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In den 20er Jahren des 19. Jahrhunderts erfasste die Lesewelt ein regelrechtes Walter-Scott-Fieber. Die Romane des „großen Unbekannten“ wurden in Großbritannien viele Male nachgedruckt und sehr schnell in europäische Sprachen übersetzt. Menschen unterschiedlichen Alters und unterschiedlicher Klassen mochten Scott. Seine Autorenkollegen waren neidisch auf seinen Erfolg, erwähnten seine Bücher jedoch in ihren Werken. So liest Lermontovs Pechorin in der Nacht vor dem Duell den Roman vom „großen Unbekannten“ und „flieht“ vor familiären Problemen in die Welt der edlen Helden und schönen Damen. Hauptfigur den Roman „Frauen und Töchter“ von Molly, und sie treffen „Rob Roy“ im Wohnzimmer der Nekhlyudovs in Tolstois „Jugend“.

Besonders beliebt nach dem Debüt „Waverley“ war „“ – das erste Buch, das im mittelalterlichen England und nicht im Schottland des 16.-17. Jahrhunderts spielt. Ursprünglich war es ein kommerzielles Projekt, das darauf abzielte, noch mehr Leser für das Werk von Walter Scott zu gewinnen, doch Literaturwissenschaftler sind sich sicher, dass der eigensinnige Autor nichts Wertvolles hätte schreiben können, wenn er nicht gehofft hätte, dass dieses Werk sein Beitrag werden würde zur aktuellen politischen Debatte. Und selbst jetzt, wenn Ivanhoe als Kinderbuch betrachtet wird („der erste und letzte Roman für Jungen“), sind wichtige Themen der postnapoleonischen Ära leicht zu erkennen.

Walter Scott

Ein Ritterroman über das 19. Jahrhundert

Lässt man die romantische Geschichte um einen enterbten Ritter und seine schöne Geliebte außer Acht, dann tritt der Roman im England des ausgehenden 12. Jahrhunderts in den Vordergrund, zerrissen durch Streitigkeiten zwischen den Angelsachsen und den Normannen. Professionelle Historiker haben Walter Scott oft vorgeworfen, diese Unterschiede übertrieben zu haben. Mehr als hundert Jahre nach der Invasion Wilhelms des Eroberers hatten beide Seiten fast nichts zu teilen. Der Autor hat natürlich nichts erfunden; die Überreste dieser Konfrontation sind noch immer sichtbar Englisch, Wo hoher Stil bilden Wörter mit romanischen Wurzeln und einfache Rede Markieren Sie Lexeme germanischen Ursprungs. Allerdings war der angelsächsische Widerstand tatsächlich nicht so offensichtlich.

Könnte Walter Scott einen ähnlichen Fehler gemacht haben? Zwar gibt es bei Ivanhoe eine Reihe historischer Ungenauigkeiten, doch im Kontext des Romans sind diese eher als Versprecher einzustufen. Der Autor begann mit dem Schreiben dieses Buches, nachdem er an dem Artikel „Chivalry“ für die Encyclopedia Britannica gearbeitet hatte. Der Artikel wurde 1818 veröffentlicht und erläuterte weitgehend den Unterschied zwischen dem militärisch-feudalen Rittertum (angelsächsischer Begriff für eine Kategorie professioneller Kriegerpferde) und dem normannischen Ritterkonzept, das soziale und kulturelle Konnotationen beinhaltete. Basierend auf dem gesammelten Material veröffentlichte der Autor von Waverley ein Jahr später „Ivanhoe“.

Heute sind sich mehrere Forscher von Walter Scotts Werk darin einig, dass sich das Ende des 12. Jahrhunderts im Roman leicht mit der Situation der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts überschneidet und der Streit zwischen den Angelsachsen und den Normannen eine Metapher dafür ist die Meinungsverschiedenheiten zwischen den Engländern und den Schotten. Letztere wurden erst 1707 Teil des Vereinigten Königreichs, akzeptierten ihre „Vasallenstellung“ jedoch nicht.

Als schottischer Patriot glaubte Walter Scott daran nationale Identität Er liebte die Kultur seines kleinen Volkes und bedauerte den aussterbenden Dialekt, aber als jemand, der sich mit Politik auskannte und die Situation im Land verstand, konnte er die Vorteile der Vereinigung mit England schätzen. In diesem Zusammenhang ist Ivanhoe als Versuch zu verstehen, die beiden Lager zu versöhnen.

Tatsächlich hat Scott einen Roman geschrieben, der nicht über das Ende des angelsächsischen Widerstands, sondern über die Geburt eines Singles geschrieben hat Englische Nation. Beide verfeindeten Gruppen im Buch haben ihre eigenen Stärken und Schwächen. Somit sympathisiert der Autor eindeutig mit der indigenen Bevölkerung, schildert den sächsischen Ten Cedric jedoch als einen trägen und mürrischen alten Mann und die Haupthoffnung der gesamten „Partei“ – Athelstan von Coningsburgh – als einen faulen und unentschlossenen Menschen. Gleichzeitig erweisen sich die in jeder Hinsicht unangenehmen Normannen bei genauerer Analyse als Meister ihres Fachs, starke und zielstrebige Krieger. Die Ureinwohner sind fair und freiheitsliebend, während die Eindringlinge es verstehen, „für sich selbst einzustehen“.

Der enterbte Ivanhoe und sein Gönner König Richard Löwenherz sind hier die besten Vertreter ihres Volkes. Darüber hinaus ist Richard noch „englischer“ als Ivanhoe; er ist ein wahrer Anhänger Wilhelms des Eroberers, ein tapferer und höfischer Ritter, aber gleichzeitig ein fairer und weiser Herrscher, der keine Angst davor hat, seinen Ruf durch die Kommunikation mit Menschen zu beflecken waren außerhalb des Gesetzes (Loxleys Geschichte). Natürlich idealisierte Walter Scott den Herrscher, dessen Kreuzzug, der mit einem Lösegeld aus der Gefangenschaft endete, das Land beinahe in den wirtschaftlichen Zusammenbruch geführt hätte.

Material zum Thema Meinungen 10 Zitate aus Walter Scotts Büchern

Literarischer Einfluss von „Ivanhoe“

Der Autor folgte der Balladentradition der Darstellung eines edlen Kriegerkönigs. Und es muss gesagt werden, dass er Richard I. in der Kultur rehabilitierte. 1825 verwendete Walter Scott sein Bild zum zweiten Mal in seinem Roman. Die Rede ist vom Buch „The Talisman“, in dem Löwenherz zur Hauptfigur wurde.

Auch „Ivanhoe“ beeinflusste Literarisches Schicksal ein weiterer halblegendärer Charakter – Robin Hood, der hier Loxley genannt wird. Dank Walter Scott hat die Überlieferung die Meinung fest verankert, dass der edle Räuber im 12. Jahrhundert lebte und ein Zeitgenosse von Johannes dem Landlosen und seinem Kreuzritterbruder war. Der Autor widerspricht sich jedoch selbst, denn Loxley wird im Roman zum Sieger eines Bogenschießturniers, und solche Wettbewerbe wurden in England erst im 13. Jahrhundert ausgetragen. Leider war Ivanhoe, wie bereits erwähnt, nicht ohne Fehler und Anachronismen.

Die meisten Legenden über Robin Hood besagen, dass er aus einer Adelsfamilie stammt. Dieser Standpunkt wurde erstmals vom britischen Antiquar und Folkloresammler Joseph Riton in Frage gestellt. Seiner Version zufolge war der historische Prototyp von Robin ein Yeoman (Kleingrundbesitzer), der im Dorf Loxley in der Nähe von Nottingham geboren wurde (daher der zweite Spitzname des Helden). Scott übernahm genau diese Hypothese, um Robin Hood zu einem Kämpfer für eine starke individuelle Macht zu machen, der in der Lage ist, sich den privaten Interessen der Feudalherren zu widersetzen. Loxley und seine Truppe sind Richards treue Verbündete und helfen ihm im Kampf gegen Front de Boeuf, de Bracy und andere. Egal wie anmaßend es klingt, der Autor drehte sich um edler Räuber zum Symbol des Volkswiderstands. Einige Literaturwissenschaftler nennen die Beziehungen zwischen den Menschen in seiner Truppe sogar primitiven Kommunismus.

Ideales Mittelalter

MIT Mitte des 19 Jahrhundert begann die Popularität der Bücher von Walter Scott zu sinken. Die rationale Ära hatte keine Verwendung für die romantischen Helden des Autors von Waverley, neue Welle Das Interesse an ihnen entstand erst zu Beginn des 20. Jahrhunderts. Doch wie der französische Mittelalterhistoriker Michel Pastoureau schreibt, ist es immer noch sehr schwierig, in europäischen Buchhandlungen eine vollständige, nicht für Kinder adaptierte Fassung des Romans zu finden, was den Respekt vor dem Werk in den Augen von Literatur- und Universitätskritikern untergräbt. Gleichzeitig sind die Bilder der Ritter Ivanhoe, Rowena, Rebecca oder Loxley zu kulturellen Topoi geworden und beeinflussen ihr Publikum bis heute, wenn nicht direkt, so doch durch Filme.

„In einer 1983-1984 von der Zeitschrift „Medievales“ unter jungen Forschern und anerkannten Historikern durchgeführten Umfrage tauchte die Frage auf: „Woher kommt Ihr Interesse am Mittelalter?“ Von etwa dreihundert Befragten gab ein Drittel an, dass sie dies getan hätten Ihr früh erwachtes Interesse am Mittelalter verdankten sie „Ivanhoe“, schreibt Pastoureau.

Eugene Delacroix „Rebecca und der verwundete Ivanhoe“

Was finden sie? moderne Leser nicht zu präzise historisches Werk? Tatsache ist, dass Walter Scott es geschafft hat, mit Ritterturnieren, Heraldik, Hexenprozessen und dem Kampf der Feudalherren und des Königs ein Bild des idealen Mittelalters zu schaffen, kurz gesagt, alles, was sich unabhängig von historischen Details wiederholt jede wissenschaftliche oder Kunstbuch. Eine Geschichte wie aufgebaut Märchen, befindet sich in der düsteren Atmosphäre einer Zeit ständiger Kriege, die es nicht erlauben, das Haus ohne bewaffnete Abteilung zu verlassen, und schwierigen Lebensbedingungen, in denen selbst die Gemächer einer edlen Dame so durchlässig sind, dass Vorhänge und Wandteppiche im Wind schwanken .

Nach der Veröffentlichung von Ivanhoe wechselten Wissenschaft und Literatur kurzzeitig die Plätze. Der Roman weckte im Mittelalter ein so großes Interesse, dass Augustin Thierry, Absolvent der École Normale Supérieure, Lehrer und Pionier der Wissenschaftsgeschichte, 1825 sein erstes Werk veröffentlichte – „Die Geschichte der Eroberung Englands durch die Normannen“. Darin werden die Ursachen und Folgen für England, Schottland, Irland und Kontinentaleuropa von der Antike bis zur Neuzeit dargelegt.

Soziale Voraussetzungen für die Entstehung historischer Genres im postrevolutionären Europa.

Politische und literarische Ansichten von W. Scott. Die Erfahrungen von W. Shakespeare und D. Defoe meistern. Merkmale früher Werke: „Songs of the Scottish Border“, historische Gedichte „Lochinvar“, „Schlacht von Sempach“ und „The Oath of Nora“.

Merkmale der figurativen Struktur. Die Rolle und der Platz historischer Persönlichkeiten. Neue Möglichkeiten zur realistischen Typisierung fiktiver Charaktere. Die Massen als treibende Kraft der Geschichte. Darstellung sozialer Beziehungen.

Der Platz und die Rolle des Bildes von Ivanhoe als „Held der Mittellinie“. Persönliche Beziehungen und historische Ereignisse, ihre Verbindung und gegenseitige Beeinflussung. Die Rolle der Liebesintrige im Roman.

Funktionen des „gesichtslosen“ Erzählers. Relevanter Zusammenhang mit der Neuzeit. Genre-Originalität: Elemente des Gothic- und Abenteuerromans, die Rolle der Folklore und dokumentarische Informationen. Die Sprache des Romans.

V. Scott ist ein romantischer Schriftsteller, der die Entwicklung weltrealistischer Prosa maßgeblich beeinflusst hat.

W. Scott und O. de Balzac.R

empfohlene Lektüre

Scott W. Lyrics // Reader zur Romantik. M., 1976. S. 283-294. Ivanhoe (jede Ausgabe). Ladygin M. Historischer Roman W. Scott „Ivanhoe“ //

Praktische Übungen

zur ausländischen Literatur. M., 1981. S. 122-127. // Pinsky L. Historischer Roman von W. Scott // Pinsky L. Haupthandlung. M., 1989. S. 297-320. 4. Khrapovitskaya G. N. Walter Scotts romantischer historischer Roman „Ivanhoe“ Khrapovitskaya G.N. Romantik in

ausländische Literatur

(Deutschland, England, Frankreich, USA): Workshop. M., 2003. S. 158-179.

5. Sidorchenko L.V. Walter Scott // Geschichte der westeuropäischen Literatur. 19. Jahrhundert. England. St. Petersburg, 2004. S. 189-206.

allgemeine Informationen

„Ivanhoe“ ist der erste Roman, in dem Scott sich einer rein englischen Kultur zuwendet und die Feindschaft der Sachsen und Normannen während der Herrschaft von Richard I. J. G. Lockhart in seinem Werk „Life of Sir Walter Scott“ (dt. Leben von Sir Walter Scott) schildert ; 1837–1838) legt nahe, dass die Entscheidung, sich dem mittelalterlichen England zuzuwenden, durch das „Nachmittagsgespräch“ des Schriftstellers mit seinem Freund William Clerk ausgelöst wurde, das Scotts Aufmerksamkeit auf die Feindseligkeit der beiden Völker Englands lenkte. Der Angestellte stellte fest, dass die Wörter, die im Englischen zur Bezeichnung von Nutztierrassen verwendet werden, angelsächsische Wurzeln haben (z. B. Schaf – „Schaf“, Schwein – „Schwein“, Kuh – „Kuh“) und dass daraus zubereitete Gerichte bezeichnet werden Es werden aus dem Französischen entlehnte Formen verwendet (Hammelfleisch – „Lamm“, Schweinefleisch – „Schweinefleisch“, Rindfleisch – „Rindfleisch“). Dieses Beispiel der Unterwerfung der Sachsen unter die normannischen Grundbesitzer wird in Ivanhoe erwähnt.

Scott wollte, dass der Roman ohne Quellenangabe veröffentlicht wird. Er war neugierig, ob die Öffentlichkeit „den Autor von Waverley“ erkennen würde, und er hoffte auch, Ivanhoe und den nächsten Roman, The Monastery, direkt hintereinander zu veröffentlichen, um im literarischen Bereich mit sich selbst zu konkurrieren. Der Verleger Archibald Constable überredete ihn, diesen Plan aufzugeben, da er befürchtete, dass die beiden Romane sich gegenseitig beim Verkauf beeinträchtigen würden.

(Es gibt die Meinung, dass der Name „Ivanhoe“ ein verzerrtes „Ivanko“ ist. Angesichts der langjährigen Kontakte der Kiewer Rus mit den Warägern kann man davon ausgehen, dass dieser Name während der Eroberung Englands zusammen mit den Normannen nach England kam oder bei früheren Invasionen. Die Zuverlässigkeit dieser Hypothese ist recht gering.)

Charaktere:

Wilfred Ivanhoe- Ritter, Hauptfigur

Briand de Boisguilbert- Templer, Ivanhoes Hauptfeind

Rebekka- Tochter eines jüdischen Geldverleihers

Isaac aus York- Rebekahs Vater, jüdischer Geldverleiher

„Der schwarze Ritter“, „Der schwarze Faule“ (französisch: Le Noir Fainéant)- Richard I. Löwenherz

Locksley- Anführer der freien Freibauern, Robin Hood

Einsiedler- Bruder Tuk

Rowena- Ivanhoes Geliebte, Cedrics Nichte

Cedric Sachs- Pater Ivanhoe

Athelstan- Nachkomme des letzten Königs der sächsischen Dynastie

Prinz John- Kronprinz und Bruder von König Richard

Reginald Front de Boeuf- Baron, dem das Ivanhoe-Anwesen gehört

Waldemar Fitz-Urs- ein einflussreicher Adliger im Gefolge von Prinz John, der Kanzler werden möchte; seine Tochter Alicia gilt als die erste Schönheit am Hofe von Prinz John.

Prior Eymer- Prior der Abtei St. Maria in Jorvo

Maurice de Bracy- Ritter Johannit

Luca Beaumanoir- fiktiver Großmeister der Tempelritter

Conrad Mont-Fitchet- Beaumanoirs Vertrauter

Albert Malvoisin- Dekan des Templestowe Preceptory

Philippe Malvoisin- örtlicher Baron, Bruder von Albert

Rand- Cedric Sax' Schweinehirt

Wamba- Hofnarr von Cedric Sax

Ulrika- Gefangener von Front de Boeuf

Das Thema der mittelalterlichen Ritterlichkeit wird in der westlichen Literatur des 19. Jahrhunderts aus ganz unterschiedlichen politischen, soziokulturellen und historischen Gründen relevant. Dieser Trend ging mit einer Reihe historischer Ereignisse einher, die die westliche Intelligenz dazu zwangen, ihre Ansichten über das politische System und die Lebenswerte im Allgemeinen zu überdenken.
Als eine der wichtigsten Voraussetzungen für diesen retrospektiven Blick auf die Wirklichkeit aus der Sicht der Zeitgenossen kann zunächst der Unabhängigkeitskrieg in Amerika 1775–1783 angesehen werden. und vor allem der Große Französische Revolution 1789–1794 Ihre emotionale Erfahrung und dann das Verständnis ihrer Erfahrung und ihrer Folgen spielten eine entscheidende Rolle bei der Entstehung und Entwicklung der romantischen Weltanschauung. An kurze Zeit Die Revolution schuf die Illusion einer universellen Befreiung von der jahrhundertelangen Sklaverei in der Gefangenschaft äußerer Umstände, die Menschen fühlten sich allmächtig.
Zweitens sind die ästhetischen Ursprünge der romantischen Literatur in erster Linie der Sentimentalismus, der eine Apologie des individuellen Gefühls schuf, und verschiedene Varianten der Vorromantik: Landschaftsmeditative Poesie, der gotische Roman und Nachahmungen mittelalterlicher poetischer Denkmäler.

Walter Scott, ein typisches Produkt seiner Zeit, der Schöpfer des historischen Romans, hatte als Romanautor nicht sofort Erfolg. Als Sohn eines kleinen Justizbeamten wollte er nach seinem Universitätsabschluss Anwalt werden, doch die Geschichte seines Heimatlandes zog ihn mehr an und er widmete sich ganz dem Studium der Bräuche und Legenden dieses Landes. Das war der Anfang kreativer Weg zur Bildung einer Persönlichkeit, die später von den Nachkommen als herausragender englischer Schriftsteller bezeichnet wurde. Zunächst machte er Karriere als Übersetzer, dann verfasste er aufgrund einer langen Sammlung englischer und schottischer Folklore viele Gedichte, die unter dem Namen „Songs of the Scottish Border“ zusammengefasst wurden, und erst dann als Durch die Entwicklung seines künstlerischen Talents wurde er zum Begründer einer für seine Zeit neuen literarischen Gattung, der Gattung des historischen Romans.
Walter Scott lebte in einer Zeit turbulenter politischer Zeiten: Vor seinen Augen fand eine ganze Ära der Staatlichkeit nicht nur in seinem Land, sondern in allen europäischen Ländern statt. Es wurde auch deutlich, dass das bürgerliche System ein schweres Joch war, das auf den Schultern der Massen lastete, die sich zu dieser Zeit bereits mehr als einmal gegen die Herrschaft der Bourgeoisie gestellt hatten („Ludditenbewegung“ in den Jahren 1811-1812 – Anmerkung des Autors). „Offenbar die Ereignisse der turbulenten Moderne politisches Leben und stellte die Frage von W. Scott nach einer breiten Berichterstattung über den laufenden historischen Prozess. V. Scott versuchte, die Ursachen der großen historischen Veränderungen seiner Zeit zu verstehen: Er blickte in die Vergangenheit, um die Gegenwart besser und vollständiger zu verstehen und sich den Weg der Geschichte in naher Zukunft vorzustellen. Das Genre des Gedichts war zu eng und eng für die neuen riesigen historischen Leinwände, deren Pläne von W. Scott gepflegt wurden. Die Moderne verlangte die Schaffung eines Genres des historischen Erzählens, das die dargestellte Epoche breit und umfassend abdecken und möglichst vollständig offenbaren konnte.“ Also alles beurteilen literarische Tätigkeit reifen Scott (und dies war, wie wir oben sagten, nichts anderes als die Entwicklung eines neuen Genres in der Literatur), können wir sagen, dass sie alle von der Einsicht des Autors in die Geschichte durchdrungen sind, einer Darstellung ihrer Ereignisse aus der Sicht eines Künstler, der sich damit befasst hat. Belinsky schrieb: „Wenn man Shakespeare und Walter Scott liest, erkennt man, dass solche Dichter nur in einem Land auftreten konnten, das sich unter dem Einfluss schrecklicher politischer Stürme entwickelte, die noch mehr innerlich als äußerlich waren.“ Am Beispiel des berühmten Werkes des Autors „Ivanhoe“ werden wir versuchen, einige Momente zu analysieren, ohne deren Anwesenheit ein wirklich erstklassiges Meisterwerk nicht entstanden wäre.

1. Ein historisches Ereignis im Roman oder Möglichkeiten, die Realitäten der Zeit in den Roman einzubringen.

Wie oben erwähnt, liegt allen Romanen des Autors ausschließlich der historische Aspekt zugrunde, in dessen Lichte sich verschiedene Schicksale entfalten, sowohl das Schicksal einzelner Menschen als auch das Schicksal einer ganzen Nation. (Übrigens interessierte sich Scott viel mehr für das Schicksal der Menschen als für das Schicksal einer einzelnen Person – Anmerkung des Autors.) „Bei der Analyse eines historischen Romans war es üblich, zunächst seine historische Authentizität zu beweisen oder abzulehnen. Dazu trennen sie meist „Wahrheit“ von „Fiktion“ – also dem, was der Autor aus „authentischen“ Dokumenten entnommen hat, von dem, was er eingebracht hat, was nicht in den Dokumenten enthalten war. An den Romanen von Walter Scott lässt sich eine solche Operation jedoch grundsätzlich nicht durchführen, weil Wahrheit und Fiktion, Geschichte und Roman in ihnen eine unauflösliche Einheit bilden. Man könnte argumentieren, dass Richard I. existierte und der Narr Wamba, der Schweinehirt Gurth, Lady Rowena und alle anderen vom Autor erfunden waren. Aber das konnte man nur herausfinden, indem man den Roman zerstörte und aus seinen Ruinen eine Art Abstraktion konstruierte, wozu Scott selbst als Historiker und Romancier nicht in der Lage war.“
Da sich die Ereignisse des Romans in den „unruhigen“ Zeiten des Mittelalters abspielen, die sich durch die besondere Wildheit und Grausamkeit der Herrscher auszeichneten, ist es angebracht, an ein Fragment des Brandes der Burg des Feudalherrn Front de zu erinnern Boeuf vom Volk unter der Führung des Schwarzen Ritters. Generell werden Scotts Menschen in all seinen Werken mehrdeutig und widersprüchlich dargestellt. Der Autor selbst war ein Anhänger konservativer politischer Ansichten. Er betonte seine Verbundenheit mit dem Königshaus, doch künstlerisch drückte er diese etwas anders aus, als es die Geschichte kennt. Man kann jedoch nicht sagen, dass Scott bei der Darstellung der Geschichte die Realität, die er mit seiner Erzählung beleuchtete, weitgehend verzerrt hat, aber es ist absolut legitim zu sagen, dass die Menschen die Macht von Führern, die die Interessen ihrer Klasse verfolgen, allzu bereitwillig anerkennen nicht die Interessen der Menschen. „Ivanhoe“ spaltet die gesamte Masse des Volkes deutlich in Anhänger desjenigen, der den Thron innehat gegenwärtiger Moment(Das ist Prinz John: Mit welcher Hingabe begrüßen sie zum Beispiel seinen Auftritt beim Ritterturnier zu Beginn des Romans!) und über seinen Roman-Antipoden, den einst verschwundenen König Richard Löwenherz. Natürlich ist diese Hingabe teilweise protzig, was allein auf die Angst vor dem Zorn des mächtigen Monarchen John (des größten Feudalherrn Englands) zurückzuführen ist, und in ihrer Seele träumte jeder von der feierlichen Rückkehr eines echten Volkslieblings, aber Dies zu zeigen, war, wie beim Lesen deutlich wird, zu aufwändig. Auf die eine oder andere Weise zeigt der Roman „diese Ära des Wiederaufbaus Englands, das sich von einem Land unterschiedlicher und verfeindeter Feudalherrschaften in ein monolithisches Königreich verwandelte, in ein Land, in dem aus den Besiegten und Eroberern langsam eine einzige neue Nation hervorging – nicht die Normannen und nicht die Angelsachsen, sondern die Engländer. W. Scott vermittelte in diesem Roman ein allgemein zutreffendes Bild des beschriebenen Moments in der Geschichte Englands.“
Der Roman enthält mehrere Hauptfiguren, darunter Richard I., besser bekannt als Richard Löwenherz, ein großer und mächtiger, tapferer und furchtloser Ritter ... Der Orden, der sich, wie die Geschichte weiß, nicht so sehr durch seine auszeichnete Heldentaten der Waffen, mit lauter und donnernder Stimme, unter deren Schrei die Pferde in die Hocke gingen, und dies wurde vom Autor selbst notiert:
„... die ganze Zeit über wartete er selbst sehnsüchtig darauf, dass die tiefe und bedrohliche Stimme von Richard Löwenherz unter dem gesenkten Visier dieses in Stahlrüstung gehüllten Ritters zu hören wäre!“ . Die von ihm begangenen Handlungen sind in keinem historischen Dokument dokumentiert, was den Autor jedoch nicht besonders stört, denn sein Ziel ist es, Richard zu zeigen, wie er den Ritter selbst im Lichte seiner künstlerischen Fiktion sieht Porträtskizzen und Schlaganfälle. Indem er seinen Helden in die Zelle des Einsiedlermönchs Tuk schickt, webt Scott meisterhaft eine ganze Ebene in diesen kleinen Handlungsabschnitt ein historisches Erbe: Zusammen mit dem Mönch veranstalten sie ein ganzes Fest mit Wein und einem herzhaften Mittagessen, begleitet vom Gesang von Balladen und anderen Volksliedern, an denen das mittelalterliche England so reich ist!
Der wahre Charakter Richards offenbart sich bereits in der Tatsache seiner Ankunft in der Klosterzelle: Dies entspricht wahrlich der damals bestehenden ritterlichen Tradition des „Abenteurers“.

„Die Gruppe der Feudalherren, die England regiert und den Hass des englischen Volkes erregt, wird von Prinz John angeführt, dem Bruder von König Richard I., der in seiner Abwesenheit die Macht im Land übernahm.“ W. Scott verzerrt die historische Wahrheit und zeigt Prinz John als eine rückgratlose und erbärmliche Figur, ein Werkzeug in den Händen einer feudalen Clique, die England als ihre Beute betrachtet. Aber W. Scotts allgemeine Sicht auf den Prinzen und seine Anhänger ist grundsätzlich richtig.“
Der Autor hat dies nicht ignoriert aktuelles Thema, und nicht nur ein Thema, sondern ein Drama und eine Geißel aller Zeiten und aller Völker ohne Ausnahme, wie die unglückliche und immer verfolgte Nation der Israelis von überall her, verkörpert in den Bildern des alten jüdischen Gläubigers Isaac und seiner schönen Tochter Rebekka, die trieb den zynischen, grausamen, verrückten, aber großen Frauenjäger Boisguillebert. So ist die Geschichte mit Sicherheit bekannt, dass Prinz John, nachdem er einen reichen Juden in einer seiner Burgen eingesperrt hatte, befahl, ihm jeden Tag einen Zahn zu ziehen. Dies ging so lange weiter, bis der unglückliche Israelit die Hälfte seiner Zähne verlor, und erst dann stimmte er zu, die enorme Summe zu zahlen, die der Prinz von ihm erpressen wollte. Nehmen wir das als Handlung historische Tatsache, Walter Scott gelang es, es nachzubilden einzigartiges Bild mittelalterliche Folter und sprechen auch über den Charakter, die Moral, die Traditionen, die Religion (denken Sie daran, wie oft Isaac in seinen Bemerkungen verschiedene Heilige ansprach) und sogar über die Kleidung derer, die ihnen ausgesetzt waren (Isaacs Judenhut, das charakteristische Outfit seiner Tochter). auch ausführlich beschrieben).
Nicht zuletzt spielen Details wie die Darstellung historischer Realitäten eine Rolle, wie das Sklavenhalsband des Schweinehirten Gurth, der Templermantel von de Boisguillebert und vieles mehr. Um noch mehr Authentizität zu erreichen, nutzt Walter Scott im Roman seine Lieblingstechnik, bei der die Hauptfiguren dem Leser wie zufällig in einer alltäglichen Aufführung vorgestellt werden und historische Persönlichkeiten– auch „inkognito“.

Aus der geringen Zahl der angeführten Beispiele wäre es daher naheliegend, zu dem Schluss zu kommen, dass es dort, wo Geschichte ist, auch Fiktion gibt, und wo es Fiktion gibt, gibt es auch Geschichte, da der Roman dann kein Roman wäre, dies aber der Fall wäre wäre eine Chronik, wäre nicht historisch und würde mit Science-Fiction gleichgesetzt werden (ich erinnere mich an Lewis Carol: „Wenn du zur Eiche gelangen willst, musst du in die entgegengesetzte Richtung gehen“ – Anmerkung des Autors). „Offensichtlich sind Scotts historische Charaktere ebenso fiktiv wie seine nicht-historischen.“<…>„In einer fiktiven Figur kann mehr historische Wahrheit verkörpert werden als in einer historischen Figur; Um eine fiktive Figur zu erschaffen und damit zu erklären, kann man auf mehr Informationen zurückgreifen moralisches Leben, Leben, die Existenz der Massen – Informationen, die in Dokumenten fehlen, aber den Charakter der gesamten Ära bestimmen.“<…>„Für Scott und seinen Leser waren die Bilder, die er schuf, keine Fiktion, sondern Geschichte. Die Muster entdecken, die dieses Bild geschaffen haben historische ForschungÄra, ihre Moral, nationale Traditionen, Lebensweise, soziale Beziehungen.“

2. Das System sozialer Verbindungen und seine Reflexion im Bildersystem.

V. Scott beschreibt England im 12. Jahrhundert, als England noch nicht England, sondern ein militärisches Kampffeld zwischen den Normannen und den Angelsachsen war, und konzentriert sich dabei weniger auf die eigentliche Feindseligkeit dieser beiden politischen Lager, sondern auf Klassenwidersprüche und die Widersprüche zwischen der versklavten Leibeigenschaft und den Feudalherren als angelsächsischen und normannischen Ursprungs. Der Kampf fand vor allem zwischen den englischen Königen in der zweiten Hälfte des 12. Jahrhunderts und ihren eigenen Untertanen statt –
Herzöge, Grafen und Barone, alle im Namen der Schaffung einer zentralisierten englischen Feudalmonarchie. Es ist offensichtlich, dass die königliche Macht im Allgemeinen nur ihre eigenen egoistischen Interessen verfolgte und dieser Zentralisierungsprozess als notwendige Bedingung unvermeidlich, fortschrittlich und notwendig war Weiterentwicklung Zivilisation im Allgemeinen. Dieser naturhistorische Prozess wurde nur durch zahlreiche Konflikte zwischen den Eroberern und den bereits Besiegten verlangsamt, was nur Verwirrung in den naturhistorischen Prozess des Wiederaufbaus brachte. „Der Leser sieht, dass die normannischen Ritter Front de Boeuf, de Malvoisin und de Bracy sowie die Vertreter des alten angelsächsischen Adels Cedric und Athelstan in ihrer Entwicklung und ihren Ansichten gleichermaßen hinter den Aufgaben zurückblieben, vor denen das englische Volk stand. Sie können den alten Streit über die relativen Verdienste der Sieger und der Besiegten nicht lösen. Ihre Fehden führen dazu, dass England ständig von Bürgerkriegen bedroht wird, die das Leben des Landes zerstören und eine schwere Belastung für die Menschen darstellen.“
Durch die Einführung so lebendiger Bilder in den Roman wie des Balladenhelden Robin Hood, der von Scott den Namen des besten Schützen Loxley erhielt, versuchte der Autor, das Bild jener Menschen wiederherzustellen, in denen er Hoffnung auf eine bessere Zukunft für sein Land sah.
Die Figur von Ivanhoe, der Hauptfigur, ist eher blass und sogar etwas modernisiert, ähnlicher in Charakter und Stimmung Person XIX Jahrhundert. Das Gleiche gilt für die Hauptfigur Lady Rowena. Für Walter Scott ging es jedoch vor allem darum, die für alle seine Arbeiten charakteristische Bedingung einzuhalten – die Abhängigkeit von Ivanhoes Schicksal von den historischen Ereignissen, an denen er irgendwie beteiligt oder Zeuge war.
Betrachtet man grundsätzlich den sozialen Aspekt des Menschen, ohne Politik oder Wirtschaft zu berücksichtigen, steht man unweigerlich vor dem Problem soziale Ungleichheit, wenn es um den intimeren Bereich seines Lebens geht – um die Ehe, um die Liebe. Obwohl der Autor dem nicht viel Aufmerksamkeit widmet Liebeslinie Im Roman wäre es jedoch nicht verkehrt anzumerken, dass Rebekka, eine Vertreterin eines feindlichen Stammes, kein Recht hat, den Ritter Ivanhoe zu lieben, und Rebekah wiederum kein Recht hat (wir sprechen von einem moralischen Recht, natürlich), Boisguillebert zu begehren. Kein Kodex erlaubt ihm, sie zu heiraten, und Rebekah ist nicht in der Lage, sich einfach selbst zu entehren und sich wie ein Spielzeug übernehmen zu lassen. Obwohl sie Jüdin ist, schätzt und respektiert sie die Gesetze ihres Stammes und ihres Glaubens. Darüber hinaus ist es für sie inakzeptabel, dass der Mann, der sie zusammen mit ihrem eigenen Vater gewaltsam gefangen genommen und in seinem Schloss eingesperrt hat, ihr mit dem Tod droht , sucht ihre Gunst .
„Ich glaube, was mir beigebracht wurde“, wandte Rebekka ein, „und möge Gott mir vergeben, wenn mein Glaube falsch ist.“ Aber was ist Ihr Glaube, Herr Ritter, wenn Sie Ihr größtes Heiligtum anrufen, wenn Sie im Begriff sind, das feierlichste Ihrer Gelübde zu brechen?
„Du predigst sehr beredt, oh Tochter Sirachs!“ - sagte der Templer. „Aber, mein ausgezeichneter Theologe, Ihre jüdischen Vorurteile machen Sie blind für unsere hohen Privilegien.“ Für einen Tempelritter wäre die Heirat ein schweres Verbrechen, aber für geringfügige Sünden kann ich im nächstgelegenen Beichtstuhl unseres Ordens sofort die Absolution erhalten. Der weiseste eurer Könige und sogar sein Vater, dessen Beispiel in euren Augen eine gewisse Kraft haben muss, genossen in dieser Hinsicht größere Privilegien als wir, die armen Krieger des Zion-Tempels, die wir uns solche Rechte erwarben, indem wir ihn so eifrig verteidigten. Die Verteidiger von Salomos Tempel können sich den Freuden hingeben, die Ihr weisester König Salomo besungen hat.“
Anhand der Bilder von Ivanhoe und Rebekah lässt sich die Haltung der Hauptfigur gegenüber Juden nachvollziehen. Sein Verhalten erweckt zunächst den Eindruck, dass er ihnen gegenüber keine Verachtung empfindet, wie alle anderen Figuren des Romans. Dies lässt sich aus der Szene vermuten, in der er Isaac seinen Platz am Kamin gibt, er ist ein edler Ritter, zu einer Zeit, in der alle Diener Isaac ihre Verachtung für ihn deutlich zum Ausdruck bringen, und auch, als Ivanhoe den armen Juden vor dem sicheren Tod rettet . Doch dieser Eindruck täuscht. Seine wahre Einstellung gegenüber den Söhnen eines „verabscheuungswürdigen Volkes“ wird in seiner Beziehung zu Rebekka deutlich sichtbar. Er ist, wie alle Adligen jener Zeit, von ihr angewidert. Dies wird in der Szene gezeigt, als er verwundet im Schloss von Reginald Front de Boeuf aufwacht. Zunächst sieht er sie als ein wunderschönes Mädchen, das ihm das Leben gerettet hat. Er nennt sie „liebe“, „edle Jungfrau“. Doch sobald Ivanhoe herausfindet, dass sie Jüdin ist, ändert sich seine gesamte Einstellung ihr gegenüber dramatisch: „...mit welchem ​​Gefühl ihr treuer Ritter zum ersten Mal die schönen Gesichtszüge und funkelnden Augen der schönen Rebekka betrachtete... Aber Ivanhoe war es.“ Ein zu aufrichtiger Katholik, um Gefühle für einen Juden zu hegen ...“
3. Als Fazit.
Der Held als Verkörperung des „Codes“. Funktionen des Chronotops im Roman.

So spielen sich die Ereignisse im Mittelalter im Raum mittelalterlicher Gebäude ab – Burgen, Burgkerker, mittelalterliche Städte.

Konflikt zwischen politischen Lagern, historische Krise, Wendepunkt in der Geschichte des Landes.

Scott interessiert sich für einen bestimmten historischen Moment, die Besonderheiten einer bestimmten Ära, daher die Lokalisierung der Handlung in der historischen Zeit;
- Opposition polarer Orte, die den Gegensatz von Ordnung und Chaos symbolisieren (z. B. Stadtwald)

Kompositorische Sprachformen und Standpunktsystem
- die Distanz zwischen Vergangenheit und Gegenwart wird betont; Daher sind die Unterschiede zwischen den Standpunkten des Erzählers und denen der Figur erheblich.
- typisch große Zahl Kommentare, Beschreibungen des Lebens, der Moral, der Bräuche der Zeit, direkt im Text des Romans (zahlreich). lyrische Exkurse, Angabe der Merkmale der beschriebenen Zeit, gegebene Balladen, Volkslieder, Epigraphen zu Kapiteln)

Anwesenheitspflicht historische Charaktere(Richard Löwenherz, Prinz John, Jude Isaac, auch mit seinem echten Prototyp)

Das Vorhandensein mehrerer auf die eine oder andere Weise miteinander verglichener „Paare“ von Charakteren, die erforderlich sind, um den Wandel der Epochen als eine Veränderung ihrer inhärenten Charaktere darzustellen (Prinz John wird Richard gegenübergestellt, Ivanhoe kann Front de gegenübergestellt werden Boeuf)

Der Held des Romans, Ivanhoe, fungiert als Vertreter des Kodex ritterlicher Ideen, Ansichten und Verhaltensweisen. Die Pflicht eines wahren Ritters besteht darin, ein Unterstützer der schwächsten Partei zu sein, des schwächsten herrschenden Lagers (in diesem Fall des Konflikts zwischen König John, der an der Macht ist und zahlreiche Unterstützer an seiner Seite hat, und Richard, der … war gerade dabei, mit seinem Auftritt auf der politischen Bühne einen entscheidenden Schlag zu versetzen). Ivanhoe war wie ein wahrer Ritter Richard ergeben und hoffte aufrichtig, dass dieser bei seiner Rückkehr alle heimtückischen Pläne von John zunichtemachen und die Gerechtigkeit im Land wiederherstellen würde.
Als Reginald Front de Boeuf, im Wesentlichen derselbe Ritter, verwundet im Schloss landet, beauftragt ihn der Burgbesitzer, sich um ihn zu kümmern. Dies ist keine zufällige Wendung der Handlung oder eine Geste des guten Willens: Front de Boeuf hingegen schon negativer Held Neuartige, strenge ritterliche Ehrenvorstellungen verbot jegliche Gewalt gegen den hilflosen Ritter. Für einen Menschen mit Erfahrung in ritterlichen Taten ist es jedoch schwierig, wie ein Mönch oder eine Frau untätig zu bleiben, während andere um ihn herum tapfere Taten vollbringen. Deshalb stürzt sich Ivanhoe heldenhaft in die Schlacht und strebt mitten ins Geschehen, besonders wenn er auf der anderen Seite ist Auf der Seite des Raumes, in dem er sich befindet, wird das Schloss aktiv deponiert. „Schließlich ist der Kampf unser tägliches Brot, der Rauch des Kampfes ist die Luft, die wir atmen! Wir leben nicht und wollen nicht leben, außer umgeben von einem Heiligenschein des Sieges und der Herrlichkeit! Das sind die Gesetze des Rittertums, wir haben geschworen, sie zu erfüllen, und für sie opfern wir alles, was uns im Leben lieb ist.“ Der Lohn des Ritters ist also Ruhm, nur er wird den Namen des Helden verewigen. Der ritterliche Geist unterscheidet einen tapferen Krieger von einem einfachen Mann und einem Wilden. Er lehrt einen, sein Leben unvergleichlich niedriger zu schätzen als Ehre, über alle Nöte, Sorgen und Leiden zu triumphieren und nichts als Schande zu fürchten. Das schlimmste Verbrechen eines Ritters ist der Verrat an Ehre und Pflicht. Und Verbrechen werden mit dem Tod bestraft, daher ist eine Bestrafung unvermeidlich (Von de Boeuf und Briand de Boisguillebert). Ritterlichkeit ist eine Quelle der reinsten und edelsten Zuneigung, Unterstützung für die Unterdrückten, Schutz für die Beleidigten, ein Bollwerk gegen die Willkür der Herrscher. Ohne ihn wäre edle Ehre eine leere Phrase. Im Bild des fiktiven Ivanhoe werden alle Prinzipien und Gesetze des militärischen Geistes des mittelalterlichen Ritters beachtet; die gesamte Handlung des Romans basiert auf diesen selbstlosen Wahrheiten und ist sozusagen der Konvoi des gesamten Werkes. Dadurch können Leser vieler Generationen den Typus eines würdigen und treuen Menschen nachbilden und einem echten Mann ein verlässliches, authentisches Aussehen zurückgeben, denn dies ist im 21. Jahrhundert, in dem alle Ideale und Verhaltensmuster so gnadenlos mit Füßen getreten werden, besonders schwierig auf und unwiederbringlich verloren.

W. Scott, der Schöpfer des historischen Romangenres, war einer der bedeutendsten Erneuerer der Literatur des 19. Jahrhunderts. Seine Arbeit hatte großen Einfluss nicht nur auf die englische Sprache, sondern auf die gesamte europäische Sprache Amerikanische Literatur 19. Jahrhundert.

Bevor die Studierenden nach den Merkmalen des historischen Romans von W. Scott gefragt werden, ist es unbedingt erforderlich, die grundlegende Frage nach der kreativen Methode des Schriftstellers zu klären, dessen Romane üblicherweise an der Grenze zwischen Romantik und Realismus angesiedelt sind. Dies bedeutet nicht, dass sich das Werk des Schriftstellers von der Romantik zum Realismus entwickelte. Im Allgemeinen sind die Werke des englischen Schriftstellers sowohl inhaltlich als auch formal romantisch. Aber indem er die historische Vergangenheit reproduzierte und nach Wahrhaftigkeit und historischem Flair strebte, verwendete der Autor nicht nur realistische Methoden zur Darstellung der Realität, sondern legte auch den Grundstein für die realistische Methode, obwohl die realistische Methode in keinem seiner eigenen Romane strukturbildend war.

Große Erfolge Der Schriftsteller war aus der Sicht des Realismus ein Spiegelbild der sozialen Konflikte der Zeit (obwohl V. Scott selbst nie auf soziale Analysen zurückgriff und sich auf einen moralischen Heldenvergleich beschränkte) und die Darstellung der Massen als treibende Kräfte des historischen Fortschritts (obwohl die Menschen in seinen Werken der schöpferischen Initiative beraubt sind und völlig von ihrem Führer abhängig sind), entstanden die realistischen Prinzipien der Realitätsreflexion innerhalb der romantischen Methode von W. Scott, die ihr nicht widersprach oder ihre Positionen schwächte, sondern ergänzte Es verleiht den Werken des Autors einen besonderen Charme und hilft dem Leser, das Ziel zu verstehen

Gesetze des historischen Prozesses. Dies sollte bei der Analyse des Romans von W. Scott und vor allem bei der Klärung der allgemeinen konstruktiven Merkmale des Genres des historischen Romans berücksichtigt werden.

Gleichzeitig ist hervorzuheben, dass der Autor in seinen Romanen konsequent romantische Typisierungen verwendete und die Hauptkonflikte aus einer ethischen Position heraus löste (obwohl V. Scott soziale Merkmale nicht vermied, waren sie für ihn nie entscheidend). Schließlich verabsolutierte der Autor auf romantische Weise die Rolle des Individuums im historischen Prozess und versuchte in der historischen Vergangenheit selbst die Ausgangsvoraussetzungen für eine romantische Erklärung der Gegenwart und die Konstruktion eines Modells einer idealen Zukunft zu finden.

Je nachdem, ob in der Vorlesung die Frage nach W. Scotts Schaffensmethode behandelt wurde, kann der Lehrer diese kurze Einführung in eine konkrete Analyse des Romans „Ivanhoe“ unterschiedlich gestalten. In jedem Fall ist es jedoch unbedingt erforderlich, die Einzigartigkeit der Methode des Autors gleich zu Beginn des Kommas hervorzuheben, da das Endergebnis der Analyse weitgehend vom Verständnis der ästhetischen Position des Autors abhängt.

Die Innovation von W. Scott liegt darin, dass er der Begründer des historischen Romans war. Der Autor war der erste, der versuchte, einen Roman über die Vergangenheit aus einer modernen Perspektive zu schreiben, indem er die Vergangenheit auf der Grundlage der von der Menschheit gesammelten Erfahrungen und Kenntnisse bewertete. Die historische Vergangenheit wurde bereits vor W. Scott in der Literatur dargestellt, aber die Vorgänger des Romanautors folgten entweder dem Weg der Stilisierung oder verwendeten die Geschichte als Allegorie, um die Konflikte unserer Zeit darzustellen, oder ihre Werke mystifizierten die Geschichte und ersetzten die realen Prämissen einer historischen Geschichte Veranstaltung im Einklang mit ihren ideologischen Grundsätzen. V. Scott stellt eine direkte Verbindung zwischen Vergangenheit und Gegenwart her. Er sucht in der Vergangenheit nach den Ursprüngen der Gegenwart, kennt den wahren Verlauf des historischen Prozesses, idealisiert jedoch nicht einzelne historische Epochen, sondern versucht, ihre Verbindung und gegenseitige Abhängigkeit aufzuzeigen.

Die grundlegende Bedeutung der künstlerischen Entdeckungen von V. Scott wurde von V. G. Belinsky immer wieder betont. Eine wissenschaftliche Analyse des Einflusses des Schriftstellers auf den weltweiten literarischen Prozess wurde in unserer Zeit in seinen Werken von B.G. gegeben. Reizov, der auch die Hauptmerkmale des historischen Romans konsequent beschrieb. Unter Berücksichtigung all dessen ist es notwendig, eine Analyse des Romans „Ivanhoe“ so zu gestalten, dass die Studierenden anhand seines Beispiels nicht nur die charakteristischen Merkmale des neuen Genres erkennen, sondern auch seine historische Bedeutung verstehen können.

Am besten beginnt man mit der Analyse eines Romans, indem man seine Themen identifiziert. Der Roman ist als Geschichte des Ritters Ivanhoe aufgebaut, der aus Palästina in ein Land zurückkehrt, in dem der Fluch seines Vaters Cedric auf ihn wartet und in dem sein Gönner, König Richard I. Plantagenet, noch nicht zurückgekehrt ist. Der Roman endet mit der erfolgreichen Hochzeit von Ivanhoe mit seiner geliebten Lady Rowena. Auf den ersten Blick ist das Thema des Romans, wenn nicht eng familiär, so doch zumindest einfach abenteuerlich. Das Thema kann als Abenteuer des Helden auf dem Weg zum Glück formuliert werden.

Doch gleichzeitig mit der Geschichte von Ivanhoe schildert der Roman die Ereignisse des 12. Jahrhunderts, als England bereits von den Normannen erobert worden war, der Widerstand der Sachsen endgültig gebrochen war und im Land der Prozess der Bildung der englischen Nation begann. Die Zeit, die W. Scotts Aufmerksamkeit erregte, ist auch insofern bedeutsam, als der Sieg der Normannen und die Stärkung ihrer Macht während der Herrschaft von Richard I. Plantagenet den Weg zu feudalen Bürgerkriegen im Roman ebneten sieht die ersten Ausbrüche des Ungehorsams der Barone gegenüber ihrem Herrscher, den Beginn jener Periode des Mittelalters, die als Periode der feudalen Zersplitterung bezeichnet wird.

Dadurch wird das Thema des Romans deutlich erweitert. Darüber hinaus lässt sich auf der Grundlage dieser erweiterten Thematik das erste charakteristische Merkmal des historischen Romans formulieren. Da das Ziel eines historischen Romans darin besteht, die charakteristischen Merkmale einer Epoche aufzuzeigen, wählt V. Scott für seine Werke Schlüssel- und Wendepunkte im Leben der Gesellschaft und des Staates aus, an denen sich die prägenden Merkmale der Epoche am deutlichsten manifestieren bzw. wann Es kommt zu einem historisch natürlichen Epochenwechsel.

Genau dieser Wendepunkt wird im Roman Ivanhoe dargestellt. Dies ist die Zeit, in der König Richard Löwenherz aus der österreichischen Gefangenschaft zurückkehrt. Derzeit sind verschiedene Kräfte im Land aktiv und versuchen, den größtmöglichen Nutzen aus der aktuellen Situation zu ziehen. Trotz der Beweise für den endgültigen Sieg der Normannen träumen einflussreiche Vertreter des sächsischen Adels immer noch von der Wiederbelebung ihrer Unabhängigkeit (Cedric der Sachsen). Gleichzeitig gibt die Überzeugung von der Schwäche der Sachsen den Baronen freie Hand, und der erste Akt des Ungehorsams gegenüber dem König wird mit Richards I.-Bruder Johann von Anjou in Verbindung gebracht, um den sich Feudalherren scharen, in der Hoffnung, davon zu profitieren bevorstehende Unruhen.

Die Schwäche der königlichen Macht kommt in den Episoden des Romans überzeugend zum Ausdruck, in denen John mit den Baronen flirtet und sie überredet, die Ansprüche des Prinzen zu unterstützen. Auch die Anführer des geistlich-ritterlichen Tempelordens versuchen, die Abwesenheit des Königs auszunutzen und seine Position im Land zu stärken. So prallen im Roman verschiedene Interessen aufeinander, die die reale historische Situation widerspiegeln und die Wege bestimmen, die der Staat in der Zukunft einschlagen wird. Wie schafft es der Autor, einen so breiten Hintergrund zu schaffen?

Um ein Panorama der Ereignisse zu erstellen, das die Verflechtung der Interessen verschiedener Bevölkerungsgruppen zeigt, nutzt V. Scott die Einführung mehrerer Handlungsstränge in die Erzählung, die durch eine gemeinsame Intrige miteinander verbunden sind, aber die Einstellung verschiedener Klassen zu den Ereignissen auf unterschiedliche Weise beleuchten Platz, und in der Regel werden alle Hauptklassen im Roman ihrer Vertreter vertreten.

Jeder der Helden verfolgt persönliche Ziele, ihre Begegnungen im Roman sind oft zufällig, aber sie alle sind Vertreter ihrer Zeit und geben zusammen eine korrekte Vorstellung von den laufenden historischen Prozessen.

So wird den Schülern noch eine weitere offenbart charakteristisches Merkmal historischer Roman, eine jener Techniken, die in der Literatur des 19. Jahrhunderts im Allgemeinen breite Anwendung finden werden. Aber wir sollten nicht vergessen, dass der Roman nach einem der Helden benannt ist, und wenn man die Bedeutung des Namens herausfindet, offenbart sich ein weiteres Merkmal des historischen Romans.

In V. Scotts Romanen steht die Aufmerksamkeit immer genau auf den persönlichen Interessen der Helden, scheinbar privaten Ereignissen. Die Hauptfiguren seiner Werke sind niemals historische Figuren. Der Autor behält sich die Freiheit bei der Wahl von Zeit, Handlungsort, Bewegung der Figuren, bei der Motivation ihres Handelns vor, d. h. er lässt der schöpferischen Fantasie ein weites Betätigungsfeld. Das Privatleben der Menschen ist jedoch eng mit der sie umgebenden Realität, mit der historischen Atmosphäre verbunden, und in den Romanen von W. Scott, der dieses Muster erfasst hat, wird ein privates Ereignis zu einer typischen Manifestation des allgemeinen historischen Prozesses und spiegelt diese wider Merkmale, die das Leben der Gesellschaft als Ganzes bestimmten. Familiäre und persönliche Beziehungen sind mit historischen Ereignissen verflochten, nehmen deren charakteristische Merkmale auf und hängen von ihnen ab.

Daher werden der Hauptfigur im Werk sehr wichtige Funktionen zugeschrieben. Er ist es, der die Erzählung vereint; bei ihm laufen verschiedene Erzählstränge zusammen. Ivanhoe steht im Zentrum des Bildsystems und ist aus dieser Sicht tatsächlich die Hauptfigur, obwohl die Entwicklung der Handlung am wenigsten von seinen Aktivitäten abhängt. In Übereinstimmung mit dieser Rolle in der Arbeit reflektiert Ivanhoe und Haltung des Autors zu den historischen Prozessen im Land. Bezeichnend ist, dass der Held einen Kompromiss zwischen Normannen und Sachsen, Untertanen und königlicher Macht befürwortet. Allerdings ist es nicht Ivanhoe, der entscheidenden Einfluss auf die Entwicklung der Ereignisse hat. Als Scotts charakteristischer Held ermöglicht er dem Autor, eine Erzählung so zu konstruieren, dass unterschiedliche Interessen und unterschiedliche gesellschaftliche Kräfte in einem gemeinsamen Konflikt aufeinanderprallen. Die kompromittierende Natur dieses Helden ermöglicht es ihm, das Problem des sächsischen Unabhängigkeitskampfes und ihrer unvermeidlichen Niederlage zu einem einzigen künstlerischen Ganzen zu verbinden (Ivanhoe ist der Sohn des Anführers der Sachsen, aber seine Heirat mit Lady Rowena verhindert die Vereinigung der versklavtes Volk), das Problem der Beziehung zwischen dem König und den Feudalherren (Ivanhoe ist ein Anhänger einer einzigen königlichen Macht und widersetzt sich den rebellischen Feudalherren), das Problem des Kampfes gegen geistlich-ritterliche Vereinigungen (Ivanhoe ist der Feind von Briand de Boisguillebert, einer der Anführer des Tempelordens), das Problem der Beziehung zwischen den Feudalherren und den breiten Volksmassen und eine Reihe anderer.

Ivanhoe äußert den Wunsch nach einer Versöhnung der widersprüchlichen Kräfte auf der Grundlage der Unterordnung unter die königliche Macht, die wiederum die Interessen aller Bevölkerungsgruppen berücksichtigen und ihre gesetzlichen Rechte schützen muss. Dieses Programm spiegelt natürlich die Weltanschauung von W. Scott selbst wider, seine Zufriedenheit mit den Ergebnissen der „glorreichen Revolution“ von 1688. Die Analyse des Bildes der Hauptfigur ermöglicht es uns, die Frage des Ausdrucks in W. Scotts Romanen zu stellen Position des Autors, was angesichts der konservativen, wenn nicht reaktionären Weltanschauung des Schriftstellers von grundlegender Bedeutung ist.

Die Hauptfiguren des Autors drücken die Position des Autors meist recht deutlich aus, was am Beispiel des Bildes von Ivanhoe leicht zu erkennen ist, aber diese Helden haben nicht nur keinen entscheidenden Einfluss auf den historischen Prozess, sondern im Gegenteil ihren eigenen Schicksale hängen vom Verlauf der Ereignisse ab. Ihre Interessen lösen sich im historischen Prozess auf, und diese Helden selbst handeln nicht nur unter dem Einfluss ihres Glaubens, sondern auch in Abhängigkeit von den Umständen, die sich als entscheidend erweisen. Somit erweist sich die Sicht auf die Ereignisse dieser Helden als privater Versuch, historische Prozesse zu verstehen, aber die Vorstellung des Lesers vom Wesen des Geschehens hängt nicht von der Sicht dieser Helden ab, sondern wird geformt unter dem Einfluss der gesamten Erzählung als Ganzes.

Das Verdienst von V. Scott liegt darin, dass er sich nicht auf eine einseitige Einschätzung der historischen Vergangenheit beschränkt, sondern verschiedenen Helden die Möglichkeit gibt, ihre Meinung zu äußern. Der Leser erfährt die Besonderheiten historische Entwicklung England im 12. Jahrhundert, indem er Ivanhoes Überlegungen und Handlungen nicht bedingungslos folgte, sondern sich die verschiedenen Einschätzungen der Ereignisse anhörte, die von zahlreichen Charakteren des Romans geäußert wurden.

Damit kommt die romantische Idealisierung des Bildes von König Richard I. deutlich zum Ausdruck, was natürlich Zweifel an der Möglichkeit einer Lösung der damaligen Konflikte auf der Ebene der königlichen Macht aufkommen lässt. Die Motivation für die Loyalität des Anführers der freien Freibauern Loxley gegenüber dem König ist nicht überzeugend, doch der Hass, den die Räuber gegenüber den normannischen Feudalherren hegen, wird deutlich und eindeutig gezeigt. Die idyllische Beziehung zwischen Cedric und seinen Sklaven Gurth und Wamba steht eindeutig im Widerspruch zur Darstellung der Wut der Bevölkerung über jede Form der Versklavung. Kurz gesagt, der ideologische Klang des Werkes wird nicht durch sein romantisches Ende bestimmt, das als eine einzige, vorübergehende Auflösung der im Roman reflektierten Widersprüche wahrgenommen wird, sondern durch eine historisch korrekte Reflexion

die Widersprüche der Zeit selbst und die gesellschaftlichen Kräfte, die in Konflikte geraten, die diese Widersprüche zum Ausdruck bringen.

Die Episode des Sturms auf die Burg von Front de Boeuf offenbart die Angst der Feudalherren vor dem aufständischen Volk, die Stärke der Wut des Volkes und die Gründe, die die Feudalherren und den König selbst dazu zwingen, Unterstützung beim Volk zu suchen und schließlich die historischen Grenzen der Anführer von Volksaufständen, die Unvermeidlichkeit der Niederlage der Massen. Gleichzeitig spiegelt der Roman die objektive Regelmäßigkeit und Progressivität historischer Prozesse im 12. Jahrhundert in England korrekt wider und trägt zum Verständnis einer der dramatischsten Epochen der Geschichte bei.

Die Romane von W. Scott sind ein wichtiger Meilenstein in der Entwicklung von Literatur des 19. Jahrhunderts Jahrhundert. Die Analyse des Romans „Ivanhoe“ hilft den Schülern, die Richtigkeit und Tiefe der Bewertung der Arbeit des Autors durch V. G. Belinsky zu verstehen.

Grober Plan Klassen.

I. Frage zur kreativen Methode von Walter Scott.

II. Das Problem des Historismus in der Literatur, Merkmale des Historismus von W. Scott.

III. Themen und Probleme des Romans „Ivanhoe“:

1. Thematische Einheit des Romans. Merkmale des Grundstücksbaus.

2. Möglichkeiten, in einer Liebesgeschichte eine historische Atmosphäre zu schaffen.

3. Das Problem der treibenden Kräfte des historischen Prozesses.

4. Bild soziale Beziehungen im Roman.

IV. Bildsystem im Roman:

1. Grundprinzipien des Aufbaus eines Bildsystems.

2. Ort und Rolle von Ivanhoes Bild.

3. Objektivität bei der Reflexion der Klasseninteraktion im Roman.

4. Merkmale der Darstellung historischer Persönlichkeiten im Roman.

5. Die Darstellung der Massen als treibende Kraft der Geschichte und die Grenzen bei der Beurteilung ihrer historischen Rolle.

6. Persönliche Beziehungen und historische Ereignisse, ihre Verbindung und gegenseitige Beeinflussung im Roman.

VI. Die Innovation von V. Scott als Schöpfer des historischen Romans. V. G. Belinsky und A. S. Puschkin über V. Scott.

Belinsky V.G. Über die russische Geschichte und die Geschichten von Herrn Gogol. Die Einteilung der Poesie in Gattungen und Typen. Jede Ausgabe.

Puschkin A.S. Über die Romane von Walter Scott. Jede Ausgabe.

Orlov S.A. Historischer Roman von Walter Scott. Gorki, 1960.

Reizov B.G. Die Werke von Walter Scott. M. - L., 1965.

Reizov B. G. Französischer historischer Roman aus der Zeit der Romantik. L., 1958, S. 69-150.

Praktische Lektion

Das Werk von Walter Scott stellt eine wichtige Etappe in der Entwicklung des literarischen Prozesses in England dar und spiegelt den Übergang von der Romantik zum Realismus wider.

Die kreative Methode und der Stil von Scotts Romanen sind ein komplexes Phänomen. Scott stützte sich auf die Errungenschaften der Schriftsteller des 18. Jahrhunderts und betrachtete Fielding als seinen Lehrer. Er lebte jedoch in einer anderen Zeit und sein Werk markierte eine neue Etappe in der Entwicklung des Romans. Im künstlerischen Können steht er seinen Vorgängern in nichts nach. Scott übertrifft sie nicht nur in der Tiefe seines historischen Konzepts, sondern auch in einer raffinierteren Art, den Roman zu konstruieren und die Charaktere zu entwickeln. Romantik ist in Scotts Werk auf einzigartige Weise mit ausgeprägten realistischen Tendenzen verbunden. Forscher stellen fest, dass Scott das „Romantische“ in den Kreis des Realen einbezog.“

IN Weltliteratur Walter Scott trat als Schöpfer des historischen Romans auf.

Mit seiner gewohnten Tiefe schilderte Scott das Leben verschiedenster Epochen, vom Mittelalter bis zu der Zeit, in der er selbst lebte. Scott sah das „Geheimnis des Lebens“ seiner heutigen Gesellschaft in ihrem Übergangscharakter.

Der Schriftsteller lebte an der Wende vom 18. zum 19. Jahrhundert, an diesem Wendepunkt, als feudale Verhältnisse durch bürgerliche ersetzt wurden. Das feudal-patriarchalische Schottland gehörte der Vergangenheit an; es wurde durch den bürgerlichen Grundbesitzer Schottland ersetzt. Der Wandel der Epochen schärfte das Interesse an der Vergangenheit, an der Geschichte und ließ den Wunsch entstehen, die Muster ihrer Entwicklung zu verstehen. Scotts Größe und Stärke liegen darin, dass er in seinem Werk das Studium der Geschichte mit einem philosophischen Verständnis der Ereignisse der Vergangenheit und dem brillanten künstlerischen Können eines Romanautors verband.

Walter Scott wurde in der Hauptstadt Schottlands geboren

Scotts Vater war ein berühmter Anwalt. Der zukünftige Schriftsteller widmete sich unmittelbar nach seinem Schulabschluss dem Studium der Rechtswissenschaft. Während seiner Tätigkeit im Büro seines Vaters lernte er das schottische und englische Recht kennen. Eine kurze Tätigkeit als Anwalt, verbunden mit Reisen durch das Land, die Arbeit als Sekretärin an einem Gericht in Edinburgh und als Sheriff in einem der Bezirke Schottlands – all dies half dem jungen Scott, sich mit dem Leben vertraut zu machen, und ging nicht spurlos vorüber für den zukünftigen Romanautor. Die Vergangenheit seiner Heimat weckte bei Scott großes Interesse. Er beginnt, Denkmäler der schottischen Folklore zu sammeln, nimmt Balladen und Lieder auf, besucht Orte historischer Ereignisse und studiert die Geschichte Schottlands, Englands und anderer europäischer Länder.

Volkskunst inspirierte Scott zu romantischen Balladen

Es war jedoch nur eine Vorbereitungsphase für die Entstehung berühmter Romane.

In seinen Romanen thematisierte Walter Scott bedeutende historische Ereignisse. Er zeigte das Aufeinandertreffen gesellschaftlicher Kräfte in verschiedenen Epochen. Scott hat die Rolle sozialer Konflikte in der Menschheitsgeschichte eingehender untersucht als jeder andere Schriftsteller vor ihm.

Großartig ist das Verdienst des Autors, der es geschafft hat, zu zeigen Volksbewegungen, erschaffen Sie bedeutende Volksfiguren. Bei aller Logik der Ereignisse in seinen Romanen betonte Scott die Abhängigkeit des Schicksals eines Einzelnen vom Verlauf der Geschichte; er hatte die Fähigkeit, den Charakter jeder Figur als eine durch die historische Epoche bestimmte Figur zu offenbaren. Gleichzeitig vermittelte er perfekt die Besonderheiten des Lebens der Menschen, ihre Bräuche und Sitten, den Geschmack des Landes und der Zeit.

Die Originalität von Scotts historischen Romanen wird durch seine ideologische Position bestimmt. Die Weltanschauung des Schriftstellers war widersprüchlich. Er vertrat konservative Ansichten, unterstützte die Tory-Regierung und war ein Befürworter einer konstitutionellen Monarchie. Objektiv gesehen erkannte Scott das Recht des Volkes an, gegen Unterdrückung zu kämpfen, aber er hatte Angst vor revolutionären Veränderungen und die Idee der Demokratie machte ihm Angst.

Im Laufe seines Lebens schrieb Scott 28 Romane, mehrere Novellen und Kurzgeschichten. Viele seiner Romane sind der Geschichte Schottlands gewidmet: Dies sind die sogenannten schottischen Romane („Rob Roy“) und die Geschichte der Vergangenheit Englands in den Romanen „Ivanhoe“, „Quentin Dorward“ usw.

Und doch geht es in Scotts Romanen nicht um die Darstellung des Alltagslebens und der Moral, sondern um die Darstellung der Geschichte in ihrer Bewegung und Entwicklung. Im Vorwort zum Roman „Ivanhoe“ schrieb Scott, dass es zur Reproduktion der historischen Vergangenheit überhaupt nicht notwendig sei, eine archaische Sprache zu verwenden und menschliche Gefühle primitiv zu machen. Er betonte, dass ein Romanautor die Geschichte aus der Perspektive eines Mannes seiner Zeit betrachten müsse. Diesen Standpunkt vertrat Scott in seiner Arbeit konsequent. Die Probleme seiner Romane sind immer bedeutsam, und egal über welche Epoche er schreibt, er versteht sie aus der Sicht der Moderne. Jeder von Scotts Romanen eröffnet dem Leser eine ganze Welt wichtiger historischer Ereignisse und großer menschlicher Gefühle. In ihrer Gesamtheit bilden seine Romane ein grandioses Panorama des Lebens in England und Schottland über mehrere Jahrhunderte hinweg, vom Ende des 12. Jahrhunderts bis Anfang des 19. Jahrhunderts V.

Die Handlung des Romans „Ivanhoe“ ist mit der Geschichte der Entstehung feudaler Beziehungen im mittelalterlichen England verbunden. Die Ereignisse finden Ende des 12. Jahrhunderts statt. Dies war eine Zeit des Kampfes zwischen den Angelsachsen, die mehrere Jahrhunderte in England gelebt hatten, und den Eroberern – den Normannen, die England Ende des 11. Jahrhunderts in Besitz nahmen. Der Kampf wurde durch soziale Widersprüche zwischen der Leibeigenschaft und den Feudalherren (sowohl Normannen als auch Angelsachsen) erschwert. Im gleichen Zeitraum gab es einen Kampf um die Zentralisierung der königlichen Macht, den Kampf von König Richard gegen die Feudalherren. Scotts Roman repräsentiert diese schwierige Ära.

Die Figurengalerie des Romans ist vielfältig: Vertreter des alten angelsächsischen Adels (Cedric, Athelstan), normannische Feudalherren und Ritter (Front de Boeuf, de Malvoisin, de Bracy), Bauernsklaven (Gurt und Wamba), Geistliche (Abbé Eymer, Großmeister Luca Bomanoar, Mönche), König Richard Löwenherz, führt den Kampf gegen die feudale Clique unter der Führung seines Bruders Prinz John. Scott liefert scharfe soziale Merkmale der feudalen Unterdrücker und zeichnet ein realistisches Bild der Grausamkeit feudaler Ordnungen und Moralvorstellungen.

Bereits zu Beginn der Geschichte wird der Kontrast zwischen der Schönheit der majestätischen Natur und den Lebensbedingungen der Menschen betont. Zwei menschliche Figuren erscheinen vor dem Hintergrund einer Waldlandschaft; Am Hals eines jeden von ihnen befinden sich Metallringe, „wie ein Hundehalsband, fest verschlossen“. Auf einem steht geschrieben: „Gurth, Sohn von Beowulf, geborener Sklave von Cedric von Rotherwood“; auf der anderen Seite: „Wamba, Sohn von Witliss dem Hirnlosen, Sklave von Cedric von Rotherwood.“ Sklavenbauern reden über die Lage im Land. „Wir haben nur die Luft zum Atmen“, sagt Gurt, „und sie wurde uns nicht nur genommen, weil wir sonst die Arbeit, die uns auferlegt wurde, nicht leisten könnten.“

In Volksszenen und Volksfiguren Der Zusammenhang zwischen Scotts Werk und der Folkloretradition war deutlich erkennbar. Dies ist vor allem im Bild von Robin Hood zu spüren, das auf der Grundlage von Volkslegenden geschaffen wurde. In Anlehnung an Volksballaden und -lieder beschrieb Scott Robin Hood als einen wahren Volkshelden, einen Kämpfer gegen Ungerechtigkeit. In der Tradition des Englischen Volkskunst Es wurden Szenen vom Bogenschießen und einem Kampf mit Keulen im Wald geschrieben. Ganz im Sinne der Volkspoesie werden auch die Bilder des tapferen Schützen Robin Hood dargestellt, insbesondere des fröhlichen Witzbolds und Spaßvogels, des rücksichtslosen Mönchs Tuck, der auf der Seite der Bauern kämpft. Als Liebhaber von Getränken und gutem Essen erinnert Tuck an Shakespeares Falstaff

Scott hat eine neue Kunst geschaffen. Denkende Literatur der Neuzeit. Der Zweig der Geschichte hat sich weiterentwickelt. S. vollzog einen Wendepunkt und enthüllte den Europäern ihre eigene Geschichte, Vergangenheit und die Welt des Mittelalters. Die kreative Methode ist eine komplexe Kombination der vorherrschenden Prinzipien der Romantik mit ausgeprägten Tendenzen des Realismus. Fantasie in Romanen wird mit dem Glauben der Völker und den Besonderheiten ihrer Weltanschauung in jeder der beschriebenen Epochen in Verbindung gebracht. Würde der Geschichte Scotts Roman – eine Methode zur Verknüpfung von Beschreibungen Privatsphäre mit Geschichte Ereignisse. S. stellte den Einzelnen nie über die Gesellschaft und betonte die Abhängigkeit des Schicksals eines Einzelnen vom Verlauf der Geschichte. „Ivanhoe“ (1819), der Roman spielt am Ende des 12. Jahrhunderts, dem Kampf zwischen den Angelsachsen und den erobernden Normannen. Die Normannen gewinnen, was historisch natürlich ist; ein Sieg bedeutet den Sieg der neuen Gemeinschaft. Befehl. Zeichnet ein realistisches Bild grausamer Feudalherren. Ordnungen und Moral. Das Mittelalter im Roman ist eine blutige und düstere Zeit. Das Bild von König Richard wird idealisiert, das ist Scotts Konservatismus, das führte zur Romantisierung. Die Menschen und ihre Anführer – Robin Hood (Loxley) – werden realistisch vermittelt. Aber in einer meisterhaft nachgebildeten Geschichte. Hintergrund: Im Vergleich zur Galerie origineller und brillanter Bilder haben die Hauptfiguren – Ivanhoe und Rowena – das Nachsehen. Viel Geschichte. Details, Details – Geschichte. Färbung

Walter Scott zeichnet sich durch eine besondere Komposition seiner Romane aus – er rückt das Leben der Menschen in den Vordergrund, zeigt echtes Bild Leben. Gibt das Bild historischer Ereignisse anschaulicher wieder. Ivanhoe ist ein facettenreicher, actiongeladener Roman mit vielen Charakteren, die verschiedene Schichten der Zeit repräsentieren. Am Roman beteiligt fiktive Charaktere und echte historische Persönlichkeiten. Die Beschreibungen der Umgebung, Kleidung und Folklore erhöhen die Glaubwürdigkeit. Realismus verbindet sich mit einem romantischen Anfang, der sich im Interesse am Mittelalter manifestiert.

Ivanhoe ist ein Roman über das Mittelalter zur Zeit von Richard Löwenherz. Die Erzählung bewegt sich langsam, die Charaktere des Romans werden ausführlich und detailliert beschrieben. Richard Löwenherz erscheint im Roman als Schwarzer Ritter, doch sein Geheimnis wird erst am Ende gelüftet. Die Charaktere werden recht romantisch beschrieben.

Ivanhoe In jeder Situation handelt er aus Pflichtgefühl und bleibt seiner geliebten Rowena treu. Er hatte Mitleid mit Isaak, gab ihm einen Platz am Herd, gewann mehrere Duelle der Tempelritter, rettete die schöne Reveka, ohne die ritterlichen Ehrenvorstellungen zu verraten. Das heißt, Ivanhoe wird als idealer romantischer Held dargestellt, der praktisch keine Mängel aufweist.

Ich liebe Ivanhoe. Er ist in Rowena verliebt, aber das Schicksal hat beschlossen, dass er Reveka kennengelernt hat, die Rowena vielleicht überlegen ist, sie ist mutiger und edler. Aber da Ivanhoe ein idealer romantischer Held ist, kann er seine Geliebte nicht vergessen, obwohl er an Rebekah denkt.

Es gibt noch einen weiteren romantischen Helden – Richard Löwenherz. Der romantische Richard fühlt sich mehr vom Ruhm eines wandernden Ritters angezogen als vom Sieg an der Spitze einer Hunderttausend-Armee. Der wahre Richard Löwenherz war als historische Figur überhaupt kein romantischer Held, aber Walter Scott stellte ihn als einen weiteren romantischen Helden vor, der den Konzepten ritterlicher Ehre folgt. Damals war es in ritterlichen Vorstellungen verboten, Gewalt gegen einen hilflosen Ritter auszuüben. Für einen Ritter ist es schwierig, untätig zu bleiben, wenn um ihn herum tapfere Taten vollbracht werden. Ivanhoe folgte Richard trotz seiner Wunden, um ihm zu helfen. Das schrecklichste Verbrechen ist der Verrat an Ehre und Pflicht. Aufbau des Romans. Infolgedessen bestrafte der Autor die Verbrecher mit dem Tod, weil sie sich nicht an die Regeln des Rittertums hielten.

Sehr hell weibliche Bilder . Das Bild von Rebekah ist lebendiger als das der blonden Lady Rowena, die sie darstellt typisches Bild schöne Dame. Und das Bild von Rebekka ist komplexer, aufgrund ihrer Herkunft in eine besondere Stellung gerückt, sie ist stolzer, mutiger und mutiger. Sie bewertet den Kampf unter den Burgmauern anders. Ivanhoe glaubte, dass Ritter in die Schlacht stürzen sollten, aber für sie war das beängstigend. Sie ist heimlich in Ivanhoe verliebt. Sie heilt Wunden und heilt Kranke. Sie hat ihre eigenen Vorstellungen von Ehre und ist es, die in einer Situation der Wahl zwischen Leben und Tod mit dem Templer über das Schicksal streitet. Sie ist in der Lage, den Charakter ihres Entführers Boisguillebert objektiv und poetisch zu bewerten. Sie ist nicht dazu bestimmt, glücklich zu sein. Sie verkörpert die Idee des Autors, dass Selbstaufopferung nicht belohnt werden kann. Das Bild von Rowena ist im Vergleich zu Reveka etwas verschwommen, sie erträgt nicht alle Schwierigkeiten so standhaft, als sie erfährt, dass sie jemanden heiraten müsste, den sie nicht liebt, beginnt sie zu weinen. Und Reveka agierte in einer ähnlichen Situation mutiger – sie wollte sich aus großer Höhe stürzen – sie ist mutiger und ihr Image ist vielfältiger.

Briand de Boisguilbert. Ein sehr helles Bild. Er erscheint als strenger, harter Mensch. Man sieht seine Haltung gegenüber der Kirche, seinen Glauben. Trotz seines Titels als Geistlicher spricht er eher vulgär über die sächsische Prinzessin Rowena, ganz und gar nicht wie ein Geistlicher. Und wir sehen ihn nicht als positiven Charakter. Doch dann verliebt er sich in Reveka, sein innerer Kampf wird sichtbar. Er ist bereit, seinen Titel und Namen aufzugeben, er ist bereit, sich selbst aufzugeben und sich für seine Leidenschaft zu blamieren. Beim Turnier, als über Revekas Leben entschieden wird, nähert er sich ihr und unternimmt einen letzten Versuch, mit ihr durchzubrennen, doch sie lehnt ab und stirbt, was vielleicht nicht sehr plausibel ist, daran emotionale Erlebnisse, was deutlich eine romantische Linie zeigt (er stirbt). Dadurch erhielt Richard die Erinnerung an seine Nachkommen, Ivanhoe die Liebe seiner Geliebten und Reveka erhielt ein reines Gewissen.