Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

தொகுதி ஒன்று

முதல் அத்தியாயம்

இளங்கலைப் பயணம் செய்யும் ஒரு அழகான சிறிய வசந்த பிரிட்ஸ்கா: ஓய்வுபெற்ற லெப்டினன்ட் கர்னல்கள், ஸ்டாஃப் கேப்டன்கள், சுமார் நூறு விவசாய உள்ளங்களைக் கொண்ட நில உரிமையாளர்கள் - ஒரு வார்த்தையில், நடுத்தர வர்க்க மனிதர்கள் என்று அழைக்கப்படும் அனைவரும், ஹோட்டலின் வாயில்களுக்குள் ஓட்டிச் சென்றனர். nn மாகாண நகரம். அந்தச் சங்கிலியில் ஒரு ஜென்டில்மேன் அமர்ந்திருந்தார், அழகானவர் அல்ல, ஆனால் மோசமான தோற்றமில்லாதவர், அதிக கொழுப்பாகவோ அல்லது மிகவும் ஒல்லியாகவோ இல்லை; வயதானவர் என்று சொல்ல முடியாது, ஆனால் அவர் மிகவும் சிறியவர் என்று சொல்ல முடியாது. அவரது நுழைவு நகரத்தில் முற்றிலும் எந்த சத்தமும் இல்லை மற்றும் சிறப்பு எதுவும் இல்லை; இரண்டு ரஷ்ய ஆண்கள் மட்டுமே, ஹோட்டலுக்கு எதிரே உள்ள உணவகத்தின் வாசலில் நின்று, சில கருத்துக்களைச் சொன்னார்கள், இருப்பினும், அதில் அமர்ந்திருப்பவர்களை விட வண்டியுடன் தொடர்புடையது. "பாருங்கள்," ஒருவர் மற்றவரிடம், "அது ஒரு சக்கரம்!" நீங்கள் என்ன நினைக்கிறீர்கள், அந்த சக்கரம் நடந்தால், அது மாஸ்கோவிற்கு வருமா இல்லையா? "அது அங்கு வரும்," மற்றவர் பதிலளித்தார். "ஆனால் அவர் கசானுக்கு வருவார் என்று நான் நினைக்கவில்லையா?" "அவர் கசானுக்கு வரமாட்டார்" என்று மற்றொருவர் பதிலளித்தார். அந்த உரையாடல் முடிந்தது. அதுமட்டுமல்லாமல், ஓட்டல் வரை வண்டியை இழுத்துச் சென்றபோது, ​​அவர் ஒரு இளைஞனைச் சந்தித்தார், வெள்ளை ரோசின் கால்சட்டை, மிகவும் குறுகிய மற்றும் குட்டையான, ஃபேஷன் முயற்சிகளுடன் டெயில்கோட்டில், அதன் கீழ் ஒரு சட்டை தெரியும், வெண்கலத்துடன் துலா முள் கட்டப்பட்டது. கைத்துப்பாக்கி. அந்த இளைஞன் திரும்பி, வண்டியைப் பார்த்தான், காற்றில் ஏறக்குறைய பறந்து போன தன் தொப்பியைக் கையால் பிடித்துக் கொண்டு, தன் வழியில் சென்றான்.

வண்டி முற்றத்தில் நுழைந்ததும், அந்த மனிதரை ஒரு உணவக வேலைக்காரன் அல்லது மாடி வேலைக்காரன் வரவேற்றான், அவர்கள் ரஷ்ய உணவகங்களில் அழைக்கப்படுவது போல, கலகலப்பாகவும், பதட்டமாகவும், அவர் எப்படிப்பட்டவர் என்று கூட பார்க்க முடியாத அளவுக்கு. அவர் வேகமாக வெளியே ஓடி, கையில் ஒரு துடைக்கும் துணியுடன், நீண்ட மற்றும் நீண்ட டார்டன் ஃபிராக் கோட் முதுகில் கிட்டத்தட்ட தலையின் பின்பகுதியில், தலைமுடியைக் குலுக்கி, அமைதியைக் காட்டுவதற்காக அந்த மனிதனை விரைவாக மர கேலரி முழுவதும் அழைத்துச் சென்றார். கடவுளால் அவருக்கு வழங்கப்பட்டது. அமைதி ஒரு குறிப்பிட்ட வகையாக இருந்தது, ஏனென்றால் ஹோட்டலும் ஒரு குறிப்பிட்ட வகையைச் சேர்ந்தது, அதாவது மாகாண நகரங்களில் உள்ள ஹோட்டல்களைப் போலவே, ஒரு நாளைக்கு இரண்டு ரூபிள் செலவழிக்கும் பயணிகளுக்கு கரப்பான் பூச்சிகள் கொடிமுந்திரிகளைப் போல எட்டிப்பார்க்கும் அமைதியான அறை. அனைத்து மூலைகளிலும், மற்றும் அடுத்த ஒரு கதவு ஒரு அறை எப்போதும் இழுப்பறை ஒரு மார்பு, அங்கு ஒரு அண்டை, அமைதியாக மற்றும் அமைதியான நபர், ஆனால் மிகவும் ஆர்வமாக, கடந்து செல்லும் நபரின் அனைத்து விவரங்களையும் பற்றி தெரிந்து கொள்வதில் ஆர்வம். ஹோட்டலின் வெளிப்புற முகப்பு அதன் உட்புறத்துடன் ஒத்திருந்தது: அது மிக நீளமானது, இரண்டு தளங்கள்; தாழ்வானது மெருகூட்டப்படவில்லை மற்றும் அடர் சிவப்பு செங்கற்களில் இருந்தது, காட்டு வானிலை மாற்றங்களால் இன்னும் இருண்டது மற்றும் தங்களுக்குள் அழுக்கு; மேல் ஒன்று நித்திய மஞ்சள் வண்ணப்பூச்சுடன் வரையப்பட்டது; கீழே கவ்விகள், கயிறுகள் மற்றும் ஸ்டீயரிங் கொண்ட பெஞ்சுகள் இருந்தன. இந்தக் கடைகளின் மூலையில், அல்லது, இன்னும் சிறப்பாக, ஜன்னலில், சிவப்பு செம்பினால் செய்யப்பட்ட சமோவர் மற்றும் சமோவரைப் போல சிவந்த முகத்துடன் ஒரு தட்டு இருந்தது, தூரத்திலிருந்து ஒருவர் இரண்டு சமோவர்கள் நின்று கொண்டிருந்ததாக நினைக்கலாம். ஜன்னலில், ஒரு சமோவர் கருப்பு தாடியுடன் இல்லை என்றால்.

வருகை தந்தவர் தனது அறையைச் சுற்றிப் பார்த்துக் கொண்டிருந்தபோது, ​​அவருடைய உடைமைகள் கொண்டுவரப்பட்டன: முதலில், வெள்ளைத் தோலால் செய்யப்பட்ட ஒரு சூட்கேஸ், ஓரளவு அணிந்திருந்தது, அவர் முதல் முறையாக சாலையில் இல்லை என்பதைக் காட்டுகிறது. ஆட்டுத்தோல் அணிந்த குட்டை மனிதரான பயிற்சியாளர் செலிஃபான் மற்றும் கால்வீரன் பெட்ருஷ்கா, சுமார் முப்பது வயது சக, மாஸ்டரின் தோளில் இருந்து பார்த்தது போல், ஒரு விசாலமான செகண்ட் ஹேண்ட் ஃபிராக் கோட்டில், சூட்கேஸைக் கொண்டு வந்தனர். , மிகப் பெரிய உதடுகள் மற்றும் மூக்குடன். சூட்கேஸைத் தொடர்ந்து கரேலியன் பிர்ச், ஷூ லாஸ்ட்ஸ் மற்றும் நீல காகிதத்தில் சுற்றப்பட்ட வறுத்த கோழிக்கறி ஆகியவற்றால் செய்யப்பட்ட ஒரு சிறிய மஹோகனி கலசம் இருந்தது. இவை அனைத்தும் கொண்டு வரப்பட்டதும், பயிற்சியாளர் செலிஃபான் குதிரைகளுடன் டிங்கர் செய்ய குதிரை லாயத்திற்குச் சென்றார், மேலும் கால்வீரன் பெட்ருஷ்கா ஒரு சிறிய முன், மிகவும் இருண்ட கொட்டில்களில் குடியேறத் தொடங்கினார், அங்கு அவர் ஏற்கனவே தனது மேலங்கியை இழுக்க முடிந்தது. அவரது சொந்த வாசனை, இது கொண்டு வரப்பட்டவருக்குத் தெரிவிக்கப்பட்டது, அதைத் தொடர்ந்து பல்வேறு தாழ்த்தப்பட்டவர்களின் கழிப்பறைகளுடன் ஒரு பை இருந்தது. இந்தக் கொட்டில் அவர் ஒரு குறுகிய முக்கால் படுக்கையை சுவரில் பொருத்தினார், அதை ஒரு சிறிய மெத்தையால் மூடினார், இறந்த மற்றும் தட்டையானது ஒரு அப்பத்தை போல் இருந்தது, ஒருவேளை அவர் ஹோட்டல் நடத்துனரிடம் கேட்கும் பான்கேக்கைப் போல எண்ணெய் நிறைந்ததாக இருக்கலாம்.

வேலையாட்கள் நிர்வகித்துக்கொண்டும், ஆட்டம் போட்டுக்கொண்டும் இருந்தபோது, ​​எஜமானர் பொதுவான அறைக்குச் சென்றார். என்ன மாதிரியான பொதுவான அரங்குகள் உள்ளன, கடந்து செல்லும் எவருக்கும் நன்றாகத் தெரியும்: அதே சுவர்கள், எண்ணெய் வண்ணப்பூச்சுடன் வர்ணம் பூசப்பட்டு, குழாய் புகையால் மேலே கருமையாகி, பல்வேறு பயணிகளின் முதுகில் கறை படிந்திருக்கும், மேலும் உள்ளூர் வணிகர்களுடன். வணிகர்கள் முழு வீச்சில் இங்கு வந்தார்கள் - நாம் அனைவரும் நம்முடையதைக் குடிப்போம் பிரபலமான ஜோடி தேநீர்; அதே புகை படிந்த கூரை; அதே புகைபிடித்த சரவிளக்கு, பல தொங்கும் கண்ணாடித் துண்டுகள், தரைப் பையன் அணிந்திருந்த எண்ணெய்த் துணிகளைத் தாண்டி ஓடும் ஒவ்வொரு முறையும் துள்ளிக் குதித்து, சத்தமிடும். முழு சுவரையும் உள்ளடக்கிய அதே ஓவியங்கள், எண்ணெய் வண்ணப்பூச்சுகளால் வரையப்பட்டவை - ஒரு வார்த்தையில், எல்லா இடங்களிலும் ஒரே மாதிரியானவை; ஒரே வித்தியாசம் என்னவென்றால், ஒரு ஓவியம் இவ்வளவு பெரிய மார்பகங்களுடன் ஒரு நிம்ஃப் சித்தரித்தது, இது வாசகர் பார்த்திராதது. இருப்பினும், இதுபோன்ற இயற்கையின் நாடகம் பல்வேறு வரலாற்று ஓவியங்களில் நிகழ்கிறது, ரஷ்யாவில் எந்த நேரத்தில், எங்கிருந்து, யாரால் எங்களிடம் கொண்டு வரப்பட்டது என்பது தெரியவில்லை, சில சமயங்களில் எங்கள் பிரபுக்கள், கலை ஆர்வலர்கள் கூட, ஆலோசனையின் பேரில் அவற்றை இத்தாலியில் வாங்கினர். அவற்றை எடுத்துச் சென்ற கூரியர்களின். அந்த மனிதர் தனது தொப்பியைக் கழற்றி, வானவில் நிறங்களின் கம்பளி தாவணியைக் கழுத்தில் இருந்து அவிழ்த்தார், மனைவி தன் கைகளால் திருமணமானவர்களுக்குத் தயார் செய்யும் விதம், தங்களை எப்படிப் போர்த்துவது என்பது குறித்தும், தனியாக இருப்பவர்களுக்கும் ஒழுக்கமான வழிமுறைகளை வழங்குவது - என்னால் முடியும். அவற்றை யார் உருவாக்குகிறார்கள் என்று சொல்லுங்கள், கடவுளுக்குத் தெரியும், நான் அத்தகைய தாவணியை அணிந்ததில்லை. அவரது தாவணியை அவிழ்த்துவிட்டு, அந்த மனிதர் இரவு உணவை வழங்க உத்தரவிட்டார். பல வாரங்களுக்கு பயணிகளுக்காக பிரத்யேகமாக சேமிக்கப்பட்ட பஃப் பேஸ்ட்ரியுடன் கூடிய முட்டைக்கோஸ் சூப், பட்டாணி, தொத்திறைச்சி மற்றும் முட்டைக்கோஸ், வறுத்த பவுலர்ட், ஊறுகாய்களாக தயாரிக்கப்படும் வெள்ளரி மற்றும் நித்திய இனிப்பு பஃப் பேஸ்ட்ரி போன்ற பல்வேறு உணவுகள் அவருக்கு பரிமாறப்பட்டன. சேவை செய் ; இவை அனைத்தும் சூடாகவும், குளிர்ச்சியாகவும் அவருக்கு பரிமாறப்பட்டபோது, ​​​​அவர் வேலைக்காரனை அல்லது செக்ஸ்டனை எல்லா வகையான முட்டாள்தனங்களையும் சொல்லும்படி கட்டாயப்படுத்தினார் - முன்பு யார் சத்திரத்தை நடத்தினார், இப்போது யார், அவர் எவ்வளவு வருமானம் தருகிறார்? உரிமையாளர் ஒரு பெரிய அயோக்கியன்; அதற்கு செக்ஸ்டன் வழக்கம் போல் பதிலளித்தார்: "ஓ, பெரிய, ஐயா, மோசடி செய்பவர்." அறிவொளி பெற்ற ஐரோப்பாவிலும், அறிவொளி பெற்ற ரஷ்யாவிலும், வேலைக்காரனுடன் பேசாமல் ஒரு உணவகத்தில் சாப்பிட முடியாத, சில சமயங்களில் அவரது செலவில் வேடிக்கையான நகைச்சுவையை கூட செய்ய முடியாத பல மரியாதைக்குரிய மக்கள் உள்ளனர். இருப்பினும், பார்வையாளர் அனைவரும் வெற்றுக் கேள்விகளைக் கேட்கவில்லை; நகரத்தின் ஆளுநர் யார், அறையின் தலைவர் யார், வழக்கறிஞர் யார் என்று அவர் மிகத் துல்லியமாகக் கேட்டார் - ஒரு வார்த்தையில், அவர் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க அதிகாரியையும் தவறவிடவில்லை; ஆனால் இன்னும் கூடுதலான துல்லியத்துடன், அனுதாபத்துடன் இல்லாவிட்டாலும், அனைத்து குறிப்பிடத்தக்க நில உரிமையாளர்களைப் பற்றியும் அவர் கேட்டார்: அவர்களுக்கு எத்தனை விவசாய ஆத்மாக்கள் உள்ளன, அவர்கள் நகரத்திலிருந்து எவ்வளவு தூரம் வாழ்கிறார்கள், அவர்களின் குணாதிசயம் என்ன, எவ்வளவு அடிக்கடி நகரத்திற்கு வருகிறார்கள்; அவர் பிராந்தியத்தின் நிலையைப் பற்றி கவனமாகக் கேட்டார்: அவர்களின் மாகாணத்தில் ஏதேனும் நோய்கள் உள்ளதா - தொற்றுநோய் காய்ச்சல், ஏதேனும் கொலையாளி காய்ச்சல், பெரியம்மை போன்றவை, எல்லாமே மிகவும் துல்லியமாகவும் துல்லியமாகவும் இருந்தன, அது எளிமையான ஆர்வத்தை விட அதிகமாகக் காட்டியது. அந்த மனிதர் தனது பழக்கவழக்கங்களில் ஏதோ கண்ணியமாக இருந்தார் மற்றும் மிகவும் சத்தமாக மூக்கை ஊதினார். அவர் எப்படி செய்தார் என்று தெரியவில்லை, ஆனால் அவரது மூக்கு எக்காளம் போல் ஒலித்தது. இந்த முற்றிலும் அப்பாவி கண்ணியம், இருப்பினும், மதுக்கடை ஊழியரிடமிருந்து அவருக்கு மிகுந்த மரியாதை கிடைத்தது, அதனால் அவர் இந்த ஒலியைக் கேட்கும் ஒவ்வொரு முறையும், அவர் தனது தலைமுடியை அசைத்து, மிகவும் மரியாதையுடன் நிமிர்ந்து, உயரத்திலிருந்து தலையை குனிந்து கேட்டார்: அவசியம் என்ன? இரவு உணவிற்குப் பிறகு, அந்த மனிதர் ஒரு கப் காபியைக் குடித்துவிட்டு சோபாவில் அமர்ந்தார், ஒரு தலையணையை முதுகுக்குப் பின்னால் வைத்தார், ரஷ்ய உணவகங்களில், மீள் கம்பளிக்கு பதிலாக, செங்கல் மற்றும் கற்கள் போன்றவற்றால் அடைக்கப்படுகிறது. பின்னர் அவர் கொட்டாவி விடத் தொடங்கினார் மற்றும் அவரது அறைக்கு அழைத்துச் செல்ல உத்தரவிட்டார், அங்கு அவர் படுத்து இரண்டு மணி நேரம் தூங்கினார். ஓய்வெடுத்த பிறகு, அவர் ஒரு துண்டு காகிதத்தில், உணவக ஊழியரின் வேண்டுகோளின் பேரில், பொருத்தமான இடத்திற்கு, காவல்துறைக்கு புகாரளிப்பதற்கான முதல் மற்றும் கடைசி பெயரை எழுதினார். ஒரு காகிதத்தில், படிக்கட்டுகளில் இறங்கி, கிடங்குகளிலிருந்து பின்வருவனவற்றைப் படித்தேன்: "கல்லூரி ஆலோசகர் பாவெல் இவனோவிச் சிச்சிகோவ், நில உரிமையாளர், அவரது தேவைகளுக்கு ஏற்ப." தரைக் காவலர் கிடங்குகள் வழியாக குறிப்பை வரிசைப்படுத்தியபோது, ​​​​பாவெல் இவனோவிச் சிச்சிகோவ் நகரத்தைப் பார்க்கச் சென்றார், அவர் திருப்தி அடைந்ததாகத் தோன்றியது, ஏனென்றால் நகரம் மற்ற மாகாண நகரங்களை விட எந்த வகையிலும் தாழ்ந்ததல்ல என்பதைக் கண்டறிந்தார்: மஞ்சள் வண்ணப்பூச்சு. கல் வீடுகளில் மிகவும் வேலைநிறுத்தம் செய்யப்பட்டது மற்றும் சாம்பல் வண்ணப்பூச்சு மரத்தாலானவற்றில் அடக்கமாக இருட்டாக இருந்தது. மாகாண கட்டிடக் கலைஞர்களின் கூற்றுப்படி, வீடுகள் ஒன்று, இரண்டு மற்றும் ஒன்றரை மாடிகளைக் கொண்டிருந்தன, நித்திய மெஸ்ஸானைனுடன், மிகவும் அழகாக இருந்தன. சில இடங்களில் இந்த வீடுகள் வயல் மற்றும் முடிவற்ற மர வேலிகள் போன்ற அகலமான தெருவில் தொலைந்து போனதாகத் தோன்றியது; சில இடங்களில் அவர்கள் ஒன்றாக பதுங்கியிருந்தனர், இங்கு மக்கள் நடமாட்டம் மற்றும் வாழ்வாதாரம் மிகவும் கவனிக்கத்தக்கது. ப்ரீட்ஸெல்ஸ் மற்றும் பூட்ஸ், சில இடங்களில் வர்ணம் பூசப்பட்ட நீல கால்சட்டை மற்றும் சில அர்ஷவியன் தையல்காரரின் கையொப்பத்துடன் மழையால் கிட்டத்தட்ட கழுவப்பட்ட அறிகுறிகள் இருந்தன; தொப்பிகள், தொப்பிகள் மற்றும் கல்வெட்டு கொண்ட ஒரு கடை எங்கே: "வெளிநாட்டவர் வாசிலி ஃபெடோரோவ்"; இரண்டு வீரர்களுடன் டெயில்கோட் அணிந்த பில்லியர்ட்ஸ் வரைதல் இருந்தது, எங்கள் திரையரங்குகளில் விருந்தினர்கள் கடைசியாக மேடையில் நுழையும் போது அணியும் வகை. வீரர்கள் தங்கள் குறிப்புகளை இலக்காகக் கொண்டு சித்தரிக்கப்பட்டனர், அவர்களின் கைகள் சற்று பின்னோக்கி திரும்பியது மற்றும் அவர்களின் கால்கள் சாய்ந்து, காற்றில் ஒரு நுழைவாயிலை உருவாக்கியது. எல்லாவற்றின் கீழும் எழுதப்பட்டிருந்தது: "இதோ ஸ்தாபனம்." சில இடங்களில் தெருவில் சோப்பு போல கொட்டைகள், சோப்பு மற்றும் கிங்கர்பிரெட் குக்கீகள் கொண்ட மேஜைகள் இருந்தன; ஒரு கொழுத்த மீன் வர்ணம் பூசப்பட்டு அதில் ஒரு முட்கரண்டி ஒட்டப்பட்ட உணவகம் எங்கே. பெரும்பாலும், இருண்ட இரட்டை தலை மாநில கழுகுகள் கவனிக்கத்தக்கவை, அவை இப்போது ஒரு லாகோனிக் கல்வெட்டால் மாற்றப்பட்டுள்ளன: "குடி வீடு." நடைபாதை எல்லா இடங்களிலும் மிகவும் மோசமாக இருந்தது. மிக அழகாக பச்சை வண்ணம் பூசப்பட்ட, முக்கோண வடிவில், அடியில் ஆதரவுடன், மோசமாக வளர்ந்த, மெல்லிய மரங்களைக் கொண்ட நகரத் தோட்டத்தையும் அவர் பார்வையிட்டார். எண்ணெய் வண்ணப்பூச்சு. இருப்பினும், இந்த மரங்கள் நாணலை விட உயரமாக இல்லாவிட்டாலும், வெளிச்சத்தை விவரிக்கும் போது செய்தித்தாள்களில் அவற்றைப் பற்றி கூறப்பட்டது, "எங்கள் நகரம் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது, சிவில் ஆட்சியாளரின் கவனிப்புக்கு நன்றி, நிழல், பரந்த கிளைகள் கொண்ட தோட்டம், ஒரு சூடான நாளில் குளிர்ச்சியைத் தருகிறது, மேலும் இந்த விஷயத்தில், "குடிமக்களின் இதயங்கள் எப்படி நன்றியின் மிகுதியால் நடுங்கியது மற்றும் மேயருக்கு நன்றியுணர்வின் அடையாளமாக கண்ணீர் நீரோடைகள் வழிந்தன என்பதைப் பார்ப்பது மிகவும் மனதைக் கவர்ந்தது." தேவைப்பட்டால், கதீட்ரல், பொது இடங்கள், கவர்னரிடம் எங்கு செல்லலாம் என்று காவலரிடம் விரிவாகக் கேட்டபின், அவர் ஒரு சுவரொட்டியைக் கிழித்த வழியில் நகரின் நடுவில் ஓடும் ஆற்றைப் பார்க்கச் சென்றார். வீட்டிற்கு வந்ததும் அதை முழுமையாகப் படிக்கலாம் என்பதற்காக ஒரு கம்பத்தில் அறைந்தார், மர நடைபாதையில் நடந்து செல்லும் அழகிய தோற்றமுள்ள ஒரு பெண்ணை உன்னிப்பாகப் பார்த்தார், அதைத் தொடர்ந்து ஒரு சிறுவன் இராணுவ உடையில், கையில் ஒரு மூட்டையுடன், மீண்டும் ஒருமுறை எல்லாவற்றையும் கண்களால் சுற்றிப் பார்த்தார், அந்த இடத்தின் நிலையை தெளிவாக நினைவில் வைத்திருப்பது போல், அவர் நேராக தனது அறைக்கு வீட்டிற்குச் சென்றார், ஒரு உணவக ஊழியர் படிக்கட்டுகளில் லேசாக ஆதரவளித்தார். தேநீர் அருந்திவிட்டு, மேசையின் முன் அமர்ந்து, ஒரு மெழுகுவர்த்தியைக் கொண்டு வரும்படி கட்டளையிட்டு, சட்டைப் பையில் இருந்து ஒரு சுவரொட்டியை எடுத்து, மெழுகுவர்த்தியின் அருகே கொண்டு வந்து, வலது கண்ணை லேசாகச் சுருக்கி வாசிக்கத் தொடங்கினார். இருப்பினும், பிளேபில் குறிப்பிடத்தக்கது சிறியது: நாடகம் திரு. கோட்செபுவால் வழங்கப்பட்டது, இதில் ரோலா திரு. பாப்லியோவின் நடித்தார், கோரா கன்னி சியாப்லோவாவால் நடித்தார், மற்ற கதாபாத்திரங்கள் இன்னும் குறிப்பிடத்தக்கவை அல்ல; இருப்பினும், அவர் அனைத்தையும் படித்தார், ஸ்டால்களின் விலையைப் பெற்றார் மற்றும் மாகாண அரசாங்கத்தின் அச்சகத்தில் சுவரொட்டி அச்சிடப்பட்டிருப்பதைக் கண்டுபிடித்தார், பின்னர் அவர் அதை மறுபுறம் திருப்பி, அங்கு ஏதாவது இருக்கிறதா என்பதைக் கண்டறிய, ஆனால், ஒன்றும் கிடைக்காததால், கண்களைத் தேய்த்து, நேர்த்தியாக மடித்து, தன் குட்டி மார்பில் போட்டுக் கொண்டான். நாள், அது தெரிகிறது, குளிர் வியல் ஒரு பகுதி, புளிப்பு முட்டைக்கோஸ் சூப் ஒரு பாட்டில் மற்றும் முழு வீச்சில் ஒரு நல்ல தூக்கம், அவர்கள் பரந்த ரஷியன் மாநில மற்ற பகுதிகளில் சொல்வது போல்.

ரஷ்ய இலக்கியத்தின் சிறந்த கிளாசிக் "டெட் சோல்ஸ்" இன் கவிதை, காகிதத்தில் உயிருடன் பட்டியலிடப்பட்ட இறந்த விவசாயிகளை வாங்குவதற்கான விசித்திரமான விருப்பத்துடன் ரஷ்ய நிலத்தை சுற்றி பயணிக்கும் ஒரு மனிதனைக் குறிக்கிறது. படைப்பில் வெவ்வேறு கதாபாத்திரங்கள், வகுப்புகள் மற்றும் நல்லொழுக்கங்களின் பாத்திரங்கள் உள்ளன. சுருக்கம்"டெட் சோல்ஸ்" கவிதை அத்தியாயம் அத்தியாயம் (ஒரு சுருக்கமான மறுபரிசீலனை) உரையில் தேவையான பக்கங்களையும் நிகழ்வுகளையும் விரைவாகக் கண்டறிய உதவும்.

அத்தியாயம் 1

பெயர் தெரியாத ஒரு நகரத்திற்குள் ஒரு சைஸ் ஓட்டுகிறது. எதுவும் பேசாத ஆண்கள் அவளை சந்திக்கிறார்கள். அவர்கள் சக்கரத்தைப் பார்த்து, அது எவ்வளவு தூரம் செல்ல முடியும் என்பதைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சி செய்கிறார்கள். நகரத்தின் விருந்தினர் பாவெல் இவனோவிச் சிச்சிகோவ் ஆவார். அவர் வணிகத்திற்காக நகரத்திற்கு வந்தார், அதைப் பற்றி சரியான தகவல் இல்லை - "அவரது தேவைகளுக்கு ஏற்ப."

இளம் நில உரிமையாளர் ஒரு சுவாரஸ்யமான தோற்றத்தைக் கொண்டுள்ளார்:

• வெள்ளை ரோசின் துணியால் செய்யப்பட்ட குறுகிய குறுகிய கால்சட்டை;
• நாகரீகமான டெயில்கோட்;
• ஒரு வெண்கல துப்பாக்கி வடிவத்தில் முள்.

நில உரிமையாளர் தனது அப்பாவி கண்ணியத்தால் வேறுபடுத்தப்படுகிறார், அவர் ஒரு எக்காளம் போல சத்தமாக "மூக்கை ஊதுகிறார்", மேலும் அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்கள் ஒலியால் பயப்படுகிறார்கள். சிச்சிகோவ் ஒரு ஹோட்டலுக்குச் சென்றார், நகரத்தில் வசிப்பவர்களைப் பற்றி கேட்டார், ஆனால் தன்னைப் பற்றி எதுவும் சொல்லவில்லை. தகவல்தொடர்புகளில் அவர் ஒரு இனிமையான விருந்தினரின் தோற்றத்தை உருவாக்க முடிந்தது.

அடுத்த நாள், நகர விருந்தினர் வருகைகளில் நேரத்தை செலவிட்டார். அவர் அனைவருக்கும் தேர்வு செய்ய முடிந்தது அன்பான வார்த்தை, முகஸ்துதி அதிகாரிகளின் இதயங்களில் ஊடுருவியது. அவர்களைச் சந்தித்த அந்த இனிமையான மனிதரைப் பற்றி நகரம் பேசத் தொடங்கியது. மேலும், சிச்சிகோவ் ஆண்களை மட்டுமல்ல, பெண்களையும் கவர்ந்திழுக்க முடிந்தது. வணிகத்திற்காக நகரத்தில் இருந்த நில உரிமையாளர்களால் பாவெல் இவனோவிச் அழைக்கப்பட்டார்: மணிலோவ் மற்றும் சோபகேவிச். பொலிஸ் தலைவருடன் இரவு விருந்தில், அவர் நோஸ்ட்ரியோவை சந்தித்தார். கவிதையின் ஹீரோ அனைவருக்கும் ஒரு இனிமையான தோற்றத்தை ஏற்படுத்த முடிந்தது, யாரையும் பற்றி அரிதாகவே சாதகமாக பேசுபவர்கள் கூட.

பாடம் 2

பாவெல் இவனோவிச் ஒரு வாரத்திற்கும் மேலாக நகரத்தில் இருக்கிறார். அவர் விருந்துகள், இரவு உணவுகள் மற்றும் பந்துகளில் கலந்து கொண்டார். சிச்சிகோவ் நில உரிமையாளர்களான மணிலோவ் மற்றும் சோபகேவிச் ஆகியோரைப் பார்க்க முடிவு செய்தார். இந்த முடிவுக்கான காரணம் வேறு. மாஸ்டருக்கு இரண்டு செர்ஃப்கள் இருந்தனர்: பெட்ருஷ்கா மற்றும் செலிஃபான். முதல் மௌன வாசகர். எந்த நிலையிலும் கைக்குக் கிடைத்ததை எல்லாம் படித்தார். தெரியாத மற்றும் புரிந்துகொள்ள முடியாத வார்த்தைகளை அவர் விரும்பினார். அவரது மற்ற உணர்வுகள்: ஆடைகளில் தூங்குவது, அவரது வாசனையைப் பாதுகாத்தல். பயிற்சியாளர் செலிஃபான் முற்றிலும் மாறுபட்டவர். காலையில் நாங்கள் மணிலோவுக்குச் சென்றோம். அவர்கள் நீண்ட காலமாக தோட்டத்தைத் தேடினர், அது 15 மைல்களுக்கு மேல் இருப்பதாக மாறியது, இது நில உரிமையாளர் பேசினார். எஜமானரின் வீடு எல்லா காற்றுக்கும் திறந்திருந்தது. கட்டிடக்கலை ஆங்கில பாணியில் இருந்தது, ஆனால் அது தெளிவற்ற முறையில் மட்டுமே இருந்தது. விருந்தினரை நெருங்கியதும் மணிலோவ் சிரித்தார். உரிமையாளரின் தன்மையை விவரிக்க கடினமாக உள்ளது. ஒரு நபர் அவருடன் எவ்வளவு நெருக்கமாக இருக்கிறார் என்பதைப் பொறுத்து அபிப்ராயம் மாறுகிறது. நில உரிமையாளர் கவர்ச்சியான புன்னகை, மஞ்சள் நிற முடி மற்றும் நீல நிற கண்கள் கொண்டவர். அவர் மிகவும் இனிமையான மனிதர் என்பது முதல் எண்ணம், பின்னர் அவரது கருத்து மாறத் தொடங்குகிறது. அவர்கள் ஒரு உயிருள்ள வார்த்தையைக் கேட்காததால் அவர்கள் அவரைப் பற்றி சோர்வடையத் தொடங்கினர். பொருளாதாரம் தானே சென்றது. கனவுகள் அபத்தமானது மற்றும் சாத்தியமற்றது: உதாரணமாக ஒரு நிலத்தடி பாதை. அவரால் ஒரு பக்கத்தை பல வருடங்கள் தொடர்ச்சியாக படிக்க முடிந்தது. போதுமான தளபாடங்கள் இல்லை. மனைவிக்கும் கணவனுக்கும் இடையே உள்ள உறவு அலாதியான உணவுகளை ஒத்திருந்தது. ஒருவரையொருவர் முத்தமிட்டு ஆச்சரியங்களை உருவாக்கினர். அவர்கள் வேறு எதையும் பொருட்படுத்தவில்லை. நகரவாசிகளைப் பற்றிய கேள்விகளுடன் உரையாடல் தொடங்குகிறது. மனிலோவ் அனைவரையும் இனிமையான மனிதர்களாகவும், இனிமையாகவும், கனிவாகவும் கருதுகிறார். தீவிரமடையும் துகள் முன்-தொடர்ந்து குணாதிசயங்களில் சேர்க்கப்படுகிறது: மிகவும் இணக்கமான, மிகவும் மதிப்பிற்குரிய மற்றும் பிற. உரையாடல் பாராட்டுப் பரிமாற்றமாக மாறியது. உரிமையாளருக்கு இரண்டு மகன்கள் இருந்தனர், பெயர்கள் சிச்சிகோவை ஆச்சரியப்படுத்தியது: தெமிஸ்டோக்ளஸ் மற்றும் அல்சிட்ஸ். மெதுவாக, ஆனால் சிச்சிகோவ் தனது எஸ்டேட்டில் இறந்தவர்களைப் பற்றி உரிமையாளரிடம் கேட்க முடிவு செய்கிறார். எத்தனை பேர் இறந்தார்கள் என்று மணிலோவுக்குத் தெரியாது, அனைவரையும் பெயரால் எழுதுமாறு எழுத்தருக்கு உத்தரவிட்டார். இறந்த ஆன்மாக்களை வாங்குவதற்கான ஆசையைப் பற்றி நில உரிமையாளர் கேள்விப்பட்டபோது, ​​அவர் வெறுமனே ஊமையாக இருந்தார். உயிருடன் இல்லாதவர்களுக்கு விற்பனை மசோதாவை எவ்வாறு வரைவது என்று என்னால் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியவில்லை. மனிலோவ் ஆன்மாக்களை இலவசமாக மாற்றுகிறார், அவற்றை சிச்சிகோவுக்கு மாற்றுவதற்கான செலவுகளையும் கூட செலுத்துகிறார். பிரியாவிடை கூட்டம் போல இனிமையாக இருந்தது. மணிலோவ் நீண்ட நேரம் தாழ்வாரத்தில் நின்று, விருந்தினரைப் பார்வையால் பின்தொடர்ந்து, பின்னர் பகல் கனவில் மூழ்கினார், ஆனால் விருந்தினரின் விசித்திரமான கோரிக்கை அவரது தலையில் பொருந்தவில்லை, அவர் இரவு உணவு வரை அதைத் திருப்பினார்.

அத்தியாயம் 3

ஹீரோ, சிறந்த உற்சாகத்துடன், சோபகேவிச்சிற்கு செல்கிறார். வானிலை மோசமாக மாறியது. மழையால் சாலை வயல்வெளியாக காட்சியளித்தது. அவர்கள் தொலைந்து போனதை சிச்சிகோவ் உணர்ந்தார். நிலைமை தாங்கமுடியாது என்று தோன்றிய நேரத்தில், நாய்கள் குரைக்கும் சத்தம் கேட்டது, ஒரு கிராமம் தோன்றியது. பாவெல் இவனோவிச் வீட்டிற்குள் வரச் சொன்னார். அவர் ஒரு சூடான இரவு தூக்கத்தை மட்டுமே கனவு கண்டார். விருந்தினர் குறிப்பிட்ட யாருடைய பெயர்களை தொகுப்பாளினிக்கு தெரியாது. அவர்கள் அவருக்காக சோபாவை நேராக்கினர், அவர் மறுநாள் தான் மிகவும் தாமதமாக எழுந்தார். துணிகள் சுத்தம் செய்யப்பட்டு உலர்த்தப்பட்டன. சிச்சிகோவ் வீட்டு உரிமையாளரிடம் சென்றார், முந்தைய நில உரிமையாளர்களை விட அவளுடன் சுதந்திரமாக தொடர்பு கொண்டார். தொகுப்பாளினி தன்னை கல்லூரி செயலாளர் கொரோபோச்கா என்று அறிமுகப்படுத்திக் கொண்டார். பாவெல் இவனோவிச் தனது விவசாயிகள் இறக்கிறார்களா என்பதைக் கண்டுபிடித்தார். பெட்டியில் பதினெட்டு பேர் இருக்கிறார்கள். சிச்சிகோவ் அவற்றை விற்கச் சொன்னார். அந்தப் பெண்ணுக்கு புரியவில்லை, இறந்தவர்கள் தரையில் இருந்து தோண்டியெடுக்கப்படுவதை அவள் கற்பனை செய்கிறாள். விருந்தினர் அமைதியடைந்து ஒப்பந்தத்தின் நன்மைகளை விளக்குகிறார். வயதான பெண் சந்தேகிக்கிறாள், அவள் இறந்தவர்களை விற்கவில்லை. நன்மைகள் பற்றிய அனைத்து வாதங்களும் தெளிவாக இருந்தன, ஆனால் ஒப்பந்தத்தின் சாராம்சம் ஆச்சரியமாக இருந்தது. சிச்சிகோவ் அமைதியாக கொரோபோச்ச்காவை ஒரு கிளப்ஹெட் என்று அழைத்தார், ஆனால் தொடர்ந்து சமாதானப்படுத்தினார். அதிக வாங்குபவர்கள் மற்றும் விலைகள் அதிகமாக இருந்தால், வயதான பெண் காத்திருக்க முடிவு செய்தார். உரையாடல் பலனளிக்கவில்லை, பாவெல் இவனோவிச் சத்தியம் செய்யத் தொடங்கினார். அவர் மிகவும் உற்சாகமாக இருந்ததால், மூன்று நீரோடைகளில் வியர்வை வழிந்தது. பெட்டிக்கு விருந்தினரின் மார்பு, காகிதம் பிடித்திருந்தது. ஒப்பந்தம் முடிவடையும் போது, ​​​​பைஸ் மற்றும் பிற வீட்டில் தயாரிக்கப்பட்ட உணவுகள் மேஜையில் தோன்றின. சிச்சிகோவ் அப்பத்தை சாப்பிட்டார், சாய்ஸ் போட உத்தரவிட்டார் மற்றும் அவருக்கு வழிகாட்டினார். பெட்டி அந்தப் பெண்ணைக் கொடுத்தது, ஆனால் அவளை அழைத்துச் செல்ல வேண்டாம் என்று கேட்டது, இல்லையெனில் வணிகர்கள் ஏற்கனவே ஒன்றை எடுத்துவிட்டனர்.

அத்தியாயம் 4

ஹீரோ மதிய உணவுக்காக மதுக்கடையில் நிற்கிறார். வீட்டின் கிழவி, குதிரைவாலி மற்றும் புளிப்பு கிரீம் கொண்டு பன்றியை சாப்பிட்டு அவரை மகிழ்விக்கிறாள். சிச்சிகோவ் அந்த பெண்ணிடம் அவளுடைய விவகாரங்கள், வருமானம், குடும்பம் பற்றி கேட்கிறார். வயதான பெண்மணி உள்ளூர் நில உரிமையாளர்களைப் பற்றி பேசுகிறார், யார் என்ன சாப்பிடுகிறார்கள். மதிய உணவின் போது, ​​​​இரண்டு பேர் உணவகத்திற்கு வந்தனர்: ஒரு பொன்னிற மனிதன் மற்றும் ஒரு கருப்பு மனிதன். பொன்னிற மனிதன்தான் முதலில் அறைக்குள் நுழைந்தான். இரண்டாவது தோன்றியபோது ஹீரோ கிட்டத்தட்ட தனது அறிமுகத்தைத் தொடங்கினார். அது நோஸ்ட்ரியோவ். ஒரே நிமிடத்தில் பல தகவல்களைத் தெரிவித்தார். அவர் 17 மது பாட்டில்களை கையாள முடியும் என்று பொன்னிற மனிதனிடம் வாதிடுகிறார். ஆனால் அவர் பந்தயத்திற்கு சம்மதிக்கவில்லை. நோஸ்ட்ரியோவ் பாவெல் இவனோவிச்சை தனது இடத்திற்கு அழைக்கிறார். வேலைக்காரன் நாய்க்குட்டியை உணவகத்திற்குள் கொண்டு வந்தான். உரிமையாளர் சுள்ளிகள் உள்ளதா என பரிசோதித்து, அதை திரும்ப எடுக்க உத்தரவிட்டார். இழந்த நில உரிமையாளர் தனக்கு விவசாயிகளை மலிவாக விற்பார் என்று சிச்சிகோவ் நம்புகிறார். ஆசிரியர் நோஸ்ட்ரியோவை விவரிக்கிறார். ஒரு உடைந்த சக தோற்றம், இதில் ரஸ்ஸில் பலர் உள்ளனர். அவர்கள் விரைவில் நண்பர்களை உருவாக்குகிறார்கள் மற்றும் நன்கு பழகுகிறார்கள். நோஸ்ட்ரியோவ் வீட்டில் உட்கார முடியவில்லை, அவரது மனைவி விரைவில் இறந்தார், ஒரு ஆயா குழந்தைகளை கவனித்துக்கொண்டார். மாஸ்டர் தொடர்ந்து சிக்கலில் சிக்கினார், ஆனால் சிறிது நேரம் கழித்து அவர் அவரை அடித்தவர்களின் நிறுவனத்தில் மீண்டும் தோன்றினார். மூன்று வண்டிகளும் எஸ்டேட் வரை சென்றன. முதலில், உரிமையாளர் தொழுவத்தையும், பாதி காலியாகவும், பின்னர் ஓநாய் குட்டியையும், ஒரு குளத்தையும் காட்டினார். நோஸ்ட்ரியோவ் சொன்ன அனைத்தையும் ப்ளாண்ட் சந்தேகித்தார். கொட்டில் வந்தோம். இங்கு நில உரிமையாளர் தனக்குச் சொந்தமானவர். ஒவ்வொரு நாய்க்குட்டியின் பெயரையும் அவர் அறிந்திருந்தார். நாய்களில் ஒன்று சிச்சிகோவை நக்கியது மற்றும் உடனடியாக வெறுப்புடன் துப்பியது. நோஸ்ட்ரியோவ் ஒவ்வொரு அடியிலும் இயற்றினார்: உங்கள் கைகளால் வயலில் முயல்களைப் பிடிக்கலாம், அவர் சமீபத்தில் வெளிநாட்டில் மரத்தை வாங்கினார். சொத்துக்களை ஆய்வு செய்துவிட்டு, வீடு திரும்பியுள்ளனர். மதிய உணவு மிகவும் வெற்றிகரமாக இல்லை: சில பொருட்கள் எரிக்கப்பட்டன, மற்றவை குறைவாக சமைக்கப்பட்டன. உரிமையாளர் மதுவின் மீது பெரிதும் சாய்ந்தார். பொன்னிற மருமகன் வீட்டுக்குப் போகும்படி கேட்க ஆரம்பித்தான். நோஸ்ட்ரியோவ் அவரை விடுவிக்க விரும்பவில்லை, ஆனால் சிச்சிகோவ் வெளியேறுவதற்கான தனது விருப்பத்தை ஆதரித்தார். ஆண்கள் அறைக்குச் சென்றனர், பாவெல் இவனோவிச் உரிமையாளரின் கைகளில் அட்டையைப் பார்த்தார். இறந்த ஆன்மாக்களைப் பற்றிய உரையாடலைத் தொடங்கி, அவற்றை தானம் செய்யச் சொன்னார். நோஸ்ட்ரியோவ் தனக்கு ஏன் அவை தேவை என்பதை விளக்குமாறு கோரினார், ஆனால் விருந்தினரின் வாதங்கள் அவரை திருப்திப்படுத்தவில்லை. நோஸ்ட்ரியோவ் பாவெல் ஒரு மோசடி செய்பவர் என்று அழைத்தார், இது அவரை மிகவும் புண்படுத்தியது. சிச்சிகோவ் ஒரு ஒப்பந்தத்தை முன்மொழிந்தார், ஆனால் நோஸ்ட்ரியோவ் ஒரு ஸ்டாலியன், ஒரு மேர் மற்றும் ஒரு சாம்பல் குதிரையை வழங்குகிறார். விருந்தினருக்கு இவை எதுவும் தேவையில்லை. நோஸ்ட்ரியோவ் மேலும் பேரம் பேசுகிறார்: நாய்கள், பீப்பாய் உறுப்பு. அவர் ஒரு சாய்ஸ் பரிமாற்றத்தை வழங்கத் தொடங்குகிறார். வியாபாரம் சர்ச்சையாக மாறுகிறது. உரிமையாளரின் வன்முறை ஹீரோவை பயமுறுத்துகிறது, அவர் குடிக்கவோ விளையாடவோ மறுக்கிறார். நோஸ்ட்ரியோவ் மேலும் மேலும் உற்சாகமடைந்தார், அவர் சிச்சிகோவை அவமதித்து அவரைப் பெயர்களால் அழைக்கிறார். பாவெல் இவனோவிச் ஒரே இரவில் தங்கினார், ஆனால் அவரது கவனக்குறைவுக்காக தன்னைத்தானே திட்டினார். அவர் தனது வருகையின் நோக்கம் குறித்து நோஸ்ட்ரியோவுடன் உரையாடலைத் தொடங்கியிருக்கக்கூடாது. காலை மீண்டும் ஒரு விளையாட்டோடு தொடங்குகிறது. Nozdryov வலியுறுத்துகிறது, Chichikov செக்கர்ஸ் ஒப்புக்கொள்கிறார். ஆனால் விளையாட்டின் போது, ​​செக்கர்ஸ் தாங்களாகவே நகர்ந்ததாகத் தோன்றியது. வாக்குவாதம் கிட்டத்தட்ட சண்டையாக மாறியது. நோஸ்ட்ரியோவ் ஆடுவதைக் கண்ட விருந்தினர் ஒரு தாளாக வெண்மையாக மாறினார். ஒரு அந்நியன் வீட்டிற்குள் நுழையாமல் இருந்திருந்தால், எஸ்டேட் வருகை எப்படி முடிவடையும் என்று தெரியவில்லை. விசாரணை குறித்து நோஸ்ட்ரியோவுக்கு தெரிவித்தது போலீஸ் கேப்டன் தான். நிலத்தின் உரிமையாளர் மீது கம்பியால் உடல் காயங்களை ஏற்படுத்தினார். சிச்சிகோவ் இனி உரையாடல் முடிவடையும் வரை காத்திருக்கவில்லை, அவர் அறையை விட்டு நழுவி, சாய்ஸில் குதித்து, இந்த வீட்டை விட்டு முழு வேகத்தில் விரைந்து செல்லும்படி செலிஃபானைக் கட்டளையிட்டார். இறந்த ஆத்மாக்களை விலைக்கு வாங்க முடியவில்லை.

அத்தியாயம் 5

ஹீரோ மிகவும் பயந்து, சாய்ஸில் விரைந்தார் மற்றும் நோஸ்ட்ரியோவ் கிராமத்திலிருந்து விரைவாக விரைந்தார். அவனது இதயம் மிகவும் கடினமாக துடித்தது, எதையும் அமைதிப்படுத்த முடியவில்லை. போலீஸ் அதிகாரி வரவில்லை என்றால் என்ன நடந்திருக்கும் என்று கற்பனை செய்ய சிச்சிகோவ் பயந்தார். குதிரைக்கு உணவளிக்காமல் விடப்பட்டதால் செலிஃபான் ஆத்திரமடைந்தார். ஆறு குதிரைகள் மோதியதால் அனைவரின் எண்ணங்களும் நிறுத்தப்பட்டன. அந்நியரின் பயிற்சியாளர் திட்டினார், செலிஃபான் தன்னைத் தற்காத்துக் கொள்ள முயன்றார். குழப்பம் ஏற்பட்டது. குதிரைகள் தனித்தனியாக நகர்ந்தன, பின்னர் ஒன்றாகக் குவிந்தன. இப்படியெல்லாம் நடந்து கொண்டிருக்கும் போது, ​​சிச்சிகோவ் அறிமுகமில்லாத பொன்னிறத்தைப் பார்த்துக் கொண்டிருந்தார். ஒரு அழகான இளம் பெண் அவன் கவனத்தை ஈர்த்தாள். சேஸ்கள் எவ்வாறு பிரிக்கப்பட்டு வெவ்வேறு திசைகளில் சென்றன என்பதை அவர் கவனிக்கவில்லை. அழகு ஒரு பார்வை போல கரைந்தது. பாவெல் ஒரு பெண்ணைக் கனவு காணத் தொடங்கினார், குறிப்பாக அவருக்கு பெரிய வரதட்சணை இருந்தால். முன்னால் ஒரு கிராமம் தோன்றியது. ஹீரோ ஆர்வத்துடன் கிராமத்தை ஆய்வு செய்கிறார். வீடுகள் வலிமையானவை, ஆனால் அவை கட்டப்பட்ட வரிசை விகாரமாக இருந்தது. இதன் உரிமையாளர் சோபாகேவிச். வெளிப்புறமாக ஒரு கரடியைப் போன்றது. ஆடைகள் ஒற்றுமையை இன்னும் துல்லியமாக்கின: பழுப்பு நிற டெயில்கோட், நீண்ட கை, ஒரு விகாரமான நடை. எஜமானர் தொடர்ந்து காலில் மிதித்தார். உரிமையாளர் விருந்தினரை வீட்டிற்கு அழைத்தார். வடிவமைப்பு சுவாரஸ்யமானது: கிரேக்க ஜெனரல்களின் முழு நீள ஓவியங்கள், வலுவான, தடித்த கால்கள் கொண்ட ஒரு கிரேக்க கதாநாயகி. அதன் உரிமையாளர் பனை மரத்தைப் போன்ற உயரமான பெண்மணி. அறையின் அனைத்து அலங்காரங்களும், தளபாடங்கள் உரிமையாளரைப் பற்றி, அவருடன் ஒற்றுமையைப் பற்றி பேசுகின்றன. முதலில் உரையாடல் சரியாகப் போகவில்லை. சிச்சிகோவ் பாராட்ட முயன்ற அனைவரும் சோபகேவிச்சில் இருந்து விமர்சனங்களை ஈர்த்தனர். விருந்தினர் நகர அதிகாரிகளிடமிருந்து மேசையைப் பாராட்ட முயன்றார், ஆனால் இங்கே கூட உரிமையாளர் அவரை குறுக்கிட்டார். எல்லா உணவுகளும் மோசமாக இருந்தது. சோபாகேவிச் ஒருவர் கனவு காணக்கூடிய பசியுடன் சாப்பிட்டார். ஒரு நில உரிமையாளர் ப்ளைஷ்கின் இருப்பதாக அவர் கூறினார், அதன் மக்கள் ஈக்கள் போல இறந்து கொண்டிருக்கிறார்கள். அவர்கள் மிக நீண்ட நேரம் சாப்பிட்டார்கள், சிச்சிகோவ் மதிய உணவுக்குப் பிறகு ஒரு பவுண்டு எடையை அதிகரித்ததாக உணர்ந்தார்.

சிச்சிகோவ் தனது வணிகத்தைப் பற்றி பேசத் தொடங்கினார். இறந்த ஆத்மாக்கள் இல்லாதவை என்று அவர் அழைத்தார். சோபகேவிச், விருந்தினரை ஆச்சரியப்படுத்தும் வகையில், அமைதியாக விஷயங்களை அவர்களின் சரியான பெயர்களால் அழைத்தார். சிச்சிகோவ் அதைப் பற்றி பேசுவதற்கு முன்பே அவற்றை விற்க அவர் முன்வந்தார். பின்னர் வர்த்தகம் தொடங்கியது. மேலும், சோபாகேவிச் விலையை உயர்த்தினார், ஏனென்றால் அவருடைய ஆட்கள் வலுவான, ஆரோக்கியமான விவசாயிகள், மற்றவர்களைப் போல அல்ல. இறந்த ஒவ்வொருவரையும் விவரித்தார். சிச்சிகோவ் ஆச்சரியமடைந்தார் மற்றும் ஒப்பந்தத்தின் தலைப்புக்குத் திரும்பும்படி கேட்டார். ஆனால் சோபகேவிச் தனது நிலைப்பாட்டில் நின்றார்: அவர் இறந்தவர் அன்பானவர். அவர்கள் நீண்ட நேரம் பேரம் பேசி சிச்சிகோவின் விலையை ஒப்புக்கொண்டனர். சோபகேவிச் விற்கப்பட்ட விவசாயிகளின் பட்டியலுடன் ஒரு குறிப்பைத் தயாரித்தார். இது கைவினை, வயது, ஆகியவற்றை விரிவாகக் குறிக்கிறது. குடும்ப நிலை, ஓரங்களில் நடத்தை மற்றும் குடிப்பழக்கத்திற்கான அணுகுமுறைகள் பற்றிய கூடுதல் குறிப்புகள் உள்ளன. பேப்பருக்கான வைப்புத்தொகையை உரிமையாளர் கேட்டார். விவசாயிகளின் சரக்குக்கு ஈடாக பணத்தை மாற்றும் வரி என்னை சிரிக்க வைக்கிறது. நம்பிக்கையின்மையுடன் பரிமாற்றம் மேற்கொள்ளப்பட்டது. சிச்சிகோவ் அவர்களுக்கு இடையேயான ஒப்பந்தத்தை விட்டுவிடுமாறும், அதைப் பற்றிய தகவல்களை வெளியிட வேண்டாம் என்றும் கேட்டுக் கொண்டார். சிச்சிகோவ் தோட்டத்தை விட்டு வெளியேறுகிறார். அவர் பிளைஷ்கினுக்கு செல்ல விரும்புகிறார், அதன் ஆண்கள் ஈக்கள் போல இறந்து கொண்டிருக்கிறார்கள், ஆனால் சோபகேவிச் அதைப் பற்றி தெரிந்து கொள்ள விரும்பவில்லை. விருந்தினர் எங்கு திரும்புவார் என்று பார்க்க அவர் வீட்டின் வாசலில் நிற்கிறார்.

அத்தியாயம் 6

சிச்சிகோவ், ஆண்கள் ப்ளூஷ்கினுக்குக் கொடுத்த புனைப்பெயர்களைப் பற்றி யோசித்து, தனது கிராமத்திற்குச் செல்கிறார். பெரிய கிராமம் விருந்தினரை மரக்கட்டை போட்டு வரவேற்றது. பதிவுகள் பியானோ சாவிகள் போல உயர்ந்தன. பம்ப் அல்லது சிராய்ப்பு இல்லாமல் சவாரி செய்யக்கூடிய ஒரு அரிய சவாரி அது. அனைத்து கட்டிடங்களும் பழுதடைந்து பாழடைந்தன. சிச்சிகோவ் வறுமையின் அறிகுறிகளுடன் கிராமத்தை ஆய்வு செய்கிறார்: கசிந்த வீடுகள், பழைய ரொட்டி அடுக்குகள், ரிப்பட் கூரைகள், கந்தல்களால் மூடப்பட்ட ஜன்னல்கள். உரிமையாளரின் வீடு இன்னும் அந்நியமாகத் தெரிந்தது: நீண்ட கோட்டை ஒரு ஊனமுற்ற நபரை ஒத்திருந்தது. இரண்டு ஜன்னல்களைத் தவிர மற்ற அனைத்தும் மூடப்பட்டன அல்லது மூடப்பட்டிருந்தன. திறந்திருந்த ஜன்னல்கள் பரிச்சயமானதாகத் தெரியவில்லை. மாஸ்டர் கோட்டைக்கு பின்னால் அமைந்துள்ள விசித்திரமான தோற்றமுடைய தோட்டம் சரி செய்யப்பட்டது. சிச்சிகோவ் வீட்டிற்குச் சென்று, பாலினத்தை தீர்மானிக்க கடினமாக இருக்கும் ஒரு உருவத்தை கவனித்தார். பாவெல் இவனோவிச் அது வீட்டுக் காவலர் என்று முடிவு செய்தார். மாஸ்டர் வீட்டில் இருக்கிறாரா என்று கேட்டார். பதில் எதிர்மறையாக இருந்தது. வீட்டுக்காரர் வீட்டிற்குள் செல்ல முன்வந்தார். வீடு வெளியில் இருப்பது போல் தவழ்ந்து இருந்தது. அது மரச்சாமான்கள், காகிதக் குவியல்கள், உடைந்த பொருட்கள், கந்தல் துணிகள். சிச்சிகோவ் பல நூற்றாண்டுகளாக மஞ்சள் நிறமாக மாறிய ஒரு பல் குச்சியைப் பார்த்தார். ஓவியங்கள் சுவர்களில் தொங்கவிடப்பட்டன, ஒரு பையில் ஒரு சரவிளக்கு கூரையிலிருந்து தொங்கியது. அது உள்ளே ஒரு புழுவுடன் ஒரு பெரிய தூசி போல் இருந்தது. அறையின் மூலையில் ஒரு குவியல் இருந்தது, அதில் என்ன சேகரிக்கப்பட்டது என்பதை புரிந்து கொள்ள முடியாது. ஒரு நபரின் பாலினத்தை நிர்ணயிப்பதில் தான் தவறாக இருப்பதாக சிச்சிகோவ் உணர்ந்தார். இன்னும் துல்லியமாக, அது முக்கிய வைத்திருப்பவர். அந்த மனிதன் ஒரு இரும்பு கம்பி சீப்பு போன்ற விசித்திரமான தாடியுடன் இருந்தான். விருந்தினர், நீண்ட நேரம் அமைதியாக காத்திருந்த பிறகு, மாஸ்டர் எங்கே என்று கேட்க முடிவு செய்தார். முக்கிய காவலர் அவர்தான் என்று பதிலளித்தார். சிச்சிகோவ் அதிர்ச்சியடைந்தார். ப்ளூஷ்கினின் தோற்றம் அவரை ஆச்சரியப்படுத்தியது, அவரது உடைகள் அவரை ஆச்சரியப்படுத்தியது. தேவாலயத்தின் வாசலில் நின்றுகொண்டிருந்த பிச்சைக்காரனைப் போலத் தோற்றமளித்தார். நில உரிமையாளருடன் பொதுவான எதுவும் இல்லை. பிளயுஷ்கினுக்கு ஆயிரத்திற்கும் மேற்பட்ட ஆன்மாக்கள் இருந்தன. முழு சரக்கறைமற்றும் தானியங்கள் மற்றும் மாவு களஞ்சியங்கள். வீட்டில் மர பொருட்கள் மற்றும் உணவுகள் நிறைய உள்ளன. பிளயுஷ்கின் குவித்த அனைத்தும் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட கிராமங்களுக்கு போதுமானதாக இருந்திருக்கும். ஆனால் நில உரிமையாளர் தெருவுக்குச் சென்று, அவர் கண்டுபிடித்த அனைத்தையும் வீட்டிற்குள் இழுத்துச் சென்றார்: ஒரு பழைய கால், ஒரு துணி, ஒரு ஆணி, உடைந்த பாத்திரம். கண்டுபிடிக்கப்பட்ட பொருட்கள் அறையில் அமைந்துள்ள ஒரு குவியலில் வைக்கப்பட்டன. பெண்கள் விட்டுச் சென்றதை அவர் கையில் எடுத்தார். உண்மை, அவர் இதில் சிக்கியிருந்தால், அவர் வாதிடவில்லை, அவர் அதை திருப்பித் தந்தார். அவர் சிக்கனமாக இருந்தார், ஆனால் அவர் கஞ்சனாக மாறினார். பாத்திரம் மாறியது, முதலில் அவர் தனது மகளை சபித்தார், அவர் ஒரு இராணுவ மனிதருடன் ஓடிவிட்டார், பின்னர் அவரது மகன், அட்டைகளில் இழந்தார். வருமானம் நிரப்பப்பட்டது, ஆனால் ப்ளூஷ்கின் தொடர்ந்து செலவுகளைக் குறைத்துக்கொண்டார், சிறிய சந்தோஷங்களைக் கூட இழந்தார். நில உரிமையாளரின் மகள் அவரைச் சந்தித்தார், ஆனால் அவர் தனது பேரக்குழந்தைகளை மடியில் வைத்து அவர்களுக்கு பணம் கொடுத்தார்.

ரஷ்யாவில் இதுபோன்ற சில நில உரிமையாளர்கள் உள்ளனர். பெரும்பாலான மக்கள் அழகாகவும் பரவலாகவும் வாழ விரும்புகிறார்கள், ஆனால் சிலர் மட்டுமே ப்ளைஷ்கின் போல சுருங்க முடியும்.

சிச்சிகோவ் நீண்ட நேரம் உரையாடலைத் தொடங்க முடியவில்லை. இறுதியில், சிச்சிகோவ் நேரில் பார்க்க விரும்பிய சேமிப்பைப் பற்றி பேசத் தொடங்கினார்.

ப்ளூஷ்கின் பாவெல் இவனோவிச்சிற்கு சிகிச்சை அளிக்கவில்லை, அவருக்கு ஒரு பயங்கரமான சமையலறை இருப்பதாக விளக்கினார். ஆன்மாவைப் பற்றிய உரையாடல் தொடங்குகிறது. பிளயுஷ்கினுக்கு நூற்றுக்கும் மேற்பட்ட இறந்த ஆத்மாக்கள் உள்ளன. மக்கள் பசியாலும், நோயாலும் இறந்து கொண்டிருக்கிறார்கள், சிலர் வெறுமனே ஓடுகிறார்கள். கஞ்சத்தனமான உரிமையாளருக்கு ஆச்சரியமாக, சிச்சிகோவ் ஒரு ஒப்பந்தத்தை வழங்குகிறார். ப்ளூஷ்கின் விவரிக்க முடியாத மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார், விருந்தினரை நடிகைகளை இழுத்துச் செல்லும் ஒரு முட்டாள் மனிதராக அவர் கருதுகிறார். ஒப்பந்தம் விரைவாக முடிந்தது. Plyushkin மதுபானத்துடன் ஒப்பந்தத்தை கழுவ பரிந்துரைத்தார். ஆனால் மதுவில் பூகர்கள் மற்றும் பூச்சிகள் இருப்பதாக அவர் விவரித்தபோது, ​​விருந்தினர் மறுத்துவிட்டார். இறந்தவர்களை ஒரு காகிதத்தில் நகலெடுத்து, தப்பியோடியவர்கள் யாராவது தேவையா என்று நில உரிமையாளர் கேட்டார். சிச்சிகோவ் மகிழ்ச்சியடைந்தார் மற்றும் ஒரு சிறிய வர்த்தகத்திற்குப் பிறகு அவரிடமிருந்து 78 தப்பியோடிய ஆத்மாக்களை வாங்கினார். 200 க்கும் மேற்பட்ட ஆத்மாக்களைப் பெற்றதில் மகிழ்ச்சியடைந்த பாவெல் இவனோவிச் நகரத்திற்குத் திரும்பினார்.

அத்தியாயம் 7

சிச்சிகோவ் போதுமான தூக்கம் பெற்றார் மற்றும் வாங்கிய விவசாயிகளின் உரிமையைப் பதிவு செய்ய அறைகளுக்குச் சென்றார். இதைச் செய்ய, அவர் நில உரிமையாளர்களிடமிருந்து பெறப்பட்ட ஆவணங்களை மீண்டும் எழுதத் தொடங்கினார். கொரோபோச்சாவின் ஆண்கள் தங்கள் சொந்த பெயர்களைக் கொண்டிருந்தனர். Plyushkin இன் சரக்கு அதன் சுருக்கத்திற்கு குறிப்பிடத்தக்கது. சோபாகேவிச் ஒவ்வொரு விவசாயியையும் விவரங்கள் மற்றும் குணங்களுடன் வரைந்தார். ஒவ்வொருவரும் தங்கள் தந்தை மற்றும் தாயைப் பற்றிய விளக்கத்தை வைத்திருந்தனர். பெயர்கள் மற்றும் புனைப்பெயர்களுக்குப் பின்னால் சிச்சிகோவ் அவர்களை அறிமுகப்படுத்த முயன்றார். எனவே பாவெல் இவனோவிச் 12 மணி வரை காகிதங்களில் பிஸியாக இருந்தார். தெருவில் அவர் மணிலோவை சந்தித்தார். கால் மணி நேரத்துக்கும் மேலாக நடந்த அணைப்பில் தெரிந்தவர்கள் உறைந்தனர். விவசாயிகளின் சரக்குகளைக் கொண்ட காகிதம் ஒரு குழாயில் உருட்டப்பட்டு இளஞ்சிவப்பு ரிப்பனுடன் கட்டப்பட்டது. பட்டியல் அழகாக அலங்கரிக்கப்பட்ட பார்டருடன் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. கைகோர்த்து ஆட்கள் வார்டுகளுக்கு சென்றனர். அறைகளில், சிச்சிகோவ் தனக்குத் தேவையான மேஜையைத் தேடி நீண்ட நேரம் செலவிட்டார், பின்னர் கவனமாக லஞ்சம் கொடுத்து, ஒப்பந்தத்தை விரைவாக முடிக்க அனுமதிக்கும் உத்தரவுக்காக தலைவரிடம் சென்றார். அங்கு அவர் சோபகேவிச்சை சந்தித்தார். தலைவர் ஒப்பந்தத்திற்கு தேவையான அனைத்து மக்களையும் சேகரிக்க உத்தரவிட்டார் மற்றும் அதை விரைவாக முடிக்க உத்தரவிட்டார். சிச்சிகோவுக்கு நிலம் இல்லாத விவசாயிகள் ஏன் தேவை என்று தலைவர் கேட்டார், ஆனால் அவரே கேள்விக்கு பதிலளித்தார். மக்கள் கூடினர், கொள்முதல் விரைவாகவும் வெற்றிகரமாகவும் முடிந்தது. கையகப்படுத்துதலைக் கொண்டாட தலைவர் முன்மொழிந்தார். அனைவரும் காவல்துறைத் தலைவரின் வீட்டிற்குச் சென்றனர். அவர்கள் நிச்சயமாக சிச்சிகோவை திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டும் என்று அதிகாரிகள் முடிவு செய்தனர். மாலை நேரத்தில், அவர் அனைவருடனும் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை கண்ணாடிகளை அழுத்தினார், அவர் செல்ல வேண்டியிருப்பதைக் கவனித்து, பாவெல் இவனோவிச் ஹோட்டலுக்குப் புறப்பட்டார். செலிஃபனும் பெட்ருஷ்காவும், மாஸ்டர் தூங்கியவுடன், அடித்தளத்திற்குச் சென்றார்கள், அங்கு அவர்கள் திரும்பி வந்ததும், அவர்களை நகர்த்த முடியாது என்று அவர்கள் படுத்துக் கொண்டனர்.

அத்தியாயம் 8

நகரத்தில் எல்லோரும் சிச்சிகோவின் கொள்முதல் பற்றி பேசினர். அவர்கள் அவரது செல்வத்தை கணக்கிட முயன்றனர் மற்றும் அவர் பணக்காரர் என்று ஒப்புக்கொண்டனர். மீள்குடியேற்றத்திற்காக விவசாயிகளை வாங்குவது லாபகரமானதா, நில உரிமையாளர் எந்த வகையான விவசாயிகளை வாங்கினார் என்பதை அதிகாரிகள் கணக்கிட முயன்றனர். அதிகாரிகள் அந்த ஆண்களை திட்டினர் மற்றும் சிச்சிகோவ் மீது வருந்தினர், அவர் பல மக்களை கொண்டு செல்ல வேண்டியிருந்தது. சாத்தியமான கலவரம் பற்றி தவறான கணிப்புகள் இருந்தன. சிலர் பாவெல் இவனோவிச்சிற்கு ஆலோசனை வழங்கத் தொடங்கினர், ஊர்வலத்தை அழைத்துச் செல்ல முன்வந்தனர், ஆனால் சிச்சிகோவ் அவருக்கு உறுதியளித்தார், அவர் சாந்தமான, அமைதியான மற்றும் வெளியேறத் தயாராக இருக்கும் ஆண்களை வாங்கியதாகக் கூறினார். சிச்சிகோவ் N நகரத்தின் பெண்களிடையே ஒரு சிறப்பு மனப்பான்மையைத் தூண்டினார். அவர்கள் தனது மில்லியன்களைக் கணக்கிட்டவுடன், அவர் அவர்களுக்கு ஆர்வமாக இருந்தார். பாவெல் இவனோவிச் தனக்கு ஒரு புதிய அசாதாரண கவனத்தை கவனித்தார். ஒரு நாள் அவன் மேசையில் ஒரு பெண்ணின் கடிதத்தைக் கண்டான். நகரத்தை விட்டு பாலைவனத்திற்கு செல்ல அவள் அவனை அழைத்தாள், விரக்தியின் காரணமாக ஒரு பறவையின் மரணம் பற்றிய வசனங்களுடன் செய்தியை முடித்தாள். கடிதம் அநாமதேயமானது; சிச்சிகோவ் உண்மையில் ஆசிரியரைக் கண்டுபிடிக்க விரும்பினார். கவர்னர் பந்து வீசுகிறார். கதையின் ஹீரோ அதில் தோன்றுகிறார். விருந்தினர்கள் அனைவரின் பார்வையும் அவர் பக்கம் திரும்பியது. எல்லோர் முகத்திலும் மகிழ்ச்சி தெரிந்தது. சிச்சிகோவ் தனக்கு அனுப்பிய கடிதத்தின் தூதர் யார் என்பதைக் கண்டுபிடிக்க முயன்றார். பெண்கள் அவர் மீது ஆர்வம் காட்டி, அவரிடம் கவர்ச்சிகரமான அம்சங்களைத் தேடினார்கள். பெண்களுடனான உரையாடல்களால் பாவெல் மிகவும் ஈர்க்கப்பட்டார், பந்து தொகுப்பாளினியை அணுகி தன்னை அறிமுகப்படுத்திக் கொள்ளும் கண்ணியத்தை அவர் மறந்துவிட்டார். ஆளுநரின் மனைவியே அவரை அணுகினார். சிச்சிகோவ் அவள் பக்கம் திரும்பி, ஏற்கனவே சில சொற்றொடரைச் சொல்லத் தயாராகிக்கொண்டிருந்தார், அவர் சுருக்கமாக நிறுத்தினார். அவருக்கு முன்னால் இரண்டு பெண்கள் நின்றனர். அவர்களில் ஒருவர் நோஸ்ட்ரியோவிலிருந்து திரும்பி வரும்போது சாலையில் அவரை கவர்ந்த ஒரு பொன்னிறம். சிச்சிகோவ் வெட்கப்பட்டார். ஆளுநரின் மனைவி அவரை தனது மகளுக்கு அறிமுகப்படுத்தினார். பாவெல் இவனோவிச் வெளியேற முயன்றார், ஆனால் அவர் வெற்றிபெறவில்லை. பெண்கள் அவரை திசை திருப்ப முயன்றனர், ஆனால் அவர்கள் வெற்றிபெறவில்லை. சிச்சிகோவ் தனது மகளின் கவனத்தை ஈர்க்க முயற்சிக்கிறார், ஆனால் அவள் அவனிடம் ஆர்வம் காட்டவில்லை. இந்த நடத்தையில் அவர்கள் மகிழ்ச்சியடையவில்லை என்று பெண்கள் காட்டத் தொடங்கினர், ஆனால் சிச்சிகோவ் தனக்கு உதவ முடியவில்லை. அவர் ஒரு அழகான பொன்னிறத்தை வசீகரிக்க முயன்றார். அந்த நேரத்தில் நோஸ்ட்ரியோவ் பந்தில் தோன்றினார். அவர் சத்தமாக கத்தத் தொடங்கினார் மற்றும் இறந்த ஆத்மாக்களைப் பற்றி சிச்சிகோவிடம் கேட்டார். ஆளுநரிடம் உரை நிகழ்த்தினார். அவரது வார்த்தைகள் அனைவரையும் குழப்பத்தில் ஆழ்த்தியது. அவரது பேச்சுகள் பைத்தியமாக ஒலித்தன. விருந்தினர்கள் ஒருவரையொருவர் பார்க்கத் தொடங்கினர், சிச்சிகோவ் பெண்களின் கண்களில் தீய ஒளியைக் கவனித்தார். சங்கடம் கடந்துவிட்டது, சிலர் நோஸ்ட்ரியோவின் வார்த்தைகளை பொய்கள், முட்டாள்தனம் மற்றும் அவதூறுகளுக்கு எடுத்துக் கொண்டனர். பாவெல் தனது உடல்நிலை குறித்து புகார் செய்ய முடிவு செய்தார். அவர்கள் அவரை அமைதிப்படுத்தினர், சண்டையாளர் நோஸ்ட்ரியோவ் ஏற்கனவே வெளியே அழைத்துச் செல்லப்பட்டார், ஆனால் சிச்சிகோவ் அமைதியாக உணரவில்லை.

இந்த நேரத்தில், ஹீரோவின் பிரச்சனைகளை மேலும் அதிகரித்த ஒரு நிகழ்வு நகரத்தில் நடந்தது. தர்பூசணி போல ஒரு வண்டி உள்ளே சென்றது. வண்டியில் இருந்து இறங்கிய பெண் நில உரிமையாளர் கொரோபோச்கா. ஒப்பந்தத்தில் தவறு செய்துவிட்டோமே என்ற எண்ணத்தில் அவள் நீண்ட காலமாக வேதனைப்பட்டாள், மேலும் இறந்த ஆத்மாக்கள் இங்கு என்ன விலைக்கு விற்கப்படுகின்றன என்பதைக் கண்டுபிடிக்க ஊருக்குச் செல்ல முடிவு செய்தாள். ஆசிரியர் தனது உரையாடலைத் தெரிவிக்கவில்லை, ஆனால் அது என்ன வழிவகுத்தது என்பதை அடுத்த அத்தியாயத்திலிருந்து எளிதாகக் கண்டறியலாம்.

அத்தியாயம் 9

தப்பியோடிய கொள்ளையன் மற்றும் போலியான நபர் பற்றிய தகவல்கள் அடங்கிய இரண்டு ஆவணங்கள் ஆளுநருக்கு கிடைத்தன. இரண்டு செய்திகள் ஒன்றாக இணைக்கப்பட்டன, கொள்ளைக்காரன் மற்றும் கள்ளநோட்டு செய்பவன் சிச்சிகோவின் உருவத்தில் மறைந்திருந்தான். முதலில், அவரைப் பற்றி அவருடன் தொடர்பு கொண்டவர்களிடம் கேட்க முடிவு செய்தோம். மனிலோவ் நில உரிமையாளரைப் பற்றி புகழ்ந்து பேசினார் மற்றும் அவருக்கு உறுதியளித்தார். சோபகேவிச் பாவெல் இவனோவிச்சை ஒரு நல்ல மனிதராக அங்கீகரித்தார். இதனால் பயந்துபோன அதிகாரிகள், ஒன்று கூடி பிரச்னையை தீர்க்க முடிவு செய்தனர். பொலிஸ் மா அதிபருடன் சந்திப்பு இடம்.

அத்தியாயம் 10

அதிகாரிகள் ஒன்று கூடி முதலில் அவர்களின் தோற்றத்தில் ஏற்பட்ட மாற்றங்களைப் பற்றி விவாதித்தனர். நிகழ்வுகள் அவர்கள் உடல் எடையை குறைக்க வழிவகுத்தது. விவாதத்தால் எந்த பயனும் இல்லை. எல்லோரும் சிச்சிகோவைப் பற்றி பேசினர். அவர் அரசாங்கத்தில் பணம் சம்பாதிப்பவர் என்று சிலர் முடிவு செய்தனர். மற்றவர்கள் அவர் கவர்னர் ஜெனரல் அலுவலகத்தைச் சேர்ந்த அதிகாரி என்று பரிந்துரைத்தனர். அவர் ஒரு கொள்ளையனாக இருக்க முடியாது என்று தங்களை நிரூபிக்க முயன்றனர். விருந்தினரின் தோற்றம் மிகவும் நல்ல நோக்கத்துடன் இருந்தது. கொள்ளையர்களின் வழக்கமான எந்த வன்முறை நடத்தையையும் அதிகாரிகள் கண்டுபிடிக்கவில்லை. போஸ்ட் மாஸ்டர் திடுக்கிடும் அழுகையுடன் அவர்களின் வாதத்தை குறுக்கிட்டார். சிச்சிகோவ் - கேப்டன் கோபிகின். கேப்டன் பற்றி பலருக்கு தெரியாது. போஸ்ட் மாஸ்டர் அவர்களிடம் "தி டேல் ஆஃப் கேப்டன் கோபேகின்" என்று கூறுகிறார். போரின் போது கேப்டனின் கை மற்றும் கால்கள் துண்டிக்கப்பட்டன, காயமடைந்தவர்கள் தொடர்பாக எந்த சட்டமும் இயற்றப்படவில்லை. அவர் தனது தந்தையிடம் சென்றார், அவர் அவருக்கு அடைக்கலம் தர மறுத்தார். அவரே ரொட்டிக்கு போதுமானதாக இல்லை. கோபிகின் இறையாண்மைக்குச் சென்றார். நான் தலைநகருக்கு வந்து குழப்பமடைந்தேன். அவர் ஆணையத்தில் சுட்டிக்காட்டப்பட்டார். கேப்டன் அவளிடம் வந்து 4 மணி நேரத்திற்கும் மேலாக காத்திருந்தார். பீன்ஸ் போன்ற ஆட்களால் அறை நிரம்பியிருந்தது. மந்திரி கோபேகினைக் கவனித்து, சில நாட்களில் வரும்படி கட்டளையிட்டார். மகிழ்ச்சி மற்றும் நம்பிக்கையின் காரணமாக, அவர் உணவகத்திற்குச் சென்று குடித்தார். அடுத்த நாள், கோபிகின் பிரபுவிடம் இருந்து மறுப்பு மற்றும் ஊனமுற்றோர் தொடர்பாக இதுவரை உத்தரவு பிறப்பிக்கப்படவில்லை என்ற விளக்கத்தைப் பெற்றார். கேப்டன் பலமுறை அமைச்சரைப் பார்க்கச் சென்றார், ஆனால் அவர்கள் அவரைப் பெறுவதை நிறுத்தினர். பிரபு வெளியே வருவதற்காக கோபேகின் காத்திருந்து பணம் கேட்டார், ஆனால் தன்னால் உதவ முடியாது, செய்ய வேண்டிய பல முக்கியமான விஷயங்கள் உள்ளன என்று கூறினார். தானே உணவைத் தேடுமாறு கேப்டனுக்கு உத்தரவிட்டார். ஆனால் கோபேகின் ஒரு தீர்மானத்தைக் கோரத் தொடங்கினார். அவர் ஒரு வண்டியில் தூக்கி நகருக்கு வெளியே பலவந்தமாக அழைத்துச் செல்லப்பட்டார். சிறிது நேரம் கழித்து ஒரு கொள்ளை கும்பல் தோன்றியது. அதன் தலைவர் யார்? ஆனால் பொலிஸ் மா அதிபருக்கு அவரது பெயரை உச்சரிக்க நேரம் இல்லை. அவர் குறுக்கிட்டார். சிச்சிகோவுக்கு ஒரு கை மற்றும் கால் இருந்தது. அவர் எப்படி கோபேகின் ஆக முடியும்? காவல்துறைத் தலைவர் தனது கற்பனைகளில் வெகுதூரம் சென்றுவிட்டார் என்று அதிகாரிகள் முடிவு செய்தனர். அவர்களுடன் பேசுவதற்கு நோஸ்ட்ரியோவை அழைப்பது என்ற முடிவுக்கு வந்தனர். அவரது சாட்சியம் முற்றிலும் குழப்பமாக இருந்தது. நோஸ்ட்ரியோவ் சிச்சிகோவ் பற்றி பல உயரமான கதைகளை உருவாக்கினார்.

இந்த நேரத்தில் அவர்களின் உரையாடல்கள் மற்றும் சர்ச்சைகளின் ஹீரோ, எதையும் சந்தேகிக்காமல், உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருந்தார். மூன்று நாட்கள் படுத்துக் கொள்ள முடிவு செய்தார். சிச்சிகோவ் வாய் கொப்பளித்து, மூலிகை கஷாயங்களை கம்போயிலில் பயன்படுத்தினார். அவர் உடல்நிலை தேறியவுடன் ஆளுநரிடம் சென்றார். அவரைப் பெறுமாறு உத்தரவிடப்படவில்லை என்று வாசல்காரர் கூறினார். தனது நடையைத் தொடர்ந்த அவர், மிகவும் வெட்கத்துடன் அறையின் தலைவரிடம் சென்றார். பாவெல் இவனோவிச் ஆச்சரியப்பட்டார்: அவர் ஏற்றுக்கொள்ளப்படவில்லை, அல்லது மிகவும் வித்தியாசமாக வரவேற்கப்பட்டார். மாலையில் நோஸ்ட்ரியோவ் தனது ஹோட்டலுக்கு வந்தார். நகர அதிகாரிகளின் புரிந்துகொள்ள முடியாத நடத்தையை அவர் விளக்கினார்: பொய்யான ஆவணங்கள், கவர்னரின் மகள் கடத்தல். சிச்சிகோவ் விரைவில் நகரத்தை விட்டு வெளியேற வேண்டும் என்பதை உணர்ந்தார். அவர் நோஸ்ட்ரியோவை வெளியே அனுப்பினார், அவரது சூட்கேஸைக் கட்டிக்கொண்டு வெளியேறத் தயாராகும்படி கட்டளையிட்டார். Petrushka மற்றும் Selifan இந்த முடிவில் மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இல்லை, ஆனால் எதுவும் செய்ய முடியவில்லை.

அத்தியாயம் 11

சிச்சிகோவ் சாலையில் செல்ல தயாராகிறார். ஆனால் எதிர்பாராத பிரச்சனைகள் அவரை நகரத்தில் வைத்திருக்கின்றன. அவை விரைவாக தீர்க்கப்படுகின்றன, மேலும் விசித்திரமான விருந்தினர் வெளியேறுகிறார். இறுதி ஊர்வலத்தால் சாலை மறிக்கப்பட்டுள்ளது. வழக்கறிஞர் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். ஊர்வலத்தில் அனைத்து உன்னத அதிகாரிகள் மற்றும் நகரவாசிகள் சென்றனர். எதிர்கால கவர்னர் ஜெனரலைப் பற்றிய எண்ணங்களில் அவள் மூழ்கியிருந்தாள், அவள் பெற்றதை இழக்காமல் இருக்கவும், சமூகத்தில் தனது நிலையை மாற்றாமல் இருக்கவும் அவரை எப்படி ஈர்க்க வேண்டும். ஒரு புதிய நபரின் நியமனம் தொடர்பாக வரவிருக்கும் பந்துகள் மற்றும் விடுமுறை நாட்களைப் பற்றி பெண்கள் நினைத்தார்கள். இது ஒரு நல்ல சகுனம் என்று சிச்சிகோவ் தனக்குத்தானே நினைத்தார்: வழியில் இறந்தவரைச் சந்திப்பது நல்ல அதிர்ஷ்டம். கதாநாயகனின் பயணத்தை விவரிப்பதில் இருந்து ஆசிரியர் திசைதிருப்பப்படுகிறார். அவர் ரஸ், பாடல்கள் மற்றும் தூரங்களைப் பிரதிபலிக்கிறார். பின்னர் அவரது எண்ணங்கள் அரசாங்க வண்டியால் குறுக்கிடப்படுகின்றன, அது சிச்சிகோவின் வண்டியுடன் கிட்டத்தட்ட மோதியது. கனவுகள் வார்த்தை சாலைக்கு செல்கின்றன. அது எங்கிருந்து எப்படி வந்தது என்பதை ஆசிரியர் விவரிக்கிறார் முக்கிய கதாபாத்திரம். சிச்சிகோவின் தோற்றம் மிகவும் அடக்கமானது: அவர் பிரபுக்களின் குடும்பத்தில் பிறந்தார், ஆனால் அவரது தாயையோ அல்லது தந்தையையோ பின்பற்றவில்லை. கிராமத்தில் குழந்தைப் பருவம் முடிந்தது, தந்தை சிறுவனை நகரத்தில் உள்ள உறவினரிடம் அழைத்துச் சென்றார். இங்கே அவர் வகுப்புகளுக்குச் சென்று படிக்கத் தொடங்கினார். அவர் எவ்வாறு வெற்றி பெறுவது என்பதை விரைவாகப் புரிந்து கொண்டார், ஆசிரியர்களைப் பிரியப்படுத்தத் தொடங்கினார், மேலும் தங்கப் புடைப்புச் சான்றிதழையும் புத்தகத்தையும் பெற்றார்: "முன்மாதிரியான விடாமுயற்சி மற்றும் நம்பகமான நடத்தைக்காக." அவரது தந்தையின் மரணத்திற்குப் பிறகு, பாவெல் ஒரு தோட்டத்தை விட்டுவிட்டார், அதை அவர் விற்று, நகரத்தில் வாழ முடிவு செய்தார். நான் என் தந்தையின் அறிவுறுத்தலைப் பெற்றேன்: "கவனித்து ஒரு பைசாவைச் சேமிக்கவும்." சிச்சிகோவ் வைராக்கியத்துடன் தொடங்கினார், பின்னர் தயக்கத்துடன். காவல்துறைத் தலைவரின் குடும்பத்திற்குள் நுழைந்த அவர், ஒரு காலியான பதவியைப் பெற்றார் மற்றும் அவரை பதவி உயர்வு செய்தவர் மீதான தனது அணுகுமுறையை மாற்றினார். முதல் அர்த்தம் மிகவும் கடினமானது, பின்னர் எல்லாம் எளிதாகிவிட்டது. பாவெல் இவனோவிச் ஒரு பக்தியுள்ள மனிதர், தூய்மையை நேசித்தார், மோசமான வார்த்தைகளைப் பயன்படுத்தவில்லை. சிச்சிகோவ் சுங்கத்தில் பணியாற்ற வேண்டும் என்று கனவு கண்டார். அவரது சீரிய சேவை அதன் வேலையைச் செய்தது, கனவு நனவாகியது. ஆனால் அதிர்ஷ்டம் தீர்ந்துவிட்டது, ஹீரோ மீண்டும் பணம் சம்பாதிப்பதற்கும் செல்வத்தை உருவாக்குவதற்கும் வழிகளைத் தேட வேண்டியிருந்தது. அறிவுறுத்தல்களில் ஒன்று - விவசாயிகளை கார்டியன் கவுன்சிலில் வைப்பது - அவரது நிலையை எவ்வாறு மாற்றுவது என்பது பற்றிய யோசனையை அவருக்கு வழங்கியது. அவர் இறந்த ஆன்மாக்களை வாங்க முடிவு செய்தார், பின்னர் அவற்றை நிலத்தடியில் குடியேற மறுவிற்பனை செய்தார். சிச்சிகோவின் தலையில் புத்திசாலித்தனமாக பின்னிப்பிணைந்த திட்டங்கள் மட்டுமே செறிவூட்டல் அமைப்பில் பொருந்தக்கூடிய ஒரு விசித்திரமான யோசனையைப் புரிந்துகொள்வது கடினம். ஆசிரியரின் பகுத்தறிவின் போது, ​​ஹீரோ அமைதியாக தூங்குகிறார். ஆசிரியர் ரஷ்யாவை ஒப்பிடுகிறார்.

"டெட் சோல்ஸ்" என்பது நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோலின் ஒரு படைப்பாகும், இதன் வகையை ஆசிரியரே ஒரு கவிதையாக நியமித்தார். இது முதலில் மூன்று தொகுதிகள் கொண்ட படைப்பாகக் கருதப்பட்டது. முதல் தொகுதி 1842 இல் வெளியிடப்பட்டது. கிட்டத்தட்ட முடிக்கப்பட்ட இரண்டாவது தொகுதி எழுத்தாளரால் அழிக்கப்பட்டது, ஆனால் பல அத்தியாயங்கள் வரைவுகளில் பாதுகாக்கப்பட்டன. மூன்றாவது தொகுதி கருத்தரிக்கப்பட்டது மற்றும் தொடங்கப்படவில்லை, அதைப் பற்றிய சில தகவல்கள் மட்டுமே எஞ்சியுள்ளன.

கோகோல் 1835 இல் டெட் சோல்ஸ் பற்றிய வேலையைத் தொடங்கினார். இந்த நேரத்தில், எழுத்தாளர் ரஷ்யாவிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு பெரிய காவியத்தை உருவாக்க வேண்டும் என்று கனவு கண்டார். ஏ.எஸ். நிகோலாய் வாசிலியேவிச்சின் திறமையின் தனித்துவத்தை முதலில் பாராட்டியவர்களில் ஒருவரான புஷ்கின், ஒரு தீவிரமான கட்டுரையை எடுக்குமாறு அவருக்கு அறிவுறுத்தினார் மற்றும் ஒரு சுவாரஸ்யமான சதித்திட்டத்தை பரிந்துரைத்தார். பாதுகாவலர் கவுன்சிலில் உயிருள்ள ஆத்மாக்களாக வாங்கிய இறந்த ஆத்மாக்களை அடகு வைத்து பணக்காரர் ஆக முயன்ற ஒரு புத்திசாலி மோசடிக்காரனைப் பற்றி அவர் கோகோலிடம் கூறினார். அந்த நேரத்தில், இறந்த ஆத்மாக்களின் உண்மையான வாங்குபவர்களைப் பற்றி பல கதைகள் அறியப்பட்டன. அத்தகைய வாங்குபவர்களில் கோகோலின் உறவினர்களில் ஒருவரும் பெயரிடப்பட்டார். கவிதையின் சதி யதார்த்தத்தால் தூண்டப்பட்டது.

"புஷ்கின் கண்டுபிடித்தார்," கோகோல் எழுதினார், "இறந்த ஆத்மாக்களின் சதி எனக்கு நல்லது, ஏனென்றால் அது ஹீரோவுடன் ரஷ்யா முழுவதும் பயணம் செய்வதற்கும் பலவிதமான கதாபாத்திரங்களை வெளிப்படுத்துவதற்கும் எனக்கு முழு சுதந்திரம் அளிக்கிறது." "இன்று ரஷ்யா என்ன என்பதைக் கண்டுபிடிக்க, நீங்கள் நிச்சயமாக அதைச் சுற்றி வர வேண்டும்" என்று கோகோல் நம்பினார். அக்டோபர் 1835 இல், கோகோல் புஷ்கினிடம் அறிக்கை செய்தார்: “நான் டெட் சோல்ஸ் எழுத ஆரம்பித்தேன். சதி ஒரு நீண்ட நாவலாக நீண்டுள்ளது, அது மிகவும் வேடிக்கையாக இருக்கும். ஆனால் இப்போது மூன்றாவது அத்தியாயத்தில் நிறுத்திவிட்டேன். நான் ஒரு நல்ல ஸ்னீக்கரைத் தேடுகிறேன், அவருடன் சுருக்கமாகப் பழக முடியும். இந்த நாவலில் நான் ரஸ்ஸின் ஒரு பக்கத்தையாவது காட்ட விரும்புகிறேன்.

கோகோல் தனது புதிய படைப்பின் முதல் அத்தியாயங்களை ஆர்வத்துடன் புஷ்கினிடம் வாசித்தார், அவை அவரை சிரிக்க வைக்கும் என்று எதிர்பார்த்தார். ஆனால், படித்து முடித்த பிறகு, கவிஞர் இருண்டிருப்பதைக் கண்டுபிடித்த கோகோல் கூறினார்: "கடவுளே, எங்கள் ரஷ்யா எவ்வளவு சோகமாக இருக்கிறது!" இந்த ஆச்சரியம் கோகோலை தனது திட்டத்தை வேறுவிதமாக பார்க்கவும், பொருளை மறுபரிசீலனை செய்யவும் கட்டாயப்படுத்தியது. மேலும் வேலையில், "இறந்த ஆத்மாக்கள்" ஏற்படுத்தக்கூடிய வலிமிகுந்த தோற்றத்தை அவர் மென்மையாக்க முயன்றார் - அவர் சோகமான நிகழ்வுகளுடன் வேடிக்கையான நிகழ்வுகளை மாற்றினார்.

பெரும்பாலான படைப்புகள் வெளிநாட்டில் உருவாக்கப்பட்டன, முக்கியமாக ரோமில், கோகோல் இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் தயாரிப்புக்குப் பிறகு விமர்சகர்களின் தாக்குதல்களால் ஏற்பட்ட தோற்றத்தை அகற்ற முயன்றார். தனது தாயகத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் இருந்ததால், எழுத்தாளர் அதனுடன் பிரிக்க முடியாத தொடர்பை உணர்ந்தார், மேலும் ரஷ்யா மீதான அன்பு மட்டுமே அவரது படைப்பாற்றலின் ஆதாரமாக இருந்தது.

அவரது படைப்பின் தொடக்கத்தில், கோகோல் தனது நாவலை நகைச்சுவை மற்றும் நகைச்சுவையாக வரையறுத்தார், ஆனால் படிப்படியாக அவரது திட்டம் மிகவும் சிக்கலானதாக மாறியது. 1836 இலையுதிர்காலத்தில், அவர் ஜுகோவ்ஸ்கிக்கு எழுதினார்: "நான் மீண்டும் தொடங்கிய அனைத்தையும் மீண்டும் செய்தேன், முழு திட்டத்தையும் பற்றி யோசித்தேன், இப்போது நான் அதை ஒரு நாளாகமம் போல அமைதியாக எழுதுகிறேன் ... இந்த படைப்பை நான் முடிக்க வேண்டும். முடிந்துவிட்டது, பிறகு... எவ்வளவு பெரிய, எவ்வளவு அசல் சதி!.. ஆல் ரஸ்' அதில் தோன்றும்!" இவ்வாறு, வேலையின் போக்கில், படைப்பின் வகை தீர்மானிக்கப்பட்டது - கவிதை மற்றும் அதன் ஹீரோ - அனைத்து ரஸ். வேலையின் மையத்தில் ரஷ்யாவின் "ஆளுமை" அதன் வாழ்க்கையின் அனைத்து பன்முகத்தன்மையிலும் இருந்தது.

கோகோலுக்கு பலத்த அடியாக இருந்த புஷ்கின் மரணத்திற்குப் பிறகு, எழுத்தாளர் “இறந்த ஆத்மாக்கள்” பற்றிய படைப்பை ஒரு ஆன்மீக உடன்படிக்கையாகக் கருதினார், சிறந்த கவிஞரின் விருப்பத்தின் நிறைவேற்றம்: “நான் தொடங்கிய சிறந்த வேலையை நான் தொடர வேண்டும், புஷ்கின் எழுதுவதற்கு என்னிடமிருந்து வார்த்தையைப் பெற்றேன், யாருடைய எண்ணம் அவருடைய படைப்பு, அது இப்போது எனக்கு ஒரு புனிதமான ஏற்பாடாக மாறியது.

புஷ்கின் மற்றும் கோகோல். வெலிகி நோவ்கோரோடில் உள்ள ரஷ்யாவின் மில்லினியத்தின் நினைவுச்சின்னத்தின் துண்டு.
சிற்பி. ஐ.என். துண்டாக்கி

1839 இலையுதிர்காலத்தில், கோகோல் ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பி, மாஸ்கோவில் பல அத்தியாயங்களைப் படித்தார். அக்சகோவ், அந்த நேரத்தில் அவர் குடும்பத்துடன் நண்பர்களானார். நண்பர்கள் அவர்கள் கேட்டதை விரும்பினர், அவர்கள் எழுத்தாளருக்கு சில ஆலோசனைகளை வழங்கினர், மேலும் அவர் கையெழுத்துப் பிரதியில் தேவையான திருத்தங்களையும் மாற்றங்களையும் செய்தார். 1840 ஆம் ஆண்டில் இத்தாலியில், கோகோல் மீண்டும் மீண்டும் கவிதையின் உரையை மீண்டும் எழுதினார், பாத்திரங்களின் கலவை மற்றும் படங்கள் மற்றும் பாடல் வரிகளை மாற்றுவதில் தொடர்ந்து கடினமாக உழைத்தார். 1841 இலையுதிர்காலத்தில், எழுத்தாளர் மீண்டும் மாஸ்கோவுக்குத் திரும்பி, முதல் புத்தகத்தின் மீதமுள்ள ஐந்து அத்தியாயங்களை தனது நண்பர்களுக்குப் படித்தார். இம்முறை கவிதை மட்டும் காட்டுவதை கவனித்தனர் எதிர்மறை பக்கங்கள்ரஷ்ய வாழ்க்கை. அவர்களின் கருத்தைக் கேட்டு, கோகோல் ஏற்கனவே மீண்டும் எழுதப்பட்ட தொகுதியில் முக்கியமான செருகல்களைச் செய்தார்.

30 களில், கோகோலின் நனவில் ஒரு கருத்தியல் திருப்புமுனை கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டபோது, ​​​​ஒரு உண்மையான எழுத்தாளர் இலட்சியத்தை இருட்டடிக்கும் மற்றும் மறைக்கும் அனைத்தையும் பொதுக் காட்சியில் வைப்பது மட்டுமல்லாமல், இந்த இலட்சியத்தையும் காட்ட வேண்டும் என்ற முடிவுக்கு வந்தார். டெட் சோல்ஸின் மூன்று தொகுதிகளில் தனது யோசனையை உருவாக்க அவர் முடிவு செய்தார். முதல் தொகுதியில், அவரது திட்டங்களின்படி, ரஷ்ய வாழ்க்கையின் குறைபாடுகள் கைப்பற்றப்பட வேண்டும், இரண்டாவது மற்றும் மூன்றாவது "இறந்த ஆத்மாக்களை" உயிர்த்தெழுப்புவதற்கான வழிகள் காட்டப்பட்டன. எழுத்தாளரின் கூற்றுப்படி, இறந்த ஆத்மாக்களின் முதல் தொகுதி "ஒரு பரந்த கட்டிடத்திற்கு ஒரு தாழ்வாரம்" மட்டுமே, இரண்டாவது மற்றும் மூன்றாவது தொகுதிகள் சுத்திகரிப்பு மற்றும் மறுபிறப்பு. ஆனால், துரதிர்ஷ்டவசமாக, எழுத்தாளர் தனது யோசனையின் முதல் பகுதியை மட்டுமே உணர முடிந்தது.

டிசம்பர் 1841 இல், கையெழுத்துப் பிரதி வெளியிடத் தயாராக இருந்தது, ஆனால் தணிக்கை அதன் வெளியீட்டைத் தடை செய்தது. கோகோல் மனச்சோர்வடைந்தார் மற்றும் இந்த சூழ்நிலையிலிருந்து ஒரு வழியைத் தேடினார். அவரது மாஸ்கோ நண்பர்களிடமிருந்து ரகசியமாக, அவர் அந்த நேரத்தில் மாஸ்கோவிற்கு வந்த பெலின்ஸ்கியிடம் உதவி கேட்டார். விமர்சகர் கோகோலுக்கு உதவுவதாக உறுதியளித்தார், சில நாட்களுக்குப் பிறகு அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் சென்றார். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் சென்சார்கள் "டெட் சோல்ஸ்" வெளியிட அனுமதி அளித்தது, ஆனால் படைப்பின் தலைப்பை "தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் சிச்சிகோவ் அல்லது டெட் சோல்ஸ்" என்று மாற்ற வேண்டும் என்று கோரியது. இந்த வழியில், அவர்கள் சமூகப் பிரச்சினைகளிலிருந்து வாசகரின் கவனத்தைத் திசைதிருப்பவும், சிச்சிகோவின் சாகசங்களுக்கு மாற்றவும் முயன்றனர்.

"தி டேல் ஆஃப் கேப்டன் கோபேகின்", இது கவிதையுடன் தொடர்புடையது மற்றும் உள்ளது பெரும் முக்கியத்துவம்படைப்பின் கருத்தியல் மற்றும் கலை அர்த்தத்தை வெளிப்படுத்த, தணிக்கை அதை திட்டவட்டமாக தடை செய்தது. கோகோல், அதைப் பொக்கிஷமாகப் பாதுகாத்து, அதைக் கொடுத்ததற்கு வருத்தப்படவில்லை, சதித்திட்டத்தை மறுவேலை செய்ய வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. அசல் பதிப்பில், கேப்டன் கோபேகினின் பேரழிவுகளுக்கு அவர் விதியை அலட்சியமாக இருந்த ஜார் மந்திரி மீது குற்றம் சாட்டினார். சாதாரண மக்கள். மாற்றத்திற்குப் பிறகு, அனைத்து பழிகளும் கோபேகின் மீது கூறப்பட்டது.

தணிக்கை செய்யப்பட்ட நகலைப் பெறுவதற்கு முன்பே, கையெழுத்துப் பிரதியை மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தின் அச்சகத்தில் தட்டச்சு செய்யத் தொடங்கியது. நாவலின் அட்டையை வடிவமைக்க கோகோல் தானே பொறுப்பேற்றார், "தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் சிச்சிகோவ்" அல்லது "டெட் சோல்ஸ்" என்று பெரிய எழுத்துக்களில் எழுதினார்.

ஜூன் 11, 1842 அன்று, புத்தகம் விற்பனைக்கு வந்தது, சமகாலத்தவர்களின் கூற்றுப்படி, சூடான கேக் போல விற்கப்பட்டது. வாசகர்கள் உடனடியாக இரண்டு முகாம்களாகப் பிரிக்கப்பட்டனர் - எழுத்தாளரின் கருத்துக்களை ஆதரிப்பவர்கள் மற்றும் கவிதையின் கதாபாத்திரங்களில் தங்களை அங்கீகரித்தவர்கள். பிந்தையவர்கள், முக்கியமாக நில உரிமையாளர்கள் மற்றும் அதிகாரிகள், உடனடியாக எழுத்தாளரைத் தாக்கினர், மேலும் கவிதையே 40 களின் பத்திரிகை-விமர்சனப் போராட்டத்தின் மையத்தில் தன்னைக் கண்டது.

முதல் தொகுதி வெளியான பிறகு, கோகோல் தன்னை முழுவதுமாக இரண்டாம் பாகத்தில் (1840 இல் தொடங்கினார்) வேலை செய்ய அர்ப்பணித்தார். ஒவ்வொரு பக்கமும் பதட்டமாகவும் வலியுடனும் உருவாக்கப்பட்டது, எழுதப்பட்ட அனைத்தும் சரியானதாக இல்லை என்று தோன்றியது. 1845 கோடையில், மோசமான நோயின் போது, ​​கோகோல் இந்த தொகுதியின் கையெழுத்துப் பிரதியை எரித்தார். பின்னர், இலட்சியத்திற்கான "பாதைகள் மற்றும் சாலைகள்", மனித ஆவியின் மறுமலர்ச்சி, போதுமான உண்மை மற்றும் உறுதியான வெளிப்பாட்டைப் பெறவில்லை என்று அவர் தனது செயலை விளக்கினார். நேரடி அறிவுறுத்தலின் மூலம் மக்களை மீண்டும் உருவாக்க வேண்டும் என்று கோகோல் கனவு கண்டார், ஆனால் அவரால் முடியவில்லை - சிறந்த "உயிர்த்தெழுந்த" மக்களை அவர் ஒருபோதும் பார்த்ததில்லை. இருப்பினும், அவரது இலக்கிய முயற்சி பின்னர் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி மற்றும் டால்ஸ்டாய் ஆகியோரால் தொடர்ந்தது, அவர்கள் மனிதனின் மறுபிறப்பைக் காட்ட முடிந்தது, கோகோல் மிகவும் தெளிவாக சித்தரித்த யதார்த்தத்திலிருந்து அவர் உயிர்த்தெழுந்தார்.

இரண்டாவது தொகுதியின் நான்கு அத்தியாயங்களின் வரைவு கையெழுத்துப் பிரதிகள் (முழுமையற்ற வடிவத்தில்) எழுத்தாளரின் ஆவணங்களைத் திறக்கும் போது கண்டுபிடிக்கப்பட்டன, அவை அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு சீல் வைக்கப்பட்டன. பிரேத பரிசோதனை ஏப்ரல் 28, 1852 அன்று எஸ்.பி. ஷெவிரெவ், கவுண்ட் ஏ.பி. டால்ஸ்டாய் மற்றும் மாஸ்கோ சிவில் கவர்னர் இவான் காப்னிஸ்ட் (கவிஞரும் நாடக ஆசிரியருமான வி.வி. கப்னிஸ்டின் மகன்) ஆகியோரால் செய்யப்பட்டது. கையெழுத்துப் பிரதிகளை வெண்மையாக்குவது ஷெவிரெவ் என்பவரால் மேற்கொள்ளப்பட்டது, அவர் அவற்றின் வெளியீட்டையும் கவனித்துக்கொண்டார். இரண்டாம் தொகுதியின் பட்டியல்கள் வெளியிடப்படுவதற்கு முன்பே விநியோகிக்கப்பட்டன. முதன்முறையாக, 1855 கோடையில் கோகோலின் முழுமையான படைப்புகளின் ஒரு பகுதியாக டெட் சோல்ஸின் இரண்டாவது தொகுதியின் எஞ்சியிருக்கும் அத்தியாயங்கள் வெளியிடப்பட்டன.

"டெட் சோல்ஸ்" என்ற கவிதை கோகோலால் ரஷ்ய சமுதாயத்தின் அனைத்து அம்சங்களுடனும் முரண்பாடுகளுடனும் ஒரு பிரமாண்டமான பனோரமாவாக கருதப்பட்டது. வேலையின் மையப் பிரச்சனை அக்காலத்தின் முக்கிய ரஷ்ய வகுப்புகளின் பிரதிநிதிகளின் ஆன்மீக மரணம் மற்றும் மறுபிறப்பு ஆகும். நில உரிமையாளர்களின் தீமைகள், ஊழல் மற்றும் அதிகாரத்துவத்தின் அழிவு உணர்வுகளை ஆசிரியர் அம்பலப்படுத்துகிறார் மற்றும் கேலி செய்கிறார்.

படைப்பின் தலைப்பே இரட்டை அர்த்தம் கொண்டது. "இறந்த ஆத்மாக்கள்" இறந்த விவசாயிகள் மட்டுமல்ல, வேலையில் உண்மையில் வாழும் மற்ற கதாபாத்திரங்களும் கூட. அவர்களை இறந்தவர்கள் என்று அழைப்பதன் மூலம், கோகோல் அவர்களின் அழிவுற்ற, பரிதாபகரமான, "இறந்த" ஆன்மாக்களை வலியுறுத்துகிறார்.

படைப்பின் வரலாறு

"டெட் சோல்ஸ்" என்பது கோகோல் தனது வாழ்க்கையின் குறிப்பிடத்தக்க பகுதியை அர்ப்பணித்த ஒரு கவிதை. ஆசிரியர் மீண்டும் மீண்டும் கருத்தை மாற்றி, மீண்டும் எழுதினார் மற்றும் படைப்பை மறுவேலை செய்தார். ஆரம்பத்தில், கோகோல் டெட் சோல்ஸை நகைச்சுவையான நாவலாகக் கருதினார். இருப்பினும், இறுதியில் ரஷ்ய சமுதாயத்தின் பிரச்சினைகளை அம்பலப்படுத்தும் மற்றும் அதன் ஆன்மீக மறுமலர்ச்சிக்கு உதவும் ஒரு படைப்பை உருவாக்க முடிவு செய்தேன். "இறந்த ஆத்மாக்கள்" என்ற கவிதை தோன்றியது இப்படித்தான்.

கோகோல் படைப்பின் மூன்று தொகுதிகளை உருவாக்க விரும்பினார். முதலாவதாக, அக்கால அடிமை சமூகத்தின் தீமைகள் மற்றும் சிதைவுகளை விவரிக்க ஆசிரியர் திட்டமிட்டார். இரண்டாவதாக, அதன் ஹீரோக்களுக்கு மீட்பு மற்றும் மறுபிறப்புக்கான நம்பிக்கையை கொடுங்கள். மூன்றாவதாக நான் விவரிக்க விரும்பினேன் மேலும் பாதைரஷ்யா மற்றும் அதன் சமூகம்.

இருப்பினும், கோகோல் 1842 இல் அச்சிடப்பட்ட முதல் தொகுதியை மட்டுமே முடிக்க முடிந்தது. அவர் இறக்கும் வரை, நிகோலாய் வாசிலியேவிச் இரண்டாவது தொகுதியில் பணியாற்றினார். இருப்பினும், அவர் இறப்பதற்கு சற்று முன்பு, ஆசிரியர் இரண்டாவது தொகுதியின் கையெழுத்துப் பிரதியை எரித்தார்.

டெட் சோல்ஸ் மூன்றாவது தொகுதி எழுதப்படவில்லை. ரஷ்யாவிற்கு அடுத்து என்ன நடக்கும் என்ற கேள்விக்கு கோகோல் பதில் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. அல்லது அதைப் பற்றி எழுத எனக்கு நேரமில்லை.

வேலையின் விளக்கம்

ஒரு நாள், என்என் நகரில் ஒரு சுவாரஸ்யமான பாத்திரம் தோன்றியது, அவர் நகரத்தின் மற்ற பழைய காலங்களிலிருந்து மிகவும் தனித்து நின்றார் - பாவெல் இவனோவிச் சிச்சிகோவ். அவர் வந்த பிறகு, அவர் நகரத்தின் முக்கிய நபர்களுடன் தீவிரமாக பழகத் தொடங்கினார், விருந்துகள் மற்றும் இரவு உணவுகளில் கலந்து கொண்டார். ஒரு வாரம் கழித்து, புதியவர் ஏற்கனவே நகர பிரபுக்களின் அனைத்து பிரதிநிதிகளுடனும் நட்புடன் இருந்தார். ஊரில் திடீரென்று தோன்றிய புதிய மனிதனால் அனைவரும் மகிழ்ச்சியடைந்தனர்.

மனிலோவ், கொரோபோச்ச்கா, சோபகேவிச், நோஸ்ட்ரியோவ் மற்றும் ப்ளியுஷ்கின்: பாவெல் இவனோவிச் உன்னத நில உரிமையாளர்களைப் பார்வையிட ஊருக்கு வெளியே செல்கிறார். அவர் ஒவ்வொரு நில உரிமையாளரிடமும் கண்ணியமாக நடந்துகொள்கிறார் மற்றும் அனைவருக்கும் ஒரு அணுகுமுறையைக் கண்டறிய முயற்சிக்கிறார். ஒவ்வொரு நில உரிமையாளரின் ஆதரவைப் பெறுவதற்கு இயற்கை வளமும் வளமும் சிச்சிகோவுக்கு உதவுகின்றன. வெற்று பேச்சுக்கு கூடுதலாக, சிச்சிகோவ் தணிக்கைக்குப் பிறகு இறந்த விவசாயிகளைப் பற்றி ("இறந்த ஆத்மாக்கள்") மனிதர்களுடன் பேசுகிறார் மற்றும் அவற்றை வாங்குவதற்கான விருப்பத்தை வெளிப்படுத்துகிறார். சிச்சிகோவுக்கு ஏன் அத்தகைய ஒப்பந்தம் தேவை என்பதை நில உரிமையாளர்களால் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை. இருப்பினும், அவர்கள் அதை ஒப்புக்கொள்கிறார்கள்.

அவரது வருகைகளின் விளைவாக, சிச்சிகோவ் 400 க்கும் மேற்பட்ட "இறந்த ஆன்மாக்களை" பெற்றார் மற்றும் தனது வியாபாரத்தை முடித்துவிட்டு நகரத்தை விட்டு வெளியேற அவசரமாக இருந்தார். சிச்சிகோவ் நகரத்திற்கு வந்ததும் செய்த பயனுள்ள தொடர்புகள் ஆவணங்கள் தொடர்பான அனைத்து சிக்கல்களையும் தீர்க்க உதவியது.

சிறிது நேரம் கழித்து, சிச்சிகோவ் "இறந்த ஆன்மாக்களை" வாங்குகிறார் என்று நில உரிமையாளர் கொரோபோச்கா நகரத்தில் நழுவவிட்டார். முழு நகரமும் சிச்சிகோவின் விவகாரங்களைப் பற்றி அறிந்து குழப்பமடைந்தது. அத்தகைய மரியாதைக்குரிய மனிதர் ஏன் இறந்த விவசாயிகளை வாங்க வேண்டும்? முடிவில்லாத வதந்திகள் மற்றும் ஊகங்கள் வழக்குரைஞருக்கு கூட தீங்கு விளைவிக்கும், மேலும் அவர் பயத்தால் இறக்கிறார்.

சிச்சிகோவ் அவசரமாக நகரத்தை விட்டு வெளியேறுவதுடன் கவிதை முடிகிறது. நகரத்தை விட்டு வெளியேறிய சிச்சிகோவ், இறந்த ஆன்மாக்களை விலைக்கு வாங்கி, கருவூலத்தில் உயிருடன் இருப்பவர்களாக அடகு வைப்பதற்கான தனது திட்டங்களை வருத்தத்துடன் நினைவு கூர்ந்தார்.

முக்கிய பாத்திரங்கள்

தரமான முறையில் புதிய ஹீரோஅக்கால ரஷ்ய இலக்கியத்தில். சிச்சிகோவை புதிய வகுப்பின் பிரதிநிதி என்று அழைக்கலாம், ரஷ்யாவில் இப்போது வளர்ந்து வரும் - தொழில்முனைவோர், "வாங்குபவர்கள்". ஹீரோவின் செயல்பாடு மற்றும் செயல்பாடு அவரை கவிதையில் உள்ள மற்ற கதாபாத்திரங்களிலிருந்து சாதகமாக வேறுபடுத்துகிறது.

சிச்சிகோவின் உருவம் அதன் நம்பமுடியாத பல்துறை மற்றும் பன்முகத்தன்மையால் வேறுபடுகிறது. ஹீரோவின் தோற்றத்தால் கூட அவர் எப்படிப்பட்டவர், அவர் எப்படிப்பட்டவர் என்பதை உடனடியாக புரிந்துகொள்வது கடினம். "சேஸில் ஒரு ஆண் அமர்ந்திருந்தார், அழகானவர் அல்ல, ஆனால் மோசமான தோற்றமில்லாதவர், அதிக கொழுப்போ அல்லது மெல்லியதாகவோ இல்லை, அவர் வயதானவர் என்று சொல்ல முடியாது, ஆனால் அவர் மிகவும் இளமையாக இல்லை."

முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் தன்மையைப் புரிந்துகொள்வது மற்றும் தழுவுவது கடினம். அவர் மாறக்கூடியவர், பல முகங்களைக் கொண்டவர், எந்தவொரு உரையாசிரியருடனும் மாற்றியமைக்க முடியும், மேலும் அவரது முகத்திற்கு விரும்பிய வெளிப்பாட்டைக் கொடுக்க முடியும். இந்த குணங்களுக்கு நன்றி, சிச்சிகோவ் எளிதில் கண்டுபிடிக்கிறார் பரஸ்பர மொழிநில உரிமையாளர்கள், அதிகாரிகள் மற்றும் சமூகத்தில் விரும்பிய பதவியை வெல்வார்கள். வசீகரிக்கும் மற்றும் வெல்லும் திறன் சரியான மக்கள்சிச்சிகோவ் தனது இலக்கை அடைய, அதாவது பணத்தைப் பெறுதல் மற்றும் குவித்தல் ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்துகிறார். பணத்தால் மட்டுமே வாழ்க்கையில் வழி வகுக்கும் என்பதால், பணக்காரர்களை கையாளவும், பணத்தை கவனமாக நடத்தவும் பாவெல் இவனோவிச்சிற்கு அவரது தந்தை கற்பித்தார்.

சிச்சிகோவ் நேர்மையாக பணம் சம்பாதிக்கவில்லை: அவர் மக்களை ஏமாற்றினார், லஞ்சம் வாங்கினார். காலப்போக்கில், சிச்சிகோவின் சூழ்ச்சிகள் பெருகிய முறையில் பரவலாகின்றன. பாவெல் இவனோவிச் எந்தவொரு தார்மீக விதிமுறைகளுக்கும் கொள்கைகளுக்கும் கவனம் செலுத்தாமல், எந்த வகையிலும் தனது செல்வத்தை அதிகரிக்க பாடுபடுகிறார்.

கோகோல் சிச்சிகோவை இழிவான இயல்புடைய ஒரு நபராக வரையறுக்கிறார், மேலும் அவரது ஆன்மா இறந்துவிட்டதாகவும் கருதுகிறார்.

அவரது கவிதையில், கோகோல் அந்தக் கால நில உரிமையாளர்களின் வழக்கமான படங்களை விவரிக்கிறார்: "வணிக நிர்வாகிகள்" (சோபகேவிச், கொரோபோச்ச்கா), அதே போல் தீவிரமான மற்றும் வீணான மனிதர்கள் அல்ல (மணிலோவ், நோஸ்ட்ரேவ்).

நிகோலாய் வாசிலியேவிச் நில உரிமையாளர் மணிலோவின் உருவத்தை படைப்பில் திறமையாக உருவாக்கினார். இந்த ஒரு படத்தின் மூலம், கோகோல் ஒரே மாதிரியான அம்சங்களைக் கொண்ட நில உரிமையாளர்களின் முழு வகுப்பைக் குறிக்கிறது. இந்த மக்களின் முக்கிய குணங்கள் உணர்ச்சி, நிலையான கற்பனைகள் மற்றும் செயலில் செயல்பாடு இல்லாதது. இந்த வகை நில உரிமையாளர்கள் பொருளாதாரத்தை அதன் போக்கில் எடுக்க அனுமதிக்கிறார்கள் மற்றும் பயனுள்ள எதையும் செய்ய மாட்டார்கள். அவர்கள் முட்டாள் மற்றும் உள்ளே காலியாக இருக்கிறார்கள். இதுவே மணிலோவ் - இதயத்தில் மோசமானவர் அல்ல, ஆனால் ஒரு சாதாரணமான மற்றும் முட்டாள்தனமான தோற்றம் கொண்டவர்.

நாஸ்தஸ்யா பெட்ரோவ்னா கொரோபோச்ச்கா

இருப்பினும், நில உரிமையாளர் மணிலோவிலிருந்து குறிப்பிடத்தக்க வகையில் வேறுபடுகிறார். கொரோபோச்ச்கா ஒரு நல்ல மற்றும் நேர்த்தியான இல்லத்தரசி, அவளுடைய தோட்டத்தில் எல்லாம் நன்றாக இருக்கிறது. இருப்பினும், நில உரிமையாளரின் வாழ்க்கை அவரது பண்ணையைச் சுற்றியே உள்ளது. பெட்டி ஆன்மீக ரீதியில் வளரவில்லை மற்றும் எதிலும் ஆர்வம் காட்டவில்லை. அவளுடைய குடும்பத்தைப் பற்றி கவலைப்படாத எதையும் அவள் புரிந்து கொள்ளவில்லை. கோகோல் அவர்களின் பண்ணைக்கு அப்பால் எதையும் பார்க்காத ஒரே மாதிரியான குறுகிய மனப்பான்மை கொண்ட நில உரிமையாளர்களின் முழு வகுப்பையும் குறிக்கும் படங்களில் கொரோபோச்காவும் ஒன்றாகும்.

நில உரிமையாளர் நோஸ்ட்ரியோவை ஒரு தீவிரமற்ற மற்றும் வீணான மனிதர் என்று ஆசிரியர் தெளிவாக வகைப்படுத்துகிறார். மனிலோவ் போலல்லாமல், நோஸ்ட்ரேவ் ஆற்றல் நிறைந்தவர். இருப்பினும், நில உரிமையாளர் இந்த ஆற்றலைப் பண்ணையின் நலனுக்காகப் பயன்படுத்துவதில்லை, ஆனால் அவரது கணநேர இன்பங்களுக்காகப் பயன்படுத்துகிறார். நோஸ்ட்ரியோவ் விளையாடி தனது பணத்தை வீணடிக்கிறார். அதன் அற்பத்தனம் மற்றும் வாழ்க்கையைப் பற்றிய செயலற்ற அணுகுமுறையால் வேறுபடுகிறது.

மிகைல் செமனோவிச் சோபகேவிச்

கோகோல் உருவாக்கிய சோபாகேவிச்சின் படம் கரடியின் உருவத்தை எதிரொலிக்கிறது. நில உரிமையாளரின் தோற்றத்தில் ஒரு பெரிய காட்டு விலங்கு ஒன்று உள்ளது: விகாரம், மயக்கம், வலிமை. சோபாகேவிச் தன்னைச் சுற்றியுள்ள பொருட்களின் அழகியல் அழகைப் பற்றி கவலைப்படவில்லை, ஆனால் அவற்றின் நம்பகத்தன்மை மற்றும் ஆயுள் பற்றி. கரடுமுரடான தோற்றம் மற்றும் கடுமையான தன்மைக்கு பின்னால் ஒரு தந்திரமான, புத்திசாலி மற்றும் சமயோசிதமான நபர் இருக்கிறார். கவிதையின் ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, சோபாகேவிச் போன்ற நில உரிமையாளர்களுக்கு ரஸில் வரும் மாற்றங்கள் மற்றும் சீர்திருத்தங்களுக்கு ஏற்ப மாற்றுவது கடினம் அல்ல.

நில உரிமையாளர் வகுப்பின் மிகவும் அசாதாரண பிரதிநிதி கோகோலின் கவிதை. வயதானவர் தனது தீவிர கஞ்சத்தனத்தால் வேறுபடுகிறார். மேலும், பிளயுஷ்கின் தனது விவசாயிகள் தொடர்பாக மட்டுமல்ல, தன்னைப் பற்றியும் பேராசை கொண்டவர். இருப்பினும், இத்தகைய சேமிப்புகள் ப்ளூஷ்கினை ஒரு உண்மையான ஏழை ஆக்குகின்றன. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவரது கஞ்சத்தனம் அவரை ஒரு குடும்பத்தைக் கண்டுபிடிக்க அனுமதிக்காது.

அதிகாரத்துவம்

கோகோலின் பணி பல நகர அதிகாரிகளின் விளக்கத்தைக் கொண்டுள்ளது. இருப்பினும், ஆசிரியர் தனது படைப்பில் அவற்றை ஒருவருக்கொருவர் கணிசமாக வேறுபடுத்தவில்லை. "டெட் சோல்ஸ்" இல் உள்ள அனைத்து அதிகாரிகளும் திருடர்கள், வஞ்சகர்கள் மற்றும் மோசடி செய்பவர்கள். இந்த மக்கள் உண்மையில் தங்கள் செறிவூட்டலில் மட்டுமே அக்கறை கொண்டுள்ளனர். கோகோல் அந்தக் காலத்தின் ஒரு பொதுவான அதிகாரியின் உருவத்தை ஒரு சில கோடிட்டுக்களில் விவரிக்கிறார், அவருக்கு மிகவும் பொருத்தமற்ற குணங்களுடன் வெகுமதி அளிக்கிறார்.

வேலையின் பகுப்பாய்வு

"டெட் சோல்ஸ்" கதை பாவெல் இவனோவிச் சிச்சிகோவ் உருவாக்கிய சாகசத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது. முதல் பார்வையில், சிச்சிகோவின் திட்டம் நம்பமுடியாததாகத் தெரிகிறது. இருப்பினும், நீங்கள் அதைப் பார்த்தால், அந்தக் காலத்தின் ரஷ்ய யதார்த்தம், அதன் விதிகள் மற்றும் சட்டங்களுடன், செர்ஃப்களுடன் தொடர்புடைய அனைத்து வகையான மோசடிகளுக்கும் வாய்ப்புகளை வழங்கியது.

உண்மை என்னவென்றால், 1718 க்குப் பிறகு, ரஷ்ய சாம்ராஜ்யத்தில் விவசாயிகளின் தலையெழுத்து மக்கள் தொகை கணக்கெடுப்பு அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது. ஒவ்வொரு ஆண் ஊழியருக்கும், எஜமானர் வரி செலுத்த வேண்டும். இருப்பினும், மக்கள் தொகை கணக்கெடுப்பு மிகவும் அரிதாகவே மேற்கொள்ளப்பட்டது - ஒவ்வொரு 12-15 ஆண்டுகளுக்கு ஒரு முறை. விவசாயிகளில் ஒருவர் ஓடிப்போனாலோ அல்லது இறந்தாலோ, நில உரிமையாளர் அவருக்காக வரி செலுத்த வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. இறந்த அல்லது தப்பித்த விவசாயிகள் எஜமானருக்கு ஒரு சுமையாக மாறினர். இது பல்வேறு வகையான மோசடிகளுக்கு வளமான நிலத்தை உருவாக்கியது. சிச்சிகோவ் இந்த வகையான மோசடியை நடத்துவார் என்று நம்பினார்.

நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோல், ரஷ்ய சமுதாயம் அதன் அடிமை முறையுடன் எவ்வாறு கட்டமைக்கப்பட்டது என்பதை நன்கு அறிந்திருந்தார். சிச்சிகோவின் மோசடி தற்போதைய ரஷ்ய சட்டத்திற்கு முற்றிலும் முரணாக இல்லை என்பதில் அவரது கவிதையின் முழு சோகமும் உள்ளது. கோகோல் மனிதனுடனான மனிதனின் சிதைந்த உறவுகளை அம்பலப்படுத்துகிறார், அதே போல் மனிதன் அரசுடன், அந்த நேரத்தில் நடைமுறையில் இருந்த அபத்தமான சட்டங்களைப் பற்றி பேசுகிறார். இத்தகைய சிதைவுகள் காரணமாக, பொது அறிவுக்கு முரணான நிகழ்வுகள் சாத்தியமாகின்றன.

"இறந்த ஆத்மாக்கள்" - செந்தரம், இது, வேறு எந்த வகையிலும், கோகோலின் பாணியில் எழுதப்பட்டுள்ளது. பெரும்பாலும், நிகோலாய் வாசிலியேவிச் சில நிகழ்வுகள் அல்லது நகைச்சுவையான சூழ்நிலையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. மேலும் அபத்தமான மற்றும் அசாதாரணமான சூழ்நிலை, மிகவும் சோகமான விவகாரங்களின் உண்மையான நிலை தெரிகிறது.

(புஷ்கின் இரண்டு முறை இருந்த இடத்தில்) யாரும் இறக்கவில்லை. உண்மை என்னவென்றால், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், ரஷ்ய சாம்ராஜ்யத்தின் மத்திய மாகாணங்களில் இருந்து ஏராளமான விவசாயிகள் பெசராபியாவிற்கு தப்பி ஓடிவிட்டனர். தப்பியோடியவர்களை அடையாளம் காண காவல்துறை கடமைப்பட்டுள்ளது, ஆனால் பெரும்பாலும் வெற்றி பெறவில்லை - அவர்கள் இறந்தவர்களின் பெயர்களை எடுத்துக் கொண்டனர். இதன் விளைவாக, பல ஆண்டுகளாக பெண்டேரியில் ஒரு மரணம் கூட பதிவு செய்யப்படவில்லை. அதிகாரப்பூர்வ விசாரணை தொடங்கியது, இறந்தவர்களின் பெயர்கள் ஆவணங்கள் இல்லாத தப்பியோடிய விவசாயிகளுக்கு வழங்கப்பட்டது. பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, புஷ்கின், அதை ஆக்கப்பூர்வமாக மாற்றி, கோகோலிடம் கூறினார்.

படைப்பின் ஆவணப்படுத்தப்பட்ட வரலாறு அக்டோபர் 7, 1835 இல் தொடங்குகிறது. இந்த நாளில் புஷ்கினுக்கு எழுதிய கடிதத்தில், கோகோல் முதலில் "இறந்த ஆத்மாக்கள்" என்று குறிப்பிடுகிறார்:

நான் டெட் சோல்ஸ் எழுத ஆரம்பித்தேன். சதி ஒரு நீண்ட நாவலாக நீண்டுள்ளது, அது மிகவும் வேடிக்கையாக இருக்கும்.

கோகோல் வெளிநாட்டிற்குச் செல்வதற்கு முன் புஷ்கினிடம் முதல் அத்தியாயங்களைப் படித்தார். 1836 இலையுதிர்காலத்தில் சுவிட்சர்லாந்திலும், பின்னர் பாரிஸிலும் பின்னர் இத்தாலியிலும் வேலை தொடர்ந்தது. இந்த நேரத்தில், ஆசிரியர் தனது படைப்பைப் பற்றிய அணுகுமுறையை "கவிஞரின் புனிதமான சான்று" மற்றும் ஒரு இலக்கிய சாதனையாக வளர்த்துக் கொண்டார், அதே நேரத்தில் தேசபக்தி முக்கியத்துவத்தைக் கொண்டிருந்தது, இது ரஷ்யா மற்றும் உலகின் தலைவிதியை வெளிப்படுத்த வேண்டும். ஆகஸ்ட் 1837 இல் பேடன்-பேடனில், ஏகாதிபத்திய நீதிமன்றத்தின் பணிப்பெண்ணான அலெக்ஸாண்ட்ரா ஸ்மிர்னோவா (நீ ரோசெட்) மற்றும் நிகோலாய் கரம்சினின் மகன் ஆண்ட்ரி கரம்சின் முன்னிலையில் கோகோல் முடிக்கப்படாத ஒரு கவிதையைப் படித்தார், மேலும் அக்டோபர் 1838 இல் கையெழுத்துப் பிரதியின் ஒரு பகுதியைப் படித்தார். அலெக்சாண்டர் துர்கனேவ். முதல் தொகுதியின் பணிகள் 1837 இன் இறுதியில் - 1839 இன் தொடக்கத்தில் ரோமில் நடந்தது.

ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பியதும், கோகோல் செப்டம்பர் 1839 இல் மாஸ்கோவில் உள்ள அக்சகோவ் வீட்டில் "டெட் சோல்ஸ்" அத்தியாயங்களை வாசித்தார், பின்னர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் வாசிலி ஜுகோவ்ஸ்கி, நிகோலாய் ப்ரோகோபோவிச் மற்றும் பிற நெருங்கிய நண்பர்களுடன் படித்தார். செப்டம்பர் 1840 முதல் ஆகஸ்ட் 1841 வரை ரோமில் முதல் தொகுதியின் இறுதி முடிவிற்கு எழுத்தாளர் பணியாற்றினார்.

ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பிய கோகோல் அக்சகோவ்ஸின் வீட்டில் கவிதையின் அத்தியாயங்களைப் படித்து கையெழுத்துப் பிரதியை வெளியிடத் தயார் செய்தார். டிசம்பர் 12, 1841 அன்று மாஸ்கோ தணிக்கைக் குழுவின் கூட்டத்தில், கையெழுத்துப் பிரதியை வெளியிடுவதற்கான தடைகள் வெளிப்படுத்தப்பட்டன, தணிக்கையாளரின் பரிசீலனைக்காக இவான் ஸ்னெகிரேவ் சமர்ப்பிக்கப்பட்டார், அவர் எழக்கூடிய சிக்கல்களைப் பற்றி ஆசிரியருக்குத் தெரிவித்தார். தணிக்கை தடைக்கு பயந்து, ஜனவரி 1842 இல், கோகோல் கையெழுத்துப் பிரதியை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு பெலின்ஸ்கி மூலம் அனுப்பி, தணிக்கையை நிறைவேற்ற உதவுமாறு நண்பர்கள் ஏ.ஓ.

மார்ச் 9, 1842 இல், புத்தகம் தணிக்கையாளர் அலெக்சாண்டர் நிகிடென்கோவால் அங்கீகரிக்கப்பட்டது, ஆனால் மாற்றப்பட்ட தலைப்புடன் "தி டேல் ஆஃப் கேப்டன் கோபேகின்" இல்லாமல் இருந்தது. தணிக்கை செய்யப்பட்ட நகலைப் பெறுவதற்கு முன்பே, கையெழுத்துப் பிரதியை மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தின் அச்சகத்தில் தட்டச்சு செய்யத் தொடங்கியது. நாவலின் அட்டையை வடிவமைக்க கோகோல் தானே பொறுப்பேற்றார், "தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் சிச்சிகோவ் அல்லது" மற்றும் பெரிய எழுத்துக்களில் "டெட் சோல்ஸ்" என்று எழுதினார். மே 1842 இல், புத்தகம் "தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் சிச்சிகோவ் அல்லது டெட் சோல்ஸ், என். கோகோலின் கவிதை" என்ற தலைப்பில் வெளியிடப்பட்டது. சோவியத் ஒன்றியத்தில் மற்றும் நவீன ரஷ்யா"தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் சிச்சிகோவ்" என்ற தலைப்பு பயன்படுத்தப்படவில்லை.

• இலக்கிய புராணம்: கோகோல், பிப்ரவரி 12, 1852 அதிகாலையில், அவர் அதிருப்தி அடைந்த ஒரு படைப்பை வேண்டுமென்றே எரித்தார்.
• புனரமைப்பு: கோகோல், இரவு முழுவதும் விழிப்புணர்விலிருந்து முற்றிலும் சரிந்த நிலையில் திரும்பினார், எரிக்கப்பட வேண்டிய வரைவுகளுக்குப் பதிலாக வெள்ளை காகிதத்தை தவறுதலாக எரித்தார்.
• அனுமான பதிப்பு. 1851 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், கோகோல் டெட் சோல்ஸின் இரண்டாவது தொகுதியை முடித்தார், இது ஆசிரியர் மற்றும் அவரது கேட்போர் கருத்துப்படி, ஒரு தலைசிறந்த படைப்பாகும். பிப்ரவரி 1852 இல், அவரது மரணம் நெருங்கி வருவதை உணர்ந்த கோகோல் தேவையற்ற வரைவுகளையும் காகிதங்களையும் எரித்தார். அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு, "டெட் சோல்ஸ்" இன் இரண்டாவது தொகுதியின் கையெழுத்துப் பிரதி கவுண்ட் ஏ. டால்ஸ்டாய்க்கு வந்தது, இன்றுவரை எங்காவது பாதுகாப்பாகவும் ஒலியாகவும் உள்ளது.

இரண்டாவது தொகுதியின் நான்கு அத்தியாயங்களின் வரைவு கையெழுத்துப் பிரதிகள் (முழுமையற்ற வடிவத்தில்) எழுத்தாளரின் ஆவணங்களைத் திறக்கும் போது கண்டுபிடிக்கப்பட்டன, அவை அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு சீல் வைக்கப்பட்டன. பிரேத பரிசோதனை ஏப்ரல் 28, 1852 அன்று எஸ்.பி. ஷெவிரெவ், கவுண்ட் ஏ.பி. டால்ஸ்டாய் மற்றும் மாஸ்கோ சிவில் கவர்னர் இவான் காப்னிஸ்ட் (கவிஞரும் நாடக ஆசிரியருமான வி.வி. கப்னிஸ்டின் மகன்) ஆகியோரால் செய்யப்பட்டது. கையெழுத்துப் பிரதிகளை வெண்மையாக்குவது ஷெவிரெவ் என்பவரால் மேற்கொள்ளப்பட்டது, அவர் அதன் வெளியீட்டிலும் பணியாற்றினார். இரண்டாம் தொகுதியின் பட்டியல்கள் வெளியிடப்படுவதற்கு முன்பே விநியோகிக்கப்பட்டன. முதன்முறையாக, 1855 கோடையில் கோகோலின் முழுமையான படைப்புகளின் ஒரு பகுதியாக டெட் சோல்ஸின் இரண்டாவது தொகுதியின் எஞ்சியிருக்கும் அத்தியாயங்கள் வெளியிடப்பட்டன. இரண்டாவது தொகுதியின் முதல் நான்கு அத்தியாயங்களுடன் இப்போது அச்சிடப்பட்ட கடைசி அத்தியாயங்களில் ஒன்று, மற்ற அத்தியாயங்களை விட முந்தைய பதிப்பைச் சேர்ந்தது.

கதைக்களம் மற்றும் பாத்திரங்கள்

முதல் தொகுதி

கதையின் முக்கிய கதாபாத்திரமான சிச்சிகோவ் பாவெல் இவனோவிச்சின் சாகசங்களைப் பற்றி புத்தகம் சொல்கிறது, ஒரு முன்னாள் கல்லூரி ஆலோசகர் நில உரிமையாளராக காட்டிக்கொள்கிறார். சிச்சிகோவ் குறிப்பாக பெயரிடப்படாத ஒரு நகரத்திற்கு வருகிறார், ஒரு குறிப்பிட்ட மாகாண "நகரம் N" மற்றும் உடனடியாக நகரத்தின் அனைத்து முக்கியமான குடிமக்களின் நம்பிக்கையைப் பெற முயற்சிக்கிறார், அதைச் செய்வதில் அவர் வெற்றிகரமாக வெற்றி பெறுகிறார். பந்துகள் மற்றும் இரவு உணவுகளில் ஹீரோ மிகவும் வரவேற்கத்தக்க விருந்தினராக மாறுகிறார். பெயரிடப்படாத நகரவாசிகளுக்கு சிச்சிகோவின் உண்மையான இலக்குகள் பற்றி எதுவும் தெரியாது. மக்கள்தொகை கணக்கெடுப்பின்படி, உள்ளூர் நில உரிமையாளர்களிடையே இன்னும் பட்டியலிடப்பட்ட இறந்த விவசாயிகளை இலவசமாக வாங்குவது அல்லது வாங்குவது அதன் குறிக்கோள், பின்னர் அவர்களை அவர்களின் சொந்த பெயரில் வாழ்கிறது. பாத்திரம் பற்றி கடந்த வாழ்க்கைசிச்சிகோவ் மற்றும் "இறந்த ஆத்மாக்கள்" பற்றிய அவரது மேலும் நோக்கங்கள் கடைசி, பதினொன்றாவது அத்தியாயத்தில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளன.

சிச்சிகோவ் எந்த வகையிலும் பணக்காரர் ஆகவும், உயர்வை அடையவும் முயற்சிக்கிறார் சமூக அந்தஸ்து. கடந்த காலத்தில், சிச்சிகோவ் சுங்கத்தில் பணியாற்றினார், லஞ்சத்திற்கு ஈடாக, கடத்தல்காரர்களை எல்லைக்கு அப்பால் சுதந்திரமாக பொருட்களை கொண்டு செல்ல அனுமதித்தார். இருப்பினும், அவர் ஒரு கூட்டாளியுடன் தகராறு செய்தார், அவர் அவருக்கு எதிராக ஒரு கண்டனத்தை எழுதினார், அதன் பிறகு மோசடி தெரியவந்தது, மேலும் இருவரும் தங்களை விசாரணைக்கு உட்படுத்தினர். கூட்டாளி சிறைக்குச் சென்றார், சிச்சிகோவ் உடனடியாக மாகாணத்தை விட்டு வெளியேறினார், அதனால் வங்கியிலிருந்து பணம் எடுக்காமல் பிடிபடக்கூடாது என்பதற்காக, அவருடன் சில சட்டைகள், சில அரசாங்க காகிதங்கள் மற்றும் இரண்டு சோப்புக் கம்பிகளை மட்டுமே எடுத்துச் செல்ல முடிந்தது.

சிச்சிகோவ் மட்டும் சிரித்தார், அவரது தோல் குஷன் மீது சிறிது பறந்தார், ஏனெனில் அவர் வேகமாக ஓட்டுவதை விரும்பினார். எந்த ரஷ்யன் வேகமாக ஓட்ட விரும்புவதில்லை? தலைசுற்றிக்கொள்ள துடிக்கும் அவனது ஆன்மாவிற்கு, சில சமயங்களில் "அனைத்தும் கெட்டுவிடும்" என்று சொல்ல முடியுமா? - அவனுடைய ஆன்மா அவளை நேசிக்க வேண்டாமா?

"இறந்த ஆத்மாக்கள், தொகுதி ஒன்று"

சிச்சிகோவ் மற்றும் அவரது ஊழியர்கள்:

• சிச்சிகோவ் பாவெல் இவனோவிச் ஒரு முன்னாள் அதிகாரி (ஓய்வு பெற்ற கல்லூரி ஆலோசகர்), இப்போது ஒரு திட்டவட்டமானவர்: அவர் "இறந்த ஆன்மாக்கள்" (இறந்த விவசாயிகளைப் பற்றிய எழுதப்பட்ட தகவல்கள்) என்று அழைக்கப்படுபவர்களை ஒரு அடகுக் கடையில் உயிருடன் அடகு வைத்து எடையை அதிகரிக்க வாங்குவதில் ஈடுபட்டுள்ளார். சமூகம். புத்திசாலித்தனமாக ஆடை அணிந்து, நீண்ட மற்றும் தூசி நிறைந்த பிறகும் தன்னை கவனித்துக்கொள்கிறார் ரஷ்ய சாலைஒரு தையல்காரர் மற்றும் முடிதிருத்தும் நபரிடமிருந்து மட்டுமே பார்க்க முடிகிறது.
• செலிஃபான் சிச்சிகோவின் பயிற்சியாளர், உயரம் குறைந்தவர், தூய்மையான மற்றும் மெல்லிய பெண்களுடன் சுற்று நடனங்களை விரும்புகிறார். குதிரை கதாபாத்திரங்களில் நிபுணன். ஒரு மனிதன் போன்ற ஆடைகள்.
• பெட்ருஷ்கா - சிச்சிகோவின் கால்வீரன், 30 வயது (முதல் தொகுதியில்), பெரிய மூக்கு மற்றும் பெரிய உதடு, உணவகங்கள் மற்றும் ரொட்டி ஒயின்களின் காதலன். தனது பயணங்களைப் பற்றி தற்பெருமை காட்ட விரும்புகிறார். குளியல் பிடிக்காததால், அது எங்கு காணப்பட்டாலும், பார்ஸ்லியின் தனித்துவமான அம்பர் தோன்றும். அவர் தனது எஜமானரின் தோளில் இருந்து, அவருக்கு சற்று பெரியதாக இருக்கும் இழிவான ஆடைகளை அணிந்துள்ளார்.
• Chubary, Bay மற்றும் Brown Assessor என்பது சிச்சிகோவின் மூன்று குதிரைகள், முறையே வலது பக்கம், வேர் மற்றும் இடது பக்கம். வளைகுடாவும் மதிப்பீட்டாளரும் நேர்மையான கடின உழைப்பாளிகள், ஆனால் பழுப்பு நிற ஹேர்டு, செலிஃபானின் கருத்துப்படி, ஒரு தந்திரமானவர் மற்றும் தண்டை இழுப்பது போல் நடிக்கிறார்.

நகரம் N மற்றும் சுற்றியுள்ள பகுதிகளில் வசிப்பவர்கள்:

• கவர்னர்
• ஆளுநரின் மனைவி
• ஆளுநரின் மகள்
• லெப்டினன்ட் கவர்னர்
• சேம்பர் தலைவர்
• காவல்துறைத் தலைவர்
• போஸ்ட் மாஸ்டர்
• வழக்குரைஞர்
• மனிலோவ், நில உரிமையாளர் (மணிலோவ் என்ற பெயர் ஒரு செயலற்ற கனவு காண்பவரின் வீட்டுப் பெயராக மாறியது, மேலும் அவரைச் சுற்றியுள்ள அனைத்தையும் பற்றிய கனவு மற்றும் செயலற்ற அணுகுமுறை மணிலோவிசம் என்று அழைக்கப்பட்டது)
• லிசோன்கா மணிலோவா, நில உரிமையாளர்
• மணிலோவ் தெமிஸ்டோக்ளஸ் - மணிலோவின் ஏழு வயது மகன்
• மணிலோவ் அல்கிட் - மணிலோவின் ஆறு வயது மகன்
• Korobochka Nastasya Petrovna, நில உரிமையாளர்
• நோஸ்ட்ரியோவ், நில உரிமையாளர்
• மிசுவேவ், நோஸ்ட்ரேவின் "மருமகன்"
• சோபகேவிச் மிகைல் செமனோவிச்
• சோபாகேவிச் ஃபியோடுலியா இவனோவ்னா, சோபாகேவிச்சின் மனைவி
• பிளயுஷ்கின் ஸ்டீபன், நில உரிமையாளர்
• "எல்லா வகையிலும் இனிமையான பெண்மணி"
• "ஒரு நல்ல பெண்மணி"

இரண்டாவது தொகுதி

இந்த தொகுதியின் அத்தியாயங்கள் வேலை அல்லது வரைவு பதிப்புகள் மற்றும் சில எழுத்துக்கள் அதனுடன் செல்கின்றன வெவ்வேறு பெயர்கள்- கடைசி பெயர்கள் மற்றும் வயது.

• சிச்சிகோவ் பாவெல் இவனோவிச், டென்டெட்னிகோவின் கூற்றுப்படி, அவர் தனது வாழ்க்கையில் ஒரு நூற்றாண்டு வாழக்கூடிய முதல் நபர், சண்டையிட முடியாது. முதல் தொகுதியின் காலத்திலிருந்து, அவர் கொஞ்சம் வயதாகிவிட்டார், ஆயினும்கூட, அவர் இன்னும் திறமையாகவும், இலகுவாகவும், மிகவும் மரியாதையாகவும், இனிமையானவராகவும் மாறினார். மீண்டும் வழிநடத்துகிறது ஜிப்சி வாழ்க்கை, இறந்த விவசாயிகளை வாங்க முயற்சிக்கிறார், ஆனால் கொஞ்சம் வாங்க முடிகிறது: நில உரிமையாளர்கள் ஆன்மாக்களை அடகுக் கடையில் அடகு வைக்கும் பாணியை உருவாக்கியுள்ளனர். அவர் நில உரிமையாளர் ஒருவரிடமிருந்து ஒரு சிறிய தோட்டத்தை வாங்குகிறார், மேலும் நாவலின் முடிவில் அவர் வேறொருவரின் பரம்பரை மோசடியில் சிக்கிக் கொள்கிறார். சரியான நேரத்தில் நகரத்தை விட்டு வெளியேறவில்லை, அவர் கிட்டத்தட்ட சிறைகளிலும் கடின உழைப்பிலும் இறந்தார். அவர் ஒரு சாதகமான காரியத்தைச் செய்வார்: அவர் பெட்ரிஷ்சேவ் மற்றும் டென்டெட்னிகோவை சமரசம் செய்வார், இதன் மூலம் ஜெனரலின் மகள் உலின்காவுடன் பிந்தையவரின் திருமணத்தை உறுதி செய்வார்.

... டெண்டெட்னிகோவ் ரஸ் மொழியில் மொழிபெயர்க்கப்படாத நபர்களின் குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர், அதன் பெயர்கள்: கட்டிகள், சோம்பேறிகள், பாய்பக்ஸ் மற்றும் இப்போது யாரை அழைக்க வேண்டும் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. அத்தகைய கதாபாத்திரங்கள் ஏற்கனவே பிறந்ததா, அல்லது ஒரு நபரை கடுமையாகச் சுற்றியுள்ள சோகமான சூழ்நிலைகளின் விளைவாக அவை பின்னர் உருவாகின்றனவா? ... எங்கள் ரஷ்ய ஆன்மாவின் சொந்த மொழியில், இந்த சர்வவல்லமையுள்ள வார்த்தையை எங்களிடம் சொல்லக்கூடியவர் எங்கே இருக்கிறார்: முன்னோக்கி! அனைத்து சக்திகளையும், பண்புகளையும், நமது இயற்கையின் ஆழம் அனைத்தையும் அறிந்து, ஒரு மந்திர அலை மூலம் நம்மை வழிநடத்த முடியும். உயர் வாழ்க்கை? என்ன கண்ணீருடன், எந்த அன்புடன் ஒரு நன்றியுள்ள ரஷ்ய மனிதன் அவருக்கு பணம் கொடுப்பான்? ஆனால் பல நூற்றாண்டுகளுக்குப் பிறகு பல நூற்றாண்டுகள் கடந்து செல்கின்றன, அரை மில்லியன் சிட்னிகள், பம்ப்கின்ஸ் மற்றும் பாய்பக்ஸ்கள் நன்றாக தூங்குகின்றன, மேலும் இந்த சர்வவல்லமையுள்ள வார்த்தையை உச்சரிக்கத் தெரிந்த ஒரு கணவர் ரஷ்யாவில் பிறந்தார்.

கோஞ்சரோவின் ஹீரோவைப் போலல்லாமல், டென்டெட்னிகோவ் ஒப்லோமோவிசத்தில் முழுமையாக மூழ்கவில்லை. அவர் ஒரு அரசாங்க எதிர்ப்பு அமைப்பில் சேருவார் மற்றும் ஒரு அரசியல் வழக்குக்காக விசாரணைக்கு உட்படுத்தப்படுவார். எழுதப்படாத மூன்றாவது தொகுதியில் அவருக்கு ஒரு பாத்திரத்தை ஆசிரியர் திட்டமிட்டிருந்தார்.

... அலெக்சாண்டர் பெட்ரோவிச் மனித இயல்பைக் கேட்கும் உணர்வைக் கொண்டிருந்தார் ... அவர் வழக்கமாக கூறினார்: "நான் உளவுத்துறையைக் கோருகிறேன், வேறு எதையும் அல்ல. "புத்திசாலி என்று நினைப்பவருக்கு குறும்பு விளையாட நேரமில்லை: குறும்புகள் தானாகவே மறைந்துவிடும்." அவர் பல உல்லாசங்களைத் தடுக்கவில்லை, அவற்றில் மனநல பண்புகளின் வளர்ச்சியின் தொடக்கத்தைப் பார்த்து, ஒரு மருத்துவரிடம் சொறி போல் அவை தேவை என்று சொன்னார் - ஒரு நபருக்குள் சரியாக என்ன இருக்கிறது என்பதை நம்பத்தகுந்த முறையில் கண்டுபிடிக்க. அவருக்கு அதிக ஆசிரியர்கள் இல்லை: அவர் பெரும்பாலான அறிவியலைப் படித்தார். வெறித்தனமான சொற்கள், ஆடம்பரமான பார்வைகள் மற்றும் கருத்துக்கள் இல்லாமல், அவர் அறிவியலின் ஆன்மாவை வெளிப்படுத்த முடிந்தது, அதனால் ஒரு சிறியவர் கூட தனக்குத் தேவையானதைக் காண முடியும் ... ஆனால் அவர் (டென்டெட்னிகோவ்) இருந்த காலத்திலேயே அது அவசியம். இந்த தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பாடத்திற்கு மாற்றப்பட்டார், ... ஒரு அசாதாரண வழிகாட்டி திடீரென்று இறந்தார் ... பள்ளியில் எல்லாம் மாறியது. அலெக்சாண்டர் பெட்ரோவிச்சின் இடத்தை ஃபியோடர் இவனோவிச் சிலர் கைப்பற்றினர்.

என்.வி. கோகோல், டெட் சோல்ஸ், தொகுதி இரண்டு (பின்னர் பதிப்பு), அத்தியாயம் ஒன்று

... முதலாம் ஆண்டு குழந்தைகளின் இலவச விளையாட்டுத்தனத்தில் ஏதோ கட்டுக்கடங்காததை உணர்ந்தான். அவர் அவர்களுக்கு இடையே ஒருவித வெளிப்புற ஒழுங்கை நிறுவத் தொடங்கினார், இளைஞர்கள் ஒருவித அமைதியான மௌனத்தில் இருக்க வேண்டும் என்று கோரினார், அதனால் அவர்கள் அனைவரும் ஜோடிகளைத் தவிர வேறு எந்த விஷயத்திலும் நடக்க மாட்டார்கள். அவர் கூட ஒரு அளவுகோல் மூலம் ஜோடி இருந்து ஜோடி தூரத்தை அளவிட தொடங்கினார். மேசையில், ஒரு சிறந்த பார்வைக்காக, உயரத்திற்கு ஏற்ப அனைவரையும் அமரவைத்தேன்.

... மேலும் தனது முன்னோடியை வெறுப்பது போல், புத்திசாலித்தனமும் வெற்றியும் தனக்கு ஒன்றுமில்லை என்றும், அவர் நல்ல நடத்தையை மட்டுமே பார்ப்பார் என்றும் முதல் நாளிலிருந்தே அறிவித்தார் ... இது விசித்திரமானது: ஃபியோடர் இவனோவிச் நல்ல நடத்தையை அடையவில்லை. மறைக்கப்பட்ட குறும்புகள் தொடங்கியது. பகலில் எல்லாம் ஒழுங்காக இருந்தது, ஜோடியாகச் சென்றது, ஆனால் இரவில் களியாட்டங்கள் இருந்தன ... மேலதிகாரிகளுக்கும் அதிகாரிகளுக்கும் மரியாதை இழந்தது: அவர்கள் வழிகாட்டிகள் மற்றும் ஆசிரியர்களை கேலி செய்யத் தொடங்கினர்.

என்.வி. கோகோல், டெட் சோல்ஸ், தொகுதி இரண்டு (பின்னர் பதிப்பு), அத்தியாயம் ஒன்று

... மதத்தையே நிந்தித்து ஏளனம் செய்யும் அளவிற்கு, இயக்குனர் அடிக்கடி தேவாலயத்திற்குச் செல்ல வேண்டும் என்று கோரினார் மற்றும் அவருக்கு ஒரு மோசமான பாதிரியார் கிடைத்தார் [மிகவும் புத்திசாலியான பாதிரியார் அல்ல (பின்னர் பதிப்பில்)].

என்.வி. கோகோல், டெட் சோல்ஸ், தொகுதி இரண்டு (ஆரம்ப பதிப்பு), அத்தியாயம் ஒன்று

... இயக்குனர் ஃபெட்கா, புல்கா மற்றும் பிற பெயர்களில் அழைக்கப்படத் தொடங்கினார். உருவான துரோகம் சிறுபிள்ளைத்தனமானது அல்ல... இயக்குனரின் குடியிருப்பின் ஜன்னல்களுக்கு முன்னால் சில பெண்களை [எஜமானி - எட்டு பேருக்கு ஒருவர் (ஆரம்ப பதிப்பில்)] வாங்கிய தோழர்களின் இரவு களியாட்டங்கள்...
அறிவியலுக்கும் விசித்திரமான ஒன்று நடந்தது. புதிய ஆசிரியர்கள் நியமிக்கப்பட்டனர், புதிய கருத்துக்கள் மற்றும் பார்வைகளுடன்...

என்.வி. கோகோல், டெட் சோல்ஸ், தொகுதி இரண்டு (பின்னர் பதிப்பு), அத்தியாயம் ஒன்று

...அவர்கள் கற்றறிந்து படித்தார்கள் மற்றும் பல புதிய சொற்கள் மற்றும் வார்த்தைகளால் தங்கள் கேட்போரை தாக்கினர். ஒரு தர்க்கரீதியான இணைப்பு மற்றும் புதிய கண்டுபிடிப்புகளுக்கு பின்தொடர்தல் இருந்தது, ஆனால் ஐயோ! அறிவியலில் மட்டும் உயிர் இல்லை. ஏற்கனவே புரிந்து கொள்ளத் தொடங்கிய கேட்பவர்களின் பார்வையில் இவை அனைத்தும் இறந்துவிட்டதாகத் தோன்றத் தொடங்கியது ... அவர் (டென்டெட்னிகோவ்) பேராசிரியர்கள் துறையில் உற்சாகமாக இருப்பதைக் கேட்டார், மேலும் உற்சாகமடையாமல், எப்படி செய்வது என்று அறிந்த தனது முன்னாள் வழிகாட்டியை நினைவு கூர்ந்தார். தெளிவாக பேசுங்கள். அவர் வேதியியல், மற்றும் உரிமைகளின் தத்துவம் மற்றும் பேராசிரியர்கள் அரசியல் அறிவியலின் அனைத்து நுணுக்கங்களையும் ஆராய்ந்தார். பொது வரலாறுமனிதகுலம் ஒரு பெரிய வடிவத்தில், மூன்று வயதில் பேராசிரியர் சில ஜெர்மன் நகரங்களின் சமூகங்களின் அறிமுகம் மற்றும் வளர்ச்சியை மட்டுமே படிக்க முடிந்தது; ஆனால் இவை அனைத்தும் சில அசிங்கமான ஸ்கிராப்பாக அவரது தலையில் இருந்தது. அவனுடைய இயல்பான புத்திசாலித்தனத்தால், இப்படிக் கற்பிக்கப்படக்கூடாது என்று மட்டுமே அவன் உணர்ந்தான்... லட்சியம் அவனுக்குள் வலுவாக எழுந்தது, ஆனால் அவனிடம் எந்தச் செயலும், களமும் இல்லை. அவரை உற்சாகப்படுத்தாமல் இருப்பது நல்லது!

என்.வி. கோகோல், டெட் சோல்ஸ், தொகுதி இரண்டு (ஆரம்ப பதிப்பு), அத்தியாயம் ஒன்று

... ஒரு இருண்ட அறையில் ஒரு வெளிப்படையான படம் திடீரென்று ஒளிர்ந்தால், பின்னால் இருந்து ஒரு விளக்கால் ஒளிரும், அந்த அறையை ஒளிரச் செய்வது போல் தோன்றிய இந்த உருவம் உயிருடன் பிரகாசித்தது போல் தாக்கியிருக்காது. சூரிய ஒளியின் கதிர் அவளுடன் அறைக்குள் பாய்ந்தது போல் தோன்றியது, திடீரென்று கூரை, கார்னிஸ் மற்றும் அதன் இருண்ட மூலைகளை ஒளிரச் செய்தது ... அவள் எந்த நிலத்தில் பிறந்தாள் என்று சொல்வது கடினம். சில பழங்கால கேமியோக்களைத் தவிர, அத்தகைய தூய்மையான, உன்னதமான முகத்தை வேறு எங்கும் காண முடியாது. ஒரு அம்பு போல நேராகவும் ஒளியாகவும், அவள் உயரத்தால் அனைவரையும் விட கோபுரமாகத் தெரிந்தாள். ஆனால் அது ஒரு மயக்கம். அவள் உயரமே இல்லை. தலை முதல் கால் வரை உடலின் அனைத்து பாகங்களுக்கும் இடையே உள்ள அசாதாரண இணக்கம் மற்றும் இணக்கமான உறவின் காரணமாக இது நடந்தது...

என்.வி. கோகோல், டெட் சோல்ஸ், தொகுதி இரண்டு, அத்தியாயம் இரண்டு

“முட்டாள், முட்டாள்! - சிச்சிகோவ் நினைத்தார் - அவர் எல்லாவற்றையும் வீணடித்து, குழந்தைகளை மோசடியாக மாற்றுவார். கண்ணியமான பெயர். நீங்கள் பாருங்கள் - ஆண்கள் இருவரும் நன்றாக உணர்கிறார்கள், அவர்கள் மோசமாக உணரவில்லை. மேலும் அங்குள்ள உணவகங்களிலும், திரையரங்குகளிலும் ஞானோதயம் அடைந்தால், எல்லாமே நரகமாகிவிடும். நான் ஒரு கிராமத்தில் வாழ விரும்புகிறேன் ... சரி, அத்தகைய நபர் எப்படி செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அல்லது மாஸ்கோ செல்ல முடியும்? அத்தகைய விருந்தோம்பல் மூலம், அவர் மூன்று ஆண்டுகள் முதல் ஒன்பது ஆண்டுகள் வரை அங்கு வாழ்வார்! ” அதாவது, இப்போது அது மேம்படுத்தப்பட்டுள்ளது என்று அவருக்குத் தெரியாது: மற்றும் விருந்தோம்பல் இல்லாமல், எல்லாவற்றையும் மூன்று ஆண்டுகளில் அல்ல, ஆனால் மூன்று மாதங்களில் வெளியிட முடியும்.

"ஆனால் நீங்கள் என்ன நினைக்கிறீர்கள் என்று எனக்குத் தெரியும்," சேவல் சொன்னது.
- என்ன? - சிச்சிகோவ் வெட்கத்துடன் கேட்டார்.
- நீங்கள் நினைக்கிறீர்கள்: "இந்த சேவல் ஒரு முட்டாள், அவர் இரவு உணவிற்கு அழைத்தார், ஆனால் இன்னும் இரவு உணவு இல்லை." அவர் தயாராக இருப்பார், மிகவும் மரியாதைக்குரியவர், பாப் செய்யப்பட்ட பெண் தனது தலைமுடியை பின்னுவதற்கு நேரம் கிடைக்கும் முன், அவர் தயாராக இருப்பார்...

• அலெக்ஷாவும் நிகோலாஷாவும் உயர்நிலைப் பள்ளி மாணவர்களான பியோட்டர் பெட்ரோவிச் ரூஸ்டரின் மகன்கள்.

கண்ணாடிக்கு பின் கண்ணாடியை அறைந்தவர்; தலைநகருக்கு வந்தவுடன் மனித அறிவின் எந்தப் பகுதிக்கு அவர்கள் கவனம் செலுத்துவார்கள் என்பது முன்கூட்டியே தெளிவாகத் தெரிந்தது.

என்.வி. கோகோல், டெட் சோல்ஸ், தொகுதி இரண்டு (பின்னர் பதிப்பு), அத்தியாயம் மூன்று

• பிளாட்டோனோவ் பிளாட்டோன் மிகைலோவிச் ஒரு பணக்கார ஜென்டில்மேன், உயரமான உயரமுள்ள மிகவும் அழகான இளைஞன், ஆனால் அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் அவர் ப்ளூஸால் வெல்லப்பட்டார், மேலும் அவர் மீது எந்த ஆர்வமும் இல்லை. சகோதரர் வாசிலியின் கூற்றுப்படி, அவர் அறிமுகம் செய்வதில் கண்மூடித்தனமானவர். பயணத்தின் இந்த அலுப்பை இறுதியாக அகற்றுவதற்காக சிச்சிகோவ் தனது பயணங்களில் உடன் செல்ல அவர் ஒப்புக்கொள்கிறார். சிச்சிகோவ் அத்தகைய தோழரைப் பெற்றதில் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைந்தார்: அவர் அனைத்து பயணச் செலவுகளையும் அவர் மீது வைக்கலாம் மற்றும் எப்போதாவது கடன் வாங்கலாம். ஒரு பெரிய தொகைபணம்.
• Voronoi-Dryannoy ஒரு நில உரிமையாளர், ஒருவித நிலத்தடி தலைவர்.
• Skudrozhoglo (Kostanzhoglo, Poponzhoglo, Gobrozhoglo, Berdanzhoglo) கான்ஸ்டான்டின் ஃபெடோரோவிச், சுமார் நாற்பது வயதுடைய நில உரிமையாளர். தெற்குத் தோற்றம், மிகவும் கலகலப்பான கண்கள் கொண்ட இருண்ட மற்றும் ஆற்றல் மிக்க மனிதர், ஓரளவு பித்தம் மற்றும் காய்ச்சலுடன் இருந்தாலும்; ரஸ்ஸில் நாகரீகமாகிவிட்ட வெளிநாட்டு ஆர்டர்கள் மற்றும் ஃபேஷன்களை கடுமையாக விமர்சிக்கிறார். ஒரு சிறந்த வணிக நிர்வாகி, ஒரு நில உரிமையாளர் பிறப்பால் அல்ல, இயற்கையால். அவர் ஒரு பாழடைந்த பண்ணையை மலிவாக வாங்கினார் மற்றும் பல ஆண்டுகளாக தனது வருமானத்தை பல மடங்கு உயர்த்தினார். அவர் சுற்றியுள்ள நில உரிமையாளர்களின் நிலங்களை வாங்குகிறார், பொருளாதாரம் வளரும்போது, ​​​​உற்பத்தி முதலாளியாக மாறுகிறார். அவர் சந்நியாசமாகவும் எளிமையாகவும் வாழ்கிறார், நேர்மையான வருமானத்தைக் கொண்டுவராத ஆர்வங்கள் இல்லை.

கான்ஸ்டான்டின் ஃபெடோரோவிச் பற்றி - நாம் என்ன சொல்ல முடியும்! இது நெப்போலியன் மாதிரி...

என்.வி. கோகோல், டெட் சோல்ஸ், தொகுதி இரண்டு (பின்னர் பதிப்பு), அத்தியாயம் நான்கு

இந்த ஹீரோவின் முன்மாதிரி பிரபல தொழிலதிபர் டிமிட்ரி பெனார்டகி என்று ஒரு அனுமானம் உள்ளது.

• ஸ்குட்ரோஜோக்லோவின் மனைவி, பிளாட்டோனோவ்ஸின் சகோதரி, பிளாட்டோவைப் போலவே இருக்கிறார். கணவனுக்குப் பொருத்தமாக மிகவும் சிக்கனமான பெண்.
• கர்னல் கோஷ்கரேவ் ஒரு நில உரிமையாளர். மிகவும் கண்டிப்பான தோற்றம் வறண்ட முகம்மிகவும் தீவிரமாக. அவர் பண்ணையில் தோல்வியுற்றார் மற்றும் திவாலானார், ஆனால் அவர் கிராமத்தைச் சுற்றி ஒழுங்கற்ற முறையில் அனைத்து வகையான அரசாங்க அலுவலகங்கள், கமிஷன்கள், துணைக்குழுக்கள் மற்றும் அவர்களுக்கு இடையேயான ஆவணங்கள், அதிகாரிகள் - முன்னாள் விவசாயிகள் ஆகியவற்றின் வடிவத்தில் எஸ்டேட் நிர்வாகத்தின் "சிறந்த" அமைப்பை உருவாக்கினார்: ஒரு வளர்ச்சியடையாத நாட்டில் வளர்ந்த அதிகாரத்துவ அமைப்பின் கேலிக்கூத்து. இறந்த ஆத்மாக்களை வாங்குவது பற்றிய சிச்சிகோவின் கேள்விக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, அவரது நிர்வாக எந்திரம் எவ்வளவு சீராக செயல்படுகிறது என்பதைக் காட்ட, அவர் இந்த விஷயத்தை ஒப்படைக்கிறார். எழுத்துப்பூர்வமாகஅவர்களின் துறைகளுக்கு. மாலையில் வந்த நீண்ட எழுத்து பதில், முதலாவதாக, சிச்சிகோவ் சரியான கல்வி இல்லாததற்காக கடிந்துகொள்கிறார், ஏனெனில் அவர் திருத்தல் ஆத்மாக்கள் இறந்துவிட்டார்கள், இறந்தவர்கள் பெறப்படவில்லை மற்றும் பொதுவாக, படித்தவர்கள் உறுதியாக அறியப்படுகிறதுஆன்மா அழியாதது என்று; இரண்டாவதாக, அனைத்து தணிக்கை ஆன்மாக்களும் நீண்ட காலமாக அடகு வைக்கப்பட்டு, அடகுக் கடைக்கு மீண்டும் அடகு வைக்கப்பட்டுள்ளன.

ஏன் இதை என்னிடம் முன்பே சொல்லவில்லை? ஏன் சும்மா வைத்திருந்தார்கள்? - சிச்சிகோவ் இதயத்துடன் கூறினார்.

ஆனால் இதைப் பற்றி நான் எப்படி முதலில் அறிந்திருக்க முடியும்? காகித உற்பத்தியின் நன்மை இதுதான், இப்போது எல்லாம் முழு பார்வையில் தெளிவாக உள்ளது. . .
“நீங்கள் ஒரு முட்டாள், முட்டாள் மிருகம்! - சிச்சிகோவ் தனக்குள் நினைத்துக்கொண்டார். "நான் புத்தகங்களை ஆராய்ந்தேன், ஆனால் நான் என்ன கற்றுக்கொண்டேன்?" எல்லா பணிவையும் கண்ணியத்தையும் கடந்து, அவர் தொப்பியைப் பிடித்தார் - வீட்டிலிருந்து. பயிற்சியாளர் நின்றார், வண்டி தயாராக உள்ளது மற்றும் குதிரைகளை ஒதுக்கி வைக்கவில்லை: உணவுக்கான எழுத்துப்பூர்வ கோரிக்கை இருந்திருக்கும், மற்றும் தீர்மானம் - குதிரைகளுக்கு ஓட்ஸ் கொடுப்பது - மறுநாள்தான் வெளிவந்திருக்கும்.

என்.வி. கோகோல், டெட் சோல்ஸ், தொகுதி இரண்டு (ஆரம்ப பதிப்பு), அத்தியாயம் மூன்று

அவரது உரைகளில் மக்களைப் பற்றிய அறிவும் ஒளியும் இருந்தது! அவர் பல விஷயங்களை நன்றாகவும் சரியாகவும் பார்த்தார், மிகவும் பொருத்தமாகவும், நேர்த்தியாகவும் சில வார்த்தைகளில் நில உரிமையாளர்களின் அண்டை வீட்டாரைக் கோடிட்டுக் காட்டினார், ஒவ்வொருவரின் குறைபாடுகளையும் தவறுகளையும் தெளிவாகக் கண்டார். அவர்களில் அவரது பேச்சுக்களால் முழுமையாக மயங்கி அவரை புத்திசாலித்தனமான நபராக அங்கீகரிக்கத் தயாராக இருந்தனர்.

கேளுங்கள்," என்று பிளாட்டோனோவ் கூறினார், "இத்தகைய புத்திசாலித்தனம், அனுபவம் மற்றும் உலக அறிவுடன், உங்கள் கடினமான சூழ்நிலையிலிருந்து வெளியேற ஒரு வழியை நீங்கள் எவ்வாறு கண்டுபிடிக்க முடியாது?"
"நிதிகள் உள்ளன," க்ளோபூவ் கூறினார், அதன் பிறகு அவர் அவர்களுக்காக ஒரு முழு திட்டங்களையும் வகுத்தார். அவை அனைத்தும் மிகவும் அபத்தமானவை, மிகவும் விசித்திரமானவை, மனிதர்கள் மற்றும் உலகத்தைப் பற்றிய அறிவிலிருந்து மிகக் குறைவானவை, ஒருவர் தோள்பட்டை மட்டுமே செய்ய முடியும்: “கடவுளே, உலகத்தைப் பற்றிய அறிவுக்கும் இந்த அறிவைப் பயன்படுத்தும் திறனுக்கும் இடையே எவ்வளவு பெரிய தூரம்! ” ஏறக்குறைய எல்லா திட்டங்களும் எங்கிருந்தோ திடீரென்று ஒரு நூறு அல்லது இருநூறு ஆயிரங்களைப் பெற வேண்டும் என்ற தேவையின் அடிப்படையில் அமைந்தன.
"அவரை என்ன செய்வது," என்று பிளாட்டோனோவ் நினைத்தார். ரஸ்ஸில், மாஸ்கோ மற்றும் பிற நகரங்களில், அத்தகைய முனிவர்களின் வாழ்க்கை விவரிக்க முடியாத மர்மமாக இருப்பதை அவர் இன்னும் அறிந்திருக்கவில்லை. அவர் எல்லாவற்றிலும் வாழ்ந்தார் என்று தெரிகிறது, அவர் சுற்றிலும் கடனில் இருக்கிறார், எங்கிருந்தும் நிதி இல்லை, கொடுக்கப்பட்ட இரவு உணவு கடைசியாகத் தெரிகிறது; மற்றும் உணவருந்துபவர்கள் நாளை உரிமையாளர் சிறைக்கு இழுக்கப்படுவார் என்று நினைக்கிறார்கள். அதன் பிறகு பத்து ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன - முனிவர் இன்னும் உலகில் தொங்கிக்கொண்டிருக்கிறார், அவர் முன்பை விட கடனில் இன்னும் அதிகமாக இருக்கிறார், இன்னும் இரவு உணவை அமைக்கிறார், நாளை அவர்கள் உரிமையாளரை சிறைக்கு இழுத்துச் செல்வார்கள் என்பது அனைவருக்கும் உறுதி. குளோபுவேவ் அத்தகைய முனிவர். ரஷ்யாவில் மட்டுமே இந்த வழியில் இருக்க முடியும். ஒன்றுமில்லாமல், உபசரித்து உபசரித்து, உபசரித்து, ஊருக்கு வந்த கலைஞர்களையெல்லாம் ஊக்குவித்து, தங்குமிடம், அடுக்குமாடி குடியிருப்பு கொடுத்தார். அதிநவீன காஸ்ட்ரோனோமின் சுவையை திருப்திபடுத்தும் இரவு உணவு. உரிமையாளர் பண்டிகை, மகிழ்ச்சியுடன், ஒரு பணக்கார மனிதனின் தாங்குதலுடன், ஒரு மனிதனின் நடையுடன், அதன் வாழ்க்கையை மிகுதியாகவும் திருப்தியாகவும் கழித்தார். ஆனால் சில சமயங்களில் அவருக்குப் பதிலாக வேறொருவர் தூக்கிலிடப்பட்டிருக்கும் அல்லது தன்னைத்தானே சுட்டுக் கொள்ளும் கடினமான தருணங்கள் (நேரங்கள்) இருந்தன. ஆனால் அவர் தனது மத மனநிலையால் காப்பாற்றப்பட்டார், இது ஒரு விசித்திரமான வழியில் அவரது கரைந்த வாழ்க்கையுடன் இணைந்தது ... மேலும் - ஒரு விசித்திரமான விஷயம்! - எப்பொழுதும் அவனிடம் வந்தது... எதிர்பாராத உதவி...

• பிளாட்டோனோவ் வாசிலி மிகைலோவிச் - நில உரிமையாளர். அவர் தோற்றத்திலோ அல்லது குணாதிசயத்திலோ தனது சகோதரனைப் போல் இல்லை, அவர் ஒரு மகிழ்ச்சியான மற்றும் கனிவான நபர். உரிமையாளர் Skudrozhoglo ஐ விட மோசமானவர் அல்ல, அண்டை வீட்டாரைப் போல, ஜெர்மன் தாக்கங்களால் மகிழ்ச்சியடையவில்லை.
• லெனிட்சின் அலெக்ஸி இவனோவிச் - நில உரிமையாளர், அவரது மேன்மை. மிகவும் தீவிரமான சூழ்நிலைகள் இல்லாததால், அவர் இறந்த ஆத்மாக்களை சிச்சிகோவுக்கு விற்றார், பின்னர் அவர் பாவெல் இவனோவிச்சிற்கு எதிராக ஒரு வழக்கு திறக்கப்பட்டபோது மிகவும் வருத்தப்பட்டார்.
• செக்ரானோவ் ஒரு நில உரிமையாளர்.
• முராசோவ் அஃபனசி வாசிலியேவிச், வரி விவசாயி, வெற்றிகரமான மற்றும் அறிவார்ந்த நிதியாளர் மற்றும் பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் ஒரு வகையான தன்னலக்குழு. 40 மில்லியன் ரூபிள் சேமித்த அவர், ரஷ்யாவை தனது சொந்த பணத்தில் காப்பாற்ற முடிவு செய்தார், இருப்பினும் அவரது முறைகள் ஒரு பிரிவை உருவாக்குவதை ஒத்திருக்கிறது. அவர் வேறொருவரின் வாழ்க்கையில் "அவரது கைகள் மற்றும் கால்களால்" ஈடுபட விரும்புகிறார் மற்றும் அவரை சரியான பாதையில் வழிநடத்த விரும்புகிறார் (அவரது கருத்துப்படி).

உங்களுக்குத் தெரியுமா, பியோட்டர் பெட்ரோவிச் (க்ளோபுவ்)? அதை என்னிடம் கொடுங்கள் - குழந்தைகள், விவகாரங்கள்; உங்கள் குடும்பத்தை (மனைவியை) விட்டு விடுங்கள்... எப்படியிருந்தாலும், உங்கள் சூழ்நிலை என்னவென்றால், நீங்கள் என் கைகளில் இருக்கிறீர்கள் ... ஒரு எளிய சைபீரியன் சட்டையை அணிந்து கொள்ளுங்கள் ... ஆம், உங்கள் கைகளில் புத்தகத்துடன், எளிய வண்டியில் செல்லுங்கள் நகரங்கள் மற்றும் கிராமங்களுக்கு... (தேவாலயத்திற்கு பணம் கேட்டு அனைவரையும் பற்றிய தகவல்களை சேகரிக்கவும்) .

வற்புறுத்துவதில் அவருக்கு ஒரு சிறந்த பரிசு உள்ளது. சிச்சிகோவ், காணாமல் போன ஆடுகளைப் போல, தனது சிறந்த யோசனையைச் செயல்படுத்த அவரை வற்புறுத்த முயன்றார், மேலும் அவர், சூழ்நிலைகளின் செல்வாக்கின் கீழ், கிட்டத்தட்ட ஒப்புக்கொண்டார். சிச்சிகோவை சிறையில் இருந்து விடுவிக்க இளவரசரை வற்புறுத்தினார்.

• விஷ்னேபோக்ரோமோவ் வர்வார் நிகோலாவிச்
• கானாசரோவா அலெக்ஸாண்ட்ரா இவனோவ்னா மிகவும் பணக்கார பழைய நகரப் பெண்.

"எனக்கு மூன்று மில்லியன் அத்தை இருக்கலாம்," என்று க்ளோபூவ் கூறினார், "ஒரு மத வயதான பெண்: அவள் தேவாலயங்கள் மற்றும் மடங்களுக்கு பணம் கொடுக்கிறாள், ஆனால் அவள் அண்டை வீட்டாருக்கு உதவ மிகவும் சோம்பேறி." பழைய காலத்து அத்தை. அவளிடம் சுமார் நானூறு கேனரிகள், பக், ஹேங்கர்கள் மற்றும் வேலைக்காரர்கள் மட்டுமே உள்ளனர், அவர்கள் அனைவரும் இப்போது இல்லை. வேலைக்காரர்களில் இளையவருக்கு அறுபது வயது இருக்கும், இருப்பினும் அவள் அவனை "ஏய், குட்டி!" ஒரு விருந்தினர் எப்படியாவது தகாத முறையில் நடந்து கொண்டால், இரவு உணவின் போது அவரைச் சுற்றி ஒரு டிஷ் ஆர்டர் செய்வார். மேலும் அதை அடைத்து வைப்பார்கள். அதுதான் அது!

என்.வி. கோகோல், டெட் சோல்ஸ், தொகுதி இரண்டு (ஆரம்ப பதிப்பு), அத்தியாயம் நான்கு

சிச்சிகோவ் தனக்கு சாதகமாகப் பயன்படுத்திக் கொண்ட உயிலில் ஒரு குழப்பத்தை விட்டுவிட்டு அவள் இறந்தாள்.

• சட்ட ஆலோசகர்-தத்துவவாதி மிகவும் அனுபவம் வாய்ந்த மற்றும் திறமையான தொழிலதிபர் மற்றும் ஊதியத்தைப் பொறுத்து மிகவும் மாறக்கூடிய நடத்தை கொண்ட பிலாண்டரர் ஆவார். இழிவான தோற்றம்அவரது வீட்டின் புதுப்பாணியான அலங்காரத்திற்கு மாறாக உருவாக்குகிறது.
• சமோஸ்விஸ்டோவ், அதிகாரி. ஒரு "கெட்ட மிருகம்", ஒரு களியாடு, ஒரு போராளி மற்றும் ஒரு சிறந்த நடிகர்: அவர் எந்த வியாபாரத்தையும் இழுக்க முடியும் அல்லது மாறாக, லஞ்சத்திற்காக அல்ல, ஆனால் தைரியமான பொறுப்பற்ற தன்மை மற்றும் அவரது மேலதிகாரிகளின் கேலிக்காக. அதே நேரத்தில், அவர் ஆடைகளை மாற்றுவதை வெறுக்கவில்லை. முப்பதாயிரத்திற்கு, சிறையில் இருந்த சிச்சிகோவுக்கு உதவ ஒப்புக்கொண்டார்.

போர்க்காலத்தில், இந்த மனிதன் அற்புதங்களைச் செய்திருப்பான்: எதிரியின் மூக்குக்கு முன்னால் ஒரு பீரங்கியைத் திருட, அசாத்தியமான, ஆபத்தான இடங்களுக்குச் செல்ல அவன் எங்காவது அனுப்பப்பட்டிருப்பான். மேலும் இராணுவக் களம் இல்லாத நிலையில்... அழுக்கு தந்திரங்கள் மற்றும் மலம் செய்தார். புரியாத ஒன்று! அவர் தனது தோழர்களுடன் நன்றாக இருந்தார், யாரையும் விற்கவில்லை, அவருடைய வார்த்தையைச் செய்து, அதைக் கடைப்பிடித்தார்; ஆனால் அவர் தனக்கு மேலே உள்ள உயர் அதிகாரிகளை எதிரி பேட்டரி போன்றது என்று அவர் கருதினார், அதன் மூலம் அவர் ஒவ்வொரு பலவீனமான புள்ளி, இடைவெளி அல்லது விடுபட்டதைப் பயன்படுத்தி உடைக்க வேண்டியிருந்தது.

என்.வி. கோகோல், டெட் சோல்ஸ், தொகுதி இரண்டு (ஆரம்ப பதிப்பு), கடைசி அத்தியாயங்களில் ஒன்று

… அவர்களில் பல அப்பாவிகள் பாதிக்கப்படுவார்கள் என்று சொல்ல வேண்டியதில்லை. என்ன செய்ய? விஷயம் மிகவும் நேர்மையற்றது மற்றும் நீதிக்காக கூக்குரலிடுகிறது... நான் இப்போது நீதியின் ஒரே ஒரு உணர்வற்ற கருவியாக மாற வேண்டும், அது நம் தலையில் விழ வேண்டிய கோடாரி... நம் நிலத்தைக் காப்பாற்ற அது வந்துவிட்டது என்பதே உண்மை; இருபது அந்நிய மொழிகளின் படையெடுப்பினால் அல்ல, நம்மாலேயே நம் நிலம் அழிந்து வருகிறது; ஏற்கனவே சட்டப்பூர்வ அரசாங்கத்தை கடந்து, மற்றொரு அரசாங்கம் உருவாக்கப்பட்டது, எந்த சட்டத்தை விடவும் மிகவும் வலிமையானது. நிபந்தனைகள் நிறுவப்பட்டன, அனைத்தும் மதிப்பிடப்பட்டன, மேலும் விலைகள் பகிரங்கமாக அறிவிக்கப்பட்டன.

என்.வி. கோகோல், டெட் சோல்ஸ், தொகுதி இரண்டு (தாமத பதிப்பு), கடைசி அத்தியாயங்களில் ஒன்று

இந்த கோபமான, நீதியான உரையில், ஒரு அலங்காரமான சபைக்கு முன், கையெழுத்துப் பிரதி முடிவடைகிறது.

மூன்றாவது தொகுதி

டெட் சோல்ஸின் மூன்றாவது தொகுதி எழுதப்படவில்லை, ஆனால் அதில் இரண்டாவது தொகுதியில் (டென்டெட்னிகோவ் மற்றும் உலின்கா) இரண்டு ஹீரோக்கள் சைபீரியாவுக்கு நாடுகடத்தப்பட்டனர் (கோகோல் சைபீரியா மற்றும் சிம்பிர்ஸ்க் பிராந்தியத்தைப் பற்றிய பொருட்களை சேகரித்தார்), அங்கு நடவடிக்கை எடுக்க வேண்டும். நடைபெறும்; சிச்சிகோவும் அங்கேயே முடிகிறது. அநேகமாக, இந்தத் தொகுதியில், முந்தைய பாத்திரங்கள் அல்லது அவற்றின் ஒப்புமைகள், இரண்டாவது தொகுதியின் "புர்கேட்டரி" வழியாகச் சென்று, பின்பற்ற வேண்டிய சில கொள்கைகளாக வாசகருக்கு முன் தோன்றியிருக்க வேண்டும். எடுத்துக்காட்டாக, முதல் தொகுதியின் கஞ்சத்தனமான மற்றும் சந்தேகத்திற்கிடமான முதுமை மனிதனைச் சேர்ந்த ப்ளூஷ்கின் ஒரு நன்மை பயக்கும் அலைந்து திரிபவராக மாற வேண்டும், ஏழைகளுக்கு உதவுகிறார் மற்றும் நிகழ்வுகளின் காட்சிக்கு சொந்தமாக செல்கிறார். இந்த ஹீரோவின் சார்பாக ஆசிரியர் ஒரு அற்புதமான மோனோலாக்கை உருவாக்கினார். மூன்றாவது தொகுதியின் மற்ற கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் விவரங்கள் இன்று தெரியவில்லை.

மொழிபெயர்ப்புகள்

"டெட் சோல்ஸ்" என்ற கவிதை எழுத்தாளரின் வாழ்நாளில் சர்வதேச புகழ் பெறத் தொடங்கியது. பல சந்தர்ப்பங்களில், நாவலின் துண்டுகள் அல்லது தனிப்பட்ட அத்தியாயங்களின் மொழிபெயர்ப்புகள் முதலில் வெளியிடப்பட்டன. 1846 ஆம் ஆண்டில், டை டோட்டன் சீலனின் எஃப். லோபென்ஸ்டீனின் ஜெர்மன் மொழிபெயர்ப்பு லீப்ஜிக்கில் வெளியிடப்பட்டது (, , இல் மறுபதிப்பு செய்யப்பட்டது), மேலும் மற்றொரு மொழிபெயர்ப்பு என்ற தலைப்பில் வெளியிடப்பட்டது. பால் ஷிச்சிகோவின் இர்ஃபாஹர்டன் ஓடர் டை டோட்டன் சீலன். முதல் ஜெர்மன் மொழிபெயர்ப்பிற்கு மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, K. Havlíčka-Borovský () இன் செக் மொழிபெயர்ப்பு தோன்றியது. பெயர் தெரியாத மொழிபெயர்ப்பு ரஷ்யாவில் வீட்டு வாழ்க்கை. ஒரு ரஷ்ய பிரபு மூலம் 1854 இல் லண்டனில் ஆங்கிலத்தில் வெளியிடப்பட்டது. அமெரிக்காவில், கவிதை முதன்முதலில் ஐ. ஹெப்குட் மொழிபெயர்ப்பில் 1886 இல் என்ற தலைப்பில் வெளியிடப்பட்டது. Tchichikoff இன் பயணங்கள், அல்லது இறந்த ஆத்மாக்கள்(லண்டனில் மறுபதிப்பு). அதைத் தொடர்ந்து, லண்டன் (, , , , , , , ) மற்றும் நியூயார்க்கில் (, , ) இறந்த ஆத்மாக்கள் என்ற தலைப்பில் பல்வேறு மொழிபெயர்ப்புகள் வெளியிடப்பட்டன; சில நேரங்களில் நாவல் தலைப்புடன் வெளியிடப்பட்டது சிச்சிகோவின் பயணங்கள் அல்லது ரஷ்யாவில் வீட்டு வாழ்க்கை(நியூயார்க்,) அல்லது இறந்த ஆத்மாக்கள். சிச்சிகோவின் பயணம் அல்லது ரஷ்யாவில் வீட்டு வாழ்க்கை(NY, ). பல்கேரிய மொழியில் ஒரு பகுதி 1858 இல் வெளியிடப்பட்டது. பிரெஞ்சு மொழியில் முதல் மொழிபெயர்ப்பு 1859 இல் வெளியிடப்பட்டது. .

வின்காஸ் பெடாரிஸ் என்பவரால் லிதுவேனிய மொழியில் மொழிபெயர்க்கப்பட்ட "நோஸ்ட்ரியோவ்" இலிருந்து ஒரு பகுதி 1904 இல் வெளியிடப்பட்டது. Motējus Miskinis 1923 இல் முதல் தொகுதியின் மொழிபெயர்ப்பைத் தயாரித்தார், ஆனால் அது அப்போது வெளியிடப்படவில்லை; அவரது மொழிபெயர்ப்பு 1938 இல் கவுனாஸில் வெளியிடப்பட்டது மற்றும் பல பதிப்புகள் வழியாக சென்றது.

திரைப்பட தழுவல்கள்

கவிதை பலமுறை படமாக்கப்பட்டது.

• 1909 ஆம் ஆண்டில், கான்சோன்கோவின் ஸ்டுடியோ "டெட் சோல்ஸ்" திரைப்படத்தை தயாரித்தது (பியோட்டர் சார்டினின் இயக்கியது)
• 1960 இல், "டெட் சோல்ஸ்" திரைப்பட நாடகம் படமாக்கப்பட்டது (லியோனிட் ட்ரூபெர்க் இயக்கியது)
• 1969 ஆம் ஆண்டில், "டெட் சோல்ஸ்" என்ற திரைப்பட நாடகம் படமாக்கப்பட்டது (அலெக்சாண்டர் பெலின்ஸ்கி இயக்கியது, சிச்சிகோவ் - இகோர் கோர்பச்சேவ் பாத்திரத்தில்).
• 1974 ஆம் ஆண்டில், சோயுஸ்மல்ட்ஃபில்ம் ஸ்டுடியோவில், "டெட் சோல்ஸ்" கதையின் அடிப்படையில் இரண்டு அனிமேஷன் படங்கள் படமாக்கப்பட்டன: "தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் சிச்சிகோவ். மணிலோவ்" மற்றும் "தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் சிச்சிகோவ். நோஸ்ட்ரியோவ்." போரிஸ் ஸ்டெபாண்ட்சேவ் இயக்கியுள்ளார்.
• 1984 ஆம் ஆண்டில், "டெட் சோல்ஸ்" திரைப்படம் படமாக்கப்பட்டது (சிச்சிகோவ் - அலெக்சாண்டர் கல்யாகின் பாத்திரத்தில் மைக்கேல் ஷ்வீட்சர் இயக்கினார்).
• படைப்பின் அடிப்படையில், “தி கேஸ் ஆஃப் டெட் சோல்ஸ்” தொடர் 2005 இல் படமாக்கப்பட்டது (சிச்சிகோவின் பாத்திரத்தை கான்ஸ்டான்டின் கபென்ஸ்கி நடித்தார்).

நாடக தயாரிப்புகள்

இந்தக் கவிதை ரஷ்யாவில் பலமுறை அரங்கேறியது. பெரும்பாலும் இயக்குனர்கள் M. Bulgakov இன் மேடை நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டுள்ளனர் அதே பெயரில் வேலைகோகோல் ().

• - மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டர், "டெட் சோல்ஸ்" (எம். புல்ககோவ் நாடகத்தின் அடிப்படையில்). இயக்குனர்: வி. நெமிரோவிச்-டான்சென்கோ
• - மாஸ்கோ தாகங்கா நாடகம் மற்றும் நகைச்சுவை தியேட்டர், "ரிவிஷன் டேல்". தயாரிப்பு: ஒய். லியுபிமோவா
• - மலாயா ப்ரோனாயாவில் உள்ள மாஸ்கோ நாடக அரங்கம், "தி ரோடு". ஏ. எஃப்ரோஸால் அரங்கேற்றப்பட்டது
• - மாஸ்கோ நாடக அரங்கம் பெயரிடப்பட்டது. ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி, தனி நிகழ்ச்சி “டெட் சோல்ஸ்”. இயக்குனர்: எம். ரோசோவ்ஸ்கி நடிகர்கள்: அலெக்சாண்டர் பிலிப்பென்கோ
• - தியேட்டர் "ரஷியன் எண்டர்பிரைஸ்" பெயரிடப்பட்டது. ஏ. மிரோனோவ், "டெட் சோல்ஸ்" (எம். புல்ககோவ் மற்றும் என். கோகோலின் படைப்புகளின் அடிப்படையில்). இயக்குனர்: விளாட் ஃபர்மன். நடிகர்கள்: செர்ஜி ரஸ்கின், நிகோலே டிக், அலெக்ஸி ஃபெட்கின்
• - மாஸ்கோ ஸ்டேட் தியேட்டர் "லென்கோம்", "மிஸ்டிஃபிகேஷன்" (என். சதுரின் "சகோதரர் சிச்சிகோவ்" நாடகத்தின் அடிப்படையில்; என். கோகோலின் கவிதை "டெட் சோல்ஸ்" அடிப்படையில் கற்பனை). M. Zakharov அவர்களால் அரங்கேற்றப்பட்டது. நடிகர்கள்: டிமிட்ரி பெவ்ட்சோவ், டாட்டியானா கிராவ்சென்கோ, விக்டர் ரகோவ்
• - "தற்கால", "இறந்த ஆத்மாக்கள்". இயக்குனர்: டிமிட்ரி ஜாமோய்டா. நடிகர்கள்: இலியா ட்ரெனோவ், கிரில் மஜாரோவ், யானா ரோமன்சென்கோ, டாட்டியானா கோரெட்ஸ்காயா, ரஷித் நெசமெடினோவ்
• - தியேட்டர் பெயரிடப்பட்டது மாயகோவ்ஸ்கி, "இறந்த ஆத்மாக்கள்". இயக்குனர்: செர்ஜி ஆர்ட்சிபாஷேவ். நடிகர்கள்: டேனியல் ஸ்பிவகோவ்ஸ்கி, ஸ்வெட்லானா நெமோலியேவா, அலெக்சாண்டர் லாசரேவ், இகோர் கோஸ்டோலெவ்ஸ்கி
• - மாஸ்கோ தியேட்டர்-ஸ்டுடியோ ஓலெக் தபகோவ் இயக்கியது, "என்.வி. கோகோலின் "டெட் சோல்ஸ்" கவிதையை அடிப்படையாகக் கொண்ட சாகசம். இயக்குனர்: Mindaugas Karbauskis. நடிகர்கள்: செர்ஜி பெஸ்ருகோவ், ஒலெக் தபகோவ், போரிஸ் ப்ளாட்னிகோவ், டிமிட்ரி குலிச்ச்கோவ்.
• - S.V Obraztsov பெயரிடப்பட்ட ஸ்டேட் அகாடமிக் சென்ட்ரல் பப்பட் தியேட்டர், "ஆர்கெஸ்ட்ராவுடன் சிச்சிகோவ் கச்சேரி." இயக்குனர்: ஆண்ட்ரி டென்னிகோவ். நடிகர்கள்: ஆண்ட்ரி டென்னிகோவ், மாக்சிம் மிஷேவ், எலெனா பொவரோவா, இரினா யாகோவ்லேவா, இரினா ஒசிண்ட்சோவா, ஓல்கா அலிசோவா, யானா மிகைலோவா, அலெக்ஸி பெவ்ஸ்னர், அலெக்சாண்டர் அனோசோவ்.
• - ஸ்வெர்ட்லோவ்ஸ்க் மாநில அகாடமிக் தியேட்டர் ஆஃப் மியூசிகல் காமெடி, "டெட் சோல்ஸ்". கான்ஸ்டான்டின் ரூபின்ஸ்கியின் லிப்ரெட்டோ, இசையமைப்பாளர் அலெக்சாண்டர் பாண்டிகின்.
• 2005 முதல் - யாங்கா குபாலா (மின்ஸ்க், பெலாரஸ் குடியரசு), “சிச்சிகோவ்” பெயரிடப்பட்ட தேசிய கல்வி அரங்கம். இயக்குனர்: வலேரி ரேவ்ஸ்கி, ஆடைகள் மற்றும் செட் வடிவமைப்பு: போரிஸ் கெர்லோவன், இசையமைப்பாளர்: விக்டர் கோபிட்கோ. பெலாரஸின் மக்கள் மற்றும் மரியாதைக்குரிய கலைஞர்கள் மற்றும் இளம் நடிகர்கள் நடிப்பில் இடம்பெற்றுள்ளனர். போலீஸ் தலைவரின் மனைவியாக ஸ்வெட்லானா ஜெலென்கோவ்ஸ்கயா நடித்துள்ளார்.

ஓபரா

விளக்கப்படங்கள்

"டெட் சோல்ஸ்" நாவலுக்கான விளக்கப்படங்கள் சிறந்த ரஷ்ய மற்றும் வெளிநாட்டு கலைஞர்களால் உருவாக்கப்பட்டன.

• கிளாசிக் படைப்புகள் A. A. ஆகின் வரைபடங்கள், அவருடைய நிரந்தர ஒத்துழைப்பாளரான E. E. பெர்னார்ட்ஸ்கியால் பொறிக்கப்பட்டது.

"என்.வி. கோகோலின் "இறந்த ஆத்மாக்கள்" கவிதைக்கான நூறு வரைபடங்கள்" ஒவ்வொன்றிலும் நான்கு மரக்கட்டைகளைக் கொண்ட குறிப்பேடுகளில் 1847 இல் வெளியிடப்பட்டது. பெர்னார்ட்ஸ்கியைத் தவிர, அவரது மாணவர்களான எஃப். ப்ரோனிகோவ் மற்றும் பி. குரென்கோவ் ஆகியோர் விளக்கப்படங்களை பொறிப்பதில் பங்கேற்றனர். முழுத் தொடர் (104 வரைபடங்கள்) 1892 இல் வெளியிடப்பட்டது மற்றும் 1893 இல் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்பட்டது. 1902 ஆம் ஆண்டில், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பதிப்பாளர் ஏ.எஃப். மார்க்ஸுக்குச் சொந்தமான கோகோலின் படைப்புகளுக்கான பிரத்யேக பதிப்புரிமை காலாவதியானபோது, ​​ஏ.ஏ. அஜினின் வரைபடங்களுடன் “டெட் சோல்ஸ்” இரண்டு பதிப்புகள் வெளியிடப்பட்டன (செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் எலக்ட்ரிக் பிரிண்டிங் ஹவுஸ் மற்றும் எஃப். எஃப். பாவ்லென்கோவ்). 1935 ஆம் ஆண்டில், அஜினாவின் விளக்கப்படங்களுடன் ஒரு புத்தகம் ஸ்டேட் பப்ளிஷிங் ஹவுஸ் ஆஃப் ஃபிக்ஷனால் வெளியிடப்பட்டது. 1937 ஆம் ஆண்டில், அஜினின் வரைபடங்களுடன் "டெட் சோல்ஸ்", எம்.ஜி. பிரிடான்சேவ் மற்றும் ஐ.எஸ். நியூடோலிமோவ் ஆகியோரால் மீண்டும் பொறிக்கப்பட்டது, அகாடமியா பதிப்பகத்தால் வெளியிடப்பட்டது. பின்னர், E. E. பெர்னார்ட்ஸ்கியின் வேலைப்பாடுகள் போட்டோமெக்கானிக்கலாக மீண்டும் உருவாக்கப்பட்டன (தாகெஸ்தான் மாநில பதிப்பகம், Makhachkala, ; குழந்தைகள் மாநில பப்ளிஷிங் ஹவுஸ், ; Goslitizdat,; விளம்பரம் மற்றும் கணினி நிறுவனம் "Trud" அஜினின் விளக்கப்படங்கள் டெட் சோல்ஸின் வெளிநாட்டு பதிப்புகளிலும் மீண்டும் உருவாக்கப்பட்டுள்ளன: அவற்றில் 25 ஜெர்மன் மொழிபெயர்ப்பு 1913 இல் லீப்ஜிக்கில் வெளியிடப்பட்டது; 100 - ஆண்டு குறிப்பிடாமல் பேர்லினில் உள்ள ஜாண்டர் பதிப்பகம் வெளியிட்ட பதிப்பில். அஜினின் வரைபடங்கள் பெர்லின் பதிப்பகமான ஆஃப்பாவ் வெர்லாக் () வெளியீட்டில் மீண்டும் உருவாக்கப்பட்டன.

• நாவலுக்கான மற்றொரு அங்கீகரிக்கப்பட்ட விளக்கப்படங்கள் பி.எம். போக்லெவ்ஸ்கிக்கு சொந்தமானது.

கலைஞர் 1860 களில் "டெட் சோல்ஸ்" க்கான விளக்கப்படங்களை உருவாக்கத் தொடங்கினார். இருப்பினும், முதல் வெளியீடு 1875 ஆம் ஆண்டிலிருந்து தொடங்குகிறது, கோகோலின் ஹீரோக்களின் 23 வாட்டர்கலர் ஓவியங்கள், மரவெட்டு நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தி மீண்டும் உருவாக்கப்பட்டன, மாஸ்கோ பத்திரிகை "பீ" மூலம் வெளியிடப்பட்டது. மேலும் ஏழு வரைபடங்கள் 1887 இல் "பிக்சர்ஸ்க் ரிவ்யூ" இதழில் வெளிவந்தன. போக்லெவ்ஸ்கியின் விளக்கப்படங்களின் முதல் சுயாதீன வெளியீடு "கோகோலின் வகைகளின் ஆல்பம்" (செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்), V. ஸ்டோயுனின் முன்னுரையுடன் N. D. Tyapkin வெளியிட்டது. இந்த ஆல்பம் முன்பு பத்திரிகைகளில் வெளியிடப்பட்ட 26 வரைபடங்களைக் கொண்டிருந்தது. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அச்சுக்கலைஞர்களான எஸ். டோப்ரோடீவ் (,), இ. கோப்பே (,,) ஆகியோரால் மரவெட்டு நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தி மீண்டும் மீண்டும் வெளியிடப்பட்டது. 1895 இல், மாஸ்கோ வெளியீட்டாளர் V. G. Gauthier ஒரு ஆல்பத்தை வெளியிட்டார் புதிய தொழில்நுட்பம்எல். ஏ. பெல்ஸ்கியின் முன்னுரையுடன் கூடிய புகைப்பட வகை. போக்லெவ்ஸ்கியின் வரைபடங்களுடன் கூடிய 1881 ஆம் ஆண்டு ஆல்பம் ஜெர்மனியில் பெர்லின் பதிப்பக நிறுவனமான ருட்டன் அண்ட் லோனிங் () மூலம் மீண்டும் உருவாக்கப்பட்டது. போக்லெவ்ஸ்கியின் வரைபடங்கள் உண்மையான விளக்கப்படங்களாக அரிதாகவே பயன்படுத்தப்பட்டன. பெச்சாட்னிக் பதிப்பகத்தால் (மாஸ்கோ,) மேற்கொள்ளப்பட்ட என்.வி.கோகோலின் "முழுமையான படைப்புகள்" 5 வது தொகுதியில் அவை முழுமையாக வழங்கப்பட்டன. பின்னர், போக்லெவ்ஸ்கியின் வரைபடங்கள் "டெட் சோல்ஸ்" (Goslitizdat, ) வெளியீடு மற்றும் கோகோலின் "சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகள்" (Goslitizdat, ) இன் 5 வது தொகுதி ஆகியவற்றை விளக்கியது. "சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகளில்" சிச்சிகோவ், மணிலோவ், நோஸ்ட்ரேவ், சோபாகேவிச், ப்ளூஷ்கின், கேப்டன் கோபெய்கின், டெண்டெட்னிகோவ் ஆகியோரின் ஏழு ஓவல் மார்பளவு படங்கள் ஆட்டோடைப் நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தி தனித்தனி தாள்களில் பூசப்பட்ட காகிதத்தில் அச்சிடப்பட்டன.

சாகல் விளக்கப்படங்களை உருவாக்கும் பணியைத் தொடங்கினார் " இறந்த ஆத்மாக்கள்"1923 ஆம் ஆண்டில், பிரெஞ்சு மார்ச்சண்ட் மற்றும் வெளியீட்டாளர் ஆம்ப்ரோஸ் வோலார்டின் உத்தரவை நிறைவேற்றினார். முழு பதிப்பும் 1927 இல் அச்சிடப்பட்டது. கோகோலின் உரையிலிருந்து ஏ. மோங்கோவால் சாகலின் விளக்கப்படங்களுடன் பிரெஞ்சு மொழியில் மொழிபெயர்க்கப்பட்ட இந்தப் புத்தகம், வோலார்ட் இறந்து ஏறக்குறைய பத்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, மற்றொரு சிறந்த பிரெஞ்சு வெளியீட்டாளரான யூஜின் டெரியாட்டின் முயற்சியால் 1948 இல் பாரிஸில் வெளியிடப்பட்டது.

குறிப்புகள்

1. மன் யு.வி.கோகோல். சுருக்கமான இலக்கிய கலைக்களஞ்சியம். T. 2: Gavrilyuk - Zulfigar Shirvani. Stb. 210-218. அடிப்படை டிஜிட்டல் நூலகம்"ரஷ்ய இலக்கியம் மற்றும் நாட்டுப்புறக் கதைகள்" (1964). காப்பகப்படுத்தப்பட்டது
2. வாடிம் போலன்ஸ்கி.கோகோல். உலகம் முழுவதும். யாண்டெக்ஸ். பிப்ரவரி 19, 2012 அன்று மூலத்திலிருந்து காப்பகப்படுத்தப்பட்டது. ஜூன் 2, 2009 இல் பெறப்பட்டது.
3. 1841 கோடையில் ரோமில் என்.வி.கோகோல். - பி.வி. இலக்கிய நினைவுகள். V. I. குலேஷோவின் அறிமுகக் கட்டுரை; A. M. Dolotova, G. G. Elizavetina, Yu. V. Mann, I. B. Pavlova ஆகியோரின் கருத்துக்கள். மாஸ்கோ: கற்பனை, 1983 (இலக்கிய நினைவுகளின் தொடர்).
4. குத்யகோவ் வி.வி.சிச்சிகோவ் மற்றும் ஓஸ்டாப் பெண்டரின் மோசடி // பூக்கும் அகாசியாஸ் நகரம்... பெண்டரி: மக்கள், நிகழ்வுகள், உண்மைகள் / பதிப்பு. வி.வலவின். - பெண்டரி: பாலிகிராஃபிஸ்ட், 1999. - பக். 83-85. - 464 செ. - 2000 பிரதிகள். - ISBN 5-88568-090-6
5. மன் யு.வி.உயிருள்ள ஆன்மாவைத் தேடி: "இறந்த ஆத்மாக்கள்." எழுத்தாளர் - விமர்சகர் - வாசகர். மாஸ்கோ: புத்தகம், 1984 (புத்தகங்களின் விதி). பி. 7.
6. Khyetso G. "டெட் சோல்ஸ்" இரண்டாவது தொகுதி என்ன ஆனது? // இலக்கியம் பற்றிய கேள்விகள். - 1990. - எண் 7. - பி.128-139.
7. கோகோல் என்.வி.இறந்த ஆத்மாக்கள்.
8. Oktyabrsky கீழ் மறைவின் மர்மம்
9. என்.வி. கோகோல். எட்டு தொகுதிகளில் சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகள். தொகுதி 6. பி. 316
10. யு. வி. மான். உயிருள்ள ஆன்மாவைத் தேடி: "இறந்த ஆத்மாக்கள்." எழுத்தாளர் - விமர்சகர் - வாசகர். மாஸ்கோ: புத்தகம், 1984 (புத்தகங்களின் விதி). பி. 387; N. V. கோகோலின் படைப்புகளின் வெளிநாட்டு மொழிகளில் மொழிபெயர்ப்புகளின் புத்தக பட்டியல். மாஸ்கோ: அனைத்து யூனியன் மாநில வெளிநாட்டு இலக்கிய நூலகம், 1953. பக். 51-57.