Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

தோற்றம்

தற்கால கிதாரின் மூதாதையர்களான, எதிரொலிக்கும் உடல் மற்றும் கழுத்துடன் கூடிய சரம் கருவிகளின் எஞ்சியிருக்கும் ஆரம்பகால சான்றுகள் கி.மு. இ. கின்னோரின் படங்கள் (சுமேரோ-பாபிலோனியன் கம்பி வாத்தியம், பைபிளில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது) இல் களிமண் அடிப்படை நிவாரணப் பொருட்களில் காணப்பட்டன தொல்பொருள் அகழ்வாராய்ச்சிகள்மெசபடோமியாவில். அவர்கள் பண்டைய எகிப்து மற்றும் இந்தியாவிலும் அறியப்பட்டனர் ஒத்த கருவிகள்: எகிப்தில் நப்லா, நெஃபர், ஜிதர், இந்தியாவில் ஒயின் மற்றும் சித்தார். டோம்ப்ரா ஒரு பழங்கால சரம் கொண்ட கருவியாகும்; குறைந்தது 2000 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு இருந்த Khorezm இரண்டு சரங்கள், ஒரு அச்சுக்கலை ஒற்றுமையைக் கொண்டுள்ளன என்று விஞ்ஞானிகள் குறிப்பிடுகின்றனர். கசாக் டோம்ப்ராமற்றும் கஜகஸ்தானில் வாழ்ந்த ஆரம்பகால நாடோடிகளிடையே மிகவும் பொதுவான சரம் கருவிகளில் ஒன்றாகும். பண்டைய கிரீஸ் மற்றும் ரோமில் சித்தாரா என்ற கருவி பிரபலமாக இருந்தது.

கிதாரின் முன்னோடிகள் நீளமான, வட்டமான, வெற்று, எதிரொலிக்கும் உடல் மற்றும் அதன் குறுக்கே நீட்டிய சரங்களைக் கொண்ட நீண்ட கழுத்தை கொண்டிருந்தன. உடல் ஒரு துண்டில் செய்யப்பட்டது - உலர்ந்த பூசணி, ஆமை ஓடு அல்லது ஒரு மரத் துண்டிலிருந்து துளையிடப்பட்டது. III-IV நூற்றாண்டுகளில் கி.பி. இ. சீனாவில், ஜுவான் (அல்லது யுவான்) மற்றும் yueqin கருவிகள் தோன்றின, இதில் மர உடல் மேல் மற்றும் கீழ் ஒலிப்பலகை மற்றும் அவற்றை இணைக்கும் ஷெல் ஆகியவற்றிலிருந்து கூடியது. ஐரோப்பாவில், இது லத்தீன் மற்றும் தோற்றத்திற்கு காரணமாக அமைந்தது மூரிஷ் கிட்டார் 6 ஆம் நூற்றாண்டில். பின்னர், 16 ஆம் நூற்றாண்டில், விஹுவேலா கருவி தோன்றியது, இது நவீன கிட்டார் வடிவமைப்பின் உருவாக்கத்தையும் பாதித்தது.

பெயரின் தோற்றம்

கிட்டார் இருந்து பரவுகிறது என மைய ஆசியாகிரீஸ் வழியாக மேற்கு ஐரோப்பா"கிட்டார்" என்ற வார்த்தை மாற்றங்களுக்கு உட்பட்டுள்ளது: பண்டைய கிரேக்கத்தில் "கிஃபாரா (ϰιθάϱα)", லத்தீன் "சித்தாரா", "கிடாரா" ஸ்பெயினில், "சிட்டாரா" இத்தாலியில், "கிதார்" பிரான்சில், "கிடார்" இங்கிலாந்தில் மற்றும் இறுதியாக , "கிடார்" ரஷ்யாவில். "கிட்டார்" என்ற பெயர் முதன்முதலில் 13 ஆம் நூற்றாண்டில் ஐரோப்பிய இடைக்கால இலக்கியத்தில் தோன்றியது.

ஸ்பானிஷ் கிட்டார்

ரஷ்ய ஏழு சரம் கிட்டார்

உடன் ஆரம்ப XIXநூற்றாண்டில், ஆங்கில கிதார் மற்றும் ஸ்பானிஷ் கிட்டார் ஆகியவற்றின் வடிவமைப்பு அம்சங்களை இணைத்து, ஏழு சரங்கள் கொண்ட கிதார் ரஷ்யாவில் வேகமாக பரவியது. 1819 ஆம் ஆண்டில், ஏழு-சரம் கிட்டார் வாசிப்பதற்காக ரஷ்ய மொழியில் முதல் பள்ளி, இக்னசி டி கெல்டா, எஸ்.என். அக்செனோவ் மூலம் கூடுதலாக வெளியிடப்பட்டது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் இந்த இசைக்கருவி ("ரஷ்ய கிட்டார்" என்று அழைக்கப்படுகிறது) அதன் பிரபலத்திற்கு பெரும்பாலும் இசையமைப்பாளர் (ஆயிரத்திற்கும் மேற்பட்ட படைப்புகள் மற்றும் ஏற்பாடுகளை எழுதியவர்), கிதார் கலைஞரும் ஆசிரியருமான ஆண்ட்ரி ஒசிபோவிச் சிஹ்ராவின் செயல்பாடுகளுக்கு கடன்பட்டுள்ளது. அந்த நேரத்தில். அதே ஆண்டுகளில், சிறந்த கலைநயமிக்க மைக்கேல் டிமோஃபீவிச் வைசோட்ஸ்கி, ஏ.ஓ. சிஹ்ராவின் மாணவர் செமியோன் நிகோலாவிச் அக்ஸியோனோவ், லுட்விக் சிஹ்ரா மற்றும் பிற இசையமைப்பாளர்கள் ரஷ்ய கிதாருக்கு எழுதினார்கள்.

கிளாசிக்கல் கிட்டார்

ரஷ்யாவில் இளைஞர் டெல்பிக் விளையாட்டு நிகழ்ச்சிகளில் கிளாசிக்கல் கிட்டார் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது.

எலக்ட்ரிக் கிட்டார்

பிற வகையான கிடார்

கிளாசிக்கல் கிட்டார் மற்றும் எலக்ட்ரிக் கிட்டார் தவிர, மெட்டல் சரங்களைக் கொண்ட பாப் கிட்டார் பரவலாக உள்ளன, அவற்றில் நாட்டுப்புற கிட்டார், டிராவல் கிட்டார் போன்றவை உள்ளன. கூடுதலாக, எலக்ட்ரிக் மற்றும் ஒலி கிட்டார் உடன், ஹைப்ரிட் விருப்பங்களும் உள்ளன - எலக்ட்ரோ-ஒலியியல் கிட்டார் (உபகரணங்களுடன் இணைப்பதற்கான உள்ளமைக்கப்பட்ட சென்சார்கள் கொண்ட ஒலி கிட்டார்; ஆங்கில ஒலி மின்சார கிட்டார்) மற்றும் அரை-அகௌஸ்டிக் கிட்டார் (தொடர்பு இல்லாமல் விளையாட அனுமதிக்கும் ஒரு வெற்று உடல் கொண்ட மின்சார கிட்டார்; ஆங்கில அரை-ஒலி கிடார்).

வடிவமைப்பு

முக்கிய பாகங்கள்

கிட்டார் "நெக்" என்று அழைக்கப்படும் நீண்ட கழுத்துடன் ஒரு உடலைக் கொண்டுள்ளது. கழுத்தின் முன், வேலை செய்யும் பக்கம் தட்டையானது அல்லது சற்று குவிந்துள்ளது. சரங்கள் அதனுடன் இணையாக நீட்டப்பட்டு, ஒரு முனையில் உடலின் அடிப்பகுதியிலும், மற்றொன்று கழுத்தின் முடிவில் சரிப்படுத்தும் பெட்டியிலும் சரி செய்யப்படுகின்றன. உடலின் அடிப்பகுதியில், சரங்கள் இறக்கைகளைப் பயன்படுத்தி அசையாமல் கட்டப்படுகின்றன அல்லது சரி செய்யப்படுகின்றன, சரங்களின் பதற்றத்தை சரிசெய்ய உங்களை அனுமதிக்கும் டியூனிங் பொறிமுறையைப் பயன்படுத்தி ஹெட்ஸ்டாக்கில்.

சரம் இரண்டு சேணங்களில் உள்ளது, கீழ் மற்றும் மேல், அவற்றுக்கிடையேயான தூரம், சரத்தின் வேலை செய்யும் பகுதியின் அதிகபட்ச நீளத்தை தீர்மானிக்கிறது, இது கிதாரின் அளவு நீளம். நட்டு கழுத்தின் மேற்புறத்தில், ஹெட்ஸ்டாக் அருகே அமைந்துள்ளது. கீழ் ஒன்று கிதாரின் உடலில் ஒரு நிலைப்பாட்டில் பொருத்தப்பட்டுள்ளது. "சாடில்ஸ்" என்று அழைக்கப்படுபவை ஒரு நட்டாகப் பயன்படுத்தப்படலாம் - ஒவ்வொரு சரத்தின் நீளத்தையும் சரிசெய்ய உங்களை அனுமதிக்கும் எளிய வழிமுறைகள்.

கிட்டார் வாசிக்கும் போது ஒலியின் சுருதியைக் கட்டுப்படுத்துவதற்கான முக்கிய வழி, சரத்தின் அதிர்வுறும் பகுதியின் நீளத்தை மாற்றுவதாகும். கிதார் கலைஞர் விரல் பலகைக்கு எதிராக சரத்தை அழுத்துகிறார், இதனால் சரத்தின் வேலைப் பகுதி சுருக்கப்பட்டு, சரத்தால் வெளிப்படும் தொனி அதிகரிக்கிறது (இந்த விஷயத்தில் சரத்தின் வேலை செய்யும் பகுதி கீழே இருந்து நட்டு வரை சரத்தின் பகுதியாக இருக்கும். கிதார் கலைஞரின் விரல் அமைந்துள்ள கோபம்). சரத்தின் நீளத்தை பாதியாக வெட்டுவது சுருதி ஒரு எண்கோணமாக உயரும்.

நவீன மேற்கத்திய இசை சமமான 12-குறிப்பு அளவைப் பயன்படுத்துகிறது. இந்த அளவில் விளையாடுவதை எளிதாக்க, கிட்டார் "ஃப்ரெட்ஸ்" என்று அழைக்கப்படுவதைப் பயன்படுத்துகிறது. ஃபிரெட் என்பது விரல் பலகையின் நீளம் கொண்ட ஒரு பகுதி ஆகும், இது சரத்தின் ஒலியை ஒரு செமிடோன் மூலம் உயர்த்துகிறது. கழுத்தில் உள்ள ஃப்ரெட்ஸின் எல்லையில், மெட்டல் ஃப்ரெட் வாசல்கள் பலப்படுத்தப்படுகின்றன. ஃப்ரெட்கள் முன்னிலையில், சரத்தின் நீளத்தை மாற்றி, அதன்படி, ஒலியின் சுருதி ஒரு தனித்துவமான முறையில் மட்டுமே சாத்தியமாகும்.

nth fret இன் நட்டுக்கும் நட்டுக்கும் உள்ள தூரம் சூத்திரத்தால் கணக்கிடப்படுகிறது:

எங்கே n (\displaystyle n)- fret எண், மற்றும் d (\டிஸ்ப்ளே ஸ்டைல் ​​d)- கிட்டார் அளவுகோல்.

சரங்கள்

நவீன கித்தார் எஃகு, நைலான் அல்லது கார்பன் சரங்களைப் பயன்படுத்துகிறது. சரங்களின் தடிமன் அதிகரிக்கும் (மற்றும் சுருதி குறையும்) வரிசையில் எண்ணப்படும், மெல்லிய சரம் எண் 1 ஆகும்.

ஒரு கிட்டார் சரங்களின் தொகுப்பைப் பயன்படுத்துகிறது - வெவ்வேறு தடிமன் கொண்ட சரங்களின் தொகுப்பு, அதே பதற்றத்துடன், ஒவ்வொரு சரமும் ஒரு குறிப்பிட்ட சுருதியின் ஒலியை உருவாக்கும் வகையில் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது. தடிமன் வரிசையில் கிதாரில் சரங்கள் நிறுவப்பட்டுள்ளன - தடிமனான சரங்கள், குறைந்த ஒலியைக் கொடுக்கும், இடதுபுறத்தில், வலதுபுறத்தில் மெல்லிய சரங்கள் (மேலே உள்ள படத்தைப் பார்க்கவும்). இடது கை கிட்டார் கலைஞர்களுக்கு, சரம் வரிசை தலைகீழாக இருக்கலாம். தற்போது, ​​தடிமன், உற்பத்தி தொழில்நுட்பம், பொருள், ஒலி டிம்பர், கிடார் வகை மற்றும் பயன்பாட்டின் பரப்பளவு ஆகியவற்றில் வேறுபடும் ஏராளமான சரம் செட்கள் தயாரிக்கப்படுகின்றன.

கட்டுங்கள்

சரம் எண் மற்றும் இடையே கடித தொடர்பு இசை ஒலிஇந்த சரம் உருவாக்கும் ஒலி "கிட்டார் ட்யூனிங்" (கிட்டார் ட்யூனிங்) என்று அழைக்கப்படுகிறது. பொருத்தமான பல டியூனிங் விருப்பங்கள் உள்ளன பல்வேறு வகையானகித்தார், பல்வேறு இசை வகைகள் மற்றும் பல்வேறு செயல்திறன் நுட்பங்கள், போன்றவை:

செர்னிகோவ் தொழிற்சாலையில் தயாரிக்கப்பட்ட சோவியத் கிட்டார்களுக்கு E-பிளாட் ட்யூனிங் சரியானது.

ஒலி பெருக்கம்

அதிர்வுறும் சரம் மிகவும் அமைதியாக ஒலிக்கிறது, இது ஒரு இசைக்கருவிக்கு பொருத்தமற்றது. ஒரு கிதாரில் ஒலியளவை அதிகரிக்க இரண்டு அணுகுமுறைகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன - ஒலி மற்றும் மின்சாரம்.

ஒலியியல் அணுகுமுறையில், கிட்டார் உடல் ஒரு ஒலி ரீசனேட்டராக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, இது மனித குரலின் ஒலியளவுக்கு ஒப்பிடக்கூடிய அளவை அடைய அனுமதிக்கிறது.

மின்சார அணுகுமுறையில், ஒன்று அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட பிக்கப்கள் கிதாரின் உடலில் பொருத்தப்படுகின்றன, அதன் மின் சமிக்ஞை பின்னர் பெருக்கப்பட்டு மின்னணு முறையில் மீண்டும் உருவாக்கப்படுகிறது. கிட்டார் ஒலியின் அளவு பயன்படுத்தப்படும் கருவிகளின் சக்தியால் மட்டுமே வரையறுக்கப்படுகிறது.

ஒரு கலவையான அணுகுமுறையும் சாத்தியமாகும், அங்கு ஒலியியல் கிதாரின் ஒலியை மின்னணு முறையில் பெருக்குவதற்கு பிக்கப் அல்லது மைக்ரோஃபோன் பயன்படுத்தப்படுகிறது. கூடுதலாக, கிட்டார் ஒலி சின்தசைசருக்கு உள்ளீட்டு சாதனமாக பயன்படுத்தப்படலாம்.

தோராயமான விவரக்குறிப்புகள்

பொருட்கள்

எளிமையான மற்றும் மலிவான கிட்டார்கள் ஒட்டு பலகையால் ஆன உடலைக் கொண்டுள்ளன, அதே சமயம் உயர் தரமான கருவிகள் மற்றும் அதிக விலை கொண்டவை பாரம்பரியமாக மஹோகனி அல்லது ரோஸ்வுட் செய்யப்பட்ட உடலைக் கொண்டுள்ளன, மேலும் மேப்பிள் கூட பயன்படுத்தப்படுகிறது. அமராந்த் அல்லது வெங்கே போன்ற கவர்ச்சியான விருப்பங்கள் உள்ளன. மின்சார கிட்டார் உடல்கள் தயாரிப்பில், கைவினைஞர்கள் அதிக சுதந்திரத்தை அனுபவிக்கிறார்கள். கிட்டார் கழுத்துகள் பீச், மஹோகனி மற்றும் பிற நீடித்த மரங்களிலிருந்து தயாரிக்கப்படுகின்றன. சில மின்சார கிட்டார் தயாரிப்பாளர்கள் மற்ற பொருட்களைப் பயன்படுத்துகின்றனர். நெட் ஸ்டெய்ன்பெர்கர் 1980 இல் ஸ்டெய்ன்பெர்கர் சவுண்ட் கார்ப்பரேஷனை நிறுவினார், இது பல்வேறு கிராஃபைட் கலவைகளிலிருந்து கிதார்களை தயாரித்தது.

வகைப்பாடு

தற்போது இருக்கும் அதிக எண்ணிக்கையிலான கிட்டார் வகைகளை பின்வரும் அளவுகோல்களின்படி வகைப்படுத்தலாம்:

ஒலி பெருக்க முறை மூலம்

• ஒரு ஒலி கிட்டார் என்பது ஒரு கிட்டார் ஆகும், இது ஒரு ஒலி ரீசனேட்டரைப் பயன்படுத்தி அதிர்வுறும் சரங்களின் ஒலியை அதிகரிக்கிறது, இது கிதாரின் உடலாகும்.
  • ரெசனேட்டர் கிட்டார் (ரெசோபோனிக் அல்லது ரெசோபோனிக் கிட்டார்) என்பது ஒரு வகையான ஒலி கிட்டார் ஆகும், இதில் உடலில் கட்டமைக்கப்பட்ட உலோக ஒலி ரீசனேட்டர்கள் அளவை அதிகரிக்க பயன்படுத்தப்படுகின்றன.
• எலக்ட்ரிக் கிட்டார் என்பது ஒரு கிட்டார் ஆகும், இதில் சரங்களின் இயந்திர அதிர்வுகள் ஒரு மின்காந்த பிக்கப் மூலம் மின் சமிக்ஞையாக மாற்றப்படுகின்றன. மின் சமிக்ஞை பொதுவாக ஒரு தனி ஆடியோ பெருக்கிக்கு அளிக்கப்படுகிறது மற்றும் ஸ்பீக்கர் அமைப்பு மூலம் ஒலிக்கப்படுகிறது.
• அரை ஒலி மின்சார கிட்டார் - ஒரு மின்சார கிட்டார், ஆனால் சரம் பிக்கப்பிற்கு கூடுதலாக ஒரு வெற்று உள்ளது ஒலி அடைப்பு, மின்சார பெருக்கி இல்லாமல் கிட்டார் ஒலிக்க அனுமதிக்கிறது. (இது எலக்ட்ரோ-அகௌஸ்டிக் கிட்டார் உடன் குழப்பப்படக்கூடாது, இதில் பைசோ பிக்கப் பொருத்தப்பட்டுள்ளது, இது உடலில் இருந்து ஒலி அதிர்வுகளை நீக்குகிறது மற்றும் சரங்களிலிருந்து அல்ல).
• எலக்ட்ரோ-அகௌஸ்டிக் கிட்டார் என்பது ஒரு உள்ளமைக்கப்பட்ட பைசோ பிக்கப் (பைசோ சென்சார்) கொண்ட ஒரு ஒலி கிட்டார் ஆகும், இது கிதாரின் ஒலி ரீசனேட்டரின் உடலின் அதிர்வுகளை மின் சமிக்ஞையாக மாற்றுகிறது.
  • எலக்ட்ரோ-அகௌஸ்டிக் பேஸ் கிட்டார் - எலக்ட்ரிக் பாஸ் கிட்டார் போன்றது, இது பெரும்பாலும் 4 சரங்களைக் கொண்டுள்ளது, ஆனால் ஒரு ஒலி ரீசனேட்டர் மற்றும் உள்ளமைக்கப்பட்ட பைசோ பிக்கப் வடிவில் இருக்கும்.
• சின்தசைசர் கிட்டார் (எம்ஐடிஐ கிட்டார்) என்பது ஒலி சின்தசைசருக்கான உள்ளீட்டு சாதனமாகப் பயன்படுத்தப்படும் கிடார் ஆகும்.

வீட்டு வடிவமைப்பின் படி

• கிளாசிக்கல் கிட்டார் - அன்டோனியோ டோரஸ் (19 ஆம் நூற்றாண்டு) வடிவமைத்த ஒலியியல் ஆறு-சரம் கிட்டார்.
• பிளாட்டாப் என்பது பிளாட் டாப் கொண்ட ஒரு நாட்டுப்புற கிட்டார் ஆகும்.
• ஆர்க்டாப் என்பது ஒரு குவிந்த முன் சவுண்ட்போர்டு மற்றும் சவுண்ட்போர்டின் விளிம்புகளில் அமைந்துள்ள எஃப்-வடிவ ஒலி துளைகள் (எஃப்-துளைகள்) கொண்ட ஒரு ஒலி அல்லது அரை-ஒலி கிதார் ஆகும். பொதுவாக, அத்தகைய கிதாரின் உடல் பெரிதாக்கப்பட்ட வயலினை ஒத்திருக்கிறது. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் 20 களில் கிப்சன் என்பவரால் உருவாக்கப்பட்டது.
• ட்ரெட்நாட் (வெஸ்டர்ன்) என்பது ஒரு நாட்டுப்புற கிதார் ஆகும், இது ஒரு சிறப்பியல்பு "செவ்வக" வடிவத்தின் விரிவாக்கப்பட்ட உடலைக் கொண்டுள்ளது. இது கிளாசிக் கேஸுடன் ஒப்பிடும் போது அளவு அதிகரித்தது மற்றும் டிம்பரில் குறைந்த அதிர்வெண் கூறுகளின் ஆதிக்கம். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் 20 களில் மார்ட்டின் என்பவரால் உருவாக்கப்பட்டது.
• ஜம்போ என்பது நாட்டுப்புற கிதாரின் பெரிய பதிப்பாகும், இது 1937 ஆம் ஆண்டில் கிப்சனால் உருவாக்கப்பட்டது மற்றும் நாடு மற்றும் ராக் கிதார் கலைஞர்களிடையே பிரபலமடைந்தது.
• ஜிப்சி ஜாஸ் கிட்டார்- இருபதாம் நூற்றாண்டின் 30களில் கிட்டார் தயாரிப்பாளரான மரியோ மக்காஃபெரி என்பவரால் உருவாக்கப்பட்ட ஒலியியல் கிதார். தனித்துவமான அம்சங்கள் குவிந்த ஒலிப்பலகைகள் மற்றும் உடலில் உள்ள நீரூற்றுகளின் ஏற்பாடு, ஒரு மாண்டலின் பண்பு. இந்த கிதாரில் இரண்டு வகைகள் உள்ளன, அவை ரொசெட்டின் வடிவத்தில் வேறுபடுகின்றன: பெரிய D- வடிவ மற்றும் சிறிய O- வடிவமானது, பிரான்சில் முறையே கிராண்ட் பூச்செட் மற்றும் பெட்டிட் பூச்செட் என்று அழைக்கப்படுகின்றன. இந்த கிட்டார் உலோக சரங்களைப் பயன்படுத்த வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் நடுத்தர அதிர்வெண் மேலோட்டங்களின் மேலாதிக்கத்துடன் ஒரு சிறப்பியல்பு உரத்த ஒலியைக் கொண்டுள்ளது. இந்த கிதார்களுக்கு மிகவும் பிரபலமான மற்றொரு பெயர், இந்த கருவிகளை முதலில் விற்பனைக்கு வைத்த நிறுவனத்தின் பெயர் - செல்மர்.
• டோப்ரோ - ஒலி துளைகளுக்கு பதிலாக ஒரு உலோக எதிரொலிக்கும் கூம்பு உள்ளது, இது நாட்டுப்புற இசையில் கேட்கக்கூடிய உலோக தொனியை உருவாக்குகிறது. சில டோப்ரோ கித்தார்கள் ஒரு சதுர குறுக்குவெட்டு (சதுர கழுத்துகள்) மற்றும் மிகப் பெரிய ஃப்ரெட்களைக் கொண்ட கழுத்தைக் கொண்டுள்ளன, அவை கையில் தட்டையான கருவி, கண்ணாடி அல்லது உலோகத் தகடு (ஸ்லைடு) மூலம் வாசிக்கப்படுகின்றன, மேலும் அவை பெரும்பாலும் ஸ்லைடு கித்தார் என்று அழைக்கப்படுகின்றன.

வரம்பில்

• ஒரு சாதாரண கிட்டார் - "கிளாசிக்கல்" ("ஸ்பானிஷ்", "தரநிலை") ட்யூனிங்கில், இருந்து மைபெரிய ஆக்டேவ் சி முன்மூன்றாவது ஆக்டேவ் (20 ஃப்ரெட்டுகள் கொண்ட கிதாருக்கு). ஃப்ரெட்டுகளின் எண்ணிக்கை, சரங்களின் எண்ணிக்கை மற்றும் டியூனிங் ஆகியவற்றைப் பொறுத்து இந்த வரம்பு மாறுபடலாம். எலெக்ட்ரிக் கிட்டார்களில் ட்ரெமோலோ மெஷினைப் பயன்படுத்துவது, இரு திசைகளிலும் வரம்பை கணிசமாக விரிவுபடுத்த உங்களை அனுமதிக்கிறது. கூடுதல் உபகரணங்கள் இல்லாத கிட்டார் வரம்பு நான்கு ஆக்டேவ்கள் ஆகும்.
• பேஸ் கிட்டார் என்பது குறைந்த அளவிலான ஒலியுடன் கூடிய கிட்டார் ஆகும், வழக்கமாக வழக்கமான கிதாரை விட ஒரு ஆக்டேவ் குறைவாக இருக்கும். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் 50 களில் ஃபெண்டரால் உருவாக்கப்பட்டது.
• Tenor guitar என்பது ஒரு குறுகிய அளவு, வீச்சு மற்றும் banjo ட்யூனிங் ஆகியவற்றைக் கொண்ட நான்கு-சரம் கிட்டார் ஆகும்.
• ஒரு பாரிடோன் கிட்டார் என்பது வழக்கமான கிதாரை விட நீளமான கிட்டார் ஆகும், இது குறைந்த தொனியில் டியூன் செய்ய அனுமதிக்கிறது. 1950 களில் டேனெலெக்ட்ரோவால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது.

frets முன்னிலையில் மூலம்

• ஒரு சாதாரண கிட்டார் என்பது ஃப்ரெட்ஸ் மற்றும் ஃப்ரெட்களைக் கொண்ட ஒரு கிட்டார் ஆகும், இது சமமான மனநிலையில் விளையாடுவதற்கு ஏற்றது.
• ஒரு fretless guitar என்பது frets இல்லாத ஒரு கிட்டார் ஆகும். இந்த வழக்கில், கிட்டார் வரம்பிலிருந்து தன்னிச்சையான உயரத்தின் ஒலிகளைப் பிரித்தெடுப்பது சாத்தியமாகும், அத்துடன் பிரித்தெடுக்கப்பட்ட ஒலியின் உயரத்தை சீராக மாற்றவும். ஃப்ரெட்லெஸ் பேஸ் கிட்டார் மிகவும் பொதுவானது.
• ஸ்லைடு கிட்டார் (ஸ்லைடு கிட்டார்) என்பது ஸ்லைடுடன் விளையாடுவதற்காக வடிவமைக்கப்பட்ட ஒரு கிட்டார் ஆகும், இது ஒரு சிறப்பு சாதனத்தின் உதவியுடன் ஒலியின் சுருதி சீராக மாறுகிறது - இது சரங்களுடன் நகர்த்தப்படுகிறது.

பிறந்த நாடு (இடம்) மூலம்

• ஸ்பானிஷ் கிட்டார் என்பது 13 - 15 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் ஸ்பெயினில் தோன்றிய ஒலியியல் ஆறு சரங்களைக் கொண்ட கிதார் ஆகும்.
• ரஷ்ய ஏழு சரம் கிட்டார் - 18-19 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் ரஷ்யாவில் தோன்றியது.
• ஹவாய் கிதார் என்பது ஒரு "பொய்" நிலையில் இயங்கும் ஒரு ஸ்லைடு கிட்டார் ஆகும், அதாவது, கிதாரின் உடல் கிதார் கலைஞரின் மடியில் அல்லது ஒரு சிறப்பு நிலைப்பாட்டில் தட்டையாக இருக்கும், அதே நேரத்தில் கிதார் கலைஞர் ஒரு நாற்காலியில் அமர்ந்து அல்லது கிதாருக்கு அருகில் நிற்கிறார். ஒரு மேஜையில் இருந்தால்.

இசை வகை மூலம்

• கிளாசிக்கல் கிட்டார் - அன்டோனியோ டோரஸ் (19 ஆம் நூற்றாண்டு) வடிவமைத்த ஒலியியல் ஆறு-சரம் கிட்டார்.
• நாட்டுப்புற கிட்டார் என்பது உலோக சரங்களைப் பயன்படுத்துவதற்குத் தழுவிய ஒரு ஒலியியல் ஆறு-சரம் கிட்டார் ஆகும்.
• ஃபிளமென்கோ கிட்டார் - கிளாசிக்கல் கிட்டார் தேவைகளுக்கு ஏற்றது இசை பாணிஃபிளமெங்கோ, ஒரு கூர்மையான ஒலியால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது.
• ஜாஸ் கிட்டார் (ஆர்கெஸ்ட்ரா கிட்டார்) என்பது கிப்சன் ஆர்க்டாப்கள் மற்றும் அவற்றின் ஒப்புமைகளுக்கு நிறுவப்பட்ட பெயர். இந்த கித்தார் ஒரு கூர்மையான ஒலியைக் கொண்டுள்ளது, இது ஜாஸ் இசைக்குழுவில் தெளிவாக வேறுபடுகிறது, இது 20 ஆம் நூற்றாண்டின் 20 மற்றும் 30 களில் ஜாஸ் கிதார் கலைஞர்களிடையே அவர்களின் பிரபலத்தை முன்னரே தீர்மானித்தது.

நிகழ்த்தப்பட்ட வேலையில் பங்கு மூலம்

• லீட் கிட்டார் - மெல்லிசை தனி பாகங்களை நிகழ்த்துவதற்காக வடிவமைக்கப்பட்ட ஒரு கிட்டார், தனிப்பட்ட குறிப்புகளின் கூர்மையான மற்றும் தெளிவான ஒலியால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது.

IN பாரம்பரிய இசைஒரு கிட்டார் தனி ஒரு குழுமம் இல்லாமல் ஒரு கிட்டார் கருதப்படுகிறது, அனைத்து பகுதிகளும் ஒரு கிட்டார் மூலம் எடுக்கப்பட்டது சிக்கலான தோற்றம்கிதாரில் இசை வாசிக்கிறது.

• ரிதம் கிட்டார் - தாளப் பகுதிகளை நிகழ்த்துவதற்காக வடிவமைக்கப்பட்ட ஒரு கிட்டார், குறிப்பாக குறைந்த அதிர்வெண்களில் அடர்த்தியான மற்றும் ஒரே மாதிரியான ஒலி டிம்பரால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது.
• பேஸ் கிட்டார் - குறைந்த அளவிலான கிட்டார், பொதுவாக பாஸ் பாகங்களை வாசிக்கப் பயன்படுகிறது.

சரங்களின் எண்ணிக்கையால்

• நான்கு சரங்கள் கொண்ட கிட்டார் (4-ஸ்ட்ரிங் கிட்டார்) என்பது நான்கு சரங்களைக் கொண்ட கிடார் ஆகும். நான்கு சரம் கொண்ட கிதார்களில் பெரும்பாலானவை பேஸ் கித்தார் அல்லது டெனர் கிடார் ஆகும்.
• ஆறு சரம் கிட்டார் (6-ஸ்ட்ரிங் கிட்டார்) என்பது ஆறு ஒற்றை சரங்களைக் கொண்ட ஒரு கிடார் ஆகும். மிகவும் நிலையான மற்றும் பரவலான வகை.
• ஏழு சரம் கிட்டார் என்பது ஏழு ஒற்றை சரங்களைக் கொண்ட ஒரு கிடார் ஆகும், எடுத்துக்காட்டாக, ரஷ்ய ஏழு சரங்களைக் கொண்ட கிதார். ரஷ்ய மொழியில் மிகவும் பொருந்தும் மற்றும் சோவியத் இசை 18-19 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் இருந்து இன்றுவரை.
• பன்னிரெண்டு சரம் கிட்டார் (12-ஸ்ட்ரிங் கிட்டார்) என்பது பன்னிரெண்டு சரங்களைக் கொண்ட ஆறு ஜோடிகளை உருவாக்கும் ஒரு கிட்டார் ஆகும், இது பொதுவாக கிளாசிக்கல் ஆக்டேவ் அல்லது யூனிசன் டியூனிங்கில் டியூன் செய்யப்படுகிறது. இது முக்கியமாக தொழில்முறை ராக் இசைக்கலைஞர்கள், நாட்டுப்புற இசைக்கலைஞர்கள் மற்றும் பார்ட்களால் விளையாடப்படுகிறது.
• மற்றவை - அதிக எண்ணிக்கையிலான சரங்களைக் கொண்ட குறைவான பொதுவான இடைநிலை மற்றும் கலப்பின கிட்டார் வடிவங்கள் அதிக அளவில் உள்ளன. இது கருவியின் வரம்பை விரிவுபடுத்துவதற்கான சரங்களை ஒரு எளிய சேர்த்தலாக நிகழ்கிறது (உதாரணமாக, ஐந்து- மற்றும் ஆறு சரம் பாஸ் கிட்டார்), அதே போல் பல அல்லது அனைத்து சரங்களையும் இரட்டிப்பாக்கவோ அல்லது மும்மடங்காகவோ செய்து அதிக ஒலியை பெறலாம். சில படைப்புகளின் தனி நிகழ்ச்சியின் வசதிக்காக கூடுதல் (பொதுவாக ஒன்று) கழுத்து கொண்ட கிடார்களும் உள்ளன.

மற்றவை

• டோப்ரோ கிட்டார் என்பது டோபரா சகோதரர்களால் 1928 இல் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட ஒரு ரெசனேட்டர் கிட்டார் ஆகும். தற்போது, ​​"கிடார் டோப்ரோ" என்பது கிப்சனுக்கு சொந்தமான வர்த்தக முத்திரை.
• ரஷ்ய-அகௌஸ்டிக்-புதிய கிட்டார் (GRAN) என்பது கிளாசிக்கல் கிதாரின் பன்னிரெண்டு சரங்கள் கொண்ட பதிப்பாகும், இதில் கழுத்தில் இருந்து வெவ்வேறு உயரங்களில் இரண்டு செட் சரங்கள் உள்ளன - நைலான் மற்றும் உலோகம்.
• யுகுலேலே என்பது 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் ஹவாய் தீவுகளில் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட கிதாரின் மினியேச்சர் நான்கு-சரம் பதிப்பாகும்.
• டேப்பிங் கிட்டார் (டேப் கிட்டார்) - ஒலி உற்பத்தி மூலம் இசைக்க வடிவமைக்கப்பட்ட கிட்டார் தட்டுவதன்.
• வார்ரா கிட்டார் என்பது எலக்ட்ரிக் டேப்பிங் கிட்டார் ஆகும், இது வழக்கமான எலக்ட்ரிக் கிதார் போன்ற உடலைக் கொண்டுள்ளது, மேலும் ஒலி உற்பத்திக்கான பிற முறைகளையும் அனுமதிக்கிறது. 8, 12 அல்லது 14 சரங்களைக் கொண்ட விருப்பங்கள் உள்ளன. நிலையான அமைப்பு இல்லை.
• சாப்மேனின் ஸ்டிக் ஒரு எலக்ட்ரிக் டேப்பிங் கிட்டார். உடல் இல்லை, இரு முனைகளிலிருந்தும் விளையாட அனுமதிக்கிறது. 10 அல்லது 12 சரங்களைக் கொண்டது. கோட்பாட்டளவில், ஒரே நேரத்தில் 10 குறிப்புகள் (1 விரல் - 1 குறிப்பு) வரை விளையாட முடியும்.

விளையாடும் நுட்பம்

கிதார் வாசிக்கும் போது, ​​கிதார் கலைஞர் தனது இடது கை விரல்களால் விரல் பலகையில் உள்ள சரங்களை அழுத்தி, பல வழிகளில் ஒன்றில் தனது வலது கை விரல்களால் ஒலியை உருவாக்குகிறார். கிட்டார் கிட்டார் கலைஞருக்கு முன்னால் (கிடைமட்டமாக அல்லது கோணத்தில், கழுத்தை 45 டிகிரிக்கு உயர்த்தி), முழங்காலில் ஓய்வெடுக்கிறது அல்லது தோள்பட்டை மீது வீசப்பட்ட பெல்ட்டில் தொங்குகிறது. சில கிட்டார் கலைஞர்கள், பெரும்பாலும் இடது கைப் பழக்கம் கொண்டவர்கள், கிதாரை கழுத்தில் வலதுபுறமாகத் திருப்பி, அதற்கேற்ப சரங்களைப் பறித்து, தங்கள் கைகளின் செயல்பாடுகளை மாற்றுகிறார்கள் - அவர்கள் தங்கள் வலது கையால் சரங்களைக் கிள்ளுகிறார்கள் மற்றும் இடது கையால் ஒலியை உருவாக்குகிறார்கள். கீழே, வலது கை கிதார் கலைஞருக்கு கைகளின் பெயர்கள் கொடுக்கப்பட்டுள்ளன, ஏனெனில் இடது கை நபர் "வலது" என்பதை "இடது" என்றும் நேர்மாறாகவும் உணர வேண்டும்.

ஒலி உற்பத்தி

ஒரு கிதாரில் ஒலியை உருவாக்குவதற்கான முக்கிய முறை பறிப்பது - கிதார் கலைஞர் தனது விரல் அல்லது நகத்தின் நுனியால் ஒரு சரத்தை கொக்கி, சிறிது இழுத்து அதை வெளியிடுகிறார். விரல்களால் விளையாடும் போது, ​​இரண்டு வகையான பறித்தல் பயன்படுத்தப்படுகிறது: அபோயண்டோ மற்றும் டிரண்டோ.

அபோயந்தோ(ஸ்பானிஷ் மொழியிலிருந்து அபோயந்தோ , மீது சாய்ந்து) - ஒரு பறிப்பு, அதன் பிறகு விரல் அருகில் உள்ள சரத்தில் உள்ளது. அபோயாண்டோவைப் பயன்படுத்தி, அளவு போன்ற பத்திகள் செய்யப்படுகின்றன, அதே போல் கான்டிலீனா, குறிப்பாக ஆழமான மற்றும் முழு ஒலி தேவைப்படுகிறது. மணிக்கு திரண்டோ(ஸ்பானிஷ்) திரண்டோ- இழுத்தல்), அபோயாண்டோவைப் போலல்லாமல், பறித்தபின் விரல் அருகிலுள்ள, தடிமனான சரத்தில் தங்காது, ஆனால் குறிப்புகளில் சிறப்பு அபோயாண்டோ அடையாளம் (^) குறிப்பிடப்படாவிட்டால், துண்டு துண்டாக விளையாடப்படுகிறது; திரண்டோ நுட்பம்.

மேலும், ஒரு சிறிய முயற்சியால், கிட்டார் கலைஞர் மூன்று அல்லது நான்கு விரல்களால் அனைத்து அல்லது பல அடுத்தடுத்த சரங்களில் ஒரே நேரத்தில் "தடுக்க" முடியும். இந்த ஒலி உற்பத்தி முறை ராஸ்குவாடோ (ஸ்பானிஷ். rasgueado) "ches" என்ற பெயரும் பொதுவானது.

கிள்ளுதல் மற்றும் வேலைநிறுத்தம் விரல்களால் செய்யப்படலாம் வலது கைஅல்லது பிளெக்ட்ரம் (அல்லது மத்தியஸ்தர்) எனப்படும் சிறப்பு சாதனத்தைப் பயன்படுத்துதல். பிளெக்ட்ரம் என்பது ஒரு சிறிய தட்டையான தட்டு கடினமான பொருள்- எலும்பு, பிளாஸ்டிக் அல்லது உலோகம். கிதார் கலைஞர் அதை தனது வலது கையின் விரல்களில் பிடித்து, அதன் மூலம் சரங்களை பறிக்கிறார் அல்லது அடிப்பார்.

பல நவீன பாணிகள்இசையில், ஸ்லாப் ஒலி தயாரிப்பு முறை பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. இதைச் செய்ய, கிதார் கலைஞர் தனது கட்டை விரலால் ஒரு சரத்தை கடுமையாக அடிப்பார், அல்லது சரத்தை பறித்து விடுவிப்பார். இந்த நுட்பங்கள் முறையே ஸ்லாப் (ஸ்டிரைக்) மற்றும் பாப் (பிக்) என்று அழைக்கப்படுகின்றன. ஸ்லாப் முக்கியமாக பேஸ் கிட்டார் வாசிக்கும் போது பயன்படுத்தப்படுகிறது.

சமீபத்திய தசாப்தங்களில், ஒரு அசாதாரண விளையாட்டு முறை தீவிரமாக வளர்ந்து வருகிறது, புதிய வழிஒலி உற்பத்தி, ஃபிங்கர்போர்டில் உள்ள ஃப்ரெட்டுகளுக்கு இடையில் உங்கள் விரல்களால் ஒளி தாக்குதலிலிருந்து சரம் ஒலிக்கத் தொடங்கும் போது. ஒலி உற்பத்தியின் இந்த முறை தட்டுதல் (இரண்டு கைகளால் விளையாடும் போது - இரண்டு கை தட்டுதல்) அல்லது டச்ஸ்டைல் ​​என்று அழைக்கப்படுகிறது. தட்டுவதன் மூலம் விளையாடும் போது, ​​ஒலி உற்பத்தியானது பியானோ வாசிப்பதை நினைவூட்டுகிறது, இதில் ஒவ்வொரு கையும் அதன் சொந்த பங்கை வகிக்கிறது.

இடது கை

அவரது இடது கையால், கிதார் கலைஞர் கீழே இருந்து கழுத்தைப் பிடிக்கிறார், அதன் பின்புறத்தில் தனது கட்டைவிரலை வைத்துள்ளார். மீதமுள்ள விரல்கள் ஃபிங்கர்போர்டின் வேலை மேற்பரப்பில் சரங்களை கிள்ளுவதற்குப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. விரல்கள் பின்வருமாறு நியமிக்கப்பட்டு எண்ணப்பட்டுள்ளன: 1 - குறியீட்டு, 2 - நடுத்தர, 3 - மோதிரம், 4 - சிறிய விரல். ஃப்ரெட்ஸுடன் தொடர்புடைய கையின் நிலை "நிலை" என்று அழைக்கப்படுகிறது மற்றும் ரோமானிய எண்ணால் குறிக்கப்படுகிறது. உதாரணமாக, ஒரு கிதார் கலைஞர் ஒரு சரத்தைப் பறித்தால் 1மீ 4 வது விரலில் விரல், பின்னர் கை 4 வது இடத்தில் இருப்பதாக கூறப்படுகிறது. இறுக்கப்படாத சரம் "திறந்த" சரம் என்று அழைக்கப்படுகிறது.

சரங்கள் விரல்களின் பட்டைகளால் அழுத்தப்படுகின்றன - இவ்வாறு, ஒரு விரலால், கிதார் கலைஞர் ஒரு குறிப்பிட்ட விரலில் ஒரு சரத்தை அழுத்துகிறார். உங்கள் ஆள்காட்டி விரலை ஃபிங்கர்போர்டில் தட்டையாக வைத்தால், பல அல்லது அனைத்தும் கூட, ஒரு ஃபிரெட் மீது சரங்கள் அழுத்தப்படும். இந்த மிகவும் பொதுவான நுட்பம் "பாரே" என்று அழைக்கப்படுகிறது. ஒரு பெரிய பாரே (முழு பாரே), விரல் அனைத்து சரங்களையும் அழுத்தும் போது மற்றும் ஒரு சிறிய பட்டை (அரை பட்டி), சிறிய எண்ணிக்கையிலான சரங்களை அழுத்தும் போது (2 வரை) ஒரு வேறுபாடு செய்யப்படுகிறது. பாரே அமைப்பில் மீதமுள்ள விரல்கள் சுதந்திரமாக இருக்கும் மற்றும் மற்ற ஃப்ரெட்டுகளில் சரங்களைக் கிள்ளுவதற்குப் பயன்படுத்தலாம். நாண்களும் உள்ளன, இதில் முதல் விரலுடன் பெரிய பட்டையுடன் கூடுதலாக, மற்றொரு ஃபிரெட்டில் ஒரு சிறிய பட்டியை எடுக்க வேண்டியது அவசியம், இதற்காக ஒரு குறிப்பிட்ட நாண்களின் "விளையாடக்கூடிய தன்மை" பொறுத்து இலவச விரல்களில் ஏதேனும் பயன்படுத்தப்படுகிறது. .

நுட்பங்கள்

மேலே விவரிக்கப்பட்ட அடிப்படை கிட்டார் வாசிப்பு நுட்பத்துடன் கூடுதலாக, கிதார் கலைஞர்களால் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படும் பல்வேறு நுட்பங்கள் உள்ளன. வெவ்வேறு பாணிகள்இசை.

• பிக்கிங் - சரங்களின் வரிசை மாற்றத்தைப் பயன்படுத்தி ஒலியைப் பிரித்தெடுத்தல். பல விரல்களால் வெவ்வேறு சரங்களை தொடர்ச்சியாக பறிப்பதன் மூலம் இது செய்யப்படுகிறது. ஆர்பெஜியோஸ் விளையாடுவதற்கு பொதுவாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது, ஆனால் அவற்றுடன் மட்டும் அல்ல.
• Arpeggiato என்பது ஒரு மிக வேகமான, ஒரு இயக்கம், வெவ்வேறு சரங்களில் அமைந்துள்ள ஒலிகளின் தொடர்ச்சியான உற்பத்தி ஆகும்.

• வளைவு (இறுக்குதல்) - ஃபிரெட்டுடன் சரத்தின் பக்கவாட்டு இடப்பெயர்ச்சி மூலம் தொனியை அதிகரிக்கிறது. கிதார் கலைஞரின் அனுபவம் மற்றும் பயன்படுத்தப்படும் சரங்களைப் பொறுத்து, இந்த நுட்பம் ஒன்றரை முதல் இரண்டு டோன்கள் வரை இசைக்கப்படும்.
  • ஒரு எளிய வளைவு - சரம் முதலில் தாக்கப்பட்டு பின்னர் இறுக்கப்படுகிறது.
  • ப்ரீபென்ட் - சரம் முதலில் இறுக்கப்பட்டு அதன் பிறகுதான் அடிக்கப்படுகிறது.
  • தலைகீழ் வளைவு - சரம் அமைதியாக மேலே இழுக்கப்பட்டு, தாக்கப்பட்டு அசல் குறிப்புக்கு குறைக்கப்படுகிறது.
  • லெகேட் வளைவு - சரத்தைத் தாக்கி, இறுக்கி, பின்னர் சரத்தை அசல் தொனியில் குறைக்கவும்.
  • வளைவு கருணை குறிப்பு - ஒரே நேரத்தில் இறுக்கத்துடன் சரத்தை அடித்தல்.
  • யூனிசன் வளைவு - இரண்டு சரங்களைத் தாக்குவதன் மூலம் தாக்கப்படுகிறது, பின்னர் கீழ் குறிப்பு மேல் ஒன்றின் உயரத்தை அடைகிறது. இரண்டு குறிப்புகளும் ஒரே நேரத்தில் ஒலிக்கும்.
  • மைக்ரோபென்ட் என்பது உயரம், தோராயமாக 1/4 தொனியில் பொருத்தப்படாத ஒரு லிப்ட் ஆகும்.
• சண்டை - எடுத்துக்காட்டாக, உங்கள் கட்டைவிரலால் கீழே, உங்கள் ஆள்காட்டி விரலால் மேலே, உங்கள் ஆள்காட்டி விரலால் தொப்பியுடன், உங்கள் ஆள்காட்டி விரலால் மேலே.
• அதிர்வு என்பது ஒலியின் சுருதியில் அவ்வப்போது ஏற்படும் சிறிய மாற்றமாகும். இது இடது கையை விரல் பலகையுடன் ஊசலாடுவதன் மூலம் செய்யப்படுகிறது, இது சரத்தின் அழுத்தத்தின் சக்தியையும், அதன் பதற்றத்தின் சக்தியையும், அதன்படி, ஒலியின் சுருதியையும் மாற்றுகிறது. வைப்ராடோவைச் செய்வதற்கான மற்றொரு வழி, ஒரு சிறிய உயரத்தில் "வளைவு" நுட்பத்தை அவ்வப்போது செய்வது. வாம்மி பார் (ட்ரெமோலோ சிஸ்டம்ஸ்) பொருத்தப்பட்ட எலக்ட்ரிக் கித்தார்களில், வைப்ராடோவை நிகழ்த்துவதற்கு ஒரு நெம்புகோல் அடிக்கடி பயன்படுத்தப்படுகிறது.
• Glissando குறிப்புகளுக்கு இடையே ஒரு மென்மையான நெகிழ் மாற்றம். ஒரு கிதாரில், ஒரே சரத்தில் அமைந்துள்ள குறிப்புகளுக்கு இடையில் இது சாத்தியமாகும், மேலும் சரத்தை அழுத்தும் விரலை வெளியிடாமல் கையை ஒரு நிலையில் இருந்து மற்றொரு இடத்திற்கு நகர்த்துவதன் மூலம் இது செய்யப்படுகிறது.
• கோல்பே (ஸ்பானிஷ்) கோல்பே- வேலைநிறுத்தம்) - ஒரு தாள நுட்பம், ஒரு ஒலி கிதாரின் சவுண்ட்போர்டில் விரல் நகத்தைத் தட்டுவது, விளையாடும் போது. முக்கியமாக ஃபிளமெங்கோ இசையில் பயன்படுத்தப்படுகிறது.
• லெகாடோ என்பது குறிப்புகளின் தொடர்ச்சியான செயல்திறன். இடது கையைப் பயன்படுத்தி கிடாரில் வாசித்தார்.
  • ரைசிங் (பெர்குசிவ்) லெகாடோ - ஏற்கனவே ஒலிக்கும் சரம் கூர்மையான மற்றும் வலுவான இயக்கம்இடது கை விரல், ஒலி நிறுத்த நேரம் இல்லை. இந்த நுட்பத்திற்கான ஆங்கிலப் பெயரும் பொதுவானது - சுத்தி, சுத்தியல்.
  • கீழ்நோக்கி லெகாடோ - விரல் சரத்திலிருந்து இழுக்கப்பட்டு, சிறிது அதை எடுக்கிறது. ஒரு ஆங்கிலப் பெயரும் உள்ளது - பூல், புல்-ஆஃப்.
  • டிரில் என்பது சுத்தியல் மற்றும் பூல் நுட்பங்களின் கலவையுடன் நிகழ்த்தப்படும் இரண்டு குறிப்புகளின் விரைவான மாற்றாகும்.
• Pizzicato என்பது ஒரு விளையாட்டு நுட்பமாகும், இதில் திடீர், குழப்பமான ஒலிகள் உருவாக்கப்படுகின்றன. வலது கை ஸ்டாண்டிற்கு அருகிலுள்ள சரங்களில் உள்ளங்கையின் விளிம்புடன் வைக்கப்படுகிறது, மற்றும் கட்டைவிரல்ஒலிகளை உருவாக்குகிறது.
• வலது கையின் உள்ளங்கையால் முடக்குவது என்பது, வலது உள்ளங்கையை ஸ்டாண்டிலும் (பாலம்) பகுதியிலும், சரங்களின் மீதும் வைக்கும்போது, ​​மந்தமான ஒலிகளுடன் விளையாடுகிறது. ஆங்கிலப் பெயர்நவீன கிதார் கலைஞர்களால் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படும் இந்த நுட்பம் "பனை ஊமை" (ஆங்கில ஊமை - "ஜாம்").
• பல்கர் (

1920கள் மற்றும் 1930களின் பல அமெரிக்க ஜாஸ் மற்றும் ப்ளூஸ் இசைக்குழுக்கள் ஒலியியல் கிதாரைப் பயன்படுத்தின, ஆனால் அது கிட்டத்தட்ட கேள்விப்படாதது மற்றும் ஒரு ரிதம் கருவியாகத் தள்ளப்பட்டது. அங்கு இருந்தும் கூட அவள் கேட்கவில்லை XIX இன் பிற்பகுதிநூற்றாண்டில், இந்த கருவியின் அளவை அதிகரிக்க நிறைய முயற்சிகள் மேற்கொள்ளப்பட்டன, குறிப்பாக - ரெசனேட்டர் பெட்டியின் வடிவத்தை மாற்றுதல் மற்றும் எஃகு சரங்களின் கண்டுபிடிப்பு.

ஒரு வழி அல்லது வேறு, பாஞ்சோ சில நேரங்களில் அதன் பிரகாசமான ஒலிக்காக கிட்டார் விரும்பப்படுகிறது. மின்சாரத்தைப் பயன்படுத்தி கிட்டார் ஒலியைப் பெருக்குவதற்கான முதல் அறியப்பட்ட சோதனைகள் 1923 ஆம் ஆண்டுக்கு முந்தையவை, ஒரு குறிப்பிட்ட பொறியாளரும் கண்டுபிடிப்பாளருமான லாயிட் லோயர்.

சரம் கருவிகளின் ரெசனேட்டர் பெட்டியின் அதிர்வுகளைப் பதிவு செய்யும் மின்னியல் பிக்கப்பைக் கண்டுபிடித்தார். இருப்பினும், அவரது கண்டுபிடிப்பு சந்தையில் தோல்வியடைந்தது.

மற்றும் அடால்ஃப் ரிக்கன்பேக்கர்

ஒரு மின்காந்த பிக்கப்பைக் கண்டுபிடித்தார் மின் தூண்டுதல்காந்த முறுக்கு வழியாக ஓடி, மின்காந்த புலத்தை உருவாக்கியது, அதில் அதிர்வுறும் சரத்தின் சமிக்ஞை பெருக்கப்பட்டது.
அவர்களின் கருவி, அது தோன்றியபோது, ​​​​உடனடியாக "வறுக்கப்படும் பான்" என்று அழைக்கப்பட்டது - மற்றும் நல்ல காரணத்திற்காக: முதலில், உடல் அனைத்து உலோகமாக இருந்தது. இரண்டாவதாக, அதன் வடிவத்தில் கருவி உண்மையில் ஒரு விகிதாசாரமற்ற நீளமான "கைப்பிடி" கொண்ட ஒரு வறுக்கப்படுகிறது - கழுத்து.

ஆனால் இறுதியில் அது முதல் சாத்தியமான மற்றும் போட்டி மின்சார கிதாராக மாறியது. 1930 களின் பிற்பகுதியில், ஏராளமான பரிசோதனையாளர்கள் முள்ளம்பன்றியுடன் பாம்பை கடக்கத் தொடங்கினர், மேலும் பாரம்பரிய தோற்றமுடைய ஸ்பானிஷ் ஹாலோ-பாடி கிடார்களில் பிக்கப்களை இணைத்தனர். இருப்பினும், எதிரொலிக்கும் கருத்து, சிதைவு மற்றும் பிற புறம்பான இரைச்சல் வடிவில் அவர்களுக்கு நியாயமான அளவு சிக்கல்கள் இங்கு காத்திருந்தன. இறுதியில், அவர்கள் இரட்டை எதிர் முறுக்குகளைப் பயன்படுத்தி கையாளப்பட்டனர் - இது "அதிகப்படியான" சமிக்ஞையை நனைத்தது. இருப்பினும், முதலில், இசைக்கலைஞர்கள் மற்றும் பொறியாளர்கள் இந்த சிக்கலை வித்தியாசமாக தீர்க்க முயன்றனர்: தேவையற்ற அதிர்வுகளிலிருந்து விடுபட அனைத்து வகையான கந்தல் மற்றும் செய்தித்தாள்களின் ஸ்கிராப்புகளையும் ரெசனேட்டர் பெட்டியில் அடைத்தனர் - இதன் விளைவாக, குறுக்கீடு.

சரி, மிகவும் தீவிரமான விருப்பத்தை கிதார் கலைஞரும் பொறியியலாளருமான லெஸ் பால் முன்மொழிந்தார்.

- அவர் கிட்டார் டெக்கை ஒரே மாதிரியாக மாற்றினார். இருப்பினும், வாணலியைப் போலல்லாமல், லெஸ் பாலின் ஒலிப்பலகை மரத்தால் ஆனது. பைன் இருந்து, முற்றிலும் துல்லியமாக இருக்க வேண்டும். அது "பதிவு" என்று அழைக்கப்பட்டது. பிக்அப்பிற்காக, லெஸ் பால் ஒரு தொலைபேசியிலிருந்து பாகங்களைப் பயன்படுத்தினார், மிகவும் சுவாரஸ்யமாக, ஒரு சாதாரண மரத் தொகுதியைப் பயன்படுத்தினார். மின்னணு முறையில் ஒலி பெருக்கப்பட்டதால், ஒலி அதிர்வு தேவை இல்லை. அவர் முதன்முதலில் பொதுவில் தோன்றியபோது, ​​அவருடைய கருவி கடவுளுக்குத் தெரியும் என்பது போல் பார்க்கப்பட்டது. இதன் விளைவாக, பார்வையாளர்களை அமைதிப்படுத்த, லெஸ் பால் ஒரு ஸ்பானிஷ் கிதாரின் உடலைத் தொகுதியுடன் இணைத்தார் - நிகழ்ச்சிக்காக. அதன் பிறகு அவருக்கு உற்சாக வரவேற்பு அளிக்கப்பட்டது. மற்ற பொறியாளர்கள் ஒரு திடமான அல்லது கிட்டத்தட்ட திடமான துண்டுடன் பரிசோதனை செய்யத் தொடங்கினர்.

1940 களில், இதை திரு. பால் பிக்ஸ்பி செய்தார்.

மற்றும் திரு. லியோ ஃபெண்டர்.

தெரிந்த பெயர்கள், இல்லையா? 1950 வாக்கில், ஃபெண்டரால் நிறுவப்பட்ட நிறுவனம் ஏற்கனவே எஸ்குயர் (ஸ்குயர், அல்லது ஸ்கையர்) என்று அழைக்கப்படும் கிதாரின் நகல்களை வெளியிட்டது, பின்னர் பிராட்காஸ்டர் அதைத் தொடர்ந்து டெலிகாஸ்டரைத் தொடர்ந்து 1954 இல் முதல் ஸ்ட்ராடோகாஸ்டர் வெளியிடப்பட்டது. அப்போதிருந்து, இந்த கிட்டார் மாதிரி எந்த குறிப்பிடத்தக்க மாற்றங்களுக்கும் ஆளாகவில்லை.

இந்த நேரத்தில் இசைக்கலைஞர்கள் மகத்தான பாப் கன்வேயர் பெல்ட்டின் தனிப்பட்ட துகள்களின் தலைவிதியில் அரிதாகவே திருப்தி அடைந்தனர் என்று சொல்ல வேண்டும்: தங்கள் சொந்த ஒன்றைக் கண்டுபிடிக்க விரும்பும் பலர் இருந்தனர். இது கருவிகளில், குறிப்பாக கிட்டார்களில் பிரதிபலித்தது. அவர்கள் தங்கள் சொந்த ஒலியைத் தேடுகிறார்கள், மேலும் பலர், குறிப்பாக பாப் இசை கலைஞர்கள், தங்கள் கருவிகளின் தோற்றத்தை தனித்துவமாக்க முயன்றனர். கிட்டார் ஒலி குறிப்பாக உடலின் வடிவத்தை சார்ந்து இல்லை, எனவே வடிவமைப்பாளர்கள் தங்களால் முடிந்த அனைத்தையும் முயற்சித்தனர்.

ABBA கிட்டார் கலைஞரின் இசைக்கருவி ஒரு நட்சத்திரம் போல வடிவமைக்கப்பட்டது. ஸ்கார்பியன்ஸ் கிதார் கலைஞர் பல வருடங்களாக டோவ்டெயில் கிட்டார் வாசித்து வருகிறார். பொதுவாக, கிளாம் ராக் கலைஞர்களால் இத்தகைய "தீவிர" வடிவங்களின் கித்தார் விரும்பப்பட்டது.

உற்பத்தி நிறுவனங்களைப் பொறுத்தவரை, கருவிகளின் வக்கிரமான மற்றும் தீவிர வடிவங்களின் துறையில் மிகவும் பிரபலமானவர்கள் கிப்சன் மற்றும் பி.சி. பணக்கார. ஃப்ளையிங் வி அல்லது வி ஃபேக்டர் என்று அழைக்கப்படும் அதே "டோவ்டெயில்" கிப்சன் வடிவமைப்பாளர்களால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது.

மூலம், இந்த முகவரியில் பி.சி.ரிச் கிடார்களின் புகைப்படங்களின் முழு கேலரியும் உள்ளது, எனவே இந்த கொள்ளையடிக்கும் கோணங்களை உங்கள் கண்களால் பார்க்கலாம். கிப்சனின் கிடார்களில், நீண்ட காலமாக அமெரிக்காவில் மின்சார கித்தார் தயாரிப்பில் மிகப்பெரிய நிறுவனமாக இருந்து வருகிறது.

கிதார் கலைஞர்களுக்கு: கவனமாக இருங்கள், உமிழ்நீரில் கூர்மையான அதிகரிப்பு ஆபத்து உள்ளது. கிட்டார் துறையில் இருந்து வடிவமைப்பாளர்கள் தங்கள் விகிதாச்சார மற்றும் சுவை உணர்வு வெறுமனே தோல்வியடைந்தது என்று மிகவும் காட்ட வேண்டும் என்று நடந்தது. ஆல்-ரஷியன் கண்காட்சி மையத்தில் உள்ள ஒரு இசை நிலையத்தில் பல ஆண்டுகளாக சுவரில் ஒரு கிட்டார் தொங்கிக்கொண்டிருந்தது, அதன் ஒலிப்பலகை ஒரு டிராகன் வடிவத்தில் எட்டு உருவமாக சுருண்டது என்று சொல்லலாம். வூட்கார்வர் ஒரு திறமையானவர், ஆனால் கடவுளுக்குத் தெரியும், தீவிர இசைக்கலைஞர்கள் எந்த சூழ்நிலையிலும் இந்த கிதாரை வாங்க மாட்டார்கள். முதலாவதாக, அத்தகைய துண்டிக்கப்பட்ட அசுரன் உங்கள் கைகளில் பிடிப்பதற்கு சங்கடமாக இருக்கிறது, இரண்டாவதாக, இந்த கிதார் அதன் மரியாதைக்குரிய வார்த்தையில் ஒன்றாகப் பிடிக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது: நீங்கள் தும்மினால், அது நொறுங்கும்.
சுவர் அலங்காரம், எதுவும் இல்லை.

எலெக்ட்ரிக் கிட்டார் ஒரு கிட்டார் அல்ல, ஆனால் முற்றிலும் மாறுபட்ட கருவி மட்டுமே, அது தெளிவற்ற முறையில் ஒத்திருக்கிறது, மேலும் மந்தநிலையால் பழைய பெயரைத் தக்க வைத்துக் கொண்டது என்று ஒலியியல் கருவிகளின் எந்தவொரு வக்கீலும் உங்களுக்குச் சொல்வார். இது ஒரு வித்தியாசமான கருவி என்று ஆதரவாளர்கள் சரியாக இருப்பார்கள். மந்தநிலை பற்றி என்ன?
- பின்னர் அது நீண்ட காலமாக பாதுகாக்கப்படுகிறது: 70 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக. மேலும், அனைத்து வகையான ராக்கர்களின் கையேடுகளிலும், கிட்டார் என்ற சொல் சில நேரங்களில் எலக்ட்ரிக் கிதாரைக் குறிக்கிறது, அதே நேரத்தில் ஒரு ஒலி கிட்டார் தனித்தனியாக நியமிக்கப்பட வேண்டும். எலெக்ட்ரிக் கிதாரில் உள்ள பிரச்சனை என்னவென்றால், செயலாக்க சக்தி இல்லாமல் - அதாவது ஒரு பெருக்கி மற்றும் ஸ்பீக்கர்கள் - இது அதன் ஒலி மூதாதையர்களைப் போலல்லாமல், பயனற்றது.

இப்போது அவர்கள் தங்கள் வடிவங்கள் மற்றும் பல்வேறு வகையான மணிகள் மற்றும் விசில்களால் ஆச்சரியப்படுகிறார்கள்!

கிட்டார்ஒரு தனித்துவமான கருவியாகும். இது கிட்டத்தட்ட அனைத்து இசை பாணிகளிலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது. இந்த சரம் கருவியில் பல வகைகள் உள்ளன - எலக்ட்ரிக் கிட்டார், ஒலி கிட்டார். கிட்டார் வாசிப்பவர் கிதார் கலைஞர் என்று அழைக்கப்படுகிறார்.

அதனால், நவீன கிட்டார் தோற்றத்தின் வரலாறுஇதில் நாம் பார்க்கிறோம் இந்த நேரத்தில், பழங்காலத்திற்கு முந்தையது. அதன் முன்னோர்கள் பல 1000 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு அருகிலுள்ள மற்றும் மத்திய கிழக்கு நாடுகளில் நன்கு அறியப்பட்ட கருவிகளாகக் கருதப்படுகிறார்கள். கின்னோரா, எகிப்திய கிட்டார், ஒயின், நப்லா மற்றும் பல பழங்கால இசைக்கருவிகள், உடல் மற்றும் கழுத்தை எதிரொலிக்கும் சில முக்கிய பிரதிநிதிகள். இந்த சாதனங்கள் ஒரு வெற்று சுற்று உடலைக் கொண்டிருந்தன, இது பாரம்பரியமாக உலர்ந்த பூசணி, ஆமை ஓடுகள் அல்லது முழு மரத் துண்டுகளிலிருந்து தயாரிக்கப்பட்டது. கீழ், மேல் தளம் மற்றும் ஷெல் ஆகியவற்றின் தோற்றம் மிகவும் பின்னர் சரி செய்யப்பட்டது.

நவீன சகாப்தத்தின் தொடக்கத்தில், கிடாரின் நெருங்கிய உறவினரான வீணை மிகவும் பிரபலமானது. வீணை என்ற பெயர் அரேபிய எல்-டாவ் மரத்திலிருந்து வந்தது, மேலும் கிட்டார் என்ற சொல் இரண்டு சொற்களின் இணைப்பிலிருந்து வந்தது: சமஸ்கிருதம் சங்கீத் வார்த்தைகள், அதாவது இசை மற்றும் பண்டைய பாரசீக தார் சரம் பதினாறாம் நூற்றாண்டு வரை, கிட்டார் 4 மற்றும் மூன்று சரங்களைக் கொண்டிருந்தது. அவர்கள் அதை தங்கள் விரல்களாலும், எலும்புத் தகடு கொண்ட பிளெக்டராலும் விளையாடினர். பதினேழாம் நூற்றாண்டில் மட்டுமே ஸ்பெயினில் முதல் ஐந்து சரம் கொண்ட கிட்டார் தோன்றியது, இது ஸ்பானிய கிட்டார் என்று அழைக்கப்பட்டது, மேலும் பாடலின் முதல் சரம் பெரும்பாலும் ஒற்றை.

தோற்றம் ஆறு சரம் கிட்டார்பொதுவாக பதினெட்டாம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில், ஒருவேளை ஸ்பெயினிலும் இருக்கலாம். 6 வது சரத்தின் வருகையுடன், அனைத்து இரட்டை சரங்களும் ஒற்றை சரங்களாக மாற்றப்பட்டன, கிட்டார் இந்த நேரத்தில் நமக்குத் தோன்றுகிறது. இந்த காலகட்டத்தில், நாடுகள் மற்றும் கண்டங்கள் முழுவதும் கிட்டார் வெற்றிகரமான பயணம் தொடங்குகிறது. மற்றும் அவர்களின் சொந்த குணங்கள் காரணமாக மற்றும் இசை திறன்கள்அது உலக அங்கீகாரம் பெற்று வருகிறது.

கிட்டார் வரலாறு :

அது எவ்வளவு முரண்பாடாக இருந்தாலும், கிட்டார்- இது பழமையானது இசைக்கருவி, ஏனெனில் அவள் கதைபண்டைய காலத்தில் எழுந்தது. ஆயிரக்கணக்கான ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, அருகிலுள்ள மற்றும் மத்திய கிழக்கு நாடுகளில் பிறப்பு நடந்தது. அவள் ஒரு உயிராக காலங்காலமாக பரிணமித்துக் கொண்டிருப்பது போல் இருக்கிறது. சில ஆராய்ச்சியாளர்களின் கூற்றுப்படி, அது மாறியது "மூதாதையர்கள்" பண்டைய சித்தாராக்கள் .

அசிரிய மொழியில் கட்டிடக்கலை நினைவுச்சின்னங்கள்மற்றும் பண்டைய எகிப்திய பிரமிடுகளில் மஸ்ஸை சித்தரிக்கும் ஹைரோகிளிஃப்கள் உள்ளன. நப்லா இசைக்கருவி, ஒரு கிட்டார் போன்ற வடிவம் கொண்டது. பண்டைய எகிப்தியர்கள் "நல்ல," "நல்ல" மற்றும் "அழகான" கருத்துக்களைக் குறிக்க அதே ஹைரோகிளிஃப்ஸைப் பயன்படுத்தினர் என்பது ஆர்வமாக உள்ளது.

பண்டைய கிஃபாரா, நப்லா மற்றும் அரேபிய எல்-ஓட் ஆகியவை ஆக்கப்பூர்வமாக உருவாகி முழு கடற்கரையிலும் பரவத் தொடங்கின. மத்தியதரைக் கடல், 3வது மில்லினியம் கி.மு. இன்றும் கூட ஆசியா மைனர் நாடுகளில் கிதாரின் உறவினர் ஒருவர் இருக்கிறார் - “கினிரா”.

பண்டைய கிரேக்கத்தை எடுத்துக்கொள்வோம், அங்கு மிகவும் பிரபலமான மியூஸ்கள். கருவிகள் இருந்தன: வீணை, யாழ், பண்டோரா மற்றும் கித்தாரா.

நமது சகாப்தத்தின் ஆரம்பத்தில் ஐரோப்பிய நாடுகள்கிரேக்கத்தின் நெருங்கிய உறவினரான லத்தீன் கிட்டார் மத்தியதரைக் கடலில் பிரபலமாக இருந்தது. இசை வீணை என்ற கருவியும் கிடாருடன் தொடர்புடையது. மூலம், "வீணை" என்ற பெயர் அரபு "எல்-ஆட்" என்பதிலிருந்து வந்தது, அதாவது "இன்பமான" மற்றும் "மரம்".

ஐரோப்பாவில் கிட்டார் மற்றும் வீணையின் தோற்றத்தின் பதிப்புகளில் ஒன்று கலாச்சார தொடர்புகள்இடையே பண்டைய கிரீஸ்மற்றும் அருகிலுள்ள மற்றும் மத்திய கிழக்கு நாடுகள்.

பின்வரும் உண்மையால் நீங்கள் ஆச்சரியப்படலாம்: 16 ஆம் நூற்றாண்டு வரை, கித்தார் மூன்று மற்றும் நான்கு சரங்களைக் கொண்டிருந்தது. அவை விரல்களால் மட்டுமல்ல, ஒரு சிறப்பு எலும்புத் தகடு (“ப்ளெக்டர்” - ஒரு நவீன மத்தியஸ்தர் போன்றது :)) மூலம் விளையாடப்பட்டன.

அந்த நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில், ஸ்பெயினில் ஐந்து சரங்கள் கொண்ட கிட்டார் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. அப்போதிருந்து, அது ஸ்பானிஷ் கிட்டார் என்ற பெயரைத் தாங்கத் தொடங்கியது. உலகில் உள்ள அனைத்து நாடுகளிலும், கிட்டார் ஸ்பெயினில் மிகப்பெரிய மனித அங்கீகாரத்தைப் பெற்றது, இது ஒரு உண்மையான நாட்டுப்புற இசைக்கருவியாக மாறியது.

ஸ்பானிஷ் கிதாரின் கலை மற்றும் செயல்திறன் திறன்களின் அதிகரிப்புடன் (கூடுதல் ஐந்தாவது சரம் காரணமாக), அது படிப்படியாக அதன் முன்னோடிகளான வீணை மற்றும் விஹுவேலாவை மாற்றியது.

அந்த நாட்களில் கூட, முதல் கலைநயமிக்கவர்கள் மற்றும் இசையமைப்பாளர்கள் தோன்றினர், கிட்டார் வாசிக்கும் கலையை குறிப்பிடத்தக்க அளவில் உயர்த்தினர். முதல் அட்டவணைகள் மற்றும் பாடப்புத்தகங்கள்

கிட்டார் ஒரு பழமையான மற்றும் உன்னதமான கருவியாகும், அதன் வரலாறு 4,000 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக செல்கிறது. கருவியின் தோற்றம் பற்றி பல கோட்பாடுகள் முன்வைக்கப்பட்டுள்ளன. இசை வரலாற்றாசிரியர்கள் மீண்டும் மீண்டும் வாதிட்டபடி, கிட்டார் வீணையின் வளர்ச்சி அல்லது ஒருவேளை பழமையானது. கிரேக்க கருவிகிதாரா.

1960 இல் டாக்டர். மேக்ல் காஷ் மேற்கொண்ட ஆராய்ச்சி, வீணையில் இருந்து கிட்டார் உருவானது என்ற கோட்பாட்டை ஏற்க முடியாது என்பதை நிரூபித்தது. அது மாறியது போல், வீணை என்பது ஒரு தனி வரிசை கருவியின் வளர்ச்சியின் விளைவாகும், இது கிட்டார் மற்றும் வீணையின் பொதுவான மூதாதையரைக் கொண்டிருந்தது, ஆனால் கிட்டார் வளர்ச்சியில் எந்த தாக்கத்தையும் ஏற்படுத்தவில்லை. வீணையின் வளர்ச்சியில் கிதாரின் செல்வாக்கு, மாறாக, மூர்ஸ் அவர்களுடன் ஸ்பெயினுக்கு கொண்டு வந்த fretless கருவியின் காலத்திலிருந்தே தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டது.

கிரேக்க கிதாராவிலிருந்து கிடாரின் தோற்றம் பற்றிய கோட்பாட்டின் ஆதாரம் கிதாரா என்ற வார்த்தையின் ஸ்பானிய குடார்ராவுடன் உள்ள தொடர்பு ஆகும். கிட்டார் வடிவத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் இருந்த ஒரு கிரேக்கக் கருவியில் இருந்து கிதார் எவ்வாறு உருவானது என்று கற்பனை செய்வது கடினம், ஒரு சதுர சட்டத்துடன் ஒரு வீணை அல்லது லைர் போன்ற முழங்கால்களில் வைக்கப்பட்டுள்ளது.

ஏழு சரங்கள் கொண்ட, சதுர வடிவிலான வீணையானது ஆரம்பகால நான்கு சரங்களைக் கொண்ட ஸ்பானிஷ் கிதார்களுக்கு அதன் பெயரைக் கொடுத்தது விசித்திரமானது. டாக்டர். காஷா தனது படைப்புகளில், கிரேக்கர்கள் கிதாரா என்ற பெயரை கடன் வாங்கியதாக எழுதுகிறார், பெரும்பாலும் பண்டைய பெர்சியர்களிடமிருந்து சார்ட்டர் என்ற நான்கு கம்பி கருவியைக் கொண்டிருந்தார்.

மூதாதையர்களை மூடு

தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்களால் அறியப்பட்ட மற்றும் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட முந்தைய சரம் கருவிகள் வீணைகள் மற்றும் டான்பர்கள் ஆகும். பண்டைய காலங்களில், மக்கள் ஆமை ஓடுகள் மற்றும் கலாபாஷ் (கலன்கள்) ஆகியவற்றிலிருந்து ஒரு வகையான ஒலிப் பலகையை ரெசனேட்டராக உருவாக்கினர். ஒரு வளைந்த குச்சி விரல் பலகையாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது; உலகெங்கிலும் உள்ள அருங்காட்சியகங்கள் பண்டைய சுமேரியன், பாபிலோனிய மற்றும் பாபிலோனிய அகழ்வாராய்ச்சியின் போது கண்டுபிடிக்கப்பட்ட பல கண்காட்சிகளைக் காட்சிப்படுத்துகின்றன. எகிப்திய நாகரிகங்கள். கருவிகளில் ஒன்று கிமு 2500-2000 க்கு முந்தையது. ராணி ஷுப்-ஆட் கல்லறையில் 11 சரங்கள் மற்றும் தங்க அலங்காரம் கொண்ட ஒரு அலங்கரிக்கப்பட்ட கருவி கண்டுபிடிக்கப்பட்டது.

மற்றொரு மூதாதையர், தன்பூர், நீண்ட கழுத்து மற்றும் பேரிக்காய் வடிவ உடலைக் கொண்ட ஒரு கருவியாகும், பொதுவாக உடல் மரம் அல்லது விலங்குகளின் தோலால் ஆனது. மண்டபத்தை வாசித்தல். பெரும்பாலும், நீட்டிக்கப்பட்ட சரங்களை அழுத்தி கீழே அழுத்தி, அதன் மூலம் ஒரு குறிப்பை உருவாக்க வேண்டும். எகிப்தில் கல்லில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ள கல்லறை ஓவியங்கள் மற்றும் காட்சிகள் வீணை மற்றும்

தன்பூர், புல்லாங்குழல் மற்றும் தாளத்துடன் இணைந்து கிமு 3500-4000 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு பயன்படுத்தப்பட்டது.

தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் பண்டைய மெசபடோமிய நகரங்களின் இடிபாடுகளில் இதே போன்ற பல நினைவுச்சின்னங்களைக் கண்டறிந்துள்ளனர். இந்த கருவிகளில் பல இன்றுவரை கிட்டத்தட்ட மாறாமல் உள்ளன, எடுத்துக்காட்டாக, துருக்கிய தம்பூர், ஈரானிய செட்டார், ஆப்கானிய பஞ்ச்தார் மற்றும் கிரேக்க பூசோகா.

எஞ்சியிருக்கும் மூத்தவர்

கண்டுபிடிக்கப்பட்ட பழமையான இசைக்கருவி ஹார்-மோஸ் என்ற எகிப்திய பாடகருக்கு சொந்தமானது, அவர் சுமார் 3,500 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு வாழ்ந்தார். அவர் தனது பணியாளரான செயிண்ட்-மட் (முதலமைச்சர் மற்றும் கட்டிடக் கலைஞராக இருந்தவர் என்று சந்தேகிக்கப்படுபவர், இன்றுவரை நைல் நதிக்கரையில் ஒரு அழகான கல்லறைக் கோவிலைக் கட்டினார்.) அருகில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். கிமு 1503 இல் ஆட்சி செய்த ராணியின் கட்டிடக் கலைஞர்.

ஹார்-மோஸ் வாசித்த கருவியில் மூன்று சரங்கள் இருந்தன, உடல் பளபளப்பான சிடார் மற்றும் தோலால் அலங்கரிக்கப்பட்டது. இந்த கருவி தற்போது சேமிக்கப்பட்டுள்ளது தொல்பொருள் அருங்காட்சியகம்கெய்ரோவில்.

எப்படியும் ஒரு கிட்டார் என்றால் என்ன?

ஒரு கிட்டார் அதன் மற்ற சகோதரர்களிடமிருந்து எவ்வாறு வேறுபடுகிறது என்பதைப் புரிந்து கொள்ள, அதன் பொதுவான பண்புகளை நீங்கள் தீர்மானிக்க வேண்டும். டாக்டர். காஷின் கூற்றுப்படி, நீளமான, செதுக்கப்பட்ட நெக்-ஃப்ரெட்போர்டு மற்றும் தட்டையான மர ஒலிப்பலகை ஆகியவை இதில் அடங்கும். கருவியின் பழமையான ஐகானோகிராஃபிக் சித்தரிப்புகள் இந்த அம்சங்கள் அனைத்தையும் காட்டுகின்றன, அத்தகைய படம் துருக்கியில் உள்ள அலாட்ஜா ஹூக் நகரில் (கிமு 3300) காணப்பட்டது.

வீணைகள்

மூர்ஸ் ஓட் (உறுதியற்ற) கருவியை ஸ்பெயினுக்கு கொண்டு வந்தனர். தன்பூர் என்பது அரேபிய நாடுகளில் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு கருவியாகும், அதன் அளவை மாற்றியது மற்றும் பதட்டமில்லாமல் உள்ளது. ஐரோப்பியர்கள் ஓட் உடன் ஃப்ரீட்களைச் சேர்த்து அதை "லூட்" என்று அழைத்தனர், இது அரேபிய "அலுத்" என்பதிலிருந்து வந்தது, இது ஸ்பானிஷ் "லாட்" போன்றது. வீணை அல்லது ஓட் ஒரு குறுகிய கழுத்து மற்றும் ஒரு கருவியாக வரையறுக்கப்பட்டது பெரிய தொகைபெரிய பேரிக்காய் வடிவ உடலைக் கொண்ட சரங்கள்.

கிட்டார்

கிட்டார் என்ற வார்த்தையே பண்டைய சமஸ்கிருத (மத்திய ஆசியா மற்றும் வட இந்தியாவின் மக்களின் மொழி) வார்த்தை சரத்தில் இருந்து வந்தது, "தார்" என்ற வேருடன். மத்திய ஆசியாவில் இன்றுவரை மாறாமல் பல கம்பி வாத்தியங்கள் உள்ளன. "தார்" என்று முடிவடையும் பல கருவி பெயர்கள் சரங்களின் எண்ணிக்கையைக் குறிக்கின்றன:

இரண்டு - சமஸ்கிருதத்தில் "டிவி", தற்கால பாரசீக மொழியில் "செய்" (செய்ய) - துர்க்மெனிஸ்தானில் அகழ்வாராய்ச்சியில் கண்டெடுக்கப்பட்ட இரண்டு சரங்களைக் கொண்ட டோடர் என்ற கருவி.

மூன்று - சமஸ்கிருதத்தில் "மூன்று", நவீன பாரசீக மொழியில் "சே" - செட்டார், 3-சரம் கொண்ட கருவி, பெர்சியாவில் (ஈரான்) அகழ்வாராய்ச்சியில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. இந்தியாவில் சித்தார் பல சரங்களைக் கொண்டது.

நான்கு - சமஸ்கிருதத்தில் "சதுர்", நவீன பாரசீக "சார்", சார்ட்டர் - பெர்சியாவில் 4-சரம் கொண்ட கருவி, (இதில் தார் என்று அழைக்கப்படுகிறது. நவீன புரிதல், ஆரம்பகால ஸ்பானிஷ் 4-ஸ்ட்ரிங் கிட்டார்களில் quitarra, நவீன அரபியில் qithara, இத்தாலிய Chitarra).

ஐந்து - சமஸ்கிருதத்தில் "பஞ்சா", நவீன பாரசீக மொழியில் "பஞ்ச்", பஞ்ச்தார், ஆப்கானிஸ்தான் மக்களிடையே 5 சரங்களைக் கொண்ட கருவி.

இந்திய சிதார்

இந்திய சிதார் நிச்சயமாக அதன் பெயரை பாரசீக செட்டாரிலிருந்து எடுத்தது, ஆனால் பல நூற்றாண்டுகளாக இந்தியர்கள் அதை முற்றிலும் மாறுபட்ட கருவியாக மாற்றினர். அவர்களின் கலாச்சார மற்றும் அழகியல் கொள்கைகளை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்வது.

சார்ட்டர் (தார்)

தன்பூரும் வீணையும் முழுவதும் பரவியது பண்டைய உலகம்பயணிகள், வணிகர்கள் மற்றும் மாலுமிகளுடன். நான்கு சரங்கள் கொண்ட பாரசீக சார்ட்டர் (குறுகிய இடுப்பைக் கவனியுங்கள்) ஸ்பெயினுக்கு வந்தது, அங்கு அது சிறிது வடிவத்திலும் வடிவமைப்பிலும் மாறியது, இரண்டு சரங்களை ஒரே மாதிரியாக மாற்றியது, மேலும் க்விடாரா அல்லது சித்தார்ரா என்று அறியப்பட்டது.

நான்கு, ஐந்து மற்றும் ஆறு சரங்கள்

நாம் பார்க்கிறபடி, கிடாரின் மூதாதையர்கள் எகிப்து மற்றும் மெசபடோமியாவிலிருந்து ஐரோப்பாவிற்கு வந்தனர். இந்த ஆரம்பகால கருவிகள் பெரும்பாலும் நான்கு சரங்களைக் கொண்டிருந்தன. நாம் முன்பு எழுதியது போல, கிட்டார் என்ற வார்த்தை பண்டைய பாரசீக "சார்டார்" என்பதிலிருந்து வந்தது, அதாவது "நான்கு சரங்கள்". கிதார்களின் படங்கள் இடைக்கால ஓவியங்கள் மற்றும் ஓவியங்களில் காணப்படுகின்றன.

மறுமலர்ச்சியின் தொடக்கத்தில், பெரும்பாலான ஐரோப்பிய நாடுகளில், கிட்டார் ஆதிக்கம் செலுத்தும் 4-ஸ்ட்ரிங் கருவியாக மாறியது. ஆரம்பகால அறியப்பட்ட க்ரூஸ், விளையாட்டைக் கற்பிப்பதில், 16 ஆம் நூற்றாண்டில் ஸ்பெயினில் நான்கு சரங்கள் கொண்ட சித்தார்ராவுக்காக எழுதப்பட்டது. ஐந்து சரங்களைக் கொண்ட கருவி முதன்முதலில் இத்தாலியில் அதே நேரத்தில் தோன்றியது மற்றும் படிப்படியாக நான்கு சரங்களைக் கொண்ட கருவியை மாற்றியது. ஸ்டாண்டர்ட் டியூனிங் A, D, G, B, E, ஒரு நவீன ஐந்து சரம் கிட்டார் போலவே இருந்தது.

வீணையுடன், ஆரம்பகால கித்தார்கள் அரிதாக 8 ஃபிரெட்களுடன் கழுத்துகளைக் கொண்டிருந்தன, ஆனால் கிதார் வளர்ச்சியுடன் அவற்றின் எண்ணிக்கை 10 ஆகவும், பின்னர் 12 ஆகவும் அதிகரித்தது.

ஆறாவது சரம் 17 ஆம் நூற்றாண்டில் இத்தாலியர்களால் சேர்க்கப்பட்டது, பின்னர் அனைத்து கிதார்களும் முக்கியமாக இந்த மாதிரியின் படி தயாரிக்கப்பட்டன. படிப்படியாக, ஒவ்வொரு சரத்தையும் டியூன் செய்ய வேண்டிய அவசியம் ஏற்பட்டது மற்றும் ஆப்புகள் தோன்றின, அவை ஹாம்பர்க்கிலிருந்து ஜெர்மன் மாஸ்டர் ஜோகிம் தில்கே (1641 - 1719) கண்டுபிடித்தன.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், கிட்டார் மிகவும் பழக்கமான உடல் வடிவத்தை எடுக்கத் தொடங்கியது.

ஸ்பானிய தயாரிப்பாளரான அன்டோனியோ டோரஸ் உடல் அளவை அதிகரித்து 1850 ஆம் ஆண்டில் ஒரு புதிய நெக் பிரேசிங் முறையை அறிமுகப்படுத்தியபோது நவீன கிளாசிக்கல் கிட்டார் தொடங்கியது. அவரது வடிவமைப்பு, ஒலி, தொனியை தீவிரமாக மேம்படுத்தியது மற்றும் விரைவில் கிட்டார் தயாரிப்பதற்கான தரமாக மாறியது.

எஃகு சரம் மற்றும் மின்சார கித்தார்

டோரஸ் ஸ்பெயினில் தனது முதல் தனிப்பயனாக்கப்பட்ட ஒலியியல் கிதார்களை தயாரிக்கத் தொடங்கிய அதே நேரத்தில், அமெரிக்காவிற்கு குடியேறிய ஃபிரெட்ரிக் மார்ட்டின் உட்பட, ஜெர்மானியர்கள் உடலில் பொருத்தப்பட்ட கிதார்களை உருவாக்கத் தொடங்கினர். எக்ஸ் பிரேஸ்டு. எஃகு சரங்கள் முதன்முதலில் 1900 இல் பரவலாகக் கிடைத்தன. எஃகு சரங்கள் உரத்த ஒலியைப் பெறுவதை சாத்தியமாக்கியது, ஆனால் அவை அதிக சக்தியை உருவாக்கின. டோரஸின் கிட்டார் உடல்கள் தாங்கக்கூடியதை விட. இதைச் செய்ய, மார்ட்டின் உடலுக்கான வலுவூட்டல்களைக் கொண்டு வந்தார் - உடலின் உள்ளே எக்ஸ் என்ற எழுத்தின் ஊட்டத்தில் வலுவூட்டல் விலா எலும்புகள்.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில், ஆர்வில் கிப்சன் ஓவல் ஒலி துளைகளுடன் ஆர்க்டாப் (அரை-ஒலி) கிதார்களை உருவாக்கினார். 20 களின் முற்பகுதியில், வடிவமைப்பாளர் லாயிட் லோயர் கிப்சனுடன் சேர்ந்தார், மேலும் ஜாஸ் கிட்டார் ஆர்க்டாப் உடலுடன் மாற்றப்பட்டது.

1920 களின் பிற்பகுதியில் ஹவாய் மற்றும் ஜாஸ் கிடார்களில் பிக்கப்கள் சேர்க்கப்பட்டபோது எலக்ட்ரிக் கிதார் தோன்றியது, ஆனால் 1936 ஆம் ஆண்டு வரை கிஸ்பன் ES150 ஐ அறிமுகப்படுத்தும் வரை அவற்றின் அறிமுகம் தொடங்கவில்லை, இது சார்லி கிறிஸ்டியன் பிரபலமானது.

பெருக்கிகளின் வருகையுடன், பெருக்கத்தின் முக்கிய அங்கமாக வீட்டுவசதிக்கு அதிக கவனம் செலுத்த முடியாது, மேலும் 1930 களின் பிற்பகுதியிலும் 1940 களின் முற்பகுதியிலும் இந்த திசையில் முதல் சோதனைகள் தோன்றின.

Les Paul, Leo Fender, Paul Bigsby மற்றும் O.W. ஆப்பிள்டன்உள்ளமைக்கப்பட்ட பிக்கப்களுடன் முதல் திடமான உடல் கிதார்களை வடிவமைத்தார்.

பற்றி மேலும் வாசிக்க

கிட்டார் எஃபெக்ட் பெடல்களுக்கான தனித்துவமான, புரோகிராம் செய்யக்கூடிய பவர் சப்ளைகளின் மேம்பாடு மற்றும் உற்பத்தி.