Tulong sa Tele2, mga taripa, mga tanong

Ang karikatura ay pamilyar sa atin mula pagkabata. Nakikita namin ito sa lahat ng dako: sa mga pahina ng mga pahayagan at magasin sa entertainment, sa mga seryosong publikasyong pang-agham at maging sa mga aklat-aralin sa paaralan. Ano ang karikatura? Ito ay isang satirical o nakakatawang paglalarawan na nagbibigay kritikal na pagtatasa anumang partikular na socio-political at pang-araw-araw na phenomena o partikular na tao at pangyayari. Upang makamit ang isang comic effect, ang artist ay gumagamit ng pagmamalabis at pagpapatalas ng mga katangian ng katangian ng itinatanghal na uri o kababalaghan, hindi inaasahang paghahambing at paghahambing.

Dahil sa panlipunang oryentasyon nito, ang karikatura ay sa lahat ng oras ay hindi maihihiwalay sa pang-araw-araw na buhay ng lipunan. Samakatuwid, ang pag-usbong ng karikatura ay karaniwang nauugnay sa mga panahon ng major mga salungatan sa lipunan, militar at rebolusyonaryong mga kaganapan, kapag ito ay lumabas na malakas at epektibong paraan pakikibaka at propaganda.

Ang mga pinagmulan ng karikatura ay bumalik sa sinaunang panahon masining na kultura, mamaya makikita siya sa sining ng medyebal, katutubong sining, at lalo na sa sikat na print. Ngayon ang karikatura ay ginagamit sa iba't ibang uri at mga genre ng sining, halimbawa, sa mga poster, pahayagan at mga graphic ng magazine.

Sa eksibisyon sa Russian pambansang aklatan makikilala mo ang kasaysayan ng pag-unlad ng genre ng caricature sa ating bansa. Sa Russia, ang karikatura ay nabuo sa ilalim ng impluwensya ng dalawang tradisyon: sa isang banda, ang orihinal na Russian folk lubok ("nakakatawang mga larawan"), sa kabilang banda, alinsunod sa European tradisyon ng karikatura mismo (sa aming karaniwang pag-unawa). G.Yu. Itinuturo ni Sternin sa kanyang aklat na "Essays on Russian satirical graphics" (1963) ang malapit na kaugnayan sa pagitan ng karikatura at popular na print sa siglo XVIII, na sa oras na iyon ay nabuo sa isang katulad na ugat.

Ang eksibisyon ay bubukas sa seksyong "Ang Pinagmulan ng Russian Caricature." Narito ang pinakamaliwanag na halimbawa ng "popular na karikatura" - ang pagpipinta na "Naglilibing ng pusa ang mga daga." Ito ay pinaniniwalaan na ang balangkas na ito ay nauugnay sa 1725 - ang libing ni Peter the Great. Marahil ito ay isang schismatics' caricature ni Peter the Great, "isang akusasyon sa kanyang estado at makasaysayang mga gawa."

Ang kasagsagan ng karikatura ng Russia ay naganap sa simula ng ika-19 na siglo, na higit na nauugnay sa kampanya ng karikatura laban kay Napoleon at sa kanyang mga tropa noong Digmaang Makabayan 1812. Hanggang sa sentenaryo nito tagumpay ng militar Ang isang koleksyon ng mga karikatura ng Russia noong panahong iyon, "1812 in Caricature" (1912), ay nai-publish, kung saan ang mga gawa ng mga artista na si A.G. ay sinakop ang isang makabuluhang lugar. Venetsianov at I.I. Terebeneva.

Pagkatapos ng karikatura XIX na siglo pangunahing gumagalaw sa mga direksyong panlipunan at pampulitika. Sa partikular, ang mga cartoon ng Social Democratic magazine na Iskra at Gudok ay lubos na pinahahalagahan ng mga kontemporaryo. espesyal na tagumpay Nasiyahan ang publiko sa pagbabasa sa mga gawa ng N.V. Ievleva at N.A Stepanova. Ang isang malaking angkop na lugar sa satirical press noong panahong iyon ay inilaan sa pang-araw-araw na globo, ito ay sakop ng mga magazine na "Alarm Clock", "Dragonfly", "Entertainment", atbp.

Ang mga mahahalagang milestone sa pagbuo ng karikatura ng Russia ay ang mga kaganapan noong unang bahagi ng ika-20 siglo. Ang cartoon ay malinaw na tumugon sa mga rebolusyon noong 1905 at 1917, ang Unang Digmaang Pandaigdig at ang Digmaang Sibil. Ang mga kaganapan noong 1905 ay nagbunga ng isang buong alon ng mga bagong satirical magazine (Machine Gun, Zhupel, Signal, atbp.), Na nag-iwan ng maliwanag na marka sa kasaysayan ng Russian satirical graphics. Lalo na pinahahalagahan ng mga kontemporaryo ang mapanlinlang na katatawanan ng mga mamamahayag ng Satyricon at New Satyricon, na matagumpay na pinagsama ang pampulitikang pangungutya sa hindi nakakapinsalang katatawanan. Maraming sikat na artista ang nakipagtulungan sa magazine: I.Ya Bilibin, V.V. Lebedev, Re-Mi (N.V. Remizov), atbp.

Ang pagbuo ng karikatura ng Sobyet ay nauugnay sa mga pangalan ng V.V. Mayakovsky, M.M. Cheremnykh, V.N. Si Denis, na aktibong nakipagtulungan sa "Windows of Satire of ROST at Glavpolitprosvet". Noong 1920s - 1930s. Sa USSR, maraming mga satirical magazine ang nai-publish: "Crocodile", "Smekhach", "Prozhektor", "Behemoth" at marami pang iba. Ang mga gawa ay nai-publish sa mga magasin mga sikat na artista- K.P. Rotova, B.E. Efimova, I.A. Malyutin at iba pa.

Pinag-isa ng Dakilang Digmaang Patriotiko ang bansa sa paglaban sa pasismo. Hindi rin tumabi ang caricature. Sa kanyang aklat na "Fundamentals of Understanding Caricature" (1961), ang sikat na artist na si B.E. Inihambing ni Efimov ang kapansin-pansing kapangyarihan ng isang cartoon na may tunay na sandata ng militar. Mga guhit ni B.E. Efimova, V.A. Galba, Kukryniksov, B.M. Si Leo at maraming iba pang mga may-akda, na inilathala sa TASS Windows, Combat Pencil at sa mga leaflet, ay tumama sa kaaway na hindi mas masahol kaysa sa mga machine gun. Ang mga album ng karikatura ay nai-publish pa sa mga bahay-imprenta ng militar hukbong Sobyet: (“Baltic half-underground” (1941), “Sea, swamp and underwater reptile” (1941)).

Ang mga tema ng mga cartoon pagkatapos ng digmaan ay naging mas mapayapa, pangunahin ang pagharap sa mga pang-araw-araw na isyu. Patok din ang mga karikatura ng mga kinatawan ng kapitalistang lipunan. Ang nangungunang posisyon sa satirical press ay kinuha ng magazine na "Crocodile" at ang "Club of 12 Chairs" na kolum ng "Literary Newspaper", na pinagsama ang mga satirical na manunulat at cartoonist na pinamumunuan ni V.V. Peskov.

Sa pagsisimula ng perestroika, lumawak ang konsepto ng karikatura, humina ang censorship, at sa lalong madaling panahon ang mga caricaturist ay wala nang anumang paksang natitira upang takpan. Ngayon, ang karikatura ay binibigyan ng isang mahalagang lugar sa mga pahina ng mga sikat na pahayagan at lingguhan, at ang mga espesyal na satirical na magasin ay nai-publish din.
Ang mga materyales para sa eksibisyon ay ibinigay ng Russian at Foreign pondo ng libro, Russian at Foreign Magazine Collections, ang Department of Prints at ang Central Reference Library.

Kozhin N.A., Abramov I.S.
Sikat na sikat na print second kalahati ng ika-19 na siglo siglo at modernong / Leningrad. rehiyon Kawanihan ng Lokal na Kasaysayan.
L.: Museo ng Isla para sa Pagpapasigla ng Sining, 1929.
Code: 106/172

Golyshev I.A.
Isang lumang sikat na print: "Naglilibing ang mga daga ng pusa" at ilang mga lumang ukit ng mga tao.
Vladimir: I.A. Golyshov, 1878.
Code: 18.130.7.66

Russian sikat na print / may-akda. text ni N. Kuzmin. Vol. 1.
M.: Pravda, 1970. (Kasaysayan ng Russian caricature; Album na "Crocodile")
Code: E Alis568-63/2-6

Baldina O.D.
Mga larawan ng katutubong Ruso.
M.: Mol. Guard, 1972.
Code: 72-5/5298

Sternin G.Yu.
Mga sanaysay sa Russian satirical graphics.
M.: Sining, 1964.
Code: 64-2/3338

1812 sa caricature: [collection] / comp. F.G. Muscatblit.
M.: Alarm clock, 1912.
Code: 37.34.2.48

Uspensky V.M., Rossomakhin A.A., Khrustalev D.G.
Bears, Cossacks at Russian frost: Russia sa English caricature bago at pagkatapos ng 1812. St. Petersburg: Arka, 2014. (Russia sa pamamagitan ng mata ng Kanluran)
Code: 2014-5/3362

Klindenger F.D.

London, 1942.
Code: Is31 G-7/2

Klindenger F.D.
Russia – kaalyado ng Britain: 1812-1942.
London, 1942.
Code: Is31 G-7/2
Russia - isang kaalyado ng Britain: 1812-1942

Vereshchagin V.A.
Karikatura ng Russia. T.2.: Digmaang Makabayan.
SPb.: uri. Sirius, 1911-1913.
Code: 37.22.2.3-2; 340/32-2

Karikatura ng Russia mula sa panahon ng Digmaang Patriotiko noong 1812: [album] / Estado. ist. museo; may-akda: E.M. Bukreeva.
M.: Museo ng Kasaysayan, 2012.
Code: E AlIr336k/2-3

Gudok: isang satirical sheet na may mga cartoons.
St. Petersburg, 1862-1863
Code: 2/284niz

Varshavsky L.R.
Karikatura ng Russia noong 40-50s. XIX na siglo
M.; L.: Izogiz, 1937.
Code: 37-5/430

Varshavsky L.R.
Nikolai Alexandrovich Stepanov (1807-1877).
M.: Art, 1952. (Mass library)
Code: Is30 G-2/512

Binewich E.M.
Ang mga cartoonist ay pumunta sa teatro.
St. Petersburg: Petropolis, 2011.
Code: 2013-7/4805

Illustrated nakaaaliw na kasama: koleksyon. biro at iba't ibang artikulo. oh mapapansin nila. mga kaganapan, mga bagong imbensyon. pambihira pagsasamantala ng pagiging hindi makasarili, kabutihan, atbp. / fig. Lebedev at Ievlev.
SPb.: uri. I.I. Glazunov, 1864.
Code: 18.257.2.32

Libangan: cartoon album. Vol. 1.
M.: uri. magazine "Libangan", 1861.
Code: 18.112.2.210

Sa dacha: dacha at estate life sa mga litrato at cartoons huli XIX– simula XX siglo [album] / comp. E.V. Lavrentieva.
M.: Eterna, 2012.
Code: E AlIr486/2-18

Jester: artista magazine na may mga cartoons.
SPb.: A.A. Grigoriev, 1899. Hindi. 35-37
Storage code: 1/503 ibaba

Alarm clock: satirical magazine. may mga cartoons.
SPb.: N.A. Stepanov, 1891. No. 26.
Code ng imbakan: 2/73 ibaba

Mga postkard: mga uri ng mga mag-aaral / sining. Nayadin (V. Kadulin). 1911.
Code: E OIr486k/7-106, 105, 115, 117, 119

Koleksyon ng mga cartoon ng Great Russian Revolution.
Berlin, b.g.
Code: Вп 7823а

Golikov A.G., Rybachenok I.S.
Ang pagtawa ay isang seryosong bagay. Russia at sa mundo pagliko ng XIX-XX mga siglo sa isang political cartoon.
M., 2010.
Code: 2010-2/2500

Satyricon: lingguhan. lit.-sining. magazine ng pangungutya at katatawanan.
St. Petersburg: M.G. Kornfeld, 1910. No. 14-26.
Code: 1/415 Ibaba

1905 sa karikatura: album na "Crocodile".
M.: Publishing house na "Working Gas."
Code: 123/30

Album ng rebolusyonaryong satire 1905-1906. / ed. S.I. Mitskevich; paunang salita B. Zaks; Museo ng Rebolusyon ng USSR.
M.: Estado. ed., 1926.
Code: 33/36

Shards: lingguhan. masining at nakakatawa magazine na may mga cartoons.
St. Petersburg: K. Mikhailov, 1906. No. 1.
Code: 1/314 ibaba

Bukas na liham: [caricature ng isang Deputy ng Estado. Duma V.M. Purishkevich]
Code: E OIr580r/1-197

Mga post card
Code: E OIr655k/16,14,15,1-11,1-9.

Bukas na mga titik.
Code: E OIr580r/1-197.18-5.18-3.18-2.18-9

Filippova T.A.
Asps at Hottentots: Germans sa Russian satirical journalism // Rodina. 2002. Blg. 10. pp. 31–37.
Code: P32/3295

Mga cartoon ng digmaan, 1914. Vol. 1.
Code: Sat.25.

Mga post card.
Code: E OIr638r/1-472,1-590,1-143
(kulay)

Scrambled egg, o Hindi seryoso sa mga seryosong bagay: sino at ano ang pinagtawanan nila sa Russia noong 1917 / comp. A.P. Nenarokov [at iba pa]; paunang salita V.V. Zhuravleva; manipis L. Nezlobina, P. Sorokin.
M.: Britan; Business Club Ros. malayang institusyon ng panlipunan. at pambansa Problema, 1992.
Code: 92-7/1196

Chukovsky K.I., Dreyden S.
Rebolusyong Ruso sa pangungutya at katatawanan.
M.: Publishing house "Izv. Central Executive Committee ng USSR at All-Russian Central Executive Committee", 1925.
Code: 15/171

Mga lathalain sa seksyong Lektura

Sa Unyong Sobyet, ang karikatura ay nagsilbing sandata sa paglaban sa mga kaaway ng estado at mga bisyo ng lipunan, at ang mga satirikal na guhit ay inilathala sa mga pahina ng mga sentral na publikasyon araw-araw. Naging mga bayani nila totoong tao At kolektibong mga imahe-uri, at tema - patakarang panlabas at mga suliranin ng lipunan. Sinasabi namin sa iyo kung sino at paano tinuligsa ng mga cartoonist.

Ang kalaban ay nakabuntot at may sungay

Ang unang nakakatawang mga guhit ay lumitaw sa Sinaunang Ehipto. Sa kanilang tulong, kinutya ng mga artista ang kanilang mga kaaway: labis nilang binaluktot ang mga katangian ng mga nagkasala sa kanilang mga karikatura, nagdaragdag ng mga buntot, sungay at iba pang hindi magandang tingnan sa kanila. Sa Russia, sinusubaybayan ng karikatura ang kasaysayan nito pabalik sa mga sikat na katutubong kopya noong ika-17 siglo na may laconic at nakakatawang mga larawan. Nang maglaon, noong ika-19 na siglo, ang mga nakakatawang guhit ay naglalarawan ng mga satirikong artikulo sa mga pahina ng mga pahayagan at magasin.

Sa Unyong Sobyet, kinutya ng mga artista ang mga kapitalista at imperyalista, mga lumaboy at mga tamad, at itinaas ang paksa ng alkoholismo at paglalasing. Sa mga pampulitikang cartoon mula sa isyu hanggang sa isyu ay may mga larawan ng mga imperyalista na may monocle at isang bag ng pera, pati na rin ang mga militar, opisyal ng pulisya at pari.

Ang mga nakakatawang larawan ay nakatuon sa pulitika, mga problema ng lipunan at pamilya, iginuhit sila sa paksa ng araw. Tulad ng sinabi ng cartoonist at publicist na si Boris Efimov, noong unang bahagi ng 1920s, ang mga satirical na guhit sa mga pahayagan ng Sobyet ay sumakop. espesyal na lugar: sa Kanluran, ang mga cartoon, bilang panuntunan, ay nagsilbi para sa libangan at inilathala sa mga nakakatawang publikasyon, ngunit sa Union sila ay isang paraan ng propaganda.

Dmitry Moor: "Tapusin natin ang pasistang hayop!"

Ang graphics master na si Dmitry Orlov ay nagtrabaho sa ilalim ng pseudonym na Dmitry Moor. Isa siya sa mga tagapagtatag ng poster ng propaganda ng Sobyet: noong 1920, nai-publish ang kanyang akda na "Wrangel is Still Alive" malaking sirkulasyon panahon Digmaang Sibil- higit sa 65 libong kopya. Ang artista ay lumahok sa paglikha ng magazine na "Crocodile", ang kanyang mga cartoon ay nai-publish sa pahayagan na "Pravda", sa atheist magazine na "Atheist at the Machine" at iba pang mga publikasyon.

Patok sa mga mambabasa ang mga topical drawing ni Moor sa mga paksang pampulitika at cartoon ng mga dayuhang politiko. Galit na tinuya ng mga poster ng artist ang kaaway: mga kinatawan ng White movement, klero at kapitalista.

Noong 1931, isang koleksyon ng mga cartoons ni Dmitry Moore, "Sino Sila," ay nai-publish, na kasama ang 100 mga larawan ng mga dayuhang negosyante at pulitiko: industrialist Henry Ford, magnates Rockefeller, politiko Winston Churchill. Napanatili ni Moore ang isang larawang pagkakahawig: isinulat niya iyon "Dapat kutyain ng isang tao ang isang bagay na karapat-dapat kutyain sa paraang ang pinakadiwa nito ay hindi napapailalim sa pagpapapangit". Sa mga cartoon, ang mga pulitiko ay ipinakita bilang mga masters ng mundo, na nagtutulak sa paligid ng mga manggagawa at ordinaryong tao.

Gumawa din si Moore ng mga satirical drawings sa tema ng relihiyon. Ang nakakagulat na imahe ng diyos ng mga Host ay lalong popular sa mga tao - isang matandang lalaki na may balbas at bilog na itim na salamin, na may halo sa itaas ng kanyang ulo. Mga poster na nananawagan para sa pagkumpiska ng mga ari-arian ng simbahan para sa mga nagugutom, satirical na imahe Ang mga klero at mananampalataya ay inilagay sa mga lungsod at nayon malapit sa mga simbahan.

Sa panahon ng Great Patriotic War, inilarawan ng artista ang kalupitan ng mga Nazi sa mga poster ng propaganda ng kanyang mga gawa na "The Beast is Wounded" noong panahong ito. Tapusin na natin ang pasistang halimaw!", "Paano ka tumulong sa harapan?" Satirically ipinakita niya ang pamumuno ng Nazi Germany - "Lahat ay nasa G", "Ogre Hitler". Ang mga guhit ay sinamahan ng mga maikling lagda, halimbawa “Parating na ang pasismo! Sa ilalim ng mga hangganan, kasunduan, kasunduan, budhi - lahat ng ligaw na demokratikong pagkiling, lahat ng makasaysayang basurang ito...". Ang mga cartoons ni Dmitry Moor ay nabuo ang imahe ng kaaway para sa populasyon sa likuran at mga sundalo sa harap na linya, ipinakita nila ang kaaway bilang malupit at hangal, at madali siyang natalo ng bayani - ang sundalong Sobyet.

Kukryniksy

Ang Kukryniksy creative team ay bumangon noong unang bahagi ng 1920s. Ang pangalang ito ay nabuo mula sa mga unang titik ng mga apelyido ng tatlong artista - sina Mikhail Kupriyanov, Porfiry Krylov at Nikolai Sokolov. Ang mga masters ay nagtrabaho sa isang katawa-tawa na paraan, nagsasalita sa paksa ng araw. Ang kanilang kasikatan ay dinala ng mga cartoons, caricatures at mga ilustrasyon ng libro sa isang satirical na istilo.

"Ang aming koponan, upang sabihin ang katotohanan, ay binubuo ng apat na artista: Kupriyanov, Krylov, Sokolov at Kukryniksy. Lahat kaming tatlo ay tinatrato ang huli nang may matinding pag-aalaga at pag-aalala... Kung ano ang nilikha ng koponan ay hindi maaaring mastered ng sinuman sa amin nang paisa-isa."

Kukryniksy

Ang mga unang guhit ng mga artista ay nai-publish noong huling bahagi ng 1920s na pangkasalukuyan at hindi pangkaraniwang lagda ang nakakuha ng atensyon ng mga mambabasa. Nakipagtulungan ang Kukryniksy sa pahayagan ng Pravda, magasing Krokodil at maraming publikasyong Sobyet. Lumikha sila ng isang serye ng mga ironic na guhit na "Old Moscow", na naglalarawan ng mga tipikal na Muscovites, ang kanilang mga gawi at paraan ng pamumuhay: mga communal apartment batang lungsod, burukrasya, hindi maayos na buhay. Kabilang sa mga creative intelligentsia, ang mga cartoons ni Kukryniksy sa mga sikat na makata, mga manunulat at mga bayaning pampanitikan.

Lumahok din ang mga artista sa paglikha satirical na imahe mga pasista. Ang poster ng propaganda ng militar ni Kukryniksy na "Walang awa nating tatalunin at sisirain ang kalaban!" ay lumitaw sa mga lansangan ng Moscow ilang araw pagkatapos ng pagsisimula ng Great Patriotic War. Sa poster ay inilalarawan nila ang mapanlinlang na pag-atake ni Hitler sa USSR at ang non-aggression pact na sinira ng Germany. Ang pag-atake ng kaaway sa poster ay buong tapang na naitaboy ng isang sundalong Sobyet.

Ang mga guhit ng mga artista ay inilathala sa pahayagan ng Pravda sa buong digmaan. Bilang karagdagan sa mga poster, ang Kukryniksy ay lumikha ng mga leaflet para sa mga sundalo ng Wehrmacht na nananawagan sa kanila na sumuko. Ang propaganda ay inihagis nang maramihan sa likod ng mga linya ng kaaway.

Victor Denis: "Ang walis ng Pulang Hukbo ay tinangay ang masasamang espiritu sa lupa!"

Sinimulan ng graphic artist na si Viktor Denis (Denisov) ang kanyang malikhaing karera sa mga nakakatawang pang-araw-araw na sketch at karikatura ng mga manunulat at makata: Ivan Bunin, Leonid Andreev, Igor Severyanin. Mahusay na ipinarating ng artista mga katangiang katangian mga bayani, sa paglipas ng panahon, ang mga palakaibigang cartoon ay naging parang mga karikatura.

Sa panahon ng Digmaang Sibil, lumikha siya ng mga poster na "Capital", "Alinman sa kamatayan sa kapital, o kamatayan sa ilalim ng takong ng kapital", "Entente sa pagkukunwari ng kapayapaan". Pinahahalagahan ng mga manonood ang mga nakakatawang karikatura ni Denis na madaling makilala bilang mga pangkalahatang larawan ng mga kinatawan "lumang mundo"- kulak, pari, kapitalista. Inilarawan ng artista ang mga karakter, na binabanggit ang kanilang mga tampok na katangian: ang kapitalista ay isang matabang tao sa isang itim na suit na may isang gintong kadena, ang klero ay hindi gaanong taba, na may isang malaking gintong krus. Ang mga larawang ito ay pinagsama sa pagguhit ng artist na "Denikin's Gang".

Sa panahon ng Great Patriotic War, si Victor Denis ay lumikha ng mga cartoons para sa mga magasin at pahayagan; Ang mga graphic na biro ay nai-publish na may maliliit na caption ng may-akda, halimbawa “Dito, dito! disarmament ng mga ginoo! Araw at gabi sila ay nagdidis-armahan, at mas maraming baril ang idinaragdag!”.

Mikhail Cheremnykh: "Itigil ang pagkatakot sa mga diyos, mga kapatid"

Ang cartoonist at poster master ng Sobyet na si Mikhail Cheremnykh ay isa sa mga tagapagtatag ng sikat na "Windows of Satire ROSTA". Noong 1919, iminungkahi ng artist ang paglikha ng isang poster magazine na may mga satirical na guhit sa mga paksang pampulitika at nakabitin ang mga sheet sa mga bintana ng mga walang laman na tindahan. Siya ang may-akda ng unang pagguhit na lumitaw sa gitna ng Moscow, sa bintana ng isang walang laman na tindahan ng kendi. Ang gawaing ito ay hindi nakaligtas hanggang sa araw na ito, ngunit kilala na ito ay nakatuon sa pag-atake ni Anton Denikin sa Moscow at ang pagkatalo ng mga komunista sa Hungary. Di-nagtagal, ang makata na si Vladimir Mayakovsky ay dumating sa Okna ROSTA, na hindi lamang nagsulat ng mga teksto para sa mga poster, ngunit pininturahan din ang ilan sa "Windows".

Ang mga unang poster ay ginawa sa isang kopya minsan sa isang linggo at iginuhit sa pamamagitan ng kamay; Pagkatapos ay nagsimula silang kopyahin gamit ang mga stencil, ang bilang ay umabot sa 300 na kopya.

Ipinadala ang mga poster sa 47 lungsod Unyong Sobyet, sila ay ibinitin sa mga tindahan, istasyon ng tren, bakod at bahay. Malaki at maliwanag, na may mga satirical na cartoon at nakakatawang tula, ang Windows ay kasinghusay ng mga pahayagan at kasinglinaw ng mga poster. Ang Cheremnykh ay nagpinta ng ilang daang "Windows of GROWTH".

Inilathala ng mga pahayagan at magasin ang kanyang mga cartoons ng internasyonal na mga tema. Sa mga ito, ang artist ay naglalarawan ng mga kolektibong larawan ng mga lalaking militar, mga magnate ng pera at mga obsequious na diplomat. Sa mga sheet ng Cheremnykh, ang kapitalista ay ipinapakita sa imahe ng isang walang awa na mandaragit: isang taong mataba na may mapanlinlang na mukha, na may matalas na mga kuko na nakapagpapaalaala sa mga kuko ng mga hayop. Sa mga cartoon sa mga paksa ng produksyon at araw-araw na buhay tinuligsa ng artista ang kawalang-ingat, pagmamataas at kawalang-interes, ang kanyang mga karakter "mga target" lumabas nakakatawa, ngunit hindi pangit, ang master ay hindi resort sa labis na pagmamalabis.

Si Mikhail Cheremnykh ay itinuturing na isang kinikilalang master ng religious satire. Ang atheistic poster na "Sectarian - Kulak Parsley" ay nagpapakita ng isang manika sa anyo ng isang mangangaral sa mga kamay ng isang kulak pastor.

Ang artist ay ang may-akda ng Anti-Religious ABC, isang publikasyon kung saan ang mga satirical na guhit na may caustic couplets ay nakaayos ayon sa alpabeto. Halimbawa, ang titik na "B" ay sinamahan ng isang pirma "Huwag na kayong matakot sa mga diyos, mga kapatid.", binasa sa susunod na pahina - "Ang pananampalataya ay nakakapinsala, mas nakakapinsala kaysa sa alak".

"Mga Live na Target" ni Boris Efimov

Mga karikatura ng Sobyet at artistang Ruso Inilathala si Boris Efimov ng pinakamalaking pahayagan ng Sobyet, ang Krokodil at Chudak magazine. Mga cartoon character - "live na mga target" Kasama sa Efimova ang mga pulitiko na sina Winston Churchill, Neville Chamberlain, mga pasistang pinuno na sina Adolf Hitler, Benito Mussolini, at ang kasama ni Hitler - propagandista na si Joseph Goebbels.

Ang artist ay mahusay na naghatid ng pagkakahawig ng portrait, habang nagbibigay ng tumpak na mga stroke sikolohikal na katangian sa iyong mga karakter. Ang ilang mga guhit ay naging sanhi ng mga diplomatikong protesta. Minsan, ang Ministro ng Pananalapi ng Britanya na si Austin Chamberlain ay nasaktan sa karikatura ni Efimov. Ang mga bagay ay dumating sa isang pagkasira ng mga relasyon sa pagitan ng mga bansa ay nagsabi: "isang lubhang nakakasakit at mapanlinlang na karikatura na naglalarawan ministro ng Ingles Foreign Affairs, pinalakpakan ang pagbitay sa mga komunistang Lithuanian".

Sa panahon ng Great Patriotic War, nagpunta si Efimov sa aktibong hukbo, alam niya ang mga kaganapan sa harap na linya at natagpuan ang mga paksa para sa mga cartoon at poster doon. Kasama ang mga artistang sina Dmitry Moor, Victor Denis at Kukryniksy, gumawa siya ng mga guhit para sa TASS Windows, ang mga kahalili ng ROSTA Windows.

SA panahon pagkatapos ng digmaan Ang mga angkop at laconic na karikatura ni Efimov ay nagsilbing pinagmumulan ng mga larawan ng mga Kanluraning pulitiko para sa mga mambabasa. "Mga target" para sa cartoonist, pangunahin itong ang USA bilang pangunahing muog ng imperyalismong pandaigdig at ang abstract na kapitalistang mundo sa Kanluran. Ang mga guhit ay may maraming detalye at teksto: pamagat, caption sa ilalim ng larawan, mga paliwanag na tala. Tinukoy ng epigraph ang dahilan kung bakit iginuhit ang karikatura; sikat na tao, gaya ng, halimbawa, sa cartoon na "Sila ay pipigilan."

Sa paglipas ng mga taon, si Efimov ay gumuhit ng libu-libong karikatura, poster, guhit at cartoon. Isinulat niya sa kanyang mga memoir na ang anyo ng karikatura ay mas malinaw at mas nakikita anyong pampanitikan kasi yung drawing "nagsasalin ng mga katotohanan mula sa wika ng mga lohikal na konsepto sa wika ng mga visual na imahe».

Ang kasaysayan ng USSR, tulad ng isang patak ng tubig, ay makikita sa kasaysayan ng mga cartoon ng Sobyet. Habang ang rebolusyon ng 1917 ay nagpapatuloy sa kalaliman ng panahon, ang mas kaunting kalayaan ay naging isang satirical na karikatura.

Maaaring tila pagkatapos ng rebolusyon ang karikatura ay masayang kinukutya lamang ang iba't ibang "burges", ngunit hindi sa anumang paraan naapektuhan ang sarili nitong mga pinuno. Gayunpaman, hindi ito totoo.
Ang pamamahayag ng Sobyet noong unang bahagi ng 20s ay puno ng mga karikatura ng mga pinuno ng rebolusyon. Lalo na madalas, ang mga pinuno ay pininturahan sa anyo ng mga santo, diyos at Mga pari ng Orthodox. Tila, ang mismong paghahalintulad ng mga pangunahing ateista ng planeta sa mga santo noong mga taong iyon ay walang katapusang nakatutuwa, tulad ng taas ng kahangalan. Halimbawa, ang isa sa mga cartoon ay naglalarawan kay Vladimir Ilyich sa imahe ng asawa ng Birheng Maria - ang matuwid na si Joseph, na may isang halo sa paligid ng kanyang ulo (at ang papel ng Birheng Maria ay ginampanan ni Leon Trotsky) ... Ngunit narito ang isang sikat na pagguhit - Trotsky sa imahe ni St. George the Victorious:

Tingnan natin ang mga file ng Red Pepper magazine para sa 1923–1924. Nagtatampok ang magazine ng larawan ng isang seleksyon ng mga peluka, balbas at bigote. Sa pamamagitan ng pagdidikit sa kanila sa iba't ibang paraan sa isang kalbo, walang balbas at walang bigote na blangko, maaari kang makakuha ng mga larawan ng mga pinuno - Marx, Lenin, Trotsky... (Kasama pa nga sa set ang mga kulubot ni Lenin sa paligid ng mga mata). Sa kanyang buhay, si Lenin ay inilalarawan sa mga cartoons sa anyo ni Ilya Muromets, isang parola na tagabantay ng komunismo, isang manlalaro ng football, isang manlalaro ng chess... Sa isa sa mga karikatura, si Lenin ay tinusok ang isang pot-bellied burges na may poste ng bandila . Ang pinakasikat na cartoon ng Sobyet ng Lenin ay isang guhit ni Denis (naka-print din sa poster form) - ang Tagapangulo ng Konseho ng People's Commissars bilang isang janitor na may walis, paglilinis. globo mula sa lahat ng masasamang espiritu - mga hari na nakasuot ng ermine na damit, mga milyonaryo na may masikip na bag ng ginto...

Sa pamamagitan ng paraan, noong 1917, ang parehong Denis ay isang kalaban ng mga Bolshevik at gumuhit ng higit pang masasamang mga karikatura ni Lenin, halimbawa, tulad nito sa magazine ng Beach, na naglalarawan kay Vladimir Ilyich sa imahe ni Judas Iscariot, sa sinaunang damit ng mga Hudyo. , na may tali sa kanyang leeg. Tinanggap ni Lenin mula sa isang tiyak na "hindi kilalang tao" na naka-maskara at may bigote a la Kaiser Wilhelm ng isang bag ng mga pilak na barya: "Pakiusap, tanggapin at lagdaan, Herr Lenin... Tatlumpu ang buo!" "Ang matapat na serbisyo ay isang matapat na account," ang artist ay nanunuya...

May iba pang katulad na mga karikatura ni Denis. Sa simula ng 1923, nagpasya ang magasing Sobyet na "Red Pepper" na ipaalala kay Denis ang matagal nang kasalanan niyang ito. Inilimbag muli ng magasin ang lumang guhit ni Denis bilang isang bugtong - pangit na lalaki, mukhang isang lasing sa tavern, na may koronang maharlika sa kanyang ulo. Ang drawing ay orihinal na lumabas sa Beach magazine noong huling bahagi ng 1917 na may caption na “Lord of our days. Kanyang Kamahalan Ham I." Ang larawan ay sinamahan ng isang makabuluhang caption: "Sa pamamagitan ng pag-print ng larawang ito, iniimbitahan ng Red Pepper ang lahat ng mga mambabasa na isipin ang kanilang mga utak sa sumusunod na tatlong tanong:
1. Sino ang gumuhit nito?
2. Kailan mo ito iginuhit?
3. Sino ang iginuhit mo???

Ang isa sa mga master ng karikatura ng Sobyet, si Boris Efimov, ay nagsalita tungkol sa pangyayaring ito: "Ang takot na si Denis ay naalarma at tumakbo upang humingi ng proteksyon kay Maria Ilyinichna, kapatid ni Lenin. Tulad ng sinabi niya sa tanggapan ng editoryal, nang ipakita niya ang isyu ng "Red Pepper" kay Vladimir Ilyich at nagsimulang magsalita tungkol sa kung gaano kahusay ang pagtatrabaho ni Denis sa "Pravda," ikinaway ni Lenin ang kanyang kamay at sinabi:
- Diyos, kung ano ang trifles ang mga tao! Pakisabi sa Red Pepper sa ngalan ko na iwan itong si Denis na mag-isa."
Ang mga karikatura ng isa pang master ng karikatura ng Sobyet, si Dmitry Moor, ng Lenin ay kilala rin.

Vladimir Ilyich bilang isang torchbearer, nag-aapoy ng "apoy ng rebolusyong pandaigdig":

Ang haka-haka na hitsura ni Lenin sa Genoa Conference noong 1922:

Ang isa pang pinuno ng Rebolusyong Oktubre, si Trotsky, ay nagdusa ng hindi bababa, at marahil higit pa, kaysa kay Lenin.
Lev Davidovich sa imahe ng diyablo ("Trotsky na kinakatawan ng banal na Entente"), na iginuhit ni Denis:

Si Trotsky "ayon kay Bram" (isang tanyag na tema ng mga cartoon noong panahong iyon ay upang ilarawan ang mga pinuno sa anyo ng mga hayop), ang may-akda ay si Denis din:

Ang isa pang karikatura ng "zoological direction" ay si Dzerzhinsky sa imahe ng isang pike ("Iyon ang dahilan kung bakit ang pike ay nasa dagat, upang ang crucian carp ay hindi dumami"), na iginuhit ni Ming:

At dito si Trotsky ay mapaglarong kumpara sa Rockefeller - hindi pabor sa huli:

Ang paboritong target ng mga cartoonist noong 1920s ay ang People's Commissar of Education na si Anatoly Lunacharsky.

Noong unang bahagi ng 20s, tinatrato ng mga cartoonist ang imahe ni Stalin nang walang paggalang. Sa isa sa mga sikat na cartoon ng mga taong iyon, ang mga Bolshevik, tulad ng Repin's Cossacks, ay sumulat ng isang liham sa "Aglitsky Curzon." Ang Kalihim ng Heneral ng Partido na si Stalin ay inilalarawan dito sa anyo ng isang tumatawa na Zaporozhye Cossack. At sa isa pang karikatura sa "Red Pepper," ang masiglang panulat ng artist ay ginawang zodiac sign ang pangkalahatang kalihim - Capricorn, na may natural na mga hooves at sungay...
Mga Caricature ni Stalin - Dmitry Moor (kaliwa) at Boris Efimov:

Nang maglaon, ang mga cartoon at nakakatawang mga guhit kasama si Stalin ay naging mas malambot (tulad ng pagguhit na ito ni Denis "Stalin's Pipe"), ngunit hindi ganap na nawala:

Sa ilalim ng Khrushchev, minsan lumitaw ang mga cartoon niya, ngunit ito ay mga bihirang eksepsiyon. Ang isa sa kanila, si Boris Efimov sa Pravda, halimbawa, ay inilalarawan si Nikita Sergeevich bilang isang minero na dinudurog ang nagyeyelong, icicle-nosed na "Cold War" na may jackhammer:

Isa pa ang nakakuha nito sa anyo ng estatwa na "Let's Beat Swords into Plowshares." Ang mga dayuhang karikatura ni Khrushchev ay muling inilimbag: dito itinataas niya ang kanyang salamin sa Pangulo ng Estados Unidos, at dito niya inililibing ang "hatchet of war"... Noong 1960, isang palakaibigang cartoon ni Khrushchev ang lumitaw sa Izvestia, nang magsagawa siya ng isang malaking pagbawas ng hukbo ng isang ikatlo. Sa larawan, ang punong ministro ay may mabuting kalooban na nag-utos sa hukbo: "Bawat ikatlo, lumabas ka!" Ang militar ay umalis sa hanay na may mga maleta, at nananatili sa mga machine gun... Medyo mas madalas kaysa sa punong ministro mismo, ang kanyang mga sasakyan o ang mga barkong dagat na kanyang nilakbay ay kasama sa mga nakakatawang guhit. Kadalasan, ang mga cartoon ay inilarawan sa mga quote mula sa mga talumpati - noong 20s nina Trotsky at Zinoviev, pagkatapos ay nina Bukharin, Stalin, at sa wakas ni Khrushchev.

Si Leonid Ilyich Brezhnev ang unang pinuno ng USSR, kung saan wala nang mga cartoons, kahit na ang pinakamalambot, ng unang tao ng estado, at mga nakakatawang guhit (kahit na sa anyo ng mga nakakatawang guhit para sa mga talumpati) sa bukas na press. Seryoso magagandang painting na may larawan ng Kalihim Heneral, gayunpaman, ay pinahintulutan - ngunit hindi walang kabuluhang mga guhit sa pahayagan. At saka. Mahirap paniwalaan, ngunit ang mga personal na karikatura ng mga Western figure ay lumilitaw sa print nang mas kaunti. "Bilang paggalang sa Pangulo (ng Estados Unidos), hindi namin siya iginuhit," sabi ng caption sa isang drawing sa Crocodile. Ang mga abstract na bayani ay kinutya, tulad ng American Uncle Sam, ang British lion o ang Gallic rooster (pagkatapos ang Peking duck ay idinagdag sa kanila). Sa sandali ng pinakamalaking paglala ng relasyon sa Tsina, ang liberal " Pampanitikan pahayagan"pinahintulutan na mag-publish ng ilang cartoons ni Mao - ngunit ito ay isang pambihirang kaso.

At kadalasan ay pinahihintulutan lamang na kutyain ang mga "marginal", pasista at semi-pasistang mga pigura sa mundo tulad ng pinuno ng Chile na si General Pinochet o ang presidente ng racist na South Africa, si Peter Botha. Kabilang sa mga guhit ni Boris Efimov noong dekada 80, mahahanap mo ang mga indibidwal na karikatura ni Ronald Reagan, ngunit kahit dito ang pangalan at posisyon ng Pangulo ng US ay malinis na hindi ipinahiwatig sa pirma.

Muli, dapat tandaan na ang lahat dito ay hindi napagpasyahan ng mga personal na katangian ni Leonid Ilyich (ang Kalihim ng Heneral ay hindi lamang nagustuhan ang mga satirical na guhit, ngunit iginuhit din ang mga ito sa kanyang sarili sa kanyang kabataan, minsan ay umamin sa mga satirical artist: "Paano mo tinalo ang mga imperyalistang ito. sa korona, sa kumpol At siya nga pala, sa aking kabataan ay nakikisawsaw ako sa gayong mga guhit. Ang lahat ay napagpasyahan ng "atmosphere of the era," kung saan ang mga karikatura ng matataas na opisyal ng estado - at maging ang mga pinuno ng hindi masyadong pagalit na mga estado sa Kanluran - ay hindi na magkatugma. Si Boris Efimov, ayon sa kanyang mga alaala, ay tinanong sa publiko si Brezhnev noong 1977:
- Malapit na ba tayong mawalan ng trabaho?
"Tiningnan niya ako nang may pagtataka sa loob ng ilang segundo, na parang hindi naiintindihan ang tanong, pagkatapos ay napagtanto niya:
- Ang mga cartoonist ba ay walang trabaho? Eh hindi naman! Malayo pa ito, patuloy na magtrabaho!"

L. I. Brezhnev at B. E. Efimov sa eksibisyon ng mga satirical artist, 1977

Upang ibuod, masasabi natin: siyempre, ang karikatura at pangungutya sa pangkalahatan ay isang nakakabaluktot na salamin totoong mundo, ngunit tiyak na ang "kurbada" nito ang bahagyang nagpapahintulot sa mundong ito na mapanatili ang katatagan at balanse. Ang pagtawa ay walang alinlangan na isang mapanirang elemento, ngunit tanging ang nakabatay, bukod sa iba pang mga bagay, sa pagtawa ang tumatagal. Isa sa mga kasalukuyang ideolohikal na "gurus", na kahit na tinatawag ang kanyang sarili na "pula", minsan ay seryosong nakipagtalo nakamamatay na papel Ang aklat ni Mikhail Bakhtin tungkol sa "kultura ng pagtawa" (nai-publish, sa pamamagitan ng paraan, sa bukang-liwayway ng panahon ng Brezhnev, noong 1965) ay may papel sa pagkawasak ng USSR. Ito ay magiging nakakatawa kung ito ay hindi masyadong malungkot... Sa katunayan, ito ay ang pagpapaliit ng legal na larangan para sa pampulitikang pagtawa, pangungutya at karikatura na gumanap ng isang makabuluhang (bagaman hindi ang pangunahing, siyempre) na papel sa pagkawasak ng ang USSR. Pagkatapos ng lahat, ang pagtawa, tulad ng tubig, "ay palaging makakahanap ng isang butas," ngunit kung ang butas na ito ay hindi ibinigay para sa disenyo ng barko, madali itong maging nakamamatay para dito...