. வாழ்க்கையில் அவர் ஒரு குழந்தை, ஆனால் அவர் குழந்தைகளைப் போல அழுவதில்லை, வானத்திலிருந்து சந்திரனைக் கோருகிறார். அவர் மக்களிடம் கூறுகிறார்: “ஒவ்வொருவரும் உங்கள் வழியில் செல்லுங்கள், நீங்கள் விரும்பினால், ஒரு இராணுவ வீரரின் சிவப்பு சீருடையை அணியுங்கள், நீங்கள் விரும்பினால், ஒரு மாலுமியின் நீல சீருடை, நீங்கள் விரும்பினால், ஒரு பிஷப்பின் ஆடைகளை அணியுங்கள். உங்களுக்கு ஒரு கைவினைஞரின் கவசம் வேண்டும், இல்லையென்றால், எழுத்தர்கள் செய்வது போல, உங்கள் காதுக்குப் பின்னால் ஒரு இறகு வைக்கவும்; பெருமைக்காக, புனிதத்திற்காக, வணிகத்திற்காக, தொழில்துறைக்காக, எதற்கும் பாடுபடுங்கள், வெறும்... தலையிடாதீர்கள். ஹரோல்ட் ஸ்கிம்போலின் வாழ்க்கை!”

அவர் இந்த எண்ணங்களையும் பலவற்றையும் அசாதாரண புத்திசாலித்தனத்துடனும் மகிழ்ச்சியுடனும் எங்களிடம் வெளிப்படுத்தினார், மேலும் தன்னைப் பற்றி ஒரு வகையான அனிமேஷன் பாரபட்சமற்ற தன்மையுடன் பேசினார் - தனக்கும் தனக்கும் எந்த தொடர்பும் இல்லாதது போல, ஸ்கிம்போல் ஒருவித அந்நியன் போல, அவருக்குத் தெரிந்ததைப் போல. ஸ்கிம்போல், நிச்சயமாக, அவரது சொந்த வினோதங்களைக் கொண்டிருக்கிறார், ஆனால் அவர் தனது சொந்த கோரிக்கைகளையும் கொண்டிருக்கிறார், சமூகம் கவனித்துக் கொள்ள வேண்டும் மற்றும் புறக்கணிக்கத் துணியவில்லை. அவர் வெறுமனே கேட்போரை வசீகரித்தார், ”என்றாலும் இந்த மனிதன் ஏன் பொறுப்பு மற்றும் தார்மீக கடமை ஆகிய இரண்டிலிருந்தும் விடுபட்டிருக்கிறான் என்பதில் எஸ்தர் ஒருபோதும் குழப்பமடையவில்லை.

மறுநாள் காலை உணவின் போது, ​​ஸ்கிம்போல் தேனீக்கள் மற்றும் ட்ரோன்கள் பற்றிய ஒரு கவர்ச்சிகரமான உரையாடலைத் தொடங்குகிறார், மேலும் ட்ரோன்கள் தேனீக்களை விட மிகவும் இனிமையான மற்றும் புத்திசாலித்தனமான யோசனையின் உருவகமாக இருப்பதாக அவர் கருதுவதாக வெளிப்படையாக ஒப்புக்கொள்கிறார். ஆனால் ஸ்கிம்போல் ஒரு பாதிப்பில்லாத, ஸ்டிங்லெஸ் ட்ரோன் அல்ல, இது அவரது ஆழமான ரகசியம்: அவருக்கு ஒரு குச்சி உள்ளது. நீண்ட காலமாகஅது மறைக்கப்பட்டுள்ளது. அவரது அறிக்கைகளின் குழந்தைத்தனமான துடுக்குத்தனம் திரு. ஜார்ண்டிஸை மிகவும் மகிழ்ச்சியடையச் செய்தது, அவர் திடீரென்று இரு முகம் கொண்ட உலகில் நேரடியான மனிதனைக் கண்டுபிடித்தார். நேரடியான ஸ்கிம்போல் தனது சொந்த நோக்கங்களுக்காக ஜார்ண்டிஸைப் பயன்படுத்தினார்.

பின்னர், ஏற்கனவே லண்டனில், ஸ்கிம்போலின் குழந்தைத்தனமான குறும்புகளுக்குப் பின்னால் கொடூரமான மற்றும் தீய ஒன்று மேலும் மேலும் தெளிவாகத் தோன்றும். ஒருமுறை கடனுக்காக ஸ்கிம்போலைக் கைது செய்ய வந்த கோவின்ஸின் ஜாமீனின் முகவர், ஒரு குறிப்பிட்ட நெக்கெட், இறந்துவிடுகிறார், மேலும் எஸ்தரைத் தாக்கிய ஸ்கிம்போல் இதைப் பின்வருமாறு தெரிவிக்கிறார்: "'கோவின்ஸ்' தானே பெரிய ஜாமீனால் கைது செய்யப்பட்டார் - மரணத்தால்,' திரு ஸ்கிம்போல் கூறினார். "அவர் தனது இருப்பைக் கொண்டு சூரிய ஒளியை இனி அவமதிக்க மாட்டார்." பியானோ சாவியை விரலிடும் போது, ​​ஸ்கிம்போல் தனது குழந்தைகளை அனாதைகளாக விட்டுச் சென்ற இறந்தவரைப் பற்றி கேலி செய்கிறார். "அவர் என்னிடம் கூறினார்," திரு. ஸ்கிம்போல் தொடங்கினார், நான் காலங்களை வைக்கும் இடத்தில் அவரது வார்த்தைகளை மென்மையான வளையங்களுடன் குறுக்கிட்டு (கதையாளர் கூறுகிறார். - வி.என்.). - "கோவின்சோவ்" என்ன விட்டுச் சென்றார். மூன்று குழந்தைகள். அனாதைகள். மேலும் அது அவருடைய தொழில் என்பதால். பிரபலமாக இல்லை. வளரும் "கோவின்சோவ்ஸ்". அவர்கள் மிகவும் மோசமாக வாழ்கிறார்கள்."

ஸ்டைலிஸ்டிக் சாதனத்தை இங்கே கவனியுங்கள்: மகிழ்ச்சியான மோசடி செய்பவர் தனது நகைச்சுவைகளை லேசான வளையங்களுடன் நிறுத்துகிறார்.

பின்னர் டிக்கன்ஸ் மிகவும் புத்திசாலித்தனமாக ஒன்றைச் செய்கிறார். அனாதை குழந்தைகளிடம் எங்களை அழைத்துச் சென்று அவர்கள் எப்படி வாழ்கிறார்கள் என்பதைக் காட்ட முடிவு செய்கிறார்; அவர்களின் வாழ்க்கையின் வெளிச்சத்தில், ஸ்கிம்போலின் "வெறும் குழந்தை"யின் பொய்மை வெளிப்படும். எஸ்தர் கூறுகிறார்: “நான் கதவைத் தட்டினேன், அறையிலிருந்து யாரோ ஒருவரின் தெளிவான குரல் கேட்டது:

- நாங்கள் பூட்டப்பட்டுள்ளோம். திருமதி பிளைண்டர் சாவியை வைத்துள்ளார். சாவித் துவாரத்தில் சாவியை வைத்துவிட்டு கதவைத் திறந்தேன்.

சாய்வான மேற்கூரை மற்றும் மிகவும் அரிதான தளபாடங்கள் கொண்ட ஒரு மோசமான அறையில் சுமார் ஐந்து அல்லது ஆறு வயதுடைய ஒரு சிறிய பையன் நின்று கொண்டிருந்தான், அவன் ஒரு கனமான ஒன்றரை வயது குழந்தைக்கு பாலூட்டி கைகளில் ஆட்டிக்கொண்டிருந்தான் (இந்த வார்த்தை "கனமானது", நான் விரும்புகிறேன், அதற்கு நன்றி சொற்றொடர் சரியான இடத்தில் குடியேறுகிறது - V.N.) . வானிலை குளிர்ச்சியாக இருந்தது, அறை சூடாகவில்லை; இருப்பினும், குழந்தைகள் சில வகையான பழைய சால்வைகள் மற்றும் தொப்பிகளால் மூடப்பட்டிருந்தனர். ஆனால் இந்த ஆடைகள், வெளிப்படையாக, நன்றாக சூடாக இல்லை - குழந்தைகள் குளிரில் இருந்து சுருங்கியது, மற்றும் அவர்களின் மூக்கு சிவப்பு மற்றும் சுட்டிக்காட்டினார், சிறுவன் ஓய்வில்லாமல் முன்னும் பின்னுமாக நடந்தாலும், குழந்தையை அசைத்து, தன் தோளில் தலையை சாய்த்துக் கொண்டான்.

உன்னை இங்கே தனியாக அடைத்தது யார்? - இயற்கையாகவே, நாங்கள் கேட்டோம்.

“சார்லி,” சிறுவன் பதிலளித்தான், நிறுத்தி எங்களைப் பார்த்தான்.

- சார்லி உங்கள் சகோதரரா?

- இல்லை. சகோதரி - சார்லட். அப்பா அவளை சார்லி என்று அழைத்தார்.<...>

- சார்லி எங்கே?

"நான் துணி துவைக்கச் சென்றேன்," என்று சிறுவன் பதிலளித்தான்.<...>

நாங்கள் முதலில் குழந்தைகளைப் பார்த்தோம், பின்னர் ஒருவரை ஒருவர் பார்த்தோம், ஆனால் மிகவும் குட்டையான பெண் மிகவும் குழந்தைத்தனமான உருவத்துடன் அறைக்குள் ஓடினாள், ஆனால் புத்திசாலி, இனி குழந்தைத்தனமான முகம் - ஒரு அழகான முகம், அவளுடைய தாயின் அகலமான விளிம்புகளுக்குக் கீழே இருந்து அரிதாகவே தெரியும். தொப்பி, அத்தகைய குழந்தைக்கு மிகவும் பெரியது. அவை சோப்பு நுரையால் மூடப்பட்டிருந்தன, அது இன்னும் வேகவைத்துக்கொண்டிருந்தது, மேலும் சிறுமி அதை விரல்களில் இருந்து அசைத்தாள், சுடுநீரில் இருந்து சுருக்கம் மற்றும் வெள்ளை. இந்த விரல்கள் இல்லையென்றால், ஏழைப் பெண் தொழிலாளியைப் பின்பற்றி, சலவை விளையாடும் புத்திசாலி, கவனிக்கும் குழந்தை என்று அவள் தவறாக நினைக்கலாம்.

ஸ்கிம்போல் ஒரு குழந்தையின் மோசமான கேலிக்கூத்தாக இருக்கிறது, அதே நேரத்தில் இந்த சிறிய குழந்தை ஒரு வளர்ந்த பெண்ணைத் தொட்டுப் பின்பற்றுகிறது. "அவர் (சிறுவன் - வி.என்.) பாலூட்டும் சிறிய குழந்தை, சார்லியை கைநீட்டி கத்தினார், அவள் கைகளில் இருக்குமாறு கேட்டுக்கொண்டார்." சிறுமி அதை முற்றிலும் தாய்வழியில் எடுத்துக் கொண்டாள் - இந்த இயக்கம் தொப்பி மற்றும் கவசத்துடன் பொருந்தியது - மேலும் அவளுடைய சுமையின் மீது எங்களைப் பார்த்தாள், மேலும் சிறியவள் தன் சகோதரிக்கு எதிராக மென்மையாக அழுத்தினாள்.

“நிஜமாகவே,” கிசுகிசுத்தது (திரு. ஜார்ண்டீஸ். - வி.என்.)... இந்தக் குழந்தை உண்மையில் தன் உழைப்பால் மற்றவர்களுக்கு ஆதரவாக இருக்கிறதா? அவர்களைப் பார்! கடவுளின் பொருட்டு அவர்களைப் பாருங்கள்!

உண்மையில், அவை கவனிக்கத்தக்கவை. மூன்று குழந்தைகளும் ஒருவருக்கொருவர் இறுக்கமாக ஒட்டிக்கொண்டனர், அவர்களில் இருவர் எல்லாவற்றிற்கும் மூன்றில் தங்கியிருந்தனர், மூன்றாவது மிகவும் சிறியது, ஆனால் அவளுக்கு என்ன ஒரு வயதுவந்த மற்றும் நேர்மறையான தோற்றம் இருந்தது, அது அவளுடைய குழந்தைத்தனமான உருவத்துடன் எவ்வளவு வித்தியாசமாக பொருந்தவில்லை!

திரு. ஜார்ண்டிஸின் உரையில் பரிதாபகரமான ஒலிப்பதிவையும் கிட்டத்தட்ட பிரமிப்பையும் கவனியுங்கள்.

“ஆ, சார்லி! சார்லி! - என் பாதுகாவலர் தொடங்கினார். - உங்கள் வயது என்ன?

"பதினாலாவது வருடம் ஆரம்பமாகிவிட்டது, ஐயா," சிறுமி பதிலளித்தாள்.

- ஆஹா, என்ன ஒரு மரியாதைக்குரிய வயது! - பாதுகாவலர் கூறினார். - என்ன மரியாதையான வயது, சார்லி! அவர் அவளிடம் என்ன மென்மையுடன் பேசினார் என்பதை என்னால் வெளிப்படுத்த முடியாது - பாதி நகைச்சுவையாக, ஆனால் மிகவும் இரக்கமாகவும் சோகமாகவும்.

"சார்லி, இந்த குழந்தைகளுடன் நீங்கள் இங்கு தனியாக வசிக்கிறீர்களா?" - பாதுகாவலர் கேட்டார்.

"ஆம், ஐயா," சிறுமி பதிலளித்தாள், "அப்பா இறந்துவிட்டதால், அவர் முகத்தை நேராகப் பார்த்தார்."

- நீங்கள் அனைவரும் எதற்காக வாழ்கிறீர்கள், சார்லி? - பாதுகாவலர் ஒரு கணம் திரும்பி கேட்டார். "ஏ, சார்லி, நீங்கள் எதற்காக வாழ்கிறீர்கள்?"

இதை அடிப்படையாக வைத்து உணர்வுப்பூர்வமான குற்றச்சாட்டை நான் கேட்க விரும்பவில்லை சிறப்பியல்பு அம்சம்"இருண்ட வீடு" உணர்வுப்பூர்வமான, "உணர்திறன்" எதிர்ப்பாளர்களுக்கு, ஒரு விதியாக, உணர்வுகள் பற்றிய கருத்து இல்லை என்பதை உறுதிப்படுத்த நான் உறுதியளிக்கிறேன். பெண் குழந்தைக்காக ஆடு மேய்க்கும் மாணவனின் கதை உணர்வு பூர்வமான, முட்டாள்தனமான, கொச்சையான கதை என்பதில் சந்தேகமில்லை. ஆனால் நமக்கு நாமே ஒரு கேள்வியைக் கேட்டுக்கொள்ளலாம்: டிக்கன்ஸ் மற்றும் கடந்த கால எழுத்தாளர்களின் அணுகுமுறைகளில் வேறுபாடுகள் இல்லையா? உதாரணமாக, ஹோமர் அல்லது செர்வாண்டஸ் உலகத்திலிருந்து டிக்கன்ஸின் உலகம் எவ்வளவு வித்தியாசமானது? ஹோமரின் ஹீரோ பரிதாபத்தின் தெய்வீக சிலிர்ப்பை அனுபவிக்கிறாரா? திகில் - ஆம், அது செய்கிறது, மேலும் ஒரு குறிப்பிட்ட தெளிவற்ற இரக்கம், ஆனால் ஒரு துளைத்தல், சிறப்பு பரிதாப உணர்வு, இப்போது நாம் புரிந்துகொண்டபடி - ஹெக்ஸாமீட்டர்களில் அமைக்கப்பட்ட கடந்த காலம், அதை அறிந்திருக்கிறதா? நாம் தவறாக நினைக்க வேண்டாம்: நமது சமகாலத்தவர் எவ்வளவுதான் தாழ்த்தப்பட்டிருந்தாலும், மொத்தத்தில் அவர் ஹோமரிக் மனிதன், ஹோமோ ஹோமரிகஸ் அல்லது இடைக்கால மனிதனை விட சிறந்தவர்.

கற்பனையான ஒற்றைப் போர் அமெரிக்கஸ் வெர்சஸ் ஹோமரிகஸ் 6 இல், மனிதகுலத்திற்கான பரிசை முதலில் வென்றவர். நிச்சயமாக, ஒடிஸியில் ஒரு தெளிவற்ற உணர்ச்சித் தூண்டுதல் இருப்பதை நான் அறிவேன், ஒடிஸியஸும் அவரது வயதான தந்தையும், நீண்ட பிரிவிற்குப் பிறகு சந்தித்து, முக்கியமற்ற கருத்துகளைப் பரிமாறிக்கொண்டு, திடீரென்று தலையைத் தூக்கி எறிந்து, அலறுகிறார்கள், விதியைப் பற்றி மந்தமாக முணுமுணுத்தார்கள். அவர்கள் தங்கள் சொந்த துயரத்தை முழுமையாக அறிந்திருக்கவில்லை. அது சரி: அவர்களின் இரக்கம் தன்னை முழுமையாக அறியவில்லை; நான் மீண்டும் சொல்கிறேன், இது ஒரு வகையான பொதுவான அனுபவம் பண்டைய உலகம்இரத்தக் குளங்கள் மற்றும் கறை படிந்த பளிங்குகளுடன் - ஒரு சில அற்புதமான கவிதைகளை மட்டுமே நியாயப்படுத்தும் உலகில், வசனத்தின் அடிவானம் எப்போதும் முன்னோக்கி நகர்கிறது. அந்த உலகத்தின் பயங்கரங்களைக் கண்டு உங்களைப் பயமுறுத்த இது போதுமானது. டான் குயிக்சோட் குழந்தையை அடிப்பதை நிறுத்த முயற்சிக்கிறார், ஆனால் டான் குயிக்சோட் ஒரு பைத்தியக்காரன். செர்வாண்டஸ் கொடூரமான உலகத்தை அமைதியாக ஏற்றுக்கொள்கிறார், மேலும் பரிதாபத்தின் சிறிதளவு வெளிப்பாட்டிலும் வயிற்றில் சிரிப்பு எப்போதும் கேட்கப்படுகிறது.

நெக்கெட்டின் குழந்தைகளைப் பற்றிய பத்தியில், டிக்கென்ஸின் உயர் கலையை லிஸ்ப் வரை குறைக்க முடியாது: இங்கே உண்மையானது, இங்கே துளையிடுவது, இயக்கப்பட்ட அனுதாபம், திரவ நுணுக்கங்களின் வழிதல், பேசும் வார்த்தைகளின் மகத்தான பரிதாபம், நீங்கள் பார்க்கும் அடைமொழிகளின் தேர்வு, கேட்க மற்றும் தொட.

இப்போது ஸ்கிம்போலின் தீம் புத்தகத்தின் மிகவும் சோகமான கருப்பொருளில் ஒன்றான ஏழை ஜோவின் தீம் உடன் குறுக்கிட வேண்டும். முற்றிலும் நோய்வாய்ப்பட்ட இந்த அனாதை, ஹெஸ்டர் மற்றும் சார்லி ஆகியோரால் ஜார்ண்டிஸின் வீட்டிற்கு அழைத்து வரப்பட்டார், அவர் தனது பணிப்பெண்ணாக மாறிய 7, ஒரு குளிர் மழை இரவில் சூடாக.

ஜோ ஜார்ண்டீஸின் கூடத்தில் ஜன்னல் ஓரத்தில் அமர்ந்து, அலட்சியமான முகபாவத்துடன் முன்னோக்கிப் பார்த்தார், அவர் தன்னைக் கண்டுபிடித்த ஆடம்பர மற்றும் அமைதியின் அதிர்ச்சியால் விளக்க முடியாது. எஸ்தர் மீண்டும் பேசினாள்.

"இது குப்பை" என்று பாதுகாவலர் பையனிடம் இரண்டு அல்லது மூன்று கேள்விகளைக் கேட்டபின், அவனது நெற்றியை உணர்ந்து அவனது கண்களைப் பார்த்தார். - நீங்கள் என்ன நினைக்கிறீர்கள், ஹரோல்ட்?

"அவரை வெளியேற்றுவதே சிறந்த விஷயம்" என்று திரு. ஸ்கிம்போல் கூறினார்.

- அதாவது, அது எப்படி இருக்கிறது - அங்கே? - பாதுகாவலர் கிட்டத்தட்ட கடுமையான தொனியில் கேட்டார்.

"அன்புள்ள ஜார்ண்டிஸ்," திரு. ஸ்கிம்போல் பதிலளித்தார், "நான் என்னவென்று உங்களுக்குத் தெரியும் - நான் ஒரு குழந்தை." நான் தகுதியானவனாக இருந்தால் என்னுடன் கண்டிப்பாக இரு. ஆனால் இயற்கையால் அத்தகைய நோயாளிகளை என்னால் தாங்க முடியாது. நான் டாக்டராக இருந்தபோதும் என்னால் அதை தாங்க முடியவில்லை. அவர் மற்றவர்களை பாதிக்கலாம். அவரது காய்ச்சல் மிகவும் ஆபத்தானது.

திரு. ஸ்கிம்போல் தனது சிறப்பியல்பு லேசான தொனியில் இதையெல்லாம் விளக்கினார், ஹாலில் இருந்து டிராயிங் ரூமுக்கு எங்களுடன் திரும்பி வந்து பியானோவின் முன் ஒரு ஸ்டூலில் அமர்ந்தார்.

"இது குழந்தைத்தனமானது என்று நீங்கள் கூறுவீர்கள்," என்று திரு. ஸ்கிம்போல் தொடர்ந்தார், மகிழ்ச்சியுடன் எங்களைப் பார்த்தார். "சரி, நான் ஒப்புக்கொள்கிறேன், அது குழந்தைத்தனமாக இருக்கலாம்." ஆனால் நான் உண்மையில் ஒரு குழந்தை, வயது வந்தவனாகக் கருதப்படுவதில்லை. அவனை விரட்டினால், அவன் மீண்டும் தன் வழியே செல்வான்; அதாவது, நீங்கள் அவரை முன்பு இருந்த இடத்திற்குத் திருப்பி விடுவீர்கள், அவ்வளவுதான். அவர் இருந்ததை விட மோசமாக இருக்க மாட்டார் என்பதை புரிந்து கொள்ளுங்கள். சரி, நீங்கள் விரும்பினால், அவர் இன்னும் சிறப்பாக இருக்கட்டும். அவருக்கு ஆறு பைசா, அல்லது ஐந்து ஷில்லிங், அல்லது ஐந்து பவுண்டுகள் கொடுங்கள்-உங்களுக்கு எப்படி எண்ணுவது என்று தெரியும், ஆனால் எனக்குத் தெரியாது-அதை விட்டுவிடுங்கள்!

- அவர் என்ன செய்வார்? - பாதுகாவலர் கேட்டார்.

"அவர் சரியாக என்ன செய்வார் என்று எனக்கு சிறிதும் யோசனை இல்லை" என்று என் வாழ்க்கையில் சத்தியம் செய்கிறேன்," என்று திரு. ஸ்கிம்போல் பதிலளித்தார், தோள்களைக் குலுக்கிக் கொண்டு அழகாகச் சிரித்தார். "ஆனால் அவர் ஏதாவது செய்வார், அதில் எனக்கு எந்த சந்தேகமும் இல்லை."

ஏழை ஜோ என்ன செய்வார் என்பது தெளிவாகிறது: ஒரு பள்ளத்தில் இறக்கவும். இதற்கிடையில், அவர் ஒரு சுத்தமான, பிரகாசமான அறையில் வைக்கப்படுகிறார். நீண்ட காலத்திற்குப் பிறகு, ஜோவைத் தேடும் துப்பறியும் நபர், நாடோடி இருக்கும் அறையைக் குறிக்கும் ஸ்கிம்போலுக்கு எளிதில் லஞ்சம் கொடுப்பதை வாசகர் அறிந்துகொள்கிறார், மேலும் ஜோ நீண்ட நேரம் காணாமல் போகிறார்.

பின்னர் ஸ்கிம்போலின் தீம் ரிச்சர்டின் கருப்பொருளுடன் இணைகிறது. ஸ்கிம்போல் ரிச்சர்டுடன் வாழத் தொடங்குகிறார், மேலும் பயனற்ற வழக்கைத் தொடரத் தயாராக இருக்கும் ஒரு புதிய வழக்கறிஞரை (அவரிடமிருந்து அவர் ஐந்து பவுண்டுகளைப் பெறுகிறார்) கண்டுபிடித்தார். ஹரோல்ட் ஸ்கிம்போலின் அப்பாவித்தனத்தை இன்னும் நம்பும் திரு. ஜார்ண்டீஸ், ரிச்சர்டுடன் கவனமாக இருக்குமாறு எஸ்தருடன் அவரிடம் செல்கிறார்.

"அறை மிகவும் இருட்டாக இருந்தது மற்றும் சுத்தமாக இல்லை, ஆனால் ஒருவித அபத்தமான, இழிவான ஆடம்பரத்துடன் பொருத்தப்பட்டிருந்தது: ஒரு பெரிய கால் நடை, தலையணைகளால் குவிக்கப்பட்ட ஒரு சோபா, மெத்தைகளால் நிரப்பப்பட்ட ஒரு எளிதான நாற்காலி, ஒரு பியானோ, புத்தகங்கள், வரைதல் பொருட்கள், தாள் இசை. , செய்தித்தாள்கள், பல வரைபடங்கள் மற்றும் ஓவியங்கள். இங்கே ஜன்னல் கண்ணாடிகள் அழுக்கு மூலம் மங்கலாகி, அவற்றில் ஒன்று, உடைந்து, செதில்களால் ஒட்டப்பட்ட காகிதத்தால் மாற்றப்பட்டது; இருப்பினும், மேஜையில் ஹாட்ஹவுஸ் பீச்சுடன் ஒரு தட்டு இருந்தது, மற்றொன்று திராட்சை, மூன்றில் ஒரு பங்கு ஸ்பாஞ்ச் கேக்குகள் மற்றும் கூடுதலாக ஒரு பாட்டில் ஒயின் இருந்தது. திரு. ஸ்கிம்போல் தானே சோபாவில் சாய்ந்து, டிரஸ்ஸிங் கவுன் அணிந்து, பழங்கால பீங்கான் கோப்பையில் இருந்து நறுமணமுள்ள காபியை அருந்திக் கொண்டிருந்தார் - அது ஏற்கனவே நண்பகல் ஆகிவிட்டது - பால்கனியில் நின்றிருந்த சுவர்ப் பூக்களின் பானைகளின் முழு தொகுப்பையும் அவர் சிந்தித்தார்.

எங்களின் தோற்றத்தால் சிறிதும் வெட்கப்படாமல், எழுந்து நின்று வழக்கம்போல் எங்களை வரவேற்றார்.

- நான் இப்படித்தான் வாழ்கிறேன்! - நாங்கள் உட்கார்ந்தபோது அவர் கூறினார் (சிரமம் இல்லாமல் இல்லை, ஏனென்றால் கிட்டத்தட்ட எல்லா நாற்காலிகளும் உடைந்தன). - இதோ நான் உங்களுக்கு முன்னால் இருக்கிறேன்! இதோ என் அற்ப காலை உணவு. சிலர் காலை உணவுக்கு வறுத்த மாட்டிறைச்சி அல்லது ஆட்டுக்குட்டியின் கால்களைக் கோருகிறார்கள், ஆனால் நான் விரும்பவில்லை. பீச், ஒரு கப் காபி, ரெட் ஒயின் கொடுங்கள், நான் முடித்துவிட்டேன். இந்த சுவையான உணவுகள் அனைத்தும் அவற்றின் சொந்த நலனுக்காக எனக்குத் தேவையில்லை, ஆனால் அவை சூரியனை எனக்கு நினைவூட்டுவதால் மட்டுமே. பசுவின் அல்லது ஆட்டுக்குட்டியின் கால்களில் சூரிய ஒளி எதுவும் இல்லை. அவர்கள் தருவது விலங்கு திருப்தி மட்டுமே!

- இந்த அறை எங்கள் நண்பரின் மருத்துவரின் அலுவலகமாக செயல்படுகிறது (அதாவது, அவர் மருத்துவம் செய்தால் அது சேவை செய்யும்); இது அவரது சரணாலயம், அவரது ஸ்டுடியோ, ”பாதுகாவலர் எங்களுக்கு விளக்கினார். (டாக்டர் வூட்கோர்ட்டின் கருப்பொருளின் பகடி குறிப்பு. - வி.என்.)

“ஆம்,” என்று திரு. இங்குதான் பறவை வாழ்கிறது, பாடுகிறது. அவ்வப்போது, ​​அவளது இறகுகள் பறிக்கப்பட்டு இறக்கைகள் வெட்டப்படுகின்றன; ஆனால் அவள் பாடுகிறாள், பாடுகிறாள்!

அவர் எங்களுக்கு திராட்சை வழங்கினார், மீண்டும் மீண்டும் ஒரு பிரகாசமான தோற்றத்துடன்:

- அவள் பாடுகிறாள்! லட்சியத்தின் ஒரு குறிப்பு கூட இல்லை, ஆனால் அவர் இன்னும் பாடுகிறார்.<...>"நாங்கள் அனைவரும் இந்த நாளை இங்கு என்றென்றும் நினைவில் வைத்திருப்போம்," என்று திரு. ஸ்கிம்போல் மகிழ்ச்சியுடன் கூறினார், ஒரு கிளாஸில் சிவப்பு ஒயின் ஊற்றினார், "இதை நாங்கள் செயின்ட் கிளேர் மற்றும் செயின்ட் சம்மர்சன் நாள் என்று அழைப்போம்." நீங்கள் என் மகள்களை சந்திக்க வேண்டும். எனக்கு அவர்களில் மூன்று பேர் உள்ளனர்: நீலக்கண்ணுள்ள மகள் அழகு (அரேதுசா. - வி.என்.), இரண்டாவது மகள் ட்ரீமர் (லாரா. - வி.என்.), மூன்றாவது மோக்கர் (கிட்டி. - வி.என்.). நீங்கள் அனைவரையும் பார்க்க வேண்டும். அவர்கள் மகிழ்ச்சி அடைவார்கள்."

இங்கே கருப்பொருளில் குறிப்பிடத்தக்க ஒன்று நடக்கிறது. ஒரு மியூசிக்கல் ஃபியூக்கில் ஒரு தீம் மற்றொன்றை பகடி செய்வது போல, பைத்தியக்கார வயதான பெண்மணி மிஸ் ஃப்ளைட்டின் கூண்டில் அடைக்கப்பட்ட பறவைகளின் கருப்பொருளின் பகடியை இங்கே காண்கிறோம். ஸ்கிம்போல் உண்மையில் ஒரு கூண்டில் இல்லை. அவர் ஒரு வர்ணம் பூசப்பட்ட, இயந்திரத்தனமாக முறுக்கு பறவை. அவனுடைய குழந்தைத்தனத்தைப் போலவே அவனுடைய கூண்டும் ஒரு போலித்தனம். ஸ்கிம்போலின் மகள்களின் புனைப்பெயர்கள் - அவர்கள் மிஸ் ஃப்ளைட்டின் பறவைகளின் பெயர்களையும் கேலி செய்கிறார்கள். ஸ்கிம்போல் குழந்தை ஸ்கிம்போல் முரட்டுத்தனமாக மாறுகிறது, மேலும் ஸ்கிம்போலின் உண்மையான இயல்பை வெளிப்படுத்த டிக்கன்ஸ் முற்றிலும் கலை வழிகளைப் பயன்படுத்துகிறார். எனது பகுத்தறிவின் போக்கை நீங்கள் புரிந்து கொண்டால், இலக்கியக் கலையின் மர்மத்தைப் புரிந்துகொள்வதில் நாங்கள் ஒரு குறிப்பிட்ட படியை எடுத்துள்ளோம், ஏனென்றால் எனது போக்கு, மற்றவற்றுடன், மர்மத்தைப் பற்றிய ஒரு வகையான துப்பறியும் விசாரணை என்பது உங்களுக்கு ஏற்கனவே தெளிவாகத் தெரிந்திருக்க வேண்டும். இலக்கிய கட்டிடக்கலை. ஆனால் மறந்துவிடாதீர்கள்: நாங்கள் உங்களுடன் பேசுவது எந்த வகையிலும் முழுமையானது அல்ல. நிறைய உள்ளது - கருப்பொருள்கள், அவற்றின் மாறுபாடுகள் - நீங்களே கண்டுபிடிக்க வேண்டும். புத்தகம் ஒரு பயண மார்பு போன்றது, விஷயங்களை இறுக்கமாக நிரம்பியுள்ளது. சுங்க வீட்டில், ஒரு அதிகாரியின் கை சாதாரணமாக அதன் உள்ளடக்கங்களை அசைக்கிறது, ஆனால் புதையலைத் தேடுபவர் எல்லாவற்றையும் கடைசி நூல் வரை செல்கிறார்.

புத்தகத்தின் முடிவில், ஸ்கிம்போல் ரிச்சர்டைக் கொள்ளையடிக்கிறார் என்று கவலைப்பட்ட எஸ்தர், இந்த அறிமுகத்தை முடிவுக்குக் கொண்டுவருவதற்கான கோரிக்கையுடன் அவரிடம் வருகிறார், ரிச்சர்ட் பணம் இல்லாமல் இருப்பதை அறிந்த அவர் மகிழ்ச்சியுடன் ஒப்புக்கொள்கிறார். உரையாடலின் போது, ​​ஜார்ண்டிஸின் வீட்டிலிருந்து ஜோவை அகற்றுவதற்கு அவர்தான் பங்களித்தார் என்று மாறிவிடும் - சிறுவன் காணாமல் போனது அனைவருக்கும் ஒரு ரகசியமாக இருந்தது. ஸ்கிம்போல் தனது வழக்கமான முறையில் தன்னைத் தற்காத்துக் கொள்கிறார்:

“இந்த வழக்கைக் கவனியுங்கள், அன்புள்ள மிஸ் சம்மர்சன். இதோ ஒரு சிறுவன் வீட்டிற்குள் அழைத்து வரப்பட்டு எனக்கு மிகவும் பிடிக்காத நிலையில் படுக்கையில் கிடத்தப்பட்டான். இந்த பையன் ஏற்கனவே படுக்கையில் இருக்கும் போது, ​​ஒரு மனிதன் வருகிறான்... "ஜாக் கட்டிய வீடு" என்ற குழந்தைகள் பாடலில் உள்ளது போல. இதோ ஒரு பையனை வீட்டுக்குள் கொண்டுவந்து கட்டிலில் கிடத்துவதைப் பற்றி எனக்குப் பிடிக்காத ஒரு மனிதன் கேட்கிறான்.<...>இதோ, ஸ்கிம்போல், ஒரு பையனை வீட்டுக்குள் அழைத்து வந்து, எனக்கு மிகவும் பிடிக்காத நிலையில் படுக்கையில் கிடப்பதைப் பற்றி கேட்கும் ஒரு மனிதனின் குறிப்பை ஏற்றுக்கொள்கிறான். இதோ உண்மைகள். அற்புதம். மேலே குறிப்பிட்டுள்ள ஸ்கிம்போல் ரூபாய் நோட்டை மறுத்திருக்க வேண்டுமா? அவர் ஏன் ரூபாய் நோட்டை மறுக்க வேண்டும்? ஸ்கிம்போல் எதிர்க்கிறார், அவர் பக்கெட்டிடம் கேட்கிறார்: "இது ஏன் தேவை? எனக்கு இதைப் பற்றி எதுவும் புரியவில்லை; எனக்கு இது தேவையில்லை; அதை திரும்ப எடுத்துக்கொள்." பக்கெட் இன்னும் ஸ்கிம்போலிடம் ரூபாய் நோட்டுகளை ஏற்கும்படி கேட்கிறது. தப்பெண்ணத்தால் மாறாத ஸ்கிம்போல் ரூபாய் நோட்டை எடுக்க ஏதேனும் காரணங்கள் உள்ளதா? கிடைக்கும். ஸ்கிம்போல் அவர்களைப் பற்றி அறிந்திருக்கிறார். இந்தக் காரணங்கள் என்ன?

சட்டத்தைக் காக்கும் காவலர், பணத்தின் மீது முழு நம்பிக்கை கொண்டவர், ஸ்கிம்போல் வழங்கிய ரூபாய் நோட்டை மறுப்பதன் மூலம் அசைக்க முடியும், அதன்மூலம் காவலர் துப்பறியும் வேலைக்குத் தகுதியற்றவர் என்று காரணங்கள் கொதிக்கின்றன. மேலும், ஸ்கிம்போல் ரூபாய் நோட்டை ஏற்றுக்கொள்வது கண்டிக்கத்தக்கது என்றால், அதை பக்கெட் வழங்குவது மிகவும் கண்டிக்கத்தக்கது. “ஆனால் ஸ்கிம்போல் பக்கெட்டை மதிக்க பாடுபடுகிறார்; ஸ்கிம்போல், அவர் ஒரு சிறிய மனிதராக இருந்தாலும், சமூக ஒழுங்கை பராமரிக்க பக்கெட்டை மதிக்க வேண்டியது அவசியம் என்று கருதுகிறார். அவரை பக்கெட்டை நம்பும்படி அரசு அவசரமாக கோருகிறது. மேலும் அவர் நம்புகிறார். அவ்வளவுதான்!"

இறுதியில், எஸ்தர் ஸ்கிம்போலை மிகவும் துல்லியமாக விவரிக்கிறார்: “முக்கியமாக ஜோவுடன் நடந்த சம்பவத்தின் காரணமாக பாதுகாவலரும் அவரும் ஒருவருக்கொருவர் கோபமடைந்தனர், மேலும் திரு. ரிச்சர்ட் . அவரது பாதுகாவலருக்கு அவர் செய்த பெரிய கடன் அவர்களின் பிரிந்ததில் எந்த விளைவையும் ஏற்படுத்தவில்லை. திரு. ஸ்கிம்போல் ஐந்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு இறந்தார், ஒரு நாட்குறிப்பு, கடிதங்கள் மற்றும் பல்வேறு சுயசரிதை பொருட்களை விட்டுச் சென்றார்; இவை அனைத்தும் வெளியிடப்பட்டு, எளிய எண்ணம் கொண்ட குழந்தைக்கு எதிராக மனிதகுலம் திட்டமிட்டிருந்த நயவஞ்சக சூழ்ச்சியின் பலியாக அவரை சித்தரித்தது. புத்தகம் வேடிக்கையாக மாறியது என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள், ஆனால் நான் ஒரு நாள் அதைத் திறந்தபோது, ​​​​அதிலிருந்து ஒரு சொற்றொடரை மட்டுமே படித்தேன், அது தற்செயலாக என் கண்ணில் பட்டது, மேலும் நான் படிக்கவில்லை. இங்கே இந்த சொற்றொடர் உள்ளது: "ஜார்ண்டிஸ், எனக்கு தெரிந்த எல்லோரையும் போலவே, சுய-அன்பு அவதாரம்." உண்மையில், ஜார்ண்டிஸ் மிகச் சிறந்தவர், அன்பான நபர், எல்லா இலக்கியங்களிலும் எண்ணற்றவை.

இறுதியாக, உண்மையான மருத்துவரான வுட்கோர்ட், மக்களுக்கு உதவ தனது அறிவைப் பயன்படுத்தும் மற்றும் மருத்துவம் செய்ய மறுக்கும் ஸ்கிம்போல் இடையே கிட்டத்தட்ட வளர்ச்சியடையாத வேறுபாடு உள்ளது. வீட்டை விட்டு வெளியேற்றப்பட வேண்டும், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி அவனை மரணம் அடையச் செய்யும்.

புத்தகத்தின் மிகவும் தொடும் பக்கங்கள் குழந்தைகளின் தலைப்புக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளன. எஸ்தரின் குழந்தைப் பருவத்தைப் பற்றிய விவேகமான கதையை நீங்கள் கவனிப்பீர்கள், அவளுடைய தெய்வமகள் (உண்மையில் அவரது அத்தை) மிஸ் பார்பெரி, அவர் சிறுமியில் தொடர்ந்து குற்ற உணர்வைத் தூண்டினார். பரோபகாரி திருமதி ஜெல்லிபியின் புறக்கணிக்கப்பட்ட குழந்தைகள், நெக்கெட்டின் அனாதை குழந்தைகள், சிறிய பயில்வான்கள் - "தெளிவான உடை அணிந்த ஒரு ஒழுங்கற்ற நொண்டிப் பெண்" மற்றும் "வெற்று சமையலறையில் தனிமையில் நடமாடும்" ஒரு பையன் பாடம் எடுப்பதைக் காண்கிறோம். Turveydrop நடன பள்ளி. ஆன்மா இல்லாத பரோபகாரி திருமதி பர்டிகிளுடன் சேர்ந்து, செங்கல் உற்பத்தியாளரின் குடும்பத்தைச் சந்தித்து இறந்த குழந்தையைப் பார்க்கிறோம். ஆனால் இந்த துரதிர்ஷ்டவசமான குழந்தைகள், இறந்த, உயிருடன் மற்றும் பாதி இறந்துவிட்ட, மிகவும் மோசமானவர், நிச்சயமாக, ஜோ, தனக்குத் தெரியாதவர், மர்மத்தின் கருப்பொருளுடன் நெருக்கமாக தொடர்புடையவர்.

நெமோவின் மரணம் தொடர்பான மரண விசாரணை அதிகாரியின் விசாரணையில், இறந்தவர் சான்சரி தெருவில் குறுக்குவெட்டைத் துடைத்துக்கொண்டிருந்த ஒரு சிறுவனுடன் பேசிக் கொண்டிருந்தது கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. பையனை அழைத்து வருகிறார்கள்.

"ஏ! இதோ சிறுவன் வருகிறான், தாய்மார்களே! இங்கே அவர் மிகவும் அழுக்காகவும், மிகவும் கரகரப்பாகவும், மிகவும் கந்தலாகவும் இருக்கிறார். சரி, பையன்!.. ஆனால் இல்லை, காத்திருங்கள். கவனமாக இரு. சிறுவனிடம் சில ஆரம்ப கேள்விகள் கேட்கப்பட வேண்டும்.

பெயர் ஜோ. அப்படித்தான் அழைக்கிறார்கள், ஆனால் வேறொன்றுமில்லை. அனைவருக்கும் முதல் மற்றும் கடைசி பெயர் இருப்பது அவருக்குத் தெரியாது. கேள்விப்பட்டதில்லை. "ஜோ" என்பது சில நீளமான பெயரின் சிறுகுறிப்பு என்று தெரியவில்லை. அவருக்கு ஒரு குறுகிய போதும். ஏன் கெட்டது? அதை எப்படி உச்சரிக்க வேண்டும் என்று உச்சரிக்க முடியுமா? இல்லை. அவரால் உச்சரிக்க முடியாது. அப்பா இல்லை, அம்மா இல்லை, நண்பர்கள் இல்லை. பள்ளிக்குச் செல்லவில்லை. குடியிருப்பு? மற்றும் அது என்ன? துடைப்பம் ஒரு விளக்குமாறு, பொய் சொல்வது மோசமானது, அது அவருக்குத் தெரியும். துடைப்பம் மற்றும் பொய்களைப் பற்றி யார் சொன்னார்கள் என்பது அவருக்கு நினைவில் இல்லை, ஆனால் அது எப்படி இருக்கிறது. அவர் இப்போது இந்த மனிதர்களிடம் பொய் சொன்னால், மரணத்திற்குப் பிறகு அவர்கள் அவரை என்ன செய்வார்கள் என்பதை அவரால் சரியாகச் சொல்ல முடியாது - அவர்கள் மிகக் கடுமையாக தண்டிக்கப்பட வேண்டும், அது சரியானது ... - எனவே அவர் உண்மையைச் சொல்வார்.

ஒரு விசாரணைக்குப் பிறகு, ஜோ சாட்சியமளிக்க அனுமதிக்கப்படவில்லை, ஒரு வழக்கறிஞர் திரு. துல்கிங்ஹார்ன் தனிப்பட்ட முறையில் அவரது சாட்சியத்தைக் கேட்கிறார். "ஒரு நாள், குளிர்ந்த குளிர் மாலைப் பொழுதில், தனது குறுக்கு வழியிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ள ஏதோ ஒரு நுழைவாயிலில் அவர் குளிரில் நடுங்கிக் கொண்டிருந்தபோது, ​​ஒரு மனிதன் திரும்பிப் பார்த்து, திரும்பி, அவனைக் கேள்வி கேட்டான், அதை அறிந்ததும் ஜோ நினைவுக்கு வந்தான். உலகில் ஒரு நண்பர் கூட இல்லை என்றால், அவர் கூறினார்: "எனக்கும் ஒரு நண்பர் இல்லை, ஒருவர் கூட இல்லை!" - இரவு உணவிற்கும் இரவு தங்குவதற்கும் பணம் கொடுத்தார். அப்போதிருந்து, அந்த நபர் அடிக்கடி தன்னுடன் பேசி, இரவில் நன்றாக தூங்குகிறாரா, பசியையும் குளிரையும் எப்படிச் சகித்துக்கொள்கிறார், அவர் இறக்க விரும்புகிறாரா என்று கேட்டார், மேலும் எல்லா வகையான விசித்திரமான கேள்விகளையும் கேட்டது அவருக்கு நினைவிருக்கிறது.

"அவர் என்னை மிகவும் பரிதாபப்படுத்தினார்," என்று சிறுவன் தனது கிழிந்த சட்டையால் கண்களைத் துடைக்கிறான். “இப்போதுதான் அவன் எப்படி நீண்டு கிடக்கிறான் என்று பார்த்தேன் - இப்படி - நான் நினைத்தேன்: இதைப் பற்றி நான் அவரிடம் சொல்வதை அவர் கேட்க முடியும். அவர் என்மீது மிகவும் பரிதாபப்பட்டார்!

டிக்கன்ஸ் பின்னர் கார்லைலின் பாணியில் இறுதிச் சடங்குகளுடன் எழுதுகிறார். பாரிஷ் மேற்பார்வையாளர் "அவரது பிச்சைக்காரர்களுடன்" குடியிருப்பாளரின் உடலைக் கொண்டு செல்கிறார், "புதிதாக இறந்த எங்கள் அன்பான சகோதரரின் உடலை, பின் தெருவில் பிழிந்தெடுக்கப்பட்ட கல்லறைக்கு கொண்டு செல்கிறார், மோசமான மற்றும் அருவருப்பான, உடல்களை பாதிக்கும் வீரியம் மிக்க நோய்களின் ஆதாரம். இன்னும் மறைந்து போகாத எங்கள் அன்புச் சகோதர சகோதரிகளே... ஒரு கொடூரமான அருவருப்பானது என்று ஒரு துருக்கியர் நிராகரிக்கும் ஒரு மோசமான நிலத்திற்கு, ஒரு காஃபிர் நடுங்குவார், பிச்சைக்காரர்கள் புதிதாக இறந்த எங்கள் அன்பு சகோதரனை அழைத்து வருகிறார்கள் கிறிஸ்துவ முறைப்படி அடக்கம்.

இங்கே, எல்லாப் பக்கங்களிலும் வீடுகளால் சூழப்பட்ட கல்லறையில், ஒரு குறுகிய, கொடூரமான மூடப்பட்ட பாதை செல்லும் இரும்புக் கதவுகளுக்கு, - கல்லறையில், வாழ்க்கையின் அனைத்து அழுக்குகளும் மரணத்துடன் தொடர்பு கொண்டு அதன் வேலையைச் செய்யும், மற்றும் அனைத்தும் மரணத்தின் விஷங்கள் உயிருடன் தொடர்பு கொண்டு அதன் வேலையைச் செய்கின்றன - அவை நம் அன்புக்குரிய சகோதரனை ஒன்று அல்லது இரண்டு அடி ஆழத்தில் புதைக்கின்றன; இங்கே அவர்கள் அதை சிதைவில் விதைக்கிறார்கள், அதனால் அது சிதைந்து எழும்பும் - பல நோயாளிகளின் படுக்கைகளில் பழிவாங்கும் பேய், நாகரிகமும் காட்டுமிராண்டித்தனமும் சேர்ந்து நமது பெருமைமிக்க தீவை வழிநடத்திய காலத்தின் எதிர்காலத்திற்கு ஒரு அவமானகரமான சாட்சியம்.

ஜோவின் நிழலான நிழல் இரவு மூடுபனியில் தறிக்கிறது. “இரவில், ஏதோ ஒரு விகாரமான உயிரினம் வந்து முற்றத்தின் வழியாக இரும்பு கேட் வரை பதுங்கி வருகிறது. கிரில்லின் கம்பிகளைப் பிடித்து, உள்ளே பார்க்கிறார்; இரண்டு மூன்று நிமிடங்கள் நின்று பார்க்கிறார்.

பின்னர் அவர் அமைதியாக ஒரு பழைய விளக்குமாறு வாயிலின் முன் உள்ள படியை துடைத்து, வளைவுகளின் கீழ் முழு பாதையையும் சுத்தம் செய்கிறார். அவர் மிகவும் விடாமுயற்சியுடன் கவனமாக துடைத்து, இரண்டு அல்லது மூன்று நிமிடங்கள் மீண்டும் கல்லறையைப் பார்த்து, பின்னர் வெளியேறுகிறார்.

ஜோ, அது நீங்களா? (மீண்டும் கார்லைலின் சொற்பொழிவு. - வி.என்.) சரி, சரி! நீங்கள் நிராகரிக்கப்பட்ட சாட்சியாக இருந்தாலும், மனிதனை விட சக்தி வாய்ந்த கைகள் உங்களுக்கு என்ன செய்யும் என்பதை "சரியாகச் சொல்ல" இயலவில்லை என்றாலும், நீங்கள் முழுமையாக இருளில் மூழ்கிவிடவில்லை. தொலைதூர ஒளிக்கதிர் போன்ற ஒன்று உங்கள் தெளிவற்ற நனவை ஊடுருவிச் செல்கிறது, ஏனென்றால் நீங்கள் முணுமுணுக்கிறீர்கள்: "அவர் எனக்காக மிகவும் வருந்தினார், மிகவும்!"

ஜோவிடம் காவல்துறையினரால் "தாங்க வேண்டாம்" என்று கூறப்பட்டது, மேலும் அவர் லண்டனை விட்டு வெளியேறி, பெரியம்மை நோயால் பாதிக்கப்பட்டார், எஸ்தர் மற்றும் சார்லி ஆகியோரால் அடைக்கலம் கொடுக்கப்பட்டு, அவர்களைப் பாதித்து, பின்னர் மர்மமான முறையில் மறைந்து விடுகிறார். நோய் மற்றும் கஷ்டத்தால் உடைந்து லண்டனில் மீண்டும் தோன்றும் வரை அவரைப் பற்றி எதுவும் தெரியவில்லை. அவர் திரு. ஜார்ஜின் ஷூட்டிங் கேலரியில் இறந்து கிடக்கிறார். டிக்கன்ஸ் தனது இதயத்தை ஒரு கனமான வண்டியுடன் ஒப்பிடுகிறார். “ஏனெனில், இழுத்துச் செல்வதற்கு மிகவும் கடினமான வண்டி, பயணத்தின் முடிவை நெருங்கி, பாறை நிலத்தில் இழுத்துச் செல்கிறது. பல நாட்கள் அவள் செங்குத்தான பாறைகளில், நடுங்கும் மற்றும் உடைந்து ஊர்ந்து செல்கிறாள். இன்னும் கடந்து போகும்ஓரிரு நாட்கள், சூரியன் உதிக்கும் போது, ​​இந்த வண்டியை அதன் முட்கள் நிறைந்த பாதையில் பார்க்க முடியாது.<...>

அடிக்கடி திரு. ஜார்ன்டைஸ் இங்கு வருவார், ஆலன் உட்கோர்ட் கிட்டத்தட்ட நாள் முழுவதும் இங்கு அமர்ந்திருப்பார், மேலும் இருவரும் இந்த பரிதாபகரமான துரோகியை எப்படி வினோதமாக (சார்லஸ் டிக்கென்ஸின் புத்திசாலித்தனமான உதவியுடன் - வி.ஐ.) நெட்வொர்க்கில் இழைத்திருக்கிறார்கள் என்பதைப் பற்றி நிறைய யோசிக்கிறார்கள். பல வாழ்க்கை பாதைகள்.<...>

இன்று ஜோ தூங்குகிறார் அல்லது நாள் முழுவதும் சுயநினைவின்றி கிடக்கிறார், இப்போது வந்திருக்கும் ஆலன் உட்கோர்ட் அவருக்கு அருகில் நின்று சோர்வடைந்த முகத்தைப் பார்க்கிறார். சிறிது நேரம் கழித்து, அவர் அமைதியாக படுக்கையில் உட்கார்ந்து, பையனை எதிர்கொண்டு, மார்பைத் தட்டி, இதயத்தைக் கேட்கிறார். "வண்டி" கிட்டத்தட்ட நிறுத்தப்பட்டது, ஆனால் அது இன்னும் நகரவில்லை.<...>

- சரி, ஜோ! உனக்கு என்ன நடந்தது? பயப்பட வேண்டாம்.

"எனக்குத் தோன்றியது," என்று ஜோ, நடுங்கி, சுற்றிப் பார்த்தார், "நான் மீண்டும் லோன்லி டாமில் (அவர் வாழ்ந்த அருவருப்பான சேரி. - வி.கே.) என்று எனக்குத் தோன்றியது. மிஸ்டர் வூட்காட், உங்களைத் தவிர இங்கே யாராவது இருக்கிறார்களா? (டாக்டரின் குடும்பப்பெயரின் குறிப்பிடத்தக்க சிதைவைக் கவனியுங்கள்: வூட்காட் ஒரு மர வீடு, அதாவது ஒரு சவப்பெட்டி. - வி.கே).

- யாரும் இல்லை.

"அவர்கள் என்னை மீண்டும் லோன்லி டாமுக்கு அழைத்துச் செல்லவில்லையா?" இல்லை சார்?-

ஜோ கண்களை மூடிக்கொண்டு முணுமுணுக்கிறார்:

- மிக்க நன்றி.

ஆலன் சில கணங்கள் அவனைக் கவனமாகப் பார்த்து, பிறகு, தன் உதடுகளை அவன் காதுக்கு அருகில் கொண்டு வந்து, அமைதியாக ஆனால் தெளிவாகக் கூறுகிறார்:

- ஜோ, உங்களுக்கு ஒரு பிரார்த்தனை கூட தெரியாதா?

"எனக்கு எதுவும் தெரியாது சார்."

- ஒரு குறுகிய பிரார்த்தனை கூட இல்லையா?

- இல்லை, ஐயா. எதுவும் இல்லை.<...>எங்களுக்கு எதுவும் தெரியாது.<...>

சிறிது நேரம் தூங்கிவிட்டாலோ அல்லது மறந்துவிட்டாலோ, ஜோ திடீரென்று படுக்கையில் இருந்து குதிக்க முயற்சிக்கிறார்.

- நிறுத்து, ஜோ! எங்கே போகிறாய்?

"இது கல்லறைக்குச் செல்ல வேண்டிய நேரம், ஐயா," பையன் பைத்தியம் நிறைந்த கண்களுடன் ஆலனைப் பார்த்து பதிலளித்தான்.

- படுத்து எனக்கு விளக்கவும். எந்த கல்லறை, ஜோ?

- அவர்கள் அவரை புதைத்த இடத்தில், அவர் மிகவும் கனிவானவர், மிகவும் கனிவானவர், அவர் என்னிடம் வருந்தினார். நான் அந்த மயானத்திற்குச் செல்வேன், ஐயா, இது நேரமாகிவிட்டது, என்னை அதன் அருகில் வைக்கச் சொல்வேன். நான் அங்கு செல்ல வேண்டும் என்றால், அவர்கள் அதை புதைக்கட்டும்.<...>

- நீங்கள் சாதிப்பீர்கள், ஜோ. உங்களுக்கு நேரம் கிடைக்கும்.<...>

- நன்றி ஐயா. நன்றி. என்னை உள்ளே அழைத்துச் செல்ல நான் கேட்டின் சாவியைப் பெற வேண்டும், இல்லையெனில் கேட் இரவும் பகலும் பூட்டப்பட்டிருக்கும். அங்கே ஒரு படி இருக்கிறது - நான் அதை விளக்குமாறு கொண்டு துடைத்தேன்... ஏற்கனவே இருட்டாகிவிட்டது சார். வெளிச்சமாக இருக்குமா?

- விரைவில் வெளிச்சமாகிவிடும், ஜோ. விரைவில். "வண்டி" வீழ்ச்சியடைகிறது, மிக விரைவில் அதன் கடினமான பயணத்தின் முடிவு வரும்.

- ஜோ, என் ஏழை பையன்!

“இருட்டாக இருந்தாலும், நான் சொல்வதைக் கேட்கிறேன், ஐயா... ஆனால் நான் தடுமாறுகிறேன்.

- ஜோ, நான் சொல்வதை மீண்டும் சொல்ல முடியுமா?

"நீங்க சொல்றதையெல்லாம் திரும்பத் திரும்பச் சொல்றேன் சார், அது நல்லதுன்னு எனக்குத் தெரியும்."

- எங்கள் தந்தை...

- எங்கள் தந்தையே!.., ஆம், இது மிகவும் நல்ல வார்த்தை, ஐயா. (அப்பா என்பது அவர் ஒருபோதும் சொல்லாத வார்த்தை. - வி.என்.)

- நீங்கள் சொர்க்கத்தில் இருப்பதைப் போல ...

- நீங்கள் சொர்க்கத்தில் இருந்தால்... சீக்கிரம் வெளிச்சமாகுமா சார்?

- மிக விரைவில். உங்கள் பெயர் புனிதமானதாக...

"உன்னுடையது பரிசுத்தமாக இருக்கட்டும்..."

இப்போது கார்லைலின் சொல்லாட்சியின் மணி போன்ற ஒலியைக் கேளுங்கள்: “இருண்ட, இருண்ட பாதையில் ஒரு ஒளி பிரகாசித்தது. இறந்தார்! இறந்தார், மாட்சிமை. அவர் இறந்துவிட்டார், என் பிரபுக்களே. அவர் இறந்துவிட்டார், நீங்கள் மரியாதைக்குரிய மற்றும் அனைத்து வழிபாட்டு முறைகளுக்கும் தகுதியற்ற அமைச்சர்கள். இறந்துவிட்டீர்கள், நீங்கள்; ஆனால் சொர்க்கம் உங்களுக்கு இரக்கத்தை அளித்துள்ளது. அதனால் அவர்கள் ஒவ்வொரு நாளும் நம்மைச் சுற்றி இறக்கிறார்கள்.

இது பாணியில் ஒரு பாடம், பச்சாதாபம் அல்ல. மர்மம்-குற்றம் என்ற தீம் நாவலின் முக்கிய செயலை வழங்குகிறது, அதன் கட்டமைப்பை பிரதிபலிக்கிறது மற்றும் அதை ஒன்றாக வைத்திருக்கிறது. நாவலின் கட்டமைப்பில், சான்சரி கோர்ட் மற்றும் விதியின் கருப்பொருள்கள் அதற்கு வழிவகுக்கின்றன.

ஜார்ண்டிஸ் குடும்ப வரிசைகளில் ஒன்று இரண்டு சகோதரிகளால் குறிப்பிடப்படுகிறது. மூத்த சகோதரிக்கு ஜான் ஜார்ண்டிஸின் விசித்திரமான நண்பரான பாய்தோர்னுடன் நிச்சயதார்த்தம் நடந்தது. மற்றொருவர் கேப்டன் ஹாவ்டனுடன் தொடர்பு வைத்திருந்தார் மற்றும் திருமணத்திற்கு வெளியே ஒரு மகளைப் பெற்றெடுத்தார். மூத்த சகோதரி இளம் தாயை ஏமாற்றுகிறார், பிரசவத்தின் போது குழந்தை இறந்துவிட்டதாக உறுதியளிக்கிறார். பின்னர், தனது வருங்கால கணவர் பாய்தோர்ன் மற்றும் அவரது குடும்பத்தினர் மற்றும் நண்பர்களுடன் பிரிந்து, மூத்த சகோதரி சிறுமியுடன் ஒரு சிறிய நகரத்திற்கு புறப்பட்டு, பாவத்தில் பிறந்த குழந்தைக்கு இது ஒன்றே தகுதியானது என்று நம்பி அவளை அடக்கமாகவும் கடுமையாகவும் வளர்க்கிறாள். . இளம் தாய் பின்னர் சர் லீசெஸ்டர் டெட்லாக்கை மணக்கிறார். தாமதமான திருமணச் சிறையில் பல வருடங்கள் வாழ்ந்த பிறகு, டெட்லாக் குடும்ப வழக்கறிஞர் துல்கிங்ஹார்ன், ஜார்ண்டீஸ் வழக்கில் பல புதிய, மிக முக்கியமான ஆவணங்களை லேடி டெட்லாக்கிற்குக் காட்டுகிறார். அவள் கையெழுத்தில் வழக்கத்திற்கு மாறாக ஆர்வமாக இருக்கிறாள், ஒரு துண்டு காகிதம் எப்படி வெள்ளையடிக்கப்படுகிறது. மக்கள்தொகை கணக்கெடுப்பாளர் பற்றிய தனது கேள்விகளை எளிய ஆர்வமாக விளக்க முயற்சிக்கிறார், ஆனால் உடனடியாக மயக்கமடைந்தார். திரு. துல்கிங்ஹார்ன் தனது சொந்த விசாரணையைத் தொடங்க இதுவே போதுமானது. அவர் ஒரு எழுத்தாளரின் பாதையில் செல்கிறார், ஒரு குறிப்பிட்ட நெமோ (இதன் அர்த்தம் லத்தீன் மொழியில் "யாரும்" என்று அர்த்தம்), ஆனால் அவரை உயிருடன் காணவில்லை: நெமோ க்ரூக்கின் வீட்டில் ஒரு மோசமான அலமாரியில் அதிக அளவு ஓபியத்தால் இறந்தார். அந்த நேரம் இப்போது இருப்பதை விட அணுகக்கூடியதாக இருந்தது. அறையில் ஒரு துண்டு காகிதமும் கிடைக்கவில்லை, ஆனால் குத்தகைதாரரின் அறைக்கு துல்கிங்ஹார்னை அழைத்து வருவதற்கு முன்பே குரூக் மிக முக்கியமான கடிதங்களைத் திருட முடிந்தது. நெமோவின் மரணம் தொடர்பான விசாரணையில், அவரைப் பற்றி யாருக்கும் எதுவும் தெரியாது என்று மாறிவிடும். நெமோ நட்பு வார்த்தைகளை பரிமாறிக்கொண்ட ஒரே சாட்சியான சிறிய தெரு துப்புரவு தொழிலாளி ஜோ அதிகாரிகளால் நிராகரிக்கப்பட்டார், பின்னர் திரு. துல்கிங்ஹார்ன் அவரை தனிப்பட்ட முறையில் விசாரிக்கிறார்.

ஒரு செய்தித்தாள் கட்டுரையில் இருந்து, லேடி டெட்லாக் ஜோவைப் பற்றி அறிந்துகொண்டு, தனது பிரெஞ்சு பணிப்பெண்ணின் ஆடையை அணிந்து அவரிடம் வருகிறார். நெமோவுடன் தொடர்புடைய அவளது இடங்களைக் காட்டும்போது அவள் ஜோவுக்குப் பணத்தைக் கொடுக்கிறாள் (கேப்டன் ஹாடனை அவனது கையெழுத்தில் இருந்து அவள் அடையாளம் கண்டுகொண்டாள்); மற்றும் மிக முக்கியமாக, ஜோ அவளை நெமோ புதைக்கப்பட்ட இரும்பு கதவுகளுடன் கல்லறைக்கு அழைத்துச் செல்கிறார்.

ஜோவின் கதை துல்கிங்ஹார்னை அடைகிறது, அவர் வேலைக்காரி ஓர்டான்ஸுடன் அவரை எதிர்கொள்கிறார், லேடி டெட்லாக் ஜோவை ரகசியமாகச் சந்திக்கும் போது பயன்படுத்திய ஆடையை அணிந்திருந்தார். ஜோ ஆடைகளை அடையாளம் கண்டுகொண்டார், ஆனால் இந்த குரல், கை மற்றும் மோதிரங்கள் அந்த முதல் பெண்ணுக்கு சொந்தமானது அல்ல என்பதில் உறுதியாக இருக்கிறார். இவ்வாறு, ஜோவின் மர்மமான பார்வையாளர் லேடி டெட்லாக் தான் என்ற துல்கிங்ஹார்னின் யூகம் உறுதிப்படுத்தப்படுகிறது. துல்கிங்ஹார்ன் தனது விசாரணையைத் தொடர்கிறார், மற்றவர்கள் தனது நாக்கைத் தளர்த்துவதை அவர் விரும்பாததால், ஜோவிடம் "தாங்க வேண்டாம்" என்று போலீஸ் கூறுவதை உறுதிப்படுத்த மறக்கவில்லை. (இதனால்தான் ஜோ ஹெர்ட்ஃபோர்ட்ஷையரில் முடிவடைகிறார், அங்கு அவர் நோய்வாய்ப்படுகிறார், மேலும் பக்கெட், ஸ்கிம்போலின் உதவியுடன் அவரை ஜார்ண்டிஸின் வீட்டிலிருந்து அழைத்துச் செல்கிறார்.) துல்கிங்ஹார்ன் படிப்படியாக நெமோவை கேப்டன் ஹாவ்டனுடன் அடையாளம் காண்கிறார், இது எழுதப்பட்ட ஒரு கடிதத்தை கைப்பற்றுவதன் மூலம் எளிதாக்கப்படுகிறது. துருப்பு ஜார்ஜிலிருந்து கேப்டனால்.

அனைத்து தளர்வான முனைகளும் ஒன்றாக வரும்போது, ​​துல்கிங்ஹார்ன் லேடி டெட்லாக் முன்னிலையில் வேறு சிலரைப் பற்றிய கதையைச் சொல்கிறார். அந்த ரகசியம் வெளியே வந்துவிட்டதையும், அது துல்கிங்ஹார்னின் கையில் இருப்பதையும் உணர்ந்த லேடி டெட்லாக், அவனது எண்ணம் பற்றி விசாரிக்க, டெட்லாக்ஸின் கன்ட்ரி எஸ்டேட், செஸ்னி வோல்டில் உள்ள வழக்கறிஞர் அறைக்கு வருகிறாள். அவள் தன் வீட்டை, கணவனை விட்டு மறைந்து போகத் தயாராக இருக்கிறாள். ஆனால், துல்கிங்ஹார்ன், சரியான நேரத்தில் ஒரு முடிவை எடுக்கும் வரை, சர் லீசெஸ்டரின் மனைவியாகவும் சமுதாயப் பெண்ணாகவும் தொடர்ந்து நடிக்கும்படி துல்கிங்ஹார்ன் அவளிடம் கூறுகிறார். பின்னர் அவர் மிலாடியிடம் தனது கடந்த காலத்தை தனது கணவரிடம் வெளிப்படுத்தப் போவதாகக் கூறும்போது, ​​அவள் நீண்ட நேரமாக தனது நடைப்பயணத்திலிருந்து திரும்பவில்லை, அதே இரவில் துல்கிங்ஹார்ன் அவளது வீட்டில் கொல்லப்படுகிறாள். அவள் அவனைக் கொன்றாளா?

சர் லீசெஸ்டர் தனது வழக்கறிஞரின் கொலையாளியைக் கண்டுபிடிக்க டிடெக்டிவ் பக்கெட்டை நியமிக்கிறார். முதலில், சாட்சிகள் முன்னிலையில் துல்கிங்ஹார்னை அச்சுறுத்திய குதிரைப்படை வீரர் ஜார்ஜை பக்கெட் சந்தேகித்து, அவரைக் கைது செய்கிறார். பின்னர் நிறைய சான்றுகள் லேடி டெட்லாக்கை சுட்டிக்காட்டுகின்றன, ஆனால் அவை அனைத்தும் தவறானவை. உண்மையான கொலையாளி ஓர்டான்ஸ், ஒரு பிரெஞ்சு பணிப்பெண், அவள் தன் முன்னாள் எஜமானி லேடி டெட்லாக்கின் ரகசியத்தைக் கண்டறிய துல்கிங்ஹார்னுக்கு மனமுவந்து உதவினாள், பின்னர் அவன் அவளது சேவைகளுக்குப் போதிய பணம் கொடுக்காததால் அவனை வெறுத்து, மேலும், அவளை மிரட்டி அவமானப்படுத்தினாள். சிறை மற்றும் உண்மையில் அவளை அவரது வீட்டில் இருந்து தூக்கி எறிந்து .

ஒரு குறிப்பிட்ட திரு. குப்பி, ஒரு சட்ட எழுத்தர், தனது சொந்த விசாரணையை நடத்துகிறார். தனிப்பட்ட காரணங்களுக்காக (அவர் எஸ்தரை காதலிக்கிறார்), கப்பி க்ரூக்கிடமிருந்து கடிதங்களைப் பெற முயற்சிக்கிறார், கேப்டன் ஹவ்டனின் மரணத்திற்குப் பிறகு அந்த முதியவரின் கைகளில் விழுந்ததாக அவர் சந்தேகிக்கிறார். அவர் கிட்டத்தட்ட தனது இலக்கை அடைகிறார், ஆனால் க்ரூக் எதிர்பாராத மற்றும் பயங்கரமான மரணம் அடைந்தார். இவ்வாறு, கடிதங்கள் மற்றும் அவற்றுடன் கேப்டனின் லேடி டெட்லாக் உடனான காதல் விவகாரம் மற்றும் எஸ்தரின் பிறப்பின் ரகசியம் ஆகியவை முதியவர் ஸ்மால்வீட் தலைமையிலான பிளாக்மெயிலர்களின் கைகளில் முடிகிறது. துல்கிங்ஹார்ன் அவர்களிடமிருந்து கடிதங்களை வாங்கினாலும், அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு அவர்கள் சர் லீசெஸ்டரிடமிருந்து பணம் பறிக்கப் பாடுபடுகிறார்கள். துப்பறியும் பக்கெட், மூன்றாவது புலனாய்வாளர், அனுபவம் வாய்ந்த போலீஸ் அதிகாரி, டெட்லாக்ஸுக்கு ஆதரவாக வழக்கைத் தீர்க்க விரும்புகிறார், ஆனால் அதே நேரத்தில் சர் லெஸ்டருக்கு தனது மனைவியின் ரகசியத்தை வெளிப்படுத்த வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார். சர் லீசெஸ்டர் தனது மனைவியை நேசிக்கிறார், அவளை மன்னிக்காமல் இருக்க முடியாது. ஆனால் கடிதங்களின் தலைவிதியைப் பற்றி குப்பி எச்சரித்த லேடி டெட்லாக், இதை விதியின் தண்டனைக் கையாகக் கருதுகிறார், மேலும் தனது "ரகசியத்திற்கு" தனது கணவர் எவ்வாறு பதிலளித்தார் என்று தெரியாமல் தனது வீட்டை விட்டு வெளியேறுகிறார்.

சர் லீசெஸ்டர் சூடான நாட்டத்தில் பக்கெட்டை அனுப்புகிறார். பக்கெட் எஸ்தரை தன்னுடன் அழைத்துச் செல்கிறான், அவள் என் பெண்ணின் மகள் என்று அவனுக்குத் தெரியும். ஒரு பனிப்புயலில், லேடி டெட்லாக் லேடி டெட்லாக் ஹெஸ்டரை பார்க்க வந்த ஹெர்ட்ஃபோர்ட்ஷையரில் உள்ள ஒரு செங்கல் தயாரிப்பாளரின் குடிசைக்கு செல்லும் பாதையை கண்டுபிடித்தனர். அவருக்கு சற்று முன், இரண்டு பெண்கள் செங்கல் தயாரிப்பாளரின் வீட்டை விட்டு, ஒருவர் வடக்கிலும் மற்றவர் தெற்கிலும் லண்டனை நோக்கி புறப்பட்டதை பக்கெட் கண்டுபிடித்தார். பக்கெட்டும் எஸ்தரும் வடக்கே சென்றவனைப் பின்தொடர்ந்து புறப்பட்டு, ஒரு பனிப்புயலில் நீண்ட நேரம் அவளைப் பின்தொடர்ந்தனர், புத்திசாலியான பக்கெட் திடீரென்று திரும்பி வேறொரு பெண்ணின் தடயங்களைத் தேட முடிவு செய்யும் வரை. வடக்கே சென்றவர் லேடி டெட்லாக் உடையை அணிந்திருந்தார், ஆனால் பெண்கள் ஆடைகளை மாற்றிக் கொண்டிருக்கலாம் என்பதை பக்கெட் உணர்ந்தார். அவர் சொல்வது சரிதான், ஆனால் அவரும் எஸ்தரும் மிகவும் தாமதமாக வருவார்கள். லேடி டெட்லாக், ஒரு ஏழை விவசாயியின் உடையில், லண்டனை அடைந்து கேப்டன் ஹாவ்டனின் கல்லறைக்கு வந்தார். தட்டியின் இரும்பு கம்பிகளில் ஒட்டிக்கொண்டு, ஒரு பயங்கரமான பனிப்புயல் வழியாக நூறு மைல்கள் ஓய்வின்றி நடந்து, சோர்வுற்று, வெளிப்படும்படி இறந்துவிடுகிறாள்.

இந்த எளிய மறுபரிசீலனையிலிருந்து, புத்தகத்தின் துப்பறியும் சதி அதன் கவிதையை விட தாழ்ந்தது என்பது தெளிவாகிறது.

குஸ்டாவ் ஃப்ளூபர்ட் தனது எழுத்தாளரின் இலட்சியத்தை தெளிவாக வெளிப்படுத்தினார், சர்வவல்லமையுள்ளவரைப் போலவே, அவரது புத்தகத்தில் ஒரு எழுத்தாளர் எங்கும் எங்கும் கண்ணுக்குத் தெரியாதவராகவும் எங்கும் நிறைந்தவராகவும் இருக்க வேண்டும் என்று குறிப்பிட்டார். பல முக்கியமான புனைகதை படைப்புகள் உள்ளன, அதில் ஆசிரியரின் இருப்பு ஃப்ளூபர்ட் விரும்பிய அளவிற்கு தடையற்றது, இருப்பினும் மேடம் போவரியில் அவர் தனது இலட்சியத்தை அடையத் தவறிவிட்டார். ஆனால் ஆசிரியர் வெறுமனே தடையின்றி இருக்கும் படைப்புகளில் கூட, அவர் புத்தகம் முழுவதும் சிதறடிக்கப்படுகிறார், மேலும் அவர் இல்லாதது ஒரு வகையான கதிரியக்க இருப்பாக மாறும். பிரெஞ்சுக்காரர்கள் சொல்வது போல், "இல் பிரில்லே பார் சன் இல்லாதது" - "அது இல்லாததால் பிரகாசிக்கிறது." ப்ளீக் ஹவுஸில், அவர்கள் சொல்வது போல், உயர்ந்த கடவுள்கள் அல்ல, காற்றில் பரவக்கூடிய மற்றும் ஊடுருவ முடியாத, ஆனால் செயலற்ற, நட்பு, இரக்கமுள்ள தேவதைகள், பல்வேறு முகமூடிகளின் கீழ் தங்கள் புத்தகங்களைப் பார்வையிடும் அல்லது பல இடைத்தரகர்களை அனுப்பும் ஆசிரியர்களில் ஒருவரை நாங்கள் கையாள்கிறோம். பிரதிநிதிகள், உதவியாளர்கள், உளவாளிகள் மற்றும் டம்மிகள்.

அத்தகைய பிரதிநிதிகளில் மூன்று வகைகள் உள்ளன. அவற்றைப் பார்ப்போம்.

முதலாவதாக, கதை சொல்பவரே, அவர் முதல் நபரில் கதைத்தால், “நான்” - ஹீரோ, கதையின் ஆதரவு மற்றும் இயக்கம். கதை சொல்பவர் வெவ்வேறு வடிவங்களில் தோன்றலாம்: அது ஆசிரியராக இருக்கலாம் அல்லது கதை சொல்லப்படும் ஹீரோவாக இருக்கலாம்; அல்லது செர்வாண்டஸ் அரேபிய வரலாற்றாசிரியரைக் கண்டுபிடித்தது போல், எழுத்தாளர் அவர் மேற்கோள் காட்டிய ஆசிரியரைக் கண்டுபிடிப்பார்; அல்லது மூன்றாம் தர பாத்திரம் தற்காலிகமாக கதையாசிரியராக மாறும், அதன் பிறகு எழுத்தாளர் மீண்டும் களத்தில் இறங்குவார். இங்கே முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், ஒரு குறிப்பிட்ட "நான்" யாருடைய சார்பாக கதை சொல்லப்படுகிறது.

இரண்டாவதாக, ஆசிரியரின் ஒரு குறிப்பிட்ட பிரதிநிதி - நான் அவரை ஒரு வடிகட்டுதல் இடைத்தரகர் என்று அழைக்கிறேன். அத்தகைய வடிகட்டுதல் மத்தியஸ்தர் கதை சொல்பவருடன் ஒத்துப்போகலாம் அல்லது இல்லாமல் இருக்கலாம். மான்ஸ்ஃபீல்ட் பூங்காவில் உள்ள ஃபேன்னி பிரைஸ் மற்றும் பந்து காட்சியில் எம்மா போவரி ஆகியவை எனக்குத் தெரிந்த மிகவும் பொதுவான வடிகட்டி ஊடகங்கள். இவர்கள் முதல் நபரின் விவரிப்பாளர்கள் அல்ல, ஆனால் மூன்றாம் நபரில் பேசப்படும் கதாபாத்திரங்கள். அவர்கள் ஆசிரியரின் எண்ணங்களை வெளிப்படுத்தலாம் அல்லது வெளிப்படுத்தாமலும் இருக்கலாம், ஆனால் அவர்களின் தனித்துவமான சொத்து என்னவென்றால், புத்தகத்தில் நடக்கும் அனைத்தும், எந்த நிகழ்வும், எந்த உருவமும், எந்த நிலப்பரப்பும் மற்றும் எந்த கதாபாத்திரமும் முக்கிய கதாபாத்திரம் அல்லது கதாநாயகி, ஒரு இடைத்தரகர் மூலம் பார்க்கப்பட்டு உணரப்படுகிறது. அவரது சொந்த உணர்ச்சிகள் மற்றும் பிரதிநிதித்துவம் மூலம் கதையை வடிகட்டுகிறார்.

மூன்றாவது வகை "பெரி" என்று அழைக்கப்படுபவை - ஒருவேளை "பெரிஸ்கோப்" என்பதிலிருந்து, இரட்டை "ஆர்" ஐப் புறக்கணித்து, ஒருவேளை "பாரி", "தற்காப்பு" ஆகியவற்றிலிருந்து, எப்படியாவது ஃபென்சிங் ரேபியர் தொடர்பானது. ஆனால் இது முக்கியமல்ல, ஏனென்றால் இந்த வார்த்தையை நானே பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு கண்டுபிடித்தேன். இது மிகக் குறைந்த அளவிலான எழுத்தாளரின் உதவியாளரைக் குறிக்கிறது - ஒரு ஹீரோ அல்லது ஹீரோக்கள், புத்தகம் முழுவதும் அல்லது அதன் சில பகுதிகளில், ஒருவேளை, கடமையில் இருக்கும்; யாருடைய ஒரே நோக்கம், ஆசிரியர் வாசகருக்குக் காட்ட விரும்பும் இடங்களுக்குச் சென்று, ஆசிரியர் யாருடன் வாசகரை அறிமுகப்படுத்த விரும்புகிறாரோ அவர்களைச் சந்திப்பதுதான்; இது போன்ற அத்தியாயங்களில், பெர்ரிக்கு தனக்கென ஒரு ஆளுமை இல்லை. அவருக்கு விருப்பம் இல்லை, ஆத்மா இல்லை, இதயம் இல்லை - ஒன்றுமில்லை, அவர் ஒரு அலைந்து திரிந்த பெர்ரி, இருப்பினும், புத்தகத்தின் மற்றொரு பகுதியில் அவர் தன்னை ஒரு நபராக மீட்டெடுக்க முடியும். பெர்ரி ஒரு குடும்பத்தை பார்வையிடுகிறார், ஏனெனில் ஆசிரியர் வீட்டு உறுப்பினர்களை விவரிக்க வேண்டும். பெர்ரி மிகவும் உதவியாக உள்ளது. பெர்ரி இல்லாமல், சில சமயங்களில் கதையை இயக்குவது மற்றும் இயக்குவது கடினம், ஆனால் பெர்ரி கதையின் இழையை இழுக்க அனுமதிப்பதை விட, உடனடியாக பேனாவை கீழே வைப்பது நல்லது, தூசி நிறைந்த வலையை இழுக்கும் நொண்டி பூச்சி போல.

ப்ளீக் ஹவுஸில், எஸ்தர் மூன்று வேடங்களிலும் நடிக்கிறார்: அவர் ஓரளவு கதை சொல்பவர், ஆசிரியருக்குப் பதிலாக ஒரு ஆயாவைப் போல - இதைப் பற்றி நான் பின்னர் கூறுவேன். சில அத்தியாயங்களிலாவது, கதையை முதல் நபரில் சொல்லும்போது கூட, ஆசிரியரின் குரல் அடிக்கடி அவளை மூழ்கடித்தாலும், நிகழ்வுகளை தன் சொந்த வழியில் பார்க்கும் ஒரு வடிகட்டுதல் இடைத்தரகர். மூன்றாவதாக, ஆசிரியர் அதை ஒரு பெர்ரியாகப் பயன்படுத்துகிறார், இந்த அல்லது அந்த பாத்திரம் அல்லது நிகழ்வை விவரிக்க வேண்டியிருக்கும் போது அதை இடத்திலிருந்து இடத்திற்கு நகர்த்துகிறார்.

ப்ளீக் ஹவுஸில் எட்டு கட்டமைப்பு அம்சங்கள் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளன.

I. எஸ்தரின் கதை

மூன்றாவது அத்தியாயத்தில், எஸ்தர், அவரது தெய்வமகள் (லேடி டெட்லாக்கின் சகோதரி) மூலம் வளர்க்கப்படுகிறார், முதலில் ஒரு விவரிப்பாளராகத் தோன்றுகிறார், மேலும் இங்கே டிக்கன்ஸ் ஒரு தவறு செய்கிறார், அதற்கு அவர் பின்னர் பணம் செலுத்த வேண்டியிருக்கும். அவர் எஸ்தரின் கதையை குழந்தைத்தனமான மொழியில் தொடங்குகிறார் ("என் அன்பான குட்டி பொம்மை" ஒரு எளிய சாதனம்), ஆனால் ஆசிரியர் மிக விரைவில் இது ஒரு கடினமான கதைக்கு பொருத்தமற்ற வழிமுறையாக இருப்பதைக் காண்கிறார், மேலும் அவரது சொந்த சக்தி வாய்ந்தது மற்றும் எப்படி என்பதை விரைவில் பார்ப்போம். வண்ணமயமான பாணி போலி குழந்தைத்தனமான பேச்சை உடைக்கிறது, எடுத்துக்காட்டாக: “அன்புள்ள வயதான பொம்மை! நான் மிகவும் கூச்ச சுபாவமுள்ள பெண்ணாக இருந்தேன் - நான் ஒரு வார்த்தை கூட வாய் திறக்கத் துணியவில்லை, அவளைத் தவிர வேறு யாரிடமும் நான் என் இதயத்தைத் திறக்கவில்லை. நீங்கள் பள்ளியிலிருந்து வீட்டிற்குத் திரும்பியதும், உங்கள் அறைக்கு மாடிக்கு ஓடி, "அன்பே, உண்மையுள்ள பொம்மை, நீங்கள் எனக்காகக் காத்திருக்கிறீர்கள் என்று எனக்குத் தெரியும்!" என்று கத்தியது எவ்வளவு மகிழ்ச்சியாக இருந்தது என்பதை நினைவில் வைத்துக் கொண்டு, தரையில் உட்கார்ந்து, சாய்ந்து கொள்ள வேண்டும். ஒரு பெரிய நாற்காலியின் கைப்பிடி, நாங்கள் பிரிந்ததிலிருந்து நான் பார்த்த அனைத்தையும் அவளிடம் சொல்கிறது. குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, நான் மிகவும் கவனத்துடன் இருந்தேன், ஆனால் எனக்கு உடனடியாக எல்லாம் புரியவில்லை, இல்லை! - என்னைச் சுற்றி என்ன நடக்கிறது என்பதை நான் அமைதியாகப் பார்த்தேன், முடிந்தவரை அதைப் புரிந்து கொள்ள விரும்பினேன். என்னால் வேகமாக சிந்திக்க முடியாது. ஆனால் நான் ஒருவரை மிகவும் மென்மையாக நேசிக்கும்போது, ​​​​எல்லாவற்றையும் இன்னும் தெளிவாகப் பார்க்கிறேன். இருப்பினும், நான் வீணாக இருப்பதால் மட்டுமே அது எனக்குத் தோன்றுகிறது.

எஸ்தரின் கதையின் இந்த முதல் பக்கங்களில் சொல்லாட்சிக் கூறுகள் அல்லது வாழும் ஒப்பீடுகள் எதுவும் இல்லை என்பதைக் கவனியுங்கள். ஆனாலும் குழந்தைகள் மொழிதளத்தை இழக்கத் தொடங்குகிறது, மேலும் எஸ்தரும் அவரது அம்மனும் நெருப்பிடம் அருகே அமர்ந்திருக்கும் காட்சியில், டிக்கென்ஸின் வசனம் 8 எஸ்தரின் பள்ளி மாணவர் பாணியில் குழப்பத்தை அறிமுகப்படுத்துகிறது.

அவரது தெய்வமகள், மிஸ் பார்பெரி (உண்மையில் அவரது அத்தை) இறந்து, வழக்கறிஞர் கெங்கே வழக்கை எடுத்துக் கொள்ளும்போது, ​​ஹெஸ்டரின் கதை பாணி டிக்கன்ஸின் பாணியில் உள்வாங்கப்படுகிறது. “ஜான்டைஸ் வெர்சஸ் ஜான்டைஸ் வழக்கைப் பற்றி நீங்கள் கேள்விப்படவில்லையா? - திரு. கெங்கே, அவருடைய கண்ணாடியின் மேல் என்னைப் பார்த்து, சில கசப்பான அசைவுகளுடன் அவற்றின் பெட்டியை கவனமாகத் திருப்பினார்.

என்ன நடக்கிறது என்பது தெளிவாகிறது: டிக்கன்ஸ் மகிழ்ச்சிகரமான கெங்கே, உள்ளுணர்வு, ஆற்றல்மிக்க கெங்கே, எலோக்வென்ட் கெங்கே (அது அவரது புனைப்பெயர்) ஆகியவற்றை வரைவதற்குத் தொடங்குகிறார், மேலும் இவை அனைத்தும் ஒரு அப்பாவி பெண்ணால் எழுதப்பட்டதாகக் கூறப்படுவதை முற்றிலும் மறந்துவிடுகின்றன. ஏற்கனவே அடுத்த சில பக்கங்களில் அவரது கதையில் ஊடுருவிய டிக்கன்சியன் பேச்சு உருவங்கள், ஏராளமான ஒப்பீடுகள் மற்றும் பலவற்றைச் சந்திக்கிறோம். “அவள் (திருமதி. ரேச்சல். - வி.என்.) என் நெற்றியைத் தொட்ட ஒரு குளிர் பிரியாவிடை முத்தம், அது ஒரு கல் தாழ்வாரத்திலிருந்து உருகிய பனித்துளியைப் போல என் மீது விழுந்தது - அன்று இருந்தது கடுமையான உறைபனி, - மற்றும் நான் அத்தகைய வலியை உணர்ந்தேன் ..." அல்லது "நான் ... பனியால் மூடப்பட்ட மரங்களைப் பார்க்க ஆரம்பித்தேன், இது எனக்கு அழகான படிகங்களை நினைவூட்டியது; வயல்களில், முந்தைய நாள் விழுந்த பனியின் திரையின் கீழ் முற்றிலும் தட்டையான மற்றும் வெள்ளை; சூரியனில், மிகவும் சிவப்பு, ஆனால் மிகவும் சிறிய வெப்பம் கதிர்; பனியின் மீது, ஒரு இருண்ட உலோகப் பளபளப்பை வீசுகிறது, அங்கு ஸ்கேட்டர்கள் மற்றும் ஸ்கேட்கள் இல்லாமல் வளையத்தை சுற்றி சறுக்கும் மக்கள் பனியை துடைத்தனர்." அல்லது திருமதி. ஜெல்லிபியின் அலங்கோலமான உடையைப் பற்றிய ஹெஸ்டரின் விளக்கம்: "அவரது ஆடை பின்புறத்தில் பொத்தான்கள் போடப்படாமல் இருப்பதையும், கார்செட் லேசிங் கார்டன் கெஸெபோவின் லேட்டிஸ் சுவர் போல் தெரிந்ததையும் நாங்கள் கவனிக்காமல் இருக்க முடியவில்லை." கம்பிகளுக்கு இடையில் பிப் ஜெல்லிபியின் தலை சிக்கிக்கொண்டதன் தொனியும் முரண்பாட்டுத் தன்மையும் தெளிவாக டிக்கென்சியன்: “நான்... நான் பார்த்தவற்றில் மிகவும் மோசமான சிறிய விஷயங்களில் ஒருவனாக இருந்த ஏழைச் சிறுவனிடம் சென்றேன்; இரண்டு இரும்பு கம்பிகளுக்கு இடையில் சிக்கிக் கொண்ட அவர், சிவப்பு நிறத்தில், தனக்கே இல்லாத குரலில், பயந்து, கோபத்துடன் கத்தினார், அதே நேரத்தில் பால் விற்பனையாளரும் பாரிஷ் மேற்பார்வையாளரும் சிறந்த நோக்கத்தால் தூண்டப்பட்டு, அவரது கால்களால் அவரை மேலே இழுக்க முயன்றனர். இது அவரது மண்டை ஓடு சுருங்க உதவும் என்று நம்புகிறார். சிறுவனைக் கூர்ந்து கவனித்தேன் (ஆனால் முதலில் அவனை அமைதிப்படுத்தினேன்), அவனுடைய தலை, எல்லா குழந்தைகளையும் போலவே பெரியதாக இருப்பதை நான் கவனித்தேன், அதாவது அவனுடைய உடலும் அவள் சென்ற இடத்திற்குப் பொருந்தக்கூடும், மேலும் நான் அதைச் சிறந்த வழி என்று சொன்னேன். குழந்தையை விடுவிப்பதற்காக முதலில் தலையில் தள்ள வேண்டும். பால்காரரும் பாரிஷ் மேற்பார்வையாளரும் எனது திட்டத்தை மிகவும் ஆர்வத்துடன் நிறைவேற்றத் தொடங்கினர், நான் அவரை அவரது கவசத்தால் பிடிக்கவில்லை என்றால், அந்த ஏழை உடனடியாக கீழே விழுந்துவிடுவார், மேலும் ரிச்சர்டும் மிஸ்டர் கப்பியும் சமையலறை வழியாக முற்றத்திற்குள் ஓடவில்லை. தள்ளப்பட்டபோது சிறுவனைப் பிடிக்க.

டிக்கென்ஸின் மயக்கும் பேச்சுத்திறன் ஹெஸ்டரின் கதை போன்ற பத்திகளில் குறிப்பாக லேடி டெட்லாக், அவரது தாயை சந்தித்தது போன்ற பத்திகளில் உணரப்படுகிறது: “அப்போது என்னால் முடிந்தவரை மற்றும் இப்போது என்னால் நினைவில் கொள்ளக்கூடிய அளவுக்கு நான் அவளுக்கு விளக்கினேன். என் வார்த்தைகளை புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை, இருப்பினும் என் அம்மாவின் குரல் எனக்கு மிகவும் பரிச்சயமற்றதாகவும் சோகமாகவும் ஒலித்தது, என் நினைவில் அழியாமல் பதிந்துவிட்டது - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, குழந்தையாக நான் இந்த குரலை நேசிக்கவும் அங்கீகரிக்கவும் கற்றுக்கொள்ளவில்லை. என்னை ஒருபோதும் ஆசீர்வதித்ததில்லை, எனக்கு நம்பிக்கை தரவில்லை - நான் மீண்டும் சொல்கிறேன், நான் அவளுக்கு விளக்கினேன் அல்லது விளக்க முயற்சித்தேன், எனக்கு எப்போதும் சிறந்த தந்தையாக இருந்த திரு. ஜார்ண்டிஸ் அவளுக்கு சில ஆலோசனைகளையும் ஆதரவையும் வழங்க முடியும். . ஆனால் என் அம்மா பதிலளித்தார்: இல்லை, அது சாத்தியமற்றது; யாரும் அவளுக்கு உதவ முடியாது. அவளுக்கு முன்னால் ஒரு பாலைவனம் உள்ளது, இந்த பாலைவனத்தின் வழியாக அவள் தனியாக நடக்க வேண்டும்.

புத்தகத்தின் நடுப்பகுதியில், டிக்கன்ஸ், எஸ்தரின் சார்பாக விவரித்து, தனது சொந்த பெயரை விட மிகவும் நிதானமாக, மிகவும் நெகிழ்வாக, மிகவும் பாரம்பரியமான முறையில் எழுதுகிறார். இதுவும், அத்தியாயங்களின் தொடக்கத்தில் கட்டமைக்கப்பட்ட விளக்கங்கள் இல்லாததுமே அவற்றின் ஸ்டைலிஸ்டிக் வேறுபாடுகள் மட்டுமே. எஸ்தரும் எழுத்தாளரும் படிப்படியாக வெவ்வேறு கண்ணோட்டங்களை வளர்த்துக் கொள்கிறார்கள், இது அவர்களின் எழுத்து நடையில் பிரதிபலிக்கிறது: ஒருபுறம், இங்கே டிக்கன்ஸ் அவரது இசை, நகைச்சுவை, உருவகம், சொற்பொழிவு, முரட்டுத்தனமான ஸ்டைலிஸ்டிக் விளைவுகள்; மற்றும் இதோ எஸ்தர், அத்தியாயங்களை சுமுகமாகவும் கட்டுப்பாட்டுடனும் தொடங்குகிறார். ஆனால் ஜார்ன்டைஸ் வழக்கின் முடிவில் வெஸ்ட்மின்ஸ்டர் ஹால் பற்றிய விளக்கத்தில் (நான் அவரை மேற்கோள் காட்டினேன்), முழு செல்வமும் சட்டச் செலவுகளுக்காக செலவழிக்கப்பட்டது என்று மாறியதும், டிக்கன்ஸ் ஹெஸ்டருடன் முழுமையாக இணைகிறார்.

ஸ்டைலிஸ்டிக் ரீதியாக, முழு புத்தகமும் அவற்றின் முழுமையான இணைவை நோக்கி படிப்படியான, புரிந்துகொள்ள முடியாத முன்னேற்றமாகும். மற்றும் அவர்கள் வரையும்போது வாய்மொழி உருவப்படம்அல்லது ஒரு உரையாடலைத் தெரிவிக்கவும், அவர்களுக்கு இடையே எந்த வித்தியாசமும் இல்லை.

சம்பவம் நடந்த ஏழு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அறுபத்து நான்காவது அத்தியாயத்திலிருந்து அறியப்பட்டபடி, எஸ்தர் தனது கதையை எழுதுகிறார், அதில் முப்பத்து மூன்று அத்தியாயங்கள் உள்ளன, அதாவது முழு நாவலின் பாதி, அறுபத்தேழு அத்தியாயங்கள் உள்ளன. அற்புதமான நினைவாற்றல்! நாவலின் சிறந்த கட்டுமானம் இருந்தபோதிலும், கதையின் ஒரு பகுதியை எஸ்தர் சொல்ல அனுமதிக்கப்பட்டது முக்கிய குறைபாடு என்று நான் சொல்ல வேண்டும். நான் அவளை அருகில் எங்கும் விடமாட்டேன்!

II. எஸ்டரின் தோற்றம்

ஹெஸ்டர் தனது தாயை மிகவும் நினைவுபடுத்துகிறார், திரு. கப்பி ஒரு நாட்டுப் பயணத்தின் போது, ​​செஸ்னி வோல்டைச் சென்று லேடி டெட்லாக்கின் உருவப்படத்தைப் பார்த்தபோது, ​​விவரிக்க முடியாத ஒற்றுமையால் தாக்கப்பட்டார். திரு. ஜார்ஜ் எஸ்தரின் தோற்றத்தில் கவனம் செலுத்துகிறார், அவர் இறந்துபோன அவரது நண்பர் கேப்டன் ஹாவ்டனுடன் அவரது தந்தைக்கு ஒரு ஒற்றுமையைக் காண்கிறார் என்பதை உணரவில்லை. மேலும் ஜோ, "தாங்க வேண்டாம்" என்று கூறப்பட்டு, ப்ளீக் ஹவுஸில் தங்குமிடம் தேடுவதற்காக வானிலையில் சோர்வுடன் அலைந்து திரிந்தார், பயந்துபோன ஜோ, நெமோவின் வீட்டையும் அவரது கல்லறையையும் காட்டிய அதே பெண் எஸ்தர் அல்ல என்பதை நம்பவில்லை. அதன்பின், எஸ்தர் முப்பத்தொன்றாம் அத்தியாயத்தில், ஜோ நோய்வாய்ப்பட்ட நாளில் தனக்கு ஒரு மோசமான உணர்வு ஏற்பட்டது என்று எழுதுகிறார், அது முற்றிலும் உண்மையாகி விட்டது, ஏனெனில் ஜோவிடம் இருந்து பெரியம்மை நோயால் பாதிக்கப்பட்டார், எஸ்தர் அவருக்குப் பாலூட்டும் போது (பெண்ணின் தோற்றம் பாதிக்கப்படாது) அவள் நோய்வாய்ப்படுகிறாள், இறுதியாக அவள் குணமடையும் போது, ​​அவளுடைய முகத்தில் அசிங்கமான பாக்மார்க்குகள் உள்ளன, அவை அவளுடைய தோற்றத்தை முற்றிலும் மாற்றியுள்ளன.

குணமடைந்த பிறகு, எஸ்தர் தனது அறையில் இருந்து அனைத்து கண்ணாடிகளும் அகற்றப்பட்டதைக் கவனிக்கிறாள், ஏன் என்று புரிந்துகொள்கிறாள். அவள் செஸ்னி வோல்டுக்கு அடுத்துள்ள லிங்கன்ஷையரில் உள்ள மிஸ்டர். பாய்தோர்ன் தோட்டத்திற்கு வரும்போது, ​​அவள் இறுதியாக தன்னைப் பார்க்க முடிவு செய்கிறாள். "எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நான் என்னை ஒரு கண்ணாடியில் பார்த்ததில்லை, என் கண்ணாடியை என்னிடம் திருப்பித் தருமாறும் கேட்கவில்லை. இது கடக்க வேண்டிய கோழைத்தனம் என்று எனக்குத் தெரியும், ஆனால் நான் இப்போது இருக்கும் இடத்திற்கு வந்ததும் "ஒரு புதிய வாழ்க்கையைத் தொடங்குவேன்" என்று நான் எப்போதும் சொன்னேன். அதனால்தான் நான் தனியாக இருக்க விரும்பினேன், அதனால்தான், இப்போது என் அறையில் தனியாக இருக்கிறேன், நான் சொன்னேன்: "எஸ்தர், நீங்கள் மகிழ்ச்சியாக இருக்க விரும்பினால், ஆன்மீக தூய்மையைப் பேண பிரார்த்தனை செய்யும் உரிமை உங்களுக்கு வேண்டும் என்றால், அன்பே, உங்களுக்குத் தேவை. உங்கள் வார்த்தையைக் காப்பாற்றுங்கள்." மேலும் நான் அவனைக் கட்டுப்படுத்த தீர்மானித்தேன்; ஆனால் முதலில் எனக்கு அளிக்கப்பட்ட அனைத்து நன்மைகளையும் நினைவில் கொள்ள சிறிது நேரம் அமர்ந்தேன். பின்னர் நான் பிரார்த்தனை செய்து இன்னும் கொஞ்சம் யோசித்தேன்.

என் முடி வெட்டப்படவில்லை; ஆனால் அவர்கள் இந்த ஆபத்து ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை அச்சுறுத்தப்பட்டுள்ளனர். அவை நீளமாகவும் அடர்த்தியாகவும் இருந்தன. நான் அவர்களை கீழே இறக்கி, என் தலையின் பின்புறம் இருந்து என் நெற்றி வரை சீவி, என் முகத்தை அவர்களால் மூடிக்கொண்டு, டிரஸ்ஸிங் டேபிளில் நின்ற கண்ணாடிக்கு சென்றேன். அது மெல்லிய மஸ்லினால் மூடப்பட்டிருந்தது. நான் அதைத் தூக்கி எறிந்துவிட்டு, என் தலைமுடியின் திரை வழியாக ஒரு நிமிடம் என்னைப் பார்த்தேன், அதனால் நான் அவர்களை மட்டுமே பார்த்தேன். பின்னர் அவள் தலைமுடியைத் தூக்கி எறிந்துவிட்டு, அவளுடைய பிரதிபலிப்பைப் பார்த்து, அமைதியாகிவிட்டாள் - அது என்னை மிகவும் அமைதியாகப் பார்த்தது. நான் நிறைய மாறிவிட்டேன், ஓ, மிக, மிக! முதலில் என் முகம் எனக்கு மிகவும் அன்னியமாகத் தோன்றியது, நான் ஏற்கனவே குறிப்பிட்டிருந்த என்னை அமைதிப்படுத்தும் வெளிப்பாடு இல்லாவிட்டால், நான் பின்வாங்கி, என் கைகளால் அதிலிருந்து என்னைக் காப்பாற்றியிருப்பேன். ஆனால் விரைவில் நான் எனது புதிய தோற்றத்திற்கு கொஞ்சம் பழகிவிட்டேன் மற்றும் மாற்றம் எவ்வளவு பெரியது என்பதை நன்கு புரிந்துகொண்டேன். அவள் நான் எதிர்பார்த்தது இல்லை, ஆனால் நான் எதையும் திட்டவட்டமாக கற்பனை செய்யவில்லை, அதாவது எந்த மாற்றமும் என்னை ஆச்சரியப்படுத்த வேண்டும்.

நான் ஒருபோதும் என்னை ஒரு அழகு என்று கருதவில்லை, அதற்கு முன்பு நான் முற்றிலும் வித்தியாசமாக இருந்தேன். இவை அனைத்தும் இப்போது மறைந்துவிட்டன. ஆனால் பிராவிடன்ஸ் எனக்கு மிகுந்த கருணை காட்டியது - நான் அழுதால், அது நீண்ட காலமாக இல்லை, மிகவும் கசப்பான கண்ணீர் அல்ல, இரவில் நான் என் தலைமுடியை பின்னியபோது, ​​​​நான் ஏற்கனவே என் விதியுடன் முழுமையாக சமரசம் செய்தேன்.

ஆலன் வூட்கோர்ட்டை காதலிக்கவும், அவருக்காக அர்ப்பணிப்புடன் இருக்கவும் முடியும் என்று அவள் தன்னை ஒப்புக்கொள்கிறாள், ஆனால் இப்போது அவள் இதை முடிக்க வேண்டும். ஒருமுறை அவன் கொடுத்த பூக்களைப் பற்றி அவள் கவலைப்படுகிறாள், அவள் அவற்றை உலர்த்தினாள். "இறுதியில், நான் பூக்களைப் பொக்கிஷமாக வைத்திருந்தால், மீளமுடியாமல் கடந்துபோன மற்றும் முடிந்தவற்றின் நினைவாக மட்டுமே அவற்றை வைத்திருக்க எனக்கு உரிமை உண்டு என்பதை உணர்ந்தேன், அதை நான் மற்ற உணர்வுகளுடன் மீண்டும் நினைவில் கொள்ளக்கூடாது. இதை யாரும் முட்டாள்தனமான அற்பத்தனம் என்று அழைக்க மாட்டார்கள் என்று நம்புகிறேன். இது எல்லாம் எனக்கு நிறைய அர்த்தம்." இது ஜார்ண்டிஸின் முன்மொழிவை அவள் பிற்காலத்தில் ஏற்றுக்கொள்வதற்கு வாசகரை தயார்படுத்துகிறது. உட்கோர்ட்டின் அனைத்து கனவுகளையும் கைவிட அவள் உறுதியாக இருந்தாள்.

டிக்கன்ஸ் வேண்டுமென்றே இந்தக் காட்சியை முடிக்காமல் விட்டுவிடுகிறார், ஏனென்றால் ஹெஸ்டரின் மாறிய முகத்தைப் பற்றி சில தெளிவின்மை இருக்க வேண்டும், அதனால் புத்தகத்தின் முடிவில் வாசகர் சோர்வடையாமல் இருக்க வேண்டும், ஹெஸ்டர் உட்கோர்ட்டின் மணமகளாக மாறும் போது மற்றும் கடைசி பக்கங்களில், சந்தேகம் எழுகிறது. ஹெஸ்டர் மாறிவிட்டாரா என்பதை அழகாக வெளிப்படுத்தினார். எஸ்தர் கண்ணாடியில் தன் முகத்தைப் பார்க்கிறார், ஆனால் வாசகர் அதைப் பார்க்கவில்லை, பின்னர் எந்த விவரமும் கொடுக்கப்படவில்லை. தாய்க்கும் மகளுக்கும் இடையே தவிர்க்க முடியாத சந்திப்பு நிகழும்போது, ​​லேடி டெட்லாக் அவளை மார்பில் அழுத்தி, முத்தமிடுதல், அழுகை போன்றவற்றில், ஒற்றுமையைப் பற்றிய மிக முக்கியமான விஷயம் எஸ்தரின் ஆர்வமான பகுத்தறிவில் கூறப்பட்டுள்ளது: “நான் ... பொருத்தமாக நினைத்தேன். பிராவிடன்ஸுக்கு நன்றி: “நான் இவ்வளவு மாறியிருப்பது எவ்வளவு நல்லது, அதாவது அவளுடன் ஒரு நிழலில் கூட என்னால் அவளை அவமானப்படுத்த முடியாது ... இப்போது யாரும் நம்மைப் பார்க்காதது எவ்வளவு நல்லது, எங்களுக்கிடையில் இரத்த உறவு இருக்கலாம் என்று நினைப்பார்கள். இவை அனைத்தும் மிகவும் சாத்தியமில்லை (நாவலின் எல்லைக்குள்) ஒரு சுருக்கமான நோக்கத்திற்காக ஏழைப் பெண்ணை சிதைக்க வேண்டிய அவசியம் இருந்ததா என்று நீங்கள் ஆச்சரியப்படத் தொடங்குகிறீர்கள்; தவிர, பெரியம்மை குடும்ப ஒற்றுமையை அழிக்குமா? அடா தனது தோழியின் "பாக்மார்க் செய்யப்பட்ட முகத்தை" "அவளுடைய அழகான கன்னத்தில்" அழுத்துகிறார் - மேலும் மாற்றப்பட்ட எஸ்தரில் வாசகருக்கு இதுவே அதிகம்.

எழுத்தாளர் இந்த தலைப்பில் சற்றே சலித்துவிட்டதாகத் தோன்றலாம், ஏனென்றால் எஸ்தர் விரைவில் (அவருக்காக) தனது தோற்றத்தைக் குறிப்பிட மாட்டார் என்று கூறுகிறார். அவள் தன் நண்பர்களைச் சந்திக்கும் போது, ​​அவள் மக்கள் மீது ஏற்படுத்தும் அபிப்ராயத்தைப் பற்றிய சில குறிப்புகளைத் தவிர, அவளுடைய தோற்றத்தைப் பற்றி எதுவும் குறிப்பிடப்படவில்லை - ஒரு கிராமத்து குழந்தையின் ஆச்சரியம் முதல் ரிச்சர்டின் ஏக்கக் கருத்து வரை: "இன்னும் அதே இனிமையான பெண்!" அவள் முதலில் பொதுவில் அணிந்திருந்த முக்காடு எழுப்புகிறாள். அதைத் தொடர்ந்து, இந்த தீம் திரு. கப்பி உடனான உறவில் ஒரு தீர்க்கமான பாத்திரத்தை வகிக்கிறது, அவர் எஸ்தரைப் பார்த்தவுடன் தனது காதலை கைவிடுகிறார் - அதாவது அவள் இன்னும் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் சிதைந்திருக்க வேண்டும். ஆனால் ஒருவேளை அவளுடைய தோற்றம் சிறப்பாக மாறுமா? ஒருவேளை பாக்மார்க்குகள் மறைந்துவிடுமா? இதைப் பற்றி நாங்கள் தொடர்ந்து யூகிக்கிறோம். பின்னரும் கூட, அவளும் அடாவும் ரிச்சர்டைச் சந்திக்கிறார்கள், "அவளுடைய இரக்கமுள்ள இனிமையான முகம் இன்னும் பழைய நாட்களைப் போலவே இருப்பதை" அவன் கவனிக்கிறான், அவள் தலையை அசைத்து, சிரித்தாள், மேலும் அவன் மீண்டும் சொல்கிறான்: "சரியாக பழைய நாட்களைப் போலவே," அவளுடைய ஆன்மாவின் அழகு நோயின் அசிங்கமான தடயங்களை மறைக்கவில்லையா என்று நாங்கள் ஆச்சரியப்படத் தொடங்குகிறோம். இங்குதான் அவளுடைய தோற்றம் எப்படியோ நேராகத் தொடங்குகிறது என்று நான் நினைக்கிறேன் - குறைந்தபட்சம் வாசகரின் கற்பனையில். இந்தக் காட்சியின் முடிவில், ஹெஸ்டர் "தனது பழைய, அசிங்கமான முகத்தைப் பற்றி" பேசுகிறார்; ஆனால் "அசிங்கம்" என்பது இன்னும் "சிதைந்து போனது" என்று அர்த்தம் இல்லை. மேலும், நாவலின் முடிவில், ஏழு ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன மற்றும் எஸ்தருக்கு ஏற்கனவே இருபத்தி எட்டு வயதாகும்போது, ​​​​பாக்மார்க்குகள் படிப்படியாக மறைந்துவிட்டன என்று நான் நம்புகிறேன். குழந்தை ரிச்சர்ட் மற்றும் மிஸ்டர் ஜார்ண்டீஸ் ஆகியோருடன் அடாவின் வருகைக்காக எஸ்தர் மும்முரமாக தயாராகி வருகிறார், பின்னர் அவள் தாழ்வாரத்தில் அமைதியாக அமர்ந்தாள். திரும்பி வந்த ஆலன், அவள் அங்கு என்ன செய்கிறாள் என்று கேட்டபோது, ​​அவள் பதிலளிக்கிறாள்: "நான் அதைப் பற்றி பேசுவதற்கு வெட்கப்படுகிறேன், ஆனால் நான் அதை எப்படியும் சொல்வேன். நான் என் பழைய முகத்தைப் பற்றி யோசித்தேன்.

- என் விடாமுயற்சியுள்ள தேனீ, அவரைப் பற்றி நீங்கள் என்ன நினைத்தீர்கள்? - ஆலன் கேட்டார்.

"இப்போது இருந்ததை விட உன்னால் இன்னும் என்னை நேசிக்க முடியாது என்று நான் நினைத்தேன், அது அப்படியே இருந்தாலும் கூட."

- ஒரு காலத்தில் எப்படி இருந்தது? - ஆலன் சிரிப்புடன் கூறினார்.

- சரி, ஆம், நிச்சயமாக, அது ஒரு காலத்தில் இருந்தது.

"மை டியர் பிஸ்டல்," ஆலன் என் கையை எடுத்து, "நீங்கள் எப்போதாவது கண்ணாடியில் பார்க்கிறீர்களா?"

- நான் பார்க்கிறேன் என்று உங்களுக்குத் தெரியும்; நானே பார்த்தேன்.

"நீங்கள் இப்போது இருப்பதைப் போல அழகாக இருந்ததில்லை என்பதை நீங்கள் பார்க்கவில்லையா?"

நான் இதைப் பார்க்கவில்லை; ஆம், நான் அதை இப்போது கூட பார்க்கவில்லை. ஆனால் என் மகள்கள் மிகவும் அழகாக இருப்பதை நான் காண்கிறேன், என் அன்பான தோழி மிகவும் அழகாக இருக்கிறாள், என் கணவர் மிகவும் அழகாக இருக்கிறார், என் பாதுகாவலர் உலகின் பிரகாசமான, கனிவான முகம், எனவே அவர்களுக்கு என் அழகு தேவையில்லை. . நாங்கள் அனுமதித்தாலும்..."

III. சரியான இடத்தில் ஆலன் உட்கோர்ட்டில் தோன்றுகிறது

பதினொன்றாவது அத்தியாயத்தில், "இருண்ட இளைஞன்", ஒரு அறுவை சிகிச்சை நிபுணர், நெமோவின் (கேப்டன் ஹாவ்டன், எஸ்தரின் தந்தை) மரணப் படுக்கையில் முதலில் தோன்றுகிறார். இரண்டு அத்தியாயங்களுக்குப் பிறகு, ரிச்சர்டும் அடாவும் காதலிக்கும் ஒரு மிக மென்மையான மற்றும் முக்கியமான காட்சி உள்ளது. உடனடியாக, எல்லாவற்றையும் நன்றாக இணைக்க, இருண்ட நிறமுள்ள இளம் அறுவை சிகிச்சை நிபுணர் வூட்கோர்ட் இரவு உணவிற்கு விருந்தினராக தோன்றினார், எஸ்தர் சோகமாக இல்லாமல், அவரை "மிகவும் புத்திசாலி மற்றும் இனிமையானவர்" என்று காண்கிறார். பின்னர், ஜார்ண்டீஸ், வெள்ளை ஹேர்டு ஜார்ண்டீஸ், ஹெஸ்டரை ரகசியமாக காதலிக்கிறார் என்று சுட்டிக்காட்டப்பட்டபோது, ​​​​உட்கோர்ட் சீனாவுக்குச் செல்வதற்கு முன்பு மீண்டும் தோன்றினார். ரொம்ப நாளாகப் போகிறார். அவர் எஸ்தருக்கு பூக்களை வைக்கிறார். பின்னர் மிஸ் ஃப்ளைட் எஸ்தருக்கு கப்பல் விபத்தின் போது வுட்கோர்ட்டின் வீரத்தைப் பற்றிய செய்தித்தாள் கட்டுரையைக் காண்பிப்பார். பெரியம்மை ஹெஸ்டரின் முகத்தை சிதைக்கும்போது, ​​அவள் வூட்கோர்ட்டின் மீதான காதலை கைவிடுகிறாள். பின்னர் எஸ்தரும் சார்லியும் டீல் துறைமுகத்திற்கு சென்று ரிச்சர்டுக்கு அடா சார்பாக தனது சிறிய சொத்தை வழங்க, எஸ்தர் உட்கோர்ட்டை சந்திக்கிறார். சந்திப்பிற்கு முன்னதாக கடலைப் பற்றிய ஒரு மகிழ்ச்சிகரமான விவரிப்பு உள்ளது, மேலும் இந்த விளக்கத்தின் கலை சக்தி வாசகரை அத்தகைய அசாதாரண தற்செயல் நிகழ்வுடன் சமரசம் செய்யும். விவரிக்க முடியாதபடி மாறிய எஸ்தர் குறிப்பிடுகிறார்: "அவர் என்னிடம் மிகவும் வருந்தினார், அவரால் பேச முடியவில்லை," மற்றும் அத்தியாயத்தின் முடிவில்: "அந்த கடைசிப் பார்வையில், என் மீது அவர் கொண்டிருந்த ஆழ்ந்த இரக்கத்தை நான் படித்தேன். நான் அதைப் பற்றி மகிழ்ச்சியடைந்தேன். இறந்தவர்கள் மீண்டும் பூமிக்குச் சென்றால் உயிருடன் இருப்பவர்களை எப்படிப் பார்க்கிறார்களோ அப்படித்தான் நான் இப்போது என் பழைய சுயத்தைப் பார்த்தேன். நான் மென்மையுடன், பாசத்துடன் பரிதாபப்பட்டேன் மற்றும் முழுமையாக மறக்கப்படவில்லை என்பதில் நான் மகிழ்ச்சியடைந்தேன்" - ஒரு அழகான பாடல் வரி, ஃபேனி பிரைஸ் நினைவுக்கு வருகிறது.

மற்றொரு ஆச்சரியமான தற்செயல்: வுட்கோர்ட் லோன்லி டாமில் செங்கல் தயாரிப்பாளரின் மனைவியைச் சந்திக்கிறார் - மற்றொரு தற்செயல் நிகழ்வு - ஜோவை அங்கே சந்திக்கிறார், இந்தப் பெண்ணுடன், அவருடைய தலைவிதியைப் பற்றியும் கவலைப்படுகிறார். வுட்கோர்ட் நோய்வாய்ப்பட்ட ஜோவை ஜார்ஜின் ஷூட்டிங் கேலரிக்கு அழைத்து வருகிறார். ஜோவின் மரணத்தின் மிகச்சிறப்பாக எழுதப்பட்ட காட்சி, வுட்கோர்ட்-பெரியின் உதவியுடன் ஜோவுடனான சந்திப்பை ஏற்பாடு செய்த பாசாங்கு பற்றி மறந்துவிடுகிறது. ஐம்பத்தொன்றாம் அத்தியாயத்தில், வூட்கோர்ட் வழக்கறிஞர் வோல்ஸை சந்திக்கிறார், பின்னர் ரிச்சர்ட். இங்கே ஒரு சுவாரஸ்யமான விஷயம் நடக்கிறது: எஸ்தர் அத்தியாயத்தை எழுதுகிறார், ஆனால் வோல்ஸுடனான உட்கோர்ட்டின் உரையாடல்களின் போது அல்லது ரிச்சர்டுடனான வூட்கோர்ட்டின் உரையாடல்களின் போது அவர் இல்லை, இது மிகவும் விரிவாக விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. இரண்டு நிகழ்வுகளிலும் என்ன நடந்தது என்பது அவளுக்கு எப்படித் தெரியும் என்பதுதான் கேள்வி. புத்திசாலித்தனமான வாசகர் தவிர்க்க முடியாமல் இந்த விவரங்களை உட்கோர்ட்டிடம் இருந்து கற்றுக்கொண்டார், அவருடைய மனைவியாக மாறினார்: உட்கோர்ட் தனக்கு நெருக்கமான நபராக இல்லாவிட்டால் என்ன நடந்தது என்பது பற்றி அவள் விரிவாக அறிந்திருக்க முடியாது. வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், அவள் வுட்கோர்ட்டை திருமணம் செய்து கொள்வாள் என்று ஒரு நல்ல வாசகர் யூகிக்க வேண்டும், மேலும் இந்த விவரங்கள் அனைத்தையும் அவரிடமிருந்து அறிந்து கொள்வாள்.

IV. ஜார்ண்டிஸின் விசித்திரமான கோர்ட்ஷிப்

மிஸ் பார்பெரியின் மரணத்திற்குப் பிறகு ஹெஸ்டர் லண்டனுக்கு வண்டியில் பயணிக்கும்போது, ​​தெரியாத ஒரு மனிதர் அவளை ஆறுதல்படுத்த முயற்சிக்கிறார். எஸ்தரின் ஆயா திருமதி ரேச்சலைப் பற்றி அவர் அறிந்திருப்பதாகத் தெரிகிறது, அவர் மிஸ் பார்பரியால் பணியமர்த்தப்பட்டார் மற்றும் எஸ்தரை மிகவும் அலட்சியமாகப் பிரிந்தார், மேலும் இந்த ஜென்டில்மேன் அவளை ஆமோதிப்பதாகத் தெரியவில்லை. அவர் எஸ்தருக்கு ஒரு தடிமனான சர்க்கரை கலந்த கேக் மற்றும் ஒரு சிறந்த ஃபோய் கிராஸை வழங்கும்போது, ​​அது அவளுக்கு மிகவும் பணக்காரமானது என்று கூறி அவள் மறுத்தபோது, ​​அவன் முணுமுணுத்தான், "அவன் மீண்டும் திருகப்பட்டான்!" - மற்றும் இரண்டு பைகளையும் ஜன்னலுக்கு வெளியே எறிந்து விடுகிறார், பின்னர் அவர் தனது சொந்த மகிழ்ச்சியை விட்டுவிடுகிறார். மகிழ்ச்சியற்ற குழந்தைகள், மோசடி செய்பவர்கள், ஏமாற்றுபவர்கள், முட்டாள்கள் மற்றும் தவறான பரோபகாரப் பெண்கள் மற்றும் பைத்தியக்காரர்கள் - ஒரு காந்தத்தைப் போல மக்களைத் தன்னிடம் ஈர்த்த இனிமையான, கனிவான மற்றும் அற்புதமான பணக்கார ஜான் ஜார்ண்டிஸ் என்று பின்னர் நாம் அறிந்துகொள்கிறோம். டான் குயிக்சோட் டிக்கன்ஸின் லண்டனுக்கு வந்திருந்தால், அவரது உன்னதமும், கனிவான உள்ளமும் மக்களைக் கவர்ந்திருக்கும் என்று நான் நம்புகிறேன்.

ஏற்கனவே பதினேழாவது அத்தியாயத்தில், முதன்முறையாக ஜார்ண்டீஸ், நரைத்த ஜார்ண்டீஸ், இருபத்தொன்றாக இருக்கும் எஸ்தரை காதலிப்பதாகவும், அதைப் பற்றி அமைதியாக இருப்பதாகவும் ஒரு குறிப்பு உள்ளது. டான் குயிக்சோட்டின் தீம் லேடி டெட்லாக் தனது அண்டை வீட்டாரான திரு. பாய்தோர்னின் விருந்தினர்களின் குழுவைச் சந்திக்கும் போது அறிவிக்கப்பட்டது, மேலும் அந்த இளைஞர்கள் அவருக்கு அறிமுகப்படுத்தப்பட்டனர். "நீங்கள் ஆர்வமற்ற டான் குயிக்சோட் என்று பெயர் பெற்றவர், ஆனால் இதுபோன்ற அழகானவர்களை மட்டும் நீங்கள் ஆதரித்தால் உங்கள் நற்பெயரை இழக்காமல் கவனமாக இருங்கள்," என்று லேடி டெட்லாக் கூறினார், மீண்டும் திரு. ஜார்ண்டீஸ் பக்கம் திரும்பினார். ஜார்ன்டைஸின் வேண்டுகோளின் பேரில், அதிபர் பிரபு அவரை ரிச்சர்ட் மற்றும் அடா ஆகியோரின் பாதுகாவலராக நியமித்தார் என்பதை அவரது கருத்து குறிப்பிடுகிறது, இருப்பினும் வழக்கின் சாராம்சம் அவர்களிடையே அதிர்ஷ்டத்தை எவ்வாறு சரியாகப் பிரிப்பது என்பதுதான். எனவே, லேடி டெட்லாக் ஜார்ண்டிஸின் குயிக்ஸோடிசிசம் பற்றி பேசுகிறார், அதாவது சட்டப்பூர்வமாக தனது எதிர்ப்பாளர்களுக்கு அவர் அடைக்கலம் மற்றும் ஆதரவை வழங்குகிறார். எஸ்தரின் பாதுகாவலர் என்பது அவரது சொந்த முடிவு, இது மிஸ் பார்பெரி, லேடி டெட்லாக்கின் சகோதரி மற்றும் எஸ்தரின் சொந்த அத்தையிடம் இருந்து ஒரு கடிதத்தைப் பெற்ற பிறகு எடுக்கப்பட்டது.

எஸ்தரின் நோய்வாய்ப்பட்ட சிறிது காலத்திற்குப் பிறகு, ஜான் ஜார்ண்டிஸ் அவளுக்கு ஒரு திட்டத்துடன் ஒரு கடிதம் எழுத முடிவு செய்தார். ஆனால் - இதுவே முழுப் புள்ளி - எஸ்தரை விட குறைந்தது முப்பது வயது மூத்த ஆணாகிய அவன் அவளைக் காக்க விரும்பி அவளுக்குத் திருமணம் செய்து வைக்கிறான் என்று தெரிகிறது. கொடூர உலகம்அவன் அவளைப் பற்றிய அணுகுமுறையில் மாற மாட்டான், அவளுடைய நண்பனாக இருப்பான், அவளுடைய காதலனாக மாறமாட்டான். Jarndyce இன் quixoticism இதில் மட்டும் இல்லை, என்னுடைய அபிப்ராயம் சரியாக இருந்தால், ஹெஸ்டரை ஒரு கடிதத்தைப் பெறுவதற்குத் தயார்படுத்தும் முழுத் திட்டத்திலும் உள்ளது, அதில் உள்ள உள்ளடக்கங்களை அவள் நன்றாக யூகிக்கக்கூடும், மேலும் சார்லிக்கு ஒரு வார சிந்தனைக்குப் பிறகு அனுப்பப்பட வேண்டும். :

"அப்போதிலிருந்து குளிர்கால நாள்நீயும் நானும் போஸ்ட் கோச்சில் பயணிக்கும் போது என்னை மாற்றச் செய்தாய் அன்பே. ஆனால், மிக முக்கியமாக, அன்றிலிருந்து நீங்கள் எனக்கு எண்ணற்ற நன்மைகளைச் செய்துள்ளீர்கள்.

- ஓ, பாதுகாவலர், மற்றும் நீங்கள்? அன்றிலிருந்து நீ எனக்கு என்ன செய்யவில்லை!

"சரி," அவர் கூறினார், "இப்போது அதைப் பற்றி நினைவில் கொள்ள எதுவும் இல்லை."

- ஆனால் இதை மறக்க முடியுமா? "ஆமாம், எஸ்தர்," அவர் மெதுவாக ஆனால் தீவிரமாக, "இப்போது நாம் அதை மறந்துவிட வேண்டும் ... சிறிது நேரம் மறந்து விடுங்கள்." நீங்கள் நினைவில் கொள்ள வேண்டியது என்னவென்றால், இப்போது எதுவும் என்னை மாற்ற முடியாது - நீங்கள் என்னை அறிந்த விதத்தில் நான் எப்போதும் இருப்பேன். இதை உன்னால் உறுதியாக சொல்ல முடியுமா, என் அன்பே?

- முடியும்; "நான் உறுதியாக இருக்கிறேன்," என்றேன்.

"அது நிறைய," என்று அவர் கூறினார். - இவ்வளவு தான். ஆனால் நான் உன் வார்த்தையில் உன்னை எடுத்துக் கொள்ளக் கூடாது. உங்களுக்குத் தெரியும், என்னை எதுவும் மாற்ற முடியாது என்று நீங்கள் நம்பும் வரை நான் நினைப்பதை எழுத மாட்டேன். உங்களுக்கு சிறு சந்தேகம் இருந்தால், நான் எதுவும் எழுத மாட்டேன். முதிர்ந்த சிந்தனைக்குப் பிறகு, இந்த நம்பிக்கையில் நீங்கள் உறுதியாக இருந்தால், சரியாக ஒரு வாரத்தில் சார்லியை எனக்கு "ஒரு கடிதத்திற்காக" அனுப்புங்கள். ஆனால் நீங்கள் முழுமையாக உறுதியாக தெரியாவிட்டால் அனுப்ப வேண்டாம். நினைவில் கொள்ளுங்கள், இந்த விஷயத்தில், மற்ற அனைவரையும் போலவே, நான் உங்கள் உண்மைத்தன்மையை நம்பியிருக்கிறேன். நம்பிக்கை இல்லை என்றால் சார்லியை அனுப்பாதே!

"கார்டியன்," நான் பதிலளித்தேன், "ஆனால் நான் ஏற்கனவே உறுதியாக இருக்கிறேன்." நீங்கள் என் மனதை மாற்றுவதை விட என்னால் என் நம்பிக்கையை மாற்ற முடியாது. நான் சார்லிக்கு ஒரு கடிதம் அனுப்புகிறேன்.

அவர் என் கையை குலுக்கினார், வேறு வார்த்தை பேசவில்லை.

ஒரு இளம் பெண் மீது ஆழ்ந்த உணர்வுகளைக் கொண்ட ஒரு வயதான ஆணுக்கு, அத்தகைய விதிமுறைகளில் முன்மொழிவது உண்மையிலேயே சுய மறுப்பு மற்றும் சோகமான சோதனையின் செயலாகும். எஸ்தர், தன் பங்கிற்கு, அவனை மிகவும் அப்பாவியாக ஏற்றுக்கொள்கிறாள்: "என்னை சிதைத்த மாற்றத்தையும், நான் பெற்ற அவமானத்தையும் விட அவனுடைய பெருந்தன்மை உயர்ந்தது"; கடைசி அத்தியாயங்களில் எஸ்தரை சிதைத்த மாற்றத்தை டிக்கன்ஸ் படிப்படியாக அகற்றுவார். உண்மையில், ஆர்வமுள்ள எவருக்கும் இது தோன்றவில்லை - எஸ்தர் சம்மர்சன், அல்லது ஜான் ஜான்டைஸ் அல்லது சார்லஸ் டிக்கன்ஸ் - திருமணம் எஸ்தருக்குத் தோன்றுவது போல் நல்லதாக மாறாமல் போகலாம். சமமற்ற திருமணம்எஸ்தரின் இயல்பான தாய்மையைப் பறித்துவிடும், மறுபுறம், மற்றொரு ஆணுக்கான அவளுடைய அன்பை சட்டவிரோதமானதாகவும் ஒழுக்கக்கேடானதாகவும் ஆக்கிவிடும். ஹெஸ்டர், மகிழ்ச்சியாகவும் நன்றியுடனும் கண்ணீரைச் சிந்தி, கண்ணாடியில் தன் பிரதிபலிப்பைக் குறிப்பிடும்போது, ​​“கூண்டில் உள்ள பறவைகள்” கருப்பொருளின் எதிரொலியை நாம் கேட்கலாம்: “நீங்கள் ப்ளீக் ஹவுஸின் எஜமானியாக மாறும்போது, ​​​​நீங்கள் ஒரு பறவையைப் போல மகிழ்ச்சியாக இருக்க வேண்டும். . இருப்பினும், நீங்கள் எப்போதும் மகிழ்ச்சியாக இருக்க வேண்டும்; எனவே இப்போது ஆரம்பிக்கலாம்."

கெடி நோய்வாய்ப்படும்போது ஜார்ண்டீஸ் மற்றும் உட்கோர்ட்டுக்கு இடையேயான உறவு தெளிவாகிறது:

"உங்களுக்கு என்ன தெரியும்," பாதுகாவலர் விரைவாக கூறினார், "நாங்கள் வுட்கோர்ட்டை அழைக்க வேண்டும்."

அவர் பயன்படுத்தும் மாற்றுப்பாதை எனக்குப் பிடிக்கும் - இது என்ன, தெளிவற்ற முன்னறிவிப்பு? இந்த நேரத்தில், உட்கோர்ட் அமெரிக்காவிற்குப் புறப்படத் தயாராகி வருகிறார், அங்கு நிராகரிக்கப்பட்ட காதலர்கள் பெரும்பாலும் பிரெஞ்சு மற்றும் ஆங்கில நாவல்களில் செல்கிறார்கள். பத்து அத்தியாயங்களுக்குப் பிறகு, ஒரு இளம் மருத்துவரின் தாயான திருமதி வூட்கோர்ட், எஸ்தருடன் தனது மகனின் உறவைப் பற்றி யூகித்து, அவர்களின் உறவை முறித்துக் கொள்ள முயற்சித்தவர், சிறப்பாக மாறிவிட்டார், அவர் இப்போது மிகவும் கோரமானவர் அல்ல. அவளுடைய வம்சாவளியைப் பற்றி குறைவாகப் பேசுகிறது. டிக்கன்ஸ் தனது பெண் வாசகர்களுக்கு ஏற்றுக்கொள்ளக்கூடிய மாமியாரை தயார் செய்கிறார். திருமதி வூட்கோர்ட்டை எஸ்தருடன் வாழ வைக்கும் ஜார்ண்டிஸின் பிரபுக்களைக் கவனியுங்கள் - ஆலன் அவர்கள் இருவரையும் சந்திக்க முடியும். வுட்கோர்ட் அமெரிக்காவிற்குப் போகாமல், இங்கிலாந்தில் ஒரு நாட்டு மருத்துவராகி ஏழைகளுக்கு சிகிச்சை அளிப்பதையும் நாம் அறிந்து கொள்கிறோம்.

ஹெஸ்டர், வூட்கோர்ட்டிடம் இருந்து தான் அவளைக் காதலிப்பதாகவும், அவளது "பாக்மார்க் செய்யப்பட்ட முகம்" அவனுக்காக சிறிதும் மாறவில்லை என்றும் அறிகிறான். மிகவும் தாமதம்! அவள் ஜார்ண்டிஸிடம் தன் வார்த்தையைக் கொடுத்தாள், அவள் தன் தாயை நினைத்து துக்கப்படுவதால்தான் திருமணம் தள்ளிப்போகும் என்று நினைக்கிறாள். ஆனால் டிக்கன்ஸ் மற்றும் ஜார்ண்டிஸ் ஏற்கனவே ஒரு பெரிய ஆச்சரியத்தை கடையில் வைத்துள்ளனர். ஒட்டுமொத்த காட்சியை வெற்றிகரமானது என்று அழைக்க முடியாது, ஆனால் அது உணர்ச்சிகரமான வாசகரை மகிழ்விக்கலாம்.

உண்மை, அந்த நேரத்தில் எஸ்தரின் நிச்சயதார்த்தம் பற்றி உட்கோர்ட்டுக்குத் தெரியுமா என்பது முற்றிலும் தெளிவாகத் தெரியவில்லை, ஏனென்றால் அவருக்குத் தெரிந்திருந்தால், அவர் தனது அன்பைப் பற்றி இவ்வளவு நேர்த்தியான வடிவத்தில் கூட பேசியிருக்க மாட்டார். இருப்பினும், டிக்கன்ஸ் மற்றும் எஸ்தர் (ஏற்கனவே நடந்ததை விவரிப்பவராக) ஏமாற்றுகிறார்கள் - ஜார்ண்டிஸ் உன்னதமாக மறைந்துவிடுவார் என்பதை அவர்கள் அறிவார்கள். எனவே எஸ்தரும் டிக்கன்ஸும் வாசகரின் செலவில் கொஞ்சம் வேடிக்கை பார்க்கப் போகிறார்கள். அவள் ஜார்ண்டிஸிடம் "மிஸ்ட்ரஸ் ஆஃப் ப்ளீக் ஹவுஸ்" ஆகத் தயாராக இருப்பதாகச் சொல்கிறாள். "சரி, அடுத்த மாதம் சொல்லலாம்" என்று ஜார்ண்டீஸ் பதிலளித்தார். வூட்கோர்ட்டுக்கு ஒரு வீட்டைக் கண்டுபிடிக்க உதவுவதற்காக அவர் யார்க்ஷயருக்குச் செல்கிறார். பின்னர் தான் தேர்ந்தெடுத்ததைப் பார்க்க வருமாறு எஸ்தரிடம் கேட்கிறார். வெடிகுண்டு வெடிக்கிறது. வீட்டின் பெயர் ஒன்றுதான் - ப்ளீக் ஹவுஸ், மற்றும் ஹெஸ்டர் அதன் எஜமானியாக இருப்பார், ஏனெனில் உன்னதமான ஜார்ண்டிஸ் அவளை வூட்கோர்ட்டுக்கு விட்டுவிடுகிறார். இது நன்கு தயாரிக்கப்பட்டது, மேலும் ஒரு வெகுமதியும் உள்ளது: எல்லாவற்றையும் அறிந்த திருமதி உட்கோர்ட், இப்போது தொழிற்சங்கத்தை அங்கீகரிக்கிறார். இறுதியாக, வூட்கோர்ட் ஜார்ன்டைஸின் சம்மதத்துடன் தனது இதயத்தைத் திறந்தார் என்று அறிகிறோம். ரிச்சர்டின் மரணத்திற்குப் பிறகு, ஜான் ஜார்ண்டீஸ் இன்னும் ஒரு இளம் மனைவியைக் கண்டுபிடிக்க முடியும் என்று ஒரு மங்கலான நம்பிக்கை இருந்தது - அடா, ரிச்சர்டின் விதவை. ஆனால், ஒரு வழி அல்லது வேறு, ஜார்ண்டிஸ் நாவலில் உள்ள அனைத்து துரதிர்ஷ்டவசமான நபர்களின் குறியீட்டு பாதுகாவலராக இருக்கிறார்.

V. உருவத் தலைகள் மற்றும் மாறுவேடங்கள்

நெமோவைப் பற்றி ஜோவிடம் கேட்ட பெண் லேடி டெட்லாக்தானா என்பதை உறுதிப்படுத்த, துல்கிங்ஹார்ன் ஜோவிடம் வேலையிலிருந்து நீக்கப்பட்ட பணிப்பெண் ஓர்டான்ஸை முக்காடு போட்டுக் காட்டுகிறார். ஆனால் மோதிரங்களால் மூடப்பட்ட கை அதே மற்றும் தவறான குரல் அல்ல. அதைத் தொடர்ந்து, பணிப்பெண்ணால் துல்கிங்ஹார்னைக் கொன்றதை டிக்கன்ஸ் நம்புவதற்கு மிகவும் கடினமாக இருக்கும், ஆனால் எப்படியிருந்தாலும் அவர்களுக்கு இடையேயான தொடர்பு நிறுவப்பட்டது. லேடி டெட்லாக் தான் ஜோவிடம் இருந்து நெமோவைப் பற்றி ஏதாவது கண்டுபிடிக்க முயன்றார் என்பது இப்போது துப்பறியும் நபர்களுக்குத் தெரியும். மற்றொரு முகமூடி: மிஸ் ஃப்ளைட், ப்ளீக் ஹவுஸில் பெரியம்மை நோயில் இருந்து மீண்டு வரும் ஹெஸ்டரைப் பார்வையிடுகிறார், ஒரு முக்காடு அணிந்த பெண் (லேடி டெட்லாக்) செங்கல் தயாரிப்பாளரின் வீட்டில் தனது உடல்நலம் குறித்து விசாரித்ததாக தெரிவிக்கிறார். (லேடி டெட்லாக், எங்களுக்குத் தெரியும், ஹெஸ்டர் அவரது மகள் என்று இப்போது அறியப்படுகிறது - அறிவு பதிலளிக்கும் தன்மையை வளர்க்கிறது.) முக்காடு அணிந்த பெண் ஹெஸ்டர் ஒருமுறை இறந்த குழந்தையை மூடிய தாவணியை நினைவுப் பொருளாக எடுத்துக் கொண்டார் - இது ஒரு அடையாளச் செயல். ஒரே கல்லில் இரண்டு பறவைகளைக் கொல்வதற்கு டிக்கன்ஸ் மிஸ் ஃப்ளைட்டைப் பயன்படுத்துவது இது முதல் முறை அல்ல: முதலாவதாக, வாசகரை மகிழ்விக்கவும், இரண்டாவதாக, இந்த கதாநாயகியின் உணர்வில் இல்லாத தெளிவான தகவல்களை அவருக்கு வழங்கவும்.

துப்பறியும் பக்கெட் பல வேடங்களைக் கொண்டுள்ளார், மேலும் அவர்களில் மிகவும் மோசமானவர் பேக்னெட்ஸுடன் நட்பு என்ற போர்வையில் முட்டாளாக விளையாடுகிறார், அதே நேரத்தில் ஜார்ஜ் மீது ஒரு கண் வைத்திருக்கிறார், பின்னர், அவர் அவருடன் வெளியே செல்லும்போது, ​​​​அவரை சிறைக்கு அழைத்துச் செல்கிறார். முகமூடி அணிவதில் சிறந்த மாஸ்டர், பக்கெட் மற்றொருவரின் முகமூடியை அவிழ்க்க முடியும். கல்லறை வாயிலில் லேடி டெட்லாக் இறந்து கிடப்பதை பக்கெட் மற்றும் ஹெஸ்டர் கண்டபோது, ​​அவரது சிறந்த ஷெர்லாக் ஹோம்ஸ் பாணியில், செங்கல் தயாரிப்பாளரின் மனைவியான ஜென்னியுடன் லேடி டெட்லாக் ஆடைகளை பரிமாறிக்கொண்டதை உணர்ந்து லண்டனுக்குத் திரும்ப முடிவு செய்ததை பக்கெட் கூறுகிறார். இறந்தவரின் "கனமான தலையை" தூக்கும் வரை எஸ்தருக்கு எதுவும் புரியவில்லை. "நான் என் அம்மாவைக் கண்டேன், குளிர், இறந்துவிட்டாள்!" மெலோடிராமாடிக், ஆனால் மிகவும் சிறப்பாக அரங்கேற்றப்பட்டது.

VI. தீர்வுக்கான தவறான மற்றும் உண்மை வழிகள்

முந்தைய அத்தியாயங்களில் மூடுபனியின் கருப்பொருளின் தடிமனுடன், ஜான் ஜார்ண்டிஸின் இல்லமான ப்ளீக் ஹவுஸ் மந்தமான இருளின் உருவகமாகத் தோன்றும் என்று தோன்றலாம். ஆனால் இல்லை - ஒரு தலைசிறந்த சதி சாதனத்தின் உதவியுடன் நாம் பிரகாசமான சூரிய ஒளிக்கு கொண்டு செல்லப்படுகிறோம் மற்றும் மூடுபனி தற்காலிகமாக பின்வாங்குகிறது. ப்ளீக் ஹவுஸ் ஒரு அழகான, மகிழ்ச்சியான வீடு. இதற்கான திறவுகோல் முன்பு சான்சரி நீதிமன்றத்தில் கொடுக்கப்பட்டது என்பதை நல்ல வாசகர் நினைவில் வைத்திருப்பார்: "கேள்விக்குரிய ஜார்ண்டிஸ்," என்று ஆரம்பித்த லார்ட் சான்சலர், கோப்பின் பக்கங்களை இன்னும் புரட்டினார், "ப்ளீக் ஹவுஸ் வைத்திருப்பவர் ஜார்ண்டிஸ்தானா? ”

"ஆம், மை லார்ட், ப்ளீக் ஹவுஸ் வைத்திருப்பவர் அதேதான்" என்று திரு. கெங்கே உறுதிப்படுத்தினார்.

"இது ஒரு சங்கடமான பெயர்," லார்ட் சான்ஸ்லர் குறிப்பிட்டார்.

"ஆனால் இப்போது அது ஒரு வசதியான வீடு, மை லார்ட்," திரு. கெங்கே கூறினார்.

ப்ளீக் ஹவுஸுக்குச் செல்வதற்காக வார்டுகள் லண்டனில் காத்திருக்கும் போது, ​​ரிச்சர்ட் அடாவிடம் ஜார்ண்டிஸை தெளிவில்லாமல் நினைவில் வைத்திருப்பதாகக் கூறுகிறார்: "இந்த வகையான முரட்டுத்தனமான நல்ல குணமுள்ள, சிவப்பு கன்னமுள்ள மனிதர் எனக்கு நினைவிருக்கிறது." இருப்பினும், வீட்டில் சூரிய ஒளியின் வெப்பமும் மிகுதியும் ஒரு அற்புதமான ஆச்சரியமாக மாறிவிடும்.

துல்கிங்ஹார்னின் கொலையாளிக்கு இட்டுச் செல்லும் நூல்கள் திறமையாக பின்னிப் பிணைந்துள்ளன. ஒரு பிரெஞ்சுப் பெண் தனது படப்பிடிப்புக் கூடத்திற்குச் செல்வதாக திரு ஜார்ஜை டிக்கன்ஸ் கூறியது சிறப்பானது. (ஓர்டான்ஸ் படப்பிடிப்பு பாடங்களிலிருந்து பயனடைவார், இருப்பினும் பெரும்பாலான வாசகர்கள் இணைப்பை உருவாக்க மாட்டார்கள்.) லேடி டெட்லாக் பற்றி என்ன? "ஓ, அப்படி இருந்திருந்தால்!" - லேடி டெட்லாக் தனது உறவினரான வோலூம்னியாவின் கருத்துக்கு மனதளவில் பதிலளித்து, துல்கிங்ஹார்னின் கவனக்குறைவு குறித்த தனது உணர்வுகளை வெளிப்படுத்துகிறார்: "அவர் இறந்துவிட்டாரா என்று கூட நான் சிந்திக்கத் தயாரா?" லேடி டெட்லாக்கின் இந்த எண்ணமே துல்கிங்ஹார்னின் கொலைச் செய்தியின் மீது வாசகரை எச்சரிக்கும். லேடி டெட்லாக் வழக்கறிஞரைக் கொன்றதாக நினைத்து வாசகன் ஏமாற்றப்படலாம், ஆனால் துப்பறியும் கதைகளைப் படிப்பவர் ஏமாற்றப்படுவதை விரும்புகிறார்.

லேடி டெட்லாக் உடனான உரையாடலுக்குப் பிறகு, துல்கிங்ஹார்ன் படுக்கைக்குச் செல்கிறாள், அவள் குழப்பத்துடன் தன் அறையைச் சுற்றி விரைகிறாள். அவர் விரைவில் இறந்துவிடுவார் என்று சூசகமாக உள்ளது (“மேலும் நட்சத்திரங்கள் வெளியே சென்று வெளிர் விடியல், சிறு கோபுரத்தைப் பார்க்கும்போது, ​​​​அவரது முகத்தைப் பார்க்கிறது, அது பகலில் ஒருபோதும் தோன்றாது, அது உண்மையிலேயே மண்வெட்டியுடன் கல்லறை தோண்டுவது போல் தெரிகிறது. ஏற்கனவே அழைக்கப்பட்டுள்ளார், விரைவில் கல்லறை தோண்டத் தொடங்குவார். தற்போதைக்கு, உண்மையான கொலையாளியான Ortanz பற்றி எதுவும் கேட்கப்படவில்லை.

ஓர்டான்ஸ் துல்கிங்ஹார்னிடம் வந்து தனது அதிருப்தியை அறிவிக்கிறார். ஜோவுக்கு முன்னால் என் பெண்மணியின் உடையில் தோன்றியதற்காக அவள் செலுத்தியதில் திருப்தி இல்லை; அவள் லேடி டெட்லாக்கை வெறுக்கிறாள்; அவள் பணக்கார வீட்டில் ஒரு நல்ல இடத்தைப் பெற விரும்புகிறாள். இவை எதுவும் மிகவும் நம்பிக்கைக்குரியதாக இல்லை, மேலும் டிக்கன்ஸ் அவளை பிரெஞ்சு வழியில் ஆங்கிலம் பேச வைக்கும் முயற்சிகள் அபத்தமானது. இதற்கிடையில், இது ஒரு புலி, துல்கிங்ஹார்னின் அச்சுறுத்தல்களுக்கு அவளது எதிர்வினை இருந்தபோதிலும், சிறையில் அடைத்து விடுவாள், அவள் அவனைத் தொடர்ந்து தொந்தரவு செய்தால், இன்னும் தெரியவில்லை.

லேடி டெட்லாக்கை பணிப்பெண் ரோஸ் பணிநீக்கம் செய்வது தற்போதைய நிலையைத் தக்கவைப்பதற்கான அவர்களின் ஒப்பந்தத்தை மீறுவதாகவும், இப்போது அவர் சர் லீசெஸ்டரிடம் அவளுடைய ரகசியத்தைச் சொல்ல வேண்டும் என்றும் எச்சரித்த பிறகு, துல்கிங்ஹார்ன் வீட்டிற்குச் செல்கிறார் - மரணத்தை நோக்கி, டிக்கன்ஸ் குறிப்புகள். லேடி டெட்லாக் சந்திர தெருக்களில் அலைய வீட்டை விட்டு வெளியேறுகிறார் - துல்கிங்ஹார்னுக்குப் பிறகு அது மாறிவிடும். வாசகர் உணர்கிறார்: இது ஒரு நீட்டிப்பு. ஆசிரியர் என்னை தவறாக வழிநடத்துகிறார்; உண்மையான கொலையாளி வேறு யாரோ. ஒருவேளை மிஸ்டர் ஜார்ஜ்? அவர் ஒரு நல்ல மனிதராக இருக்கலாம், ஆனால் வன்முறை குணம் கொண்டவர். மேலும், பெக்னெட்ஸின் மிகவும் சலிப்பான பிறந்தநாள் விழாவில், திரு. ஜார்ஜ் வெளிர் மற்றும் வருத்தமாகத் தோன்றினார். (இங்கே! - வாசகர் குறிப்புகள்.) ஜோ இறந்துவிட்டதாக ஜார்ஜ் தனது வெளிறிய தன்மையை விளக்குகிறார், ஆனால் வாசகருக்கு சந்தேகங்கள் நிறைந்துள்ளன. பின்னர் ஜார்ஜ் கைது செய்யப்படுகிறார், ஹெஸ்டர் மற்றும் ஜார்ண்டீஸ், பெக்னெட்ஸுடன் சேர்ந்து அவரை சிறையில் சந்திக்கின்றனர். இங்கே கதை எதிர்பாராத திருப்பத்தை எடுக்கும்: குற்றம் நடந்த இரவில் துல்கிங்ஹார்னின் வீட்டின் படிக்கட்டுகளில் தான் சந்தித்த பெண்ணை ஜார்ஜ் விவரிக்கிறார். தோரணையிலும் உயரத்திலும் அவள்... எஸ்தரை ஒத்திருந்தாள். அவள் விளிம்புகள் கொண்ட அகன்ற கறுப்பு மண்டிலா அணிந்திருந்தாள். மந்தமான வாசகர் உடனடியாக முடிவு செய்கிறார்: ஜார்ஜ் ஒரு குற்றம் செய்ய மிகவும் நல்லவர். நிச்சயமாக, இதை லேடி டெட்லாக் செய்தார், அவர் தனது மகளைப் போலவே இருந்தார். ஆனால் புத்திசாலித்தனமான வாசகர் எதிர்ப்பார்: எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, லேடி டெட்லாக்கை வெற்றிகரமாக சித்தரித்த மற்றொரு பெண்ணை நாங்கள் ஏற்கனவே அறிவோம்.

இங்கே ஒரு சிறிய ரகசியம் வெளிப்படுகிறது.

மிஸஸ் பெக்னெட் ஜார்ஜின் அம்மா யார் என்று தெரிந்துகொண்டு, அவளைப் பெறுவதற்காக செஸ்னி வோல்டிற்குச் செல்கிறார். (இரு தாய்மார்களும் ஒரே இடத்தில் உள்ளனர் - எஸ்தர் மற்றும் ஜார்ஜ் நிலையின் ஒற்றுமை.)

துல்கிங்ஹார்னின் இறுதிச் சடங்கு ஒரு அற்புதமான அத்தியாயம், இது முந்தையதை விட ஒரு அலை போல எழுகிறது, அவை தட்டையாக இருந்தன. துல்கிங்ஹார்னின் இறுதிச் சடங்கில், டிடெக்டிவ் பக்கெட் அவரது மனைவியையும் அவரது தங்கும் இடத்தையும் மூடிய வண்டியில் இருந்து பார்க்கிறார் (அவரது தங்கும் விடுதி யார்? ஓர்டான்ஸ்!). சதித்திட்டத்தில் பக்கெட்டின் பங்கு அதிகரிக்கிறது. மர்மக் கருப்பொருளின் இறுதி வரை அவர் கவனத்தை வைத்திருக்கிறார். சர் லீசெஸ்டர் இன்னும் ஒரு ஆடம்பரமான முட்டாள், ஆனால் அடி அவரை மாற்றிவிடும். பக்கெட் மற்றும் ஒரு உயரமான கால்வீரன் இடையே ஒரு வேடிக்கையான ஷெர்லாக் ஹோல்மேசியன் உரையாடல் உள்ளது, இதன் போது குற்றம் நடந்த இரவில் லேடி டெட்லாக் வீட்டில் இருந்து பல மணிநேரம் வரவில்லை, அதே உடையில் ஜார்ஜின் விளக்கத்தின்படி ஆராயப்பட்டது, அந்த பெண்மணி. குற்றம் நடந்த அந்த நேரத்தில் அவர் துல்கிங்ஹார்ன் ஹவுஸில் படிக்கட்டுகளில் சந்தித்தார். (Tulkinghorn லேடி டெட்லாக் அல்ல, Ortanz என்பவரால் கொல்லப்பட்டது Bucketக்கு தெரியும் என்பதால், இந்தக் காட்சி வாசகரை வேண்டுமென்றே ஏமாற்றுவதாகும்.) லேடி டெட்லாக் தான் கொலையாளி என்று வாசகன் இந்த கட்டத்தில் நம்புகிறானா இல்லையா என்பது அவனுடைய விருப்பம். பொதுவாக, ஒரு துப்பறியும் நாவலின் ஆசிரியர் உண்மையான கொலையாளியை அநாமதேய கடிதங்களில் குறிப்பிடக்கூடாது (அது மாறிவிடும், லேடி டெட்லாக் மீது குற்றம் சாட்டி ஆர்டான்ஸால் அனுப்பப்பட்டது). இறுதியாக, பக்கெட் அமைத்த வலைகளில் ஓர்டான்ஸ் விழுகிறார். குத்தகைதாரரைக் கண்காணிக்கும்படி அவர் அறிவுறுத்திய பக்கெட்டின் மனைவி, செஸ்னி வோல்டில் உள்ள டெட்லாக் வீட்டின் விளக்கத்தை தனது அறையில் காண்கிறார், கட்டுரையில் கைத்துப்பாக்கிக்கான வாட் தயாரிக்கப்பட்ட ஸ்கிராப் இல்லை, மேலும் கைத்துப்பாக்கியும் பிடிபட்டது. Ortanz மற்றும் Mrs பக்கெட் ஞாயிறு நடைக்கு சென்ற குளத்தில். இன்னொரு காட்சியில் வாசகனை வேண்டுமென்றே ஏமாற்றுகிறார். பிளாக்மெயிலர்களை அகற்றிவிட்டு, ஸ்மால்வீட் குடும்பம், பக்கெட், சர் லீசெஸ்டருடனான உரையாடலில், மெலோடிராமாடிக் முறையில் அறிவிக்கிறது: "கைது செய்யப்பட வேண்டிய நபர் இப்போது இங்கே வீட்டில் இருக்கிறார் ... நான் அவளைக் காவலில் எடுக்கப் போகிறேன். உங்கள் முன்னிலையில்." வீட்டில் இருக்கும் ஒரே பெண், வாசகரின் அனுமானப்படி, லேடி டெட்லாக், ஆனால் பக்கெட் என்றால் ஓர்டான்ஸ் என்று பொருள், வாசகருக்குத் தெரியாமல், வெகுமதி கிடைக்கும் என்று எதிர்பார்த்து அவருடன் வந்தவர். லேடி டெட்லாக் குற்றம் தீர்க்கப்பட்டதை அறியவில்லை, ஹெஸ்டர் மற்றும் பக்கெட் ஆகியோரால் பின்தொடர்ந்து தப்பி ஓடுகிறார், பின்னர் அவர் லண்டனில், கேப்டன் ஹாவ்டன் புதைக்கப்பட்ட கல்லறையின் வாயில்களில் இறந்து கிடந்தார்.

VII. எதிர்பாராத இணைப்புகள்

கதை முழுவதும் மீண்டும் மீண்டும் வரும் மற்றும் பல மர்ம நாவல்களுக்கு பொதுவான ஒரு ஆர்வமான அம்சம் "எதிர்பாராத இணைப்பு" ஆகும். அதனால்:

1. எஸ்தரை வளர்க்கும் மிஸ் பார்பரி, லேடி டெட்லாக்கின் சகோதரியாகவும், பின்னர் பாய்தோர்ன் நேசித்த பெண்ணாகவும் மாறுகிறார்.

2. எஸ்தர் லேடி டெட்லாக்கின் மகளாக மாறுகிறார்.

3. நெமோ (கேப்டன் ஹாவ்டன்) எஸ்தரின் தந்தையாக மாறுகிறார்.

4. திரு. ஜார்ஜ் டெட்லாக்ஸின் வீட்டுக் காவலாளியான திருமதி. ரௌன்ஸ்வெல்லின் மகனாக மாறுகிறார். ஜார்ஜ் கேப்டன் ஹாவ்டனின் நண்பர் என்பதும் தெரியவந்துள்ளது.

5. திருமதி. சாட்பாண்ட் தனது அத்தை வீட்டில் ஹெஸ்டரின் முன்னாள் பணிப்பெண் திருமதி ரேச்சலாக மாறுகிறார்.

6. ஓர்டான்ஸ் பக்கெட்டின் மர்மமான குடியிருப்பாளராக மாறுகிறார்.

7. க்ரூக் திருமதி ஸ்மால்வீட்டின் சகோதரராக மாறுகிறார்.

VIII. மோசமான மற்றும் அவ்வளவு நல்ல ஹீரோக்கள் சிறந்தவர்களாக மாறுகிறார்கள்

நாவலின் திருப்புமுனைகளில் ஒன்று, எஸ்தர் தனது நலன்களைப் பற்றி கவலைப்படுவதை நிறுத்துமாறு குப்பியிடம் கோருவது. அவள் சொல்கிறாள்: "எனது தோற்றம் எனக்குத் தெரியும், எந்த விசாரணையின் மூலமும் உங்களால் எனது நிலையை மேம்படுத்த முடியாது என்பதை நான் உங்களுக்கு உறுதியளிக்கிறேன்." துல்கிங்ஹார்ன் கருப்பொருளுடன் குழப்பமடையக்கூடாது என்பதற்காக, குப்பியின் வரியை (எற்கனவே பாதி எழுத்துக்கள் காணாமல் போனதன் மூலம் அர்த்தமற்றதாகிவிட்டது) தவிர்த்துவிட வேண்டும் என்று ஆசிரியர் கருதினார். "அவரது முகம் கொஞ்சம் வெட்கமாக மாறியது" - இது கப்பியின் தன்மைக்கு பொருந்தாது. இங்கே டிக்கன்ஸ் இந்த முரட்டுக்காரனை அவரை விட சிறப்பாக ஆக்குகிறார். ஹெஸ்டரின் சிதைந்த முகத்தைப் பார்த்து அதிர்ச்சியும், அவரது விலகலும் அவன் அவளை உண்மையாகக் காதலிக்கவில்லை என்பதைக் காட்டுகின்றன (ஒரு புள்ளியை இழந்தாள்), ஒரு அசிங்கமான பெண்ணை அவள் ஒரு பணக்கார பிரபுவாக மாறினாலும், அவளை மணக்க தயக்கம் காட்டுவது வேடிக்கையானது. அவருக்கு ஆதரவாக ஒரு புள்ளி. இருப்பினும், இது ஒரு பலவீனமான பகுதி.

சர் லெய்செஸ்டர் பக்கெட்டிடமிருந்து பயங்கரமான உண்மையைக் கற்றுக்கொள்கிறார். “கைகளால் முகத்தை மூடிக்கொண்டு, சர் லீசெஸ்டர், ஒரு முனகலுடன், மிஸ்டர். பக்கெட்டை சிறிது நேரம் அமைதியாக இருக்கும்படி கேட்கிறார். ஆனால் விரைவில் அவர் தனது முகத்தில் இருந்து கைகளை எடுத்து, அவரது கண்ணியமான தோற்றம் மற்றும் வெளிப்புற அமைதியை நன்றாக பராமரித்து - அவரது முகம் அவரது முடி போல் வெண்மையாக இருந்தாலும் - மிஸ்டர் பக்கெட் கூட கொஞ்சம் பயப்படுகிறார். சர் லீசெஸ்டருக்கு இது ஒரு திருப்புமுனையாகும் - அவர் கலை ரீதியாக சிறப்பாகவோ அல்லது மோசமாகவோ - ஒரு மனிதனாக இருப்பதை நிறுத்திவிட்டு துன்பகரமான மனிதனாக மாறுகிறார். இந்த மாற்றம் அவருக்கு ஒரு அடியாக இருந்தது. குணமடைந்த பிறகு, சர் லெய்செஸ்டர் லேடி டெட்லாக்கை மன்னித்து, உன்னதமான செயல்களைச் செய்யக்கூடிய ஒரு அன்பான மனிதனாக தன்னை வெளிப்படுத்திக் கொள்கிறான், மேலும் ஜார்ஜுடனான காட்சி மற்றும் அவரது மனைவி திரும்பி வருவதற்கான எதிர்பார்ப்பு குறித்து அவர் ஆழ்ந்த அக்கறை கொண்டுள்ளார். சர் லீசெஸ்டரின் "அறிவிப்பு" அவர் தனது மனைவி மீதான அணுகுமுறை மாறவில்லை என்று கூறும்போது, ​​இப்போது "ஆழமான, தொடும் உணர்வை உருவாக்குகிறது." இன்னும் கொஞ்சம் - மற்றும் எங்களுக்கு முன் ஜான் ஜார்ண்டிஸின் இரட்டை. இப்போது ஒரு உயர்குடி ஒரு நல்ல சாமானியனைப் போலவே சிறந்தவன்!

கதை வடிவத்தைப் பற்றி பேசும்போது நாம் என்ன அர்த்தம்? முதலாவதாக, இது அதன் அமைப்பு, அதாவது ஒரு குறிப்பிட்ட வரலாற்றின் வளர்ச்சி, அதன் மாறுபாடுகள்; கதாபாத்திரங்களின் தேர்வு மற்றும் ஆசிரியர் அவற்றை எவ்வாறு பயன்படுத்துகிறார்; அவற்றின் தொடர்பு, பல்வேறு கருப்பொருள்கள், கருப்பொருள் கோடுகள் மற்றும் அவற்றின் குறுக்குவெட்டுகள்; ஒன்று அல்லது மற்றொரு நேரடி அல்லது மறைமுக செயலை உருவாக்குவதற்காக பல்வேறு சதி குழப்பங்கள்; முடிவுகள் மற்றும் விளைவுகளின் தயாரிப்பு. சுருக்கமாக, ஒரு கலைப் படைப்பின் கணக்கிடப்பட்ட அமைப்பைக் குறிக்கிறோம். இதுதான் கட்டமைப்பு.

வடிவத்தின் மறுபக்கம் பாணி, வேறுவிதமாகக் கூறினால், இந்த அமைப்பு செயல்படும் விதம்: இது ஆசிரியரின் முறை, அவரது பழக்கவழக்கங்கள், அனைத்து வகையான தந்திரங்களும் கூட; மேலும் இது ஒரு தெளிவான பாணியாக இருந்தால், அது எந்த வகையான படத்தைப் பயன்படுத்துகிறது - மற்றும் எவ்வளவு வெற்றிகரமாக; ஆசிரியர் ஒப்பீடுகளை நாடினால், அவர் எவ்வாறு உருவகங்கள் மற்றும் ஒற்றுமைகளைப் பயன்படுத்துகிறார் மற்றும் பன்முகப்படுத்துகிறார் - தனித்தனியாக அல்லது ஒன்றாக. பாணியின் செயல்திறன் இலக்கியத்திற்கான திறவுகோலாகும், டிக்கன்ஸ், கோகோல், ஃப்ளூபர்ட், டால்ஸ்டாய் போன்ற அனைத்து பெரிய மாஸ்டர்களுக்கும் மேஜிக் திறவுகோல்.

வடிவம் (கட்டமைப்பு மற்றும் பாணி) = உள்ளடக்கம்; ஏன் மற்றும் எப்படி = என்ன. டிக்கென்ஸின் பாணியைப் பற்றி நாம் முதலில் கவனிக்க வேண்டியது அவருடைய மிகவும் உணர்ச்சிகரமான படங்கள், உணர்ச்சிபூர்வமான பதிலைத் தூண்டும் அவரது கலை.

1. துடிப்பான செயல்திறன் (சொல்லாட்சியுடன் மற்றும் இல்லாமல்)

படங்களின் திகைப்பூட்டும் ஃப்ளாஷ்கள் அவ்வப்போது நிகழ்கின்றன - அவற்றை நீட்டிக்க முடியாது - இப்போது அழகான சித்திர விவரங்கள் மீண்டும் குவிகின்றன. உரையாடல் அல்லது பிரதிபலிப்பு மூலம் டிக்கன்ஸ் சில தகவல்களை வாசகருக்குத் தெரிவிக்க வேண்டியிருக்கும் போது, ​​ஒரு விதியாக, படத்தொகுப்பு வேலைநிறுத்தம் செய்வதில்லை. ஆனால் அற்புதமான துண்டுகள் உள்ளன, எடுத்துக்காட்டாக, உச்ச நீதிமன்றத்தின் விளக்கத்தில் மூடுபனியின் கருப்பொருளின் மன்னிப்பு: “அந்த நாள் அதிபருக்கு ஏற்றதாக மாறியது - அத்தகைய நாளில், அத்தகைய நாளில் மட்டுமே, அது அவர் இங்கே உட்காருவதற்கு ஏற்றது - மற்றும் அதிபராகிய பிரபு இன்று தலையைச் சுற்றி ஒரு மூடுபனி ஒளிவட்டத்துடன் அமர்ந்திருக்கிறார், சிவப்பு நிற துணி மற்றும் திரைச்சீலைகள் கொண்ட மென்மையான வேலியில், பசுமையான பக்கவாட்டுகள் மற்றும் மெல்லிய குரலுடன் ஒரு போர்லி வழக்கறிஞர் சொல்வதைக் கேட்டு, முடிவில்லாத சுருக்கத்தைப் படிக்கிறார். நீதிமன்ற வழக்கு மற்றும் மேல் வெளிச்சத்தின் ஜன்னலைப் பற்றி சிந்தித்துப் பார்க்கிறார், அதன் பின்னால் அவர் மூடுபனி மற்றும் மூடுபனியை மட்டுமே காண்கிறார்.

"ஜார்ண்டிஸ் வழக்கு தீர்க்கப்பட்டவுடன் ஒரு புதிய பொம்மை குதிரைக்கு வாக்குறுதியளிக்கப்பட்ட சிறிய வாதி அல்லது பிரதிவாதி, வளர்ந்து, உண்மையான குதிரையைப் பெற்று, அடுத்த உலகத்திற்குச் செல்ல முடிந்தது." இரண்டு வார்டுகளும் தங்கள் மாமாவுடன் வாழ வேண்டும் என்று நீதிமன்றம் முடிவு செய்கிறது. இது முழு பழம், முதல் அத்தியாயத்தில் இயற்கை மற்றும் மனித மூடுபனியின் அற்புதமான திரட்சியின் விளைவாகும். எனவே, முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் (இரண்டு வார்டுகள் மற்றும் ஜார்ண்டிஸ்) வாசகருக்கு இன்னும் பெயரிடப்படவில்லை, ஒரு சுருக்கமான வழியில் வழங்கப்படுகின்றன. அவர்கள் மூடுபனியிலிருந்து வெளிப்படுவது போல் தெரிகிறது, அவர்கள் மீண்டும் அதில் மறைவதற்கு முன்பு ஆசிரியர் அவர்களை அங்கிருந்து வெளியே இழுத்து, அத்தியாயம் முடிகிறது.

செஸ்னி வோல்ட் மற்றும் அதன் உரிமையாளர் லேடி டெட்லாக் பற்றிய முதல் விளக்கம் உண்மையிலேயே புத்திசாலித்தனமானது: “லிங்கன்ஷயரில் ஒரு உண்மையான வெள்ளம் உள்ளது. பூங்காவில் உள்ள பாலம் இடிந்து விழுந்தது - அதன் வளைவுகளில் ஒன்று வெள்ளத்தில் அடித்துச் செல்லப்பட்டது. சுற்றியுள்ள தாழ்நிலம் அரை மைல் அகலத்தில் அணைக்கட்டப்பட்ட நதியாக மாறிவிட்டது, மேலும் சோகமான மரங்கள் தீவுகளைப் போல தண்ணீரிலிருந்து வெளியேறுகின்றன, மேலும் நீர் குமிழிகளாக இருக்கிறது - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, மழை பெய்து நாளுக்கு நாள் கொட்டுகிறது. மிலாடி டெட்லாக்கின் "எஸ்டேட்டில்" சலிப்பு தாங்க முடியாததாக இருந்தது. வானிலை மிகவும் ஈரமாக இருந்தது, பல நாட்கள் மற்றும் இரவுகளில் மரங்கள் ஈரமாக இருந்திருக்க வேண்டும், மேலும் வனத்துறையினர் அவற்றை வெட்டி வெட்டும்போது, ​​​​தட்டவும் இல்லை, விரிசலும் இல்லை - அது போல் தெரிகிறது. கோடாரி மென்மையான ஒன்றைத் தாக்குகிறது. மான் எலும்புக்கு ஈரமாக இருக்கலாம், மேலும் அவை கடந்து செல்லும் பாதைகளில் குட்டைகள் உள்ளன. இந்த ஈரப்பதமான காற்றில் ஷாட் ஒலிக்கிறது, மேலும் துப்பாக்கியிலிருந்து வரும் புகை ஒரு சோம்பேறி மேகத்தைப் போல மேலே ஒரு தோப்புடன் பச்சை மலையை நோக்கி வருகிறது, அதற்கு எதிராக ஒரு மழை வலை தெளிவாக நிற்கிறது. மிலாடி டெட்லாக்கின் அறைகளில் உள்ள ஜன்னல்களிலிருந்து வரும் காட்சியானது ஈய வண்ணப்பூச்சுடன் வரையப்பட்ட படம் அல்லது சீன மையில் செய்யப்பட்ட வரைபடத்தை ஒத்திருக்கிறது. வீட்டின் முன் உள்ள கல் மொட்டை மாடியில் உள்ள குவளைகள் நாள் முழுவதும் மழைநீரால் நிரம்பியுள்ளன, இரவு முழுவதும் அது நிரம்பி வழிவதையும், கனமான துளிகளில் விழுவதையும் நீங்கள் கேட்கலாம் - சொட்டு-துளி-துளி - பரந்த கொடிக்கல் தரையில், இது நீண்ட காலமாக புனைப்பெயர் பெற்றது. பேய் நடை". ஞாயிற்றுக்கிழமை நீங்கள் பூங்காவின் நடுவில் நிற்கும் தேவாலயத்திற்குச் செல்கிறீர்கள், உள்ளே பூசப்பட்டிருப்பதைக் காண்கிறீர்கள், கருவேல மர மேடையில் குளிர்ந்த வியர்வை தோன்றும், உங்கள் வாயில் அத்தகைய வாசனையை உணர்கிறீர்கள். டெட்லாக்கின் மூதாதையர்களின் மறைவிடத்திற்குள் நுழைந்தனர். ஒரு நாள், மிலாடி டெட்லாக் (குழந்தை இல்லாத பெண்), அந்தி வேளையில் வாயில்காப்பாளரின் காவலாளியின் காவலாளிக்கு அருகில் இருந்த அந்தி வேளையில், லேட்டிஸ் ஜன்னல் கண்ணாடியில் நெருப்பிடம் சுடரைப் பிரதிபலிப்பதையும், புகைபோக்கியில் இருந்து புகை எழுவதையும், ஒரு பெண் பிடிப்பதையும் கண்டாள். ஈரத்துடன் பளபளக்கும் எண்ணெய் தோல் ரெயின்கோட் அணிந்த ஒரு மனிதனைச் சந்திக்க வாயிலுக்கு மழையில் ஓடிய ஒரு குழந்தை, அதைப் பார்த்து மன அமைதியை இழந்தது. மிலாடி டெட்லாக் இப்போது இதையெல்லாம் கண்டு "சலிப்பாக இருக்கிறது" என்று கூறுகிறார். செஸ்னி வோல்டில் மழை என்பது லண்டன் மூடுபனியின் கிராமத்தின் பிரதிபலிப்பாகும்; மற்றும் வாயில் காப்பாளரின் குழந்தை குழந்தைகளின் கருப்பொருளின் முன்னறிவிப்பாகும்.

திரு. பாய்தோர்ன் ஹெஸ்டரையும் அவரது நண்பர்களையும் சந்திக்கும் போது, ​​உறக்கமான, வெயிலில் நனைந்த நகரத்தைப் பற்றிய மகிழ்ச்சிகரமான விவரிப்பு உள்ளது: “நாங்கள் பயணிகள் வண்டியில் இருந்து புறப்பட வேண்டிய நகரத்திற்குச் சென்றபோது மாலை நெருங்கிக்கொண்டிருந்தது - இது ஒரு தேவாலய ஸ்டீபிள் கொண்ட ஒரு விவரமற்ற நகரம். , சந்தைச் சதுக்கம், இந்தச் சதுக்கத்தில் ஒரு கல் தேவாலயம், சூரியனால் பிரகாசமாக ஒளிரும் ஒரே தெரு, ஒரு குளத்தில், குளிர்ச்சியைத் தேடி, ஒரு வயதான நாக் அலைந்து திரிந்தது, மற்றும் ஒரு சில குடிமக்கள், எதுவும் செய்யாமல், படுத்தோ அல்லது நின்றோ அவர்களின் கைகள் குளிரில் மடிந்தன, எங்கோ ஒரு சிறிய நிழல் கிடைத்தது. எல்லா வழிகளிலும் எங்களுடன் வந்த இலைகளின் சலசலப்புக்குப் பிறகு, அதன் எல்லையில் அசையும் தானியங்களுக்குப் பிறகு, இந்த நகரம் இங்கிலாந்தில் உள்ள அனைத்து மாகாண நகரங்களிலும் எங்களுக்கு மிகவும் மூச்சுத்திணறல் மற்றும் தூக்கம் நிறைந்ததாகத் தோன்றியது.

பெரியம்மை நோயால் பாதிக்கப்பட்ட எஸ்தர் வலிமிகுந்த உணர்வுகளை அனுபவிக்கிறார்: “ஒரு பெரிய இருண்ட இடத்தில் நான் ஒரு வகையான எரியும் வட்டத்தை கற்பனை செய்தபோது, ​​​​அதை விட கடினமான நாட்களைப் பற்றி பேச எனக்கு தைரியம் இருக்கிறதா - ஒரு நெக்லஸ், அல்லது ஒரு மோதிரம் அல்லது மூடிய சங்கிலி. நட்சத்திரங்கள், நான் இருந்த இணைப்புகளில் ஒன்று! வட்டத்தை விட்டு வெளியேற வேண்டும் என்று மட்டுமே நான் பிரார்த்தனை செய்த நாட்கள் அவை - இந்த பயங்கரமான பார்வையின் ஒரு பகுதியாக உணர மிகவும் பயமாகவும் வேதனையாகவும் இருந்தது!

ஹெஸ்டர் சார்லியை திரு. ஜார்ண்டீஸ்க்கு ஒரு கடிதம் அனுப்பும்போது, ​​வீட்டின் விளக்கம் நடைமுறை முடிவுகளை அளிக்கிறது; அந்த வீடு இயங்குகிறது: "அவர் நியமித்த மாலை வந்தவுடன், நான் தனியாக இருந்தவுடன், நான் சார்லியிடம் சொன்னேன்:

"சார்லி, திரு. ஜார்ண்டீஸின் கதவைத் தட்டி, "ஒரு கடிதத்திற்காக" நீங்கள் என்னிடமிருந்து வந்தீர்கள் என்று அவரிடம் சொல்லுங்கள்.

சார்லி படிக்கட்டுகளில் இறங்கினார், படிக்கட்டுகளில் ஏறி, தாழ்வாரங்களில் நடந்தார், நான் அவளது படிகளைக் கேட்டேன், அன்று மாலை இந்த பழைய வீட்டின் முறுக்கு பத்திகளும் பத்திகளும் எனக்கு நீண்ட காலமாகத் தோன்றின; பின்னர் அவள் மீண்டும் நடைபாதையில், படிக்கட்டுகளில் இறங்கி, படிக்கட்டுகளில் ஏறி, கடைசியாக கடிதத்தைக் கொண்டு வந்தாள்.

"சார்லி, டேபிள் மீது போடு," நான் சொன்னேன். சார்லி கடிதத்தை மேசையில் வைத்துவிட்டு படுக்கைக்குச் சென்றேன், நான் உறையைப் பார்த்துக்கொண்டு உட்கார்ந்தேன், ஆனால் அதைத் தொடவில்லை, பல விஷயங்களைப் பற்றி யோசித்தேன்.

ரிச்சர்டைப் பார்க்க எஸ்தர் டீல் துறைமுகத்திற்குச் சென்றபோது, ​​துறைமுகத்தைப் பற்றிய விளக்கம் பின்வருமாறு: “ஆனால் மூடுபனி ஒரு திரைச்சீலை போல எழத் தொடங்கியது, பல கப்பல்களைப் பார்த்தோம், அதன் அருகாமையில் நாங்கள் முன்பு சந்தேகிக்கவில்லை. சாலையோரத்தில் உள்ள கப்பல்களின் எண்ணிக்கையை ஊழியர் எங்களிடம் சொன்னாலும், எத்தனை இருந்தன என்பது எனக்கு நினைவில் இல்லை. அங்கே பெரிய கப்பல்களும் இருந்தன - குறிப்பாக இந்தியாவில் இருந்து வீட்டிற்கு வந்தவை; சூரியன் பிரகாசிக்கத் தொடங்கியதும், மேகங்களுக்குப் பின்னால் இருந்து எட்டிப்பார்த்து, வெள்ளி ஏரிகள் போல் தோன்றிய இருண்ட கடலில் ஒளி பிரதிபலிப்புகளை வீசியது, கப்பல்களில் ஒளி மற்றும் நிழலின் மாறிவரும் விளையாட்டு, சிறிய படகுகளின் சலசலப்பு. கடற்கரை, வாழ்க்கை மற்றும் கப்பல்களில் இயக்கம் மற்றும் எல்லாவற்றிலும், அவற்றைச் சுற்றியுள்ளவை - இவை அனைத்தும் அசாதாரணமாக அழகாக மாறியது" 9.

இத்தகைய விளக்கங்கள் கவனத்திற்குத் தகுதியற்ற ஒரு அற்பமானவை என்று மற்றவர்களுக்குத் தோன்றலாம், ஆனால் இலக்கியம் அனைத்தும் அத்தகைய அற்பங்களால் ஆனது. உண்மையில், இலக்கியம் சிறந்த யோசனைகளைக் கொண்டிருக்கவில்லை, ஆனால் ஒவ்வொரு முறையும் வெளிப்பாடுகள்; அதை உருவாக்குவது தத்துவ பள்ளிகள் அல்ல, ஆனால் திறமையான நபர்கள். இலக்கியம் என்பது எதையாவது பற்றியது அல்ல - அது தானே ஒன்று, அதன் சாராம்சம் தன்னில் உள்ளது. ஒரு தலைசிறந்த படைப்புக்கு வெளியே இலக்கியம் இல்லை. டீலில் உள்ள துறைமுகத்தின் விளக்கம், ரிச்சர்டைப் பார்க்க ஹெஸ்டர் இந்த நகரத்திற்குச் செல்லும் தருணத்தில் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது, அவருடைய கேப்ரிசியோஸ், அவரது இயல்பில் மிகவும் பொருத்தமற்றது, மேலும் அவர் மீது தொங்கிக்கொண்டிருக்கும் தீய விதி ஹெஸ்டரைத் தொந்தரவு செய்து அவருக்கு உதவத் தூண்டுகிறது. அவள் தோளுக்கு மேல், டிக்கன்ஸ் துறைமுகத்தைக் காட்டுகிறார். அங்கே கப்பல்கள், மூடுபனி உயரும்போது மந்திரத்தால் தோன்றும் படகுகள் ஏராளம். அவற்றில், ஏற்கனவே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, இந்தியாவிலிருந்து வந்த ஒரு பெரிய வணிகக் கப்பல் உள்ளது: “... சூரியன் பிரகாசித்தபோது, ​​மேகங்களுக்குப் பின்னால் இருந்து எட்டிப்பார்த்து, இருண்ட கடலில் ஒளி பிரதிபலிப்புகளை வீசியது, இது வெள்ளி ஏரிகள் போல் தோன்றியது. .”. இங்கே நிறுத்துவோம்: இதை நாம் கற்பனை செய்ய முடியுமா? நிச்சயமாக, அங்கீகாரத்தின் சிலிர்ப்புடன் அதை நாம் கற்பனை செய்யலாம், ஏனென்றால் வழக்கமான இலக்கியக் கடலுடன் ஒப்பிடுகையில், டிக்கன்ஸ் முதலில் இந்த வெள்ளி ஏரிகளை அடர் நீல நிறத்தில் ஒரு உண்மையான கலைஞரின் அப்பாவியாக, சிற்றின்ப பார்வையுடன் பிடித்து, அவற்றைப் பார்த்தார். உடனடியாக அவற்றை வார்த்தைகளாக மாற்றவும். இன்னும் துல்லியமாக: வார்த்தைகள் இல்லாமல் இந்த படம் இருக்காது; இந்த விளக்கத்தில் உள்ள மெய்யெழுத்துக்களின் மென்மையான, சலசலக்கும், பாயும் ஒலியைக் கேட்டால், படத்திற்கு ஒலிக்க ஒரு குரல் தேவை என்பது தெளிவாகிறது. டிக்கன்ஸ், "கப்பல்களில் ஒளி மற்றும் நிழலின் மாறுபாடு நாடகத்தை" காட்டுகிறார் - மேலும் இந்த மகிழ்ச்சியில் ஒளி நிழல்களையும் வெள்ளி ஒளியையும் காட்டுவதை விட வார்த்தைகளைத் தேர்ந்தெடுத்து அருகருகே வைப்பது சாத்தியமில்லை என்று நினைக்கிறேன். கடற்பரப்பு. மேலும் இந்த மாயாஜாலங்கள் அனைத்தும் வெறும் விளையாட்டு, கதைக்கு தீங்கு விளைவிக்காமல் அழிக்கக்கூடிய ஒரு வசீகரமான விளையாட்டு என்று நினைப்பவர்களுக்கு, இது ஒரு கதை என்பதை நான் அவர்களுக்கு சுட்டிக்காட்ட விரும்புகிறேன்: இந்த தனித்துவமான காட்சிகளில் இந்தியாவிலிருந்து ஒரு கப்பல் திரும்புகிறது - ஏற்கனவே திரும்பிவிட்டது! - மருத்துவர் உட்கோர்ட்டின் எஸ்தர், அவர்கள் சந்திக்க உள்ளனர். வெள்ளி நிற நிழல்கள், ஒளியின் நடுங்கும் ஏரிகள் மற்றும் மின்னும் படகுகளின் குழப்பம் கொண்ட இந்த நிலப்பரப்பு, பின்னோக்கிப் பார்த்தால் அற்புதமான உற்சாகம், சந்திப்பின் மகிழ்ச்சி, கைதட்டல்களின் கர்ஜனை ஆகியவற்றால் நிரப்பப்படும். டிக்கன்ஸ் தனது புத்தகத்திற்கு எதிர்பார்த்த வரவேற்பு இதுவே.

2. நேர்த்தியான விவரங்களின் ஸ்ட்ராப்பி பட்டியல்

நாவல் ஏற்கனவே மேற்கோள் காட்டப்பட்ட பத்தியில் இப்படித்தான் தொடங்குகிறது: “லண்டன். இலையுதிர் நீதிமன்ற அமர்வு - "மைக்கேல் தின அமர்வு" - சமீபத்தில் தொடங்கியது... தாங்க முடியாத நவம்பர் வானிலை.<...>நாய்களை நீங்கள் பார்க்க முடியாத அளவுக்கு சேற்றில் அடைத்துள்ளனர். குதிரைகள் மிகவும் சிறப்பாக இல்லை - அவை கண் இமைகள் வரை தெறிக்கப்படுகின்றன.<...>எல்லா இடங்களிலும் மூடுபனி உள்ளது."

நீமோ இறந்து கிடக்கும்போது: “பாரிஷ் மேற்பார்வையாளர் அனைத்து உள்ளூர் கடைகள் மற்றும் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளை சுற்றி வசிப்பவர்களிடம் விசாரிக்கிறார்... யாரோ போலீஸ்காரர் மதுக்கடை ஊழியரைப் பார்த்து புன்னகைப்பதைப் பார்த்தார்.<...>சிறு குழந்தைத்தனமான குரல்களில், அவர் [பார்வையாளர்கள்] பாரிஷ் மேற்பார்வையாளரைக் குற்றம் சாட்டுகிறார்... இறுதியில், டீனின் பாதுகாவலரின் மரியாதையைப் பாதுகாக்க வேண்டியது அவசியம் என்று போலீஸ்காரர் காண்கிறார்...” (கார்லைலும் இந்த வகை உலர்ந்த பட்டியலைப் பயன்படுத்துகிறார். )

"மிஸ்டர் ஸ்னாக்ஸ்பி வந்து, க்ரீஸ், வேகவைத்த, "சீன களை" வாசனை மற்றும் எதையாவது மென்று சாப்பிடுகிறார். அவர் ரொட்டி மற்றும் வெண்ணெய் துண்டுகளை விரைவாக விழுங்க முயற்சிக்கிறார். பேசுகிறார்:

- என்ன ஆச்சரியம், ஐயா! ஆம், அது மிஸ்டர் துல்கிங்ஹார்ன் தான்!" (இங்கே நறுக்கப்பட்ட, சுறுசுறுப்பான பாணி பிரகாசமான அடைமொழிகளுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது - கார்லைலைப் போலவே.)

3. சொல்லாட்சிப் புள்ளிவிவரங்கள்: ஒப்பீடுகள் மற்றும் உருவகங்கள்

"போன்ற" அல்லது "பிடித்த" அல்லது "பிடித்த" வார்த்தைகள் பயன்படுத்தப்படும் போது ஒப்பீடுகள் நேரடி ஒப்பீடுகள் ஆகும். “திரு. டேங்கிலின் (வழக்கறிஞர் - வி.ஐ.) பதினெட்டு சகோதரர்கள், பதினெட்டு நூறு தாள்களில் வழக்கின் சுருக்கமான அறிக்கையுடன் ஆயுதம் ஏந்தியவர்கள், பியானோவில் பதினெட்டு சுத்தியல்களைப் போல குதித்து, பதினெட்டு வில்களைச் செய்து, அவர்களிடம் மூழ்கினர். பதினெட்டு இருக்கைகள், இருளில் மூழ்கின."

மிஸஸ் ஜெல்லிபியுடன் இரவைக் கழிக்க வேண்டிய நாவலின் இளம் ஹீரோக்களுடன் வண்டி, "உயரமான வீடுகளைக் கொண்ட ஒரு குறுகிய தெருவை அடைகிறது, விளிம்பு வரை பனிமூட்டம் நிரம்பிய நீண்ட தொட்டியைப் போல."

கேடியின் திருமணத்திற்கு முன், திருமதி. ஜெல்லிபியின் அழியாத முடி "ஒரு தோட்டியின் நாக்கின் மேனியைப் போல் மேட்டாக இருந்தது." விடியற்காலையில், விளக்கு ஏற்றுபவர் "தனது சுற்றுகளைத் தொடங்குகிறார், ஒரு சர்வாதிகார மன்னனின் மரணதண்டனை செய்பவர் போல, இருளை சிறிது சிறிதாக அகற்ற முயற்சிக்கும் சிறிய உமிழும் தலைகளை வெட்டுகிறார்."

"மிஸ்டர் வோல்ஸ், அமைதியான மற்றும் குழப்பமில்லாத, அத்தகைய மரியாதைக்குரிய மனிதருக்குத் தகுந்தாற்போல், தனது கைகளில் இருந்து தனது குறுகிய கருப்பு கையுறைகளை கழற்றுகிறார், அவரது தோலை கிழிப்பது போல், அவரது தலையில் இருந்து தனது இறுக்கமான மேல் தொப்பியை கழற்றினார், அவரது மண்டையை உச்சந்தலையில் போடுவது போல். , மற்றும் அவரது மேசையில் அமர்ந்தார்."

உருவகம் ஒரு விஷயத்தை உயிரூட்டுகிறது, கற்பனையில் இன்னொன்றைத் தூண்டுகிறது, "போன்று" இணைக்காமல்; சில நேரங்களில் டிக்கன்ஸ் உருவகம் மற்றும் உருவகம் ஆகியவற்றை இணைக்கிறார்.

வழக்கறிஞர் துல்கிங்ஹார்னின் வழக்கு மிகவும் பிரதிநிதித்துவமானது மற்றும் ஒரு எழுத்தருக்கு மிகவும் பொருத்தமானது. "இது பேசுவதற்கு, சட்ட ரகசியங்களின் பாதுகாவலர், டெட்லாக்ஸின் சட்ட பாதாள அறைக்கு பொறுப்பான பட்லர்."

ஜெல்லிபியின் வீட்டில், "குழந்தைகள் எல்லா இடங்களிலும் தத்தளித்தனர், அவ்வப்போது விழுந்து, அவர்கள் அனுபவித்த துரதிர்ஷ்டங்களின் தடயங்களை விட்டுச் சென்றனர், இது குழந்தைத்தனமான துரதிர்ஷ்டங்களின் ஒருவித குறுகிய காலக்கதைகளாக மாறியது."

"... இருண்ட சிறகுகள் கொண்ட தனிமை செஸ்னி-வோல்ட் மீது தொங்கியது."

வாதி டாம் ஜார்ண்டீஸ் நெற்றியில் தன்னைத்தானே சுட்டுக் கொண்ட வீட்டை திரு. ஜார்ண்டீஸ் உடன் பார்வையிட்ட பிறகு, ஹெஸ்டர் எழுதுகிறார்:

"இது செத்துப்போகும் குருட்டு வீடுகளின் தெரு, அதன் கண்கள் கற்களால் தட்டப்படுகின்றன, - ஜன்னல்கள் ஒரு கண்ணாடி இல்லாமல், ஒற்றை ஜன்னல் சட்டமே இல்லாமல்..." 10

4. மீண்டும் மீண்டும்

டிக்கன்ஸ் விசித்திரமான மந்திரங்களை வணங்குகிறார், அதிக வெளிப்பாட்டுடன் மீண்டும் மீண்டும் சொல்லப்படும் வாய்மொழி சூத்திரங்கள்; இது ஒரு பேச்சு நுட்பம். “பிரபு அதிபருக்கு அந்த நாள் பொருத்தமானது - அப்படிப்பட்ட ஒரு நாளில் அவர் இங்கே உட்காருவது பொருத்தமாக இருந்தது... சான்சரியின் உச்ச நீதிமன்றத்தில் உள்ள பட்டிமன்ற உறுப்பினர்களுக்கு அந்த நாள் பொருத்தமானது. மூடுபனியில் இருப்பது போல் இங்கு அலைவது அவர்களுக்குப் பொருத்தமாக இருந்தது, அவர்கள், சுமார் இருபது பேர் மத்தியில், இன்று இங்கு அலைந்து திரிகிறார்கள், மிகவும் நீடித்த சில வழக்குகளின் பத்தாயிரம் புள்ளிகளில் ஒன்றைத் தீர்த்து, ஒருவரையொருவர் வழுக்கும் முன்னுதாரணங்களில், முழங்காலில் இடித்துத் தள்ளுகிறார்கள். -தொழில்நுட்பச் சிக்கல்களில் ஆழ்ந்து, ஆடு முடியை பாதுகாக்கும் விக் மற்றும் குதிரை முடிகளை சுவர்களுக்கு எதிராகத் தலையை முட்டிக்கொண்டு, ஒரு நடிகரைப் போல, தாங்கள் நீதி வழங்குவதாகத் தீவிரமாகப் பாசாங்கு செய்கிறார்கள். வழக்காடலில் ஈடுபட்டுள்ள அனைத்து வழக்கறிஞர்களுக்கும் ஏற்ற நாள்... அப்படியொரு நாளில் அவர்கள் நீண்ட கம்பள விரிப்பில் அமர்ந்திருப்பது பொருத்தமாக இருந்தது (உண்மையைத் தேடுவதில் அர்த்தமில்லை என்றாலும். அதன் அடிப்பகுதி); சிவப்புத் துணியால் மூடப்பட்ட பதிவாளர் மேசைக்கும், பட்டு அங்கி அணிந்த வழக்கறிஞர்களுக்கும் இடையே வரிசையாக எல்லோரும் இங்கே அமர்ந்திருக்கிறார்கள், அவர்கள் முன்னால் குவிக்கப்பட்டுள்ளனர் ... மிகவும் விலையுயர்ந்த ஒரு முட்டாள்தனமான மலை.

அங்கொன்றும் இங்கொன்றுமாக எரியும் மெழுகுவர்த்திகளை கலைக்க சக்தியற்ற இந்த நீதிமன்றம் எப்படி இருளில் மூழ்காமல் இருக்க முடியும்; மூடுபனி எவ்வளவு அடர்ந்த முக்காடு போல அதில் தொங்காமல் இருக்க முடியும், அது இங்கே நிரந்தரமாக ஒட்டிக்கொண்டது போல; பகல் வெளிச்சம் ஜன்னல்களுக்குள் ஊடுருவாத வண்ணம் கண்ணாடி எப்படி மங்காது; கண்ணாடிக் கதவுகளின் வழியே உள்ளே சென்று பார்ப்பவர்கள், இந்த அசுரக் காட்சிக்கும், பிசுபிசுப்பான வாய்மொழி விவாதத்துக்கும் பயப்படாமல், எப்படி இங்கு நுழையத் துணிவார்கள். வெளிச்சத்தில் விடாத ஜன்னல், மற்றும் அவரது நெருங்கிய விக் அணிந்தவர்கள் எல்லாம் மூடுபனியில் தொலைந்து போனார்கள்! "நாள் நன்றாகப் போகிறது" என்று மூன்று முறை திரும்பத் திரும்பத் திறப்பதன் விளைவைக் கவனியுங்கள், மேலும் "எப்படி இருக்கிறது" என்று நான்கு முறை முணுமுணுக்கும்போது, ​​அடிக்கடி ஒலி எழுப்புவதைக் கவனியுங்கள்.

பாராளுமன்றத் தேர்தலின் போது சர் லீசெஸ்டர் மற்றும் அவரது உறவினர்கள் செஸ்னி வோல்டில் வருவார்கள் என்று எதிர்பார்த்து, "மற்றும் அவர்கள்" ஒரு பல்லவி போல் மீண்டும் மீண்டும் கூறுகிறார்கள்: "பழைய வீடு சோகமாகவும் புனிதமாகவும் தெரிகிறது, அங்கு வாழ மிகவும் வசதியாக உள்ளது, ஆனால் அவை உள்ளன. சுவர்களில் உள்ள உருவப்படங்களைத் தவிர, மக்கள் யாரும் இல்லை. "அவர்கள் வந்தார்கள் மற்றும் சென்றார்கள்," என்று சில வாழும் டெட்லாக் சிந்தனையுடன் கூறலாம், இந்த உருவப்படங்களைக் கடந்து செல்கிறார்கள்; அவர்கள் இந்த கேலரியை இப்போது நான் பார்ப்பது போல் வெறிச்சோடியதாகவும் அமைதியாகவும் பார்த்தார்கள்; நான் கற்பனை செய்தபடி, இந்த எஸ்டேட் காலியாக இருக்கும் என்று அவர்கள் கற்பனை செய்தனர். அவர்கள் வெளியேறினர்; அவர்கள் இல்லாமல் செய்வது எனக்கு எவ்வளவு கடினம் என்று நம்புவது அவர்களுக்கு கடினமாக இருந்தது; நான் அவர்களுக்காக காணாமல் போனதால், அவர்கள் இப்போது எனக்காக மறைந்துவிட்டார்கள், அவர்களுக்குப் பின்னால் கதவை மூடிக்கொண்டு, சத்தமாக அறைந்து, சத்தமாக எதிரொலித்தார். வீடு; மற்றும் அவர்கள் அலட்சிய மறதிக்கு அனுப்பப்பட்டனர்; அவர்கள் இறந்தனர்."

5. சொல்லாட்சிக் கேள்வி மற்றும் பதில்

இந்த நுட்பம் பெரும்பாலும் மீண்டும் மீண்டும் இணைக்கப்படுகிறது. “அப்படியானால், இந்த இருண்ட நாளில் லார்ட் சான்சிலர் நீதிமன்றத்தில் யார் இருக்கிறார்கள், அதிபர் பிரபு அவர்களே தவிர, விசாரணை நடந்து வரும் வழக்கில் ஆஜராகும் வழக்கறிஞர், எந்த வழக்கிலும் ஆஜராகாத இரண்டு அல்லது மூன்று வழக்கறிஞர்கள் மற்றும் மேற்கண்டவர்கள்- "கிணற்றில்" குறிப்பிடப்பட்ட வழக்கறிஞர்கள்? இங்கே, விக் மற்றும் கவுனில், நீதிபதிக்கு கீழே அமர்ந்துள்ள செயலாளர்; இங்கே, நீதித்துறை சீருடையில், இரண்டு அல்லது மூன்று பாதுகாவலர்கள் ஆணை, அல்லது சட்டப்பூர்வமாக அல்லது அரசரின் நலன்களைக் கொண்டுள்ளனர்.

ஓடிப்போன லேடி டெட்லாக்கைத் தேடி ஹெஸ்டரை தன்னுடன் செல்லுமாறு ஜார்ண்டீஸ் வற்புறுத்துவதற்காக பக்கெட் காத்திருக்கும் போது, ​​டிக்கன்ஸ் பக்கெட்டின் மனதில் பதிகிறார்: “அவள் எங்கே? இறந்துவிட்டாளா அல்லது உயிருடன் இருக்கிறாளா, அவள் எங்கே? அவன் மடித்து, கவனமாக மறைத்து வைத்திருக்கும் அந்தக் கைக்குட்டை, அவள் கண்ட அறையை மாயமாய்க் காட்டி, செங்கல் வீட்டைச் சுற்றி இரவின் இருளில் சூழ்ந்திருந்த பாழ் நிலத்தைக் காட்டினால், அந்தச் சிறுவன் இந்தக் கைக்குட்டையால் மூடப்பட்டிருந்தான். பக்கெட் அவளை அங்கே கண்காணிக்க முடிந்ததா? வெளிர் நீல விளக்குகள் சூளைகளில் எரியும் ஒரு காலி இடத்தில்... யாரோ ஒருவரின் தனிமையான நிழல் தறிகள், இந்த சோகமான உலகில் தொலைந்து, பனியால் மூடப்பட்டு, காற்றால் உந்தப்பட்டு, மனிதகுலம் முழுவதையும் துண்டித்தது போல. இது ஒரு பெண்; ஆனால் அவள் ஒரு பிச்சைக்காரனைப் போல உடையணிந்திருக்கிறாள், அத்தகைய கந்தல் உடையில் யாரும் டெட்லாக்ஸின் லாபியைக் கடக்கவில்லை அல்லது பெரிய கதவைத் திறந்து தங்கள் வீட்டை விட்டு வெளியேறவில்லை.

இந்தக் கேள்விகளுக்குப் பதிலளிப்பதில், லேடி டெட்லாக் ஜென்னியுடன் ஆடைகளை மாற்றிக்கொண்டதாக டிக்கன்ஸ் குறிப்பிடுகிறார், மேலும் இது உண்மையை யூகிக்கும் வரை பக்கெட்டை சிறிது நேரம் குழப்பிவிடும்.

6 கார்லீலின் அப்போஸ்ட்ரோபிக் முறை

அபோஸ்ட்ரோபியை அதிர்ச்சியடைந்த கேட்பவர்களுக்கும், சிற்பத்தால் உறைந்த பெரும் பாவிகளின் குழுவிற்கும், சில இயற்கை கூறுகளுக்கும், அநீதியால் பாதிக்கப்பட்டவர்களுக்கும் உரையாற்றலாம். நெமோவின் கல்லறையைப் பார்வையிட ஜோ கல்லறைக்குச் சென்றபோது, ​​டிக்கன்ஸ் ஒரு அபோஸ்ட்ரோபியுடன் வெடிக்கிறார்: “ஹார்க், நைட், கேட், இருள்: நீங்கள் எவ்வளவு சீக்கிரம் வருகிறீர்களோ, அவ்வளவு நேரம் இது போன்ற இடத்தில் தங்குவது நல்லது! கேள், அசிங்கமான வீடுகளின் ஜன்னல்களில் அரிய விளக்குகள், அவற்றில் அக்கிரமத்தை உருவாக்கும் நீங்கள், குறைந்தபட்சம் இந்த பயங்கரமான பார்வையிலிருந்து உங்களை வேலியிட்டுக் கொண்டு அதைச் செய்யுங்கள்! கேள், வாயுவின் சுடர், இரும்புக் கதவுகளுக்கு மேலே, விஷம் கலந்த காற்றில், தீண்டுவதற்கு மெலிதாக, சூனியக்காரியின் தைலத்தால் மூடும் அளவுக்கு எரிகிறது!" ஜோவின் மரணத்தின் போது ஏற்கனவே மேற்கோள் காட்டப்பட்ட அபோஸ்ட்ரோபியும், குப்பி மற்றும் வீவ் க்ரூக்கின் ஆச்சரியமான மரணத்தைக் கண்டறிந்ததும் உதவிக்காக அழும் பத்தியில் உள்ள அப்போஸ்ட்ரோபியும் கவனிக்கத்தக்கது.

7. எபிதெட்ஸ்

டிக்கன்ஸ் ஆடம்பரமான பெயரடை அல்லது வினைச்சொல் அல்லது பெயர்ச்சொல்லை ஒரு அடைமொழியாக, தெளிவான கவிதையின் அடிப்படைக் கருவாக வளர்த்தார்; இது ஒரு முழுமையான விதை, அதில் இருந்து பூக்கும் மற்றும் பரவும் உருவகம் எழும். நாவலின் தொடக்கத்தில், பாலத்தின் தண்டவாளத்தின் மீது மக்கள் எவ்வாறு சாய்ந்து, கீழே பார்க்கிறார்கள் - "மூடுபனி பாதாள உலகத்திற்குள்." அப்ரண்டிஸ் குமாஸ்தாக்கள் வேடிக்கையான வழக்குகள் மூலம் "தங்கள் சட்டப்பூர்வ புத்திசாலித்தனத்தை" பழக்கப்படுத்தினர். அடா சொன்னது போல், திருமதி. பர்டிகிளின் குண்டான கண்கள் "அவளுடைய தலையில் இருந்து வெளியேறியது." க்ரூக்கின் வீட்டில் உள்ள தனது குடியிருப்பை விட்டு வெளியேற வேண்டாம் என்று வீவ்லை "ஓய்வில்லாமல் தனது சிறுபடத்தை கடித்து" கப்பி வலியுறுத்துகிறார். லேடி டெட்லாக் திரும்பி வருவதற்காக சர் லீசெஸ்டர் காத்திருக்கிறார். இரவின் பிற்பகுதியில், இந்த சுற்றுப்புறம் அமைதியாக இருக்கிறது, "சில உல்லாசக்காரர்கள் குடிபோதையில் அலைந்து திரிந்தால் ஒழிய," அவர் பாடல்களை அலறுகிறார்.

ஆர்வமுள்ள, விவேகமான பார்வை கொண்ட அனைத்து சிறந்த எழுத்தாளர்களுக்கும், சில சமயங்களில் புதிய வாழ்க்கையையும் புத்துணர்ச்சியையும் பெறுகிறது. "விரைவில் விரும்பிய ஒளி சுவர்களை ஒளிரச் செய்கிறது," இது க்ருக் (ஏற்றப்பட்ட மெழுகுவர்த்திக்காக கீழே சென்றவர். - வி.என்.) அவரைப் பின்தொடரும் பச்சைக் கண்கள் கொண்ட பூனையுடன் மெதுவாக படிக்கட்டுகளில் ஏறுகிறார்." அனைத்து பூனைகளுக்கும் பச்சை நிற கண்கள் உள்ளன - ஆனால் மெழுகுவர்த்தியிலிருந்து இந்த கண்கள் எவ்வளவு பச்சை நிறத்தில் உள்ளன என்பதை கவனியுங்கள். பெரும்பாலும் அடைமொழியின் இடம் மற்றும் அண்டை சொற்களின் பிரதிபலிப்பு அசாதாரண அழகைக் கொடுக்கிறது.

8. பேசும் பெயர்கள்

க்ரூக் (குரூக்) தவிர, நாவலில் நகைக்கடைகள் பிளேஸ் மற்றும் ஸ்பார்க்கிள் (பிளேஸ் - ஷைன், பிரகாசம் - பிரகாசம்), மிஸ்டர் ப்ளோவர்ஸ் மற்றும் மிஸ்டர் டாங்கிள் (ஊதுபவர் - பேசுபவர், சிக்கல் - குழப்பம்) - இவர்கள் வழக்கறிஞர்கள்; பட், கூடல், டூடுல் போன்றவை (பூடில் - லஞ்சம், டூடுல் - மோசடி செய்பவர்) - அரசியல்வாதிகள். இது பழைய நகைச்சுவையின் நுட்பம்.

9. அலிட்டரேஷன் மற்றும் அசோனன்ஸ்

இந்த நுட்பம் ஏற்கனவே மீண்டும் மீண்டும் தொடர்பாக குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. ஆனால், மிஸ்டர். ஸ்மால்வீட் தனது மனைவியிடம் பேசுவதைக் கேட்பதில் உள்ள மகிழ்ச்சியை நாம் மறுக்க வேண்டாம்: "நீங்கள் நடனமாடுகிறீர்கள், ஆட்டம் போடுகிறீர்கள், அலறுகிறீர்கள், துருவல், வாக்குக் கிளி" ("நீங்கள் மாக்பி, ஜாக்டா, கிளி, நீங்கள் எதைப் பற்றி பேசுகிறீர்கள்?") - முன்மாதிரியான ஒத்திசைவு; மற்றும் இங்கே ஒரு சுருக்கம்: பாலத்தின் வளைவு "சாப்பிடப்பட்டது மற்றும் சொப்பிடப்பட்டது" ("கழுவி மற்றும் எடுத்துச் செல்லப்பட்டது") - லிங்கன்ஷயர் எஸ்டேட்டில், லேடி டெட்லாக் "இறந்த" (இறந்த) உலகில் வசிக்கிறார். "Jarndys மற்றும் Jarndys" என்பது, ஒரு வகையில், அபத்தமான நிலைக்கு எடுத்துச் செல்லப்பட்ட முழுமையான எழுத்துப்பெயர்ப்பாகும்.

10. வரவேற்பு "I-I-I"

ப்ளீக் ஹவுஸில் அடா மற்றும் ரிச்சர்டுடனான நட்புரீதியான தொடர்புகளை எஸ்தரின் இந்த நுட்பம் விவரிக்கிறது: “நான் அமர்ந்து, நடந்தேன், அவனுடனும் அடாவுடனும் பேசினேன், நாளுக்கு நாள் அவர்கள் ஒருவரையொருவர் மேலும் மேலும் காதலிப்பதைக் கவனித்தேன். , அதைப் பற்றி ஒரு வார்த்தை கூட சொல்லாமல் ஒவ்வொருவரும் வெட்கத்துடன் தன் காதல் என்று தனக்குள் நினைத்துக் கொள்கிறார்கள் மிகப்பெரிய ரகசியம்..." மற்றும் மற்றொரு உதாரணம், ஹெஸ்டர் ஜார்ண்டிஸின் முன்மொழிவை ஏற்கும்போது: "நான் அவரது கழுத்தில் என் கைகளை வைத்து அவரை முத்தமிட்டேன், அவர் என்னை ப்ளீக் ஹவுஸின் எஜமானி என்று கருதுகிறீர்களா என்று கேட்டார், நான் "ஆம்" என்றேன்; ஆனால் இப்போது எல்லாம் அப்படியே இருந்தது, நாங்கள் அனைவரும் ஒன்றாக சவாரி செய்தோம், என் அன்பான பெண்ணிடம் (அடா. - வி.என்.) நான் எதுவும் சொல்லவில்லை.

11. நகைச்சுவை, கிளாசிக், அலெகோரேட்டிவ், தேவையான விளக்கம்

"அவரது குடும்பம் மலைகளைப் போல பழமையானது, ஆனால் எல்லையற்ற மரியாதைக்குரியது"; அல்லது: "ஒரு கோழி வீட்டில் இருக்கும் ஒரு வான்கோழி, சில பரம்பரைக் குறைகளால் எப்போதும் வருத்தப்படும் (கிறிஸ்துமஸுக்காக வான்கோழிகள் படுகொலை செய்யப்படுவது உண்மையாக இருக்க வேண்டும்)"; அல்லது: “மகிழ்ச்சியான சேவல் கூவுவது, சில காரணங்களால் - ஏன் என்று தெரிந்து கொள்வது சுவாரஸ்யமாக இருக்கிறது? - அவர் கார்சிட்டர் தெருவில் ஒரு சிறிய பால் பண்ணையின் பாதாள அறையில் வாழ்ந்தாலும், விடியலை எப்போதும் எதிர்பார்க்கிறார்"; அல்லது: "ஒரு குறுகிய, தந்திரமான மருமகள், ஒருவேளை மிகவும் இறுக்கமாக கட்டப்பட்டு, கூர்மையான மூக்குடன், இலையுதிர்கால மாலையின் கடுமையான குளிரை நினைவூட்டுகிறது, இது முடிவடையும் போது குளிர்ச்சியாக இருக்கும்."

12. வார்த்தை விளையாட்டு

"Il faut manger (பிரெஞ்சு il faut மேங்கரின் சிதைவு - நீங்கள் சாப்பிட வேண்டும்), உங்களுக்குத் தெரியும்," என்று திரு. ஜாப்லிங் விளக்குகிறார், மேலும் அவர் ஒரு மனிதனின் உடையின் பாகங்கள் ஒன்றைப் பற்றி பேசுவது போல் கடைசி வார்த்தையை உச்சரிக்கிறார். இங்கிருந்து ஜாய்ஸின் ஃபின்னேகன்ஸ் வேக்கிலிருந்து இன்னும் வெகு தொலைவில் உள்ளது, அந்த குழப்பமான வார்த்தைகள், ஆனால் திசை சரியான திசையில் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது.

13. மறைமுக பேச்சு பரிமாற்றம்

இது சாமுவேல் ஜான்சன் மற்றும் ஜேன் ஆஸ்டனின் பாணியின் மேலும் வளர்ச்சியாகும், இன்னும் கூடுதலான பேச்சு இடைவெளியில் உள்ளது. நெமோவின் மரணம் பற்றிய விசாரணையில், திருமதி. பைபரின் சாட்சியம் மறைமுகமாக கொடுக்கப்பட்டது: “சரி, திருமதி பைபர் நிறைய சொல்ல வேண்டும்-பெரும்பாலும் அடைப்புக்குறிக்குள் மற்றும் நிறுத்தற்குறிகள் இல்லாமல்-ஆனால் அவளால் கொஞ்சம் சொல்ல முடியும். திருமதி பைபர் இந்த பாதையில் வசிக்கிறார் (அவரது கணவர் தச்சராக பணிபுரிகிறார்), மற்றும் அனைத்து அண்டை வீட்டாரும் நீண்ட காலமாக உறுதியாக இருந்தனர் (அலெக்சாண்டர் ஜேம்ஸ் பைபரின் ஞானஸ்நானத்திற்கு இரண்டு நாட்களுக்கு முன்பு இருந்த அந்த நாளை ஒருவர் எண்ணலாம், மேலும் அவர் அவருக்கு ஒன்றரை வயது மற்றும் நான்கு நாள் இருக்கும் போது ஞானஸ்நானம் பெற்றார், ஏனென்றால் அவர் உயிர் பிழைப்பார் என்று அவர்கள் நம்பவில்லை, குழந்தை பல் துலக்கினால் மிகவும் அவதிப்பட்டது, தாய்மார்களே), அண்டை வீட்டுக்காரர்கள் பாதிக்கப்பட்டவர், திருமதி பைபர் என்று நீண்ட காலமாக நம்பினர். இறந்தவரை அழைக்கிறார், அவரது ஆன்மாவை விற்றதாக வதந்தி பரவியது. பாதிக்கப்பட்ட பெண் விசித்திரமாக இருந்ததால் வதந்திகள் பரவியதாக அவள் நினைக்கிறாள். அவள் தொடர்ந்து பாதிக்கப்பட்டவரைச் சந்தித்தாள், மேலும் அவன் கடுமையான தோற்றத்தைக் கண்டாள், மேலும் குழந்தைகளின் அருகில் அனுமதிக்கப்படக்கூடாது, ஏனென்றால் சில குழந்தைகள் மிகவும் பயந்தவர்கள் (மேலும் இது குறித்து ஏதேனும் சந்தேகம் இருந்தால், இங்கு இருக்கும் திருமதி பெர்கின்ஸ் உறுதியளிக்க முடியும் என்று அவர் நம்புகிறார். திருமதி பைபர், அவரது கணவர் மற்றும் அவரது முழு குடும்பத்திற்கும்). பாதிக்கப்பட்டவர் குழந்தைகளால் எவ்வாறு துன்புறுத்தப்பட்டார் மற்றும் கிண்டல் செய்யப்பட்டார் என்பதை நான் பார்த்தேன் (குழந்தைகள் குழந்தைகள் - அவர்களிடமிருந்து நீங்கள் என்ன எடுக்க முடியும்?) - மேலும் அவர்கள் விளையாட்டுத்தனமாக இருந்தால், அவர்கள் ஒருவித மெதுசெலாக்களைப் போல நடந்து கொள்வார்கள் என்று நீங்கள் எதிர்பார்க்க முடியாது. குழந்தை பருவத்தில்."

குறைவான விசித்திரமான ஹீரோக்கள் பெரும்பாலும் பேச்சின் மறைமுக விளக்கக்காட்சியை வழங்குகிறார்கள் - கதையை விரைவுபடுத்துவதற்காக அல்லது மனநிலையை தடிமனாக்குவதற்காக; சில சமயங்களில், இந்த நிகழ்வைப் போலவே, பாடல் வரிகள் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகின்றன. ரகசியமாகத் திருமணம் செய்துகொண்ட அடாவை ரிச்சர்டைச் சந்திக்கச் செல்ல எஸ்தர் வற்புறுத்துகிறார்: “என் அன்பே,” நான் ஆரம்பித்தேன், “நான் வீட்டில் அரிதாகவே இருந்த காலத்தில் நீங்கள் ரிச்சர்டுடன் சண்டையிடவில்லையா?

- இல்லை, எஸ்தர்.

- ஒருவேளை அவர் உங்களுக்கு நீண்ட காலமாக எழுதவில்லையா? - நான் கேட்டேன்.

"இல்லை, நான் எழுதினேன்," அடா பதிலளித்தார்.

மற்றும் கண்கள் அத்தகைய கசப்பான கண்ணீர் மற்றும் முகம் அத்தகைய அன்பை சுவாசிக்கின்றன! என் அன்பு நண்பரை என்னால் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை. ரிச்சர்டிடம் நான் தனியாக செல்ல வேண்டுமா? நான் சொன்னேன். இல்லை, நான் தனியாக நடக்காமல் இருப்பது நல்லது என்று அடா நினைக்கிறார். ஒருவேளை அவள் என்னுடன் வருவாளோ? ஆம், நாம் ஒன்றாகச் செல்வது நல்லது என்று அடா நினைக்கிறார். நாம் இப்போது போகக்கூடாதா? ஆம், இப்போது போகலாம். இல்லை, என் பெண்ணுக்கு என்ன நடக்கிறது, அவள் முகம் ஏன் அன்பால் பிரகாசித்தது மற்றும் அவள் கண்களில் கண்ணீர் வந்தது என்பதை என்னால் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை.

ஒரு எழுத்தாளர் ஒரு நல்ல கதைசொல்லியாகவோ அல்லது நல்ல ஒழுக்கவாதியாகவோ இருக்கலாம், ஆனால் அவர் ஒரு மந்திரவாதி அல்லது ஒரு கலைஞராக இல்லாவிட்டால், அவர் ஒரு எழுத்தாளர் அல்ல, ஒரு சிறந்த எழுத்தாளர். டிக்கன்ஸ் ஒரு நல்ல ஒழுக்கவாதி, ஒரு நல்ல கதைசொல்லி மற்றும் ஒரு சிறந்த மந்திரவாதி, ஆனால் ஒரு கதைசொல்லியாக அவர் எல்லாவற்றையும் விட சற்று தாழ்ந்தவர். வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், எந்தவொரு சூழ்நிலையிலும் கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் அவற்றின் சூழலை சித்தரிப்பதில் அவர் சிறந்து விளங்குகிறார், ஆனால் ஒட்டுமொத்த செயல் திட்டத்தில் கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையே தொடர்புகளை ஏற்படுத்த முயற்சிப்பதில், அது பெரும்பாலும் நம்பமுடியாததாக இருக்கிறது.

ஒரு சிறந்த கலைப் படைப்பு நம்மீது ஒட்டுமொத்தமாக என்ன தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறது? ("நம்மை" என்பதன் மூலம் நான் நல்ல வாசகனைக் குறிக்கிறேன்.) கவிதையின் துல்லியமும் அறிவியலின் மகிழ்ச்சியும். ப்ளீக் ஹவுஸின் சிறந்த தாக்கம் இதுதான். இங்கே டிக்கன்ஸ் மந்திரவாதி, டிக்கன்ஸ் கலைஞர் மேலே வருகிறார். ஒழுக்கவாதி ஆசிரியர் ப்ளீக் ஹவுஸில் சிறந்த முறையில் தனித்து நிற்கவில்லை. மேலும் அங்கும் இங்கும் தடுமாறும் கதைசொல்லி ப்ளீக் ஹவுஸில் சிறிதும் பிரகாசிக்கவில்லை, இருப்பினும் நாவலின் ஒட்டுமொத்த அமைப்பு பிரமாண்டமாகவே உள்ளது.

கதையில் சில குறைபாடுகள் இருந்தாலும், டிக்கன்ஸ் ஒரு சிறந்த எழுத்தாளராகவே இருக்கிறார். கதாப்பாத்திரங்கள் மற்றும் கருப்பொருள்கள் அடங்கிய ஒரு பரந்த தொகுப்பிற்கு கட்டளையிடவும், மக்களையும் நிகழ்வுகளையும் இணைக்கவும், உரையாடலில் காணாமல் போன ஹீரோக்களை வெளிப்படுத்தவும் - வேறுவிதமாகக் கூறினால், மக்களை உருவாக்குவது மட்டுமல்லாமல், அவர்களை உயிருடன் வைத்திருக்கும் கலையில் தேர்ச்சி பெறுதல். ஒரு நீண்ட நாவலின் போக்கில் வாசகரின் கற்பனை - நிச்சயமாக, மகத்துவத்தின் அடையாளம். ஜார்ஜ் ஷூட்டிங் கேலரியில் ஒரு நாற்காலியில் தாத்தா ஸ்மால்வீட் தோன்றும்போது, ​​அவரிடமிருந்து கேப்டன் ஹாவ்டனின் கையெழுத்து மாதிரியைப் பெற முற்படுகிறார், அவர் பயிற்சியாளர் டிரைவரும் மற்றொரு நபரும் கொண்டு செல்கிறார். மற்றொரு போர்ட்டரை அவர் சுட்டிக்காட்டுகிறார், "நாங்கள் தெருவில் ஒரு பைண்ட் பீர் வாங்கினோம். இரண்டு பைசா செலவாகும். ஜூடி (அவர் தனது மகளுக்கு - வி.கே) உரையாற்றுகிறார், இந்த சக இரண்டு பென்ஸைக் கொடுக்கவும்.<...>அத்தகைய அற்ப விஷயத்திற்கு அவர் நிறைய கட்டணம் வசூலிக்கிறார்.

லண்டனின் மேற்குத் தெருக்களில், திடீரெனத் தோன்றும் - இழிந்த சிவப்பு ஜாக்கெட்டுகளில் - குதிரைகளைப் பிடிக்கவோ அல்லது வண்டிக்கு ஓடவோ விருப்பத்துடன் மேற்கொள்ளும் மனித அச்சுகளின் அயல்நாட்டு மாதிரிகளில் ஒன்றான "நன்றாகச் செய்தேன்" என்று கூறப்பட்ட நல்ல தோழர், அதிக ஆர்வமின்றி , அவனுடைய இரண்டு பென்ஸைப் பெற்றுக் கொண்டு, நாணயங்களை காற்றில் எறிந்து, அவற்றைப் பிடித்துக் கொண்டு போய்விடுகிறான். இந்த சைகை, இந்த ஒற்றை சைகை, "ஓவர்-ஹேண்ட்டு" (மேலிருந்து கீழாக நகர்தல், கீழே விழும் நாணயங்களை "பின்தொடருதல்", இது மொழிபெயர்ப்பில் மொழிபெயர்க்கப்படவில்லை. - குறிப்பு ஒன்று.) ஒரு சிறிய விஷயம், ஆனால் வாசகரின் கற்பனையில் இந்த நபர் என்றென்றும் உயிருடன் இருப்பார்.

பெரிய எழுத்தாளரின் உலகம் ஒரு மாய ஜனநாயகம், அங்கு இரண்டு பைசாவை காற்றில் வீசும் அந்த சக மனிதனைப் போலவே மிகச்சிறிய, மிகவும் சீரற்ற ஹீரோக்கள் கூட வாழவும் பெருக்கவும் உரிமை உண்டு.

குறிப்புகள்

1. A. E. ஹவுஸ்மேன் (1859-1936) எழுதிய "The Laws of God and People.." என்ற கவிதை மேற்கோள் காட்டப்பட்டது, யு. டௌபின் அவர்களால் மொழிபெயர்க்கப்பட்டது: ரஷ்ய மொழிபெயர்ப்புகளில் ஆங்கில கவிதை. XX நூற்றாண்டு - எம்., 1984.

2. நாவலின் மேற்கோள்கள் வெளியீட்டின் படி M. Klyagina-Kondratieva மொழிபெயர்ப்பில் கொடுக்கப்பட்டுள்ளன: Dickens Ch. Collected. cit.: In 30 T. - M.: Khudozh. லிட்., 1960.

3. ஆங்கிலத்தில், "வருடங்கள்", "விமானம்" மற்றும் கதாநாயகியின் குடும்பப்பெயர் ஆகியவை ஹோமோனிம்கள். - குறிப்பு. பாதை

4. கார்லைல் தாமஸ். பிரெஞ்சு புரட்சி: வரலாறு / டிரான்ஸ். ஆங்கிலத்தில் இருந்து ஒய். டுப்ரோவின் மற்றும் ஈ. மெல்னிகோவா. - எம், 1991. - பி. 347, 294. - குறிப்பு. பாதை

5. இதற்குச் சிறிது காலத்திற்கு முன்பு, பக்கெட்டின் அழுத்தத்தின் கீழ், க்ரூக்கின் கழிவுத் தாளின் குவியலில் இருந்த ஜார்ண்டிஸின் உயிலை வயதான ஸ்மால்வீட் திருப்பித் தருகிறார். இந்த உயில் நீதிமன்றத்தில் தகராறு செய்யப்பட்டதை விட சமீபத்தியது, மேலும் இது எஸ்டேட்டின் பெரும்பகுதியை அடா மற்றும் ரிச்சர்டுக்கு விட்டுச் சென்றது. இது ஏற்கனவே வழக்கை விரைந்து முடிப்பதாக உறுதியளித்துள்ளது. - சகோ. பி.

6. அமெரிக்க வெர்சஸ் ஹோமரிக் (lat.).

7. V.N. இன் ஆவணங்களில் ஒரு குறிப்பு உள்ளது: "எஸ்தரின் பணிப்பெண்ணாக வரும் சார்லி, அவரது "ஒளி நிழல்", இருண்ட நிழலுக்கு மாறாக, லேடி டெட்லாக் அவளை பணிநீக்கம் செய்த பிறகு, எஸ்தருக்கு சேவைகளை வழங்கிய ஓர்டன்ஸ். அதில் வெற்றி" - சகோ. பி

8. V.N. ஒரு உதாரணம் தருகிறது: "கடிகாரம் டிக் ஆனது, தீ கிளிக் செய்தது." ரஷ்ய மொழிபெயர்ப்பில் (“கடிகாரம் துடித்தது, விறகு வெடித்தது”) எழுத்துப்பிழை தெரிவிக்கப்படவில்லை - குறிப்பு. எட். ரஸ். உரை.

9. இணைக்கப்பட்ட தாளில், வி.என் ஒப்பிடுகிறார் - ஜேன் ஆஸ்டனுக்கு ஆதரவாக இல்லை - ஃபேன்னி பிரைஸ் அவரது குடும்பத்திற்குச் சென்றபோது போர்ட்ஸ்மவுத் துறைமுகத்தில் கடல் பற்றிய அவரது விளக்கம்: “அந்த நாள் அற்புதமாக நன்றாக இருந்தது. இது மார்ச் மட்டுமே, ஆனால் மென்மையான மென்மையான காற்று, பிரகாசமான சூரியனில், எப்போதாவது ஒரு மேகத்தின் பின்னால் ஒரு கணம் மறைந்திருந்தது, அது ஏப்ரல் போல் உணர்கிறது, வசந்த வானத்தின் கீழ் அத்தகைய அழகு சுற்றிலும் உள்ளது (ஓரளவு சலிப்பு - V.N.), ஸ்பிட்ஹெட் மற்றும் அவற்றின் பின்னால் உள்ள தீவில் உள்ள கப்பல்களில் நிழல்கள் விளையாடும் விதம், அலையின் இந்த நேரத்தில் கடல் ஒவ்வொரு நிமிடமும் மாறுகிறது, மேலும், மகிழ்ச்சியுடன், அது ஒரு புகழ்பெற்ற சத்தத்துடன் கோட்டையின் மீது விரைகிறது, முதலியன. கடல் தெரிவிக்கப்படவில்லை, "மகிழ்ச்சி" என்பது இரண்டாம்-விகித வசனங்களிலிருந்து கடன் வாங்கப்பட்டது, விளக்கம் ஒட்டுமொத்த தரநிலை மற்றும் மந்தமானது." - சகோ. பி.

10. எஸ்தரின் கதையில், இந்த வார்த்தைகள் திரு. ஜார்ண்டீஸ் என்பவருடையது. - குறிப்பு. பாதை

ப்ளீக் ஹவுஸ் என்பது சார்லஸ் டிக்கன்ஸ் (1853) எழுதிய ஒன்பதாவது நாவல் ஆகும், இது எழுத்தாளரின் கலை முதிர்ச்சியின் காலத்தைத் திறக்கிறது. இந்த புத்தகம் விக்டோரியன் சகாப்தத்தின் பிரிட்டிஷ் சமூகத்தின் அனைத்து அடுக்குகளின் குறுக்குவெட்டை வழங்குகிறது, உயர்ந்த பிரபுத்துவம் முதல் நகர நுழைவாயில்கள் உலகம் வரை, மேலும் அவற்றுக்கிடையேயான இரகசிய தொடர்புகளை வெளிப்படுத்துகிறது. பல அத்தியாயங்களின் தொடக்கங்களும் முடிவுகளும் உயர் கார்லிலியன் சொல்லாட்சியின் வெடிப்புகளால் குறிக்கப்படுகின்றன. சான்சரி நீதிமன்றத்தில் நீதித்துறை நடவடிக்கைகளின் படம், டிக்கன்ஸ் ஒரு பயங்கரமான கொடூரமான தொனியில் நிகழ்த்தியது, எஃப். காஃப்கா, ஏ. பெலி, வி.வி. நபோகோவ் போன்ற எழுத்தாளர்களின் பாராட்டைத் தூண்டியது. பிந்தையவர் நாவலின் பகுப்பாய்விற்கு மிகச்சிறந்ததைப் பற்றிய ஒரு சுழற்சியிலிருந்து ஒரு விரிவுரையை அர்ப்பணித்தார். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நாவல்கள்நூற்றாண்டு. எஸ்தர் சம்மர்சன் தனது குழந்தைப் பருவத்தை விண்ட்சரில், அவரது தெய்வமகள் மிஸ் பார்பரியின் வீட்டில் கழித்தார். பெண் தனிமையாக உணர்கிறாள், அவளுடைய தோற்றத்தின் ரகசியத்தைக் கண்டுபிடிக்க விரும்புகிறாள். ஒரு நாள் மிஸ் பார்பெரி அதைத் தாங்க முடியாமல் கடுமையாகச் சொன்னாள்: “உன் அம்மா வெட்கத்தால் தன்னை மூடிக்கொண்டாள், நீ அவளுக்கு அவமானத்தைக் கொண்டு வந்திருக்கிறாய். அவளைப் பற்றி மறந்துவிடு...” சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, தெய்வமகள் திடீரென்று இறந்துவிடுகிறார், மேலும் அவர் ஒரு முறைகேடான குழந்தை என்பதை ஒரு குறிப்பிட்ட திரு. ஜான் ஜார்ண்டீஸ் (ஜான் ஜான்டைஸ்) சார்பாக வழக்கறிஞர் கெங்கேவிடம் இருந்து ஹெஸ்டர் அறிந்துகொள்கிறார்; சட்டத்தின்படி அவர் அறிவிக்கிறார்: "மிஸ் பார்பெரி உங்கள் ஒரே உறவினர் (சட்டவிரோதம், நிச்சயமாக; சட்டப்படி, நான் கவனிக்க வேண்டும், உங்களுக்கு உறவினர்கள் இல்லை)." இறுதிச் சடங்கிற்குப் பிறகு, தனது தனிமையான சூழ்நிலையை அறிந்த கெங்கே, ரீடிங்கில் உள்ள ஒரு போர்டிங் ஹவுஸில் தனது படிப்பை வழங்குகிறார், அங்கு அவளுக்கு எதுவும் தேவையில்லை, மேலும் "பொதுத் துறையில் தனது கடமையை நிறைவேற்ற" தயாராக இருப்பார். பெண் நன்றியுடன் சலுகையை ஏற்றுக்கொள்கிறாள். "அவளுடைய வாழ்க்கையின் ஆறு மகிழ்ச்சியான ஆண்டுகள்" அங்கே கடந்து செல்கிறது. அவரது படிப்பை முடித்த பிறகு, ஜான் ஜார்ண்டீஸ் (அவரது பாதுகாவலரானார்) அந்த பெண்ணை தனது உறவினர் அடா கிளாருக்கு துணையாக நியமிக்கிறார். அடாவின் இளம் உறவினரான ரிச்சர்ட் கார்ஸ்டனுடன் சேர்ந்து ப்ளீக் ஹவுஸ் என்ற தோட்டத்திற்குச் செல்கிறார்கள். இந்த வீடு ஒரு காலத்தில் திரு. ஜார்ண்டிஸின் பெரிய மாமா, சர் டாம் என்பவருக்கு சொந்தமானது, அவர் மன அழுத்தத்தைத் தாங்க முடியாமல் தன்னைத்தானே சுட்டுக் கொண்டார். வழக்கு"ஜார்ண்டிஸுக்கு எதிராக ஜார்ண்டிஸ்" என்ற பரம்பரைக்காக. சிவப்பு நாடா மற்றும் அதிகாரிகளின் துஷ்பிரயோகம் பல தசாப்தங்களாக நீடித்த செயல்முறைக்கு வழிவகுத்தது; அசல் வாதிகள், சாட்சிகள் மற்றும் வழக்கறிஞர்கள் ஏற்கனவே இறந்துவிட்டனர், மேலும் வழக்கு தொடர்பான ஆவணங்கள் டஜன் கணக்கான பைகள் குவிந்தன. "வீடு அதன் அவநம்பிக்கையான உரிமையாளரைப் போலவே நெற்றியில் ஒரு தோட்டாவை எடுத்தது போல் தோன்றியது." ஆனால் ஜான் ஜார்ண்டிஸின் முயற்சிக்கு நன்றி, வீடு நன்றாக இருக்கிறது, மேலும் இளைஞர்களின் வருகையுடன் அது உயிர்ப்பிக்கிறது. புத்திசாலி மற்றும் விவேகமான எஸ்தருக்கு அறைகள் மற்றும் சேமிப்பு அறைகளின் சாவிகள் கொடுக்கப்பட்டுள்ளன. அவள் வீட்டு வேலைகளை நன்றாக சமாளிக்கிறாள் - ஜான் அவளை பிரச்சனை செய்பவர் என்று அன்பாக அழைப்பது சும்மா இல்லை. அவர்களது பக்கத்து வீட்டுக்காரர்கள் பரோனெட் சர் லீசெஸ்டர் டெட்லாக் (ஆடம்பரமான மற்றும் முட்டாள்) மற்றும் அவரது மனைவி ஹொனோரியா டெட்லாக் (அழகான மற்றும் திமிர்பிடித்த குளிர்), அவரை விட 20 வயது இளையவர். மதச்சார்பற்ற நாளாகமம் அவளுடைய ஒவ்வொரு அடியையும், அவளுடைய வாழ்க்கையில் ஒவ்வொரு நிகழ்வையும் குறிப்பிடுகிறது. சர் லீசெஸ்டர் தனது பிரபுத்துவ குடும்பத்தைப் பற்றி மிகவும் பெருமைப்படுகிறார், மேலும் அவரது நல்ல பெயரின் தூய்மையைப் பற்றி மட்டுமே அக்கறை காட்டுகிறார். கென்ஜாவின் அலுவலகத்தின் இளம் ஊழியர் வில்லியம் குப்பி, முதல் பார்வையிலேயே எஸ்தரை காதலிக்கிறார். டெட்லாக் எஸ்டேட்டில் கம்பெனி பிசினஸில் இருக்கும் போது, ​​லேடி டெட்லாக்குடன் இருந்த அவளது ஒற்றுமையால் அவன் தாக்கப்படுகிறான். விரைவில் கப்பி ப்ளீக் ஹவுஸுக்கு வந்து எஸ்தரிடம் தனது காதலை ஒப்புக்கொண்டார், ஆனால் ஒரு தீர்க்கமான மறுப்பைப் பெறுகிறார். ஹெஸ்டருக்கும் அந்த பெண்ணுக்கும் இடையே உள்ள அற்புதமான ஒற்றுமையை அவர் சுட்டிக்காட்டுகிறார். "உங்கள் கையால் என்னை மதிக்கவும், உங்கள் நலன்களைப் பாதுகாக்கவும் உங்கள் மகிழ்ச்சியை உறுதிப்படுத்தவும் நான் எதையும் நினைக்க முடியாது!" உன்னைப் பற்றி என்னால் எதுவும் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை!" அவர் சொன்ன வார்த்தையைக் காப்பாற்றினார். அறியப்படாத ஒரு மனிதரிடமிருந்து கடிதங்கள் அவரது கைகளில் விழுகின்றன, அவர் ஒரு அழுக்கு, மோசமான அலமாரியில் அதிக அளவு ஓபியம் இறந்ததால் மற்றும் புதைக்கப்பட்டார். பொதுவான கல்லறைஏழைகளுக்கான கல்லறையில். இந்தக் கடிதங்களில் இருந்து, கப்பி, கேப்டன் ஹாவ்டனுக்கும் (இந்த மனிதர்) லேடி டெட்லாக் என்பவருக்கும் இடையேயான தொடர்பைப் பற்றியும், அவர்களின் மகளின் பிறப்பு பற்றியும் அறிந்து கொள்கிறார். வில்லியம் உடனடியாக தனது கண்டுபிடிப்பை லேடி டெட்லாக் உடன் பகிர்ந்து கொள்கிறார், இது அவளுக்கு மிகுந்த குழப்பத்தை ஏற்படுத்துகிறது.

சார்லஸ் டிக்கன்ஸ்

BREAK ஹவுஸ்

முன்னுரை

ஒருமுறை, என் முன்னிலையில், டிமென்ஷியா என்று யாரும் சந்தேகிக்காத சுமார் நூற்றைம்பது பேர் கொண்ட சமூகத்திற்கு சான்சரி நீதிபதிகளில் ஒருவர் தயவுசெய்து விளக்கினார், சான்சரி நீதிமன்றத்திற்கு எதிரான தப்பெண்ணம் மிகவும் பரவலாக இருந்தாலும் (இங்கே நீதிபதி பக்கவாட்டாகப் பார்ப்பது போல் தோன்றியது. எனது திசை), இந்த நீதிமன்றம் கிட்டத்தட்ட குறைபாடற்றது. உண்மை, சான்சரி நீதிமன்றத்தில் சில சிறிய தவறுகள் இருப்பதாக அவர் ஒப்புக்கொண்டார் - அதன் செயல்பாடு முழுவதும் ஒன்று அல்லது இரண்டு, ஆனால் அவை அவர்கள் சொல்வது போல் பெரியதாக இல்லை, அவை நடந்தால், அது "சமூகத்தின் கஞ்சத்தனத்தால்" மட்டுமே: இதற்காக தீய சமூகம், மிக சமீப காலம் வரை, சான்சரி நீதிமன்றத்தில் நீதிபதிகளின் எண்ணிக்கையை அதிகரிக்க உறுதியாக மறுத்து, நான் தவறாக நினைக்கவில்லை என்றால் - இரண்டாம் ரிச்சர்ட் மூலம் நிறுவப்பட்டது, இருப்பினும், எந்த ராஜா என்பது முக்கியமல்ல.

இந்த வார்த்தைகள் எனக்கு நகைச்சுவையாகத் தோன்றின, அது மிகவும் ஆழமாக இல்லை என்றால், நான் அதை இந்த புத்தகத்தில் சேர்த்து, ஸ்லோப்பி கெங்கே அல்லது மிஸ்டர் வோல்ஸ் வாயில் வைக்க முடிவு செய்திருப்பேன், ஏனெனில் இது ஒன்று அல்லது மற்றொன்று. அதை கண்டுபிடித்தவர். அவை ஷேக்ஸ்பியரின் சொனட்டில் இருந்து பொருத்தமான மேற்கோளையும் சேர்க்கலாம்:

சாயமிடுபவர் தனது கைவினைப்பொருளை மறைக்க முடியாது.
எனக்கு ரொம்ப பிஸி
அது அழியாத முத்திரையாக மாறியது.
ஓ, என் சாபத்தைக் கழுவ எனக்கு உதவுங்கள்!

ஆனால் நீதித்துறை உலகில் சரியாக என்ன நடந்தது மற்றும் இன்னும் நடக்கிறது என்பதை ஒரு கஞ்சத்தனமான சமூகம் அறிந்து கொள்வது பயனுள்ளதாக இருக்கும், எனவே சான்செரி நீதிமன்றத்தைப் பற்றி இந்தப் பக்கங்களில் எழுதப்பட்ட அனைத்தும் உண்மையான உண்மை என்றும் உண்மைக்கு எதிராக பாவம் செய்யாது என்றும் நான் அறிவிக்கிறேன். கிரிட்லி வழக்கை முன்வைக்கும்போது, ​​பாரபட்சமற்ற ஒருவரால் வெளியிடப்பட்ட ஒரு உண்மைச் சம்பவத்தின் கதையை மட்டும், எதையும் மாற்றாமல் விவரித்தேன். ஆரம்பம் முதல் இறுதி வரை. ஏறக்குறைய இருபது ஆண்டுகளுக்கு முன்பு தொடங்கிய வழக்கு தற்போது நீதிமன்றத்தில் நடந்து வருகிறது; இதில் சில நேரங்களில் முப்பது முதல் நாற்பது வரை வழக்கறிஞர்கள் ஒரே நேரத்தில் ஆஜராகினர்; ஏற்கனவே நீதிமன்றக் கட்டணமாக எழுபதாயிரம் பவுண்டுகள் செலவாகியிருந்தது; இது ஒரு நட்பு உடை, மற்றும் (நான் உறுதியளித்தபடி) இது தொடங்கிய நாளை விட இப்போது முடிவுக்கு அருகில் இல்லை. மற்றொரு பிரபலமான வழக்கு சான்சரி நீதிமன்றத்தில் விசாரிக்கப்பட்டு வருகிறது, இன்னும் தீர்க்கப்படவில்லை, அது கடந்த நூற்றாண்டின் இறுதியில் தொடங்கியது மற்றும் நீதிமன்றக் கட்டணமாக எழுபதாயிரம் பவுண்டுகள் அல்ல, ஆனால் இரண்டு மடங்கு அதிகமாக உறிஞ்சப்பட்டது. ஜார்ண்டீஸ் V. ஜார்ண்டீஸ் போன்ற வழக்குகள் உள்ளன என்பதற்கு மேலும் சான்றுகள் தேவைப்பட்டால், இந்த பக்கங்களில் நான் அதை ஏராளமாக வழங்க முடியும் ... ஒரு கஞ்சத்தனமான சமூகம்.

இன்னும் ஒரு சூழ்நிலையை நான் சுருக்கமாக குறிப்பிட விரும்புகிறேன். திரு. க்ரூக் இறந்த நாளிலிருந்து, சில நபர்கள் தன்னிச்சையான எரிப்பு சாத்தியம் என்று மறுத்துள்ளனர்; க்ரூக்கின் மரணம் விவரிக்கப்பட்ட பிறகு, எனது நல்ல நண்பர், திரு. லூயிஸ் (நிபுணர்கள் ஏற்கனவே இந்த நிகழ்வைப் படிப்பதை நிறுத்திவிட்டார்கள் என்று நம்புவதில் அவர் ஆழமாக தவறாக நினைத்தார்) எனக்கு பல நகைச்சுவையான கடிதங்களை வெளியிட்டார், அதில் தன்னிச்சையான எரிப்பு சாத்தியம் என்று அவர் வாதிட்டார். நடக்காமல் இருக்கலாம். நான் வேண்டுமென்றே அல்லது அலட்சியம் மூலம் என் வாசகர்களை தவறாக வழிநடத்தவில்லை என்பதையும், தன்னிச்சையான எரிப்பு பற்றி எழுதுவதற்கு முன்பு, இந்த சிக்கலைப் படிக்க முயற்சித்தேன். சுமார் முப்பது தன்னிச்சையான எரிப்பு நிகழ்வுகள் அறியப்படுகின்றன, அவற்றில் மிகவும் பிரபலமானது, கவுண்டஸ் கொர்னேலியா டி பைடி செசெனேட்டிற்கு நடந்தது, வெரோனா ப்ரீபெண்டரி கியூசெப் பியான்சினி, 1731 இல் இந்த வழக்கைப் பற்றி ஒரு கட்டுரையை வெளியிட்ட பிரபல எழுத்தாளரால் கவனமாக ஆய்வு செய்யப்பட்டு விவரிக்கப்பட்டது. வெரோனா மற்றும் பின்னர், இரண்டாவது பதிப்பில், ரோமில். கவுண்டஸின் மரணத்தைச் சுற்றியுள்ள சூழ்நிலைகள் நியாயமான சந்தேகத்திற்கு அப்பாற்பட்டவை மற்றும் திரு. குரூக்கின் மரணத்தைச் சுற்றியுள்ள சூழ்நிலைகளுக்கு மிகவும் ஒத்தவை. இந்த வகையான இரண்டாவது மிகவும் பிரபலமான சம்பவம் ஆறு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு ரீம்ஸில் நடந்தது மற்றும் பிரான்சின் மிகவும் பிரபலமான அறுவை சிகிச்சை நிபுணர்களில் ஒருவரான டாக்டர் லு காவால் விவரிக்கப்பட்டது. இந்த நேரத்தில், ஒரு பெண் இறந்தார், அவரது கணவர், தவறான புரிதலால், அவரது கொலைக்கு குற்றம் சாட்டப்பட்டார், ஆனால் அவர் உயர் அதிகாரிக்கு நன்கு நியாயமான முறையீட்டை தாக்கல் செய்த பின்னர் விடுவிக்கப்பட்டார், ஏனெனில் சாட்சி சாட்சியங்கள் தன்னிச்சையான எரிப்பு காரணமாக மரணம் ஏற்பட்டது என்பதை மறுக்கமுடியாமல் நிரூபித்தது. இந்த குறிப்பிடத்தக்க உண்மைகள் மற்றும் XXXIII அத்தியாயத்தில் கொடுக்கப்பட்டுள்ள வல்லுநர்களின் அதிகாரம் பற்றிய பொதுவான குறிப்புகள், பிரெஞ்ச், ஆங்கிலம் மற்றும் ஸ்காட்டிஷ் ஆகிய பிரபல மருத்துவப் பேராசிரியர்களின் கருத்துக்கள் மற்றும் ஆய்வுகள், பிற்காலத்தில் வெளியிடப்பட வேண்டியவை என்று நான் நினைக்கவில்லை; மக்களுடனான சம்பவங்கள் பற்றிய தீர்ப்புகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஆதாரங்களின் முழுமையான "தன்னிச்சையான எரிப்பு" இருக்கும் வரை இந்த உண்மைகளை நான் அங்கீகரிக்க மறுக்க மாட்டேன் என்பதை மட்டுமே நான் கவனிக்கிறேன்.

ப்ளீக் ஹவுஸில், அன்றாட வாழ்க்கையின் காதல் பக்கத்தை நான் வேண்டுமென்றே வலியுறுத்தினேன்.

சான்செரி நீதிமன்றத்தில்

லண்டன். நீதிமன்றத்தின் இலையுதிர்கால அமர்வு - மைக்கேல்மாஸ் அமர்வு - சமீபத்தில் தொடங்கியது, லார்ட் சான்சலர் லிங்கன் இன் ஹாலில் அமர்ந்துள்ளார். தாங்க முடியாத நவம்பர் வானிலை. பூமியின் முகத்தில் இருந்து வெள்ளத்தின் நீர் வடிந்துவிட்டது போல் தெருக்கள் சேறும் சகதியுமாக உள்ளன, மேலும் நாற்பது அடி நீளமுள்ள ஒரு மெகாலோசொரஸ் ஹோல்போர்ன் மலையில் தோன்றினால், யானை போன்ற பல்லியைப் போல பின்வாங்கினால், யாரும் ஆச்சரியப்பட மாட்டார்கள். புகைபோக்கிகளில் இருந்து எழுந்தவுடன் புகை பரவுகிறது, அது ஒரு மெல்லிய கருப்பு தூறல் போன்றது, மேலும் சூட் செதில்கள் பெரிய பனி செதில்களாக, இறந்த சூரியனுக்கு துக்கம் அணிந்துகொள்கின்றன என்று தெரிகிறது. நாய்களை நீங்கள் பார்க்க முடியாத அளவுக்கு சேற்றில் அடைத்துள்ளனர். குதிரைகள் மிகவும் சிறப்பாக இல்லை - அவை கண் இமைகள் வரை தெறிக்கப்படுகின்றன. பாதசாரிகள், எரிச்சலால் முற்றிலும் பாதிக்கப்பட்டு, ஒருவரையொருவர் குடைகளால் குத்திக்கொண்டு, குறுக்குவெட்டுகளில் தங்கள் சமநிலையை இழக்கிறார்கள், அங்கு, விடியற்காலையில் இருந்து (அன்று விடியற்காலையில் இருந்தால்), பல்லாயிரக்கணக்கான பாதசாரிகள் தடுமாறி நழுவி, ஏற்கனவே புதிய பங்களிப்புகளைச் சேர்த்துள்ளனர். திரட்டப்பட்ட - அடுக்கில் அடுக்கு - அழுக்கு, இந்த இடங்களில் பிடிவாதமாக நடைபாதையில் ஒட்டிக்கொண்டு, கூட்டு வட்டி போல் வளரும்.

எங்கும் மூடுபனி. மேல் தேம்ஸில் மூடுபனி, அது பச்சை தீவுகள் மற்றும் புல்வெளிகள் மீது மிதக்கிறது; தேம்ஸின் கீழ் பகுதியில் உள்ள மூடுபனி, அதன் தூய்மையை இழந்து, மாஸ்ட் காடுகளுக்கும் ஒரு பெரிய (மற்றும் அழுக்கு) நகரத்தின் கடலோர குப்பைகளுக்கும் இடையில் சுழல்கிறது. எசெக்ஸ் மூர்ஸில் மூடுபனி, கென்டிஷ் ஹைலேண்ட்ஸில் மூடுபனி. மூடுபனி நிலக்கரிப் பாலங்களின் கால்வாய்களில் ஊர்ந்து செல்கிறது; மூடுபனி யார்டுகளில் கிடக்கிறது மற்றும் பெரிய கப்பல்களின் மோசடி மூலம் மிதக்கிறது; மூடுபனி படகுகள் மற்றும் படகுகளின் பக்கங்களில் குடியேறுகிறது. மூடுபனி கண்களை குருடாக்குகிறது மற்றும் வயதான கிரீன்விச் ஓய்வூதியதாரர்களின் முதியோர் இல்லத்தில் உள்ள நெருப்பிடம் மூலம் மூச்சுத்திணறல் தொண்டையை அடைக்கிறது; மூடுபனி சிபூக் மற்றும் குழாயின் தலையில் ஊடுருவியது, கோபமான கேப்டன், தனது நெரிசலான கேபினில் துளையிட்டு, இரவு உணவிற்குப் பிறகு புகைபிடித்தார்; மூடுபனி அவரது சிறிய கேபின் பையனின் விரல்களையும் கால்விரல்களையும் கொடூரமாக கிள்ளுகிறது, டெக்கில் நடுங்குகிறது. பாலங்களில், சிலர் தண்டவாளத்தின் மீது சாய்ந்து, பனிமூட்டமான பாதாள உலகத்தைப் பார்த்து, மூடுபனியால் மூடப்பட்டு, மேகங்களுக்கு இடையில் தொங்கும் சூடான காற்று பலூனில் இருப்பதைப் போல உணர்கிறார்கள்.

நாவல் தொடர் அத்தியாயங்கள், ஒழுக்கங்களின் படங்கள், உளவியல் ஓவியங்கள் என்று தொடங்குகிறது, அவை சதித்திட்டத்திற்கு கிட்டத்தட்ட சேர்க்கப்படவில்லை. நாவலின் முடிவில்தான் கதைக்களத்திற்கு எத்தனை விவரங்கள் முக்கியம் மற்றும் வெவ்வேறு கதாபாத்திரங்கள் ஒருவருக்கொருவர் எவ்வாறு தொடர்புடையவை என்பது தெளிவாகிறது (உதாரணமாக,

ஸ்பாய்லர் (சதி வெளிப்படுத்தல்)

ஸ்மால்வீட் க்ரூக்கின் மைத்துனராக மாறுகிறார்

கடைசி இருநூறு பக்கங்களில் மட்டுமே சதி பரபரப்பாக மாறி பக்கங்களை புரட்ட வைக்கிறது என்ற நம்பிக்கையில்

ஸ்பாய்லர் (சதி வெளிப்படுத்தல்) (பார்க்க அதை கிளிக் செய்யவும்)

லேடி டெட்லாக் அவளைப் பிடித்து, அவளது கணவன் தன்னை நேசிக்கிறான், அவளுக்காகக் காத்திருக்கிறான் என்று அவளிடம் சொல்ல முடியும்

வாசகர்களின் எதிர்பார்ப்புகளை ஏமாற்றும் நகர்வுகளும் உள்ளன -

ஸ்பாய்லர் (சதி வெளிப்படுத்தல்) (பார்க்க அதை கிளிக் செய்யவும்)

பணம் காணாமல் போன பிறகுதான் உயில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது.

இந்த நாவலின் நையாண்டி ஆங்கில சட்ட நடவடிக்கைகளின் குழப்பமான அமைப்பையும், அவர்களின் உளவியல் பிரச்சினைகளை இவ்வாறு தீர்க்கும் மக்களின் தவறான அறத்தையும் நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளது. திருமதி. ஜெல்லிபி தனது முழு நேரத்தையும் சக்தியையும் தொண்டுக்காக செலவிடுகிறார், மேலும் தனது குடும்பத்தைப் பற்றி சிறிதும் கவலைப்படுவதில்லை, மேலும் அவரது தொண்டு உண்மையில் ஏழைகளுக்கு பயனளிக்காது. இருப்பினும், திருமதி. ஜெல்லிபி இன்னும் ஒரு நல்ல வழி, குழந்தைகளை அவர்கள் வழியில் செல்லாதபடி அடிக்கும் தொண்டு நிறுவனங்களைப் பற்றி நான் படித்தேன். பெண் பாராளுமன்ற உறுப்பினர்களின் யோசனையைப் பற்றி டிக்கன்ஸ் எப்படி உணர்ந்தார் என்று எனக்கு ஆச்சரியமாக இருக்கிறது? இந்த விஷயத்தில் நான் திருமதி ஜெல்லிபிக்கு அனுதாபம் காட்டாமல் இருக்க முடியாது.

எஸ்தர் ஒரு கைவிடப்பட்ட குழந்தை, மற்றும் கைவிடப்பட்ட பல குழந்தைகளைப் போலவே, அவள் தொலைதூர தாயை மனதளவில் நேசிக்கிறாள். கைவிடப்பட்ட பல குழந்தைகளைப் போலல்லாமல், அவள் உலகம் முழுவதையும் நோக்கி வெட்கப்படுவதில்லை, மாறாக, தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களின் அன்பைப் பெற முயற்சிக்கிறாள். அவளுக்கு என்ன சுயமரியாதை குறைவு. எந்த வகையான வார்த்தைக்கும் அவள் எவ்வளவு நன்றியுள்ளவளாக இருக்கிறாள். விடுதிக் காப்பாளரின் கவனிப்புக்கு அவள் எவ்வளவு நன்றியுள்ளவனாக இருக்கிறாளோ, அவளுடைய தோழன் தன் கவனிப்புக்காக விடுதிக் காப்பாளருக்குத் தாராளமாகச் செலுத்த முடியும் என்பது அவளுக்குத் தோன்றவில்லை.

அன்னை எஸ்தர் ஒரு அசுரன். ஒரு குழந்தைக்கு எப்படி சொல்ல முடியும்: "நீங்கள் பிறக்காமல் இருந்திருந்தால் நன்றாக இருந்திருக்கும்"?!

ஸ்பாய்லர் (சதி வெளிப்படுத்தல்) (பார்க்க அதை கிளிக் செய்யவும்)

எப்படி தானாக முன்வந்து உங்கள் வாழ்க்கையை சீரழித்து, அதற்காக குழந்தையை பழிவாங்குவது?!

எஸ்தர் எனக்கு மகிழ்ச்சி

ஸ்பாய்லர் (சதி வெளிப்படுத்தல்) (பார்க்க அதை கிளிக் செய்யவும்)

எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக அவள் ஜார்ண்டிஸை திருமணம் செய்து கொள்ளவில்லை; அவர்களின் உறவைப் பொறுத்தவரை, அத்தகைய திருமணத்தில் நிறைய... தகாத விஷயங்கள் இருந்திருக்கும்.

ஸ்பாய்லர் (சதி வெளிப்படுத்தல்) (பார்க்க அதை கிளிக் செய்யவும்)

லேடி டெட்லாக் தனது வருங்கால கணவரிடம் உடனடியாக எல்லாவற்றையும் ஒப்புக்கொண்டிருந்தால், பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, அவர் உடனடியாக அவளைக் கைவிட்டிருக்கலாம், அல்லது ஒருவேளை அவளை மன்னித்திருக்கலாம், ஆனால் அவள் நித்திய பயத்தில் வாழ வேண்டியதில்லை, அவள் ஓடிவிட வேண்டியதில்லை. குளிர்காலத்தில் வீடு..

ஸ்பாய்லர் (சதி வெளிப்படுத்தல்) (பார்க்க அதை கிளிக் செய்யவும்)

அன்புக்குரியவர்களிடம் தங்கள் ரகசியங்களை வெளிப்படுத்தலாமா என்று தெரியாதவர்கள்.

இங்கே ஒரு விசாரணை பல தசாப்தங்களாக இழுத்து, டஜன் கணக்கான வழக்கறிஞர்களை வளப்படுத்த உதவுகிறது மற்றும் முடிவடைகிறது

ஸ்பாய்லர் (சதி வெளிப்படுத்தல்) (பார்க்க அதை கிளிக் செய்யவும்)

எப்போது பணம் முன்னாள் பொருள்வழக்கு முற்றிலும் சட்ட செலவுகளுக்கு செலவிடப்பட்டது.

பி.எஸ். அறிவியலின் வரலாற்றாசிரியர்கள் கவனத்தில் கொள்கிறார்கள்: முதல் பக்கம் மெகாலோசர்களைக் குறிப்பிடுகிறது, அவை அப்போது விஞ்ஞான உணர்வாக இருந்தன.