Tulong sa Tele2, mga taripa, mga tanong

Upang pumili (pumili) ng isang kulay, mayroong unang modelo ng kulay ng HSV (o, kung tawagin din ito, HSB). Ito ay isang abbreviation na ipinaliwanag tulad ng sumusunod: hue o hue (Hue), saturation (Saturation), intensity (Value) - ang tatlong pangunahing katangian ng kulay, ayon sa pang-agham na pag-unawa. Ang modelong ito (HSB) ay pinakamalapit sa pisikal na persepsyon ng kulay ng mata ng tao at sa batayan nito ay nilikha ang kilalang color wheel. Bilang isang tuntunin, sa kulay gulong pumili muna ng isang tono ng kulay, pagkatapos ay ayusin ito sa pamamagitan ng pagbabago ng saturation o intensity. Ang praktikal na aplikasyon ng HSV color model ay tatalakayin sa susunod na kabanata.

Lilim ng kulay o kulay.

Ang terminong "kulay" ay tumutukoy sa nangingibabaw na parang multo na kulay tulad ng pula o asul. Ang kulay ng isang kulay ay nagpapahiwatig ng posisyon ng kulay na iyon sa color wheel o spectrum at nagdadala din ng impormasyon tungkol sa temperatura ng kulay. Ang pulang lilim ay itinuturing na pinaka mainit na kulay(ang kulay ng mainit na metal o volcanic lava), at asul ang pinakamalamig (ang kulay ng tubig, yelo). Gayunpaman, tandaan na ang temperatura ng kulay ay palaging kamag-anak: ang asul-violet, halimbawa, ay isang cool na kulay, ngunit mukhang mas mainit kapag inilagay sa tabi ng asul-berde.

Sa tradisyunal na sistema ng kulay na ginagamit ng mga artist at nakabatay sa pigment (pintura, o modelong CMY), ang mga pangunahing kulay ng mga kulay ay pula (o magenta), dilaw (dilaw) at asul (cyan), na tanging na hindi nagagawa sa pamamagitan ng paghahalo. Ang mga pangalawang kulay ay nilikha sa pamamagitan ng paghahalo ng mga pangunahing kulay - berde, orange at lila, na mga kulay na nasa pagitan ng mga pangunahing kulay sa color wheel. Ang yellow-green, blue-violet, at red-orange ay mga halimbawa ng tertiary hues, na ang bawat isa ay nasa pagitan ng pangunahin at pangalawang kulay.

Ang mga analog shade ay magkatabi sa color wheel at kadalasan ay may isang karaniwang bahagi, tulad ng asul-berde, asul at asul-violet. Ang mga komplementaryong shade ay magkatapat sa color wheel. Pula at berde ay umakma sa isa't isa pati na rin ang asul at orange. Sa isang computer monitor, habang ang mga kulay sa palette at ang color wheel mismo ay ipinapakita sa screen, sila ay na-convert sa isang RGB na modelo. Sa kasamaang-palad, ang modelong RGB ay hindi tumutugma sa tradisyonal na kulay na gulong na nakabatay sa pigment.

Intensity.

Ang liwanag o madilim na lilim ng isang kulay ay ang intensity nito o, sa madaling salita, ang liwanag nito. Upang lumikha ng isang magaan na tono ng kulay, ang pigment ay karaniwang nagpapagaan, at nagpapadilim upang lumikha ng isang madilim na tono.

Tag: Paghihiwalay ng kulay

Ang bawat kulay ay may tatlong pangunahing katangian: kulay, saturation at liwanag.

Bilang karagdagan, mahalagang malaman ang tungkol sa mga katangian ng kulay tulad ng liwanag at mga kaibahan ng kulay, pamilyar sa konsepto ng lokal na kulay ng mga bagay at maranasan ang ilang spatial na katangian ng kulay.

Sa ating isipan, ang tono ng kulay ay nauugnay sa kulay ng mga pamilyar na bagay. Maraming mga pangalan ng kulay ang direktang nagmumula sa mga bagay na may katangiang kulay: buhangin, alon ng dagat, emerald, tsokolate, coral, raspberry, cherry, cream, atbp.

Madaling hulaan na ang tono ng kulay ay tinutukoy ng pangalan ng kulay (dilaw, pula, asul, atbp.) At depende sa lugar nito sa spectrum.

Ito ay kagiliw-giliw na malaman na ang isang sinanay na mata, sa maliwanag na liwanag ng araw, ay maaaring makilala ng hanggang sa 180 mga tono ng kulay at hanggang sa 10 mga antas ng saturation. Sa pangkalahatan, ang isang nabuong mata ng tao ay maaaring makilala ang tungkol sa 360 na kulay ng kulay.

67. Piyesta ng mga bata mga kulay

Ang saturation ng kulay ay ang pagkakaiba sa pagitan ng isang chromatic na kulay at isang gray na kulay ng pantay na liwanag (ill. 66).

Kung magdagdag ka ng kulay abong pintura sa anumang kulay, ang kulay ay maglalaho at ang saturation nito ay magbabago.

68. D. MORANDI. Buhay pa. Halimbawa ng naka-mute na scheme ng kulay

69. Pagbabago ng saturation ng kulay

70. Pagbabago ng saturation ng mainit at malamig na mga kulay

Ang ikatlong tanda ng kulay ay liwanag. Anumang mga kulay at lilim, anuman ang tono ng kulay, ay maihahambing sa liwanag, iyon ay, matutukoy kung alin ang mas madidilim at alin ang mas magaan. Maaari mong baguhin ang liwanag ng kulay sa pamamagitan ng pagdaragdag ng puti o tubig, pagkatapos ay ang pula ay magiging pink, asul - cyan, berde - mapusyaw na berde, atbp.

71. Pagbabago ng liwanag ng kulay gamit ang puti

Ang liwanag ay isang kalidad na likas sa parehong chromatic at achromatic na mga kulay. Ang liwanag ay hindi dapat ipagkamali sa kaputian (bilang ang kalidad ng kulay ng isang bagay).

Nakaugalian na para sa mga artista na tawagin ang mga relasyon sa lightness na tonal, kaya hindi dapat malito ang liwanag at tono ng kulay, liwanag at anino at istraktura ng kulay ng isang akda. Kapag sinabi nila na ang isang larawan ay ipininta sa mga mapusyaw na kulay, pangunahin nilang ibig sabihin ang mga magaan na relasyon, at sa kulay maaari itong maging kulay abo-puti, pinkish-dilaw, mapusyaw na lilac, sa isang salita, ibang-iba.

Ang mga pagkakaiba ng ganitong uri ay tinatawag na valers ng mga pintor.

Maaari mong ihambing ang anumang mga kulay at lilim sa pamamagitan ng liwanag: maputlang berde na may madilim na berde, rosas na asul, pula na may lila, atbp.

Ito ay kagiliw-giliw na tandaan na ang pula, rosas, berde, kayumanggi at iba pang mga kulay ay maaaring parehong liwanag at madilim na kulay.

72. Pagkakaiba sa mga kulay sa pamamagitan ng liwanag

Salamat sa katotohanan na naaalala natin ang mga kulay ng mga bagay sa paligid natin, naiisip natin ang kanilang liwanag. Halimbawa, ang isang dilaw na lemon ay mas magaan kaysa sa isang asul na tablecloth, at naaalala namin na ang dilaw ay mas magaan kaysa sa asul.

Ang mga achromatic na kulay, iyon ay, kulay abo, puti at itim, ay nailalarawan lamang ng liwanag. Ang mga pagkakaiba sa liwanag ay binubuo sa katotohanan na ang ilang mga kulay ay mas madidilim at ang iba ay mas magaan.

Anumang chromatic na kulay ay maihahambing sa liwanag na may achromatic na kulay.

Isaalang-alang ang color wheel (Larawan 66), na binubuo ng 24 na kulay.

Maaari mong ihambing ang mga kulay: pula at kulay abo, pink at mapusyaw na kulay abo, madilim na berde at madilim na kulay abo, lila at itim, atbp. Ang mga achromatic na kulay ay itinutugma sa liwanag upang maging katumbas ng mga chromatic.

Ang kulay ng isang bagay ay patuloy na nagbabago depende sa mga kondisyon kung saan ito matatagpuan. Malaki ang papel ng pag-iilaw dito. Tingnan kung paano nagbabago ang parehong bagay na hindi nakikilala (ill. 71). Kung ang ilaw sa isang bagay ay malamig, ang anino nito ay lumilitaw na mainit at vice versa.

Ang kaibahan ng liwanag at kulay ay pinakamalinaw at malinaw na nakikita sa "pagliko" ng anyo, iyon ay, sa lugar kung saan lumiliko ang hugis ng mga bagay, pati na rin sa mga hangganan ng pakikipag-ugnay sa magkakaibang background.

73. Light at color contrasts sa still lifes

Gumagamit ang mga artist ng contrast sa liwanag, na nagbibigay-diin sa iba't ibang tono ng mga bagay sa larawan. Sa pamamagitan ng paglalagay ng mga magaan na bagay sa tabi ng mga madilim, pinapahusay nila ang kaibahan at sonority ng mga kulay at nakakamit ang pagpapahayag ng anyo.

Ihambing ang magkaparehong kulay-abo na mga parisukat na matatagpuan sa isang itim at puting background. Magiging iba sila sa iyo.

Sa itim, ang kulay abo ay lumilitaw na mas magaan, at sa puti, ito ay lumilitaw na mas madidilim. Ang phenomenon na ito ay tinatawag na lightness contrast o lightness contrast (Larawan 74).

74. Halimbawa ng contrast sa liwanag

Nakikita namin ang kulay ng mga bagay depende sa nakapalibot na background. Ang isang puting tablecloth ay lalabas na asul kung lagyan mo ito ng orange na orange, at pink kung may berdeng mansanas dito. Nangyayari ito dahil ang kulay ng background ay kumukuha ng isang lilim ng komplementaryong kulay sa kulay ng mga bagay. Ang isang kulay-abo na background sa tabi ng isang pulang bagay ay lumilitaw na malamig, at sa tabi ng isang asul at berdeng bagay ay tila mainit.

75. Halimbawa ng contrast ng kulay

Suriin ang banlik. 75: ang lahat ng tatlong kulay-abo na mga parisukat ay pareho, sa isang asul na background ang kulay abong kulay ay nakakakuha ng isang kulay kahel na kulay, sa isang dilaw na background ito ay nagiging lila, sa isang berdeng background ito ay nagiging pink, iyon ay, ito ay nakakakuha ng isang lilim ng isang pantulong na kulay sa ang kulay ng background. Sa isang maliwanag na background, ang kulay ng isang bagay ay lumilitaw na mas madidilim;

Ang kababalaghan ng contrast ng kulay ay ang pagbabago ng isang kulay sa ilalim ng impluwensya ng iba pang mga kulay na nakapaligid dito, o sa ilalim ng impluwensya ng mga kulay na dati nang naobserbahan.

76. Halimbawa ng contrast ng kulay

Ang mga komplementaryong kulay sa tabi ng bawat isa ay nagiging mas maliwanag at mas puspos. Ang parehong bagay ay nangyayari sa mga pangunahing kulay. Halimbawa, ang isang pulang kamatis ay magiging mas mapula sa tabi ng perehil, at isang lilang talong sa tabi ng isang dilaw na singkamas.

Ang contrast ng asul at pula ay isang prototype ng contrast ng malamig at mainit. Pinagbabatayan nito ang pangkulay ng maraming mga gawa European painting at lumilikha ng dramatikong pag-igting sa mga pintura ng Titian, Poussin, Rubens, A. Ivanov.

Contrast bilang paghahambing ng mga kulay sa isang pagpipinta ang pangunahing pamamaraan masining na pag-iisip sa pangkalahatan, sabi ni N. Volkov, isang sikat na Russian artist at scientist*.

Sa realidad sa paligid natin, ang mga epekto ng isang kulay sa isa pa ay mas kumplikado kaysa sa mga halimbawang tinalakay, ngunit ang kaalaman sa mga pangunahing kaibahan - sa liwanag at kulay - ay tumutulong sa pintor na mas makita ang mga ugnayang ito ng mga kulay sa katotohanan at gamitin ang nakuha. kaalaman sa praktikal na gawain. Ang paggamit ng liwanag at mga kaibahan ng kulay ay nagdaragdag ng mga posibilidad sining biswal.

77. Mga payong. Halimbawa ng paggamit ng mga nuances ng kulay

78. Mga lobo. Halimbawa ng paggamit ng mga contrast ng kulay

Partikular na mahalaga para sa pagkamit ng pagpapahayag sa gawaing pampalamuti kumuha ng tonal at color contrast.

A. M. ZVIRBULE. Tapestry "Kasama ng Hangin"

b. Balahibo ng paboreal. Larawan

V. Mga dahon ng taglagas. Larawan

g. Patlang ng poppies. Larawan

d. Asul na liwanag ng kamusmusan

Tumingin sa mga bagay sa iyong silid, tumingin sa labas ng bintana. Ang lahat ng iyong nakikita ay hindi lamang isang hugis, ngunit mayroon ding isang kulay. Madali mong matukoy ito: ang mansanas ay dilaw, ang tasa ay pula, ang tablecloth ay asul, ang mga dingding ay asul, atbp.

Ang lokal na kulay ng isang bagay ay yaong mga dalisay, walang halong tono, na, sa ating isipan, ay nauugnay sa ilang mga bagay, bilang kanilang layunin, hindi nagbabagong mga katangian.

Ang lokal na kulay ay ang pangunahing kulay ng isang bagay nang hindi isinasaalang-alang ang mga panlabas na impluwensya.

Ang lokal na kulay ng isang bagay ay maaaring monochromatic (ill. 80), ngunit maaari rin itong binubuo ng iba't ibang shade (ill. 81).

Makikita mo na ang pangunahing kulay ng mga rosas ay puti o pula, ngunit sa bawat bulaklak maaari mong bilangin ang ilang mga kulay ng lokal na kulay.

80. Buhay pa. Larawan

81. VAN BEYEREN. Vase na may mga bulaklak

Kapag gumuhit mula sa buhay, kailangan mong ilipat mula sa memorya mga katangiang katangian lokal na kulay ng mga bagay, ang mga pagbabago nito sa liwanag, bahagyang lilim at lilim.

Sa ilalim ng impluwensya ng liwanag, hangin, kumbinasyon sa iba pang mga kulay, ang parehong lokal na kulay ay nakakakuha ng isang ganap na naiibang tono sa anino at sa liwanag.

Sa sikat ng araw ang kulay ng mga bagay mismo ay pinakamahusay na nakikita sa mga lugar kung saan matatagpuan ang penumbra. Ang lokal na kulay ng mga bagay ay hindi gaanong nakikita kung saan mayroong kumpletong anino dito. Ito ay nagpapagaan at nagdidilim sa maliwanag na liwanag.

Ang mga artista, na nagpapakita sa amin ng kagandahan ng mga bagay, ay tumpak na tinutukoy ang mga pagbabago sa lokal na kulay sa liwanag at anino.

Kapag napag-aralan mo na ang teorya at kasanayan sa paggamit ng pangunahin, pangalawa at komplementaryong mga kulay, madali mong maihahatid ang lokal na kulay ng isang bagay, ang mga kulay nito sa liwanag at anino. Ang anino na inihagis ng o sa mismong bagay ay palaging naglalaman ng isang kulay na pantulong sa kulay ng mismong bagay. Halimbawa, sa anino ng isang pulang mansanas ay tiyak na magkakaroon berde, bilang pantulong sa pula. Bilang karagdagan, ang bawat anino ay naglalaman ng isang tono na bahagyang mas madilim kaysa sa kulay ng mismong bagay, at asul na tono.

82. Scheme para sa pagkuha ng kulay ng anino

Hindi natin dapat kalimutan na ang lokal na kulay ng isang bagay ay naiimpluwensyahan ng kapaligiran nito. Kapag katabi dilaw na mansanas lumalabas na isang berdeng drapery, pagkatapos ay lilitaw ang isang color reflex dito, iyon ay sariling anino Ang mansanas ay tiyak na kukuha sa isang lilim ng berde.

83. Still life na may dilaw na mansanas at berdeng tela

Maaari mong hangaan ang kulay nang walang hanggan, ngunit kung minsan ay mahirap talakayin ang paksa ng kulay. Ang katotohanan ay ang mga salitang ginagamit namin upang ilarawan ang kulay ay masyadong hindi tumpak at kadalasang humahantong sa hindi pagkakaunawaan sa isa't isa. Ang pagkalito ay nangyayari hindi lamang sa ganoon teknikal na termino tulad ng "liwanag," "saturation," at "chroma," ngunit kahit na sa mga pinakasimpleng salita tulad ng "liwanag," "dalisay," "maliwanag," at "dilim." Kahit na ang mga eksperto ay nagpapatuloy sa kanilang mga debate sa ganitong paraan at hindi pa naaprubahan ang mga karaniwang kahulugan ng mga konsepto.

Ang kulay ay isang phenomenon ng liwanag na dulot ng kakayahan ng ating mga mata na makakita ng iba't ibang dami ng nasasalamin at inaasahang liwanag. Ang agham at teknolohiya ay nakatulong sa amin na maunawaan kung paano pisyolohikal na nakikita ng mata ng tao ang liwanag, sinusukat ang mga wavelength ng liwanag, at alamin ang dami ng enerhiyang dala nito. At ngayon naiintindihan namin kung gaano kakomplikado ang konsepto ng "kulay". Sa ibaba ay pinag-uusapan natin kung paano natin tinutukoy ang mga katangian ng kulay.

Sinubukan naming mag-compile ng diksyunaryo ng mga termino at konsepto. Bagama't hindi namin inaangkin na kami ang nag-iisang awtoridad sa teorya ng kulay, ang mga kahulugan na makikita mo dito ay sinusuportahan ng iba pang matematika at mga siyentipikong argumento. Mangyaring ipaalam sa amin kung diksyunaryong ito Walang mga salita o konsepto na gusto mong malaman.

Hue

Iba pang mga pagsasalin: kulay, pintura, tint, tono.

Ito ang salitang ibig nating sabihin kapag tinatanong natin ang tanong na "Anong kulay ito?" Interesado kami sa isang color property na tinatawag na "Hue". Halimbawa, kapag pinag-uusapan natin ang mga kulay na pula, dilaw, berde, at asul, ibig sabihin ay "kulay". Ang iba't ibang mga tono ay nilikha sa pamamagitan ng liwanag ng iba't ibang mga wavelength. Kaya, ang aspetong ito ng kulay ay kadalasang madaling makilala.

Contrast ng mga tono - malinaw na magkakaibang mga tono.

Contrast ng tono - iba't ibang shades, parehong tono (asul).

Ang terminong "tono" ay naglalarawan pangunahing katangian kulay na nakikilala ang pula sa dilaw at asul. Ang kulay ay higit na nakadepende sa wavelength ng liwanag na ibinubuga o sinasalamin ng isang bagay. Halimbawa, ang hanay ng nakikitang liwanag ay nasa pagitan ng infrared (wavelength ~700nm) at ultraviolet (wavelength ~400nm).

Ipinapakita ng diagram ang spectrum ng kulay na kumakatawan sa mga hangganang ito ng nakikitang liwanag, pati na rin ang dalawang pangkat ng kulay (pula at asul) na tinatawag na "mga pamilya ng tono." Anumang kulay na kinuha mula sa spectrum ay maaaring ihalo sa puti, itim at kulay abo upang makuha ang mga kulay ng kaukulang pamilya ng tono. Pakitandaan na sa loob ng isang pamilya ng tono ay may mga kulay na may iba't ibang liwanag, chromaticity at saturation.

Chromaticity (Chorma)

Pinag-uusapan natin ang chromaticity kapag pinag-uusapan natin ang "kadalisayan" ng kulay. Ang katangian ng isang kulay ay nagsasabi sa amin kung gaano ito kadalisay. Nangangahulugan ito na kung ang isang kulay ay hindi naglalaman ng mga admixture ng puti, itim o kulay abo, ang kulay ay may mataas na kadalisayan. Ang mga kulay na ito ay mukhang makulay at malinis.

Ang konsepto ng "chromaticity" ay nauugnay sa saturation. At madalas itong nalilito sa saturation. Gayunpaman, patuloy naming gagamitin ang mga terminong ito nang hiwalay, dahil sa aming opinyon ang mga ito ay tumutukoy sa iba't ibang mga sitwasyon, tulad ng tatalakayin sa ibaba.

Mataas na chromaticity - napakakinang, makulay na mga kulay.

Mababang chromaticity - achromatic, walang kulay na mga kulay.

Ang Chromaticity ay pareho - average na antas. Ang parehong sigla ng mga kulay sa kabila ng magkaibang tono; ang kadalisayan ay mas mababa kaysa sa mga sample sa itaas.

Ang mga high chromatic na kulay ay naglalaman ng maximum na aktwal na kulay na may minimal o walang admixture na puti, itim o kulay abo. Sa madaling salita, ang antas ng kawalan ng mga impurities ng iba pang mga kulay sa isang partikular na kulay ay nagpapakilala sa chromaticity nito.

Ang Chromaticity, kadalasang tinatawag na "kulay," ay ang dami ng kulay sa isang kulay. Ang isang kulay na walang kulay (kulay) ay achromatic o monochromatic, at nakikita bilang gray. Para sa karamihan ng mga kulay, habang tumataas ang ningning, tumataas din ang chromaticity, maliban sa napakaliwanag na mga kulay.

Saturation

May kaugnayan sa chromaticity, ang saturation ay nagsasabi sa amin kung ano ang hitsura ng isang kulay sa ilalim ng iba't ibang mga kondisyon ng pag-iilaw. Halimbawa, ang isang silid na pininturahan ng isang kulay ay magiging iba sa gabi kaysa sa araw. Sa araw, kahit na ang kulay ay mananatiling hindi nagbabago, ang saturation nito ay magbabago. Ang saturation ay walang kinalaman sa mga salitang "madilim" at "liwanag". Sa halip, gamitin ang mga salitang "maputla", "mahina" at "dalisay", "malakas".

Ang saturation ay pareho - ang parehong intensity, iba't ibang mga tono.

Saturation contrast - iba't ibang antas ng pagpuno, ang tono ay pareho.

Ang saturation, na tinatawag ding "intensity ng kulay," ay naglalarawan ng lakas ng isang kulay na nauugnay sa liwanag (halaga) o liwanag nito (luminance/lightness). Sa madaling salita, ang saturation ng kulay ay nagpapahiwatig ng pagkakaiba nito mula sa kulay abo sa isang tiyak na liwanag ng liwanag. Halimbawa, ang mga kulay na malapit sa grey ay desaturated kumpara sa mas mapupungay na kulay.

Sa kulay, ang pag-aari ng "buhay na buhay" o "puno" ay walang iba kundi ang kawalan ng isang admixture ng kulay abo o mga shade nito. Mahalagang tandaan na ang saturation ay sinusukat sa mga linya ng pantay na liwanag.

Saturation: 128

Liwanag (Halaga/Liwanag)

Kapag sinabi nating ang isang kulay ay "madilim" o "liwanag," ang ibig nating sabihin ay ang liwanag nito. Sinasabi sa atin ng property na ito kung gaano kaliwanag o kadiliman ang liwanag, sa kahulugan kung gaano ito kalapit sa puti. Halimbawa, canary dilaw ay itinuturing na mas magaan kaysa sa navy blue, na kung saan ay mas magaan kaysa sa itim. Kaya, ang halaga ng canary yellow ay mas mataas kaysa sa navy blue at black.

Mababang liwanag, pare-pareho - parehong antas ng liwanag.

Contrast ng liwanag - gray = achromatic.

Ang contrast ng liwanag ay isang kumpletong pagkakaiba sa liwanag.

Ang liwanag (ang terminong ginamit ay "halaga" o "liwanag") ay depende sa dami ng liwanag na ibinubuga ng isang kulay. Ang pinakamadaling paraan upang matandaan ang konseptong ito ay ang isipin ang isang gray na sukat, na may pagbabago mula sa itim patungo sa puti, na naglalaman ng lahat posibleng mga opsyon monochromatic na kulay abo. Ang mas maraming ilaw sa isang kulay, mas maliwanag ito. Kaya, ang magenta ay hindi gaanong maliwanag kaysa sa asul na langit dahil ito ay naglalabas ng mas kaunting liwanag.

Ang gray na sukat na ito ay maaaring itumbas sa sukat ng kulay gamit ang parehong equation na ginamit sa telebisyon (Gray Luminance = 0.30 Red + 0.59 Green + 0.11 Blue):

Ang isang interactive na demo ay naglalarawan ng pagbabago sa liwanag sa isang 2D diagram:

Liwanag/Halaga: 128

Luminance/Lightness

Bagama't ang salitang "liwanag" ay kadalasang ginagamit sa halip, mas gusto naming gamitin ang salitang "liwanag" (o "luminosity"). Ang konsepto ng "liwanag ng kulay" ay nauugnay sa marami sa parehong mga variable bilang liwanag sa kahulugan ng "halaga". Ngunit sa kasong ito, iba ang ginagamit mathematical formula. Sa madaling salita, tandaan ang color wheel. Sa loob nito, ang mga kulay ay nakaayos sa isang bilog na may parehong liwanag. Ang pagdaragdag ng puti ay nagpapataas ng liwanag, ang pagdaragdag ng itim ay nagpapababa nito.

Ang pagsukat ng kulay na ito ay nauugnay sa liwanag (halaga), ngunit naiiba sa kahulugan nito sa matematika. Ang liwanag ng kulay ay sumusukat sa intensity ng liwanag sa bawat unit area ng pinagmulan nito. Kinakalkula ito sa pamamagitan ng pagkalkula ng average sa isang pangkat ng mga achromatic na kulay.

Sapat na sabihin na ang liwanag ay tumataas mula sa napakadilim hanggang sa napakaliwanag (nagliwanag) at maaaring ilarawan gamit ang isang color wheel, na nagpapakita ng lahat ng mga kulay (kulay) na may parehong liwanag. Kung magdaragdag kami ng kaunting liwanag sa color wheel, pinapataas namin ang intensity ng liwanag at sa gayon ay pinapataas ang liwanag ng mga kulay. Kabaligtaran ang mangyayari kung babawasan natin ang ilaw. Ihambing kung ano ang hitsura ng lightness plane sa luminance plane (sa itaas).

Liwanag/Liwanag: 128

Tint, tono, at lilim

Ang mga terminong ito ay madalas na maling ginagamit, ngunit inilalarawan nila ang isang medyo simpleng konsepto sa kulay. Ang pangunahing bagay na dapat tandaan ay kung gaano kaiba ang kulay mula sa paunang kulay nito. Kapag ang puti ay idinagdag sa isang kulay, ang mas magaan na uri ng kulay na ito ay tinatawag na "tint." Kapag ang isang kulay ay ginawang mas madilim sa pamamagitan ng pagdaragdag ng itim, ang nagreresultang kulay ay tinatawag na "shade." Kung magdaragdag ka ng gray, ang bawat gradasyon ay magbibigay sa iyo ng ibang tono.

Shades (idagdag ang puti sa purong kulay).

Mga anino (idagdag ang itim sa purong kulay).

Mga tonalidad (idagdag ang kulay abo sa purong kulay).

Mga Komplementaryong Kulay

Kapag ang dalawa o higit pang mga kulay ay "magkasama," ang mga ito ay tinatawag na mga pantulong na kulay. Ang sign na ito ay ganap na subjective, at handa kaming talakayin ito at makinig sa iba pang mga opinyon. Ang isang mas tumpak na kahulugan ay "kung ang dalawang kulay, kapag pinaghalo, ay gumagawa ng isang neutral na kulay abo (pintura/pigment) o puti (liwanag) na kulay, ang mga ito ay tinatawag na komplementaryo."

Pangunahing Kulay

Ang kahulugan ng mga pangunahing kulay ay depende sa kung paano namin nilalayon na kopyahin ang kulay. Ang mga kulay na nakikita kapag ang sikat ng araw ay nahati sa pamamagitan ng isang prisma ay tinatawag minsan na parang multo. Ito ay pula, orange, dilaw, berde, asul, indigo at violet. Ang kumbinasyong ito ng KOZHZGSF ay madalas na nabawasan sa tatlong kulay: pula, berde at asul-lila, na siyang mga pangunahing kulay ng additive color system (light). Ang mga pangunahing kulay ng subtractive color system (pintura, pigment) ay cyan, magenta at dilaw. Tandaan, ang kumbinasyong "pula, dilaw, asul" ay hindi kumbinasyon ng mga pangunahing kulay!

Mga sistema ng kulay RGB, CMYK, HSL

Sa iba't ibang mga kaso, iba't ibang mga sistema ng kulay ang ginagamit depende sa kung paano muling ginawa ang kulay. Kung gagamit tayo ng mga light source, ang nangingibabaw na sistema ay RGB (mula sa "pula/berde/asul" - "pula/berde/asul").

Para sa mga kulay na nakukuha sa pamamagitan ng paghahalo ng mga pintura, pigment o tinta sa tela, papel, linen o iba pang materyal, ang CMY system (mula sa “cyan/magenta/yellow”) ay ginagamit bilang isang modelo ng kulay. Dahil sa ang katunayan na ang mga purong pigment ay napakamahal, upang makakuha ng itim na kulay, hindi isang pantay na halo ng CMY ang ginagamit, ngunit simpleng itim na pintura.

Ang isa pang sikat na sistema ng kulay ay ang HSL (mula sa hue/saturation/lightness). Ang system na ito ay may ilang mga opsyon, kung saan sa halip na saturation, chroma, lightness (luminance) kasama ang brightness (value) (HSV/HLV) ang ginagamit. Ito ang sistemang ito na tumutugma sa kung paano nakikita ng mata ng tao ang kulay.

Ang tono ay tinutukoy ng likas na katangian ng pamamahagi ng radiation sa spectrum ng nakikitang liwanag, at higit sa lahat sa posisyon ng peak ng radiation, at hindi sa intensity nito at sa likas na katangian ng pamamahagi ng radiation sa ibang mga rehiyon ng spectrum . Ito ang tono na tumutukoy sa pangalan ng kulay, halimbawa "pula", "asul", "berde".

Sa pang-araw-araw na buhay, ang terminong ito ay maaari ding tumukoy sa iba pang mga katangian ng kulay ng isang bagay. Halimbawa" magaan na tono" o "madilim na tono".

Tingnan din

Wikimedia Foundation.

• 2010.
• Papua (lalawigan ng Indonesia)

Halalan sa pagkapangulo ng Pransya (1981)

Tingnan kung ano ang "Tono (kulay)" sa iba pang mga diksyunaryo: Ang terminong ito ay may iba pang kahulugan, tingnan ang Kulay (mga kahulugan). Sunset Color qualitative subjective na katangian electromagnetic radiation

optical range, na tinutukoy batay sa ... Wikipedia Kulay (visual sensation)

- Isang artikulo tungkol sa kulay sa karaniwang kahulugan. Tingnan din ang kulay (mga kahulugan). Ang Sunset Color ay isang qualitative subjective na katangian ng electromagnetic radiation sa optical range, na tinutukoy batay sa umuusbong na physiological visual sensation, at ... ... Wikipedia tono - Tingnan ang tunog, ingay itakda ang tono, itakda ang tono, gayahin ang tono... Diksyunaryo ng mga kasingkahulugan at ekspresyong Ruso na magkatulad sa kahulugan. sa ilalim. ed. N. Abramova, M.: Russian Dictionaries, 1999. pangkulay ng tono, pangkulay, pangkulay, kulay, pintura, pangkulay, scheme ng kulay; himig...

Diksyunaryo ng mga kasingkahulugan kulay - Tingnan ang tunog, ingay itakda ang tono, itakda ang tono, gayahin ang tono... Diksyunaryo ng mga kasingkahulugan at ekspresyong Ruso na magkatulad sa kahulugan. sa ilalim. ed. N. Abramova, M.: Russian Dictionaries, 1999. pangkulay ng tono, pangkulay, pangkulay, kulay, pintura, pangkulay, scheme ng kulay; himig...

- Kulayan, pangkulay, kulay, pangkulay, kulay, lana. Wed. . Tingnan ang kalidad, suit. tingnan kung ano l. sa pink, kumikinang na may mga kulay ng bahaghari Tingnan ang pinakamahusay sa kulay ng taon, kumikinang tulad ng kulay ng mga poppies, mawalan ng kulay tulad ng kulay ng mga poppies... Diksyunaryo ng mga kasingkahulugan at ... KULAY - isa sa mga banal sa materyal na bagay, na itinuturing na may malay na paningin. pandamdam. Ito o ang kulay na iyon ay "itinalaga" ng isang tao sa isang bagay sa proseso ng pagtingin. pang-unawa sa bagay na ito. Sa karamihan ng mga kaso, ang sensasyon ng kulay ay lumitaw sa... ...

- Isang artikulo tungkol sa kulay sa karaniwang kahulugan. Tingnan din ang kulay (mga kahulugan). Ang Sunset Color ay isang qualitative subjective na katangian ng electromagnetic radiation sa optical range, na tinutukoy batay sa umuusbong na physiological visual sensation, at ... ... Wikipedia Pisikal na encyclopedia - A; pl. tono at tono; m. [mula sa Griyego. tonos pagtataas, pagtataas, pagtataas ng boses] 1. Isang musikal na tunog ng isang tiyak na pitch, bilang laban sa ingay. Mababa, mataas atbp. Mga kampana na may iba't ibang tono. Iridescent t. chord na may apat na tono. Kumanta, huwag tumugtog... ...

- Isang artikulo tungkol sa kulay sa karaniwang kahulugan. Tingnan din ang kulay (mga kahulugan). Ang Sunset Color ay isang qualitative subjective na katangian ng electromagnetic radiation sa optical range, na tinutukoy batay sa umuusbong na physiological visual sensation, at ... ... Wikipedia- pangngalan, m., ginamit. madalas Morpolohiya: (hindi) ano? mga tono, ano? Ako ay nalulunod, (tingnan) ano? tono, ano? tono, tungkol saan? tungkol sa tono; pl. ano? tono at tono, (hindi) ano? tono at tono, ano? mga tono at tono, (nakikita ko) ano? tono at tono, ano? sa mga tono at tono, tungkol saan? tungkol sa mga tono at tungkol sa...... Diksyunaryo Dmitrieva

tono ni Shepard- Ang tono ng Shepard, na ipinangalan sa lumikha nito na si Roger Shepard, ay isang tunog na nilikha ng superposition ng mga sine wave na ang mga frequency ay multiple ng bawat isa (ang mga tunog ay nakaayos sa mga octaves). Ang pagtaas o pagbaba ng tono ni Shepard ay tinatawag na... Wikipedia

TONO- (Latin, mula sa Greek teino upang mag-inat, palakasin). 1) ginawa ng boses o instrumento ng tao tunog ng musika isang tiyak na taas. 2) sonority ng mga instrumento, 3) sa pagpipinta: kulay ng mga pintura. 4) sa isang hostel: ang pagtrato ng isang tao sa mga tao, ang kanyang... ... Diksyunaryo ng mga banyagang salita ng wikang Ruso

optical range, na tinutukoy batay sa ... Wikipedia- Kulay, isa sa mga katangian ng mga bagay sa materyal na mundo, na itinuturing bilang isang nakakamalay na visual na sensasyon. Ito o ang kulay na iyon ay "itinalaga" ng isang tao sa mga bagay sa proseso ng kanilang visual na pang-unawa. Sa karamihan ng mga kaso, sensasyon ng kulay... ... Great Soviet Encyclopedia

Mga libro

• Set ng mga mesa. Art. Agham ng bulaklak. 18 talahanayan + pamamaraan, . Study album ng 18 sheet (format 68 x 98 cm): - Mga kulay at watercolor. - Achromatic harmony. - Mga uri ng paghahalo ng pintura. - Mainit at malamig na mga kulay sa pagpipinta. - Kulay ng tono. Ang gaan at...

Kaya, sa madaling sabi para sa sanggunian: sa una ang liwanag, bilang electromagnetic radiation na may tiyak na wavelength, ay puti. Ngunit kapag ipinapasa ito sa isang prisma, nabubulok ito sa mga sumusunod na sangkap: nakikita mga kulay (nakikitang spectrum): Upang pula, O saklaw, at dilaw, h berde, G asul, Sa asul, f lila ( Upang bawat O mangangaso at gusto h nat G de Sa pupunta f adhan).

Bakit ko na-highlight" nakikita"? Ang mga tampok na istruktura ng mata ng tao ay nagpapahintulot sa amin na makilala lamang ang mga kulay na ito, na iniiwan ang ultraviolet at infrared radiation sa labas ng aming larangan ng paningin. Ang kakayahan ng mata ng tao na makita ang kulay nang direkta ay nakasalalay sa kakayahan ng bagay ng mundo sa paligid natin. upang sumipsip ng ilang liwanag na alon at sumasalamin sa iba Bakit ang pulang mansanas ay pula dahil ang ibabaw ng mansanas, na may tiyak na bio-kemikal na komposisyon, ay sumisipsip ng lahat ng mga alon ng nakikitang spectrum, maliban sa pula, na makikita mula sa. ang ibabaw at, na pumapasok sa ating mata sa anyo ng electromagnetic radiation ng isang tiyak na dalas, ay nakikita ng mga receptor at kinikilala ng utak bilang pulang kulay. berdeng mansanas o isang orange na orange, ang sitwasyon ay katulad, tulad ng lahat ng bagay na nakapaligid sa atin.

Ang mga receptor ng mata ng tao ay pinaka-sensitibo sa asul, berde at pula na mga kulay sa nakikitang spectrum. Ngayon ay may humigit-kumulang 150,000 na kulay at mga kulay. Kasabay nito, ang isang tao ay maaaring makilala ang tungkol sa 100 na kulay ng kulay, mga 500 na kulay ng kulay abo. Natural, mga artista, designer, atbp. magkaroon ng higit pa malawak na hanay pang-unawa sa kulay. Ang lahat ng mga kulay na matatagpuan sa nakikitang spectrum ay tinatawag na chromatic.

nakikitang spectrum ng mga chromatic na kulay

Kasabay nito, malinaw din na bilang karagdagan sa mga kulay na "kulay", kinikilala din namin ang mga kulay na "di-kulay", "itim at puti". Kaya, ang mga kulay ng kulay abo sa hanay na "puti - itim" ay tinatawag na achromatic (walang kulay) dahil sa kawalan ng isang tiyak na tono ng kulay (lilim ng nakikitang spectrum) sa kanila. Ang pinakamaliwanag na achromatic na kulay ay puti, ang pinakamadilim ay itim.

achromatic na mga kulay

Dagdag pa, para sa isang tamang pag-unawa sa terminolohiya at karampatang paggamit ng teoretikal na kaalaman sa pagsasanay, kinakailangan upang mahanap ang mga pagkakaiba sa mga konsepto ng "tono" at "lilim". Kaya, tono ng kulay- isang katangian ng kulay na tumutukoy sa posisyon nito sa spectrum. Asul ay isang tono, pula ay isang tono din. A lilim- ito ay isang iba't ibang mga kulay, naiiba mula dito pareho sa liwanag, liwanag at saturation, at sa pagkakaroon ng isang karagdagang kulay na lumilitaw laban sa background ng pangunahing isa. Ang mapusyaw na asul at madilim na asul ay mga kulay ng asul batay sa kanilang saturation, at ang bluish-green (turquoise) ay batay sa pagkakaroon ng karagdagang berdeng kulay sa asul.

Anong nangyari liwanag ng kulay? Ito ay isang katangian ng kulay na direktang nakasalalay sa antas ng pag-iilaw ng isang bagay at nailalarawan ang density ng liwanag na pagkilos ng bagay na nakadirekta patungo sa tagamasid. Sa madaling salita, kung, ang lahat ng iba pang mga bagay ay pantay-pantay, ang parehong bagay ay sunud-sunod na naiilaw ng mga ilaw na pinagmumulan ng iba't ibang kapangyarihan, sa proporsyon sa papasok na liwanag, ang liwanag na sinasalamin mula sa bagay ay magkakaroon din ng magkakaibang kapangyarihan. Bilang resulta, ang parehong pulang mansanas sa maliwanag na ilaw ay magiging maliwanag na pula, ngunit sa kawalan ng liwanag ay hindi natin ito makikita. Ang kakaiba ng liwanag ng kulay ay kapag bumababa ito, ang anumang kulay ay nagiging itim.

At isa pang bagay: sa ilalim ng parehong mga kondisyon ng pag-iilaw, ang parehong kulay ay maaaring mag-iba sa liwanag dahil sa kakayahang sumasalamin (o sumipsip) ng papasok na liwanag. Ang gloss black ay magiging mas maliwanag kaysa sa matte na itim nang tumpak dahil ang gloss ay sumasalamin sa mas maraming papasok na liwanag, habang ang matte ay sumisipsip ng higit pa.

Liwanag, liwanag... Bilang isang katangian ng kulay, ito ay umiiral. Paano tumpak na kahulugan- malamang na hindi. Kasunod ng ilang mga mapagkukunan, kagaanan- ang antas ng kalapitan ng kulay sa puti. Ayon sa iba pang mga mapagkukunan - ang subjective na ningning ng isang lugar ng imahe, na nauugnay sa subjective na ningning ng ibabaw na nakikita ng isang tao bilang puti. Ang iba pang mga mapagkukunan ay nag-uuri ng mga konsepto ng liwanag at liwanag ng kulay bilang mga kasingkahulugan, na hindi walang lohika: kung kapag bumaba ang liwanag, ang kulay ay may posibilidad na itim (nagiging mas madilim), pagkatapos ay kapag tumaas ang ningning, ang kulay ay magiging puti ( nagiging mas magaan).

Sa pagsasagawa, ito ang nangyayari. Sa panahon ng pag-shoot ng larawan o video, ang mga bagay na kulang sa liwanag (hindi sapat na liwanag) sa frame ay nagiging isang itim na spot, at ang mga bagay na sobrang nalantad (sobrang liwanag) ay nagiging puti.

Ang isang katulad na sitwasyon ay may kinalaman sa mga terminong "saturation" at "intensity" ng kulay, kapag sinabi ng ilang source na "color saturation ay intensity .... etc., etc." Sa katunayan ito ay ganap iba't ibang katangian. Saturation- "depth" ng kulay, na ipinahayag sa antas ng pagkakaiba sa pagitan ng isang chromatic na kulay at isang kulay abong kulay ng parehong liwanag. Habang bumababa ang saturation, ang bawat chromatic na kulay ay lumalapit sa grey.

Intensity- ang pamamayani ng isang partikular na tono kumpara sa iba (sa isang landscape kagubatan ng taglagas magiging nangingibabaw ang kulay kahel na tono).

Ang "pagpapalit" na ito ng mga konsepto ay malamang na nangyayari sa isang dahilan: ang linya sa pagitan ng liwanag at liwanag, saturation at intensity ng kulay ay kasing manipis ng konsepto ng kulay mismo ay subjective.

Mula sa mga kahulugan ng mga pangunahing katangian ng kulay, ang sumusunod na pattern ay maaaring makilala: pag-render ng kulay (at, nang naaayon, pang-unawa ng kulay) ng mga chromatic na kulay malaking impluwensya mag-render ng mga achromatic na kulay. Hindi lamang sila nakakatulong upang bumuo ng mga lilim, ngunit gawin din ang kulay na liwanag o madilim, mayaman o kupas.

Paano makakatulong ang kaalamang ito sa isang photographer o videographer? Buweno, una sa lahat, walang camera o video camera ang may kakayahang maghatid ng kulay sa paraan kung paano ito nakikita ng isang tao. At upang makamit ang pagkakaisa sa imahe o mailapit ang imahe sa katotohanan sa panahon ng post-processing ng materyal ng larawan o video, kinakailangan na mahusay na manipulahin ang liwanag, liwanag at saturation ng kulay upang ang resulta ay masiyahan sa alinman sa iyo, bilang isang artist, o ang mga nakapaligid sa iyo, bilang mga manonood. Ito ay hindi para sa wala na ang propesyon ng colorist ay umiiral sa paggawa ng pelikula (sa photography, ang function na ito ay karaniwang ginagawa ng photographer mismo). Ang isang taong may kaalaman tungkol sa kulay, sa pamamagitan ng pagwawasto ng kulay, ay dinadala ang na-film at na-edit na materyal sa isang estado kung saan ang scheme ng kulay ng pelikula ay ginagawang humanga at humanga sa manonood sa parehong oras. Pangalawa, sa coloristics, ang lahat ng mga tampok ng kulay na ito ay magkakaugnay na medyo subtly at sa iba't ibang mga pagkakasunud-sunod, na nagpapahintulot hindi lamang upang palawakin ang mga posibilidad ng pag-render ng kulay, ngunit din upang makamit ang ilang mga indibidwal na resulta. Kung gagamitin mo ang mga tool na ito nang hindi marunong magbasa, magiging mahirap na makahanap ng mga tagahanga ng iyong pagkamalikhain.

At sa positibong tala na ito, sa wakas ay dumating tayo sa colorism.

Ang coloristics, bilang agham ng kulay, sa mga batas nito ay tiyak na batay sa spectrum ng nakikitang radiation, na, sa pamamagitan ng mga gawa ng mga mananaliksik ng ika-17-20 siglo. mula sa isang linear na representasyon (ilustrasyon sa itaas) ay binago sa isang chromatic na hugis ng bilog.

Ano ang pinapayagan ng chromatic circle na maunawaan natin?

1. Mayroon lamang 3 pangunahing (basic, primary, pure) na kulay:

Pula

Dilaw

Asul

2. Mayroon ding 3 pinagsama-samang mga kulay ng pangalawang order (pangalawa):

Berde

Kahel

Violet

Hindi lamang matatagpuan ang mga ito sa tapat ng mga pangunahing kulay sa chromatic circle, ngunit nilikha din ang mga ito sa pamamagitan ng paghahalo ng mga pangunahing kulay sa isa't isa (berde = asul + dilaw, orange = dilaw + pula, lila = pula + asul).

3. Pinagsama-samang mga kulay ng ikatlong order (tertiary) 6:

Dilaw-kahel

Pula-kahel

Pula-lila

Asul-lila

Asul-berde

Dilaw-berde

Ang mga pinagsama-samang kulay ng ikatlong pagkakasunud-sunod ay nakukuha sa pamamagitan ng paghahalo ng mga pangunahing kulay sa mga pinagsama-samang kulay ng pangalawang pagkakasunud-sunod.

Ito ang lokasyon ng kulay sa labindalawang bahagi ng color wheel na nagbibigay-daan sa iyo upang maunawaan kung aling mga kulay at kung paano sila maaaring pagsamahin sa isa't isa.

PATULOY -